Orlando di Lasso

para el Archiduque de Florencia, quien mantena un hospedaje all. En 1553 es nombrado maestro de capilla de la
Baslica de San Juan de Letrn en Roma, un puesto muy
prestigioso para un msico de slo 21 aos de edad, pero
permanece all slo por un ao (Palestrina toma su lugar
un ao despus, en 1555).
No hay certeza de sus actividades durante 1554, pero
existen indicios de que viaj a Francia e Inglaterra. En
1555 vuelve a los Pases Bajos, donde publica sus primeros trabajos en Amberes. En 1556 se une a la corte del
Duque Albrecht de Baviera, quien intentaba crear un centro musical comparable a los principales de Italia. Lasso
fue uno de los holandeses que trabajaron all. En 1558
se casa con Regina Wckinger, la hija de una dama de
honor de la Duquesa, con quien tiene dos hijos. Ambos
se convertiran de adultos en compositores, siguiendo la
herencia de su padre. En 1563 es nombrado maestro de
capilla, como sucesor de Ludwig Daser. Lasso permaneci al servicio de Albrecht V y de su sucesor, Wilhelm V
de Baviera, por el resto de su vida.
En la dcada de 1560, Lasso gan fama en Europa, y los
compositores iban a Mnich a estudiar con l. Ejemplos
fueron Gregor Aichinger, tambin Andrea Gabrieli estuvo all en 1562, y posiblemente permaneci en la capilla
por un ao. Giovanni Gabrieli posiblemente estudi tambin con Lasso alrededor de 1570. Su renombre se extendi incluso fuera de los crculos musicales, al punto que
en 1570 el emperador Maximiliano II le conri un ttulo
nobiliario, circunstancia poco comn en la poca para un
msico. El papa Gregorio XIII lo nombr caballero, y en
1571 y nuevamente en 1573, el rey de Francia, Carlos IX
le invit a su corte. Algunos de estos reyes y aristcratas
intentaron tentarlo a dejar Mnich con ofertas ms atractivas, pero Lasso estaba evidentemente ms interesado en
la estabilidad de su posicin, y en las esplndidas oportunidades de interpretacin musical disponibles en la corte
de Albrecht que en las ganancias econmicas. No deseo
dejar mi casa, mi jardn y otras cosas buenas en Mnich,
escribi al Duque de Sajonia en 1580, despus de recibir
una oferta para un puesto en Dresde.

Orlando di Lasso.

Orlando di Lasso, conocido tambin como Orlandus

Lassus, Roland de Lassus, Roland Delattre u Orlande de Lassus (Mons, 1532 - Mnich, 14 de junio de 1594) fue un compositor franco-amenco del
Renacimiento tardo. Junto con Palestrina y Victoria est
considerado el lder de la escuela romana, en su poca de
madurez musical, adems de uno de los ms inuyentes
msicos europeos en el siglo XVI.

Biografa

Naci en Mons, provincia de Henao, en lo que actualmente es parte de Blgica. La informacin sobre su juventud
es escasa, aunque existen varias historias mal documentadas. La ms famosa de ellas cuenta que fue raptado tres
veces a causa de la singular belleza de su voz. A la edad de
12 aos deja los Pases Bajos junto a Ferrante Gonzaga,
y se dirige a Mantua, en Sicilia y posteriormente a Miln,
donde reside entre 1547 y 1549. Estando en Miln se hospeda en Hoste da Reggio, cuna de madrigalistas, una inuencia que fue denitoria en su estilo musical inicial.
En los primeros aos de la dcada de 1550 trabaja como cantante y compositor en Npoles para Constantino
Castriota, poca de la que se presume datan su primeras
composiciones. Luego se muda a Roma, donde trabaja

A nes de la dcada de 1570 y principios de 1580, Lasso hizo varias visitas a Italia, donde encontr los gneros y tendencias ms modernas. En Ferrara, la vanguardia musical de la poca, pudo escuchar indudablemente
los madrigales compuestos para la corte de los Este. Sin
embargo su propio estilo permaneci conservador, incluso volvindose ms simple y renado que antes. En 1590
su salud empez a declinar, y visit a un mdico llamado
Thomas Mermann para el tratamiento de lo que se lla1

m Melancola hipocondraca. Igualmente se mantuvo

capaz de componer as como viajar ocasionalmente. Su
trabajo nal fue la exquisita coleccin de 21 madrigales
espirituales, las Lgrimas de san Pedro, dedicadas al
papa Clemente VIII, publicacin pstuma de 1595. Lasso muere en Mnich el 14 de junio de 1594, el mismo
da que su empleador decidi renunciar a sus servicios
por razones econmicas. Lasso nunca lleg a leer la nota
de despido.

Msica e inuencia

MSICA E INFLUENCIA

ms escandolasa de todas. Esta prctica no era aceptada

(aunque soportada) por su empleador, como lo conrma
la evidencia de la correspondencia que todava se conserva. Adems de sus tradicionales misas-parodias , escribi
una considerable cantidad de Misas breves, destinadas
a servicios resumidos, por ejemplo en los das que el Duque Albrecht sala a cazar, cuando no deseaba ser demorado por una extensa msica polifnica. La ms corta de
todas es una actualmente conocida como Jger Mass
(Misa del cazador). Algunas de sus misas muestran la inuencia de la Escuela veneciana, particularmente en el
uso del gnero policoral (por ejemplo en la Missa osculeter me, a ocho voces, basada en sus propios motetes).
Tres de estas Misas son para doble coro, y deben haber
inuenciado a su vez en los venecianos. Despus de todo, Andrea Gabrieli visit a Lasso en Mnich en 1562, y
muchos trabajos de Lasso fueron publicados en Venecia.
Aunque Lasso us el gnero sonoro veneciano, su lenguaje armnico permaneci conservador, adapt la textura
veneciana a sus propios nes.

Lasso fue uno de los ms prolcos, verstiles y universales compositores del Renacimiento tardo. Escribi ms
de 2000 composiciones, incluyendo msica vocal con letras en latn, francs, italiano y alemn, en todos los gneros conocidos en su poca. Esto incluye 530 motetes, 175
madrigales italianos y villanellas, 150 chansons francesas,
y 90 lieder alemanes. No se conoce msica estrictamente
instrumental que sobreviva hoy, o siquiera haya existido.
Esto constituye una interesante omisn para un composi- 2.1.2 Motetes y otra msica sacra
tor tan prolco y abarcativo, en una poca en que la msica instrumental se converta en el ms destacado medio Lasso es uno de los compositores del gnero conocido
como musica reservata, trmino que ha sobrevivido en
de expresin del arte Europeo.
muchas referencias contemporneas, algunas de ellas con
signicado contradictorio. El signicado exacto del trmino es motivo de debate, aunque existe consenso entre
2.1 Msica sacra
los musiclogos que implica una disposicin de los texLasso permaneci el al catolicismo de Roma durante la tos intensamente expresiva, cromatismo, y lo que podra
poca de la Reforma, cultiv tambin msica profana y explicarse como msica para conocedores. Un famoso
utiliz esta como material compositivo como puede apre- ejemplo de composicin de Lasso representativa de esciarse en sus canciones mundanales, o en sus parodias de te gnero es su serie de 12 motetes titulados Prophetiae
Misas o Magnicats basados en composiciones seculares. Sibyllarum (Profecas de la Sibila), plenos de una amSin embargo la contrarreforma en Baviera, que bajo in- plia cromtico que recuerda a Gesualdo. Algunos desauencia de los jesuitas tuvo su cumbre en Baviera, afec- rrollos para cuerdas en esta obra no se escucharan sino
t al trabajo de Lasso, que escribi msica litrgica pa- hasta composiciones del Siglo XX. Lasso escribi cuara el rito romano, un importante nmero de Magnicats, tro series de la Pasin, una para cada evangelista (Mateo,
una coleccin de piezas del libro de salmos de Ulenberg Marcos, Lucas y Juan) Todas son para voces "a capella".
(1588) , y especialmente el gran ciclo penitencial de ma- Coloca las palabras de Cristo y la narracin de los evangelistas como canto y los pasajes para grupos polifnicos.
drigales espirituales, Lgrimas de San Pedro (1594).
Como compositor de motetes, Lasso fue uno de los ms
variados y prodigiosos de todo el Renacimiento. Su pro2.1.1 Misas
duccin vara de lo sublime a lo ridculo, y muestra un
sentido del humor que habitualmente no se asocia con la
Por lo menos 20 misas han sobevivido completas. La ma- msica sacra. Por ejemplo, uno de sus motetes satiriza
yora son parodias basadas en trabajos seculares escritos a los malos cantantes (Super umina Babylonis), e inpor l u otros compositores.Tcnicamente impresionan- cluye tartamudeos, paradas y arranques, y una confusin
tes, no son sin embargo la parte ms conservadora de su general. Esta idea tiene relacin con el gnero de Mozart,
produccin. El usualmente adaptaba el gnero de la Misa Broma musical. Muchos de sus motetes fueron comal gnero de la fuente originaria de la msica, que varia- puestos para ocasiones ceremoniales, como puede espeba desde Canto gregoriano a madrigales contemporneos, rarse de un compositor cortesano a quien se le requiere
pero siempre manteniendo un carcter expresivo y reve- msica para recibir a dignatarios, para bodas, tratados y
rente en el producto nal. Algunas de sus Misas se basan otros eventos de estado. Pero la fama de Lasso se origin
en canciones francesas extremadamente seculares, algu- en sus motetes religiosos. La serie de siete Salmos Peninas de ellas francamente obscenas: Oh, nias de quince tenciales de David " es una de las colecciones de salmos
aos por del Antipapa Clemente le sirvi como mate- ms famosas de todo el Renacimiento. El contrapunto es
rial para su misa Oh, nias (1581), probablemente la libre, evitando la imitacin dominante de los holandeses

3
como en las obras de Gombert, y ocasionalmente utilizando mecanismos expresivos ajenos a Palestrina. Como
siempre, Lasso apuesta al impacto emocional, y usa una
variedad de texturas y cuidados en la ubicacin del texto
hasta el nal. La ltima pieza de la coleccin, su versin
de De profundis (Salmo 129/130), es considerado por
muchos estudiosos como una de las cumbres de la polifnica renacentista, junto con las dos versiones del mismo texto compustas por Josquin Des Pres. Entre sus otras
composiciones litrgicas hay himnos, cnticos (incluyendo ms de 100 magncats), responsos para Semana Santa, Pasiones, Lamentaciones , y algunas piezas independientes para las principales estas.

2.2

Msica secular

para sus trabajos ms serios hasta los versos ms livianos de sus ms divertidas canzonettas. Lasso a menudo
preri los madrigales cclios, es decir, series de mltiples poemas en un grupo de obras musicales relacionadas. Por ejemplo su cuarto libro de madrigales para cinco voces comienza con una sextina completa de Petrarca,
contina con un soneto de dos partes, y termina con otra
sestina. Igualmente el libro entero puede ser escuchado
como una composicin unicada, con cada madrigal como parte subsidiaria.
2.2.2 Chansons
Otra forma cultivada por Lasso fue la chanson francesa,
de las que compuso cerca de 150. La mayora data de
la dcada de 1550, pero continu escribindolas incluso en Alemania. Sus ltimas creaciones en este gnero
corresponden a la dcada de 1580. Muchas de sus composiciones fueron publicadas en las colecciones de Pierre
Phalse (en 1571), y Le Roy & Ballard (en 1576 y 1584).
Estilsticamente sus chansons varan desde dignas y serias
hasta divertidas y subidas de tono. Lasso sigui el estilo
pulido y lrico de Sermisy ms que el programtico de
Clment Janequin. Una de las canciones ms famosas de
Lasso fue usada por Shakespeare en Enrique IV, parte II.
Las palabras inglesas reeren a Un jour vis un foulon qui
fouloit (como Monsieur Mingo), cantada por una justicia
silenciosa borracha, en el Acto V, Escena 3.
2.2.3 Canciones en alemn
Un tercer tipo de composicin secular producida por Lasso fueron canciones en alemn, escritas en su madurez,
cuando ya estaba bien establecido en Mnich. No se publicaron hasta 1567. Muchas de estas canciones versan
sobre temas religiosos, aunque incluyen tambin versos
cmicos y livianos.

3 Bibliografa
Lasso dirigiendo un conjunto de cmara, pintura de Hans Mielich.

Lasso escribi en todas las formas musicales seculares de

su poca, y es uno de los pocos compositores del Renacimiento que utiliz cuatro lenguajes para los textos: latn,
francs, italiano y alemn. Muchas de sus obras fueron
muy populares, circulando ampliamente por Europa.
2.2.1

Madrigales

En sus madrigales, muchos de los cuales escribi durante su estancia en Roma, el gnero es claro y conciso, incluyendo obras que son fcilmente memorizables. La seleccin de las poesas vara ampliamente entre Petrarca

(Ingls) Artculo Orlande de Lassus, en

The New Grove Dictionary of Music and
Musicians, ed. Stanley Sadie. 20 vol. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980.
ISBN 1-56159-174-2
James Haar: Orlande de Lassus, Grove Music Online ed. L. Macy (Accessed
March 1, 2006), Grove Music Online
Gustave Reese, Music in the Renaissance.
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ISBN 0-393-09530-4
Harold Gleason and Warren Becker, Music in the Middle Ages and Renaissance (Music Literature Outlines Series I).

4
Bloomington, Indiana. Frangipani Press,
1986. ISBN 0-89917-034-X

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