BALLESTER CORRES, Roberto

15/67 TV (1967), de Kurt Kren

Estoy sentado: parpadeo. Kurt Kren me parpadea. Es 1967 y estoy sentado. Estoy
sentado y me hacen parpadear, intermitencia que no domino. Ella me domina a m. Me
trae a la vista un espacio en negro que me impide mirar durante unos segundos. Estoy
sentado y miro por la ventana. Es 1967. Segn el ttulo, soy televisin; soy cmara, ojo.
Estoy quieto y observo. Soy pura contemplacin. Soy, lo confieso la pelcula me hace
confesar, un voyeur expuesto a que miren mi mirada, a que descubran desde m lo que
miro con tanta insistencia. Miro una ventana y mis ojos insisten.
Las mismas escenas se superponen, una tras otra. A veces, la misma chica se
mueve con gracia acompaada de otras dos chicas, de espaldas a m. E insisto en ella: una
vez, y otra. Y otras veces hay una sola muchacha sentada en lo que parece una caja. No
s si es la misma. Su ropa se asemeja. Sigo parpadeando. Estoy a la espera de qu me
traer ese nuevo parpadeo. Quiero mirar, quiero seguir robando la imagen a esa ventana,
medio escondido, rezagado, sentado en una mesa de caf, intentando que no me tapen la
vista. Y lo hacen. Y lo vuelven a hacer. Y despus otra vez est sola. Y despus
acompaada y de espaldas. Y despus otra vez sola. Y despus un gran camin domina
la escena que se recorta en la ventana, como una pantalla dentro de otra pantalla, una
pantalla otra de mirada culpable que se interrumpe una y otra vez. Y si no, la mancha
negra de un cuerpo annimo me obstruye la mirada.
Sigo parpadeando y siguen interrumpiendo mi vista. Kurt Kren me parpadea y,
como una suerte de mala broma, la imagen vuelve a repetirse. El hombre vuelve a
inclinarse, las muchachas vuelven a sentarse, el camin sigue avanzando. Tengo la
sensacin de no estar avanzando, de estar en un bucle intermitente de deseo de mirar. Y
ya no s si ese deseo es el deseo de lo que miro, o el deseo de mirar algo nuevo. Deseo
que esa nueva pantalla inaugure nuevos planos, y al mismo tiempo deseo poder volver a
ver los mismos gestos que ya he visto de un modo distinto. Parpadeo y me interrumpen.
Parpadeo y me complazco con lo que miro. Parpadeo y ese parpadeo es irregular,
anrquico. Me sobreviene. Kurt Kren me parpadea. No quiero seguir mirando.

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15/67 TV (1967), de Kurt Kren, se nos muestra como un punto de unin entre una
esttica de la repeticin, la interrupcin/disfuncin y la relacin arte-cine. Al enfrentarnos
ante esta obra, es preciso determinar de qu forma funcionan esos elementos estticos en
la misma. Sin embargo, antes de ello, no puedo sino hacer notar lo pronto que salta a la
vista la relacin de semejanza entre la pelcula de Kren y Arnulf Rainer (1960), de Peter
Kubelka. Podemos intuir por tanto, en mi insistencia en el parpadeo, que 15/67 TV se
encuentra prxima a eso que podemos llamar flicker film. Como en ellas, este incesante
parpadeo nos acerca una interrupcin de la imagen. Se nos muestra la naturaleza misma
del mecanismo cinematogrfico, compuesto de frammes, fotogramas, establecindose
una relacin inminente entre la imagen trada a la vista y esa lisadura del entre que nunca
se espera, que sobreviene en este acto de mirada robada que nos hace establecer la obra.
As mismo, hay que atender a la duracin de esos planos que se entrecortan. El
parpadeo de Kren es muy distinto al de Kubelka, a menudo frentico. Se nos muestra
como una interrupcin de una imagen por lo dems estable, una interrupcin que
sobreviene a los pocos segundos, como un parpadeo forzado por fijar la vista. La diversa
duracin de esos planos hace que la interrupcin, la pantalla en negro, lo liso, nunca se
prevea. A su vez, al contrario que en Kubelka, no nos encontramos con el choque del
blanco sobre el negro, de la sombra y luz. Por el contrario, huyendo de ese grado cero
estructuralista, el juego del fallo que encontramos en 15/67 TV se debe a que el cambio
de imagen a espacio en negro, o dicho de otra manera, la duracin misma de cada una de
las secuencias, nos roba esa imagen que queremos ver. No sabemos qu pasa, no sabemos
cmo terminar el gesto de la chica, no terminamos de ver el camin pasar. Hay una
frustracin en la mirada.
Esta misma frustracin, este mismo error en la mirada, se ejemplifica de otra
manera en esa figura que nos oculta la vista, ese hombre que se inclina a beber y que nos
tapa la pantalla nueva que supone la ventana. Esa figura nos recuerda a ese espacio que
nos tapa parte de la escena de obras como City Slivers (1976), de Gordon Matta-Clark.
Sin embargo, al contrario que all, en la obra de Kren la intencin no es crear una friccin
entre ese espacio lisado y la imagen; no es resituar la vista, mirar de una forma otra. Por
el contrario, en Kren, ese deseo voyeurista de mirar se nos interrumpe de improviso, se
nos frustra nuestro placer. No hay algo distinto que mirar, y si lo hubiera, verbigracia, el

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interior de la cafetera, la escena se nos interrumpe demasiado pronto como para poder
siquiera redirigir la mirada.
Por as decirlo, el gesto que elabora Kurt Kren es radicalmente distinto de ese
detener el fotograma. Se impide la mirada fetichista sobre la imagen del fandom 1, a pesar
de que, precisamente, la obra crea un juego de mirada placentera y voyeurista con lo que
se percibe tras esa ventana. Pero lo hace slo para romper expectativas. De alguna manera,
Kren visibiliza esa incapacidad de pensar que le produca a Barthes la temporalidad del
cine. Sin embargo, aqu, nos encontramos ms bien con una imposibilidad de fijar la
imagen, de aprehenderla o, ms bien, de agotarla, de poderla estudiar tambin en un
sentido barthesiano, como se estudia el fotograma detenido. De algn modo, 15/67 TV
refleja esa caracterstica del cine tantas veces comentada: la imagen del cine es una
imagen mvil que no podemos anclar, movilidad que se sustenta en un juego de
apariciones y desapariciones de fotogramas en movimiento. Como comenta Thoreau
Bruckner, la imagen cinematogrfica no aparece simplemente; su movimiento aparecer
al desaparecer en aquellos momentos no fotografiados, o intervalos, situados entre
sucesivos instantes fotogrficos 2.
En este mismo sentido, no deja de ser llamativo que la postura en que nos
encontramos dentro del film es semejante a la postura con la que nos enfrentamos a una
pelcula. Estamos sentados, miramos una pantalla (ventana); queremos mirar. Sin
embargo, ese mirar se nos interrumpe, y descubrimos ahora que lo que nos interrumpe es
el propio mecanismo mvil de la imagen cinematogrfica. Kren asume esa condena. No
detiene la imagen. No busca el fotograma, sino que se enfrenta, ms bien, al plano, a la
escena. Pretende que intentemos captar lo que la imagen detenida nos mostrase mediante
la mera insistencia de esas secuencias. Podra decirse, casi, que Kren est asumiendo eso
que Thoreau-Bruckner comenta como la tcnica del cinematgrafo, esto es, la
interrupcin, el flick, el parpadeo; nunca la detencin, el fotograma congelado que gusta
a Barthes.
Sin embargo, por seguir con la aproximacin a Thoreau-Bruckner, Kren no se
limita a yuxtaponer planos. Nos muestra, sin embargo, la oscuridad del parpadeo, hace

Vase MULVEY, L., Death 24x a Second: Stillness and the Moving Image, London, Reaktion Books, 2006.
THOREAU-BRUCKNER, R., El instante y la oscuridad: el momentum del cine, Rev. Estudios Visuales,
nm. 6, 2008, p. 112.
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visible, palpable, la interrupcin. Se nos muestra el tiempo del cine, su movimiento
intrnseco de luz y oscuridad, el momentum.
Por ltimo, hay que atender tambin a la repeticin de las secuencias, esa
repeticin entre oscuridad y oscuridad. De alguna manera, al contemplar 15/67 TV se
tiene la sensacin de que esa repeticin se asemeja a ese gesto de Gertrud Stein en su
famoso poema (Una rosa es una rosa, una rosa, una rosa). Hay aqu, como ah, una
comprensin de la repeticin como insistencia, no asimilable a una repeticin entendida
como serie o copia. Tampoco es sta una repeticin aburrida, esto es, no hay esa
bsqueda de grado cero mediante la espera, como veamos en Fluxus. Al contrario que
en, por ejemplo, Cyrcle for buckets, de Tomas Schmit, no hay en esta repeticin una
bsqueda de ese aburrimiento arrebatado que reivindica Kracauer.
Por el contrario, la repeticin en la obra de Kren posee el aspecto de un volver
atrs, un casi rebobinar la cinta para intentar volver a ver. En este sentido, podramos
decir, la repeticin es siempre bienvenida. La repeticin muestra el gesto de intentar
completar esa escena interrumpida antes de tiempo. A veces, sin embargo, se parece al
scratching, o parece, ms bien, que el disco se haya rallado, que exista el error, error
triple: error de la mirada que no completa su imagen, semejanza de error en esa repeticin
scratch, error en la intencin de la repeticin misma, que no logra el propsito de su
insistencia. La repeticin de esas secuencias participa bien de esa repeticin deleuziana,
quien, expresamente, dice que:
En todos los casos, lo que repite lo hace slo lo hace a fuerza de no comprender,
de no recordar, de no saber o de no tener conciencia. En todos los casos, lo que se supone
da cuenta de la repeticin es la insuficiencia de concepto y de sus concomitantes
representativos 3.

As pues, esperamos haber mostrado cmo 15/67 TV permite establecer un juego

entre estas tres dimensiones estticas, siendo especialmente relevante cmo la obra se
apropia de ellas y las utiliza en su propio beneficio. Por as decirlo, la obra de Kurt Kren
se vale de todas ellas y, sin embargo, se tiene la sensacin de que lo hace a su modo,
jugando con ellas. Da la sensacin de que lo que importa en el fondo es ese parpadeo, esa
ventana, esa cafetera, y el ojo que falla al mirar, ojo que no es otro que el propio.

DELEUZE, G., Diferencia y repeticin, Amorrortu, Buenos Aires, 2006, p. 42.