Musica e Tecnologia Edicao-1902

AnoXXV- abril/2013n259- R$13,00 - www.musitec.com.
br
ESPECIAL
AM &T 25 an os
MONITORA OAOVIVO
LU
Z&
CEN
A
Tcnicoscontamsuasexperi nciasecitam
oin-ear comoagrandemudan ados ltimos25anos
NOVAIGREJADABARRA
Conhe aosprojetos
deac sticaesonoriza o
HOMESTUDIO
Ossubwooferse
suasespeci ca es
CA ANDOMITOS
Novas riedesconstr i verdades

absolutas domundodo udio
AsluzesdonovoshowdoRevela o NovaliteadquireequipamentosREDLighting
RecursosdomenuPaint dasc merasdevdeo Iluminando Emuitomais!
udio m sica e tecnologia | 1
2 | udio m sica e tecnologia
ISSN 1414-2821
udio M sica & Tecnologia
EDITORIAL
Ano XXV N 259 / abril de 2013

Fundador: S lon do Valle
Dire o geral: Lucinda Diniz
Edi o t cnica: Miguel Ratton
Edi o jornal stica: Marcio Teixeira
Consultoria de PA: Carlos Pedruzzi
No sei com o algum as pessoas conseguem ouvir m sica em volum e t o alt o. Out ro dia, fui
conhecer um a casa not urna e quei im pressionado com o n vel sonoro do local. N o aguent ei nem cinco m inut os e m e afast ei, indo para o fundo do lugar. O t cnico de PA da casa m e
disse que, depois de aj ust ar o som , usa prot et ores auriculares a m aior part e do t em po. J
est ive em lugares onde os agudos eram t o exagerados que m e levaram a concluir que o
t cnico est ava
cando incapacit ado para operar o som .
Nas ruas, nos nibus, em t oda part e, vem os m uit as pessoas com seus fones e aquele zum bido caract er st ico vazando das suas orelhas, denunciando os danos que vir o no fut uro.
Conversando recent em ent e com um m dico ot orrino, soube que alguns operadores de
udio o consult aram para fazer um a avalia
COLABORARAM NESTA EDI O

Christ, Cristiano Moura, Daniel Raizer, Enrico
de Paoli, F bio Henriques, Farlley Derze,
Fernando Barros, Fernando Moura, Glauco
Paganotti, Lucas Ramos, Luciano Alves,
Omid B rgin e Renato Mu oz
REDA O
Louise Palma, Marcio Teixeira
e Rodrigo Sabatinelli
redacao@musitec.com.br
cartas@musitec.com.br
DIRE O DE ARTE E DIAGRAMA
Client By - clientby.com.br
Frederico Ad o
o de seus ouvidos e em t odos foi det ect ada
algum a perda audit iva. S o pro ssionais ainda j ovens, que correm um enorm e risco de n o
conseguirem seguir suas carreiras por m uit o t em po.
lam ent vel que n o haj a um a consci ncia m aior n o s por part e dos pro ssionais, m as
Assinaturas
Karla Silva
assinatura@musitec.com.br
Distribui
o: Eric Baptista
t am b m do p blico. Na m aioria das cidades do Brasil exist em leis que est abelecem lim it es
de n vel sonoro para a com unidade, ist o
, em
reas ext ernas. Um a norm a do Minist rio
do Trabalho regulam ent a os n veis sonoros m xim os aos quais as pessoas podem
car ex-
post as. Se m edirm os o volum e do som nas casas not urnas, concluirem os que n o se pode
perm anecer l
O ouvido
dent ro por m ais de m eia hora.
Impress o: Ediouro Gr ca e Editora Ltda.
o elo m ais valioso no cam inho do som , e apesar das pesquisas anim adoras
com c lulas- t ronco, ainda s o irrecuper veis os danos que a nossa audi
o sofre quando
subm et ida a n veis sonoros m uit o int ensos. Cuide bem do seu ouvido, porque ele
equipam ent o do seu sist em a que voc n o poder
um
t rocar quando parar de funcionar.

Miguel Rat t on
A part ir dest a edi
Publicidade
M nica Moraes
monica@musitec.com.br
o, o universo do v deo, da luz e da cenogra a passa a t er espa o cat ivo
udio M sica & Tecnologia

uma publica o mensal da Editora
M sica & Tecnologia Ltda,
CGC 86936028/0001-50
Insc. mun. 01644696
Insc. est. 84907529
Periodicidade Mensal
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Jacarepagu Rio de Janeiro RJ
CEP: 22753-900
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(21) 3579-1821
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Ag. 1804-0 - c/c: 23011-1
na udio Msica & Tecnologia com a chegada do caderno Luz & Cena.
Website: www.musitec.com.br
Nele, voc
encont rar
m ensalm ent e not cias, inform a
es sobre produt os, m at rias, co-
lunas de especialist as e t udo o m ais que est ava acost um ado a ler na revist a Luz & Cena.
AM&T e L&C em um
nico ve culo? Nada m al!
Boa leit ura!
Distribui o exclusiva para todo o Brasil pela

Fernando Chinaglia Distribuidora S.A.
Rua Teodoro da Silva, 907
Rio de Janeiro - RJ - Cep 20563-900
N o permitida a reprodu o total ou
parcial das mat rias publicadas nesta revista.
AM&T n o se responsabiliza pelas opini es
de seus colaboradores e nem pelo conte do
dos an ncios veiculados.
92
Nova Igreja
Projeto de sonoriza o remodela templo religioso no
Rio de Janeiro
Rodrigo Sabatinelli
46
98
udio e Ac stica
Ondas Estacion rias Axiais: um olhar sobre o tipo
de onda que acontece entre duas paredes paralelas
Monitorando a Hist ria

Operadores de monitor
contam experi ncias vividas
nos ltimos 25 anos
Rodrigo Sabatinelli
Omid B rgin
104
Media Composer
Transi es: dando os primeiros passos
Cristiano Moura
18
Em Tempo Real
Guilherme Tettamanti
106
Rodrigo Sabatinelli
20
Not cias do Front

As partes de um sistema de sonoriza o (Parte 1)
Objetivas ou subjetivas
Renato Mu oz
28
116
124
Plug-ins
Equalizadores Waves: conhecendo os recursos do C1
(Parte 1)
Cristiano Moura
38
Christ
Pro Tools
Algumas dicas para melhorar seu setup de monitora o
Daniel Raizer
Em Casa
Equipamentos para um home studio
Subwoofers: especi ca es
Lucas Ramos
34
Arte Eletr nica

Propriet rio da brasileira Electronic Music
Works fala sobre synths da marca, que recriam
sonoridades cl ssicas
Ca ando Mitos
As lendas, a atmosfera do vinil e o problema da escadinha
F bio Henriques
Sonar
Novidades do Sonar X2 e X2a: por dentro do Pro
Channel
Luciano Alves
se es
editorial 2
novos produtos 10
m sico na real 110
lugar da verdade 128
not cias de mercado 6

review 16
ndice de anunciantes 127
60
holofote
Claudia Caliel, cen grafa e gurinista
62
por Louise Palma
Revela o 360 Graus

Estrutura grandiosa, usada em
grava o de DVD, adaptada
para cair na estrada
Rodrigo Sabatinelli
P ROD U T OS
.......................................
70
produtora
Tocavideos: iniciativa focada no m sico e na m sica
por Fernando Barros
56
76
EM FOCO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
OPERA
O DE V DEO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
I LUM I N A N DO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
86
mercado
Locadora Novalite investe em movings e
ribaltas RED Lighting
por Rodrigo Sabatinelli
NOT CIAS DE MERCADO
SSL ANUNCIA NOVOGERENTEREGIONAL DEVENDAS

A Solid St at e Logic anunciou o r et or no de
Max Noach
em pr esa no car go de ger ent e
r egional de v endas para a Am r ica Lat ina.

Nest a nova fun
o, ele vai super v isionar as
at iv idades de v enda e de apoio na Am r ica

Cent ral e na Am r ica do Sul.
Est am os m uit o em ocionados em r eceber o
Max de volt a para a fam lia Solid St at e Logic,
disse Geor ge Hor t on, v ice- pr esident e da Regio Oest e e Am r ica Lat ina da SSL. A Am r ica Lat ina t or nou- se rapidam ent e um m ercado im por t ant e para t odas as em pr esas de
udio, e t em os sor t e de t er algu m com um a
v is o t o am pla para a r egi o, acr escent ou.
Ao lon go dos dez an os em qu e est ev e n a
SSL, Max aj u dou a desenv olv er a pr esen a da em pr esa n o m er cado su l- am er ican o
e ocu pou v r ios car gos, in clu in do os de ger en t e r egion al de v en das e de ch ef e de v en das da Div iso Ociden t al.
Est ou m uit o em ocionado e ent usiasm ado em volt ar a t rabalhar na SSL, um a em presa que sem pre adorei, e com as pessoas que
eu adm iro, disse Max. N o vej o hora de cont ribuir para o fut uro da SSL, aj udando a alcan ar novas front eiras e desenvolvendo
m ercados exist ent es. Na verdade, m e sint o volt ando para casa, concluiu.
EQUIPO RECORDISTA DEVENDAS

DA MARCA KURZWEIL
A Equipo foi consagrada com o pr m io Sales Record Kurzweil por seu desem penho no
ano de 2012. Dist ribuidora exclusiva no Brasil da m arca especializada em workst at ions, pianos e st age pianos, a em presa recebeu a hom enagem criada para prest igiar
o dist ribuidor que m ais se dest acou em rela
s vendas em t odo o m undo.
Os diret ores da Equipo Evert on e Juliano Waldm an m anifest aram sat isfa
lho com a conquist a. O pr m io
m ent o agressivo, obj et ivos claros, m uit a dedica

dest acou Evert on Waldm an.
o e orgu-
result ado de um t rabalho feit o com um planej ao e em penho de t oda a em presa,
realm ent e um a honra receber t al prem ia
m arca conceit uada com o a Kurzweil. O prim eiro passo foi dado, m as h
o de um a
m uit o t ra-
balho a ser feit o, a rm ou, por sua vez, Juliano Waldm an ao receber a prem ia
o.
O d i r e t o r Ju l i a n o W a l d m a n e o p r m i o :
d e se m p e n h o d a e m p r e sa e m 2 0 1 2 r e n d e u
A ent rega do pr m io foi realizada durant e o Nam m Show, im port ant e feira do set or,
que acont eceu no
nal de j aneiro de 2013 em Anaheim , na Calif rnia.
h o m e n a g e m i n t e r n a ci o n a l
IND STRIA FONOGR FICA CRESCEPELA

PRIMEIRA VEZ EM 13 ANOS
Depois de 13 anos sem regist rar crescim ent o, a receit a global da ind st ria fonogr
0,3% em 2012. Segundo o relat rio da Federa
de d lares devido
receit a digit al, 9% superior
o I nt ernacional da I nd st ria Fonogr
ca com venda de m sicas cresceu

ca, o m ercado fat urou 16 bilh es
do ano passado. I st o n o acont ecia desde 1999, quando o com par-
t ilham ent o de arquivos online desest abilizou as est rut uras da ind st ria.
Apesar das vendas digit ais t ot alizarem apenas um t er o do t ot al de 5,6 bilh es de d lares da receit a, est e crescim ent o
apont a um a t end ncia do m ercado, que invest e cada vez m ais na rea digit al.
AES BRASIL EXPO

ACONTECEEM MAIO
A 17
edi
o da AES Brasil Expo ser
realizada ent re
os dias 7 e 9 de m aio, no pavilh o am arelo do Expo

Cent er Nort e, em So Paulo. O event o um a boa
oport unidade t ant o para pro ssionais quant o para os
int eressados nos set ores de
udio, v deo e ilum ina
e vai cont ar com m ais de 70 exposit ores no t ot al, englobando um a srie de at ividades.
Na conv en
o, os par t icipant es poder o assist ir a se-
m in r ios, t r einam ent os, v isit as t cnicas, w or k shops,

t ut or iais, k ey not es, lan am ent os in dit os, m inicur sos, dem onst ra
es de t ecnologias, equipam ent os e
debat es com im por t ant es nom es nacionais e int er nacionais do set or.
J
o congresso, que chega
sua 11
edi
o, envolve
pain is t em t icos com cont e do cient co e t cnico,

apresent a
put a
o de t rabalhos acad m icos nas reas de udio, engenharia, com -
o, m sica e ac st ica.
Na parte de exposi
o, os visitantes v o conferir estandes de m arcas brasilei-
ras e internacionais nas
reas de
udio, ilum ina
o, som , v deo e autom a
residenciais e udio e v deo m otor. A rea de dem onstra

livre especialm ente para sistem as de sonoriza
audit rio interno receber
sistem as de sonoriza
o de grande porte, enquanto o

o com pactos e am pli cadores
de instrum entos m usicais e um a sala espec ca ser usada para a apresenta

e dem onstra
Mais inform a
o ser m ontada ao ar
o de m esas de som digitais.

es podem ser encont radas no sit e o cial do event o: www.
aesbrasilexpo.com .br.
NOT CIAS DE MERCADO
IATECOFERECECURSOITINERANTEDE
SONORIZA OEPRODU ODEEVENTOS
Desde m ar o o I nstituto de Artes e T cnicas em Com unica
de sonoriza
o e produ
o (I ATEC) est oferecendo cursos itinerantes
o de shows e eventos. O BR Tour 2013 vai percorrer nove capitais
brasileiras e cada cidade contar com o corpo docente do instituto, al m de em enta e m etodologia sim ilares ao que
A especializa
praticado em suas duas unidades no Rio de Janeiro.
o em sonoriza
tica da sonoriza
o, na qual os interessados ser o introduzidos
pr -
o de shows e eventos, aborda tem as com o alinham ento
de PA, passagem de som e m ixagem . O curso passa pelos fundam entos

do
udio, os equipam entos necess rios e a especializa
o em consoles
digitais, e ensina com o interligar os equipam entos, realizar a m icrofona

conform e a
nalidade exigida, trabalhar com software de m edi
o de sistem as e a fazer o
trabalho de roadie. O curso ser m inistrado nas cidades de Olinda, Porto Alegre, Fortaleza, S o Paulo,
Cuiab , Salvador e Curitiba.
J
a especializa
o em pr odu
o de ev ent os, que v isit ar
as cidades de Por t o Alegr e, S o
Paulo, Goi nia, Bras lia e Belo Hor izont e, r e ne t odo o conhecim ent o necess r io para pr oduzir show s e ev ent os com caract er st icas e or am ent os dist int os, para v r ios t ipos de p blico.
Ele ofer ece ainda um a ex plica
o sobr e as leis de incent iv o, pr oj et o e planej am ent o de infraest r ut ura e dir e
o de palco, al m de no
es
de m ar k et ing e assessor ia de im pr ensa.

As aulas possuem foco bast ant e pr t ico e orient ado para as habilidades m ais exigidas no m ercado de t rabalho. Mais inform a
es e inscri
es em
www.iat ec.com .br, nos t elefones ( 21) 2493- 9628 e 2486- 0629 e pelo e- m ail t our@iat ec.com .br.
MOLECADA NOROCK
Bal , j ud , nat a
o e fut ebol s o algum as das op
es de at ividades ext racurriculares m ais populares
ent re a crian ada e seus pais. Prat icando um a ou out ra, os pequenos adquirem h bit os saud veis,
aprendam a t rabalhar em equipe e se desenvolvem em diversos aspect os.
No ent ant o, as crian as t am b m est o de olho em out ras reas, t o posit ivas quant o o esport e. Um a
delas
a m sica. Com isso em m ent e, e buscando fazer do aprendizado um a grande brincadeira, a
Academ ia do Rock, escola de m sica com base em Curit iba, oferece aulas a crian as de cinco a 12
anos. Com o ensino do rock, as crian as, al m de est arem em cont at o com a m sica, sej a t ocando
bat eria, guit arra, t eclado, t am b m est o se divert indo, cont a Marcelo Freit as, diret or da inst it ui
o.
Segundo ele, t rabalhar com a m sica, sej a no est ilo que for, desenvolve o racioc nio e a criat ividade, ent re out ras apt id es. A m sica desem penha um im port ant e papel na vida recreat iva da criana, ao m esm o t em po em que desenvolve a criat ividade, prom ovendo aut odisciplina e despert ando
a consci ncia r t m ica e est t ica, acrescent a.
Para o p blico pr - adolescent e, a Academ ia do Rock oferece, al m das aulas de inst rum ent os, a
chance t ocar em um a banda de rock. O program a visa ensinar a t rabalhar em equipe, est abelecer
m et as e conquist ar aut ocon an a para apresent arse em p blico. Ao
nal de cada sem est re acon-
t ece o Rock Hour, um show de rock dos alunos da escola.
Mais inform a
es sobre a institui
o podem ser obtidas em seu site o cial: www.academ iadorock.com .br.
NOVOS PRODUTOS
STEINBERG APRESENTA A INTERFACE UR22

A St einberg anunciou o lan am ent o da UR22, sua m ais nova int erface de udio digit al
e MI DI . A unidade de conex o USB 2.0 t rabalha a 24 bit s, o ferece at
192 kHz de fre-
qu ncia de am ost ragem e disp e de dois conect ores com bo Neut rik para que
inst rum ent o, m icrofone ou linha sej am a ele ligados. Cont a com dois pr s
de alt a qualidade D- PRE, havendo um pr
para a ent rada 2, onde se pode
conect ar diret am ent e inst rum ent os de alt a im pedncia.

O equipam ent o
dot ado ainda de conect ores de MI DI I n e Out e sa das ana-
Divulga o
l gicas e para fones. At ua com baix ssim a lat ncia e vem com o Cubase AI 6,
com possibilidade de download grat uit o da vers o 7 do soft ware t o logo o
m esm o sej a disponibilizado. A diferen a m ais im port ant e ent re as vers es
que a 7 perm it ir
um t rabalho no n vel m xim o de am ost ragem da int erface.
w w w .st e i n b e r g .n e t
ROLAND LAN A APLICATIVO PARA

CONSOLE M-200I
Durant e a BVE 2013, que acont eceu ent re 26 e 28 de fevereiro em Londres, a Roland
apresent ou seu novo M- 200i V- Mixer, um aplicat ivo para iPad que perm it e o cont role de
t odas as principais caract er st icas do console M- 200i. Com ele,
qualquer lugar os pr - am ps, pan,
poss vel cont rolar de
lt ros, PEQ e GEQ. Ele t am b m perm it e que o usu rio
salve e carregue as cenas, aj ust e com pressores e gat es, use os sends on faders e realize
o de efeit os.
A rede sem
criada at rav s da conex o ent re o rot eador e a ent rada LAN do M- 200i
Divulga o
edi
ou conect ando o adapt ador Roland Wireless Connect ( WNA1100- RL) a um a ent rada USB.
O m ixer possui 32 canais, com 17 faders m ot orizados, oit o sa das auxiliares, quat ro sa das Mat rix e oit o DCAs, j unt o com 24 ent radas e 14 sa das no console em si ( expans vel
at
64 x 54 at rav s da port a REAC e da t ecnologia Roland Digit al Snake) .
w w w .r o l a n d .co m
w w w .r o l a n d .co m .b r
SOUNDCRAFT SI PERFORMER
J NO MERCADO
J est
ao seu alcance a m esa Si Perform er, da Soundcraft , prim eiro m ixer digit al a cont ar com int egra
Divulga o
O produt o
o DMX.
dot ado de processadores int ernos Lexicon e equalizador param t rico de quat ro bandas e oferece diversas op
a int egra
es de sa da, rot eam ent o
ex vel e cont role via iPad. Vale dest acar que
o ent re a port a DMX512 e a int erface de cont role de ilum ina
lizam cont roles nos faders de ilum ina
o disponibi-
o e udio, que s o com binados em cam adas e
perm it em o com ando event o em pacot e nico e com pact o.

A Si Perform er, em sua vers o 3, oferece 32 ent radas m ono de m ic e 30 faders. Na
vers o 2 s o 24 as ent radas m ono e 22 o n m ero de faders. Nas duas vers es h
um equalizador gr
co BSS de 28 bandas para t odas as sa das, um pr - am pli cador
da S rie Vi e oit o ent radas de linha ( P10) . H capacidade para t rabalho com at
liares ( oit o m ono e seis est reo) e possibilidade de expans o para at
w w w .so u n d cr a f t a u d i o .co m .b r
w w w .h a r m a n d o b r a si l .co m .b r
80 canais,
20 auxi-
NOVOS PRODUTOS
Com o hoj e os nam ing r ight s v o al m , v oc
Divulga o
FONES DO AC/DC S O NOVIDADE

DA ON.EARZ
pode, se quiser, andar na
m ont anha r ussa do Aer osm it h, com prar um caix o do Kiss ou, a sim , t endo
a v er com a m sica m esm o, des lar pelas r uas com o nom e de sua banda
fav or it a est am pando seu headphone.
isso o que a em pr esa belga On. Ear z
acaba de fazer, lan ando, por m eio de sua linha The Legends, fones dos aust ralianos do AC/ CD.
As caract er st icas m ais im port ant es dos fones AC/ DC s o sensibilidade de 108 dB + / - 3
dB, im ped ncia de 32 ohm , cabo de 1,2 m , driver de 40 m m din m ico, respost a de frequ ncia de 20- 20.000 Hz e a op
o Music Sharing, que perm it e que out ros fones sej am
plugados na concha do aparelho. Socializa
o m usical no n vel m xim o.
e u .o n e a r z.co m
BEHRINGER APRESENTA
PAS PORT TEIS
Tr s s o os m odelos da linha Europort , de PAs port t eis da Behringer, anunciados recent em ent e pela com panhia: EPA900 ( fot o) , EPA300
e EPA150. Cada um possui cerca de 100 preset s, processador FX 24 bit s, sist em a ant im icrofonia e, sim , um m icrofone Behringer
XM1800S, podendo ser inst alados e acionados de form a r pida e descom plicada. Um aspect o fundam ent al dos novos sist em as
que eles
se t ornam seus pr prios cases de t ransport e. Todos os com ponent es podem ser guardados em um a m ala resist ent e e de t ransport e f cil.
Ent r e as caract er st icas dos sist em as, dest acam - se, ainda, o fat o
de que ofer ecer em 300 wat t s, m ixer de seis canais, w oofer s de 8, dr iver de 1.35, equalizador de duas bandas, pad selecion vel e LEDs de clip em t odos os
canais m ono. Mais? Equalizador gr
co est -
r eo de cinco bandas, dois pr - am ps com chave de phant om pow er + 48V e a fun
o Voice
Canceller, que r em ove a voz nas grava

para que os k araok s n o
s velhas can
es dos velhos cat logos.
w w w .b e h r i n g e r .co m
Divulga o
w w w .p r o sh o w s.co m .b r
es
quem lim it ados
NOVOS PRODUTOS
NOISESUPRESSORNS1: GUERRA
CONTRA ORU DO
A israelense Audio Waves recent em ent e apresent ou ao m ercado o Noise Supressor NS1. Trat a- se de
um plug- in pro ssional de supress o de ru do indicado para p s- produ
o, narra
o e t rabalhos
m usicais que se adapt a de m aneira inst ant nea ao sinal sonoro para, em seguida, analisar e focar
no prim eiro plano e elim inar o ru do de fundo.
O NS1, que possui um m edidor de at enua
o e
com pat vel com Mult iRack e SoundGrid,
con-
t rolado por apenas um fader, que det erm ina de que form a, com que int ensidade, a supress o de
Divulga o
ru do ser
realizado. O At t enuat ion Met er m ost ra o t ot al de energia rem ovida do sinal de ent rada.
w w w .w a v e s.co m
w w w .q u a n t a .co m .b r
MIXAGEM F CIL COM OGEMINI CDMP-6000

vivo que com bina fun
com um a f cil se
Divulga o
A ProShows t raz ao Brasil o CDMP- 6000, da Gem ini, equipam ent o para m ix ao
es de playback e out ras caract er st icas pro ssionais
o de m ixagem . Quer se t rabalhe com arquivos de udio em
CDs, MP3s ou no form at o WAV, ou t odos est es ao m esm o t em po, o CDMP6000
um a solu
o con
vel e vers t il para DJs e inst ala
es em clubes.
Ent re out ras caract er st icas do produt o est o ent rada USB, sist em a ant ichoque; t r s m odos de disco selecion veis; inicializa
com pr - escut a; leit ura de sa da do BPM ( TAP) ; fun
o inst ant nea e Cue

o Pit ch Bend via disco
de cont role ou bot es e cont role de Pit ch vari vel. Na se
o de m ixagem h
EQ de t r s bandas com cont role de ganho, sa da de fone de ouvido de

para m icrofone XLR e
um
, ent rada
e ent radas auxiliares para disposit ivos de fone e linha.
w w w .g e m i n i d j .co m
JBL SELENIUM LAN A NOVOS

SUBWOOFERS DA LINHA SW
A linha SW est
crescendo e a JBL Selenium , dist ribu da pela Harm an do Brasil, apresent a o
SW5P, novo int egrant e da fam lia. O produt o est
dispon vel nos m odelos de 15 ( fot o) e 18 po-
legadas e cont a com um a pot ncia ainda m aior, de 1200 W RMS. Com perform ance m elhorada,
o equipam ent o
um a boa alt ernat iva queles que buscam m ais respost a em sua aplica
o.
O lan am ent o pode ser conferido no est ande da Harm an na AES Brasil Expo 2013, que ser
Divulga o
realizada ent re os dias 7 e 9 de m aio, em S o Paulo.
w w w .j b l se l e n i u m .co m .b r
w w w .h a r m a n d o b r a si l .co m .b r
REVIEW
Rodrigo Sabatinelli
Caetano Veloso Abraao (Universal Music)

Abraao, o novo disco de Caet ano Veloso, t em despert ado em m im
duas sensa
es proporcionalm ent e dist int as: a alegria e a t rist eza. A
alegria por ser m ais um CD com a est t ica que fez de C e Zii e Zie
t rabalhos dos m ais bacanas, lan ados por ele nos lt im os anos. E a t rist eza por saber que a t rilogia, const ru da t am b m por Pedro S , Marcelo
Calado e Ricardo Dias Gom es a Banda C , agora est
Na verdade, seu
com plet a.
m [ o da t rilogia] n o m e causa surpresa, conside-
rando, obviam ent e, que Caet ano n o
um art ist a de cont inuidades.
I nquiet o e sem pre se reinvent ando, ele at
que est eve ainda est ,
na verdade por bast ant e t em po ao lado dos m eninos, t am b m respons veis pela grande m udan a em seu som , ult im am ent e recheado
de guit arras dist orcidas e bat idas pouco ou nada convencionais, m as
parece que agora vai respirar out ros ares.
No t al Abraaco, o disco em quest o, que t em incr veis com posi
es,
t ais com o a faixa- t t ulo, A Bossa Nova Foda, O I m prio da Lei e Est ou Trist e, o quart et o fant st ico m ais um a vez acert ou a m o. Especialm ent e em faixas bem part iculares, com o a singela Quando o Galo
Cant ou e a prafrent ex Parabns, para m im , a m ais bacana do disco.
Na pr im eira, Caet ano e seu v iol o dialogam de for m a po t ica por um a m elodia m elanc lica, at
que a guit ar ra de Pedr o e out r os inst r um ent os,
pilot ados por Ricar do e Mar celo, invadem a har m onia e o r it m o, t ransfor m ando por com plet o a can
o. E na segunda, que t em , em sua est r u-
t ura, in u ncias do r eggae, do sk a e da m sica t r ibal, br inca com os am igos em m eio a um a v er dadeira far ra m usical. Valeu, Banda C ! Valeu,
Caet ano! Obr igado pelo disco! Um abra a o a t odos.
Mariene de Castro Ser de Luz (Uma Homenagem a Clara

Nunes) (Universal Music)
A nova gera
o do sam ba est
m uit o bem r epr esent ada por Mar iene de Cast r o, cant ora que,
depois de m uit a bat alha, v em conquist ando seu m er ecido espa o. As coisas, ali s, t m acont ecido em m aior int ensidade para a ar t ist a baiana, que r ecent em ent e assum iu a r esponsabilidade de r epr esent ar ningu m m enos que Clara Nunes. Em Ser de Luz ( Um a Hom enagem a
Clar a Nunes) , t rabalho em quest o, Mar iene v isit a alguns st andar ds da car r eira de Clara,
t ent ando dar a eles um pouco de sua m ar ca.
Gravado ao vivo no Espa o Tom Jobim , no Rio de Janeiro, o DVD cont a com Guerreira, Menino
Deus, Coisa da Ant iga cant ada ao lado de Zeca Pagodinho , Morena de Angola, Juzo Final
com Diogo Nogueira , Corao Leviano, O Mar Serenou, Cont o de Areia, , Baiana e Port ela na
Avenida, ent re out ras. Do repert rio que Mariene cant a no dia a dia da est rada est o A Pureza da
Flor, Am ulet o da Sort e e a faixa- t t ulo, sucesso na voz de Alcione, out ra diva do sam ba.
Em bora sej a sem pre m uit o perigoso t ent ar m anobras radicais com o est a e, t am b m , com o a
feit a por Maria Rit a, que recent em ent e int erpret ou can
es de Elis Regina, sua m e , Mariene
prest ou t al hom enagem sem derrapar . E com o cant ora de personalidade, fez seu papel: deixou
novas leit uras de p rolas incont est veis. A j
cit ada Alcione, h
alguns anos fez o m esm o com
brilhant ism o ainda m aior, e, j unt o a um a com pet ent e banda, se deliciou no palco t ravest ida de
Clara, at
hoj e int oc vel e insuper vel, diga- se de passagem .
EM TEMPO REAL | Rodrigo Sabatinelli
GUILHERME
TETTAMANTI
G
uilherm e Tet t am ant i com e ou a t rabalhar com
udio
em um est dio const ru do na garagem da casa de

seus pais Na poca, diz ele, quase t odo m undo t inha
um com put ador, um a placa de som e um par de m icrofones,

kit de sobreviv ncia para iniciant es na pro ss o.
Mas o dest ino reservava ao j ovem surpresas m uit o agrad veis.
Com o t em po, Guilherm e foi se pro ssionalizando cursou
Divulga o
T cnicas Grava
o e Produ
o Fonogr
ca e fez da pr t ica
grande aliada para seu crescim ent o pro ssional, a nal de cont as, nada m elhor do que o dia a dia dos est dios para evoluir e
conquist ar, cada vez m ais, o m ercado.
Hoj e, Guilherm e
dono do St udio94, proj et ado pela Walt ers-
- St oryk Design Group, I nc. ( WSDG) , de John St oryk, que ele

m ant m em parceria com Andr
Rafael, do ext int o AR St udios.
BATE BOLA
M e sa : SSL Dualit y. Quem j
usou sabe o que est ou falando...
M e l h o r s o m d e d i s c o i n t e r n a c i o n a l : All Th e Righ t Reason s, do Nick elback
M o n i t o r d e r e f e r n ci a : Yam aha NS10 e Genelec 1032

N o e st d i o , g o st o d e : Boas energias
Pe r i f r i co s: Neve 1032, Urei 1176 e SSL X- Rack
N a e st d i o , n o g o st o d e : Desarm onia
M e l h o r e n g e n h e i r o d e g r a v a o n a c i o n a l : Acho inj ust o
escolher um s , pois t em os m uit as pessoas com pet ent es
So n h o d e co n su m o p r o ssi o n a l : SSL Dualit y
aqui no Brasil
Di ca p a r a i n i ci a n t es: Art e n o t em lim it e, m as t em os que
M e l h o r e n g e n h e i r o e st r a n g e i r o : No at uei com nenhum
t er bom senso. Em um a grava
ainda, m as gost o m uit o do Moogie Canazio, que, apesar de
form a
brasileiro, t rabalha m uit o l
t em que prevalecer. No
fora
o na qual t em os in m eras in-
es t cnicas e padr es est abelecidos, a m sica sem pre

nal,
isso o que im port a. Todas as
escolhas feit as por m im nas respost as ant eriores represent am

M e l h o r s o m d e d i s c o n a c i o n a l : Um bigobu n k er ! ?, do Jay
a m inha realidade e m eu m om ent o. N o querem dizer que
Vaqu er
sem pre sero essas.
Divulga o
NOT CIAS DO FRONT | Renato Mu oz
(P a r t e 1)
As pa r t e s d e u m
s is t e m a d e s o n o r iz a o
O BJETIVAS O U SUBJETIVAS
A part ir dest e m s escreverei m ais det alhadam ent e sobre t odos os
Para as pr xim as colunas, tentarei trazer a participa
equipam ent os de
cos, que, com o eu, est o trabalhando diretam ente com sistem as de so-
za
udio que fazem part e de um sist em a de sonori-
o. Al m de abordar a part e t cnica ( equipam ent os) , falarei bas-
noriza
o de outros t cni-
o de grande porte. Assim , poderem os ver com o outros pro ssio-
t ant e sobre um lado m ais subj et ivo ( program a, p blico et c.) , que,
nais pensam e se com portam em rela
na m inha opini o, t am b m acaba fazendo part e do que conhecem os
objetivos e subjetivos) que fazem parte de um sistem a de sonoriza
com o um sist em a de sonoriza
o a tantos aspectos (novam ente

o.
o.
P A R T IN D O D O P R IN C P IO
Tent arei seguir um a ordem cronol gica, considerando os v rios t em as ( obj et ivos e subj et ivos) que norm alm ent e aparecem quando o
Ant es de com e arm os com part es obj et ivas e subj et ivas, devem os
assunt o
est abelecer alguns pont os que nos esclare am m elhor o que s o os
que ser
sist em a de sonoriza
o. Ou sej a, falarei desde o program a
sonorizado, passando pelos equipam ent os que fazem est e
t rabalho, e chegando
sist em as de sonoriza
o, quando surgiram , qual o principal obj et ivo
deles, quais as suas principais at ribui
s pessoas que s o at endidas pelo sist em a.
es. Dest a form a, poderem os
ent ender m elhor de onde t udo isso veio e, principalm ent e, qual a
N o podem os falar em um sist em a de sonoriza
o ( principalm ent e
m elhor m aneira de se t rabalhar com t oda essa inform a
o.
os aplicados em shows m usicais) sem t ocar em out ros pont os de

grande im port ncia, com o os equipam ent os de
que est
sendo reproduzido, o local onde est
t am b m o p blico para o qual o som est
udio, o program a
sendo reproduzido e
sendo reproduzido. Algum
Podem os dizer que um sist em a de sonor iza
ut ilizado quando
ex ist e a necessidade de se levar a um p blico ( grande ou pequeno) um a infor m a
o ( pr ogram a) . Est es sist em as s o r elat iva-
m ent e nov os, pr incipalm ent e os ut ilizados para a sonor iza
que eles s o m uit o subj et ivos. Mas acredit e: eles s o t o ou m ais im -
ev ent os m usicais. Se pensar m os no in cio da d cada de 1960, po-
port ant es do que a part e t cnica dos equipam ent os. Com o verem os,
dem os v er com o eles eram sim pl r ios. Por m , m uit o ant es disso j
se eles n o est iverem corret am ent e colocados na nossa equa
ex ist iam grandes plat eias que t inham a necessidade de r eceber
nal, ser
o de
AM&T
dest es pont os podem parecer m eio est ranhos para n s, t cnicos, j
o pr ogram a. Se pensar m os nos ant igos an t eat r os r om anos, nas
m uit o dif cil t erm os sucesso no nosso t rabalho.
igr ej as cat licas, com seu grande t em po de r ev er bera

N s, com o t cnicos, que trabalham os com sistem as de sonoriza
o, seja
em um a pequena igreja para um pequeno p blico, ou para um a grande
o, e nos
t eat r os ingleses, not ar em os que est es locais ut ilizavam de suas

caract er st icas ac st icas para pr opagar o pr ogram a.
banda e um grande p blico, sem pre vam os nos deparar com estes aspectos. O que
fundam ental para um bom resultado sonoro
cer e saber com o trabalhar com todos eles.
reconhe-
Pouca gent e sabe que a m aioria dos an t eat ros possu a um a cobert ura acim a da part e
nal da arquibancada. Ela fazia com que o som
Reprodu o
NOT CIAS DO FRONT
com a m aior inteligibilidade poss vel. Desta m aneira, qualquer pessoa, em qualquer parte do
am biente, se dar por satisfeita.
Por m ais est ranho que possa parecer, um a das
prim eiras pergunt as que se deve fazer quando
se est
o
desenhando um sist em a de sonorizase realm ent e exist e a necessidade do t al
sist em a para aquele det erm inado am bient e. O

que se deve procurar ent ender
se o sist em a
n o ir
at rapalhar m ais do que aj udar na dis-
t ribui
o do program a.
I m agine- se em um am bient e com caract er st icas sonoras m uit o adversas, com m uit as reex es ou rebat im ent os, ou em um am bient e
m uit o pequeno. Nest as duas sit ua
podem est ar at
es ( que
com binadas) , a presen a de
um sist em a de sonoriza
o m al proj et ado po-
deria sim plesm ent e n o funcionar, o que geraria problem as de ent endim ent o por part e do
Sistema Turbosound utilizado nos shows

da turn do Pink Floyd em 1994
p blico. I st o
norm alm ent e o que acont ece
quando algu m t em a brilhant e ideia de fazer um show dent ro de

um t eat ro que foi const ru do h
quase 100 anos e que t em t odas
vindo do palco re et isse e volt asse para o p blico. As igrej as usavam
as caract er st icas ac st icas para fazer com que um a pessoa fale no
o grande t em po de reverbera
palco e sej a ouvida na
o para propagar as m issas que eram
lt im a
leira de cadeiras. Ou sej a, quando
cant adas, enquant o os t eat ros eram proj et ados para que t udo o que
colocam os v rias caixas de um sist em a, voc s podem im aginar o que
se falasse no palco fosse ouvido em t odos os assent os.
acont ece com o som !
Ent o, podem os dizer, com um a cert a raz o, que as condi
es ac st i-
cas de um det erm inado local podem t er sido desenhadas por seus proj et ist as com a n t ida int en
deve ser um expert em ac st ica, por m ,
ext rem am ent e necess -
o de fazer as vezes de um
o ( quando eles ainda est avam
Reprodu o
sist em a de sonoriza
N o est ou dizendo que quem t rabalha com sist em as de sonoriza
m uit o longe de serem invent ados) . Da a relev ncia da

ac st ica para os sist em as de sonoriza
Quem t rabalha com a inst ala
o.
o e m ont agem de
o sabe que um dos grandes
problem as que enfrent am os s o as salas que foram

proj et adas e const ru das para aj udarem na propagao do som . O que norm alm ent e acont ece
que est a
caract er st ica acaba prej udicando, e m uit o, o sist em a

de sonoriza
o, ao inv s de aj ud - lo.
O Q U E PR O CU R A M O S
C O M U M S IS T E M A D E
S O N O R IZ A O ?
N o im portando o seu tam anho e nem a quantidade de
pessoas que ele ir
atingir, o principal obj etivo de um
sistem a de sonoriza
fazer com que o seu p blico-
-alvo receba o program a que est
sendo executado
Antiga ilustra o do Royal Opera House: inaugurado em

1859, ele foi desenhado para que tudo o que fosse dito
no palco pudesse ser ouvido em qualquer parte da plateia
NOT CIAS DO FRONT
rio que se t enha um a
co, se est a pessoa no
boa no
souber com o
o de alguns
conceit os
b sicos,
o pro-
gram a, cert am ent e a

sua m ixagem ser
ser aplicados durant e
j udicada. I m agine um
t odas as et apas de
solo de guit arra: com o
desenho e m ont agem
o t cnico n o sabe que
do seu sist em a, pois
ali exist e o t al solo,
se
cuidados
provavelm ent e a part e
forem t om ados nest a
inicial dest e m ovim en-
et apa, problem as fu-
t o ser
t uros sero evit ados.
sim por diant e.
alguns
Divulga o
que podem e devem
A acst ica pode ser
perdida, e as-
Quando eu digo que
aplicada de diferen-
devem os
Sala S o Paulo: ac stica perfeita para apresenta

ac sticas , mas nem sempre boa para
apresenta es com sistemas de sonoriza o
t es form as: para m elhorar o som da sala,

para evit ar que sons
pre-
es
program a,
m ent e
conhecer
principal-
quando
m ixa-
m os shows, eu quero
gerados dent ro dest a
dizer que t em os que
sala vazem para o lado de fora ou ao cont r rio, fazendo com que
saber o m om ent o exat o dos solos, de onde est o vindo os sons que
ru dos ext ernos n o penet rem no am bient e, at rapalhando no ent en-
escut am os, quais s o as din m icas da banda para a m sica em ques-
dim ent o do program a... Ent o, quando t rabalham os em um a sala,
t o et c. Ou sej a, quem est
devem os levar t odos est es aspect os em considera
cam ent e fazer part e de sua execu
o.
O PR O GR A M A
m ixando um a banda ao vivo deve prat io.
QUE M OU O QUE
GE R A O PR O GR A M A ?
O program a um dos nossos pont os de part ida, pois a part ir dele

que poderem os m ont ar o nosso sist em a de sonoriza
o. Devem os
Norm alm ent e, o program a de que t ant o falam os pode ser gerado por
lem brar que um program a pode ser ext rem am ent e sim ples, com o
um a m quina, com o CDs, MP3, com put adores ou por inst rum ent os
apenas um sinal est reo vindo de um CD player, ou m uit o m ais com -
m usicais, que, por sua vez, nos levam diret o ao m sico. No m eu pont o
plexo, vindo de um a grande orquest ra.
de vist a, t ant o o program a quant o o m sico t am b m devem ser inclu dos no que est am os agora t rat ando com o sist em a de sonoriza
A m inha opini o em rela
o ao program a que ser
o.
reproduzido
a de que quem for o respons vel pela sua m ixagem dever
neces-
Com o eu pre ro
car m ais focado no lado de sonoriza
o para sho-
sariam ent e conhec - lo. Nunca pode acont ecer de chegar a hora de
ws, vam os levar em considera
algu m falar e seu m icrofone est ar desligado, ou com e ar um v deo
pela font e sonora que capt am os. Mesm o ant es de pensarm os em um
sem o seu udio correspondent e. Coisas b sicas que s s o realm en-
m icrofone e em seu posicionam ent o para det erm inado inst rum ent o,
o que o m sico
respons vel diret o
t e not adas quando ocorrem .

As coisas
cam ainda piores com bandas ou orquestras,
pois nessas situa
es norm alm ente encontram os m uitos
canais de udio para serem m ixados. A enorm e quantidade de canais pode signi car um elevado grau de com plexidade para aquele que est atr s do console de m ixagem , e
esta
outra preocupa
o que n s, t cnicos, devem os ter.
J escrevi um art igo aqui na revist a sobre com o se preparar para m ixar um program a, porm , sem pre bom
dar um a refor ada: ant es de m ais nada, procure saber
do que se t rat a o program a, com o ele ser
execut ado,
quem ir execut - lo; t ent e assist ir a apresent a

t eriores ou a ensaios, fa a anot a
es,
es an-
que preparado
para t udo o que vai acont ecer.

Mesm o se quem est
m ixando
um excelent e t cni-
Microfona o e mixagem de uma orquestra ao vivo:

festival de orquestras em Montreal, Canad , 2010
Divulga o
NOT CIAS DO FRONT
irem os depender m uit o do m sico ( principalm ent e

de suas qualidades) .
Se voc
t iver a chance, fa a um t est e: pe a para
dois m sicos t ocarem a m esm a coisa em um m esm o inst rum ent o. Voc
cert am ent e not ar
que
aquele inst rum ent o ir soar diferent e para cada um

dos m sicos. Alm disso, um a perform ance ruim
no pode ser corrigida durant e a m ixagem de um a
banda ao vivo. Ou sej a, por m elhor que sej a seu
sist em a, voc ainda vai depender dos m sicos.
I m agine que um bat er ist a n o consegue fazer as
v iradas em seu inst r um ent o no m esm o t em po ou
com a m esm a int ensidade. O pr oblem a da int ensidade pode ser r esolv ido com um com pr essor,
por m , n o t em os m uit o o que fazer em r ela
ao t em po ou quant o
a na
o do inst r um ent o,
por exem plo, que dev em ser cor r igidos pelo m sico na font e, e
no na m ix agem .
Sempre dependeremos da qualidade dos m sicos para

termos um bom resultado sonoro de nossas mixagens.
No caso de Neil Peart, isso n o problema.
Ap s o m sico, tem os obviam ente o seu instrum ento m usical, ele ( j unto com a participa
o direta do m sico) ser
a fonte do nosso progra-
O pr incipal obj et iv o de um sist em a de sonor iza
dist r ibuir para
nal,
um a plat eia o t al pr ogram a com a m aior int eligibilidade poss v el, e
este instrum ento pode ser ac stico ou el trico ( podem os considerar um
para isso poder em os t er que enfr ent ar pr oblem as, pr incipalm ent e
am pli cador de baixo ou de guitarra com o um a fonte sonora) .
com condi
m a,
dele que captarem os os sons que j untarem os na m ixagem
es ac st icas desfav or v eis. Al m disso, out r os pr oble-
m as podem sur gir, com o a m

Cabe a quem vai fazer a m ix agem do pr ogram a conhecer m uit o
m ent e, sua m
opera
inst ala
o do sist em a e, pr incipal-
o.
bem os sons que est o sendo feit os no palco ( pelos m sicos,

seus inst r um ent os e am pli cador es) , pois o nosso pr incipal ob-
Mais adiant e t am b m irem os discut ir com o a m o de obra
j et iv o
m ent al em t odo est e processo. Os sist em as de sonoriza
r epr oduzir para a plat eia ex at am ent e o que est
sendo
funda-
o est o cada
vez m ais com plexos e exigindo bast ant e conhecim ent o t ecnol gico
n o saber em os com o sonor iz - lo.
para o seu m anuseio, por m , nem sem pre os t cnicos respons veis
est o se m ost rando preparados
alt ura para est e t ipo de t rabalho.
Divulga o
execut ado no palco, e se n s n o conhecer m os o som na font e,
C O N C LU S O
N o im port a o t am anho do sist em a com o qual voc est
t rabalhan-
o pode ser
do e nem o t am anho do seu p blico: v rios cuidados devem ser
m uit o m ais com plexo do que se parece. Podem os e irem os pas-
t om ados para que t udo funcione da m aneira corret a e para que o
sar um bom t em po t rat ando apenas de assunt os subj et ivos, com o
result ado sonoro
program a, am bient e e p blico, ant es de com e arm os a falar, m ais
dos nossos grandes problem as
obj et ivam ent e, dos equipam ent os de udio.
de n s para que isso acont e a.
Com o voc s viram , falar sobre um sist em a de sonoriza
Nest e prim eiro art igo,
z apenas um a int rodu
o dos prim eiros t pi-
nal sej a agrad vel a t odos. Com o verem os, um

que nunca dependem os som ent e
Nos pr xim os art igos cont inuarei det alhando part e a part e os sist em as
cos que irei discut ir, com o o program a, que pode ser considerado o
de sonoriza
com e o de t udo. Devem os lem brar que o program a
o que deve ser
t ividade e obj et ividade, pois t enho cert eza absolut a de que est es dois
o da form a com o os ent endo, sem pre m ist urando subj e-
sonorizado e o que as pessoas t m de ent ender da m elhor m aneira.
pont os devem ser est udados e conhecidos por aqueles que pret endem
Por isso a grande im port ncia de se t rabalhar bem com ele.
ou por aqueles que j
t rabalham com sist em as de sonoriza
Renato Mu oz formado em Comunica o Social e atua como instrutor do IATEC e t cnico de grava o e
PA. Iniciou sua carreira em 1990 e desde 2003 trabalha com o Skank. E-mail: renatomunoz@musitec.com.br
o.
EM CASA
Lucas Ramos
EQ UIPAM ENTO S PARA

UM HO M E STUDIO (PARTE 17)
SUBWO O FERS: ESPECIFICA
ES
No m s passado n s com e am os a falar sobre subwoofers:
salas pequenas) , um subwoofer com m aior pot ncia ser
com o funcionam , porque ut iliz - los em nossos est dios e
necess rio para n o for ar dem ais o sist em a ( am pli cador
com o m elhor posicion - los. Ent o, nessa edi
e falant e do subwoofer) . Nessas condi
o, vam os
seguir com o t em a, conhecendo um pouco m ais sobre as

especi ca
nos pot ent es podem dist orcer ou at
es, subwoofers m e-
serem dani cados.
es t cnicas que aj udar o na hora de escolher o
m elhor subwoofer para o seu est dio. E, para
Out ra coisa a se considerar
nalizar, va-
que se voc
ut iliza um sist e-
m a surround ( com bass m anagem ent ) , o subwoofer t er
m os conhecer t am bm alguns m odelos populares.
de reproduzir os graves dos cinco m onit ores ( ou set e, para

Ent o vam os l !
TAM ANHO DO FALANTE/ PO T NCIA
surround 7.1) , al m do canal LFE. I sso for ar
o subwoo-
fer m ais que o norm al, podendo gerar dist or
es ou at
dani c - lo. Por isso, t am b m
recom end vel ut ilizar um
subwoofer m aior nesse caso.

O t am anho do falant e ut ilizado no subwoofer t alvez sej a
afet ar diret am ent e duas
Geralm ent e, subwoofers com falant e de 8 a 10 polegadas
es im port ant es: respost a de frequ ncia e po-
e pot ncia ent re 100 e 200 wat t s funcionam bem para a
a caract er st ica m ais

especi ca
bvia, e ir
t ncia. Mas, geralm ent e, a caract er st ica m ais afet ada ser
m aioria das salas. Se a sala for grande, ou se voc cost um a
a pot ncia. A regra b sica
ouvir m at erial com bast ant e grave e em n veis elevados, um
pot ent e ele ser
quant o m aior o falant e, m ais
nos graves ( m as nem sem pre
subwoofer com falant e de 10 a 12 polegadas e pot ncia de
assim ) .
200 ( ou m ais) wat t s pode funcionar m elhor. Se voc
ut ili-
Por m , se sua sala n o for grande, n o haver necessidade de
zar um sist em a surround, pode ser m ais seguro ut ilizar um
m uita pot ncia. E se a sala n o tiver tratam ento ac stico ade-
subwoofer m aior t am b m ( de 12 polegadas) para aguent ar
quado ( especialm ente arm adilhas de grave ) , m uita pot n-
os sinais vindo dos cinco m onit ores.
cia nos graves resultar
em frequ ncias sobrando e em um
RESPO STA DE FREQ U NCIA
indesej ado excesso de graves ( conhecido com o room gain) .

Por out ro lado, se voc
cost um a ouvir m at erial com m uit o
grave e em n veis elevados ( o que n o funcionar
bem em
m uit o t ent ador querer um subwoofer que responda o m ais

grave poss vel. Por m , m uit as vezes as especi ca
DEVO LU
Assim com o com os m onit ores, a m elhor m aneira de escolher o subwoofer cert o para o seu est dio
m esm o no pr prio est dio. Por m , n o
escolher. Assim , caso voc
devolv - lo sem
im port ant e saber quais s o as condi
es para devolu
decida que, ao t est ar em seu est dio, aquele subwoofer n o
nus. Geralm ent e, as loj as d o 30 dias para a devolu
com pra, e t am b m , se poss vel, obt er essas inform a
t est ando o
t oda loj a que vai deixar voc levar um subwoofer para t est ar em casa ( aqui,
no Brasil, eu n o conhe o um a) . Por isso

que voc
es do
o do subwoofer
o ideal, poder
o, m as vale a pena veri car isso ant es da
es por escrit o, para garant ir.
Divulga o
EM CASA
m as fr equ ncias, independent em ent e da

posi
o na sala, pode ser dev ido a isso.
Em alguns casos, pode- se m inim izar esses pr oblem as ut ilizando um equalizador

gr
co, por m , o ideal
equalizador,
m as
achar um a posi
t ent ar
n o ut ilizar um
sim plesm ent e
o onde n o haj a esse
pr oblem a. Se n o houver op
o, pode- se
r ecor r er a um equalizador gr
co.
FASE
Para prevenir problem as de fase entre o
subwoofer e os m onitores,
m uito im por-
tante que o subwoofer e todos os m onitores
imp o rtante visualizar um g r co d a resp o sta d e

freq u ncia p ara ter certeza d e q ue um sub w o o fer
mesmo cap az d e resp o nd er at certa freq u ncia
estej am
m esm a dist ncia do ouvinte. Na
teoria, isso garante que os sinais de todos

os falantes cheguem ao m esm o tem po, m inim izando, assim ,
as interfer ncias de fase. Para fazer isso, basta m edir a dis-
fabricant e podem confundir. Por isso, im port ant e visualizar um gr
co da respost a de frequ ncia para t er cert eza
que um subwoofer
m esm o capaz de responder at
cert a
frequ ncia. Muit as vezes um fabricant e cit a um a respost a
os seus m onitores
m esm a dist ncia ( a dist ncia entre os
dois m onitores deve ser essa m esm a tam b m ) . Um a dica que

pode aj udar
cortar peda os de barbante ( ou qualquer tipo de
o ou corda) e grud - los no topo dos m onitores e subwoofer
de 25 a 120 Hz m as n o especi ca que em 25 Hz haver

um a queda de 10 dB em rela
t ncia entre os ouvidos do ouvinte e o subwoofer e posicionar
( com
o ao rest o.
ta) , esticando- os at
a posi
o dos ouvidos. Se estive-
rem posicionados corretam ente, os peda os de barbante deEm geral, quanto m ais grave um subwoofer for capaz de re-
vem se encontrar esticados nessa m esm a posi
o.
produzir, m elhor. Mas, na verdade, isso

tudo vai depender bastante da sala em
si e de sua ac stica. Toda sala ter um a
aum ento natural nos graves, que depender do posicionam ento do subwoofer e da distncia entre as paredes da
sala ( especialm ente em salas pequenas) . Por isso, dependendo das dim ens es da sua sala, um a resposta de frequ ncia m ais grave pode ser prej udicial.
H c lculos que podem ser feit os para
deduzir as fr equ ncias que ser o am pli cadas em dada sala, m as s o um
pouco com plicados e dif ceis de se
aplicar com pr eciso. Para no com plicar dem ais, r ecom endo sim plesm ent e escolher o subw oofer baseado
nas especi ca
es e depois t est - lo
em seu est dio ( ut ilizando a t cnica

de posicionam ent o que conhecem os
na edi
o passada) . Se voc
sent ir
um ganho despr opor cional em algu-
Para p revenir p ro b lemas d e fase entre o sub w o o fer e o s

mo nito res, muito imp o rtante q ue o sub w o o fer e to d o s o s
mo nito res estejam mesma d ist ncia d o o uvinte
EM CASA
A seguir, t em os um a t abela com alguns m odelos populares
ALG UNS M O DELO S
de subwoofers. Essa list a serve som ent e para exem pli car,
Prat icam ent e t odo fabricant e de m onit ores t am bm fabrica
ent o, para no enrolar dem ais, list ei apenas um m odelo
um subwoofer. Muit os, inclusive, oferecem m ais de um m o-
de cada m arca, e geralm ent e o m odelo m ais barat o ( que
delo. Por m , n o
essencial que voc ut ilize um subwoofer
s o m ais populares nos hom e st udios) . Se voc t iver m aior
do m esm o fabricant e que os seus m onit ores. Muit as pesso-
int eresse, vale a pena pesquisar esses e out ros fabricant es.
as acabam com prando m onit ores e um subwoofer da m es-
Voc , inclusive, poder
m a m arca, pois
s vezes as loj as ou os fabricant es ofere-
cem pacot es de m onit ora

um subwoofer. Ent ret ant o,
o ( com descont o) que incluem

m uit o com um a ut iliza
lt im as edi
ut ilizar as list as de m onit ores das
es com o refer ncia de m arcas de m onit ores,
pois, geralm ent e, as m esm as t er o subwoofers t am b m .
o de
encont rar o
Os subw oofer s invadiram as casas at rav s de hom e t he-
subwoofer que funcione m elhor pra voc , independent e-
at er s e sist em as de som para com put ador es e car r os. . .
m ent e do fabricant e.
e por isso t am b m est o invadindo os est dios. Mesm o
um subwoofer de m arca diferent e. Bast a voc
que v oc n o gost e de t rabalhar com

um subw oofer o t em po t odo ( assim
Nom e
Re sp o st a d e f r e q u n ci a
Ta m a n h o d o f a l a n t e
Po t n ci a
Genelec 7050B
25 - 120 Hz
70 W
nos ou a o seu t rabalho em um sis-
Yam aha HS10W
30 - 180 Hz
120 W
t em a com um subw oofer para pelo
Prodipe PRO10S V2
30 - 150 Hz
10
150 W
com o eu) ,
essencial que pelo m e-
m enos checar com o est
soando
ant es de bat er o m ar t elo. Muit as
ADAM Sub8
28 - 150 Hz
160 W
Gem ini SR- 10SUB
35 - 200 Hz
10
175 W
de hom e t heat er m esm o, som ent e
JBL LSR2310SP
31 - 150 Hz
10
180 W
com o um a segunda r efer ncia. Sej a
Dynaudio BM 9S
29 - 200 Hz
10
200 W
qual for a sua pr efer ncia, n o se
KRK 10S
34 - 150 Hz
10
225 W
pode m ais ignorar os subw oofer s.
M-Audio SBX10
20 - 200 Hz
10
240 W
Focal CMS SUB
30 - 250 Hz
11
300 W
pessoas ut ilizam
at
um
sist em a
M s que vem t em m ais...

At
l !
Alg uns mo d elo s

p o p ulares d e
sub w o o fers: 1)
G enelec 7020B, 2)
Yamaha HS10W, 3)
Pro d ip e PRO 10S V2, 4)
ADAM Sub 8, 5) G emini
SR-10SUB, 6) JBL
LSR2310SP, 7) Dynaud io
BM 9S, 8) KRK 10S, 9)
M -Aud io SBX10, 10)
Fo cal CM S SUB
Lucas Ramos tricolor de cora o, engenheiro de udio, produtor musical e professor do IATEC. Formado em Engenharia de udio
pela SAE(School of Audio Engineering), disp e de certi ca es o ciais como Pro Tools Certi ed Operator, Apple Logic Certi ed
Trainer e Ableton Live Certi ed Trainer. E-mail: lucas@musitec.com.br
PLUG-INS | Cristiano Moura
EQUALIZADORES
WAVES
CONHECENDOOSRECURSOSDOC1 (PARTE1)
Com pressores s o equipam ent os cercados de m it os e m ist rios. Di-
dulos foram im plant ados, que faz com que o C1 sej a um a ferram ent a
ferent em ent e da m aioria dos processadores de efeit o, sua at ua
m uit o vers t il para corre
o de problem as ou para o uso criat ivo.
varia de acordo com o sinal de ent rada, e isso faz com que sej a
Est es podem at uar separadam ent e ou em conj unt o, e m ais que isso,
m ais com plexo aprender a m exer na base da int ui
t am b m inclui um t erceiro m dulo de lt ro ( g. 1C) que pode int era-
o. Sim plesm ent e
rodar os bot es e ouvir os result ados n o funciona, pois o com port am ent o do processador depende do sinal que est
gir com os dois m dulos ou de form a independent e.
ent rando.
I sso signi ca que unindo o conhecim ent o t cnico com a art e,
O C1
um dos com pressores m ais ant igos da Waves e acabou per-
s vel usar o C1 de diversas form as.
dendo espa o conform e a em presa lan ava suas vers es que em ulavam hardwares anal gicos. Por m , o C1
com recursos
um a ferram ent a poderosa,
nicos, e m erece t oda nossa at en
o.
im port ant e ressalt ar que est e art igo n o se prop e a ensinar o

funcionam ent o dos com pressores ou seus par m et ros b sicos universais, com o Threshold, Rat io, At t ack e Release. O foco ser apenas
em t orno do C1, sendo apresent ada a const ru
o dos m dulos e
alguns par m et ros espec cos dest e plug- in.
Obs.: para ver t odos os processadores de din m ica da Waves, acesse

ht t p: / / t inyurl.com / proc- waves.
O QUE O C1?
A prim eira coisa a se ent ender
que o C1 n o
um sim ples com -
pressor, m as um com pander, ou sej a, um processador que possui

m dulos de com pressor ( g. 1A) e expander/ gat e ( g. 1B) , m as o
que h
de int eressant e nele
a m aneira por m eio da qual est es m -
Figura 1
M dulos do C1
pos-
PLUG-INS
PREVENDO O FUTURO...
Com o dit o no in cio do art igo, o funcionam ent o do C1 e de qualquer
processador de din m ica est
da. A fun
diret am ent e ligado ao sinal de ent ra-
o Look Ahead ( g. 2) perm it e que o C1 fa a um a leit ura
ant ecipada do sinal e ist o result a num a m aior preciso t ant o na hora
de com prim ir quant o na hora de cort ar o sinal com noise gat e. Est a
um a fun
j
o s poss vel num am bient e de grava
t enha sido gravado, a nal, a t ecnologia j
ao pont o de t er algum poder de adivinha
o em que o sinal
evoluiu m uit o, m as n o
Figura 3A
Low Reference
o.
Figura 3B
Peak Reference
Figura 2
Look Ahead
Por est e m ot ivo, com pr essor es em har dwar e n o possuem est a

fun
o, e caso o usu r io queim a em ular o com por t am ent o de um
har dwar e, pode desat ivar est a fun
lor em m ilissegundos para est es casos. Podem os ent ender com o

um a segunda op
o para o release.
o.
Um exem plo: digam os que o release est ej a regulado para 100 e
N o ent enda a fun
o Look Ahead com o algo m elhor ou pior. Ape-
sar de for necer um a det ec
o ant ecipada e m ais pr ecisa, isso n o
quer dizer que sonoram ent e ser
o r esult ado m ais int er essant e.
Por exem plo, t ransient es t endem a

fun
car m ais br ilhant es com a
o Look Ahead desligada, pois o at raso na det ec
o acaba
o PDR est ej a regulado para 10. I st o signi cado que em at aques

curt os ( um som de caixa) o release ser
de 10 m s, por m , se o
per odo de com pressor for longo ( voz) , o release ser de 100 m s.
CONCLUSO
cont r ibuindo para pr eser var os picos.

O C1
AUTO GAIN E AUTO RELEASE
form as, e vale a pena um art igo espec co para t rat ar dest e
O C1 possui algum as caract er st icas conhecidas, por m disfar adas

escrit o Low
con gurado para
o funcionam ent o convencional, onde sinais m ais alt os so at enuados

a part ir do t hreshold e espera- se que o usu rio fa a a com pensa
dest a at enua
assunt o. Out ros assunt os, com o a possibilidade de com prim ir

n veis m dios sem afet ar os sinais m ais alt os e m ais baixos,
equaliza
o din m ica e op
es para t razer nit idez em passagens
de pouco volum e ser o abordados nas pr xim as edi
es.
o usando o cont role de ganho. Por m , ao clicar nest e
Abra os!
bot o, o C1 ent ra no m odo Peak Reference ( g. 3B) , e, nest e caso, o

aj ust e de ganho ser
feit o pelo pr prio sist em a.
Cristiano Moura produtor musical e instrutor certi caA m esm a quest o se aplica ao par m et ro PDR ( Program Dependent
Release) . Para evit ar que um a com press o se prolongue dem ais em
sinais com t ransient es curt os ( bat eria e percuss o, por exem plo) , o
usu rio pode ut ilizar est e par m et ro e est ipular nest e cam po um va-
do da Avid. Atualmente leciona cursos o ciais em Pro

Tools e treinamentos em mixagem na ProClass-RJ.
Gustavo Pessoa e Guta Stresser
com out ro nom e. Logo o prim eiro bot o, em que est

Reference ( g. 3A) , indica que o com pressor est
um processador de m uit as facet as. O recurso de side-
chain, por exem plo, foi proj et ado para ser usado de diversas
CA ANDO MITOS |
F bio Henriques
CAANDO
MITOS
(PARTE1)
ASLENDAS, AATMOSFERADOVINIL EOPROBLEMADAESCADINHA
ode- se not ar hoj e em dia dois m ovim ent os m uit o for-
isso con it a com qualquer an lise cient
t es no udio. Por um lado, o conceit o m uit o difundido
ofender s culos de ci ncia m uit o bem feit a.
ca
, no m nim o,
de que quant o m ais alt a a sam ple rat e, m elhor, e, de
out ro, a ideia de que as grava
es em vinil e em
t a s o m ais
is. I ndependent em ent e da veracidade dest as a rm a
es,
Aproveit ando o gancho da m sica cl ssica, j

dizendo coisas do t ipo com o ser
ouvi gent e
poss vel descrever m at e-
sobre as quais falarem os m ais adiant e, exist e, ant es de t udo,
m at icam ent e um a obra de Bach?. Est a pessoa esquece que
um a quest o que precisa m uit o ser abordada. Maior do que
a a na
qualquer m it o t cnico, exist e n o s um a lenda urbana, m as
Tem perado nada m ais
um a verdadeira cren a quase religiosa na dissocia
o ent re
servi o do pragm at ism o m usical. E se levarm os nosso racio-
o car t er m at em t ico e f sico e o em ocional e espirit ual
c nio bem m ais para t r s, t erem os as prim eiras invest iga-
da m sica e do udio. Toda vez que qualquer assunt o t cnico

vem
t ona, l
v m os rom nt icos a crit icar a frieza dos
o t em perada usada por Bach em O Cravo Bem
es de Pit goras ( h
do que a m at em t ica e a f sica a
m eros 2.500 anos) quant o
quest o
das conson ncias e disson ncias. Tudo ci ncia.
nm eros e defender o lado pot ico da coisa.

Talvez o problem a cent ral est ej a nest a falsa ideia de que a
bvio que o udio at ua profunda e decisivam ent e no c re-
ci ncia
algo que n o cont em pla o lado m ais espirit ual das
bro hum ano. Desde nosso lado m ais prim it ivo, pr - hist rico
coisas. Com o cit a um enf t ico leit or em com ent rio no m eu
m esm o, que se bene ciou de nossa habilidade de dist inguir
blog: Fico m e pergunt ando por que ningu m t ent a explicar
sons repent inos em m eio a ru dos de fundo de n vel m ais
nossas em o
ou m enos const ant e ( cost um o sem pre cit ar a sit ua
pondi
pot t ica em que nosso ancest ral hom in deo
o hi-
salvo de um
es de form a m at em t ica. A ele, o que res-
que ist o n o
fat o de exist irem j
verdade de m odo algum . Al m do
esfor os no sent ido de se descrever m a-
at aque de urso por conseguir dist inguir o som de um gra-
t em t ica e sicam ent e o processo em ocional hum ano ( j
vet o quebrando e det erm inar sua dire
consegue m apear as em o
m argem de um rio barulhent o) , at
o, m esm o est ando

os set ores m ais evo-
exem plo) , j
at
es at rav s de t om grafos, por
com e am os a esbo ar alguns pequenos
lu dos, que conseguem capt ar a beleza de est rut uras m el -
result ados nest a dire
dicas e harm nicas de um a sinfonia. Agora, pressupor que
de roda m ovidas por com andos m ent ais.
se
o, com o nas j
exist ent es cadeiras
descreverm os e est udarm os cient i cam ent e. Com o diria Ar-
WikiImages
fundam ent al que a gent e n o confunda a com plexidade de

algo com a nossa incapacidade absolut a de ent enderm os ou
t hur Clarke, qualquer t ecnologia su cient em ent e avan ada
indist ingu vel de m agia. Vai t ent ar explicar um iPhone
para um pigm eu que nunca t eve cont at o com nossa civiliza
o... Ent o, s
porque algo
ainda com plicado dem ais
para a gent e ent ender ou descrever n o quer dizer que sej a

im poss vel para sem pre.
Alguns podem ar gum ent ar que, por exem plo, nossos m odelos cient
Voc
cos s o pobr es. E, de fat o, pr eciso concor dar.
pode passar horas alinhando a sala de um est dio
apenas pelo gr
co de um analisador de espect r o, m as en-
quant o n o ouv ir efet ivam ent e a sala, n o h

se o r esult ado est
agrad vel. Est e n o
com o saber
um pr oblem a de
im possibilidade, m as de grau de com plex idade, t al com o

v im os acim a. Para lidar com coisas m uit o com plex as, o que
a gent e t em feit o desde que invent am os a r oda at
colo-
car 32 sat lit es a 2 m il k m de dist ncia da Ter ra, que nos

per m it em achar nossa posi
o com um GPS com prado por
m enos de R$ 300, o pr ocesso sem pr e foi m ais ou m enos
Disco em que Wanda Landowska interpreta OCravo Bem

Temperado, de Johann Sebastian Bach: a na o temperada a
matem tica e a f sica a servi o do pragmatismo musical
o m esm o: a gent e quebra algo bem com plicado em pe-
CA ANDO MITOS
da os m enor es, para que
possam os
o dest as m dias, m as
confesso que nunca vi
descr ev - los
ningu m levant - la.
com pr ecis o, e a part ir da
m ont am os nossa
t ecnologia. A nal, se ide-
Explicando, um LP gira
ologicam ent e
a um a velocidade cons-
ci ncia
busca o ent endim ent o e
t ant e
a descr i
rot a
o da r ealidade,
de
es
33,333333
por
m inut o,
em t er m os de engenha-
e est a
r ia s
da velocidade angu-
im por t ant e que
as descr i
es cient
funcionem ( a descr i
sua cham a-
lar . A agulha l
cas
inform a
es
suas
de
for-
do r eal r eside em out r o
m a linear, em c rculos
cam po) . Per gunt e a um
conc nt ricos,
dout or em f sica qu nt i-
da borda da bolacha,
ca se ela
cam inhando em
a ver dade
um paralelo, algu m j
r esponder que isso ele

sabe,
reparou
m as
es que a const i-
que,
num a corrida
sabe que as equat uem funcionam .
dire-
o ao cent ro. Fazendo
e pr ovavelm ent e ele vai

no
a part ir
LPTime Further Out, do The Dave Brubeck Quartet: como em todo vinil,
primeiras m sicas de cada lado t m mais qualidade sonora que as ltimas
de
400
t ros
m erasos,
quant o
m ais
Sendo assim , por m ais que um sinal de 1 kHz ou um ru do
int erna a raia, m ais para t r s o corredor larga? I st o lhe d
rosa sej am um a p lida am ostra do que a m aravilha da infor-
um a desvant agem ?
ma
redores visa com pensar o fat o de que quem faz a curva
o m usical pode atingir, isto n o quer dizer que a este-
j am os resum indo atrav s deste tipo de sim pli ca
o. Este
claro que est a diferen a ent re os cor-
por fora corre um a dist ncia m aior do que o que est
por
apenas um j eito sim ples de lidar com coisas com plexas para
dent ro. No caso do LP acont ece algo sem elhant e. Com o a
que sej a poss vel trabalharm os com elas. I m aginem se para
velocidade de rot a
alinhar um PA precis ssem os
borda da bolacha
car esperando a chegada de
const ant e, a velocidade linear da
m aior do que pert o do cent ro. E com o o
lo para j ulgar se o calor, a envolv ncia e a
disco leva sem pre os m esm os 1,8 segundos para dar um a
expressividade do am biente da m icareta est o ok. Por outro
volt a, o in cio da prim eira faixa percorre um a dist ncia bem
lado, ainda , sem d vida, necess ria um a boa dose de ava-
m aior que o
um superaudi
lia
nal da
lt im a faixa.
o intelectual do t cnico de PA, que vai al m dos m eros
testes que os aparelhos fornecem . Escolher as tintas e os pin-
Vej am os um exem plo. Tom em os o LP Tim e Furt her Out ,
cis apenas um a etapa para se conseguir um a bela pintura.
do The Dave Brubeck Quart et , lan ado em agost o de 1961

( curiosam ent e, o m s e ano em que nasci) , que ainda t enho
A ATMOSFERA DOVINIL
em m inha cole
o de vinis sagrados. O in cio da prim eira
m sica do lado 1, I t s a Raggy Walt z, est
a 14,5 cm de dis-
t ncia do cent ro do disco, e o nal da lt im a faixa dest e lado,

Tom em os um caso bem sim ples. Em um dos post s m ais po-
Far More Blue, est
l m icos de m eu blog, eu fazia um a com para
o t cnica ent re
lhe do c lculo ( inserir qualquer cont a com o n m ero Pi aqui
LPs e CDs, e est e foi um caso em blem t ico nest a quest o de
n o seria m uit o am ig vel) , para t ocar o prim eiro 1,8 segundo
que t rat am os. No t ext o, eu, ant es de m ais nada, deixo cla-
de m sica a agulha t eve a felicidade de percorrer uns 91 cm
ro que discut o apenas aspect os t cnicos, pois n o acho que
de vinil. Quase um m et ro para uns dois com passos.
a 6,5 cm . Poupando os leit ores do det a-
cont ribua em nada, pelo m enos nest e t ipo de discusso, dar

um a m era opini o. Dizer ao leit or o que eu gost o ou pre ro
Pois bem . Para execut ar a
n o o aj udar
More Blue, a agulha t eve apenas 41 cm . Ou sej a, para o
em nada, m as fornecer- lhe dados palp veis e
ver dicos pode ser um a ferram ent a bem
t il.
lt im a volt a do LP no
nal de Far
m esm o 1,8 segundo de m sica, m enos da m et ade do vinil.

O result ado disso
que a qualidade do udio
subst ancial-
Um dos problem as que levant ei no t al post foi o da velocida-
m ent e m enor pert o do cent ro do que pert o da borda. Mal
de angular const ant e do LP versus velocidade linear const an-
com parando, seria dim inuir a sam ple rat e de um a grava
t e do CD. Est a
digit al pela m et ade ( para os m ais c t icos, um a sen ide de 1
um a quest o im port ant ssim a na com para-
kHz na borda t em um com prim ent o f sico de 0,5 m m , e, no cent ro, 0,2 m m ) .
I st o
algo frio e t cnico que t ranscende qualquer necessidade de recorrer-
m os a aspect os m ais nobres da sensibilidade hum ana. Ant igam ent e, quando
a gent e de nia a ordem das m sicas de um LP, obviam ent e havia a preocupa
o est t ica, m as o segundo fat or m ais im port ant e era j ust am ent e quais
m sicas m ereciam m ais qualidade e quais as que podiam se cont ent ar com
m enos. E ent o havia o dilem a de que a segunda m elhor m sica em t erm os
de qualidade t cnica seria a prim eira do lado B, m as, em com pensa
o, o
ouvint e seria obrigado a virar o disco ap s ouvir a prim eira do lado A.

No caso do CD, h duas diferen as im port ant es. A prim eira n o
t e, que
t o relevan-
o fat o dele ser lido do cent ro para a borda, ao cont r rio do LP. Mas
a segunda fundam ent al. No CD, a velocidade angular varia no sent ido de
que a velocidade linear de leit ura sej a const ant e. O CD roda m ais r pido nas
prim eiras m sicas do que nas
lt im as. I sso garant e que, pelo m enos nest e
aspect o, a qualidade da decodi ca

di
o ser
o. Som ando a isso o fat o de que n o
preocupa
a m esm a ao longo de t oda a aupreciso virar o CD, nossa
o na hora de de nir a ordem das m sicas
nica
a art st ica.
Volt ando ao nosso pont o de discuss o, depois que eu apresent ei essa e out ras im port ant es desvant agens do LP, choveram com ent rios falando da im possibilidade do CD capt ar a at m osfera que o LP capt a, e coisas do g nero.
Percebem a m udan a de foco ? Enquant o um m edidor de dist or
um a ideia bem precisa do prej u zo sofrido na
r m et ro
algo que ainda n o exist e. O problem a
E pra quem desej a argum ent ar que o c rebro

m nim o que posso dizer
o nos daria
lt im a m sica, um at m osfefocar no que se m ede.
o nosso at m osfer m et ro, o
que t odos precisar am os receber um a calibragem
cerebral do I nm et ro para que pud ssem os com parar nossas opini es.
Pedindo licen a aos leit ores para em it ir, agora sim , m inha opini o, acho um
absurdo eu t er que ouvir Far More Blue com a m et ade da qualidade de I t s a
Raggy Walt z. Fim da opini o.
OMITODA ESCADINHA
Fourier
Vej am os um caso m uit o int eressant e e que parece ser o assunt o do m om ent o
no m eio do udio pro ssional. Mas, ant es disso, perm it a- m e apresent ar- lhes
um a ent idade que ser
a base de t oda a nossa discuss o: a sen ide.
Sen ide
CA ANDO MITOS
Est a
a onda m ais sim ples da nat ureza, e pode ser conse-
frequ ncias m ltiplas inteiras deste valor. Ou sej a, um a onda
guida no Pro Tools at rav s do plug- in Signal Generat or. Em
com plicada cuj a frequ ncia fundam ental
out ros soft wares sem pre h
im por-
um a sen ide de 100 Hz m ais um a de 200 Hz m ais um a de 300
um som nada
Hz m ais um a de 400 Hz, e assim por diante. Sinistro! Cham a-
um j eit o de ger - la.
t ant ssim a, com o verem os, m as sozinha d
100 Hz
a som a de
m os, em m sica, a prim eira frequ ncia de fundam ental e as
int eressant e. Experim ent e e depois volt e aqui.
dem ais s o os seus harm nicos.

Prosseguindo,
para
fornecer base
nossa
Mas se
assim , o que faz as ondas de 100 Hz do baixo e da
conversa, precisam os,
t uba soarem diferent es? Bem , o que ainda n o dissem os
ant es
de
que a int ensidade de cada um a dest as sen ides cham a-
coisa,
dar
qualquer
um
puli-
das de harm nicos
que det erm ina o form at o da onda.
nho r pido ao in cio
Para cada harm nico t em os um valor diferent e, que pode,
do s culo 19, quando
inclusive, ser zero.
Fourier fazia suas pesquisas ( curiosam ent e,
Resum indo, gra as
ele est ava preocupa-
blem a bem dif cil e sim pli car, conseguim os descobrir que
do
ondas bem com plexas podem ser ent endidas com o som a
com
propaga
de calor, e no com
m ania dos cient ist as de pegar um pro-
das ondas m ais sim ples que exist em .
m sica, em bora provavelm ent e

de
gost asse
Beet hoven,
bom bava nest a
po-
A est a alt ura, t odo m undo com pelo m enos um pouco de in-
ca) . Pois bem , Fourier
t eresse na rea t cnica ( e o que algu m que n o t em est aria
dem onst rou que um a
fazendo lendo est e t ext o at
onda peri dica ( aque-
sam ple rat e e o t al de Teorem a de Nyquist . Bom , h v rias
la cuj a form a
d cadas, m uit o ant es de exist ir o
se
repet indo,
ca
com o
aqui?) j
t em um a ideia do que
udio digit al, o pessoal da
Bell Laborat ories t rabalhava com com unica
es, e Nyquist ,
idealizado
ainda nos anos 1930, foi um pioneiro na rea de am ost ragem
de um a not a em it ida
de sinais. Seu t rabalho foi com plem ent ado por out ros, m ais
por
um
not adam ent e Shannon, que diz, explicit am ent e: Se um a
se
desconsiderarm os
caso
inst rum ent o,
fun
o x( t ) n o cont m frequ ncias acim a de B Hz, ela
seu at t ack e release)
com plet am ent e det erm inada se derm os as suas coordenadas
qualquer
podia
em um a s rie de pont os espa ados de 1/ 2B segundos.
ent endida
ser
de nida
WikiImages
Ocaso da onda quadrada: na gura

temos sucessivamente a soma dos
quatro primeiros harm nicos (maiores
que zero) de uma onda quadrada
Nyquist
que
com o a som a de um a
s rie
( provavelm ent e
in nit a)
de
sen ides
b sicas, com o a que

vem os na
gura. I st o
represent ou um a senhora
sim pli ca
para um problem a o.
Se a gente olha no Pro
Tools um trecho de um
udio, vai ver um a onda
Exemplos de ondas peri dicas
bem com plicada. A partir de agora a gente

pode analisar esta onda
n o a partir deste desenho com plicado, m as a partir das diversas sen ides sim ples que na verdade a com p em . A coisa
vai m ais longe. Se a onda
peri dica e tem um a fundam ental
de, digam os, 100 Hz, estas sen ides que a com p em s o de
Harry Nyquist: pioneiro na rea de

amostragem de sinais
CA ANDO MITOS
Vers o em port ugu s : im aginem os a sim pli ca
o em que
de
udio a ser digit alizado, am ost r - lo no dobr o dest a
t em os um a bela sen ide de 1000 Hz. Se anot arm os o valor
fr equ ncia nos dar
de sua am plit ude 2000 vezes a cada segundo, est arem os
har m nicos que o const it uem . E o t al sinal nem pr ecisa
det erm inando exat am ent e est a onda, pois nest a fun
ser per i dico, na v er dade. Mais adiant e v er em os com o
delidade absolut a com r ela
o aos
sim ples n o t em os nenhum a frequ ncia acim a de 1000 Hz.
conseguim os est a garant ia.
Vej am que int eressant e: ele a rm a ( e prova esse pessoal
Por enquant o, vej am os a quest o da escadinha. Out ro dia
da com unidade cient ca faz um a cert a quest o disso) que
vi um im port ant e cant or dando um a ent revist a. Nela, ele
se eu anot ar um a s rie de n m eros com o acim a, serei capaz,
disse que preferia o vinil, pois o digit al t ransform ava o udio
em out ra oport unidade, de recriar est a onda exat am ent e
num a escadinha, e que isso era ant inat ural. Perdeu um a
com o ela era apenas at ravs dest es nm eros. Ningum na
excelent e oport unidade de
car em sil ncio.
com unidade cient ca reclam ou que ele est ava t ransform ando a sen ide em escadinha ( volt arem os a ist o m ais adiant e)
Vej am os por que.
e que por isso ela est aria m uit o longe da realidade.

Mas reparem que o t ext o diz que deve haver um a frequ ncia m xim a ( B) na t al fun
o para que se possa est abelecer
a frequ ncia de am ost ragem corret a. Assim , se t em os um a

onda m ais com plexa e adm it im os que ela t em um a frequ ncia m xim a, am ost r - la no dobro dest a frequ ncia capt a t odas as inform a
es a respeit o de seu cont e do harm nico.
CONSTRUINDOEDESCONSTRUINDO
A ESCADINHA
Se a gent e t em um sinal original senoidal, por exem plo, ent rando em um equipam ent o ou processo, se a onda sai com
a sua form a ( m esm o que m uit o levem ent e) alt erada, signica que ela sofreu um a dist or
o, e essa m udan a na form a
da onda na verdade foi o result ado de t erm os acrescent ado

Pois bem , a gent e n o precisa se preocupar em acredit ar
em Nyquist e Shannon, j
que desde 1949 ningu m os des-
m ent iu, ent o vam os adm it ir que o t eorem a
im plica em ser um a verdade com provada
e com prov vel; para um exem plo int eressant e, vale pesquisar a quest o da Conj ect ura de Ferm at , que s
t eorem a ap s 358 anos, quando
seus harm nicos originais) .
verdadeiro
( ali s, qualquer coisa em m at em t ica que t enha o nom e

de t eorem a j
harm nicos a ela ( ou de t erm os alt erado a int ensidade dos
virou
nalm ent e foi provado) .
O pr ocesso de am ost ragem , em um dado m om ent o, r ealm ent e t ransfor m a o sinal num a escadinha, que t em
um a cer t a sem elhan a com a onda or iginal por que t em
a m esm a fr equ ncia fundam ent al. S
ele passa por um
Assim sendo, se a gent e conseguir garant ir ( na m edida do

poss v el) que haj a um a fr equ ncia m x im a em um sinal
que ist o se d
in-
t er nam ent e. Ant es do sinal ser m andado para a sa da,

lt r o que elim ina t odos os har m nicos
acim a daquela t al fr equ ncia m x im a B que v im os ant er ior m ent e. Assim , com o a difer en a ent r e a escadinha e
WikiImages
a onda or iginal eram os har m nicos ex t ras que ent raram

para m ont ar os degraus da escada, se a gent e m anda
est es har m nicos em bora, o que t em os
j ust am ent e a
onda or iginal. Apesar de t er hav ido a t al escada, no era,

de m odo nenhum , ant inat ural.
Com o exem plo, t em os as
guras present es nest a p gina.
Na do alt o na t ela t em os um a onda quadrada com frequ ncia de 100 Hz. Est e
o pior caso de escadinha poss vel, em
que a sen ide original foi t oda t ransform ada num a grande
escada. Na segunda, aplicam os um
lt ro passa- baixas ( l-
t ro de agudos) em 200 Hz, elim inando os harm nicos acim a

dest e valor. O result ado
j ust am ent e a sen ide original de
100 Hz. Para os que quiserem veri car, est ou disponibilizando um a sess o de Pro Tools que dem onst ra isso em ht t p: / /
t inyurl.com / sessao- prot ools.
Conhecido como o pai da teoria da informa o, Claude

Shannon complementou o trabalho de Nyquist
Repare que o som da onda quadrada t em um zum bido e

que a sen ide fundam ent al t em um som puro. O conj unt o
dos harm nicos acim a dos 100 Hz
o respons vel pelo zum -
De quadrada a sen ide

bido ( out ra coisa que se pode not ar ao lado do lengt h l em
cim a no cont ador de sam ples
que um a oscila
alegar que o problem a do digit al
a escadinha n o procede.
o com plet a
t em exat am ent e os 441 sam ples que um a onda de 100 Hz
M s que vem prosseguirem os falando sobre m it os, focando
t em por segundo, pois cada oscila
j ust am ent e no que est
o dest a frequ ncia t em 1
cent sim o de segundo) . A conclus o a que chegam os
que
de alt a de ni
m ais na m oda hoj e em dia: o udio
o.
F bio Henriques engenheiro eletr nico e de grava o e autor dos Guias de Mixagem 1, 2 e 3, lan ados pela editora M sica &
Tecnologia. respons vel pelos produtos da gravadora Can o Nova, onde atua como engenheiro de grava o e mixagem e produtor
musical. Visite www.facebook.com/GuiaDeMixagem, um espa o para coment rios e discuss es a respeito de mixagens, udio e m sica. Comente este artigo em www.facebook.com/GuiaDeMixagem.
O
D
N
A
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O
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M
A
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S
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H
A
CAPA |
Rodrigo Sabatinelli
OPERADORESDEMONITOR
CONTAMEXPERI NCIASVIVIDAS
NOS LTIMOS25 ANOS
Divulga o
ando cont inuidade

pro ssional nos
lt im os 25 anos, nest a edi
udio
o sairem os da
house m ix [ j que nossa lt im a capa t rat ava da evolu
personagem
s m at rias especiais que t m com o
obj et ivo relat ar as principais m udan as ocorridas no
o dos
o] e, lit eralm ent e, subirem os ao palco. Agora, nosso
o operador de m onit or, respons vel por assegurar boa part e
da qualidade de um show ao vivo. A nal de cont as, t odo e qualquer art ist a
que se preze depende diret am ent e do t rabalho dest e pro ssional.
A exem plo do que ocorreu l
anos, foi elevado ao m odo
na frent e, no PA, que, com o passar dos

y e, ainda, ganhou com os avan os no que
diz respeit o
dispers o sonora e processam ent o, ent re out ras quest es,
na m onit ora
o ao vivo as inova
es t am b m n o foram poucas. A com e-
ar pelo t am anho dest es equipam ent os, que, t odos sabem os, passaram a
exist ir em form at os de fones auriculares, possivelm ent e sua m ais represent at iva m udan a e, por que n o dizer, evolu
o?
Para cont ar um pouco dessa hist ria, convocam os alguns nom es que, de
form a nat ural ou n o , encararam as m udan as ocorridas nest e set or
da sonoriza
o. Paulo Farat , Luizinho Mazzei, L zzaro de Jesus, Edvar Fer-
rari Cunha ( o Bat at a) e Jos Luis Carrat o ( o Z Heavy) s o alguns dos que
lem braram , com saudosism o e um a cert a dose de bom hum or, a form a
curiosa com que com e aram a t rabalhar com caixas de ch o e, anos depois, com que receberam a chegada dos in- ears.
H 25 ANOS
H 25 anos, a cham ada m onitora
o de shows ao vivo era feita com caixas de
ch o e side lls. Por m uito tem po, diga-se de passagem , foi com essa con gura
o que artistas do m undo inteiro subiam ao palco para suas apresenta
es.
CAPA
Luizinho Mazzei, que com e ou a operar m onit or em m eados
em presas com o a Propago, para a qual t rabalhei por anos,
da d cada de 1990, cont a que, naquela
era o que havia de m ais m oderno, lem bra.
poca, na est rada,
90% dos m onit ores fornecidos pelas locadoras de som eram

Elect roVoice, com falant es de 12 e 15. Segundo o t cnico,
Sobr e a opera
quando apareciam os m odelos am ericanos, que t inham um
m ais t rabalhoso, a nal, era pr eciso alinh - las indiv idual-
som excelent e, a rapaziada fazia a fest a. Por m , m ixar os
m ent e e t or cer para que n o ent rassem em con it o com os
sist em as de origem argent ina era doloroso.
sist em as de PA, j
o das caix as, ele cont a que era algo bem
que, naquela
poca, aj ust ar fase ent r e
com ponent es n o era algo com um . Ent endam : o m onit or

J os m onit ores de bat eria e percuss o eram realm ent e cus-
um sist em a de som dent r o de out r o, no caso, o cit ado
t om izados, feit os pelas pr prias em presas e, claro, na m aio-
PA. O desa o de t rabalhar com eles, no ent ant o, ainda
ria das vezes, com um a qualidade de t im bre e cobert ura bem
prazer oso e, em det er m inados casos, faz a difer en a. Re-
ruim , em bora t ivessem fort e press o sonora, diz ele, que
cent em ent e,
est reou na pro ss o t rabalhando com o grupo Nadeguet o e
sult ado foi m uit o bom . Dependendo do est ilo, os m onit or es
que, na est rada, j
ainda s o um a op
At
fez de t udo para superar as di culdades.
colocar garrafas de
m udar a angula
gua em baixo dos m onit ores para
o de drivers eu j
z um fr ila para um as bandas de r ock e o r e-
o. Sem cont ar que hoj e ex ist em caix as
m uit o boas, que pr ecisam de pouqu ssim a equaliza
z, recorda.
o e
t m um excelent e t im br e, diz.
Jos
Luis Carrato, o Z
Heavy, concorda com o
C sar Ovalle
am igo e diz que, quando com e ou a trabalhar,

em 1984, o top da tecnologia para m onitora
eram as caixas feitas em casa. Por m , com o no

pa s n o havia nada m elhor que elas [ as caixas]
e com o n o havia acesso
tecnologia, ach vam os
tudo o m xim o, conta, lem brando ainda as di culdades em se m ixar equipam entos do g nero.
Cada caixa tinha um som . Eram m uito diferentes um as das outras, e isso atrapalhava, e m uito,
a nossa vida. Sem contar que as am pli ca
es
eram ine cientes, por vezes incapazes de oferecer pot ncia su ciente s caixas, com pleta.
Para Edvar Fer rar i Cunha, o Bat at a, que com e ou a t rabalhar com
udio pr o ssional
em 1990, pela Sunshine, locadora paulist a

de equipam ent os de sonor iza
Lu izin h o Mazze i le m bra qu e , n o passado,

ch e go u a co lo car garrafas de gu a e m baixo
do s m o n ito re s para m u dar a an gu la o de
drive rs. Era pre ciso se virar , diz
L zzaro de Jesus, que t rabalha com a cant ora I vet e Sangalo
desde os t em pos de Banda Eva e que t em prat icam ent e o
m esm o t em po de est rada que Mazzei, n o t eve a m esm a
sort e do am igo. Quando com e ou a t rabalhar com sonoriza
o ao vivo, diz, os m onit ores dispon veis eram os cha-
Maracan , t ev e grande im por t ncia na m elhora subst ancial do cen r io de sonor iza
t e, cont em pla a m onit ora
At
o ao v iv o, que, nat uralm eno.
o fest ival, o que se encont rava na est rada eram m o-
nit or es de qualidade sofr vel. Com a r epr esent a
o da
Clair [ Br ot her s, fabr icant e am er icana] , conquist ada pela

Sunshine, t udo m udou. Passam os a t er no m er cado caix as
de ch o com qualidade in nit am ent e super ior. Som ent e
algum t em po depois
que com e am os a falar em bass
m ados cust om m ade, que, na verdade, n o passavam de
shaker s, que subst it u am os subs na m onit ora
caixas fabricadas nos galp es das pr prias locadoras. Em
r ist as, ent r e out ras coisas, diz.
o, o Rock in
Rio I I , r ealizado em j aneir o de 1991, no
o de bat e-
Arquivo pessoal
Com alguns anos a m ais de estrada que os am igos, Paulo Farat lem bra com saudosism o dos
tem pos em que a m onitora
o ao vivo era feita
som ente por caixas de som . Ainda que tenha

acom panhado a evolu
o e sej a, h
tem pos,
usu rio de sistem as h bridos de m onitora
o, ele
defende os grandes elem entos, que, para m uitos, polu am os palcos visual e sonoram ente.
Mixar m onit ores de ch o de qualidade era
ext rem am ent e grat i cant e. Esse papo de que
eles at rapalhavam os PAs
pura lenda. Quando
operados com discernim ent o e concep
o, t udo
sa a perfeit am ent e bem . Eu e Robert o Marques
Para Batata, a ch e gada da Clair ao Brasil pro m o ve u

e vo lu o n a qu alidade da m o n ito ra o e m sh o w s ao
vivo. At o Ro ck in Rio, o qu e se e n co n trava n a e strada
e ram m o n ito re s de qu alidade so fr ve l , re co rda
[ na
poca, t cnico de PA]
zem os por m uit o
t em po o som do Milt on Nascim ent o e ele nunca

t eve problem as operacionais [ no PA] por cont a
das m inhas caixas, salvo em alguns velhos t eat ros da Europa, que, de nit ivam ent e, n o foram concebidos para grandes shows am pli cados, defende.
Sandra Carillo
CAPA
Pau lo Farat de fe n de o u so do s side lls: para e le ,
qu e trabalh a co m siste m a h brido, as caixas po de m
se r te is n u m m o m e n to de pan e do s e ar ph o n e s
Luizinho Mazzei conta que, certa vez, num show

realizado em pleno ver o, para 100 m il pessoas,
no anivers rio de um a cidade paulista, foram eles,
os sides, que salvaram a apresenta
o. Segundo
o t cnico, durante o show, soldados do Corpo de

Bom beiros jogavam
gua no p blico para m ini-
m izar o calor. Um a das m angueiras estava direcionada para um a rea pr xim a a house m ix...
O t cnico de PA com e ou a acenar para que
n o fosse j ogada
gua ali, m as o bom beir o
ent endeu er rado e foi com a ducha dir et o na m esa, que par ou na hora. Naquele
m om ent o, v eio a or dem da house: v ir e os
sides para a plat eia e fa a um a m ix agem com o pr ogram a m usical com plet o. No show seguint e, j
COM OU SEM SIDE FILL?
m udaram as
v ias do m ult icabo e o PA com e ou a ser feit o da m esa de

m onit or, ent rando dir et o no pr ocessador , cont a.
At
hoj e, m uito
discutido sobre a real im port ncia dos side
lls na m onitora
o ao vivo. Alguns defendem o uso desses ti-
Meu prim eiro parceiro foi Marcelo Cuinha. Trabalham os
pos de caixas, enquanto outros condenam ou, sim plesm ente,
j unt os em aproxim adam ent e 15 gigs e o considero um dos
preferem n o us - las, casos com o os que verem os a seguir.
m elhores sen o o m elhor t cnicos de PA do Brasil. Foi

ele quem m e disse, l
at r s,
Paulo Farat , que, na es-
para n o prej udicar o som do
t rada com o RPM, usa um
PA com os sides, usando neles som ent e o necess rio, e
t o por m onit ores de cho,
n o fazer as vont ades m alu-
sides e in- ears, garant e

que, se usados da form a
corret a, os side
lls s o
Divulga o
sist em a h brido, com pos-
cas dos m sicos. Me m ost rou

a im port ncia de fazer um a
m ixagem de disco para o
palco, m ant endo o som igual
bast ant e t eis, pois oferecem , segundo ele, um
em t oda a sua
colorido ao palco.
sigo at
L zzar o t am b m ut iliza side
Mesm o na era dos ears,
lls no palco de I v et e. Por m ,
um bom side, m ixado
por m uit o t em po o t cnico foi
com discernim ento, pode
cont ra lan ar m o desse t ipo
nos aj udar, e m uito, especialm ente em
de caix a no com plem ent o da
casos
m onit ora
de pane na transm iss o ou na recep
o dos
nossos
racks
bravos
PA para o cant or e sua banda. Neles, coloco elem ent os

n o- ac st icos, com o t eclados
exem plo, eu utilizo m o-
e t r ilhas. Na v er dade, j
o h brida e os
sides t m suas fun
fui
radicalm ent e cont ra seu uso,
es
por m hoj e em dia conv iv em os
espec cas, explica.
o da cant ora. Os
sides so um com plem ent o do
de fone. No RPM, por

nitora
rea, dica que
hoj e, com plet a.
de for m a pac ca, ex plica.
O u so do s side lls n a m o n ito ra o algo

qu e , at h o je , divide o pin i e s. T cn ico s dize m
qu e caixas de ve riam se r u tilizadas so m e n te
co m o co m ple m e n to, e n o co m o m o n ito re s
Arquivo pessoal
Divulga o
CAPA
L zzaro lem bra que, na Bahia, o prim eiro artista a utilizar um equipam ento do g nero foi
o cantor Netinho. I vete Sangalo, outra pioneira
no uso dos ears, adquiriu o seu logo em seguida. Com posto por um sistem a Garwood +
Aphex Dom inator I I com fones Future Sonics,
o kit da cantora parou nas m os do t cnico,
que, na ocasi o, m al sabia o que fazer com ele.
A produ
o m e ent regou [ o kit ] e disse:
Tom a a ! Agora ela vai usar isso com o m onit or. Eu nem sequer sabia que aquele t ipo
de coisa exist ia e m uit o m enos com o ut iliz - lo. Quem m e socorreu foi Carlos Correia,
na poca, t cnico da Banda Eva. Ele m e
present eou com dois exem plares da Mix
[ revist a est rangeira, refer ncia em
udio
pro ssional] que cont avam o b sico sobre o

sist em a e davam dicas sobre com presso e
cuidados com suas t ransm iss es, lem bra.
Para Farat , que est r eou no univ er so dos
Qu an do viu o prim e iro e ar ph o n e e m su a vida,

L zzaro se qu e r sabia qu e a te cn o lo gia e xistia: qu e m
m e so co rre u n a po ca fo i o Carlo s Co rre ia , le m bra
ear phones em 1998, quando t rabalhava

com o cant or Maur icio Manier i, a n o absor
o im ediat a
dest a t ecnologia foi algo t ot alm ent e nat ural. Ar t ist as e

t cnicos pr ecisaram de um t em po para se adapt ar aos
ent o nov os equipam ent os, que, da noit e para o dia, invadiram o show business do pa s.
Quem t am b m acredit a que

os sides
preciso t er m uit a at en
o com
Z Heavy. Segundo ele, as caixas poluem o palco,
Voc n o podia chegar para um artista e dizer: Olha, coloque
especialm ent e por no serem usadas com o com plem ent ares.
o fone a ! O som vai legal. Com certeza, de in cio, a grande
Muit os art ist as pedem aos t cnicos que coloquem os sides
m aioria deles detestaria. Na verdade, m igrar dos m onitores
num volum e alt o, cheios de coisas penduradas, e isso at ra-
para os fones no foi algo to sim ples assim . Exigiu, de tcni-
palha o t rabalho. Se fosse usado corret am ent e, seria, sem
cos e artistas, bons ensaios e m uita conversa sobre a concep-
d vida, um a boa ferram ent a, m as infelizm ent e isso n o
o das m ixagens, entre outras coisas, j usti ca. E, no in cio,
o que vem os por a . Os sides t m , por conceit o, o papel de
m uita gente usava os fones de m aneira errada. Era bastante
refor ar os espa os de aus ncia de udio no palco, explica.
com um ouvir um a m ix desequilibrada, com a voz extrem am ente alta e efeitos equivocados, com pleta.
A CHEGADA DOS IN-EARS

Quem n o sofreu nem um pouco nas m os da tecnologia em
No Brasil, os m onitores de cho desem penhavam seu papel
quest o foi Z Heavy. A r pida adapta
sem serem assom brados por qualquer tipo de concorr n-
deu em fun
cia. At
va
que, em m eados dos anos 1990, l por 1995, 1996,
o ao m eio, diz ele, se
o do largo conhecim ento que tinha sobre gra-
es em est dio. Vim de est dio. I sso m e aj udou m uito.
chegaram ao pa s os prim eiros sistem as in- ear, causando al-
Os t cnicos de m onitor que, na
voro o e, ao m esm o tem po, estranham ento a t cnicos e ar-
tiveram m uito m ais facilidade para encarar essa transi
tistas, que, em sua m aioria, precisaram de um tem po para se
Eles entenderam , de im ediato, que as m ixagens cariam m ais
adaptarem
de nidas, que seriam m ais criteriosas, explica.
novidade, tida com o revolucion ria no m eio.
poca, sacavam de est dio,

o.
Divulga o
Divulga o
Qu an do ch e garam ao Brasil, o s e ar ph o n e s cau saram

e stran h am e n to. Ho je , s o fu n dam e n tais n a m o n ito ra o ao vivo
cada um a delas a seu m odo. Canso de ouvir que fazer m oni-
MIXAR PARA FONES, COMO ?
t or
De acor do com L zzar o, para que a m ix agem de ear phones saia a gost o dos ar t ist as,
pr eciso m aior int era
deles com os t cnicos. Cada pessoa ouv e de um a for m a
algo m uit o im pessoal, que n o t rabalham os com nossos
ouvidos e gost os, m as nunca respeit ei isso. A
nica vez em
que isso n o deu cert o foi num a gig em que cheguei com
um a est rut ura pront a, m as n o aceit aram m inhas m udan as
o,
e apenas m e t ornei um xerife de m esa. Que que claro que
conceit os com o m ix agem do t ipo CD m uit as v ezes n o
n o sou o dono da raz o, m as a part ir do m om ent o em que
sat isfazem . O t cnico de m onit or pr ecisa unir os concei-
voc t em liberdade de fazer o que sabe, o que gost a, e, claro,
t os t cnicos de um a m ix r espeit ando o gost o pessoal do
se exist e liberdade art st ica, t udo
m sico, cuidando bem das com pr ess es para m ant er os
t role est
m uit o pessoal. E quando se t rat a de m ix de m onit ora
ca m ais f cil, pois o con-
nas suas m os e no seu ouvido, diz.
sinais alt os, por m n o- sat urados, em seus t ransm isso Eles [ os m sicos] se acostum aram com m ixagens sim ples,
r es, ent r e out ras quest es, apont a.
com um program a m usical incom pleto, sem dinm ica, sem

Luizinho Mazzei discorda do am igo. Ele a rm a nunca t er se-
efeitos, e isso gera um desconforto im enso, a m eu ver. A partir
guido o gost o dos m sicos em suas m ixagens, prom ovendo
do m om ento em que voc
CUIDADOS COM A AUDI
coloca um fone, o seu universo
N o resta d vida de que os ear phones trou-
usar fones de qualidade s o pontos funda-
carregados, receivers clipando e o som
xeram m ais m obilidade e conforto a m si-
m entais para a preserva
no fone lim it ado, apert ado, dist orcido,
cos e t cnicos. Por outro lado, atenta L zza-
m enta, ou m elhor, de seus ouvidos, diz.
o de sua ferra-
com bodypacks em volum es alt os. Acho

isso um absurdo!, alert a ele.
ro, a necessidade de um cuidado m aior com

volum e, entre outras quest es, aum entou
Mazzei engrossa o coro ao lem brar que
consideravelm ente. A nal, a perfeita sa de
o t cnico precisa, ant es de t udo, est ar
Quem destaca que tam b m se preocupa
auditiva dos artistas
habilit ado a m ixar um fone, a nal de
com a sa de auditiva dos artistas
cont as, diz, m ixar m onit ores n o
ta. Para ele, a nova gera
um a esp cie de ga-
rantia de trabalho por m uitos anos.
sim -
Bata-
o de operadores
plesm ent e despej ar som nos ouvidos
de m onitor no tem conhecim ento tcnico
Tem os que, sobretudo, entregar ao fre-
dos m sicos. Voc
enviando sinais
su ciente para cuidar de algo t o delicado.
gu s um a m ixagem bem feita, com qua-
diret am ent e ao canal audit ivo deles [ os
Muitos dos que vej o por a n o conhecem
lidade e sem distor
m sicos] . Se n o t om ar cuidado, pode,
o lim ite das frequ ncias, n o t m no
em um a fra
volum e, o que
es, por m sabem os
que o controle do volum e
nal
ele pr prio [ o m sico, o artista] .
feito por
dele a
responsabilidade de cuidar da sua audi

Por conta disso, fazer um a avalia
o.
o anu-
al, leia- se audiom etria de alta precis o, e
est
o de segundos, causar um
o de
bastante perigoso. Mas o
acident e e deixar algu m surdo. O t cni-
que fazer? Eles s o da gera
o que tem
co n o pode fazer t udo o que um m sico
com o cone m aior o iPhone.
a cham ada
pede, e isso
Gera
para a pr pria seguran a
do art ist a. Canso de ver consoles sobre-
o Fone de Ouvido, que acha que
som bom
som alto, critica.
Arquivo pessoal
CAPA
es est ar
o fat o de os consoles
digit ais passarem a perm it ir o

cont role rem ot o e sem
os dos
elem ent os da m ix, e o conceit o

de cont roles via I P, que at ualm ent e funciona usando cabos
de rede, ser
feit o via wireless.
Os body pack s ir o incor porar m icr ofones de am bi ncia,

que per m it ir o aos m sicos
dosar em o quant o de am bient e quer em ouv ir sem
t er que t irar os fones. Sensor es de m ov i-
Z He avy diz qu e u m do s prin cipais pro ble m as n a

m o n ito ra o ao vivo n o s an o s 1980 e ra a gran de
varia o de tim bre s das caixas dispo n ve is n a e strada
m ent o, par ecidos com os ut ilizados nos celular es, v o cont r olar o pan dos inst r um ent os
na m ix , cr iando um a coer ncia ent r e o que
o m sico v
m uda e se voc n o se preocupar com isso, o m sico tende
e o posicionam ent o dos inst r u-
m ent os nela [ a m ix ] , apost a.
a errar tem po, se perder em harm onia e, consequentem ente,

prej udicar a todos, principalm ente o p blico. Vej o in m eros
Mazzei vai al m e sonha em , um dia, poder t rabalhar de
pro ssionais falando que trabalhar com fone
f cil,
casa. Mas com o assim ? Gost ar ia de poder operar m eus
sim ples, m as acho j ustam ente o contr rio, com pleta Mazzei.
show s sent ado em um a cadeira de cour o, no ar- condicio-
legal,
nado, com um a c m era v isualizando t udo o que acont ece

Para Farat , a op
o pelo b sico e bem feit o ainda
a gran-
no show, sem t er que v iaj ar, passar fr io, calor, enfr ent ar
de sa da em busca de um a boa m ix agem de m onit or es,
chuva et c. At
sej am eles de ch o ou in- ear s. Segundo o t cnico, com
pr ecisam os nos pr eparar m uit o para quando chegar esse
a chegada dos m onit or es pessoais, o m odo de m ix ar no
m om ent o. Acho que j
m udou. No palco, o m icr ofone cont inua sendo o pr im eir o
t or nar r ealidade, diver t e- se.
a ser ouv ido. Ningu m faz som ... O m elhor
acr edit o que um dia isso ser
poss vel, m as
t er ei m e aposent ado quando isso se
adot ar o
pr ocedim ent o cor r et o com o m at er ial t cnico e ar t st ico
Dono de ext rem o bom hum or, Farat diz que hoj e n o
pos-
que se t em nas m os. Sim ples assim , ex plica.
s vel especular sobre qual ser
o ao
o fut uro da m onit ora
vivo. No ent ant o, para no perder a piada, o t cnico disSegundo Bat at a, que adm it e n o ser o m aior dos f s dos in-
para: Eu ia dizer que, daqui a um t em po, t erem os in- ears
- ears, a t ecnologia, que veio para
para t oda a plat eia, m as m eus am igos PAzeiros iriam m e
car, t rouxe vant agens e
desvant agens. Ele a rm a que os fones, apesar de excelent es
m at ar com requint es de crueldade, brinca.
para os art ist as, n o s o capazes de reproduzir o cham ado som do palco. Eles [ os fones] s o necess rios, claro,
principalm ent e se considerarm os que, hoj e, com m onit ores
pessoais, em qualquer cant o do Brasil o art ist a t er
m o som de m onit ora
o m es-
o, n o dependendo m ais da qualidade
dos equipam ent os das locadoras que os at endem . Mas t em

esse fat or, a frieza do m eio digit al, com plet a.
ceit o de m onit ora
Heavy, sabendo da opini o do am igo, em enda: Todo
m undo, um dia, j
viaj ou nessa ideia de t er um a plat eia
ouvindo o show por m eio de fones. Deve ser int eressant e,

m as, sei l , t am b m pode ser a coisa m ais sem gra a do
m undo, pois, de cert a m aneira, cont raria t oda e qualquer
sensa
M sica
o prom ovida por um show, sej a ele de rock ou ax .

f sica, cara.
vibra
o de m ol culas de ar! I sso
t em que ser valorizado!, encerra.
COMO SER O FUTURO?

Para L zzaro, no fut uro haver um a grande evolu
o no con-
o pessoal. Segundo ele, ent re as inova-
N o p e rca, n as p r xim as e d i
e s, m ais m at rias
e sp e ciais q u e ce le bram o s 25 an o s d a AM&T!
Revela o 360 Graus

Estrutura usada em grava o de
DVD adaptada para a estrada
Mercado
Locadora Novalite se refor a
com equipamentos RED Lighting
Tocavideos
Opera o de V deo
Uma produtora focada Mais sobre as fun es Shutter

no m sico e na m sica
e Detail do menu Paint
produtos
NOVO FOLLOWSPOT CANTO 2000MSR FF
A Hot Machine apresent a para o m ercado nacional o followspot Cant o 2000m sr FF. De acordo com a
fabricant e it aliana LDR, t rat a- se de um equipam ent o leve e ext rem am ent e poderoso, ideal para aplicaes de longo alcance ( de 10 a 50 m et ros) .
O sist em a pat ent eado Fast Fit perm it e um a f cil e r pida reposi
condi
o da l m pada m esm o em
es dif ceis de palco. Est e m odelo inclui ris, dim m er m ec nico, m oldura de cor e dois m e-
t ros de cabo de alim ent a
o. Seu sist em a t ico
form ado por condensador duplo, zoom e re et or
de 68 m m de di m et ro.
w w w .l d r .i t
Divulgao
w w w .h o t m a ch i n e .i n d .b r
PROSHOWS TRAZ MAC 250 BEAM AO BRASIL

A ProShows apresent a o novo MAC 250 Beam , fabricado pela Mart in. Trat a- se de um
equipam ent o pro ssional com pact o e com grande lum inosidade que gera diferent es am plit udes de raios lum inosos focados, assim com o t am b m cria efeit os wash at rav s de
um
lt ro frost vari vel.
A lum in ria cont a com l m pada Philips MSD 250/ 2 de vapor m et lico e longa dura
lent es m icro- fresnel, pan de 540 , t ilt de 257
o,
o vari vel para
o silenciosa. Pesa 22,9 kg.

Divulgao
opera
e cont role de vent ila
w w w .m a r t i n .co m
ALTA LUMINOSIDADE E BAIXA

TEMPERATURA NO ARRI L7-C
A Arri L- Series adicionou m ais um elem ent o
sua linha, e a novidade at ende por Arri
L7- C, prim eiro re et or com t ecnologia LED que proporciona a m esm a versat ilidade e hom ogeneidade de seus ant ecessores t radicionais.
O equipam ent o t em com o caract er st icas principais a int ensidade suave e cor uniform e.
Se o cont role
crucial para a ilum ina
o, o L7 fornece a m esm a capacidade de fresn is
convencionais no obj et ivo de, por exem plo, recort ar e m odelar com barndoors.
Segundo a fabricante, a nica coisa que falta ao L7
o calor. O equipam ento produz luz
Divulgao
fria, o que torna o am biente m ais confort vel e reduz o custo com condicionam ento de ar.
w w w .a r r i .co m
w w w .e u r o b r a st v .co m .b r
em
foco
Ent re os dias 25 de fevereiro e 1

gr
cos e I lum ina
Divulgao
MARIO DE SISTI APRESENTA

NOVIDADES DE SUA
EMPRESA EM EVENTO
de m ar o, a Com erciall Equipam ent os Cinem at o-
o realizou um encont ro com o renom ado light ing designer Mario
De Sist i, fundador e president e da De Sist i Light ing. A em presa it aliana

por im port ant es desenvolvim ent os t cnicos no ram o da ilum ina
d st ria do ent ret enim ent o e hoj e
respons vel
o volt ada para a in-
l der no desenvolvim ent o de t ecnologia na rea. A
Sem ana De Sist i, realizada em S o Paulo, cont ou ainda com o Sr. Julius, da L der Light ,
parceiro da DeSist i no desenvolvim ent o de t ecnologia para equipam ent os em Led.
Durant e o event o, em presas visit aram o showroom m ont ado para conferir alguns
Fabio De Sist i, Mario De Sist i e Julius, da L der

Light : prof issionais de renome e lan ament os
deram o t om na Semana De Sist i
lan am ent os, com o os fresn is de LED, que apresent am um a perform ance id nt ica
dos fresn is hal genos, m as consum indo dez vezes m enos energia, e os novos pant grafos, que suport am m ais de 100 quilos de carga e pesam apenas 11 quilos. Al m disso, est avam em exposi
para t eat ros e audit rios, hoist s de ilum ina
o, re et ores de LED para est dio, HMI s e ilum ina
o varas el t ricas, hoist s de cen rios
o em LED para arquit et ura e urbana.
IATEC OFERECE CURSO INTENSIVO DE ILUMINAO

No dia 29 de abril, o I nst it ut o de Art es e T cnicas em Com unica
com o foco a ilum ina
o ( I ATEC) d
in cio a m ais um curso int ensivo de I lum ina
o C nica. O curso t em
o de espet culos e event os, e al m das aulas t e ricas, os alunos colocam em pr t ica o que aprendem at rav s de visit as a t eat ros
e em presas de ilum ina
o. As aulas, m inist radas por Francisco Rocha, acont ecem
s segundas- feiras, das 10h30
s 17h30, na unidade Barra do I ATEC,
no Rio de Janeiro.
O curso apresent a um a vis o geral da ilum ina
o c nica, cont ando um pouco de sua hist ria, o desenvolvim ent o dos equipam ent os e das l m padas,
al m de abordar conceit os com o t em perat ura de cor e ndice de reprodu

b sica, diferen as ent re m esas anal gicas e digit ais, opera
Mais inform a
o de cor, caract er st icas da luz e a vis o hum ana, e t em as com o elet ricidade
o e m ont agem .
es podem ser obt idas at rav s do e- m ail at endim ent o@iat ec.com .br.
FESTIVAL DE TEATRO DE CURITIBA

VAI CHEGANDO AO FIM
A Most ra 2013 do Fest ival de Teat ro de Curit iba, iniciada no dia 26 de m ar o e que apresent a um
t ot al de 32 espet culos, chega ao m no dia 7 de abril. Logo, se voc s agora est
do event o, ainda d
sendo lem brado
t em po de conferir diversas pe as.
Com o obj et ivo de levar aos palcos do fest ival um recort e signi cat ivo da produ
t izando t ext os e at ua
o no pa s, enfa-
es m arcant es, os curadores do event o, Celso Curi, L cia Cam argo e Tha-
nia Brand o selecionaram m ont agens de v rios g neros, valorizando as com panhias est veis e a
dram at urgia cont em por nea produzida no Brasil.
Ent re as est reias nacionais que poder o ser conferidas em abril no fest ival est o Hom em Vert ent e, A Msica e A Cena, Nost algia, O Dirio de Genet , Horses Hot el e Maravilhoso. A program a
com plet a est
dispon vel no sit e do event o: fest ivaldecurit iba.com .br.
holofote
Divulga o
Louise Palma
Claudia
Caliel
O
t eat ro ent rou na vida de Claudia Caliel m uit o cedo,
At ores de Laura, e, a part ir de ent o, Claudia decidiu criar
quando ela s
seus pr prios assist ent es. Em 2004, abriu seu curso de
t inha cinco anos e ingressou em um a
com panhia de t eat ro de rua. Com vont ade de ser at riz,
ela e seus com panheiros precisavam m et er a m o na m assa

para que as pe as se t ornassem realidade. A habilidade da
m enina ia al m da at ua
o e se dividia ent re peda os de
gurino e passou a convidar os alunos para t rabalhar com o

assist ent e em suas produ
es, assinando com o equipe de
gurino. Assinava t odo m undo igual porque m e int eressava fazer com que esses alunos t irassem o regist ro, explica.
Apesar das cr t icas que recebeu de alguns colegas de pro s-
m adeiras e roupas que precisavam ser cust om izadas.
s o, Claudia recebeu do sindicat o a not cia de que seu curso

Aos 13 anos, ela pediu ao dir et or para cr iar o
gur ino
dos 17 per sonagens do espet culo O Aniv er sr io do Rei.

Claudia fez par t e da com panhia at
conseguiu
era o m ais com plet o na rea. Em 2007, a pedido dos pr prios

alunos, ela abriu o curso de cen rio.
os 14 anos, m as n o
car longe da ar t e por m uit o t em po. Aos 19,
Apesar de t oda a di culdade, Claudia cont a que prefe-
foi conv idada para at uar em um a pe a e volt ou ao t ea-
re assum ir as duas fun
t r o, dest a vez em palco it aliano. Nest e r et or no, Claudia
com plicado, m as eu pre ro, porque cen rio e
ent r ou em cont at o com m uit os gr upos com pouca ver ba
coisas que t m que andar j unt as, a rm a ela, que t em , en-
para suas pr odu
t re os grandes t rabalhos que j
e de
es e, com o sabia um pouco de cen r io
gur ino, com e ou a aj udar. O cen r io e o
gur ino
es nos t rabalhos que realiza.

gurino s o
realizou, o espet culo Ent re
Quat ro Paredes, com t ext o de Sart re e dire
o de Jo o Mar-
nasceram pr o ssionalm ent e da necessidade desses gr upos
celo. Foi o m aior cen rio que eu
de am igos que n o t inham dinheir o, cont a. A par t ir dist o,
t ala
a necessidade de se pr o ssionalizar em am bas as
que o p blico ora est ivesse dent ro, ora est ivesse fora do
r eas
cr esceu e ela com e ou a est udar sozinha.
z at
hoj e. Era um a ins-
o: as paredes de ferro eram girat rias, fazendo com
cen rio, cont a. Foi l
que ela conheceu Greg rio Tavares,
produt or de Depois da lt im a Escada, em cart az at
o dia
A falt a de cursos no Rio de Janeiro acabou levando Claudia a
7 de abril no Teat ro C ndido Mendes, no Rio. Out ra pe a
ensinar aquilo que aprendeu na pr t ica. As aulas de cen rio
em que
Fbulas, de Marelis Rodrigues e Renat o Valen a, em cart az
gurino, que m inist ra at
hoj e no Teat ro Miguel Falabella,
no Rio, surgiram de um convit e da Com panhia de Teat ro de
poss vel ver o t rabalho de Claudia
no Teat ro Anglo Am ericano, t am b m no Rio.
Salada de
Pingue-Pongue
Fo r m a o : A vida
Pr o cesso d e cr i a o : Ant es de qualquer coisa, eu
converso com a dire
o e pergunt o quais as cores s o
im aginadas para o espet culo. Ao m e dizerem , est o

m e inform ando que t ipo de dire
essa.
I n t u i o o u p e sq u i sa : Sou ext rem am ent e int uit iva, m as a pesquisa
fundam ent al
I n u n ci a s: Eu m e guio por cores. Para m im , cada

pessoa t em um a cor e o espet culo t am b m
Um
assim .
g u r i n i s t a : Br unna Napole o, que conheci
em Desper t ar da Pr im av er a, com dir e
o do Michel
Ber cov ich

Um ce n g r a f o : Ronald Teixeira
Pr o j e t o e sp e ci a l q u e t e n h a r e a l i za d o : Anim adora
cult ural, cargo que n o exist e m ais no Governo do
Est ado. Trabalhei por quat ro anos no CI EP de S o
Jo o de Merit i, na Baixada Flum inense, ensinando
t eat ro, cen rio e
gurino.
O m e l h o r e o p i o r d a p r o s s o : O m elhor
quan-
do m ost r o o cr oqui ou a m aquet e e vej o o al v io da

dir e
o por que at ingi o esperado, e quando vej o o
t rabalho concr et izado no palco. O pior

do t eat r o brasileir o, que
o pr oblem a
a falt a de grana.
Pl a n o s p a r a o f u t u r o : A pe a Que Diabo de Anj o

Esse?, que deve est rear no m eio do ano. Sou eu e
m ais dois at ores, dividindo o palco, o t ext o e a direo. N o t em cen rio, m as o gurino t am b m
m eu.
So n h o p r o ssi o n a l : Desej o m ont ar, t am b m com o

at riz, o t ext o Merlem ou a Terra Desert a.
D i c a p a r a q u e m c o m e a : Guar de seu m at er ial de
est udo, desde o rascunho ao cr oqui
nal
capa
R e ve la o
3 6 0 Gr a u s
Estrutura grandiosa, usada em
gravao deDVD, adaptada
para cair na estrada
Reproduo
Grupo Revela
o, um dos m aiores nom es do sam ba e
do pagode do Brasil, lan ou, no
nal do ano passado,
o DVD Revelao 360 Graus, um a superprodu
o di-
rigida por Cosm e Menezes, em pres rio do grupo, em parceria

com a gravadora Universal Music.
P R O JE T O C N I C O
G I G AN T E E M D VD
Com em orando 20 anos de sucesso, o grupo n o m ediu esfor os
O espet culo, regist rado ao vivo no HSBC Arena, no Rio de Janei-
para regist rar a fest a em DVD. E, para isso, invest iu pesado em
ro, em j unho de 2012, t eve proj et o de luz assinado pelo light ing
um proj et o que
designer e diret or de fot ogra a Marcos Olivio e cenogra a de
t am anho e pelo desenho do palco usado no show 360 Graus.
Jos
Claudio Ferreira. Realizado sobre um palco bast ant e inco-
Diferent e dos convencionais, ele t eve o form at o de t r s let ras
m um que, assim com o o nom e do DVD sugere, foi vist o pela
R, inicial do nom e do grupo, que, ent rela adas, form avam um a
plat eia em sua t ot alidade: 360 graus , at ualm ent e ele segue na
car
m arcado em sua hist ria. A com e ar pelo
gura sim t rica e, ao m esm o t em po, nada convencional.
est rada com o grupo em form at o com pact o, com m edidas m enores que as originais, e um rider m ais enxut o.
O proj et o desse palco nasceu de um encont ro de ideias de Cosm e Menezes e dos int egrant es do Revela
diferent e do que j
Essas e out ras m udan as foram cont adas

Francisco, ilum inador do Revela
Luz & Cena por Jos
o, e Albert o Casem iro, proprie-
que
o. Eles queriam algo
haviam feit o no passado. Queriam um palco
casse gravado na m em ria dos f s do grupo. Em reuni es
de produ
o, que t iveram , ainda, a part icipa
o de pro ssionais
t rio da Just LED, que cedeu os pain is de LED para o proj et o,
da Universal Music, as ideias sa ram do papel e foram levadas a
ent re out ros pro ssionais que t rabalham na 360 Graus Tour.
plant as de cen rio e ilum ina
o, cont a Felipe Mafra.
Divulgao
capa
m adam ent e 280 placas de 15 m m de dist anciam ent o ent r e pixels, for necido pela Just
LED, em pr esa de Alber t o Casem ir o.
O proj et o 360 Graus, do Revela
o, foi bas-
t ant e signi cat ivo para nossa em presa, no

m ercado h
pouco t em po, m as com grandes
cases, com o os shows de Vict or & Leo, para

os quais disponibilizam os 50 m de painel de
LED de alt a resolu
o, e Jennifer Lopez, para
quem fornecem os 60 m
solu
t am b m de alt a re-
o. Foi, acim a de t udo, o in cio de um a
parceria que, agora, de fat o, vai cair na est rada, cont a o em pres rio paulist a.
A resolu
o do painel usado foi pensada
levando- se em considera
o a grandiosidade
Reproduo
Felipe Mafra e Cosme Menezes, coordenador de produo e

empresrio do Revelao: dupla, que trabalhou pesado na realizao
do DVD 360 Graus, leva novo formato de show para a estrada
Nessas reuni es de n am os o t am anho do proj et o,

al m de seus cust os e sua log st ica de produ
o. O
im port ant e era que t udo funcionasse perfeit am ent e

e m ost rasse o quant o o Revela
o gost aria de levar
para o pblico algo realm ent e inovador e m arcant e.

O result ado, que, na m inha opini o,
um a som a de
com pet ncias, n o som ent e de nossa equipe, m as

dos pro ssionais que se chegaram a n s [ Marcos]
Olivio e [ Jos ] Claudio [ Ferreira] ,
Est
cou incr vel.
no DVD, com plet a o coordenador.
Par a ilu m in ar o palco du r an t e a apr esen t a
r am u t ilizados m ais de 6 0 m ov in g ligh t s, en t r e

ou t r os equ ipam en t os, t odos f or n ecidos pela pr pr ia Spect r u m , de Mar cos Oliv io.
Reproduo
qu e r esu lt ou n o DVD Rev elao 3 6 0 Gr au s, f o-
Part e desses m ovings foi usada na est rut ura do

HSBC Arena, form ando um grande anel, que separava o p blico das arquibancadas e o p blico da pist a,
que cercava o palco. Junt am ent e aos aparelhos, t as
de LED cercavam t oda a
rea em quest o, cont a
Jos Francisco, ilum inador do Revela
o.
Alm do r ider pr incipal, acim a dele foi usado um

enor m e painel cir cular
ex vel de LED, com apr ox i-
No alto do palco, um enorme painel circular de LEDs fornecido

pela Just LED, empresa paulista de Alberto Casemiro
capa
So l u e s e m p r o l d a o u s a d i a
Light ing designer e diret or de fot ogra a do DVD, Marcos Olivio
de apoio, alm , claro, dos convidados, com o Benit o Di Paula e
cont a que ilum inar um proj et o com o est e n o foi sim ples. Segun-
Belo, ent re out ros, lem bra.
do ele, para que t udo sa sse perfeit am ent e, foi preciso planej ar
e criar solu
op
es por vezes ousadas. No caso dos sam bist as, a
o foi pelo uso de um grande n m ero de canh es seguidores.
O com ando desses canh es t am b m foi, segundo ele, m erecedor de at en
o. A nal de cont as, se dois raios, por exem plo, se
cruzassem , a int ensidade das luzes deles seria redobrada, resul Fazer esse DVD foi um grande desa o, pois quando ilum inam os
t ando em um excesso prej udicial
um palco t radicional, h um fundo e um a frent e. No form at o 360,
necessidade de realizarm os m uit os ensaios. O papel dos canh es
t udo
foi, na verdade, subst it uir a luz branca, chapada, que
fundo e t udo
Um a das solu
frent e. Para isso,
preciso m uit a at en
o.
es que encont ram os foi usar 16 canh es segui-
Reproduo
dores, disponibilizados para cada int egrant e do grupo e da banda
s c m eras. Por isso houve a

boa para
o v deo, m as nem t o int eressant e ao produt o visual em si. Acho

que eles [ os canh es] cum priram bem essa fun
o, com plet a.
A prim eira delas foi a redu
o de
t am anho, a nal de cont as, ser o

poucos os espa os pelo pa s que t er o dim ens es sem elhant es
s do
HSBC Arena, ou sej a, nem t odos ser o capazes de com port ar t am anha
grandiosidade. E
j ust am ent e isso
que Felipe explica.

Opt am os por um form at o m ais com pact o, din m ico e de f cil m ont agem ,
que caiba na correria e no dia a dia
das grandes t urn s. Dos 25 m et ros
de di m et ro que t inha o palco original, ca m os para 12 m et ros, m ais
de 50% a m enos. Mas, apesar des-
Projetado para uma arena, como a do

HSBC, o palco do DVD 360 Graus, na foto,
chega estrada em formato compacto.
Opo visa atender a casas menores.
dest e proj et o. Por cont a disso, conclu m os que 15 m m

de dist anciam ent o ent re pixels era o su cient e para que
o cont e do a ser exibido t ivesse um a boa resolu
o,
fazendo com que o painel com plem ent asse o bel ssim o
proj et o de luz do Marcos Olivio, com plet a Albert o.
Em bora o Revela
o j
t enha feit o algum as apresent a-
es no form at o 360, o show que foi regist rado em DVD

som ent e ser
Divulgao
M O D I F I C A E S P AR A
SE G UI R N A T UR N
levado para a est rada nest e m s. No en-
t ant o, o palco, feit o exclusivam ent e para a grava

desm ont ado logo ap s a apresent a
sofreu algum as m udan as est rut urais.
o e
o no HSBC Arena,
Na imagem, a nova verso do palco 360 graus do Revelao sendo

confeccionada por profissionais da MM Cenografia: metalon, madeira e
acrlico leitoso foram materiais escolhidos para a construo
capa
sa consider vel redu
o, ainda
cont am os com um a am pla
rea,
bast ant e confort vel para o grupo

circular e int eragir com o pblico,
que
um a das grandes caract e-
r st icas dest e show, cont a.
confeccionado por Mar cos Ant onio de Souza, cenot cnico do

DVD e pr opr iet r io da MM Ceno-
Reproduo
O novo palco foi pr oj et ado e
gra a. Ao cont r r io do ant er ior,

t ot alm ent e feit o em m adeira, ele
foi const r u do em m et alon m at er ial usado em seu esquelet o
As fitas de LED que, no DVD, delimitavam a rea do grupo e seus

msicos, sero, a partir de agora, substitudas por ribaltas de LED
r evest ido por m adeira e ganhou
Reproduo
piso em m dulos de acr lico leit oso na cor branca.
Em seu acabam ent o, no lugar das
t as de LED
usadas no DVD, foram inst aladas r ibalt as de LED,

que pr om ovem um efeit o v isual ainda m aior.
As ribalt as t m m aior lum in ncia e, por isso, delim it am bem a rea usada pelo grupo, diz Felipe.
Francisco, ilum inador do grupo, lem bra, ainda,
que a ilum ina
sofreu redu
o, assim com o o palco, t am b m
o em sua quant idade de elem ent os.
Para acom panhar a nova vers o do palco 360,

foram relacionados 30 m oving light s do t ipo beam
sendo 16 no t et o e 14 no ch o , 48 PAR LED,
al m de 24 ribalt as RGB, seis est robos e oit o m i-
Reproduo
nibrut es, t odos cont rolados por consoles Avolit es

nos m odelos Tiger Touch e Pearl 2010, explica.
O novo painel de LED t am b m foi reduzido, passando de 280 placas de 15 m m para 30 placas,
sendo essas de m aior resolu
o que as ant erio-
res: 10 m m de dist anciam ent o ent re pixels.

Eles [ o Revela
o] est o usando um painel
m enor, por m , com r esolu
o ainda m elhor. Foi
um a decis o que v isou, al m da dim inui
o de
est r ut ura, um a m aior leit ura do cont edo a ser

ex ibido, ex plica Alber t o. Com o o palco dim inuiu
de t am anho, n o hav ia a necessidade de usarm os t ant os equipam ent os. Ser ia um ex ager o
t r em endo, encer ra Felipe.
O enorme painel de LED, usado na gravao

do DVD, ser reduzido: em vez de 280 placas,
somente 30 seguiro com o grupo na estrada
produtora
tocavideos
Fernando Barros
TOCA V I D EOS
INICIATIVACARIOCAFOCADANOMSICOENAMSICA
O
Esta
tocavideos assim m esm o: sem acento, sem es-
e em algum as poucas sem anas j
pa o e em letra m in scula
para o sit e. O t ocav ideos hav ia nascido.
um coletivo que se
form ou com o foco em registrar de m aneira espont nea o que acontece entre m sico e m sica.
a descri
o que est
no site o cial e traduz da m aneira
m ais justa o trabalho do grupo. Reutiliz -la
quase inevit vel,
a rm a Lu s Martino, editor e um dos cabe as do projeto.
t nham os logo o lay out
A escolha da internet com o m eio de divulga

duzidos foi devido
o dos v deos pro-
facilidade de acesso. A inten
o sem pre
foi com partilhar, levar m sica boa e independente a m ais gente

e de m aneira r pida, destaca Martino, que, sem pre focado em
tecnologia, assum iu tudo o que envolve esta parte, al m das
edi
EN T R A N D O N A TO CA
H
es de v deo. Desenvolvim ento do site, design e
naliza-
o de v deos s o as partes que com p em m eu territ rio.
t r s anos, Lu s Mar t ino e o j or nalist a Fer nando
Neum ay er discut iam a possibilidade de cr iar, j unt os,
algum ser v i o ou pr odut o. T nham os at
volt ada para o cult ural,
um a ou out ra
ideia do que fazer, m as nada cer t o, r ev ela Lu s. Sua

nica pr em issa
que fosse algo gr t is e baseado na w eb.
Acr escent am os o am or pela m sica, o gost o pelo cinem a
Fernando Neum ayer, que sem pre t eve um a veia m ais

cou encarregado dos t ext os e con-
ceit os dos lm es e se aprofundou seu conhecim ent o em opera
o de c m era e dire
o. O t erceiro pilar da equipe
fot grafo Diego Padilha, que t em um bom t em po de est rada.
produtora
Ele ent rou na coisa dos v deos j unt o com a gent e e cres-
t er sido feit o no t opo de um edif cio.
ceu com o operador de cm era, usando m uit o do seu olhar

desenvolvido dent ro da fot ogra a, com ent a Mart ino, que,
resum indo, a rm a se t rat arem de t r s caras que n o vivem
sem m sica t ent ando dar form a visual ao que ouvem .
Al m da equipe b sica,
Depois de dezenas de v deos publicados em sua p gina durant e dois anos, Lu s a rm a que o obj et ivo
m odar. Querem os superar o que j
com um que os cabe as da em presa
se associem a outros pro ssionais da rea. Em algum as situaes passam os pela necessidade de ter m ais gente na equipe.
Se acham os que podem os inovar ou contar com a ajuda de
algum colega no que diz respeito a fotos, udio ou divulga
o,
n o pensam os duas vezes e fazem os o convite, a rm a Lu s.
n o se aco-
zem os e nos inspirar
ainda m ais nas nossas refer ncias, chegando m ais longe

dent ro da nossa propost a.
L U Z N A TU R A L E
P L A N O-SEQU N CI A
Martino considera que todo proj eto tem um a pitada de
desa o, principalm ente pela vontade do grupo de se renovar.
TO CA N D O O B A R CO
Mas eu posso citar o v deo que zem os dos paulistas do 5 a
Nest es dois anos, o colet ivo passou por algum as et apas,

m as, para Mart ino, a part ir do ano passado os t rabalhos realizados com e aram a ganhar not oriedade. No ano de in cio, 2011, conseguim os result ados que fazem part e do nosso
hall de preferidos at
Seco. Havia um a hora para pensar no que fazer e lm ar, pois

os rapazes tinham presen a con rm ada no Pr m io da M sica
Brasileira m ais tarde naquele dia. Al m do fato de que eles s o
cinco, com som ente um viol o passando de m o em m o.
hoj e, com o v deos da Mariana Volker,
Posada e o Cl . Em 2012, v deos de art ist as com o C cero,
A loca
Bondesom e Tiago I orc nos
Lagoa Rodrigo de Freit as, alvo, por m ais de um a ocasi o,
zeram perceber que t udo isso
havia se t ornado m ais do que um passat em po, ressalt a.
o escolhida foi o Parque dos Pat ins, nas m argens da
das lent es do colet ivo. O result ado foi um dos v deos m ais
lindos do acervo. Regist rou um a capacidade m par de im -
A est rut ura de equipam ent os segue um conceit o sim pli ca-
proviso por part e dos caras. Bast aram t r s t akes, recorda.
do, pois precisa ser port t il e adequada a am bient es ext ernos. C m eras HDSLR e DSLR, m odelos Canon 5D e T2i, na
A fot ogra a m ost ra o ent ardecer e a j un
m aioria das vezes, GoPros e iPhones s o respons veis pelas
com a art i cial do Parque. O
im agens e fot os. Para o udio, usam os sem pre o Zoom H4n,
pois a grava
com plet a Lu s. No caso das edi
xou t udo m ais int eressant e. No
es, t udo
feit o em plat a-
o da luz nat ural
m de t arde foi um acident e,
o acabou sofrendo um at raso, m as que deim das cont as, m udam os
form a Apple e edit ado no Final Cut Pro 7. Som os t eim osos.
de est rat gia e reaj ust am os nossa ideia para o hor rio e
Ainda n o m igram os pro Pro X, diz Lu s, bem hum orado.
para a ilum ina
o que os holofot es do Parque forneciam .
Hoj e ele pensa que, sem esse det alhe, o v deo n o t eria
Mar t ino
nos
ent r ev ist a
o
pr im eir o
gravado
concede
enquant o
v deo
em
um
de
naliza
tocavideos
ET ER N O
R ETOR N O
2013,
t er ra o
na
Bar ra da Tij uca, Rio de Janeir o.

A
banda
est r el - lo
Medulla, que t opou o desa o

de pr oduzir conosco algo que
pr om et e m ar car m ais um a v ez
nossa pr ogram a
o, dest aca
Lu s, que acr edit a que o v deo

ser
especial t ant o pela banda
quant o pela ideia. O r espeit o

que adquir im os pelo t rabalho
deles nos for ou a execut ar
algo
alt ura.
lit eralm ent e
Quase
que
alt ura, dest aca,
br incando com o fat o do clipe
No site do tocavideos, o vdeo de Eterno Retorno, do Medulla:

gravao no alto de um prdio e ps-produo em preto e branco
tocavideos
produtora
dos com poucas c m eras sim ult aneam ent e. Um

pr ogram a de TV t em cinco ou seis c m eras pegando cada det alhe. I sso n o ocor r e com a gent e, nos for ando a t irar o m x im o de pr ov eit o
da disponibilidade de ngulos com um nm er o
m enor de c m eras, ex plica.
CH O
Difer ent e dos v deos ant er ior es, Cho, est r elado
por Lenine e sua banda,
caso, a int en
um m ak ing of. Nesse
o era ir al m da m sica m esm o,
passando t oda a ideia por t r s da nova t ur n

do Lenine. A 5D Mar k I I e a GoPr o cum pr iram
Tiago Iorc e Clarice Falco interpretam clssico de Hyldon:

o coletivo optou por uma menor saturao de cores para
adequar a fotografia ao clima da verso executada
o t rabalho do in cio ao
de ensaio at
m , desde as im agens
as de show , r ecor da. A equipe
acom panhou o m sico por t r s dias, incluindo

dois ensaios gerais e o show de lan am ent o. I sso dev e
t er gerado algo em t or no de oit o ou dez horas de m at er ial,
m arcado a m em ria do grupo com o m arcou. E creio que
im agino, a r m a Lu s.
os f s da banda t am b m aprovaram . Foram m ais de 30 m il

visualiza
es. O plano- sequ ncia t am b m foi um elem ent o
Tudo
edit ado por Mar t ino em um MacBook Pr o ut ilizando
o Final Cut . Mas, nest e caso espec co, a edi
chave pro v deo.
o foi feit a
no Adobe Pr em ier e. Tiv em os pouco t em po para planej ar o

t rabalho e acabam os pensando num conceit o prat icam en-
N A R UA , N A CH U VA ,
N A FA Z E N D A
t e enquant o o Diego Padilha j unt ava seu equipam ent o

para par t ir para os ensaios.
es do gr upo foi a int er pr et a
tocavideos
O v deo com m aior n m er o de v isualizao de Na
Rua, Na Chuv a, Na Fazenda por Tiago I or c

e Clar ice Falc o. O Tiago
um cara de
t alent o absur do, sej a com pondo ou int erpr et ando. Depois de aceit ar a em pr eit ada,
Tiago nos infor m ou da int en
o de faz - lo
ao lado da Clar ice. Ou sej a, uniram - se dois

super t alent os, e ainda adicionaram um a
m sica conhecid ssim a do grande p blico.
Com bina
o infal vel e que pr ovavelm ent e
facilit ou que o v deo fosse t o v isualizado.

A grava
o ocorreu nos est dios da Som Li-
vre/ SLAP, gravadora de am bos, no Rio de

Janeiro. Foram ut ilizadas um a c m era Canon 5D, duas 60D e um iPhone. O iPhone,
nesse caso, infelizm ent e n o chegou
O tocavideos acompanhou Lenine por trs dias

e capturou mais de oito horas de material
edi-
o nal. Desculpa, Apple, brinca Lu s, que, j unt o ao out ros

m em bros do colet ivo, opt ou por um fot ogra a que ut ilizasse
um a m enor presen a de cores e sat ura
o. Acham os que
Na edi
o, depois de colet ar e avaliar o m at erial, eles de-
passaria um a m ensagem em sint onia com o clim a da verso
cidiram quais os pont os iam servir de base para am arrar
que eles zeram para a m sica.
as cenas e depoim ent os. O esfor o foi por t ent ar passar o

clim a e as inspira
es do CD e do show para quem assist isse
As c m eras possuem m ov im ent o e foco m ais liv r es que o
ao v deo. Todas as part icularidades dos ensaios e da t urn
habit ual. Acho que isso se d
do CD Cho foram chave para que o int eresse pelo v deo
pelo nosso gost o por v deos
que n o ut ilizam m lt iplos t ak es, m esm o quando grava-
acont ecesse, com plet a Lu s Mart ino.
mercado
Rodrigo Sabatinelli
Rodrigo Sabatinelli
Mo vin g ligh t e ribalta de LED RED Ligh tin g: pro du to s faze m parte do arse n al da No valite
Re fo r an d o o tim e
LOCADORANOVALITEINVESTEEMMOVINGSERIBALTASREDLIGHTING
m pr esa sediada no Rio de Janeir o, a Novalit e
Qu er am os u m w ash bacan a, com u m bom zoom , e qu e
adquir iu r ecent em ent e um a s r ie de equipa-
t iv esse u m a boa r ela
m ent os da it aliana RED Light ing, de Franco
esse, u m dos m ais pot en t es qu e j
Nat ali. De pr opr iedade de Vicent e Vit ali, a lo-
m os, econ m icas. Com 3 6 LEDs de 1 0 w at t s,
o cu st o- ben ef cio. En con t r am os

v i em lin h as, diga, en t r e os
cadora car ioca aum ent ou considerav elm ent e seu ar senal
apar elh os qu e con h e o, t alv ez o m ais lev e, diz, sobr e o
de m ov ing light s e r ibalt as de LED, em um a opera
LWZ , qu e t em , ain da, pan de 5 4 0 gr au s, t ilt de 2 6 5 gr au s
o que
r euniu inv est im ent o e con abilidade.

H
t em pos busc vam os solu
e 1 6 bit s de r esolu
es que pudessem ser
t eis
Mas a surpresa
o.
cou m esm o por cont a das ribalt as de LEDs
para a KI V Event os, em presa as-
de 5 wat t s, diz Vicent e. Segundo
sociada
Novalit e e que t em foco
ele, os equipam ent os s o pe-
o de event os corpora-
quenos [ o m enor m odelo t em
t ivos e sociais, t ais com o lan a-
som ent e 40 cm , enquant o o
m ent os de produt os e fest as de
m aior t em 75 cm ] , leves e de f -
form at ura, ent re out ros. E nossa
cil inst ala
necessidade foi suprida com esses
int ensidade de luz, cont a.
na realiza
o, e t m um a grande
produt os, cont a Vicent e, referin-
PRODUTOS
NA RUA
dose a it ens da RED Light ing.
MOVINGS E
RIBALTAS S O
NOVIDADES NA
EMPRESA
Apesar de t er em sido adquir idos r ecent em ent e pouco ant es do car naval , os equipam ent os j
A aquisi
foram ut ilizados em
div er sos ev ent os. As r ibalt as,
o a qual o em pres rio se
por
do ele investiu parte de seus recur-
durant e o car naval em car r os
sos na com pra de 30 novos m oving

lights LWZ 60 e de 40 ribaltas de
LED Quadro, divididas entre os m odelos LED L24 e L48. A op
m odelos
o pelos
ele m esm o quem explica.
Rodrigo Sabatinelli
refere se deu no in cio do ano, quan-
exem plo,
foram
usadas
aleg r icos da escola de sam ba Acad m icos do Grande Rio,

enquant o os m ov ings ilum inaram show s de Pr et a Gil, Seu
Jor ge e Lat ino, r ealizados no
No de talh e , o LWZ60, m o vin g qu e te m , e n tre o u tras

fu n e s, pan de 540 grau s e tilt de 265 grau s
Baile do Rio, t am b m durant e as fest as de in cio de ano, e
e ter sabedoria para
feij oadas t radicionais, com o a Feij oada do Am aral.
adquirir. Tudo
in-
vestim ento, diz.

As ribalt as valorizaram a beleza de carros, enquant o os
m ovings
zeram o papel de PAR LEDs nos shows desses
De
origem
italiana
art ist as. Em am bos os casos, o result ado foi bast ant e sa-
e fabrica
o chine-
t isfat rio n o som ent e para n s, locadores, m as para os
sa, esses so, para
ilum inadores que ut ilizaram os produt os, cont a.
Vicente, exem plos de

que, hoje em dia, na
DE OLHO NO FUTURO
China,
poss vel en-
contrar produtos de
aquisi
es. Em sua list a de com pras j
novas
est o pelo m enos
qualidade.
o
Segundo
em pres rio,
que
o Pixel Squa-
h cinco anos visita o
re, um a unidade de quat ro ou oit o l m padas de LED de 30
pa s oriental, o m er-
wat t s que pode ser usada na const ru
cado cresceu m uito
dois produt os do cat logo da RED. Um deles
o de pain is.
Rodrigo Sabatinelli
Vicent e anunciou, na ocasi o, que, em breve, far
e, com isso, o n vel

O outro
a m esa com pacta RE- DMX, que, de acordo com
de produ
o teve de
o baseada no
ser elevado. Hoje,
proj eto da Pilot 3000 e um custo bem acess vel. Trata- se de
ainda existe o LED
um a pequena gente grande. A ideia era adquiri- la j untam ente
chin s de baixa qua-
aos m ovings e
lidade, m as o de alta
Vicente, tem , entre seus diferenciais, constru
aquisi
s ribaltas, m as, na ocasi o, n o havia para
o im ediata. Estam os de olho principalm ente porque
as pessoas que j
presas. Mercado
utilizaram o produto
isso:
caram bastante sur-
estar ligado em tudo o que surge
[ qualidade] j
su-
percom petitivo e bri-
Pro prie t rio da No valite , Vice n te

m o stra a ribalta de LED: se gu n do o
e m pre s rio, pro du to su rpre e n de u
ga de igual para igual com produtos de outras origens, encerra.
OPERAO
DE VDEO
Glauco
Paganotti
Glauco
Paganotti
(PARTE 2)
OS RECURSOS DO
MENU PAINT DAS
C MERAS DE V DEO
Mais sobre as fun es Shutter e Detail

Na edi
o passada conhecem os o principal inst rum ent o de t raba-
lho de um operador de v deo ( o Rem ot e das c m eras) e t am b m

algum as fun
es exist ent es no MSU e RCP foram apresent adas e
Segundos ou Graus
Devido
m os,
de nidas de acordo com os seus result ados.
converg ncia da t elevis o e do cinem a, com o j
sabe-
poss vel ut ilizar c m eras de v deo, ou circuit os elet r ni-
cos, para capt ar im agens que ser o exibidas no cinem a. Port anJ
nest e m s vam os aprofundar os nossos conhecim ent os nos
conceit os de duas fun
es que j
de nim os na edi
o Shut t er e o Det ail. Conhecerem os as aplica
o passada:
es do Crispening,
t o, nessa sit ua
op
o,
o Graus, que
poss vel acionar o Shut t er selecionando a

fam iliar s produ
vez de segundos, que
es cinem at ogr
cas, em
o padr o ut ilizado para o v deo.
Level Dependent , Knee Apert ure, o Slow Shut t er et c., ent enden-
ECS
do- as, assim , com m ais com plexidade.
Em nosso pr xim o encont ro conhecerem os novas fun
es que
ainda no foram apresent adas, e, assim , t erm inarem os t odo o

Menu Paint encont rado nas principais c m eras de v deo pro s-
o at r ibu da ao Shut t er
um a var ia
m inim izar ou at
o ECS, ou Ex t ended Clear
o do Shut t er da c m era e ser v e para
anular os bat im ent os dos m onit or es de v deo
Quando vam os gravar um a cena com m onitores de v deo (televi-
SHUTTER
de nim os na edi
Scan, que
quando capt ados por c m eras.
sionais de t eleviso.
Com o j
Out ra fun
s es, com putadores etc.) que fazem parte do cen rio, poder o suro passada, o Shut t er
um recurso
ut ilizado para capt ar com det alhes im agens com m ovim ent os
r pidos sem causar borr es. Para que isso acont e a, alguns circuit os espec cos das c m eras s o acionados, disponibilizando
assim algum as out ras inform a
es para diferent es aplica
es.
gir barras rolantes verticais, ou batim entos, devido s frequ ncias de

varredura destes serem , m uitas vezes diferentes das utilizadas pelas
c m eras de v deo. Nessa situa
o, ent o, ser necess rio acionar o
ECS, variando a frequ ncia de varredura da c m era at encontrar os

valores que elim inam com pletam ente esses problem as.
Vam os, ent o, conhecer m ais sobre esse recurso do obt urador
das c m eras que t em in m eras caract er st icas que servem t ant o
para o v deo quant o para o cinem a, com o verem os a seguir.
Slow Shutter
Est e recurso seria o processo cont r rio ao qual se prop e o Shut-
t er, vist o que o t em po de exposi
o do sensor da im agem
aum ent ado,
em vez de dim inu do. Sendo assim , podem os concluir que ele serve para
capt ar im agens com m ovim ent os m ais lent os, com o o desabrochar de um a
or, por exem plo. J em im agens r pidas, o result ado seria um borr o, que
pode ou n o ser um efeit o art st ico.
Com o o t em po de exposi
o do sensor de im agem aum ent a, consequent e-
m ent e a quant idade de luz da cena que chega aos circuit os ser m uit o m aior,
e, assim , cenas relat ivam ent e escuras t ornam - se bem m ais claras, e a que
encont ram os a sua aplica
o. Mas
im port ant e ressalt ar que se houver m o-
vim ent o, um rast ro se form ar na im agem , port ant o o ideal
a c m era est ar
xa e os obj et os das im agens se deslocarem m uit o lent am ent e.

Um bom exem plo seria em um a capt a
o not urna, com um a c m era em um
t rip , e a seguint e cena: o c u not urno, onde se pode ver os m ovim ent os
lent os da lua e das diversas est relas. Essa seria perfeit am ent e um a das form as ideais de ut iliza
o do Slow Shut t er, pois assim podem os obt er im agens
m ais claras sem precisar dar ganho na im agem , o que aum ent aria o n vel
de ru do, principalm ent e na regi o m ais escura da im agem : o c u not urno.
DETAIL
De nim os na edi
o passada que o Detail
um recurso que basicam ente refor-
a as bordas ou contornos da im agem , as linhas horizontais e verticais (ou o en-
Slow Shutter desligado
Slow Shutter ligado (movimento car borrado)
OPERAO
DE VDEO
Slow Shutter desligado
Slow Shutter ligado (imagem car mais clara)
contro dessas linhas), entre v rias outras caracter sticas. A partir de
rentes planos da cena. Cada plano tem um a quantidade espec ca
agora vam os nos aprofundar m ais nesta fun
de inform a
o do Paint, perceben-
do que, ao acion -la, v rios outros recursos cam dispon veis dando
sej a,
ao operador de v deo a possibilidade de atuar em partes espec cas
por
o, que resulta em frequ ncias de v deo diferentes. Ou
poss vel escolher pontos entre a baixa e alta frequ ncia na

o da im agem em que o sinal Detail ser aplicado.
da im agem , tanto de form a t cnica com o tam b m de form a art stica.
Detail Limiter
H/V Ratio
um r ecur so que ser v e para im pedir que as im agens com
Est e parm et ro at ua no balanceam ent o ent re o sinal de Det ail
m uit os det alhes par e am
horizont al e vert ical. Alt erando esses par m et ros ser
n v el de Det ail est
poss vel,
ut uar na t ela. I sso ocor r e quando o
m uit o alt o.
port ant o, escolher ent re refor ar m ais os cont ornos

das linhas vert icais ou os das linhas horizont ais.
Todos os m anuais dos recursos das c m eras de v deo

deixam um a not a dizendo que raram ent e ser
neces-
s rio alt erar o balanceam ent o ent re o Det ail horizont al

e o Det ail vert ical, e que o ideal
t rabalhar com o aj us-
t e de f brica ( 0) . Por m , vou deixar aqui um a sit ua
em que um a c m era t eve um pequeno problem a com o

Det ail horizont al e foi necess rio alt er - lo. Foi em um a
part ida de fut ebol, com a c m era 1, que
a principal
do j ogo, pois acom panha sem pre a bola com um plano

m ais abert o. Assim , com est e plano,
poss vel colocar
v rios j ogadores em cena, e, por isso, a c m era 1
m ais ut ilizada durant e um a part ida.
Por todos esses m otivos, fui pressionado a alterar o padro estabelecido pelo fabricante em prol de um a necessidade de corre
o t cni-
ca, pois n o haveria tem po h bil para um a troca im ediata por outra
c m era. N o estou dizendo, com isso, que sem pre ser
necess rio alterar, m as tam b m n o estou dizendo para
n o m exer, entendido? Vam os agir com bom senso e de
acordo com a necessidade que cada situa
o apresentar.
Detail Frequency
Na parte da im agem onde o Detail atuar ,
poss vel
variar as frequ ncias altas e baixas de v deo em dife-
Representa o do ajuste
de Detail Frequency
(diferentes planos e
frequ ncias de v deo)
OPERAO
DE VDEO
Black & White Limiter desligados
Imagem com Detail e Crispening: ajustando-se o

Crispening corretamente poss vel reduzir o ru do,
mantendo-se o n vel de detalhamento desejado
At rav s do Black Det ail
poss vel t rabalhar algum as caract er s-
t icas das im agens, real ando, por exem plo, cicat rizes, m anchas
Black & White Limiter ligados
et c., dando assim for a ou presen a em det erm inadas sit ua

J o aj ust e de Whit e Det ail t rabalha m ais a sensa
es.
o de claridade
ou brilho, podendo ser ut ilizada, por exem plo, ao gravar j oias.
B/W Limiter
Ao acionar o Det ail das cm eras, as linhas de det alhes escuras
Detail Crispening
e claras t am b m
Quando acionam os o Det ail das c m eras, a r ela
poder
car o m ais vis veis. Dependendo da sit ua
o,
ser necess rio acionar o recurso B/ W Lim it er para balan-
cear esses sinais conhecidos com o Black Det ail e Whit e Det ail.
de t oda a im agem ser
o sinal- r u do
alt erada t am b m . Ao aum ent ar o De-
t ail da im agem , o r u do t am b m ser

r egi es onde os r u dos j
r efor ado e, assim , as
est ar iam v is v eis
das t ecnicam ent e, pois os r u dos
car iam condena-
car iam m ais v is v eis ainda.
Dit o ist o, conclu m os que o Det ail Cr ispening sur giu para r esolv er ex at am ent e esse pr oblem a.
Conceit ualm ent e, o circuit o de Crispening elim ina o Det ail gerado nos sinais de m ais baixa am plit ude ou o ru do present e na
im agem . Essa fun
o de ne o lim it e de at ua
nando, assim , o que est
o do Det ail, elim i-
fora desse lim it e, onde, port ant o, n o
desej ado aplicar o Det ail. Aj ust ando o Crispening corret am ent e,
ser
poss vel reduzir o ru do da im agem , m ant endo o n vel de
det alham ent o desej ado.
Detail Level Depend

Essa fun
uso dest a
um a ext ens o da fun
o Crispening. At rav s do
poss vel criar um lim it e ( ou t hreshold) onde o cir-
cuit o de Det ail n o at uar . Dest a form a,

ru do gerado em
poss vel suprim ir o
reas m ais escuras da im agem sem prej udicar
o det alham ent o de out ras por
es do v deo.
Imagem normal e imagem com detalhes

refor ados (Detail High): o ru do presente na
imagem tamb m refor ado pelo sinal de detalhe
OPERAO
DE VDEO
t erm inada rea da cena conform e a cor dessa regi o. Esse Det ail
ut ilizado especi cam ent e para a pele, principalm ent e no rost o
de pessoas que desej am suavizar as m arcas de express o, reduzindo ou at
elim inando im perfei
es nos t ons de pele escolhido.
Com o a regi o conhecida com o T ( nariz, t est a e bochecha) , localizada no rost o, t em as cores com os m esm os t ons, a c m era
calcula os par m et ros dest e m at iz ident i cando essas pequenas
reas. Ap s selecionar a
rea desej ada
poss vel, ent o, apli-
car esse recurso, reduzindo o det alhe da pele e t ornando- a m uit o

m ais hom og nea. Para ut ilizar est e recurso corret am ent e, o operador de v deo deve selecionar m anualm ent e ou aut om at icam ent e
o m at iz onde o sinal de Det ail ser alt erado: fase ( Phase) , largura
da cor ( Widt h) e sat ura
Level Depend desligado: o ru do presente na

imagem tamb m refor ado pelo sinal de detalhe
o ( Sat urat ion) . Ap s a sele
o desse
m at iz desej ado, o operador deve aj ust ar at rav s do par m et ro

Level, aum ent ando ou dim inuindo o n vel de det alham ent o.
Acionando o bot o Gat e
poss vel v isualizar no m onit or de v -
deo a m scara, ou o local onde o det alhe at uar . O m at iz selecionado t am b m

facilit ando a sele
car
dest acado no View Finder da c m era,
o do m esm o. Dependendo de qual fabr icant e
e de qual m odelo de c m era est iver ut ilizando, ser
poss vel t er
Level Depend ligado e n vel ajustado
Detail Knee Aperture

Quando exist em regi es m uit o claras, onde o brilho
a im agem sat ura,
com o j
vim os,
m uit o alt o,
cando im poss vel de ni- la. Nessa sit ua
o,
necess rio acionar o Knee das c m eras para
que esses picos do branco
quem dent ro do range din m ico do
sinal de v deo. Ao ut ilizarm os o Knee, com prim im os os picos de

branco do sinal de v deo e, com isso, as im agens podem
borradas e m uit o m al de nidas. Para que as de ni
car
es de de-
t alhes dessas regi es espec cas onde at ua o Knee possam ser

refor adas, acionam os ( dent ro do m enu Det ail) a fun
Apert ure, garant indo um a perfeit a reprodu
Quando a fun
o Knee Aper t ur e est
v er det alhes em que a cor r e

sinais s o com pr im idos. J
desligada, n o
o Knee est
o Knee
o desses det alhes.

poss v el
at uando, pois os
quando ligam os essa fun
o, t ais
r egi es s o com pensadas pelas c m eras, r ecuperando os det alhes que foram com pr im idos.
Skin Detail
At rav s desse recurso
poss vel aj ust ar o det alhe de um a de-
Fun o Knee Aperture desligada (primeira

imagem) e ligada (segunda imagem)
Fun
at
o Skin Detail ligada e desligada
t r s canais para cor r igir o Sk in Det ail. Ou sej a,
poss vel
t er t r s pessoas em cena, com difer ent es n veis de det alhes

aplicados a difer ent es m at izes ou t ons de pele.
O Skin Det ail
um a fun
sent adores, at ores e,
o m uit o conhecida por alguns apre-
claro, m aquiadores, pois, quando bem
ut ilizado, gera excelent es result ados no acabam ent o das m aquiagens que cobrem as suas faces. Com a pele m ais hom og nea,
seu aspect o ser
cena ser
m ais j ovem e saud vel e o result ado est t ico da
bem m ais agrad vel, principalm ent e quando t rat am os
de m ulheres com m arcas de express es m ais aparent es.

Com o podem os v er, ex ist em m uit os subm enus dent r o do
m enu do Paint das c m eras, e nest a edi
o encer ram os os
r efer ent es ao Shut t er e Det ail.

Na pr xim a Operao de Vdeo vam os conhecer novas fun
do Paint das c m eras e suas aplica
es pr t icas. At
es
l !
Com quatro registros profissionais (DRT), Glauco Paganotti atua como operador de c mera,
iluminador, operador de v deo e fot grafo em diversos programas ao vivo, como transmiss es de
futebol, v lei e nata o, al m de grava es de
DVD, entre outros eventos. D vidas ou sugest es,
mande um e-mail para glaucop@globosat.com.br.
Iluminando
Farlley Derze
WikiImages
2 ESTROFE
A luz e o sagrado
H pelo m enos set e m il anos t em os regist ros de com o o ho-
plo er guido para a div indade solar

poder iade
incluir
um Afremov
Nightno
Dreams,
Leonid
m em const ruiu s m bolos sagrados nas m ais variadas cult uras
t et o, de m odo que o fara
do planet a.
dir et o com a luz solar, ou m elhor, o cont at o dir et o da di-
part e as diferen as cult urais, percebe- se um a
realidade com um a t odas: a ut iliza
o da luz para valorizar
pudesse t er o cont at o f sico
v indade ( o Sol) em seu cor po.
os elem ent os sagrados de cada cult ura. No s t io arqueol gico

de St onehenge, no nort e da Europa, o t em plo edi cado em
form a circular em t orno do ano 4.500 a.C. perm it e que a luz
do sol encont re o cent ro do alt ar num a det erm inada poca
do ano. Assim , o part ido arquit et nico do
t em plo n o t em origem em preocupa
Stonehenge: arquitetura no tem claras preocupaes com

lado esttico, mas, sim, com a funo simblica da luz
es
com padr es de algum t ipo de beleza,

m as com a posi
fun
o da luz ( nat ural) e a
o sim b lica que ocupa no im agin rio
daqueles hom ens espirit ualizados.
Tem os o r egist r o, do Egit o Ant igo, de

quando, em t or no de 1350 a. C., o fara
Ak enat on conv er t eu o Sol na
nica
div inade a ser cult uada. Consequent e-
Acervo pessoal
m ent e, o par t ido ar quit et nico do t em -
Iluminando
Reproduo
Reproduo
Reproduo
Farlley Derze
Imagem do filme Ramss : o sol como divindade

Os r om anos eram polit e st as e a luz solar foi usada para
valor izar cada div indade na casa de t odos os deuses ( o
pant e o) . Dessa v ez, o par t ido ar quit et nico lev ou em
cont a a necessidade de se const r uir um a c pula em cuj o
cent r o super ior t iv esse um a aber t ura, de m odo que em
cada poca do ano det er m inada div indade fosse ilum inada confor m e o m ov im ent o do planet a. Cada div indade era
r epr esent ada por um a est t ua que
cava no int er ior de
um nicho. A luz solar, que v inha de cim a, em cada
poca
do ano ilum inava um a div indade por v ez.

Durant e a I dade M dia,
oresceu o crist ianism o dent ro da
Europa, e o auge arquit et nico dos t em plos m edievais se
Night Dreams, de Leonid Afremov
Panteo romano (pintura de Giovanni Panini)
deu com o surgim ent o

das cat edrais g t icas,
onde
escala
num ent al
m o-
funcionava
para represent ar sim bolicam ent e
gran-
diosidade da divindade crist . Os s m bolos

sagrados,
bem
com o
os respons veis pelos

rit os, ocupavam a poro m ais ilum inada do
t em plo g t ico o alt ar.
A luz do sol adent rava
por um a j anela ( rosit uada v rios
Acervo pessoal
s cea)
m et ros acim a do alt ar,

que cont ava com um a
Igreja em Marechal Deodoro: luz do sol incide por abertura

zenital e ilumina lugar onde o fiel faz suas oraes
ilum ina
leonidafremov.deviantart.com
Acervo pessoal
Iluminando
o com plem ent ar por m eio
de velas feit as com cera de abelha.

Assim com o nos exem plos ant eriores, os s m bolos sagrados
cavam na
rea que recebia m ais luz, conform e o

proj et o arquit et nico que buscava t al
nalidade. Em 2010, visit ei a cidade
de Marechal Deodoro ( AL) e conheci
o t em plo cat lico de Nossa Senhora
da Concei
o, onde a luz do sol incide
por um a abert ura zenit al que ilum ina

o m om ent o e o espa o onde o
posiciona para fazer suas ora
el se
es.
Em 1997, visitei a Catedral de Santa

So a, na cidade de I stam bul, Turquia.
O tem plo
ladeado por quatro torres
conhecidos com o m inaretes. Esses elem entos arquitet nicos foram pensados
para funcionar com o ponteiros de um
rel gio de sol, de m odo que os
is m u-
Tradio africana: velas e a valorizao das divindades
ulm anos n o percam os hor rios que

s o estipulados para realizar suas ora
esp cie de rel gio
es. O ponteiro dessa
a som bra do m inarete proj etada no ch o.
Vale ainda lem brar que a t radi
o dos r it os sagrados afr i-
canos que chegaram ao Brasil t am b m ut ilizam a luz para

valor izar suas div indades. A fot o acim a m ost ra a im por t ncia das v elas nesse sent ido.
Com essa pequena am ostra de diferentes culturas nos diferentes per odos da hist ria e diferentes espa os territoriais,
s vel concluir que a luz
pos-
o elem ento sim b lico com um que o
hom em adotou para valorizar aquilo que ele considera sagrado.
WikiImages
Pausa para uma x cara de ch

Gost aria de recom endar o livro A Cidade Ant iga,
de Fust el de Coulanges. Na obra, est e aut or do
s culo 19 cont a a hist ria dos rit os sagrados em
cidades gregas e rom anas.
Catedral de Santa Sofia, em Istambul: suas quatro

torres funcionam como ponteiros de um relgio solar
Farlley Derze professor do Instituto de Ps-Graduao, diretor de Gesto e Pesquisa da empresa Jamile Tormann
Iluminao Cnica e Arquitetural e membro do Ncleo de Esttica e Semitica da UnB. Doutorando em Arquitetura.
E-mail: diretoria@jamiletormann.com
No perca, no ms que vem, a segunda edio do caderno Luz & Cena! At l!
SONORIZA
O |
Rodrigo Sabatinelli
PROJETODESONORIZA OREMODELATEMPLORELIGIOSONORIODEJANEIRO
Rodrigo Sabatinelli
ocalizada em um shopping center da Barra da Tij uca, Zona Oeste do Rio de Janeiro, a Nova I grej a est
de cara literalm ente nova. Na ger ncia das operaes de udio do tem plo desde novem bro de 2011,
o t cnico de
udio e professor do I ATEC Vagner Pedreti foi o
respons vel direto por tais m udan as, aprovadas em sua totalidade pelo fundador da institui
o, o Pastor Mauricio Fragale.
Em um a tarde tranquila, horas antes de um culto, Pedreti, que

tem em seu curr culo diversos proj etos do g nero, nos recebeu
na igrej a e contou detalhes sobre a rem odelagem com pleta de
seu am biente de trabalho, que com portou, dentre outras coisas, a aquisi
o de um novo sistem a de m ixagem , um sistem a
radiante e a cria
o da nova ac stica para a sala.
ATERRAM EN TO FO I
O PRI M EI RO PASSO
A reform a da igrej a com e ou a ser feit a pela part e el t rica.
Apesar de funcional, com o Pedret i faz quest o de frisar, ela
precisava t er t odo o seu sist em a de at erram ent o revist o,
t rabalho que foi desem penhado pela equipe da FGL
udio,
em presa do engenheiro Fram klim Garrido. Fizem os um est udo e descobrim os que o at erram ent o exist ent e era insu cient e para nos dar seguran a, lem bra ele.
Dent r e as a
tru
es pr om ov idas pela FGL, est iveram a cons-
o de um a m alha de at er ram ent o para r edu
dos na inst ala
o de r u-
o de ener gia, o t rat am ent o do solo com
pr odut os qu m icos espec cos, deix ando- o em condi

para ser usado no novo pr oj et o, e a inst ala
bar ra de equipot encializa
es
o de um a
o no QGDE.
Rodrigo Sabatinelli
SONORIZA
opera
o dos cult os, m as t am b m
para a grava
ta
o dessas apr esen-
es. Ou sej a, at r elada a um a
plat afor m a Pr o Tools, passa a ser,

acim a de t udo, indispens vel na gera
o de cont e do pr pr io da igr e-
j a, t al com o CDs e DVDs ao v ivo,

por exem plo, j ust i ca.
Mas falt ava, ainda, um bom sist em a de sonor iza
o. A nal de con-
t as, o que ser ia de um a ex celent e

m esa sem boas t or r es de caix as?
Ent o, ap s alguns t est es feit os
com difer ent es line ar ray s, o t cnico decidiu pelo K- ar ray, com post o
Vagner Pedreti, t cnico de udio que projetou

a atual ac stica da sala Nova Igreja, sentado
diante de uma SC48, solu o escolhida para
sonorizar e gravar apresenta es ao vivo
por seis elem ent os KH15 sendo

t r s por lado , dois subgrav es
KO40 e quat r o elem ent os de fr ont
ca a op
Na Nova igrej a, a palavra
EQ U I PAM EN TO S D E PO N TA
ll KK50. Pedr et i ex pli-
o por essas caix as.

o inst rum ent o de com unica-
o m aior, ou sej a, t udo o que
m inist rado aqui dent ro
Com a part e elt rica bem at errada, chegou a hora de Pedret i

Depois de um nam oro com a Quant a AV Pro, ele decidiu
adquirir, para a igrej a, um console digit al Venue SC48, da
Avid. A op
o pelo m o-
delo, diz o t cnico, se

deu em fun
o da cober-
t ura t ot al das necessidades da inst it ui
o.
No sentido hor rio, a partir da esquerda: PA

principal, sub e front ll. Sistema foi escolhido
por sua grande press o sonora e baixa distor o
Rodrigo Sabatinelli
escolher os equipam ent os que fariam part e do novo proj et o.
obj et ivo ofer ecer
igr e-
j a t udo o que fosse necess r io para sonor izar,

gravar
em
m ult ipist as
e m ix ar apr esent a
es
Rodrigo Sabatinelli
O pr oj et o t inha com o
ao v ivo, e, fut uram ent e,

pr ogram as de TV, t ransm iss es para a int er net
et c. Para t ant o, a SC48
t or nou- se um a boa op-
ve no som ent e para a
Rodrigo Sabatinelli
o, ex plica. Trat a- se
de um a m esa que ser-
SONORIZA
Os monitores de ch o
da Bose, adquiridos
anteriormente chegada de
Pedreti Nova Igreja, foram
mantidos no novo projeto
feit o por m eio dela. Por isso,

a necessidade de um sist em a que soasse com enorm e
clareza,
int eligibilidade
principalm ent e,
dist or
e,
baix ssim a
o. Com o K- array,
t em os o que precisam os:

um
som
agrad vel,
der s pessoas que cam pr -
com
xim as ao palco.
m uit a presso e nem um

pouco dist orcido, diz. Sem
Ainda
lham os com folga. N o pre-
equipam ent o usado no novo
cisam os recorrer ao m xim o
proj et o da igrej a t enha sido
de sua pot ncia. Ficam os
adquirida
por
ali, pelo m eio do cam inho,
t am bm
preservou
e ainda assim conseguim os
com prados na gest o ant e-
bast ant e
rior
som ,
com plet a
ele, que n o dispensou o

uso dos front
lls para at en-
Rodrigo Sabatinelli
cont ar que, com ele, t raba-
que
boa
part e
Pedret i,
do
ele
it ens
sua, t ais com o m icro-
fones, m onit ores de cho e

m onit ores pessoais.
Quando cheguei aqui, havia
um set up com post o por diversos SM87 A ULX, sem
o, Bet a SM98D, SM57 e SM87A, t odos
da Shure, e AE2500, da Audio-Technica, ent re out ros.

Microfones est es que s o
usados at
hoj e. Tam b m
Rodrigo Sabatinelli
m ant ivem os pares de m onit ores de cho Bose, m odelo

Panaray 310M, e oit o m onit ores pessoais Aviom A16,
que, com a aquisi
o do
console e de um a placa de
expans o, est o em const ant e uso, diz.
AC STI C A
TEM PAI N I S
FRAC TAI S E
D E ABSO R
O
I dealizado
pelo
pr prio
Pedret i e execut ado pela

Arm ond
Const ru
Arquit et ura
es, o proj et o de
ac st ica da igrej a cont a,

basicam ent e, com painis
No detalhe, parte do painel fractal: elemento

foi instalado ao fundo do palco e sua frente
para dispersar o som do ambiente
fract ais e de absor
o sono-
Rodrigo Sabatinelli
No teto da sala, os pain is recuados,

feitos de placas Delta e l de rocha
ra. Os pain is fract ais, com post os por cubos de dim ens es diversas, foram const ru dos em MDF recheada por l de rocha. I nst alados no fundo do palco e na parede opost a a ele, oferecem , segundo
Rodrigo Sabatinelli
o pr prio Pedret i, um a excelent e dispers o sonora ao am bient e.

J os pain is de absor
ada por l
o, t am b m const ru dos com MDF reche-
de rocha, al m de couro t ext urizado, s o dispost os
nas paredes lat erais da igrej a e t m com o fun
o absorver ao
m xim o o som que passeia pelo am bient e. Esses pain is [ de

absor
o] t m um acabam ent o elegant e e d o ao am bient e um
aspect o visual int eressant e, alm de grande confort o sonoro aos

eis, que v o de j ovens a pessoas idosas, diz ele.
Pedret i lem bra que, al m desses elem ent os, foram produzidos
e inst alados, no t et o da igrej a, dois out ros pain is. Const ru dos
com placas Delt a e l de rocha, eles t am b m t m , de acordo com
o t cnico, a fun
o de absor
o do som no am bient e.
S o pain is recuados, que t m seu papel ac st ico no proj et o

m as que t am b m t iveram im port ncia na const ru
o da nova
sala, cont a, lem brando que t odos os pain is cit ados foram inst alados sobre paredes de gesso acart onado, t am bm recheadas de
l
de rocha para m aior cont role do am bient e, encerra.
Os pain is de absor o
t m, al m da import ncia
ac stica, um valor visual
UDIO E AC STICA | Omid B rgin
ONDAS ESTACIONRIAS
Ax iais: um olhar sobr e o t ipo de onda que

acont ece ent r e duas par edes paralelas
l ! Est am os de volt a aos ar t igos da se
o udio e Acst ica,
prim eiros art igos dest a s rie: fase, refor o e cancelam ent o. Vam os l !
que m ost ram com o podem os const r uir nosso pr pr io est dio! J t ivem os acesso a alguns fundam ent os sobr e o som e,
nos
lt im os t r s ar t igos dest a s r ie, v im os com o desenhar o lay out
de um a t cnica e de um est dio, al m de t am b m ser m os apr esent ados
s suas l gicas bem difer ent es. Nest a edi
o ver em os algo
bem per t o do lay out : as ondas est acion r ias.
REVISO: FASE, REFORO

E CANCELAMENTO
Voc se lem bra de nosso segundo encont ro, O que Som ? ( na AM&T
242) . Naquele art igo, vim os de pert o o que
um cancelam ent o de
fase. Se voc n o se lem bra, sugiro volt ar e reler aquela edi
o para
Elas s o calculadas j unt o ao lay out por que, com o vam os ver a se-
refrescar a m em ria. Vim os que duas font es diferent es, em it indo
guir e na pr x im a edi
um m esm o som ao m esm o t em po, geram um a adi
pr opor
capt a
o da coluna, dependem dir et am ent e das
o de sinais que
es das salas. Sendo que o lay out da t cnica e da sala de
cham ado em fase. Vim os t am b m que se t iverm os um a caixa
o, com o agora os conhecem os, est o de m os dadas com
de som em it indo um sinal que se re et e na parede pr xim a e cuj a
os c lculos de ondas est acion r ias. N o adiant a t er um
t im o lay out
re ex o se j unt a com o som original, est es dois sinais agora est ar o
sem t er calculado as ondas est acion r ias. Sem esse c lculo, cor r e-
fora de fase ent re si. Terem os um a subt ra
m os o r isco de pr ecisar r efazer o pr oj et o do zer o!
que cham am os de cancelam ent o. Est e fen m eno
o ent re os dois sons, o

conhecido com o
speaker boundary int erference, e deve ser evit ado a qualquer cust o
Mas o que s o est as ondas est acion rias? Para ent end - las, t em os
em um a t cnica. Por exem plo, sons m ais graves, norm alm ent e de
que dar um passo para t r s e revisar rapidam ent e o que vim os nos
at
500 Hz, cont ornam a caixa, re et em nas paredes pr xim as e
acabam se j unt ando com o som diret o, m as fora de fase, por causa do
at raso t em poral e, consequent em ent e, di cult ando a audi
o corret a.
Resum indo, sabem os que est ar em fase r esult a em r efor o. Tam b m sabem os que est ar fora de fase r esult a em cancelam ent o. Para
ent ender a for m a
o de um a onda est acion r ia, o que v im os com os
speak er boundar y int er fer ences

v e o gr
co pr esent e na
um
t im o pont o de par t ida! Obser -
gura 1.
Um a caixa em it e um som que, nas frequ ncias graves, se propaga esfericam ent e em t odas as dire
es. O som alcan a, em pouco t em po, as
paredes, que o re et em de volt a ( im agem 3 da Fi g u r a 1 ) . O que n o

d
para ver m uit o bem
que o som que volt a vai se encont rar com o
som part indo das caixas. Est es sons vo se cancelar, com o no exem plo
da Speaker Boundary I nt erference.
Ent o, com o as ondas est acion rias se diferem ? Vam os est ud - las e observar com o se form am passo a passo para ent end - las para sem pre.
Figura 1 Speaker Boundary Interference
UDIO E AC STICA
COMO SE FORMAM AS
ONDAS ESTACIONRIAS?
I m agine o seguint e exem plo: um t ubo fechado com um a onda
sonora A ( v er m elho) indo na dir e
est
o esquer da. Com o est e som
soando, no m nim o, alguns segundos, ele est
do com o som B ( v er de) , que est

r ede no
v olt ando, pois j
nal do t ubo e foi para a dir e
se encont ranr e et iu da pa-
o opost a. Nesse m om ent o,
os sons est o em fase e se som ando, r epr esent ado pela senoide
am ar ela, que
v er m elha. At
a onda r esult ant e das pr im eiras duas, a v er de e a

aqui t udo bem ?
Uns poucos m ilissegundos depois, a onda verm elha avan ou alguns m il m etros, se afastando da onda verde, que tam b m se afastou na dire
oposta. Olha com o o resultado agora m uda: neste exem plo, eles est o
agora a 45 fora de fase e o som resultante (a onda am arela) dim inuiu.
Mais uns m ilissegundos depois, eles acabam se afast ando um do
out r o o su cient e para est ar a 90
t ant e m ais fraco ainda, e vai at
fora de fase, com som r esul-
est ar a 180
fora de fase, quan-
do o som t eor icam ent e se cancelou. Com o est am os em um t ubo

fechado e cont r olado, dependendo do com pr im ent o do t ubo e do
com pr im ent o da onda sonora, chegar em os bem pr x im o ao pont o
de n o ouv ir m ais nada dest a fr equ ncia. Est e pr ocesso cont inuar
at
chegar a 360 , quando o ciclo se r epet e. Dependendo do
t am anho do t ubo, a sit ua
o se inv er t e, com a onda v er m elha
v olt ando e v ice- v er sa. Deu para v isualizar ?

Mas o que acont eceu de fat o? O que nos int eressa agora
com o o
som result ant e se com port ou com o t em po. Ele acaba sendo o som
result ant e das duas ondas viaj ando em m ovim ent os opost os, e, com
o t em po, acaba gerando m om ent o de adi
o e de cancelam ent o.
Observe, agora, onde isso acont ece. Foque em um lugar espec co.
Voc
percebeu? Pegue um out ro pont o e veri que de novo. Para
Figura 2 Formando ondas estacionrias
quem n o conseguiu acom panhar o exem plo, coloquei um a anim ao de um a corda em nosso sit e: ht t p: / / t inyurl.com / anim a- corda.
Apr en dem os com o v er if icar isso v isu alm en t e obser v an do pon t o
por pon t o e f azen do a som a dos dois son s, e v im os qu e
ONDAS ESTACIONRIAS E SEUS

HARMNICOS EM CORPOS DIFERENTES
ex a-
t am en t e assim qu e os dois son s, n a m esm a f r equ n cia, acabam
Esse padr o de gerar um a onda est acion r ia
se can celan do e som an do. Est e som r esu lt an t e a n ossa on da
out ras m aneiras disso acont ecer ? Agora que v im os com o se for m a
est acion r ia, qu e se ch am a assim por qu e acon t ece em lu gar es
um a onda est acion r ia em um t ubo, vam os ver com o isso acont ece
espec f icos, f ix os, r ef er en t es ao espa o f ech ado. Resu m in do,
em cor pos difer ent es e com o se com por t a neles.
nico poss vel? H
u m a on da est acion r ia pode ser en t en dida dest a f or m a: qu an do

t em os par edes par alelas, u m som pode r ef let ir e u m a f r equ n cia
I m agine a corda de um viol o. A corda
pode se sobr epor segu idas v ezes n u m m esm o eix o, m as em sen -
do ela ent ra em vibra
t ido opost o, cr ian do su cessiv os r ef or os e can celam en t o.
m eio da corda e n s nos nais, onde ela est a xada. Mas logo depois
presa nos dois lados e quan-
o, gera prim eiram ent e um vent re bem no
ela se divide em duas, criando dois vent res com o n
exat am ent e no
Ufa! Acho que isso foi a part e m ais dif cil. O rest o agora vai ser bem
m eio da ext ens o da corda. Ela se divide em t r s, em quat ro, em
m ais t ranquilo, prom et o! Al ? Voc ainda est
cinco part es iguais, e assim por diant e. O que
com igo?
int eressant e
que
ela sem pre se divide dest a form a e que os sons result ant es t m um a
rela
o bem sim ples e int eressant e: a divis o em dois gerou um a oit a-
va, que seria duas vezes a frequ ncia fundam ent al da corda. A divis o
em t r s gera um a quint a, um a oit ava acim a e a divis o em quat ro gera
a segunda oit ava acim a do som fundam ent al. O que im port a
que a
corda t em um som fundam ent al e harm nicos que t m um a rela

m at em t ica bem sim ples com ele. Est a sim plicidade
bem - vinda nos
c lculos fut uros das ondas est acion rias.

Vam os ver um out ro cen rio: o som de um a caixa de bat eria. Nele,
o som vai se com port ar parecido com o da corda, m as, no
nal, ser
prat icam ent e ao cont r rio: ele se divide t am b m em dois, em t r s, em

quat ro et c. Mas em vez de form ar o vent re no m eio, acaba gerando- o
nas paredes da caixa. E no lugar do vent re, form a- se um n , que est ava nas ext rem idades na corda. Ent endeu onde quero chegar?
Em um espa o fechado, com o o t ubo ou a caixa, o som se acum ula
nas paredes e o n
ca exat am ent e no m eio, ao m enos na frequ ncia
fundam ent al. E, com o vim os, pode- se gerar um a s rie harm nica igual
corda que observam os. Para quem quer ver um a anim a
na visualiza
o que aj uda
o, veri que est e link: ht t p: / / t inyurl.com / ondas- corpos- dif.
A nica diferen a entre um a corda e um a sala fechada
a localiza
o dos
ventres e n s! S o todos padr es estacion rios. Na sala fechada, ela

praticam ente o oposto da corda: onde tem ventre, tem o n , e vice-versa.
Sabendo disso, com e a a car cada vez m ais f cil entender as ondas estacion rias, ao m enos os axiais, que vim os at agora, que s o as ondas que
se form am entre duas superf cies ( eu digo superf cie em vez de parede
porque a onda pode se form ar tam b m entre o ch o e o teto) .
Figura 3 Ondas estacionrias em corpos diferentes
UDIO E AC STICA
com o j
vim os no passado, se est am os em um a t cnica, m ixando
com um a colora
o m uit o fort e, o t cnico vai ouvir o som do baixo
em bolado e m uit as vezes vai recom pensar na equaliza

um out ro problem a. Saber qual
o, criando
a frequ ncia do problem a pode
aj udar m uit o a evit ar decis es erradas de m ix.

O c lculo da fr equ ncia fundam ent al de um a onda est acion r ia
ax ial
t o sim ples quant o o c lculo da fr equ ncia de um a onda em
espa o aber t o, com o v im os no pr im eir o ar t igo dest a s r ie. Vam os

com parar as duas f r m ulas:
F rm ula de frequ ncia
F rm ula de frequ ncia da
de onda sim ples
onda est acion ria ( axial)
= v/
= frequ ncia a ser calv = velocidade do som ,
norm alm ent e 344 m / s
Um
ltim o dado im portante
= com prim ent o da onda
que h tr s tipos de ondas estacion rias:
= frequ ncia a ser calculada

v = velocidade do som , nor-
culada
Figura 4 Harmnicos em corpos diferentes
= v/ 2d
m alm ent e 344 m / s

2d = 2 vezes o t am anho da
sala, usando com prim ent o,
profundidade ou alt ura
axiais, tangenciais e obl quas. Neste artigo estam os apenas nos focando
nas axiais, que acontecem entre duas paredes paralelas. As tangenciais
se form am entre quatro superf cies, e, as obl quas, entre todas as seis
superf cies de um a sala. Mas estes s o assuntos ainda n o abordados.
Em qu e f r equ n cia a som at r ia dessas on das ir
est acion ar ? A
r espost a: aqu ela cu j o com pr im en t o de on da sej a o dobr o da dist n cia en t r e par edes.
COMO ACHAR A FREQUNCIA

DE UMA ONDA ESTACIONRIA AXIAL?
Vam os ver isso na pr t ica? I m agine um a sala de 5 m x 4 m x 2,5

m . Vam os calcular a pr im eira dim ens o de 5 m et r os. Qual ser ia a
Com o vim os agora, as frequ ncias de ondas est acion rias s o ext re-
fr equ ncia da onda est acion r ia? Ser ia 344 m / s 2 x 5 m = 34,4
m am ent e baixas. Elas se encont ram ent re 20 Hz e 200 Hz. Abaixo
Hz, cor r et o? Sabendo que t em os os har m nicos dest a fr equ ncia,
de 20 Hz
podem os m ult iplicar para obt er o m nim o de quat r o har m nicos:
dif cil t er um a onda est acion ria, porque t er
que ser
um a sala m uit o grande e norm alm ent e as caixas no t ero a energia

su cient e para form - las. No out ro lado do espect ro, ult rapassando
( fundam ent al) = 34,4 Hz
os 200 Hz t em os m uit as ondas est acion rias se form ando, que s o
( segundo harm nico) = 68,8 Hz
harm nicos da fundam ent al. Mas nessa regi o t m v rios out ros fe-
( t erceiro harm nico) = 103,2 Hz
nm enos acst icos se som ando a isso, dispensando calcular acim a
( quart o harm nico) = 137,6 Hz
dessa frequ ncia de cort e. Por isso, geralm ent e n o calculam os m ais
do que quat ro harm nicos. A frequ ncia exat a dest e cort e depende
Um a vez calculado, sugiro pegar um a folha quadriculada para tra ar o
do volum e da sala e pode ser calculada, usando um a f rm ula.
seu resultado. Se n o tiver, voc pode im prim ir um a, fazendo um a busca sim ples na internet. Coloque os resultados em propor
Eu sem pre ensino o seguint e lem bret e: at

regi o das ondas est acion rias e t er
- las. At
uns 500 Hz, voc est
ference e t er
ent rar na
uns 200 Hz, voc est a na
o na folha,
sendo que a dist ncia entre o f 1 e f 2 dever ser a m esm a entre f 2 e f 4 .
que aprender com o cont orn -
na zona dos Speaker Boundary I nt er-
Calculam os apenas a frequ ncia da onda est acion ria axial em um a
que saber com o t rat - los. Acim a dos 500 Hz, vam os
dim ens o, o com prim ent o da sala. E as out ras duas dim ens es? De-
rea das re ex es, que j
vim os no passado, quando
zem os o Ray Tracing para criar a Re ect ion Free Zone. De qualquer
form a, s o pont os de refer ncia para aj udar a sua m em oriza
o. Ok?
ver am os fazer o m esm o c lculo para eles e fazer a plot agem na

folha t am b m . Term inado isso, voc dever
nico gr
j unt ar t odos eles em um
co e veri car as dist ncias ent re si. O que im port a no
nal
o seguint e: os result ados dos prim eiros harm nicos do c lculo,

A regi o que as ondas est acion rias v o afet ar
a dos inst rum ent os
que t m cont e do m uit o grave, com o bum bo, surdo, baixo et c. E
os axiais, n o dever o coincidir o seu result ado deve ser o m ais

dist ribu do poss vel.
Figura 5 Anlise das ondas estacionrias
Quant o m ais j unt os eles
cam , m ais v oc
t em um aum ent o nessa
fr equ ncia. Voc v iu as coincid ncias em 68, 8 e 137, 6 Hz? Nest as fr equ ncias hav er
um em bolo que afet ar
Seria o equivalent e, na equaliza
a sua audi
o negat ivam ent e.
o de um a m sica, ao seguint e: se voc
aum ent a duas frequ ncias pr xim as, voc t em um aum ent o geral nest a
regi o, m as se voc
acaba
aum ent a em lugares m ais afast ados, o result ado
cando m ais equilibrado ou
at . Por exem plo,
com um , quando
voc quer aum ent ar o baixo, aum ent ar um a frequ ncia dele, por exem plo, em 80 Hz e depois a sua oit ava, 160 Hz, e n o 80 Hz e logo 85 Hz.
Assim , voc
evit a que o result ado em bole. Com ondas est acion rias,
igual! O que procuram os, ent o, s o salas com propor

am a dist ribui
es que favore-
o das ondas est acion rias.
Ok : aqui v im os em det alhe as ondas est acion r ias ax iais, que se form am ent r e duas super f cies. No pr x im o ar t igo vam os v er com o as ondas est acion r ias podem ser calculadas m ais pr ecisam ent e, incluindo
as t angenciais e obl quas. Vam os est udar quais s o as m elhor es pr opor
es para a sua sala e o que isso signi ca na pr t ica. A nal,
que sem pr e pr ocur vam os, n o
isso
? Um a sala bast ant e t ranspar ent e,
que n o vai color ir o som que est am os escut ando ou gravando. Vam os
apr ender com o ev it ar est as ondas est acion r ias ou, em
lt im o caso,
com o t rat - las com Bass Tr aps.

At
o pr xim o art igo!
Omid B rgin compositor, projetista ac stico e produtor musical. Fundou a Academia

de udio (www.academiadeaudio.com.br), que oferece cursos de udio, produ o,
composi o e music business e disp e de est dios para grava
riza o. E-mail: omid@omid.com.br.
o, mixagem e maste-
MEDIA COMPOSER | Cristiano Moura
TRANSIES
NO AVID MEDIA
COMPOSER
Dando os primeiros passos
Quando est am os falando sobre edi
poucas palavras,
out ro.
o de v deo, um a t ransi
o, em
post os aos poucos, o que serve para suavizar as duas cenas.
o que acont ece no cort e de um v deo para o
m ais do que um a decis o t cnica: na verdade, aj uda e
m uit o a cont ar um a hist ria. A t ransi
o num a sequ ncia poderia
ser m uit o bem represent ada pela pont ua
o e par grafos em um
t ext o. Do m esm o j eit o que usam os a v rgula, pont o
Dip t o Color: Tam b m m uit o usada. No m eio da t ransi
o ent re os
v deos A e B a t ela ca com plet am ent e preenchida por algum a cor ( o

padr o
pret o) . Funciona com o um a pausa na hist ria.
nal, ret ic ncias
e par grafos para dar cad ncia e separar assunt os num t ext o, as
t ransi
es t m est e m esm o papel na edi
o de v deo.
Nest e art igo, vam os explorar os recursos das t ransi
es encont radas
no Media Com poser, e, para sim pli car a leit ura, vam os cham ar, daqui pra frent e, de V deo A o segm ent o que est
e de V deo B o segm ent o que est
esquerda do cort e
direit a do cort e.
TRANSIES RPIDAS
Para criar t ransi
es sim ples de m aneira pr t ica e r pida, podem os fa-
zer pelo bot o Quick Transit ion ( g.1) . Bast a selecionar a pist a desej ada, colocar o cursor pr xim o de um cort e ( g. 2) e pressionar o bot o.
A caixa de di logo
abert a, e podem os, ent o, com e ar a fazer nos-
sos aj ust es com rela

sent a as t ransi
Fi g . 3 Ca i x a d e d i l o g o Qu i ck Tr a n si t i o n
t ransi
o ( g. 3) . O prim eiro cam po apre-
es m ais convencionais. Nest e art igo vam os apenas
nos concent rar nos dois principais:
CONFIGURANDO POSIO
Com rela
con gura
o referent e
posi
o da t ransi
o, t em os
t r s m aneiras de m anipular. A m ais int uit iva t alvez sej a con gurar
Dissolve: Disparada a t ransi
o m ais usada. O v deo A e B s o sobre-
ainda na caixa de di logo ( g. 3) , com a op

onde a t ransi
Tem os t r s op
o ser
es b sicas:
Cent ered at cut A op

t ransi
o posit ion indicando
colocada.
o m ais usada, em que a
o se inicia alguns fram es ant es de encer-
rar o v deo A e
conclu da alguns fram es ap s a
ent rada do v deo B ( g. 4A) .

Ending at cut A transi
estende at o corte. Aten
iniciada no v deo A e se
o: o v deo B n o
afetado
pelo corte ( g. 4B).

St art ing at cut A t ransi
Fi g . 1 Bo t o Qu i ck Tr a n si t i o n
Fi g . 2 Po n t o d e co r t e
v deo B ( g. 4C) .
iniciada a part ir do
lt im a op
o, cust om , perm it e especi car quant os fram es ant es
do cort e a t ransi
da op
o ser
iniciada. Est e valor
especi cado at rav s
o St art _ fram es before cut .
Fi g . 5 M a n i p u l a n d o n o g r
Fi g . 4 A Ce n t e r e d a t cu t
co
lat ion, m uit o pr t ica e e cient e para est es casos. Para habilit - la,
bast a acionar o bot o correspondent e ( g. 6) .
Not e que, agora, diferent em ent e do que
vist o nas
guras ant eriores, a t ransio cont m pont os no in cio e no
nal ( g. 7) que
podem ser arrast ados com

o m ouse para m udar a dura
Fi g . 4 B En d i n g a t cu t
o. Mais do que isso,
poss vel clicar no m eio da

t ransi
o e arrast ar para
m udar a posi
o.
Fi g . 6 Fe r r a m e n t a Tr a n si t i o n M a n i p u l a t i o n
Fi g . 4 C St a r t i n g a t cu t
CONFIGURANDO DURAO
Tam b m de m aneira m uit o int uit iva, no cam po durat ion podem os
especi car a dura
o em fram es.
A segunda m aneira
sim plesm ent e clicando e arrast ando no gr
co logo abaixo das op

arrast ar o in cio e
es que represent am a t ransi
m para m udar a dura
roxo para alt erar a posi
o.
Fi g . 7 Po n t o s n o i n ci o e n o n a l p o d e m
se r a r r a st a d o s p a r a a l t e r a r a d u r a o
poss vel
o e no m eio do ret ngulo
CONCLUSO
o ( g. 5) .
Com o foi poss vel conferir, o t erm o t ransi
Manipular diret am ent e na t im eline

criar sua t ransi
o ou a posi
a t erceira m aneira. Depois de
o, t alvez sej a necess rio aj ust ar um pouco a durao. Para fazer isso, bast aria ent rar novam ent e no Qui-
bem , pois o processo
o r pida se aplica m uit o
realm ent e bem sim pli cado. No pr xim o m s
vam os avan ar um pouco nest e assunt o e ent ender m ais sobre cada
t ipo de t ransi
o e out ras t cnicas para aplica
o em diversos cort es.
ck Transit ion, por m , as m ais recent es vers es do Media Com poser

incorporaram um a nova ferram ent a denom inada Transit ion Manipu-
Abra os e at
a pr xim a!
Cristiano Moura produtor musical e instrutor certi cado da Avid. Atualmente leciona cursos o ciais em Pro Tools e treinamentos em mixagem na ProClass-RJ.
ARTE ELETR NICA | Christ
Electronic
Music Works
Em entrevista, Paulo Santos, propriet rio da EMW,
fala sobre os sintetizadores " made in Brazil" da
fabricante, que recriam sonoridades cl ssicas
o in cio dest e ano, part e da equipe da Yellow DJ Acade-
t o foi m uit o nat ural. Ah, t am bm fui program ador e locut or de
m y viaj ou de Curit iba at
r dio, ent o a m sica sem pre est eve present e.
Am paro, no int erior de S o
Paulo, para visit ar a EMW, at
onde sabem os, a
nica
f brica de sint et izadores no Brasil. O propriet rio, Paulo
E a m si ca e l e t r n i ca ?
Sant os, nos cont ou um pouco dest a hist ria, que m ist ura duas
paix es de sua adolesc ncia.
A m sica elet r nica eu redescobri quando ent rei na faculdade,

em 1991. Eu fui a um a feira e l
t inha um cara t ocando algum as
Pa u l o , co m o e s s a f a s ci n a o p o r
m sicas do Kraft werk, que eu j conhecia, m as acho que na poca
s i n t e t i z a d o r e s co m e o u ?
dest e m eu prim eiro cont at o eu n o ent endia direit o essa sonoridade. I sso fez com que eu m e reaproxim asse da m sica e, principal-
Em bora no fosse m sico, m eu pai sem pre foi um apaixonado

por m sica. Ele t rabalhava na rede Tupi de t elevis o e, na
m ent e, da m sica elet r nica. Foi a que t udo com e ou realm ent e.
po-
ca, a Tupi t inha um a gravadora cham ada Jet Music. Ent o m eu
E q u ais er am o s ar t ist as elet r n ico s
pai ganhava alguns discos im port ados, de variados est ilos. Est a
q u e v o c g o st av a d e o u v ir ?
viv ncia m usical, som ada ao m eu int eresse por elet r nica ( t am b m herdado de m eu pai) , deu in cio a est a grande paix o. Na
Eu n o poderia deixar de cit ar o Kraft werk, m as eu adoro as
adolesc ncia, com ecei a m ont ar alguns phasers, processadores
bandas de synt h pop Hum an League, Depeche Mode, pois eu sou
de efeit os, pois eu curt ia aqueles kit s das revist as de elet r nica.
m ais pop. Mas t am b m poderia cit ar Raym ond Scot t , t rabalho
Ent o, at
que, inclusive, m e lem bra m uit o a sonoridade do Kraft werk.
hoj e, eu fu o, m ont o e aprendo. Est e desenvolvim en-
E seu s ex p er im en t o s co m sin t et izad o r es,

q u an d o se in iciar am ?
A m inha prim eira pesquisa e m eu int eresse por um sist em a m odular
com e ou em 1997. Durant e esse t raj et o, t ent ei recriar um ML 200, m as
a eu m udei os m dulos, pois queria inovar, o que n o deu m uit o cert o
[ risos] . Ent o, m inha iniciat iva
Test ei m uit os
cheia de t ent at ivas, t rope os e erros.
lt ros, uns 20 ou 30, at
acert ar. Ent o, desde 1997 eu
venho aprim orando m eus circuit os para a m sica elet rnica.
E o se u p r i m e i r o p r o j e t o d a l i n h a EM W ?
Fiz o projeto do WCS1 h uns cinco anos, m as s tive coragem de lan ar h
uns dois, pois sem pre fui m uito cr tico. Eu queria m e sentir pronto pra lan ar
algum a coisa no m ercado.
Em q u e m o m e n t o v o c a ch o u q u e a
b r i n ca d e i r a p o d e r i a ca r s r i a ?
Eu at
hoj e n o achei [ r isos] , em bora eu encar e cada um dos pr oj et os
de um a for m a m uit o cr it er iosa. Recebo pedidos do m undo t odo, em bora no t enha aceit ado fechar cont rat o com grandes dist r ibuidor es, pois
n s ainda n o poder am os for necer equipam ent os em grande quant idade. Todos os grandes dist r ibuidor es j
Mas est e n o
dem onst raram int er esse.
m eu obj et ivo no m om ent o, pois se voc for analisar os
cust os de um a opera
o com o est a, pr incipalm ent e em um pa s com
um a car ga t r ibut r ia com o o nosso, ningu m ent ra nessa [ m ais r isos] .

Ent o, no m om ent o, est a
a m inha grande paix o, a qual eu t rat o com
m uit o pr o ssionalism o, m as sem pr e ev it ando um posicionam ent o que

possa t ransfor m ar paix o em pr esso.
Paulo Santos, proprietrio da EMW: da coleo de synths fabricao

de equipamentos que eternizam o som retr-eletrnico
ARTE ELETR NICA
endeu m uit o, pois ele t em um a caract er st ica sonora que n o

m uda, algo que, pra m im , t am b m
com um nos soft wares de
s nt ese. O nico Dave Sm it h que m e surpreendeu foi o Mopho.
Qu a l o e sp a o q u e o s sy n t h s
d i g i t a i s t m e m su a v i d a ?
O DX7, da Yam aha, foi um equipam ent o que eu depreciei por
m uit o t em po, pois eu no t inha t ido t em po pra m exer direit o
nele. Ent o, um dia eu criei um gerador int eligent e de pat ches
pro Korg DW 8000, o qual t inha v rios n veis de random iza
o,
pois, a m eu ver, o DW 8000 era um dem nio ( no bom sent ido)

t rancado em um a j aula, sendo que est a j aula era a sua int erface de program a
o. Na verdade, o que eu queria era liberar
est a fera de dent ro do equipam ent o, e acho que consegui. A ,
Lateral de um dos mdulos: cuidado na

personalizao e esttica dos equipamentos
notado em cada detalhe
desenvolvi est e sist em a para v rios out ros synt hs: Alpha Juno 2
e MKS 50, da Roland, e para o Yam aha TX81Z. Mas quando eu
fui desenvolver algo pro DX7, percebi que est a seria um a t arefa
prat icam ent e im poss vel, pois a quant idade de par m et ros era
Em t er m o s d e so n o r i d a d e, q u a i s s o a s su a s
r ef er n ci a s e p r ef er n ci a s?
m uit o grande. Ent o eu decidi criar um banco de t im bres, pois,

de cert a form a, eu t am bm est aria liberando est a fera, sendo
que a m aioria das pessoas conhecia 32, no m xim o 64 t im bres
Em 1986, com ecei a m inha cole
o de sint et izadores. O prim eiro
foi um JX3P, da Roland. Era o auge da banda RPM e havia t odos

aqueles sons que o Schiavon fazia. Ent o vendi o 3P pra com prar
do equipam ent o! Ent o, disponibilizei 770 t im bres selecionados

e divididos em cat egorias, e foi o m aior sucesso! As pessoas m e
diziam que volt aram a ut ilizar o equipam ent o.
um sam pler da Roland, o S10, pois, naquela poca, eu t inha que

vender um pra com prar out ro [ risos] . O S10 era um sam pler de
2.4 segundos, sendo que naquele m om ent o os sam plers represent avam o fut uro. Posso dizer que t ive a grande m aioria dos
equipam ent os desse m ercado de synt hs, ou eles, ao m enos, passaram pelas m inhas m os. I sso criou em m im um a experi ncia
Ainda ent r e os digit ais, t am bm gost o m uit o da est r ut ura do

Roland V- Sy nt h, que em bora n o sej a um a m quina per feit a,
me d
m uit as possibilidades. Mais:
um equipam ent o m uit o
gost oso de m exer. A int er face dele pr im or osa, algo sem

igual, um a obra de ar t e. O legal
que est a int er face libera t odo
o poder de s nt ese do equipam ent o de um a for m a sim pli cada.
pr t ica m uit o grande nessa rea.
com o t oda int er face dever ia ser.

Dos m onosynt hs, os m eus escolhidos seriam o Syst em 700, da
Roland, o m elhor dos m odulares, na m inha opini o. Mas eu t am b m adoro o ARP 2500, pois era diferent e de t odos os out ros m odulares. Ainda assim , os lt ros da Roland s o os m eus preferidos.
O Minim oog, com o equipam ent o, t am b m
excepcional, sendo o
conj unt o da obra do Minim oog algo im pressionant e, o que o t orna

um m ist o de inst rum ent o m usical e inst rum ent o cient co.
Com os polysynt hs, a coisa
ca m ais com plicada, m as eu esco-
lheria o Prophet 5, da Sequenct al Circuit s, que t em um a arquit et ura de m odula
o bem com plexa, e o Mat rix 12, da Oberheim ,
por seu sist em a m odular encapsulado em um polysynt h.
E d p r a c o m p a r a r o Pr o p h e t 0 8 ( D a v e Sm i t h )
d e h o j e c o m o Pr o p h e t 5 ?
Puxa, n o t em com para
o. Eu m e o os synt hs pela capacidade
que eles t m de t e surpreender, e o Prophet 08 n o m e surpre-
Rack de mdulos do acervo de sintetizadores EMW
Eu tam b m poderia citar os VAs (Virtual Analog) da Cream ware, os
sim ! Nest e caso, o ouvido ainda m anda, soar bem
quais eu tenho todos, sendo a em ula
dade. N o que n o exist am coisas int eressant es nest e universo
o do Minim oog a m elhor de-
um a priori-
las. Gosto bem m ais do Cream ware do que da linha Virus, da Access,
virt ual. Um a das em ula
por exem plo. Creio que as em ula
OP-X, da SonicProj ect s. Bem , eu gost aria de dizer que n o sou
es de m onosynths j
estejam
relativam ente pr xim as, m as as dos polysynths ainda n o. N o que
es que eu gost o
a do Oberheim , o
um purist a, s acho que os soft wares ainda chegar o l .
eu ache que isso n o v acontecer, m as ainda n o chegaram perto.

Co m o o n o m e EM W f o i cr i a d o ?
Pela adm ira
o que t enho pela EML ( Elet r onic Music Laborat o-
r ies) . Pra m im , eles foram os caras que ousaram cr iar um equipam ent o difer ent e. Eles m ist uraram o lado did t ico com a v is o
da m sica concr et a e cr iaram algo que pudesse ser v ir para os
dois m undos. Eles desenvolveram m quinas que s o
nicas,
que poder am os classi car de equipam ent os de per for m ance

elet r nica, inst r um ent os m usicais.
Qu a l f o i o p r i m e i r o e q u i p a m e n t o d a e m p r e sa ?
O nosso prim eiro produt o com ercial foram os pat ch banks pro
DX7, m as o prim eiro sint et izador foi o WCS- 1, que possui um
l-
t ro Synt hacon. Hoj e, desenvolvem os som ent e m dulos no padr o

Eurorack, sendo que nossa m et a
t es. O fut uro da EMW est
Close dos equipamentos: a empresa tem

como uma das metas oferecer cerca de
sessenta modelos variados de mdulos
linha de m ont agem
chegar a 60 m dulos diferen-
nos m dulos com est e padr o, pois pra
m uit o m ais f cil t er um t ipo de produt o s .
E q u a l a i n t e n o d a EM W ?
A em presa t em com o propost a recriar t ecnologias ant igas. Tam bm est ou preocupado em inovar, m as sem pre com o foco nas
E o s so f t w a r e s?
t ecnologias que poderiam t er sido criadas no passado. Pra m im ,

No geral, eu ainda n o consigo gost ar m uit o dos soft wares, em -
com o um a reinven
o da t ecnologia ant iga. Eu gost o de dar
bora eu ache fant st icas a did t ica e a m aneira com o eles abri-
pessoas a oport unidade de ouvir os sons de um a poca que n o
ram est e m undo para as pessoas.
exist e m ais. O bacana dessa rea
um a revolu
o que leva
que a t ecnologia pode evoluir
usu rios a se int eressarem por synt hs. S acho que chovem re-
m uit o r pido, m as o seu ouvido n o. Ou sej a, o que era bom na
cursos, m as a sonoridade, para os m eus ouvidos, no m uit o
d cada de 1960 e 1970 cont inua sendo bom hoj e. Essa
est im ulant e. Em bora eu j
gia do udio. Pra m im , a EMW
est a aplica
t enha produzido um soft ware para
o, n o m e sint o su cient em ent e capacit ado para
lhe dizer o que h

gum a coisa que
de errado com isso, m as parece que h
um t nel do t em po que t ent a, no
m elhor de sua capacidade, t razer um pouco dessa sonoridade.
al-
com um a t odos os t im bres. A m ent e gost a de
A era dos anal gicos e m odular es
agora, pois hoj e encont ra-
novidade, de novos est m ulos, o que, pra m im , n o acont ece
m os m ais fabr icant es de m odular es do que na
nos soft wares. Muit as pequenas im perfei
eles foram invent ados.
m esm o j
es s o desej veis. Eu
im plem ent ei algum as dessas im perfei
poca em que
es em m eus
equipam ent os, porque acho que gost ei m ais da sonoridade as-
Christ
a m a-
( Mais sobre a EMW em www.elect ronicm usicworks.com )
o fundador da Yellow, escola de novas t ecnologias aplicadas
m sica e v deo. M sico h
iniciou seus est udos com o piano cl ssico, t endo at uado no Brasil e Europa. Mais inform a
quase 30 anos,
es em www.yellow.art .br.
Fernando Moura
M SICO NA REAL | Fernando Moura
Paris uma festa!

Opes sonoras num passeio pela Cidade Luz
Um a som a de fat ores posit ivos: a im possibilidade m oral de ade-
por isso os franceses est o de bobeira, com o m ostram os synths vir-
s o ao agora obrigat rio carnaval de rua no Rio de Janeiro, m eu
tuais e de hardware da Arturia e os plug-ins da Ohm Force e da Flux.
anivers rio de casam ent o com a pat roa e um m ilagre de m ilhagem na poca m ais concorrida do ano acabaram m e levando
Allons- y, leit or?
a um a t em porada especial ssim a na Cidade Luz em seu m ais
EQUIPAMENTOS E TECNOLOGIA
rigoroso per odo de inverno esse ano.

Se voc , leitor,
um daqueles ( com o eu m esm o) que torcem o
Nos anos 1980, as loj as de m sica de Paris se resum iam a um
nariz para as possibilidades m usicais e tecnol gicas da Fran a, em -
quart eir o no t radicional Pigalle, bairro bo m io e et c. ( e bot a et c
barque com igo nessa viagem , pois a cidade surpreende pela quan-
nisso! ) , que, por abrigar hist oricam ent e m uit os night clubs, aca-
tidade, qualidade e originalidade das op
bou se t ornando pont o de m sicos e com rcio de inst rum ent os.
es que oferece a m sicos
que procuram coisas novas e n o apenas o m ais do m esm o.

A St ars Music ( que exist e at hoj e) era o m elhor lugar de l , e duParis pode ser m ais rest rit a em rela
o a not rios cent ros m usi-
cais com o Nova York, Londres e T quio, m as voc
encont ra ins-
rant e um a excurs o com Moraes Moreira, em 1985, peguei o m etr
( out ra coisa que funciona m aravilhosam ent e bem em Paris! )
t rum ent os e equipam ent os de est dio europeus ult ram odernos
t odo anim ado para com prar um Yam aha DX7. Chegando l , para
ou vint age de alt ssim a qualidade, lugares incr veis para conhecer
m inha decep
m sica do m undo int eiro, excelent es salas de concert o onde se
m eses para adquirir o t eclado. Apesar disso, eles t inham em es-
apresent am orquest ras e solist as do prim eiro t im e europeu, m si-
t oque um DX9 com quat ro operadores, em vez dos seis do DX7, e
ca elet r nica original ( Air, Just ice e Daft Punk v m de l m esm o) e
eu achei que era m elhor levar aquilo do que nada. N o pude t est ar
um a in nidade de possibilidades sonoras t razidas pelos africanos
coisa algum a na confus o que se inst alava na loj a e, com a aj uda
e rabes que n o param de chegar na Fran a desde os anos 1980.
de m eu com panheiro de quart o, o percussionist a Carlinhos Ogan,
o, descobri que havia um a
la de espera de dois
que t am b m havia com prado um inst rum ent o, pegam os j unt os o

Tudo isso sem t er que com er aquela gororoba m edonha ( sej a-
t xi m ais caro do m undo e volt am os ao nosso hot el no Hausm an
m os honest os, n o
Boulevard. Com a aj uda do lend rio t ecladist a Z Am rico, raspei
leit or?) das delis am ericanas ou dos gos-
m ent os fi sh and chips ingleses, e sem pre com a part icipa
valiosa do vinho e do cham pagne nacionais.
o 9 do nom e do t eclado para que ningu m not asse que n o era

o t eclado obrigat rio da poca, e sim um out ro bem parecido. A
j uvent ude t em m uit as facet as, cert o, leit or?
A inform a
o m usical que se propaga vinda da Am rica e da I n-
glaterra, seja ela sobre cria
o, produ
o ou tecnologia, parece ter
m aior press o na m dia e chega m ais facilm ente at
n s, m as nem
De qualquer form a, as loj as cont inuam l e o Pigalle ainda guarda

um ran o m eio bo m io e m arginal que, se for do gost o do m eu lei-
t or, n o crit ico, m as m uit o m elhor
a Univers Sons ( www.univers-
- sons.com ) , na Republique, que t em um bom est oque e pre os

com o o rest o da Europa. O leit or deve sem pre car at ent o ao fat o
de que as t om adas ( assim com o o t eclado dos com put adores)
francesas s o de um padr o espec co de l que n o t em nada a
ver com o padr o am ericano, ingl s ( gra as a Deus) ou brasileiro,
com a t om ada de t r s pinos, um a "inova
o t ecnol gica" que, se
fosse boa, t eria sido adot ada em out ros lugares do m undo...
Seguindo a tend ncia m undial, a quantidade de lojas f sicas dim inuiu
bastante com a avalanche de dealers via internet, e se seu passaporte
brasileiro e voc est com prando algo acim a de 100 euros, n o
se esque a de pedir o form ul rio de isen
o de im postos da com uni-
dade europeia, que equivale a cerca de 20% do valor da m ercadoria.

N o
o que eles m ais gost am de fazer, n o
pago a v oc
ainda na loj a, com o no Jap o e na Gr - Br et anha, e enche a

paci ncia
car num a
la no aer opor t o, no dia de seu v oo de
Um a " m q u i n a e l t r i ca t u d o - e m - u m a " e u m Ro l a n d Sp a ce
Ech o : h i st r i a d a t e cn o l o g i a m u si ca l l o g o a l i
M SICO NA REAL
o razo vel, e
v olt a, com um env elope que t em que ser pr eenchido cer t inho
pelo v endedor com seus dados e os dele. Da , v oc
quei t ent ando arm ar t est es para nosso deleit e,
ent ra em
leit or, m as no t erceiro e- m ail o cidad o da Modular Square m e
scal da aduana e coloca
m andou " seguir a loj a pelo Facebook e pelo Twit t er para saber
num a caix a post al, com o ender e o da loj a onde com pr ou o
quando os inst rum ent os est ariam dispon veis" , um a vez que ele
equipam ent o, para que eles lhe r eem bolsem .
no podia m e dar um a previso exat a.
Parece chat o, e , m as na poca do PayPal e do cart o de cr dit o
Revolt ado, ent r ei em cont at o dir et o com a f br ica MFB, do Do-
int ernacional, a coisa funciona m uit o m elhor do que nos t em pos
m inion, e per gunt ei a eles se hav ia out ra m aneira de com prar o
em que o o cial da alf ndega, ao receber o docum ent o, lhe per-
inst r um ent o deles na Eur opa sem ser pela Modular Squar e. I n-
gunt ava a sua cont a banc ria na Fran a. Quando voc respondia
dicaram com o dist r ibuidor o Schneider s Buer o ( w w w.schneider-
que n o t inha, por ser brasileiro, recebia um caprichado " deso-
sbuer o.de) , que
l e ( que em bora signi que " desculpe" ,
w er k . E os caras est o em Ber lim , que
out ra
la para ser car im bado pelo
a " f* * * - se ) e o dinheiro
o equivalent e franc s
, de fat o, o m aior par que de diver s es Kraft bem per t o de Par is.
cava l pela Europa m esm o. A m at u-
ridade t em algum as vant agens, n o acha leit or?
Fiz contato com os alem es, e eles foram tudo de bom : r pidos,
obj etivos e at
bem - hum orados. Dispuseram - se a m andar para o
freak de equipam ent os vint age e m enos m ains-
m eu hotel em Paris em dois dias a partir da com pra, m as infeliz-
t ream e curt e t eclados de v rias proced ncias e possibilidades,
m ente n o m e aliviavam dos im postos da balan ante Uni o Euro-
os franceses oferecem a Modular Square ( www.m odularsquare.
peia. Com o o transporte custava 12 euros, ngi que o im posto era o
com ) , que na int ernet m ost ra um invent rio incr vel de t eclados
packaging e sending de outros dealers que se ngem bonzinhos.
europeus, inclusive os m onof nicos, que volt aram com t udo
Dois dias depois de passar o nm ero do m eu carto de crdito por
ordem do dia ( vej a o box) . Eu, apesar dos j ust os prot est os de
telefone para um alem o gen rico, m esm o sendo s bado, m eia
m inha ador vel esposa ( " ainda cabe m ais algum a coisa no seu
hora antes do que o tracking do Fedex m e m ostrava, o telefone do
est dio?" ) , n o poderia deixar de conferir.
m eu quarto tocou com a voz francesa do recepcionista Rachid gas-
Para quem
tando seu m elhor ingl s para m e avisar da chegada da encom enda!

Depois de m uit o fu ar a web, est ava ent re o Verm ona PerFourm er, o Doep er Dark Energy, o escoc s Micro Mac e os alem es
Para equipam ent o de est dio, o lugar m ais especializado e va-
da MFB, com dest aque para o Dom inion pela sua variedade de
riado
lt ros e um com ponent e que em bora fa a purist as t orcerem o

nariz,
fundam ent al para m im : preset m em ory!
a Funky Junk ( www.funkyj unkfrance.com ) , na verdade,
um a o cina de reparos que t am b m vende e at
cria equipa-
m ent os anal gicos, pr - am ps, perif ricos e t udo aquilo que faz o
m sico car cont ent e de ver e ouvir, com o um pint o no lixo. Vej a
Queria ouvir o som deles e escolher o m elhor dent ro de um pre-
Eq u i p a m e n t o s d e f a b r i ca
as fot os, saiba que a m at riz
o p r p r i a e o ci n a d e r e p a r o s: t u d o n a Fu n k y Ju n k
na I nglat erra e deve ser de l
que
Po r t i co 5 0 1 7 : g r a v a l i n h a e m i c a o m e sm o t e m p o , t e m co m p r e sso r , o f e r e ce g a n h o d e m a i s d e 6 6 d B e co n t r o l e si l k
vem esse m undo de equipam ent os anal gicos usados, recondicionados ou novinhos para voc est ropiar seu cart o de cr dit o.
Fui na loj a num sub rbio de Paris, e os caras fum am Gauloises
da pior esp cie dent ro da o cina, m as s o at enciosos e o C dric- Olivier, que m e at endeu, j
quer at
Copa em 2014. Ser j ovem ,
m aravilhoso, n o acha, leit or?
vir para o Brasil assist ir a
Meu obj et iv o era um pr - am p m ono para gravar inst r um ent os acst icos indiv iduais para t rabalhos de t r ilhas sonoras e
pr - pr odu
o em m eu est dio. Na faix a de pr e o que m e in-
t er essava, foram suger idos o BAE 1073 DPD ( clone ingl s do

Nev e) , o War m Audio anal gico e o Nev e 1073, e eu pedi para
t est ar m os t am b m o Por t ico 5017, do Ruper t Nev e, que em bora fabr icado na Am r ica, era o m ais Nev e que m eu dinheir o
podia pagar, m ais com pact o para t ranspor t ar em v iagens e
m ais f cil de ser colocado no m eu est dio. Ganhou pelo som ,
pois o BAE em it ia um grav e m uit o per t o de hum ( sem quer er
ofender ningu m ) , o 1073 or iginal
est r eo e bem acim a do
que eu podia pagar e o War m Audio n o disse a que v eio t inha um som bem fraquinho.
O Por t ico 5 0 1 7 , se n ecess r io, gr av a lin h a e m ic sim u lt an eam en t e, t em com pr essor, se v oc
qu iser u sar, e u m gan h o de
m ais de 6 6 dB, al m de u m con t r ole " silk " qu e d
u m ch ar m e
ao m om en t o at u al de v ida de m ais u m dos gr an des cr iador es

de t ecn ologia m u sical qu e t ev e qu e v en der o n om e par a pagar d v idas, com o Rober t Moog, Tom Ober h eim , Dav e Sm it h
( Sequ en t ial) e Roger Lin n .
O vendedor da Funky Junk preencheu direit inho o form ul rio de
isen
o de t axas para n o- europeus, m e deu um a carona at
M SICO NA REAL
est a
m ais pr xim a e segui daquele sub rbio
inclui o v inho " nacional" que bat e um bol o nesse fr io) ,
para o Marais, lugar cult de Paris, para alm o ar bem m ais
o de m et r
cont inuam os nosso t our no m s que v em , ant es que m eu
feliz do que nos anos 1980 com o m eu DX9.
im plac v el edit or se abor r e a com t ant os adj et iv os e espa os ocupados.
Vou fazer essa pausa para alm o o agora. E com o na Frana as r efei
es s o m arav ilhosam ent e dem oradas ( o que
bient t , leit or!
MFB DOMINION X
Som cheio de personalidade
O leitor que acom panha as tend ncias tecnol gicas do m undo dos teclados
j deve ter percebido a grande febre de teclados m onof nicos e orientados
para a perform ance ao vivo ou em estdio com o arm a de com bate ao som
m ais cl nico e higi nico dos virtuais. Muitos j notaram que at a "suj eira",
"distor
o" e "satura
o" digitais s o bem com portadas, e, por isso, os
fabricantes dos anal gicos de hardware n o param de atentar contra a

conta banc ria de pobres m sicos vidos por novas form as de express o
( e tam b m para serem os prim eir es das paradas!) .
O Moog Minit aur, que na opini o da m inha esposa
de um a inut i-
lidade t ot al por ser dir ecionado apenas a sons grav es ( nada acont ece acim a do C5) , o franc s Ar t ur ia Mini Br ut e, com slider s e
lt r o
St einer Par k er, os r elan am ent os at ualizados dos SEM Modular es, da
Ober heim , e os alem es Doepfer, Ver m ona e MFB disput am oscilador
a oscilador o nosso car t o de cr dit o.
Clar o que a per gunt a que t odos fazem
por que valer ia a pena em -
pr egar algo ent r e 500 e 2 m il d lar es num inst r um ent o m onof nico
que n o
um incont est v el Mini Moog ou um v int age com o o ARP
2600, Pr o One ou at
M FB D o m i n o n X: t r s o sci l a d o r e s, cv i n p u t s, ci n co t i p o s d e
lt r os e
m e m r i a s p a r a o s p r e se t s
m esm o um Kor g Pr ophecy ? O que ser ia dife-
r ent e nesse t ipo de inst r um ent o que um equipam ent o polif nico fabr icado na at ualidade n o conseguir ia fazer se acionado o seu m odo
m ar n o exist em os " m elhores" ou " piores" , e sim os que s o adequa-
m onof nico, com o t odos t m ? Respost a sim ples e ao m esm o t em po
dos a cada t ipo de card pio m usical.
subj et iva, leit or : per sonalidade sonora!

As possibilidades de m odula
es e processam ent o sonoro nesse m in s-
O Dom inon X, por exem plo, com t r s osciladores com variadas form as
culo inst rum ent o alem o abrem novos m undos para quem quer m ais
de onda em cada um deles, com o o Mini Moog, cv input s, com o o ARP
de um sint et izador do que um preset cham ado lead synt h1 ou synt h
2600, cinco t ipos de lt ros, com o poucos apresent am , e m em rias para
bass 22. Os sons s o poderosos, 100% anal gicos, com caract er st icas
os preset s de quem precisa volt ar com rapidez a sons de m eses ( ou
pr prias. Vale a pena um a est ocada no YouTube para conferir algum as
horas) at r s n o soa parecido com nada que eu t enha ouvido ant es!
de suas possibilidades, com o as que podem ser ouvidas em ht t p: / /

t inyurl.com / dom inion- preset s, ht t p: / / t inyurl.com / dom inion- sounds e
Talvez os sint et izadores sej am com o vinhos: a part ir de um cert o pat a-
ht t p: / / t inyurl.com / dom inion- waves- lt ers.
Fernando Moura amenguista, m sico, compositor, arranjador e produtor musical, al m de ex-fumante. Visite www.myspace.com/fernandomoura.
PRO TOOLS | Daniel Raizer
MONITORAO
FLEXVEL
Algumas dicas para melhorar
seu setup de monitorao
Fazer o endere am ent o de si pr prio, da m ulher e de dois
lhos pequenos para o superm ercado
f cil. Dif cil
Field? Far Field? Fone de ouvido? Todos est es j unt os?
con-
t arefa para pou-
Depois: Qual m arca? Qual m odelo? Onde t em ? D pra escu-
cos t am b m acert ar o Set up I O do carrinho aj ust ando os
t ar ant es de com prar? Com qual cart o vai pagar? Quant as
produt os que ent ram ou saem oriundos das int erm in veis
parcelas v o ser? V o
op
Tweet er para fora ou para dent ro? Longe ou pert o da parede?
t rolar a m onit ora
o e o bus de sa da.
es de prat eleiras desint eressant es, com o a de produt os
car no pedest al, parede ou console?
de lim peza, acess rios fem ininos e daquela que m enos m e
Qual
int eressa: a de t upperwares em prom o
nam ent o? Usar m onit ora
o.
lt ragem de frequ ncias usar para corre
o de posicio-
o via ar? Via soft ware? Mono? E
m ais m il out ras pergunt as. Dez m il, m elhor dizendo.

Com buffer size aj ust ado ao descaso, cost um o arm ar o carrinho para grava
o e vou m onit orando o sinal da vocalist a
I ndependent em ent e da com plexidade do seu set up de m o-
com lat ncia percept vel, enquant o aj ust o cont inuam ent e
nit ora
os perif ricos. O insert das coisas que eu nunca com praria
aj ust ar a ele. Hoj e darei algum as dicas de com o t irar m elhor
vai aum ent ando cada vez m ais e m ais at
proveit o da m onit ora
o m om ent o em
que o carrinho alcan a full scale, clipa e vira um a academ ia

m vel de m uscula
o. Um dos pont os alt os
o, o Pro Tools oferece
exibilidade t ot al para se
o para ir m ais t ranquilo ao super-
m ercado das possibilidades sonoras.
a corriqueira
m andada auxiliar ao banheiro com um dos m eninos para
Quero com e ar com um a quest o im portante: voc m onitora
t roca de plug- in. J com a grava
em m ono tam b m ? Acredito que voc deva com e ar a fazer
o e m ixagem conclu das,

t arefas a
isso a partir de agora, caso no tenha pensado nisso ainda. Em
cuidando de
plena poca de explos o tecnol gica, ainda tem os sistem inhas
fa o o rot eam ent o ao Mast er fader, m as ainda h

serem conclu das pelo Task Manager que est
quest es em segundo plano para o client e ant erior na

Eu, j
la.
m ono rodando por a em aeroportos, elevadores, televis es,

r dios e m uitos outros locais onde sua m sica pode tocar e, de
com o com pressor at uando em m odo lim it er.
repente, algo pode sum ir na m sica ou soar estranho, e isso

Quando nda o processam ent o, deixo a aut om a
o em aut o
voc
n o vai querer, portanto vou com e ar m ostrando duas
read para que est a coloque os it ens na est erinha pret a, aj us-
sugest es legais de com o fazer m onitora
t ando a curva do envelope apenas para evit ar a m ancha do
o Pro Tools no tem um boto dedicado para isso.
o em m ono, j que
saco vazado de carne m o da da sess o ant erior. Finalm ent e,

chega a hora de fazer o bounce at
o carro. Chegando em
MONITORAO EM MONO
casa, a sess o t em que ser abert a novam ent e para colocar

t udo no lugar, m ais m ixagem int ensiva, at
que
int er-
T cn i ca 1
rom pida pelo erro - 9073: disco m uit o lent o e fragm ent ado.
Meus ouvidos n o aguent am m ais m onit orar sinal nenhum
Prim eiro, precisam os criar um subgrupo para todas as pistas.
e t iro um a pausa de um m s.
Essa t tica tam b m
um a boa pedida al m da tradicional pis-
ta Master Fader. A vantagem da pista de subgrupo

Rot eam ent o e m onit ora
por si s , j
o s o coisas dif ceis. Monit ora
o,
um a das coisas m ais com plexas, pessoais e
ex veis da nossa
exem plo) , diferentem ente do Master Fader, que n o perm ite.
rea. Tudo com e a no espa o e na es-
colha do t ipo dos m onit ores: seriam est es Near Field? Mid
que ela
perm ite fazer m andada auxiliar ( vam os precisar de um a nesse
Ent o, vam os l fazer! Visualizando a Mix Window, crie um a
O menu Shape define a forma de onda utilizada

pelo oscilador. As op es s o: seno, dente-deserra, retangular e ru do branco
PRO TOOLS
pist a auxiliar no form at o est reo e de na a ent rada dela

( na caixa Audio I nput Pat h Select or, no cam po I O do seu
channel st rip) para um bus dispon vel ( Bus 1- 2 [ St ereo] ) ,
por exem plo. At ent e que est e nom e t em a ver com o que
est
de nido no Set up I O. Agora, clique com o bot o direit o
sobre o input dest a pist a auxiliar que acabam os de criar

e escolha a op
o Renam e. Digit e, ent o, um nom e m ais
elucidat ivo, t ipo Subm ix. Clique duas vezes no nom e desse channel st rip e d
o m esm o nom e do Bus. Em seguida,
rot eie t odas as dem ais pist as da sess o para est a ( incluindo
as auxiliares onde est o os efeit os) .
Essa a sua subm ix no
for m at o est r eo. Per ceba
que eu desabilit ei o bot o
solo desse channel st r ip
( m odo Solo Safe) clicando sobr e ele com a t ecla
CTRL aper t ada. Voc
n o
Fi g u r a 2 A su b m i x m o n o p r o n t a e m u t a d a , m a s cl i p a n d o
vai quer er a sua subm ix

sem som quando voc soObserva
lar algo na sesso.
de
Agora, sim , vam os criar
out ra subm ix a part ir dest a, m as no form at o m ono.
Crie
um a
pist a
m ono at rav s dest a e conect ar um a caixinha bem especial, t ipo aquelas quadradinhas passivas da d cada de 1970,
com um t ransdut or apenas...
auxiliar
m ono e de na para est a

um bus dispon vel ( Bus 3
Fi g u r a 1 Um su b g r u p o p a r a
t o d a s a s p i st a s d a se ss o co m
a s p i st a s a d j a ce n t e s m a n d a n d o si n a l p a r a e st e
o: Se voc t em um a sa da sobrando na int erface
udio, sugiro fazer o rot eam ent o de sa da da subm ix
Agora, m antenha a subm ix estreo ligada e a m ono m utada

para
trabalhar
alterne-as
[ m ono] , por exem plo) . As-
quando quiser checar sua m ix
sim com o zem os ant erior-
em m ono. Um jeito legal de
m ent e, m ude o nom e des-
fazer isso
t e Bus para out ro, com o
som ente os channel strips Sub-
Mono,
assim : selecione
exem plo.
m ix e Mono clicando em seus
Agora, no channel st rip da
nom es com a tecla Ctrl ou Shift
subm ix est reo, fa a um a
apertada e use o atalho Shift+ M
m andada auxiliar para o
para alternar rapidam ente o
por
Bus m ono que criam os e de na- o com o pr - fader clicando
m ute entre estas pistas.
o bot o P, caso est ej a visualizando o fader no channel st rip

( m enu view > Sends A- E > Send A, nest e caso) , ou clique
o bot o PRE na j anela
T cn i ca 2
ut uant e da m andada. I sso vai ser
im port ant e para alt ernarm os a m onit ora
o ent re m ono e
est reo. Caso cont r rio, car am os sem som ao m ut ar a subm ix est reo. Habilit e t am bm o solo Safe para est e channel
Se voc
n o quer usar o es-
quem a da m andada auxiliar,

poss vel fazer o endere am ento de cada pista para dois
st rip e ligue o bot o m ut e.
buses sim ultneos, um estreo

Agora, com o os sinais dos dois canais est o sendo som ados,
e outro m ono, m as isso im pe-
a int ensidade do sinal nest a subm ix m ono ser
m aior que o
de que se aj uste a intensidade
sinal na subm ix est reo. Port ant o, aj ust e o fader da m an-
da m andada e inevitavelm en-
dada na pist a da subm ix est reo para que a m edi
te terem os que usar o plug-
duas que parecida.
o das
- in Trim insertado na subm ix
Fi g u r a 3 A j u st e d a m a n d a d a
p a r a a su b m i x m o n o
PRO TOOLS
m ono para acom odar m elhor o sinal

som ado. I sso n o
m elhor ou pior,
apenas outro j eito.
Fi g u r a 5 A s p i st a s co m d u p l o r o t e a m e n t o d e sa d a
Com o visto na t cnica 1, os prim eiros passos a serem tom ados so o de

criar duas pistas auxiliares, um a no
form ato estreo e outra no form ato
Agora ser
necess rio aj ust ar o ganho da subm ix m ono,
m as com o n o h
que est
fader de m andada para cont rolar o sinal
chegando, ser
necess rio insert ar o plug- in Trim .
Nest e, at enue alguns dBs no sinal.
m ono. De nir a entrada de cada um a

destas para buses diferentes, um a no
form ato estreo e a outra no form ato
m ono. Renom ear da m esm a form a,
Pront o: bast a m ut ar um a das subm ixes usando a m esm a

t cnica de alt erna
o r pida explicada na t cnica 1 para
m onit orar em est reo ou m ono.
com o descrito acim a, e rotear todas

as pistas da sess o para o bus est reo. At
aqui, tudo igual
t cnica 1.
Agora, o pulo do gat o! Em vez de fazer um a m andada auxiliar da subm ix

est reo para a subm ix m ono, m ant enha pressionada a t ecla St art ( a que
t em o logo do Windows) e t am b m a
t ecla Alt ( para aplicar a m odi ca
Fi g u r a 4 A l t e r n a o
r p id a en t r e u m a m ix
m o n o e u m a m i x e st r e o
a t odas as dem ais pist as) , clique na

caixa de sa da de um a das pist as ( na
caixa Audio Out put Pat h Select or) e
escolha a op
o Bus e depois Mono
( Mono) na list a. Ant es de solt ar o bot o do m ouse, perceba

que h um a m arca ao lado do bus Subm ix ( St ereo) indicando
que est e j
est
Fi g u r a 6 Co n r m a n d o v i su a l m e n t e o r o t e a m e n t o
d u p l o d e u m a p i st a
em uso.
Agora, olhe na caixa de sa da das pist as: um pequeno +

aparece no cant o esquerdo, indicando que est a pist a est
AUSNCIA DE MONITORAO
VIA SOFTWARE
m andando sinal para dois lugares diferent es.

Out ra quest o que eu quero abordar hoj e
Para con rm ar visualm ent e o rot eam ent o duplo, clique na
caixa de sa da de algum a pist a de udio ( Audio Out put Pat h
Select or) , escolha a op
o Bus e vej a que os dois buses
( Subm ix [ St ereo] e Mono [ Mono] ) est o m arcados, e, con-
m onit ora
o via
soft ware do Pro Tools t em lat ncia su cient em ent e aceit vel, al m de perm it ir plug- ins em t em po real, m as se voc
quer ou precisa m onit orar via ar, provavelm ent e voc
m eio chat eado por t er que
sequent em ent e, em uso.
a quest o da
o via ar. Todo m undo sabe que a m onit ora
ca
car apert ando o bot o de m ut e
t oda vez que algum a pist a t em que ser gravada e depois desapert - lo para ouvir a grava
I m por t an t e
Com o foi usada a t ecla Alt para fazer m odi ca
es em t odas
as pist as de um a vez s , as pist as auxiliares t am b m foram

rot eadas para elas m esm as e perderam o rot eam ent o de
sa da original, m as isso
o. Port ant o, quero dar um a
dica espert a para cont ornar est e problem a desat ivando a
m ais f cil de aj ust ar do que fazer
m onit ora
o do Pro Tools. Na verdade, conhe o dois j eit os
de se cort ar a m onit ora
o do Pro Tools sem t er que apelar
para plug- ins com o o Mut et one, da Trit one Digit al ( que, alis,
gr t is, m as s t em para Mac) .
o rot eam ent o individual em cada um a das pist as da sesso,

principalm ent e em sess es grandes. Sim plesm ent e clique
sobre as caixas de sa das das subm ixes e aj ust e para o rot eam ent o original. Considere t am b m fazer um a sess o nova
e salv - la com o t em plat e para os fut uros proj et os.
O pr im eir o deles
u t ilizan do o r ecu r so Low Lat en cy
Mon it or in g. Essa f u n cion alidade, com pat v el a par t ir do

Pr o Tools 1 0 com qu alqu er in t er f ace de
em baix ssim a lat n cia, m as n o
u dio qu e est ej a
r odan do em Cor e Au dio ou ASI O, per m it e m on it or a
bem isso o qu e qu e-
PRO TOOLS
r em os; n o qu er em os
hav er
m on it or ar
play no cont e do, inclusiv e com plug- ins e r ot eam ent os
n ada
pelo
Pr o Tools, pois o f oco

m on it or a
m onit ora
o v ia soft w ar e, m as ser
poss v el dar
paralelos funcionando.
o v ia ar,
an t es de o sin al ch e-
Agora, caso v oc
gar ao sof t w ar e. O lado
m ixer, v er i que se h
bom
cont r ole do dr iv er pelo soft w ar e. Caso ela t enha, t udo
qu e essa f u n cio-
n alidade s
pode ser
dar
t enha um a int er face de

a op
udio que t em
o no dr iv er de desligar o
cer t o t am b m . No caso da Mbox gera
o 3 que est ou
u t ilizada se a in t er f ace
usando hoj e para est a m at r ia, est a op
de
u dio t iv er u m m i-
Disable Host Cont r ol, na aba Set up do Cont r ol Panel. Bas-
x er in t egr ado ao dr iv er,
t a n o per m it ir que o Pr o Tools cont r ole o dr iv er da Mbox
com o
e a Low Lat ency Monit or ing n o funciona, m e per m it indo
o caso das in -
t er f aces Mbox ger a
3 , por ex em plo. Melh or
ca na caix a
m onit orar v ia ar usando os r ecur sos do m ixer v ir t ual do

dr iv er que ant es apar eciam esm aecidos.
ain da, caso n o h aj a

m ix er v ir t u al n o dr iv er
da in t er f ace, sign if ica
qu e a Low Lat en cy Mon it or in g n o f u n cion a,
Fi g u r a 7 O p l u g - i n
Tr i m ( j n a v e r s o a a x )
i n se r t a d o n a su b m i x m o n o
por t an t o
n o
m on it or a
gr av a
h av er
du r an t e
es ex at am en -
t e o qu e qu er em os.
Ent o, para desligar a m onit ora

lt im o caso ( quando n o h
o do Pr o Tools nest e
m ixer v ir t ual no dr iv er da
int er face, para deix ar bem clar o) , sim plesm ent e at iv e o

m odo Low Lat ency Monit or ing, do m enu Opt ions. Agora,
t oda v ez que v oc
ar m ar um a pist a para grava
o, n o
Fi g u r a 9 D e sa b i l i t a n d o o a co p l a m e n t o d o s
f a d e r s d e g r a v a o e m i x a g e m
O out ro j eit o de cort ar a m onit ora
coplando os faders de grava
o no Pro Tools
desa-
o e de m ixagem dos channel
st rips e abaixando o fader da m onit ora
o. Prim eiro, v
ao
m enu Set up e escolha a op
o Preferences. Clique na guia
Operat ion e desclique a op
o Link Record and Play Faders
do cam po Record.
Agora, ao habilit ar um a pist a para grava
aj ust ar o fader da m onit ora
o ser
poss vel
o independent em ent e do fa-
der da m ix agem . Ao ar m ar um a pist a para grava
o, abai-
xe o fader at
o. Fa a
nal, assim cor t a- se a m onit ora
isso em t odas as pist as. Quando o bot o de grava
o for
desligado, o fader de m ix agem pula para a posi
o que
est ava na m ix agem e o

n o
necess r io
udio gravado passa. Desse j eit o
car m ut ando e desm ut ando as pist as
enquant o grava- se com m onit ora
o v ia ar.
Hoj e vim os algum as dicas legais para deixar os seus rot eam ent os de m onit ora
o m ais bacanas. Agora, com licen a
que eu t enho que volt ar ao superm ercado, pois fui s
Fi g u r a 8 O d r i v e r d a M b o x f o r a d o
a l ca n ce d o co n t r o l e d o Pr o To o l s
da
lt im a vez ( Subm ix m ono) e adivinha o que eu esqueci de

t razer? S
o leit e dos m eninos. Que vergonha! Melhor eu
rever os insert s, prest ar m ais at en
o nas subm ixes e m o-
nit orar via ar, sem lat ncia.

Um abra
o e at
a pr xim a!
Obs.: Para os am igos que usam Mac, os at alhos indicados

aqui t m que ser convert idos para suas respect ivas t eclas
correspondent es, excet uando o caso da t ecla I niciar, que
subst it u da pela t ecla Com m and.
Daniel Raizer especialista de produtos s nior da Quanta Brasil, consultor t cnico da Quanta Educacional, m sico e autor
do livro Como fazer m sica com o Pro Tools, lan ado pela editora M sica & Tecnologia. Mant m o blog pessoal danielraizer.
blogspot.com.
Fi g u r a 1 0
Fa d e r a b a i x a d o
d u r a n t e g r a v a o
p a r a co r t a r a
m o n i t o r a o v i a
so f t w a r e . Bo t o
m u t e d e sl i g a d o
Fi g u r a 1 1 Fa d e r d e
m ix ag em n o p on t o or ig in al
a p s o d e sa r m e d a p i st a
p a r a g r a v a o
SONAR | Luciano Alves
NOVIDADES DO
SONAR X2 E X2 A
POR DENTRO DO PRO CHANNEL
Nos lt im os nm eros da AM&T det alhei as principais novidades da
carregar um proj et o, t odos os plug- ins s o rest abelecidos com suas
vers o X2: Drag Clips, Take Lanes, Clip De nit ion, Aut om at ion Lane,
respect ivas regulagens.
Snap t o Grid, ut iliza

e a
o sob o Windows 8, m ult i- t ouch screen, gest os
es na t ela, inst ala
o do X2a e Track I nspect or. Agora, com o
prom et ido, verem os o Pro Channel, que
im port ant e que voc
se acost um e a salvar seus preset s, pois os
um a coluna de plug- ins de
m esm os podem ser ut ilizados em out ras pist as ou at em out ras m -
efeit os virt uais que podem ser aplicados em cada pist a. O cont e do
sicas. At ribua nom es que fa am sent ido, com o, por exem plo, Baixo
pode variar de acordo com a pist a que est
pouco com pressor e graves acent uados ou Voz bem com prim ida,
sendo m onit orada. O
aprim oram ent o do Pro Channel facilit ou im ensam ent e a edi
o dos
pouco agudo, reverber curt o.
par m et ros de am bos os casos ( MI DI e udio) .
ADD MODULE
O Pro Channel
parte integrante do Track I nspector ( inspetor da pista) .
Caso voc n o estej a visualizando o Track I nspector ( coluna vertical
Adicionar m dulo.
esquerda das pistas) , tecle I ou acesse Menu > Views > I nspector.
preset . Para adicionar um plug- in ao Pro Channel, clique com o
Para visualizar o conte do do Pro Channel no Track I nspector, clique
bot o esquerdo do m ouse no pequeno sinal de + ( Add Module) .
no tab ( aba) ProCh do Track I nspector. Clique em um a pista de udio e
Selecione um efeit o, com o, por exem plo, o Breverb 2, na pequena
logo aparecer
um ret ngulo com o ponteiro do VU
do com pressor e os bot es coloridos do equalizador.
o bot o de + sit uado
j anela que se abre e, assim , o m esm o
direit a do cam po do
adicionado
Pro Channel. Out ra form a de inserir plug- ins
coluna do
clicando com o bo-
t o direit o do m ouse sobre o espa o vazio sit uado logo acim a do

A con gura
o default ( padr o) do Pro Channel
com pressor e selecionando I nsert Module no pequeno m enu que se
apresent a um com pressor, um equalizador e um
abre. Ap s inserir um novo m dulo, salve a nova con gura
sim ulador de circuit o valvulado, m as diversos ou-
um preset para uso post erior.
o com o
t ros plug- ins podem ser adicionados.
GLOBAL ON/OFF
Vam os, ent o, analisar cada it em do Pro Channel.
Liga/ desliga geral. Bot o redondo que
PRESET
At rav s dest e bot o voc

con gura
Con gura
o pr - program ada.
o prim eiro cam po
ca
direit a do Add Preset .
pode ligar ou desligar t odos os efeit os da
o do Pro Channel que est iverem at ivados. Est e recurso
providencial para ligar e desligar t odos os efeit os do Pro Channel
que aparece no t opo do Pro Channel e cont m o
de um a det erm inada pist a. Assim ,
nom e at ribu do a um a com bina
ent re o som nat ural ( dry) e o som com t odos os efeit os ( wet ) .
o de efeit os. Ar-
rast e o m ouse dent ro do cam po do nom e do preset

e repare que aparecem dois cones: Load Preset
( carregar con gura
gura
salvar suas com bina
COMPRESSOR
o) e Save Preset ( salvar con-
o) . At rav s dest es cones voc pode carre-
gar novas com bina
poss vel fazer um a com para
es program adas de f brica ou

es com o nom e que desej ar.
Com pressor. Trat a- se de um it em im port ant ssim o do Pro Channel.

O com pressor deve ser ut ilizado sem pre que a font e sonora est iver
variando drast icam ent e de n vel. As aplica
es m ais com uns s o na
es podem ser con guradas de for-
bat eria, baixo, voz, vocal, sopros e percuss o. Ao ouvir as pist as
m a part icular para cada pist a. Ao fechar o proj et o,
gravadas de um proj et o, se um det erm inado inst rum ent o est iver
o Sonar conserva t odas as caract er st icas de cada
aparecendo ou sum indo dem ais em det erm inados t rechos ou
com bina
not as,
E as com bina
o criada para cada pist a. Assim , ao re-
sinal que est e precisa ser uniform izado.
Com o voc
Detalhe da coluna Tr ack Inspector /

Pr o Channel do Sonar X2 a
bem sabe,
poss vel utilizar com pressores acoplados no
cam po FX das pistas de udio do Sonar. J estudam os todas as possi-
(no Pro Channel) os efeitos que inseriu no cam po FX de um a pista, basta

arrast -los com o m ouse at o cam po FX Chain do Pro Channel.
O com pressor do Pro Channel apresent a as m esm as op
es im por-
t ant es dos dem ais plug- ins de com press o:

VU ( Vo l u m e Un i t ) I ndicador do n vel de com press o. Para m onit orar ( visualm ent e) a at ua
o da com press o.
I n p u t Ent rada. Para regular o n vel de ent rada da font e sonora.
Selecionando um compr essor atr av s do
Est e parm et ro sim ilar ao Threshold de out ros com pressores. Para
campo FX de uma pista de udio
lim it ar o alcance do sinal de ent rada, dim inua o I nput . Quant o m enor o I nput , m ais achat ado
bilidades em edi
es anteriores da AM&T. Apenas para lem brar, voc
pode testar diferentes com pressores inserindo- os em um a pista atrav s do bot o direito do m ouse, clicando no cam po FX do Track Pane
( rea das pistas) .
Diversos com pressores s o fornecidos com o Sonar: Sonitus FX Com pressor, Cakewalk Com pressor/ Gate, LP 64 Multiband, Boost 11, VX 64
Vocal Strip etc. Estes plug-ins de com press o s o m uito e cientes e os
m eus prediletos s o o LP 64 Multiband e o Boost 11, que podem ser utilizados tanto em instrum entos individuais quanto no barram ento Master.
Cont udo, se voc
desej a agilizar a opera
o de sound design ( a
m oldagem do som ) , o com pressor do Pro Channel passa a ser im prescind vel, pois o m esm o
m ost rado na m esm a coluna do equa-
lizador, do sim ulador de v lvula, do sat urador et c. Lem bre- se de

que, em um a pist a, os efeit os int eragem ent re si. Quando m udam os
um a equaliza
o, a caract er st ica da respost a do com pressor t am -
b m m uda, e vice- versa. Um reverber aplicado ap s a com press o

soa diferent e de um aplicado ant es. Um sim ulador de v lvula afet a
bast ant e o result ado do com pressor.
Al m dos tr s efeitos default, o novo Pro Channel possibilita a inser
car
o sinal.
At t a ck At aque. Para at rasar o m om ent o a part ir do qual o com pressor com e ar a at uar. Est a gradua
a at ua
em m ilissegundos. At rasando
o do com pressor, o at aque da font e sonora
Release Continuidade. Para estender a atua
preservado.
o da fonte sonora ap s
a com press o. Muito utilizado para acrescentar sustain na guitarra.

Ou t p u t Sa da. Para regular o n vel de sa da. Ap s com prim ir o m aterial de um a pista, aum ente o Output caso algum as notas de um instrum ento ou voz estej am sum indo dentro da m sica. Ao aum entar o
Output, o n vel geral que foi reduzido pela com press o
Ra t i o Taxa de com press o. Para regular a propor
recuperado.
o de at ua
do com pressor. Com o rat io em I nf ( in nit o) , o com pressor passa a

at uar com o lim it ador.
D r y / W e t Para balancear a quant idade de font e sonora e de efeit o.
O Pro Channel pode ser visualizado no Console ( m ixer) t am b m . Est a
propriedade facilit a im ensam ent e as regulagens dos plug- ins de efei-
de m ais plug-ins dentro do seu cam po FX Chain. Desta form a, o Pro

Channel tornou-se a central agregadora de todos os efeitos que estiverem sendo aplicados em um a pista. Com o o resultado dos efeitos so
interdependentes, ca m ais f cil trabalhar na m oldagem do som diretam ente em um a nica coluna. Para visualizar os efeitos que est o fora da
tela, basta usar a roda do m ouse. Al m disso, se voc desejar agrupar
t os durant e um a m ixagem . Para abrir o Pro Channel de um a pist a,

clique no pequeno cone Show/ Hide Pro Channel ( m ost rar/ esconder o
Pro Channel) , que ca localizado logo abaixo do knob Gain ( ganho) .
Se voc
usa dois m onit ores, desloque o console para o m onit or da
direit a. Quando o console est

do,
t rabalhando em um m onit or separa-
poss vel abrir o Pro Channel de diversas pist as sim ult aneam en-
t e sem sacri car a visualiza
o dos dem ais inst rum ent os. Enquant o
isso, t odo o am bient e do Track Pane e Record Pane pode

m onit or da esquerda para que voc
virt uais, edit ar aut om a
car no
possa acessar os inst rum ent os
es, m over o Now Tim e rapidam ent e et c.
No pr xim o m s cont inuarei det alhando os recursos do Pro Channel

do Sonar.
Boas grava
es e sequenciam ent os.
Luciano Alves
tecladista, compositor e autor do livro Fazendo M sica no
Computador. Fundou, em 2003, a escola de m sica e tecnologia CTMLA Centro de Tecnologia Musical Luciano Alves (www.ctmla.com.br), que disp e de
seis salas de aula e um est dio.
O console do Sonar mostr ando duas

pistas com o Pr o Channel aber to
I ND CE DE ANUNCI ANTES
Produto/Empresa
Pg
Telefone
Home-page/e-mail
AES Brasil
115
Arena
99
71 3346-1717
www.arenaaudio.com.br
Arri (Eurobr s)
83
21 2240-3399
eurobras@eurobrastv.com.br
Attack
37
43 2102-0100
www.attack.com.br
Audix (Gobos)
39
11 4368-8291
www.gobos.com.br
B&CSpeakers
41
51 3348 1632
www.bcspeakers.com
Broadcast & Cable
125
CTMLA
123
21 2226-1033
www.ctmla.com.br
D.A.S (Decomac)
2 capa/01
11 3333-3174
www.decomac.com.br
Edu Vianna
107
11 8693-1023
protools.eduvianna.com.br
Eletroterr vel
77
11 3959-6855
www.eletroterrivel.com.br
Eros
23
18 3902-5455
www.eros.com.br
Est dio Mega
91
21 3079-1820
www.musitec.com.br
Gemini (ProShows)
11 3527-6900
www.proshows.com.br
Gigplace
103
Gobos
61
11 4368-8291
www.gobos.com.br
Holle
71
11 4688-1315
www.holle.com.br
HPL
67
11 2088-9919
www.hpl.com.br
IATEC
101/117
21 2493-9628
www.iatec.com.br
Incr vel Mundo
119
Jamile Tormann
85
61 3208-4444
www.jamiletormann.com
JBL (Harman)
51 3479-4000
www.jblselenium.com.br
Jo o Am rico
103
71 3394-1510
www.joao-americo.com.br
Kadosh
19/21/33/43/95
21 2111-3119
www.kadoshmusic.com.br
K-array (Gobos)
35
11 4368-8291
www.gobos.com.br
Line 6 (Habro Music)
15
11 3018-3300
www.line6brasil.com.br
Merlin
87
Music Company
49
11 2803-4040
www.musiccompany.com.br
Neo ash
65/71
11 4688-1315
www.neo ash.com.br
Novation (Pro Shows)
11
11 3537-6900
www.proshows.com.br
Omid Academia de udio
111/113
11 3814-1571
www.academiadeaudio.com.br
Owa
45
11 4072-8200
www.owa.com.br
Penn Elcom
25
11 5678-2000
www.penn-elcom.com.br
PLS (Pro Shows)
59
11 3527-6900
www.proshows.com.br
Pro Class
121
21 2224-9278
www.proclass.com.br
Projet Gobos
79
11 3868-3352
www.projetgobos.com.br
Proled (Pro Shows)
73
11 3527-6900
www.proshows.com.br
Quanta
13
11 3061-0404
www.quanta.com.br/live
Red Lighting (Unilamps)
69
12 3833-7610
www.unilamps.com.br
Robe (Tacc)
57
11 3357-4000
www.tacciluminacao.com.br/robin
SGM ( Hot Machine)
89
11 2909-7844
www.hotmachine.com.br
Shure (Pride)
3/4 capa
11 2975-2711
www.shure.com.br
Star
75
19 3864-1007
www.star.ind.br
Steinberg (Yamaha)
17
Tec Show (Decomac)
81
11 3333-3174
www.decomac.com.br
Vibrasom
51
11 4393-7900
www.vibrasom.ind.br
Waldman (Equipo)
29/31
11 2199-2999
www.waldman-music.com
Yellow
97
41 3363-0113
www.yelow.art.br
www.aesbrasilexpo.com.br
www.broadcastcable.com.br
www.gigplace.com.br
www.enricodepaoli.com
www.merlinroadshow.com.br
www.steinbergbrasil.com.br
LUGAR DA VERDADE | Enrico De Paoli
Q UANDO O PHO TO SHO P

E O PRO TO O LS
ENTRISTECEM AS PESSO AS
Os m ot ivos s o os m esm os: frust ra
o! I sso
o que acont ece com hom ens que passam a vida vendo revist as Playboy m as
que conhecem m ulheres que n o s o iguais quelas da revist a. Na verdade, esse foi s o in cio do problem a. Hoj e, elas m esm as, as m ulheres, se frust ram ao se olharem no espelho e perceberem que n o s o com o as m o as da revist a. Ali s, nem as
pr prias m o as da revist a s o com o as m o as da revist a! Ao m enos ant es do Phot oshop
Sim ilarm ent e, n o
de hoj e que um a pessoa vai a um show e percebe que o m esm o soa bem diferent e do disco. Por m , ant i-
gam ent e o m ot ivo era out ro: os equipam ent os de shows passavam longe da delidade de um
udio. Hoj e, os equipam ent os de som dos shows s o
t im o sist em a de reprodu
o de
t im os, m as, m uit as vezes, ao vivo os t alent os n o se m ost ram t o evi-
dent es. Alguns pop st ars usam playbacks ou soam com plet am ent e diferent es do que est
em seus discos. Assim com o as fot os
superedit adas no Phot oshop, alguns discos acabam sendo superedit ados no Pro Tools ou em sim ilar plat aform a de udio digit al.
com um eu est ar em algum event o social e m e fazerem aquela velha pergunt a: e ent o, Enrico hoj e em dia
poss vel qual-
quer pessoa virar cant or com as t ecnologias dos est dios? Eu rebat o com out ra pergunt a: voc acha que aquela apresent adora
de program a infant il cant a bem ? A m inha respost a parece sem pre causar exat am ent e a m esm a rea
de um ent endi!. Ent o eu sigo:
em ocione. Essa respost a
poss vel eu fazer qualquer pessoa cant ar cert o, m as
o: um sorriso seguido
m uit o dif cil eu fazer com que ela t e
t o com plet a e esclarecedora, que, norm alm ent e, o assunt o m uda por com plet o depois dela!
Volt ando aos discos norm ais de art ist as, sendo eles cant ores ou bandas, hoj e em dia o lbum em si virou t ant o um a obra do
art ist a quant o dos produt ores e engenheiros. Da m esm a form a que um ensaio fot ogr
co de fat o deve cr dit os gigant es ao
fot grafo e ao phot oshop art ist . Se o disco ou as im agens n o forem encarados dest a form a, prepare- se para um a poss vel
frust ra
o! Claro que isso n o vale para t udo e t odos. Exist em pessoas bonit as. Lindas! Mas
feit as, assim com o exist em m sicos fant st icos, m as at

E
quase cert o que n o s o per-
est es int roduzem um a personalidade na m sica que n o
precisa.
j ust am ent e isso que os fazem fenom enais, e n o um a precis o rob t ica.
Quando se faz um disco, um dos cam inhos m ais felizes a seguir
respeit ar a nat ureza daquele art ist a e de sua m sica.
Assim , o engenheiro consegue t irar o m xim o daquele som . Lem brando que som , em um disco,
unicam ent e produt o da
m sica. Muit as vezes um engenheiro dedica t ant o t em po e energia a um a part e que dura dois ou t r s segundos de m sica
que ele esquece que est a part e
um pedacinho de um t odo, que s faz sent ido na sequ ncia daquele t odo, e n o sozinho em
absolut o. E, ent o, perde- se a refer ncia daqueles t r s segundos e, consequent em ent e, desconect a- se do t odo da m sica.
Seguindo essa
loso a,
bem m ais prov vel se econom izar frust ra
genheiro. A nal, a incert eza seduz, a im perfei
Enrico De Paoli
es do art ist a, do p blico e, cert am ent e, do pr prio en-
o encant a e as diferen as
que fazem a vida ser m ais int eressant e!
engenheiro de m sica. Cr ditos incluem Anna Carolina, Djavan, Ray Charles, Stanley
Jordan etc. Saiba mais passeando em www.EnricoDePaoli.com.

Musica e Tecnologia Edicao-1902

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nal de j aneiro de 2013 em Anaheim , na Calif rnia.

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o de t rabalhos acad m icos nas reas de udio, engenharia, com -

o, os visitantes v o conferir estandes de m arcas brasilei-

ras e internacionais nas

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