CINE NEGRO EN COLOMBIA

Resulta curioso que se hable de un cine negro en Colombia,

un pas que si bien es de una cultura regionalista y
eclptica, haya sido desde varias pticas tanto extranjeras
como locales tropicalizado. Si bien estos imaginarios esta
desligados directamente al gnero en su raz histrica y
geogrfica, encontramos una recurrente adaptacin criolla
del mismo con resultados particulares.
En 2010 tuve la posibilidad de entrevistarme
personalmente con Luis Ospina con el motivo de una
publicacin sobre montaje. All pude preguntarle entre
muchas cosas acerca del influjo del gnero en sus pelculas
de ficcin Pura Sangre y Soplo de Vida. Luis, un cinfilo de
tiempo completo me dio luces con su personal punto de
vista. Para l, el cine negro es un gnero universal ya que
debido a sus tpicos en donde se adscriben temas como la
corrupcin, la muerte y la traicin son fcilmente
traspasables de una cultura a otra. La lectura previa de su
libro Sobras al Viento, me haba despertado una gran
curiosidad ya que all afirmaba que haba pedido a sus
actores que copiasen gestos y particularidades de grandes
pelculas del gnero como The Big Sleep, Double Imdemnity
y el Halcn maltes. Por eso gran parte del imaginario visual
haba quedado impregnado en la cinta, enrarecindola.
Desde haca mucho tiempo con el grupo de Cali se vea esta
particularidad de querer mediar entre los elementos de su
propia cultura y elementos forneos. De all haba nacido el
Gtico Tropical que si bien era hereditario de la literatura
evidenciaba claramente esta particularidad. Otro ejemplo
era la mixtura musical que haba entre la salsa y el rock y
que obedecan a una distincin econmica de la ciudad.
Ahora bien, Soplo de vida demostraba una adopcin literal
en los contenidos temticos. Incluso muchos de sus
personajes como el boxeador fracasado, el investigador y la
Femme Fatale eran calcos directos que fcilmente podran

rozar la caricatura. Esto se haca ms evidente con el uso

del paisaje rural colombiano que se antepone al lugar
donde originalmente se desarrolla el gnero.
Esta disonancia nos sirve para discernir y entender el cine
negro desde dos perspectivas, la primera como un conjunto
de asociaciones visuales ligadas a la ciudad y ms
especficamente a los aos treinta en Estados Unidos y que
se emparenta con las novelas negras de Raymond Chandler
y Elmore Leonard, y una segunda perspectiva desligada de
esta forma, que adopta el gnero como un conjunto de
reglas arquetpicas que bien mudan de piel y que obedecen
mas a una visin pesimista del mundo generada por la
condicin social luego de la crisis econmica a finales de los
veinte.
En esta segunda perspectiva se adscribe otra pelcula
colombiana de corte ms citadino, Perder es cuestin de
mtodo que al igual que Chinatown otra de las obras
cumbres del genero, pone al protagonista como un testigo
silencioso de las grandes maquinarias de corrupcin
institucional. Personalmente considero que dentro del cine
colombiano el acercamiento ms acertado se ha dado
desde la comedia con La Gente de la Universal, que bien se
desprende de los imaginarios y los comportamientos
clsicos de los personajes para ironizar no solo a los
mismos sino a la cultura de la que habla.
Ahora, existen una cantidad de pelculas que toman
elementos del gnero sin pertenecer directamente a l.
Desde El Colombian Dream hasta Satans, pasando por
pelculas de poca como Confesin a Laura, La Historia del
Bal rosado o la misma Roa. Algunas de estas adopciones
son de carcter visual o estructural pero sin entrar por
completo en los dominios absolutos del gnero.