anos U-topls: El eémic corno mac periadstico eRSpecth yy el isofo sonaro enel cine ‘comtemparanen Cinéma, coufour, mouvement eveea ‘inémacolor et abstraction erative oa cis npr pernna De lite proasin y dei ot ER re ean cofie nc: le exon de mvs oman ora [europe ota cunure.Préface aa dP Pe i an te eEurope iamonassance Este--Hune poétlque de ta cumture Patten clive ‘européenne ? eons cmuncin spr pier, dosnt Convergence or Dwergence? (Cuture as a key factor within Western ‘Societies anda nolteal tol forthe Introduccién European Union Ea su edciin del 2 al § de febrero de 2007, cl semanario iafano de informaciin general United Europe of Research and Intemazonale ichye la piza Cartoline da Roma (Postal de Roma, ina dob I pga en innovation fimo cémic eon gt del perdisa Marco Lodol y dibjos de Lorenm Mato #1 bso inaugus Caroline da.. wa scccin regu que fa revista stia. bajo el epigate Graphic {a 1bl6vision,coourbattant du systdmo Journalism [Perodisne Grifeo) y donde inorpors rebtos de achulad en vileas con médatione Tage’, en paras desu editor Gian de Mauro (Ross, 2007). Un ao ts ade, seein en Francia el prinernimero de 220Vingtetun, Una publeecin de teda testa, gran fomuto y venta en Heras certrada en el reportaje y el perdi de ivestcin. Cada rimero se divide en tes drew: reporsie eserio, toperndsmo y reportage de bande ALEDOSCOPIO dessinge (BD) {reportaje en cm), La manchs etoral dfbe el reportage de BD como tm idem te Europe Su redactor je, el ex reponero del dario Le Figaro Patek Saix-Bupéry afta. que The Origins of Pouical Order "musta publcaciinexphra el uiverso def narracin (..)yse mara de a msn mars que unteso con igen y com duos Europe 2020 Internazionale y XXI consitsyen el primer ciemplo rear de uiacisn del e6mic como Seritura eve soporte de no-Secin y contendos de actualad desde ls pigas de infomcsn general. Un recumso que desde 2004 hun ensayado de manera punal eabeceras como Le Temps, The prisma dollonguale New Yorker o bs dominkales de The New York Times y The Guardian mediate sures cam Joe Sacco 0 Patck Chappate. Estos tabajosrepressnan, sn embargo, wna masta Seminario La bestia yl soberano resulado de ura larga evoliién en bisqueda de mevos cauces de expresiny ofece, desde ‘Come saborear un cuatro /ta bos productos autinomms del media, os fulos mis sofsicados de brdacin entre ls sian Invencién del cuadre del eémic yo géners pe cimicrperiodiomo, cémic de no ficcin, cémic-reportae, reportage dessin i sainete al esperpente cit graphigue, giomaliono a@ fumetti o giomalismo i on alge deb neolgaros qe iia eta etree cmplean pera ear ima. vasa dena [isocanera dota dommerecis on de tabajos de explsién reciente y en producciénascendent, bajo a premisa dela no-ccsny Eoate con resllados que oscian ene el reato auobiogrico y la narrackin fetea con cédigos importados del periods Fs objeino de este trabajo ofecer una radiogati del presemte de Peder, medlos,cunura sta novedosa coninte hid, explear su gins e ideatiear sus conexiones con a conumicacin perodstca a partir de une reviskin bisoriokga, temtokigea y genalgica {Larisa periedistica del fenimeno, con el eomparatsm perodtico-Heraro como heramienta de trabajo, Prima dei mass media Otetaayet cine WHO'S WHO hitpseu-opis.orglariculo prptref page=s2 wi‘ano Utopia: El cémic corno mec periodico 1 injnte reporter Je Sacearataora em mane ‘A eftctos de ails, entenderemns el cémic segin la design de Romin Giuber, esto es, coma "in medio expresio perteneciete ala famiia de medios mcidos de le mtegracisn del Ienguaje ieénico y del lengnje lterario” y mis especicamente com “wa stutura rraivaformada por la secuencia progesia. de pictogramas, en los cuales pueden ierarse clemeatos de escrtua fonetica” (Gubeen, 1974: 105-108) y donde aos y otvos se reciona de minerainterdepenientesegin el prinsp de solidaridad icéniea (Groensteen, 1999: 21). Asinismo, como un medio de difsiin masia (Eco, 197%: 299) con recursos expresivos propins (Gasca y Gubern, 1988; Barbier, 1993; MeLoud, 1993 y Hiner, 1985), capaz de tegrar otos kngunjes y géneros (Barbieri 1993: 13), al tempo que in objeto social, reprodusido en soporte diversosy determinado por su uso comin (Garca, 2010: 42), me de no-ficin: una conquista de madurez Después den so y medio de evolcin, el medio ha conguistado tn ako grado de madurez esti en contviones de iberarse de compljos propibs y ajenos, Para empezar, de bs hipoteca lerminolgiea que tndivionalmene ba constedido su potencal expresio al terreno. de la comedia (cémic), In divrsin infantil funnies) reato menor (atorita). Un obsticubo comin, en mayor o menor media, todas as formas culraes de prodvcein ( tadiiin caninica encorseté durante sibs toda concepeiin de ieraura asus foteras esimalgias, estos, a eta impress) Enel caso del eds, el problema fn sido especianenteeastador y Ia rerasado considerablemente el desarrollo del medio, Concebido ya en los origenes por Top, como un mero divertimeno: popubriado por la preisa anita de Hearst y Pubizer como pasatmpo sin de trades maitimallonars;tendri que pasar medio sig antes de que la indus comienceaincorporar~desde ura matiacién esencimenteccondica~ hs pprmeras aproximacioes aduhas a ls histories. Y oto tanto para que ys en ls dios vee tos, la normalizacion de ls obras de autor, vorezca el desperar de le no-fccién en comic, Esta revoheiin de estustuas, formatos y cortenidos 10 puede dsocinse del sdveniniono y consobackin def sociedad de la comnsicaciin de mass, La incorporacién de audencia millon a prensa yas sucesivs productos y meds periods, wsilo a progrsivaalabetizaciin de as capas populares, ta contebuido a generalvar el consumo de iniimmciin de acualdad, Un bibio, comvertido hoy en neceslad gbal y cotdam, que explca la inyeccin de realidad en sopertes y meds culuaes tadicionalmsnteadscrios ala fccion murat, comp la novel. En este seido y pese al eraso evoluivo del eémic, pareca cuestin de fmpo que el apetzo de no-fccin comveriea con las sensbidadesarssicasy e1 rmomerio edirial adecusdo, Dentro de est. thes, introducciin de contnidos de sctuaiad con céigos inportados del period constiuye hoy un des priepals firmus de superacin hisiea del medio. Este novedoso dspostive resco se alineta del presiio ritual asoeido ai actividad perodisicay, en seid contaro, ate el ecossens rerencial de a prensa, makplica bs elementos de interpetaiin de a reabidad y fvorece ba ncorporseiin de mevos piblicos La reciente incorporacin de bx no-fcckn al repetorio temitco del cémic reste de as dinimicas de autor que desde fas de 1960 expioran el potencial expresivo de! medio en bisqueda de muevos puibieos y Ia auoconcienca ansica. El comix underground de los Fsaados Unidos ejeree de eatalador y punto de infexin ene ol esancamiento creatvo de by ida derivado de ln atocensura del Comics Code (1955)-y el descbrinieto de mevas emus y dseusos desde b cortracuburs, h autedkin y ausene de conbconaiectos empresariaks. Aulores como Robert Crum, Spain Rodriguez o Gibert Selon eercern de cronitas de lt ealidad poliico- social de is época, en cave fénic y desde una Spica jveni a menudo etegrada en la Grbila del movimento hippy de San Francisco. Cada uno con su propia ‘oz sus experencias personales de materia prima recurente yun esto personal y distin Sepin el dinjante ytesrico del cémic Wil Esner "esa gente estaba uttando el cémic como uma autéca forma litera, Abordaban problemas soca. Sl eran procaces, ycran burdos,y can suis, iper utlzabas el eémic como wa forme tear” (Garcia, 2010: 189), Elearictr indepentine, socanén y polkcameste correcta del wnderground ustado esconde usa reivindcacin, mas inuva que retlxiomda, del eoneepto de auiora en el edie. Una fcela amputada por la industria seri, salvo excepcioes como la del etapa de Harvey Kustanan al ffenie de ln editor EC. Hatfekl (2005: 7) sosiene que el “comix underground convtis al comic-book en un producto pars adutos”. Para Marta Pérez Pereio, (2007: 20) “acerca Felto sccwsncial dos “nguajes chive para citender esos albums akjados de los superpoderes y mis “hananos™ ls memoras, el péneto auobiogrifeo, y lx namaciin ‘inemstogratca”, Ea Baropa los ecos del underground estadounidense spoken dicusos mis adultos y propuesta prifcasarvespadas, que renova génerostadvionales como la ceneia fin, el leror o ls aventiras y por clr kdo aan cl camino bic los primeros phiteamicalos deleradamente culos y el advesimiest, ya en bos 70, de ina fise de exerimenacsin y hitpseu-topias.orglariculo prptref page=s2 Saline Heritschka ‘Yes Harsant ‘ude Johan aver Medero Wichaet Minkenberg ‘Miquel de Moraga ‘Jorge Rutz Cantera Benoit Turquety ot) 2011 © BU -topias 27‘ano Utopia: El cémie corno mec periodico ‘vanguanli, Daniele Barbie (1993:277) eniende que ‘por primera vere eémi: se proponi al mundo como tal, com) in cémic, come iawnmenio Exgitico y expresivo autGnoms; se propenis por todo su vabr, no como “Simple entretenmient” [..] Al mimo tempo se autoamliaba y se afimube", Esta bor de refexin y autoconcenci europea erialzar, al ‘ro lado del Atintic, en a infyente Raw (1980-1991) de Art Sprsgsiman y Fragoise Mou ‘Una revista neoyorguina imin de propuestas experiments que defedia I relevancia atstica del eémie como vehiculo de Belks Artes, Eso es, mis por nov ‘y maativa que revolcin de conteidos, Elsalto a b madure? también se gest desde el comic-book mis convencional y de consumo masvo, a pair de un cambio del modelo de detrinucén con efectos a argo plizo. La ert de ‘eras en EE.UU. oblgh a as editors a acercare al plo, a través de ls coreos de alcionados y la ncorporaciin al creuo de dstbucin de in catilogo flexible, adiional al iment cemado que se imponia a los qubscos. Asi nacen la Bbrerias especiizadas ave conratan por encargothulos y nim de ejemplares en faci de a demand, asuniendo al riesgo comercial de Jos stocks, A part de ests ion de sobersni, “os ebmicbooks se convetoron cada ver mus autoreftencales, esoicos y herm or ocasiomal, y empezarona digixe aun pibbvo de mayor edad” (Garis, 2010: 171. Saigo Garcia tabla de cambio de paradizma y stin en este episodio el verdadero raciierio del e6mie aduto de Estados Unis. La bgca de as ores especiazadas adm empresas mis pequcfus y productos mis aricsgados feat alas tradasmiloraras de kis majors permite la aparciin de editors independiemes, core bs que destacara Fansagraphics. Selo del Comics “presigise revista de erfcae infrmeciin de cémics, todavia en activo y Love e& '981-1996), de bs bermanos Giver, Jae y Mario Hersedez, ano de bos primeros comic-book de autor, Hablamos de va obra svi, de tes Keraciosy mareado protagonsm femenino, donde cada autor desarola su propio wiverso attic y temco, con personajes reales y verosines, continadad en el iempo yelblanco negro como soporte Contemporines a bx propuesta de ls hemmunos Hemindez, es Weinlo de Rebest Cru, donde el mcmibra ms sobresalinte del comic underground, actu su dure y pattocina jovenes promesas del cémi, que ihstran un mevo retato generacional alernstvo. La ompo de Love & Rockets, Weirdo y Raw resuta findamertl para crtnder ba revohcin venidera de firmus y estractras del med, Hl cambio decisto se product’ etna, con a pubeackin, en esta iim, de his primers enregas de Maus (1986) de Art Spin Un rebtoattobngriico, en cave serbia, sabze os efectos del Holocasto en un fie de supervveates. La recopiacin de Maus en tomo tnco ree el premio Pulte en 1982, pero lb to supone el reconocinicala inmedito del eémic como medio de expresin adulo. desconcito del estabishmentcutural ane a potenca de Maus condo a ubicar obra en esfora de ba lieratura. Six embargo, algo habia cambiado ya en cl mein, La conguisia de la suencia adula, que el cdmic europeo tabajaba desde l exphracin artis, ln revision de Ios péoeros, is vwalzaciin del sexo yi sobrecarga de violencia, noorporard un ier adiional en eleaso estadounidense, All ecundilad de las edoriks independines fivorece I expos del eémic atemativo -por coataposcin ética y esttica 8 ls tulos convencionies- y de una meva y heterogénea realidad de tabajos con a sobcedad del bine ¥ negro com registro cretvo comin. Auores como Peter Bagge, Daniel Clowes © Chars Bums acercan la vita a phitearienlos del cite independiente desde el costumbrisme adolescentco a confisiin de géneros. Comp en eleaso de Maus, la recopisciin fn toma ico de ests obras, imialmente sersizdas, partiipa de in metamorfoss de las cdmicsen graphic novel (novela rifia). Una etiguta de calla asocads al rma tbro, lon nico y Bt tapa dua, que hs ereadores y Inia Uevaban d inormiooca y éxito desig, en mn fento d das ensayando con sdquistvo. En el caso Ganco-belg por ejemplo, ert un soporte absollamente noomaliado bajo el apelvo de bum hitpeu-topis.orglariculo prptref page=s2 an‘ano U-topls: El eémic corno mac periadstico Mou (19861991) de Aet Spgs Fl io de Maus servis para ensabar, reed y popular ente ls Ictres propuestas culas de moderada repercusin inva, como la de Eine, a memado separadas de ky época post-Maus por décadas de sleeie. Elreconocinienlo posterior de estas obras se expca por consruceiin de pubicos mis exigemtes y l incorporacin de muevas audienia istruidas en cotas de madurezteméicay estistica eada vez mis alas. E eémic, como cualguzeactivided treatha o forma cual de productin, "presapone un pico se rea com tal slo en el cto del consumo" (Chiibn, 1999: 61) Blorigen de a presa, por cjompl, observa Madckine ‘Varn D'Anvee (Gomis, 1991: 54) "yo es skminco de ls medio tenicos necesais para sa existonea, Gutenberg iments Js tpos msvies de inpremta y publ las primes obras etre 1445 y 1455. Se empezaton a publcar bros. Se inprian cartes. Pero o hnbia prensa. No Saban ya recursos tencos [.] Lo que Slba era el pbc” Este plea es el que despieta el comix underground y almentan ls sucesvas revolcioses creatias que propia bt aparciin de Maus y, mis adelnte, la mmabcin de propucsas de autor en tomo al concepto de graphic navel. Un término que puede lamar a engaio, pus "oo hay que entender «qe con el msm nos referions a un cémic con earactrstees formals o naratns de nove err ni tampoco a un formato determnado, spo, senclamerss, a un tpo de cémic aduto moderna que reclama lectuas y acteuds dias del eémic de consumo tradicional” (Garcia, 2010: 16), Foes, un tino convencional que ha eal en el magaioeoletvo com sel Ae calidad, contenidos adultos y marcado sesgo personal, impuado por un boom editorial posterior la obra de Spiegelman y todavia hoy vigat. Con el apelatho “graphic novelimvel gree” se ditinginin cjerciins de revisin y superactn de péner aparentomente apotados ~como ls superzoes del Watchmen (1986 1987) de Alan Moore y Dave Gibbons y el Barman, The Dark Knight (1986) de Frank Miler la zeediciin en tome inico de las mores series de cémic atemativo ya part-de 1990, 1a explosiin de silos de apabullte varedad temisea y esta donde eritalzan los hulazgos attics y ambicions profesomaes del anterior medio sig de eémic. Fl formato admterevatos generacinaes como Cages (1998) de Dave Mckear; el exstencalmo de £ ‘caminante (1992), de Jo Taniguchi; a asimiacion ée as vangardias y la expermentacin ‘gia de Chris Ware en Jimmy Corrigan (2000) 0 Acme Novelty Library 18 (2007); el confit religoso ~Rlankers (2008) de Craig Thompson de pareja ~Chumsy (2002) de Jefrey Brow de ilentilad sexual —Fiun Home (2006) de Alsson Bechiel; b aproxinscia a temas socitls com el SIDA -Pildoras Azules (2001) de Frederick Peeters el Azheimer —Arrugas (2007) de Paco Roca el autism —Maria y yo (2007) de Marin y Migel Gallardo 0 la pedolia ~Por qué he matado a Pierre (2006) de Alfed & Olver Ka; 0b revisin autobigrifea ~£1 arte de volar (2010), de Antonio Abarrba y Kim. En el manifesto The Fate ofthe Artist (2006) el dibjante Eddie Campbel? defend it novela szifca como una nueva forma de arte, wn movimiento y wna causa. Para Sergio Garcia (2010: 266) esta nueva fim encuentra su espacio por herbs de la tadisiin comercial anterior del cémi,basade en un producto de entctenmicnlo mash y barto: “Lo que parect tmproceso que levara a muerte del edmic, en realised ha sido proceso en el que forma atsica del cmc ha consoguido desgajarse del edmic de masas para fndar un tadiciin rmeva basada en vals itearosy arttcos propibs, un forma area que ya no compite con bb tekvision como medio de muss, sito que se plates com> medio cuko con si propia iextlad y sus propos espacis ~l ico, hs Borris genera, el musto ichiso— y su evo pibico, un publico general acostumbrado mis que munca a descr fexlos itegrados por ppakbras e eonos superpucstos sobre un Bn reclangubr, despus de quince afos de ‘masicacin de ls ordenadores personales" Del cémic de no-ficeiénal periodismo en cbmc lange del novela grifcaabre el cémic a a revi, icomporacn chbrdaci de génerosy norma ls aproximaciones del medio a no-eckin Un camino aneedétcamente transtado, al que abora se acerca desde a Historia, t avobiograay ef Periodsmo, La prenst de ales del siglo XIX fie el soporte experimental de contados nents de estruentalizaesin del cOmic como vehiculb de contends iformativns. Thomas Nast, por ejemplo, reals unis earcaturs| con apoye de texto por encargo de Harper's Weekly para popuiar ene el ran pibico um investineiin peroditica cosa Wilum Tweed, miembro del parilo demscrata. Afos despugs, i revista The New Masses, emis a algunos de sus divjanes a cubre huclgas y protesas sinicales, etableciento “un primo precedente para el cémicreportaje (Mackay, 2008), Este terforio pemansceri yermo durante medi siglo hasta que ya a pricipios de 1960 Harvey Kustaman rocoge el testgp por encargo de revitas como Esquire, Pageant o TVGuide, La faa de Kuroman y el presto de su sells personal — cimeatado en el éxito de su etapa en bt reva satkica MAD posits estos tabyjos de reporterimo y enrevisa en vets. La mayoria akededor de sets de rodaje, como el de The Perry Como Show, y actores farnsos (Marion Brando entre elos). Kurtaman conteuar’ el model como edior del magazine humoritico Help, donde asignd asus dbujnces esta — como lack Davis © Amol! Roth- encargos tan dspares como entevstas a deportstas de élite 9 formes sobre vida cotdiama en ef Mosci sovitco, Hl ejemplo no trscenderé de inmelato, aparestemente fmiado a idsincrasa de Kurvam y su unierso, Pero 30 aos mis tarde, Art Spiegetman deserpoharé la firma para la revise Derails, Como cer prio, asimba encargos sobre temas de aetualidad a sus dunes cobboradores y ks hpew-on'as.orglaiculo pret page=22 anr‘ano Utopia: El cémie corna mec peicdstico lun rlcma en el corrodor de hr murte y a cobertura en cSmic de hs prineras sesones del Trivnal de Crinenes de Guerra de ki ex Yugstivia, a cargo de Joe Sacco. Spiegeiman describe estos produc comm “ha primera ol de cémies perndisticos” y bes justiica en bt necesita de revinlzar con autores coxtemporinzos el abajo des pioneros del reportrism ico: bos Inmados special artists (Bastda, 1989: 343), artistas dela mmancha, corresponsales artistas © atstas viajeros (Abreu, 2000: 2). Es dec, aquellos dinjanies que a medadot del sig XIX aportaron las primeras relrencias grteas de actualdad en un momento en que ln tecnologia de trnsposiciin de l fStogaia al papel impreso no estaba mdr, 1 dino fis, jumo con a carcatr, fa forma expresiva iconogrtice mis uiimada en la prensa hasta i perfecetin del huccogrsbado en 1880. Las principales imagenes que documenta los confletasarmados del sig XIX mo futon ftografas del campo de basal, sino staciones de dbujantes a suelo de dios y revistas: ‘Hay fotogratias de ly Guera Cia [American], pero siempre depuis de las batalas, porque hs cdaras necesiuban exposiiones de cinco diez minutos” (Mackay, 2008). En un smmenlo de gran demands igormativa y heha por aulinca,cabeceras com The Iustrated London News, Le Monde llustré, Frank Leslie's lustrated Newspaper 0 La Hlustracién Espariola y “Americana contataron thstradores como corresponsels grifcos. La guerra cil amercara (1861), a Guerra de Crimea (1853-56), la II] Gueea Carista espaol (1872-76), i guerra ruso-tuca (1877) y ls confistos colons europeos fueron alguns de ss destnos de tabaio Fsios divjates se desphvaban al liar de ls acortecimznos, hackn borradores sabre el hecho informatio y bs trasladaban a toda pra a ditbs y revistas ~« menudo por mensijeros 8 cabull> para su posterior reproduceiin mediale un cliborado proceso artessnal, donde bs dibujos eran taldos de form natural en bloques de madera. La representacién bila se conse por primera vez con cries inmates y de valo-not, Fonte a le exabacisn y propaganda con que abordaba eltema la pinura decimonénca (Basta, 989-351-352), Estas Coberturas grifses encumbrarn a aufores como los estadoenses Theadore Davis y Aled aud; bs ingses. Wim Simpson y Melon Prior; los fanceses Dick de Lonlay y Constasin Guys 0 el espatol Josep Lhis Peiser. Minas investigadores como Jordi Artigas Candela (2005: 68) sitian el trabajo de Peicer com un anecedente cro de bs reprteros fotogrikos aetals, hstoradores del cémic como Jeet Ieer y el propio Art Spiegeiman catiznden que el fnimeno actual del cémic periodistico ancl sus rakes en el abajo de aguelos special artists. Lh hitpeu-opis.orglariculo ppt page=s2 si7‘ano Uta: le coro mao parico Hl dbujeate maés Joe Saeco consuye wo de los ejemplos mis sobresaletes. Antes que Spingoiman lo contatara pare Details, Sacco ya habis sorprendilo con Palestina (1993- 1995). Una obra pionera de phnteamiento info: el autor se desphva a Ga e Israel dura 1s primera Inada palestine para documentar el conficte y exphcar sus claves a savés del cémic. Alb largo de meve volimenes y mis de 300 pigs, Sacco hace partipe al ctor de su di a di en a mona, comparte fo que ve, aye y sete, y lo comtexnuza en sus oigenes histéricos. El comportamicno de Sacco ~que éste eras @ través de su propia represeriacién, spifca~ recuerda al de un reporter, El resulado de su trabajo, al de una action sory? en ‘ict; un producto brio a medio camino ent el cémic y la crinice perdisca. La estructura y puesta en escena de Palestina es heredera de la formuciim universaria del autor, sgraduado en Periodms y a cuya prictca profesional se dedi antes que al cémiz. Sacco s¢ rasten fl al model de Palestina en sus proximos tabajos. Para el sgucne, se despliza a tm enclave bosnio en plea gues de ks Baleanes, Del vise resukan el tome Gorazde Zona Protegida (2000) y varios telos contos, cam The Fiver: Una historia de Sarajevo (2003). Lo que en Pabst mice de la itueiin, en Gorazde emia de un cakuida metodologa y estructura. Sacco aborda ls porquts del confito através de sus vitinas, eon quienes convive y cuyo testimoniorecopia bajo by ameraza de una incipcae ivasin serbia Marta Pércz (2007 26) defende el valor dacumextal de Gorazde. Zona Protegida comm Producto peroditico de pleno derecho: "wa eninica en la que se fweran otfos géneros perioisticos: enrevista, cl reporajeo a encuestaperndtca. La berad de lr naraciony impheaciin de su autor eos hechos que reba acercan su obra as frmubsciones del Nuovo Petidism" A ria de Gorazde, un sector de la erica Weraria eleva urn primera Yeea de defense del Polencal expresiwo del cSmie come main documenial En hs pigias de The Guardian, Veronica Horwell (2007) conchye que “Gorazde, Zona Protegida evoca a reac friar etre el reportajey la narativa de viajes de gusrra en primera persona (..) De for crack posee b cunidad enblemlive de wa buena novela policao hstrea, ¥ de alguna manera, por lo menos en anos de Sacco af del comic-book offece us Vers que nila novels nib prosa de no fein pueden akawar. Inmednte cinema”. La resefia dde The Wahington Post descrive elo corm “Una obra de arte convinente que procima a mundo le rekvancia del arte secvenial para documenta b hstora modera”. “Es también bt dra de un genio en un género nédto: el perindsma en formato cém", publca Los Angeles Times. El tin de la erénica bosia de Sacco favorece i reedckn en tomo dco de by por eonces, poco conocida Palestina, que conciari mews aplawos: “Palestine 0 soko dennestra versatidad y poterea de este medi tambign establee el puxo de retrencia, ‘m nuevo gérero, todavia por catalogar, de reporaje geieo",publcars The Observer (2001). Palestina, el Horo, merece un hygar de excepiin entre bos mejores documents” — ‘efi The Journal of Palestinian Studies de Universidad de Calon (Chaves y Serano, 2002) Footnotes in Gaza (Now a pie de Gaza) (2009) siniete tabejo largo de Sacco, evidencia tur mevo sao cuaizatvo, Con una nota pie de gina en un informe de lk ONU come pun de para, el autor pases y suse wa mesédieeinvestgaciin personel sobre umn ohtdada incusiin militar israel en 1956, que dejé 300 civies palesinas muertos en Khan Younis y RaBih Saeco reconstrye he Secuencia de Ibs hechos mediaste un kboriaso ejrciio de reopen de la memoria de los supervvenss, que hace de este cdi el rego histo mis exenso y completo que existe hoy sobre aquellssucesos. Una verdad que contrasta eon bb de archivos ofcitks © hisloriadores, Sacco se mesa especnimente pulro en lt represenacéin de hs fienlesy recure comp en obras anteriores a conveneiones persica: ls decaracionesaparocen enrecomilids, comb en la prensa y ssocicién reato-osto remite al indrmativo audiovisual El autor orders y purga bs ‘estimonios ante ol eetor en un inslio eericio de tansparenia informatv, en el qe stent uma volads reflexin sobre le memoria histérca, La musta destaca por sv exhustvdad y Aiversdad, y coma con ls cequisios de miimero, calidad y pluralismo de la teria de faeries (Borat, 1989: 57). El trabajo de campo, las estategas de lealvacion de los testinonss, bs calejoes sin sada de ix ivestincin, estin proisamente documestados y sven de columa vertebral de un rebto que fixcona en un doble plano: lk arracin del conficto presente yl documentackn de un pasado ocuto. Emendems, por ell, que pese a transgrestin foal, Footnotes in Gaza debe ser consderado in tiuboos como lo que es: solace repose de invetgacin priodstica {La obra se ha comerido en el primer cémic que recbe el indenhour Book Pris, con el que ls Fortel Foundation distinga los mejores trabajos periaisticos de vestigacin, El jada justios la dees por "a tenacdad del reporaje” de un autor “legkmamente nico Seis eos separan cl wabgjo de campo en la anja de Gaza de pubiacion de Footmotes. Un ‘producto atesaalfeanciado, en parte, a través de bs reportajescorts en edie por encarg, tne otros, de Harper's magazine (2005), ios donitvaes de The New York Times (2003- 2004) y The Guardian (2005) 0 ba revste XXI 2011). Trabajos que ban Bevado al autor a irak o ba India. En 2008 Sacco tanbién wabajé en Chechen en un proyecto beneio de ‘Amita Intemactona hpew-on'es.orglaniculo php?ret page=22 en‘ano U-topls: El eémic corno mac periadstico a um lea parccda « la erénica en primera persona de Sacco, el dbiante suio-thans Patrick Chappate’ ehibora reportages en BD (bande dessined) com envindo especial para Le Temps y el Herald Tribune. Mediate estas pias infornatvas -um paréntess en su tabajo como humerista gfco- el autor ba documenlado una cumbre de Davos, posgucrra del [Lbano, la seria de Somali, i criss de Ossetia, su propia vista a Iréno mis recientemente revolacin de Tinez. Chappate se dspla in sit al escenario de ls echos. Su naracin se distingue por cera distancia objetna, esmuctiza de reporaje-coro y un mayor peso de bt terwora persona que del rekto-protaonisa al est) Sacco, Més locals, pero con un trasfndo iguaknente socal, son ls temas del perodstacaradiense David Stapples* paral Edmonton Journal. Las denomea illustrated stories y as ba wiado para istrar ~con bb ayuda de diversos dbujates— desde bigraas de politicos a cénicas de sociedad, como bt historia val de un veterano camioneroparaiico, Fn esta meva receptivad de fs vgjos dias hacia el comin ye b recente segmetaciin de hs eudzneas en el mereado del intrmacin,dervada del auge de iermt ya tekvstin,y bb expboraciin de narrates mis vous con I esperanza de atraer a lectoresjovenes(MeKay, 2008). Segin Patick de Sait-Pupéry, findador y redactor jefe de XXI, este nuevo reporerime grifco en cémic surge ‘precisumeate a causa del “impasse” de Jos medios tradicional”. La revista es una apuesta comercial por la calidad y cl producto lista fete a banakmciin de contenkos, En su teivndicaciin trmestal del reporssje iksindo de ‘gan formato, XI nchive un “Yeportage en BD" en cada nimero. Para Lucia Mag, Saitt- up ha tendo inuicin de “sacar con nuvosinstunentos formas ba exgenca de volor 4 fs bases del periods, a hese naratva. A las vas pautas de: "He so, escuchado, Visto, seni y ahora te estoy contando esta historia porque creo que es importanie™. Para el dior, cabeceras com> siya se expiean pons “bs medivs de comunivseiin tradicioales pasan por momentos dis, ao el peridismo”. Las ventas parecen avabr la apuesta de Stin-Enpéry, que colbca unos 50.000 ejemplaes por nimero. En lala, el semanal Internazionale Gene un pufado de dbjntes colaboradores, a los que envia por ‘medio mundo y cays reporajes grifcos publica desde 2007 en fa secein “Cartoline dda.” bajo cl epigrat= Graphic Journalism. Vende wos 100,000 ejemplares por semana. Su resporsable, Gvami de Mauro, expla que en el debate sobre el fituro inmedisto del perodismo, no puede far este nuevo periodism gro, juno con tere y la fotografia (Rossi, 2007). A esta senda se ht ncomporado desde el humorismo gro la mis recemte y rmodests, Marnma! 2008), autoproclimads “The fst Talan magazine of graphic jours” y qe Sinciona por auoediiin, “la inica manera hoy en dis en llaia de hacer peridm indepeniinte en omic”, segin su edior Carlo Gubtossa. FI manifesto de creacén de by revstasubraya que: “En un pais donde los actors son policos y los polics hacen re, no sabemos cules son os mies ene el defo, la sti, i ihsracin cl perindismo, el cémic, conpromiso police y el disso artstico, y pr tanto queemos atvavesarlos todos, mezelando ners, iiomts, errata y eigos de expresiin” Pese a bi reciente ateviin de prensa yb puesta de las revit de dommeion genera reablad cs que cl bum, el Boo o el tome dnico hin sjercido de soporte mis ecueste Ia inerpreaciin peroditca de bx realidad social a través del cmc. Abore bien, desde ‘Sema may dsiuas. En Fax From Sarajevo (1996) Joe Kubert reconstuye el peril del agente de cémic Ervin Rustemagc y su fir durante el asedi serio a capital de Bosria- Hermegovig através de bs cientos de faxes que ét le emvié a lo lngo de dos af y medi. Kubert no fun perindista, ni opera com tab La estructura del relato no esquva determinados ties del comicsbook de aventuras (donde el autor a desarobido la mayor parte de si abajo), Kubert uiiaba in esquer marativo de fein para un contenido, si embarg, veraz “Hargis es ctsto. Los personajes soa reas. Me be tomdo ciertasWhertades para crear algams dilogos, dramiiaciones y secuencias temporaes para eniar (y en algunos ‘esos avotar) bs “uspectos mamas del volmen’. De todas forms, en esencia, el reito se ajsia_a bos hechos. Alms nombres son fetcios, pero la mayor son verdaderos. Si después de be ctu, siete que In naractin es producto de l= magnaciin, demasiado increble, puedo entender Al ker y releer bs fixes de Ervin (Centos de els), seni bo mismo, Sin emiargo, la historia es de verdad” a veda document pict pris coiilen en Le Photographe [166 (2003), un producto mixto de reportaje fotogrifico y cémic que documenta, mediante kas fancneas del voitarn Der Lefevre y bs dingos de Enamel Gabe, ls vesiales de tm een de ONG Mesicos Sm Fras a Afjnstn en 1986, en lego endo coe mgphiines y topes nase. La fogrts cna en el ro secu La vita camp: fincin de apoyo del exo esr do un reponse wteo convensbnal. Fl {uo conpkis bs seco ene ft y ho coremsiacin exe elisa debs fareineas Adem de ver desde ciara det Gg, tan vers axe dade I cima dl dbujs. “Gravis ab pesoracin clear e ene y se aera da cfr neq de un faerie" sop Gert (Mag, 2010). Quiet perience temarn ce b pe ape el peda Denn Robert com a arpa del ea 4 royectomutinedn de sestnesn del aso Clearstream. Desa de nina de aro, tm pao de os y derosdoctrstls sobre exe cna rani heres, cx apo de Liberation des tad cmp des exguas, £1 Negocio de os negocios J. El dinero invisible (2009) y 2. La investigacién (2010)' revonstruyen la sscueea de recone, preshnes cretadsty pacts con bs fetes que pemasron pone al hipew-onias.orglaniculo pret page=22 m7anos Utopia: El cémie corna mec periodico ddescumerto una trama de operaciones meroancarns opaces en paraos cals y compromecr al gobiemo de Francia, Eledmic no es el soporte madre de la mvesigacii, sno un medio mis e, pero b con para popuiarizarla, Quik Rober d sin perodstica menos de fo que prom un caso sigietivo de sizaciin del ec como vehicub de infvommeiin de achaliad. El foro de alterty Lets, sels repertory cn Exigeno al perioismo y mis heerodoxo es el caso de Guy Defsk, un dibujante de animaciin camdiense que coaviere sus exétcos destios de abajo y volusatiado en reveladoras cxénicas de vajes, La mirada incrédus,curosa y divertidn de Delse nos permite conocer mis js de 8) y C birmanes (2008) [Crénicas.bimanss) no han sido concebilos desde ls metodologa a del pico y hos limites de ls censir ofcil en Core chino ok dicadua biman, Shenzen (2000), P perndistica, aunque su resutado evoea el pinero documental Pese al envokorio cértco aly en primera persora de Deis en si ambos sends de be pabbra~ el pio de vst oc perplo asidtico resuka revekdor. Y su verdad ‘nformatva, equvalerie a 5 de tabajos Perindisico efectundos desde le mismos escenarios. Baste comparsr, a medo de ciempl, el Norte. Pais secreto® (2008) que Rosa Mati Cai eabor® para el ‘de Tekevsiin Egpadols, con los esfurans por esquvar lr propagaeda y los censores of de Delsl en Pyongtiong, En un rewito parecdo se mueve Kabul Disco De cémo no fui secuestrado en Afganistan (2008) y Kabul Disco Ul. De cima no iché al opio (2009) de Nivolas Wid. Pensnalsimas crénicas sobre ls ize el dicho y el hecho de ls potrcias ocidenales en el Afgnistin posterior a 11S desde i prvegida mrad del aur, que habia sido coneatado pars ha istrada para analsbetos d Constiucin alana. ¥ tami e! Diario Sketchbook Journal of Two Years in Mexico (2008) de Peter Kuper, que doc esforado Corea d progean Cri rmodiante dibuos, betas y fotogaas su tesnano dzecto de ia vileta xl de protsores ‘aya epresin dej6 mis de 20 nertos (chido el perindita etadounidense Bead Wi, hitpeu-topis.orglariculo prptref page=s2 ananos U-topls: El eémic corno mac periadstico ete acercaminto a la realidad por parte dl ebmic se produce desde una da objetvalad yas 3 el caso de The Il Report: A ie Adaptation (2006), de Sid nie Cok, versiin astrada de ks conchisioes ofiass del informe del Pensigono sobre el ataque al World Trade Center dde Nueva York e118 de 2001, Etodmic destaca por su ied al inrme, que reproduce al pie de a eta, y por el gran valor infbgrético de sts dbus, is nica aportackin orga Joa Murdet, Antonio Gutal y Pepe Giez exphraon wn eatino parecdo en 1/-M, Grafica, sztesisen edmic de a sertencia de a Auliencia Nacional. Abora bin, co personajes Seticios apoyo de unt esinktira drantiads, Jeo on mayor carga su (2001-. reconstnnye la gstin del admmstracin estadounid eroes al 11-S, a parr de i sekeciin y reprodueetin de un abukado fe formacinnss pbicadss. La obra trata de poner orden, fene a a propaganda y a sataraciin, Los altos se del alorreclamo que ya hoy despzta a etiqu 1 delpiica 10 de rs han nacido encargos Comix Reportage un mutrido equpo de sunita y di m The Road to Wigan Pier Onwel como ispirsciin Ot aparizin de eas editors de no fe o else Comic Journal de ls espaol Norma (2008) o el caso de Beccogi en Tala (2005), Esta ‘kim se Ja convertla en el pracipal izpubor del cOmic de no Svein dalano, co pronimaciones Anna Poltkovskaja (2010) © la reprodiccis indistias, caso de Maria Alp, el precio dela verdad mys Somalia en 1994 o tambign de Ei o, de Gianizca Macon, un trabajo de sbcss de aos se produce desde el mbito a ct Monogatari, surgido ua acad 4c Belhs Ares de Berlin, explore cl Ingunje del cémic para docuneniar prio de Hekich Zie, Figo {de su uabajo son sendos Comicreportagen -en temnizologa propia~ sobre a visa en Berl (2001) y Basiea (2004), E] dibuante Nick Bertozd drge en la School of Visual Arts de Manhattan un proyecto de eémic-raldad. De esta nea de trabajo mace Iraq War Stores b Bertozz students (2009); adapacin grea de epsodiosmatares de la guerra de Irak a parte de be dietaros, bogs y entrevstas de algunos sollados. El Stanford Graphic Novel Project et tn proyecto de fn de estadis de le niversidad calfimriana por el que los almpos tenen que publica una novela gia sobre casos reais y tas un proceso de mvestigackn, Desde 2008 se han ediado es: Virunga (2008), reporaje sobre ger de un para rcinal del Congo, Sake Gl (2009), perp via de a vets de un stague de deido Guat 3s bors atdnsas de Hiroshima y Nagasaki, reconvertida en activist de ls derechos ce jmet se ba converte en s hitpseu-topias erglariculo prprret page=s2 an‘ano U-toplas: El cémic corno meso periedstico Jape Guts Gnesi pus Gevsia ue pause poses ues cone roficciin La perindita Suse Cagle publea en el dao San Francisco Appeal, uno de bs productos mis ineresates de hibrdsciin entre lnguaje secuencial y periodismo, Son noticias Aibjadas y pequsosreportajes onie en cémics de ws pina. Cape desbonda convenciones y fonteras mediante estucturasviswks ariesendes, un tro rai, elena infratvo y erica police, Esta mezis gemine de infrmeciin, comentario, cmc y caricature wn compkmento regular de lb web def dir. Cage también ta documentado iss miserias del voliarado social, al tshdar al cémic y en papel Nine Gallons (2008), su experiencia personal en campata San Francisco Food Not Bombs. La bisqueda de uma madre es ho dessparecido tras una manfestaiin en iri, es el soporte de foot sobre el que Amir y Kia —Mcndadesfakas para sahaguardar a sgurdad de sus faumilas~ parran casos reales de represiény exermii de la dsdenca en el pak de bs aya. Zahra’s Paradise finciosa desde 2009 conn una plaiorme onle que siz recursos earns el lengua del edie para documersur un presente verdadero, Interne fk también Lformata original donde vo la uz New Orleans after the Deluge (2009) de Josh Neufeld. La recomsruciin de a tragedin del huracin Katrina a parte de site storas personales reals y tm lborso proceso de investinckin. En bt versin onl almines viielas incorporan hiperenaces a noticias y videos de a prensa. La web ha so, igualneic, cl soporte escogio por Dan Archer y Nik Saval pars The Honduran Coup (2009), reconeraexin en eimic de bh ers Zeaya- Michelet y contexmalvacion de ésta en f hrya histor de njorencia extranera en el pas, Fl wabajo supera as 15.000 visitas onine, Archer, activo defénsor del concepto comi-periodismn, ib defe com reporting y a s{ mismo come un comic journalist. Ea reablad, The Honduran Coup ravega ene is propaganda y i informacin al servicio de una tess y no tanto como resulado de una aulénica ivesineiin pesiodsica. Fl comic de no- fccion discure en ocasiones por este tipo de tertorins conlisos. Ene el edmic polio, el arsculo de opnin y la infomaciin econtmica se encuentra Understaning the Crash (2010), de Seth Tobocman. Entre s Historia y el ensayo, 4 People's History of American Empire (2008), de Howard Zin. La protieraciin de obras que mezclan crnica,auobiogafay ato histéico consthaye ya casi un subgénero del cémic, con aporaciones tan nables coma Persépois (2000-2003), de Marjane Satrapi Un recorto por i historia recieote de [rin y su wansiormaciin en repiblca ilimica, desde Js experiencia vial de lx autora. La autobiogafa de Satrapies bk column vertebral de un reo con un mareado valor documestal, ‘que bebe de I Historia y del Peridimo. Com ejeriioestrcto de memoria personal surge It novel gia We Are On Our Own (2006), repaso autobiogitico sobre ls invasion nazi de igri. Elodasic reciente tambia acoge Szciones ispiadas en reabded, Como b rereaciin de bs vida del prsinero Petro Waller en el campo de concertraciin KZ Dora (2010); 0 Luchadoras (2009) de Peggy Adams, que mara kb violencia machista de Cindad Juirez ‘mediante un per-ipo, sitesi de enews a decenas de vistas Menein aparte merece el noyorguio Stove Munfrd. Un aor gus fa deve a stacn al campo de bata, pero desde spina, Munsbrd ha desarolado fx mayor pare desi trabajo en bak y A@nbtin, en ocasines enpotrado en is tropas estdounienses como cavindo de pitas Ari. Sur dos pueden verse en ls socckin Baghdad JosmaP, come apoyo dem detaro de mpresones personas. Munir no cs duane de cms, sino un pin gue desde ol silo XXI evoca a agus pionros que desde Js concn amas dl si XIX tern bs primers os ene elrepoerame pc yh Bstacn. El“cémic-periodismo” frente a la teoria periodistica Asr y lear indices absohtus de peridismy en el e6mic puede conducir aun ejerivio ffusrante. Buena parte de a tora perodstica vigete esti consruila desde ln desripciin de 1k buena prictica profesional s part de actividades y comportamienos prevos. Una rt conceptual cue comporta ls gnoranca transfor de nacwestecnologias,sopores y eauces de exprsstin, La herencia analtca de los formalstas rusot nos previene coma aciules excesivamente preserpivas © inpone miradas mis heierodoxas, deseripivas © inegradoras sobre os medios culuraks de producetin, Frtendemos que esta premisa resulta blgotora ante una actividad profesional an via y mutate com el Perodism. Hoy sabernos ‘que el canon no es mada dado a priori, sino el resutado de dinimicas de produccién y consumo; del dillgo entre ereadores, reeptonesy eka, y de l amplaciin del orizonte de ‘empectavas de todos ells: “El nieve texto evoea para el ketor (oyenc) el horimnte de tmpectainas gue le et fimar de textos anteriores y las reglas del juego que luego son ‘varadas, coregdas, modifzadas o también solo reprodurilas. La varlackn y lx correccin determin is theriad de movimiento, la modieaciiny Is reproducciin de los limes de estruetura de un género” Jas, 1976: 171-172), Doibrs Pau (2005: 102-106) nos prevene de bs dicutades de buscar bs pureza informtiva en el buen estlo periodico. Poco tiene que ver lx excelencia comunicatia con Bs ka imparcihlad que determimdos ejercios de manipuaciin oculan bajo el disfuz de ‘bjetvdad infrmatia. Para Abert Chilin (1999: 46): “no existe un supvesto esto carecteritico de lt commcaciin periodStica en su conjunto sino unt muy heeroginca y compa dersiiad de estos yregstros, distntostazo eno que hace a su sonoma expresva come a sus aptitudes comunicatas: qué tienen que ver ls estos de redactor de eletipos de pene y del cronista taurino, del erkco de cine y del inmador ceo, del reportero de investiga y del cohamista de opin?” hipew-on'as.orglaniculo pret page=22 1017‘ano EU-toplas: El eémic corno meso pericdstico informutiva de pleso derecho del new journal. Un vasto reperorio de productos Iibrdos ere ln Heraturay el periodsmn que surge a fal de 1960, producto de b revision ‘rfca de algunos de bbs profsionaes mis dotados de i iformaciin. Fl auge de esta corenie texpresi coincide con un period de movimentos contestalames y cambios profindos en Estados Unidos, de cussionamietn de! establishment social y cultural, alos que el Periods ro sera impermeable. FI denominador comin sri a inorporacion de recusos de la eratura para optinar is commnicacion peridistia; « menado desde tenolbgis exdgenas, comm bb ‘novel de nofieiin. “Mis que postular un esto alternative ~explia Chili (1999: 238)- bs rmevos periods mostraron su empeto en Boarse de ls rgdos molds retéries propios de ba prensa comvencionl y oplaron, en casio, por ular cualgucr procedimia, tenia 0 recuso de composicion y esto apto pars mejorer fa calidad informatva y esta de sus ‘uabajos”, Con frecuencia el resutado desbordaba las Fonteras concepts de It sctivad periodstica, un ctor que coadyuns a coathar alguns de estas obras y autores en un linbo teGrco. Chili deems, sin embargo, que en ls mayoris de los casos Jebe hablase sin dua ni vacaciones de autnticn Perndsmo. En los extos de new journalism ka reabidad se esa, se retuere, pero jamis se converte en fein Lo que alse pose en dud no son bs hechs, sho manera de nararos, HI desconcirto orginal fene a estos products hirios entre literati y el periods, recuerda a k mie de confisin que emuehe hoy ls aproxiracines de cdmis a retorca y bos eddigns det periods», Uno y otro fenimeno surgen de lt stfosfimaciin de los profesiomks ffente @ i reeracién de fmains agoiadas y el enorsetamiento de bs prctica profésioml en estucturs rigidas y limiadoras. Las tes dSeadas que separan ambos revoluciones son a prusbe del retaso endémico que arasta el emi. Cuando Tom Welt 0 Gay Talese expundisn bs fonteras de! priodioms, li hsoneta vivian ua fase de renovaciin adolescent, a través de la conracuhura y el comic underground. La no-feciin es el nuevo pperiodiomo del comic. 0 dicho de ot manera, ln explsion de penodimms, historia y sutobiografa es, para el cémic de hoy, lo que el new jownalion fue para fa prensa eseria de fis de los 60. Pero conquista de maduez dc medio es asinérza a su consagrackn como ‘ehieub de exprestin aduko, Asf Jo demsta el vein reeurente de dessaturazae obras cumbre, para ckcwseribhs al Smbito eran ~caso de Maus~ 0 con subrayados del tpo “ins que wn cémie” caso de Footnotes in Gaza. El peso de estos precios histrcos debe \enerse en cuena @ hora de objtiar las aportaciones periodic del medio. El prologita de Gorazde: Zona Protegida prefer asociar a a erature de viajes l misma obra gue, tas ‘mnmeticubso andl, lr investigadore Mara Pérez defende com una erica de gucra. Fl principio de soluién a esta nebulosa comiona por entender al ereador,perndista 0 no, com un operador semntco, que interpreta realidad social por apicaci de a) un mitodo especiico, bajo b) unas convenciones de forma y esto ~hs géneros— (Gomi, 1991: 35-39), y sone c) un tecnologia conceta. Sea dsa tan esta com a novel 0 “capae de negra otros Ienguajes y géneos”, como el cémic Barbier, 1993: 13), La dinensiin perodisica de un ‘producto culural emna, ea primer har, del actiud del operadorsemitivo. Coma recuerdan Kovach y Rosen “la primera oblgaciin del periadsta es bs verdad” (2003: 18). El periodismo es um afimaciin y se fimdamenia en ia vericaciin de los bechos. Toda itorpretacin ests tamizada por la propia subjenidad y ls lmiacones del lnguaje, Por este moting bs textos peiodsticos deben estar amparados en hechosy datos. Fn perodsm, imerpretacin del operador seminsco o0 puede ser magia, sino few, Fatendemos que el eumpliniento de esas premisas stn la forme y el soporte en un segundo y tereer plano. Los fneros pueden ser revsados, la feenolbgit puede incorporar muvos cares de comumicacin, pero el producto periods debe ser ela read. Los autores del new journalism incorporan recursos naratves noveliticos ab comumicaciin periodistica, pero los subordinan a bs exigencias de rigor infommtiv. El Relaro de wn ndufraga de Gare Marquez, el Viewam en priere persona de Michael Herr o las naricines ‘gonzo de Hunicr 8. Taompson, son muestas de peridismo por encima de f fe. Pero el mic sygere un conficto adiviona EI pls de subjetvidad iseco a bs naturlezaverbo~ iednive del medo, La coieaciin gia de a readad siempre seré imperfecta, como oeurre ene plano estrctamentetextu. Por Jo tanto, el requsto debe ser el min lo signieativo debe ajustarse a a verdad, aunque necesarumente Gta sea terpretada @ través de lt Snguariladarttca del dibjane. esto del dstrador, en este sentido, sera equaznt as ‘capucidades expesias de auor en lengua impresa. Y la documentaciin exhaustva median fatograas, note y bocetos a pe de campo, c1mejor anda corrals tramps de ls memoria Con estas hewamietastabajandipjantes como Patck Chuppate o Joe Sacco: “Biscamente actio como un periods, porque esa es mi formacii, enevistand o gent, tomando nots, elaborando un dai elisemenie, oman ftograis..." La representa dl trabajo de campo y los esfueraos documentales son una constante grafiea en ls tabajos de este tino No es un afudido iocente. Cunndo Sacco emplea la figura de narrador-tesiso y su propia investgnciin de colina vertebral dl reato, cuando se atoreratra con una leet 0 tna grabador, est estableciendo una primera inca de defensa del rigor documnal de sa ‘mabajo, De st valor peradstico. Esa preoeinaciin se verbal en diversas ocasiones en bt reciente Notas a ple de Gaza. Estamos aguante w cjercco de reconsiraccin de un pasado cute, De localzacin, rego y contraste de testionios. Pero también de un ensayo ‘meiaperindisico sobre as Imzeiones del informdor y ht votidad de su mers prins: “Un periods quiere Jos hechos ~eserbe el autor version dent, no un pufado de "por ot os lados" o de *posbementes” o incluso de “probablementes”. Y juno que no consegué otra cosa que ls hechos del pixie grupo de estos, tan Sips & imperfecios comm puliran hpew-onis.orglaniculo phprref page=22 wir‘ano EU-topis: El cémic coro meso pericdstico se A parts de su propio, acti y resuladas a bo largo de una seri de obras de trayectori coherent, Joe Sacco ha sido defo como "in meticosoreportro” Charles Shar Murray en The Independent (Shaas, 2003); "un dibuante-reportero por su habildad para combiar by rmracion attiea con el reporteramo de ivestgacin de ix meyor ealdad” Patek Cockbum en The New York Times (Cockburn, 2009); ‘un reporter de ever que, en hgar de phism ba reabad con fotos, uses © una cémara de video, lt reerea con trazos de tata” —Ménica Garcia Prieto en EI Mundo (Garcia Prieto, 2010) o “un reportero que no conoce la pris” — Lica Magi en EI Pais (Mag, 2009), Pero. zoué enfiende a teorkt pernditica por “yeportero™ Segin Lorenzo Goms (1991: 45) “Elzeportero se acerca al hgar de los hechos, a sus acores, a sts tsps, preps, acopia datos, los reliciona y después todo eso lo acer al lector u oyens, con ls recursos de a ierana y a Uertad de un texto firmado, para que 1 bio ve, stay enfenda io que ocr, logue piensa y seen ls protagonists, testigos © victimas,y se hags cargo de lo que fie él hecho en su ambiente. Esta fine Is cumple bo mismo el reportyje Merari que el ftogréfco o el cbematogriico”. Faris afadir que, en ocasiones, también en el e&mie, como pone en evidenis el trabajo de Sacco. La evestiin ofeceria pocas dulas para Ryszard Kapuscinki (2006: 119-120), para quien Henidoto, el primer htorador grego, deberia ser consilemdo también un precedente pionero del Teporterismo:“;Cémo tabaia Herédoto? Es un reportro nat: vga, observa, abla con kt ‘gente, escuch ss Telit, parm higo apumtar todo bb que ha aprendslo 0, sencilamente, recordar. [..] No se contenta con b que alguien Ie fa dsho, si que inteta comprobarke ‘odo, coastar bs versions oes, frmarse una opin propia Este hor de recopiaciin de infommcin orignal vera y su conraste es wn ctr de peso a a hora de atrbuir © descartar lt condiiin periodética. Pero ln metedologin de trabajo debe aplcarse sobre um forma precia: el ginero. Un mole no siempre ficl de catalogs, susceptible a cambio, mixicacién y superaciin. Mantnez Abertos ya abordé fa difcutad de stuar conceptialmente alas manfestaciones del reportaiey la exis, que bautis como eros hibrdos (1992: 280) En esa categoria iackye aquells productos que desbordan ks cxigncis de estlo neutro y objetvdad periodistica mediante recursos expresivos de erature y dinimias de autor Preckamsent, Aber: Chillin y Scbstd Bernal acwaron bh ategora Period Tnrnmtivo de Creackin 6 PIC (1985: 83-102) para dar cobjo conceptual a ks productos indimmaivos ‘derivados del empleo de la convenciin dramitcay recursos imporiados de bs eratura.Y es ‘este marco, pensado desde el nuevo periodiomo de Tom Wels, el que mejor comprende, core otras trangresiones formals, ls utvaciin del cémic como vehculo de infirmaciones periods, Por supuesto, no todo val, FI PIC exige una sere de equisios Los treba infrmatios de creaein soa: (I) eminettemsete informatvos. Estos, deben producir textos con el objetivo de informer acerea de los acontecnienios de actualkad periodistica, y no necesaramente de it acualdad histérica. Unen a su finciinrefrencal 0 inivrativa una finciin estéiee 0 poetica, qu les conSerebrlb,caad namatva, cadenci y amenidad 2). Com producto ansico se caracteriza por la ambigedad semintcay esirctral {G). Fs deci, por ser un ersol de comotaciones; en oposicién al texto inrmativo, cuyas carters son ls exact, su refirenciaad eseneisl, su finciin denoativa, uve y coschiva, Sus autores (4) se enfenan de mado imovador a su trea informatha medisnte engines, estos y estructura también mevos que a mento (5) rompen,hiridano disyen os ineros peridstios trades. Los PIC pueden ser a bx vez namatvs, deseriptios y angumealatios (6) ffente alos trabajos informativos convenciomles, que son marathos, m0 ‘expativos. Y a distancia, a su ver, de bs textos de creacin no periodic, ya que éstos no responden a ninguno de’ ls “topo!” findamentaks hs 6 Ws-. (7) Ene sus recursos expresivos mis habinales destacan: (a) el wo de diversos puntos de vst naratvos. (6) Las bras senden a mostrar, antes que a decir. (¢) Reconstrajen escenris y no se iitan a kk mera deserpeiin de 1 aconecio,(@) Emplean la ténica del reat gibal del personae y de su etvoro; y en oeasiones(¢) I transerpesn del digo en su toiasad. Su retrica (8) nye del lenge esteretipado, aburifoy a menudo faragoso del periods inirmativo tradvinal. Fae Periodio Informative de Creaciin es fecuene cl wo de modelos de ‘urraciin gue (9) reiviulcan y explitan la subjetviad del perioda que bs confcciom y ceserbe y donde dste se representa come marador-protygonsta 0 narador-tstigo de bs scontecinientos. La simat de estas inovaciones sia estos trabajos (10) en tm punto inermedio enre a hipocadiicackin y la hpercodieacin, Inovan el magnaro perodsten conveneional, porgue constuyen moves insgenes sobre lk readad, no convencioles, mis © rmevos imprevsbes y, en culguer caso, ennquecedorasy hasta heterodoxss. Y por todo el (11) postuhn mevos audzoris, sustantvamente direntes 9 hs que ls trabajos ingomtvos convensionales tenden conformer. Ahora bien, a menudo (12) relegados a secciones y midads redaccionales perireas. La revsiin del cémic de no fein desde el esque de Bema y Chin condace a considerar como autémticos productos informtwos de ereaciin (PIC) lx obra de autores comp Sacco, Chappate, Guibert, Cagis, los reportage en BD do ba revita XXT y le mayor de bs Cartoline da... de Interrazionale, exte ovos. Al mism tempo, stin bajo sospeche bk atbuciin de la categorts peridisice a pubiiaciones de aha carga hstriea 0 biog, con Persépolisy buena parte de ls e6nics de la editorial Becoogiallo, Las memoria yb Aivlgcin hire no son Period, aunque documenten hechos reais. Quit nde haya cxplvado mejor ky paranoia cotiiana de Corea del Norte gue Guy Delisle, pero l carga hipew-onis.orglaniculo phprret page=22 wir‘ano EU-topias: El cémic corno mac periedstico subjetva ya metodolog de tabgjo que aplica en sus erénivastsrodas esti mis cerca de ltcramra de vgs que de hs nuius peroditicas. De cualgucra manera, ls comvergencas con el Periodsmo Informasvo de Creaciin de algnos relator seoucnciales de no fveiin evidencim que effctamente si el cémic no sélb punde ser un medio hibl de commmicacin penodStica de ploo dere, sin gue ys esti generando muestas manetosss de esta comnte expres. Ota cosa seré cabiad de los products, Nada sene que ver el resukado de Footnotes in Gaza de Toe Sacco, ua solvent y revehdor tabajo de ivestiaciin Perndtica, con el ans retrospectio y igero sesp ideoligivo de The Honduran Coup. Porafascando a Loren Gonis “ios gineros son forms asiniadas por el hibit, formas que pul ensefarsey aprenderse” (1991-40-41), Desde este punto de vsta,ademis de curstionar 2 gut ginero perenecen lis hibrlaciones enre cSmicy perindimo, cabria considerar en qué ‘medida podrin esti consinjendo un auevo gneroy ce seria sus caracterstieas. Mis alt del periodismo impreso; le dimensiin grifea, Ktura secuencial y el montaje obligan a conffonlar la hitorist con los fomatos infrmatvos audioviuaks. La heterodox del reporta tvs y el cine documetalevocan fs diversidad y sigue expresiva del "emic~ periods". John Grierson deni el documenta como "el tatamieno creavo, por medios cinemstogrtcos, de bs acti”. Fs infomaeiin, acumubeiin de datos, representactn de hechos, pero también admite un ata dosé de car emptiva a trae de convenciones como el cencuadre y el montaje. Parimetros comncs al eSmic, que deben ser juzgados en este medio con la misma distancia erica que los productos informatves de sus hermanos audiovisues, La purem de estlo de Flaery, o del exgente modelo de reportaje del Kino- Glatz de Verov resuban hoy del todo sient para abordar le dersdad de ests, temas ¥y fomatos contemporincos del documental Ams que acotar fos resuiados en un vasta coleciin de etiquetas de géero, parece preterbke consderar la oignabiad de bs obras como los ma matices de un todo coma, de un medio inrmatvo ainome, Como exphea Jean Breschand (2004: 17) “Los eineasias barn del docuersal el hgar de una toma de coneieneia del mundo, de sw mate nes de realidad, de una frm que as actalidads, demasiado elptices, nie ficiin, demasiado atic, los presenta a los espectadores",Entendemvs que ‘esta posicin es conceptuinente extesble al cémic. Su idnsinensia verbo-iénica, sus recursos expreshos y su evolcii hstérca imtan « penser, no sélo en un medio akénomo, sho en ins categoria propia, gue Mentique y comprenda las dierentes sigsaciones periodisticas del cémic y a reeeura que éste hace de bs génsros perodiicos tradicional. Apicando el enuncado de Gerson, defizerns el “cémicperidisme™” como el "ustamieto creetio, mediante e1 lengisje del cémic, de la actwdad”, Desde esta pposiiin omnicomprensva, el modelo se eniqueceria por It muipcdad de sigurdades y commentes autores, y no desde a gia incsiSn-exchsin a parr de un e6digo normative. Un contenedor donde, por ejempl, teri cabila el documestal de viajes de Dee, aunque su trabajo no cumpla bs etcts postulados del Cémic-Glars Las vrtudes de un nuevo vehicula de informacin periodistica Afi Angel Lépez que: “Tago mensaje ingisco representa wna imagen del mando, £1 perioista se sive de argu de manera parecds @ com wn fotégratyusiza cdma, Dada um cera stugeiin real ..] el peiodsta edopts un determizado punto de vista y dpara bturadorlngtisico: el resutado es una oraciin que podti fguar com titular 0 entrada” (Palns, 2005: 114). Fl obturador lings del autor del edie opera en wa dable dinensiin iconio-verbal raves de un reveido artesaal y unt convenciones de produccin y eta Sicada medio y estlo “tiene a consti su propia realidad represeniada” (Clon, 1999: 49), lenge secusncial yl stanis de mic necesariamscntecoriguecen las forterasexpresvas «el Perodismo con sus nuevas posbildades retéieas y escenarios comiatves, ame las verajas de panta del medio, estin el anactivo visual yb fciidad de Jct, cénie inva a be aproxinaciia. Su nataleza verbo-iednca evoca um explcacin senei, inchso del erm mis softivado, En palabras de Archer (2009): “La Iabidad para presenta wn gran volumes de ifommeiin sobre un asunlo complejo, en unt forma concisa y acces. Al resumit unm materia polémica en unus cunsias pigs, los kclores tienen In posbiided de fimararse con relatos de actuadad gue de otra manera habranignorado. Y mis al, al represemtar vsuineste Jos personas y sus acciones, el artista puede reerear vsceralmente i fenton, ysctvar un impacto emocional que despise de a apatia sectoes de edad poco sensbiizados" En el emit todo puede ser recuperado 0 recreado a parte de boceios y ust buen Adocumsntacién. "Creo que fodo medio ene su propis fra, sea el eine documenta, el ft0- periodismno i eseriura —expia Joe Sacco (Cooke, 2009} No creo que bs e6mics sean mis potentes que otros meds, pero eneDbs se produce un impact especial. Coa el dibujo siempre puedes captiar el momento precio, Con by ftograa snes que ser may afortunado para conseguir". Los ojos y le coneienia del dibuante, son bs objetivs y el magnctoscopio de tuna cémara que no descans, Frene ls lmaacines de lt tecnologia, ol cémic revere toda responsabiidad de f represemackin periodisica 2 a imuiciin y tabiidades del attr. ‘Asismism, el mensaje mic es profindamente conmotatvo, Todo elemento ha sio inckito 0 sscriicado por alguna razin, La naturakza wénico-vebal del medio favorece fa. aterancia ee los pos referencia y skrholca Y le conieiin de produto arto predspone al bio para Is decodcacin de signifados. Las tensions enre bs palabra esi y I imagen pueden utlvarse para enfitiar ambigiedades © Youlus desapercibidas 0 fsneraknenle ampuiadas por kis comenciones de tiempo, espacio y género de los medios hipew-on's.orglaniculo php?ret page=22 a3n7