Teatro completo

Luis Alberto

IL

tr b Indo por la BIBL 10 DIV F lOAD

Compilacin y prlogo:

Norma Alcamn Riffo

Teatro Completo de

Luis Alberto
Heiremans

Ch862 Alcamn Riffo. Nonna.

A
Teatro completo de Lui Albeno Heiremans I
compiladora, Nonna Alcamn Riffo. -- [Santiago J :
RIL editores: Corporacin del Patrimonio Cultural
de Chile, 2002.

450 p.: il.

I DRAMAS CHILE OS.

1. Alcamn Riffo,
Albeno. 111. l.

e
e

Copyright 2002, by LUIS Alberto Heiremans

Copyright 2002, de la Introduccin by Norma Alcamn

Inscripcin N 128.037
Departamento de Derechos Intelectuales de Chile
ISBN 956-284-21 O-X

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El Vergel 2882, 01. 11, Providencia
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DIseo de portada y diagramacln: Cristin Silva Labra
Impreso en Chile - Prinled In Chile
Derechos reservados

LITERATURA CHILENA.

orma. 11. Heiremans. Luis

 DICE

Agradecimientos

Prlogo

Cronologa de u vida y obra

13

Traducciones y adaptaciones

23

Referencia bibliogrficas sobre el dramalurgo y u obra

25

33

OCHE DE EQ laCIO

LA HORA
LA

55

ROBADA

79

ETERNA TRAMPA

LA JAULA

EL RBOL

107

[!

135

ESTA EORlTA TRI

Los G - E O VERSO

167

SIGUE LA ESTRELLA

179

Es DE CONTARLO Y NO CREERLO

195

LA

227

RONDA DE LA B ENA

UEVA

MOSCAS OBRE EL MRMOL

231

VERSOS DE

263

IEGO

EL PALOMAR A OSC RAS.............................................................................

301

EL ABANDERADO

327

E AVENT RA

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BUE AVENT RA

II

BUENAVE TURA

III

EL ToNY
CUENTOS y

"'o REPETIDO"

"EL lAR E

LA M RALLA"

"ARPEGGIONE"

HICO
CIO E DE LA MAMA

357
369
379
391
427

AGRADECIMIENTOS

A la Sra. Techa Heiremans Despouy, por su estrecha y permanente colaboracin, adems de la

amistad que de arrollamos en estos cuatro aos y medio de trabajo ininterrumpido.
A don Eugenio Heiremans Despouy, por su buena disposicin frente a este proyecto.
A la Corporacin del Patrimonio Cultural de Chile, en la persona de su Vicepresidenta Ejecutiva, Cecilia Garca-Huidobro Freifrau zu Knyphausen, por respaldar mi iniciativa de recuperar el patrimonio cultural chileno que significa la obra de Luis Alberto Heiremans Despouy.
A Cristina Larran Heiremans, por su apoyo, prstamo de material indito y amistad.
A mi maestro, el Doctor en Literatura y Director del Departamento de Literatura de la Universidad de Chile, Sr. Eduardo Thomas Dubl, por darme a conocer durante sus clases la Triloga
de Luis Alberto Heiremans, hecho que ms tarde me llev a dedicar aos a la investigacin de
la obra completa de este destacado dramaturgo chileno.
A las personas que colaboraron en fotografa: a mi hermana Isabel. a Femanda Larran Morel
y a Isabel Browne Braun.
A mi equipo de colaboradoras: Constanza Gimnez Salinas, mi ayudante ms cercana, fiel y
constante colaboradora desde el inicio del proyecto, hasta el final; tambin a Rebeca Errzuriz
y Constanza Errzuriz.
Por ltimo, pero no por ello menos importante, a Rll.. Editores. en las personas de Eleonora
Finkelstein, Daniel Calabrese y Cristin Silva, por su confianza y por el apoyo brindado tanto
a m como al proyecto de publicacin.
N.A. R.

PRLOGO

La compilacin de la obra dramtica completa de Luis Alberto Heiremans (1928-1964), integrada por diecisis ttulos que van desde 1951 con "Noche de Equinoccio", hasta 1964, con "El
Tony chico", constituye el resultado de una ardua tarea de investigacin. Fueron necesarios aos
de bsqueda para recuperar parte de un patrimonio cultural que pareca destinado a perderse. En
efecto, en ms de una ocasin, e trataba de rescatar el nico ejemplar que quedaba en Chile y, en
otras, las obras estaban en posesin de diferentes miembros de su familia, as como en bibliotecas
pblicas, univer itarias y privadas. Afortunadamente, todo pudo recuperarse a tiempo.
El valor de la obra de Heiremans no podra apreciarse sin una previa consideracin de sus
antecedentes histricos, as como de sus ideas e tticas e intelectuales. Para algunos crticos, entre
ellos Enrique Lafourcade, Heiremans perteneci al movimiento conocido como Generaci6n del
'50, caracterizado por su oposicin al realismo tradicional predominante hasta entonces en la literatura chilena. Estos escritores buscaban una nueva esttica, de corte universal. Segn el profesor
Eduardo Thomas, las principales caractersticas de aquel movimiento las constituan la exigencia
de rigor profesiollOl en el escritor; la consideraci6n de la obra como objeta esttico; la atenci6n
a los movimientos culturales de las grandes metr6palis; la experimell/aci6nfarmal; la preferencia por la temtica proveniente por las corrientes existencialistas y la interiorizaci6n del mundo
representado en los relatos... '. Por lo tanto, se intentaba conseguir un ambiente teatral slido.

protegido por una serie de medidas y polticas culturales que ampara en e incrementasen la produccin art tica y su difusin.
Evidentemente, este anhelo se traduca tambin en la b queda de un teatro nacional. de races
propias, que incorporase lo costumbrista y lo folclrico, pero sometindolos a utla codificaci6n
simblica que los hace trascender su significacin realista, para conformar otra realidad nueva,
potica, esencial'. La concepcin simblica deba ir acompaada de la idea de "autonoma del

autor" como sujeto creador, padre de una realidad simblica universal. Esta idea encontr e pecial
eco en nuestro autor, como muy bien expresa Fernando Debesa al definir el aporte de la triloga de
Heiremans como:
(...) la creaci611 de /111 mUlldo tearral puro, sill otra 16gica que el pellSamiellto potico del autor,
lIi otra psicolog(a que la estrictamellle indispellSable para el devellir dramtico'.

En efecto, Heiremans otorg e pecial privilegio a la expresin personal del e critor a travs de
su obra, como l mismo dijo en una ocasin:
(. .. ) en roda creaci6n, ya 110 s610 teatral silla lireraria, lo que ms cuenta es la expresi611 de lllla
persollalidad. Selltir a travs de lllla forma dada el pensamiellto de airo ser que podr ser muy
distinto o muy semejante al nuestro pero que es, )' !lada ms que por eso merece que se le considere
y respete'.

Thomas, Eduardo. La potica learral de Luis Alberto Heiremalls, (Santiago, RIL Editores. 1992); pg. 9.
.
,
, Debesa, Fernando, "Apuntes sobre la obra dramtica de Luis Albeno Heiremans", El MercurIO, Santiago. 25
de noviembre de 1964,
, Heiremans, Luis Albeno, "La creacin personal y el lrabajo en equipo en la dramaturgia chilena actual",
Alenea, N 381-382, 1958.
I

, Ib(d., pg, 10.

PROLOGO

E ta concepcin personali ta e vincula con el profundo sentido cristiano de Heireman , que lo

llev a concebir la creacin potica como un modo de comunicacin ntima, comunicacin de
experiencia, de sentimientos, de vida. Tal visin, por cierto, e encontraba unida a la fuerte influencia que en l cobr el existenciali mo cristiano de Gabriel Marcel (1889-1973). as como le
debe a Paul Ricoeur (1913) la estructura del lenguaje simblico y la posibilidad de encontrar en l
un lenguaje de la fe'.
La influencia de Marcel se vislumbra ya en "Mo cas sobre el mrmol" (1958), retrato de una
sociedad materiali ta y decadente que acaba en la destruccin. Heiremans tom del filsofo el
binomio Tener y Ser, dos opciones de vida, excluyentes entre s, que conducen por rumbos opuestos. La pregunta radical de todo filosofar, de toda bsqueda por develar el misterio de la realidad,
debe conducir a la pregunta por el ser. Tal pregunta cuestiona mi propio ser, pues yo soy. Si pienso
el ser objetivamente, como algo di tinto de mi me tra lado al plano del tener, y slo lo capto como
idea o concepto (algo que tengo), pero no como ser, de modo que no lo conozco y pierdo el
contacto con la raz de la realidad. Para Marcel, el ser no se piensa sino que se vive, e siente, se
intuye en una compenetracin emotiva, en un sentir lo real desde la interioridad. Slo as es posible captar el ser de toda la realidad. Este pensamiento se vincula en Marcel con su trabajo como
cntico literario y musical, autor de varias obras de teatro. Heiremans adopta la visin del autor
francs al plantear en sus personajes la eleccin entre el mundo como problema (actitud existencial
del "tener") y el mundo como mi terio (actitud exi tencial del" er"). Lo que lo perciben como
problema (pepa de Oro, Teniente Donoso, Capitn) poseen un mundo plano, unvoco, prctico y
pobre, que gira en tomo a la avaricia (impresiona la insuperable desolacin de Pepa de Oro frente
a la destruccin de su ponchera). Por el contrario, quienes perciben el mundo como misterio, como
una realidad que exige compenetracin y b queda, captan lo real como presencia no objetivable
a "otro orden". Aqu la realidad aparece como irracional y potica, lo que se traduce en su valor
simblico. La ensacin de la realidad como presencia conlleva a la vez una ausencia, la ausencia
de lo que se ha perdido "y que, pese a todo, abre expectativas infinitamente esperanzadoras"". Tal
e el caso de los m icos ambulantes en "Versos de ciego", que deciden desprenderse de sus
amados instrumentos para poder continuar su viaje tras la estrella, que los conduce a Beln.
Con respecto a la influencia de Ricoeur, sobresale la valorizacin que Heiremans le otorga al
lenguaje simblico, como ya hemo dicho, y al mito, pues ambos apuntan a una cierta
"precomprensin" de la realidad, necesaria para rescatar la cultura moderna de la racionalidad
atea del lenguaje cientfico y tcnico, cerrado en la lgica de lo necesario. La idea de Ricoeur
consiste en oponer a este lenguaje "el crculo hermenutico querigmtico", que "se abre hacia la
creacin de una posibilidad en el corazn de la imaginacin de nuestro lenguaje"7. La posibilidad constituye la brecha por la que accedemos a un segundo entido del lenguaje, ms espiritual
y de tipo exi tencial. Ricoeur propone una hermenutica general que, sin invalidar las dems
teonas hermenuticas, considere la existencia misma como un texto que debe ser ledo, como un
relato que debe aspirar a la congruencia y a la unidad, al sentido que otorga un vi vir coherente.
Lo simblico y lo mtico constituyen estupendos materiales para ilustrar el carcter potencial de
la existencia, su exigencia creadora, que impulsa a la libre con titucin de la propia vida. Estos
elementos se hallan, en efecto, en toda la obra de Heiremans, especialmente en la Trilogfa. Es
notable la simbologa presente en "El Tony chico", que ha sido tema de la tesis de licenciatura
de la autora de esta recopilacin 8 . Como ejemplo de la riqueza simblica del "El Tony...", les

, Cfr. Thomas, Eduardo, ob. cit.; pg. 14.

bd., pg. 17.
1
Ricoeur, Paul. "La crtica de la religin y el lenguaje de la fe", en El lenguaje de la fe, texto citado por
Eduardo Thomas.
Alcamn, Norma. La presencia del nio: clave de la estmcll<ra simblica y del sentido en "El Tony chico",
de L. A. Heiremans, (Santiago, Universidad de Chile, 1988).

10

TLATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HLIREMANS

presentamo el siguiente pasaje, en el que Landa, hablando con Juanucho de su visin de los
ngeles, confiesa:
i..ANDA.- Un dfa... de repente... los vers como yo. Y entonces todo cambiar y no podrs seguir
viviendo debajo del cielo... Tendrs que vivir encima. iEncima! O si no acostumbrane a vivir con
este dolor sordo... aqu (se toca el corazn)'.

La visin de los ngeles representa la conversin de Landa. Su vivir "sobre el cielo". su peregrinacin hacia 10 absoluto y eterno. Pero tal itinerario e encuentra obstruido para Landa. quien
elige precipitarse en el dolor del in entido que caracteriza el mundo del payaso ambulante.
Con respecto a la distincin de etapas correspondientes a su evolucin art tica. la crtica ha
ealado b icamente dos: la primera va de de el comienzo de su carrera literaria y acaba en 1961,
fecha en que escribe "Buenaventura". E ta obra cambiar para siempre el rumbo de su creacin
dando paso a u egunda etapa. la cual culminar en la famosa Triloga ("Ver os de ciego". "El
abanderado" y "El Tony chico"). Tambin e ha hablado de una etapa intermedia. dedicada a la
experimentacin teatral ("Lo genos versos", "Sigue la e trella" y "La ronda de la buena nueva").
Desde este estadio intermedio e manifiesta ya con toda claridad el influjo de lo religioso. 10 que e
advierte en el empleo de la alegora. en la fuerte carga representativa de us per onaje y en el
notable manejo bblico que subyace en sus historias. Se da tambin la representacin del pueblo
como lugar de unin con lo trascendente y sagrado. Como expresa Romano Guardini, en u anliis del universo religioso de Dostoievski, el pueblo, lo popular se halla, de algn modo. en directo
contacto con el Creador. al encamar de un modo puro el mundo primitivo del hombre y su vinculacin con la naturaleza 10 .
La temtica de un autor de semejante antecedentes, como es de esperar, abarca tpicos profundos, centrados en la intimidad del espritu. La soledad. la bsqueda del entido de la vida y el
devenir del hombre, expresados con indudable talento. constituyen temas recurrentes en el itinerario artstico del autor y dotan a su obra de una tonalidad trascendente. universal y de con tante
actualidad.
La Corporacin del Patrimonio Cultural de Chile decidi apoyar este trabajo de inve tigacin
y recopilacin, dado los mritos valrico y estticos de la obra de Heireman y la relevancia que
sta posee para la con ervacin de nuestra memoria colectiva e histrica en el mbito literario y
teatral. Y es que, si tuvisemo que sealar dos elementos cautivantes de la obra de Heiremans.
seleccionaramos la belleza de su e critura y el amor a la nacin chilena. Su pluma e elegante. en
el mejor sentido del trmino: las Lnea brotan fluida . con decisin y delicadeza. con claridad y
belleza, armonizando a la vez con un variado archipilago de lenguajes. Es a como. por ejemplo.
logra retratar con naturalidad la idiosincrasia del pueblo chileno desde us race ms elementales.
sin de medro de la singularidad y autonoma de cada personaje. En este clima folclrico florecen.
en efecto. figuras tan emblemticas como el campe ino. aferrado a su entido comn y iempre
ajeno a las complicada ofisticaciones de la ciudad; la pro tituta. con toda u oculta feminidad
llena de penas ahogadas en risa cantarina : los artistas ambulantes. con u mundo ideal de magia
y penuria, perfecto smbolo de la existencia errante del hombre; el criminal arrepentido. de pasado
equvoco y misterioso. Y es que la figuras universales de Heiremans. lejo de caer en estereotipos
abstracto y trillados. brotan todas de la tierra chilena, de nuestro folclore m ntimo. aqul que e
oculta en nuestro lenguaje, costumbres, valores y hasta en nue tro sentido del humor. Poco importa lo mucho que la ociedad haya cambiado, las mltiples influencias del mundo circundante. la
irrupcin de las comunicaciones con todas sus consecuencias. Heireman se sita por sobre las
cambiantes circunstancias de los tiempos imperantes, apuntando a la gne is ltima de nuestro

(-(eiremans. Luis Alberto. "El Tony chico", pg. 389 de e<ta edicin.
10 Cfr. Guardini, Romano. Elllniver O religioso de Do toievski, (Buenos

11

ires. Emcc. 1954).

('ROLOGO

carcler, a aquella base sobre la que inevitablemente se sustenta una nacin. Puede decirse que
toda la obra de Heireman nace en Chile y se de arrolla en la e feras de la univer alidad ms
potica para retomar siempre a Chile, donde cobra su entido ms profundo.
Por toda la razones expuestas anterionnente, no exhau tivas por cierto, los invitamo a
adentrarse en esta pginas, que con tituyen la merecida publicacin de la obra dramtica completa de Lui Alberto Heireman . Por cierto que e la recopilacin debi realizarse hace aos... pero el
re urgimiento de un clsico nunca es inoportuno o tardo.

Norma Alcamn Riffo

El dramaturgo trabajando en la terraza de su casa de Avda. Apoquindo 2770. Las Conde. Santiago.

12

CRONOLOGA DE SU VIDA Y OBRA

1928.- 14 de julio: nace en Santiago de Chile. Hijo menor de scar Heireman y de Lucienne
Despouy, de orgenes belga y francs, respectivamente. Sus dos hermanos mayores son
Esther (Techa) y Eugenio. Viven en Toesca 2245, Santiago Centro.
Durante su infancia juega al teatro haciendo tteres, mscaras y vestuarios con su prima,
Violeta Vidaurre Heiremans, que ms tarde ser actriz de teatro y televisin.
Escribe y dirige la obra "Atahuicha, la Reina de la Selva", interpretada por su prima.
1936.- Inicia sus estudios en The Grange School, hasta obtener su grado de Bachiller en Cienci as y Letras.

1938.- Vive un ao en Pars. Asiste a la cole Gerson, 31 rue de la Pompe, 75016.

J 940.- A los 12 aos publica por primera vez. En la revista Margarita, aparece su cuento "La
muerte". Adems, colabora con la publicacin oficial del colegio, The Gryphum. De de
sus primeros escritos comienzan a perfilarse los que sern ms tarde los temas centrales
de su obra.

1942.- Escribe "La simple historia", poesa indita.

En el N I de la revista Prlogo, editada en Santiago por los alumnos del Grange School,
publica un cuento, "El retomo", que aparece posteriormente en la revista Margarita, el
5 de diciembre de 1944.
Publica el cuento "El despertar", en el N 3 de la revista Prlogo.
1944.- Fallece su padre, scar Heiremans Brockmann, en Estados Unidos.
1945.- Publica el cuento "E tefana" en la Revista Prlogo N 4, de junio.

1946.- En marzo ingresa a la Facultad de Medicina de la Universidad de Chile. Vive en la calle

Capullo N 2254, Providencia, con su familia.
El 3 de octubre publica el cuento "El libro de la vida" en la revista Margarita.
Sus protagonistas son Tony Perico y Len Helipalo, antecedentes del tema del circo,
que desarrollar posteriormente en diversas obras.
1947.- El 13 de febrero publica el cuento "El cuadro negro", en la revista Zig-Zag.
El 6 de marzo publica "El cuento" en la revista Margarita.
El 25 de diciembre publica el cuento "El eslabn de luz" en la revista Margarita.
1948.- El 4 de noviembre publica el cuento "Fecha a recordar" en la revista Margarita.
El J 6 de diciembre publica el cuento "El patio vaco" en la revista Margarita.
El 30 de diciembre publica el cuento "Los grandes destinos" en la revista Margarita.
1949.- Viaja a Europa (1949-50). Toma curso en la cole de Mdecine, en Pars.

1950.- Regresa a Chile.

Primera actuacin teatral: "Caligula", de Albert Camus. Trabaja junto con Miguel Frank y
Tobas Barros. Estrena en el Teatro L' Atelier.
Despus actuar en "Carlos ill" y "Ana de Austria".
Publica su primer volumen de cuentos: Los ni/los extraiios, Editorial Rapa- ui, Santiago de
Chile. Contiene: "La red", "Sangre azul", "Un poema in palabras", "El primer complot",
"Las ombras", "El e labn de luz", "La Mueca" y "La pampa florecida". Aqu realiza un
estudio de la p icologa infantil, hecho que resulta significativo por cuanto en e ta poca el
autor e taba con iderando la posibilidad de especializase en p iquiatra infantil.
Se vincula con un grupo de gente joven que iniciaba un activo movimiento en pro de
una mayor actividad teatral a travs de los llamados "teatros de boJsillo".

13

CRONOLOGIA DE SU VIDA y OBRA

1951.- Publica el artculo "Lenormand entra en los fama mas" en revista Pro Arte In, del 28 de
febrero.
Estrena u primera obra dramtica: Noche de equinoccio, con la Compaa de Eduardo
aveda en el Teatro Petit Rex. Desde los comienzos de su dramaturgia, podemos advertir el esfuerzo por encontrar su modo personal de expresar e tticamente su visin de
mundo. Por el hecho de er primerizo, se pueden encontrar ciertas imperfecciones tcnicas de la obra, aun as. fue bien recibida por la crtica.
Realiza otra actuacione.
1952.- E trena La hora robada (teatro), Compaa de Tobas Barros en el teatro de la Petit Rex
de Santiago. Obtiene el Premio Municipal de Teatro. Esta obra, que aborda sutilmente el
tema de la muerte, las fantasas, las relaciones humanas, la soledad de los seres humanos, resulta ser un paso adelante en su dramaturgia y fue bien recibida por la crtica.
Realiza otras actuaciones.

Publica su segundo volumen de cuento: Las dems, Editorial Nascimento, Santiago de

Chile. Contiene: "La visita del obrino", "La primera mentira", "El secreto de Pedro
ldel", "El gran silencio", "La estancia sorprendida", "La seorita Estefana", "La muerte", "Una cana para Juanita", "Los grandes destino ". Esta obra contiene cierto elemento comune con Los nios extratlOS, lo cual va perfilando su mundo narrativo: los
ueos, visiones, ensaciones, impulsos, an ias inexpre ables de personaje que se van
enredando en la soledad y en las sombras de sus psiquis.
Publica el cuento "La muerte del viejo adolescente" en la revista Atenea, N 341-342.
1953.- E trena La eterna trampa (teatro), Compaa de Amrico Vargas. En este perodo comienza a adquirir forma definida u mundo dramtico, al explorar una vez ms esa zona irracional e indeterminada en la existencia de los seres humano: las fantasas, las aspiraciones
no realizadas, el choque del mundo interior con el exterior, la presencia de la muerte, el
paso del tiempo, el dolor, el deseo de irse del aqu y del ahora, la complejidad de las
relaciones humanas y smbolos tales como el mar y el sueo, todo lo cual conducir ms
tarde al planteamiento de u frmula dramtica: la utilizacin del realismo potico.
1954.- Se titula de mdico cirujano en la Escuela de Medicina. Tesis: "Estudio de las causas de
la mortalidad en cuatro maternidades de Santiago". Jam ejercer. El ttulo e lo regal
a su madre. A panir de ese momento, se dedicar de lleno a la literatura y el teatro.
Adapta la obra Mjel sur la Place, de Henry Ghon, con el ttulo" avidad en el circo",
que e trena el Teatro de En ayo con Mario Montilles, elly Meruane, Mario Hugo Seplveda y Mon errat Juli, entre otro.
Publica los cuentos "La novena luna" y "El cuerpo restante" en la Antologa del Nuevo
Cuento Chileno, Enrique Lafourcade, Editorial Zig-Zag, Santiago de Chile.
Acta en el rol protagnico de "Martn Rivas".
Viaja a Europa. Se radica en Par hasta 1956.
Traduce la comedia Dial M for Murder, de Frederick Knot!, como "Crimen perfecto".
1955.- Sigue cur o en la cole de Madame Bu sane con el fin de perfeccionar sus conocimiento de tcnica interpretativas.
Luego, estudia en Londres en la London Academy of Dramatic Art. Esto, realizado en
concordancia con su pensamiento: "Para que un autor pueda escribir obras posibles de
er estrenada, creo que debe conocer la tcnica de teatro hasta en sus ms rninimos
detalles. Por e o, en lo posible, debera ser actor, para ver de cerca las limitaciones y
disponibi lidades del escenario."
En la London Academy of Dramatic Art, acta en "Noche de Reyes" (en el rol de Malvolio), de Shakespeare, y en "El jardn de los cerezos", de Chjov.

14

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

1956.- En este perodo de metdica y concienzuda formacin, contina estudiando en el Actor'

Studio de Nueva York, E tado Unidos, durante tre me e .
En e tos cur os aprende actuacin, tcnicas de direccin y adquiere conceptos ms actuales del teatro. De esta manera, regresar a Chile con ideas ms claras y definidas
sobre los movimientos teatrale de Francia, Inglaterra y E tados Unidos que pueden ser
aplicadas en Chile. A u regre o de Europa y Estados Unidos, el Teatro de En ayo de la
Universidad Catlica lo nombra director y profesor de su Academia de Ane Dramtico.
Todo lo aprendido en el exterior lo aplicar en el teatro chileno como dramaturgo, profesor y director, dndole nuevas orientacione para la renovacin y desarrollo requerido
en e os momentos. De Francia acogi la utilizacin de nuevos recurso tcnicos tale
como la iluminacin condensada y el minimalismo escenogrfico, que implicaba simpleza de decorados con eliminacin de los elementos acce orios, presentando as un
escenario de pureza esencial. Tambin se interes en la experimentacin de Barrault y
Villar, para quienes el escenario era una especie de tribuna de de donde los anistas
teatrales entregaban un mensaje tico e ideolgico al pblico. De Inglaterra aprendi la
imponancia de contar con una larga, continua y lida tradicin teatral. De Estados
Unidos, trajo el concepto de trabajo en equipo, del teatro como arte colectivo de un
grupo de arti tas que entregan su produccin a la sociedad.
Publica el cuento "Historia Clnica" en la revista Atenea, o 372.
1957.- Estrena "La jaula en el rbol" (teatro) con el Teatro de Ensayo de la Universidad Catlica.
Sala Carrtilo Henrquez. Direccin de Eugenio Guzmn y Escenografa de Alfredo Celedn. Se trata de una obra con un ambiente chileno, pero que tra ciende lo lmites de esta
realidad para abordar problemas esenciales del hombre. Obtiene el Prerrtio de la Crtica
otorgado por el Crculo de Crticos de Arte, que la consider la mejor obra del ao.
Traduce tres obras para ser estrenadas por grupos teatrales profesionales y universitarios: "Cabeza de jbaros", de Max Reignier: "Baile de ladrones", de lean Anouilh y
"Las tres sabiduras del viejo Wong", de Henri Ghon.
En julio ensea en la IV Escuela de Temporada auspiciada por la Universidad de Chile
en Antofagasta. El curso que dict fue "Tres figuras imponantes del teatro contemporneo", con el siguiente temario:
l. lean Anouilh: la piezas rosa y las negra.
2. Anouilh y el amor castigado.
3. T. S. Eliot: la poesa y el drama.
4. Tennessee Williams en el teatro actual noneamericano.
5. Tennessee Williams y la dificultad de ser.
6. Vista panormica del teatro chileno actual.
Aqu e adviene la calidad de la contribucin que realiz Heireman a travs de la ctedra, permitiendo la difusin de las nuevas cOITier.tes en Chile.
1958.- Presenta la ponencia "La creacin personal y el trabajo en equipo en la dramaturgia
chilena actual" en la I Reunin Nacional de E critores. efectuada en el marco de la IV
Escuela de Verano de la niversidad de Concepcin, que aparecer publicada en la revista Atenea, N 380-381.
Estrena "Esta seorita Trini!", primera comedia musical chilena. e crita en colaboracin
con Carmen Barros. Teatro de Ensayo de la Univer idad Catlica. Recibi el Laurel de Oro
como la mejor obra chilena de 1958.
Escribe "Es de contarlo y no creerlo", comedia en tres actos.
Publica Moscas sobre el mrmol (teatro), Editorial del uevo Extremo, Santiago de Chile.
Aqu nos encontramos con una ob ervacin de la alta ociedad chilena.
Estrena "Lo genos versos" (teatro). Teatro de Ensayo de la Universidad Catlica.

15

CRONOlocJA DE SU VIDA y OBRA

Estrena "Sigue la e trella" (teatro).

Estas dos ltimas obra marcan el inicio de una bsqueda por alcanzar una frmula
dramtica que le permitiese comunicar u mensaje.
Publica el cuento "La estancia sorprendida" en la Antologa del Cuento Moderno Chileno, Mara Flora Yez, Editorial del Pacfico, Santiago de Chile.
ste ser su ltimo ao de actuacin e cnica.
Traduce "Look Homeward Angel", de Thomas Wolfe, que titula "El ngel que nos mira".
Se reestrena "La hora robada".

1959.- Estrena "Es de contarlo y no creerlo" (teatro). Teatro de Ensayo Universidad Catlica. Sala
Camilo Henrquez. Direccin de Eugenio Dittborn y escenografa de Bernardo Tromper.
Publica La jaula en el rbol y dos cuentos para teatro, Editorial del Nuevo Extremo,
Santiago de Chile. Contiene "La jaula en el rbol", "La hora robada" y "Es de contarlo y
no creerlo".
Publica el cuento "Miguelito" en la antologa Cuentos de la Generacin del '50, Enrique Lafourcade. Editorial del Nuevo Extremo, Santiago de Chile.
Traduce y adapta del francs, junto con Gabriela Roepke, la obra "El dilogo de la
Carmelitas", de Georges Bernanos.
Adapta "The Reclutant Debutant", de William Dougla Holme , como "Juani en sociedad", obra de gran xito, interpretada por Silvia Pieiro (en el inolvidable rol de Beb
Mackay de Moller) y Emilio Gaete.
Viaja a Inglaterra becado por el Consejo Britnico; estudia Teatro en la Universidad de Bristal. Ah pre entan do de su obras: "Los geno ver o " y "La jaula en el rbol", en ingls.
1960.- Viaja por Alemania. Francia y Espaa.
Se publica en E tado Unidos su tercer volumen de cuentos: Seres de un da, Monticello
Press, Godfrey. ninois, USA. Contiene: ''Teresa'', "Eduardo", "Pablo" y "Maira".
1961.- Regre a a Chile con nueva idea tras haber estado en contacto con las ltimas tendencias teatrales del momento.
Estrena "La ronda de la buena nueva" (teatro).
Estrena "Mo ca obre el mrmol" (teatro), en Mnster, Alemania. Luego, se presenta
durante tres meses, en una temporada de repertorio. Traduccin de Katherine Hock.
Estrena "Versos de ciego" (teatro), obra que marca el inicio de su madurez dramtica.
Teatro de Ensayo de la Universidad Catlica de Chile en la Sala Camilo Henrquez.
Direccin de Eugenio Dittborn. Escenografa, iluminacin y vestuario de Bernardo
Tromper. M ica incidental y canciones, Juan Orrego Salas. Esta obra obtiene el Premio
Municipal de Teatro y es seleccionada por el Teatro de Ensayo para ser llevada a Espaa,
donde se pre eOla en el Teatro Espaol de Madrid, junto con "Deja que los perros ladren", de Sergio Vodanovic y "La Prgola de las Flores", de lsidora Aguirre. Es eleccionada tambin como la nica obra chilena a presentarse en el V Fe tival de Teatro de
las aciones en Pars (Le Thatre des Nations).
Viaja a Europa por tres me e acompaando al Teatro de Ensayo. Con esta obra, lleva a
cabo u ideas acerca de lo que deba ser el trabajo en equipo y plantea definidamente lo
que ser parte de su potica teatral. El teatro chileno haba agotado el realismo y deba
ahora continuar con la estilizacin de la realidad, pero sin llegar a lo ab tracto. Los
personajes deban ser reales, pero llevar dentro de s un smbolo, como un fruto interior
que ilumine la obra. E to planteamientos ideolgico ,junto con las innovaciones tcnicas que introdujo (idealizacin del espacio, utilizacin de msica, introduccin de coreografa, esencialidad en la iluminacin, todo esto unido a elementos folclricos nacionales), uscit una verdadera polmica en Chile.

16

TE.ATRO COMPUTO DE. LUIS ALBE.RTO HtIRE.MANS

Obtiene ella Premio en el Concurso de Teatro convocado por ellnstituto de Teatro de la

Universidad de Chile, por su obra "El Abanderado".

1962.- En enero vuelve a Europa por cuarenta das, para asistir al estreno de "El palomar a
oscuras" (teatro), en el Zimmertheatre, Mnster, Alemania. Traduccin de Katherine
Hock ("Die Taubenhaus").
Viaja a Buenos Aires, Argentina, donde se presenta "Verso de ciego".
Posteriormente, viaja a Las Bahamas, invitado a un simposio de escritores americanos.
Adapta "Les Fourberies de Scapin", de Moliere, como "Las travesuras del ordenanza
Ortega".
Se estrena "El Abanderado" en el Teatro Antonio Varas por el Instituto de Teatro de la
Universidad de Chile. Dirigida por Eugenio Guzmn y protagonizada por Mario Lorca.
Se estrena "Es de contarlo y no creerlo" en Guatemala.
Estreno de "Buenaventura" (teatro), en el Stadtische Buhnen Kammer Theatre de Friburgo, Alemania. Traduccin de Katherine Hock.
Se publica "La ronda de la buena nueva", en la revista Apuntes, N 4, Santiago de Chile,
octubre de 1962, pgs. 12-38.
Publica Versos de ciego y El Abanderado, edicin del autor, Santiago, Imprenta Muel1er.
1963.- En enero obtiene una beca de la "Rockefel1er Foundation" para hacer estudios de teatro en
forma libre y dictar conferencias sobre Teatro Chileno e Hispanoamericano en Estados
Unidos. Es as como estuvo estudiando tres me es en el Actor's Studio de ueva York.
Luego, se dirige a Washington OC para trabajar en la preparacin de "La imagen de
Chile", evento cultural organizado por el embajador de Chile. La idea es presentar una
imagen cultural del pas a travs de su msica, pintura, literatura y teatro.
En su condicin de becario, viaja a California para dar una serie de charlas sobre teatro
chileno en las principales universidades del Estado.
Durante su estada en Estados Unidos, termina su novela Puerta de salida y comienza a
escribir "El Tony chico", su ltima obra dramtica.
Viaja a un simposio de escritores americanos en Puerto Rico.
Escribe libretos para Canal 13. Se trata de un personaje popular que tiene gran xito en
el pblico televidente: "El Guaripola", interpretado por Andrs Rojas Murphy.
1964.- Traduce del ingl "El motocicli ta", de George Savage y George Savage Jr.: "Jaque". de
Lawrence Oswood y "El ltimo da de Franz", de Richard Schechnen. Del francs, traduce "Amies-Amies", de Pierre Barrilet y 1. P. Gredy. como "mimas, ntimas".
En Estados Unidos, mientras toma una ducha. se descubre un extrao lunar en la axila
izquierda. Decide ir al mdico y hacerse unos exmenes. de esta manera. le descubren
linfocarcinoma. Se somete entonces a una intervencin quirrgica, que lo sirve para
constatar la devastadora expansin de la enfermedad.
Publica el cuento "The Swan" en la revista Contac (mayo), San Francisco, California, USA.
Regresa a Chile.
Publica el artculo "Edward Albee y la violencia", en una revista capitalina (28 junio).
Publica el artculo "Algunas nota sobre teatro norteamericano actua\". y la traduccin
de las obras "El Motociclista" y "Jaque", en Apuntes, N 40.
Publica Puerta de salida (novela), Editorial Zig-Zag, Santiago de Chile.
Publica Puerta de salida en traduccin alemana de Katherine Hock: Die Dinkle Teil,
Merlin Verlag, Hamburgo, Alemania.
Finaliza la temporada del personaje televi vo "El Guaripola' . El ltimo libreto lo crea
enfermo, en cama, dictndolo a su sobrina Vernica Larran Heiremans.

17

CRONOUX:.IA DE SU VIDA y OBRA

Al cuidado de su cuada, Olivia Bun ter, fallece con grande dolores f icos en Santiago
de Chile la maana del 25 de octubre, vctima de un fulminante cncer linftico, en su
domicilio particular de Avenida Apoquindo 2770, Las Condes. Sus restos son velado
en la Parroquia del Sagrado Corazn, en Avda. El Bosque 822, Providencia.
Posteriormente, el cortejo es encabezado por el presidente de la Repblica don Jorge
Alessandri Rodrguez. Sus restos repo an en el Cementerio General.
Estreno pstumo de "El Tony chico" (teatro), el 30 de octubre, por el Teatro de Ensayo
de la Universidad Catlica, en su Sala Camilo Henrquez, Amuntegui 31. Dirigida por
Eugenio Dittbom. Escenografa, iluminacin y ve tuario de Bernardo Trumper. Con
Marcelo Gaete en el rol de Landa y Hugo San Martn en el de Juanucho.
1965.- Se publica Seres de un da (cuentos), Editorial Zig-Zag, Santiago de Chile. Se publica
"Cuentos y canciones de la mama" (teatro), revista Apu/lles o 53, octubre.
Se publica Buenavenfilra, ciclo teatral compuesto por "El ao repetido", "El mar en la muralla" y "Arpeggione", en revista Mapocho, Santiago, Ao ID, Tomo ID, N r, pgs. 64-106.
Adquiere existencia legal la "Fundacin Luis Alberto Heiremans". Sus oficinas se encuentran en calle Amuntegui 38, Santiago Centro.
El 25 de octubre, con motivo del primer aniversario del fallecimiento del escritor, su
madre, Lucienne Despouy, su hermana Techa, u hermano Eugenio y Andrs Rojas
Murphy, plantan iete rboles en el Consultorio de El Salto, Santiago, en recuerdo de los
iete libreto que escribi para "El Guaripola" (televisin). Junto a los rboles, se instal una placa recordatoria.
Se pre enta "El Tony Chico" en Mxico.
1966.- Se publican Los mejores cuentos de Luis Alberto Heiremans, Editorial Zig-Zag, Santiago de Chile. Seleccin de Lui Domnguez. Contiene: "El comienzo", "El tony chico",
"Andr y l mismo". "La azalea", "El recin llegado", "El hombre de la carretela amarilla", "La visita del sobrino", "La red", "Miguelito", "La estancia sorprendida", "El
cuerpo restante", "Una carta para Juanita", "El gran silencio", "Las sombras".
Se publica Sigue La eSTreLLa, Santiago, Editorial Zig-Zag, 79 pgs.
1967.- Se publica "El Palomar a oscuras", en los Anales de la Universidad de Chile, 141144, ao CXXV, Santiago, enero-diciembre.
Se publica la segunda edicin de Puerta de Salida, Editorial Zig-Zag, Santiago de Chile.
Presentacin de "Sigue la estrella" en el Atrio de la Catedral de Concepcin el 23 de
diciembre. Teatro Independiente Caracol, con direccin, escenografa y msica a cargo
del director teatral Hemn Letelier. Interpretada por siete actore y una comparsa de 50
nios, la obra finaliz con fuegos artificiale ,como manifestacin de jbilo ante el suceso del nacimieOlo del io Dios, motivo de la conmemoracin navidea.
Se publica "Los geno ver os", en revista Lo Honda, N 3, Santiago, julio-agostoeptiembre, pgs. 47-60.
1970.- Se pre enta "Moscas sobre el mrmol", por el Conjunto Teatral Codesa, dirigido por el
actor Alberto Rivera.
Se publica "La eterna trampa", en revi ta Mapocho

23, primavera 1970, pgs. 259-30 l.

Se publica EL Abanderado. Versos de ciego, Edicione Ercilla, Santiago de Chile, 148 pgs.
1971.- Se pre enta "El Tony chico" en la Sala Ercilla, Antofagasta, en el mes de noviembre por el
Teatro de la Universidad del Norte, sede Antofagasta. Direccin de Luis Ismerio Guardia.
1974.- Se pre eOla "Buenaventura" por el Teatro Nacional de Chile (de la Universidad de Chile), para conmemorar los diez aos del fallecimiento del dramaturgo. Versin dirigida
por Domingo Tes ier en el Teatro Antonio Varas.
La revista Apuntes N 81, del mes de octubre, rinde homenaje a la memoria de Luis
18

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

Alberto Heiremans con motivo de cumplirse diez aos de su fallecimiento, reeditando la

obra "La ronda de la buena nueva", que haba sido publicada en el N 23 de dicha revista.
Con motivo de cumplirse 10 aos del fallecimiento del escritor, se ofreci una misa por
el descanso de su alma, en la Iglesia de la Merced (Mac Iver esquina Moneda) Santiago.
1976.- Eugenio Dillborn, como profesor del curso de Actuacin rv de la Escuela de Teatro de
la Universidad Catlica, prepara "El Tony chico" con sus alumnos.
1977.- Se presenta "El Abanderado" por el Teatro Iquique de la Universidad del Norte. Direccin de Guillermo Jorquera.
Se presenta "El ao repetido" en Arica por el Taller de Teatro del
Jos Miguel Bravo.

DUOC.

Direccin de

1978.- Se presenta en noviembre "Moscas sobre el mrmol" por el Teatro de Ensayo de la ciudad de
Linares, en el II Encuentro Nacional de Teatro-Aficionados. Direccin de Germana Zavala.
Se presenta en diciembre "Navidad en el circo", en el Teatro Antonio Varas. Direccin
de Alejandro Cohen.
1979.- Se repone en televisin "Juani en sociedad", con Silvia Pieiro y Emilio Gaete, obra que
tuvo un gran xito en los aos '60.
1980.- Se presenta "Sigue la estrella" en Ovalle por el grupo de teatro "Ro Adentro" de Los
Molles. Direccin de Sergio Melo Contador.
1981.- Se presenta "El ao repetido", en Iquique y Arica. Direccin de Jos Miguel Bravo.
Se transmite "Navidad en el circo", el 25 de diciembre a travs de Canal 13. Direccin
televisiva de Regis Bartizzaghi y direccin general de Germn Becker.
1982.- Se publica la triloga Teatro: Versos de ciego, EL Abanderado, EL Tony chico, en la Coleccin Teatro Chileno de la Editorial Nascimento, Santiago. Prlogo y notas bibliogrficas de Juan Andrs Pia.
Se publica "El Tony chico" en Luis Alberto Heiremans, Fernando Debesa. Egon Wolff.
Teatro ChiLeno Contemporneo. Contiene adems "El rbol Pepe" y "lamos en la azotea", Santiago de Chile, Editorial Andrs Bello, 188 pgs.
1984.- La "Compaia Luis Alberto Heiremans" rinde un homenaje al dramaturgo en el vigsimo aniversario de su fallecimiento, presentando "Testimonio de un sueo", collage basado en la obra de este autor nacional. Direccin de Manuel Gallegos.
Se efecta una ceremonia de recordacin de los veinte aos del fallecimiento del dramaturgo
en el ''Teatro de la Pontificia Universidad Catlica", con una charla a cargo de Egon Wolff.
1985.- Se publica la triloga Versos de ciego, EL Abanderado, EL Tony chico. Santiago de Chile.
M1inisterio de Educacin, Departamento de Extensin Cultural, 178 pgs.
1987.- Se presenta "El Abanderado" en el Teatro Antonio Varas. Versin dirigida por Willy
Sernler que caus polmica, puesto que, segn quienes haban conocido al autor y su
obra, e haba desvirtuado su espritu.
1990.- Fallece u madre, Lucienne Despouy, nacida en 1899. Su resto descansan junto a los
de u hijo en el Cementerio General de Santiago.
Se presenta "El Tony chico", dirigida por Jos Andrs Pea en el I Festival de Teatro
Klaim, realizado en el Estadio Israelita Maccabi, en Santiago. Actuaron alumnos del
Instituto Teatro del Arte.
Se publica EL Abanderado / Buenavell/lIra, Pehun Editores, Santiago de Chile.
1993.- Se presenta "El Tony chico", obra e cogida para conmemorar los cincuenta aos d~1
Teatro de la Universidad Catlica. Versin dirigida por Cristin Campos. Escenografa
e iluminacin de Ramn Lpez. El rol de Landa es interpretado por Francisco Reyes y el
de Juanucho, por Pablo Schwarz.

19

CRONOlOGIA DE SU VIDA y OBRA

1994.- Se pre enta "Moscas sobre el mrmol" en la capilla Las Vernicas del Barrio Vivaceta,
en Santiago. Direccin de Alejandro Castillo. Actuacin de Mara Cnepa, Cristin
Campos, Francisco Reyes y Francisca Mrquez.
Se presenta "El Tony chico" el 4 de noviembre en el Colegio San Luis de Antofagasta,
por alumnos de In ao de Enseanza Media.
1995.- Se repone nuevamente en televi in (La Red) "Juani en sociedad", bajo la direccin de
Leopoldo Contreras Pieiro, hijo de Silvia Pieiro, con la actuacin de su madre, Emilio
Gaete, Nelly Meruane y Sonia Viveros.
1997.- Se presenta "El Abanderado" en el Galpn de la Quinta Normal (Santiago). Direccin
de Rodrigo Marque!.
Se pre enta "El ao repetido" en el Club Val paraso, por el grupo de teatro "Evolucin".
Direccin de Flor Palacios.
1998.- Se presenta "Navidad en el circo" en una carpa instalada en el Parque Bustamante. Versin dirigida por Germn Becker. Actuacin de Ramn Nez, Nelly Meruane, Alberto
Vega y Marcela Medel, entre otros.
2001.- Se presenta "El Tony Chico" en Estrasburgo, Francia, representada en francs con actores franceses. Fue tal la recepcin del pblico, que en lugar de darse una sola funcin
como estaba planeado inicialmente, tuvo que presentarse diez veces. Versin traducida
el ao 2000 por Beatriz Moraga, chileno-francesa residente en Estrasburgo.
2002.- Recuperacin de su obra dramtica en el libro Teatro Completo de Luis Alberto Heiremans, de la acadmica. investigadora y directora del Departamento de Literatura de la
Urtiversidad Adolfo Ibez, Norma Alcamn Riffo, Rn.. edilOre , Santiago de Chile.

Fachada de la casa donde vivi tres aos de joven universitario,

ubicada en calle Capullo N 2254. Providencia.
AClualmente es la sede de la embajada de Blgica.

20

Los hermanos Heiremans Despouy

junlo a su madre. Eugenio,

que llegar a ser un destacado

empresario, Luis Albeno y Ester
(Techa), que como directora de la
pgina ocial de El Mercurio llegar
a ser una reconocida socialit.

Segn sus amigos,

Luis Albeno Heiremans (Tito)
era inteligente, culto.
reservado y nostlgico.

Gran viajero, vi vi6

en Santiago de Chile
y Parfs, en donde e
tom esla fOlografa.

Para conocer el teatro

en todos sus aspectos,

el dramaturgo eSludi actuacin
y durante un liempo fue actor.

TRADUCCIONES Y ADAPTACIONES
Adems de escribir una novela, alrededor de cuarenta cuentos, diecisi obras de teatro y siete
libretos para televi in, Luis Alberto Heiremans Despouy realiz once traducciones y cuatro
adaptaciones de obras de teatro:

(1)

TRAD CCIO ES

A.- Del francs:

1.- "Anfitrin 38", de Jean Girodoux.
2.- "Cabezas de jbaros", de Max Reignier (1957).
3.- "Baile de ladrones", de Jean Anouilh, traducido en colaboracin con Eugenio
Guzmn (1957).
4.- "Las tres sabiduras del viejo Wong", de Henry Ghon (1957).
5.- "El dilogo de las Carmelitas", de George Bemanos (1959). inspirado ste en
el drama "Die letzte am Schafott" ("La ltima en el patbulo"), de Gertrud von
Le Fort, que ms tarde fue llevado a la pera (en tres actos y doce cuadros) por
Francis Poulenc. Obra traducida en colaboracin con Gabriela Roepke.

B.- Del ingls:

1.- "La importancia de ser constante" ("The importance of being Earne t"), de

Oscar Wilde.
2.- "Crimen perfecto" ("Dial M for Murder"), de Frederick K.nott (1954).
3.- "El ngel que nos mira" ("Loo k Homeward Angel"), de Thomas Wolf (1958).
4.- "El motociclista", de George Savage y George Savage Jr. (1964).
5.- "Jaque", de Lawrence Osgood (1964).
6.- "El ltimo da de Franz", de Richard Schechner (1964).

(n)

ADAPTACIO ES

Heiremans adapt exclu ivamente textos dramticos franceses:

1.- "NikI ur la Place", de Henry Ghon, como" avidad en el circo" (1954).

2.- "The Reclutant Debutant", de William Douglas Holmes, como "Juani en

0-

ciedad" (1959).
3.- "Les Fourberies de Scapin", de Moliere, como "La travesuras del ordenanza
,
Ortega" (1962).
4.- "Amies, Amie ", de Pierre Barrillet y J. P. Gredy, como "Intimas, ntimas"
( 1964).

23

TRADUCaONE.S y ADAPfAOONES

(III) TRADUCCIO ES DE SUS OBRAS

1.- "El palomar a o cura" ("Die Taubenhau "). Teatro. Traduccin al alemn de

Katherine Hock.
"Buenaventura", teatro. Traduccin al alemn de Katherine Hock.
"Mo cas sobre el mrmol", teatro. Traduccin al alemn de Katherine Hock.
"Buenaventura", teatro. Traduccin al ingls de Jerry Benjamin.
"Los genos versos", teatro. Traduccin al ingls de George BrandL
"La jaula en el rbol", teatro. Traduccin al ingls de Dunca Morr.
7.- "La novena luna", cuento. Traduccin al ingl de Robert Losada.
8.- Puerta de salida, novela. Traducida al alemn por Katherine Hock y publicada
con el ttulo Die Dillkle Teil, por la Editorial Merlin Verlag, Hamburgo, en
1964.
9.- 'El Abanderado" ('The Torch"), traduccin al ingls realizada en E tados Unidos.
10.- "Moscas obre el mrmol". Traduccin al francs de Jo Herrera, Viviana
Laurin y Mara Rojas.
11.- "El Tony chico", teatro. Traduccin al francs de Beatriz Moraga (2000).

2.3.4.5.6.-

Una de las escenas m simblicas de "El Tony chico";

cuando Landa le ltansmite a Juanucho su arte.

24

REFERENCIAS BmLIOGRFICAS SOBRE

EL DRAMATURGO Y SU OBRA
EN CHILE
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Profesor de Estado en la asignatura de Castellano, Facultad de Filosofa y Letras, Universidad
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26

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30

eatro Completo de

Luis Alberto Heiremans

NOCHE DE EQUINOCCIO
(1951)

Personajes:
REBECA
GUSTAVO
MAIRA
INS

PABLO

(Decorado llico: En casa de Rebeca, cerca del mar. Ulla habitacin amplia, de muros claros.
COIl un gran ventanal que dara sobre una terraza. Todo es simple, estilizado dentro de ella.
La puerta de la izquierda da hacia la calle, y la de la derecha, hacia el illterior de la casa.)

PRIMER ACTO
(La escena est vaca. El ventanal, de par en par abierto. deja entrar el viento que se arremoli-

na adentro. Se escucha algo como gritos muy lejanos, o tal vez es slo el viento.)
REBECA.- Ah! Cierra la ventana. Este viento me pone nerviosa.
GUSTAVO.- (Obedeciendo.) Cmo dijiste que e llamaba la muchacha?
REBECA.- Maira.
GUSTAVO.- Maira? Qu nombre ms raro!
REBECA.- Creo que en realidad se llama Marta o Margarita. Pero su padre, que es un borracho empedernido, se llama Pedro Maira. Y t sabes cmo son las cosas aqu. Primero le deben haber
puesto "la hija de Pedro Maira", luego "la hija de Maira" y, por ltimo, Maira a eca . (Pausa.)
GUSTAVO.- Ya no hay viento. Ha vuelto la misma quietud de antes.
REBECA.- Entonces djate de mirar por las ventanas y ven a sentarte a mi lado. o s. estas noche
me enervan. El viento... T sabe lo uper licio a que es la gente aqu. Viven entre nima.
Toda la per ona que viven cerca del mar creen en los e pritus. Parece que Maira... (Vien-

to. Se escuc/ulII gritos angustiados que parecen venir de la playa.)

GU5TAVO.- Escuchaste, Rebeca, uno grito. Parecen venir de la playa.
REBECA.- E el viento. o hagas caso. Cunto terrones quieres?
GU5TAVO.- Dos. Esa muchacha me intriga.
REBECA.- Es natural que a un viejo le intrigue una muchacha.
GU5TAVO.- No soy viejo. Y por lo dems, nunca me han intrigado las muchacha ... porque .
sta tiene u justificacin...
REBECA.- S, Gustavo, haba olvidado decirte que la casa est embrujada. A medianoche. se
descuelgan geniecillo por las lmparas y salen voces de todos los floreros.
GU5TAVO.- No e puede hablar en serio contigo.
REBECA.- E mucho m importante que igas hablando de eso que me contaba a la hora de comida.
GU5TAVO.- Qu cosa?
REBECA.- Tu proyecto. En fin, tus planes.
GU5TAVO.- Ah, s. Mis planes.
REBECA.- Pero dime, Gu tavo, hablaba en serio?
GU5TAVO.- T mi ma lo dijiste hace un rato. Soy serio y sensato. Nunca hago bromas.
REBECA.- Gu tavol Siempre hablas como si el mundo se te cayese encima.
GU5TAVO.- Y t como la mujer fuerte del Evangelio. (Los dos se mirall. Por llIl //lamento 110

sabell si vall a enojarse o a rer. Se deciden por lo ltimo.)

33

NOCHE DE EQUINOCOO

REBECA.- Ahora cuntame tus planes.

G STAVO.- Pues bien, pienso dejar la medicina.
REBECA.- Pero Gu tavo...
GUSTAVO.- Bien abe que mi profe in nunca me ha ati fecho plenamente. Cuando uno es joven...
bueno, cuando uno es joven, ve todo bajo otra luz. Estudiar medicina equivale a salvar la
humanidad. Salta la imagen del mdico por antonoma ia, ma carilla y jeringa, y una cantidad
de sere agradecidos alrededor de uno. Eso da mpetu para aprender; pero una vez recibido, la
realidad es otra. De inmediato surge la lucha, la lucha por la supervivencia del ms hbil, y a
veces tambin por qu no decirlo? del ms fuerte. Y uno que haba seguido e e camino para
alvar a los dem , tiene que defender e de lo otro, de su propio colegas. La lucha es dura.
La energa di ponible e agota en e a batalla absurda y estri 1. Cuesta sobrevi viro
REBEcA.- Hablas como un adole cente can ado de la vida. Jorge tena tus mismas ideas y jam
e le ocurri pen ar que haba sido derrotado ...
GUSTAVO.- Tu marido era un extrao idealista. Los errare, la injusticias, lo impulsaban a luchar. (Pausa.) Adems, t e tabas a su lado.
REBECA.- Quieres decir que t no tienes a nadie.
GUSTAVO.- Exactamente.
REBECA.- Siempre te lo dije, Gustavo. Debi te ca arte.
GUSTAVO.- Cuando uno tiene einte aos, Rebeca, siempre hay un to o un primo viejo que le aconseja:" o te ca e todava, hombre. E pera lo treinta; es la edad de las grande pasiones. Y sos
on lo nicos amores que duran". Entonce uno espera y cuando cumple los treinta aos,
resulta que la mujer que despierta la gran pasin e siempre una que no est libre. (Viento.)
REBECA.- Escuchas el viento?
GUSTAVO.- Y para e o he e tado hablando durante horas? Para que en el momento culminante de
mi historia, me diga : "E cucha el viento?".
REBECA.- Perdname. He estado muy nervio a todo el da. E las lempe tade eca m... me
enervan. Viento y arena. nada m . Si al meno lloviese.
GUSTAVO.- Llover luego. (Pausa, se oyen gritos.)
REBECA.- E cucha te, Gu tavo?
GUSTAVO.- Otra vez eso gritos. Ahora no es el viento, Rebeca (Se escucha otro grito, ms cercano.)
REBECA.- Quin podr er? (Maira se precipita delltTo de la piel.a. Est visiblemellte asustada.)
Maira! Por qu e ts tan plida? Qu le pasa?
MAlRA.- Yo...
REBECA.- S, habla... Eras t quien gritaba en esa forma?
MAlRA.- Yo.
REBECA.- Maira. reacciona! qu ha sucedido?
MA1RA.- E taba en la cocina. con Teresa, cuando... (Comienl.a a /lorar.)
REBECA.- Vamo ... tranquilzate. No hay razn para que te pongas a llorar como una lonta. Al
menos dime lo que pa .
MAIRA.- Estaba en la cocina... y de repente mir por la ventana. Todo eSlaba callado, no haba
iento. Haba algo raro en el aire. Estaba demasiado quieto. Supe que en cualquier momento iba a uceder...
GUSTAVO.- Suceder qu?
MAJRA.- Eso.
REBECA.- Qu es lo que vi te?
MAIRA.- S, s. Lo vi. O m bien dicho, vi una ombra que sala del mar y echaba a caminar por
la playa.
GUSTAVO.- Una sombra!
REBECA.- Por Dios, Maira! Siempre e ts viendo visione. El otro da descubriste un fantasma en
mi dormitorio y dos enanos en la despensa.
MAlRA.- Pero ahora es distinto. Ahora la vi. Era una sombra larga que se levantaba lentamente,
como humo, hasta ponerse de pie y echar a caminar por la playa. Tambin escuch que me
llamaba "Maaiiiira... Maiiiraaaaa"; y la voz era igual a e a que ale de la cometas cuando e

34

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

pierden los botes en das de neblina... Maaiiiraaa, y yo tuve que salir a la playa. Entonces vi
que la sombra se acercaba...
GUSTAVO.- Pero era una sombra en realidad?
MAIRA.- S, era una sombra; pero pareca un hombre, y entonces me puse a gritar. .. (Llora.)
REBECA.- Son ideas. Lo que pasa es que va a haber una tempestad. La atmsfera est pesada y
todos estamos tensos desde esta tarde. T tambin, Maira, eso es todo. Y como te encanta ver cosas donde no las hay, descubriste una sombra en la playa. Mira, para que te
convenzas de que no es verdad. acrcate a la ventana y bscala.
MAIRA.- No! eso no!
REBECA.- Acrcate, te digo.
MAtRA.- No, por favor, seora, no me obligue. Se lo suplico.
REBECA.- Acrcate, ya est bueno que te dejes de tonteras. (Por ltimo, se acerca, mira y retrocede dando un grito. Sale corriendo por la puerta de la derecha. Rebeca y Gustavo se
precipitan hacia la ventana. Pausa. Viento.)
REBECA.- Qu pa a?
GUSTAVO.- Se ha levantado un viento de los mil demonios. No se ve nada.
RE8ECA.- (Dndose vuelta hacia l.) Gu tavo, somos dos pobres nufragos en un mar de arena.
GUSTAVO.- No creo que sea necesario hacer chistes. La muchacha pareca realmente asustada.
REBECA.- Pero Gustavo, si esa muchacha es medio loca. Siempre anda viendo nimas y duendes.
GUSTAVO.- De dnde la sacaste?
REBECA.- Ya te lo dije: es hija de un pescador. Todos los veranos la ocupo para que venga a
ayudar a Teresa.
GUSTAVO.- Siempre ha tenido estas "visiones", como t las llamas?
REBECA.- Ah, comprendo. El mdico que ya no es mdico y el escritor que todava no es escritor
comienza a interesarse.
GUSTAVO.- Escritor? Dije escritor como podra haber dicho g fiter o bombero. Lo que quera
era irme, dejar el hospital, de cansar...
REBECA.- Eso no. Si quieres descansar. es porque te sucede algo grave. Qu ha pasado?
GUSTAVO.- Nada. Te digo que quiero descansar.
REBEcA.- Pero i t vives para el trabajo. Recuerdo que cuando venas a almorzar a casa, nunca
alcanzabas a terminar el postre, siempre haba un policlnica que atender. una consulta,
qu s yo.
GUSTAVO.- Ahora es distinto. Desde hace mucho tiempo, slo viva para lo otros. Me gustaba
trabajar para los dems. La idea romntica, del apostolado, la imagen de almanaque. En
cambio ahora...
REBECA.- Gustavo, estoy segura de que ha sucedido algo. Cuntame. Algn disgusto serio en el
hospital?
GUSTAVO.- Cmo lo sabe?
REBECA.- Ah! Entonce es eso. Dime lo que pas.
GUSTAVO.- S, puedo contrtelo. Me har bien. (Pausa.) El martes por la maana llegu al hospital temprano, como de costumbre. Me dirig a la pieza donde estn lo casi lleros. Haba all
dos mdicos. Daban la e palda a la puerta y no me sintieron ~ntrar. Entonces... (Pausa.)
Entonces descubr que se confabulaban contra m. Por ser uno de los ayudante ms antiguos de Iiguez, yo era el indicado para llenar la vacante de profesor que se haba producido. Me corresponda. Y sin embargo esos dos mdicos jvenes me hicieron comprender
que todo estaba en contra ma; incluso Iiguez que haba estado demorando las cosas, con
el propsito de que yo renunciara de antemano. En ese instante, Rebeca. comprend que
todo estaba perdido. No me importaba el puesto o la posibilidad de ser profesor. ino que
me resultaba cruel ver cmo todos, todos estaban en contra ma.
REBECA.- Pobre Gustavo... Qu nio eres!
GUSTAVO.- Debo parecerte muy infantil. Verdad?
REBECA.- No. Eres un ser puro. has atravesado la vida, las cosas, y ellas no te han tocado. Yo tambin
sufr e e proceso, Gustavo. Apenas era una nia cuando las cosas empezaron a derrumbarse.

35

NOCHE DE EQUINocao

Entonce conoc a Jorge y l me hizo comprender por qu un sueo es siempre meno

hermoso al despertamos. Me ense a conocer la realidad. A travs de lo que me deca y de
lo que callaba, fui descubriendo que. despus de la adolescencia, hay otro mundo, Gustavo. Despu Jorge muri y qued sola. Fue duro el comienzo, pero luego eso tambin pas
a er un rumor, pre ente, pero lejano, y yo estuve ms all de la co a que Jorge me haba
en eado. m all del deseo, del amor incluso, inmune a todo, viviendo otra vida: la que
deba encontrar. Hoy ya he cerrado mi caudal de experiencias y estoy tranqui la. Por eso soy
fuerte. Ya lo ves. No estabas muy errado al llamarme la mujer fuerte del Evangelio. E
verdad, oy fuerte y sabe por qu?; porque segu el curso normal de la cosas, ha ta
alcanzar esto... donde ya nadie puede venir a perturbarme. Soy inmune. Gustavo, a todo
ufrimiento, a toda dicha. Ahora lo quiero vivir, as, simplemente, in ms.
GUSTAVO.- Lo crees po ible?
REaECA.- Por upuesto.
G STAVO.- Lo que sucede, Rebeca, e que t encontraste a Jorge; otro tienen a Pedro o a Juana.
Mira. e a muchacha que hace un momento gritaba ante una sombra, terminar por encontrarla algn da. En cambio yo...
REBECA.- Hablemo de otra co a. Te juro que este clima me enferma. o s por qu me he
quedado basta tan tarde e te ao en la playa.
GUSTAVO.- Rebeca... (Se escl/chan l/nos golpes en la pl/erta.)
REBECA.- Parece que e tn golpeando. Quien podr er a esta hora? Espera, voy a ver quin e .
(Sale. A los pocos segl/ndos. vl/elve con Ins, quien trae accesorios de pintllra. Desde
dentro.)
lNS.- Electrizada! Te digo que estoy electrizada. De los pies a la cabeza, algo espantoso. Me
dio tanto u to que me fuera a caer un rayo encima, porque estoy egura, de que van a caer
rayo, que decid hacerte una visita.
REaECA.- Con tal de que no atraiga los rayos sobre la casa.
lNS.- En una casa no e corre peligro. La electricidad se esparce... Ah, pero estoy electrizada
todava. Mira. Tcame el pelo! No te da la misma en acin que cuando metes los dedo
en el enchufe?
REBECA.- o te lo podra decir, Ins, ya que nunca meto lo dedos en los enchufes.
lNS.- Y hace mal, porque es un estupendo remedio para el reumatismo. Ya ve t que Solveig, mi
in titutriz ueca, no poda ms con su dolores. Qu salicilato, que atofane , que e to y lo
otro! Dos se iones de electricidad bastaron para dejarla como nueva. Ayer se ba en el mar,
no la viste? Fue un espectculo, imagnate, tiene ochenta aos. Lo que es yo, nunca he podido
comprobar en m misma la eficacia del tratamiento, ya que no he tenido reumatismo; pero te
aseguro que en Solveig hizo maravilla. Ah! Y este muchacho tan simptico quin es?
REaECA.- Es Gu tavo...
lNS.- Gustavo? Por supuesto! Ya me pareca... Recuerdo que la otra vez que no vimos, usted
me explic todo lo concerniente a u coleccin de orqudeas.
GUSTAVO.- Yo, seora... ?
lNS.- Qu interesante! Todava tiene esa grandota, roja, de que me hablaba.
GUSTAVO.- Es que...
INS.- Claro! Bien me deca yo que esa cosa no pueden durar. No son para e ta tierras. Una
orqudea roja e demasiado pedir. Recuerdo que mi abuelo, que en paz de canse, aunque
harto goz en vida y algn da tendr que hablarle de sus aventura que el muy pcaro reuni
en un tomo y la familia e neg a publicarlo por supuesto... Qu estaba diciendo? Ah, s. Mi
abuelo coleccionaba hormigas. Imagnese, un pasatiempo de millonario. En ese tiempo todo
el mundo era millonario; en cambio hoy da, yo no s lo que ha sucedido. Bueno, mi abuelo
coleccionaba hormigas y las tenia en una caja de vidrio, de cristal sin duda, ya que era inmenamente rico, y una vez l tambin consigui una hormiga roja.
REBECA.- ln , Gu tavo no cultiva orqudea. Es mdico.
lNS.- Mdico. Ay, que lstima... No creo en los mdicos. Y entonces qu se hizo ese Gustavo
que cultivaba orqudeas.

36

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HElREMANS

REBECA.- No lo s. Ese Gustavo no lo conociste en mi casa. ste es mi vecino. Tiene la casa en

la esquina...
lNS.-La grande, rosada! Pero si es la casa de mi abuelo! Dieciocho dormitorios y un solo bao,
como se hacan en e e tiempo. Pero grandiosa, un saln con cinco lmparas de lgrimas y un
estrado para la orquesta.
GUSTAVO.- S, ju tamente compr e a ca a porque me encant su aspecto. como dira ... ab urdo,
de otro tiempo...
lNS.- Absurdo! Escchalo, Rebeca. Dice que la casa de mi abuelo es absurda.
GUSTAVO.- Yo no he dicho tal co a. seora.
lNS.- Absurda! Una casa donde se poda patinar en el comedor, con miles de terrazas y una torre...
REBECA.- Gustavo vive en la torre. El resto de la casa permanece cerrado.
lNS.- U ted vive en la torre? Pero si a es la biblioteca... !
GUSTAVO.- Yo la transform en dormitorio.
lNS.- Por suerte que mi abuelo est en su tumba y no puede ver lo que sucede hoy da... Ah!
pero estoy electrizada. Por favor, joven. tqueme el pelo.
GUSTAVO.- Este yo...
lNS.- Qu dice?
REBECA.- Hblale fuerte, es un poco sorda.
lNS.- No, Rebeca, no soy sorda cuando me hablan con claridad. Sucede que oigo menos, e o es
todo.
REBECA.- Pero Solveig me ha dicho...
l.NS.- S. Que no oigo por telfono; claro que eso es normal. Porque cmo pretenden que uno
se acostumbre a hablar por esa rejilla negra, sin ver a nadie? Ah, pero la electricidad que
hay en el aire. La pieza est cargada. (Pausa.) Apostara que Maira ha tenido revelaciones
nuevamente.
GUSTAVO.- Cmo lo sabe?
1.NS.- 20 de marzo.
GUSTAVO.- Cmo?
1.NS.- Hoyes 20 de marzo. Equinoccio.
GUSTAVO.- Cmo?
lNS.- E-qui-no-ccio. o le ensearon geografa fsica en el colegio? osotros lo aprendimos en astrologa; pero creo que ahora lo ensean en geografa f ica. Se llama Equinoccio la fecha en que el
sol pasa por el Ecuador. Sucede nada ms que do vece al ao. Qu pena, no? La palabra es tan
bonita. Y entonces el da tiene el mismo largo que la noche.
REBECA.- Ins entiende mucho de ciencia oculta y de...
lNS.- E piritismo, dilo de una vez, i no es pecado. A usted le gustan los e pritus?
GUSTAVO.- Bueno... a m...
lNS.- Cmo dice?
GUSTAVO.- Digo que nunca he hecho espiritismo, eora.
l.NS.- No me grite... que no soy sorda. No abe lo que ha perdido. Cualquier da que e le ocurra.
me manda una notita y hacemos una sesin en su casa. Le mandar a Solveig. en la maana, con mi mesa de tres patas. Yo in i to en trabajar en mi mesa. No me aco tumbro con
otras y entonce ... (Trueno.) POr fin! n trueno, lo escucharon.
REBECA.- Crees que llover?
l.NS.- Por supuesto.
GUSTAVO.- Lo dice con una seguridad que no admite rplicas.
l.NS.- Soy Gemelos, mi amigo, ge-me-Io !
GUSTAVO.- Ah. alguna hermana melliza en la oficina meteorolgica.
INS.- Gemelos, hombre. Gemelos! Nac el 12 de junio, por lo tanto bajo el signo Gemelos.
Gran intuicin y capacidad para predecir el futuro. (Aparte a Rebeca, pero a gritos.) Rebeca, quin es este muchacho tan ignorante. (A Gustavo.) Le gusta la pintura?
GUSTAVO.- Yo... (Trueno.)
1 S.- Otro trueno. Ah! Cmo alivia. Una se siente otra. Entonces no le gusta la pintura?

37

NOCHE DE EQUlNOCaO

GUSTAVO.- No he dicho tal cosa.

INS.- Entonces le gusta. Menos mal, Rebeca, un gusto en comn. A m me encanta la acuarela,
porque eso de pintar con aceites no es co a para m. En cambio el agua, e o s que es pintura.
Haba salido a hacer unos bosquejo ; me encanta pintar en noches de tempestad, los rayos dan
iluminacione fantsticas, cuando i las luces prendidas en esta pieza... iPero de veras! No te
haba preguntado. Todava no has vuelto a Santiago, Rebeca?
REaECA.- Ya lo ves. an estoy aqu.
lNS.- Y por qu?
REBEC .- Decid prolongar mi veraneo. No tengo ningn apuro.
lNS.- Ya veo, todo esto te est agarrando, eh? Terminars por eguir mi ejemplo y quedarte
lodo el ao aqu. B cate una Solveig, Rebeca, que e ocupe de la casa y t ... a los cerros,
a pintar Ah, de veras que t no pinta. A tocar m ica entonces. De veras que t no tocas
msica Pero entonce t no haces nada, Rebeca? (Trueno.) Otro trueno. Ya est encima.
Creo que me voy a ir antes que estalle la tempe tad. Tengo que atravesar todo el pueblo y
Solveig se va a asu tar si me atraso. E tan miedosa y tiene una imaginacin Siempre
piensa que me he cado al mar o que me han raptado. Y por ms que yo le repito (Trueno
y rayo. Apagn. Un rayo cae muy cerca de La casa)' los tres personajes se recortan en su
Luz verde-azul. La pieza queda a oscuras. Se siguen escuchando Las voces.)
REaECA.- Ya e apagaron la luce. E a turbina se descompone con tanta facilidad. Tienes fsforos, Gustavo?
lNS.- o alumbren todava, ya volver la luz, e cue tin de segundos. El invierno pasado esto
ocurra a menudo y no duraba mucho. Me encanta la oscuridad, es tan reposan te.
GUSTAVO.- o vayan a aprovechar e lo e pritus de la oscuridad e invadan la pieza.
lNS.- o creo que lleguen a ese extremo; pero hay uno detrs de la ventana.
GUSTAVO.- Cmo!
INs.- S, hace un rato que anda rondando la ca a. Yo cre que u tedes lo aban.
GUSTAVO.- Pero, Rebeca, hay que hacer algo!
REaECA.- Supongo, Gu tavo, que no lo tomars en serio.
GUSTAVO.- Podra er la sombra que vio Maira.
lNS.- Cul ombra?
REaECA.- La que vio la muchacha hace un rato.
lNS.- Ah!
GUSTAVO.- Rebeca! Mira. Qu hacernos? (Rebeca a su vez, ahoga un grito. EL muchacho goLpea eL vidrio. Habla, pero no se escucha su voz.)
REaECA.- No .
lNS.- Hganlo entrar, por Dios. E e pobre fantasma puede pescarse una pulmona.
REaECA.- Pero no er peligro o?
lNS.- Peligro o?, por qu? Ya lo estn viendo, no e un ladrn, meno un asesino. (Gu tavo se
retira y Rebeca queda soLa frente a la ventana. Es ella quien abre. EL muchacho entra y
ambos permanecen durante aLgunos segundos frente afrente, sin habLarse. Los aIras dos
personajes estn perdidos en La penumbra de La pieza.)
REBECA.- Quin es usted?
PABLO.- Pablo.
REaECA.- Pablo? Qu desea?
PABLO.- Tengo algo que decirle. (Las Luces han vueLto a encenderse.)
GUSTAVO.- iGracias a Dio! Odio la luz de las velas.
lNS.- Por qu? Es maravillosa! A Solvieg siempre le recuerdan las navidades de su pas.
REBECA.- Y qu tienes que decirme?
PABLO.- Hace horas que doy vuelta alrededor de la casa, sin atreverme a entrar. Tena que verla.
REBECA.- Pero... pero quin es u ted?
PABLO.- Ya e lo he dicho: Pablo.
REaECA.- Pero eso no es suficiente. De dnde viene?
PABLO.- Vengo de muy lejo .

38

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

lNts.- Me encanta la gente que viene de muy lejos! Es tan poco preci o.
REBECA.- Ah! E usted el que andaba por la playa.
PABLO.- Por la playa, por el jardn que hay detrs de la casa, por todas panes. Hace mucho rato
que busco una oponunidad de encontrarla.
GUSTAVO.- Entonces la sombra que vio Maira...
1 S.- Era una sombra y nada ms. Este muchacho no tiene nada que ver en todo eso. Vamos,
joven, rndase ante la evidencia: los espritus exi ten. No slo hay orqudeas... ah! de
vera que usted no colecciona orqudeas sino enfermedades. Porque los mdicos no son
otra cosa que coleccionistas de enfermedades.
REBECA.- Pero qu bu ca usted?
PABLO.- Quiero hablar con usted, a ola.
1NS.- (A Gustavo.) Hora de ir e! Joven, es hora de irse. U ted sera tan amable como para acompaarme hasla mi casa. o es que tenga miedo, no, pero Solveig e sentir ms tranquila i me ve
llegar con un hombre. Para ella todos los hombres on policas y significan proteccin.
GUSTAVO.- No, no, ser mejor que esperemos un rato.
lNS.- No. Este muchacho tiene que hablar con Rebeca.
GUSTAVO.- Pero...
REBECA.- Buenas noches, Gustavo.
lNS.- S! S! Eso es, buenas noche. Ah! Presiento que voy a electrizarme. La atmsfera debe
estar cargada. U ted, qu opina, joven?
PABLO.- Yo...
lNS.- Claro, no dice nada. Por qu habra de decir algo? No es conmigo con quien quiere
hablar. Pero de todos modos s que voy a electrizarme. Vamos, Gustavo. No se quede ah
como una e tatua. Adis, Rebeca. (Sale. Gustavo se acerca a Rebeca y hablan, rpido.)
GUSTAVO.- Rebeca, esto es una locura.
REBECA.- Buena noches, Gustavo.
G STAVO.- Pero... quin es e te ujeto?
lNS.- (Desde afuera.) Gustavo... Gustavo...
GUSTAVO.- Y e a vieja loca, es nece ario que vaya a dejarla?
REBECA.- Sera una falta de educacin que no lo hicieras.
GUSTAVO.- Est bien. Voy a acompaarla y vuelvo. o voy a dejane sola.
REBECA.- Tan pronto has olvidado nue tra conversacin de hace un rato. Estoy ms all del
miedo, recuerda ?
GUSTAVO.- Rebeca .. (Pausa.) Prometes llamarme si pa a cualquier cosa? Ya sabes que tengo el
telfono en el velador, y ahora hay servicio toda la noche.
REBECA.- S, s.
GUSTAVO.- Prometido?
REBECA.- Prometido.
GUSTAVO.- Buenas noches, entonces.
lNS.- (Desde afuera.) Gu laVO... Gustavo...
REBECA.- Anda, no la dejes ola. Te acompaar hasta la puena. (Sale. Pablo, al quedar solo,
abre las ventanas y el viellto inunda la pieza. Maira aparece en el velltal/al.)
MAlRA.- Soy Maira.
PABLO.- Maira? No la conozco.
lAIRA.- Yo . Usted era e a sombra que caminaba por la playa.
PABLO.- Dnde? Yo no la vi.
MAIRA.- Pero me escuch.
PABLO.- Ah. Era u ted quien gritaba?
MAIRA.- S. De miedo y ansiedad.
PABLO.- Es verdad. qui e hablarle: pero usted desapareci dentro de la casa y cerr la puena.
MAIRA.- Ahora puede hablar.
PABLO.- No es con usted con quien debo hablar.
MAIRA.- Con quin entonces?

39

NOOi[ D[ EQUINOCCIO

PABLO.- Por qu habra de contestarle?

MAlRA.- Teresa me dijo que usted respondera todas esas preguntas. Ella dibuj tres cruces sobre
el fuego y dijo que u ted respondera.
PABLO.- Se equivoc.
MAlRA.- Tal vez. pero ahora no tengo miedo.
REBECA.- (Entrando.) Maira, Qu est haciendo aqu? Anda a la co ina. Tere a te aguarda.
Dnde andabas?
MAIRA.- Sal a la playa por la puerta de atr .
REBECA.- Teresa dice que te dej acostada y cuando volvi, ya no estabas. Maana mismo ir a
hablar con tu padre.
MAlRA.- i o, por favor!
REBECA.- S, ya e toy cansada de tus peregrinacione nocturna y de tus gritos. Ahora e acab.
Vuelve a tu pieza! (Pausa. Maira sale.) Ah! cundo estallar la tempestad!
PABLO.- Se acerca.
REBECA.- (Pausa.) Ojal. Todo el da he pasado e perndola. Ya no soporto e ta tensin... No
sera posible que viniera usted maana? Hoy me encuentro deshecha.
PABLO.- Como u ted quiera.
REBECA.- S, er mejor que vuelva maana.
PABLO.- Hasta maana entonces.
RE8ECA.- (Vindolo salir iulcia la playa.) Un momento! Dnde va?
PABLO.- A la playa.
REBECA.- Pero si esa tempestad va a estallar de un momento a otro. Se va a empapar. Es preferible que vuel va a su casa.
PABLO.- o tengo ca a.
REBECA.- o vive u ted aqu?
PABLO.- o. Vengo de muy lejo . He hecho un largo viaje. Pero no se moleste usted por IT.
REBECA.- Venga. Acrquese. Pero antes, cierre esa entana. Por qu quera verme?
PABLO.- Tendra que contarle una historia dema iado larga.
REBECA.- Y no quiere hacerlo ahora?
PABLO.- Preferira maana, cuando usted e ienta m de cansada.
REBECA.- Pero... dnde va a pa ar la noche? Ya termin el verano. Todo los hoteles estn
cerrados.
PABLO.- Pedir alojamiento en cualquier casa.
REBECA.- o e lo darn. Los pescadore on muy de confiados.
PABLO.- Y bien, entonces dormir a cielo raso. Es un lujo, abe? Dormir bajo una tempestad.
REBECA.- o. Eso no. Podramo pedirle a Gu tavo que lo alojara... Pero no debe haber vuelto
todava. Hay un buen trecho ha ta la casa de ln . Pero... iqu tonta soy! Por qu no
habra de alojarse aqu? Ser m encillo, maana podremos conversar largamente. Hay
una pieza de hu pedes en el egundo piso. Qu le parece?
PABLO.- Si usted quiere.
REBECA.- Llamar a Teresa para que lo acompae. Dnde est su equipaje?
PABLO.- No tengo equipaje.
REBECA.- No tiene equipaje? .. Bueno, llamar a Teresa. (Se asoma a la puerta y grita.) Teresa!
(Maira aparece de inmediato; como si hubiera estado escondida detrs de la puerta.) Y
t qu hacas ah? No te dije que te fueras a tu pieza?
MAlRA.- Estaba en mi pieza, seora.
REBECA.- Te juro que maana ir a hablar con tu padre. No... no digas nada. Acompaa al seor
al dormitorio del egundo piso. Va a pa ar la noche aqu. Anda a mi pieza, sacas un par de
sbanas del armario y haces la cama.
MAIRA.- Ya est hecha, seora.
REBECA.- Cmo?
MAlRA.- Tere a la hizo esta tarde.
REBECA.- Para qu?

40

TEATRO COMPLETO Ol LUIS ALBE.RTO HElRlMANS

MAlRA.:- Dijo que tena el presentimiento de que alguien iba a venir. (A Pablo.) Es en el segundo
piSO. La escala e ango ta, pero hay una lucecita en el descanso. Pasa prendida toda la
noche. (Maira ya ha salido.)
PABLO.- Buenas noches, seora.
REBECA.- Hasta maana. No se olvide, a primera hora lo estar esperando en esta misma pieza.
PABLO.- No me olvidar.
REBECA.- (Va a cerrar las cortinas del ventanal. Pablo, antes de salir, se da vuelta para mirarla

y luego saca unos papeles de su bolsillo y los deja caer sobre la alfombra. Rebeca no ve
este gesto. Una vez que ha cerrado las cortinas, comienza a apagar las luces, al hacerlo,
descubre los papeles en el suelo, los toma y distradamellte, lee. Sigue apagando las luces; pero he aqu que un pensamiellto tardo la inmoviliza. Se acerca a una lmpara y lee
con avidez. En su expresi6n, nace algo de extrOll0, algo joven, incontenible, inmediato.
Mira hacia la puerta, alcanza a dar un paso hacia ella; pero se detiene. Por ltimo,
decide hablar por el telfono.) Al... Al... eorita S. s. .. es muy importante. Dme el
62... No contesta? Dme el 48 entonces; s, el 4-8 Al Solveig? Habla con Rebeca...
Muy bien, gracias... o, no sucede nada... Dgame... Lleg Ins? Cmo? Acaba de llegar
y Gustavo?... Bueno, quiero hablar con l. ..
Teln

SEGU DOACTO
CUADRO PRIMERO. Rebeca y Gustavo. (Gustavo se po ea nervioso. Pausa. Estn alumbrados por las luces de los candelabros.)
REBECA.- Te repito que eso es todo, Gu tavo. Estaba muy cansada. Le ped que volviera maana; pero
como no tena dnde ir, le ofrec que se alojara en la pieza de huspedes.
GUSTAVO.- i Rebeca! Es un desconocido. o sabes de dnde viene ni por qu, y lo alojas en tu casa.
Ests loca? Puede ser un ladrn, un asesino, qu se yo!
REBECA.- Es un buen muchacho, y nada. Uno e da cuenta al verlo. Seguramente quiere que yo le
d una cana de recomendacin para alguien en Santiago. un empleo. cualquier co a...
GUSTAVO.- Y si no fuera eso?
REBECA.- Maana lo abremos. He de confesarte que al comienzo me intrig. No s, u aparicin
fue tan extraa. Pero luego, cuando quedamos solos, vi que era un muchacho como todos
los dems, un poco menos tmido quizs. y no obstante igual a todos los que han venido
este verano a pedirme una recomendacin.
GUSTAVO.- Han venido muchos?
REBECA.- S. Toda e ta gente de por aqu suea con irse a Santiago. Todos los veranos invaden la
ca a, pidindome una cana... Y ms ahora que han descubierto que Ivn, mi cuado, es
Ministro. Casi todo son profe ores primarios o hijos de algn empleado fiscal.
GUSTAVO.- Sin embargo, Rebeca, no es lo mismo una carta de recomendacin que alojarlo en tu casa.
REBECA.- No poda dejarlo dormir en la playa.
GUSTAVO.- Pero poda haberlo mandado a algn hotel.
REBECA.- Todos estn cerrados.
GUSTAVO.- Siempre tienes una respuesta para todo.
REBECA.- Gustavo: escucha. No te he llamado para hablar de l ino de ti.
GUSTAVO.- De m?
REBECA.- S, tengo que pedirte perdn.
GUSTAVO.- Perdn... Por qu?
REBEcA.- Por todo. Por la manera estpida como te hable de pus de comida. En realidad, yo
41

QCHE DE EQUINOCaO

quera explicarte e as cosas en otra forma. o quise ser brusca y Sin embargo, e toy nerviosa: los grito de e a muchacha, este aire pe ado, esta luz que se orta a cada momento,
me obligaron a decir frases que preferira haber callado.
GUSTAVO.- No recuerdo exactamente lo que dijiste, Rebeca; pero te aseguro que no puede haber
sido nada tan grave.
REBECA.- S, Gu tavo. Te habl con demasiada rudeza. Analic, critiqu tu carcter. No era mi
intencin hacerlo. Uno no tiene e e derecho, y yo mucho menos con respecto al tuyo.
GUSTAVO.- Bien sabes que iempre ha tenido e e derecho con todo lo mo.
REBECA.- Es verdad, Gu tavo, sigue siendo el nio que necesita cuidado. Todo te ha re ultado
con demasiada felicidad. Ah e t la clave. Y por eso hoy, hoy que ves que algo se te
derrumba, experimentas esa ensacin de vaco. Comprendes? Ha excedido los lmites
de tu ueo. o tienes la culpa. Y yo no tena derecho de reprochrtelo.
GUSTAVO.- Rebeca...
REBECA.- Slo quiero pe<tirte que tengas confianza en m.
GUSTAVO.- Gracias, Rebeca. Es cierto. Hoy ya no cuento sino contigo. Eres la nica persona
junto a la cual me iento acompaado. comprendido, tal vez... Por eso el martes, cuando
suce<ti aquello, lo tuve un pen amiento: decirte lo que pensaba hacer.
REBECA.- y por ello tambin quiero que me perdones. Le tu versos, Gu tavo. Por eso te llam.
GUSTAVO.- Mis versos...?
REBECA.- S. Lo encontr aqu. Al comienzo, no saba de qu e trataba y por eso los le. Te juro
que me han emocionado.
GUSTAVO.- Pero de qu versos ests hablando, Rebeca?
REBECA.- De los tuyos; stos ... (Le pasa los papeles.)
GUSTAVO.- Pero si yo no he e crito estos versos.
REBECA.- Cmo? o on tuyo?
GUSTAVO.- O.
REBECA.- Como t mismo me <tijiste que habas dejado el ho pital, tu consulta, todo, para escribir un libro, yo cre. ..
GUSTAVO.- Eran excu a . Algo tena que decir... Mi partida resultaba demasiado repentina... bien
sabe que cuando joven me gustaba e cribir. En realidad, lo nico que deseaba era estar
solo... y verte, Rebeca.
REBECA.- Entonces estos versos no son tuyos... ?
GUSTAVO.- Por upue to que no.
REBECA.- (De pronto.) Entonce on de Pablo!
GUSTAVO.- Pablo?
REBECA.- S, Pablo, ese muchacho que viste hace un rato. Escchame, Gustavo, tengo que hablar
con l a solas. Te importara que siguiramos conversando maana?
GUSTAVO.- Pero Rebeca, t no ests en tu sano juicio. Me llamas, me <tices que me vaya, que vuelva,
que... Ahora no me ir. Pasar la noche aqu. Treme una frazada y dormir en este sof.
REBECA.- Tienes que ine. Debo hablar con ese muchacho cuanto antes.
GUSTAVO.- Pero, Rebeca.
REBECA.- o, es nece ario que hable ahora, y a sola. (Pausa.)
G STAVO.- E t bien. Me voy.
REBECA.- Te acompaar hasta la puerta. (Maira aparece de inmediato. Apaga las velas de los

candelabros y llama.)
MAlRA.- Pablo... Pabloooo... (Resistencia. En ese instante entra Rebeca.)
REBECA.- Quien apag ese candelabro? Usted? (Rebeca descubre a Pablo jumo a la vefltana
que est de par en par abierta. Maira ha desaparecido.) Qu hace usted ah?
PABLO.- Fue usted quien me llam?
REBECA.- Que yo lo llam?
PABLO.- S, escuch una voz. Yo e taba arriba, en la pieza.
REBECA.- Pero...
PABLO.- Por eso baj. o quera verme?

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TEATRO COMPLETO DE LUIS Al8E.RTO HEIREMANS

REBECA.- No... es decir, sL Por favor, cierre esa ventana. No soporto ese viento tibio y ese mar
tan callado. Qu lstima. Parece que la tempestad se aleja.
PABLO.- Volver.
REBECA.- Es lluvia lo que quiere.
PABLO.- Ya vendr la lluvia.
REBECA.- Cmo lo sabe?
PABLO.- Conozco el olor del aire cuando va a llover. Es un olor a humo.
REBECA.- S. Un humo que no pudiera nacer. Cmo sabe todo eso?
PABLO.- Conozco el cielo y cmo cambia, conozco los nimos de la tarde y puedo decirle, con
slo mirar el horizonte, si al da siguiente habr solo no.
REBECA.- Pablo, estos papeles son suyos?
PABLO.- S.
REBECA.- Ah'
PABLO.- Por qu me lo pregunta?
REBECA.- Dgame. (Pausa.) Qu es lo que desea de m?
PABLO.- Nada. Verla, estar junto a usted.
REBECA.- Pero... no le comprendo. Usted vino nada ms que para verme?
PABLO.- Nada ms. Y a explicarle. Yo viva en un pueblo, lejos, en la montaa. All, las cosas
son muy distintas a lo que son aqu, junto al mar. Me gustaba caminar. escalar. No s. Yo
era diferente a los dems. No me avena con ellos. Slo pen aban en... bueno, usted sabe lo
que es el trabajo en la montaa. Yo. en cambio, quera otra cosa... (Pausa.) A veces, me
quedaba dormido en las quebradas. De noche, son maravillosas. Se escuchan miles de
ruidos, todos desiguales, y siempre hay el rumor de algn estero cercano. Entonces sent
nacer en m sensaciones... cmo explicarle? Primero, palabras... que luego formaban frases. Algo me obligaba a decirlas en voz alta, a gritarlas... Quera decir tantas cosas y no
saba cmo. Entonces lleg la seorita Amelia.
REBECA.- La seorita Amelia?
PABLO.- Era la nueva profesora. Un dIa lleg con dos maletas y un cajn lleno de libros. Fue ella
quien me sorprendi esa tarde hablando a solas en el fondo de la quebrada. Entonce me
dijo que yo deba escribir. Me habl de mil co as, cosas que yo saba; pero... en fin, que
nunca me las haba tratado de explicar. Tambin me prest libros y as llegaron a mis
manos "Quince Poemas".
REBECA.- "Quince Poemas"? Cada vez entiendo menos.
PABLO.- Los he reledo tantas veces. Cuando decid venir a su encuentro, la seorita Amelia me
regal el libro.
REBECA.- "Quince Poemas'" Pero... no, no puede ser.
PABLO.- S, son los suyos.
REBECA.- Son "mis" quince poemas. Esos que publiqu hace siglos. Pero no...
PABLO.- Estn firmados por usted. Y adems. el libro trae una fotografa uya.
REBECA.- Fue una locura; uno de esos momentos desesperados por los cuales uno atraviesa a lo
diecisis aos. Odiaba todo y decid escribir eso poemas en un signo de rebelin. Como
tenIa dinero, pude publicarlos. Nadie habl de ellos; no se vendieron ms que do o tres
ejemplares y. por fin, creo que mi padre los utilizaba para prender su chimenea. Por lo
dems, eran horribles.
PABLO.- Son muy hermo os. Siempre los llevo conmigo. (pablo pasndole /In libro delgado.)
Aqu estn.
REBECA.- Mis "Quince Poemas"!
PABLO.- A la seorita Amelia tambin le gustaban.
REBECA.- Pero quin es esa seorita Amelia?
PABLO.- Ya se lo dije: una profesora.
REBECA.- Joven?
PABLO.- No s... Nunca se lo pregunt.

43

NOCHl Dl

EQUINocao

REBECA.- Mis "Quince Poema "... !

PABLO.- Me lo s de memoria.
REBECA.- Pero... si no fueron ms que un arrebato. Deben ser imperfectos, absurdos ... (Pausa.
Truenos.)
PABLO.- Escuche! La tempestad se acerca. Ya luego caer la lluvia.
REBECA.- Es verdad. Qu silencio. Se dira que todo se apronta para recibirlo.
PABLO.- El viento se pierde, la playa est solitaria, hasta el mar ha hecho morir su ltima ola...
REBEcA.- La ltima ola... la ltima ola... ?
PABLO.- Es el ttulo de uno de sus poemas.
REBECA.- (CoflSulla.) Es cierto. La ltima ola! Qu romntica es una a los diecisis aos.
PABLO.- o. Es la posibilidad de renacer. Usted lo dice en su poema: "Si todo muriera, las cosas
podrian renacer, puras nuevamente." (Pausa.)
REBECA.- Pero dgame, usted vino a verme para decirme que haba ledo mi libro.
PABLO.- No. Deseaba conocerla. La seorita Amelia me dijo que deba conocerla.
REBECA.- Pero usted algo debe buscar, algo necesita...
PABLO.- Nada.
REBECA.- Est seguro?
PABLO.- Slo quera verla, estar junto a usted.
REBECA.- Es la primera vez que alguien me pide eso.
PABLO.- No le entiendo.
REBECA.- La primera vez que alguien se me acerca sin pedirme nada.
PABLO.- Por qu?
REBECA.- Porque dicen que soy fuerte.
PABLO.- Usted lo cree?
REBECA.- Soy fuerte; estoy ms all de las cosas y puedo mirarlas sin miedo. (Pausa.)
PABLO.- Est segura? (Vacilaci6n de Rebeca. Comienza a llover. Trueno.)
REBECA.- (Corriendo a la ventana.) La lluvia! Por fin ... qu gran descanso! (Pausa.)
PABLO.- Rebeca ...
REBECA.- Y sin embargo hay algo extrao.
PABLO.- Rebeca ...
REBECA.- Si uno pudiera ver morir la ltima ola. Y ver como todo renace.
PABLO.- Rebeca.
REBECA.- Quin me llama?
PABLO.- Yo...
REBECA.- Es como una voz que llega desde la playa, viene del mar, del aire, del viento, de la
lluvia...
PABLO.- Rebeca .
REBECA.- Quin quin me llama?
PABLO.- Yo, Pablo. (Ella se da vuella y, len lamente, camina hncia l, mientras cae elleI61l.)

CUADRO SEGUNDO. (Amanecer. Rebeca y Pablo estn en escena.)

PABLO.- Ya no llueve. Todo est callado nuevamente.
REBECA.- Pero es un silencio distinto ahora. No es la quietud de la espera, sino otra, plena,
interminable.
PABLO.- Es el silencio de las primeras horas. Lo conozco. No es bueno perturbarlo. Cada minuto
engrana al que lo sigue, como si fuesen manos Iss que lo ayudaran a salir de la noche.
(Pausa.)
REBECA.- Pablo...
PABLO.- Calla todava!. .. No sientes cmo nosotros mismos, nuestros cuerpos se asustan ante
la idea de de pertar?

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TEATRO COMPLETO DE.

LUI~

ALBERTO HEIREMAN5

REBECA.- Pablo qu vamos a hacer?

PABLO.- No ests contenta?
REBECA.- S, pero...
PABLO.- En,tonces no pienses ~s. (Acercndose a la ventana.) Mira! La primera gaviota. Traza
una Imea sobre la superflcle del mar. Es ella quien despertar las otras cosas. Suavemente... mira cmo se yergue esa ola... Es la primera ola, Rebeca! Todo renace...
REBECA.- Dime, Pablo, t no dejas nada tras de ti?
PABLO.- Dejo cosas sin importancia.
REBECA.- Ni siquiera recuerdos?
PABLO.- Ni siquiera recuerdos.
REBECA.- Entonces te resulta fcil reiniciar tu vida aqu?
PABLO.- S.
REBECA.- Pero... para mi no lo es. Soy una mujer, Pablo, no una muchacha. Para mi, las cosas ya
han sucedido. Y por otra parte, jams podra olvidar lo que ha pasado...
PABLO.- Y por qu tendras que olvidarlo?
REBECA.- Es a otra vida a la que me llamas, Pablo. Una vida muy distinta.
PABLO.- Pero para qu piensas en todo eso, si por fin hemos encontrado un momento nico... ?
REBECA.- No eras feliz antes?
PABLO.- No; por lo menos no en esta forma. Mira... puedo cerrar los ojos y sentir todava que
estoy viviendo. Puedo estar cerca de ti, sin hablarte, y saber que tu pensamiento y el mio
siguen un mismo camino.
REBECA.- S, es la dicha, Pablo. Una dicha inmensa que terminar por herirnos.
PABLO.- Herirnos?
REBECA.- Escchame... sube a tu cuarto y espera ah.
PABLO.- Para qu? Quiero estar a tu lado.
REBECA.- Sube a tu cuarto. (En el momento que l va a salir, Rebeca lo llama.) Pablo!
PABLO.- Qu?
REBECA.- Djame mirarte... De pronto me pareciste tan irreal que tuve miedo ... Pablo, dime algo.
PABLO.- Te quiero.
REBECA.- Esos son tus labios, yo que apenas los conoca. Se mueven, Pablo, y entre ellos se
deslizan las palabras. Existen, no es cierto, Pablo? Son reales, dime que son reales.
PABLO.- Te quiero.
REBECA.- Si pongo mis dedos sobre ellos, sentir el paso de tu aliento. As, a . .. (Lo besa. Pablo
permanece inmvil.) Y ahora sube... sube rpido.
(pablo sale. Durante algunos segundos, Rebeca vagabundea, indecisa. Se acerca a la ventana,
retrocede, vuelve para cerrar las cortinas y la pieza queda iluminada slo parla lmpara
que ella encendi hace algunos instantes. Por ltimo, va al telfono.) Al? Al? seoAl, Gustavo, hablas con Rebeca. S, Gustavo, e
rita, deme el 62, por favor. S, 62
muy temprano, pero quiero que vengas inmediatamente. Necesito hablar contigo. Es muy
importante... Vendrs? Gracias, Gustavo... (Va a salir, cuando aparece Maira.) Y t, qu
andas haciendo tan temprano?
MAlRA.- Escuch voces, y...
REBECA.- De de tu pieza?
MAIRA.-S.
REBECA.- Ests mintiendo.
MAJRA.- Es que... es que quera pedirle permiso, seora, para salir.
REBECA.- Dnde va a ir a e ta hora?
MAlRA.- A mi casa. Tengo que ir a buscar... algo.
REBECA.- No puedes esperar hasta ms tarde?
MAlRA.- Teresa dice que tiene que ser ahora.
REBECA.- Teresa? Qu vas a ir a buscar?
MAIRA.- Nada... algo.
REBECA.- Pero qu? (Maira se pone a lloriquear.) Habla; qu vas a ir a buscar?

45

NOCHE DE

EQUINocao

MAlRA.- (Lloriqueando.) o puedo decirle, seora, no puedo decirle. (En ese momento se escuchan golpes en la puerta.)
REBECA.- Si no me dice ... no te dejo salir. (Golpes.) DelJe er Gustavo. Anda a abrir. (La muchacha sale. Yes ln quien entra a los pocos segundos.)
lNS.- Bueno das. Cmo est todo el mundo? Qu tal noche pasaron?
RE8ECA.- Pero, Ins, e umamente temprano... !
lNS.- y cmo e ts en pIe entonce ?
REBECA.- Es que...
lNS.- Claro, muy cieno. A m me sucedi lo mismo. Nunca puedo dormir en las noches de
Equinoccio. o i er la idea de que la noche y el da son iguales... pero me desvelo. A
e a muchacha, cmo e que e llama, debe haberle pasado otro tanto. Estaba muy agitada;
apena me abri la puena, ech a correr.
REBECA.- Maira, ech a correr?
lNS.- S, como una liebre. o te extraes: ya te lo dije, Equinoccio... As es que han amanecido
bien. Tanto mejor! El da promete ser maravilloso, por eso me levant tan temprano. Quera ir a pintar el amanecer a la Puntilla y ante pas por tu ca a; tal vez puedas acompaarme... o? o importa. Solveig tampoco quiso. Dijo que iba a baarse en el mar. Muy
bien. Bueno, tendr que ir ola. Hasta la tarde, Rebeca. A la vuelta pa ar a hacene una
vi ita. Llevo andwiches y un termo con caf, ya que pretendo hacer un da de pintura...
Qu divenido suena; un da de pintura! Una de esa fra es que a uno le dan ganas de
comer e. Bueno, adis, adis... (Ins sale. Casi inmediatamente entra Gustavo.)
GUSTAVO.- Qu hace esa vieja loca en tu ca a? Ni siquiera fue capaz de saludarme. Supongo que lo
que tienes que decirme no ser algo relacionado con ella, porque en ese ca o me voy.
REBECA.- Ah, Gu tavo. Menos mal que llegaste.
GUSTAVO.- Qu te pa a?
RE8ECA.- Perdname que te reciba as, sin arreglarme, Gustavo... ha sucedido algo muy grave.
Todo e ha precipitado.
GUSTAVO.- Pero qu se ha precipitado? No comprendo, Rebeca.
RE8ECA.- Gustavo... (Se pone a llorar. Gustavo se acerca a ella y la toma entre sus brazos.)
GUSTAVO.- Vamo ,no ea tonta. Cuntame, qu ha ucedido?
RE8ECA.- Gu ravo... E te muchacho no vena en busca de una simple cana de recomendacin.
Comenc a interrogarlo y hablarnos de mil cosas. Me cont algo de u vida, y de pronto
sac un libro de u bolsillo que re ulr ser mi "Quince Poema ". Te acuerdas?
GUSTAVO.- Tu famoso poemas?
REBECA.- y en ese instante comenz a 1I0ver... Me llam... Nunca haba escuchado una voz
como sa. Tuve que obedecerla. Era era mucho m fuene que yo. Pareca conar todas
las race que me ataban a otras co a Corno si yo hubiera estado vi viendo en este mundo
y en e e segundo, slo para penenecerle. Cerr lo ojo y avanc a su encuentro. o pude
re i tirla, Gu tavo.
GUSTAVO.- Pero, Rebeca... y sin embargo te deca fuene. E tabas ms all del deseo. Ms all
del amor.
RE8ECA.- No quiero perderlo, Gu tavo. Y no puedo seguir viviendo junto a l. Es casi un nio,
Gustavo, comprende? Y sin embargo, es el nico hombre que vino a m in necesitar mi
ayuda, mis consejo, mi proteccin.
GUSTAVO.- Tienes que decirle que se vaya. Yo mismo e lo dir.
REBECA.- o! Te lo prohbo.
GUSTAVO.- Entonces, Rebeca, si nada puedo hacer por ti. (Inicia mutis.)
REBECA.- No me dejes ola, Gustavo.
GUSTAVO.- Si te niegas a escuchar razones.
RE8ECA.- Ya lo ves, no qu hacer. (Pausa.)
GUSTAVO.- Y aca o pien as que yo puedo decidir?
REBECA.- Ahora e Rebeca quien pide ayuda, Gustavo.
GUSTAVO.- T me pide ayuda... a m. Pero, no lo comprende todav(a?

46

TEATRO COMPUTO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

REBECA.- Pero, Gustavo, a quin acudir? Todo esto no debe continuar... y no puede perderse.
(Ins entra en ese nstame.)
INS.- La puerta estaba abierta... (Viendo a Gustavo.) Bueno das. Rebeca, presntame a tu amigo.
REBECA.- Pero si es Gustavo, Ins. Lo conociste anoche.
INS.- Anoche? .. Perdneme, soy tan distrada. Pero si anoche era Equinoccio. Claro! Cmo no
se me ocurri antes. Yo nunca creo en la gente que conozco en Equinoccio; es decir, no creo
que sean seres reales, de carne y hueso, ya que en esas noches andan tantos fantasmas sueltos. Por eso nunca me fijo en las caras. Qu linda noche, no? Tanto viento y trueno. Pero
qu vena a hacer yo? Ah, s, nadie ha visto un pincel por ah? .. No s dnde lo he perdido
y me es absolutamente necesario. Para los efectos de reflejos, saben? (Pausa.) Por Dios
que estn callados! Espero que no haya sucedido nada. Ha sucedido algo. Rebeca?
REBECA.- No, Ins, nada.
lNS.- Cmo se llama tu amigo?
REBECA.- Gustavo, Ins.
INS.- Hasta luego, Gustavo. Mucho gusto de conocerlo, Gustavo. Gusto. Gustavo. qu divertido,
no? Los dejo. (Pausa.) Ay! Pero casi me olvidaba. Vena a contarles una historia maravillosa. A que no sabes lo que me pas al venir ac? Imagnate que vi a un perro por el camino.
Yo les tengo pnico a los perros, as que siempre me fijo bien dnde hay uno y dnde no lo
hay. T tienes un perro, Rebeca?
REBECA.- No.
mS.- Lo saba. Por eso que siempre entro confiada a tu casa. Bueno, imagnate que vena por el
camino cuando vi a un perro grandote, todo negro, que avanzaba en direccin contraria.
Me detuve -hay que ser precavida- y esper a que nos cruzramo . Te digo que lo vi. An
ms, se acerc a m, comprendes? Y me lami los tobillo. Fue un momento de terror;
pero despu ... desapareci ante mis propios ojos. se esfum, se hizo nada. Tal como lo
oyes. Desapareci ante mis propios ojos. No lo hallas extraordinario Rebeca? (Pausa.)
Rebeca!!
REBECA.- (Que no ha escuchado una palabra.) Cmo? .. S, s. ..
lNS.- Claro que a m no me asombran estas cosas ya que ayer fue Equinoccio. Todo puede
acontecer en Equinoccio, porque los fantasmas ... bueno, se pa ean en rebao.
GUSTAVO.- (Que s ha escuchado atentamente.) Todo puede acontecer... en Equinoccio.
lNS.- Todo. Ahora me voy. Si encuentran un pincel en la alfombra. me lo guardan. Lstima, no
podr hacer los reflejos. Hasta la noche.
REBECA.- (Una vez que ha salido Ins). Gustavo, cierra la puerta, ponle pe tillo. No quiero que vuelva
a entrar... (Gustavo obedece y a los pocos segundos vuelve). Qu mujer tan insoportable!
GUSTAVO.- (Despus de un tiempo). Rebeca ... y si yo te dijera que ese muchacho no ha existido.
REBECA.- Qu?
GUSTAVO.- S, que no ha existido. Que nunca existi.
REBECA.- Ests loco! T tambin lo viste.
GUSTAVO.- No estoy seguro.
REBECA.- Gustavo!
GUSTAVO.- Recuerda que apareci cuando se apagaron las luces. Todo eso fue muy extrao,
Rebeca.
REBECA.- S, todo fue muy extrao.
GUSTAVO.- Uno puede haber credo que lo estaba viendo...
REBECA.- Es cierto, esta maana, de pronto me pareci tan irreal. ..
GUSTAVO.- Ya lo ves. Hemos estado construyendo un personaje que nunca existi. Fue como la sombra que vi Maira, o ese perro que lami los tobillo de tu amiga. Imaginaciones. nada ms.
REBECA.- Dijo que se llamaba Pablo.
.
GUSTAVO.- Han sucedido tanta cosas raras desde anoche. El viento, la tempestad, los gntos de
Maira. Bien puedes haber imaginado todo eso.
.
.
REBECA.- No, pero no. es absurdo! T mismo lo vi te; an ms. lo viste cuando volVIeron a
encender las luce.

47

NOCHE DE EQUINOCCIO

GU5TAVO.- Entonce ... por qu dudaste hace un instante?

REBECA.- o s... porque cuando me llam, u voz fue di,unta a las que hasta entonces haba
e cuchado. Y cuando le dije que subiera a su pieza... por un momento me pareci... Pero
no, no puede er. Has hablado tanto que tus palabras me confunden.
GU5TAVO.- Entonces, ube a su pieza y b calo.
REBECA.- Pero i yo le he hablado.
GUSTAVO.- T lo llamaste, como quien grita, en un sueo, a un per onaje de sueo. T quisi te
que fuera Pablo y que llegara en una noche de tempestad, t lo hiciste vi vir unas cuantas
hora, la mitad de un Equinoccio. Y cuando lleg el da, tal como haba venido, como un
er mgico, tuvo que desaparecer...
REBECA.- i o! No te creo. Ests mintiendo!
G STAVO.- Sube entonces. Sube! (Pausa.) Por qu titubeas? Anda a u pieza. La encontrars en
orden; las ventanas abiertas sobre el balcn que da a la playa; la cama ni siquiera deshecha.
(Pausa.) Vamos, sube. Tiene miedo?
REBECA.- Si todo fuera un sueo...
GUSTAVO.- S, Rebeca, un mal sueo. Todos hemos estado viviendo dentro de un mal sueo. La
noche fue demasiado larga. Hubo tiempo de obra para crear y hacer morir cualquier peronaje. (Abre las cortinas de golpe y el sol se desparrama delllro de la pieza con fuerza.
Alumbrar. Rebeca retrocede.) Ves, ahora hay sol. Tus ueo no pueden vivir bajo esta luz.
Sube, Rebeca, ube y convncete. (Rebeca se decide. Slo est afuera durame algunos
segundos y cuando vuelve, camina como una sonmbula.) Te convenciste?
REBECA.- La pieza estaba en orden, las ventanas abiertas, la cama ni siquiera de hecha. (Reaccionando.) o, no puedo creerlo. Ests mintiendo, Gu tavo; de pronto tu voz se ha hecho distinta. dura... S que e t mintiendo. Por qu no me habas dicho todo esto ante ?
GUSTAVO.- Cundo?
REBECA.- Cmo cundo? Cuando vini te ac hace un rato; quiero decir, anoche, cuando te
llam por telfono, por pri mera vez.
GUSTAVO.- Por primera vez?
RE8ECA.- S. Poco rato despus que te habas ido. Cuando te llam a casa de Ins.
GU5TAVO.- A ca a de Ins? Dices que me llama te a ca a de Ins? Perdname. Rebeca, pero
creo que era preferible que descansara un poco.
REBECA.- Pero, e t loco! Entonce no recuerdas?
GUSTAVO.- Lo siento, Rebeca, pero lo hemos hablado una vez por telfono. Yeso fue hace
unos in tante ...
REBECA.- Gustavo...
GUSTAVO.- Tengo la impresin de que has inventado la mayor parte de e ta noche.
RE8ECA.- Gustavo! Tienes que decirme la verdad.
GUSTAVO.- La verdad... es lo que acabo de decirte. T mi ma vi te que no haba nadie en esa pieza...
RE8ECA.- Pero enlonce ... Pablo?... Pablo! ... Pablo! ... (Sale corriendo hacia la playa.)

Teln

ACTO TERCERO
CUADRO PRIMERO. (Gu tavo est solo en escena y abre una y otra pI/erra, como buscando
a alguien. Poco despus aparece Maira. Se asoma para ver si no hay nadie y comienza a atrave
sar sigilosamente la escena. En ese momelllo aparece Gu tavo, la mI/chacha retrocede asustada, trata de esconderse, dejando caer un paquete que rrae entre los brazos).

48

TEATRO COMPLLTO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

GUSTAVO.- Ah, eres t? Dnde andabas?

MAJRA.- (Recoge su paquete.) Yo no he hecho nada. Se lo prometo, don Gustavo no he hecho nada
GUSTAVO.- Qu traes ah?
, .
MAIRA.- Nada, don Gu tavo. Yo ...
GUSTAVO.- Djame ver.
MAJRA.- No!
GUSTAVO.- Suelta... !. (Le arranca eLFaquete y caen al sueLo unas aLgas; son aLgas petrificadas,
duras y blanqwzcas.) Pero que es esto? Para qu quieres estas algas? Ni siquiera se pueden
comer. Y esto? Un crucifijo?
MAIRA.- Por favor, don Gustavo, no le diga a la seora.
GUSTAVO.- Para qu sirven esta algas y este crucifijo?
MAlRA.- Esteeeee... para nada. Yo... vaya ponerlas en la cocina.
GUSTAVO.- Para qu?
MAIRA.- Teresa me las pidi.
GUSTAVO.- Pero para qu?
MAfRA.- No s.
GUSTAVO.- Algo tiene que haberte dicho.
MAtRA.- No. No me dijo nada.
GUSTAVO.- E ts mintiendo! Maira, te conozco cuando mientes. Se te ponen brillantes los
ojos.
MAIRA.- (Cerrando Los ojos.) No me mire as, don Gustavo. Sulteme!
GUSTAVO.- Tienes miedo, ah? Si no quieres contestarme, te vaya acusar a la seora.
MAIRA.- Por favor... Se lo suplico. Ya est enojada conmigo. Me dijo que iba a hablar con mi
padre... Por favor, no le diga nada a la seora, don Gustavo. Mi padre me matara.
GUSTAVO.- Y si yo no dijera nada ...
MAIRA.- Le juro que hara lo que usted me pidiera. Siempre... don Gustavo, siempre.
GUSTAVO.- Est bien: te prometo no decirle una sola palabra.
MAlRA.- Gracias... Gracias... (Trata de saLil:)
GUSTAVO.- Siempre que me jures una cosa.
MArRA.- (Lentameme.) Qu cosa?
GUSTAVO.- Escchame. Recuerdas a ese muchacho que lleg anoche?
MAIRA.-S.
GUSTAVO.- Tiene que olvidarlo. Comprendes? Si la seora te pregunta por l, tu fingir no
comprender a qu se refiere. Ese muchacho no ha existido: t no sabes cmo era, ni recuerdas haberlo visto jams. Me entiende?
MAJRA.-S.
GUSTAVO.- Jrame que le dirs eso.
MAlRA.-Lejuro. (Pausa.)
GUSTAVO.- Y ahora ndate. Despus te explicar.
MArRA.- No necesita explicarme. Teresa ya me lo haba dicho.
GUSTAVO.- Qu te dijo?
MAJRA.- Eso... que deba olvidarlo, imaginarme que l nunca haba existido. Para eso me mand
a buscar e tas alga .
GUSTAVO.- Cmo?
MAIRA.- Me dijo: "Pon una cruz de alga sobre un crucifijo y piensa que nunca lo viste".
GUSTAVO.- Cht!. .. cllate. Y ahora, ndate. Y recurdalo. Ni una palabra de esto a nadie.
MAlRA.- S, don Gustavo. No dir nada. (Sale. A los pocos segundos. aparece Pablo. Entra por
la puerta de La playa.)
PABLO.- Ah! Buenos das.
GUSTAVO.- Buenos das.
PABLO.- Me pareci or que me llamaban. No s... estaba lejos de aqu. en el extremo de la playa.
y sent que alguien gritaba mi nombre.
GUSTAVO.- No he e cuchado nada. Debe haber sido el viento.

49

NOCHE DE EQUINOCCIO

PABLO.- Quiz. Hay mucho viento en la playa. Es curioso, quin iba a pen arlo con este sol
radiante. Dnde est Rebeca?
GUSTAVO.- Esccheme joven, tengo que hablar muy seriamente con usted. Y muy rpido tambin. El tiempo aprelTa.
PABLO.- Conrrtigo?
GUSTAVO.- S. E toy al comente de todo lo que sucedi anoche. (Ante un gesto de Pablo.) S, no
e a ombre. Rebeca me lo ha contado todo.
PABLO.- o tena derecho.
GUSTAVO.- Sin embargo lo hizo. No le reproche nada. Los hechos estn enmaraados, mi amigo,
demasiado enmaraados, ye intil que usted trate de descifrarlos. Tampoco pretendo explicrselos. Por lo tanto, le ruego que no me haga preguntas... y que se limite a seguir lTS consejos.
PABLO.- No necesito que nadie me aconseje. Siempre he sabido lo que debo hacer.
GUSTAVO.- Ahora e distinto. Esccheme, joven, tiene que panir inmediatamente; antes de que
vuelva Rebeca.
PABLO.- Pero... usted est loco? Por qu quiere que acepte esa orden absurda?
GUSTAVO.- Tratar de explicarle. Pero le ruego que no me pregunte detalles. Tenemos poco tiempo. (Pausa.) Hasta ayer, Rebeca... cmo decirle... era una mujer que viva de acuerdo
consigo lTsma y con el mundo. Tena planeada de antemano su existencia, yeso la haca
sentirse fuene. invulnerable... hasta que lleg usted... No s... Ayer era el Equinoccio de
Otoo y en este lugar todo parece estar hechizado en esta fecha. La noche era extraa, y
uno pareca estar viviendo en una atmsfera distinta... Usted vino, le habl... y su voz
logr despenar a otra Rebeca, a la de antes... Quiero decir que su palabra fue como una
magia que cay sobre ella y la hizo entirse joven... reconquistar el tiempo, hasta encontrarlo a usted que no e ms que el poeta con que suean todas las muchachas...
PABLO.- Y sin embargo me llam Pablo, como a un hombre.
GUSTAVO.- Ese poeta con que suean todas las muchachas tambin es un hombre, lT amigo. Pero
cuando llega la maana, las cosa cambian. (Pausa.) Rebeca me llam, desesperada, y me
cont todo lo que haba sucedido.
PABLO.- Desesperada? Por qu?
GUSTAVO.- Porque por primera vez sinti que necesitaba de alguien. Usted haba de truido su
mundo. Y ahora pretende que ella construya otro donde usted sea el principal personaje?
Para e o, ya no hay tiempo. Es demasiado tarde. Ella ya no es joven como usted.
PABLO.- Demasiado tarde? Hay poco tiempo, es cieno, para vivir el momento, pero en cambio
la vida es larga.
GUSTAVO.- Ju tamente ah radica la diferencia. Mientra usted vive los momentos, ella vive los
aos que le quedan.
PABLO.- No comprendo.
GUSTAVO.- Tampoco trate de comprender. Ba te con que sepa que es impo ible lo que exige de
Rebeca. (Pausa.) Y ahora tiene que irse.
PABLO.- Pero... cmo se le ocurre que voy a irme porque usted me lo pide, sin haber visto a
Rebeca? Sin decirle que la quiero.
GUSTAVO.- Tiene que obedecerme y partir.
PABLO.- Y quin es usted para que yo le obedezca?
GUSTAVO.- Nadie por cieno. (Pausa.) Pero tal vez alguien que abe lo que tiene que hacer y decir.
(Pausa.) Usted tiene otro mundo, Pablo. Mire esta pieza, esta casa, cree usted que podra
vivir aqu? Hay un abismo entre ustedes dos. (Pausa.) No es slo la edad lo que los separa.
(Pausa.) Esta maana, cuando Rebeca me cont lo que haba sucedido, cuando me dijo
que no poda seguir viviendo con usted...
PABLO.- Ella le dijo... eso... ?
GUSTAVO.- S. Cuando me dijo eso, tuve una idea... Todo parti de algo que dijo otra persona.
Eso fue la chispa; y yo urd el resto. Pens que la nica solucin era convencer a Rebeca de
que usted no haba existido jams.
PABLO.- Eh?

50

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

GUSTAVO.-:- S. Que era un producto de u imaginacin, fruto de la tempestad, de la vi iones de

Malra, y de esa no~he que. dur doce horas y que fue capaz de enloquecer a cualquiera.
PABLO.- Que yo no habla eXI udo!. .. Y ella le crey?
GUSTAVO.- Al comienzo, no. Pero yo le ped que subiera a la pieza donde usted se haba alojado. Al
venir de ~i casa, ya lo haba visto a usted escalando las rocas al fondo de la playa y, por lo
tanto, abla perfectamente que usted no estara en ese dormitorio...
PABLO.- Usted le dijo que yo... que yo nunca haba estado en esta casa? . Qu no le haba
hablado jams?
(,
GUSTAVO.- Exactamente.
PABLO.- Pero qu derecho tena usted para hacer eso?
GUSTAVO.- Es difcil explicarle. Pero e cuche. Encontr a Rebeca desorientada, confusa. fuera de
s. Entonces jugu con lo acontecimientos, con todo lo riesgos. Ahora mismo. ella lo
bu ca a u ted por la playa. Pero el azar decidi que usted caminara en sentido contrario...
PABLO.- Tengo que verla!
GUSTAVO.- (Retenindolo.) No antes que escuche lo que tengo que decirle. (Pausa.)
PABLO.- Entonces era ella quien me llamaba?
GUSTAVO.- S, ella. Y sin embargo ya no e taba tan egura de que usted existiera; comenzaba a
creer en mis palabras. (Pausa.) Vea usted. joven, todo esto podr parecerle ab urdo, pero
cuando ella vuelva y no lo encuentre, tendr que rendirse ante la evidencia. Resultar duro
al comienzo, no lo niego: pero es preferible que crea en un sueo. La realidad ... los ao
que los separan ... son do mundos que no podran comprender e.
PABLO.- Pero... y yo?
GUSTAVO.- Usted?
PABLO.- S, yo. Yo que la quiero. Pretende usted aca o que yo desaparezca y me diga: "Esto no
ucedi. Fue un sueo".
GUSTAVO.- Usted es joven, ca i un nio. Para qu insistir en algo tan pasajero en su vida. cuando en un ao, maana, o cualquier da encontrar su dicha definitiva?
PABLO.- sta es mi dicha definitiva.
GUSTAVO.- No. Piense un poco: usted le habl de u poema, la tran form y tuvo a su lado a
una Rebeca joven, como la mujer que usted siempre so. Yeso fue posible gracias a la
noche de Equinoccio. Pero hoy ha vuelto a er la Rebeca de todos lo das. Se ha roto el
hechizo! Bast que el sol llenara e la pieza. bast que se descorrieran estas caninas. para
que. de golpe, tal como haba nacido, desapareciera esa muchacha que usted cre con la
magia de unas palabras.
PABLO.- Entonce . todo ha sido un ueo?
GUSTAVO.- S, todo ha sido un sueo... Y u ted sigue iendo joven. Deje que ella envejezca ola.
Por qu no panir ante de que sea tarde? Mire, le ofrezco ese sueo. E un lujo, sabe?
Llevarse un sueo ante de que se destruya.
PABLO.- 1Pero yo la quiero ... !
GUSTAVO.- La qui o anoche, entre la sombras. Casi sin verla. Mrela hoy bajo este sol. Observe
su rostro marchi too su voz can ada...
PABLO.- 01 o... (POI/so.)
Gustavo.- Usted tiene que vivir. Vyase. yase ante de que ea tarde. Antes de que aparezca la
verdadera Rebeca. agotada, vencida. (POI/so. Lo empl/ja hacia la pl/erta.) Un momento. alguien viene. (POI/so.) Es Rebeca quiere verla? (pablo hace gestos negativos con la cabeza.)
Entonces salga por esa puena; y una vez en el camino, siga. iga in mirar hacia atrs. (Sale
Pablo; decidido, se acerca a la pl/erta ql/e coml/nica con el interior de la casa; pero en ese
momelllo Maira le cierra el paso.)
MAIRA.- Dnde va?
PABLO.- Djeme pasar.
MAIRA.- Pablo! Dnde va ? Soy Maira y te he esperado tanto tiempo.
PABLO.- Djame pasar.
MAIRA.- Soy Maira. Pablo. Teresa me orden que te lo dijera. Tengo que obedecerle.

SI

NOCHE DE EQUINOCOO

PABLO.- iE t loca!
MAJRA.- Llvame contigo. Si te niega. no te dejar pa aro Te encontrarn conmigo. Ella te encontrar.
PABLO.- Sultame, te digo.
MAlRA.- Ya llegan, escucha sus voces ... Llvame contigo! (Pablo La empuja y saLe. Maira se
agarra de La puerla y grita.) Llvame contigo... todas las noches aldr a gritar a la playa
hasta que vuclva . Pablo!. .. Pablo!. .. T eras el que yo esperaba. Teresa me lo haba
dicho. T er el que yo esperaba y vini te a bu car a otra... Pablo, Pablo...

CUADRO SEGUNDO. (En ese momento, aparecen Rebeca y Gustavo: La mujer viene despeinada y sucia, agotada; parece un animal vencido.)
REsECA.- (Con menos intensidad que antes.) Miente, Gustavo, miente. Te digo que mientes.
Maira!. .. T tambin lo viste. Dime. dime si no es cierto... T lo vi te con tu propios
ojos... Contesta. Maira!
MAlRA.- A quin, seora?
REsECA.- A Pablo... T mi ma le preparaste la cama .
MAlRA.- Yo, seora? Cundo? Tal vez fue Teresa .
REsECA.- o! Fuiste t. T lo acompaaste al dormitorio.
MAJRA.- Seora... perdneme, usted est equivocada. Yo no he visto a nadie. Y e a pieza ha
estado vaca de de hace mucho tiempo, seora.
REBECA.- Mrame! Juras que est diciendo la verdad?
MAlRA.- Por Dios, seora, yo...
REsECA.- Juras?
MAIRA.- (Despus de mirar a Gu tavo.) S, lo juro. Yo no he visto a nadie. (La muchacha se
escabulle. Sobre Rebeca se ha desplomado un gran cansancio.)
REsECA.- Entonces, es verdad ... e verdad.
GUSTAVO.- Por supue to que e verdad. He tratado de hacrtelo comprender desde esta maana;
pero t te has empecinado. Reacciona, Rebeca, ya no eres una nia.
REBECA.- No me toques. Me das a co. o me mires as. ndate, Gustavo, ndate... No quiero
hablar contigo. Te odio.
G STAVO.- Escchame, Rebeca. Tienes que tratar de comprender.
REsECA.- S, que ests celoso! Ests celoso, Gustavo. Por eso mientes, por eso tratas de cegarme. Te odio, te odio...
GUSTAVO.- S, estoy celo o. Pero no de ese muchacho absurdo que ha creado tu imaginacin,
sino de ti, de tu pensamiento. de tuS recuerdos. Porque te quiero, Rebeca, te quiero.
(Pausa.) Desde el da en que Jorge no present. Y t lo sabas. Despus de la muerte de
Jorge, te arroja te en mis brazos, como quien busca el consuelo de un hermano. Y yo
call sin atreverme a confesarte nada. Pas el tiempo. Entraste en mi vida con fuerza, y
yo bu qu proteccin en otras mujeres; proteccin contra el amor que senta por ti, y que
no me atreva a revelarte. S, estoy celoso, Rebeca. estoy celoso, porque te quiero...
REsECA.- Entonces... Pablo existe. Dnde e t?
GUSTAVO.- Eso es todo lo que puede contestarme?... (En ese momento. Ins golpea en Los vi
drios.)
INS.- Se puede? Vengo muerta de ed. Imagnense que no haba llevado agua para la acuarela y no pude encontrar ningn arroyuelo cerca, as es que tuve que utilizar el caf del
termo. Unos tonos maravillosos. sepias y marrones ... Pero lo gast todo; el caf, quiero
decir; y cuando me com lo andwiches que Solveig me haba hecho, me dio una sed
brbara. Qu da tan maravilloso! Daban ganas de jugar a la pelota con el sol. .. Pero
nadie me va a dar un vaso de agua? ... Usted, Gustavo... porque usted es Gustavo, no es
cierto? Ahora lo reconozco.
GUSTAVO.- Con mucho gusto, seora.

52

TEATRO COMPLETO DE LUIS AL8ERTO HElREMANS

Llmeme Ins. D i prefiere Lanez. Es el nombre que me pusieron mis hermanos. A m

me gusta. Recuerda? "Cuidado Diego Lanez...". D tampoco ensean los romances castellan~s ahora? (Gustavo sale. Rebeca s;- precipita sobre la recin llegada.)
REBECA.- Ines, tengo que p~eguntarte algo muy Importante. T viniste aqu anoche, no es cierto?
LNS.- Por supuesto que vine.
REBECA.- Estbamos en esta mi ma pieza, te acuerdas? Cuando se apagaron las luces.
INS.- Ay! E a turbina es un verdadero infierno.
REBECA.- Entonces, Gustavo encendi las velas de un candelabro.
LNS.- Lo estoy viendo! Tres llamitas que o cilaban ...
REBECA.- Dijiste que haba alguien junto a la ventana.
LNS.- T conoces mi intuicin. Yo no tengo la culpa de haber nacido bajo Gemelos.
REBECA.- Quin estaba junto a la ventana, ln ?
INS.- Junto a la ventana, dices ... eh ... djame recordar. Anoche, junto a la ventana. Ah! Ya me
acuerdo ...
REBECA.- Quin?
LNS.- Un fantasma; e toy segura de que era un fantasma. Lo e toy viendo, todo blanco y difuso.
Ya te dije que aprovechan las fecha de Equinoccio. Tienen doce horas para caminar entre
los vivos.
REBECA.- Ins, tienes que recordar. No era un muchacho el que apareci?
LNS.- (Despus de un tiempo.) Puede haber ido un fantasma muchacho. Son raros; pero suelen
encon trarse.
REBECA.- Ins ... Ins, te hablo de un muchacho de carne y hueso, que se llamaba Pablo. No te
acuerdas?
LNS.- Pablo... Claro! Ah, no, se se llamaba Gustavo. (Entra Gustavo.) Y aqu e t Gustavo
con su vaso de agua. Muchas gracias! Dgame, usted se acuerda de ese muchacho. que se
llamaba Pablo?
GUSTAVO.- No.
lNS.- Ya lo ves, Rebeca. l tampoco se acuerda. Debes haberlo visto en sueos. A m me ucede
lo mismo todo el tiempo. Solveig dice que tengo un sptimo sentido... Sptimo. Qu tonta!
De veras que los sentidos son cinco: la vista, el gusto... Te acuerdas cuando a una se los
en eaban en el colegio con unas lminas donde haba un ojo inmenso y una oreja grandota.
Dije sptimo, porque Solveig es de opinin que se debera agregar un sexto sentido. Cul?
adie pregunta? Bueno, de todos modos se lo dir; el sentido comn. Ja... ja (Pausa.) Veo
que no estn muy alegres. Gracias, Pablo. (Pasndole el vaso.) Ah. e verdad que usted se
llama Gustavo. Pero Rebeca, ste es el joven que e tuvo con nOSOlTO anocbe.
REBECA.- S, el mismo.
LNS.- Pero se llama Gustavo y no Pablo.
REBECA.- Pablo es otro.
INs.- Y qu? A ese joven le ha pasado algo? Apostara que se ha perdido.
REBECA.- No, no es eso, Ins.
INS.- Porque si e ha perdido, hay que notificar a los carabineros. Toda las tardes pasan galopando
por la playa. Cuestin de gritarles! Bueno, me voy. Usted se queda. Gustavo?
GUSTAVO.- S, seora.
REBECA.- o, Gustavo... Por favor, djame ola. Acompaa a Ins.
GUSTAVO.- Est bien. (Pausa.) Rebeca. cundo volveremo averno?
REBECA.- No lo s. Por favor no me preguntes nada. Quiero estar sola.
LNS.- Te sientes enferma Rebeca? Pero si es natural... despus de una noche de Equinoccio! Y
sobre todo, como la que acabamos de pasar, donde no falt nada: perros negro que e e fuman, fantasmas-muchachos que aparecen por las ventana ... truenos ... relmpagos... y para
colmo, ese pobre joven que dicen que e ha perdido.
GU5TAVO.- Nadie se ha perdido, seora. Fue una pesadilla de Rebeca. Uno de eso malos ueos
que dejan maltrecho el cuerpo y el alma can ada. Ya se repondr. Tiene razn. E mejor
que la dejemos ola. Vamo ?
lNS.-

53

NOCH[ D[ EQUINocao

Yamo . Y no te preocupe. Rebeca. Yo te lo dije: "Todo puede suceder en Equinoccio".

(Inicia mutis.) En el camino le contar. Gu tavo. Yo tengo anotados en una libreta mis ltimo equinoccios. Desgraciadamente ca i iempre he tenido que ver con animales... perros,
gatos, loros... ha ta con una foca ... Desde 1924 que no tengo la suerte de Rebeca. En el
Equinoccio del otoo de e e ao se me pre ent un fantasma-hombre muy caballero, rubio,
alto, de tipo sajn... y me propuso matrimonio. o lo he vuelto a ver Qu pena, no? (Mutis
de In. Gu tavo \'a en la puena, solo, gira hacia Rebeca y la Llama.)
Gu TAVO.- Rebeca! (Rebeca permanece impasible. No escucha la voz de Gustavo. Gustavo
insiSTe.) Rebeca... ! (Rebeca sigue sin escuchar. l hace un gesTo melanc61ico de impoTencia)' sale. Ames de salir, l la mira por lTima vez. Rebeca hunde el rosTro enTre las manos
)' permanece as. Algunos momenTos despus, aparece Maira No se le escucha entrar.
Sual'ememe se acerca a Rebeca y la llama.)
MAIRA.- Seora... eora.
REoECA.- (Sin mirarla, muy cansada.) Qu hay?
MAIRA.- Seora... yo quera decirle...
REBECA.- Qu quiere decirme?
MAIRA.- Le han mentido, seora. Yo mi ma le ment. Fue don Gustavo el que invent toda esa
hi toria. l lo oblig a marcharse.
REoECA.- De qu est hablando?
MAIRA.- De ese seor. .. de Pablo. o es verdad lo que le han dicho Yo estaba escuchando
detr de la puerta, cuando don Gustavo le orden que se fuera ..
REoECA.- Pero i t misma acabas de decirme que nunca lo viste.
MAIRA.- Yo tambin ment. Me obligaron. seora.
REBECA.- (La mira de pronto. Baja los ojos.) Maira... mi pobre Maira... eres incorregible. Otra
vez has estado viendo fantasmas.
MAIRA.- o. seora. Tiene que creerme. Se lo juro.
REBECA.- Hace diez minuto me juraste que nunca lo habas vi to.
MAIRA.- Porque me obligaron, eora. Yo lo vi antes de que se fuera.
REoECA.- Dices que lo viste... ?
MAIRA.- S, eora. Aqu mismo. (Empieza a bajar la luz.)
REBECA.- Yamo ,Maira... vuelve a la cocina. Recoge tus cosas y ndate a tu casa. (Pausa.) Ah!
y dile a Tere a que hoy mismo regre amo ...
MAIRA.- Pero no puede ir e, tiene que encontrarlo. l vino a bu carla; no puede dejarlo que se
vaya solo... Seora. tiene que creerme.
REoECA.- y aunque te creyera, Maira, dnde podra encontrarlo ya?
MAIRA.- Llmelo!
REBECA.- A Pablo?
MAIRA.- S. Llmelo y l vendr. Para eso ech tre puado de ceniza obre la tierra del camino.
REoECA.- o hay que creer en esa cosas, Maira.
MAIRA.- Pero, seora, qu hacer para que me crea. Llmelo y vendr.
REoECA.- Por qu echaste tres puados de ceniza sobre la tierra? No seas tonta, Maira, anda a
buscar tus cosas. (La muchacha sale. Rebeca, al quedar sola, duda duranTe algunos segundos. Por lTimo, se acerca a la venTana y l/ama.) Pablo... (Largo silencio.) Pablo... (Vn
largo silencio. Maira vuelve a ell1rar. Pausa. Trae sus cosas envuelTas en un Trapo.)
MAIRA.- Seora... Lo llam, seora?
REoECA.- No. Y aunque lo llamara, quin podra venir?
lNS.-

TELN

S4

LA HORA ROBADA
Cuento para teatro
( 1952)
Para Gabriela Cruz
Personajes:
LOS DE LA CASA
TRNSITO
OcrAvlO
GERARDO
LOS RECIN CASADOS
CRlSTlNA
LEOPOLDO

PRlMERACTO
(Este cuento sucede en un saln viejo y abandonado, uno de esos salones que solan encontrarse en las casas de campo. Es una pieza amplia de techo alto, con grandes ventanales que
se abren sobre un parque, tambin abandonado. Una gran escalera conduce al segundo piso
y, antes de llegar ah, se pierde en sombras. Hay pocos lIluebles y ellos estn recubiertos por
fundas; hay grabados desvados en los muros y la lmpara desaparece bajo una mortaja de
gasa.
Muy lejana en un comienzo y luego con ms claridad, se escucha una meloda que parece
provenir de una caja de mlsica. A los pocos segundos, w gran escruendo la illterrumpe. Se
escucha un grito.)
Voz
Voz
Voz
Voz
Voz
Voz

de OCTAVIO.- Ay!
de TRNSITO.- Qu es lo que ha pasado ahora?
de OcrAvIO.- Uno de mis Saxel La ltima de las compoteras!
de TRNSITO.- Me alegro.
de OCTAVIO.- Cmo?
de TRNSITO.- S, me alegro, porque los platos son para comer y no para e tarlos tocando
todo el tiempo.
Voz de OcrAvIO.- Y qu haremos con las compotas?
Voz de TRNSITO.- Las comeremos en los otros platos.
Voz de OcrAVIO.- En los de Vermeil? Uy, qu horror! Fruta en metal!

(Las voces se apagan y vemos aparecer a travs de los ventanales a dos personajes que se
acercan con cierto temor.)
CRlSTINA.- Miral Aqu hay una casa.
LEOPOLDO.- Menos mal. Ya tenemos donde pasar la noche.
CRISTINA.- Ay! No hay timbre.
LEOPOLOO.- Pero si estamos en el campo, Perrita. (Irritado.) Golpee mejor.
CRISTINA.- No me atrevo.
LEOPOLDO.- Por qu?
CRISTINA.- Y si estn durmiendo y los despierto? La ca a est tan callada.
LEOPOLOO.- Golpea! No vamos a pa ar la noche entre estos zancudos famlicos.
CRISTINA.- (Golpea y aguarda un ins/ante.) Parece que no hay nadie.

55

LA HORA ROBADA

LEOPOLDO.- Tiene que haber alguien. Golpea de nuevo.

CRISTlNA.- (Mientras golpea.) Ves? o hay nadie.
LEOPOLDO.- (Cada ve~ ms exasperado.) Pero adnde nos vamos a ir? No ve que el auto
e t en panne y no hay un pueblo cercano en cinco leguas a la redonda?
CRISTlNA.- Me encanta la gente que mide la distancia en legua y no en kilmetros. Es tanto ms
vago y iempre lo hacen a en los cuento .
LEOPOLDO.- Hay que hacer algo. Empuja la puerta.
CRI TI A.- Pero...
LEOPOLDO.- Empuja!
(La puerta se abre con toda facilidad. La luz de la luna inunda la escena. Leopoldo entra
cautelosamellle. Cristina permanece afuera.)
CRIsn A.- Gato... Gato...
LEOPOLDO.- Bueno, y por qu no entra?
CRIsn A.- Pero, Gato. no te acuerda?
LEOPOLDO.- De qu? Entra de una vez y cierra la puerta. No querrs que la casa tambin se
inunde de zancudo !
CRISnNA.- Pero qu te han hecho esos pobres bicho ?
LEOPOLDO.- (Retenindose.) ada
CRISTlNA.- iSon amoro o ! E cchalos... hacen bzzz, bzzz, bzzz... Claro! a era la msica que
escuchamo .
LEOPOLDO.- Ob! Ob!. .. Hay alguien? (A Cri tina.) Vas a entrar de una vez?
CRIsn A.- No. Hasta que t no cruce el umbral conmigo en brazos.
LEOPOLDO.- Pero cmo e te ocurre.
CRISnNA.- o e me ocurre, es lo que e hace. sta e la primera casa a la que entramos despus
de ca ado .
LEOPOLDO.- Pamplina!
CRISTlNA.- o on pamplinas. Muy bien entonce. o entro. Te e pero aqu afuera, Gato.
LEOPOLDO.- Sobre todo no me llames Gato.
CRIsn A.- Por qu?
LEOPOLDO.- Estoy un poco nervioso.
CRISTlNA.- Pero por qu?
LEOPOLDO.- Te parece poco? Ese matrimonio interminable, e a fiesta que no comenzaba nunca
y por ltimo esta panne. Crees que e divenido? A es que, por favor, no me llames Gato.
CRISTI A.- Bueno, pero entonces t tampoco podr llamarme Perrita.
LEOPOLDO.- Oh!. .. Parece que no hubiera nadie.
CRISnNA.- Yo ya lo haba dicho antes de abrir la puerta.
LEOPOLDO.- (Dndose vuelta con ira.) Mira... (Pero se retiene.) Entra de una vez, Perrita.
CRISTlNA.- Aha... Cristina.
LEOPOLDO.- Est bien. Entra de una vez, Cristina.
CRIsn A.- Cuando t me hayas cargado en tus fornidos brazos, Popo Ido.
LEOPOLDO.- Mira, prefiero que me llame Gato.
CRISnNA.- Mi gatito angora ... (l se acerca mimoso; pero ella lo retiene.) Cuidado! No quiero
tra pasar el umbral ino en tus brazos. Sera de mala suerte.
(Por fin Leopoldo se declara vencido y. tras algunos esfuerzos, la toma en brazos y atraviesa
con ella el umbral.)
CRISTlNA.- y ahora un beso.
LEOPOLDO.- Otro ms? o era mejor...
CRISnNA.- Un be 01
(Se besan. Y es ella quien tiene que llamarlo a la realidad.)
CRISTI A.- y ahora vamo a explorar la ca a.
LEOPOLDO.- Vamo ?
CRISTlNA.- Anda t. Yo prefiero quedarme aqu. o , e tas casa de habitadas no me inspiran
confianza. Una vez le una novela en que haba una sirvienta asesinada en el entretecho.

56

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HElllI.MANS

LEOPOLDO.- y qu tiene que ver eso?

CRISTlNA.- Es que las casas se parecen mucho.
LEOPOLDO.- Pero no todos los dueos de casa tienen la costumbre de asesinar a su empleadas
cuando se van de veraneo.
CRlSTINA.- Ah. T crees que estn veraneando?
LEOPOLOO.- Cmo quiere que lo sepa!
CRISTl A.- Claro, si me parece verlos. i Ah estn!
LEOPOLOO.- (Asustado.) Dnde?
CRlSTlNA.- Bajo el quitasol, en la playa. Porque la gente que vive en el campo veranea en la costa.
LEOPOLDO.- o diga ms tonteras y vamo .
CRlSTINA.- Yo ms bien espero.
LEOPOLDO.- No, no quiero encontrarme solo con una sirvienta asesinada.
CRISTlNA.- Pero entonces t crees...
LEOPOLDO.- Fui te t quien lo dijo.
CRISTINA.- S, pero en broma. Mi pobre Gato que nunca comprende un chi te.
LEOPOLDO.- Por favor, Cristina.
CRISTINA.- Espera...
LEOPOLOO.- Qu pasa ahora?
CRISTINA.- No trajimo la provisiones y tengo hambre.
LEOPOLOO.- Nadie tiene hambre en u noche de bodas.
CRlSTlNA.- Pero yo s.
LEOPOLDO.- Es un pretexto que se emplea, mi hijita. Un pretexto para suavizar un poco las cosas.
El champaa y lo dems ...
CRlSTlNA.- Pero yo tengo hambre...
LEOPOLOO.- Y aunque fuera cierto, de dnde bamos a sacar comida?
CRISTINA.- Del auto. Antes de partir, mam me entreg un paquetito con un pollo a ado y un
pedazo de tona de novia. T sabes lo previsora que es mi mam. Dijo que tal vez tendramos hambre en el camino. Anda a buscarlo.
LEOPOLOO.- Pero, Cri tina, e absurdo, el auto est a ms de dos cuadras...
CRISTl A.- Qu lstima que no haya dicho leguas!
LEOPOLOO.- Pero es que una legua...
CRlSTINA.- Aunque no fuera cieno. Qu importa! Me habra dado tanto gusto. T sabes, Gato. lo
que me encantan e o cuento con leguas y princesas y...
LEOPOLDO.- Antes que te pongas conversadora, prefiero ir a buscar tu presa de pollo.
CRISTLNA.- uestras presas. El padre lo dijo esta maana: de ahora en adelante todo er compartido. No es razn que sean mas lo porque mi mam me las dio. ya que mi mam es tu
mam politica y...
LEOPOLDO.- (1IlTerrumpiendo.) Ya vuelvo.
CRISTINA.- (En el momento en que l va a salir.) Gato!
LEOPOLOO.- Y ahora qu pa a?
CRISTI A.- No lo encuentras maravilloso?
LEOPOLOO.- A quin?
CRI T1NA.- A nadie, tonto. A lo que no ha sucedido.
LEOPOLDO.- Maravilloso! Maravilloso porque tu prImito me liquidan la piniura del auto
con pasta de diente? Maravilloso porque el carabinero me saca pane antes de salir
de Santiago por exceso de velocidad? Maravillo o por que se me revienta un forro al
subir la cuesta y hay que cambiarlo sin linterna porque t la perdiste? Maravilloso
porque por fin estalla el motor y yo no s una letra de mecnica y no hay un pueblo a
cinco... ?
CRI TINA.- Leguas.
LEOPOLDO.- Leguas, nudo, kilmetros, infiernos a la redonda! Eso lo encuentras maravilloso?
Te felicito: tambin vamo a tener una vida maravillo a.
CRISTLNA.- Eso no lo dudo, Gato.

57

LA HORA. ROBADA

LEOPOLOO.- Bueno, basta. Si no hay nadie en casa, dormiremos en ese silln. Hay que pasar la
noche en alguna parte! Despus de todo es una noche de bodas.
CRI TI A.- Y la ms maravillosa! T crees que a toda las novias les sucede esto?
LEOPOLDO.- Gracias a Dios, no.
CRlSTINA.- Pero, Gato, encontrarse de pronto en medio del campo. Sola con el hombre a quien se
quiere y descubrir una casa abandonada bajo la luz de la luna, sin un ruido, sin una voz...
y pasar all la primera noche de la vida, entre lo desconocido, lo que iempre se so...
LEOPOLDO.- Yo preferira haberla pasado en el Palace.
CRlSTINA.- Es una aventura inigualable. Anda, Gato, anda mi prncipe azul, y trae la merienda,
mientras tu ierva prepara la mesa de su amo y seor.
LEOPOLDO.- Pero cmo se te ocurre que te voy a dejar sola?
CRlSTINA.- Qu ms da? Las novias somos invulnerables.
LEOPOLOO.- Qu?
CRlSTINA.- Nadie puede tocarlas.
LEOPOLDO.- Pero, Perrita... Mejor que vaya a buscar el paquete.
(Sale. Y al quedar sola, Cristina recorre la pieza. Encuentra un candelabro inmenso. Busca
fsforos en la cartera y lo enciende. Lo coloca sobre una mesa y ah ve una cajita de mlsica. La
abre y una meloda llena el saln. En ese momento se escucha la voz de Trnsito.)
Voz de TR SITO.- Octavio, Octavio, sube las sbanas que estn secas.
(Cristina cree haber odo algo y se detiene. Pero luego aleja el pensamiento y comienza a bailar
lentamente. Por detrs de ella aparece Octavio con un alto de sbanas. Tiene las piernas desnudas
y se sabe que tras las sbanas que sostienen sus brazos, tambin est desnudo.)
OCTAVIO.- Trnsito, baja pronto, mira lo que hay aqu.
Voz de TR srro.- Qu sucede?
OCTAVlO.- Baja, te digo, quiero mostrarte algo.
Voz de TRNsrro.- Djame en paz!
OCTAVIO.- (Embelesado mientras contempla a Cristina.) Bueno.
Voz de TRNslTo.- (Despus de un segundo.) Qu es lo que hay?
OCTAVlO.- Es adorable.
TRNSITO.- (Asomndose.) Qu es lo que es adorable?
OCTAVIO.- Esa muchacha.
TRNsrro.- Cmo entr?
OCTAVlO.- Por la puerta supongo.
TRNsrro.- Es insoportable. Nunca podremos tener independencia. Invaden hasta las casas abandonada.
OCTAVIO.- Mira como baila! Se dira un pequeo Meissen.
TRNsrro.- Octavio, hoyes plenilunio!
OCTAVIO.- Dios mo!
(Soltaru:J las sbanas, enredndose en ellas, Octavio corre hacia arriba. l y Trnsito desaparecen.
Pasan algunos segundos. Entra Leopoldo. Al descubrir a Cristina, que siempre baila, se detiene. Hay

en su gesto algo de ternura patemal. Pero luego la ahoga para volver a su antigua e),presi6n irritada.)
LEOPOLDO.- Aqu est el paquete.
CRISTl A.- (Ahogando un grifO.) Ay! Me asu taste. (Corriendo hacia l.) Gato, mi gato
azul, por qu pasa enojado conmigo? Dime, es por lo de los carabineros?
LEOPOLOO.- Lo de los carabineros? Ah! Ya lo haba olvidado. Han pasado tantas cosas desde
entonces. Pero ahora que me lo recuerdas ...
CRISTINA.- No, no me vayas a retar.
LEOPOLDO.- Es inaceptable, Cristina, la forma en que tratas a esos pobres hombres que no hacen ino
cumplir con su deber.
CRlSTINA.- Su deber? Pa ar parte? Llevar presa a la gente? E o es lo que llamas deber?
LEOPOLOO.- Pero, Perrita, adem cuidan ...
CRlSTINA.- A quin? Te digo que on malos de adentro. Bernarda, la cocinera de la casa, ya va a
tener su tercer hijo y todo porque somos vecinos de una embajada.

58

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HE.lREMANS

LEOPOLOO.- Pero esa no e razn para que te pongas a insultarlos apenas detienen un auto.
CRISTtNA.- o tenan derecho a hacerlo.
LEOPOLOO.- Por upuesto que s. bamo a ciento cincuenta kilmetros en radio urbano.
CRlSTlNA.- Radio urbano! Me encantan esas palabras que vas inventando a medida que
hablas. Sabes, Gato? He estado pen ando que me ca con un hombre muy inteligente.
LEOPOLDO.- (Molesto, pero con agrado.) Bueno, vamos a comer o no.
CRISTlNA.- No s.
LeopoLOO.- Cmo?
CRISTINA.- Hay tamo que hacer ames. Mira lo que encontr. Una cajita de msica... y funciona.
(La hacejuncionar.) Te acuerdas? La mi Ola meloda que toca tu hermana. Es viejsima.
LEOPOLOO.- Cristina!
CRISTI A.- La meloda qui e decir. Bailaremos. bailaremos, bailaremo hasta agotamo ... y de _
pu al jardn. Quiero correr por lo prado contigo. perderme en los bosques y, si hallamo algn estero, baamo en plena noche y...
LEOPOLDO.- Pero, Perrita, en qu momento vamo a ir a... bueno, en fin ... a ver dnde podemos
pasar la noche.
CRISTlNA.- Supongo que no pretender dormir. Gato.
LEOPOLOO.- (Sonriendo, con la vista baja.) Bueno... yo...
CRlSTlNA.- Gato, no podemos dejar que esta oportunidad se no escape. No siempre podremos vivir
aventuras como sta.
LeopoLDo.- Claro que no.
CRISTl A.- Hay que vivirla hasta el fin.
LEOPOLDO.- Naturalmente. Pero no te parece que tus planes on un poco agotadores? Tal vez maana...
CRlSTI A.- Maana no habr luna llena, quizs maana lleguen los dueos ...
LEOPOLOO.- Pero t crees realmente que la ca a est vaca?
CRISTlNA.- Hasta un sordo se habra despertado con lo gritos.
LEOPOLOO.- (Tratando de bromear.) Pero no una sirvienta asesinada.
CRlSTlNA.- Deja ese cadver tranquilo. Qu puede importamos que en la ltima pieza duerma un
muerto, si nosotros nos queremos y hay luna. y...
LEOPOLOO.- De todos modos encuentro que podramos gritar de nuevo. (Cristina grita.) Qu te pasa?
CRISTINA.- ada, ya grit. Ves? o viene nadie. Ahora qudate tranquilo y aydame a preparar
un festn a la luz de candelabros.
(Al gritar Cristina, aparecen Trnsito y Octavio. Ambos visten trajes defines del siglo pasado.

Hablan desde la escalera.)

TRNstTo.- Muy buenas noches.
(Cristina y Leopoldo se dan vuelta asustados.)
OCTAVIO.- (Avanzando.) Es adorable. un pequeo Meis en.
TRNSITO.- Octavio!
LEOPOLDO.- Seora. yo... es decir. no otros... en fin ...
OCTAVIO.- Perdneme. Cmo e llama usted?
CRlSTtNA.- (Pudiendo pronunciar apenas.) Cris-ti-na...
OCTAVIO.- Ay! Qu lstima! Eulalia le habra sentado mejor.
TRNsITo.- Octavio, no quiero repetirlo ms.
LEOPOLOO.- Seora, nosotros venamo por el camino y entonces al llegar a... hubo, cmo explicarle, una especie de...
CRlSTINA.- Una tremenda explosin.
LEOPOLOO.- Eso es, una explosin. Y cuando me baj. bueno. usted comprende: soy abogado.
entiendo poco de mecnica, y entonces decidimo en fin ...
CRISTtNA.- (Ha recobrado su tranquilidad.) Y por qu no cenamos junto? Entonces podremo
conver aro
OCTAVIO.- S, ya lo deca Augirard de la Falaise: "Es tanto ms sencillo entenderse mientras se come".
TRNsITo.- Comer?

59

LA.

HORA ROBADA

CRlsn A.- S. Aqu tenemo pollo. alguna en alada que mam debe haber puesto por precaucin
y un pedazo de torta de novia.
TRNsITo.- Torta de novia?
CRlSTINA.- S, e a grande, blancas, con bolitas plateadas.
OCTAVIO.- Me parece e plndido. Pero tendrn que e perar do segundos para que cambie de
ropa. (Inicia mutis.)
TRANSITO.- Octavio, t te queda aqu.
OCTAVIO.- Pero nadie cena in frac. Trnsito, e una ocasin nica para u ar mi chaleco mordor.
TRNslTO.- T te quedas aqu. (A Leopoldo.) Dgame, no ha visto por aqu a un joven ms bien alto
todo vestido de blanco.
CRlsn A.- Todo de blanco?
TRNSITO.- S, tal vez ustede lo hayan visto por el cantino.
OCTAVIO.- Te he dicho que debe e tar donde lo Ramirez Pea.
LEOPOLDO.- Ah! Hay vecino cerca?
TR SITO.- Relativamente. Tomando el camino corto, a travs de la montaa, son dos das.
LEOPOLDO.- Ah.
OCTAVIO.- Mi espo a est un poco intranquila porque el muchacho no llev m que su par de
sbana.
LEOPOLDO.- Ya te lo dije, Cristina, debamo traer las sbana de hilo... En los hoteles uno nunca
abe...
TRNsITo.- Aqu lo que sobran son sbanas.
OCTAVIO.- Porque esperamos que se quedarn a pasar la noche.
LEOPOLDO.- Muy amable, pero en realidad ...
CRlSTINA.- Claro que no quedaremos. Con mucho gusto.
TRNsITo.- Anda a ver i todo e t en orden arriba y de paso bu cas a Gerardo en el armario de la
pieza de co tura.
LEOPOLDO.- En el armario?
OCTAV10.- S, es u lugar favorito. Desde chico le ha gustado el olor de la lavanda.
CRlSnNA.- Qu romntico! Gato, por qu no eres t as?
LEOPOLDO.- Basta, Cristina, eso lo discutiremos despus.
OcrAVlo.-(AI salir.) Usted me perdonar, Eulalia... Oy! Ya lo ve, nunca podr llamarla Cristina. (Sale.)
CRISflNA.- o otros podemos arreglar la mesa ntientra tanto, Leopoldo va ir a bu car las maletas.
LEOPOLDO.- De nuevo al auto? Jam .
CRISTlNA.- Entonces tendr que ir yo. o puedo dormir sin Minino.
LEOPOLDO.- Pero Cristina, Perrita, ya no tienes edad...
CRlSTINA.- Lo siento, pero morir durntiendo con Minino.
TRNsITo.- Pero no es u ted el marido?
LEOPOLDO.- S, eora.
TRNsITo.- Ah.
LEOPOLDO.- Por qu? Le extraa?
TRNsITo.- Un poco. Haba odo decir que las costumbres cambiaban, pero nunca hasta tal punto.
LEOPOLDO.- Usted se equivoca. Minino es un gato.
CRlSTINA.- Y qu crea enlonce que era?
LEOPOLDO.- (Exasperado mielltras sale.) adie, nti hijita.
TRNsITo.- (Mielltras arreglan la mesa.) A es que usted duerme con un gato? Y no la molesta en la noche?
CRlSnNA.- Al contrario.
TR SITO.- Pero, en fin, yo siempre he pen ado que los gatos, tal como los nios... bueno, usted
sabe... Mi ta Carolina Eyzarreta tena un gato que era una verdadera regadera. Por lo
dems lo llamaban Regadera.
CRlsn A.- Ah, no. Es que nti gato no es de verdad.
TRNSlTo.- Ah.
CRISflNA.- Es un regaJo de mi Gato, es decir de Leopoldo, en fin, u ted comprende, de nti marido. Me

60

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

lo dio hace mucho tiempo. Entonces l era amigo de la casa y yo lo adoraba. En ese tiempo lo
llamaba Popoldo hasta que una vez trajo a Minino de regalo y entonces l mismo tuvo la idea
de que no siguiera lIam~dolo PopOld? "': ~ se me ocurri el nombre de Gato. Y le dije.
mo~trndole el Juguete: a este lo llamare Minmo, y a ti Gato. Y as de gato en gato nos compro-meumos y nos casamos.
TRNSITO.- Hace mucho?
CRISTINA.- Apenas esta maana.
OCTAVIO.- (Que ha escuchado la ltima parte de la conversacin.) Pero entonces son novios.
Qu maravilla! Y cmo fue la ceremonia y la fiesta?
CRISTINA.- Ma-ra-vi-lIo-sa!
OCTAVIO.- Quin haba?
CRlSTLNA.- Bueno, estbamos nosotros y...
TRNSITO.- Qu necesidad, Octavio, de estar haciendo esas preguntas. No vas a conocer a nadie.
OCTAVIO.- Pero los nietos y por los apellidos ...
TRNslTo.- Han cambiado tanto! Un Gonzlez de entonces no e ms que un Gonzlez de hoy da.
CRISTINA.- No, no haba ningn Gonzlez.
TRNslTo.- (A Cristina) Usted comprender, hace tanto tiempo que nos fuimos de Santiago.
OCTAVIO.- Exactamente en mil ochociento ...
TRNSITO.- Hace bastante tiempo. Y a propsito encontraste a Gerardo?
OCTAVIO.- No estaba en el armario.
CRISTINA.- Espero que no le haya pasado nada.
OCTAVIO.- Y cmo era su vestido?
CRISTINA.- Blanco.
OCTAVIO.- Eso lo s. Pero de falla, raso ...
CRlSTINA.- No, de gros grain.
OCTAVIO.- (Muy contento.) Estos franceses que lo invaden todo!
TRNSITO.- Son insoportables. Yo no s por qu no se dice "grano grueso".
OCTAVIO.- Porque parecera que se est hablando de un alimento para gallinas. (A Cristina.) Mi
mujer no es muy aficionada a los... trapos. En cambio a m siempre me han encantado las
pieles y las joyas y las plumas...
CRlSTI A.- Y las usa?
OCTAVIO.- Desgraciadamente no. Me toc vivir en esta poca donde el hombre. para er tomado
como tal, tiene que despreocuparse de s mismo. En cambio antes ... ah! Antes... Eran ellos
los que escogan las telas ms hermosas, los aderezos y los aceites. Dicen que Luis X'I
tena ms de setecientas pelucas.
TRNSITO.- Un despilfarro. Nadie necesita tanto pelo.
OCTAVIO.- Es un punto de vista. Te )0 respeto.
TRNSITO.- (Terminando de poner la mesa.) Bueno, parece que todo est listo. Slo falta su marido.
(Se escucha un gran estruendo. Y por la puerta se ven aparecer dos o tres maletas y Leopoldo

que aterriza en el celltro del saln.)

OCTAVIO.- Es extraordinaria la fuerza que tiene la voz de mi mujer para atraer a la gente. Se fij?
Bast que mencionara a su marido para que ste apareciera.
CRlSTlNA.- De veras!
LEOPOLOO.- Aydame a levantarme.
CRISTINA.- (Mientras ella y Trnsito ayudan a Leopoldo.) Pero. Gato, no trajiste mi maletita
negra.
LEOPOLDO.- La maletita negra, la maletita negra ... Camino dos cuadras por un campo arado,
torcindome los tobillos y hudindome en las zarzamoras: recojo cuanta maleta encuentro, a oscuras, porque t perdiste la linterna; vuelvo, no ya por un potrero arado,
sino que me caigo en un riachuelo; me mojo los calcetines. con lo propen o que soy al
reumatismo y t lo nico, lo nico que se te ocurre decirme es que no traje una maletita negra.
TRNSITO.- Pero por qu no se fue por el camino? Se llega tanto ms luego.
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LA HORA ROBADA

LEOPOLDO.- Ose le ocurre?

OcrAVlO.- o.
LEOPOLOO.- Porque no lo encontr, comprende? No e taba por ninguna pane.
TR srro.- Qu raro. si de aqu lo e toy viendo.
LEOPOLOO.- Entonce debe haber habido un derrumbe en el momento que sal. Crame, seora,
no fue por gu to que lo perd.
OcrAVlO.- Un derrumbe? Qu raro que no lo hayamos escuchado.
TRNsrro.- Octavio, anda a ver.
LEOPOLOO.- (Relenindose.) o e nece ario, seora, porque al llegar a la casa encontr el camino.
TR srro.- En su itio?
LEOPOLDO.- S!
CRISTINA.- Qu bueno! Pero esa no es razn para que te pongas histrico, sobre todo delante de
esta pareja tan encantadora que ha accedido a alojarno por una noche.
LEOPOLOO.- Creo que no va a ser necesario. Tiene telfono?
TRNsrro.- No.
CRISTI A.- Entonce va a ser necesario. Perdnelo, est nervio o.
LEOPOLOO.- Cri tina!
CRISTINA.- S, Gato.
LEOPOLDO.- o me llames Gato.
CRISTINA.- Comamos, mejor. Todo e t listo. Y mira qu lindo! La vajilla es esplndida.
OcrAVlO.- Un recuerdo de familia. Sajonia pintada a mano. Los diseos son de mi to el Marqus de...
CRISTINA.- (Probndolo.) Y el pollo est exqui ita.
OcrAvIO.- Qu poco re peto se tiene hoy da por los ttulos! Perrnitame presentarme: Octavio
Irquiguez, Conde de...
CRIST1NA.- (/1I1errnmpiendo.) Dejmono de protocolo. As, ms en familia
(Todos se sienlan en lomo a la mesa. Octavio y Leopoldo siguen enojados.)
CRISTINA.- Por fin! Despu de tanta emocin un momento de tranquilidad y esta cena maravillosa... maravillosa, no les parece?

GERARDO.- Hmm.
CRlSTINA.- Me encanta comer a la luz de los candelabros. Las llamitas oscilando a la altura de los
ojos. Las pupila se llenan de puntitos luminosos. (A Octavio.) Mire, usted las tiene llenas.
(Octavio cierra los ojos.) Pero, por qu cierra los ojos si se vea tan bien? Los tena dorados,
como en las novelas. (Octavio abre los ojos.) As, dos grandes pupila de oro... Ah, qu bien
e siente uno. Yo nac para vivir entre candelabro y escaleras de mrmol. Y t, Gato?
OcrAVlO.- Hmrn.
CRISTINA.- Amor... mi gato pekin : eres el marido perfecto. Mientras me vesta esta tarde, todas
mis amigas me aconsejaron no ponerme nervio a. Ellas lo estaban mucho m . Yo... nada,
porque te adoro, no, no me da vergenza confesarlo frente a los dems. Porque te adoro y
porque hay luna y porque todo esto es lo que siempre haba soado. Si usted supiera,
seora, lo maravilloso que es estar enamorada. Te acuerda, Gato, cuando me dijiste esa
frase tan linda? S, s. es tan mode to, un verdadero genio.
LEOPOLDO.- Cristina!
CRIST1NA.- Bueno, no la dir. Pero la tengo anotada por ah y un da har un libro con ella, nada ms
que con esa frase. Y lo publicar, y tu sers famoso, y yo, envuelta en la luz de cien candelabro ,al bajar la escalinata de mrmol, dir: e es mi marido! (A medida que habla, lodos se
han ido e1l1emeciendo y la miralL Cristina se levall1a.) Ah! Si hubiera m ica... Msica, candelabros y luna... Sera perfecto no es cieno? Esta caja... Chit! Escuchen (Hacefimcionnr la
caja de msica.) Nadie quiere bailar conmigo? (Octavio esl proll1o a hacerlo, pero Trnsito
lo reliene.) No impona. Uno puede cerrar los ojos e imaginar lo que desea. As... as...
(Cri tina empieza a bailar yen una de sus vuellas arranca la funda que cubre el silln. Sigue
bailando duranle un segundo; pero se deliene y ahoga un grilo. Los olros parecen despenar de
un sueo.)
LEOPOLDO.- Qu le pasa?

62

TEATRO COMPLHO DE. LUIS ALBERTO HEIREMANS

CRISTINA.- Aqu. .. aqu. ..

LEO?OLOO.- Pero qu es lo que pasa?
CRISTINA.- Hay un hombre... desnudo...
TRNSITO.- Gerardo!
GERAROO.- S, mam? (Asomando la cabeza por sobre el respaldo del si1l6n.)
TRNSITO.- Qu ideas on esas de esconderse bajo las fundas?
GERARDO.- Me qued dormido.
OcrAvIO.- No te has dado cuenta que hoyes plenilunio y que tenemos visita?
TRNSITO.- Sube y vstete inmediatamente.
GERARDO.- As?
TRNSITO.- Por Dios, no! Aydame, Octavio.
LEO?OLDO.- Y t, Cristina, no te quedes mirndolo como una estatua. Si el muchacho est desnudo, hay que dejarlo tranquilo.
(Trnsito y Octavio cogen un cortinaje y, escondiendo a Gerardo, desaparecen por la escalera.)
OCTAVIO.- (Mientras suben.) Perdn, un minuto. Ya bajamos.
LEO?OLDO.- (Cuando quedan solos.) Yo me voy.
CRISTINA.- Pero por qu?
LEOPOLDO.- Cmo por qu? Porque o bien estamos en una guarida de a esinos o en un arsenal
de locos.
CRISTINA.- No te comprendo.
LEO?OLOO.- O bien nos estn tratando de engaar para asesinamos despus con mayor tranquilidad, o son una tropa de alienados. Menos mal que estoy preparado para hacerles frente.
(Saca un rev6lver de su bolsillo.)
CRlSTINA.- (AsflStada.) Gato, guarda esa pistola inmediatamente. Ya abes que las carga el diablo.
LEO?OLOO.- sta no necesita cargarla, ya lo est.
CRlSTINA.- Razn de ms. Gurdala inmediatamente. De dnde sacaste una pistola?
LEO?OLOO.- Por qu crees que acced a ir a buscar las maletas del auto? Desde un comienzo esos
individuos me parecieron sospechosos.
CRlSTINA.- Y mientras tanto me dejaste sola con ellos? Con dos desconocido que muy bien
podran haberme asesinado.
LEO?OLOO.- No es a ti a quien quieren matar, sino a n.
CRlsn A.- Cmo lo sabes?
LEO?OLOO.- Porque es costumbre. Nos vamos inmediatamente.
CRlSTINA.- Sin despedimos? Y guarda de una vez esa pistola. Aunque es una lstima porque te
ves amoroso.
LEOPOLOO.- Pero, Cristina, no te das cuenta de la situacin? Piensa un poco. o viste lo raros
que eran? Cmo estaban vestidos?
CRISTlNA.- Podran ser excntricos. Eso es: dos mi lIonarios excntricos.
LEOPOLDO.- Y el otro? El que se pasea sin ropa?
CRlSTlNA.- Ah estoy de acuerdo. se exagera.
LEOPOLDO.- Perrita, s sen ata. Por una aventura cualquiera no vas a exponer toda la felicidad futura.
CRlSTINA.- Claro que s. Vale la pena hacerlo.
LEOPOLDO.- Yo que he vivido mucho m que t y que por lo tanto tengo ms experiencia, te digo
que no compensa.
CRlSTINA.- Nadie puede contentarse con la experiencia de otro. Para aber algo de algo hay que
haberlo vivido. Y por qu no aprovechar esta ocasin? A lo mejor nunca se presentar otra.
LEOPOLDO.- Pretendes insinuar que nuestra vida ser mediocre? Qu esperas? Despertar con fuegos artificiales y desayunarte con champaa? No conoca ese lado de tu carcter. Con razn mi
hermana dice que uno slo conoce a las mujeres cuando se acues... cuando se casa con ellas.
CRISTINA.- Y cmo puede saberlo tu hermana, si es olterona, y por lo meno pretende que la
consideren virgen?
LEO?OLDO.- Te prohbo que insultes a Blanquita!
CRISTlNA.-Y yo te prohbo que me grites!

63

LA HORA ROBADA

TR ITO.- (Apareciendo en lo alTo de la escalera.) Por Dios, no e peleen!

LEOPOLOO.- (Sacando el rev6Iver.) o se acerque! S, a usted le digo. o se acerque, seora, porque
o capaz de dispararle.
TRNSITO.- Pero qu le sucede?
LEOPOLDO.- Un pa o ms y di paro. S que viene a matarnos, s que ha estado tratando de engaarnos con disfraces y actitudes extraas cuando su nico objeto es el robo. Pero no se
acerque, le digo, no lograr su cometido. Crey que caeramos en la trampa, no? Pero no
oy tan tonto. He trado mi revlver y si da un 010 paso...
TRNslTo.- Usted e t loco. Qu historias son stas?
LEOPOLDO.- o trate de fingir.
TRNslTo.- Pero qu es lo que le ha pasado? (A Cri tina.) Locura sbita? Se dan casos en
noches de boda.
LEOPOLDO.- Seora!
TRNslTo.- Su madre tiene la culpa.
LEOPOLDO.- Cmo?
TRNslTo.- Siempre lo he dicho: a los hombre hay que casarlos jvenes antes de que empiecen
a ponerse nervio os.
LEOPOLDO.- Cristina, dile que mida sus palabras. Dile que soy violento. No se mueva. Y ahora
tendr que contarme cule eran u intenciones.
TRNslTo.- Mis intenciones?
LEOPOLDO.- S, lo que pretendan hacer. Usted y sus cmplices.
TRNslTo.- (A Cristina.) Pero, hijita...
LEOPOLDO.- j o se mueva!
TRNslTO.- Esto es demasiado. Seor, e toy en mi casa o por lo menos en lo que podra er casa, por
derecho de espritu.
LEOPOLDO.- Por derecho de espritu?
TRNslTo.- Preci amente, ya que Gerardo, mi marido y yo omo fantasmas.
CRlSTINA.- Fantasmas!
TRNslTo.- Me permite seguir bajando?
LEOPOLDO.- No e mueva!
(Trnsito sigue bajando con una sonrisa despeCTiva. Leopoldo dispara.)
TRNslTo.- (Despus de un momenro de inmovilidad.) No sea tontol (Pasndole las balas.) No
desperdicie sus tiro. Ya le dije que somos fantasmas.

Teln

SEG

DOACTO

(La accin conrlna sin inTerrupcin, ah donde qued al final del primer acto.)

LEOPOLDO.- (Dejando caer el rev6lver.) Pero entonces...

TRNslTo.- S, es cierto. Somos fantasmas.
CRlsn A.- Desde cundo?
LEOPOLDO.- Qu pregunta tan e tpida, Cristina!
TRNSlTo.- Desde 1878.
CRlSTINA.- Y desde entonces viven en esta casa?
TRNslTo.- o, aqu llegamos en 1911. Yo no poda soportar la ciudad.
CRlsn A.- S, e tan bulliciosa.
TR SITO.- Y fue entonces cuando, en una de sus correras, Octavio descubri esta casa.

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TEATRO COMPLETO DE LUIS Al.BERTO HEIREMANS

CRJSTINA.- Que es un encanto. Y dgame, los muebles...

LP.O?OLOO.- (EstaLLando.) Pero, por Dios, Cristina!
CRISTINA.- Qu es lo que te pasa, Gato?
LEO?OLOO.- No s cmo puedes.
CRJSTINA.-Ay, mi pobre Gato! Est todo nervioso. Es por el disparo? Pero, micifuz, no ves que
a la seora no le pas nada.
TRNSITO.- Los hombres son tan miedosos! A Octavio nunca pude convencerlo de que se subiera a un velocpedo.
CRJSTINA.- y usted practicaba el ciclismo?
TRNSITO.- Yo fui quien estren el modelo Bpedo-Zephyr. Fue ah donde todo comenz.
CRISTINA.- Apostara que su romance.
TRNsrro.- No, nuestra muerte.
LP.O?OLOO.- Cmo?
TRNSITO.- S, fue encima de la Bpedo-Zephyr donde tuve mi primer clico miserere.
LEO?OLOO.- Clico miserere?
TRNSITO.- Creo que hoy la llaman apendicitis.
CRISTINA.- Qu lstima!
TRNSITO.- Al llegar a casa, Octavio y Gerardo tambin sufran una crisis.
CRISTINA.- De clico miserere?
TRNSlTO.- S. Poco despus morimos.
LEO?OLDO.- Lo tres? De apendicitis?
TRNSITO.- Complicada. En nuestra familia siempre nos vienen las enfermedades por epidemias.
LEO?OLDO.- Cristina, aydame a cargar las maletas y vmonos inmediatamente. Esto ya es demasiado.
CRISTlNA.- Pero, Gato, no seas maleducado. No ves que la seora no miente?
LEO?OLDO.- Prefiero no discutirlo.
TRNSITO.- Claro que no tengo ningn certificado que lo acredite; pero puedo asegurarle, ms
an, le doy mi palabra que somos fantasmas. Qu sacara con mentirle?
LEO?OLOO.- Qu s yo lo que sacara? Bueno, imagnese que yo creyera lo que est contando,
cmo explica el hecho de que yo la est viendo? Siempre haba credo que los fantasma
eran personajes transparentes, difu os. Sin embargo, usted ...
TRNSITO.- Muy sencillo. Hoy hay luna llena.
LEO?OLDO.- No comprendo.
TRNSITO.- Durante las noches de plenilunio los fantasmas recobran, cmo podra decirle?, su
antigua mortaja, es decir su cuerpo.
CRISTI A.- Qu maravilla! Y por cunto tiempo?
TRNSITO.- Lo que dura la noche, nada ms. Todo desaparece al amanecer.
CRISTINA.- Y por eso su hijo andaba desnudo?
TRNSITO.- Se qued dormido. Y usted sabe lo que es vivir sin un calendario, uno nunca abe
cundo es poca de luna llena.
CRJSTrNA.- Tal como yo, yeso que tengo un calendario en el velador. Me lo regal mi Gato. Dice
que e para que no llegue con ms de un da de atraso a las citas.
LEOPOLOO.- Cristina, no creo que a la seora le interese...
TRNSITO.- No, no, por m pueden seguir removiendo recuerdos. (Va a salir.)
LEO?OLDO.- No, no se vaya por favor.
TRNsrTo.- Quieren saber algo ms?
LEOPOLDO.- Bueno... a decir verdad, no . Todo me parece tan sorprendente. tan poco claro y
preciso...
TRNSITO.- Claro y preciso! El eterno afn que tienen ustedes los vivos. Clasificar las cosas,
enterrarlas, ahogarla. Y para qu? As dejan escapar... Pero es intil.
LEO?OLDO.- No, pero es que todo me parece tan absurdo.
TRNSITO.- Nada es absurdo. Lo absurdo es creer que hay algo absurdo. Acaso necesita que se
lo prueben todo?

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LA HORA ROBADA

LEOPOLDO.- O, pero...
TRNsrro.- Aqu nene su oportunidad. Pregunte. Por primera vez se encuentra frente a un fantasma de carne y hueso, pregunte, pregunte todo lo que quiera.
LEOPOLDO.- Bueno, yo...
CRlSTINA.- y yo, podra hacer una pregunta?
TRNsrro.- Naturalmente.
CRlSTINA.- Dgame, para qu usan sbanas los fanta ma ?
TRNsrro.- Para no ser indiscreto .
CRlSTINA.- Cmo?
TRNsrro.- Cuando van de visita e ponen una sbana para que los vean llegar.
CRlSTINA.- Ah! Lo fantasmas tampoco se ven entre ellos.
TRNsrro.- Se adivinan, pero no e ven.
LEOPOLDO.- Mira, Perrita, ms tarde har e as preguntas.
CRlSTINA.- Pero i quiero aber, Gato.
LEOPOLDO.- Dgame, seora. por qu si los esp... en fin, lo que ustedes son...
TRNsrro.- Diga fantasmas no ms. A u ted e le ocurrira enojar e si yo le llamara hombre?
LEOPOLDO.- Bueno. i lo fantasma e corporizan cada ez que hay luna llena, cmo es que no
e le encuentra ms a menudo?
TRNsrro.- Practicamos el anonimato. Es lo que nos gusta.
LEOPOLDO.- Ah.
TRNsrro.- o est muy convencido, no es cierto? Quiere que llame a mi marido o a mi hijo
para que confirmen lo que he dicho?
LEOPOLDO.- o, no es necesario. Slo que me parece tan absur. .. Perdn.
CRlSTINA.- A m no necesitan probarme nada. Creo todo.
LEOPOLDO.- T habras credo aunque te hubieran dicho que eran renacuajo encantados.
CRlSTINA.- Renacuajo encantado! Cmo llega la gente a inventar esas palabras! Mi abuelita
dice que eso e lo que le da confianza en la especie humana.
(En ese mnmento baja Gerardo. Viste un uniforme militar de otra poca, en tonos sombros y
con charreteras de plata desvado.. Tras l elltra Octavio.)
TR srro.- Mi hijo, Gerardo.
CRlSTINA.- Encantada. (Gerardo besa la mano de Cristina.) Qu curio o! Por un momento sent
sus labios sobre el dorso de mi mano.
GERARDO.- Y por qu no? Ya que la bes.
CRlSTINA.- Yo hubiera credo...
GERARDO.- Qu?
CRlSTINA.- No s, nada...
TRNsrro.- El eor Leopoldo... Perdn, no me ha dicho su apellido.
LEOPOLDO.- Silva.
TRNsrro.- Mi hijo el Alfrez Gerardo Irquiguez. Estaba destinado a la carrera de las armas.
CRlSTINA.- Qu uniforme tan lindo!
GERARDO.- Y no dicen nada de mi chaleco? Es todo mi orgullo.
TRNsrro.- Puedes decir "era". Ya les he contado todo.
OcrAVIO.- (Desilusionado.) Oh...
TRNsrro.- Qu? Va a di cutir?
OcrAVtO.- Cmo e te ocurre.
TRNsrro.- Pens que era lo m lgico, ya que iban a ser nuestros huspedes.
OcrAVIO.- Es un punto de vi tao Te lo respeto.
GERARDO.- Quisiera excusarme por mi comportamiento hace algunos minutos. En realidad fue
una torpeza de mi parte...
CRlsn A.- No tiene la menor importancia. Por lo dems no era la primera vez que vea a un
hombre de nudo.
LEOPOLDO.- iCri tina!
CRlSTINA.- Quiero decir... todos tenemo un hermano, no es cierto?

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TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HElREMANS

TAVIO.- Ahora que hemos hecho las presentaciones, por qu no nos sentamos y pro eguimos
esta encantadora cena?
CRISTINA.- Me parece una excelente idea.
LEOPOLOO.- Mucho me temo, Cristina, que e ts un poco cansada. El viaje, los trastornos...
OCTAVIO.- Un matrimonio es siempre un trastorno. Razn de ms para tener hambre.
LEOPOLDO.- No. verdaderamente preferiramo subir a nue tro cuarto.
OCTAVIO.- Es una lstima que no organicemos una celebracin antes. Algo ntimo y breve. Qu
les parece? Creo que todava hay una botella de clarete en la bodega.
LEOPOLDO.- Francamente...
GERARDO.- Por favor, siempre he soado usar e te chaleco en una fiesta.
TRNSITO.- Octavio, no insistas. Recuerda que son novios.
CRISTINA.- Pero eso no tiene nada que ver. En la casa tambin bailamo mucho.
LEOPOLOO.- Cristina, ests cansada. Ests muy can ada, sube al dormitorio.
TRNSITO.- Octavio les llevar la maleta.
LEOPOLDO.- (Al ver que Trnsito empieza a ordenar.) Yo le ayudar.
TR SITO.- Cmo se le ocurre.
LEOPOLDO.- S, insisto. No es justo que le hayamos desordenado todo y despus ...
CRlSTl A.- Yo tambin ...
LEOPOLOO.- T subes.
(Cri tina se resigna a subir. Gerardo la sigue con las maletas.)
LEOPOLDO.- (Una vez que han quedado solos.) Ahora pueden hablar. Cunto quieren?
OCTAVIO.- Cunto queremos de qu?
LEOPOLOO.- De dinero, se entiende. No pensarn que lograron convencerme con esa pequea farsa.
TRNSITO.- (Perdiendo la paciencia.) Pero qu otras pruebas quiere? No me dispar?
LEOPOLDO.- Tengo mala puntera.
TRNSITO.- No le devolv las balas?
LEOPOLDO.- Cualquiera puede esconder un par de municione, qu s yo, por lo que pudiera suceder.
TRNSITO.- Claro, y ser bruja para adivinar el calibre.
OCTAVIO.- Trnsito, conservemos la calma. o vale la pena.
LEOPOLDO.- Gurde e su aires de barn.
OCTAVIO.- Conde, i me hace el favor.
LEOPOLOO.- Bien s que nos han secuestrado.
OCTAVIO.- Secuestrado?
LEOPOLDO.- Claro. Desean un buen rescate. Vamo ,no oy nio. S que la casa est rodeada por
sus cmplice y, si yo tratara de alir, me acribillaran a balazos.
TRNSITO.- Haga la prueba.
LEOPOLDO.- De qu me sirve este revlver i afuera estn esperndome con ametralladoras?
TRNSITO.- Qu e eso?
OCTAVIO.- E as pistolas largas que vimos el otro da en el de file y que hacan pum-pum muy
rpido.
LEOPOLOO.- Mire, aqu tengo mi libreto de cheques. Dgame cunto quieren.
TRNSITO.- Esto es lo que pasa por ser decente. Muy bien podramos haberles cerrado la puerta a
usted y a su esposa.
LEOPOLDO.- Cunto quieren?
OCTAVIO.- Sepa, seor, que est hablando con un descendiente de los Talavera.
LEOPOLDO.- Basta, no voy a discutir su linaje o sus aptitudes. Slo pido que me indiquen la
cantidad.
TRNSITO.- Dale y dale. Usted merecera que le furamos a destapar los pies en la noche.
OCTAVIO.- Tomar nota.
TRNsrro.- Cllate, Octavio. Y si no quieres callar, ndate.
OCTAVIO.- Es un punto de vista. Te lo respeto.
TRNSITO.- Pero no se da cuenta que le estoy diciendo la verdad! Somos fantasmas. Hay que
creerlo. Alguien pone en duda que usted ea un hombre?

67

LA HORA ROBADA

LEOPOLDO.- o. adie. unca.

TRN lTO.- Soy un fantasma! Qu quiere que haga? Que mueva mesa? Octavio, a mover
mesa!
OcrAvIO.- o creo que ea lo m adecuado para probrselo, Trnsito, ya que hoy nos veran
moverlas.
TRNsrro.- Tienes razn. Por una vez ha dicho algo sensato.
OcrAVIO.- Es un punto de vista. Te lo re peto.
LEOPOLOO.- Pero, entonces... no, no puede er...
TRNSlTO.- Salga al jardn. Vea si es cierto que lo esperan mis cmplices con sus tramelladoras.
GERARDO.- Ametralladora.
TRNSlTO.- Con su metralladoras. qu s yo! Intntelo! Varno salga Salga!
(Leopoldo retrocede lentamente y ya cerca de la puerta se detiene temeroso, pero ante lo expresi6n
de Trn ito sale al parque. Se le ve envuello por la luz de lo [lila y hay algunos segundos de un gran
silencio. Vuelve a entrar.)
LEOPOLDO.- Pero entonce ,e cierto?... Me siento mucho menos seguro que antes. (Agilo el
libreto de cheques.) Ya ni e to me irve.
TRNslTo.- Y ahora nos tiene miedo! o sea tonto, hombre. Somos tres bueno fantasmas.
Venga, aydeme a ordenar todo esto.
OcrAvIO.- Porque tambin hay fantasmas malos. Ay. cuidado con ese plato! Dmelo. Djeme
ponerlo en guardia, porque hay fantasmas malos. Por ejemplo, y sin afn de habladuras, el
sueco Olaf. Vive con los RarTrez Pea, y es un fantasma insoportable. Fuma tabaco ordinario y escupe al hablar, los das de plenilunio, se entiende. Tenga cuidado con l.
LEOPOLOO.- (Mientras ayuda a Trnsito a ordenar la vajilla.) Es curioso, me siento mucho mejor.
OcrAvIO.- Dgame. seor de Silva...
LEOPOLDO.- Soy Silva a ecas.
TRNslTo.- o le haga caso a mi marido. Le encanta agrandar los nombres. Vive en su bla n.
OcrAVIO.- Un leoncito durmiendo en un campo de cardos. Y el suyo?
LEOPOLDO.- Este... abogado. Ah! Y tambin marido desde hoya las doce.
TRNsrro.- S, eri tina no cont u noviazgo. U ted era amigo de la casa.
LEOPOLOO.- o conocemos hace mucho tiempo.
OcrAvIO.- Y cmo no e casaron antes?
LEOPOLOO.- Un hombre necesita tiempo para decidirse.
TRNslTo.- Qu quiere usted decir?
LEOPOLDO.- Que el matrimonio es un tnnino ideal para una vida como la rTa.
TRNslTo.- Una e pecie de puerto resguardado donde lo espera la enfermera con la bolsa de agua
caliente. Y la mujer entonces?
OcrAvIO.- Trnsito fue una de las primera en importar e as ideas que venian de Inglaterra. Usted
abe. la igualdad de derechos y...
TRNslTo.- Fui la primera en pensarlas. Yo no import nada.
OcrAvIO.- Pero, hijita, i yo mi mo te vea. Tus amigas encargaban sedas, encaje, perfume ... Y
t pedas uno libracos inmen o , de tapas hmedas horribles!
TRNSlTO.- o interfieras en estas conversaciones. o son co as para ti. Y mejor er que vayas a lavar
esto platos a la cocina.
OcrAVlO.- Pero, Trn ito...
TRNsrro.- o querr que e rompa otro de tus Sajonia.
OcrAvIO.- Ay, no!
TRNsrro.- Anda entonces. T eres el nico que sabe cudarlos.
OcrAVlO.- Es un punlO de vista. Te lo re peto. (Sale con los piOlaS.)
TRNSITO.- Luego usted en buena cuenta, lleg al matrimonio a descansar.
LEOPOLDO.- Bueno, no tanto.
TRNSITO.- Perrnitame que le diga que no ser feliz. Eso que usted busca en el matrimonio se
consigue tra arduo e fuerzos. Yo slo he venido a conocerlo ahora...
LEOPOLOO.- Ahora? Quiere decir de pus de... ?

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TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

TRNSITO.- S, despus de muerta. Ahora que omos fantasmas.

LEOPOLOO.- No es un poco tarde?
TRNSITO.- Al contrario.
LEOPOLDO.- No... no la comprendo.
TR SITO.- Es por la forma como suceden las cosas. Yo no culpo a nadie, ni iquiera a Octavio.
Saba con quin me casaba. Desde joven mi marido tuvo ese carcter. Le gustaban la
fiestas, los chls.mes. la ropa. La mujeres tambin. Pero no en el sentido que usted podra
pensar, SinO baJO un aspecto, cmo podra explicarle? Frvolo. Le gustaba coquetear con
ellas, o ms bien que ellas coquetearan con l.
LEOPOLDO.- Yeso era todo?
TRNSITO.- Nunca fue ms all.
LEOPOLDO.- Entonces no veo qu peligro corra usted.
TRNSITO.- El de no tenerlo nunca cerca.
LEOPOLDO.- Entonces la engaaba.
TRNSITO.- No. Es decir, no me era infiel en el sentido que u ted o yo lo comprendemos. Y sin
embargo, su forma de infidelidad era la ms exasperante de todas.
LEOPOLDO.- No le entiendo.
TRNsrro.- Si un hombre engaa a su mujer, tiene una aventura con otra, bueno, ya es algo definitivo.
Pero lo de Octavio era un continuo revoloteo que no conduca a ninguna parte, que tampoco
deseaba llegar a parte alguna.
LEOPOLDO.- Usted habra preferido que se decidiera, que tuviera una amante. que la engaara a
su vista y presencia.
TRNSITO.- En e a forma habra sabido por lo menos contra quin luchar.
LEoPoLOo.- Y de qu le habra servido? U ted cree que en estas cosas una mujer puede derrotar a un hombre?
TRNsrro.- Yo iempre triunfo, seor Silva. Ya lo ve, la muerte ha llegado por fin a sellar mi
victoria. Qu sacara con coquetear con otro fantasmas?
LEOPOLDO.- o oy el ms indicado para decrselo.
TRNSITO.- Nada. no sacara nada. Y los das de plenilunio me encargo de retenerlo junto a m.
As e toy segura de u fidelidad. Ahora y hasta el fin de los tiempos. S. seor Silva. ahora
soy feliz.
GERARDO.- (Apareciendo en lo alTO de la escalera.) Quin dijo feliz? Alguien dijo feliz. pero
quin? Porque yo estoy tan feliz. Tan, tan, tan feliz. (A Leopoldo.) SU espo a e encantadora! He con ver ado largo rato con ella.
LEOPOLOO.- Le agradezco su apreciacin.
GERARDO.- Es encantadora. me parece haberla conocido de de siempre. Me cont tantas cosa .
Me cont toda la historia de su niez. Y toda la historia de Minino.
TRNsrro.- Minino?
GERARDO.- E un gato de felpa que tiene.
TRNsrro.- Ah, s.
GERARDO.- Me cont que u ted se lo haba regalado y que era el juguete que ms haba querido.
casi m que a usted.
TR SITO.- Gerardo!
GERARDO.- Es una manera de hablar. Y que nunca, nunca lo iba a abandonar. o sabe cmo la
comprendo, porque yo tena un perro y... Pero cuando no sucedi e to no pude trarmelo...
LEOPOLDO.- Tendrn que excusarme. Voy a subir.
GERARDO.- No, no suba todava. Le est preparando una sorpresa.
LEOPOLOO.- Y usted cmo lo sabe?
GERARDO.- No s, no s nada. No me pregunte ms. Promet no decir una palabra y ya lo ve ...
Pero no suba y no diga que yo le dije... (Se esfuma hacia el parque. repiTiendo.) Feliz, feliz,
feliz ...
LEOPOLDO.- Parece que se ha vuelto loco.
TRNSITO.- No lo tome en serio. Son co as de muchacho.

69

LA HORA ROBADA

LEOPOLDO.- Voy a ubir.

TR srro.- No, no lo haga ha ta que ella lo llame. Crame, es un consejo de vieja casada. Recuerde que de ea sorprenderlo.
LEOPOLDO.- o me gustan las sorpre a .
TRNsrro.- Finja entonces que le ha gustado. o e la de truya. A una mujer le gusta que la
quieran por su detalle. Y ahora me voy, porque me estoy poniendo sentimental y no es mi
tipo. Buena noches, eor Silva, crame que ha sido un placer.
LEOPOLDO.- Hasta maana.
TRNsrro.- No ser po ible. Recuerde que desaparezco al amanecer.
LEOPOLDO.- Y no volver a verla?
TRANsrro.- Lo desea? Bueno, vendr a de pedirme ante.
(Segundos despus que /w salido Trnsito, aparece Octavio que ha estado espiando. Trae plumas y sedas mullicolores efllre las manos.)
OcrAVlO.- Subi?
LEOPOLDO.- S.
OcrAvIO.- Por favor, asmese a ver si todava est ah
LEOPOLDO.- o, ya no se la ve.
OcrAvIO.- Vaya pedirle un favor entonces. Seor de Silva, confo en su discrecin. o le diga a
mi mujer que me vio salir.
LEOPOLDO.- Por upue to.
OcrAVlO.- Es una fiesta, una fiesta que dan lo Yusupoff. Son unos tU o blancos, muy distinguidos, que han venido a radicarse a estas tierra despus de... bueno, usted abe, esas honibies revoluciones y e e barbudo de Rasputn que los hizo matar a todo. O fueron ellos
lo que lo mataron a l? En fin, dan unas fiestas encantadora. Lo Yusupoff e comprende. Siempre en noche de plenilunio, porque es tanto ms divenido bailar con cuerpos. No,
no invitaron a Trn ito. Le tienen terror. Pero yo tengo que ir y me voy a escapar. Pero
promtame no decirle que me ha vi too
LEOPOLDO.- Cuente conmigo.
OcrAVlO.- Muchas gracia.
LEOPOLDO.- (En el momento en que va a salir.) Seor. ..
OcrA 10.- Llmeme Octavio.
LEOPOLDO.- Bueno, Octavio. Podra... me permite que le haga una pregunta.
OcrAvIO.- Ay! Tengo tan poco tiempo.
LEOPOLDO.- Entonce no importa.
OcrAvIO.- Pregunte de todos modos. Me encanta que me pregunten cosas y adems le debo una
gentileza.
LEOPOLDO.- Es un poco indiscreto.
OcrAvIO.- Ya nada me espanta, joven. Pregunte, pregunte!
LEOPOLDO.- U ted es feliz con su esposa?
OcrAVIO.- Lo dice por la fiesta?
LEOPOLDO.- O. No e pecialmente.
OcrAVIO.- Y por qu entonces?
LEOPOLDO.- Por... por todo. Es feliz?
OcrAvIO.- Ahora s.
LEOPOLOO.- Abora? Quiere decir despu de...
OcrAVlO.- S, despus de muerto.
LEOPOLDO.- Despus de muerto ?
OcrAVIO.- No ponga esa cara, mi amigo. Despus de muertos, suceden muchas cosas.
LEOPOLDO.- Pero, qu?
OcrAVIO.- Todo es distinto.
LEOPOLOO.- Cmo?
OcrAVIO.- Todo es ms vago.
LEOPOLDO.- o le comprendo.

70

TEATRO COMPLlTO DE LUIS ALBERTO HElREMANS

OCTAVIO.- Me cas con Trnsito cuando ella tena diecisis aos; pero ya haca retumbar la ca a
con sus voces de mando. Me daba verdadero pnico verla.
LEOPOLl)O.- Y cmo e cas entonce ?
OCTAVIO.- Acaso se le puede decir que no a una mujer como Trnsito?
LEOPOLDO.- Y despus?
OCTAVIO.- De,spus viv .casi veinte aos bajo la sombra del terror, mi hijito. A veces la miraba y
me decla: tal vez SI le dIgo un verso, tal vez i le tomo la mano ... Pero helaba con la mirada.
y todo buen prop ito se disolva. El amor no era posible. Porque, contsteme con toda
sinceridad, usted podra hacerle el amor a un sargento?
LEOPOLDO.- Pero ahora sigue igual.
OCTAVIO.- Slo los das de plenilunio.
LEOPOLDO.- Y los otros?
OCTAVIO.- o tiene forma ni consistencia ni expre in. Es ectopia ma y nada ms.
LEOPOLDO.- Y en ese amor de ectoplasma est la felicidad?
OCTAVIO.- Es mucho ms fcil enamorarme de un fantasma.
LEOPOLDO.- Comprendo.
OCTAVIO.- Qu bueno! Porque yo tengo que irme.
LEOPOLDO.- Buena noche.
OCTAVIO.- No le dir una palabra a Trnsito. Me lo promete?
LEOPOLDO.- Vyase tranquilo.
OCTAVIO.- Gracias. (Se detiene en la puerro.) Me habra gustado explicarle... Me habra gustado
decirle... Sin embargo, no desespere. No necesita morirse para alcanzar la felicidad. Me
han dicho que algunos la encuentran en vida. Buenas noches! (Y desaparece.)
(Leopoldo queda solo durante 1/I10S segundos. Por ltimo decide subir; pero se detiene en los
primeros escalones. Sonre recordando la advertencia de Trnsito y se sienta a esperar. A los
pocos segundos la voz de Cristina, desde arriba.)
Voz de CRISTl A.- Gato! Gato!
LEOPOLDO.- Qu hay, Perrita?
Voz de CRISTINA.- No te muevas. Esprame ah. No te vayas a mover, Gato.
(Aparece Cristina. Vestida con un traje de novia de poca. Es un vestido muy hermoso. Sobre la
cabeza lleva una coronita de azahares y 1m velo. Leopoldo la mira. Durante algunos segundos
queda mudo, 1/110 no sabe cul es su reaccin. Por ltimo estalla.)
LEOPOLDO.- Ah, no! E to es el colmo. Has pasado todo el da vestida de novia y e te ocurre
disfrazarte de nuevo. o es hora de vestirse, Cristina. Subamo de una vez por toda.
(Sube a grandes zancadas. Cri tina permallece sola. Ha sufrido ulla gran desilusin. Toma UII
candelabro y el! el momellto el! que va a recoger la cola de su vestido, la detiene la voz de
Gerardo desde la puerta del jardn.)
GERARDO.- No se mueva. Quiero recordarla as. Siempre! U ted con ese vestido, bajo la luz del
candelabro, ese silencio en torno y la claridad de la luna jugando sobre lo pliegue de la
seda. o se mueva. por favor! Djeme mirarla fijamente. cerrar luego lo ojos para que la
imagen permanezca bajo los prpado.
VOZ DE LEOPOLDD.- (Desde arriba.) Cristina! Cristina!
CRISTlNA.- Es mi marido.
GERARDO.- Por qu no se queda conmigo? Podramos conversar.
CR1STI A.- No le parece que ya hemos hablado ba tante?
GERARDO.- Es que me gustara poder conversar loda la noche con usted.
VOZ DE LEOPOLDO.- Cristina, te e toyesperando.
GBRARDO.- Qudese. Slo algunos segundos.
VOZ DE LEOPOLDO.- Cristina! Por ltima vez. Vas a subir o no?
CRISTINA.- (Como si se excusara.) Es mi marido.
GERARDO.- Qude e. Qude e.
VOZ DE LEOPOLDO.- (Casi alllllsono.) Cristina! Cri tina!
CRISTINA.- No debera ...

71

LA

HORA ROBADA

GERARDO.- Queda tan poco tiempo. Ya la luna no demorar en desaparecer y yo tendr que irme.
CRlSTlNA.- Pero, es verdad? U ted morir al amanecer?
GERARDO.- o. Tan slo desaparecer. Pero ya ser tarde.
CRlSTlNA.- Tarde? Para qu?
GERARDO.- Tarde para hablar, para decirle...
CRlSnNA.- (Interrumpiendo.) Debo subir. Leopoldo se enojar.
GERARDO.- Ya no la llama. Qudese conmigo. E tan poco lo que pido.
CRlSTlNA.- Ah! Usted pide algo?
GERARDO.- S. Una pequea hora. Nada ms. El tiempo necesario para verla, para conservar su
imagen.
CRlSTlNA.- (HaLagada en eLfondo.) Y por qu tiene que ser la ma?
GERARDO.- Quiere saberlo?
CRlSTlNA.- Por algo e lo pregunto.
GERARDO.- Porque la quiero.
CRlSTlNA.- (Despus de lila pequeiia pausa.) Pero... eso es absurdo. Usted apenas me conoce.
Y...
GERARDO.- o hable como lo que no es. Usted es distinta. Tiene que erlo. Hace un momento
cuando entr en e ta pieza y u ted e taba ah, junto a la mesa, me pareci que el mundo
perda un egundo. Me pareci que en ese instante, y slo para mi, el mundo se detena. Yo
le haba robado un minuto al tiempo. E mio.
CRlSTlNA.- Pero el mundo se ha pue 10 a girar nuevamente i Escchelo! Ca i me parece or su eje
mohoso. Ha pasado. Ahora debemos er lo de antes.
GERARDO.- Por qu?
CRlSTlNA.- Porque ay di tinta y usted lo es...
GERARDO.- Un fantasma. Es mi ventaja. Soy un fanta ma que muere al amanecer. No quedar un
010 rastro, nada. Por e o, por qu no prolongar este momento nico y tran formarlo en
una hora, en una pequea hora, muy corta, lo que demora en morir la luna?
CRlSTlNA.- Porque no sera honrado.
GERARDO.- Y qu e eso?
CRlSTlNA.- Bueno, er honrado e ... los fanta ma no tienen e a palabra en su vocabulario?
GERARDO.- Para no otro ser honrado significa er incero. o entorpecer la dicha, dr ela a
otro , si es posjble.
CRlSnNA.- Yo iempre he pen ado lo mismo! Pero no... no creo que le gustara a Leopoldo.
GERARDO.- No necesita saberlo.
CRlsn A.- Ve usted? E o no sera honrado.
GERARDO.- Lo sera. Todo depende...
CRlSTlNA.- De qu?
GERARDO.- De cmo e mire. Sera honrado para no otros, para lo que hemos encontrado, para
e ta noche. para mi, que la quiero, y para usted...
CRlSTlNA.- (Interrumpiendo.) Que no lo quiero.
GERARDO.- Pero que no soportara ver morir e te momento.
CRlSTlNA.- Ya pa . Ya muri.
GERARDO.- No e verdad. o lo siente vivir todava? Aqu, en todas partes. Yo lo e cucho. Est
en la pieza, en la luz de la luna, en lo que queda de e a meloda...
CRlSTlNA.- Es verdad, algo queda. Parece que flotara a travs del cuarto, lenta... lentamente...
(A medida que eLLa habLa, se escucha a Lo Lejos. y en sordina, La meloda de la caja de
msica.)
GERARDO.- Ms an, e t en no otros, y no ha muerto. Vive todava. No sea ciega! Piense que
en una hora ms ser demasiado tarde. Lo habremos dejado escapar.
CRlsn A.- o, eso no!
GERARDO.- Entonces qude e.
CRlSTlNA.- Y i yo le hiciera una pregunta? Muchas preguntas! Me las conte tara?
GERARDO.- Por upue to. Tal como usted re pondi a la que yo le hice all arriba.

72

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

CRISll A.- Pero as eran di tintas. Usted me pregunt mi nombre, me hizo contarle la historia
de Minino. Las mas sern mucho ms importante.
GERARDO.- Haga la prueba.
CRlSllNA.- Dgame por qu me quiere.
GERARDO.- No... no s...
CRISTI A.- Recuerde que usted me prometi contestar.
GERARDO.- Pero e a no tiene contestacin.
CRISllNA.- S, la tiene. Y usted la sabe. Por qu?
GERARDO.- Ya se lo dije: usted es distinta.
CRISllNA.- A quin?
GERARDO.- A las dems.
CRISll A.- Y?
GERARDO.- Usted me hizo comprender, me hizo sentir ms bien esta sensacin ... cmo explicarle?
CRlSTINA.- Qu? Un ansia de rer y llorar a la vez?
GERARDO.- Cmo lo abe?
CRISTlNA.- Porque tambin yo ... (Mintiendo.) Porque una vez hace mucho tiempo la sent. Hace
mucho tiempo, comprende?
GERARDO.- S, yeso es lo que siento despertar en mi apenas la miro. Usted me ha hecho comprender por qu se puede sentir esta felicidad.
CRISTINA.- Es verdad. Una puede estar contenta, saber que hay un da de sol afuera. onrer con
algo muy triste y muy hermoso; pero esto es la dicha.
GERARDO.- S, e to es la dicha. El tiempo, el e pacio, el mundo, todo se han confabulado para
crear este momento.
CRlSTI A.- La Tierra se ha detenido, la luna ha hecho an ms plateada su luz. el viento se
encarga de la meloda...
GERARDO.- Entre los planetas, nadie comprende lo que sucede. Todos giran alocados, todos preguntan y nadie sabe...
CRISTINA.- Que la Tierra y la luna e han puesto de acuerdo para perder una pequea hora.
GERARDO.- Para dejarse robar un minuto, un segundo, qu yo, la eternidad...
CRISTINA.- Donde Cristina y Gerardo puedan encontrar e.
(Hay /111 silencio.)
CRlSTlNA.- Gerardo, te quiero.
GERARDO.- Te quiero, Cristina.
CRlSTINA.- (Como si despertara de 1111 slleiio.) Pero, qu est diciendo? Qu estoy diciendo?
Nos hemo vuelto loco .
GERARDO.- o, Cristina. Debamo encontrarno . E o es todo.
CRISTl A.- E mejor que nos separemos. o quiero eguir hablando. no quiero seguir escuchando... (Gerardo se acerca y la besa sllavemente.) Vyase ahora ... vya e... (l retrocede
hacia la pllerta. Ella /10 lo mira.) Gerardo... al separarnos quiero que sepa que cada uno
llevar para siempre este momento, una hora robada a la noche. Que nadie lo epa! Jams.
y vyase, vyase ahora ...
GERARDO.- Adis entonces. Piense en m de vez en cuando. pien e en e te pobre fantasma ... por
ltima vez, adis ...
(Ha ido retrocediendo y se ha perdido en la lIeblina qlle l/ella el parqlle. La IlIz ha cambiado, ya
apenas se distillglle la de la IUlla. Vn resplalldor incierto illllnda la pie~a. El amanecer est cerca.
Cristina permanece de espaldas a los ventanales, inm6vil, como si supiera que /10 lo volver a ver.)

Teln

73

LA HORA ROBADA

TERCER ACTO
(Cristina est todava en escena. Los rboles de los parques ya empiezan a disellarse a travs de
lo ventanales. Octavio aparece y, muy calae/o amellte, se asoma por los ventanales. Al ver que
slo est Cristina, entra.)
CRIST A.- Ah! E u ted.
OCTA 10.- Est esperando a alguien?
CRISllNA.- o.
OCTAVIO.- Meno mal. Ha vi to a Trnsito?
CRISTINA.- o.
OCTAVIO.- Y e e vestido? Suyo?
CRISTI A.- o, no es mio.
OcrAVIO.- Me parece tan conocido.
CRISTINA.- Lo encontr arriba, en un arcn.
OCTAVIO.- Claro! Yo lo de cubr en el de vn y lo puse ah. Fue el que le prest a Ana tasia para
el baile de lo Ramirez Pea.
CRISTINA.- Ana tasia?
OCTAVIO.- Ana tasia Yu upoff, una princesita rusa ... Pero, de veras que usted no los conoce?
Dan las fiestas ms sen acionales. Pero ninguna como la de esta noche.
CRISTINA.- Cul fiesta?
OCTAVIO.- De donde vengo. de donde lo Yusupoff. Son tan ocurrentes! Imagnese: fiesta de
disfrace . Tema: lo pjaro. Y todo uceda sobre los rboles.
CRISTINA.- Sobre lo rboles?
OCTAVIO.- Disfrazado de pjaro , volbamos de rama en rama. La Carla Pontopianti de Mackena e taba de gorrin; Pedrito Garca de los Ros de queltehue. y la Rosita Carreau-Ca se de
pavo real con una cola maravillo a. Yo fui de petimordor.
CRISTINA.- Petimordor? o conozco ese pjaro.
OCTAVIO.- Una variacin sobre el petirrojo. Como quera lucir mi chaleco mordor... Fue ensacional! Para lIamamo ,gorjebamos y toda la comida fue servida en forma de gusanos. De
entrada, cuncunitas de foie graso luego chateaubriand en forma de caracol, y de postre
lombrices de ca taa en almbar. Delicioso... Y despus hubo baile y vuelo y charada. Y
todo estuvo perfecto hasta que lleg el sueco Olar...
CRISTINA.- Apostara a que e emborrach.
OCTAVIO.- o. Peor. Como de co lUmbre e equi oc y lleg di frazado de galO. Fue la dispersin general.
TRNsrro.- (Apareciendo en lo alto de la escaLera.) Octavio!
OCTAVIO.- S, Trnsito?
TRNsrro.- Dnde has estado toda la noche?
OCTAVIO.- Yo... yo... e me olvid.
TRNsrro.- Qu es eso que tiene en la mano?
OcrAvIO.- (Escondiendo las plumas.) Nada, Trnsito.
TRNsrro.- Sube inmediatamente.
GERARDO.- Pero, Trnsito...
TRNsrro.- Sube, te digo. (Mielltras Octavio obedece.) Vamos a la pieza... Rpido!
OcrAvIO.- S, Trn ito.
(Desaparecen los dos. Cri tina decide subir tambin; pero en ese instaltle baja Leopoldo.)
LEOPOLDO.- (Pretextando indiferencia.) Buenos da.
CRISTINA.- GalO. qu te ha hecho IOda la noche? Ya e t amaneciendo.
LEOPOLDO.- Nada. Estuve durmiendo. Es normal que uno duerma de noche, obre todo en su
noche de bodas.
CRISTINA.- Pero para qu bajaste? Yo ya iba a subir.

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TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

LEOPOLDO.- Qu apuro hay? Ya lo ves, estoy en pie, vestido y lavado. Voy a ver si puedo hacer
algo con ese auto. (Y al salir.) Porque olvidaba decirte que regresamos a Santiago, apenas
se haya olucionado la pan ne.
CRISTINA.- Cmo?
LEOPOLDO.- Regresamos a Santiago.
CRISTI A.- Ya vamos a terminar la luna de miel?
LEOPOLDO.- Me parece que nunca ha comenzado.
CRISTINA.- E o no es posible. Gato. Los planes... An deben tener re ervada la pieza en el Palace.
LEOPOLDO.- (Con forzada tranquilidad en un comienzo y cada vez con mayor agitacin.) Para
qu? Para que yo la ocupe toda la noche mi entra t merodeas por los salones. Para que
los mozos e ran de este marido que no logra mantener a su esposa en el dormitorio? No!
o creas que voy a pre tarme para ese tipo de espectculo. Esto se acab, me oye? Se
acab! Nos hemos equivocado, eso es todo. Te devuelvo a tu mam.
CRl TINA.- Pero. qu le vas a decir a la pobre?
LEOPOLDO.- La verdad. ada ms que e o. Que crea haberme ca ado...
CRISTINA.- Puedes reprocharme todo lo quiera. o contestar.
LEOPOLDO.- Es lo nico que faltaba: que te pongas trgica. o me exasperes. o me contestes.
Recuerda que soy violento.
CRISTlNA.- Violento? Porque gritas? porque te enojas? Los hombres violento no hablan.
actan. Pgame. Mtame! Toma: aqu est mi sien. Dispara! O ya perdiste e a pistola que
ni iquiera sabes manejar.
LEOPOLDO.- Mira, Perrita...
CRISTINA.- No me llames Perrita. Te lo prohbo. De ahora en adelante para ti ser Cristina. No
tengo miedo. o le tengo miedo a nadie. Puedes preguntarme lo que quieras, no tengo
nada que esconder.
LEOPOLOO.- Muy bien entonces. Dnde pasaste la noche?
CRlSTINA.- Aqu.
LEOPOLDO.- Sola?
CRISTINA.- No.
LEOPOLOO.- Bien me pareca que esta casa no e taba tan deshabitada. os iremo cuanto antes.
Sube a ve tirte y baja las maletas.
CRISTI A.- Que yo baje las maletas? o quieres algo ms? Que te sirva. que sea tu esclava. que
te lustre los zapatos Basta! Yo tambin quiero volver a Santiago.
LEOPOLOO.- Mira, Perrita .
CRISTlNA.- Me ha dicho perra. Hasta el in ulto ha llegado! Esto es definitivo. Qu bajo pueden caer los hombres!
LEOPOLDO.- Pero si toda la vida te he llamado Perrita.
CRISTI A.- Pero hay perra y perra!
LEOPOLDO.- Pues bien, entonces sea: Perra!
(Cristina /10 encuentra palabras para expresar su indignacin. Y echndose a llorar, corre hacia arriba. Furioso Leopoldo se dirige a la puerta. pero Trnsito. que ha sorprendido elfin de la
conversacin, lo detiene.)
TRNSITO.- Adnde va?
LEOPOLDO.- Ah! E usted? Voy a ver lo que e puede hacer con ese maldito auto.
TRNSITO.- Y no me iba a esperar? Haba prometido venir a decirme adis. recuerda? He
estado engaando el alba desde hace un buen rato para no de aparecer.
LEOPOLDO.- Perdneme. Ya ni s dnde tengo la cabeza.
TRNSITO.- Qu es lo que ha sucedido ahora?
LEOPOLDO.- E que mi mujer es in 0poI1able. Sabe lo que hizo? No subi!
TRNSITO.- Cundo? Anoche?
LEOPOLDO.- Hmm. Tuve que pasar la noche de bodas solo. dumliendo a rato, vestido sobre la
cama.
TRNsITo.- Y por qu no la llam?

75

LA HORA ROBADA

LEOPOLDO.- Claro que la llam, pero ella no me cante t.

TRNslTo.- Y por qu no baj a bu carla?
LEOPOLDO.- Un hombre tiene u orgullo.
TRNslTo.- Bastante ineficaz por lo dem .
LEOPOLDO.- Eso e a unto mo.
TRNslTo.- Pero, qu obtuvo con su orgullo?
LEOPOLDO.- Con erv mi dignidad
TRNslTo.- Y pa la noche solo. o, eor Silva, u ted que e dice hombre de tanta experiencia,
debera saber que a vece vale la pena ceder un poco.
LEOPOLDO.- Y entirse vencido?
TRN rro.- No, no se trata de eso. Yo nunca me he sentido vencida y no por ello he dejado de
ceder. Renunciar al orgullo, eor Silva, a las pequeas mana. E perar, sobre todo. CelTar
lo ojos y dejar pa ar el tiempo. (Pausa.) Y ahora qu pien a hacer?
LEOPOLDO.- ada. Volver a Santiago. Separamos supongo.
TRNslTo.- E t loco!
LEOPOLDO.- Y qu podra hacer si no?
TRNslTo.- Pedirle perdn.
LEOPOLDO.- Jams.
TRNslTO.- U ted tuvo la culpa. Estoy segura que en la raz de todo esto hay alguna torpeza suya.
LEOPOLDO.- Claro, cheme la culpa a m. Finalmente ser ella la mrtir y yo un tirano.
TRNslTo.- Apo taria que no celebr la sorpresa que quiso darle!
LEOPOLDO.- Cul sorpresa?
TR SITO.- Y yo que e lo haba recomendado tanto.
LEOPOLDO.- Era tan ab ur... perdn, tan tonta.
TRNslTo.- Para ella, no.
LEOPOLDO.- Cree usted que eso puede haberla impulsado a quedarse aqu abajo?
TRNSITO.- A lo mejor. Simplemente e sinti ola y busc la compaa de alguien.
LEOPOLDO.- De alguien? Pero entonce u ted cree que pas la noche... con alguien? Yo e lo
ech en cara; pero ni iquiera lo pens.
TRNslTo.- o, hombre, no hizo nada malo. Con quin podra haberlo hecho en una casa poblada de fanta mas?
LEOPOLDO.- Qu yo...
TRNslTo.- o ruzo nada malo. Si no acudi cuando usted la llam, era porque estaba resentida.
Pdale perdn y ver que todo vuelve a er lo de ante .
LEOPOLDO.- U ted cree?
TRNslTo.- S.
LEOPOLDO.- Qu curioso! Siento... siento que con u ted tengo tanto en comn, que comprendo tan
bien lo que me quiere decir. Y me parece que de repente usted est distinta...
TRNslTo.- Di tinta?
LEOPOLDO.- Ms suave, como i lo upiera todo. Ms lejana tambin.
TRNslTo.- Ya ca i e la maana y dentro de alguno minutos volver a ser...
LEOPOLDO.- Qu?
TRNslTo.- Lo que soy en realidad. Un fantasma.
LEOPOLDO.- Y e o la hace ser as?
TRNslTo.- M suave, ms lejana? Tal vez. Es todo lo que no fui en m vida, seor Silva. Lo
que demor una vida en comprender... Pero vyase. vyase rpido.
LEOPOLDO.- Puedo... puedo darle la gracias?
TRNSITO.- Por qu?
LEOPOLDO.- Por su hospitalidad.
TRNslTo.- No faltaba ms. Y ahora vyase, seor Silva, vyase... acabo de escuchar el primer
canto del pjaro en el parque.
LEOPOLDO.- Ha ta luego.
TRNslTo.- Adis. Y, de vez en cuando, piense en esto.

76

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HElREMANS

(Leopoldos~le.Trnsit~ lo mira desaparecer y luego se dirige hacia la escalera. Ah se encuentra con CrIstina que baJa.)
CRI511NA.- Buenos das, seora.
TRNSITO.- Con usted tena que hablar!
CRI511NA.- Conmigo?
TRN5ITO.- No me interrumpa, por favor. Todo debe ser muy rpido. S, no me pregunte cmo,
que anoche tuvo una dIscusIn con su marido. No deje que eso entorpezca su matrimonio.
No vale la pena.
CRISTINA.- Pero si yo no le doy ninguna importancia.
lRANsrro.- Cmo? Hace un instante los encontr como perro y gato.
CRJSTlNA.- Lo hice a propsito. Para que Leopoldo se desahogara.
TRNSITO.- Pero...
CRI511NA.- Usted crea que yo iba a hacerle caso? Que me iba a volver a Santiago? Nunca. Lo
quiero demasiado para hacer eso.
TRNSITO.- (Entre sorprendida y divertida.) Y usted es la misma Perrita de ayer?
CRISTINA.- No sabe, seora, cuntas cosas he aprendido en esta casa. Tal vez habra deshecho mi
matrimonio por una nimiedad como sa; pero hoy...
TRNSITO.- Cunto me alegro!
CRISTINA.- Hoy creo saber lo que deseo encontrar en Leopoldo. Quiero lo que est ms all de su
mal genio, de sus gritos, de todo lo que aparenta ser.
TRN5ITO.- Su fanta ma en una palabra.
CRI5TINA.- Tal vez.
TRN5ITO.- (Mientras se escucha el ruido de Ul! automvil.) Chit! Alguien viene... Y no quiero
que me vean ... Ya casi no soy yo... Y a una mujer como yo. Cristina, no le gusta esfumarse... (Pero se esfuma.)
LEOPOLDO.- (Entra muy agitado.) Cristina! Cristina!. .. Ah, e tabas aqu. Has visto nada ms
extraordinario? El auto parti con toda facilidad. Bast que pusiera la llave en el contacto...
CRISllNA.- Me alegro. Baj "mis" maletas. Las tuyas quedaron arriba. Puedes ir a buscarlas.
LEOPOLDO.- Acompame.
CRISTINA.- Prefiero esperar aqu.
LEOPOLDO.- (Despus de un silencio y ya en la escalera.) El dfa est esplndido.
CRI5TINA.- S?
LEOPOLDO.- No hay una sola nube.
CRISTINA.- Vas a ir a buscar las maletas, s o no?
LEOPOLDO.- No creo que llueva. (Silencio.) Es buena uerte, sabes?
CRISTINA.- Qu?
LEOPOLDO.- Que no llueva despus de un matrimonio.
CRJ511NA.- Cul matrimonio?
LEOPOLDO.- Pero, Cri tina ...
CRI5TINA.- Vas a ir a buscarlas o tendr que ir yo? No me extraara que fuera eso lo que andas
consiguiendo.
(Leopoldo sale furioso. Cristina sonde, saca una polvera y se mira al espejo. De pron.to la asalta
ltIl pensamiento, como si hubiese escuchado una voz que la /lamara. Se acerca al ventanal a travs
del cual se perdi Gerardo la noche anterior. Pero no hay nadie. Nadie la ha llamado.)
LEOPOLDO.- (Mientras baja la escalera con las maletas.) Cristina... Mira, te quera pedir per-

dn ... S. reconozco que yo tuve la culpa al comienzo. No. no diga nada. No te dejar que
digas nada. (Ella /10 ha tenido intencin de hablar.) S que vas a sacrificarte por m: pero
no, hay que ser justo. Si anoche yo no hubiera tenido ese arrebato... Claro que t tambin
deberas haber contestado no digo a mi primer llamado, pero al tercero... o, no digas
nada. Por una vez es cierto que soy yo el culpable... Dime, Cristina, me perdonas?
CRISllNA.- (Saltndole al cl/ello.) Gato! (Y luego, curiosa.) Es verdad que el auto est bueno?
LEOPOLDO.- S. No te parece extraordinario?
CRJ5TINA.-Me parece maravillosol Como si nos hubieran obligado... Ahora podemos ir al Palace.

77

LA HORA ROBADA

LEOPOLDO.- Ves como todo era muy encillo? Ya me lo haba dicho Trnsito.
CRJSTINA.- Trn ito? Qu e habrn hecho todos?
LEOPOLDO.- A esta hora ya son ectoplasmas.
CRJSTI A.- Ecto cunto?
LEOPOLDO.- De lo que e tn hecho los fantasmas. Una materia uave, sin formas ...
CRJSTINA.- Ah! Como la pa ta de los dientes.
LEOPOLDO.- Pero, Cri tina... (Rerellilldose.) S. como la pa ta de diente, pero transparente.
CRJ5TI A.- Ah! Ve como comprendo todo? Ba ta que me lo explique y yo lo capto.
LEOPOLDO.- Vamos.
CRJSTINA.- Me habra gu tado de pedirme de la seora Trnsito y del seor Conde.
LEOPOLDO.- Y del Alfrez no?
CRJ5TI A.- De l me desped anoche, mientras t dormas y oaba . Con quin soabas, Gato?
LEOPOLDO.- Eso no lo sabr nunca. Ser mi secreto.
CRlSTINA.- y si yo te lo pidiera?
LEOPOLDO.- ada lograra. Hallars en m el silencio de un arcfago.
CRlSTINA.- Mj gato con botas! Ya sabe que me declaro vencida cuando te pones a inventar e as
palabras maravillo a .
LEOPOLDO.- Vamo ,Perrita?
CRJSTINA.- Vamos.
(Leopoldo roma las moleros y sale. Durallre Ull brevsimo segundo Cristina mira el sal61l y

luego sale. Algo queda florando, algo como el recuerdo de la meloda de la cajita de msica.
Se escuchall las voces de los fallrasmas.)
OcrAVlO.- Mralos!. .. All van.
TRNsrro.- S, y tomados de la mano.
OcrAVlO.- Podran habemos ahorrado toda e ta mole tia
TRNsITo.- Y Gerardo... Dnde e t Gerardo?
GERARDO.- Aqu mam. En el dorrnorio grande.

(Algo arraviesa la escella, algo como lila corriellre de aire que sube la escalera.)
TR srro.- Qu ests haciendo con ese gato?
GERARDO.- Es Minino.
TRNSITO.- El gato de felpa de Cristina?
GERARDO.- S, lo dej olvidado.
OcrAVIO.- A ver, a ver. .. Apostara que van a volver a buscarlo!
GERARDO.- T crees, mam? T cree que volver?
TRNsITo.- o, no lo creo. o creo que vuelva a pensar m en Miruno. (Hay Ull silellcio.) Bueno,
ahora podemo de cansar... S, upongo que podemos estar contentos. De pu de todo, hace
mucho bien hacer el bien.

(Hay un silellcio. El sal6n se l/ella de presencias. pero nada vemos. La familia se aproltla a
conrinuar la rutina de su vida.)
GERARDO.- Por qu crees que no pen ar ms en Minino?
TR srro.- Porque es un juguete, porque ya no lo necesita.
GERARDO.- Y lo echar de menos?
TR srro.- o s. Y i llegara a pen ar en l, estar contenta.
GERARDO.- De qu?
TRNsrro.- De que se haya quedado aqu con nosotros.
OcrAVIO.- T cree?
TRNsrro.- Estoy segura.
OcrAvIO.- Es un punto de vista. Te lo respeto.

TELN

78

LA ETERNA TRAMPA
( 1953)
Personajes:
LOS GONZLEZ:
JUAN
MARA, SU mujer
LOS HIJOS:
JOSEFINA y
JUANITO

PRIMER ACTO

(Una vez que se han apagado las luces, sube al escenario, atravesando la platea, el Personaje. Es
ste un individuo sin ninguna caracterstica digna de recalcar; al contrario, todo en l es discreto,
incoloro, y pasar desapercibido. Permanece frente a las cortinas corridas, esperando que se
produzca el silencio y, una vez logrado esto, se enciende sobre l un foco. Se dirige abiertamente
al pblico, en tOllO de conferenciante.)
PERSONAJE: De entre ustedes, he salido para contarles esta historia. No se asusten, no ser larga. Tan
slo el tiempo que yo demore en morir. Porque tal vez, al final, yo deba morir. Pero sa es
otra historia, o por lo menos el trmino de sta y dicen que es antiteatral destruir el suspenso,
as es que respetemos las leyes y no nos apresuremos. Ante todo, supongo que desean saber
quin es este individuo que les habla. Perrnitanme presentarme: yo soy el Personaje. Es
claro!, el nombre es bastante vago. Al fin y al cabo qu es un personaje? Ya veo que ms de
alguno se lo pregunta. Ya que puede ser un hombre, una mujer, un anciano. Por ejemplo, esa
seora all atrs piensa que no se trata de ninguno de esos tre , ino de otro, de un enamorado
quizs. Raza nica y diferenciada. O bien, este seor se dice que un personaje forzosamente
debe ser un mdico, no porque l pertenezca a esa profesin, ino porque antes de salir,
estuvo leyendo un artculo de divulgacin cientfica donde se hablaba de galenos. Pero eso
no importa. Lo esencial es que ustedes sepan que yo estoy aqu. mirndolos y que crean en
m. Porque, en el fondo, yo ser el que ustedes desean ver. ada ms. Pero no es motivo para
a ustarse. Cranme! El asunto es muy sencillo. Vaya explicarles: ante cada uno de ustedes,
y ante las tres personas de la historia, me ir transformando en lo que cada uno de ustedes
busca. No se trata de que yo sea un e pejo donde se reflejen, ya que en ese caso, tan slo se
encontrarian a s mismos y yo soy otro. El sueo de un individuo nunca es igual a s mismo.
Y yo ser eso: el que persiguen los dems, el que se imaginan entrever en un tren que pa a, el
que en las noches les ofrece lo imposible. Pero ya he dicho demasiado! Prefiero que ustedes
me descubran, me piensen, me llamen. Si yo apareciera ante ustedes, as. tan simplemente, se
perdera gran parte de la emocin. (Pausa.) Y me callo, pues sa es otra regla teatral: no
insistir, ya que la insistencia aburre y mata el inters por descubrir. (Pausa.) Paso a nuestra
historia. (Lentamente se abren las cortinas.) Todo lo que vaya relatar aconteci en una
playa, uno de esos balnearios que fund la aristocracia, pero que hoy invade la clase media.
(Alfando del escenario aparece 1m muro hecho de tablas que tendra algn lejano parecido con la
fachada de una casa. La iluminaci6n es dbil y, en primer plano, hay una baranda. Tal vez cerca
de ella, puede existir algo que simule UlI rbol o, simplemellfe, 111/ tronco. La mismo cerca de la
pared de tablas, donde tambin encollfraremos un banco en lo que podra ser el jardn de la casa.)
PERSONAJE: El lugar no es muy bonito; pero hay pa eos, hay una playa que los das domingo se
llena de "afuerinos", como los veraneantes acostumbran llamarlos: pero durante el resto
de la semana es casi desierta y sobre todo hay mar. Constantemente se le escucha. El ruido

79

LA ETERNA TRAMPA

es un poco enervante, an ms de noche. cuando los adolescentes se revuelven en sus

camas, tratando de conciliar el sueo. Este mar er el respon able de mucha acciones de
los personajes, porque en esta historia tambin habr personajes, como en todas las historia por lo dems. Es curio o. u tedes no e han dado cuenta de los efectos que un ruido
cualquiera produce obre ciertas persona. La cantidad de imgenes que evoca, que despierta, que bace fennentar un ruido dentro del cuerpo del que los e cucha. Algo as sucede
con e te mar. Y a propsito, olvidaba decirles que ustede tambin tendrn un papel dentro
de e ta hi toria. Representarn el mar. Un mal poeta declamara: "El mar tiene cien ro tros" y, haciendo circular obre u tedes la luz de un reflector, demo trara que no miente.
Pero yo no oy un mal poeta, ni iquiera oy un poeta. por eso me abstengo de hacer
comparaciones. Entonces quedamos de acuerdo: ustede sern el mar, por lo menos el mar
de los personajes, y ya les avisar cuando tengan que imular una tempestad... aunque eso
queda por ver; hay que desconfiar de estos efectos de conjunto. M vale que la hi toria se
de arrolle teniendo como marco un ocano tranquilo. Dos das de mar calma no es mucho
pedir. Bueno, todo est convenido: ustedes, el mar; all atrs, la casa de los Gonzlez.
Siempre e la mi Ola la que arriendan. Supongo que, con el tiempo, la comprarn, pa ando
a ser una de las tradicionale familia de La Caleta, que es el nombre de este balneario.
Sern los "Gonzlez", cule Gonzlez? Los Gonzlez de La Caleta. Ah!, por supuesto.
Mientras tanto, Juan Gonzlez se conforma con arrendarla. El sueldo no le alcanza para
m.
(Slbitamellle se apaga elfoco que ilumina al Personaje y se enciende otro, cerca del muro, que
descubre a los cuatro miembros de la familia Gonzlez. La luz parece haberlos inmovilizado,
casi como en Ll1la fotografa. Visten ropas de viaje y traen maletas. Cuando uno habla, los
dems permanecen inmviles.)
Ju .- Me llamo Juan Gonzlez, 48 aos, ca ado, de profe in: empleado. Es lo que dice el
carne!. Podra agregar que mi padre tambin e llamaba Juan Gonzlez, as e que hay que
diferenciar. Yo oy... perdn, l era Juan Gonzlez Montebruno y yo Juan Gonzlez Silva.
Tal como dije, soy casado. Lo hice cuando tena situacin, no muy joven, mi hija mayor
acaba de cumplir diecisis aos. Qu ms puedo agregar? Ah, , soy empleado pblico y
ahora gozo de mi feriado legal, quince das, dieciocho con los domingos. Creo que eso es
todo, alvo dejar constancia de que estoy muy contento de poder venir a La Caleta como
todos los aos.
MARA.- Me llamo Mara y estoy casada con Juan Gonzlez; pero el da de nuestro matrimonio
parece tan lejano. Ms que el da, lo que entonces pensbamos, prosigamos: hay tanto que
hacer. Tengo la impre in de que he perdido tanto. Lo das se escurren...
JOSEANA.- Yo tengo dicei is aos y me parecen tan ridculas esas mujere que esconden su
edad. La seorita alga, mi profe ora de literatura, que es de mi opinin, dijo el otro da que
la gente tiene... bueno, dijo algo como... la edad del espritu. Le comprend muy bien; pero
no lo s explicar. Me llamo Jo efina Gonzlez Mil-In. Me encanta e e apellido Mil-In,
suena tan extico al final del nombre. Por ningn motivo lo pronunciara en la forma en
que todo lo hacen. Yo digo Mil-In. Al fin y al cabo, no comprendo por qu uno lo va a
e conder. E lo nico di tinto que tengo! En el nombre, quiero decir, ya que soy muy
diferente a mis amigas. A m me gu ta leer, sobre todo leer de noche, en los balcones, a la
luz de la luna y in lmparas. Me gusta la poesa, lo versos tristes y yo... yo tambin
escribo... bueno, a veces, pero no le muestro a nadie mis poemas, alvo a la eorita alga
que e muy inteligente...
JUANITO.- (Interrumpindola.) Me llamo Juan Gonzlez Milln. Me dicen Juanito. Tengo siete
ao . E toy en segunda preparatoria y me encantara tener carnet, como mi pap. Tambin
me gustara tener muchas otras cosas que tiene mi pap.
(Se apaga el foco y vuelve a encenderse el que alumbra al Personaje.)
PERSONAJE.- Bueno, sas son las personas con las cuales construir la historia. No, construir no
es la palabra, porque todo est hecho ya, vivido. Yo recuerdo simplemente. O no? Qu
pien an u tedes? j o m conjeturas!, clama esa muchacha amiga de las ciencias positi-

80

TEATRO COMPLETO DE. LUIS ALBE.RTO HEIRE.MANS

vas. La e cuchar, seorita. Y sin aclarar nada, sin complicar ms, prosigamos. Estas cuatro personas pasarn dos meses en La Caleta, salvo Juan, me refiero al padre, quien debe
regre ar a su trabajo al cabo de quince das. Sin embargo, desarrollar este asunto durante
el tiempo en que l tambin est veraneando. A ser ms sencillo. Mi hi toria cabe en dos
das. Es todo lo que nece ito. Pero, antes, dmosle una ojeada a los preliminares.
(Vuelve a apagarse el foco, encendindose el otro. Durante algunos segundos, los personajes
permanecen inmviles y luego se agitan y actlan libremente.)
Ju .- Bueno, ya llegamos. La casa no ha cambiado mucho.
MARfA.- No ha cambiado nada. i siquiera le han arreglado el techo. Ojal que no llueva como
el ao pasado, porque e o de dormir entre tarro cantarines... ay! Tampoco compu ieron
esta grada. Ahora s que nadie se sal va: ms de alguno se romper la cabeza.
JUANlTO.- Mam. yo quiero ir a la playa!
MARfA.- Aprate, Chepa. Ayuda a entrar las maletas. o es hora para ponerse a leer. Yo no s, esta
niita se va a enfermar de la vista... (Desaparece dentro de la casa con algunas maletas;
emerge a los pocos segundos, dramtica.) Juan! o han llegado los bale . Qu habr
sucedido? Todos los aos pasa lo mismo. Yo te dije que lo mandara la semana pasada.
JUANlTO.- Mam, quiero ir a la playa!
MARA.- Ahora tendremos que dormir, comer, pasear y todo lo dems con lo que trajimo puesto. Tres
das por lo menos antes de que lleguen los bales, y todo viene en los bale . Yo te lo haba
dicho: pero lo mismo da hablarle a una pared. Chepa, por ltima vez, deja ese libro y ayuda.
JOSEPINA.- (Con voz de mrtir) Bueno, mam.
JUAN.- (Conciliador) Ah! Qu aire tan puro! (Aspirndolo.) Es bueno para los pulmones. Vamos,
Juanito, aspira.
JUANlTO.- Mam, quiero ir a la playa!
MARfA.- Si dices eso una vez ms, te rompo la cabeza. No ir hoy da. Es malo bajar a la playa
apenas uno ha llegado. Ya te lo dijo tu to. Yl debe saberlo ya que es mdico. (Viendo que
Josefina se aleja.) Y t adnde va ?
JOSEPlNA.- Volver a la hora del t.
MARfA.- Adnde vas?
JOSEPlNA.- A la playa, a las rocas, a leer.
MARfA.- o oste lo que le dije a Juanito?
JOSEPlNA.- S. pero Juanito es un nio.
MARfA.- Y t tambin. Nadie ir a la playa esta maana. Y maana. daremos un paseo COitO por
la arena eca y sin sacarno los zapatos.
JOSEPlNA.- (Que domina toda la situacin con 11I1 aire superior) Ha ta ms tarde.
MARfA.- Jo efina! Adnde vas?
JOSEPlNA.- A cualquier parte.
MARfA.- Juan, dile algo a tu hija. No e posible que te quede ah como e taferrno sin hacer
nada. Dile algo! Vas a dejar que la nia baje a la playa, desobedezca. se aque lo zapato.
se re fre y se muera de una pulmona. Dile algo!
JUAN.- Mira, Jo efina, creo que... Todava no han entrado las maletas! Aydame, Juanito!
(Desaparecen dentro de la casa cargando algunas malera .)
JUANlTO.- Por qu no me dejas ir, mam? La Chepa va a ir, yo quiero ir. yo quiero ir, yo quiero ir...
(La madre lo hace callar con 11I1 golpe. El ni/la comienza a lloriquear y desaparece dentro de la
casa.)
.
,
.
MARA.- ta es la descon ideracin de los hijos. La ven a una trabajando como <lurro, sacnficndose para poder venir a veranear y as es como le pagan. Ah! Si se pudiera dejar
que todos se fueran al diablo y hacer lo que iempre he soado. Pero no. Hay que
trabajar, ms y ms, seguir adelante con esta vida de mrtir. .Para lo que agradecen!
T, por ejemplo. viendo todo lo que voy a tener que hacer. LJmplar la casa, hacer las
camas, encerar tal vez como un pen y sola, sola. sola, porque a tu padre por .aho.rrar e
le ocurri mandar a la Eufemia por tren ordinario y llegar quizs cundo; tu, dandote
cuenta de esto, ya que eres grande y puede razonar, o no?, t que me ves vieja.

SI

LA EnRNA TllAMPA

agotada. sin poder dar un pa o. qu es lo nico que imagina: Irtel Claro, irte y ni
iquiera a pasarlo bien, a rer con lo otros jvene, ino que a leer un libro e t pido
sobre una roca idiota. Cuando me acuerdo lo que yo ayudaba a maml Pero los tiempos cambian, los hijos tambin parece, ya no son lo mismos. Por lo meno una e peraba cierta compensacin en la vejez y... nada. En fin.... upongo que una tendr que
conformar e.
(A medida que habla, se ha ido enwcionando con sus propias palabras. Josefina tambin. Cl/ando
Mara enmudece. saca un paiiuelo y se suena, pero antes de que haya podido agregar una sola palabra,
su hija se arroja en sus brazos.)
JOSEA A.- Mam!
(Y mientras las dos lloran. abrazadas. se apaga lelJlamente el/oca. Vuelve a encenderse el otro
revelando al Per onaje.)
PERSO AlE.- Ya ha pa ado una emana. Hagamos saltar el tiempo. O somos nosotros los que saltamos. En fin. con el tiempo nunca e sabe. Por lo menos. evitar pormenores tediosos. Cierren
lo ojos durante un egundo e imaginen que ha tran currido una emana. E cue lin de
poner los reloje a la hora, nada m . Son las diez y media de la maana...
(Con estas palabras se apaga el refleCTOr y se enciende otro, cerca del muro. Mara est de
pie. inmvil, en lo que es el jardn de la casa. Slo desp/ls de algunos segundos comienza a
accionar. Mira la maana, como descubrindola. y deja caer un trapo de aseo que trae en la
mano. Todava est en bata, la cabeza envllelta con 1m pa/lelo, da la impresin de que an
no ha terminado S/lS quehaceres. COlJlempla el mar y se entiende q/le la naturaleza, el aire, la
luz del momento despierran en ella /In extrOlio goce. Avanza hacia el pequeo banco y se
desploma en l.)
MAJA.- (Como en s/leiios.) Sigue t. Eufemia... Limpia el dormitorio y tecuerda que el polvo
no se echa debajo de...
(Permanece as d/lrante l//lOS segundos y I/lego Juanito viene a interrumpir.)
JUA ITO.- Mam. puedo ir a la playa?
MAJA.- Debe estar muy linda.
JUANITo.- Pero puedo ir. mam.
MARA.- Cmo? Ah! A la playa. o. Juanito. cuntas vece te lo voy a repetir. o quiero que baje
solo. Tu pap ya va a e tar listo y l te acompaar. O bien. por qu no vas con la Josefina.
JUANrro.- o va a ir.
MARiA.- Quin?
JUANITO.- La Chepa.
MARIA.- Cmo? Por qu?
JUANITO.- Yo le pregunt lo mismo; pero me dispar una zapatilla y... Ah! Me haba olvidado.
(Ponindose a llorar.) Mire lo que hizo, mire, mire! Tengo una herida en la frente.
MARiA.- Dnde? Ay, qu gTande es! Y cmo sangra! (El nlio la mira con ojos aS/lsrados. ella
se echa a rer.) Vamos, no seas tonto, no es nada. o tienes que pelear con tu hermana y
sobre todo no deben di pararse zapati Ilas.
JUANlTO.- Mam... qu es un avaro?
MARiA.- Un avaro... bueno, e un hombre que como... quiero decir. es un hombre que gana
mucha plata y no quiere gastarla. La junta y la mira, eso e todo.
JUANITO.-Ah! Tiene que mirar la plata para ser avaro. Entonces no importa.
MARIA.- Qu es lo que no importa?
JUA ITO.- Es que ... e acuerda de e a alcanca que me regalaron para mi cumpleaos. Bueno,
ya e t lleno el chancho y la Chepa me dijo que por qu no lo rompa y gastaba la plata,
pero yo le dije que no quera, porque me gusta tener el chancho lleno y agitarlo para
or el ruido que hace. Y entonces la Chepa me dijo que era un avaro y me tir la
zapatilla... Y yo creo que es cierto. Tengo miedo, mam.
MARIA.- Tonto! E o no es er avaro. Algunos te llamaran previsor tal vez.
JUANITO.- Previ cunto. mam?
MARJA.- Previ oro e decir el que acumula cosas para lo que va a suceder despus. (Como para

82

TEATRO COMPLETO DE. LUIS ALBERTO HEIREMANS

s.) Es lo que hace la mayor pane de los hombres, sin darse cuenta de que se es justamente
el detalle por el cual las mujeres los odian.
JUANlTO.- Quines odian a quin?
MARA.- Nadie. Mira, para demostrarle a la Chepita que no eres un avaro, vas a darle un manillazo
al chancho y con la plata que haya adentro, comprars un regalo para ella.
JUANlTO.- Eso nunca! Para ella, jams. Si no fuera por la Chepa, a m no se me habra ocurrido
pensar que era un avaro.
(Aparece Juan. Viste IIna tenida ame la clIalnadie podra dudar de que va a la playa. Juanito
se aleja y, para entretenerse, comienza a destrozar flores con IIn palo.)
JUAN.- Vamos, Juanito.
MARA.- (Riendo.) Dnde vas con esa camisa?
JUAN.- A la playa. Por qu? La encuentras poco varonil? T crees que la gente pensar...
MARA.- No es eso, pero cabran cinco como t adentro. Mira cmo flotas! Y desabrchate el
botn del cuello. Me pone nerviosa vene siempre tan empaquetado.
JUAN.- Pero, Marujita, dime con toda sinceridad. La encuentras un poco... extravagante?
MARA.- Y qu te puede imponar eso!
JUAN.- Bien le deca yo al vendedor que un hombre de mi edad no puede permitir e estas locuras. Voy a cambirmela.
MARA.- Haz lo que quieras.
JUAN.- Pero, Maruja, por una vez olvdate de que ests enojada y contstame con toda sinceridad. T crees que la gente no se reir? No me refiero al pone de la camisa, no, el vendedor
me asegur que angostaba al lavarla, por eso compr un nmero ms grande, pero el color,
la forma, te parece bien?
MARA.- Te asegur que angostaba al lavarla! La eterna historia. Por eso es que siempre andas
vestido como un payaso, con dobladillos en las mangas de las camisas, que si no pareceran sotanas, y con papel en la punta de los zapatos para que no se te algan al caminar.
Anda de una vez a la playa! Y si alguien se re, dile que hable conmigo.
JUAN.- T crees que...
MARA.- S, s creo. Llvate de una vez al nio a la playa sino va a romper todas las flores del
jardn. Ese afn de guillotinar crisantemos supongo que tampoco lo habr heredado de ti.
JUAN.- Guillotinar. Entonces el honor es tuyo. Son cualidades de "tu" pueblo. La guillotina, el
vino y ese afn de limpiar cada perilla de cada catre, en vez de bajar a la playa y gozar de
e te veraneo que, mal que mal, bastante me cuesta.
MARA.- Eso es lo nico que faltaba! Echarme en cara los cuatro pesos que gastas en esta pocilga. Si no fuera por lo que yo limpio, nadie podra entrar en la ratonera.
JUAN.- Mara: el nio!
MARA.- Vamos, Juanito, a la playa con tu pap.
(Mientras el/os salen, el/a vuelve a caer sobre el banco y ahoga IIn sollozo, sincero esta vez.
Josefina, que ha estado espiando tras la pllerta, corre hacia su madre.)
JOSEFINA.- Mam!
(Y mientras las dos abrazadas, lloran, se apaga la luz. Aparece el Personaje.)
PER ONAJE.- S, los hechos suelen repetirse. Las familias no se dan cuenta; pero da tras da estn
haciendo y diciendo las mismas cosas para alcanzar soluciones idnticas y volver a empezar desde el comienzo. Alguien dijo ... y la comparacin no e ma, que una familia se
parece a... a uno de estos juguetes de feria que giran y giran. A un carrusel. E-o es. Cada
caballo est clavado en su sitio y. en pos de los otros, persigue una meta que no alcanzar.
Qu es lo que logra? Girar, tan slo eso. Y cmo podra er de otro modo, ya que todos los
miembros de una familia on distintos y cada uno, es lgico, debe luchar por sus propias
ideas. Por eso que mi campo de accin es la familia. Es en aquel desorden, desorden que
conserva una fachada inobjetable, donde mi familia logra fructificar. Sin embargo, temo
que esto se est transformando en una comedia edificante... o destructora, cuando slo
pretende ser una historia de balneario. Supongo que m de alguien estar pensando que
yo interrumpo la escena en momento poco oportuno y que, en esta forma. elimino los

83

LA EnRNA TRAMPA

minuto dulce que compensan los otro, los amargos, que existen en toda familia. Intuyo
que esa abuelita all en el fondo se lo est diciendo y, por timidez, teme expresarlo en voz
alta. Pues bien para comprobar cul de lo dos tiene razn, sigamos escuchando la escena.
(Se apaga La Luz)' vuelve a prenderse eL otro reflectO!: Madre e hija estn en Las mismas posiciones que antes; pero no Lloran. S6Lo despus de aLgunos segundos que se ha encendido La Luz,
vueLven a escucharse Los soLLozos.)
JOSEFlNA.- Ser ste mi destino. Llorar junto a mi madre.
MAIA.- y qu sigue despus.
JOSEA A.- Despus. Despus de qu?
MAIA.- S, cul es el otro verso del poema.
JOSEANA.- Mam!
MAIA.- Vamos, Jo efina, deja esos libros de una vez por todas y anda a baarte a la playa.
JOSEANA.- No, mam, no voy a ir. Tengo diecisis aos y tengo derecho a elegir.
MAIA.- A elegir qu? Se podra saber?
JOSEANA.- La vida.
MARA.- (Riendo.) No diga esas palabras tan grandes con tanto entu iasmo. Podras atragantarte.
JOSEANA.- (Irguindose.) Es intil que igamos hablando.
MARA.- Por qu? Por qu no podra comprender. Pero si a todos nos ha pasado lo mismo. A los
diecisis aos, siempre hay un padre que no sabe comprender. A m, mam no me dejaba
usar medias; yo no quiero que Jeas todo el da. Es slo una insinuacin y no tiene los
caracteres prohibitivos que posea la orden de mi madre. Respecto a eso, los tiempos han
cambiado, puedo a egurrtelo.
JOSEA A.- No es eso. Hay tantas Olras cosas.
MARiA.- Por ejemplo.
JOSEFINA.- Yo... yo soy di tinta a ustede , no se han dado cuenta? A m me gusta leer.
MARA.- S, sobre todo de noche en los balcones, a la luz de la luna.
JOSERNA.- Cmo lo sabe?
MARiA.- (Cada vez menos irnica.) Tambin quieres vivir tu vida.
JOSEANA.- Tanto e nota?
MARA.- Es como si a cada momento lo estuvieras gritando.
JOSEFlNA.- Y yo que lo cre tan secreto, tan escondido.
MARA.- Nunca ha ido un ecreto el ir contra las cosa. Plantarse frente a ellas como una de esas
figuras que antes amarraban en las proas de los barcos...
JOSEANA.- Es cierto, me encanta sentir el viento.
MARiA.- y tambin en las noches hay como una impaciencia, un desasosiego, el ansia de salir a
buscar...
JOSEANA.- A quin?
MARA.- (Emocionada ya.) Al hombre con que alguna vez oamos. Era alto... es alto y muy
buen mozo, su onrisa es extraordinaria, le ilumina todo el rostro... (Sbitamente.) Ah!
Jo efina, tengo miedo, tengo miedo por ti.
JOSEFf A.- Miedo? Por qu? Si todo es tan simple. Basta buscar a alguien y se le encuentra.
MARiA.- Escchame. voy a decirte algo... no s i deba; pero tengo que prevenirte. Escchame
con toda atencin, nunca ms voy a hablarte obre e to, te lo prometo; pero Jo efina, ten
cuidado, mi nia. Los rasgos de un hombre joven engaan. Un muchacho es siempre ms
sincero y ms fiel que un hombre; pero tambin crece y e transforma en hombre y no es el
que buscbamos. Es otro. No es alto, no es buenmozo, y sobre todo ha perdido aquella
onrisa que era como un re plandor sobre su rostro... Y entonces ya e demasiado tarde.
Por e o, ten cuidado cuando alguien te mire en los ojos, ten cuidado de que no haya luna,
ni msica y que no sea de noche, sino de da, pleno da, plena luz. Y an as, mralo t
tambin, intensamente, no bajes los ojos, busca en los suyos la otra imagen, sa que no es
sueo y que te puede salvar... Mralo bien, as como yo te estoy mirando ahora, hasta ese
fondo movedizo que todos escondemos...

84

TEATRO COMrUTO DE LUIS ALBERTO HEIRtMAN5

JOSEFlNA.- S, mam.
(Lentamente a medida que habla, se apaga la lu~. Aparece el Personaje.)
PERsa AJE.- U tedes dirn. Yo no soy un buen jue~. Tal vez u ted, seora, me ha derrotado. Ser.
de ahora en adelante, su eterno rehn. Sin embargo, me gustara tener la confirmacin de la
historia. Creo que e preferible escucharla; m bien dicho, inicimosla de una vez por
todas. Ha pasado otra semana. i uevamente habr que ajustar los relojes! Durante estos
siete das han sucedido muchas cosa de las cuales sern informados a su debido tiempo. Y
ahora tambin tendr que despedirme de u tedes, ya que debo incorporarme a la hi toria
misma y ser un personaje ms. Me vern transitando por ah: pero no podr volverle a
hablar, por lo menos hasta que pa e un tiempo. iBa ta! adie lo ha dicho; pero e ju to que
lo piensen. Cuando alguien habla demasiado... Lo cierto e que me resulta duro despedirme. Las partidas logran crear estos climas irremediables y desesperado ... como deca alguien, yo no. Pue to que no soy senti mental, ya habrn podido darse cuenta de ello. Por lo
dems... son las siete y media de la tarde, hora en que los veraneante aco tumbran dar una
vuelta por la rambla. (Sealando la baranda.) te es un pa eo tallado en la roca viva a
fuerza de dinamita, junto al mar. (Se/la landa al pblico.) Un alcalde progresista decidi su
construccin y l mismo encendi con mano tembloro a la primera mecha.
(A medida que el Personaje habla se van apagando las luces y, cuando se vuelvell a ellcender,
aparecen Mara, Juan y Juanito.)
MARA.- Ya es hora de que Juanito estuviera en casa. Con estos cambios brusco de temperatura
uno nunca sabe.
luAN.- Dicen que en Europa no es as.
MARA.- Si crees que por medio de la temperatura vas a in ultar a mi parentela, te equivocas.
JUAN.- Pero si yo ...
MARA.- Supongo que yo tendr que ir a dejarlo.
JUAN.- A quin?
MARA.- Al nio.
JUAN.- Si quiere ...
MARA.- Claro! o poda ser de otro modo. Pedirle a un hombre que e preocupe de su hijos es
como exigirle agua a un papel ecante.
JUAN.- o veo qu tiene que hacer el papel ecante.
MARA.- Como si los hijos les importaran algo! Son ello los que insi ten y de pus... ha ta la
vista. Creen que ya han hecho suficiente.
Ju .- Trata de hacer otro tanto.
MARA.- o sea grosero! Sobre todo delante del nio.
JUANlTO.- o me quiero ir a la casa todava.
MARA.- Supongo que irs a jugar al Gran Hotel. como de ca tumbre. Y, como de costumbre.
perders. Los hombres no comprenden lo que e un veraneo. Se lo pa an jugando y tomando y fumando, lo mismo que cuando no veranean.
lUAN.- Hasta este momento, he llevado una vida de perfecto veraneante. Playa a las diez y media.
ejercicios, baos de mar, respiratorios, almuerzo. Pequea y corta siesta, ya que un cuerpo
no es ms que una mquina y. por lo tanto. necesita descan o. Once precipitadas. batalla
campal con Juanito para proteger los pocos crisantemos que quedan, y para terminar do
horas y media de alpini mo. (Estallando.) Qu ms quieres que haga!
MARfA.- No , una vida un poco ms sana. En fin, algo. Vamos. Juanito.
(La madre y el lIitl0 desaparecen en direcci611 a la casa. Desde hace algunos instantes, ha
aparecido el Personaje, mantenindose a ulla discreta distancia. Cuando lo ve, Juan pretexta
indiferencia y se va acercando lentamellle hasta quedar jU1l1O a l. Hablan sin mirarse. COII la
vista dirigida hacia el mar. Durante la conversaci6n, el Personaje actla rfamellte, envolvilldose ell algo misterioso que lo aleja y que logra colocar a Juall en una situaci6n illferior.)
PERSONAIE.- Buenas noche.
JUAN.- (Con impaciencia.) Buenas noches, Salvador. Est todo listo?
PERSONAJE.- Eso depende de usted.

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LA ETI.RNA TRAMPA

J
.- S, s. yo estoy 1j too Entonce e ta noche.
PERso AJE.- Y u mujer? Porque recuerde que todo esto debe mantenerse callado, como el ms
riguroso de lo ecretos.
JUAN.- Puede contar conmigo! No se preocupe. Acostumbro ir todas las noches al Gran Hotel a
jugar pquer. Creer que estoy all.
PERso AJE.- Y si lo fuera a buscar?
JUAN.- o, no ir, se lo a eguro. Aunque tenga que amarrarla.
PERSO AJE.- ada de e O. Ya se lo dije, hay que evitar hasta la ms m1nima ospecha. Debe
actuar con suma discrecin.
J AN.- S, naturalmente.
PERSONAJE.- Recuerde que un de cuido puede hacerlo fracasar todo.
JUAN.- Confe en m, Salvador.
PERSO AJE.- o estoy tan seguro.
J AN.- Pero... qu otra pruebas podra darle? o he ido uficientemente discreto durante
esta do semana? A nadie le he hablado. Se lo prometo, Sal adoro
PERSONAJE.- i o grite mi nombre! Tampoco deben saber que u ted me conoce. Eso es una indiscrecin.
JUAN.- Oh. perdn. o lo volver a hacer. Se lo prometo, se lo juro, Sal...
PERSONAJE.- E t bien: le creo.
JUAN.- (Muy contento.) Y el aparejo?
PERSONAJE.- Lo tengo todo. Tres cuerdas largas y resistentes, una piCOla y dos acoso
JUAN.- Y el farol? Apostara que se olvid del farol. Ah! Es tan importante.
PERSONAJE.- Tambin lo llevo y una vela adems.
JUAN.- na vela? Y para qu?
PERso AJE.- Para aber cundo e termina el oxgeno: en e e momento se apaga la vela y no hay
que eguir avanzando.
J AN.- Pero entonce ,e muy honda la gruta?
PERSONAJE.- Bastante. Supongo que tendr uno ...
JUAN.- Chu... viene alguien. Tome, aqu tiene mis anteojos. Mire, mire cualquier cosa...
(Aparece Josefina con un libro y, sin mirarlos, sigue hacia el lado opuesto. En la mitad del
camino se detiene, contempla el mar y suspira. Mientras tanto, Juan y el Personaje hall seguido conversando.)
JUAN.- Ah. .. a ve. E e puntito negro. Cualquiera dira que es una isla. (Viendo a Josefina.) Es
mi hija, no podr escuchamo desde all. Entonce me deca que la gruta es "muy" honda...
PERso AJE.- Dije bastante, no "muy". Pero es necesario llevar una vela. Se han dado ca os de
a fixia.
JUAN.- Ah! o es la primera vez que alguien se aventura por esos lado.
PERSONAJE.- No, otros han tratado de encontrarlo. Pero ni siquiera lo han vi to, salvo yo, naturalmente.
J AN.- Y e enorme?
PERSONAJE.- M o menos.
JUAN.- Cuidado! Mi hija se acerca. (La muchacha atraviesa la escena, el otro vuelve a mirar
por los anteojos.) Pero s, , le a eguro que es una isla. Ayer alcanc a di vi ar unos rbole ... Ya se aleja. Y cmo e el cofre?
PERSONAJE.- Ya lo ver.
JUAN.- Ah, mi amigo, usted tiene todo el mutismo y el mi terio de los personajes de novela.
Nunca cre que los marinos de los libros de aventura se parecieran tanto a la realidad. Yo
soy muy aficionado a ese lipo de lectura, o por lo menos era... y siempre he soado con
verme envuelto en una expedicin como sta. Hay mucho oro? Dgame, cunto?
PERSONAJE.- Ya e lo he repetido tantas veces, ni ms ni menos de lo que dice la leyenda. Porque
u ted cree en leyenda, verdad?
J AN.- Por upue too

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TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBE.RTO HEIREMANS

PERSONAJE.- Dicen que en una de su correas, un corsario, no recuerdo cul, desembarc en

estas costas. Vindose obligado a precipitar su partida, por no qu asunto, enterr un
gran tesoro. Y para hacerlo, escogi esa gruta. Desde entonces la llaman la Cueva del
Pirata. El cofre es bastante grande y pe ado; yo no tuve fuerzas suficientes para subirlo.
JUAN.- Cmo? Est en un itio muy hondo?
PERSONAJE.- Relativamente. Al trmino de uno de los numeroso corredores en que se divide la
gruta. hay lo que parece ser una antigua noria. Ah est.
JUAN.- I na gruta, una noria, cubierta de telaraas sin duda!
PERSONAJE.- Las que tuve que romper para poder bajar.
Ju .- Ah... porque usted de cendi.
PERSO AJE.- Por supuesto. Sin embargo, cuando quise subir llevndome el cofre, no me fue
posible hacerlo. i iquiera logr despegarlo del suelo, tan pe ado es. Pero entre dos ser
muy distinto.
JUAN.- Claro, y adems llevamos tres cuerdas. Uno puede amarrarlo y el otro lo izar. desde
arriba.
PERSO AJE.- Magnfica idea! Bien me pareca que usted era un buen compaero de trabajo. Por
eso lo escog.
JUA .- Gracias. muchas gracia.
PERSO AJE.- Tendremos sumo cuidado. No hay que estropearlo. El cofre en s vale ms que
cualquier tesoro: grande, y con clavo de plata maciza...
JUAN.- De plata maciza?
PERSONAJE.- Y contiene quinientas cuatro moneda de oro. Yo las cont.
JUAN.- De oro?
PERSONAJE.- Dieciocho rubes, treinticuatro diamantes y dos esmeraldas del tamao de mi
puo.
JUAN.- Esmeraldas como un puo! Qu maravilla! A qu hora dijo que partiamos?
PERSONAJE.- A la diez, a menos que usted tenga algn inconveniente.
JUAN.- Inconveniente? Ninguno, mi amigo. Supongo que ahora tendr que decirle camarada.
Pensar! Hace diecisis aos que vengo a La Caleta y nunca antes se me haba presentado
una ocasin como sta. Imagnese! Treintaicuatro... (Josefina se acerca.)
PERSO NE.- Cuidado!
JUAN.- (Cada vez ms eufrico, incru tndole los allfeojos.) Ah, ah le digo. E e punto negro
como un rub, quiero decir como una i la... (Al ver qlle S/I hija VII elve a alejarse y suspira
ante el mar.) Ya pas. Qu fortuna! Vamos a er rico. pero muy ricos.
PERSONAJE.- O trato de er indiscreto. pero me gu taa aber lo que piensa hacer con el dinero.
Nunca estn de ms las precaucione . sobre todo al comienzo. Y ese te oro le pertenece.
U ted lo descubri!
JUAN.- Bueno... no tanto.
PERSONAJE.- Si yo lo e cog como ocio, el te oro tambin es suyo. Ya e lo dije el otro da: me
gusta dejar la cosas bien en claro. Soy un hombre de mar.
JUAN.- Se lo agradezco. Salvador. No sabe cmo lo comprendo. Usted es el marino ciento por
ciento, el que yo iempre haba imaginado.
PERSONAJE.- Un ltimo consejo: no hable del tesoro cuando lo tenga en su poder. no le cuente a
nadie cmo y dnde lo obtuvo; escndalo en un principio y de pus. empiece a venderlo
poco a poco. Yo s mucho de estas cosas. Los amigos se aprovechan siempre y, luego. el
gobierno con us impuestos.
.
.
JUAN.- (SlIperior.) Pero si yo soy empleado de Impuesto, conozco todos los medIOS para eludIrlos. Y ahora, si usted me lo permite, voy a ir a preparar mi apero.
PERSONAJE.- Ah. sr, eso es muy importante.
JUA .- Hay que llevar mantas, no es cierto? Y una linterna. por si se echa a perder el farol.
Juanito tiene una ... y qu ms. Ah. s! Una botella de ron por si hace fro y un pergamino para dibujar un mapa del lugar donde e encuentra el tes ... (Al ver qlle se acerca Sil
hija.) sa e la isla. la llaman del tesoro, quiero decir, de los erizos. La ve?

87

LA EITRNA TRAMPA

JOSEANA.- (Acercndose.) Pap.

JUAN.- S. Qu hay?
JOSEFINA.- T sab s algo de Verona?
JUAN.- De quin?
JOSEFINA.- Verona, una ciudad donde sucedi la ms maravillosa de todas las tragedia
JUAN.- Djanos tranquilo, Jo efina. Ms tarde puedes buscarlo en el Sabelotodo que trajo tu
hermano para e tudiar u examen de historia.
PERSONAJE.- Tal vez yo podra informarla.
Ju .- Eh... esta es mi hija Jo efina. Saluda, hijita.
(Se saludnn. De inmediato, se ve qlle se establece IIn contacto emre el Personaje y la mllchaclu:l.)
PERSONAJE.- Qu de ea saber acerca de Verona?
JOSEFINA.- iTodo!
J AN.- Yo me voy a la casa, vienes Josefina?
JOSEFINA.- Ms rato, pap, m rato.
JUAN.- Pero tu mam e puede enojar.
PERSO AJE.- Djela u ted y no e preocupe. Puedo explicarle muchas cosas con re pecto a
esa ciudad. Recuerde que he viajado tanto... Yo mi mo la acompaar a ca a antes de
comida.
JUAN.- Es que...
PERSONAJE.- Tal vez tenga que irse. (Yen voz baja.) Por lo de antes; no despierte ospechas... No
tenga cuidado: yo e la llevar a la hora convenida.
JUAN.- Bueno... Bueno, hasta luego entonces, quiero decir hasta ms tarde, hasta el "pquer".
PERSo AJE.- S, eso es. hasta el pquer. o se olvide del pergamino para el mapa.
J AN.- (Haciendo un gesto para imponerle silencio.) o... no lo olvidar.
(Sale en direccin a la casa. Al quedar solos, la actitud del Per onaje cambia radicalmente, ahora
posee el encamo de 111I enamorado, misterioso siempre; pero no fro.)
JOSEFINA.- Qu pergamino es e?
PERSO AJE.- ada, una historia in importancia que le estaba contando a u padre. Y ahora pasemos a Verona. Qu es lo que quiere saber? Cmo es la ciudad, la arquitectura, sus habitante ?
JOSEFlNA.- o. Usted... u ted conoci la tumba de Julieta?
PERSO AJE.- Naturalmente, el no verla correspondera a ignorar el Arco de Triunfo en Pars o los
rascacielos de ueva York. La vi: es muy hermosa, sobre todo de noche.
JOSEFlNA.- De noche! Una noche de luna? Apostara que fue en una noche de luna.
PERSONAJE.- Cmo lo adivin? S. era una noche de luna. Sin embargo, desde donde yo estaba, no
la vea; pero su luz lo inundaba lodo. o i u ted e ha detenido a mirar la claridad que
arroja la luna sobre el mrmol...
JOSEFlNA.- S! Es maravillosa. En la ca a de mi abuelita hay una escalera de mrmol y... pero me
imagino que el de esa tumba debe ser mucho ms hermoso. Siga por favor, siga.
PERSONAJE.- No s por qu, el aire estaba perfumado a jazmines.
JOSEFlNA.- iE la flor de la luna!
PERSONAJE.- Y haba un gran silencio, casi de muerte, todo estaba tan quieto... y sin embargo, no
muy lejos, uno adivinaba la pre encia del amante, rondando y rondando. Ha ledo usted
Romeo y Jufieta?
JOSEFlNA.- Lo estoy leyendo! Es la m fant tica de todas las hi torias que conozco. unca cre
que alguien pudiera traducir el amor hasta ese extremo.
PERSO AJE.- Tal vez lo hizo porque estaba enamorado.
JOSEFTNA.- Pero de quin, Dio mio? Cree usted que el autor habr encontrado ese ser maravilloso con el cual todos soamos y... Perdneme, me dejo llevar tan fcilmente por mis
entimientos cuando se habla de literatura.
PERSONAJE.- De ningn modo. Me parece muy hermoso todo lo que me ha dicho. En verdad le
gusta tanto la literatura?
JOSEFlNA.- o hay como un buen libro. Es lo que iempre dice mi padre, pero no lee nunca. Tiene

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TEATRO COMI'LETO DE LUIS AL8ERTO HEIREMANS

su silln, u lmpara, sus zapatillas, todo hecho a propsito y slo hojea el diario y a veces
una de esas novelas de aventura que le roba a Juanito.
PERSONAJE.- En cambio a usted le gustan las historias de amor, las leyendas...
JOSEFlNA.- Todo, todo lo que sea e crito por un buen actor, como dice la eorita Oiga. Es mi
profesora de literatura. Claro que yo recin me inicio. Y usted?
PERSONAJE.- A m me gustan ciertos libros. He ledo vario, muchos, demasiados tal vez, y entre
esos seleccion algunos que leo y releo sin cesar.
JOSEFlNA.- Dicen que uno llega a e o. Qu maravilloso debe er!
PERSONAJE.- Justamente Romeo y Julieta es uno de mis favoritos. Conoce usted la e cena del
balcn?
JOSEFlNA.- S, aqu la tengo, esprese. (Hojea buscndola.)
PERSO AJE.- (Recitando de memoria.) "Quiere marcharte ya. An no ha despuntado el da... Era
el ruiseor y no la alondra...".
Jo EFlNA.- (Leyendo.) E cena segunda. El jardn de Capuleto. Pero no es la misma.
PERSONAJE.- Debe ser la otra. Porque hay dos escenas que suceden en un balcn, no e cierto.
JOSEFlNA.- No le podra decir, ya que recin voy en el segundo acto.
PERSa AJE.- Bsquela, tercer acto, escena quinta. (Empieza a recitar.) "Quieres marcharte ya.
An no ha despuntado...".
JOSEANA.- Aqu est! Pero usted me rob mi papel. Es Julieta quien dice eso.
PER o AJE.- Las palabras que pronuncian los amantes no pueden individualizarse. Pertenecen a... a la raza de los amantes. Por eso. estos parlamentos pueden intercambiarse sin
que nada vare. Sin embargo, uyo e el papel de Julieta. Hay en usted algo de ese
personaje.
JOSEANA.- (Ruborizndose, comienza a leer, atropellada.) "Quieres marcharte ya. An no ha
despuntado el da ... Era el ruiseor y no la alondra lo que hiri el fondo temeroso de tu
odo... Todas las noches trina en aquel granado. Creme. amor mo, era el ruiseor!".
PERSONAJE.- "i Era la alondra mensajera de la maana, y no el rui eor! Mira... amor mo, all en
el Oriente, envidiosas franjas de luz ribetean las nubes rasgadas ... Ya se han extinguido las
luces de la noche y, bullicioso, el da se empina por sobre la brumosa cumbre de los montes... Es preciso que parta y viva, o que permanezca y muera".
JOSEFlNA.- "Aquella claridad lejana no e la claridad del da. lo s, lo s, lo s yo..." Cmo cree
usted que era Romeo?
PERSa AJE.- No s... supongo que sera alto. delgado, rubio quiz, un hombre con algo muy
triste en tomo suyo...
JOSEFlNA.- Pero usted e t de cribiendo su propio retrato.
PERSONAJE.- (Sonriendo.) No lo creo.
JOSEFlNA.- S, s, es igual y. por lo dems, yo tambin lo haba imaginado as.
PERSO AJE.- En Venecia conservan un pequeo grabado donde aparece Romeo tal cual era...
JOSEFlNA.- Venecia! Tambin conoce Venecia! Los canale y las paloma. Qu maravilla! Pero
usted ha estado en todas partes.
PERSONAJE.- Algunas. Soy apenas un veraneante.
JOSEFlNA.- Un veraneante! Un trotamundos quiere decir. Oh!. .. tal vez parezca tonto... pero mi
padre es tan torpe que olvid presentamos... cmo... cmo e llama usted?
PERSa AJE.- Cristin.
JOSEFlNA.- No... e extraordinario.
PERSONAJE.- Qu es lo extraordinario?
.
JOSEFlNA.- Que u nombre sea Cristin. Yo siempre haba soado con conocer a algUien que se
llamara Cristin, desde que le una novela en que... bueno una de esas tonteras que a uno
se le ocurren cuando chica. Pero el deseo qued, y ahora que lo encuentro...
PERSONAJE.- Ya lo ve. uno de su sueos se cumple. Pero (recitando). "Charlemos, an no es de da".
JOSEFlNA.- (Euf6rica, gritando casi.) Eh ... eh ... "Porque esa voz nos llena de temor y te a~anc~
de mis brazo, ahuyentndote de aqu con su canto de alborada! Oh. parte ahora mismo.
ada vez clarea ms!".

89

LA. ETERNA TRAMPA.

PERSONAJE.- Cada vez clarea m ! Cada vez se ennegrecen ms nuestro infortunios!

Voz de MAJA.- (Desde la casa.) Jo efina! Jo efina!
JOSEFl A.- adriza, quiero decir, es mam.
Voz de MARiA.- Josefinaaa... a comer...
JOSEFlNA.- Ay! Voy a tener que irme. Me estn llamando.
PERSo AJE.- Qu lstima tener que interrumpir todo esto! El escenario es perfecto. El mar y ese
resplandor de plata que lo barniza todo. Uno creera que aquello nace del fondo del ocano y
no es ms que la luz de la luna que e esconde en algn lugar.
JOSEFINA.- All. Detr del bo que de eucaliptus. Mire, acrquese un poco, a , a la ve.
(lnconsciell1emell1e la muchacha lo ha acercado hacia el/a y el Personaje roza con sus labios la
mejilla de la muchacha. Josefina queda paralizada.)
JOSEFINA.- Oh! o, por favor... La ve... all... entre... lo ... Por favor, Cristin, no.
PERSONAJE.- (Murmurndole al odo.) "Cunto temo que todo esto no sea sino un sueo, demasiado encantador y dulce para que tenga realidad".
JOSEFINA.- (Aprovechando para separarse.) Pero usted lo sabe todo de memorial Conoce...
conoce la escena...

(l se ha acercado nuevamente y, con toda suavidad, la enlaza por los hombros, mielltras trata
de besarla en la mejilla. Los movimientos del Per onaje son muy lell1os, estudiados, como para
no confundir a la muchacha.)
JOSEFINA.- Cristin!
PERSONAJE.- Es extraordinario, e maravilloso, Josefina; pero todo ha llegado tan sbitamente.
Tal vez la noche, el mar; pero no, eres t, t ...
JOSEFINA.- (Echndose a llorar.) Cri tin!
PERSONAJE.- Pero, por qu lloras?
JOSEFINA.- Porque esto e lo que he esperado toda mi vida.
Voz de MARA.- Josefinaaaa! Jo efinaaaaa! Dnde se habr metido esta muchacha? Juan,
anda a buscarla.
(Sigue Il1la discusin y, sobre ella, se escuchan las voces de Josefina y del Personaje.)
PERSONAJE.- Tenemos que volver averno.
JOSEFl A.- S, s, cundo.
PERSONAJE.- Esta noche.
JOSEFl A.- Esta noche? Dios mio! No me dejan salir de noche... es decir, hoy tendr que quedarme en ca a, porque... porque hay visitas.
PERSO AJE.- (Un poco enojado.) O te preocupes entonces.
JOSEFINA.- Cristin! o te enoje.
PERSONAJE.- Pen que yo te importara m que la visitas.
JOSEFINA.- Por supuesto que es as. Har cualquier cosa, lo que desees, me arrancar, todo. Dnde quieres que nos juntemos?
PERSONAJE.- (Tomndola entre los brazos.) Mi amor. .. En la playa, a las diez. Te estar esperando
y, ha ta entonces, contar lo minutos. "Porque en un minuto hay muchos das."
Voz de JUAN.- Josefina!
JOSEFlNA.- E pap. Adis...
PERSo AJE.- "Buena noches. Buenas noches. La despedida e un dolor tan dulce que estara diciendo 'buenas noche' hasta que llegue el da".
JOSEFINA.- (Alejndose y entre los gritos de su padre.) Adi , de de la sombra, adi .
(Mientras ella se aleja tomando un camino distinto al de su padre, y mientras el Personaje
desaparece, sobre el muro delfondo cuelgan algunos cuadros y traen muebles, una mesa, cuatro sillas y un sil/n, para dar la impresi6n de que se est dentro de la casa. Mara y Juanito

estn en escena cuando se vuelven a encender las luces.)

J ANITO.- Mam. Tengo hambre. Tengo hambre.
MAJA.- (Muy nerviosa.) Cllate Juanito. Trae esa silla. No me ponga nerviosa. Ya te lo he
repetido varia veces: vamo a comer cuando todos e tn aqu. Respecto a eso no me harn
cambiar de opinin. Me gustan las comidas en familia y en mi ca a, mientra yo est viva

90

TEATRO COMPUTO OE LUIS ALBERTO HEIREMANS

es .claro, nadie se sentar a la mesa hasta que los dems no hayan llegado. Qudate tranqUlI~! y no lo revuelvas todo. Terminars por quebrar algo y tendremos que pagr elo al
dueno y, como nunca se encuentra un objeto igual, se enojar y...
JUANITO.- Mam, cmo es el dueo? Como un ogro?
MARiA.- o! Por qu?
JUANITo.- No , yo me lo imagino como un gigante inmenso, lleno de pelos y cicatrices.
MARiA.- E os gigantes lo existen en los cuentos, Juanito.
JUANITo.- ~ero ste tambin e enoja. En los cuento, los ogros siempre se enojan.
MARiA.- Este es un caballero, es decir, un marino...
JUANITO.- Cmo el capitn Thompson, entonces?
MARA.- Quin?
JUANlTO.- El capitn Thompson! Es fantstico... T sabe ... "Las aventuras del capitn Thompson", me lo prest Vicente.
MARiA.- Ah! Un personaje de cuento. Pero ste es un seor, una persona viva, comprendes?
JUA ITO.- Me lo imagino tan bien.
MARA.- (COII miedo.) No te lo imagines, espera hasta que lo conozca ... Ah! Por qu no
llegarn? Ya es tan tarde!
JUANITO.- Pero entonce cmo voy a leer cuentos. A m me gusta imaginarme los personajes que
van apareciendo.
MARiA.- Son tan distintos. No e posible vivir entre gente que no existe y... (Juanito se ha desillteresado ell la conversacin y se aleja) verlos desaparecer. Se destruyen ...
JUANlTO,- Tengo hambre!
MARA.- Claro, ya es tan tarde. Qu les habr pasado? (Se escucha una campallada.) Las
nueve y media! Dios mo!
(Aparece Josefina y a los pocos segundos Juan.)
MARA.- Dnde andabas?
JOSEFINA.- En ninguna parte.
JUAN.- Bien me pareca que era as, ya que no te pude encontrar.
MARfA.- Qu es eso? En ninguna parte. En algn itio tienes que haber estado.
JUAN.- S. Dnde estabas?
JUANlTO.- Yo quiero comer! Yo quiero comer. Tengo hambre.
MARfA.- Silencio! Chepa, cont tame de una vez por toda: dnde te habas metido? Ya
abe que no me gusta que te andes paseando ola por esto camino y, sobre todo, de
noche. Podra sucederte cualquier cosa. adie deja salir a su hija a e ta hora. o veo
por qu t tienes que er una excepcin. o te lo permitir, me oye? Cuando me
muera, pueden hacer lo que se le antoje; pero hasta entonce tendrn que obedecer...
De pus les quedar tiempo para vivir u vida. Jo efina! Contesta, di algo, no es
po ible que te quedes ah parada como una momia y no abras la boca. Contesta. Dnde estabas?
JOSEFINA.- En Verona. Es una ciudad maravillosa. Las tumba son de mrmol y, a pesar de que no
hay luna, por todas partes se descubre u claridad plateada...
MARfA.- Qu te ha sucedido? Ests con fiebre? Djame tocarte la frente! Claro, con esa moda
que les ha entrado de tostarse durante horas al 01, capaz de que te hayas pescado una
in olacin.
JUANlTO.- Cmo se pescan las insolaciones?
MARA.- A ver, acrcate, sintate aqu. Juan, anda a buscar el termmetro.
JUAN.- No es necesario... creo que podra expUcarte...
MARiA.- T?
JUAN.- (Gritalldo.) S, si me dejas dos minutos para hacerlo! (Se detiene y observa satisfecho el
silencio qlle ha despertado COII SIlS palabras.) La muchacha no est lo a ni enferma. Est
impresionada, e o es todo.
MARA.- Impresionada? Y por qu?
JUAN.- Por Verona.

91

LA

ETERNA TRAMPA

MARA.- Ah! T tambin?

JUAN.- E cchame: yo estaba conversando con un amigo afuera... un amigo que... bueno, que ha
viajado much y entonces se acerc Chepita y me pregunt algo acerca de Verona. Mi
amigo, quiero decir, la persona con que yo estaba, se ofreci a explicarle y... yeso es todo.
MARA.- Quin e este amigo tuyo que yo no conozco?
JUAN.- Un ... un amigo.
MARA.- o ay tonta! S que un amigo e un amigo. Pero, quin es?
JOSEFU A.- El hombre que estuvo en la tumba de Julieta.
JUAN.- Un amigo que conoc... bueno. un amigo que conoc. Maana te lo pre entar.
JUANITo.- Tengo hambre!
MARA.- Basta por hoy! Creo que si sigo escuchndolo. me van a volver loca. Y ahora, todos
a comer, que e te pobre nio est muerto de hambre. Maana, Chepa, hablaremos sobre
todo esto.
(Juanito se precipita y comienza a comer pan con desesperacin. Los dems ocupan sus asielltos.)
JOSEFINA.- Pero, mam...
MARiA.- Ba tal Ya sabe que me gu tan las comidas agradables. No ms discusiones. sta es la
nica hora del da en que nos reunimos, tratemo de hacerlo con armona. Eso de pasarse
discutiendo es malo para la digestin. Ya lo dijo tu to y, al fin y al cabo, es mdico.

(Todos empiezan a comer en silencio. Pasan algunos segundos muy pesados.)

MARiA.- (Decidindose a hablar en vista de que nadie lo hace.) Cmo e taba la playa, Chepa?
JOSEANA.- Como siempre.
JUANITo.- La Chepa no fue a la playa.
JOSEFlNA.- o es cierto. Mira, si vuelves ...
JUANlTO.- (Ca1lturreando.) o fuiste a la playa, no fuiste a la playa.
MARiA.- Chepa. Juanito. Acurdense lo que les dije al comienzo. Si no, se irn a la cama in comer.

(Siguen comiendo en silencio. Al cabo de algunos segundos.)

MARA.- Hicimos un pa ea maravillo o, no es cierto, Juan?
JUAN.- Hmm.
MARA.- Hubo una puesta de sol maravillosa. El camino nuevo que han hecho a lo largo del
muelle es maravilloso. A uno le parece ir caminando sobre el mar. No lo encontraste
maravilloso, Juan?
JUAN.- No podras emplear alguna otra palabra en vez de maravilloso? Resulta un poco cansador.
MARiA.- (Con rabia.) U o las palabras que quiero. No vas a sert quien me lo impida... (Retenindose.) Por lo dems, di cutiremo eso ms tarde.

(Algullos breves momentos de silencio.)

MARA.- Qu hora es?
JUAN.- (Mirando el reloj.) Faltan veinte minuto para las diez.
MARA.- Veinte para la diez!
JUAN.- S. hay que apurar e.
MARA.- Tragar y tragar. Si hubieran llegado a la hora ...
JUAN.- o fue culpa ma. (Silencio.) No hay asado?
MARA.- (Es/aliando.) Qu queras, que yo me lo pasara toda la tarde cocinando? Ya bastante
me acrifico con ustedes, no pretendern que adems me transforme en cocinera durante el
verano. Los da que sale la Eufemia no se come a ado.
JUAN.- Con que me bubieras dicho que hoy ala la Eufemia.
MARA.- Te ped que no di cutiramos...
JUAN.- Pero si yo...
MARA.- Me vas a obligar a pararme! Mantente derecho, Juanito. Cundo aprenders que los
codos no on para apoyarse en la mesa.
J UANlTO.- Y para qu sirven entonce ?
MARiA.- Chepa. E ts muda. No tiene nada que decir. En mi tiempo, la juventud era la alegra
de la me a. La "sal" nos llamaba mi abuelito, "el rincn de la sal".
JUAN.- Tu abuelito Villn?

92

TE.ATRO COMr'LETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

MARiA.- No conoc a mi abuelito Villn.

JUAN.- No es razn para que te enojes.
MARiA.- (Levall/ndose.) E to se acab. Ya me doy cuenta de que es imposible lograr una comida
en paz con ustedes. Quin como los Silva! Panchita me ha contado que e pasa riendo y
gozando... Nunca seremos la familia que yo ambicion. (La voz se Le ahoga en La garganta.)
JUAN.- Pero, MaruJa...
MARiA.- Prefiero que no diga nada. S que sera para peor.
JUA .- Me parece que por los nios ...
MARiA.- Por favor, Juan ... Cuando hayan terminado,juntan lo platos y lo dejan sobre la mesa.
La sirviente, es decir yo, e encargar de lavarlos.
(Siguen comiendo en siLencio, saLvo Mara que parece muy nerviosa y se pasea de Lado a Lado.
Despus de aLgunos segundos, comienzan a amontonar Los pLatos.)
MARiA.- Qu hora es?
JUAN.- Diez para las diez.
JOSEFlNA.- Para las diez!
MARiA.- S, ya es hora de que suban a acostar e.
JOSEFlNA.- Es que... mam, yo quera pedirle permi o para...
MARiA.- No te imagine que vas a salir esta noche!
JOSEFINA.- Es que... las Silva me invitaron a jugar a su ca a, a... a las prendas.
MARiA.- Cmo! Si Panchita me dijo que iban a ir al Gran Hotel.
JUAN.- A propsito de Gran Hotel, voy a irme antes de que sea tarde.
MARiA.- A enviciarte!
JUAN.- A jugar una manito, nada ms. Estar de vuelta antes de lo que t piensas. Bueno, adis
nios... Adis. (Se acerca a su mujer y La besa. ELLa Lo mira extraada.)
MARiA.- Ests seguro de que vas al Gran Hotel?
(Juanito toma un buque y saLe por La izquierda.)
JUAN.- Y dnde podra ir i no?
MARiA.- Qu s yo! A una de tus famosas aventuras.
JUAN.- (Queda mudo d/lrall/e alg/lnos segundos.) Pero cmo e te ocurre!
MARiA.- (En voz baja para que Los niiios 110 La oigan.) Pobre de ti si s algo. Ya sabe que aqu en
La Caleta todo se ve, todo se comenta, por m, puede exhibirte con quien se te antoje; pero
hay que re petar a lo nios.
JUAN.- Qu ideas las tuyas! Voy a una simple partida de pquer. Ay! Cinco para las diez. tengo
que irme. (SaLe.)
JOSEFlNA.- S buena, mam, djame ir. Estar de vuelta en una hora.
MARiA.- Te he dicho... (Y al ver La expresi6n de su hija.) Ven ac. qu te sucede?
JOSEFlNA.- Nada, mam.
MARiA.- (Con mucha rnJs dulzura.) Quin era ese amigo de tu padre? Qu te dijo?
JOSEFlNA.- Hablamos muy poco rato. Es un seor que e llama Cristin y est pasando su vacacione aqu. Me e tuvo contando una ene de cosas acerca de Verona. es la ciudad donde
vivieron Romeo y ...
MARiA.- Y sobre qu ms conversaron?
JOSEFlNA.- Sobre nada ms.
MARfA.- Y por qu no vini te cuando te llam?
JOSEFINA.- Volv inmediatamente, pero estaba tan lejos. En la Puntilla, mirando la luna.
MARA.- Con e e hombre.
JOSEFINA.- No, mam! Haca horas que se haba ido. Vive en el Gran Hotel. Mira... pap fue a
jugar pquer con l. Yo mi ma los escuch cuando se daban cita.
MARfA.- (Como aLejando un pensamiento.) Perdname entonces. Fui demasiado brusca contigo. Pero tienes que comprender. he estado muy nerviosa ltimamente. Han sucedido
varios ... tra tornos que t ... eres muy joven todava para comprender. (Entregndose de
Slbito.) E toy muy sola, Chepita. No tengo a quin hablarle y... nece ito hacerlo ahora.
Porque tarde o temprano e llega a esto, a e te minuto en el cual todo e esclarece y uno,

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LA ETlRNA TRAMPA

de pronto, ve, sin di fraces, sin ombras, in engaos... No s por qu te cuento estas
co a. o s i sabe a qu me refiero.
JOSEFlNA.- (Que 110 ha escuchado ulla palabra.) Por supue to que comprendo, mam.
MARiA.- Ere muy buena.
JOSEFlNA.- Y ahora puedo ir donde la Silva?
MARiA.- Pero si ella van a ir al Gran Hotel.
JOSEFl A.- S, pero me e tn e perando en su casa para irnos juntas.
MARiA.- Te podras haber ido con tu padre. o me gu ta que ande ola de noche. Bueno... anda,
pero prornteme que no vas a llegar demasiado tarde.
JOSEFlNA.- S, s, se lo prometo. Volver con ellas, se lo prometo.
(Sale corriendo. Durall/e algullos segl/lldos Mara permanece mirando el vaco; pero luego una
campana dis/allte allullcia las diez. El sOllido parece despenarla y vueLve la nen1iosidad. Comempla los platos sobre la mesa, se mira las mallos y despus, COliJO recordando, llama.)
MARiA.- Juan... Juanito. Es hora que subas a acostane. Dnde te has metido?
(Descubre al lIio en el silln. Es/ profundameme dormido y ella se acerca con /oda ternura a
despertarlo. Lo besa muy dulcememe.)
MARiA.- (EII voz muy baja.) Dio mo, qu hora ser... Ya e tan tarde y yo no quiero ir, no quiero
ir... Defindeme t, mi nio. Estoy tan sola.
JUANIlU.- (Despenando.) Qu pasa? Quin e t ah?
MARiA.- Chtt... nadie, oy yo. No te asuste. Te haba quedado dormido y no quise de pertane.
Con quin soabas?
JUA rro.- Con nadie.
MARiA.- Con nadie! Pero es posible que uno duerma y no suee, no vea a nadie y...
JUANITO.- (Boste:ando.) Tengo ueo.
MARiA.- (Besndolo.) Sube a tu pieza y te acuestas.
(El nio obedece como un sonmbulo. La madre lo llama.)
MAIA.- Juanito!
(Pero l no la escucha. En aquel instame se escucha l/na campanada. DI/rame unos brevsimos
instan/es, se la ve titubear todava; pero luego, tal cual lo hara una sonmbula, se va acercando lentamente a la puerta y sale. El Personaje aparece en primer plano iluminado por un foco.)
PERSO AJE.- O e asu ten, oy yo. He logrado e caparme de la historia para venir a comunicarles que la representacin e interrumpir durante un cuarto de hora. Hay que dar tiempo a
lo per onajes, es decir, tiempo a Juan para que corra a su aventura, tiempo a Josefina para
que baje a la playa, tiempo a Mara para que se encamine... Adnde? Dnde creen u tedes que se dirige? En el fondo, lo por eso e corta el hilo de la narracin, para que
ustede se planteen incgnitas y e formulen preguntas. i Despierten un poco! ada hay
nada ms exa perame que un pblico indoleme. Si la angre corre por las venas y es tibia,
tambin puede hervir de vez en cuando. Djenla hervir entonces. Despierten, discutan,
griten, qu yo, pero respondan de alguna forma a e te espacio muerto. Un imermedio no es
un descanso como mucho creen, ino un tiempo para preparar e a la lucha. U tedes on los
contrincantes. Prepren e. Deben hacerlo, porque i no el teatro e va a morir y u tedes, slo
ustedes, sern los culpables. Ya que el teatro no est hecho de cortinajes y luces; tampoco de
frase amables intercambiada entre dos cigarrillos durante un intermedio, ni de gente que
e cucha, ni de gente que aplaude, ni de gente que se retira antes de que la obra termine por
miedo a la aglomeracin, el teatro no est hecho, el teatro vive y justameme e a ex.i tencia e
apoya en la impaciencia que despiertan los problemas trunco, lo misterios yesos secretos
que acabarn de cifrndo e. Por e o pregntense dnde va esa mujer; que cada uno construya la obra ante de que el autor la haya resuelto Quin es ese autor despus de todo? Nada
m que un pobre individuo que est contando su propia historia, por qu no habran de
hacer u tede otro tamo? En el fondo, cada uno esconde su relato, tanto el seor que lee
literatura de divulgacin. (Sellalando.) Como la abuelita romntica. (SealndoLa.) Es claro:
u tedes lo acuden al teatro a bu car el estmulo primero, aquel que pondr en marcha todo
el complicado mecanismo de lo que llevan adentro. Esa es la importancia de nuestro autor,

94

TEATRO COMPLETO DL LUIS ALBLRTO HEIRLMANS

slo esa: es l quien acerca la llama a la mecha. Pero ustedes son la dinamita. Qu estalle
entonces! No la ahoguen! Cmo es posible que vivan e condindose? Griten de una vez
por todas! Escchense vivir! Si ponen atencin, oirn el ruido de la sangre, la re pi racin,
hasta lograran orprender cuando la idea se reviste de sonido transformndo e en palabra.
Hay que situarse frente a los problema. Ser un poco nios otra vez! Desear que cada minuto
de este cuarto de hora pa e ms rpido y en e ta forma comprobar si lo que ustedes crean era
o no la verdad... la verdad del autor. Ya que la de u tedes slo brotar cuando la de pierte una
pregunta, un problema, una incgnita, todo e to que va a suceder y que nadie conoce. Los
nios interrogan in ce aro Sigan ese ejemplo!

Teln

SEGU DOACTO

(Al descorrerse las cortillas, el Personaje est ell escella. Se pasea a lo largo de la barallda y, de
vez en cuando, mira en direccin al mar desde donde, a intervalos, se escucha ulla sirena de
barco, cuyo llamado tiene algo de angustioso. Los muebles han desaparecido y slo se ve el
muro de tablas. tal vez como al comienzo. Despus de algunos illstantes, aparece Mara. Al
hablarle y, por tercera vez, el Personaje ha cambiado su mallera de ser. Su voz ahora tiene un
atractivo especial, varonil y enrgica.)
PERSO AJE.- Ya cre que no vendra !
MARfA.- Estuve a punto de hacerlo.
PERSONAJE.- Por qu no seguiste tu impulso?
MARfA.- No me preguntes. No quiero pensar ms en lOdo eso. Qu fra est la noche! Mira, el
cielo se ha cubierto. Curioso! Hace un momento haba una luna inmen a.
(Se escucha la sirena.)
PERSO AJE.- Habras preferido que hubiera luna, como en la novelas.
MARfA.- Ye a irena que no ha cesado de llamar!
PERSONAJE.- Es un barco que pide auxilio.
MARfA.- T crees?
PERSO AJE.- E toy seguro. Hay mucha neblina. una de esas neblinas bita que on capace de
cegar al ms hbil de lo capitanes.
MARA.- Es verdad, no e ve el mar. Se le e cucha, pero no se le ve. Tambin parece e tar
implorando ayuda. Oye? na tra otra la olas se rompen. se de hacen... y todas tienen
que volver. Rodrigo, tmame entre tu brazos. A , as. .. y ahora bsame, fuerte, fuerte!
No me deje pensar!
(Se besall.)
MARlA.- Di algo, hblame... Ese ruido de las ola me enerva.
PERSONAJE.- Por qu te demoraste tanto?
MARfA.- o s, una y mil co a , ya te ped perdn.
PERSONAJE.- o, no lo ha hecho.
MARfA.- Entonces lo hago ahora. Perdname... pero, por favor no ms reproche, hoy da sobre
todo, no ms reproches.
PERSONAJE.- Me parece que hubiera sido preferible que no vinieras. Es intil seguir discutiendo.
Nos veremos maana.
MARfA.- No! No te vayas. No lo podra soportar. Por favor, Rodrigo, no me deje . ola. N~
podra quedarme sola en una noche como sta, sin luna, sin viento, nada, tan qUIeta. Tu
crees que alguien habr ido a pre tarle ayuda?
PERSONAJE.- A quin?
MARrA.- A ese barco.
PER ONAJE.- A lo mejor.

95

LA ETERNA TRAMPA

MARA.- Parece tan de amparado. Me dan ganas de tirarle la mano! Pero si ni siquiera e ve la
playa.
f>ERSONAJE.- (Sin escuchar lo que ella dice, slbitamente.) Y ests decidida.
MAJA.- (Miedosa.) A propsito de qu?
PERSO AJE.- A propsito de lo que hablamos el otro da.
MARA.- E ccbame. Rodrigo, yo ...
PER o 'AJE.- E t bien. Era todo lo que quera saber. o necesitas agregar nada ms.
MARA.- Por favor, no me contestes as, no me hables as. (Retenindose.) o lo puedo soportar.
No lo puedo...
PERSa AJE.- (Intermmpindola.) Tan lo deseaba que supieras que esto no puede durar. Voy a
partir muy pronto.
MARA.- Cundo?
PERSONAJE.- Maana tal vez.
MARA.- (Abrazndolo.) No! No puede hacer eso. o puedes irte maana y dejarme sola.
PERSO AJE.- Ya te lo haba dicho. Estabas prevenida.
MARA.- Dejarme sola... o lo comprende, Rodrigo. E toy muy ola. Desde hace algn
tiempo, he comenzado a entir e ta en acin, cmo explicarte?, de no tener a nadie
a quien recurrir. E nece ario poder hablar, contar. .. La confidencia no fue inventada
como un trampoln para recibir el consejo, sino como un medio para desahogarse.
PERSONAJE.- Conmigo iempre podrs hacerlo.
MARA.- Cada vez me iento con menos fuerza para esperar algo, para luchar contra las pequeas
ca a ,lo becbo diarios, lo di gustos sin importancia. Ser que me estoy poniendo vieja...
No me contestas.
PERSO AJE.- T misma dijiste que la confidencia es un desahogo, nada m que e o.
MARA.- S, es verdad. Y sin embargo, cuando t me hablaste ese da en la playa... no s, todo
cambi. Retroced en el tiempo quizs, tu voz logr eso.
PERSO AJE.- Retrocedi te en el tiempo! Y encontraste a una muchacha a quien todos llamaban
M aruj a.
MARA.- No, no exactamente. Vi a esa muchacha, de pie, de pie, ante mi. Ella tambin te miraba.
Como yo lo hago ahora, como lo hice entonce . Pero en todo momento estaba yo, comprendes, yo, Mara, velando sobre su hombro. Dios mo, con los ojos tan abiertos y con la
horrible conciencia de lo que estaba haciendo!
PERSONAJE.- Pero qu hiciste, Mara? Quin podra culparte de querer alcanzar la dicha? Todo pretendemo recapturar aquel sueo.
MARA.- Mi sueo! Ah, en una cama, en esa horrible pieza de pensin... Y sin embargo, mientra permaneca a tu lado, despus, mucho despu del amor, experiment una gran paz,
algo inigualable, algo que nunca ante haba sentido y me supe feliz.
PERSONAJE.- Parte conmigo! Vmonos de todo e to! Lejos!
MARA.- (Con entusiasmo.) Leja I Huirde la pequeas cosas, de los da iguale', de las discusiones... Huir...
PERSO AJE.- o es mucho lo que puedo ofrecerte. T misma dijiste que ese cuarto de pensin era
rdido. Todo lo ern. Sin embargo... ya que no s ofrecerte lujo. te prometo sensacione
diferentes. o son joyas la que podra darte. pero s horas distinta, da encontrados, un
ritmo de locura. i riquezas ni comodidades, ni sosiego, tan lo el vrtigo de algo nuevo.
E o te lo prometo! Vmonos! Parte conmigo! En el fondo nos parecemos. lo que
hasta ahora t no has hecho ms que cerrar los ojos, dar vuelta la cabeza y cegarte. sa no
e tu vida! Dnde te ha llevado tu sacrificio? Por qu te has sacrificado? Contstame.
Qu ha obtenido? No, Mara, nosotros nacimos para la aventura ... y yo te invito a vivirla,
hasta el trmino, hasta que t y yo nos encontremos en su lmite. Vale la pena correr ese
riesgo!
(Ella se echa a rer de pronto, con una risa histrica, al borde de las lgrimas. El Personaje la
mira sin sorpresa y luego pregunta, como obligado a hacerlo.)
PERSONAJE.- Por qu te res, Mara, contstame, por qu te re ?

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TEATRO COMPLlTO DE. LUIS ALBERTO HEIREMANS

MARfA.- (Riendo siempre.) Pensar... pen ar que t eras lo que yo soaba entonces... soaba con
un hombre alto, moreno, con ese pelo negro y crespo, duro como viruta, que e llamara
Rodrigo, imagnate, Rodrigo y que no tuviera fortuna, que fuera pobre, muy pobre; pero
que me ofreciera otra vida, llena de sensaciones. Y ahora, despus de tanto aos, te encuentro, igual a mi sueo.
PERSO AJE.- Quizs yo sea tu sueo.
MARfA.- No ... no nos engaemos. As como hace alguno das entr a ese cuarto con los ojos
bien abiertos, pen ando mi accin, hoy tampoco quiero cegarme. Ya e toy can ada del
engao! Ms bi~n, me hasta descubrirlo siempre y ufrir la desilusin. No, Rodrigo, t no
eres mi ueo. Ese lo perd, lo abandon hace mucho tiempo, por imposible. A lo ms...
(Re.) Podras ser un reemplazo de mi sueo, algo que se le parece, que tambin tiene el
cabello negro y se llama Rodrigo. Una coincidencia!
PERSONAJE.- Y aunque no fuera ms que a. no sera ya un reemplazo para tu dicha?
MARfA.- Tal vez, pero no me dejar engaar tan fcilmente.
PERSONAJE.- Entonces no soy tu ueo, entonces no oy tu dicha. Mrame de frente y dilo.
MARfA.- (Lo mira y luego titubea.) o puedo.
PERSONAJE.- Por qu?
MARfA.- Porque... porque eres una posibilidad. Quin me asegura que no eres t el que siempre he
buscado? S... es verdad, a medida que pasan los aos. el sueo se destruye, se quiebra. se
corroe. Uno ya no cree en l con la misma fe de antes y sin embargo... podra suceder un
milagro. Quin podra negar que durante todo este rato ha habido magia, magia en el aire. en
tomo a nosotros mismos, sin que ni siquiera t lo sepas?
PERSO AJE.- Debo irme. No he venido a escuchar tus lamentaciones.
MARfA.- Perdname.
PERSO AJE.- Te ofrec lo imposible y no lo aceptaste. Para qu seguir hablando?
MARfA.- No! No te vayas. Y si de pus de ti no hubiera nada... el vaco.
PERSO AJE.- Escucha! Ya no se oye la sirena.
MARfA.- Es verdad, ha enmudecido y nadie fue a socorrerlo.
PERSO AJE.- S, debe haberse estrellado con una roca y...
MARfA.- No lo digas!
PERSO AJE.- Por qu no? Hay que mirar las cosas en la cara. Frente a frente. no temerla. Se ha
hundido. Mara. se ha hundido.

(Larga pOI/so.)
MARfA.- A qu hora piensas partir?
PERSONAJE.- Me e igual. T puede e coger la hora.
MARfA.- Pero... no s... Dejo tantas co as. tantas co a .
PERSONAJE.- Qu vale un consejo! T misma lo dijiste... no siempre debe decidir 010.
(Ella permanece anonadada, cuando vuelve a hablar lo hace en vo~ baja.)
MARfA.- Si maana no he llegado a tu pieza ante del medioda, parte 010.
(Y mientras el/a se aleja y desaparece tras la casa, el Personaje permanece solo en escena. Se
nota cmo la risa nace en l, lema, ahogada en llIl comien~o, hasta brotar plena y desplegarse
en grandes carcajadas. Se apagan las II/ces y cl/ando se vl/elven a encender, nl/evamente estn
colgados los cl/adros sobre el mI/ro y los ml/ebles en su sitio. Juan, mI/Y cansado, yace en el
silln, todo el apero derrumbado jlllllO a l. Poco despl/s, entra Jo efina. Al verlo trata de

rehuir, pero l la detiene.)

JUAN.- De dnde vienes, Chepita?
JOSEFTNA.- De ninguna parte. Quiero decir, de la casa de las Slva.
JUAN.- (Como buscando un tema para espantar SI/ triste;:.a.) Lo pasa te bien?
JOSEFINA.- S, muy bien.
JUAN.- (Sin verdadero imers.) Haba mucha gente?
JOSEFTNA.- S, bastante.
JUAN.- Qu hicieron?
JOSEFTNA.- Nada.

97

LA ETERNA TRAMPA

J AN.- Cmo?
Jo EFlNA.- Es decir... jugamos... a la prendas.
JUAN.- Gana te?
JOSEFlNA.- S.
Ju .- Dnde vas ahora?
JOSEFl 'A.- A aco tarme.
JUAN.- Por qu no te queda un momento aqu y me hace compaa. Ven, sintate a mi lado.
Cuando chica sola hacerlo a menudo. Pero lo nios crecen, todo crece. (Saca UII COjll
de U" Sil/II para que Jo efina se siente.) T no te acuerda, no es cierto?
JOSEFl A.- Qu cosa?
Ju .- Cmo te entabas durante horas junto a m. Yo te contaba cuentos... ah, todo eso me
parece tan lejano.
JOSEFlNA.- S.
Ju .- Supongo que te parecer ab urdo, pero me gustara contarte uno ahora, como cuando eras
chica. En ese tiempo, eras t quien me lo pedia.
JOSEFlNA.- (Si" lIillg" illters.) Cunlame un cuento.
JUAN.- Qu te parece el de "Piel de Asno", ah! Era muy bonito, con e e burro extraordinario que...
(Jo efina re de promo, u"a risa extraa, muy nerviosa.)
JUAN.- Chut... no vayas a despertar a tu mam. Tiene el ueo tan liviano.
(Jo efina re dura"te algunos segundos y, de la risa, pasa al llanto que brota cOllfuerza, como
si lo hubiera estado comeniendo desde hace mucho rato.)
JUAN.- Por Dio ... pero qu le pasa a mi Chepita, contstame, qu es lo que ha sucedido?
JOSEFlNA.- (Entre liamos.) ada... nada...
JUAN.- Pero algo tiene que haber ocurrido, no e po ible que llores sin razn. Vamos, desahgate primero, fuera todas esas lgrimas y despus me cuentas lo que sucedi. As, a . ..
llora, llora ha ta cansarte... As, a . .. ya est. Y ahora cuntale a tu padre lo que te ba
pasado.
JOSEFlNA.- (Irguindose de pronto.) No. o fue nada.
Ju .- Si no le quieres contar a tu pap. l tambin e va a poner a llorar. Mira, no le hace falta
mucho. Con cualquier cosa podras conseguirlo.
JOSEFlNA.- (Cae de nuevo, llorando, junto a su padre. Esta vez el llanto es menos genuino.)
Pap! Pap!
J AN.- i o llores tan fuerte! Vas a despertar a tu mam y entonces s que 1I0raremo lodos.
JOSEFlNA.- Lo quiero tanto... lo quiero tanto...
JUAN.- A quin, mi cuchila?
JOSEFlNA.- A Cristin. Creo que nunca antes haba querido a alguien como lo quiero a l. Era todo lo
que yo oaba y apenas alcanzamo a conversar.
JUAN.- Quin e este Cristin?
JOSEFlNA.- Conversamos sobre tan pocas cosas. Y yo que quera preguntarle... pero, si yo quera
preguntarle todo!
JUAN.- o comprendo una ola palabra. Empieza por explicarme quin e e e muchacho.
JOSEFlNA.- Me llam Jo efina que e como a m me gusla y ni iquiera se dio por aludido ante ese
sobrenombre estpido que alguien me puso.
JUA."I.- Pero, Chepita... quiero decir, Josefina, no es razn para que te pongas as. Cuntame lo
que ucedi. Supongo que no eslars llorando, porque lo quieres tanto.
JOSEFl A.- o fue a la cita. Claro que se haba nublado y pude no haberlo vi too Pero no... no, lo
busqu, lo llam, grit y por toda partes. Y no vino, pap, no vino.
JUAN.- Maana lo encontrars. Ha tenido algn tropiezo como cualquiera y por eso no acudi a
la cita... Cila? Tu madre sabe esto?
JOSEFlNA.- No, no lo ver ms. unca ms. Para l, yo he muerto y hasta el fin de mis das
conservar u recuerdo como un culto. Ser la razn de mi existencia.
JUAN.- (Riendo a pesar suyo.) Bravo!
JOSEFlNA.- Lo ves. Es inlil. Uno quiere ser incera y nadie la comprende. E to me ensear a no

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TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

olvidar que uno est condenada a vivir sola, siempre. Esto me pasa por ser tan tonta y
contar las cosas.
JUAN.- (S,ibitamente serio.) Perdname, no quise herirte. Si re, fue porque yo mismo estoy un
poco nervioso. He tenido varios contratiempos hoy da.
JOSEFlNA.- Perdi al pquer, pap!
JUAN.- Shtt...
JOSEFlNA.- Cunto perdi? Mucho? Mam se va a poner furia.
JUAN.- S, , perd al pquer. Que no lo sepa tu madre. Eso fue, perd al pquer. Pero cuntame,
cmo es tu enamorado? Tal vez lo vi en el camino, quiero decir, en el Gran Hotel, ya que
me cruc con mucha gente.
JOSEFlNA.- Pero, pap, si usted mismo me lo present!
JUAN.- Yo te lo present? Eso s que no me lo va a perdonar tu madre. Que te arranques de
noche para ir a una cita con un hombre que yo mismo te present... Pero, quin es?
JOSEFlNA.- Cristin, e e joven con quien estabas conversando antes de comida.
JUAN.- Cristin?
JOSEFlNA.- El que conoca Verona.
JUAN.-Salvador! Pero se se llamaba Salvador y no Cristin como t dices.
JOSEFlNA.- Cristin, l mismo me lo dijo. Usted debe haber comprendido mal.
JUAN.- Cmo se te ocurre! Hace ms de una semana que lo conozco y siempre le he dicho Salvador.
Es uno alto, canoso, con algo de corsario...
JOSEFlNA.- Rubio, con algo muy romntico...
JUAN.- Cmo?
JOSEFlNA.- Alto, rubio, delgado, con la mirada... ausente.
JUAN.- Pero, Chepita, el hombre que yo te present era uno ms bien viejo, alto es cierto, pero
canoso y no con la mirada ausente como t dices, sino con unos ojillos vivaces. llenos de
lucecitas. Mira, se parecen a los ojos de los piratas. Comprendo lo que debe haber sucedido: era de noche, es fcil confundir...
JOSEFlNA.- Haba mucha luna y lo vi muy bien.
JUAN.- No voy a discutir contigo. Sera absurdo, ya que lo conozco mucho mejor que t.
JOSEFlNA.- Quizs...
JUAN.- Pero, Chepita. no seas ridcula. Somos ntimos, Salvador y yo. Imagnate! Esta noche
debamos emprender una excursin, los dos solos, a la Cueva del Pirata.
JOSEFlNA.- Y para qu?
JUAN.- Para buscar el tesoro. naturalmente. Salvador lo descubri hace algunos das: pero no
pudo sacarlo, no fue capaz. El cofre es sumamente pesado.
JOSEFlNA.- Otro tesoro? Y mam est enterada?
JUAN.- No se lo vayas a decir! Salvador me recomend tanto...
JOSEFlNA.- Y dnde est el tesoro?
JUAN.- En la Cueva del Pirata.
JOSEFlNA.- Pero por qu no Jo trajeron.
JUAN.- No pudimo .
JOSEFlNA.- Por qu?
JUAN.- Tuvimo que dejarlo all.
JOSEANA.- S. pero, por qu?
JUAN.- (Estallando.) Porque Salvador me haba dado cita a las diez y no apareci.
JOSEFlNA.- A las diez? Ahora s que ests mintiendo.
JUAN.- Cmo?
JOSEFlNA.- Porque tena que encontrarse a esa misma hora conmigo en la playa.
JUAN.- Y?
JOSEFlNA.- (Despus de un tiempo.) Tampoco lleg.
.
(Ambos quedan mudos. DuranTe La conversacin, Juan se ha acercado a La puerta y, al mirar
hacia fl/era -hacia aTr - se inmoviliza.)
JUAN.- Chepa, mira!

99

LA EnRNA TRAMPA

JOSEA A.- (Corriendo hacia l.) Qu pa a?

JUAN.- Es se el hombre! se que est dando vuelta la e palda y conversa con una mujer!
JOSEANA.- A ver... espre e a que e de vuelta... S! se es, es Cristin.
Ju .- Es Salvador! o acudi a la cita, porque tena otra, con una mujer...
JOSEANA.- Debo hablarle.
JUAN.- (Retenindola.) E pera! Me parece conocer a la mujer... S, s, es...
JOSEANA.- E mam.

(Vuelven a quedar inmviles.)

JUAN.- Maruja ... Qu puede estar haciendo con Salvador? Alguien debe haberle contado lo de
nuestro plan.
JOSEANA.- Ay! Pap, i mam ha sabido que yo tena una cita con Cristin, me mata.
JUAN.- Chut. .. parece que e e tn despidiendo. Cuidado! 1\1 madre se acerca. Sentmonos,
hagamo cualquier cosa. Conver a, di algo, Chepita, hblame obre lo que e te ocurra.
Que no e vaya a dar cuenta!
(Josefina Toma un libro que hay sobre la mesa, lo abre en cualquier parte y comienza a leer con
vo~

monocorde, muy rpido.)

JOSEANA.- (Leyendo.) "S es; es! Huye, vete, mrchate! E la alondra que canta de un modo
desentonado, lanzando peras disonancias y...".
(Maria ha elllrado. Viene muy preocupada Yo en un comienzo, no los ve. Luego.)
MARA.- Y qu les pasa a ustede ?
JUAN.- ada, Chepita eSlaba leyndome...
JOSEANA.- "Y dicen que la alondra produce al cantar una dulce... ". "S, Romeo y Julieta... ".
"Disonancia... armona! Cmo...".
MARA.- o es hora para estar leyendo. Anda a aco tarte.
(Jo efina obedece con premura.)
JUAN.- (Bostezando.) Bueno, creo que yo tambin ir a acostarme. Ha sido...
MARA.- Qudate. ecesito hablar contigo.
JUAN.- o podras dejarlo ha ta... ha ta maana.
MARA.- o. Tengo que hacerlo ahora. Escchame, Juan, desde hace un tiempo...
JUAN.- Mira, Maruja, es intil que di cutamo toda la noche. Ya que no lo debera haber
hecho, ya s que no te gusta que me embrolle en estos asunto ; pero, por olra parte, piensa
lo que podra haber ignificado. Una oca in nica. Un cofre lleno de oro y de joyas. S...
no me digas nada. S que no e la primera vez que salgo a buscar un lesoro y vuelvo con las
manos vacas; pero ahora es distinto... ahora l me asegur que...
MARIA.- De qu ests hablando?
JUAN.- Del te oro, Maruja. Salvador no debera habrtelo contado. Bueno, despus de todo, es
preferible que lo haya hecho. Eso nos ahorrar una discusin.
MARiA.- Todava no comprendo una palabra de lo que e ts diciendo. Quin es e te Salvador?
JUAN.- Salvador, el hombre con quien hablaba hace un egundo, all en el pa eo.
MARA.- Cmo? os viste?
JUAN.- S, e tbamos aqu con Chepita... y... Pero, por favor, Maruja, no nos pongamos a discutir.
MARA.- Escchame, Juan, o t has tomado ms de la cuenta o has perdido al pquer; pero algo
te ha pa ado.
JUAN.- S, claro que no fui al pquer, te ment. Y t lo sabas, supongo, a como las otras veces.
MARA.- Qu otras veces?
JUAN.- Las otra vece que te he mentido. Pero ahora no se trataba de un asunto cualquiera.
lmagnate! Salvador me asegur que el tesoro era inmenso...
MARA.- Sube a acostarte de una vez! Hubiera preferido que e tuvieras borracho. Por lo menos,
me habras aborrado esta escena.
Ju .- (Cada vez ms agiTado.) Por favor no empecemos. Perdname una vez ms. Reconozco
mi culpa.
MARtA.- Tu culpa! Slo eres culpable de una co a, y esa es tu cobarda. o, no te asombres ...
JUAN.- o te lo permito, Mara.

100

TEATRO COMrLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

MARA.- L1malo timidez, entonces. La palabra no me importa.

JUAN.- Basta. Eso ya edema iado. Un marido tambin tiene orgullo.
MAIA.- Entonces, por qu no lo demuestras? Has cado en tu propia trampa. infeliz. Te delataste
como un vulgar ratero. Yo nada saba de tu proyectada gira nocturna. ada! Me oyes?
JUAN.- Cmo?... Entonces l no te dijo adnde bamos.
MARA.- Quin es l? Si te refieres a e e hombre con el cual me viste, de de ya puedo decirte
que te equivocas. No se llama Salvador. sino Rodrigo.
JUAN.- Rodrigo?
MAIA.- S, Rodrigo. Y no es aquel payaso buscador de tesoros que t ha descrito.
JUAN.- Pero, por qu estabas con l entonces?
MARA.- Era lo que vena a decirte; pero t te adelantaste con tu historia de cofre y entierros.
Quera conversar contigo... ahora ya no es necesario hacerlo. Me voy, Juan!
JUAN.- Cmo?
MAIA.- Parto con ese hombre. Te dejo... o necesito huir de un infeliz como t. Me ir bajo tus
propios ojos y estoy egura que ni iquiera tratars de impedrmelo.
JUAN.- Ests loca. o digas cosas que de pus podran pesane. Ante todo. ese hombre puede llamarse
Rodrigo o Salvador. o lo discuto. A la Chepita le dijo llamarse Cri tin.
MAIA.- (Asustada.) La Chepita lo conoce.
JUAN.- Claro que s! Yo mismo se lo pre ent! Y hace un rato, cuando t estabas con l. lo
reconoci. Puedes preguntr elo a ella...
MAIA.- No! No la llames.
JUAN.- Por supuesto que voy a llamarla. En esta pieza, uno de los dos est loco. Y por todo lo que has
dicho, preferiria de que fueras t. (Llamando.) Chepa! Chepa! Baja un momento.
(Casi inmediatamente entra Josefina.)
Ju .- Dile a tu madre quin es ese hombre con el que ella e taba hace un rato.
JOSEFlNA.- Este... yo...
Ju .- Dile. no tengas miedo. Quin e ?
JOSEFlNA.- Es Cri tin. pap. El mismo que usted me pre ent. El que me habl de Verona.
MAIA.- E ts egura?
JOSEFlNA.- Con pap lo reconocimos al in tanteo
MAIA.- Pero entonce ... entonce me ha mentido. Me dijo que se llamaba Rodrigo y que estaba
de paso en La Caleta. Se qued slo porque nos encontramos y...
JOSEFlNA.- (Como en sueos.) A m... me dijo que se llamaba Cristin. Hablamos de libros y de
amor... me dio una cita a las diez en la playa.
MAIA.- Y no lleg?
JOSEFINA.- No.
JUAN.- Ya lo ven, a m me cont que su nombre era Salvador, marino jubilado. y que e dedicaba
a buscar te oros.
MAIA.- Entonce nos ha mentido a los tres.
JUAN.- (Viendo que Josefina se echa a l/orar.) o llores. Chepita. vamos a arreglar todo este
asunto.
MAIA.- Cmo?
Ju .- Por el momento. voy a salir a buscarlo.
MAIA.- Y cundo 10 encuentre?
Ju .- Le pedir explicaciones.
MARA.- Pero est loco ... Crees que te va a dar alguna explicacin.
JUAN.- Se la exigir.
MARfA.- Qu ingenuo eres! Pero no te das cuenta acaso? llate, Josefina! Es mucho ms fuerte
que nosotro . Si pudo engaamos a los tres, le ser tanto ms fcil hacerlo con uno solo.
JUAN.- Pero es que ahora yo s.
MAIA.- Qu e lo que sabes?
.,
_
JUAN.- La verdad. La verdad sobre uno y 10 dem . Antes con IgUl enganamos, porque nosotros mismos no mentamo . Yo iba al Gran Hotel. Chepita. donde la Silva... y toda eran

101

LA rTHlNA TRAMPA

menoras ada ms que mentiras! Vivamos mintindonos; era nuestro escudo, nue tra fuga,
nuestra defensa... y en el fondo nue tra debilidad. En cambio, ahora sabemos, podr di cUlir
con l, cara a cara. a e mi fuerza.
MARiA.- Y qu obtendr con saber? T cree que uno no vuelve a caer cien veces en la mi ma
trampa. Deja de lloriquear, Josefina! Qu logras con eso; ponerme ms nervio a, eso es
todo... Pero hay que hacer algo... algo... Y si furamos todos!
JUAN.- Todo?
MARA.- S, los tre . De todos modos, eremos ms fuertes que uno.
JOSEFlNA.- o... yo no quiero verlo, nunca ms.
MARA.- Tiene que venir.
JOSEFlNA.- Pap...
JUAN.- La muchacha tiene razn. Para qu imponerle un acrificio intil.
MARA.- Debe ir. Hay que destruir las ca as antes de que ellas no de truyan. E o es lo que t
nunca has abido.
JUAN.- o se trata de m, ino de Chepita.
MARA.- y es para defenderla a ella que vaya luchar. (A Jo efina.) Cllate de una vez! No igas
llorando. o quiero que iga llorando. Y te va a callar, porque yo te lo ordeno.
JUAN.- Maruja la pobre est herida. o la trates as.
MARiA.- Para que e vuelva an ms dbil. o! Ella no er dbil como t, como lo he sido yo.
Ella sabr afrontar los hechos, mirarlos cara a cara, ella sabr hacer todo lo que t predicabas hace un in tante; pero que nunca ha llevado a efecto.
JUAN.- Es que entonce nos mentamos...
MARlA.- Y nos mentiremos iempre, por e o hay que aprender. Yo te ensear a tener valor, a
deshacer y recordar tu vida antes de que sea tarde... ante de que sea tarde...
Ju .- De graciadarnente, siempre es tarde.
MARA.- Eso lo dice t porque ere dbil y preferi te cerrar lo ojos y dejar que las cosas
sucedieran. Pero hay un momento en que todava se puede decidir! Nosotros lo perdimos.
Yo me encargar de en erselo a Josefina.
J AN.- Tengo la impre in de haber perdido tanto, tanto se ha de lizado...
MARiA.- Cllate! T ya no importas! Ahora se trata de Jo efina, slo de ella. Debo ensearle a
destruir lo fanta ma .
J AN.- Y, in embargo, Salvador pudo er...
MARlA.- Pudo er, pudo er... Pero no lo fue. Esprame mientras vaya buscarte un chal. (Sale.)
JUAN.- Mi pobre Chepita, upongo que habr que ir.
Josm A.- o quiero, no quiero...
J
.- Pero, cmo podra de obedecerle?
JOSEFlNA.- o quiero ir, no puedo ir.
JUAN.- Shttl... ah viene tu madre.
MARiA.- (Aparece trayendo un chal y un rev6Iver.) Toma! Ponte este chal.
J AN.- Qu es lo que trae?
MARJA.- Tu revlver. E taba sobre el velador, como esperando que yo lo tomara. La noche est
muy oscura.
(En el momell/O en que van a salir aparece Juanito en pijama blanco.)
JUANlTO.- Dnde van? Yo tambin quiero ir.
MARlA.- Qu e t haciendo en pie a e ta hora? Anda a aco tarte.
JUANlTO.- Yo quiero ir, yo quiero ir.
MARA.- Anda a acostarte. Mira que puede venir el hombre malo.
JUANfrO.- Cul hombre malo?
MARIA.- Uno que anda cerca, muy cerca. Anda a aco tarte y no te muevas de tu cama.
J A rro.- Dnde est el hombre malo? Yo quiero verlo. Mustrenmelo!
MARlA.- Vamos, Juanito, a la cama. Si no obedeces te vaya castigar.
(Lo empuja hacia fuera y los tres, Mara. Juan y Josefina, salen. La escena queda vada durante
algunos segundos y luego aparece Juanito. Primero se asoma para ver si hay alguien, luego avan-

102

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HElREMANS

za en puntillas hacia la puerta y, por ltimo, se precipita afuera, tomando la misma direccin de
los otros, Hay un breve momento de oscuridad durante el cual desaparecen los muebles y luego se
enciende, en primer plano, unfoco que alumbra al Personaje. Habla hacia el pblico; pero como
si estuviera viendo frente a l todo lo que sucede.)
PERSONAJE.- Ahora los tres me buscan. Ah!, si ustede pudiesen verlos... Avanzan muy juntos, en
fila india, tomndose de la mano para no perderse. Qu susto tienen! La noche e t tan oscura
y olvidaron traer una luz. Ah!, si ustedes pudiesen verlos ... Parecen tan pequeos, tres enanos
perdido en un bo que. Hop! Ya tropez uno; hay races inmensas que sobresalen por todas
partes, aqu, all, cuidado!, hay tantas races en un bosque... Se alejan ahora, se internan en el
bosque, van a desaparecer. Ya est: ah pennanecern dando vueltas ha ta que amanezca. (Rfe.)
Pero no... helos aqu nuevamente. Qu gran mujer es Maria! A pesar de la oscuridad, de la
nebna que lo envuelve todo, de los quinientos senderillos y del miedo, ha sabido encontrar su
camino. Aqu est! Miren cmo avanza. Ah! Si ustedes pudiesen verla... Se abre paso con
decisin. Hop! Ahora es ella quien tropieza... ni siquiera se ha quejado. No hay duda, pudo
haber sido invulnerable. (Enmudece durante algunos segundos y se escucha ruido de conversaciones.) Los oyen. Estn discutiendo; pero sus voces se escuchan apenas. iganlos... trazan
un plan... shttt... hay tanto ruido en el bosque, de noche. Esos gritos de animales desconocidos
que, de pronto, graznan o ctllan. Y luego auldos lejanos, que no se sabe muy bien de dnde
vienen. Pobre Josefina! Reacciona a cada uno de esos gritos y llora, llora... Qu caudal tienen
las muchachas escondido adentro! Por nada, lloran. La causa es diferente: un verso, un golpe,
una rabia, una pena. Lo importante es llorar. Tambin le llega su tumo y tropieza, resbala... casi
cae. Qu miedo tiene! La oscuridad es tan romntica en los bros... Vuelven a detenerse.
Qu es lo que pasa? Ah, s. Me van a llamar. Escchenlos...
Voz de JOSEFINA.- Cristin Cristiaaaaaaannn ...
Voz de JUAN.- Salvadooor Salvadoooooooooom...
Voz de MARlA.- Rodrigooo .
PERSONAJE.- Escucharon. Mara fue la ms tmida. aturalmente, teme encontrarme. Acabamos de separarnos ... Ya nacer el miedo en los dems. Porque cul de ellos desea encontrarme en realidad. Ninguno, por supuesto. Quin se atrevera a enfrentarme despu de
conocer el engao. Quin se atrevera a mirarme en los ojos y decrmelo. Ninguno!
Nada hay ms cobarde que un hombre frente a sus sueos. Por eso siempre se le escapan,
porque titubea, porque en el fondo les tiene miedo. Cuando decide agarrarlos, ya es
demasiado tarde.
Voz de JOSEFlNA.- Cristin ... Cri tiaaan .
Voz de JUAN.- Salvador... Salvadooooor .
PERSONAJE.- No les temo! Pueden llamarme y acercarse, quin se atrever a tocarme iquiera? Yo
soy el que ustedes esperaban y, an cuando los haya defraudado, siempre quedar mi recuerdo. l es quien me defiende. Los desafo! Traten de matarlo. Qu pequeos los veo, indefensos y ridculos! Busquen, busquen, qu harn cuando me descubran? Yo soy Cristin,
Rodrigo, Salvador, recuerdan? Soy vuestro sueo y ustede ya lo saben, paresa no tendrn
fuerzas para aniquilarme! Busquen, busquen ... Yo les ayudar. Vaya darles toda clase de
facilidades. (Gritando.) Aqu estoy! Aqu estoooy! Aquiiiiiiii ...
Voz de JUAN.- Escuch una voz...
Voz de MARlA.- S, pareca venir de por all... Sganme!
PERSONAJE.- Y ahora a divertirse! Miren cmo todos me persiguen! COlTan... Aqu estoy! Doblar
a la izquierda, a la derecha, a la izquierda nuevamente. El bosque es tan grande que podramos correr toda la noche. Yo no me cansar... Aqu e toooy! ... No le tengo miedo. inguno
de ustedes puede matarme, ninguno, ninguno... Oh! Cuidado, la races son peligrosas...
Corra. Maria, por qu se detiene? por qu se apoya contra e e rbol y cierra los oJos cuando
yo estoy tan cerca? Aqu. As, as... persganme... Es lo que deben hacer! Ahora a la derecha;
tomen ese sendero... ay... Juan se ha cado... (Rfe.) El revlver fue a dar leJOS. Ahora esta
de annado, mi pobre pirata. Ya no podrs encontrarlo, nunc~ ms. Anotacin mental: aco;darse de que en los bo ques de La Caleta hay un revlver. Util para dar veraCIdad a algun

103

LA ETERNA TRAMPA

sueo. Pero qu es e o? Quin e e la pequea sombra blanca que corre entre lo rboles? Eh. r no corra ran rpido. o me ha odo... al no te vayas, djame acercarme para
lTrane, ere demasiado curio o... Y ahora e agacha, bu ca... parece que ha encontrado algo
entre la hoja. Qu e ,raroncito? Pero i e el revlver! Con qu mezcla de temor y an ia
lo empua lo empua! Cmo lo lTra! Te vaya ensear a usarlo... No, no te asu te . Soy yo,
un amigo... Vamos, no me lTres a , i no quiero hacerte dao, slo deseo en ear...
(Se escuchan varios disparos. LA sonrisa del Per onaje se troca en UlJ gesto amnrgo y grita con
todas sus fuer...as. Oscuridad completa. Cuando vuelven las luces, aparece Juanito, siempre en
pijam.a, sujetando el revlver.)
J AN'ITO.- Yo mat al hombre malo... yo mat al hombre malo... yo mat al hombre malo.
(Y mientras l olttiflla con su cantinela, aparecen los dems. Josefina entra muy asustada.
Juan la sigue y, por ltimo, Mara, que avanza como sonmbula y permanece alejada durallte
toda la escena.)
10 EFlNA.- Qu pa ? Qu fueron e o di paro?
lu .- o ... yo o unos gritos...
JOSEFlNA.- Yo tambin. Unos grito de hombre. Qu espantoso!
Ju .- (Descubriendo a Juanito.) Juanito! Qu e ts haciendo aqu?
luANITO.- Yo mat al hombre malo... yo... con su pi tola, pap.
10SEFlNA.- ay! Tiene una pi tola.
Ju .- De dnde aca te eso?
lu ITO.- La encontr en el suelo.
JUAN.- o te he prohibido tocarla? Dmela!
JUANITO.- Pero i yo mat al hombre malo ... Yo fui, pap.
Ju .- Entonces... Dame ese revlver! Juanito, entrgamelo. (Forcejea con el ni/io y, por ltimo, se lo arranca.) Y ahora, a la cama, rpido!
luANlTo.- Pero i yo...
(Juan le da una palmada. Juanito sale llorando.)
JOSEFlNA.- Pap... u red cree que esos gritos...
luAN.- o. Claro que no. ada de e o sucedi. Estarna obreexcitado y escuchamos gritos y...
yotro ruido. Lo mejor que podemo hacer es irnos a dormir.
JOSEFlNA.- Sin embargo...
JUAN.- Basta, Josefina, no quiero or hablar ms del asunto.
(Sale muy rpido. Jo efina lo sigue. Mara queda sola. En ese momento, vuelve a escucharse la
sirena del barco. Mara se acerca a la baranda y mira en direccin al mnr.)
MARA.- (Tristemente.) Se ha alvado... e ha alvado...
(Lentamente, se apagan las luces y, cuando vuelven a encenderse, es confuena y casi inmediatamente, la luz demaliana. Aparece junto a la casa-que ha vuelroaserlapareddesnuda, es
decir, la Jachada- Juanito seguido por Mara.)
JUANlTo.- Y el pap se fue, mam?
MARiA.- (Que limpia y sacude: ha vuelto a ser la de antes.) S, e ta maana, muy temprano. Tena
que volver a la oficina. Vamo ,1uanito, anda a jugar a otra pane. o ve que estoy ocupada.
J A 'ITO.- Mam, puedo ir a jugar al camino...
MARA.- No pisotee la flores. Ya bastante se quej el dueo con lo destrozos del ao pasado.
JUA ITO.- Puedo ir, mam?
MARiA.- Bueno, pero no te aleje mucho y... ten cuidado con esa baranda que es tan endeble! Y
no te agaches sobre el mar, la rocas son tan peligro a y no te vayas a caer obre todo...
Aprate, Chepita! Puedes irte con ella a la playa. (Gritando hacia adentro.) Chepita!
Chepita! Ya est bueno que salgas del bao... Supongo que no pensars quedarte ah toda
la maana Tienes que ir a la playa. Por algo se viene a veranear a la costa, para que
aprovechen Me oyes, Chepita?
(Mientras, el nio se ha acercado a la baranda y juega con varios barquitos que ha trado.
Mara entra y sale de la asa, limpiando, ordenando. Aparece el Per onaje.)
PERSONAJE.- (Acercndose al ni/io.) Veo que te gustan lo barcos.

104

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO Hf.lREMANS

JUANlTO.- (Despus de mirarlo, muy impresionado.) S, seor.

PERSO AJE.- Puedes llamarme capitn.
JUANlTO.- (Con admiracin.) Usted es... capitn.
PERSONAJE.- S, soy el capitn de ese buque que ve all.
JUANlTO.- Dnde?
PERSONAJE.- All... a la derecha del que tiene la bandera roja.
JUANlTO.- Ese grande, con caones?
PERSO AJE.- S:.. pero, qu maravill,a ste que tienes aqu! De dnde lo sacaste? i Y ste, y te!
Son esplendIdos... Mira esta lmea y esta proa. Qu va a ser cuando grande?
JUANlTO.- Marino!
PERSO AJE.- Qu bien! Entonces hay que aprender desde nio todas estas co as. Sabes lo que es una
catalina y un foque y...? Hay que aprenderlo!
JUANlTO.- S, eor, quiero decir, , capitn.
PERSONAJE.- Por ahora, puedes llamarme Thompson. Ms tarde, cuando eas marinero, me dirs
capitn Thompson Por qu me mira as?
JUANlTO.- Es que... e que yo conoc un capitn Thomp on.
PERSO AJE.- Ah, s? Y, dnde? Cundo?
JUA ITO.- Hace tiempo, en un libro que me pre t Vicente... es un primo hermano.
PERSONAJE.- Ah.
JUANlTo.- Se llamaba "Las aventuras del Capitn Thomp on"... Era usted?
PERSONAJE.- Quin sabe!
JUANlTO.- Yo siempre haba querido conocerlo... personalmente.
PERSONAJE.- Pues aqu lo tienes.
JUANITO.- S, y con la misma gorra y los galones y el barco con caones...
PERSO AJE.- Te gustara conocer ese barco?
JUANITO.- Lo dice en serio?
PERSO AJE.- Por supuesto.
JUANlTO.- Pero... pero si es lo que siempre he querido...
PERSONAJE.- Mira... entonces esta noche, cuando todo e tn durmiendo, podemo ir a visitarlo.
JUANlTO.- Pero cmo voy a convencer a mi mam?
PERSO AJE.- A tu mam? Eh... necesitas el permiso de tu mam? Y yo que cre que era todo un
hombre. Muy fcil, yo mismo ir a pedr elo.
JUANlTo.- Claro que oy un hombre! (Pausa.) Cuidado que est ah!
MARfA.- Chepa, vas a bajar o no?
Voz de Jo EFlNA.- Ya voy, mam.
JUANlTO.- Va a venir mi hermana. A qu hora nos juntamos?
PERSONAJE.- Hay que preguntrselo a tu mam.
JUANlTO.- o, no e lo pregunte. Estar a la hora que usted me diga.
PERSO AJE.- Muy bien entonce . Esta noche, cuando todos duerman, lanzar do o tre piedras a
tu ventana. a er la eal. Bajar e iremos a visitar el barco. Pero, silencio! Que nadie
lo vaya a saber.
JUANlTO.- Muy bien, capitn.
PERSONAJE.- Y ahora, a la ca a. a la cama. Hasta ms tarde. (El ni/la sale.) Hasta ms tarde.
(Dirigindose al plblico.) Hasta iempre. Para esperarme, tratar de no dormir; pero desde
ya suea. Lo ven? Esta historia podra no tener fin y repetirse hasta la eternidad. Uno y
otro imaginan que un da podrn destruirme y no saben que slo un nio lograra este
propsito, un nio que juegue con su ueos, en vez de vivir 610 para alcanzarlos. Pero
un nio tambin crece y llega la hora en que, temeroso, estremecido, titubeante. me encuentra, comprende quin soy y se entrega a m. Desde entonces, me pertenece. La trampa es
eterna; pero, quin e negara a caer en ella, cuando el sueo es un reemplazo tan tentador
para ese doloroso oficio que llamamos la vida? Buenas noches.
TELN

105

LA JAULA EN EL RBOL
Comedia en tres actos
(1957)

Para Eugenio Guzmn

Personajes:
CASILDA
NGELA
ANlTA
SERGIO
JUSTO PACHECO

DOCTOR GONZLEZ
SECRETARIO

PRIMER ACTO
(La salita de una casa de pensin. Pieza de techo muy alto y de color incierto. Esta profusamen-

te adornada, casi con desorden, uno de esos cuartos donde van almacenando los objetos que 110
se sabe dnde colocar. Hay muebles de diferentes estilos, mesitas COII manteles tejidos a crochet, jarrones con flores de papel. Sin embargo, por la arquitectura, se comprende que esta casa
debi pertenecer ames a una familia acaudalada.
Hay tres puertas. Una conduce al departamento de ngela y Anita, otra a la cocina y una
tercera, a la calle. Una escalera lleva a los dormitorios del segundo piso.
Es una mOliana de abril. La pieza est llena de sol y, no lejos, se escuchan las campanas de una
iglesia.
Por la escalera aparece Casi/da, 11110 seiiora ms cerca de los sesenta que de los cincuenta
aos. Viene vestida para salir y trae un libro de oraciones entre las manos).
CASILDA.- (Rezongando.) Cmo no pues. es lo nico que faltaba! Cmo que no voy a reclamar...
para eso pago, y puntualmente... van a ver si me quedo callada. Creen que uno lo va a
oportar todo. (Llama.) Seora ngela! Siempre abusan con una mujer sola. Pero no
aben con quin se encontraron ahora ... Seora ngela! Seora ngela!
(Aparece ngela. Es una mujer de cuarellta OllaS.)
- GELA.- Muy buenos das, eora Ca ilda.
CASILDA.- Muy malos dir usted.
NGELA.- Por qu? Qu le ha sucedido?
CASILDA.- Vengo a presentarle varios reclamo. seora ngela.
NGELA.- Como toda la maanas, seora Casi Ida.
CASILDA.- A ser, seora ngela. Pero crame que i lo hago no es por mi culpa. Hay muchas
cosa que necesitan arreglo en esta casa.
GELA.- Ah, ?
CASlLDA.- Aqu las traigo todas anotadas, tal como usted me lo dijo. He pasado la noche entera
sin dormir, lpiz en mano, escribiendo. Yo no s qu va a st'r de mi pobre salud!
NGELA.- Yo no me preocupara por eso, seora Casilda.
CASILDA.- Usted cree? Fje e que me han vuelto esos dolorcito aqu (Tocndose el corazn.) Y
aqu. (Tocndose la nuca.) IY para qu hablarle de mi reumatismos.. ! Una verdadera
mrtir, seora ngela! Pero supongo que con algo tiene una que ganarse el cielo.
NGELA.- Cada una se lo gana como puede, seora Casi Ida.
CASILDA.- (Pasndole la lista.) Lea usted. Yo no veo nada sin anteojos.
NGELA.- Eh... Pero no comprendo. Aqu hay palabras ueltas y nada m .
CASILDA.- Esas son mis anotaciones. Lamelas y yo e las ir explicando.

107

LA JAULA EN EL RBOL

GELA.- Ventana.
CASILDA.- Ah, s! La ventana. Se ha echado a perder de nuevo.
GELA.- Pero, eora, si ayer vino el mae tro y yo misma revis el trabajo ante de que e fuera.
Le a eguro que cerraba perfectamente.
CASILDA.- Eso e . Queda dema iado cerrada. o entra aire.
NGELA.- brala entonce . Porque las ventanas on para e tar cerrada o abierta .
CAStLDA.- Seora ngela, yo tambin. en otros tiempos es cierto, he tenido casa, y puedo asegurarle que mis ventanas e cerraban y se abran a mi gusto y no al de la ventana. Yo siempre
he tenido ventanas que se cierran un poquito, e decir que, al cerrarse, quedan un poco
abiertas. A es como debe er, me comprende?
NGELA.- En mi casa no hay e e tipo de ventanas.
CASILDA.- Muy mal hecho, eora Angela. U ted tiene una residencial y debe tratar de complacer
a us huspedes.
NGELA.- S, pero...
CAStLDA.- (InTerrumpiendo.) En ca o contrario me ver obligada a bu car otra residencial.
NGELA.- Est bien. Llamar de nuevo al maestro.
CAStLDA.- Gracia, seora ngela. Siga leyendo por favor.
NGELA.- Perra!
CAStLDA.- Cmo? Ah, s... pero creo que ley mal, eora ngela. Dice perro y no perra. Me
refiero al perro del vecino. No dej de aullar en toda la noche.
NGELA.- Y qu le voy a hacer yo! (Sigue leyendo.) Curru.
CAStLDA.- Cmo dice?
GELA.- Yo no digo nada. Es el papel quien lo dice. Curru.
CASILDA.- CUlT? Qu sera eso?
NGELA.- o lo . seora Casi Ida; pero creo que era preferible...
CAStLDA.- Curru! Claro! Ahora me acuerdo. Pero si es lo ms importante. lmagne e que anoche, durante toda la noche, escuch ese ruido en la pieza de al lado.
NGELA.- (Con desconfianza.) Cu... rru ...
CAStLDA.- o. Curru cuc, CUlTU cuc. Se repeta do vece y luego un silencio.
NGELA.- Qu raro! E t egura de que vena de la pieza del eor Pacheco?
CAStLDA.- Supongo que no ir a poner en duda lo que afirmo.
NGELA.- Pero, e t segura de que era l? E un caballero tan callado. tan quitado de bulla, una
verdadera ombra.
CAStLDA.- Lo mi mo digo yo: una verdadera sombra. Por eso me pareci tan raro que si habla tan
poco durante el da, e lo lleve toda la noche haciendo curru cuc...
(EllTra Anita. Es muy joven. Trae una bandeja con Tazas y plaTos para el desayuno.)
ANITA.- Bueno das, eora Casi Ida.
CAStLDA.- Bueno da, mi hijita.
ANITA.- Lindo da, no e cierto? All en el ur, en el mes de abril ya est lloviendo a chuzos. En
cambio aqu en Santiago...
GELA.- No hable tanto y pon la mesa.
ANITA.- Hay que ir a despertar a don Justo y a don Sergio.
CASILDA.- Puede que con el seor Pacheco tengas xito, lo que e con el estudiante...
ANITA.- Qu le pas?
CAStLDA.- Sali anoche y no ha vuelto todava. Usted lo aba, seora ngela?
NGELA.- o me interesa la vida privada de mis pen ionistas. Cuntas vece tendr que decfrselo, seora Casi Ida.
CAStLDA.- A usted tal vez no, pero lo que es a Anita... A ti s que te importa, no es cierto, chiquilla?
GELA.- A Anita?
CAStLDA.- Sergio sali bastante tarde anoche y no volvi. Como yo pas la noche en vela...
Habr empezado ya la mi a?
ANlTA.- Hace un rato dieron la tercera sea.
CASILDA.- Entonce ya deben estar cerca del Credo. Voy a tener que irme. Nunca he llegado a

108

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

misa antes del Credo. Saban que i una llega al Credo vale? En La Serena, en los tiempos
en que viva Moiss. siempre mandaba una empleada de antemano para que me viniera a
avisar cundo iba a terminar la prdica. Pero los tiempos cambian. Bueno... Hasta otro
rato. No te olvides. Anita, de guardarme desayuno. Poquita cosa, una taza de caf y tres
~ancitos bien calientes como a m me gustan. (Inicia el mutis.) Ah! Le dejo la lista, seora
,
Angela, para que no se vaya a olvidar de mis encarguitos. (Sale.)
ANGELA.- Qu quiso insinuar cuando dijo que a ti te importaba lo que hace don Sergio?
ANrrA.- Cmo vaya saberlo yo, ta?
NGELA.- No me mientas, Anita. Es por tu bien. Ya te lo he advertido varias veces. Aqu en
Santiago no e como en el sur. All el hombre no tiene dnde arrancar; en cambio ac
desaparecen de la noche a la maana. Sobre todo Sergio que tiene familia en Iquique.
Cualquier da vuela.
ANrrA.- Pero qu est pensando, ta?
NGELA.- Lo peor.
ANlTA.- Cmo se le ocurre, ta!
NGELA.- Cuando tu padre me pidi que te trajera a Santiago, me hice responsable de ti y no me
gustara que sucedieran tonteras. Adems Sergio no es para ti. Tu padre te mand a estudiar, porque quiere que seas alguien y no para que andes perdiendo el tiempo con ociosos.
ANlTA.- Pero Sergio no es ocioso, ta. Estudia leyes.
NGELA.- No s cundo, porque se lo pasa durmiendo de da y saliendo en las noches.
ANrrA.- Es que se ocupa mucho de poltica y a esa hora tiene reuniones.
NGELA.- Razn de ms para decir que es un ocioso. Pero todo esto cambiar apenas vuelvas a
los cursos de corte y confeccin como se lo promet a tu padre. Por ahora necesito alguien
que me ayude en la casa. T sabe lo difcil que es conseguir una empleada. Pero cuando
encuentre una, podrs volver a la escuela.
ANrrA.- Bueno, ta; pero no se aflija.
NGELA.- Es que hoy da las muchachas tienen amplias po ibilidades de triunfar en la vida. no es
como en mi tiempo. Y tanto tu padre como yo queremos que seas algo. Por eso te mand a
Santiago. Por eso te traje. No va a pasarte la vida cocinando y haciendo piezas!
ANrrA.- Claro que no, ta. Pero se est haciendo tarde. Vaya subir a despertar a don Justo.
NGELA.- A propsito, no le has notado nada raro a don Ju to?
ANrrA.- Raro?
NGELA.- S. alguna mana. alguna excentricidad, qu s yo.
ANrrA.- No...
NGELA.- Me preocupa todo esto.
A rrA.- Qu cosa, ta?
NGELA.- Desde hace alguna semanas lo noto cambiado. Antes daba pena mirarlo y ahora tiene
otra cara. No te ha dado cuenta?
ANlTA.- S, a lo mejor.
NGELA.- Y a qu se deber?
ANlTA.- Cmo quiere que yo sepa, ta?
NGELA.- Porque es mucho lo que te conversa, a ti ya nadie ms. No has descubierto nada raro
al hacer su pieza?
ANITA.- No, ta.
NGELA.- Figrate que la seora Casi Ida escuch toda la noche ruidos extraos que venan de su
pieza.
ANITA.- Qu ruidos?
NGELA.- Algo as como curru. curru ...
ANITA.- (Con susto.) Curru?
NGELA.- S. T sabes algo? Qu?
ANITA.- No, nada, ta, se lo juro.
NGELA.- No vaya a resultar siendo un loco. No sera la primera vez que estos locos e arrancan
de la casa de Orate y vienen a esconderse en una re idencial.

109

LA 'AULA EN El ARBOl

ANITA.- Cmo se le ocurre, ta. Dio mo! Ya son las iete y diez. vaya ir a despertarlo. Usted
abe que le gu ta levantar e con calma.
NGELA.- Baja luego, mira que te quiero di poner antes de que vengan a tomar desayuno. (Anita
sube. Se escuchan Los silbidos del lechero y tilla voz que grita "La Leche".) Ya voy...
(Toma una botella y va a buscar La Leche. Se escucha ma conversaci6n corta en la puerta
y Luego ngela vueLve. Anita baja.) Lo despena te?
A rrA.- Ya estaba en el bao.
GELA.- Qu le dijo?
ANlTA.- Nada, lo de todos los da.
'GELA.- Qu?
ANITA.- Buenos das, Anita.
GELA.- Bueno, eso no tiene nada de raro. En fin, vamos a lo nuestro. Quiero que vayas a
comprar luego.
ANITA.- Bueno.
GELA.- Veamos, don Ju la almuerza en la oficina; pero la seora Casi Ida no falta nunca. A
e que ella. yo y t, son tres. Ah, don Sergio! Pero seguramente e quedar a almorzar en
la Univer idad.
ANITA.- o creo.
NGELA.- Por qu?
ANITA.- Seguro que va a dormir toda la maana y se levantar a la hora de almuerzo.
NGELA.- Digamo cuatro entonces. De primero, una entradita.
ANlTA.- Qu compro para la entrada?
NGELA.- Nada, hija, nada. Eso tienen de bueno las entradas: se hacen sin nada. Quedan todava aceitunas?
ANITA.- S, alguna de anteayer.
- 'GELA.- a la va a picar chiquita y la pones para adornar un alpicn de lechuga que
haremo con las que sobraron de anoche.
AN1TA.- Un salpicn de lechuga con qu?
NGELA.- De lechuga ola, i es entrada no ms. De pus una sopa. Bueno, ah va a comprar
algo para hacer el caldo. somos cuatro... (Hace un cLcuLo mental.) Seis tazas de agua,
un poco de perejil. un puadito de arroz, s, yo creo que con un octavo de posta basta y
obra.
ANITA.- Un octavo!
NGELA.- Con algo tienen que defenderse hoy da las dueas de ca a.
ANITA.- Un OClavo de po ta. Qu ms?
NGELA.- Como hoyes vieme , de segundo no baremo carne.
ANITA.- Pero i va a haber sopa de po tao
NGELA.- S, pero ah no se ve el trozo.
ANITA.- E que la eora Casi Ida e tan catlica.
NGELA.- (Interrumpiendo.) El que no quiere, no come. Esto no e un hOlel, ino una residencial.
A ~TA.- Y qu vamos a hacer de segundo?
NGELA.- Charquicn de cochayuyos.
AN1TA.- Y de postre?
GELA.- PO tre! Quieres matarlo? De pus de un charquicn que es sumamente llenador...
o, una agita caliente basta. Una agita de boldo, de menta, de lo que quieran. Y trae
ba tante pan. Que coman pan! No quiero que digan que en mi casa se les miden la cosas... Trae ba tante pan y con el que sobre e puede hacer una sopas en la noche.
(Entra Sergio. Intenso y serio. Siente pesar sobre l grandes responsabilidades; pero se le perdona porque Stl juventud lo hace atrayente. Viene con la barba crecida y La ropa sucia. Va hacia
el telfono y marca infructuosamente tm nmero.)
SERGIO.- Bueno da.
GELA.- Don Sergio! Buenos da. Dgame, Usted va a almorzar aqu? Pero, qu le pasa?
Por qu trae esa cara?
110

TEATRO COMr'LHO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

SERGIO.- No tengo otra. Estoy de muy mal humor, seora, as es que le agradecera se ahorrara
todo comentario.
NGELA'-.ISanto Dios, si no he hecho ninguno! Pero qu les pasa a todo hoy da? Ni que se
hubIeran puesto de acuerdo para levantarse con el genio al revs.
SERGIO.- Conmigo se equivoca, seora. No slo no me levanto, sino que ni siquiera me he acostado.
NGELA.- No quiero saber nada, no quiero saber nada. Despus dirn que soy intrusa.
SERGIO.- Un hombre que ha pasado la noche en la crcel tiene derecho a desahogarse.
ANITA.- En la crcel!
SERGIO.- Precisamente, como un vulgar ratero.
NGELA.- Pero, por qu?
SERGIO.- Por defender algo en lo cual muy pocos creen. Algo que se llama libertad. Con permiso,
vaya lavarme un poco. (Sube por la escalera.)
NGELA.- Escuchaste, Anita? Era lo nico que faltaba. Uno de mis pensionistas preso y reo.
ANITA.- Tena que suceder.
NGELA.- Cmo?
ANITA.- Son sus amigos, ta. Ellos lo convencieron.
NGELA.- De qu?
ANITA.- De que se inscribiera en el partido y los ayudara en un complot.
NGELA.- Qu complot?
ANrrA.- Uno que estn preparando contra el gobierno.
NGELA.- Lo nico que faltaba! Un golpista en mi casa.
ANrrA.- Usted debiera hablarle, ta. Decirle que corre peligro. Cualquier da vienen y se lo llevan.
NGELA.- Quines?
ANITA.- Los carabineros.
NGELA.- Mi ca a llena de carabineros! Ah, no, esto se va a ternlnar.
ANITA.- Tiene su pieza llena de panfletos y propaganda.
NGELA.- (De pronto.) CUITU! CUITU! Dios mio! o estar tambin don Justo en el complot?
A lo mejor l tiene escondida una imprenta clandestina y en las noches imprime sus folletos. Hay que aclarar este asunto. Vamos a ver lo que sucede en la pieza de don Justo y si
tiene algo escondido, los echo ahora mismo.
(Cuando van a subir, aparece en lo alto de la escalera Justo Pacheco. Es un hombre de edad
indefinida, de cara pl6cida, vestido de oscuro, pulcro y aseado. Al verlo las dos mujeres se

detienen.)
JU5TO.- Buenos das, seora ngela.
NGELA.- Bu ... buenos das, don Justo. En e te momento bamos a... a avisarle que el desayuno
est listo No es cierto, Anita?
JUSTO.- Muchas gracias. De todos modos yo ya iba a bajar.
NGELA.- Usted siempre tan puntual.
JUSTO.- Pueden darme el desayuno?
NGELA.- Yo misma se lo servir aqu, porque hoy toca a ea a fondo en el comedor. Sube, Ana,
a hacerle la pieza.
ANITA.- Pero, ta...
NGELA.- Sube y limpia. (Le sonre a Justo.) o me demoro nada. (Sale en direccin a la

cocina.)
ANITA.- Don Justo, lo han descubierto todo.
JUSTO.- Quin?
ANITA.- Primero la seora Casi Ida y ahora mi ta tambin sospecha.
JUSTO.- Qu vamos a hacer?
ANITA.- Yo no... (Pero en ese momento ngela regresa con la bandeja del desayuno. Anita corre

hacia arriba.)
NGELA.- Y cmo durmi, don Justo?

111

LA JAULA EN E.l ARBOl

JUSTO.- Muy bien. gracias.

NGELA.- E t seguro?
JuSTO.- S. eguro.
NGELA.- Ah.
JuSTO.- Por qu me lo pregunta, eora ngela?
, NGELA.- Por... por nada, por aber. (Se acen:a a la escalera y habla hacia arriba.) Anita!
Cmo van la co a ?
Voz de AN!TA.- Bien, ta.
NGELA.- Virgen Santsima! (a Justo.) Lo cierto es, don Ju to, que la seora Casi Ida vino a
decirme esta maana que durante toda la noche haba e cuchado... eh... ruido raros en su
pieza.
JUSTO.- Qu tipo de ruido?
(Durante esta conversaci6n baja Anita Y. sin ser vista por su ta, se esconde cerca de la puerta
de calle.)
NGELA.- Bueno, ba tante raros. Algo as como curru ... curru. Pens que tal vez se habra desvelado.
JUSTO.- o. no me de vel.
NGELA.- Qu bueno! Le sirvo otro poquito de caf, don Ju to?
JUSTO.- Gracias.
NGELA.- (Despus de servrselo.) Bueno, con su permi o, voy a ir a ayudar a Anita.
(Sube. Apenas ha desaparecido, Anita emerge de su escondite.)
ANTTA.- La dej bien guardada. No hay peligro.
JUSTO.- Parece que pa mala noche. Pero yo no la sent, porque me qued dormido como un
roble: pero la seora ngela me dijo que mi vecina haba venido a quejarse esta
maana.
ANTTA.- Lo importante es que no la descubran. Sera una lstima. Hasta ahora nos ha ido tan
bien!
JUSTO.- Gracia a ti, Anita! Eres tan buena.
ANITA.- o, no soy buena.
JUSTO.- Por qu dice eso?
AN!TA.- Porque s.
JUSTO.- Qu ideas son as! Te noto triste de de hace alguno das. Por qu? Penas, penas de
amor?
A""'A.- o tengo ningn amor.
JuSTO.- Anita! Supongo que no querr mentirme... a m...
ANTTA.- E toy tan desesperada, don Ju too o lo veo ca i nunca. o viene a dormir yen el da se
encierra en su pieza.
J STO.- Ya e le pa ar.
ANTTA.- Yeso no es todo. Imagnese que sus amigos lo obligaron a inscribirse en el partido. El
da menos pen ado vienen a buscarlo y se lo llevan. Y yo lo quiero tanto, don Justo, lo
quiero tanto.
JUSTO.- S, lo s.
Voz de NGELA.- Anita! Anita! Dnde te ha metido, chiquilla? Por Dios...
ANTTA.- Ya voy, ta. (A Ju to.) De pu hablamos.
(Sube. Ju to la sigue can la mirada y luego decide instalarse a leer el peri6dico. A lo lejos, se
escucha la msica de un organillo. Algunos segundos. y luego entra Ca ilda que viene de la calle.)
CASILDA.- Ah! Me alegra encontrarlo aqu, seor Pacheco. Cmo ha amanecido? Vengo completamente transportada. Qu misa tan maravillo a! De cuerpo presente. Y debe haber
ido una familia riqusima: tanto cortinaje negro, tanto veln, tanta corona. Un entierro de
lujo. Tres carroza, una para el pobre muerto y do para las flores. Qu maravilla morir e
en e a condiciones! No pude darme cuenta de qu familia era; pero e notaba la gran
iruacin. A u ted tambin le gustan lo entierros?
JuSTO.- Bueno...
112

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIRLMANS

CASILDA.-: A m me fascinan. Me pasa lo ~ismo con toda las reunione sociales. Ante ... quiero
decir antes que munese lI1I mando, mI ca a era un verdadero centro de reunin. adie que se
precIara de ser elegante en La Serena poda faltar a los almuerzos de los domingo . Y conste
de que entonces ser elegante coincida con el hecho de penenecer a una buena familia. No
como ahora donde cualquiera puede serlo.
JUSTO.- (Tratando de leer.) A es.
CASILDA.- Cuando muri Moiss. Moiss era mi marido...
JUSTO.- S, ya me lo haba dicho.
CASILDA.- C~ando muri el pobre Moi s, durante mucho tiempo segu yendo a fe tas, claro que
despues del luto.
JUSTO.- Ah.
CASILDA.- Lo hice por mis hijos, sabe?, para que ello se relacionaran bien. Tengo dos hijos;
pero me re ult uno no ms.
JUSTO.- Cmo?
CASILDA.- El menor se me perdi. Hace ao que no lo veo ni quiero verlo. Se pon tan mal
conmigo; pero mejor no pensar en eso... En cambio el otro... Qu compensacin para una
madre viuda! Se cas con una venezolana riqu ima y, como quien dice, se ubic en la
vida. Es muy bueno conmigo, me escribe siempre. Atiende los negocios de su suegro... S.
petrleo o qu es lo que e da en Venezuela?
JUSTO.- Petrleo.
CASILDA.- Muchas veces me ha dicho que vaya a verlo.
JUSTO.- Y usted no ha ido?
CASILDA.- No, no tena dinero para el viaje. Claro que l me lo habra pagado si yo se lo hubiese
pedido; pero no me gusta hacer esas cosas.
JUSTO.- Y el otro?
CASILDA.- He sabido que anda trabajando en el Gobierno. Claro! Muy propio de l: colaborar
con este rgimen. Porque colabora con todos lo gobiernos, seor Pacheco. Cambia de
color poltico como de cami a. Lo vi hace dos aos cuando yo viva en Sazi. Pero le cerr
la puena en las narices.
JUSTO.- o sabe cunto lo siento.
CA ILDA.- Y era un nio con tantas condiciones! Simptico, buen mozo, capaz de convencer a
cualquiera. Pero una de esa inteligencias que yo llamo mal orientada. Moi s lo hizo
estudiar leyes. Fue un alumno brillante, pero de repente se le ocurri abandonarlo todo por
la poltica. De de entonces se ha metido en cuanto negociado hay. Y no cmo no e t
preso todava. Esa es mi cruz, seor Pacheco. Todos debemos cargar alguna. (Hay /lila
breve pa/lsa.) Usted tiene hijo?
JUSTO.- De graciadamente no.
CA ILDA.- Viudo?
JUSTO.- Soltero, o tal vez debiera decir soltern.
CASILDA.- y por qu no se cas. eor Pacheco? Lo hombre no debieran quedar e altero .
JUSTO.- o s... cosas... Acaso uno sabe por qu e va quedando solo?
CASILDA.- Es verdad. De repente una e despiena y e da cuenta que est ola.
JuSTO.- Primero muri mi padre. Yo era hijo nico y viv durante muchos ao con mi mam. o e
me ocurri casarme y cuando ella tambin muri. supongo que ya sera demasiado tarde.
CASILDA.- Demasiado tarde! La cosas suya. Para un hombre nunca es dema iado tarde. Y por
lo dems ustedes no son nunca verdaderamente solterones. Siempre hay algn entusiasmi110 por ah. No... no me lo cuente... S que a ustedes les encanta ser misteriosos... Vaya
ervirme una tacita de caf.
JUSTO.- Este ya debe estar fro.
CASILDA.- Voy a llamar a Anita entonce ... Anita! En mi casa, seor Pacheco, haba timbres.
Pero upongo que a todo tiene que acostumbrarse una. Anita! E dura la vida para una
viuda sin fortuna.
JUSTO.- Siquiera tiene sus hijo.

113

LA IAULA EN EL ARBOL

CASILDA.- Uno leja y el otro sinvergenza.

J STO.- Yo creo... es decir. pien o que i tuviera un hijo nunca lo hubiera dejado irse de mi lado.
CASILDA.- Son ca a que uno dice, eor Pacheco, pero en el fondo la vida siempre se encarga de
hacer lo que ella tiene ganas.
JUSTO.- Quizs.
CASlLDA.- Anita! Anita!
ANITA.- (Apareciendo.) Me llamaba, eora Casi Ida?
CASILDA.- Mira, hijita, quiere traerme caf caliente y lo pancitos como t sabes que a m me
gustan?
ANITA.- Altiro, eora. (Sale.)
CASlLDA.- Dgarne, seor Pacheco, usted no sinti anoche algo que haca curru cuc en su pieza.
JUSTO.- Curru...
CASILDA.- Cuc.
JUSTO.- o, pero tengo el ueo muy pesado.
CASILDA.- Lo que es yo no pegu los ojo en toda la noche.
(Durante el ltimo parlamellto ha aparecido ngela limpiando la escalera.)
JUSTO.- o habra sido un ratn?
GELA.- En mi ca a no hay ratone, don Ju too Y le rogara que se dirigiera directamente a m si
tiene alguna queja contra el a ea.
(Elltra Anita con el caf.)
CASILOA.- Por Dios que est exaltada, seora ngela! (a Anita.) Gracias, hijita. (Anita sale.)
GELA.- Usted no lo estaba menos hace un rato, seora Ca ilda.
CASlLDA.- Pero fui a mi a. Usted debiera ir de vez en cuando. No abe el bien que hace.
NGELA.- Gracias. o nece ito que nadie me diga lo que me conviene hacer.
CASILDA.- o voy a conte tarle, eora ngela, porque a m nadie me ha enseado a hablar en ese
tono. Y si sigo recibiendo impertinencias en e ta casa, me ir. S, s, me ir, e lo aseguro. (A
Justo.) De qu hablbamos, seor Pacheco? Ah, s, de mi casa en La Serena. Viera qu linda
era. Tena una de pen a... (A medida que habla saca sacos de mermelada de una bolsa que
traa.) Por que en mi casa e coma, seor Pacheco. Se irve un poco de miel de La Ligua?
Desde que vivo en re idenciale , acostumbro a tener siempre un poco de todo. Srva e.
SERGIO.- (Entrando.) Buenos da!
CASlLDA.- Ay, qu u to me ha dado! Y qu gusto de verlo a e tas horas por ac. Ya habamos
perdido la costumbre.
J STO.- Vaya tener que irme.
CASlLDA.- No, no se vaya todava... Por una vez que estamos todos reunido. Me encantan estos
de ayunos en grande. En la cbacra, todas las maana la familia y los invitados se reunan
a tomar el de ayuno. Haba de todo: panes, tortas, mermeladas...
'GELA.- Esto no es chacra, seora, sino residencial. En su tiempo fue una gran casa, ahora no
es ms que una residencial.
CASILDA.- Pero no se enoje, no lo deca con mala intencin. Lo que pasa e que me gusta tanto
recordar.
SERGIO.- Muy mala ca rumbre, eora. El pasado es una ca a vivida y despachada.
CASILDA.- Ay, no, qu ocurrencia! El pasado es lo nico que nos va quedando. Qu opina
usted, seor Pacheco?
JuSTO.- Bueno... yo... yo creo que rn vale no pensar en lo que pas, seora.
SERGIO.- o ve?
CASlLDA.- Por qu?
JUSTO.- Porque... porque... es difcil de explicar.
SERGIO.- Me intere ara conocer su opinin.
CASlLDA.- Claro que s. A todo nos intere a. Conver emos! Con ver emos... por conversar.
Como e haca ante! Pero intense todos y srvanse un poco de dulce. Usted tambin,
seora ngela. Por qu est tan calladita? No tiene nada que decir?
GELA.- Me van a di culpar, pero tengo mucho que hacer. (Sale llamando.) Anita! Anita!
114

TEATRO COMPLETO OE LUIS Al8lRTO HEIREMANS

JUSTO.- Se habr enojado?

CASILDA.- No. Y aunque se haya enojado, ya se le pasar. Cree que ella no ms ha tenido la vida
dura, porque perdi a su marido muy joven y tuvo que trabajar desde entonces. Gracias a
~ios le de~a dar, que no tuvo hijos que la hicieran sufrir! (Ofreciendo mermeladas.) Pero
Slrvanse, slrvanse...
SERGIO.- (A Justo.) Sostiene usted que sc debe olvidar el pasado por intil, no es cieno?
JUSTO.- No. Nunca he dicho e o. Al contrario. Es... cmo explicarle... Es mejor no recordarlo
para no verse obligado a hacer comparaciones.
CASILDA.- (A Sergio.) Ah tiene.
SERGIO.- Comparaciones desventajosa para el presente?
JUSTO.- S.
CASILDA.- Claro que . Pero srvase un poco de mermelada. Sergio.
SERGIO.- Gracias.
CASI LDA.- Gracias s o gracias no?
SERGIO.- O. (A Ju to.) Por qu las halla desventajo as?
CASILDA.- Esta juventud de hoy da! Ni siquiera come.
JUSTO.- Creo que se ha perdido el... cmo llamarlo?... la... la manera de vivir.
CASILDA.- El secreto de vivir, seor Pacheco, llamemos a las co as por su nombre. Ahora ya no
se vi ve, se existe.
JUSTO.- Es ms que e o. Se les ha olvidado entir. Slo piensan.
SERGIO.- Claro, seor Pacheco, la actual generacin est mucho ms consciente que la suya de
los problemas.
JUSTO.- De los problemas en general, s. Pero no de los problemas personales. Y lo que siente
cada uno es imponante.
SERGIO.- Es que vivimos una poca en que eso ya no e posible. La responsabilidad hoy da es colectiva.
CASll.DA.- Por Dios! Qu palabras tan grande! Para qu se exalta si slo estamos conversando?
SERGIO.- (A Justo.) Usted deca que hoy da se pien a y no se siente.
CASILDA.- Ay, pero qu cosa tan aburrida! Ya le dio con los que piensan y los que sienten.
SERGIO.- Le pregunt a don Justo, seora.
CASILDA.- Pero yo tambin estoy en la pieza.
SERGIO.- Perdneme entonce .
CASILDA.- Enjese ahora. Es lo nico que faltaba.
SERGIO.- Por suene que nos enojamo, eora. A podemos deshacer lo que los viejo han hecho.
CASILDA.- Eso viejo. como ustede llaman, contemplan con horror cmo u tede lo de truyen
todo.
SERGIO.- Tiene que ser as, por que hay que construir sobre uelo Limpio.
Casi lda.- Como si nosotro fusemos basural Al incinerador, al incinerador rpido! Supongo
que u ted ser el llamado a con truir sobre ese uelo limpio.
SERGIO.- Precisamente.
CASILDA.- Permtame que me ra. permtame que me onra.
JUSTO.- Por favor, hablemos de otra co a.
SERGIO.- (A Casi Ida.) No nos importa la incomprensin de la gente como usted.
CASrLDA.- Un momento, joven. Nadie me habla en ese tono. Nac distinguida y. por muy pobre
que sea. morir distinguida. Y respetada. (A Ju to.) Usted. eor Pacheco, no e ervira
un poco de mermelada de damascos?
JUSTO.- No, gracias. Pero no se olvidc de guardar las miga para nuestras palomas.
CASILDA.-Ay, pero si no le haba contado! Fjese que esta maana, cuando fui a misa. vi la cosa
ms extraordinaria. En la plaza no haba ninguna paloma.
JUSTO.- Ninguna?
.

CASILDA.- Ni una sola. E bastante raro, no le parece? Porque a esa hora siempre e tn ahJ.
JUSTO.- Pero, e t segura?
CASILDA.- Segursima.
JUSTO.- (Yendo hacia la escalera.) Perdnenme.
115

LA JAUlA. EN E.L AR80L

CASILDA.- Qu le pa a, don JuSIO? (Pero l ya ha desaparecido.)

SERGIO.- (EII vo~ baja.) Migas para la palomas...
CASILDA.- Qu refunfua usted ah, Sergio?
SERGIO.- No comprendo por qu tienen que buscarse esos refugios.
CASlLDA.- Refugio?
SERGIO.- Claro, en vez de preocuparse de algo ms productivo, se lo pasan dando migas a las palomas.
CASILDA.- Esas son cosas personales.
SERGIO.- Hoy da nada e personal.
CASILDA.- Por e o estamos donde estamos.
SERGIO.- Claro, por su culpa. El mundo necesita cambiar y ustedes no nos dejan cambiarlo.
CASILDA.- o le parece que ya ha cambiado ba tante? Si no fuera por los que, como u ted, se lo
pasan rezongando, cada uno estara feliz en su rincn.
SERGIO.- Nadie puede er feliz en un rincn.
CASILDA.- Hay rincones con casa y parrones.
SERGIO.- o por eso dejan de ser rincones.
CASILDA.- Ah! Verdad que usted es comunista. Todos lo hemos sido, ha ta Moiss que fue un
santo. Ya cambiar, todava e t joven. Despus suceden cosa.
SERGIO.- Claro. Se envejece y se encuentran rincones. Se olvidan las responsabilidades y poco a
poco se llega a ser un cobarde.
CASILDA.- Un coharde? adie que vive e cobarde, Sergio. Pero odio estas conversaciones.
SERGIO.- Claro, hablemos de otra cosa. Del tiempo, de la ltima pelcula. Escondmonos, escondmonos.
CASlLDA.- Mire, Sergio...
SERGIO.- Seamos avestruces con la cabeza enterrada...
CASlLOA.- Se lo prohbo...
SERGlO.- Y que todo se vaya al diablo...
CASlLDA.- No me gusta...
SERGIO.- Que el mundo reviente, qu importa, no e cierto? Qu importa si usted est en su
rinconcito?
CASlLDA.- Mocoso impertinente!
(Casilda Lo goLpea de repente. Una paLmadita que sin embargo detiene eL impuLso de Sergio.
Permanecen mudos algunos segundos. MoLestos eL uno y eL otro. Suena eL timbre y ngela
arraviesa La pieza para ir a abrir.)
CASILDA.- Le ruego que me perdone.
SERGIO.- Yo tuve la culpa.
(En La puerta est el doctor Gonzlez.)
GONZLEZ.- Buenos das. Soy el doctor Gonzlez del Servicio Nacional de Salud. Podra hablar
con la duea de casa?
NGELA.- No queremos comprar nada, seor. Hasta luego.
Go ZLEZ.- Yo tampoco vendo nada, seora. Soy del Servicio Nacional de Salud, organismo que
depende del Gobierno.
NGELA.- Ah! Pase no m ,seor docIOr. Tendr que perdonarme. Son tanto los vendedores que
molestan. Pero sinte e, sintese. Siendo del Gobierno todo cambia. Yo soy de las que lo
respetan. Y qu lo trae por ac?
(Justo atraviesa por elfondo. Va a salir.)
GONZLEZ.- Y usted, seor, adnde va?
JUSTO.- A la Municipalidad. Trabajo all. Por qu? Qu pa a?
GONZLEZ.- Va a poder ayudarme entonces. Haga el favor de entar e. Hoy puede llegar un poco
ms tarde.
JUSTO.- No creo que mi jefe opine lo mismo.
GONZLEZ.- Por favor, eor. El asunto es largo y delicado. sta no es la nica visita que debo
hacer. (Saca aLgunos papeLes de UII porradocumentos.) Veamos... ste es el nmero 476
de la calle Ejrcito? Y la duea? La seora ngela Barahona?

116

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

NGELA.- Yo, seor doctor.

CASILDA.- Yo soy Casi Ida Acua, viuda de Moiss Prieto. Tal vez usted conozca a los Prieto de
La Serena.
Go ZLEZ.- Le rogara que se limitaran a contestar lo que yo les pregunto.
CASILDA.- Estaba tratando de e tablecer punto de contacto. En este pas toda la gente es emparentada. Bueno, los de cierta clase.
GONZLEZ.- Seora Barahona, veo aqu que u ted tiene una residencial. Son sto sus pensionista ?
NGELA.- S, doctor.
Go zLEZ.- Estn todo aqu?
NGELA.- Todo menos mi obrina.
Go ZLEZ.- Haga el favor de llamarla.
NGELA.- (Llamando.) Anita! Anita ...
ANITA.- (Entrando.) Me llamaba, ta?
NGELA.- S, mi hijita.
GONZLEZ.- Pues bien, se trata de lo iguiente: in que todava se sepa a ciencia cierta y sin que
haya causa para alarmarse, se cree que en este barrio pueden existir fuentes de origen de
una enfermedad.
CASILDA.- Lo saba! Estos dolorcitos que he tenido...
NGELA.- Qu enfermedad?
GONZLEZ.- La rubecosis.
CASILDA.- Rube cunto? Parece sumamente peligro a.
SERGIO.- Nunca la he odo nombrar.
Go ZLEZ.- Es una enfermedad que recin se est estudiando.
CASILDA.- Pero algo se ahr. doctor.
SERGIO.- Dice usted que es una enfermedad que recin se ha inventado?
GONZLEZ.- Que recin se ha descubierto, eor. Las enfermedade no se inventan.
SERGIO.- No estoy tan seguro.
GONZLEZ.- o he venido a discutir, eor.
SERGIO.- (Para s(, en voz alta.) iLa tpica reaccin de un funcionario pblico!
'GELA.- o le haga ca o, doctor. Es discutidor por principio. Pero todos estamos prontos a
ayudarlo.
GONZLEZ.- Meno mal que hay alguien en ato.
NGELA.- Yo siempre lo digo: el Gobierno tiene la razn.
CASILDA.- la!
GONZLEZ.- Pue bien, e trata de lo iguiente: e tamos al borde de lo que parece ser una
epidemia.
NGELA.- Una epidemia!
CASILDA.- Qu horror! Pero si esas co as ya se haban terminado.
Go ZLEZ.- Se piensa que e trata de una epidemia de rubecosis por la intomatologa que han
pre entado lo enfermos hospitalizados.
SERGtO.- No le tomen tan a pecho. Seguramente va a haber una cada de Ministerio o alguna alza
en vista y tratan de llamar la atencin sobre otra co a.
GONZLEZ.- (A Sergio.) Por ltima vez, eor... Hay gente ho pitalizada. Casi todos ello
pertenecen a este barrio y por eso hemos credo oportuno re oger lo animale domsticos.
lUSTO.- Los animales?
GONZLEZ.- Ah, sr. Olvidaba decirles. Se cree que la rubecosis se tran mite a travs de los animales.
CAStLDA.- Qu horror!
GONZLEZ.- Ya se han recogido los perros vagos. lo' gatos, las palomas de la plaza...
CASILDA.- No ven? Yo les haba di ho...
Go ZLEZ.- Y ahora procedemos a recolectar en las ca as.
NGELA.- Puede ir e tranquilo, doctor. Aqu no hay animales. unca lo he permitido.

117

LA IAULA EN EL RBOL

J U TO.- Podra hacerle una pregunta?

GONZALEZ.- Por cierto.
J TO.- U ted ha dicho que e pien a que la enfennedad ea la rubecosi y que el hecho que se
tran mita por lo animale es olamente una hjpte is.
SERGIO.- Ideas, invenciones, don Justo. Delirio de persecucin.
GONZLEZ.- Debo adelantarle, seor, que la polica est de parte nue tra.
CASILDA.- (De protlto.) Curru cuc... Curru cuc...

(Todos la miran.)
Go ZLEZ.- Qu e e o? Me van a obligar a utilizar la fuerza y revisar la casa pieza por pieza.
JUSTO.- o es necesario, doctor. En la casa hay una paloma y esa paloma es ma.
J GELA.- Qu?
CASILDA.- Claro! El curru!
J STO.- Tengo una paloma en mi pieza.
NGELA.- Pero u ted aba ...
GONZLEZ.- Muy bien enlonce . Haga el favor de entregr ela al empleado. o veo por qu
complican tanto todo. Mucha gracias y hasta...
JuSTO.- (Interrumpindolo.) Un momento, doctor. Quisiera decirle algo y e que... que no voy a
entregar la paloma.
NGELA.- Qu?
SERGIO.- Bravo!
Go ZLEZ.- Cmo es eso?
JUSTO.- Que no la vaya entregar. Es ma o ms bien dicho est conmjgo y no tengo la menor
intencin de entregarla.
GONZLEZ.- o e usted quien debe decidir e o, seor.
NGELA.- Don Ju to!
JUSTO.- adie en el mundo me har entregarla.
SERGIO.- A se habla.
GONZLEZ.- (A Sergio.) Usted me hace el favor de quedar e callado. (A Justo.) Comprenda que la
razn y la ley e tn de mi parte.
SERGIO.- La fuerza, querr decir. La fuerza de lo carabineros.
GONZLEZ.- Una palabra ms y lo mando a tomar preso.
NGELA.- Don Sergio, por favor.
GoNZLEZ.- o se da cuenta, seor, que est exponiendo el bienestar pblico?
JuSTO.- Usted mismo ha dicho que todas son suposiciones, doctor. Y mientras alguien no me
presente hechos concretos, no entregar la paloma.
GONZLEZ.- Tendr que intervenir la polica entonces.
JUSTO.- o tengo nada que temer.
NGELA.- Pero por qu, don Ju lO? Por qu?
JUSTO.- Porque le debo proteccin ha la que no sepa con eguridad...
CASILDA.- EnlOnce por un detalle como e va a dejar que a todo no de la tuberosis?
GoNZLEZ.- La rubero i , eora.
CASILDA.- Bueno, la ca is esa.
JUSTO.- o e un detalle, eora. Para m e muy importante. Crame que lo siento pero no puedo
entregar la paloma.

Teln

SEGU DOACTO

(Han pasado dos das. SOIl ms o mellos las cinco de la tarde.

Anita est cosiendo un vestido qLle ha colocado sobre Ull malliqu. Est ms plida y tal vez
callsada. Pero al escuchar los pasos de Sergio ell la escalera, se domilla y vuleve a trabajar.)
118

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

SERGIO.- (Apareciendo.) Llegaron los diarios de la tarde?

ANITA.- No s, voy a ver. (Va a la puerta de calle.)
SERGIO.- (Hablando por telfono.) Al? Ramrez... No, hombre, no. Ms tarde har enviarte el
artculo sobre don Justo. Todava no logro hablar con l. S, estamos sitiados. Qu tontos!
Ni que furamos leproso. Nos mantienen aislados y nos mandan los diarios por debajo de la
puerta... (Arrita aparece con los diarios.) Bueno, hasta luego.
ANITA.- El doctor Gonzlez dijo que no nos dejaran salir de la casa hasta que no pasara la
epidemia.
SERGIO.- (Leyendo los titulares.) "Se inquietan en La Moneda". Las cosas van tomando
proporciones! Escucha ... "Justo se niega a entregar la paloma", "Pacheco dijo no",
"Testarudez de un empleado alarma al Pre idente de la Repblica ..... Estupendo! Lo
que necesitbamos. Si en dos das ya se ha armado todo este revuelo, imagnate lo que
ser despus.
ANITA.- A lo mejor don Justo entrega la paloma.
SERGIO.- Ni pensarlo! Y tampoco vendrn a quitrsela. No se atreven a tomar medidas contra la
opinin pblica. Los diarios de izquierda lo han dicho y todo el mundo sabe que la rubecosis es una mentira, que la han inventado para encubrir algo. Anita. e to es lo que habamos
estado esperando desde hace aos. Algo que sacudiera a la gente, que nos diera una oportunidad para luchar contra el Gobierno.
A ITA.- Y nosotros, Sergio?
SERGIO.- Nosotros?
ANITA.- S, t y yo.
SERGIO.- Nosotros lucharemos cuando llegue el momento de hacerlo. T ya casi eres un baluarte.
ANITA.- Qu?
SERGIO.- Le escrib a lo periodistas diciendo que habas sido t quien aliment a la paloma
durante las semanas de encierro. "Las grandes ideas precisan fuentes de inspiracin. La
nuestra se llama Anita." Maana sers famosa.
ANITA.- Pero yo no quiero ser famosa. Quiero estar contigo y nada ms.
SERGIO.- Nos debemos a cosas ms grande ahora.
ANITA.- No.
SERGIO.- Cmo no? A veces sucede que nuestros actos nos obrepasan y debemos tratar de
comportarnos de acuerdo con ellos.
A ITA.- Pero, Sergio qu es lo que nos ha ocurrido?
SERGIO.- Por qu?
ANITA.- Por qu estamos as? Por qu nos hablamos as?
SERGIO.- Cmo?
ANlTA.- Como si no nos conociramo . como si nada hubiera sucedido entre nosotros. Qu ha
pasado, Sergio? Ya no te acuerdas cuando nos encontrbamos en el Parque Cousio y caminbamos sin hablar?
SERGIO.- Por qu tienes que recordar el Parque?
ANITA.- Porque ah fuimos felices, Sergio. A m no me importa, porque fui feliz. Pero qu ha
pasado con esa felicidad?
SERGIO.- No trates de buscar explicaciones, Anita. Deja que yo te gue.
ANlTA.- Pero adnde vamos? Antes me miraba como se mira a alguien que uno quiere. Ahora me
ignoras o me dices las co as que antes les decas a tus amigo. O es que ya no te importo?
SERGIO.- Arrita!
ANITA.- No es posible que me hayas dejado de querer. Me lo dijiste tantas vece aqu, en el
Parque, en tu pieza. No es posible que me hayas dejado de querer...
,
SERGIO.- Claro que no, Anita. Pero tienes que hacer un esfue~zo y comprender que lo. que esta
sucediendo ahora es muy importante y tenemos que dedicarle toda nuestra atencIn.
ANrrA.- Ms importante que t, que yo?
SERGIO.- Mucho ms importante. Esto no concierne a todos.

119

LA JAULA [N El RBOL

ANITA.- Ah.
ERGIO.- Comprendes?
ANITA.-S.
SERGIO.- Muy bien entonces. Voy a subir a mostrarle lo diarios a don Justo. (Desde la escalera
se da vuelta.) Qu e lo que te pa a?
ANlTA.- (Llorando en silencio.) Nada.
SERGIO.- Est llorando? Por qu?
ANlTA.- (Tratando de sonrer.) Leseras. Ya ni me acuerdo.
SERGIO.- Subo entonces. Y no te pongas tri te. Piensa lo felice que seremos despus.
AN1TA.- Despu ?
SERGIO.- Una vez que todo esto haya pasado. Cuando la ca as sean como deben ser.
(Va a subir, pero el tono de Anita lo detiene')
AN1TA.- Sergio...
SERGIO.- S?
A.'m"A.- (Sin mirarlo.) Te quiero.
SERGIO.- Yo tambin te quiero.
(Desaparece. Anita se apoya en el maniqu y l/ora. Pero al escuchar la voz de su ta, se
sobrepone.)
GELA.- (Llamando desde afuera.) Anita! (Aparece.) Ah... Aqu estaba. Ni iquiera has lavado los plato del almuerzo. Qu e lo que te pasa, nia?
ANITA.- Nada, ta.
NGELA.- Andas en la luna, se te olvida todo. Supongo que esto terminar pronto y podr volver
al uro
ANITA.- Al sur?
'GELA.- S, he decidido mandarte de vuelta donde tu padre. Yo nunca he tenido hijas y no s
tratarlas. E t tan rara, con tanta caras largas.
AN1TA.- Pero es que yo no puedo volver al campo ta.
GELA.- Ahora no, claro. Pero apenas termine todo esto, te mando de vuelta. Ya le escrib
explicndole a tu padre.
(Se escucha un pitazo y alguien grita rdenes afuera.)
ANITA.- Qu es e o?
NGELA.- El doctor Gonzlez dijo que iba a poner carabineros alrededor de la casa, por si a don
Ju to e le ocurre echar a volar la paloma en lugar de entregarla. Tiene rdenes estrictas de
dispararle.
AN"ITA.- Cmo?
GELA.- Mira. hijita, hay que ser reali tao Por qu cree que los diarios estn de parte nuestra?
Porque e tamo encerrados en esta casa y no le hacemos dao a nadie. Pero ya veras cmo
pondran el grito en el cielo i se no ocurriera salir. E muy fcil hacer e el valiente
cuando el perro e t amarrado. Pero la verdad es que a m no me importa. Porque no creo
en e tas enferrnedade modernas. Adems, estoy muy bien as. o traen las provisiones,
no hay que correr cada dos minutos al almacn, basta un telefonazo y e tn obligados a
venir, aunque sea por una caja de fsforo. Cmo e tar de furia o el bachicha de la
e quina! Los pen ionistas iguen pagando y con lanto carabinero alrededor no hay el menor peligTO de robo. Qu ms e puede pedir?
ANITA.- Pero, ta es verdad que me va a mandar de vuelta?
NGELA.- S.
(Ju to y Sergio vienen discutiendo por la escalera. Al escucharlos, Anita sale ahogando un sollozo.)
JUSTO.- Qu le ucede a Anita?
GELA.- Nada, maa.
SERGIO.- o puede negarse, don Ju to. Ya todo ha ido demasiado lejos No le parece, seora
ngela?
J USTO.- Con idero que e absurdo darle popularidad a un asunto que slo me concierne.
SERGIO.- Tal vez en un comienzo; pero ahora interesa a todo Chile.

120

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HElREMANS

JySTO.- No, no, no. Es un asunto panicular, un a unto mo. No veo para que ir a molestar a lo dems.
A GELA.:- Nadie arma tanto escndalo en torno a un asunto panicular. Tiene que rendirse ante la
eVIdencia, don Justo, esto que empez como algo uyo ha tomado proporciones...
SERGIO.- Claro que s!
NGELA.- (Lleva/Ido el maniqLl hacia su departamenro, de donde vuelve con las cartas.) Pero i
viera la cantidad de cartas que han llegado. Hasta a m me escriben: algunos insultndome
porque permito que contine la epidemia de rubecosis; otro, en cambio. felicitndome
porque estn eguros que la rubeco is no es ms que para di traer la atencin de algn alza
que el Gobierno est tramando.
(Duranre las Lltimasfrases, ha aparecido Casi Ida ellla escalera. Trae lIIl libro)' su actitud para
con Ju to es de franca hostilidad. Cualldo se sienta, le da la espalda)' no le habla silla por
iflfermedio de otro.)
CASILDA.- (A Sergio.) Joven. este libro que encontr en la ala de bao debe ser suyo.
SERGIO.- A ver...
CASILDA.-; "La tcnica del90lpe de Estado". Un verdadero explosivo para dejar junto al clifont.
(A Angela) Seora Angela, como no la vi esta maana, no pude presentarle mi quejita .
Por eso... si me hace el favor de sentarse unos minutos.
GELA.- Ahora no tengo tiempo, seora. Ms tarde. tal vez.
CASILDA.- Tendr que ser ahora. Todava soy pensionista suya, aunque no famosa como otros. Y
exijo que se me escuche, porque si no buscar otra residencial.
NGELA.- Nadie la retiene, seora. Puede irse cuando quiera.
CASILDA.- Muy fcil decirlo en este momento. Pero usted sabe que si pongo un pie en la calle, me
llevan quizs dnde, a hacerme quiz qu cantidad de exmenes. A lo mejor e os carabineros tambin tiene orden de dispararle a una, contagiosa como se es.
NGELA.- Cuando quiera, seora Casi Ida, la puena es ancha.
CASILDA.- (A Sergio.) La oye, joven? Ahora ella me echa a m. Me echa de la casa donde siempre he sido respetuosa y respetable, no como otros que sabemo (mira a Ju to.)
NGELA.- Bueno, terminemos de una vez, seora. Cules son sus reclamos?
CASILDA.- Le prohbo que me hable en ese tono. Soy mujer y viuda; pero todava tengo fuerzas,
seora, y derecho. Aqu est mi lista.
GELA.- Lala usted misma.
CASILDA.- Como usted guste. Primero: en la pieza del que abemos, (mira a Justo) fuera del
peligro que significa tener a e e di eminador encerrado, se oye, ya no lo de noche, ino
en todo momento del da. el currucuc.
JUSTO.- Seora, hago todo lo posible por impedirlo. Cubro la jaula en la noches para que no e
despiene al amanecer y cante; pero e intil.
CASILDA.- (A ngela.) Dgale al que abemos que de nada valen las explicaciones cuando e
pueden tomar resoluciones de otro tipo.
JUSTO.- Lo har apena pueda. eora. Hasta entonces le ruego que me perdone.
CASILDA.- (Siempre a ngela.) Dgale que no lo perdono.
J STO.- Qu le vamos a hacer entonces, caramba!
CASILDA.- Qu manera de contestarle a una seora! Qu falta de clase! (Esto ltimo se lo ha
gritado ell plena cara y luego, dndose cuellta, se da vuelta y sigue habllldole a travs de
ngela.) Dgale al que sabemos que i Moi s, mi marido, estuvie e aqu le habra hecho
tragarse esas palabras. Acompeme. eora ngela, a un lugar donde el contagIO no a~de
tan cerca. (Va a la escalera.) Dio debiera er tan justo como para mandarle la rablosl a
alguno en esta casa!

(Desaparece. Protestando enforma mildo, la sigue Angela.)

SERGIO.- Entonces debo considerar como definitiva su re olucin?
JUSTO.- S.
SERGIO.- Eso quiere decir que no podr entregarle esa declaracin a los periodi taso Tendr que
buscar otra cosa. Necesitan material para maana. (Una idea sLbita.) Dgame. don Justo.
nunca le ha ucedido algo extraordinario?

121

LA

JAULA EN U R80l

)usro.- (Riendo.) No.

SERGIO.- Quiero decir algo tra cendental, algo que haya variado el rumbo de su exi tencia. Contsteme, por favor.
)USTO.- o veo el inter que pueda tener mi vida privada.
SERGIO.- De de cundo trabaja en la Municipalidad?
)USTO.- Creo que de de iempre.
ERGIO.- Algn viaje? Alguna aventura?
)USTO.- (Turbado.) o.
SERGIO.- unca e ha ganado un premio en la lotera?
) STO.- o, por suerte. Me traera tantas complicacione .
ERGIO.- Entonce nada sucedi hasta lo de... cmo e llama la paloma?
)USTO.- o tiene nombre. Pero a qu conduce e te interrogatorio?
SERGIO.- Por qu no tiene nombre?
) U TO.- Porque nunca e me ha ocurrido ponerle uno.
SERGIO.- y cmo la llama?
) STO.- No la llamo.
SERGIO.- Pero cuando le da de comer, cmo le dice?
)VSTO.- Mire. para decirle la verdad, no le hablo.
SERGIO.- o e posible. Acurde e. Siempre e le habla a lo artimales.
)USTO.- sted cree? A ver, djeme acordarme.
(En ese momeTllo entra Artita. Trae un jarro on agua, pero ellos /10 La sienten llegar. MieTllras taTllO,
Justo, con mucluJ vergenza, efecta imaginariameflle Los movimiell/os, como si estuviera dndole
de comer a la paLomn.)
JUSTO.- Toma! Toma paloma! Palomita...
SERGIO.- o ve? Le dice paloma, palomita. Claro que e o no es un nombre. Vamos a tener que
bautizarla.
JUSTO.- Para qu?
SERGIO.- Un nombre que llame la atencin. algo que pueda aparecer maana en los titulares,
diciendo: "La paloma e llama...".
A..'o1TA.- Solita.
SERGIO.- (Descubriendo a Anita.) Solita?
ANITA.- A e como la llamo yo.
SERGIO.- Por qu?
NffA.- Es una historia tan bortita que no me canso de contrmela a m misma.
)USTO.- Artita...
(Ya la tarde comienza a caer. Desde lejos, llega el sonido de las campanas. Anita no escucha la
protesta de)u to y cuenta su historia.)
ANITA.- na tarde, como de co tumbre, don Justo estaba dndole miga a la paloma. Casi siempre, cuando tocan la campana , las paloma e vuelan. Pero e e dia una no e fue con las
dems, e qued con l...
)USTO.- (Preso en la magia del reLato, recordando.) o me exiga comida, no estiraba el cuello
ni agitaba la cabeza como las otras. sta permaneca quieta junto a mi pie y de vez en
cuando, muy de vez en cuando, alzaba la cabeza y me miraba.
AJ-.TIA.- S, lo miraba con sus dos ojitos colorados y tristes, como pidindole que no la dejase
ola. Pero ya era de noche y tuvO que irse. La paloma lo igui. A veces revoloteaba a su
alrededor.
) STO.- Otra la vea caminar a mi iga.
AN!TA.- A llegaron a la casa y se despidieron.
) STO.- Vaci lo que quedaba del paquete de migas en la vereda, junto a la paloma, pero ella
despreci mi regalo. Sub entonces a mi pieza y...
A,"TIA.- i Ah estaba! En el borde de la ventana, esperndolo.
)v TO.- (Despu de un breve Ilen io.) unca pude convencerla de que se fuera. Dejaba la
ventana abierta, le de a que partiera a reunirse con la dem. o quera.

122

TEATRO COMPUTO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

SERGIO.- y de de entonces no ha salido de su pieza?

ANITA.- A veces revolotea y se aventura hasta la esquina; pero iempre vuelve ligero, como i no
le gustara andar ola.
SERGIO.- Luego anda suelta. Si qui iera, podra volarse.
JUSTO.- Ahora no. Desde... de de el incidente, tcngo que enceITarla en una jaula. S que abajo
hay un carabmero con rdene expre as de di parar apenas aparezca en la ventana.
SERGIO.- i Es una historia fantstical Lo periodi tas van a estar encantados.
JuSTO.- Pero, qu e lo que pien a hacer?
SERGIO.- Publicarla.
JUSTO.- Se lo prohbo.
SERGIO.- o, don Ju to, nadie puede prohibrmelo. Tendr que encontrarle otro nombre. algo
ms grande. ms simblico. Ya veremos, ya veremos.
(Desaparece por la escalera.)
ANITA.- Yo habra preferido que se llamara Solita.
JUSTO.- Y yo que no tuviera nombre. Supongo que ser intil tratar de convencerlo.
A ITA.- S.
JUSTO.- Qu terriblel
ANITA.- Qu cosa, don Justo?
JUSTO.- En lo que nos hemo metido. Si hubiera abido que esto iba a pasar. habra...
ANITA.- Qu? Habra sido capaz de entregar a la paloma?
JUSTO.- No , no creo. Pero no habra permitido que las cosas llegaran a este punto. Si yo hubiera
visto una sola per ona enferma, habra entrcgado la paloma, , la habra entregado. T me
crees, no e cierto?
A lTA.- S.
Ju TO.- Pero no puedo renunciar as no ms a esa paloma que me busc. que qui o estar conmigo. Si la entrego ahora. la matarn yeso no lo puedo aceptar, no. no lo puedo.
ANITA.- Claro que no.
J STO.- Sabe cul ha ido mi mayor ambicin, Anita?
ANITA.- Cul?
JUSTO.- Tener algo mIo, algo que me quiera mucho.
ITA.- Y?
JUSTO.- Me habra gu tado lener m que una paloma. Me habra gu lado lener a alguien. una
per ona que me quisiera y a quien yo quisiera ... Pero ahora ya estoy viejo y chocho.
A ITA.- Cmo puede decir e 01
J STO.- T cree que podra... podra encontrarla? T cree que alguien podra quererme an?
(La pieza est oscl/ra. Se oyen las voces y apellas se distinguell los gestos torpes de Justo.)
ANITA.- Claro que .
J STO.- Pero el amor e tan ... tan difcil.
ANITA.- (Con dureza de pronto.) O. E fcil. Muy fcil. (Hunde el rostro elllre SI/S mallos y se
palie a llorar.)
JUSTO.- Anita! Qu te pasa?
ANITA.- (Llorando siempre.) ada. nada.
JUSTO.- o llore a l. mira que me da mucha pena. Vamos. vamo ... (Va a tomarla entre
sus brazos; pero se detielle. Slo se atreve a tocarle la frellte COII litIO mano.) Qu
te pasa?
ANrrA.- Es que... o es nada, don Ju to. Son los nervios y... y mi ta quiere que me vuelva al campo.
JUSTO.- Y t no quieres irte?
ANITA.- No.
JUSTO.- Por... por Sergio.
.

.
(Cuando ella asiellte sl/ena el timbre. Ellos 110 se /Iluevell. Vuelven a tocar el "mbre. Angela baja
rezongando.)
.
GELA.- D nde se habr metido e ta niita que no abre la puerta? MIre! Y 1 do oscuro... (Enciende la ll/z. Como sorprendida por ella, Anita corre hacia la cocina.)

123

LA IAULA EN El ARBQl

SECRETARIO.- (En la puerta.) sta e la casa de la seora ngela Barahona?

NGELA.- S, eor; pero e tamo en cuarentena a es que haga el favor de irse.
SECRETARIO.- Soy el secretario del secretario privado de u Excelencia.
GELA.- De u Excelencia?
SEeRETARIO.- El Presidente de la Repblica.
NGELA.- Pero... pase, seor Presidente. Est en su casa.
SECRETARJO.- (Entrando.) E tar el seor Pacheco?
NGELA.- S, voy a... (Yen ese momelllo lo descubre.) Aqu e t, seor. Haga el favor de pasar.
SEeRETARJo.- Gracias, eora. (A ngela) Le importara dejarnos solos?
NGELA.- Con mucho gusto, eor. (Sale.)
SEeRETARlO.- Soy el ecretario del ecretario privado de Su Excelencia el Presidente de la Repblica.
J USTO.- (Vn poco turbado.) Ju to Pacheco, a sus rdenes.
SEeRETARJO.- Qu le parece si nos sentamos? He tenido un da agotador. (Se siemall.) Eso es.
As estamo mucho mejor, no le parece? Bueno, se trata de lo siguiente. (Le ofrece igarrillos.) Fuma?
JUSTO.- o, gracias, no fumo.
SEeRETARIO.- Hombre sin vicios menores, ah? Dicen que hay que desconfiar de ellos.
JuSTO.- Desconfiar de m? Por qu?
SEeRETARlO.- Bromas, hombre, bromas. o me las tome en serio. Bueno, qu le parece si entramos en materia? Se trata de lo siguiente: el Gobierno me ha encargado una misin delicada. (Sonre, pero Ju to no reacciona.) Se trata de la paloma que usted guarda.
JUSTO.- Deb habrmelo imaginado.
SEeRETARIO.- Vengo a pedirle a nombre del Gobierno, y crame que no es una peticin antojadiza, que entregue esa paloma al Servicio Nacional de Salud.
JUSTO.- Pero qu les ha dado a todas con quitrmela!
SEeRETARlO.- Por favor... comprendo perfectamente el estado de nimo en que se encuentra.
Segn tengo entendido, seor Pacheco, le han solicitado en repetidas ocasiones que entregue esa paloma.
JUSTO.- S.
SEeRETARIO.- y ahora es el pre idente quien se la pide. Naturalmente que estamos de acuerdo
en ... gratificar su gesto con una urna estipulada.
JUSTO.- Cmo?
SEeRETARJO.- Algo equitativo. No s yo ... (Sonriendo.) El precio de una paloma.
JuSTO.- El precio... de una paloma? Es que alguien puede avaluar lo que no le pertenece?
SEeRETARlO.- Bueno, de una paloma un tanto especial como sta.
JuSTO.- Por favor, eor, no siga.
SEeRETARlO.- Quiere decir que se niega a entregarla?
JUSTO.- S.
SEeRETARJO.- Aunque sea el presidente quien se la pida?
JUSTO.- S.
SEeRETARIO.- (Despus de una pausa, mientras enciende el cigarrillo.) Le molesta tal vez el
humo? No? .. Esccheme, eor Pacheco, vine ac con la orden de confiscar esa paloma.
Sin embargo, me doy cuenta de que es usted una persona honesta, contrariamente a lo que
se cree.
JUSTO.- Contrariamente a lo que se cree?
SEeRETARJO.- Usted sabe cmo es la gente! Todos pien an que usted es lo que vulgarmente se
llama un oportunista, que est aprovechando la situacin con fines polticos.
JUSTO.- Pero eso es un absurdol Yo nada s de poltica. Tiene que creerme. Nunca he sabido, ni
me importa ni ... Usted me cree, no es cierto?
SEeRETARlO.- Claro que s. Desgraciadamente, elementos subver ivos se han adueado de la
situacin y se empean en calumniarno .
JUSTO.- Yo no tengo la culpa de que eso haya sucedido.
SEeRETARJO.- Claro que no, pero u ted, sin darse cuenta de las con ecuencias que podra acarrear

124

TE. ...TRO COMPLE.TO DE. LUIS ALBERTO HE.IREM ... NS

su negativa, se empecina en mantenerla y en esta forma po ibilita que continen las calumnias contra el Gobierno.
JUSTO.- Yo me niego a entregar la paloma. E o es todo.
SECRETARJO.- P.ero un acto, eor Pacheco, suele prolongarse en otros. Es una especie de chispa
que de plerta toda una cadena de reacciones.
JUSTO.- Sr... tal vez. No haba pen ado en eso.
SECRETARJ.O.- Si usted se hace responsable por lo que pa , tambin lo es por lo que pueda pasar.
JUSTO.- SI, e o es verdad; pero...
SECRETARJO.- Me comprende, no e cierto?
JUSTO.- No s cmo explicarle. Vea u ted, siempre he vivido sin molestar a nadie; pero exijo que
e me trate en la misma forma. o. no es eso. o cmo decirlo.
SECRETARJO.- Pero yo le comprendo. sted quiere decir que ha re petado a los dem y que. a su
vez, desea que los dems lo respeten.
JUSTO.- Eso es. La paloma e ma, seor. Ella me sigui una tarde desde la plaza, qui o quedarse
conmigo. Nadie tiene derecho a quitrmela.
SECRETARJO.- Claro que no.
JUSTO.- Ah!
SECRETARJO.- Siempre que ella no signifique un peligro.
JUSTO.- Se refiere a la rubecosis?
SECRETARJO.- Ello es parte del peligro. una parte muy importante. Pero no es lo nico. Tambin
esta amenazada la salud espiritual.
JUSTO.- La salud espiritual?
SECRETARJO.- Claro, la armona nece aria para que la personas puedan vivir sin tropiezos.
JUSTO.- Pero yo nunca he querido entorpecer esa armona, nunca he querido molestar.
SECRETARJO.- se es el problema, seor Pacheco: sin quererlo ha puesto a los dems en peligro.
JUSTO.- Yo nada tengo que ver con los dems. Ello son otros y yo soy yo.
SECRETARJO.- Por qu dice eso?
JUSTO.- Porque soy muy solo.
(La frase ha salido de proflto. Es algo que ha tenido guardado dentro de l duralJle mucho
tiempo y se asusta al pronunciarla. Hay una peque/la pausa.)
SECRETARJO.- Pero eso no implica que est 010.
JUSTO.- Cmo?
SECRETARJO.- Usted est entre los dems. Todos lo e tamos. por mucha soledad que experimentemo.
JUSTO.- No comprendo.
SECRETARJO.- Uno tiende a pensar que est tan 010 como un pjaro dentro de una jaula. Pero e a
jaula est colgada de un rbol, seor Pacheco. y en e e rbol hay otra jaulas con otro
pjaros. El rbol e t lleno de pjaros, eso e lo importante.
JUSTO.- S...
SECRETARJO.- El mundo est lleno de per ona y una dependen de otras. por muy olitarias que
sean. No podemos decir: decido esto y lo hago. La accin puede repercutir en I..J dems.
Siempre repercute. porque formamos una sociedad.
JUSTO.- S, tiene u ted razn. Nunca haba pensado en eso.
SECRETARIO.- Se da cuenta ahora cul es su responsabilidad al negarse a entregar la paloma?
JUSTO.- Sr... S y no.
SECRETARJO.- Hace unos momentos usted dijo que deseaba que lo dems lo respetaran. Pues
bien, empiece por respetarlos lIsted a ellos.
JUSTO.- Pero si lo mdicos se hubieran equivocado, si la enfermedad no exi tiera como dicen
ciertos diarios, como lo asegura Sergio.
SECRETARIO.- Seor Pacheco, eor Pacheco... Los mdicos tiene el deber de aber m que
nosotros. Respetemos su opinin. Lo dems e orgullo.
JuSTO.- Orgullo? Tal vez...
SECRETARJO.- (Lo mira y exclama.) Cree usted que podra tomarme un vaso de agua? (Va y se lo

125

LA JAULA E.N El RBOL

sirve. Lo bebe lentamente. observando siempre a Justo. Luego vuelve al ataque.) Y?

Qu me dice?
JUSTO.- No ... tengo que pensar. El problema parece tanto ms gTande de lo que yo haba
imaginado.
SEeRETARlO.- Pero es un problema muy simple, eor Pacheco.
JUSTO.- Nunca haba pensado en todo eso. unca he tenido ocasin de conversar estas cosas. Y...
y yo siento de ciena manera y no por qu me he aferrado tanto a lo que siento. Me
permite que lo pien e un poco?
SEeRETARIO.- De gTaciadamente no hay mucho tiempo. All afuera las cosas estn mucho peor
de lo que usted se imagina.
JUSTO.- Pero es que debo pensarlo.
(Casilda aparece en lo alto de la escalera.)
CAsrLDA.- iSeora ngela! Seora ngela! A qu hora me van a ubir mi tacita de boldo?
(El Secretario se da vuelta y la ve. Ambos permanecen mudos e inmviles durante algunos
segundos. Luego Casi Ida tiene un movimiento instintivo hacia l.) Agustn ... Agustn, despus de tanto tiempo... (Lo voz se le quiebra en la garganta.) Lo saba, saba que volveras.
Saba que volveras en cuanto supieras que tu madre corra peligro.
SEeRETARJO.- Pero, mam...
CASll.DA.- Le haba rogado a los santos que esto pasara. Pero ven, djame abrazane. Mi nio, mi
regaln ... Cuntame, cmo has estado?
SEeRETARlO.- Bien, muy bien mam.
CASILDA.- A te veo. Est tan buen mozo como siempre. (A Justo.) ste es mi Agustn, seor
Pacheco, el menor. Saba que terminara por venir a buscarme. Pero sintate, sentmonos .... y cuntame qu es lo que has hecho durante esto do aos, Tintn. (A Justo.) Siempre lo he llamado Tintin.
SEeRETARlO.- Trabajo en La Moneda, mam.
CASILDA.- S, le el nombramiento en los diario. Cmo te has entido? Se te pasaron las
molestias al estmago?
SEeRETARlO.- S.
CASILDA.- o te deca yo que no hay nada mejor que las agitas de boldo? (A Justo.) Lo cur
con agitas de boldo, eor Pacheco. Pero qu contenta estoy! No quieres tomar algo?
comer algo? All arriba tengo unas papayas confitadas de La Serena que son una delicia. Voy a ir a bu crtelas.
SEeRETARlO.- o, gTacia , mam. No tengo hambre.
CASILDA.- No tengo hambre, no tengo hambre. Y despus te lo devoras todo. No le conocer yo.
(A Justo.) Siempre tan comiln ... Y cmo le dejaron entrar?
SECRETARlO.- Me dieron un pase en La Moneda.
CASILDA.- Y cundo upiste que yo viva aqu?
SECRETARIO.- Lo cieno es que...
CASILDA.- Qu?
SEeRETARlO.- Que no lo aba.
CASILDA.- Entonces no viniste por m?
SEeRETARlO.- Fui varias veces a la pensin de Sazi a preguntar dnde te habas mudado, y no
upieron decirme.
CASILDA.- No viniste por mi...
SEeRETARlO.- He tratado de bu cane, mam.
CASILDA.- No viniste por m...
SEeRETARIO.- Bueno...
JuSTO.- Vino a hablar conmigo, seora.
CASILDA.- Con usted?
SEeRETARlO.- Me mandaron a hablar con el seor Pacheco.
CASILDA.- Te mandaron a quitarle la paloma.
SEeRETARIO.- A solicitarle que la entregue, mam.
126

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIRLMANS

CAStLDA.- As es que no viniste a verme, a bu carrne, a llevarme lejos del peligro.

SECRETARIO.- Pero ahora que te he encontrado, mam, tendrs que irte conmigo.
CASILDA.- Ahora! Eso es todo lo que se te ocurre decir. Yo que llevo esperando dos aos ... Ah,
no. Es demasiado.
SECRETARIO.- Pero, mam...
CASILDA.- Cllate! No voy a dejarte hablar. Para qu? Para que me convenzas de algo que ni
siquiera t crees. (A Justo.) Porque sa es su arma, seor Pacheco: hablar, convencer...
SECRETARIO.- Mam, escchame...
CASILDA.- Quera que entregara la paloma, no es cierto?
JUSTO.- S.
CASILDA.- Y usted qu le dijo?
JuSTO.- Le dije que no.
CASILDA.- Bravo! Permtame que lo felicite. o hay que transigir, seor Pacheco, no hay que
transigir.
JUSTO.- Es que ahora no estoy tan seguro.
CAStLDA.- No e toy tan seguro... A se empieza. Y poco a poco se va ganando terreno. o lo
conocer yo?
SECRETARIO.- Mam, por favor...
CASLLDA.- Nada, esto se termin. Se termin para iempre. Hace dos aos te cerr la puerta en las
narices, ahora te voy a echar de mi casa... s, de esto, adonde vienen a parar las viuda in
plata y sin hijos. Pero ahora voy a luchar contra ti y contra todo lo que representas. Estoy
con usted, seor Pacheco. No entregue la paloma!
SECRETARIO.- Qu tal te parece que hablemos m tarde?
CASILDA.- o, por ningn motivo.
SECRETARIO.- Hablaremos ms tarde, mam. Quiero que te venga a vivir conmigo.
CASLLDA.- Ja!
SECRETARIO.- Para qu te vas a quedar aqu, siendo que yo puedo ofrecerte una ca a confortable.
empleados...
CASILDA.- Nunca.
SECRETARIO.- Escchame, mam...
CASILDA.- unca, me oyes?
SEeRETARIO.- (Sbitamente intenso.) Tendrs que escucharme.
JUSTO.- (Sin saber qu hacer.) Perdnenme, voy a ubir.
CASLLDA.- No. No se vaya, don Justo. No quiero quedarme sola con l.
(Anita entra trayendo una taza de boldo.)
ANITA.- Aqu e t su taza de boldo, eora Casi Ida.
CASILDA.- Gracias, mi hijita. (A Justo.) Y no lo e cuche usted tampoco, seor Pacheco. o e
deje influir.
(AL atravesar La pieza, Anita se ve presa de IIn vrtigo y cae desmayada.)
JUSTO.- Anita!
. '
.
CASILDA.- Se ha desmayado! (L1amarldo.) Seora Angela! Seora Angela! Anita se ha desmayado...
(Mielllras Casilda Llama, Justo la toma en bra~os y se dirige a la pieza de la mllchacha. El
Secretario Lo sigile')
Teln

TERCER ACTO

(Ha transcllrrido media hora desde el trmino del a~to anterior. Casi Ida e~t en escena, sW~lida
en sus pensamielllos. A pocos segllndos, aparece Angela. Viene mllY agitada y se precipita a
hablar por el telfono. Busca un lIlmero)' IlIego lo marca. Mientras espera qlle le contesten,
descubre a Casi Ida.)

127

LA JAULA EN El RBOL

GELA.- Al... Podra hablar con el doctor Gonzlez. seorita? .. S, espero, pero no e demore mucho. Es urgente. (A Ca ilda.) Sigo aterrada con esta historia de la rubecosis. Mire que
venir a tocarle justamente a Anita... Y el eor secretario?
CA ILDA.- Acaba de irse.
NGELA.- Al... Doctor Gonzlez? Habla con la seora ngela de la calle Ejrcito 476. Mire .
tiene que venir de inmediato. Ha sucedido una de gracia. Sr... mi sobrina se desmay y .
En cunto rato m ? No podra ser ante, doctor? Estoy umamente nervio a... Qu
hago mientra tamo? o vaya a ser la rubecosis. S, la tengo en cama... Bueno, muy bien,
pero apre e, doctor.
(ngela se dirige hacia la puerta del cuarto de Anita. Ca ilda la detiene.)
CASILDA.- Seora ngela, tengo algo que decirle.
GELA.- M tarde, eora Casi Ida, ahora voy a ver a la nia.
CASILDA.- Despus ser dema iado tarde.
NGELA.- Ah, no, seora. Ahora no puedo e cuchar sus reclamos.
CASlLDA.- Pero es que... (ngela ya ha salido. Casilda permanece sola, muy confundida. Despus
de algunos segundos baja Sergio. Trae varios papeles y un lpiz. Se dirige hacia la cocina a
buscar un cuchillo para sacarle punta. Pero Ca ilda lo detiene.) Sergio, ha dicho usted
alguna vez "est bien" cuando en realidad no piensa que e t bien?
SERGIO.- o la comprendo.
CASILDA.- Quiero decir i a u ted le ofrecieran e te mundo y el otro, toda las comodidades a
que ha e tado acostumbrado, sirvientes, un auto y una pieza con bao privado. las rechazara?
SERGIO.- Depende.
CASILDA.- De qu?
SERGIO.- De lo que tuviera que acrificar.
CASLLDA.- y qu le queda por sacrificar a los viejos?
SERGIO.- Crame que no la comprendo, seora Casi Ida.
CASILDA.- Mi hijo me ofreci todo eso y mucho ms.
SERGIO.- Su hijo?
CASLLDA.- S, ino hace un rato.
SERGIO.- Cul? El que trabaja en el Gobierno?
CASLLDA.- Sr.
SERGIO.- Y qu quera?
CASILDA.- Vino a bu carme.
SERGIO.- y nada m ?
CASLLDA.- y yo acept irme.
SERGIO.- E t egura que slo vino por e o? o vendra tal vez por la paloma?
CASLLDA.- E te...
SERGIO.- Es muy probable que lo hayan mandado como emisario.
CASILDA.- Bueno. aprovech de hablarle a don Justo.
SERGIO.- Lo ve? E claro... Tena que suceder. Y don Justo, qu le contest?
CASLLDA.- Se neg a entregarla, naturalmente. E t en u derecho, Sergio. se por lo menos es un
hombre de principios.
SERGIO.- Se neg! E o que e noticia! Voy a completar la informacin y llamo a los diarios.

(Comienza a tomar IlOtas.)

CASLLDA.- Muy buena idea. Dgale que Agustn Prieto, el ecretario del Presidente, no ali con la
suya. Dgale eso y que lo publiquen en lo titulares... Qu nio tan inteligente! (Va a la
escalera y antes de subir, se da vuelta.) No se olvide: Agu tn Prieto en los titulares.
(Sale. Sergio se sienta a redactar y entra Justo. Viene de la pieza de Anita.)
JUSTO.- Y el eor secretario?
SERGIO.- Se acaba de ir. Estoy redactando algunas notas sobre su entrevista con l... y me gu taa
saber la forma exacta en que se llev a cabo, lo que dijeron, las razones que usted dio para
rehu ar entregarle Clarinada.

128

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

JU51'O.- Clarinada?
SERGIO.- S, su paloma. se es el nombre que le he encontrado. De clarn, clarinada. Suena . no
le parece?
'
JUS1'O.- Demasiado.
SERGIO.-:- No hay revolucin sin smbolo, don Justo. Y la palabra Clarinada nos puede llevar muy
leJos.
JU51'O.- No los llevar a ninguna parte, Sergio. He decidido entregar la paloma. Justamente vena
a decrselo al seor secretario.
SERGIO.- Pero, qu ideas son sas? Cmo se le ocurre que la va a entregar ahora que est todo
ennelado. IHa ta hay un desfile preparado para maana!
JUS1'O.- Tendr que suspenderlo.
SERGIO.- Pero, por qu? Por qu se le ha ocurrido entregarla de pronto?
JUSTO.- Por Anita, Sergio.
SERGIO.- y qu tiene que ver Anita en todo e to?
JUS1'O.- Hace un rato, Anita se desmay.
SERGIO.- Se desmay ...
JUS1'O.- S.
SERGlO.- (Reaccionando.) Pero si Anita pasa desmayndo e, don Justo. Una vez, al salir de un
cine, tambin se desmay.
JUS1'O.- Pero es que slo puede pensar en usted y sus cosas, Sergio? No se da cuenta que ahora
existe el peligro de la rubecosis?
SERGIO.- Nadie ha comprobado que ea verdadera. Supongo que no ir a entregar la paloma por eso.
JUS1'O.- S, Sergio.
SERGIO.- Pero va a hacer fraca ar todos los planes.
JU51'O.- Eso es asunto de ustedes.
SERGIO.- Pero es que no se puede terminar as.
JU51'O.- Por favor, Sergio. No quisiera discutir.
NGELA.- (Apareciendo.) No ha llegado todava el doctor?
JU51'O.- No. Y cmo est Anita?
GELA.- Mejor, con un poco ms de color... Dios mio los ustos que nos hace pasar esta criatura! (Al ver que Sergio se encamina a la pieza de Anita.) Y usted, adnde va?
SERGlO.- A ver a Anita.
NGELA.- Y quin se lo ha permitido?
JU51'O.- Djelo, eora ngela.
NGELA.- Qu complicaciones, Santo Dios! (Sergio ya ha salido.) Usted no cree que se trate de
la rubeco is, verdad?
JU51'O.- No . Esperemos que venga el doctor Gonzlez.
NGELA.- Ay! Pero diga algo para tranquilizarme al meno. Y Sergio... Por qu no se va a quedar
con ellos, don Justo? No me gusta dejar a la nia sola con ese estudiante en el dormitorio...
Ay! Yo tengo tanto que hacer. Ya es tardsimo y no he preparado nada para la comida.
(Durante los ltimos parlamentos ha aparecido Casi Ida que, sin mezclarse en la conversacin,
parece buscar algo que ha perdido. ngela sale hacia la cocina.)
CASILDA.- Seor Pacheco, ha visto usted un ovillo de lana ja peada que dej por aqu?
JU51'O.- No, seora, no lo he visto.
CASI LDA.- Estaba segura de que lo tena arriba; pero mientras haca la maleta lo ech de menos.
Porque me voy, eor Pacheco.
JuSTO.- Parte con su hijo?
CASILDA.- S, don Justo. Pero no crea que me convenci. Transig, que e muy distinto. Transig
porque... qu le queda a una mujer sola, seor Pacheco? Pero transigir no ignifica haber
sido derrotada y, para demostrarle que an conservo todas mis fuerzas, he venido a 50licitarle un favor.
JU51'O.- Un favor? Lo que usted quiera.
CASILDA.- Pero entmonos. Odio hablar de pie. As... eso, estamos mucho mejor, no le parece?

129

LA JAULA EN El AUOL

Ju TO.- En realidad debera ir a ver a Anita; pero... Y cul es el favor que quera pedirme?
C ILOA.- Ah, ! El favor. Lo de la lana ja peada era pretexto. Bueno... me gu tara que me
prometiera algo...
JUSTO.- Qu?
CASlLDA.- Que no le va a entregar nunca la paloma a Agustn, pa e lo que pase.
J STO.- Cmo?
CA ILDA.- unca. Jam . E'a paloma e suya, seor Pacheco, y u ted tiene pleno derecho a
guardarla.
JUSTO.- E que justamente voy a entregarla.
CASILDA.- Qu dice?
JuSTO.- S, eora Ca ilda, lo re olv hace algunos minuto.
CASILOA.- Por qu? Por qu? Por lo que le dijo Agu tn?
1L TO.- En pane. Pero obre todo por el peligro que corre Anita. Vea usted, no es mucho lo que
e obtiene hablndole a una persona. Es nece ario que le ucedan mucha cosas para que
reaccione.
CASILDA.- Qu co a ? Un desmayo de una chIquilla, un imple de mayo.
Ju TO.- E o no lo abemo . eora Ca ilda. Hay que esperar y ver lo que dir el doctor.
CA lLDA.- Los doctore on unos ignorantes! Se lo digo yo que los he vi to cometer m chambonada ... Anila tuvo un imple desmayo, y e o es todo. A mI la intuicin no me falla.
Cmo e le ocurre que va a entregar la paloma por e o?
Ju TO.- Ya e toy decidido.
CASILDA.- Pero se da cuenta, seor Pacheco, que le e taramos dando la razn a Agustn?
JuSTO.- Es que la tiene.
CASILOA.- Cmo la va a tener? Si ni l mismo cree en lo que dice.
JUSTO.- Pero tiene razn. o puedo seguir exponiendo a lo dems.
CAStLDA.- o, no y no. o amo a darle el gusto en todo. Ya consigui llevarme a mi, no vamo
a darle tambin la paloma.
J STO.- Son do cosas distintas. eora. Yo decido lo de la paloma.
CASILDA.- o e me ponga te tarudo, don Ju too Ha llegado el momento de darle una leccin a
Agustn.
(Entra Sergio.)
JUSTO.- (A Sergio.) Cmo la dej?
SERGIO.- Est muy bien. Todava no cambia de opinin?
JUSTO.- No Sergio, ni cambiar.
SERGIO.- Es definitivo entonces.
JUSTO.- S. y por favor no in ita. E o es a unto mo. (Yen el momento ell que el mI/chocho va a
subIr por la escalera.) Sergio, qu le dijo Anita?
SERGIO.- Eso es tambin a unto mio. (Desaparece.)
CASILOA.- Ya 10 ve... Comunista y no s cunta cosas m . Pero i alguien e mete en u vida
privada, e encabrita como cualquiera de no otro.
(Arma entra intempestil'amellle.)
ANTTA.- Don Ju to...
JuSTO.- Anita! Por qu te has levantado?
M'TTA.- Tena que hablar con u ted, a olas. Le importara, seora Ca ilda?
CASILOA.- o. Es decir... Pero u ted debera quedar e en u cama, mi hijita. Pero antes... usted
me va a hacer e e favor, no es cierto, don Justo?
JUSTO.- Lo siento, seora.
CASlLDA.- E irrevocable entonce .
JuSTO.- S.
ASlLDA.- Muy bien. (Camilla hacia la e calera.) U ted sabr lo que hace. Y yo tambin. (Sale.)
A"IJTA.- Sergio entr a verme y me cont que u ted iba a entregar a Solita. Es verdad?
JL TO.- S.
A"IJTA.- Por qu? Por qu, don Justo?

130

TLATRO COMrLE,TO DL LUIS ALBERTO HEIREMANS

JUSTO.- Anita, nos equivocamos. Yo crer que ramo fuertes, que nada podra sucedemo .
Ai'fITA.- Y si yo le pidiera que no entregue la paloma?
JUSTO.- Lo iento, Anita.
ANITA.- Si yo le rogara. Tendra que contarle...
JUSTO.- Qu?
ANITA.- Qu difrcil es todo!
JUSTO.- Qu, Anita?
ANrrA.- o me mire mientras hablo. Dse vuelta. no me mire. Y por favor no me diga nada...
Yo... yo no estoy enferma de e a enfermedad ino... (Srbita.) Por Dios, don Ju to. no e
ha dado cuenta toda vra?
JUSTO.- (Comprendiendo.) Anita!... (Hay una larga pausa.) Fue... fue Sergio?
ITA.- (Asintiendo.) Lo quera y lo quiero tanto. lo quiero tanto.
JUSTO.- Yo hablar con l.
ANITA.- O.
JUSTO.- No quieres que hable con l?
ANITA.- Slo soy una molestia en su vida. o. no quiero que le hable. Por lo dems, luego me
voy al sur.
JUSTO.- Pero no te puedes ir asf.
A ITA.- Lo dice por m? Pero si yo quiero a Sergio, don Justo, y lo seguir queriendo iempre.
No me arrepiento de lo que he hecho, porque 10 quiero.
JUSTO.- Entonces djame hablarle. Si lo quieres y l tambin. lo mejor es casarse. no es cieno?
ANITA.- l ya no me quiere. Ahora lo piensa en us reuniones. (Suena el timbre.) Por favor.
don Justo, no entregue la paloma. (Vuelve a sonar el timbre. Anita se levanta y se encamina a su pieza. En la puerta se detiene, se da vuelta.) No importa, todo e aITeglar... o
tengo miedo. No por qu, pero no tengo miedo.
JUSTO.- (En el momento en que ella va a salir.) Anita...
ANITA.- Sr?
JUSTO.- Nada. (Anita sonre y sale. El hombre queda solo y entonces dice.) Adi . Solita.
(Vuelve a escucharse el timbre. Aparece ngela)
NGELA.- Ojal sea el doctor. (Va a abrir la pl/erta y entonces vuelve con el doctor Gonzlez.)
sr, doctor, ya la habra notado muy paliducha e te ltimo tiempo y...
GONZLEZ.- Buena noches. eor Pacheco.
JUSTO.- Cmo est, doctor?
NGELA.- Por aqu, doctor.
GONZLEZ.- (A Justo.) Vaya ver a la enferma y vuelvo. Tengo que hablar con usted pri adamente. E preme aqu, por favor.
NGELA.- (Llevndoselo.) Como le deca. doctor. un poco paliducha y no quera comer. ..
(Han salido. Justo aguarda algunos instantes y luego se dirige a la escalera y llama.)
JUSTO.- Sergio... Sergio...
Voz de SERGIO.- S?
JUSTO.- Baje, por favor. Tengo que hablar con usted.
Voz de SERGIO.- Ya voy.
(A los pocos segundos baja.)
SERGIO.- Me llamaba, don Justo?
JUSTO.- S, Sergio. Tengo que hablarle de Anita. Sabe usted lo que le pasa?
.
SERGIO.- El doctor dir. Fue un simple desmayo, don Ju to. Nada de rubeco I
adle cree en la
rubecosis. En e to no hay sino fines enteramente polticos.
JUSTO.- Basta de campaas, Sergio, de proclamaciones y de di cur o . Esto es mucho ms erio.
Se trata de Anita, de un er humano.
SERGIO.- Pero lo de ella nada tiene que ver con todo esto.
JUSTO.- Usted la quiere, no es cierto?
.
SERGIO.- Claro que la quiero... Ah, ya s. Le ha contado sus problemas. Que e lente abandonada,
que se siente sola. Usted abe cmo son las mujere . don Ju to, le encanta dramalJzar.

131

LA JAULA EN El ARBOl

TO.- Anita sufre, Sergio.

ERGIO.- unca e ufre de verdad por razone imaginaria.
JUSTO.- o on razones imaginaria.
SERGIO.- ovelera, don Ju too
JuSTO.- (De pronto violento.) Anita e t e perando un nio, Sergio. Y ese nio e hijo suyo...
(Hay un silencio. Ambos permanecen mudos, se contemplan.)
SERGIO.- Un hijo... mo...
JUSTO.- Y es en ella en quien debe pensar, no en usted ni en su proclamaciones.
SERGIO.- Cmo lo sabe?
JUSTO.- Ella mi ma me lo dijo.
SERGIO.- Ella? Y por qu no e confi en m?
J USTO.- Porque no e atreve, Sergio. Porque est sola y no sabe qu hacer.
SERGIO.- unca lo haba pensado!
JuSTO.- o la deje ola, Sergio. No deje a nadie nunca solo.
SERGIO.- (Impulsivo.) Voy a ir a hablar con ella.
JUSTO.- No, el doctor est con ella. Espere.
SERGIO.- (Despus de ulta pausa.) Sabe una cosa. don Ju to? La quiero mucho.
JUSTO.- S, lo s. Ella tambin lo quiere.
SERGIO.- A veces uno no sabe decirlo. Pien a que los dems lo saben. Y se queda callado.
JUSTO.- Hay que decirlo, Sergio. Hay que decirlo cuando uno puede. Cuando no es difcil. Si no,
la soledad llega de repente y se queda, se queda.
SERGIO.- o s qu me pa a... Estoy tan contento que tengo ganas de llorar.
JUSTO.- (Colocando su mano sobre el hombro del muchacho.) Yo quiero ayudarlo, Sergio.
SERGIO.- Gracias, no qu hacer. unca hc tenido un hijo. Me ayudar, no es cierto?
JUSTO.- S.
SERGlO.- Qu le digo ahora, cuando la vea?
JUSTO.- Dgale... "Anita, la quiero mucho... mucho...... (Se escuchan voces que se acercan.)
Alguien viene... Deben ser ellos. Vaya ahora, Sergio. Ahora!
NGELA.- (EllIrando acompaada del doctor Gonzlez.) Entonces no es nada grave, doctor...
(Se eltcuelllra con Sergio en la puerra.) Pero, qu le pasa? Adnde va?
JUSTO.- A ver a Anita.
GELA.- De nuevo!
JUSTO.- Djelo.
GELA.- Cada da ms loco! Dios mo... (Sergio ya ha entrado.) Entonces no es de cuidado,
doctor, lo de la nia?
GoNZilZ.- Peligro no hay. Que desean e y que lOme la cosas con calma. Estos de mayos son usuales.
NGELA.- Ha vi to qu alegra, don Ju to? (Al doctor Gonzlez.) No hay ningn peligro de
tuberculosis?
GoNZlEl.- (Un poco turbado.) inguno, eora.
NGELA.- Ay! Qu descanso... Bueno, y qu es lo que tiene la nia entonces?
GOl'.'ZLEZ.- ada de importancia. En todo ca o maana pa ar a conver ar con ella con ms calma.
y ahora necesito hablar con el eor Pacheco.
NGELA.- Cree usted que le vendra bien una tacita de caldo caliente?
GONZLEZ.- Muy bien.
NGELA.- Voy a ir a preparrsela entonces. Con su permiso, doctor. Hasta maana, entonces. No
deje de venir, y muchas gracias. (Sale.)
GONZLEZ.- Seor Pacheco, se trata de algo bastante... cmo llamarlo? .. eh... molesto para
no otros. La primera vez que vine a verlos les dije que la rubeco is era una enfermedad
que recin e comenzaba a e tudiar. Todo empez porque una enferma que viva en este
barrio acudi al hospital con una sintomatologa que hizo pen ar a los mdicos que se
trataba de un ca o de rubecosis...
(En ese instante se escucha una descarga de balazos. Uno, dos, tres tiros. Gonzlez y Justo se
yerguen asustados. ngela elllra precipitadamente.)
132

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

NGELA.- Qu es lo que pasa?

(Casi Ida aparece en lo alt~ de la escalera: Viene con sombrero, Lista para partir.)
<;ASILDA.- Badulaque! Cnrrunales! Ase mos! Di parar as en plena calle.
ANGELA.- Pero, qu es lo que pasa?
JUSTO.- iLa paloma! La mataron?
SERGIO.- (Apareciendo muy. agitado.) Yo la vi! Yo la vi! Esquiv todos los disparo. Vol muy
alto, e perdi en el cielo y ellos seguan disparndole.
JUSTO.- Se ha ido?
SERGIO.- Ahora nadie podr alcanzarla.
(Hay un silencio.)
NGELA.- Pero, quin abri la puena de la jaula?
CASILDA.- Yo, seora ngela.
- GELA.- Usted!
CASILDA.- S, seora ngela, yo.
NGELA.- Y qu va a pasar con la rubecosis?
GONZLEZ.- o e preocupe por e o, seora.
NGELA.- Cmo?
GONZLEZ.- Estaba tratando de decirle al seor Pacheco que lo de la rubecosis ha sido una fal a
alarma.
CASILDA.- Una falsa alarma!
SERGIO.- No les deca yo? Y ustedes no queran creerme.
GONZLEZ.- Algo que puede ucederle a cualquiera, eor. Un simple error de diagnstico.
CASILDA.- Claro! Despus que no han tenido meses aterrados.
GONZLEZ.- Han sido apenas tres das, seora.
CASILDA.- A mi me han parecido tres siglos.
GONZLEZ.- Voy a tener que irme. Cranme que lo siento y estoy eguro que el Servicio acional
de Salud pre entar us excusas.
NGELA.- Yo lo acompaar hasta la puena. doctor. No se olvide de venir a ver a la nia maana...
GONZLEZ.- Descuide, seora. As lo har. Buenas noches a lOdos. (Salen.)
CASILDA.- Buenas noches a lOdos... Claro, ellos e lavan las mano. Un simple error de diagnstico y listo! Debiera darle tacosis a l!
NGELA.- (Regresando.) Bueno. todo parece entrar en la normalidad. Voy a ver a Anita y de
inmediato le irvo la comida.
CASILDA.- Seora ngela, esta noche no voy a comer aqu.
- GELA.- mo?
CASILDA.- o. ni maana tampoco. Me voy, seora ngela.
NGELA.- Pero. por qu, seora Casi Ida?
CASILDA.- Me voy con mi hijo. Vino a buscarme. Me rog que me fuera a vivir con l. Tiene una
casa con cuatro dormitorios, tres baos, un jardn y varios empleado.
NGELA.- Y nos va a dejar olos?
CASILDA.- y a usted qu le importa?
GELA.- Siento que se vaya, seora. Durante estos ltimos da me haba aco tumbrado a tenerlos aqu, en la casa.
CASILDA.- Casa? La suya ser, seora ngela.
JUSTO.- Y no la siente tambin un poco uya, seora Casi Ida?
CASILDA.- Bueno... no, no s... Ay, no me complique usted tambin, don Justo! Me voy porque
alguna compensacin tiene que tener una. Ya llevo ms de ocho aos de residencial.
NGELA.- Como usted guste, seora.
CASILDA.- Seora ngela, hay un asuntito sobre el cual quera hablarle. Esos do meses de adelanto que le di. No, no hay ningn apuro. Maana vendr el chofer a buscar las maletas y
puede entregarle el dinero a l.
NGELA.- Muy bien, seora. Hasta luego.
CASILDA.- Hasta luego.

133

LA IAULA EN EL RBOL

(Cuando ngela va a elllrar al cuarto de Anita, Sergio la sigue.)

SERGIO.- Seora ngela...
NGELA.- Qu hay?
SERGIO.- Quea... quea hablar con u ted.
GELA.- Tambin se va a ir?
SERGIO.- No, no e trata de eso. Re ulta que con Anita queremos ... preguntarle algo.
NGELA.- Con Anita? Qu e lo que pasa ahora?
SERGIO.- Bueno... Anita e lo va a decir.
GELA.- Est bien. Vamos a verla. Pase, pa e.
(Sergio sale. ngela lo va a seguIr, pero se detiene. Mira a Casi Ida y se acerca a ella. La abraza.)
CAStLDA.- Seora ngela .
NGELA.- Seora a ilda (Sale precipiradamente.)
C>\SILDA.- Creo que habamos tenninado iendo amigas.
JL TO.- A lo mejor ya lo eran.
CASILDA.- Qu le pa a, don Ju to? E t triste porque le ech a volar la paloma? Tendr que
perdonarme. U ted abe por qu lo hice. o me gu taa causarle pena.
JUSTO.- o, si no e pena. Es que estaba pensando...
CASILDA.- En qu?
J STO.- En e ta casa, en Anita, en Sergio. en usted que se va... Cmo todo parece eguir un
determinado curso. Cmo todo se ordena.
CASILDA.-La vida siempre ordena, Justo. Ay! Se me escap! Me permite que lo llame Justo?
Usted puede decirme Ca iIda. Porque seguiremos iendo amigos, verdad? Vendr a
verme, tomaremos t en la terraza, conversaremos. Tiene que venir a verme. Anote mi
direccin. (Se escucha la bocilla de WI automvil.) Vienen a buscarme. Hasta luego.
Maana le mandar la direccin. (Yen el momento que va a salir.) Me encantaa verle
la cara a la eora ngela cuando me suba al auto. Creo que voy a llamarla. Seora...
(Suena Iluevamellle la bocina.) o, mejor no...
JuSTO.- Seora Ca ilda, ya que usted e va en auto, le imponaa dejarme por ah?
CASILDA.- o faltaba ms. Donde quiera.
JLSTO.- Es ba tante cerca. En la plaza.
CASILDA.- Va a la igle ia?
JUSTO.- o, no voy a la iglesia.
CASILDA.- Y qu va a hacer a la plaza a esta hora ?
JUSTO.- Voy a ver si ya han soltado las palomas.
(Hall ido saliendo. La escena queda vaca. Se escucha el mido del automvil que se aleja.)

TEL

134

ESTA SEORITA TRlNI!

(1958)
Personajes:
VITALI 10
EMU-IANA
SIXTO
VIOLETA
ENCARNACiN
TRNsrro
EULOGIO
TRlNI
MILAGROS
MME. GRIGORIEVA
SOLAPA RIVAS
LECHUGA REYES
VICUlTA
PICHlNTN URETA
GRARD DE LA FALAISE
CORO Y BALLET
(EMPLEADAS, CORISTAS, MOZOS Y PELUSAS)

PRIMER ACTO

(El comedor de los l/lIrrieta. En escena, el mayordomo y los tres mo:os y las tres empleadas que
van preselllando los platos a medida que se nombran.)
VrrALICIO.- Mayonnai e d' hozare, Consome Royal
Corbine sauce Mou seline.
TODOS.- Rhin Undurraga y Jerez.
VrrALlclo.- Poulet aux champignone
Filet a la Jardinaire.
TODOS.- Concha y Toro, Re ervado.
VITALlCIO.- Punch a la Romaine
Asperges auce Beurre
DindeRoti.
TODOS.- Champn Valdivieso.
VITALlCIO.- Salade Parisienne, Bombe apolitaine
Flan de Vainilla
Fruits , Caf.
TODOS.- Cigarros, Licores.
VITALlCIO.- Coac Chaveneau, Marie Brizar
Creme de Menthe
Pour les dames.
TODOS.- Aguardiente p'al patrn.
VITALlCIO.- Quelques friandises
Bombon Pralins
Marron Glacs
Chocolats.
TODOS.- Chimbo falo
Alfajore .

135

ESTA SEORITA TRlNII

(Al terminar interrumpe Emiliana Iturrieta segllida por Sil mando Sixto lturrieta.)
EMll.lANA.- y el men e t todo en franc , tal como donde lo Cousio. T cree que lo entendern?
SIXTO.- Quines?
EMfi.lANA.- Lo invitado ... Aunque , lodos lo que vienen son gente civilizada, todos han
estado por lo meno una vez en Pars. Adems, hasta los mozos entienden francs hoy da.
Mira a Vitalicio. Escucha... Vitalit.
VITAUCIO.- Madama?
EMll.lANA.- Madam. Vitalicio, madam. D'oi sont les couteaux?
VlTALICJO.- El Cuto? No ha vuelto madama.
EMll.1AJ A.- Les COUleaux, Vitalit. Les couteaux. (A Sixto.) y iendo el invitado francs lo lgico
e que el men ea con cataclismo .
SIXTO.- Galici mo er, pues mi hija.
EMn.1AJ A.- Ay cree que no hablar?
SIXTO.- y a prop ita del invitado, averiguaste m datos de e e Grard de la Falai e?
EMll.lANA.- o eras t el que qued de preguntar en el Club?
SIXTO.- Todos aben lo mismo que nosotro . Que lleg hace poco, que es soltero, que es el lema
obligado de todo Santiago.
EMfi.lANA.- Y qu m quiere?
SIXTO.- A lo mejor no liene un cobre.
EMll.IANA.- o podemos regodeamos.
SlXTO.- S, eso es cieno.
EMn.lANA.- Trini ... Vitalit, le pain sou la servielle...
VlTAUCIO.- Tucu tucut, madama?
EMll.lA A.- Trini no e una nia como la dems.
SlXTO.- o, claro que no.
EMn.lANA.- Acurdate que la pobrecita naci durante la eleccione y...
SlXTO.- o le bu que excusas. Es pasada por agua de poroto y e o es todo. Es tonta, yo no
lengo la culpa.
EMfi.lANA.- La tengo yo acaso? Si he conocido a alguien tonto e es tu to Flix.
SIXTO.- Tu to Eme to no lo haca mal tampoco.
EMfi.lANA.- Y qu me dices de los Itumeta Lemus? Famoso por lo IOntOS!
SlXTO.- y tus primo lo MendibulTe daban la hora.
EMll.lANA.- Vitalit: les couteauz a droite!
VITALICIO.- Tucutucut.
EMn.IANA.- Ve cmo aprende? Trs bien, Vitalit. (A Sixto.) y te prohbo que te pongas grosero
y que hables de mi familia, delante de los empleados.
SlXTO.- Pero, mi hijita, i slo trataba de explicarle que Trini tiene de dnde alir como ha salido.
EMll.lANA.- De tu familia.
S[)(To.- y de la tuya. La sangres e han mezclado, como dicen los ru os.
EMD...IANA.- Lo ruso? E t hablando mucho ruso ltimamente. Parece que en Municipal soplan aires e lavo.
SIXTO.- (Inocente.) Qu quieres decir?
EM!uANA.-(Remedndolo.) Qu quieres decir? Andan todos locos con e a cantante... Cmo e llama?
SlXTO.- Cul? Grigi Gregaria Grigorieva?
EMlLlANA.- Es rusa?
SIXTO.- Te cabe alguna duda?
EMD...IANA.- Parece que e catica. Viaja con un leopardo que come chocolates rellenos con caviar.
SlXTO.- (Chocho.) Y canta que es una maravilla.
EMlLlANA.- o puedo oponar la pera. Se lo pasan gritando de pie y son eternas. La ltima vez
que fui, estaba embarazada de Sixtito y ca i lo tuve en el palco.
SlXTO.- Pero es que la Grigorieva es distinta. Tiene algo... algo, algo ruso. Parece que le hierve la
angre en la venas y, cuando habla, cada lT es como...

136

TEATRO COMPUTO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

EMILlANA.- Mira, Sixto, si s la menor cosa, te aseguro que...

SIXTO.- Pero qu he hecho yo?
EMILlANA.- No te hagas el mos~uita muert~. No sera la primera vez. Hace dos ao te tuve que
arrancar de las garras de esa que se dIsfrazaba de china y e pasaba acto y medio, canta que
te canta.
SIXTO.- (Nostlgico.) La Berlini en "Madame Butterfly".
EMILJANA.- S. e a misma.
SIXTO.- Ideas!
EMILJANA.- No son ideas, Sixto.
SIXTO.- Pero, hijita, qu sacamos con pelearnos todo el tiempo. Mucho mejor que hablemo de Tri ni.
EMILIANA.- Tienes razn.
SIXTO.- y del plan.
EMILlANA.- Tiene razn:
No hay tiempo que perder. Hay cien riesgos que correr.
SrxTO.- y todo debe suceder
EMILIANA.- Hoy.
SIXTO.- Es hombre, oltero y franc
EMILlANA.- Lo cual vale por tres
SrxTO.- y la nia pobre no e
EMILlANA.- Hay, hay, hay, hay
Que casar a la nia
No hay que esperar que se cia
A la leyes del amor.
SIXTO.- Habr que entusia marlo
EMILlANA.- Tal vez emborracharlo
SIXTO.- Sin duda atraparlo
hoy
EMILIANA.Hay
SrXTo.Hay
EMILIANA.Hay
SrxTO y EMILlANA.Hay
Que casar a la nia
No hay que esperar que e cia
A las leye del amor.
EMILI A.- (A Sixto.) Pero no nos distraigamos, hay que hacer lo posible para que la nia e case
con e e joven. Todo el mundo dice que e un buen partido. Imagnate, la pica en Flandes,
ca arIa con un franc con un franc . Qu compensacin para lo que vivimo. en el
chorismo de este pa !
SIXTO.- En el ostracismo, mi hijita.
EMILJ A.- Bueno, entre mariscos andaba la cosa. Y no me corrijas todo el tiempo.
VIOLETA.- (Entrando.) Linda! Preciosa! Mi pichona!
E CAR ACI6 .- (Enrrando.) Cmo e t, Emiliana?
TRNsITO.- (EI/trando.) Buenas noche, cuada.
EMILlANA.-Qu bueno que llegaron temprano! Van a poder ayudarno .
VIOLETA.- Somos toda odos. Si es que pueden ervirte lo consejos de una viuda.
SIXTO.- Se trata de lo siguiente...
EMILIANA.- Djame hablar a m. Ya les mand decir que quera que se viniesen a comer...
TRNSITO.- Por eso estamos aqu. Abrevia, por favor.
ENCARNA r6N.- Ay Trnsito. djala contar. Me cue ta tanto ubicarme.
EMILlANA.- Hemos invitado a un joven franc que est de paso por Chile.
SIXTO.- Grard de la Falaise.
TRNSITO.- Hemos odo hablar de l.
EN AR ACI6 .- Almorzamo donde la Echaurrcn...

137

EsTA S"'lORITA TRlNII

VIOLETA.- Dicen que es divino... Alto, distinguido. un hombre reservado.

SLXTO.- Como los vinos!
EMILlANA.- Lo queremos casar con Trini. (Pausa.)
VIOLETA, E CARNACI , TRNsrro.- Cmo!
TR srro.- Emiliana, yo te lo he dicho tantas veces, Trini es incasable.
EMILlANA.- Pero no con un francs, con un extranjero.
SLXTO.- Con alguien que no domina muy bien un idioma, que no comprende.
TRNsrro.- Ah! Quieren pasarle gato por liebre.
EMILlANA.- Bueno... e un poco fuerte decirlo as. ..
TRNsrro.- Pero es la verdad. Trini es tonta. T y yo, cuada, Jo sabemos.
EMILlANA.- Bueno, digamos que tiene rarezas y por eso es que quiero que me ayuden y sobre todo
t Trnsito, que eres tan artista y culta, lo que e llama una mujer esterilizada.
SlXTO.- Estilizada, mi amor.
EMILlANA.- La prxima vez que me corrijas...
VIOLETA.-. y cmo te podemos ayudar?
TRNsrro.- Qu hay que hacer?
SLXTO.- Hay, hay, hay, hay
Que ca ar a la nia
No hay que esperar que se cia
a las leyes del amor.
TRNsrro.- Qu debemos hacer?
VIOLETA.- Qu camino emprender?
EMILtANA.- Empezar por convencer
Hoy.
VIOLETA.- Olvidar as el amor?
EMILlANA.- Sin ningn resquemor?
ENCARNACI .- y entregarse al dolor?
Hoy!
VIOLETA.- o, no, no podemos. Por qu vamos a acrificar a esa muchacha? Nunca sabr lo que
e el amor.
TRNsrro.- Y qu sabes t?, cuando tu marido e muri el mi mo da que se casaron.
VJOLETA.- Ms que t que ni siquiera tuviste uno para que se te muriera.
SLXTO.- Niitas! iitas! (Aparece Eulogio.)
EULOGIO.- Buenas noches a todos! Reunin en el comedor... por qu? Vengo del Club, cay el
Mini terio!
SLXTO.- De nuevo!
TRNsrro.- Era de prever. Parlamentarismo! Bah... sas son cosas para pases civilizados, no
para estas tierras.
SLXTO.- Y qu nomhres se dan?
EULOGIO.- Lucho Izquierdo para...
EMILlANA.- Ah! No, no... no se van a poner a hablar de poltica. Tenemos mucho que planear
antes de que llegue el invitado.
EULOGIO.- Parece que viene a comer se de la Falaise. En el Club e rumoreaba que ustedes
quieren atraparlo para Trini.
EMll.LANA.- Quin dijo eso?
EULOGIO.- Tu to Lucho.
EMILlANA.- Claro, envidia, verde de envidia debe estar con ese abocastro de hija fea y con los
pies inmen os, que tiene clavada en su casa.
EULOGIO.- Y e verdad que quieren casarlo?
SLXTO.- Claro que s.
EMILlANA.- Lo cierto es que... Estamos decididos
as muy convencidos.
TRNsrro.- A fabricarle un nido. Hoy.

138

TEATRO COMPUTO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

EULOGIO.- Casarlo y luego atraparlo?

Actuar sin informarlo?
Casi es ser un criminal.
EMILIANA.- Hay
TRNSITO.- Hay
ENCARNACIN y VIOLE:rA.- (Pellizcadas por Trnsito.) Ay!
EMlLJANA.- Hay
Que casar a la nia
No hay que esperar que se cia
A las leyes del amor.
EULOG/O.- No, Trini no querr.
TRNSITO.- Conmigo hablar
Muy pronto el dir
Hoy.
SIXTo.-Hay
EMlLIANA.- Hay
LA TfAS.- Hay
TODos.-Hay
Que casar a Ia ni a
No hay que esperar que e cia
A las leyes del amor.
(Encabezados por Emiliana: van saliendo todos. Qudanse rezagados Violeta y Eulogio.)
VIOLETA.- y qu ms se deca en el Club?
EULOGIO.- Se hablaba...
VIOLETA.- De m?
EULOGIO.- Indirectamente. Parece que varia seoras estaban organizando una kermesse pro
desamparadas. Caen las viudas bajo esa denominacin?
VIOLETA.- A lo mejor.
EULOGIO.- Entonces yo me ofrezco.
VIOLETA.- Para qu?
EULOGIO.- Para ampararla.
VIOLETA.- Piropero? Loco? Buen mozo?
EMtLlANA.- (Apareciendo.) Violeta... Eulogio... Dnde se han metido? Vamos, vamos hay que
subir donde Trini y ultimarla.
EULOGIO.- Ultimarla?
EMrLJANA.- Los ltimos detalles.
EULOGIO.- Ah! (Sale.)
VIOLETA.- (Al salir:) Me encanta tu hermano, Emilianita. Es uno de los pocos hombres interesantes que van quedando en Santiago.
EMlLIANA.- (Empujndola hacia fuera.) S, s, es sumsmente comme il faut. Pero ahora, vamo ,
vamos rpido, que hay que casar a la nia.
(El dormitorio de Trini Iturrieta Ella est en escena y tres mucamas la estn vistiendo. Hay un
corto ballet y muy prollto se escl/chanlas voces de las tas afuera.)
VIOLETA.- Trini ...
ENCARNACIN.- Se puede?
TRNSITO.- (Entrando.) Una ta siempre puede.
ENCARNACIN.- (Entrando.) Cmo ests, mi hijita?
VIOLETA.- (Entrando.) Cada da ms bonita.
TRNSITO.- Hemos venido a conversar contigo, Trini. (A las mucamas.) Vyanse, vyanse... (Las
mucamas salen.) Se trata de un asunto muy serio.
ENCARNACIN.- De tu matrimonio.
TRNSITO.- Encarnacin! Yo voy a hablar... No nos adelantemos a las circunstancia. De nada
vale fabricarle ilusiones a esta muchacha.

139

EsTA SEORITA TRlNII

VIOLETA.- Tienes razn. La vida es hermo a pero cruel.

E CARNAON.- Se rompen tantas ilu iones.
VIOLETA.- Pero siempre quedan esperanza.
TR SITO.- Ba tal Has de saber, hijita, y estoy segura de que lo sabes, que esta noche va a venir
a comer un joven a esta casa.
VIOLETA.- Un hombre. Un franc .
E';CARNA I .- Muy di tinguido.
VIOLETA.- y ba tante indicado para ti. Es una oca in, Trini...
E 'CARNACI .- Una oca in nica.
VOLETA.- No de perdicie nunca una oca in.
ENCARNACIN.- Aunque ea dudo a.
TR SITO.- Violeta! Encarnacin! Soy yo la que voy a hablar. Mira, hijita, es necesario que te
vea muy bonita y adems ea atrayente.
VIOLETA.- Que sonras.
E 'CARNACI .- Que llames la atencin.
TRNslTo.- Tiene que er de envuelta y con ver ar... S, s, s, yo s que te cuesta. Pero tienes que
hacer un esfuerzo, aunque sea por esta noche. Por qu hablas tan poco? (Trini se encoge
de hombros.)
VIOLETA.- o te gusta conversar? (Trini hace gestos negativos con la cabe<.a.) Por qu?
Tiene miedo de decir lo que no debes? (Trini hace gestos negativos con la cabe<.a.)
ENCARNACI .- No sabes qu decir? (Gestos negarivos con la cabe<.a.) Y entonces por qu?
por qu?
TRTh1.- (Ceceando.) Dicen que ceceo.
TRNslTo.- Y e o es todo? Pero i hay mucha gente que cecea.
ENCARNACJN.- Yo cuando chica ceceaba y mi mam me pona una piedra en la lengua y me haca
decir" algo iempre ola in simulacin" ha la que un da me tragu la piedrecita y se me
acab el ceceo.
TRNslTo.- o ves?
VIOLETA.- Hay hombres que cecean y son encantadores.
TRNslTo.- Violeta! (A Trini.) Ve ?
TRINl.- S, ta, pero a n me da vergenza.
TRNslTo.- Por qu?
TRINl.- Porque parece que se me escapara la "s".
TRNslTo.- iIdeas!
TRTh1.- y mojo a tanta gente.
TRNslTo.- Eso no tiene ninguna imponancia.
ENCARNACI .- Yo cuando chica...
TRNslTo.- o es nece ario que nos cuentes tu biografa. Crecimos juntas me parece.
VIOLETA.- Mira, Trini, el secreto en la vida es transformar los defectos en atributo. Si ceceas,
qu le vamos a hacer, piensa que e un encanto m , un don ms ...
TRNslTo.- Claro que . Una condicin m . (Al decir la ltima/rase cecea. Pausa.) Bueno... es
nece ario que le caigas bien a e e joven que van a presentane.
VIOLETA.- Puede er tu novio.
TRNslTo.- Un posible novio.
ENCARNAON.- Y de po ible tiene que tran formarse en a equible.
TRNslTo.- O es que no quiere casane?
TRJNI.- No, ta.
CORO.- Cmo!
VIOLETA.- Si me lo preguntaran a m.
TRNSlTo.- i Violeta! (A Trini.) No quieres casane? Y por qu?
CORO.- Por qu?
TRINl.- Es que dicen que el ca amiento e una co a... una co a temble, ta... dicen que una tiene que

140

TEATRO COMrLETO DE LUIS AL8ERTO HEIREMANS

irse a vivir con un seor para siempre y... y yo no quiero irme a vivir para siempre con un seor,
porque yo, ta, yo ceceo, y cuando una cecea resulta que las cosas son mucho ms terribles ta...
VOLETA.- Me parece e tar oyendo al to Flix.
ENcARNAclN.- Tienes razn.
TRNSITO.- Pero, hijita. esas cosas que te han metido en la cabeza Quien te lo dijo?
VIOLETA.- Son locuras, chifladuras... te lo digo yo. Sin un hombre, hijita, la vida e una cosa...
deja contarte lo que a m me pas:
Hijita, mi hi toria es inconclusa
Fue en mi boda y por lo tanto harto confu a
Empez y termin en una noche
Porque al alba se me fue en negro coche
S, hijita, falleca.
Por de gracia no era joven el djfunto
Pues muy poco alcanzamos a estar junto
En mj alcoba al de prender mi sexta enagua
Escuch que me peda un vaso de agua
Fui, era tarde, ya mora.
ENcAR ACI .- Hijita, mi historia es m sencilla
Pues yo nunca arrib a la capilla
Nunca pude elegir a quien deba
Fue primero el profesor de geografa
Mi pap quiso matarme
Me advirti que escogiera un caballero
Pero yo me enamor del jardinero
sa fue mi triste suerte... mi destino
Un valet, un capataz y el maestro Pino
y jam logr casarme.
TRNSITO.- Hijita, mi historia e trascendente
Decid e tudiar un poco y no er ente
Pero pronto comprend que en esta tierra
Una es nula y el hombre nunca yerra.
Ay, qu trago ms amargo
y e por e to que llegu a la conclusin
La mujer que ambiciona erudicin
A lo hombres lo ahuyenta con espanto
y se queda como yo. vistiendo santo
Los inviernos son tan largo.
VIOLETA.- Sin un hombre, la mujer
E una cosa, completamente sosa,
Muy tonta y muy latosa
y bastante in razn.
E CARNACIN.- Sin hombre, la mujer es una parte
Enteramente aparte, sin rima y sin arte
De la oracin.
TRN ITO.- Sin hombre, la mujer est quemada,
Es una gran frustrada
No si rve para nada
Una almeja y un o tin.
LA TRES.- Sin hombre, la mujer es un pedazo
Que requiere un par de brazo
Que le tiendan un gran lazo
Para una eterna unin.
TRtNI.- Ah, no, ta, eso yo no lo creo. A m las chiquillas me dijeron otra co a.

141

ESTA SEORITA TRlNII

TRNsrro.- Qu?
TRINI.- Que se est bien soltera, porque soltera, una no tiene que vivir con un eor para siempre
y si una vive con un seor...
VIOLETA.- Cierro los ojo y veo al to Fh.
TRN rro.- Pobrecita, de alguien tiene que haberlo heredado.
ENCARNAC1N.- Qu injusta e la vida!
TRNsrro.- Djenrne ensayar a m: mira, esta noche, mi amor, vas a hacer un esfuerzo por ltima vez.
TRINI.- Qu e fuerzo ta?
Yo ay muy buena para hacer fuerzas. En el fundo en los verano le ayudo a cargar saco a
Jess y Je siempre me dice que yo ay muy buena para lo esfuerzo ...
TRNsrro.- Creo que e mejor que no hable. No les parece nia? Porque apena abre la boca
comienza el regado y no para ms. E cchame, linda, abes lo que vas a hacer? Te vas a
quedar calladita.
VIOLETA.- y vas a oorer.
E CARNACJ .- S! Cada vez que l te mire, sonre. As. ..
TRNslTo.- o, a no. A L.
VIOLETA.- a tal vez a . .. Ja, ja, ja! (Le echa la cabeza atrs y re.)
EULOGIO.- (Entrando.) De qu se re mi buenamoza? De gusto porque sinti que yo llegaba?
VIOLETA.- (Coquera.) Loco, loco presumido.
EULOGIO.- Emiliana dice que bajen.
ENCARNACIN.- Ya lleg el novio?
EULOGIO.- No, la trampa sigue preparada.
TRNsrro.- Eulogio! Qu manera de hablar!
VIOLETA.- Y sobre todo del matrimonio. Cmo se ve que es soltero.
EULOGIO.- Solterito y con ganas de caer.
VIOLETA.- ay! ay! Loco, ms que loco, tres veces loco.
TRNsrro.- Vamos. Acurdate de nuestros consejos, Trini, Sonre. A ... (Sale.)
E CARNACI .- As... (Sale.)
VIOLETA.- (Mirando a Eulogio.) As. ..
EULOGIO.- Cambi la tarjeta en la me a y estoy sentado aliado suyo.
VIOLETA.- lmprudente! (Sale.)
EULOGIO.- Y t no bajas, mi amor. (Trini hace IiII gesto negativo COII la cabeza.) Qu te pa a, te
dieron un ermn?
TRINI.- (Habla normalmente.) No, to. E decir, . Pero usted abe que yo s defenderme.
EULOGIO.- o me diga que te hici te la tonta!
TRINI.- Claro que s, to. Apena quieren obligarme a hacer algo, recurro a e o. E infalible.
EULOGIO.- La cara que deben haber pue to!
TRINI.- Hablaban de un to Flix, decan que yo le recordaba al to Flix.
EULOGlo.- iDon Flix lturrieta! Cuando lo llevaron a Europa a consultar mdico, el facultativo le pidi
autorizacin a lo padres para exhibirlo en sus clases. Y qu es lo que haban venido a decirte?
TRINI.- A prop ita de ese franc que mi pap invit, se con quien quieren casarme. Comenzaron a decirme que sin hombre la vida e un martirio. Y qu se yo cunta cosas ms. Cmo
i no lo supiera!
EULOGIO.- Y quin te ha en eado tanto?
TRINI.- Mi mam Milagro; lo abe todo, lo encuentra todo y, lo que e m milagro o, lo olvida todo.
EULOGIO.- Y ella te ha en eado que la vida sin hombre es un martirio?
TRINI.- S.
EULOGIO.- Y qu edad tiene ese genio de mujer?
TRlNl.- Tambin lo olvid.
EULOGIO.- Pero i ella te ha dicho eso y t lo crees, por qu no aprovechas la oca in?
TRlNI.- No me interesa. Porque to, tito, tengo que contarle una novedad. Sintese, escuche y no
me diga nada. E toy enamorada.
EULOGIO.- Qu?

142

TEATRO COMPLETO OE LUIS ALBERTO HEIREMANS

TRINl.- lC,hit! No diga nada. Espere hasta que yo le cuente todo. Cmo sucedi. Cundo y dnde.
Flgurese que:
Iba yo temprano caminando as
Por la Alameda y de pronto vi
Al que me segua desde Catedral
Alto, buenmozo, sumamente ideal
Siendo tan temprano y l sensacional
Fume por Estado al Municipal
Lenta, lentamente comenc a notar
Que me sonrea y se aprontaba a hablar.
Fui por San Antonio, me fue regular
Siempre me segua mas sin conversar
Casi me mora con tanta emocin
Tanto que en la boca sent el corazn.
Mientras me miraba con tal detencin
Supe de repente y sin vacilacin
Que yo sin saberlo y alrededor
lunto a m, estaba el amor.
EULOGlo.- El amor? Pero, cmo? Cuenta. Quin es l? Dnde lo conociste? Quin te lo
present?
TRINI.- Nadie. No lo conozco.
EULOGlo.-. Y ests enamorada?
TRINI.-S.
EULOGlo.- Me encanta el amor. Es tan poco exigente.
TRINl.- Me sent tan turbada cuando l me mir, que entr en la primera tienda que encontr. ~ra
la cordonera Del Siglo. Creo que ped agua de rosas. (Re.) Me dijeron que no era farmacia y, mirando, por la vitrina ped cintas, hilos. vuelos...
EULOGlo.- Todo un trouseao.
TRINI.- y fue entonces cuando me habl la extranjera.
EULOGIO.- Cul extranjera?
TRINI.- Una que tambin estaba donde Silva.
EULOGIO.- Ah! Es una historia con extranjera desconocida.
TRINI.- Me pregunt si quera conocerlo. Me puse colorada. A quin?, le pregunt. A e e joven
que est mirando, me dijo. Yo lo conozco. Si quiere se lo presento y. acto seguido. me dio
su direccin. Me dijo que la fuera a ver maana, que era un amor, que le encantaban mis
guantes y por eso mand a Milagros a verla.
EULOGlo.- Por que le encantaban tus guantes.
TRINI.- No, porque maana es hoy. No la halla una historia maravillosa? (Entra Milagros.)
Vieja! Viejita! Cmo te fue?
MrLAGROS.- Bien me fue, porque volv pu.
TRINI.- Y?
MILAGROS.- Djame sacar el resuello; la manda a una pa'ac, la manda a una pa'aIl. Y despu
pregunta, pregunta y pregunta.
TRINI.- Ya. no rezongues ms y sintate. La viste?
MILAGROS-. (Miralldo a Eulogio.) A quin?
TRINT.- S, puedes contarme delante del to Eulogio. Es de los nue tros. o es cierto. tito?
EULOGIO.- Claro que s.
MILAGRO .-Bueno entonces... Claro que la vi. o la iba a ver. .. Que no me mand a verla.
TRINI.- Y?
EULOGIO.- Qu le dijo?
MILAGRO .- Que fuera a verla, la nia, no ust.

143

EsTA S[;ORlTA TRlNII

TRlNI.- Cundo?
MlLAGROS.- Ay, se me olvid. Virgen Sant ima! Ahora mismito, pu.
TRlNl.- Abora!
Euuxilo.- Y qu vamos a bacer con Grard?
TRlNl.- Ay! To, usted va a tener que inventar algo... Que me dobl un tobillo, que me duele la
cabeza, cualquier co a... Yo tengo que ir a conocerlo!
EULOGIO.- Pero, Trini...
TRlNI.- T ere un ngel, to. Siempre lo has sido. Y por eso te adoro. Voy a buscar una capa vieja
y vuelvo. (frini sale.)
EULOGIO.- Pero qu loca! Qu voy a decir yo? Trini ... qu chiquilla loca! Y t, por qu te
quedas parada ah como momia?
MILAGROS.- Una momia. Gen dar que e atrevo, no.
EULOGIO.- Y no la hallas una loca?
MlLAGROS.- S.
EULOGIO.- Y?
Mn.AGROS.- Y qu?
EULOGIO.- Y no le dice nada?
MILAGROS.- As e mi eorita Trini!
EULOGIO.- Loca?
MILAGROS.- Loca, mentirosa y enred. Y pobre de usted, caballero. si se atreve a decirle
algo.
TRlNI.- (Apareciendo.) Ya e toy li tao Vamo , vieja.
MILAGROS.- Conmigo? Ni e lo suee. Yo no me presto pa'esas cosas. Qu dira su mam?
TRlNI.- Pero, vieja...
MILAGROS.- Pregntele a u to. l mismo e taba diciendo que usted era una loca.
TRlNI.- Y no vas a ir conmigo?
MILAGROS.- Ni muerta.
TRlNI.- Pero... to, dgale usted algo.
EULOGIO.- Mi hijita, e toy ans palabra como dira tu madre.
TRI 1.- Bueno. ir ola entonces. Dnde?
MILAGROS.- Claro! Vaya sola, pu vaya ola. Vya e ola por las calles o cura, pa'que le
pase una mano, no ms. Habra e vi to cosa igual. Tan grande y tan porfiada que la han
de ver.
TRlNI.- Pero s que... (En ese momento se escuchan golpes en la puerta.) Dio mIo!. .. To,
pregunte u ted quin es.
EULOGIO.- Quin e ?
SIXTO.- (Desde fuera.) Soy yo.
TRlNI.- El pap! E to que e la muerte... Y qu voy a hacer ahora? Qu voy a hacer Dios mio?
MlLAGRos.-Ir e por la otra puel1a, pu m'hijita. Hay que ver lo poco ocurrente que son estas
nias. Vamo !
TRlNJ.- Vieja! Va a venir conmigo...
(Las puertas se abren. Aparece Sixto que descubre a Eulogio en el centro de la pieza sin saber
qu hacer.)
SIXTO.- Qu es lo que le pa a? Por qu no bajan? Dnde e t Trini?
EULOGIO.- Qu Trini?
SIXTO.- Cmo qu Trini? Qu e lo que estaban haciendo? Por qu ubiste?
EULOGIO.- Yo? Vine a... lavarme la mano y a hacer un pipicito, por qu?
Hay, hay, hay, hay
Que casar a la nia
No hay que e perar que se cia
A las leyes del amor. (Sale.)
SIXTO.- Por dnde andar
Por qu se esconder

144

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

y todo me ucede
Hoy.
Trini, Trini. Trini.
Qu diablos pasar
Qu chiquilla tan pes.

(Aparecen las empleadas.)

EMPLEAOA 1.- No.
EMPLEAOA ll.- No.
EMPLEADA 1lI.- No.
LAS TRES.- Lo sabemos don Sixto
A la nia no hemos visto
y en la pieza no est n.
SIXTO.- Chiquilla de moledera
Pegarle yo quisiera
Matarla y apalearla
Hoy.
Hacerme esto a mi
Yo que un novio con egu.

(Sale lanzando inlerjecciones mudas.)

EMPLEADA 1.- Hay
EMPLEADA II.- Hay
EMPLEADA m.- Hay
LAS TRES.- Hay que casar a la nia
o hay que esperar que se cia
A las leyes del amor.

Teln rpido

SEGUNDO ACTO
(El escenario del Tealro Municipal. Los maquinistas eSln sacando el decorado de la pera que
acaba de cone/uir. Es "Carmen ", y as( lo anuncia un carlel que hay entre bambalinas. En IIIlO
pieza adjunla se esl llevando a cabo 11/10 fiesta que ofrece Grigorieva. Se escucha y se escuchar
duran le roda el OCIO ruido de conversaciones, risas, brindis y mamemos de mlsica. Se oyen los
primeros compases de 1111 tango y momemos despus aparece Grigorieva bailando con Pichintn
Ureta. Ms alrs, lambin bailando con Ires muchachas invitadas a la fiesla, el Solapa Rivas.
Lechuga y Vicuita.)
GRIGORlEVA.- Ven esta noche
Hay gran derroche
En esta fiesta
Que hoy preparo para ti.
Llega temprano
Sers el amo
De e ta fiesta
Que hoy prepar para ti.
MUCHACHAS.- Ven a m, ven que te abrace
Tango es ste, tango con clase.

145

ESTA SEJilORlTA TRJNI!

HOMBRES.- Llmalo tango ruso

Ya que en l mucho se pu o.
GRlGORlEVA.- Alto ah! o eas intruso.
Besa mis ojo
Mi labio rojo
Ven a esta fie ta
Que hoy preparo para ti.
y entre mi brazo
Te har pedazos
Como recuerdo
De la mujer que fui.
MucHAcHAs.- Ven ac, toma mi mano
o re i ta todo en vano
Bailar lo que es de uso
Hoy e baila el tango ruso.
Tooos.- Hoy e baila el tango ruso.
(Yen la reprisa se adelanta el Solapa Riva .)
SOLAPA.- Soy el Solapa.
GRlGORlEVA.- o e t en mi mapa.
SOLAPA.- Tengo halla plata.
GRlGORlEVA.- Ay! De pronto me aburr.
(Lo despide y ahora se acerca el Lechuga Reyes.)
LECHUGA.- Soy el Lechuga.
GRlGORlEVA.- Pero hasta cundo, me voy a enojar...
LECHUGA.- Hasta que usted me diga s.
GRlGORlEVA.- Qu aburridos!
VIC . A.- Yo soy Vicuita.
GRlGORlEVA.- (Ignorndolo y sealando a Pichintn.) ste por lo menos es callado. (Mirndolo.)
Me gu tas...
PICHlNTN .- (Derritindose.) Aaaaaaaaaaaaaaayyyyyyyy...
VICUA.- Yo oy Vicuruta ...
LECHUGA.- Ya la embruj Pichintn.
SOLAPA.- o le haga ca o, eora Grigorieva, es mOllal cuando...
GRlGORlEVA.- Me gu ta la muelle.
LECHUGA.- Ay, mam, y yo sin pistola para matarme!
GRlGORlEVA.- Me gu ta el amor en la muelle. (Comienza a cantar.) L'amour est un on de
boheme...
SOLAPA.- Eso me suena.
LECHUGA.- E parte de lo que tuvimo que tragarnos esta noche.
SOLAPA.- Y dime i no vala la pena, Lechuga. A fiesta como sta no se va todos los das en
Santiago.
LECHUGA.- Me encanta la bohemia. Yo nac para e too
P,CHINTN.- (Cantando a Grigorieva) Toreador! Toreador!
VICUA.- Miren!
SOLAPA.- Has visto la memoria del bruto.
GRlGORlEVA.- Escamillo! Escamillo!
LECH GA.- As era como cantaba el peladito chico que cantaba con ella.
SOLAPA.- lntervengamo ! Y... y... y... cmo le ha parecido Chile?
GRlGORlEVA.- Muy lejo .
LECH GA.- Y Santiago?
GRlGORlEVA.- Todo demasiado cerca. No hay dnde perder e.
PICHlNT .- Ah! A usted le gusta perder e?

146

TtATRO COMPLHO DE LUIS AL8ERTO HEIREMANS

GRIGORlEVA.- S, me gusta, mucho, me gusta m que mucho, me gusta muchsimo.

PICHINI'N.- (A medida que ella se ha ido acercando COn Las tLtinUlsfrases.) A... a m tambin.
GRIGORIEVA.- Perdmonos entonce .
VICUA.- Yo oy...
SOLAPA.- Y... y qu es lo que ms le ha impresionado aqu?
GRIGORlEVA.- Los hombres ...
SOLAPA.- iAh l. .. chs gracias.
GRIGORIEVA.- que dej en Europa. Los hombres fuertes, los hombres que aman el amor en la
muerte. Este (mostrando a Pichintn) tiene algo de ruso.
LE HUGA.- Dale con Pichintn.
PICHINTN.- Ya, circulen nios, no ven que sobran.
VICUA.- (Que por fin ha Logrado acercarse a ella.) Yo soy...
GRIGORIEVA.- (Interpretando.) Silencio! Escuchen e a m ica. Ah. la vida es una cosa...
LEcH GA.- Maravillo a.
SOLAPA.- Muy contagiosa.
GRIGORlEVA.- E pantosa! No me interrumpan todo el tiempo. Me gusta e te enano porque es
callado. Me gustan los enanos callado ...
PICHI T .- Yo creo que usted quiere decir alto y e pigado.
GRIGORlEVA.- Cuando digo enano quiero decir enano. T eres un enano.
PICHINTN.- Bueno, tanto como eso...
GRIGOR1EVA.- Tambin vas a protestar?
PICHINTN.- Cmo e le ocurre! Si usted dice enano, ser enano.
GRIGORIEVA.- Ven ac. Acrcate. Lo tengo todo decidido. La fiesta que doy esta noche ser en
honor tuyo, y en premio te permito ir a darle chocolate a Andrei Andreievich.
PICHINTN.- A quin?
GRJGORtEVA.- Andrei Andreievich, mi nio, un leopardo que encontrar en mi camarn.
PICHI TN.- Ah! ... algn leopardo de felpa.
GRlGORlEVA.- De verdad! Y ten cuidado con tus dedos al darle la comida. Le encantan sobre todo los
pulgares... Y qu espera ? o quieres ir?
P1CHI TN.- S, , claro... (Inicia mutis.)
GRlGORIEVA.- Yo te e tar e perando ac. Y uSledes. (a Solapa y Lechuga) acompenme a la
fiesta. (Inicia mwis Vicuita.) T tambin. Cmo le llamas?
VICUA.- Yo?
GRIGORIEVA.- No. Mejor no lo digas. Ya conozco dema iada gente.
(SaLen hacia Laflesta Grigorieva, Solapa y Lechuga y Vicuita. Pichintn sale hacia eL camern.
Despus de aLgunos segundos entran por eL otro extremo Trini y Milagros.)
TRlNl.- Pero ste e el escenario del Municipal, mamita...
MILAGRos.- Aqu me ijo que la trajera ... Pero mejor que nos vamos, no?
TRlNl.- Cmo se te ocurre! Ya que e tamos aqu... Dnde estar la seora?
MILAGROS.- Mire Trinicita, yo le acon ejara...
TRlNl.- No me acon ejes nada. vieja. Anda a buscarla. (Parte Milagro re:ongando.) Aunque no...
(Milagros se detiene.) Mejor ser que vaya yo... aunque no... (Mismo juego de Milagro .) Bueno, y qu e peras para ir a bu carla...
MJLAGROS.- Yo no voy a buscar a naiden, ya me e t ho tigando con u caprichos...
TRlNI.- Vieja. viejita, buena. Hazlo por m.
MILAGRos.- Bueno, pero que con te que es la ltima vez...
TRlNl.- All se e cuchan voces, vieja. Anda. (Milagro se acerca a La pie:a donde transcurre la
fiesta.)
MILAGRos.- Ay mi hijita, pero si aqu hay una fiesla ... Ave Mara Pursima... (De prollfo se persigna y corre al Lado de Trini.) Vmonos altiro m'hijita! Vmonos!
TRlNI.- Pero qu pasa?
MJLAGROS.- la no son cosas pa'ust. Trinicita. yo no saba de eslas cosas... all aentro e ln
pa eando una mujer en bandeja. Vmonos, Trinicila.

147

ESTA SEIilORlTA TRJNII

TRlNl.- Ay, ieja, no te ponga cargante.

MtLAGRos.- Me pongo, p, pa e o soy vieja y pa e o soy su mama ...
TRlNI.- Mira, lo nico que te pido e que llames a la cora y...
(En ese momento aparece Grigorieva con Solapa, Lechuga y Vicufuta)
GRIGORlEVA.- (Vindola.) Ah! Lleg mi paloma enamorada Cmo ests nia? Me gusta que
hayas venido, me gu ta mucho. Y tambin trajiste a tu vejez. Me gusta.
TRJNl.- Yo... yo no saba que usted fuera ani ta.
GRlGORlEVA.- Me llamo Grigi Gregaria Grigorieva. Y canto.
SOLAPA.- Como un ngel.
LECHUGA.- Como un rui eor
GRlGORlEVA.- Algunos admiradores.
TRlNl.- Yo ay...
SOLAPA.- (Interrumpiendo.) Seba tin Rivas.
LECHUGA.- Arturo Reye . Pero yo creo que no conocemo ya... O por lo menos que la he visto en
alguna pane. o e usted la hija de Sixto Itumeta?
TRJNl.- Sixto, cunto? No... yo... me llamo... (Mira a la mama con desesperaci6n.) Me llamo
Milagros Gonzlez Gonzlez.
GRlGORlEVA.- Por padre y por madre?
TRJNl.- S.
GRlGORlEVA.- Y tu vejez cmo se llama?
TRJNl.- Milagros tambin. Es mj madrina, por eso me pusieron Milagros.
LECHUGA.- Qu milagro! (Se pone a relr pero nadie lo sigue. La risa muere.)
SOLAPA.- Habra jurado que usted e la hija de Sixto llUnieta.
VlcurrA.- Pero no dicen que a es tonta de capirote.
LECHUGA.- Y sta e encantadora.
MlLAGROS.- Menos mano con la nia, caballero.
GRlGORlEVA.- Oh! Qu abunidos on! Son todo as en este pa ?
TRIJ'-1.- Podra bablarle a ola ?
GRlGORlEVA.- Fuera todo Grigorieva e cans! (Las hombres hacen mutis hacia la pieza de la

fiesta.)
M.n.AGROS.- Ya pue , Trinicita. Ya la vio. Vmonos ahora.
TRlNl.- Djarne tranquila, vieja. ndate t si quieres.
Mll.AGRos.- Claro, quiere que la deje ola para que tambin la pa een en bandeja.
GRlGORlEVA.- Qu dice tu vejez?
M.n.AGROS.- Cosas entre las dos, pu. Hay que ver la gringa intrusa ta ...
TRJNl.- Cllate, mamita... (A Grigorieva.) Va... va a venir?
GRlGORlEVA.- Te importa, eh?
TRJNl.- Claro que s.
GRlGORlEVA.- Me gusta. S. va a venir. Me lo jur sobre la cabeza de su madre yeso lo respeto
porque la madre era rusa. Va a llegar tarde. Me dijo que estaba invitado a cenar y como en
e te pa e come cuando ya e debiera estar haciendo otras cosas, e posible que llegue
bastante tarde.
TRlNI.- y u ted le cont que...
GRlGORlEVA.- S.
TRlNl.- Qu le cont?
GRlGORlEVA.- Que te haba encontrado junto a una carretilla de hilo blanco, que t lo mirabas,
que yo te pregunt si queras conocerlo.
TRlNl.- Y l qu le dijo?
GRlGORlEVA.- Sonri. Los hombres como l e tn aco lUmbradas. Vas a tener que luchar mucho,
nia deregaya. Te siente con fuerza ?
TRJNl.- S. Con muchas fuerzas.
GRlGORlEVA.- Entonces lo conseguir. No hay hombre invulnerable, salvo los birmanos. Pero
quin ha conocido jam un birmano?

148

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HElREMANS

TRlNI.- Qu buena es u ted. Por qu hace todo esto? Por qu?

GRIGORIEVA.- De todo los espectculos de este mundo el amor es el nico que todava encierra
cierto uspenso. Me gusta el amor...
TRINI.- A mi tambin ...
M/LAGROS.- Mire Trinicita... Milagrito, yo creo que era mejor que nos furamos. te no es
lugar para usted.
GRIGORIEVA.- Qu dice tu vejez?
TRINI.- Nada... Djame, vieja.
GRIGORIEVA.- Y ahora cuntame un poco de ti. Quin eres?
TRINI.- Soy... Ya e lo dije: Milagros Gonzlez.
GRIGORIEVA.- E ts mintiendo, pero no importa. Me gu ta el misterio. Claro que un milagro no e
viste como t. Y si quieres que te presente como i fuera otra...
TRINI.- Otra?
GRIGORlEVA.- No te haga la asustada. Ven. te voy a vestir como t quieres... ven... gueme...
TRIN1.- La sigo.
M/LAGROS.-Y yo me voy a la iga de estas do chifladas.
GRIGORIEVA.- Tu vejez nos sigue.
TRINI.- S, tiene la costumbre... qudate aqu, vieja, yo ya vuelvo.
MlLAGROS.- (Siguindolas a medida que Grigorieva y Trini hacen mutis hacia la pieza de la
fiesta.) Ni pienso. Quiz cmo me la van a devolver. Usted cree que yo nunca he ido de
remolienda, usted cree que yo no s lo que pasa, usted cree...
(Entra Grard. COIl tres pelusas.)
PELUSA l.- ste es el Municipal, patrn.
PELUSA Il.- A mi me dijo que lo trajera, patrn.
PELUSA m.- Fue a mi, patrn.
GRARD.- Muchacho , a los tres les doy las gracias.
PELUSA 1.- E que con eso no e compra n, pues patrn.
GRARD.- Cmo que no? Vengan, acrquen e, le voy a ensear una leccin.
Los TRES.- Bah!
GRARD.- E cuchen... Se puede vivir. , e puede
Vivir con gracia
Se debe. , se debe
Vivir con gracia
Es cuestin de aber
De saber entrever
De saber escoger
De saber merecer
Se puede, , se puede
Vivir con gracia.
Hay hombres que se agitan
Hay hombres que explotan
Hay hombres que tran igen
Hay hombre que otros rigen
Pero yo un secreto
Es un hecho concreJO
Soluciona problemas
Es todo un sistema
La receta es infalible
Para todos asequible.
Los TRES.- Se puede
GRARD.- r, se puede
Vivir con gracia.

149

EsrA SEORITA TRlNII

Los TRES.- Se debe.

GRARD.- S, e debe
Vivir con gracia
E cuestin de aber
De saber entrever
De aber e coger
De aber merecer
Se puede, s, se puede...

(Atrada por el ruido una de las coristas aparece.)

CORJSTA 1.- Grard! (Llnmando hacia adelllro.) Vengan, vengan a ver quin ha llegado!
(Exclnmaciones. Aparecen las otras muchachas, elllre ellas Tri ni vestida como ellas.)
CORJSTA Il.- Creamos que no iba a venir.
COR1STA m.- Yo te echaba de menos.
CORJSTA L- Ven, vamo a bailar.
CORISTA Il.- S, vamos, vamos.
GRARD.- E peren, que les estoy en eando una leccin a estos nios ... A ver, aydenme:
Si te ve en un aprieto
Un asunto no di creto
Si te e un da pobre
Como dicen in un cobre
Si no sabes cul camino
Conduce a tu destino
Si no hay puena ni alida
y podra perder la vida
Ven e cchame y comprende
y e la leccin aprende.
GRARD y CORJSTAS.- Se puede, s, e puede
Vivir con gracia
Se debe, s, se debe
Vi ir con gracia
E cuestin de aber
De aber entrever
De saber e coger
De aber merecer
Se puede, s, e puede
Vivir con gracia.
GRARD.- (A los nios.) Y ahora, muchacho, a la cama.
PELUSA L- Un cinquito, patrn.
PELUSA [1.- Que no te dio las gracias?
PELUSA 1.- Y de qu me irve?
PELUSA m.- (Interrumpiendo.) Se puede, s. se puede.

(Se les unen los otros y alen cantando.)

CORISTAS.- y nosotro a la fiesta!
PELUSA 1.- Vamos!. ..
PELUSA Il.- Ven a bailar conmigo.
PELUSA m.- Conmigo primero... (Ell1re exclamaciones van saliendo y... )
(Todos empujndose y riendo. Grard toma a Trini de la mano y arrastra. En ese momento se da

cuenta de que la conoce. Las coristas ya han salido.)

GRARD.- T!
TRJ 1.- Yo qu?
GRARD.- Dnde te he vi to ante?
TRJNl.- A m?
GRARD.- Ya s! Ayer por la calle. Te acuerda?

150

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

TRlNl.-

O.

GRARD.- C1~ro que s. Te segu ha ta ese edificio con las columna. cmo se llama?
TRINI.- No se. No oy de aqu.
GRARD.- No? Y de dnde eres?
TRINI.- (Con un gesto vago.) De... all.
GRARD.- Ah!
TRlNI.- Y t?
GRARD.- (Mismo juego.) De all.
TRINJ.- Entonces somo del mismo lado.
GRARD.- Cmo te llamas?
TRlNJ.- Milagros y t?
GRARD.- Revelacin.
TRINI.- Me suena.
GRARD.- Mrame! Ests diciendo la verdad. s o no?
TRINI.- Por qu?
GRARD.- o te acuerdas de ayer?
TRINI.- A lo mejor. Cmo te llama?
GRARD.- Grard. Y t?
TRlNI.- Grard!
GRARD.- Tambin?
TRINJ.- Grard cunto?
GRARD.- Ah, ves cmo me mentiste. T eres de ac y no de all.
TRINI.- Por qu?
GRARD.- Porque dijiste Grard cunto. Cunto qu? Cunto valgo? Ba tante poco en este
momento. Pero tengo perspectivas.
TRlNI.- Grard cunto?
GRARD.- De la Falaise.
TRlNI.- De la Falai e!
GRARD.- Quiere decir acantilado, monte, refugio o lugar para el amor.
TRINl.- Entonces es el mismo!
GRARD.- El mismo qu?
TRINI.- El mismo!
GRARD.- S, soy el mismo desde hace treinta y dos ao. Un poco aburridor. no te parece?
TRINI.- Pero qu maravilla! Es el mismo.
GRARD.- Es casi una repeticin.
TRlNl.-Es fantstico! Increble... si upieras ... Ah no! Es dema iado divertido ...
(Bajando la tensin en que estaba presa Trini comienza a rer. Al principio l la mira asombrado pero luego tambin empieza a rer. Esto dura algllllos segundos. De pronto l la tonw entre
sus brazos y la besa. Hay LIIJ momento de ilencio. Comienza como si viniera de lajiesta. el tema
de la cancin romntica.)
TRtNl .- E la primera vez que...
GRARD .- Qu?
TRIN1.- Que... que e toy en un escenario.
GRARD.- Pero cmo? No eres de la compaa?
TRIN1.- S. .. e decir la primera vez que estoy en un escenario vaco.
GRARD.- Para qu mientes?
TRtNl.- Cmo?
GRARD.- Ibas a decir es la primera vez que... y de repente dijiste una mentira.
TRlNl.- No... s. .. (Re.) Te gusta?
GRARD.- Quin? T?
TRlNI.- Tonto! Te iba a preguntar si te gusta cuando ucede algo por primera vez.
GRARD.- o s, hace tanto tiempo que eso no me ocurre.
TRIN1.- Sabes? Siempre he pensado que en los escenario se ha quedado encerrada la primera noche.

151

EsrA sEJ'lORlTA TR/NI!

GRARD.- Cul primera noche?

TRJ 1.- La primera noche del mundo. Aqu est! Entre esta tre paredes y... all (Y muestra
hacia el pblico.) na noche que e la primera y en ella... (Grard re.) O te ras ...
GRARD.- Pero i e de gusto.
TRJNl.- Por qu?
GRARD.- Porque estoy sintiendo algo por primera vez.
TRINI.- Qu?
GRARD.- i o !
TRlNl.- Grard!...
GRARD.- Qu?
TRI 1.- o es cierto que cuando ucede algo por primera vez, uno puede formular un deea?
GRARD.- As dicen. (Ella cierra los ojos y empie~a a formular Sil deseo. l se acerca y la
besa.)
TRlNl.- Cmo adivinaste? (l la toma y comienzan a bailar lentamellte sobre el escenario.)
Dicen que cuando
Algo sucede
Por pri mera vez
Uno puede formular
Un de ea.
GRARD.- Hoy te bes por primera vez
y en aqul be o
Vaci rr alma incera
Hoy te be por vez primera
y entre rrs brazos
Te guardara una vida entera.
Cerr lo ojos. hubo un momento
Silencio hubo
y en la quielud que experiment
Supe que e e rumor lema
Un eco era
De e e amor que llevo dentro.
Vi que la pena hua ligera
Vi que la sombra
Se di per aba, como i viera
y s que el amor hoy me e pera
Siempre y ahora
Hoy que te be por vez primera.
TRINI.- Porque hasta entonces
Mi vida toda
Vaca estaba
y en esta noche y en esta hora
Soaba amor, amor bu caba
SenLinne amada,
Idolatrada, a besada.
GRARD.- Se me ocurre que ahora muchas cosa van a tener un sabor nuevo, como i las probara
por pri mera vez.
TRJNI.- Qu cosas?
GRARD.- Cosa ... la noche...
TRJNI.- Cul? La noche que e t aqu?
152

TEATRO COMPLETO DE LUIS AL8ERTO HEIREMANS

GRARD.- S, sta y... todas las noches.

TRlNI.- Qu ms?
GRARD.- No s, todo ... la msica, el champagne...
TRlNI.- Champaal Qu ganas de probarlo.
GRARD.- Nada ms fcil. All adentro debe haber. No ... no te muevas. Prefiero que nos quedemo aqu, prefiero e ta noche... voy a buscar dos copas y vuelvo.
(SaLe. Despus de aLgunos segundos entra Milagros.)
MILAGROS.- (Ademro.) Trinicita... Y dnde se habr podido haber metido esta niita, digo yo?
(La ve.) Ah, aqu estaba... paveando... hace horas que la ando buscando y hay que ver las
cosas que pasan en este teatro. Hasta a m me tenan subida a la bandeja. stas no son co as
pa' nia digo yo.
TRtNl.- Vieja, vieja de mi alma, e el mismo.
MILAGROS.- Qu mesmo?
TRINl.- E el mismo con quien quieren casarme.
MrLAGROS.- El me mol El que venamos a ver es el mesmo.
TRtNl.- No lo encuentras maravilloso?
MJLAGROS.- E o que es suerte. sas son cosa que le pasan a mi Trinicita no ms.
TRINl.- Vieja, ah viene, djame sola.
MrLAGROS.- Bueno, pero i es el me mo por qu no nos vamos. Total. lo va a tener enterito pa'
ust y pa' siempre.
(Entra Grard.)
TRINI.- Djame vieja, djame. (La empuja.)
MILAGROS.- (Rezongando.) La ampujan a una p'all, la empujan a una p'ac y, total despu no
hace n.
(SaLe. Entra Grigorieva con Solapa. Lechuga y Vicuita.)
GRIGORIEVA.- Ah! Grard, mon amour... Cmo ests. Bsame mi oso siberiano. uno en la mejilla
izquierda para la muerte y otro en la derecha para la uerte. Veo que ha encontrado la
sorpresa que te tena preparada. Y qu me dices?
GRARD.- o encuentro palabras para...
GRIGORIEVA.- Ah no cheri! Eso fue lo mismo que me dijiste hace algunos aos cuando nos
conocimos en Montecarlo. (A Trini.) Y t que ests tan callada? Ya te ha hecho ufrir?
Ten cuidado. (Dndose vueLta a Solapa.) Dnde est mi enano?
SOLAPA.- No ha vuelto de su camerino
GRIGORIEVA.- Andrei Andreievich e t cada da m glotn.
SOLAPA.- Y no podrfa reemplazarlo yo?
GRIGORIEVA.- Junto al leopardo...
SOLAPA.- (Con terror.) No! Junto a u ted.
GRIGORIEVA.- Pero qu presumidos son los hombres en este lugar. Creen que una tiene que perder
la cabeza por un par de pantalones. En Rusia es al revs. No es cierto. Grard? Vyase, no
me moleste m ... (SaLe Solapa.) Qu cosa esta Amrica! Yo no s cmo t ha decidido
venir a radicarte aqu, Grard.
GRARD.- Y qu ms le queda por hacer a un joven de 32 ao , que no tiene to viejo. rico y cardaco?
GRIGORIEVA.- Y quin es tu Amrica, ahora?
GRARD.- Se llama algo como... Unzueta o...
TRlNI.- Iturrieta.
GRIGORIEVA.- (A Trini.) La conoce?
GRARD.- Parece que no es una gran co a. o muy inteligente. Pero en algo hay que tran igir.
GRIGORIEVA.- Y te vas a casar?
GRARD.- Soy muy pobre.
TRINl.- Te vas a ca ar porque ella es rica?
GRARD.- (A Grigorieva.) o la hallas encantadora.
TRtNI.- Serias capaz de casarte y... y yo?
GRARD.- T?

153

EsrA 5ERORlTA TRJNI!

TRlNI.- L.. a m dnde me deja?

GRlGORlEVA.- Anemion! E cena de celo , chane.
TRlNI.- o me dijiste que... qu vas a hacer conmigo?
GRARD.- Seguirte viendo, mi amor.
TRTh1.- Seguirme viendo... de pus que est casado con otra?
GRARD.- (A Grigorieva.) o te deca que era encantadora?
TRlNI.- y t crees que yo...
GRARD.- T tambin ere pobre, mi amor. Y qu es lo nico peor que una persona pobre? Dos
personas pobres.
TRlNl.- Y pien a con u plata seguirme viendo a n? Y t quiere que yo acepte eso? T
cree que yo voy a... ?
GRlGORlEVA.- Qu habladores, Dios no! Yo vaya buscar a mi enano, e por lo menos era
callado. Vienen? (Sale.)
GRARD.- Vamos?
TRlNI.- (Estal/ando.) Vamo ! Eso es lo nico que se te ocurre decir? Pero quin crees que soy
yo? Una co a que e pone, que e quita, que se deja ... qu es lo que te has imaginado?
GRARD.- o te pongas aburrida, mi amor.
TRINl.- Aburrida!
GRARD.- Lo estbamos pa ando tan bien.
TRlNI.- Y quiere eguirlo pasando bien conmigo, casado con otra? Puede ser que otra acepte
eso; pero yo no ... No! Me oyes? No!
GRARD.-.: (Para s) Era demasiado perfecto. No poda durar.
TRINl.- Andate! Andate inmediatamente!
GRARD.- Pero, mi amor.
TRINl.- indate!
GRARD.- Bueno... vuelvo en algunos minutos ms, cuando e ts un poco m tranquila.
TRINl.- ndate, ndate, ndate...
(Grard sale. Trini retiene su l/al1lo durante algunos segundos y luego empieza a sol/ozar COII
desesperacin. Aparece Milagros.)
MILAGRos.- Trinicita... ! Trinicita! Trinicita! (La descubre l/orando.) Qu le pa a, m'hijita?
Qu le pasa a mi nia?
TRINl.- (Siempre l/orando.) ada... ada ... Djame, vieja.
MtLAGRos.- Qu le han hecho a mi cosita chica?
TRINl.- (La abraza y comienza a sol/ozar ms fuerte.) Es el mi mo, vieJa, e el mi mo...
MILAGROS.- S, ya me lo baba dicho, mi hijita. Pero no veo la razn para que e ponga a llorar,
mi huachita. Qu es lo que le pa a?
TRINl.- (Llorando siempre.) Es el mi mo vieja y me dijo que me quera y... y me dio un beso;
pero no e va a casar conmigo, e va a ca ar con Trini por la plata.
MILAGRos.- o le deca yo que nos furamos ... no le deca?
TRINl.- (Sin escucharla.) Porque ha ta emonce
Mi vida toda
Vaca e taba
y en esta noche que en tomo roda
Soaba amor, amor bu caba
Sentirme amada,
Idolatrada, as besada...
(La voz se le quiebra y corre hacia afuera. Milagros sigue l/amndola mientras la msica crece.
Bajando la luz con l.)

Teln

154

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

TERCER ACTO

ESCE Al'
(La casa de los Iturrieta. Las tres empleadas estn colocando las tazas de t y comentan. No
lejos Milagros se ocupa de limpiar.)
EMPLEADA 1.- A que no saben chiquillas
Lo que pas anocbe
Temprano sali la nia
Cuando clareaba volvi.
EMPLEADA IJ.- o!
EMPLEADA ffi.- Quin te 10 cont?
EMPLEADA 1.- (Indicando en forma muda a Milagros.)
leen que anda de farra
De fiesta y entu iasm
La patrona una chicharra
y el patrn no digay n!
EMPLEADA Il.- (Interrogando a Milagros.) Y cuando lleg la Trini
Qu le jo a la am?
MILAGROS.- N.
EMPLEADA IlI.- N?
MJLAGROS.- N. Geno, una ensal
Cont un cuento contao
Con maa y arrevesao
Un cuento sin pies ni cao
Qued con el soplo entrao.
EMPLEADA 1.- Y cuando lleg la Trini
Qu le cont a la am?
MJLAGROS.- N.
EMPLEADA 1.- ?
MILAGROS.- Geno, una en al:
Ijo qu ju a la capilla
Le rez a Santa Cecilia
y tanto jueron los rezo
Que cerrao hall el portn.
EMPLEADA 0.- i 01
EMPLEADA ill.- Qu ms invent?
MJLAGROS.- ljo que se encaram
y a la campana le dio.
LAS TRES EMPLEADAS.- Ding Dong... ding dong...
MlLAGROS.- Se despert todo el barrio
y el sacristn la sac.
EMPLEADA 1.- Y esto cont la nia
y la patrona se lo trag.
EMPLEADA ll.- Y qu m?
MJLAGROS.- N.
EMPLEADA IJ.- N?
MJLAGROS.- N, pa' qu m.
LAS TRES EMPLEADAS.- Esta seorita Trini
Tan engaosa que es
Quien lo dira tan linda.

155

EsrA sEJ'lORlTA TRJNI!

MlLAGROS.- Y tan pcara a la vez.

LA TRES EMPLEADAs.- Naide lo imaginara
Tan santita al parecer.
MlLAGROS.- Y en el fondo es ms diablilla
Que una ardilla, hay que ver.
E ta eorita Trini
Hace su real voluntad
La manda a una que se vaya
y al rati to ven pa' ac
aide lo imaginara
Tan santi ta al parecer
y en el fondo e m diablilla
Que una ardilla, hay que ver.
LAS TRES EMPLEADAs.- Esta seorita Trini.
MILAGROS.- Qu hara sin ella yo.
LAs TRES EMPLEADAs.- Ella que es tan caprichosa
Tan con enta, por Dios.
MlLAGROS.- Sin ella me morira
Pues como ella no hay dos
Esta mi Trini linda
Me ha robao el corazn.

ESCE A 2"
(Entra Trini.)
TRJNl.- Qu estn haciendo aqu? Vayan a ayudar adentro, que no ven que va a llegar ese joven
que quiere conocerme. (Las empleadas obedecen se revolucionan durante algunos segundos y luego salen. A Milagro .) Vieja... vieja, ven ac lleg la seora Grigorieva?
MILAGROS.- Cul? Esa de anoche?
TRJNl.- S. Lleg?
MILAGROS.- Y qu va a venir a hacer aqu al campo?
TRJNl.- La mam la invit a tomar t para pedirle que cante en la kermes e que estn preparando.
Ay, vieja, tengo que verla antes que se encuentre con la mam y sobre todo antes que llegue
Grard.
MILAGROS.- i o vaya a ser cosa que se lo cuente todo a la patrona! Ya ba tante no co t convencerla
esta maana y yo creo que i no hubiera sido porque no veniamos a la chacra, arde Troya.
TRJNl.- Por e o tengo que hablarle, vieja. (En ese momellto se escuchan ruidos como de tiroteo,
gritos y frenos; es /111 automvil que /lega.) iAh deben venir! Por Dios, anda donde mi
mam y demrala lo ms que puedas... anda, anda, vieja...
MlLAGROS.- (Al salir rezongando.) La mandan a una pa'ac, la mandan a una pa'all, y total
des pu n...

ESCE A 3"
(Entra Grigorieva seguida por Solapa, Vicuita, Lechuga y Pichintn que trae un brazo vendado, traen guardapolvos y se sacuden. Se quejan y gritan. Al desprenderse los tules se escucha la voz de Grigorieva, los ha illtroducido Vitalicio que trata de ayudarlos. Trini se retira
un poco.)
GRJGORJEVA.- A esto le llaman camino! iA esto le llaman campo! Y a eso le llaman auto Nunca
he tenido ms calor y ms tierra en mi vida!
SOLAPA.- Pero si no es para tanto.
GRJGORJEVA.- No me hables; que nadie me hable por lo menos durante una hora. Y que nadie se

156

TE ...TRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

acerque... todos huelen a polvo... Ach! T (a Vitalicio), anda a buscarme un plumero para
sacarme el polvo de la trquea.
VrrALlclo.- Tucutucut.
GRlGORIEVA.- Qu dijiste? No ... no lo repitas. Ya he escuchado demasiadas tonteras esta tarde.
Anda... (SaLe Vitalicio.)
LECHUGA.- Por qu no nos sentamos?
GRIGORJEVA.- Porque ya llevo tres horas sentada, y al lado tuyo. No crees que es bastante?
VICUlTA.- Yo quera aprovechar para decirle que me llamo...
GRIGORIEVA.- (Interrumpiendo a Pichintn.) Y cmo ests mi pobre enano herido?
TR[NJ.- (Apareciendo.) Seora Grigorieva!
GRIGORIEVA.- T!
TR[NI.- S, yo, seora Grigorieva. Tengo que hablar con usted.
GRlGORlEVA.- Ahora?
TR[NI.- Ahora y a solas.
GRIGORIEVA.- Fuera todo
SOLAPA.- Pero si acabamos de llegar.
LECHUGA.- Estamos agotados.
GRIGORlEVA.- Al parque! A cazar mariposas! Y cudenme a mi enano.
ESCENA 4'
GRIGORIEVA.- Fuera, fuera ... (Ya han saLido todos hacia el parque.) Y ahora cuntame qu haces
aqu?
TR[NI.- Por favor... no tenemos mucho tiempo. Y quiero pedirle un favor antes de que llegue mi
mam.
GRIGORIEVA.- Cul mam?
TR[NI.- La seora que la invit es mi mam.
GRIGORIEVA.- Ah!
TR[NI.- Resulta que anoche...
GRIGORIEVA.- No me expliques nada. Lo comprendo todo.
TR[NI.- Qu bueno! Porque as me va a poder ayudar a cumplir mi plan.
GRIGORIEVA.- Un plan?
TR[NI.- S, para vengarme de Grard que va a venir a conocerme esta tarde; es decir, a conocer a
Trini. Me llamo Trini llUmeta.
GRIGORIEVA.- La de las tres casas. Comprendo...
TR[NJ.- Anoche Grard dijo que me quera ... como Milagro ... y egundo despus que iba a
casarse con Trini; porque el padre de Trini es rico...
GRIGORIEVA.- Ah! Y lo vas a desenmascarar!
TR[NI.- No, me vaya casar con l.
GRIGORIEVA.- No veo el castigo.
TRJNI.- Es que Trini es tonta. Y como tonta, le voy a hacer pagar hasta el fin de sus da.
GRIGORIEVA.- No tires demasiado la cuerda si lo quieres ...
TRINI.- Tengo que vengarme.
GRIGORfEVA.- Bueno, hazlo ya que eres joven.
TR[NI.- Tengo que ensearle una leccin y empezar hoy mismo, apenas llegue... pero ni l ni mi
mam ni nadie tiene que saber (AL escuchar que su madre se acerca, stbilO transicin,
comienza a cecear.) Este... este a usted, tambin le gusta el punto cruz...
ESCENA 5'

(Entran Emiliana. Trn ito, Encarnacin y Vitalicio con

1111

pLumero.)

EM1LlANA.- Madame Grigorieva... Perdneme! Pero no podan encontrarme. la casa es tan grande... Ah! Veo que ya ha conocido a mi hija.

157

ESTA

SEJ'lORITA

TRlNII

TRINl.- , no encontramos el otro da donde Silva cuando fui a comprar hilo para hacer el
mantelito, e que vaya bordar con punto cruz, porque haba pensado hacerlo con punto
imple, pero...
EMIllANA.- (Interrumpiendo.) Qu gusto de verla! Y no sahe lo que le agradezco el que haya aceptado cantar en nuestra kerme e pro-desamparadas.
GRlGORlEVA.- El gu to e mo, eora. Siempre he tenido gran caridad por las desamparada .
(Mostrando a las cuadas.) Son ta ?
EMJl..IA A.- o, tas on mis cuadas: Trnsito y Encamacin Iturrieta.
E CARNACI .- (Con entusiasmo.) Qu gu to de conocerla!
TRNsrro.- Encamacin!
Emiliana.- (A Vitalicio.) Vitalit, laissez ce... ce... (Se le ha olvidado la palabra enfrancs.) Ce
plumer et allez chercher le ta se de porcelaine.
VrrALlclo.- De por dnde, madame?
EMD..IANA.- De porcelaine, Vitalit, de porcelaine.
VrrAUCIo.- Tucutucutu. (So/e.)
EMJl..IANA.- (A Grigorieva.) Pero intese, sinte e... Qu talle pareci el viaje?
GRlGORIEVA.- P imo.
EMJl..IANA.- Pero campen a un da de campo no le parece?
GRlGORIEVA.- o. (Irrumpe Violeta.)
VIOLETA.- Lleg Eulogio, lleg Eulogio?
TRNsrro.- Violeta! Qu indecencia!
EMD..IANA.- Otra de mis cuadas.
VIOLETA.- No ha llegado Eulogio? (Se acerca a la entrada a mirar.)
TRNsrro.- Violeta!
E CARNACIN.- Ay, djala Trnsito es que... est enamorada.
TRNsrro.- Enamorada? Las Iturrieta terminaron hace tiempo con el amor.
GRlGORIEVA.- Y por qu?
TR" srro.- Por vieja .
GRlGORIEVA.- adie e vieja, ha ta que e muere, y entonces ya no importa...
E CARNACJ .- Claro!
EMD..JANA.- Es esta primavera que hace e trago. Mi cuada ha quedado prendada de mi hermano
Eulogio. Es la primavera, le printemps, ma cherie. Y aqu en el campo e siente ms que en
Santiago, no e cierto? A mi marido y a m nos gusta mucho el campo. A l el gusto por el
campo le viene de uno de u antepasados que naci en las Islas Azcar.
TRNsrro.- Azores!
EMD..JANA.- (Sin darse por aludida.) Ya m tambin me de can a mucho. (A Trini.) Trinicita, mi
hijita, anda a ver qu le pas a Vitalicio y dile que se apure. (Trini sale. A Grigorieva.)
Usted e quedar a tomar una taza de five o'clock con nosotros, verdad?
GRlGORlEVA.- En realidad, no.
EMD..JANA.- Una tacita de five o'clock no le hace mal a nadie. Sobre todo despus de ese viaje tan
pesado. Cmo? Pero i todo est preparado, no ve?
GRlGORIEVA.- Lo mejor er que explique de qu e trata e a kermesse. (Entra Vitalicio con tal.as
y platos. Violeta se le acerca.)
VIOLETA.- Lleg Eulogio?
TR srro.- Pero tenemo que esperar a ese joven, Emiliana.
EMILIANA.- Es verdad! (A Grigorieva.) Estamos esperando a un amigo de Trini... un pololito...
GRlGORIEVA.- Lo iento, pero no hay mucho tiempo. Uno admiradores me trajeron en lo que
ellos llaman un automvil y supongo que i queremos llegar hoya Santiago, habr que
partir ya.
EMD..IANA.- Entonces le vaya explicar rpidamente. Se trata de una kermesse pro-desamparadas.
como usted sabe. Una fiesta donde estar lo mejor de Santiago.
GRlGORIEVA.- Poca gente entonces.
EMILIANA.- Ay, no. no crea. La li ta es larga quin tiene la lista?

158

TE.ATRO COMPLETO DE. LUIS ALBE.RTO HEIRE.MANS

E CARNACIN.- Creo que Violeta. (Se acerca a ella y se la quita.)

VIOLETA.- Encarnacin.
EMILlANA.- (Tomndola de manos de Encamacin.) Aqu est. Tal vez usted conozca a algunos
Vendrn los... los... los...
.
Los Puga, lo Morla, los Santa Mara
Don Pedro Urrejola, los Echeverra
Lo Malle Sanfuentes, lo Astaburuaga.
Los Claro Zaartu y el nio Cazolle
GRlGORIEVA.- se conozco es un azote.
EMtLIANA.- La Picha Mackenna, el Rucio Cousio
y aquel brasilero que llaman Murtinho
Los Gana Corts, los Cons Gana Luco
La nia Vicua que son unos cucos.
ENCARNACIN.- (Arrebatndole la lista.) Los Ossa Lecaro y los Fontecillas.
GRIGORlEVA.- Eso conozco: son una pesadilla.
EMILlANA.- Los Cacha, los Toros y tantos vineros
De mis invitados sern lo primeros
Lo Monll, los Ovalle, los Eastmann Saavedra
Los Barros Castillo, don Cacho Pereira.
TRNSITO.- (Arrebatndole la Lista.) Los Mena, los Fabres y los Iturriaga
GRIGORJEVA.- Eso conozco: son una plaga.
EMILlANA.- Cincuenta familias ern invitadas
La flor y la nata ms bien heredada.
ENCARNACIN.- Los Prat, los de Anuro. que acan de apuro
Lindor Beltram de Curacav
Vendrn los Ortuzar que on tan franceses
Tendremo merengue y tonas de nuece .
Vendrn los Larran, que son novecientos
Habr que aumentar numerosos asiento
Veremos la gente mejor reunida
Ay. qu fiesta tan lucida!
EMILlANA.- y e toy segura que u ted va a er el "dou" de la fiesta.
GRIGORIEVA.- Y qu desea que cante? Algo hipntico, tipo "Ada".
E CARNACIN.- iAy, !
TR SITO.- Encamacin!
GRIGORIEVA.- Algo ertico, tipo "Salom".
ENCARNACI .- Ay, !
TRNsrro.- Encamacin!
EMlLJ A.- Algo impltico dira yo. Una romanza... o. pero podramos ir a la pieza de msica
a e coger? Por aqu. ..
GRIGORIEVA.- Alguien tiene que ir a avisarles a mis admiradores.
EMILlANA.- Vitalit lo har! (A Grigorieva.) Y dnde e tn esos jvenes?
GRlGORIEVA.- En el parque. cazando mariposas.
EMILlA A.- Ah, se interesan por lo insecto. Me encantan los graflogo.
TRNSITO.- Entomlogos.
EMILlANA.- Mi familia tiene la mana de corregirme. No les hago caso. Yo oy lapsus linguae,
quiero decir por encima de e tas ca as. (A Vitalicio.) llez prevenir ces gar~ons... (A Grigorieva.) Por aqu, madame por aqu. Vamos.

ESCENA 6'
(Salen Emiliana, Trnsito, Encamacin y Grigorieva. Antes de alejar e hacia el parque Vitalicio
le hace sellas a Violeta de qlle l/ego Eulogio. Entra ulogio. Al encontrarse U 110 frente al otro se
paralogizan.)

159

ESTA SEORITA TRlNII

VITALICIO.- i Seorita Violeta!. ..

VIOLETA.- Lleg?
VITAUCIO.- All e ve una poi areda, eorita!
VIOLETA.- Debe er l! Anda a decirle que estoy aqu... Ay! Mejor no... Ay, mejor s... Anda!
Anda! ... De pacio Violeta! Cuidado Violeta, conserva tu calma! Tanto polvo Seor
Santo! o veo quin viene... Ya, ya, se despeja Es l. .. Ay! Es l, es Eulogio, qu
hombre, Dio mo!. .. Cuidado, despacio Violeta Y se baja del coche, y se sacude. Ay
cmo e acude! Habla con Vitalicio... . s. Aqu estoy, aqu... viene. Ay, qu voy a
hacer! Qu voy a hacer! Se acerca ... cuidado, despacio Violeta. Recuerda que eres una
seorita! (EII/ra Eulogio.)
EULOGIO.- Violeta usted aqu!
VIOLETA.- Eulogio usted aqu!
EULOGIO.- En verdad, yo vena a verla.
VIOLETA.- Y yo lo e taba e perando.
EULOGIO.- Ah, ? Y por qu?
VIOLETA.- Para decirle... que he pensado bastante en usted.
EULOGIO.- Violeta!
VIOLETA.- S. s, s que una nia no debe decir estas cosas. Pero es la verdad.
EULOGIO.- Violela, djeme decirle. Imagnese que yo... no, imagnese un hombre con un corazn
agobiado, ha tiado... no, no e eso lo que qujero decir. E ccheme, Violeta.
VIOLETA.- Lo escucho, Eulogio.
EULOGIO.- Esccheme Violeta
Yo no lerna meta
Y cuando la...
VIOLETA.- Diga no ms Eulogio.
Proceda sin elogios
Ya sabe que yo...
EULOGIO.- Un hombre que ha vivido
Y el placer ha perseguido
Sin meta ni entido
Estar un poco rendido
Y lo que aqu tiene escondido (Mostrando el coraz6n)
Tambin habr sufrido. Y. ..
Mj corazn tambin necesita vacaciones
Cansado e t de tanta, tantas tribulaciones
o quiere m que alguna compensaciones
Descanso y paz para us tribulaciones.
VIOLETA.- Vida he llevado in amor
Ha sido sumamente, umamente aburridor
Y hoy confie o con candor
Que busco un nuevo amor.
Y que ...
Mj corazn tambin nece ila vacaciones
Cansado e t de tanta, tantas tribulaciones
o quiere m que alguna compensaciones
De canso y paz para sus tribulaciones.
EULOGIO.- Y as en e te da
Yo le pedira
VIOLETA.- Qu?
EULOGIO.- Su mano querida.
VIOLETA.- Eulogio me intimjda!
EULOGIO.- Mj amor es una herida.
VIOLETA.- Y en m tambin anida.

160

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HtlREMANS

EULOGIO.- Mi .
VIOLETA.- Mi ..
EULOGIO.- Violeta, mi corazn tambin necesita vacaciones
Cansado est de tantas, tantas tribulaciones
Precisar algunas atenciones
Pronto estar para nuevas emocione.
ESCE A 7'

(Entran Sixto, Grard y Vitalicio.)

SlXTO.- Por aqu, por aqu, Grard, est en u casa... (A Vitalicio.) Anda a decirle a la seora que
llegamos... (SaLe Vitalicio.) E pero que el viaje no le habr parecido demasiado largo.
GRARD.- (Distante y distrado.) o, en ab oluto.
SlXTO.- El camino e t regularcito! (ComndoLe, con cierto enojo.) Esto diputado no se preocupan de nada!
GRARD.- (Sin illlers.) Ah.
SIXTO.- Se lo pasan farreando con las artistas que vienen al Municipal. ..
GRARD.- (Interrumpiendo.) Las artistas del Municipal?
SIXTO.- Claro, pues, las cotOlas como las llaman u tedes. (Re.) osotros les decimos "pollitas".
GRARD.- Usted las conoce a todas?
SlXTO.- (Con entusiasmo.) Pero si yo ... (Se retiene, vuelve el padre que desea casar a su hija.) o.
GRARD.- Ah.
SIXTO.- Por qu?
GRARD.- Por nada. Eh ... Y por qu no se compra u ted una diputacin?
SlXTO.- Para las prxima, me lanzo Total, una inver ionsita y me hago arreglar el camino hasta
la misma puerta de la chacra Las diputaciones rinden mucho mi amigo!
(Aparece Emiliana.)
EMluANA.- Mon cher ami! Quel plaisir de revoir. Est ce vous connai sez. Madame Grigorieva.
GRIGORIEVA.- (AdeLalllndose en eL momelllo en que l va a habLar.) Vagamente. Cmo e t?
EMILlANA.- Mi marido... Sixto anda a bu car a la petite. (Sixto sale.) Vitalit! (A Vitalicio que
est atrs coLocando las tazas.)
VrrALlclo.- Tucutucutu.
EMILIA A.- Es un alet francs. Es una uerte haberlo encontrado. Vitalit! (AL ver que no
aparece.)
VrrALlclo.- (Desde atrs.) Patrona!
EMILl A.- Mais Vitalit... Me perdona? (Se aleja hacia el Lugar donde est Vitalicio. Grard
aprovecha para acercarse a Grigorieva.)
GRARD.- Has vi to a MilagTO ?
GRIGORIEVA.- Milagro ?
GRARD.- E a muchacha de anoche.
GRIGORlEVA.- Te gusta?
GRARD.- S.
GRIGORIEVA.- Entonces por qu no te ca as con ella?
GRARD.- La has vi to?
ESCENA S'

(En ese momento elllran Sixto. Trnsito, Encarnacin y Trini escondida elllre ellos. Emiliana se
acerca a hacer Las pre entaciones.)
EMILIANA.- Creo que los conoce a todos. Mis cuada, Trn ita y Encarnacin Iturrieta, lo
recuerda? Dnde ests mi hijita?

161

EsrA S',"ORITA TRJN.I

(frini se arma de valor y se abre paso enlre los dems.)

GRARD.- (Al verla.) T.
TRANsrro.- Ya e conocan?
GRARD.- Milagros!
E CARNACIN.- Dnde?
EMILIANA.- Se conocan?
TRINJ.- Yo no he vi to nunca al caballero. Y cuando una no ha visto a una persona, no creo que
e pueda decir que uno la conozca, porque...
GRARD.- Pero, Milagros...
E CARNACI .- Dnde, dnde? Ay, Trnsito, no comprendo nada.
GRARD.- o eres la misma...
TRI n.- La misma qu? Yo creo que el caballero se equivoca. Mucha gente me dice eso y resulta
que de pu ...
GRARD.- Juraria que la he conocido antes.
EMlLlANA.- (Por lo bajo a Grigorieva.) o e ms que charme. Franc tena que ser.
TRlNJ.- Sabe? A veces uno piensa que ha visto una per ona y lo cieno essssssssss...
EMlUANA.- (Connfiola muy nerviosa.) E ! (A Grard) Un defectillo se le queda pegada la "s" a ratos.
TRlNJ.- ... Lo cieno e que no lo he visto. Y suele suceder que como esto e ss ss ...
SlXTO y EMIUANA.- E !
TRlNJ.- Una cosa muy corriente, uno a menudo pien a que e trata de una casualidad. Pero no
es s sssssss...
Tooos.- E !
TRIN1.-As.
TRNsrro.- (Por lo bajo a Emiliana.) Est nervio a, lo mejor e que lo dejemos solos.
EMll.lANA.-T cree?
TRNsrro.- Cecea mucho meno cuando no hay tanta gente.
EMILlANA.- osotros vamos a ir a... a... al jardn. Vamos, madame Grigorieva a ver a sus amigos.
No, t, Trinicita qudate aqu. Acompaa al eor. Vamos? (Van saliendo lodos.)
ENCARNACl .- Qu e lo que pa a Trnsito? Cada vez comprendo meno.
ESCE A 9'

(Ya han salido lodos.)

GRARo.- (Apenas han quedado solos.) Milagros!
TRlNJ.- Ay, ya le dio pues. Yo no oy sa. Yo me llamo Trini.
GRARD.- Pero es que e parece tanto.
TRlNJ.- Sabes? Quiere que le cuente una cosa? Ayer tambin en la calle me gritaron Milagros...
Usted no es el nico que e equivoca. Porque que una persona e equivoque, pase. Pero
que dosss
s s s...
GRARD.- Do !
TRINJ.- Gracia. E terrible abe? Cecear tanto.
GRARD.- (Haciendo un esfuerzo.) Yo lo hallo encantador.
TRINJ.- Qu bueno! No le pasa lo mi mo a todo sabe? Mi primo scar... Ay, perdn, lo moj!
E por e tas' ".
GRARD.- o importa.
TRJ .- Mi primo scar dice que es Insoportable conver ar conmigo. Que es lo mismo que pararse debajo de la lluvia. Miren... que es chi toso no? Y yo iempre digo que i una ...
GRARD.- (Convencido.) No, no es la misma.
TRJNJ.- Qu dice?
GRARD.- ada. Me preguntaba que si nunca haba hecho un esfuerzo para no cecear.
TRlNJ.- Qu esfuerzo?
GRARD.- Hay ejercicios sabe?
TRJNJ.- Ejercicios?
162

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HE1REMANS

GRARD.- Claro. Sintese. Mire. Ponga la punta de la lengua detrs de los diente en el paladar...
As... Y ahora repita sin mover la lengua, repita:
Soy Susana
y no Zenobia
Soy muy sana
y sin fobia.
A ver... A la una, a las dos y a la tre.
TRlNl.- Soy Su ana ... Ay, no puedo!
GRARD.- S, puede. Trate al menos:
Soy Susana
y no Zenobia
Soy muy sana
y in fobia.
TRJNI.- Soy Susana... Ay, no puedo!
GRARD.- (Enojado.) Haga un esfuerzo!
TRJNI.- Soy Su ana
y no Zenobia
y ssssssssss s... Ay! Qu dese peracin! Qu desesperacin!
GRARD.- (Dominndose.) Haga un ltimo esfuerzo. Veamos...
GRARD y TRINI.- (Juntos.) Soy Su ana
y no Zenobia
Soy muy sana
.
TRINI.- Ay, perdn, ya lo moj de nuevo! (Hace UII ademn para ir a secarlo.)
GRARD.- (Violento.) Djeme!
TRINI.- (Despus de un silencio corto lallza un llanto insoportable.) Aaaaaaaaaaaaayyyyyyyyyyyy...
GRARD.- Pero por qu llora? Chit, chil... Qu van a decir los dems.
TRJNI.- La verdad, que usted me ret.
GRARD.- Pero si no la ret.
TRI 1.- Que no? Y cmo e llama e e grito que me dio? Me jor que e vaya acostumbrando
a mi ceceo; porque yo vaya cecear iempre, ha la el fin de mis das. Ya lo dijo el
doctor.
GRARD.- Hasta el fin de su da?
TRINI.- Mejor que se vaya acostumbrando.
GRARD.- Aco tumbrando?
TRINI.- Claro. Que no no vamos a ca ar?
GRARD.- Quin se lo dijo?
TRINI.- Son cosa que yo s. Y quiero que me prometa que no me va a retar ms. A m no me
gu ta que me reten y si una tiene que ca ar e a como yo tengo que casarme con u ted. es
mejor que l no la rete a ella, porque si no ...
GRARD.- Por favor!
TRJNI.- Qu?
GRARD.- No nos podramos quedar calladitos un momento?
TRJNI.- (Rielldo.) Ah, es que yo soy habladoraza y como ceceo, se nota ms. Fje e que en el
colegio, la Ins siempre me deca, y la Ins era muy amiga ma, ella me deca que deba ser
terrible e tar ca ado conmigo porque era tan habladora. Porque es s s ss s ss ss...
GRARD.-Es!
TRINI.- Gracias. Qu le estaba diciendo?
GRARD.- No s.
TRlNl.- Ah, , le estaba contando de la Ins Ay, mejor que me ponga lo ms lejos porque ese
nombre me cuesta mucho pronunciarlo
.
GRARD.- Qudese calladita, quiere?
TRINI.- Bueno, aqu me vaya e tar calladita, muy calladila. (Despus de algullos segulldos.) Ve

163

ESTA sEl'lORITA TRlNII

lo calladita que estoy. E por u ted, porque mi pap me dijo que tena que ser muy dije con
u ted ... S, , me vaya quedar calladita (En tono soplado.) Ah, ya s lo que vaya hacer. ..
Vaya practicar mis ejercicios de ceceo Cmo eran?
Soy Susana
y no Zenobia... (Grard se levanta y camilla desesperado hacia la puerta.) Se va? Mire,
i casi, casi puedo decirlo...
Soy u ana
Y .. (Grard sale. Trini comiena acamar COII esprifll de vellgall;a y sin cecear.)
Soy Susana
y no Zenobia

(Pausa larga.)
MILAGRos.- Trinicita... Qu le pa a, mi hijita? Dnde estn los dem ?
TRlNI.- Ay, vieja! No ... !
MILAGROS.- Qu?
TRINI.- o , no , no ... (Patua.)
MlLAGRos.- En esos ca o lo mejor e hacerlo.
TRlNI.- Qu?
MJLAGROS.- Ca arse, pues, mi hijita. Si espus too se arregla. D es que no lo quiere?
TRINJ.-S.
MILAGROS.- Entonces...
TRJNI.- Debera odiarlo.
MILAGROS.- o sea orgullo a, mi Trinicita. Si el amor es lo nico que cuenta.
TRJNI.- T crees?
MILAGROS.- Claro que .
TRJNI.- S que en mi vida algo ha pasado
y que de pronto
Todo est claro, trazado
Es el amor, amor soado
ada me impona
Porque tan enamorada e toy. (Con la ltima estrofa va saliendo y Milagros la sigue ha-

blando.)
Mll.AGROS.- Hay que ver con la niita ... Qu , que no ... Tanta historia, Dio mo ... Y para qu,
si va a salir casndo e... S, , e los digo yo ... Y ms sabe el diablo por viejo que por
diablo.
(Han salido. Por el otro extremo emran Grard y Grigorieva)
GRARD.- Porque estoy enamorado.
GRlGORlEVA.- Enamorado? Enamorado de e ta muchacha?
GRARD.- o.
GRlGORJEVA.- Y de quin entonces?

(Durante esta escena se sigue escuchando la conci6n rommica.)

GRARD.- De... me promete que no te vas a rer... de Milagros. (Grard la mira. Ella no se re.)
T... t abe dnde est?
GRlGORJEVA.- Te casaras con ella?
GRARD.- No he podido encontrarla.
GRlGORlEVA.- No me ha contestado mi pregunta.
GRARD.- i o si me ca ara con ella! Pero quiero verla. Grigi, por favor, tienes que decirme
dnde est.
GRlGORJEVA.- Dime eras capaz de abandonar todo esto por ella?
GRARD.- S.
GRlGORJEVA.- Y lanzarte a !rav del mundo en bu ca de un Milagro sin apellido.
GRARD.- Creo que . (Grigorieva inicia mLllis.) Adnde vas? .. Grigi, no me dejes solo, Grigi ... promteme algo.
GRlGORlEVA.- Qu?

164

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

G~RARD.-

Que no le cuentes a nadie en Pars lo que me pas.

GRlGORIEVA.- Que te enamoraste? Y por qu no? Te da vergenza? o seas tonto. En el fondo, si pudiramos aceptar eso, entregamo a eso, no andaramos haciendo locuras por el
mundo no te parece?
G~RARD.- Dnde vas? (Pero Grigorieva ya ha desaparecido.) Grigi ... Grigi.
(Queda solo y comienza a siLbar la canci6n romntica. Despus de algunos segundos Trini Le
contesta desde adentro. Grard se sorprende.)
GRARD.- Milagros... Milagro ... !

(ELLa opa rece.)

G~RARD.- Trini 1...
TRlNl.- (Ceceando con bastante encanto.) Dicen que cuando sucede algo por primera vez una
puede formular un deseo.
(Cierra Los ojos y murmura algo. L se acerca y la besa. La canci6n romntica sube y ellos

siguen cantalldo. Aparecell Los dems)' la canci6n crece, Los envuelve y hace concluir la obra.)

TELN LENTO

165

LOS GENOS VERSOS

(1958)

(Vemos /11I grupo que avanza. Son siete personas reunidas en tomo a /111 atad peque/io y pintado de blanco. Van a enterrar a un "angelira oo. Algunos traen cruces o coronas hechas de flores
de papel plateado y caminan sin prisa, con algo de cansancio. como si ya hubiesen recorrido un
trecho bastante largo. Son:
GUILLERMO.- El padre. un hombre de 35 aos. fuene, corpulento. con el rostro un poco
hinchado del hombre que acostumbra a beber. Camina con lo ojos cerrados. un poco
indeciso. Se comprende que durante el velorio ha debido beber ms de la cuenta.
LA MADRE.- 30 aos, pero parece mayor. Es una mujer de mirada dura y tierna a la vez. Avanza
agarrada del atad. tal si estuviera so teniendo al nio en us brazos.
EL ABUELO.- 60 aos. disminuido. plido y cansado. Mucho no le queda por vivir y se adivina
que e os ltimos aos los pasar en un mundo suyo adonde los dem no llegan.
GUtLLE.- Hijo de Guillermo. apenas un muchachito.
ONOFRE.- Un primo. Muy gordo y ablico. Avanza con dificultad. contiendo. siempre. Tiene los
bolsillos llenos de fruta y pedazo de pan que mord quea sin cesar.

Vn poco ms atrs caminan Julia y Zoila. Julia es hermana de la madre. pero es muy distinta a
ella. Viste mejor, lleva sombrero tal vez y rado indica que es una persona que ha prosperado.
Zoila, en cambio. es una vecina. pobremente ves/ida.
Caminan un trecho en silencio y a lo lejos se escucha la voz del vendedor.)
VENDEDOR.- Los versos. los genos versos.
a pesos los genos versos.
pa' I casorio. pa'l finao.
son requetecontra encachados.
a pe o los geno versos ...
GUtLLE.- Oiga. tata. falta mucho... ?
(El abuelo /10 collles/a.) Tata...
Oiga. tata.
GUtLLERMO.- Qudate callado. Guille.
GUtLLE.- Falta mucho?
GUtLLERMO.- Callado. chiquillo de moledera...
(Siguen caminando.)
GUtLLE.- (A Onofre. en vo;; baja.) Oye. Onofre. falta mucho?
O OFRE.- Qu?
GULLLE.- Chit!! .... que no no oiga el pap. Falta mucho?
ONOFRE.- (La boca l/ella de comida.) Para qu?
GUtLLE.- Para llegar. pues.
.
ONOFRE.- Claro que falta mucho. Que no ves que recin estamos en la E tacln Alameda.
JULlA.- Cuidado!
(La comitiva se detiene de golpe. dejan pasar un alltobs.)
ZOILA.- sa si que fue escapada! Un poco ms...
.
JULlA.- Son estos choferes tan desconsiderados. Ven que vamos a atravesar y respetar un coneJo,
porque un conejo siempre se respeta. pero se lanzan... no ms ... Deberfan tomarlos presos
a todos.
ZOILA.- Lo mismo digo yo. Ni la muene respetan ... Usted es pariente?
JULlA.- Hermana de Rosaura.
ZOILA.-Pobrecita! Tanto que quera a este chiquillo... Yo oy vecina nom .
JULlA.- Ah.

167

Las GOrNOS VlRSOS

ZoILA.- Viera cmo lo cuid. Qu no hizo la pobre... Cuando c le termin la leche y el del camin
no le quera vender. e iba a ese establo que hay en Nataniel. uno prohibido. y compraba
leche a precio de oro. Y con lo cara que est! Pero de nada le vali a la pobrecita...
JULlA.- De nada.
ZOILA.- U ted e hermana de ella. ah?
JULIA.- Sr.
ZOlLA.- y yo que no la haba vi to nunca. Yeso que omo vecinas con la Rosaura ... bueno, ya
va para lo tre ao.
JULIA.- o estaba aqu en Santiago.
ZOILA.- Ah. no?
JULJA.- o.
(Siguen caminando. mllya lo lejos se escucha la voz del Vendedor.)
VENDEDOR.- Lo verso. lo geno ver o .
a pe o lo genos versos...
AB ELO.- Estoy cansado. E toy viejo. Tengo mucho ueo. No puedo seguir.
GUlLLE.- Qu dice. tata?
GUlLLERMO.- Cllate. Guille. que no abes que el viejo iempre habla solo.
ABUELo.- o puedo m no puedo...
ZOlLA.- y dnde viva?
JUL1A.- En Requnoa. oy profe ora.
ZOILA.- Ah. profesora. Esas que e tn bien pagadas!. no?
JULIA.- Ganamos lo suficiente para vivir. Eso es. cuando no no destinen a Santiago.
ZolLA.- S. pues, aqu todo est tan caro. Cada vez que uno va a comprar algo. ha ubido. Y con
lo maridos que e lo pasan quejando. porque uno no les tiene de todo... Qu terrible. no!
JULJA.- No s. soy soltera.
ZoILA.- Ah. Por e o se la ve tan bien. Tan distinta a la Rosaura. Si no parece que fueran hermana .
JULlA.- A Rosaura se le ocurri ca ar e con... e.
ZOlLA.- S. pues. tan curado que le sali.
JULJA.- Curado y roto. que es lo peor. o otra no fuimos educadas asr. Nosotras ramos mejor
que e o.
ZOILA.- Claro. si se les nota.
GUlLLERMO.- Vmono por el medio de la Alameda.
ABUELO.- AIH parece que hay un banco... me voy a sentar.
GU1LLERMo.- Adnde va. Tata?
ABUELo.- E toy cansado. tengo sueo...
GUILLERMO.- Qudese aqu y iga.
GUlLLE.- Oye. Onofre. puchas que hace calor, ah?
O OFRE.- Qu no dara por un va ito de mote con huesillos. Un va o grande. heladito. con el
mote flotando adentro.
GUlLLE.- Oye, dame un pedazo de pan.
ONOFRE.- o, no tengo.
GU1LLE.- Cmo? Si tiene lo bolsillos llenos.
ONOFRE.- S, pero despus me va a hacer falta. porque la tir es larga hasta el Cementerio y mi to
no me va a dejar que compre.
GUILLE.- Tengo hambre.
O OFRE.- Yo tambin.
(Entra el Vendedor. Ofrece versos y cancioneros.)
VENDEDOR.- Lo versos, los genos verso.
A peso lo geno versos... A pe o, seor. a peso lo versos. Tengo para todos... Mire,
e cuche to para el angelito...
GUILLERMO.- No queremo comprar nada.
VE] DEDOR.- Pero iganlos al meno.

168

TEATRO COMI'LETO OE LUIS ALBERTO HEIREMANS

G ILLERMO.- Ya, no nos mole te ms.

VENDEDOR.- Muy triste y "apesarao"
vengo a cantarte, "angelito",
pero ya estars bendito
con Jesucristo a tu lao.
Ho que te habs ausentao
sin saber cmo ni cundo,
atravesaremos andando
esta ciudad que es el mundo,
y aunque sea de tumbo en tumbo
te hallaremos glorificado.
ZOILA.- Qu bonito!
JULlA.- Lo halla?
G ILLE.- Cmpremelos, pap.
G ILLERMO.- Cllate, Guille.
GUlLLE.- (Dndose vuella hacia Zoila.) Por qu no los compra usted, seora Zoila?
ZOILA.- Yo? i pen arlo... Con lo pobre que soy.
GUll.LE.- Pero si valen un peso no ms y esta maana le v ese billete de cien peso en la chauchera.
ZOILA.- (De illmedialo abre su chauchera y revisa.) Yo cien peso! (Se lranquilia al ver que el
billele esl lada va ah.) Debes haberlo soado. (Mienrras el Vendedor sigue ofreciendo
su mercanca Iras el conejo, la Madre se da mella para hacer callar a Guille. Hay enojo
en su roslro, pero se domilla y nada dice. Sigilen caminando.)
JULlA.- (Rechazando al Vendedor.) No.... no quiero. Qu gente tan molesta! Yo no s por qu
tambin se les ocurri venir e a pie. Una no e t acostumbrada a estas cosas. Qu diran
lo dem ... , qu diran ...
ZOILA.- Quine ?
J L1A.- Cualquiera que nos viera y no conociera.
AB ELO.- E toy muy sumamente can ado...
JULlA.- se... , el padre de mi cuado.... ha estado cansado toda la vida. unca ha hecho nada.
Rosaura lo ha tenido como un zngano en la casa de de que se cas.
ZOILA.- Pero ahora ya est viejo.
JULlA.- Est viejo de dormir.
(Poco a poco el conejo ha ido desapareciendo y queda slo el Vendedor.)
VENDEDOR.- Un camino es cosa larga,
lOdos pueden caminar
con cuidado y in prisa
hasta algo encontrar.
El camino eres t mismo,
la ciudad adonde est,
y si abre bien lo ojo
nunca ms te perders.
Yo lo vendo e to verso.
pero no quiero en ear.
La verdad es una sola
y t la debe encontrar.
(Ha vuelro a aparecer el corlejo. Yel Vendedor se aleja pregonando.)
VE DEDOR.- Lo versos, los genos versos... , a peso los genos versos ...
GUlLLE.- Onofre...
O OFRE.- Cllate.
GUILLE.- Es que quiero hablar.
Chita que hace calor!
ONOFRE.-Yo tengo un hambre. Me comera todo e e arrollado que qued de la fie ta de anoche.

169

Las GOENOS lIUlSOS

GUlLLE.- Cuando volvamos te lo puedes comer.

O OFRE.-Ya se lo deben de haber comido los que quedaron ordenando.
GUtLLE.- Qu fiesta que le hicieron!
O OFRE.- A quin?
GUlLLE.- A e...
O OFRE.- A quin. pue ?
GUlLLE.- A e... (Muestra el caj611.)
O OFRE.- Y cmo no e la haban de hacer si e muri, pues.
G ILLE.- A /T nunca me han hecho una fie ta a . A m nunca me han regalado nada.
O OFRE.- E que t ests vivo.
GUtLLE.- Y por qu no le regalarn co a a uno cuando est vivo.
ONOFRE.- Quiz , pue .
GUlLLE.- Despu para qu irven.
O OFRE.- Para algo ser si se las regalan... Y no te pongas tan preguntn, mira que me da ms
hambre cuando hablo... Ay!, qu dara por un plato de... de qu podra er?
GUlLLE.- Qu dara por que a /T me regalaran co a ! Por qu siempre a l y no a /T... La mam
iempre e preocupaba de l, de darle de comer, de cantarle, de... sabes lo que haca?, lo
tomaba enITe los brazo y le daba beso . A /T nunca me ha hecho eso.
O OFRE.- A lo mejor cuando eras chico te lo haca.
GUILLE.- A lo mejor. Pero no me acuerdo.
O OFRE.- T no traji te ni un 010 pedacito de e e arrollado que qued?
GUtLLE.- o, oye, Ono, sabes una cosa?
ONOFRE.- Qu?
GUlLLE.- Cuando... cuando e... bueno, anteayer, cuando... cuando supe, me puse muy contento...
O OFRE.- Por qu?
GUlLLE.- Por... por nada.
ONOFRE.- Qudate callado mejor. Mira que hasta escuchar me da hambre.
AB ELO.- E toy cansado.
GUlLLERMO.- Ya vamo a llegar, tata, qude e callado.
lULlA.- Ya vamo a llegar! Falta por lo menos una hora ...
Qu ideas tambin por venirse a pie!
GUlLLERMO.- Yen qu nos bamos a venir? En taxi?
lULlA.- En lo que fuera. Si no hubieran gastado toda esa plata en la fiesta ...
GlIIUEU>10.- Mtase en lo que le importa, doa. Y si no le gusta caminar, sJgase de la fila.
ABUELO.- Yo qui iera sentarme un rato.
GUILLERMO.- T sigues con no otro.
ZOlLA.- En tasi habra alido muy caro. Yo no habra sido capaz de venir entonces.
lULIA.- Qu vergenza! Qu calor! Rosaura ... (Ro aura se da vuelta.) Dile algo a tu marido.
habla de una vez por todas... dile algo...
(Ro aura s610 la mira, se dornillO y nada dice.)
GUtLLERMO.- Vamos a doblar por Brasil.
O OFRE.- No vaya a ser co a que nos pare un paco y nos saque un parte.
GUILLERMO.- Por qu?
O OFRE.- O por qu; pero siempre sacan parte. Mejor ser irse por una calle ms tranquila.
ZOlLA.- Un parte!
GUlLLERMO.- o iremo por Bra il. Y pobre del paco que se acerque.

(Estn todos defrente, como sifueran a atravesar la Alameda. Hay un juego al entrecruzarse con
los otilas, unido a interjecciones que lanzan y con las cuales responden a los conductores que
obviamell/e les gritan cosas. Por ltimo. el cortejo empieza a avanzar por la Avenida BrasiL)
O OFRE.- Miren, ah viene de nuevo ese vendedor.
VENDEDOR.- Lo ver os. los genos verso ... Qu hubo. seorita. todava no se decide a comprrmelo ... Seorita! Tengo ver os para todo, para el "angelito"..., ah. sos ya e los dije.
Para el casorio, para un brinde ...

170

TEATRO COMPLtTO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

GULLLE.- Oye, qu ancha es la Avenida Brasil, ah?

VENDEDOR.- Tengo los para las penas y los para el alma ...
siete son las amenazas;
Ser rabioso, goloso,
Envidioso, avaro,
Flojo, orgulloso, lujurioso.
Siete son las amenazas
y en mis versos estn todas,
Por si quieres escuchar
Con sus rimas y sin podas.

Yo los vendo estos versos,

pero no quiero ensear.
La verdad es cosa propia
y t la debes encontrar.
GUILLERMO.- Djenos de una vez tranquilos. Que si no...
VENDEDOR.- Est bien, est bien ... (Y se aleja.. ) Los versos, los genos verso ... (Pero /la sale.
permanece en un ri/lc6n. comempla/ldo lo que sucede.)
(Siguen caminando.)
GULLLE.- Oye, qu es eso que se ve al fondo?
ONOFRE.- sa es la Plaza.
GULLLE.- Qu plaza?
ONOFRE.- La Brasil, pues. Chitas que tengo hambre!
GULLLE.- Miren! All hay un fotgrafo ... Pap! Pap!
GUILLERMO.- Qu te pasa ahora?
GULLLE.- All hay un fotgrafo.
GUILLERMO.- Y?
GULLLE.- Qu no nos bamos a sacar una fotografa?
GUtLLERMO.- Despus. cuando lleguemos al cementerio. As la pueden desenrollar mientras lo
enterramos.
ZOLLA.- Seorita...
JULlA.- Qu?
ZOILA.- Usted cree que nos harn comprar la fotografa? Es decir. todos tendremos que comprarla. Yo ya tengo ganas de entierro; adems no traje plata. y yo no puedo hacer esos
gastos... Usted cree que nos harn comprarla?
(Una mujer ha aparecido e/l una esqui/la. Tie/le la edad de Julia y se parece a ella. Se llamo
Leticia Campos.)
LETICIA.- Julia!
JULlA.- (Palidece al verla, y rpidamellle se separa del grupo.) Leticia... , qu andas haciendo
por estos lados.
LETICIA.- Voy al Ministerio a arreglar un asunto de mi traslado. Y t? Yo te crea en Requnoa.
JULlA.- No, nia, si tuve que venirme a Santiago porque se me muri un sobrino.
LETICJA.- No me digas.
JULlA.- S, un hijo de la Rosaura.
LETICIA.- Esa hermana tuya casada con el Industrial.
JULlA.- La misma.
LETICIA.- Y ahora vas a enterrarlo... son tos?
JULlA.- stos? Cules?
LETICIA.- Bueno, me pareci que ibas en ese cortejo.
JULlA.- Cmo se te ocun'e! Al nio lo entierran esta tarde. S, en la tarde. S, no pudieron
conseguir la carroza con raso en la maana. Ya estaba comprometida, y como mi hermana
se fija tanto en e as cosas. Claro... , cuando una tiene situacin.

171

los GOENOS \'Usos

LETI IA.- Y qu andaba haciendo con so entonces?

J LIA.- Con quine ? Ah, so ... ada, los estaba mirando. Mira, yo tambin iba al Ministerio
y al atrave ar la calle me cruc con e te cortejo. Lo hall tan pintare ca que me qued
mirndolo .
ZOILA.- Seorita .
JULIA.- o encuentras que on muy tpicos?
ZOlLA.- o se quede atr .
LETlCIA.- Parece que te llaman.
JULlA.- A m? Y quin me iba a llamar... Te te acompao al Ministerio. Mira, por Agustinas
ale mucho ms cerca... Vamos... vamo .
(Julia toma a Leticia por el brazo, la empuja hacia fuera. Rosaura la mira partir. Hay ira en su
rosrro, pero nada dice.)
GUlLLERlI10.- No dej tu hermanita...
VENDEDOR.- Siete son las amenaza.
Los verso ,lo geno verso ...
(Siguen caminando.)
GlJILLE.- (Leyendo.) Te-a-tro Brasil... Hoy ver... ver. .. mouth y no ... cbe... El be- o de la... Ah,
chita , no pude leer... El be o de qu era... A l iempre le daban besos... , a m nunca.
Oye, Ono, a ti te han dado un beso. (Onofre no le comesta, tiene la boca I/ena de comida.)
Cmo ser? A l siempre la mam le daba todo... y anoche le hicieron una fiesta... Pero
ahora est ah adentro y no puede ver todo esto... o lo puede ver... (leyendo.) Ma-a-na sena-cio-na!... es-treno. La en-vi-dio-sa con... Mam... mam. (La madre se da vuelta hacia l.)
Por qu nunca me ha dado un be o?
(La madre 110 comesta. La mira, esboza un gesto y calla.)
ABUELO.- Ay, qu gana de echar un sueecito... All hay uno bancos.
OI'<OFRE.- Mira, e tn vendiendo pirulines. Qu ganas de comerme uno! Pero i gasto los cinco
pesos, despus no tendr con qu comprar un mbuche a la salida del Cementerio y los
smbuche del Cementerio son... ay, se hace agua la boca. Oye, Guille, ests seguro que
no te queda un pedacito de arrollado?
ABUELO.- Tengo que entarme un rato. Guillermo...
GlJILLERlI10.- Qu?
ABUELO.- Tengo que echar un ueecito.
GlJILLERMO.- Pero i ya dormiste toda la noche.
ABUELO.- Pero e que estoy can ado.
GUlLLERMo.- Bueno, si te queda, te queda. o te vamos a e perar.
AB ELO.- o importa.
GUILLERMO.- y si de pus te pierdes t sabrs, Tata... Tata, adnde vas?
ABUELO.- (Se ha ido desprendiendo del grupo y camina como un sonmbulo, se va quedando
rezagado.) Tengo que de can ar... Y si no llego al Cementerio, qu le vamos a hacer. Ya el
angelito e muri in m, yo estaba dema iado cansado y no me levant cuando lo escuch
gritar... o me levant y la Ro aura me haba dicho que lo cuidara... pero no lo cuid... Y
si e muri sin m, tambin pueden enterrarlo sin...
(Ha ido desapareciendo, casi como un famasma.)
GlJILLERMo.- Tata! Tala! Vuelve, Tata... Bueno, otro que e nos va. Ser una suerte i llegamos
un par para enterrar al chiquillo.
VENDEDOR.- Siete son la amenaza :
er rabioso, goloso,
envidioso, avaro
flojo ...
(Siguen caminando.)
G tLLE.- Ah, yo vine ac una vez. S, s, la mam me trajo a ver al pap ah.
OI'<OFRE.- a e la crcel.
GUILLERMO.- Cllate, Ono.

172

TE.ATRO COMPLETO DE. LUIS ALBE.RTO HE.lREMANS

GUlLLE.- Me acuerdo que compramos fruta en ese puesto. Dos manzanas compramo y un pltano, y entramos a ver al pap.
GUILLERMO.- Cllate, Guille.
GUlLLE.- (En voz muy baja a Onofre.) Y cuando alimo, la mam se puso a llorar y me... me
abraz! (En voz alta a la madre.) Mam, mam te acuerdas cuando me abrazaste? (La
madre lo mira y nada dice.)
GUILLERMO.- Te vas a callar chiquillo de moledera. o te mando un hualetazo... Doblemo por
aqu... Cuidado, paco aturdido! Que no ve por donde andas ... Claro, aqu te vaya e tar
esperando..., ha ta que vuelvas... Vamos, apren e... o vaya a ser cosa que a e e paco
bruto se le ocurra volver... Guille! Adnde vas? Te dije que doblaras por e ta calle.
ZoILA.- Mejor que tranquilicen a Guillermo, no vaya a er cosa...
ONOFRE.- Mira, sa es la e tacin. Ah. .. , ah en la puena venden uno alfajore ... Pero me vaya
reservar para lo smbuche. (Se escucha la sirena de un ITen.)
ZoILA.- Debe de estar llegando el tren
GUlLLE.-De dnde?
ZolLA.- Del Pueno, pue , hijito, de dnde va a ser. Todos los trenes que llegan ac vienen del
Pueno.
GUlLLE.- All donde est el mar.
ZOILA.- All.
GUlLLE.-Yo no lo conozco.
ZoILA.- Es muy grande.
GUlLLE.- Ah.
ZOILA.- Oiga, Onofre. Usted cree que nos harn comprarla?
ONOFRE.- Qu cosa?
ZolLA.- La fotografa.
ONOFRE.- A lo mejor... no s... yo Ay, sienten... ienten ese olorcito? Son los pescados fritos.
All, mira cmo los fren Chit. .. e cucha. y huleme ese olor. .. Ay. chita que tengo
hambre. Si parece que no hubiera comido nada desde una semana... Creo que no vaya
poder resistir...
ZOILA.- o le vayan a hacer mal.
ONOFRE.- Qu me van a hacer mal. Lo que gu ta no hace mal. Ay. miren cmo chorrean grasitaoo.
Qu ricos deben estar!
ZOILA.- y los venden muy caros, on uno salteadores por aqu.
O OFRE.- As er, pero no puedo resi tirme. Tengo un hambre.
ZOILA.- Pero i no ha hecho ms que comer desde que alimos.
O OFRE.- Pero a eran mantentenpi, seora Zoila. y e o pescadito oo.
GUlLLE.- (Al ver que se aleja del grupo.) Ono, adnde vas? Ono...
O OFRE.- Adi cabro. o le digas nada al to. Chit... y i llegas antes que yo a la casa, gurdame un poco de ese arrollado que qued.
(Sale.)
VENDEDOR.- Siete on la amenazas:
ser rabio o, goloso...
Los versos, los genos versos ...
(Siguen caminando.)
ZOILA.- Oye, Guille, t andas con plata?
GUlLLE.- Para qu, seora Zoila?
ZOILA.- Es por si me hacen comprar la foto, para que me prestes.
GUILLE.- Pero si usted tena esta maana.
ZOILA.- Cundo?
(Aparecen dos /litios que estn jugando a los Irompos.)
NIO 1.- Guille!
GUlLLE.- Hola!
NI' o 1.- Qu andas haciendo por ac?

173

Los GOENOS VEllSOS

GUlLLE.- Vamos a enterrar a mi hermano.

NIo 1.- Al que no queras?
Io 2.- e que te acaba tanta pica?
Io 1.- Qudate a jugar con no otro .
Io 2.- Vamo , Guille...
GUlLLE.- Cllate. que me podra escuchar el pap.
IO 1.- Baja de una vez. por el puente e fcil, y... traji te el trompo?
GUlLLE.- Lo tengo en el bolsillo.
IO 2.- Ven entonces.
GUlLLE.- E que tengo que ir a enterrar a mi hermano.
l ' o 2.- Pero i no lo quera , qu ms te da.
Io 1.- Le tena envidia.
Io 2.- Porque le daban todo a l y nada para ti. Baja!
NIo 1.- o ea tonto, Guille.
GUtLLE.- No. no puedo.
Io 1.- Mira, tenemos ha ta un pe o de lo antiguo, de los m grandes.
GUD.LE.- De e o de plata?
Io 1.- De eso .
GUlLLE.- Y de dnde lo acaron?
1'02.- El Petiso lo "enconTr6". (Ren.)
Io 1.- Ya. ven a jugar.
GUD.LE.- Pero qudense callados...
(Muy lenTamenTe se desprende del grupo y baja a enconTrarse con sus compaeros. El
correjo prosigue. DuranTe algunos segundos Guille lo mira alejarse. Luego Toman los
Trompos y comienzan a anudar las cuerdas en Tomo. Los lanzan y tillO golpea la moneda.
SalTa lejos.)
Io 1.- Ya la perdiste!
GUtLLE.- Dnde e habr metido?
Io 2.- All est.
GUlLLE.- Dnde?
Io 2.- All.
Io 1.- Si sa es la luna que e cay al ro.
Io 2.- Qu va a er la luna. i e de da.
GUlLLE.- Chitas el cabro tonto! (Ren, pero Guille de pronTo calla.) Esto no lo puede ver l. .. no
puede jugar al trompo; pero a l lo besaban.
Io 1.- A quin?
Io 2.- Qu te pasa? Qu te dieron mucho trago anoche?
GUD.LE.- A m una vez me dio un be o..., pero hace tanto tiempo...
VENDEDOR.- Lo ver o ,lo genos ver o
a peso lo geno ver o .
Siete on las amenazas:
ser rabio o, goloso.
envidioso...
(Los nios se alejan jugando al Trompo. El correjo prosigue.)
ZOtLA.- Por qu se va por Independencia. don Guillermo? Por La paz se llega m luego.
GUD.LERMO.- Por ac e ms cono.
ZOtLA.- Qu va a ser m cono!
GUILLERMO.- E ms cono.
ZOILA.- (Para s.) Lo que pasa es que ste quiere doblar por Santo Dumont y as pasar al Quitapena. No lo conocer yo! Claro que a m nadie me hace entrar. Miren que ir a ga tar la
plata.
GUILLERMO.- Y dnde estn lo dems?
ZoILA.- Quine ?
174

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

GUILLERMO.- El Guille y Onofre.

ZOlLA.- Hace rato que se quedaron atrs.
GUlLLERMO.- Por qu?
ZOILA.- Cmo voy a saber yo. pues.
GUILLERMO.- Y qu vamos a hacer con la fotografa ... Cuando los pille...
ZOILA.- (Para s.) La fotografa ... eso quiere decir que nos tomaremos una fotografa los tres con
el angelito y me obligarn a comprar una a m. Ms bien que yo tambin me vaya quedando.... s. ms bien. Por aqu me voy a ir haciendo la lesa.... porque una foto debe costar por
lo menos cien pesos y...

(Poco a poco ha ido desapareciendo.)

VENDEDOR.- Siete son las amenazas:
ser rabioso. goloso;

envidioso, avaro...
(Ya slo quedan Guillermo y la Madre.)
GUlLLERMO.- iQu calor hace! Menos mal que queda poco... Y este "angelito" est cada vez m
pesado... Claro. como se han ido todos... Tu hijo. pues. No dices nada. No sabes ino quedarte
callada como una muda... iQu calor! Parece que uno nunca fuera a llegar a ese famoso cementerio... De buenas ganas me tomara un trago. para las fuerzas. nada ms que para las fuerzas ...
Ah. qu me dices? Nada, no es cierto? Ni una palabra, nada... No creas que me vas a impresionar... (Silencio.) Aqu era donde estaba la Escuela de Medicina antes. pero se quem... Por
aqu doblamos... Cuidado con el carro! Mira dnde caminas... Ah, qu no dara por un trago!

(Se escuchan risas, gritos y msica. Aparecen dos mujeres y 1m letrero que dice "Quitapenas".
Las mujeres estn vestidas con trajes negros brillantes y delantales blancos. Tienen en las manos trapos para limpiar, tambin blancos.)
MUJER 1.- Pase a quitarse la pena. caballero.
MUJER 2.- Un traguito antes de seguir.
GUlLLERMO.- No puedo, ya e tarde y me van a cerrar el Cementerio.
MUJER 1.- Si todava no lo cierran. Un traguito no ms.
GUlLLERMO.- Despus vuelvo.
MUJER 2.- Despus viene de nuevo. pues.
GUILLERMO.- No. no puedo. Nos han dejado solo.
MUJER 1.- Quines?
GUILLERMO.- Los otros. los que nos acompaaban.
MUJER 2.- Tendran calor. pues. Hace retanta calor. Pase a refrescarse un poquito. Aqu hay de
todo.
GUILLERMO.- Claro que no me vendra mal un traguito.
MUJER 1.- Entonces qu espera.
GUtLLERMO.- Y creen que no me cerrarn el Cementerio?
.
MUJER 2.- No. si siempre est abierto. Pase no ms. caballero. Acaba de llegar una chIcha que
est como la pidan.
GUlLLERMO.- Bueno... pero una noms.
MUJER 1.- Claro que s. una y depus vuelve. ah?
MUJER 2.- Despus lo vamos a estar esperando de nuevo.
MUJER 1.- Atrvase, pase por ac.
MUJER 2.- Mire. cmo se le enciende la mirada.
MUJER \.- iHay que verlo!
MUJER 2.- Miren el lujurioso... (Ren.)
(Se acerca a las mujeres y una de ellas le pasa 1m vaso l/eno de chicha.)
MUJER 1.- Aqu lo tiene.
GUILLERMO.- Gracias.
MUJER 2.- Pero brindenos primero. no sea malcriado.
GUILLERMO.- Brindo... Brindo...
Brindo!. dijo un hortelano.

175

Las GOENOS VIllSOS

por las flores del jardn:

nardo, azucena y jazmn
son anillos de mis mano.
Por un clavel soberano,
una dalia, una mo queta,
pen amiento y violeta
on las flore m bonitas;
le brindo a la eorita
de ro a una maceta.
MUJER 2.- (Riendo.) Mrenlo, ha ta poeta no ali.
M JER 1.- Vamos para adentro, que adentro hay ms trago.
MUJER 2.- S, vamo , vamos... (Se lo llevan.)
(Las mujeres lo enla~an y entre gritos, risas y msica, salen. La Madre queda sola con el atad.
Se produce un gran silencio. Deja el ataLd sobre el uelo y se encuclilla jUlllo a l. Despus de
/111 tiempo habla.)
LA MADRE.- o han dejado solos, mi amor... s, nos han dejado solos, t y yo, y tendremos que
seguir 010 ha ta el Cementerio. Pero no... no voy a perder la calma, no me voy a enojar.
Te lo prometo. Ya no me enojo, te has dado cuenta? T me en easte eso. Lo aprend de
ti, o m bien, lo aprend cuando empec a querer, cuando por primera vez sent el amor...
A lo mejor por eso e han ido los otros; nadie es capaz de querer y in amor no se puede
vencer nada, no se puede ser... S, , mi nio, nos han dejado solos. No hay nadie y no creo
que nadie vuelva y seguiremos solos hasta el Cementerio, tal cual empezamos, te acuerdas? Te acuerdas e a noche que Guillermo me tom en sus brazos y te dej dentro de m?
Te acuerda lo ola que yo e taba? Y e a tarde cuando iba al pan y te sent por primera
vez, ah tambin estaba sola... pero sola contigo, porque ya haba empezado a quererte.
Nunca antes haba amado a nadie, a nada. Algo me impeda hacerlo, una especie de rabia,
de amarra que me detena dentro de m misma y me impeda darme... Pero t llegaste a m,
t estuviste dentro de m y me en easte a ser yo misma. Por qu? Porque permitiste que
te qui iera. Fue como i una e c1u a se hubiera abierto y me sent derramada en amor,
yendo hacia lo dem , entregndome... T haba obrado el milagro, y el milagro estaba
dentro de m. Pero iempre me en ola, ola contigo, como cuando sent el primer dolor
y no haba nadie. En el carro, junt lo brazo obre ti, sobre eso que quera nacer, y apena
pude pagarle al cobrador. Tena miedo, miedo de perderte de pronto, porque yo aba que
t era lo nico verdaderamente mo, lo que me haba en eado a querer. Tal vez los dems
no lo sepan, mi amor, tal vez no sepan que el amor e lo nico que los puede salvar. Yo
tampoco lo saba y tuve todas la culpa. o quise darme y Guillermo empez a tomar, no
aba darme y Guille creci sin amor y... todo e o porque no saba querer. Pero una puede
aprenderlo, no e cierto, mi amor? Y quizs hacr elo sentir a los otros, y que ello tambin aprendan y epan... Algo ha quedado dentro de mi, aunque t ya no est ; algo como
la ombra de una emilla permanece en m desde aquel da en que me abr con el ms
profundo amor para que t re piraras. Ahora ya ni siquiera e ts aqu, mi nio, mi co a
chica; pero yo no estoy ola... S, s, te llevar all. Y volver despus, volver a bu car a
lo dem , porque t me has enseado que el querer es el nico camino y pien o darles mi
amor... S, muy suavemente te llevar, a lo mejor duermes y no quiero despertarte. S, s,
mi guagita, muy suavecito... a ... as. .. (Alza el atad y lo mece suavemente, como quien
lo harra con 1/11 nio y canta.) A la rurrupata, que viene la vaca...
(Y cantando muy suavemellle se aleja con el atad. La escena queda sola por algunos segundos.)
VENDEDOR.- (COIl voz muy suave.) Siete son las amenazas... siete eran... los ver o , los genos
ver os...
(Entra Guille con Nio l y Nio 2.)
GUILLE.- Oiga, seor, u ted ha visto a los dems?
VENDEDOR.- A quines?
GUILLE.- A lo que venan conmigo.
176

TlATRO COMPLLTO DE LUIS AL8ERTO HEIREMANS

NIO 1.- Ya, pue , Guille, sigamos jugando.

NIO 2.- Gen dar con el cabro... Vamo a jugar, ha!
GUILLE.- o. Tengo que encontrarla. (Al Vendedor.) Por dnde se fueron?
VENDEDOR.- Por all.
GUILLE.- (Mirando.) Pero... va sola.
VE DEDOR.- S.
GUILLE.- Mi mam?
VENDEDOR.- S.
GUILLE.- Es con ella que tengo que hablar. Ella sabe algo que yo tengo que aprender. (Sale
corriendo.) Muchas gracias.
N[o 1.- Oye, Guille...
NIo 2.- Chita que e desconsiderado! Todo porque le e tbamo ganando.
[-O 1.- Yo no qu le dio, Te acuerdas que de repente dijo "A lo mejor me equivoqu"? "A
lo mejor ya no le tengo pica y me he estado convenciendo de que le tengo......
VENDEDOR.- Qu ms dijo?
NIO 2.- "A lo mejor uno puede cambiar..... Y ah fue cuando se di par.
NIo 1.- o, no. Si tambin dijo otra cosa; dijo: "A lo mejor ahora tambin me va a dar un beso a
m" Chita que est raro el Guille! T entiendes algo?
NIo 2.- i jota.
VENDEDOR.- Los ver os, los genos ver os...
NIo \.- Qu es lo que vende, oiga?
VENDEDOR.- Versos.
NIo 2.- Se come? (Los dos ren.)
VENDEDOR.- No, no se come. Quieren comprar?
NIo 1.- No tenemos plata.
NIO 2.- A menos que nos aceptara este peso. Es de los antiguos. Cunto valen lo versos?
VE DEDOR.- n peso.
IO 2.- Pero ste es de los antiguos. vale por dos.
VENDEDOR.- Entonces. pueden comprar dos.
(Les pasa !lna hoja a cada 11110 y recibe la moneda.)
Io 1.- Y qu se hace con esto?
VE DEDOR.- Se leen...
IO 2.- E que nosotro no sabemos. Qu e lo que dice?
VENDEDOR.- Dice:
Un camino e cosa larga.
todo pueden caminar
con cuidado y in prisa
hasta algo encontrar.
El camino ere t mismo,
la ciudad adonde ests,
y si abres bien lo ojos
nunca ms le perders.
Yo lo vendo estos versos,
pero no quiero ensear.
La verdad es una sola
.
.
y t la debes encontrar.
(Los nitios permanecen con las hojas en/re las manos !rilen/ras el Vendedor se aleja pregonando.)
VENDEDOR.- "Los ver os. los genos versos .....
TEL

177

SIGUE LA ESTRELLA
(1958)

Personajes:
HOMBRE l
HOMBRE II
HOMBRE ID
JUANA

GLlCA

PERICO
OLlVERIO
(Vemos a tres hombres. Son mLsicos ambuLantes. Van muy maL trajeados.
Hombre l es eL mayor de Los tres. Lleva un inmenso tambor a La espaLda, coronado por pLatillos
que acciona por medio de un hiLo que va amarrado a lIIlO de sus pies. En Las manos Lleva
paLillos con Los cuaLes goLpea eL tambor. Es Lo que podra Llamarse un hombre orquesta.
Hombre Il es ms joven. Lleva coLgada deL cuello una caja Llena de cancioneros. Yen sus manos
lleva un tringuLo del cuaL arranca notas agudas, y casi independientes de Las meLodas que los
otros interpretan.
Hombre ID es alto, deLgado, moreno. En l se descubre aLgo tropical, o por lo menos algo
diferente a los dems. Lleva cascabeLes en tomo a Los tobillos y en sus manos sujeta dos calabazas que le sirven de matracas. Se mueve en forma feLina. Es el que posee mayor sentido del
ritmo. Estn cantando y baiLando.)

Los TRES.- En tierra de Jud

Est el Guiador,
Me han dicho con amor
y sa es la verd.
En tierra de Jud,
All en el Beln,
Podrs decir amn
A toda esta mald.
En tierra de Jud
Lo iremos a buscar;
Lo habremos de encontrar
Con esta gran pied.
(Apenas han terminado la cancin eL Hombre II y el Hombre W recogen limosna con una pandereta.)
HOMBRE 111.- Un pesito pa'la msica... Un pe ita, seorita... Un pesito. caballero.
HOMBRE ll.- (Al unsono.) Para la msica!. .. Para los msicos! Algo para alegrarle el alma a
los msico!
(Pero Los pocos espectadores que parecfa haber se retiran sin dar nada. Se acercan al Hombre
l, que es est sacando sus aderezos.)
HOMBRE 1.- Y?
HOMBRE II.- Nada.
HOMBRE 1.- (Al Hombre m.) Y t? (EL Hombre III se encoge de hombros.)
HOMBRE II.- Ni siquiera gracias. ni una sonrisa. All atrs, en el otro ca erfo, por lo menos una
chiquilla me gui el ojo.
HOMBRE 1.- Algo nos est pasando. Yo no s qu, pero algo nos est pasando.

179

SIGUE LA E.SfR[UA

HOMBRE m.- Quiz i le agregramos algo al nmero.

HOMBRE 1.- Qu?
HOMBRE m.- Baile, por ejemplo. Yo podra bailar.
HOMBRE 1.- ste e un conjunto musical y no bailarn.
HOMBRE m.- Pero es que...
HOMBRE 1.- Yo soy el que manda.
HOMBRE m.- Est bien, pues. o se enoje.
HOMBRE Il.- A lo mejor te tiene razn. (Se/iala al Hombre lIJ.) No ... no es en lo de ponerse al
bailar. Si no lo hacamos antes.
HOMBRE 1.- El espectculo es magia?
HOMBRE Il.- Claro! (Como si leyera un letrero.) "El Gran Mago".
HOMBRE m.- Y us ayudante ...
HOMBRE Il.- (Haciendo una reverencia.) Aprendiz primero...
HOMBRE m.- (Mismo juego.) Aprendiz segundo...
HOMBRE Il.- Podramos poner al da algunos de los trucos. El del saco, por ejemplo. Se acuerda?
(A medidn que habla, realiza los gestos que deralla sobre el cuerpo del Hombre m, quien lo
contempla con bastallle miedo.) Este hombre, este aprendiz de mago, ya que el nico mago
verdadero e el Gran Mago... (Se/iala al Hombre 1.) Este hombre va a ser amarrado con
cadenas y cada cadena sellada con un candado que el distinguido pblico puede revisar...
Una cadena por aqu. (Alrededor del cueL/o.) Otra por ac ... (Anudndole las manos.) Y una
tercera... Y luego un pauelo obre los ojo, a l mi mo ni pre enciar este espectculo
sangriento... Y un saco! Aqu est... Y ahora, amarrado, indefenso y solo... Un minuto de
ilencio para que el Gran Mago e concentre... Y ahora el Gran Mago proceder a atravesarlo
con espadas cuyo filo el distinguido pblico puede pa ar a..
HOMBRE m.- iAb! o. No, no, no. Yo no me presto para e o. Ya no tiene el pulso tan seguro...
HOMBRE 1.- Lo tengo tan seguro como antes. Podra atrave ane una e pada entre el cuerpo y el
brazo in siquiera tocane.
HOMBRE n.- Claro que s!
HOMBRE 1.- Pero no...
HOMBRE Il.- o, qu?
HOMBRE 1.- Al pblico ya no le interesa la magia. Se cans de ver magos y prestidigitadores. Se
aburren. o creen. Dicen que on mentiras.
HOMBRE n.- Como si eso imponara!
HOMBRE 1.- Es lo que digo. Pero la gente hoy da no quiere creer en nada.
HOMBRE m.- Chit! o lo vaya a or alguien.
HOMBRE 1.- Quien me va a or en este pueblo que parece cementerio? Lo mejor ser que recojamo la pilcha y sigamos.
HOMBRE m.- Vamos para el one mejor. All hace ms calor.
HOMBRE 1.- Que siempre te siente mal?
HOMBRE m.- o muy bien.
HOMBRE n.- Y cunta plata nos queda?
HOMBRE m.- Ayer no quedaban dosciento .
HOMBRE n.- Y el ao pasado tre mil. Pero ahora?
HOMBRE m.- R tale doscientos que ga tamos en almorzar.
HOMBRE 1.- Y tienes una cifra redonda: cero. Aydame a cargar el tambor. (Mientras el Hombre
Illo ayuda, el Hombre ID se aleja a buscar sus cascabeles y se detiene a mirar el cielo.)
Cuidado con los platillos! Acurdate que son de oro.
HOMBRE n.- De oro?
HOMBRE 1.- Claro, pues, eran de mi bisabuelo y en ese tiempo todas las cosas amarillas eran de oro.
Hombre ll.- As que conamos hacia el None...
HOMBRE m.- (De prolllo.) Miren!
HOMBRE 1.- Supongo que para el None ser mejor. Y adem se no e t bien...
HOMBRE ll.- Pero acurdate que el ao pasado...

180

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HElRIMANS

HOMBRE lJI.- (Interrumpiendo.) Vengan! Vengan a ver!

HOMBRE 1.- No te deca que no e taba bien?
HOMBRE [J.- Son estos fros. No est acostumbrado.
HOMBRE lJI.- Pero venganl Miren ... all... La ven?
HOMBRE [J.- (Sin mirar.) Qu cosa?
HOMBRE Ill.- E a estrella. All... hacia la izquierda... no la derecha...
HOMBRE 1.- Yo te deca que era mejor no meterse con esto tropicales.
HOMBRE [J.- Lo nico que nos falta es que e nos ponga raro.
HOMBRE III.- La ven?
HOMBRE [J.- (Acercndose a l.) S, s. Pero vamos andando...
HOMBRE IIl.- Mrala!
HOMBRE II.- (Levanta la vista distradamellCe.) El cielo est lleno de estr... (Pero no alcanza a
terminar su frase. Con voz ahogada llama a su compaero y hace gestos con la mano.)
Venga, venga a ver...
HOMBRE 1.- Qu pasa?
HOMBRE IIl.- Acrque e venga a ver...
HOMBRE 1.- Pero e que ..
HOMBRE n.- Venga.
(A regaadientes se acerca y mira. Tambin se inmoviliza. DurallCe algunos segundos los tres
permanecen paralizados, mirando.)
HOMBRE III.- (Rompiendo el silencio.) o les deca yo?
HOMBRE 1.- T crees que ser?
HOMBRE II.- Qu cosa?
HOMBRE 1.- E trella.
HOMBRE [J.- Y qu i no?
HOMBRE 1.- Qu s yo, pues? ..
HOMBRE III.- Es una e trella. Tiene forma de e trella. Brilla como una estrella. Alumbra como
e trella. Tiene que ser estrella.
HOMBRE 1.- Pero e tan regrandaza, y brilla ms que una e trella y... (La voz se le ahoga en la
garganta.)
HOMBRE n.- ... se mueve.
(NuevamellCe permanecen inmovilizados.)
HOMBRE III.- Tenemos que seguirla!
HOMBRE 1.- Por qu?
HOMBRE n.- Porque cuando una e trella se mueve hay que eguirla.
HOMBRE 1.- A lo mejor.
HOMBRE rr.- Sigmosla entonces I (Al Hombre Ill.) Recoge tus cosas y sigmo la.
HOMBRE 1.- Espera... Mira hacia dnde se mueve. Va hacia all y no hacia el orte.
HOMBRE Il.- Y qu?
HOMBRE 1.- Habamos quedado de ir al Norte.
HOMBRE II1.- Yo estoy li LO!
HOMBRE 1.- Hacia all estn la montaas.
HOMBRE IIl.- Claro, vamo a las montaas.
HOMBRE 1.- Pero t mismo queras ir al orte, a donde hiciera calor. En las montaas hace fro.
Y no hay pueblo, no hay gente. Nos moriremos de hambre.
HOMBRE III.- Algo hay que perder.
HOMBRE [J.- Claro, cuando uno quiere ganar algo, hay que perder algo.
HOMBRE 1.- Pero, qu es lo que vamos a ganar?
HOMBRE [J.- Vamos a seguir la estrella.
HOMBRE 1.- Y?
HOMBRE II.- Y en el camino lo descubriremo .
HOMBRE 1.- Qu cosa?
HOMBRE II.- Lo que vamos a ganar.

181

SIGUE LA ESTREU.A

HOMBRE m.- Ya, pues vamos, mire que ya apenas se divisa.

HOMBRE Il.- Vamos!
HOMBRE 1.- Bueno, vamo . Pero apena empiece a morirme de hambre, me vuelvo.
HOMBRE m.- Por aqu. .. por aqu hay un caminito...

(Los tres echan a caminar y la cancin se enhebra.)

Los TRES.- (Desapareciendo.) En tierra de Jud
Est el Guiador,
Me han dicho... etc.

(Lo cancin se pierde. Los tres vuelven a aparecer por otro extremo. Parecen muy cansados.
a duras pellas.)

Avall~all

HOMBRE m.- Ya no doy ms ...

HOMBRE n.- Yo tampoco ...
HOMBRE llJ.- Parece que hiciera aos que andamos caminando.
HOMBRE n.- Y lJInta ed que tengo.
HOMBRE m.- Tanta hambre.
HOMBRE n.- No podramos?...
HOMBRE L- (ConluJole !afrase.) No, hay que egwr. Yo tambin tengo sed y hambre; pero hay que
egwr. Un poco de nimo. Ya vamo a encontrar... nimo! (Empieza a canrar.) En tierra de
Jud... (El Hombre ID rrata de seguirlo. Pero no puede. El Hombre Il ni siquiera lo imema.)
(Por la izquierda aparece Juana Buey. Trae un canasto cubierro COIl una servilleta. Cruza sin

verlos.)
HOMBRE Il.- Miren! Oiga... oiga, seorita. (Juana se detiene asustada.) Seorita...
HOMBRE 1.- Por favor, eorita, no se a uste.
HOMBRE m.- Qu es lo que tiene en e e canasto?
JUANA.- .
HOMBRE l.- Djenme hablarle a m. (Se acerca a Juana.) Buena tarde, eorita.
Ju A.- Genas.
HOMBRE 1.- ste e el camino que lleva al pueblo?
JUANA.- A cul pueblo?
HOMBRE l.- Al uyo.
JUANA.- Yo no soy n de pueblo, soy de fundo.
HOMBRE l.- Ah, y queda muy lejo ?
JUANA.- Qu cosa?
HOMBRE 1.- El fundo.
J ANA.- o, a la vueltecilJl de la loma, nom . Mire, no tiene ms que seguir derecho, y despu
dobla, despus igue derecho y dobla de nuevo y ah. ..
HOMBRE 1.- Ah est el fundo?
J UANA.- o. Ah tiene que eguir derecho de nuevo. Y entonces, s que estn las casas.
(Mientras habla el Hombre n y el Hombre ID tratan de husmear lo que lleva adentro del canasto. El Hombre 1 los sorprende.)
HOMBRE 1.- Qudense quietos! Tiene que perdonarlos, seorita, traemos mucha hambre.
JUA A.- Ay, qu lstima que no le puea dar n! E tas cosa son para el "piquis-niquis".
HOMBRE l.- Ah.
JUANA.- Voy pa'ltranque. Los patrones y los nios van a hacer un "piqui - niquis" al tranque y
me mandaron antes con las cosas, porque no caban en el cocbe.
HOMBRE ID.- Y no no podra dar algo, aunque m no fuera que un pedazo de pan?
JUANA.- o traje pan. E t to hecho mbuche.
HOMBRE Il.- O un trago de agua?
JUANA.- Tampoco hay agua. Pa' los "piquis-niqui " los patrones toman aloja. Pero la traen en el
coche, porque dijeron que yo poda quebrar la botellas. Ustedes on msico?
HOMBRE 1.- Artistas.
HOMBRE Il.- Le gu taria e cuchar algo? O comprar un cancionero. Tengo todos los nuevos, con
la letra de las canciones modernas.

182

TEATRO COMPLETO DE. LUIS ALBERTO HEIRfMANS

JUANA.- Yo siempre me las apriendo de memoria. Como no n leer...

HOMBRE lTI.- (Husmeando siempre el canasto.) Por qu no e sienta con nosotros un rato a lo
meno?
JUANA.- Mire, mal no me vendra, porque vengo ms cans que ... que ...
HOMBRE U.- (Mientras le arrebata el canasto y el Hombre ID le ayuda a acomodarse en el
tambor que el Hombre 1 ha dejado en el suelo.) Que un buey!
JUANA.- iBah! ... Y cmo lo adivin?
HOMBRE U.- Qu cosa?
JUANA.- Que me llamo as.
HOMBRE ll.- Cmo?
Ju A.-Buey.
Lo TRES.- Buey!
JUANA.- Geno, lo cierto e que me llamo Juana Buey. Me viene de mi ap. El e llamaba Arstides E pinoza. Pero el patrn le puso "Buey" y a mi naiden me llama Juana Espinoza.
Toitos me icen Juana Buey.
HOMBRE ID.- Y no le importa?
JUANA.- Y por qu me habra de importar, pue , si era el nombre de mi ap? Y la patrona ice...
Cmo es que ice?... ice que lo llevo con soltura, porque soy tan qued como mi ap. Y
ustedes andan trabajando?
HOMBRE 1.- Andamos siguiendo algo.
JUANA.- (Con desconfianza.) Ah.
HOMBRE ll.- Andamos a la siga de una e trella.
JUANA.- (Con ms desconfianza.) Ah.
HOMBRE Ill.- Usted cree que se enojara mucho su patrona si me como uno de e tos huevos?
JUANA.- Ay, no . Claro que e tn comato , porque la patrona es muy fij. Claro que uno... Le
podra decir que se me call del canasto, no le parece?
HOMBRE IIJ.- (Partiendo el huevo y empezando a comer.) S, me parece.
Ju A.- (Al Hombre U.) Yo nunca hey seguido e trellas. La verd e que nunca hey seguido na.
salvo cuando la patrona me manda perseguir las gallinas que e lo pa an yendo del gallinero. Pero ms mejor que no me d a la conversa, porque soy habladoraza y e me puee
pasar la hora y si no estoy en el tranque cuando lleguen los patrones...
HOMBRE II.- (Interrumpindola.) Y no cree que le puede decir que se le han cado do huevo
en vez de uno?
J
A.- (COII susto.) De nde?
HOMBRE 1.- Del cana too
JUANA.- Ah, geno... total, com elo no ms. La ca tellana est ponedoraza. (Al Hombre 1 mientras el Hombre II come su huevo.) Y adnde van con esa custin?
HOMBRE 1.- La vamos iguiendo.
JUANA.- Ah ...
HOMBRE 1.- Usted no cree que... ?
JUANA.- Que le podra decir que se me cayeron tres huevos?
HOMBRE 1.- No, iba a proponerle otra cosa. Por qu no le dice que se le cay el cana to entero?
JUANA.- Me mata, pues.
HOMBRE 1.- Es que a lo mejor no tiene por qu decrselo.
JUANA.- Ah, mire la gracia, como que no me fuera a ver...
HOMBRE 1.- E que a lo mejor no la ver.
JUANA.- Cmo?
HOMBRE 1.- Vngase con nosotros.
JUANA.- A la iga del astro? (l asiente.) Pero si ni siquiera s aonde van.
Hombre III.- (La boca llella de comida.) osotros tampoco.
HOMBRE Il.- Pero a alguna parte nos lleva.
JUANA.- Ay... tent estoy, pero... pero qu me ira la patrona? Siempre hey hecho lo que ella me
ice que haga.

183

SIGUE LA rsTREUA

HOMBRE m.- Vnga e de una vez y olvdese de su patrona.

JUANA.- Es que all tengo casa y coma, pues. (Piensa durante algunos segundos. Los mira.)
Con u tedes tendra casa y coma? (No contestan.) Ya ven, pues. All en el fundo tengo
casa y coma.
HOMBRE 1.- Algo hay que perder cuando se quiere ganar algo.

(Todos lo miran.)
J ANA.- Y qu es lo que va a ganar?
HOMBRE m.- Eso lo abremos despu .
JUANA.- E toy bastante tent de irme, no crea que no!
HOMBRE m.- Vnga e entonces!
JUANA.- Ganas no me faltan.
HOMBRE II.- Y qu espera?
JUA A.- S, pues, qu e lo que espero...
HOMBRE m.- Anime e!
HOMBRE 1.- Y?
Ju A.- (Los mira durame 1111 segundo y luego asieme.) Geno, pero con la condicin...
HOMBRE II.- ada de condicione! (Le arrebata el canasto.)
HOMBRE 1.- Y vamo a celebrarlo all, a la sombra de ese espino.
HOMBRE m.- S. vamo .
HOMBRE 1.- Y de pasada le ensearemo una cancin que dice a : En tierra de Jud... etc.
(Empieza a emanar y los dems lo siguen, salen todos con gran algazara. Durante algunos

segundos se escucha la cancin entre risas y gritos. Luego las voces se van apagando. Vn
segundo de silencio y la voz de Juana titllbeante al comienzo y luego ms segura, que entona la
cancin.)
J ANA.- (Entrando con el canasto vaco entre las manos.) En tierra de Jud...
HOMBRE II.- (Aparece en campO/la de los otros dos.) Ya casi la abe. Haga un esfuerzo... un
ltimo e fuerzo ...
HOMBRE m.- unca haba comido un pollo ms rico!
JUANA.- De los huevo de la castellana, pue . Ay! (Se inmoviliza.) Qu ir a icir la patrona?
HOMBRE 1.- ada, ya que no la va a volver a divisar.
JUANA.- Tiene razn. Me siento tan bien! Si hasta pueo cantar! All, en las casas, los chiquillo
me per eguan gritndome: "Juana Buey... Juana Buey... cantas como Buey!" Es verso,
abe? Si me e cucharan ahora! (De promo irrumpe.) En tierra de Jud...
HOMBRE 1.- Ya luego nos vamos a tener que ir yendo.
HOMBRE m.- No le queda m en el canasto?
J ANA.- A ver... (Busca.) o, nada ms. Nada m que una goma.
HOMBRE II.- Qu goma?
JUANA.- Una que sale en el tronco de lo rboles que hay all en la ca a. Es rebuena pa curar
heras, yo siempre la traigo a los "piquis-niquis", porque ms de un chiquillo se acrimina... Mire, se calienta hasta que se pone como agua y se lo echa encima del tajo y de las
cuestiones .
HOMBRE m.- Ah mirrra.
JUANA.- Qu?
HOMBRE m.- Eso es mirra.
HOMBRE II.- Y qu e e o?
HOMBRE m.- E goma. As es como le dicen all en mi tierra.
Ju A.- Ah. Geno, guardmosla entonces. Pero de vera que ya no voy a ir al "piquis-niquis"!
Y ustedes no son chiquillos para andarse acriminando... (Va a arrojarla lejos.)
HOMBRE m.- No, no la bote. Dmela a m.
JUA A.- Pa qu? (Se la pasa con extraeza.)
HOMBRE 1.- (Que ha estado mirando el cielo.) All e le ve!. .. (Todos corren y la miran.)
JUA A.- E e e el lucero! Hay que pedirle algo.

(Miemras los cuatro personajes miran las estrellas, una muchacha irntmpe. Viene vestida de
184

TE.ATRO COMPUTO DE. LUIS ALBERTO HEIRLMANS

ngel, con alas; pero su traje est desgarrado y sucio. Viene huyendo de algo y, al ver a los
dems, se asusta y trata de escapar. Pero el Hombre Il la agarra por una mano. Ella trata de
arrancar. Los otros la rodean tal cual si fueran los barrotes de una jaula donde este pjaro ha
cardo preso.)
HOMBRE Il.- Adnde vas?
HOMBRE 1.- Qu te pasa?
HOMBRE ill.- Tienes miedo?

(Ella los mira y nada dice.)

JUANA.- (Acercndose a ella.) Qu le pasa, m'hijita? Qu le han hecho?
(Al verla. Anglica se lanza entre sus brazos sollozando.)
HOMBRE Il.- Te podemos ayudar en algo?
JUANA.- Llore nom , mi pajarito. Desahguese cuanto quiera. Hace mucho bien echar su
buen llanto. Eso es... Llore noms. Mrenla, temblando como un chincolito la pobre:
qu es lo que le han hecho?
A GLICA.- (Sollozando.) Yo... yo saba... que nos iban a tirar piedras.
Ju A.- Quien le tir piedras a mi angelito?
ANGLICA.- Lo chiquillos.
JUANA.- Cules chiquillo? Apostara que son esos barrabase que cuido yo.
ANGLICA.- Lo del colegio del lado. os pa an pegando y diciendo co a . Por eso yo tena
miedo y no quera ir.
JUANA.- Ande, m'hijita? Cuntenos too lo que le pas.
ANGLICA.- Las monjas nos haban llevado a ensayar. Un nacimiento, sabe?.. lo quieren presentar para Pascua. La Vernica es la Virgen; la Carmen Palacio, San Jos, y yo era el
ngel, se que les va a avisar a lo pastores... Estbamos todos ah y...
JUANA.- Siga no m , mi angelito. Cunteno .
ANGLICA.- Cuando me sub al rboL .. me tena que ubir a un rbol y de colgarme como ngel... los chiquillos me empezaron a tirar piedras y a gritarme cosas.
JUANA.- Lo malulo !
ANGLICA.- Me dio tanto susto que me arranqu corriendo y ellos me per eguan. E tbamos en
la plaza, la madre Julia me gritaba no s qu cosas, pero yo me fui por no s qu calle y...
y me perd.
HOMBRE 1.- Ahora nos encontraste a no otros.
JUANA.- Claro que s! Somo todos amigos tuyo.
ANGLICA.- (Por primera vez parece verlos.) Quines son ustedes?
JUANA.- Ellos son artistas y yo soy la Juana Buey.
ANGLICA.- Arti tas?
HOMBRE ll.- Claro. hacemos un poco de todo. Mira! Yo toco este tringulo. Escucha!
(Toca una meloda muy corta, muy cristalina. Hay 1111 peque/io silencio y Anglica re.)
HOMBRE ill.- (Que se ha estado anlldando cascabeles en tomo a un pie.) Y yo ando con cascabeles. (Los hace sonar. Anglica re.)
GLICA.- (Al Hombre l.) Y usted, qu hace? (Por toda contestacin el Hombre 1 golpea Sll

rambor.)
HOMBRE 1.- Te gusta?
ANGLICA.- Mucho.
HOMBRE 1.- Era de mi bisabuelo. Ven ... Te permito que lo toque.
HOMBRE ll.- Eso quiere decir que le caste en gracia. o deja ni que u ombra lo toque.
(Anglica toma el palillo. Lo va a golpear, pero no se atreve. Termina por acariciar el cuero

tendido.)
ANGLICA.- (A Juana.) Y usted qu hace?
JUA A.- No. Yo ando con ello noms.
A GLICA.- Y adnde van a tocar ahora?
HOMBRE l.- A ninguna parte.
GLICA.- A ninguna parte?

185

SIGUE LA ESTRELLA

HOMBRE II.- Es que desde hace un tiempo andamos a la siga de algo.

HOMBRE III.- (Se/ialando.) De ese astro.
A GUCA.- (Mirando.) Oh! Qu estrella tan grande. (Cierra los ojos y rpidamente formula un

deseo.)
JUANA.- Qu ests haciendo?
ANGUCA.- Pidiendo una cosa.
HOMBRE II.- Pero si no es la primera estrella. o se le puede pedir sino a la primera.
ANGUCA.- Pero es la ms grande que he visto. Y e toy segura de que me lo dar. Es demasiado
grande para que no me resulte.
JUANA.- Sabe? Se me ha ocurrido una cosa. Por qu no igue con nosotros?
HOMBRE II.- Claro que s!
HOMBRE III.- Muy buena idea!
ANGUCA.- Gracias... muchas gracias...
HOMBRE 1.- Qu te pasa?
A GUCA.- Gracias... pero no puedo.
JUANA.- Por qu?
ANGUCA.- Me gu taria mucho.
HOMBRE III.- Entonces?
ANGUCA.- Pero no puedo.
HOMBRE Il.- Pero por qu?
ANGUCA.- Qu van a decir las monjas, qu va a pasar con el nacimiento, con la fiesta ...
HOMBRE III.- Pero que no te tiraron piedras y t te arrancaste?
A 'GLICA.- S.
HOMBRE III.- Entonces se termin el nacimiento.
k GLICA.- o, seguramente la madre Julia e ha ido a quejar al colegio. Han castigado a los
chiquillos y han eguido ensayando.
JUANA.- Entonces ya habrn buscado otro ngel!
A GLICA.- Usted cree?
JUANA.- Claro, pues, m'hijita, alguien tiene que haber ido a avisar a los pastores.
ANGLlCA.- Es que ... es que a m me gustaba mucho hacer de ngel.
HOMBRE II.- Y es por eso que no quieres seguir con nosotros?
ANGLlCA.- S.
JUA A.- Algo tiene que perder una, pues, m'hijita.
ANGLlCA.- Para qu?
JUANA.- Para ganar algo.

(Todos la miran un segundo.)

ANGUCA.- Y qu vaya ganar?
JUANA.- Lo mismo que nosotros.
HOMBRE II.- Decdete y vente con nosotros.
HOMBRE III.- Qudate con nosotros.
HOMBRE Il.- Ven!
JUANA.- Y adems te ensearemos una cancin. (Al ver que los dems se aprontan a cantarla.)
No... No! A ver si me acuerdo: En la tierra de Jud ... est el Guiador. .. etc.
(Los dems la corean, coman sus pertrechos y se van yendo. Anglica se ha decidido a seguirlos.
El Hombre Il se acerca y la ayuda a levantarse.)
HOMBRE Il.- Cmo te llamas?
ANGLlCA.- Anglica.
(Ya han salido. Lo canci6n se pierde a lo lejos. Por otro extremo entra ahora Anglica, sola,

tarareando la canci6n. Viene mirando el suelo y de pronco se detiene como si hubiera descubierto algo.)
ANGLlCA.- Oye... ven ...
VCYZ. DE HOMBRE Il.- Qu pasa?
ANGLlCA.- Ven, aprate.

186

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HElIUMANS

HOMBRE II.- (Apareciendo.) Dnde ests?

ANGLlCA.- Aqu. Ven, ven a ver.
HOMBRE ll.- (Acercndose.) Qu encontraste?
ANGLlCA.- Mira...
HOMBRE II.- Qu?
ANGLlCA.- Ah, al fondo ...
HOMBRE ll.- (Mirando.) Es la e trella...
ANGLlcA.- Quien iba a pensar que la encontraramos en esta poza?
HOMBRE II.- Y tan brillante como en el cielo.
ANGLlCA.- Creo que nunca haba visto algo tan bonito.
HOMBRE II.- Voy a ir a avisarles a lo otros!
ANGLlCA.- No.
HOMBRE II.- o quieres que los vaya a buscar?
ANGLlCA.- o, quiero que... Tmala t antes! Para m.

(l la mira y decide obedecer. Se arremanga e introduce el brazo en la chnrca. El agua est muy fra.)
HOMBRE II.- No la encuentro.
ANGLICA.- A ver, djame probar a m. (Tambin se arremanga e introduce la mano.)
HOMBRE II.- Qu fra est el agua!
ANGUCA.- Y el fondo e tan suave...
HOMBRE II.- La encuentras?
ANGLlCA.- No...

(De pronto las dos manos se encuentran bajo el agua.)

Los DOS.- Aqu!

(Las sacan estilando y se dan cuenta se que son su propias manos. Se miran durante un segundo, luego empiezan a rer y, de pronto, se avergenzan. Vuelven a mirar la charca.)
HOMBRE II.- Mira ... ah est de nuevo.
ANGLICA.- (Comprende, mira hacia el cielo.) All ...
HOMBRE I1.- Y ste no es sino el reflejo.
ANGLlCA.- Eso nos pasa por andar siempre mirando hacia abajo.
HOMBRE II.- Anglica ... una nube la va a cubrir.
ANGLlCA.- (Despus que lo hn dicho ha sucedido.) Ya no se ve.
HOMBRE II.- i siquiera brilla.
ANGLICA.- Me siento tan sola.

(Los dems aparecen. Vienen muy preocupados.)

JUANA.- (Viene hablando desde afuera.) Yo la vi cuando la nube se le puso por delante.
HOMBRE m.- Se no perdi... Qu vamos a hacer?
HOMBRE 1.- Seguir.
JUANA.- Pero a la siga de qu vamo a andar ahora?
HOMBRE 1.- Hay que seguir, seguir. Ya volver a aparecer.
HOMBRE m.- Pero si ni siquiera se ve.
HOMBRE 1.- Pero est ah. Eso t y yo lo sabemos.
JUANA.- Y yo tambin. Sigamos, oiga!
HOMBRE 1.- Y en un rato ms, maana o en algn momento, la volveremos a ver. Vamos!

(Todos obedecen.)
GLICA.- (Al salir, al Hombre ll.)

o otro tuvimos la culpa.

HOMBRE ll.- Por qu?
ANGLlCA.- Yo tuve la culpa porque no quise que llamaras a los otros.
HOMBRE II.- Qu ocurrencias!
ANGLlCA.- Me siento tan sola.

(Han salido. Algunos minlltos de silencio. Por otro extremo, entran todos. Mudos. con una
sensaci6n de agotamielllo y tristeza.)
ANGLlCA.- Estoy tan cansada...
HOMBRE II.- Apyate en mf... Eso es ... pon el brazo alrededor de mis hombros.

187

SIGUE LA ESTREUA

GUCA.- Y tengo tanta ed.

HOMBRE Il.- (Al Hombre ffi) Te queda un poco de agua?
HOMBRE m.- o. Tengo la boca como ye ca.
J ANA.- Y yo no doy m .
HOMBRE m.- (Mira hacia el cielo.) i ea. Hace tantos da que no la vemos.
JUA A.- Si por lo meno se asomara de vez en cuando. ada ms que para decimos que e t ah.
HOMBRE m.- Con e tas nubes. Parece que no quieren moverse.
ANGLlcA.- No... o puedo ms ...
HOMBRE Il.- (Decidindose.) Oye, ayuda a Anglica. (Esto se lo ha dicho al Hombre ID, que obede
ce.) Yo voy a ir a hablar con el jefe... (Se acerca al qt,e va a la cabeza.) Melchior... Melchior...
HOMBRE 1.- Qu pasa?
HOMBRE Il.- Qui iera decirle... o ms bien pedirle...
HOMBRE 1.- Qu?
HOMBRE Il.- All atrs, en esa ca a que cruzamos...
HOMBRE 1.- All donde ni siquiera qui ieron damos un vaso de agua.
HOMBRE Il.- S, all. All, esa eora, la ms vieja. me dijo que...
HOMBRE 1.- Qu co a, hombre? Dilo de una vez!
HOMBRE Il.- ada.
(Vuelve a su sitio y siguen caminando. De pronto Anglica se desvanece entre los brazos del
Hombre n.)
HOMBRE Il.- Anglica!
JUANA.- Qu le pas?
HOMBRE n.- Anglica.
HOMBRE 1.- (Apartndolos.) Djenla re pirar.
ANGUcA.- (Volviendo en sr) Tengo sed... tengo sed...
JUANA.- A quin le queda un agota de agua?

(Todos se miran y nadie tiene agua.)

HOMBRE Il.- (Al Hombre 1, sbitamente intenso, casi violento.) Melchior, all atrs, en esa ca a,
me dijeron que queran comprar su tambor.
HOMBRE 1.- Qu?
HOMBRE II.- Su tambor, que lo cambiara por comida, por agua, por todo lo que quisiramos, as me
dijo esa seora vieja, la misma que no nos quiso dar nada. Tiene que venderlo, Melchior.
Tiene que hacerlo... si no, nos vamo a morir todos de hambre y de sed. Tambin dijo que...
HOMBRE 1.- Este tambor no se vende! Es mo. Era de mi bisabuelo. Y lo platillos son de oro.
HOMBRE rr.- No necesita vender los platillos. No los quieren. Es el tambor lo que necesitan.
HOMBRE 1.- No e vende.
HOMBRE Il.- Pero piense que as podramos seguir...
HOMBRE 1.- o se vende!
JUANA.- i o se peleen! Qu no ven que la nia no est bien? Quden e callados.
HOMBRE 1.- (Despus de un rato') Est bien. Descansemos un rato.

(Descargan sus pertrechos y se aprolJlan a descansar. Hay algunos momentos de silencio y de

pronto el Hombre Il se yergue.)
HOMBRE Il.- Oyen?
HOMBRE ID.- Qu?
HOMBRE Il.- All, a lo lejos...
J ANA.- Parece un ruido...
HOMBRE ID.- T cree que ser... ?
HOMBRE n.- (Interrumpindolo.) Se acerca!
HOMBRE m.- Ahora yo tambin lo oigo.
HOMBRE Il.- Cada vez ms cerca...
JUA A.- Y m cerca...
HOMBRE m.- i Ya est aqu!
HOMBRE II.- Es el viento!

188

TEATRO COMPLETO DE LUIS AL8ERTO HEIREMANS

Tooos.- (En un susurro.) El viento...

A GLlCA.- (Indicando hacia lo alto.) Miren!

(Todos miran hacia arriba. Descubren la estrella.)

JUANA.- Tan altarina que la han de ver!
HOMBRE 1.- En marcha todo! Recojan sus cosas y si gamo ...
(Hay un revolotear de Las personas, voces, gritos. Pero Anglica no puede levantarse.)
ANGLlCA.- O puedo...
HOMBRE Il.- Haz un esfuerzo.
ANGLlCA.- Trato pero no puedo.
HOMBRE ll.- Melchior, no podemos dejarla aqu.
HOMBRE 1.- A quin?
HOMBRE Il.- A Anglica. No puede moverse. Est dema iado can ada y no tiene fuerzas.
HOMBRE 1.- (Se acerca a ella.) Anglica, trata de hacer un e fuerzo.
ANGLICA.- Le prometo que trato... y quiero, pero no puedo.
HOMBRE 1.- (La toma de Los brazos y trata de levantarla; no lo consigue.) Haz un esfuerzo...
ANGLICA.- (Llorando.) No puedo... no puedo...
HOMBRE 1.- (La deja y luego se aleja. Llama al Hombre 11 con un gesto. ste se acerca. El
Hombre lle se/lala el tambor.) L1vatelo... lIvatelo luego y trae la comida.
HOMBRE 11.- ?EI tambor?
HOMBRE 1.- Andate rpido. Nosotro te estaremos esperando aqu. Pero rpido! (El Hombre II
no se mueve.) Que no me vas a obedecer!
HOMBRE 11.- Pero es que ...
HOMBRE 1.- Nada de peros. Haz lo que te digo.
(El Hombre Il obedece. Torna el tambor, le saca los platillos y se los pasa al Hombre L ste los

acepta sin hablar. Pero en el momento en que va a desaparecer con el tambor, lo detiene.)
HOMBRE 1.- IEspera! (Va hacia l. Con toda serenidad acaricia el tambor y luego toma el palillo
y da dos o tres golpes sobre el cuero. Las golpes resuenan largamente, como una despedida.) Y ahora ndate! Por qu te queda ah parado como...? (La voz se le quiebra. El
Hombre n sale. Las dems permanecen silenciosos. Algllnos minll/os de qllie/lld)' luego el
Hombre I canta la canci6n.) En tierra de Jud ... etc.
(Las dems se IInen, pero en IIn tono bajo, casi lastimero. Miell/ras call1an aparece 11/1 mllchacho. Viste pantalones de golf y lleva tres libros amarrados con una correa. Adems lleva un
bonete con orejas de burro. Ve al grupo y e acerca, pero stos no lo ven. Se inclina sobre
Anglica. sta lanza IIn grito. En IIn comienzo, los dems 110 se dan cuenta, pero al acercarse a
Juana sta lo ve y lanza 11/1 chillido. La canci6n se detiene.)
PERICO.- o tiene por qu a ustar e, seorita. Soy Perico Burro.
Ju A.- Burro?
PERICO.- S, como los poroto.
HOMBRE 1.- Y qu andas haciendo por esto lados?
PERICO.- Vengo del colegio. La seorita Fresia me dijo que le haca honor a mi nombre. me puso
e te gorro y me mand a ver a mi mam.
HOMBRE m.- Y t?
PERICO.- Vaya ver a mi mam.
HOMBRE 1Il.- Con bonete.
PERICO.- Claro, la seorita Fre ia me recomend mucho que no me lo sacara. Dice que no me ha
podido ensear nada, salvo a decir Hi-han.
JUANA.- Como los burros... (Dndose cllenta.) Ah! Claro.
PERICO.- Parece que eso lo digo muy bien. Quieren orlo?
HOMBRE lll.- Con mucho gusto.
HOMBRE 1.- (Mientras Perico se prepara para rebuznar.) Djalo... Y no crees que tu mam e va
a enojar?
PERICO.- Ya no. Se ha dado por vencida. Parece que soy tan flojo que nunca voy a poder aprender
nada. Mi abuelita s que se va a enojar. Dice que son las nimas.

189

SIGUE LA ESTRELLA

JUANA.- (Persignndose.) Las nima!

f>ERJco.- Claro, ella dice que on las nimas las que se meten dentro y me hacen er flojo. Mi
abuelita cree en las nimas (Juana se persigna de nuevo); pero a mi me gusta.
HOMBRE ill.- Qu co a? Las nima?
PERICO.- No. Me gu ta no saber nada. Y ustede adnde van?
HOMBRE 1.- Andamo caminando.
HOMBRE ill.- A la siga de algo.
PERICO.- Ah.
J UANA.- o quieres saber de qu?
PERICO.- O.
JUANA.- (Vn poco picada.) De esa e trella. E o e lo que andamos siguiendo.
f>ERJco.- Ah.
Ju A.- (Mismo juego.) o te interesa saber por qu?
PERJCO.- O.
JUANA.- Y no te gustaIa seguir con nosotro ?
PERlCO.- E o s.
JUANA.- A este nio que no lo comprendo yo! De todos modos te vamo a en ear la cancin
mientras tanto.
PERICO.- Ah, no. Si hay que aprender algo, no.
HOMBRE 1.- Cmo?
PERlCO.- Prefiero quedarme.
ANGUCA.- o eas tonto! Si quieres seguir con nosotros tienes que aprender la cancin. Todos
la cantamos, y i t no la sabes, te vas a sentir solo. Comprendes?
PERICO.- (Asintiendo con La cabeza.) Hi-han.
ANGUCA.- Por qu no quieres?
PERlCO.- Porque si aprendo algo ya no voy a er... Cmo e que lo llama la seorita Fre ia? .. un
"inorante".
ANGLlCA.- E que nosotros andamos buscando algo.
PERlCO.- E que a mi me gusta er "inorante".
ANGUCA.- Y para ganar algo hay que perder algo.
(Todos La miran un segundo.)
PERJco.- Y qu tendra que perder yo?
ANGUCA.- Tu "inorancia".
f>ERJco.- Y me saldr a cuenta?
A GUCA.- Yo quera er ngel, no lo fui y aqu estoy.
HOMBRE 1.- Yo tena un tambor...
HOMBRE Ill.- A mi me haban promedo que no iramos a un pas donde hiciera calor y no
vinimo a la montaas.
PERlCO.- Y yo tendra que aprender e a cancin?
(A Lo Lejos se escucha La voz deL Hombre)] que call/a: "En tierra de huM est eL GuiadoT: .. n.)
JUA A.- a e la cancin!
ANGUCA.- (Levantndose.) Es l!
Ju A.- Traer algo con qu llenar el canasto?
HOMBRE ill.- Ah est! Heeeyyyy...
(Aparece eL Hombre II. Trae viandas y botellas que reparte.)
HOMBREll.- Aqu hay para todos!'" Toma, Juana... Y para til (Le pasa aL Hombre ill.) Melchior. ..
MELCHloR.- No, gracia .
HOMBRE II.- No tiene hambre?
HOMBRE 1.- S, pero no podra comer esas cosas.
HOMBRE 0.- Por qu?
HOMBRE 1.- Porque cada bocado resonara en mi e tmago como un golpe de tambor.
HOMBRE II.- (Se acerca a Anglica.) Toma... te traje un poco de agua. La recog yo mismo... de
una velente que haba junto a la ca a ... (Le pasa una jarra. Ella bebe.) Te gu ta?

190

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIR[MANS

ANOLlCA.- (Asintiendo.) Tiene gusto a musgo y a cosas sombreadas.

HOMBRE IJ.- Alrededor de la vertiente haba un jardincito... y flores. (Le muestra un ramo.) Te
traje stas.
ANOLlCA.- (Aceptndolas.) Gracias.
HOMBRE n.- (Al ver que ella aspira el perfume.) No, no las huelas. No tienen perfume.
ANOLlCA.- No tiene perfume?
HOMBRE IJ.- No, yo siempre se lo saco.
ANOLlCA.- Le sacas el perfume a las flores?
HOMBRE.- Claro, hago un polvo con las semillas. Un polvo que se quema y da olor. Ahora lo
guardo aqu. (Saca una bolsita y se la muestra.)
ANOLlCA.- Para qu?
HOMBRE Il.- No s... porque nunca he vuelto a una iglesia. Pero no s... lo guardo para regalrselo a alguien.
ANOLlCA.- A quien?
HOMBRE n.- No s. (La mira.) Te importa?
ANOLlCA.- No, no s por qu, pero no me importa.
JUANA.- (Se acerca a ellos, ya habiendo satisfecho su hambre, y presenta a Perico.) Conocen al
recin llegado?
PERJCO.- Me llamo Perico Burro. (Ante el gesto del Hombre Il.) S, como los porotos.
(Se escuchan los golpes lejanos de tIIl tambor. Todos se inmovilizan.)
PERICO.- Debe er all en mi casa.
HOMBRE n.- T vives en la casa detrs de la loma?
PERJCO.- S.
HOMBRE n.- y t mam es una seora de pelo blanco, con un moo chico?
PERJCO.- No, esa es mi abuelita. Ella era la que quera tener tambor.
HOMBRE 1.- Ahora lo tiene.
PERJCO.- Pasaba mole tanda a mi mam para que le comprara uno. Dicen que no hay nada mejor
para espantar las nimas.
JUANA.- (Persignndose.) Ave Mara Pursima!
HOMBRE 1.- (A Perico.) Era de mi bisabuelo y ahora sirve para espantar ni mas.
PERJCO.- Qu cosa?
HOMBRE 1.- Nada.
HOMBRE m.- Mejor ser que sigamos ahora que ya hemos comido. (hldicando hacia el cielo.) Se
est poniendo inquieta.
HOMBRE Il.- (A Anglica.) Te sientes mejor?
ANOLlCA.- S.
HOMBRE Il.- Vamos entonces. (Recogen los pel1rechos y e aprolltan a salir. Juana mira la estrella.)
JUANA.- Ya vamos, seora, no sea tan apurada.
(Salen. El Hombre 1 queda un poco atrs y Perico se le acerca.)
PERJCO.- Es cierto que si uno no aprende la cancin no puede seguir?
HOMBRE 1.- S.
PERlCO.- Y usted va a seguir?
HOMBRE 1.- Cmo?
PERlCO.- Si va a seguir con los otros.
HOMBRE 1.- S.
PERICO.- Pero antes que se vaya, entonces... quisiera...
HOMBRE 1.- Qu?
PERJCO.- Pedirle un favor.
HOMBRE f.- Qu ser?
PERICO.- Que... que me ensee la cancin sa.
HOMBRE 1.- (Lo mira. La petici6n parece devolverle las fuerzas. Le rodea los hombros con un
brazo.) Es muy fcil... empieza as: En tierra de Jud...
(Salen. La cancin se pierde. Por el lado opuesto al qlle han salido, aparece IIn joven vestido de

191

SIGUE LA ESTRI.UA

oscuro, cuello 0110 y que Irae un libro de bOlniea y lo esl leyendo en voz olla, como si eSluviera
dielando una clase.)
OUVERIO.- La familia de la peciolada ... (Sin levan lar la visla de la lec/llra.) Yo creo que es
mejor que no quedemos aqu. A ver, Montes, acrcame una piedra para que me siente. ( e
sienla.) Gracia. Y t, Jaramillo (sin mirarlo), bscame una peciolada para que podamo
explicar prcticamente esta leccin... E o es... Los dems sintense aqu alrededor y no
conversen... (Sigue leyendo.) La familia de la pecioladas...
(Por delrs aparecen los olros y se delienen al ver al muchacho. Hablan en voz baja.)
HOMBRE m.- Chil!
JUANA.- Mrenlo! Leyendo en voz alta y 010. A es como e cran loco.
PERlco.- se es el eor Oliverio Pastor; fue profesor mio en egunda.
JUANA - y por qu no le decimo que e venga con no otros?
HOMBRE m.- o va a querer.
Ju A.- se pierde con probar.
HOMBRE n.- Si quieren yo lo invito.
ANGUCA.- o... Djenme a mi. (Con lada precaucin se desprende del grupo y avanza hacia el
muclwcho.) Gloria a Dio en las alturas y paz en la tierra a lo hombre de buena voluntad.
OuvERJo.- (Dndose vuella, la mira.) Cmo le va?
ANGLICA.- (Avergonzada.) Perdneme. o s por qu le dije eso.
OLIVERlO.- Me llamo Oliverio Pastor.
ANGUCA.- Y yo Anglica.
OUVERIO.- Es ngel?
A Gu A.- O.
OUVERIO.- Ah.
ANGUCA.- E decir, oy... o m bien dicho era ngel. Iba a hacer el papel de ngel y le tena
que decir esa frase a la Mnica, que era pastor.
OUVERlO.- Cul fra e?
ANGUCA.- a que le dije a usted. U ted es profesor?
OUVERlO.- S. profesor de botnica. Pero tambin escribo.
ANGUCA.- Qu?
OUVERlO.- Co a . Los dems las llaman poe as. Yo no me atrevo. Escribo de las plantas, de la
flores. S, podra ser poesa; pero poesa botnica. Claro que no e cribo iempre y ahora
e toy haciendo clases al aire libre. (Espera que los nlos saluden, y 01110 escuchar las
voces, repile.) Saluden, nio ... (Por primera vez mira alrededor.) Bah... dnde se habrn
metido?
A GUCA.- Haba alguien ms?
OUVERlO.- Mi alumnos. Como es v pera de Pascua...
A GLICA.- Maana es veinticinco?
OUVERlO.- S, y e ta noche es veinticuatro.
A 'GUCA.- Cmo pa a el tiempo! Yo lo vena a invitar.
OLIVERIO.- A m?
ANGUCA.- S, a u ted.
OLIVERIO.- Con mucho gusto.
ANGUCA.- Pero si todava no le he dicho dnde.
OUVERJo.- o importa. Siempre digo que s cuando me invitan.
ANGUCA.- Y nunca ha vuelto defraudado?
OUVERlO.- No.
ANGUCA.- No otro vamos siguiendo una estrella.
OUVERlO.- Ah.
ANGUCA.- La estrella es una, pero no otros somo vario. Djeme presentrselos... Don Melchior...
OUVERIO.- Mucho gusto.
A/<GLICA.- Ga par... Baltazar...
192

TEATRO COMPLETO DE. LUIS ALBE.RTO HEIREMANS

OUVERIO.- (EstrechndoLe La mano.) Mucho gusto.

ANGLICA.- La seorita Juana Buey.
JUANA.- El gusto es mfo, caballero.
ANGUCA.- Y Perico Burro.
OUVERJO.- A ti parece que te conozco.
PERICO.- Claro, pues, este ao en segunda, antes que me volvieran a bajar a primera. Hiham!
OUVERIO.- Veo que todavfa no te han sacado las orejas...
Hombre 1II.- (Que ha estado mirando eL cieLo.) Melchior. .. mire...
HOMBRE 1.- Sf, ya va bastante lejos. Usted tendr que disculpamo .
ANGUCA.- Pero si va a venir con no otros.
HOMBRE 1.- Ah, sf?
OUVERIO.- Si me invitan, con el mayor gusto.
HOMBRE 1.- En marcha, entonces... Por el camino le ensearemos la cancin.

(Todos se aprolllan a saLir.)

PERJCO.- Y el seor Pastor qu es lo que va a perder?
OLlVERJO.- Hay que perder algo?
PERJCO.- Claro. (Recitando una Leccin.) Para ganar algo hay que perder algo.
OLlVERJO.- Yo no tengo nada que perder.
HOMBRE rll.- Sus alumnos.
OLlVERIO.- No son mfos.
HOMBRE ll.- Sus versos.
OLlVERIO.- Los s de memoria.
ANGUCA.- Las flores.
OLlVERIO.- Hay en todas partes. Nada tengo que perder. Pero a lo mejor gano algo. De todos
modos ser algo de ms.
HOMBRE 1.- Claro que sf. Vamos! Derecho por este camino.

(Ahora caminan frente a Los espectadores y algunos canturrean la cancin.)

JUANA.- Miren lo movediza que est.
HOMBRE IIl.- Luego vamos a tener que correr para que no se nos pierda.
PERJco.- Me gusta tanto esta cancin.
HOMBRE ll.- Cmo te sientes?
ANGUCA.- Tan bien, ya ni siquiera tengo fro en esa mano que hundf en el agua.
PERJCO.- Miren!

(Todos se detienen.)
HOMBRE IIl.- Se par y miren cmo alumbra.
OUVERIO.- Parece que fuera una casa.
J UANA.- I Qu va a ser casa! Eso es un establo.

(Vn segundo siLencio.)

HOMBRE ll.- Claro que es establo.
HOMBRE 1.- Entonces quiere decir que hemos llegado.
PERJCO.- Qu vamos a hacer?
HOMBRE {.- Bajar al establo, ver lo que all ucede. Y juntos. tal como hemos caminado hasta ahora.
JUANA.- Pero no e puede llegar con las manos vacfas.
HOMBRE J.- Yo podra regaJar estos platillos. Son de oro y eran de mi bisabuelo.
HOMBRE 1II.- Y yo le dar e ta mirra que guard.
HOMBRE ll.- Y yo el saquito con el polvo que da olor.
ANGLlCA.- Yo le dar la mano.
OLlVERIO.- Y yo este libro.
PERI 0.- Y yo ... (Piensa un momento.) esta cancin que me aprendf de memoria. (Empieza a

entonar.)
En tierra de Jud
Est el Guiador,

193

SIGUE LA ESTRE.LLA

Me han dicho con amor.

y sa es la verdad.

(Los dems se unen al cama, caminan frente al pblico y cantan a pleno pulm6n.)
TODO .- En tierra de Jud,
All en el Beln,
Podr decir amn
A loda esla maldad.
En tierra de Jud
Lo iremos a bu car;
Lo habremos de encontrar
Con e la gran piedad.

TEL

194

ES DE CONTARLO Y NO CREERLO
Cuento para teatro
(1959)

Para Gregorio Amuntegui P.

Personajes:
GONZALO
CUSTODIO
NGELA 607
NGELA 8234

PRIMER ACTO
(Este cuento sucede en un departamento, y este departamento est ubicado en un piso muy alto,
casi suspendido en medio del cielo. A travs de los inmensos ventanales, se divisan las nubes o
las estrellas en las noches y tambin las siluetas de otros edificios, igualmente altos, cuyas
ventanas se iluminan al atardecer.
Son las siete de la tarde. El cielo comienza a tetlirse de un rosa grisceo y una campana que
viene de lejos rompe apenas la quietud que existe en las alturas. Entra Gonzalo Corts.
Trae una carta en la mano y parece muy agitado.)
GONZALO.- (Llamando.) Viejo! Viejo!
CUSTODIO.- (Apareciendo.) Me llamaba, don Chalequito?
GONZALO.- Viejo, estoy enamorado.
CUSTODIO.- I De nuevo!
GONZALO.- Cmo puedes decir eso! Hace meses que no me enamoro.
CUSTODIO.- La semana pasada no ms, don Chalequito.
GONZALO.- sa fue una tontera, viejo, y esto es en serio. Se llama Cecilia Henrquez y me acaba
de escribir.
CUSTODIO.- Ah.
GONzALo.-La conoc e te verano en el sur, durante la campaa. Es de... (Mira el sobre buscando
la direcci6n.) De... de uno de e o pueblos de mi zona. Y ahora se viene.
CUSTODIO.- Para ac?
GONZALO.- S, dice que no puede seguir viviendo sin m, que prefiere dejarlo todo y... pero
djame leerte la carta. (Leyendo.) Eh ... "Me cans de mi pueblo, de los das eternos y
los paseos en la tarde por la plaza. Quiero vi vir un momento, aunque sea uno solo,
junto a usted ... " El u ted soy yo, viejito. No lo hallas extraordinario?
CUSTODIO.- y qu vamos a hacer con ella?
GONZALO.- Cundo?
CUSTODlO.- Cuando llegue.
GONZALO.- Recibirla.
CUSTODIO.- Pero, don Chalequito, la seora ngela...
GONZALO.- Todava est aqu?
CUSTODIO.- S.
GONZALO.- Pero, por qu no se ha ido?
CUSTODIO.- Porque todava no llega su reemplazante.
GONZALO.- Y e o qu me importa. Hay que echarla, viejo. Hay que decirle que se vaya antes que
llegue Cecilia. No soporto esa especie de inquisidor en mi casa.

195

Es

DE. CONTARlO Y NO CRlERlO

C STOOIO.- Y qu vamos a hacer con la otra?

GONZALO.- Con quin?
CUSTOOIO.- Con la nueva ama de llaves, con la que va a llegar.
GONZALO.- T crees que ser como sta?
CUSTOOIO.- Mucho me lo temo. 'Itimamente no hemo tenido mucha suerte con la amas de llaves.
GONZALO.- Es verdad. Un verdadero desfile de argento. A veces me parece que e toy haciendo
de nuevo el ervicio militar. Pero sta puede er distinta. Adnde la pedi te?
CUSTODIO.- A la mi ma agencia.
Gor.7.ALo.- Mira, viejo, t tendr que arreglrtelas. Lo nico que es que Cecilia llega esta
noche, que tengo que recibirla y alojarla, y que no pienso pasar desagrados con esa viejas
de llavero al cinto.
CUSTODIO.- Pero, qu puedo hacer?
Go ZALO.- Encirrala. amordzala, dile que vuelva maana... Pero esta noche no quiero ver ni a
a (seala la pieza de ngela), ni a la otra.
CUSTOOIO.- Trataremo ,don Chalequito.
GONZALO.- y ahora vamo a lo prctico. Va a colocar una mesa ah, con el candelabro, apagas
un poco las luce y pones unos di cos... Ah 1, llamas al Club y pides una cena para dos.
CUSTOOIO.- Qu es lo que encargo?
GONZALO.- A ver... Podra er meln con caviar, aunque es un poco extico para alguien que
iene de provincia, no te parece?
CUSTOOIO.- Un poco.
GONZALO.- y qu podra ser entonces? A ver, viejito, si t fueras una nia recin llegada del sur,
qu te gu lara comer?
CUSTODIO.- Una palta reina.
GONZALO.- Entonces pide palta reinas, un pollo a lo algo y de postre cualquier cosa sensacional.
CUSTODIO.- Muy bien, don Chalequito.
GONZALO.- Ah! Y champaa. Mucho champaa...
CUSTOOlO.- o ser dema iado para la provincia?
Go ZALO.- El champaa es universal y a la mujere les encanta. Le da la sensacin de estar
pecando sin correr riesgo. As es que encarga champaa... (Dando una ltima mirada a la
pieza.) Bueno, creo que e o es todo... Yo voy de una carrera a comprar flores. En una de
u carta me dijo que le encantaban. T te queda aqu y lo preparas todo.
C STODIO.- Muy bien. don Chalequito.
Go ZALO.- Y apena aparezca Cecilia, te eclipsas. Anda al cine, adonde quieras, pero ni te a 0mes hasta maana por la maana.
CUSTOOlO.- (En el momento en que Gonzalo va a saLir.) Don Chalequito?
GONZALO.- S?
CUSTOOIO.- O habamos prometido portarnos bien?
GONZALO.- Y qu e lo que e lamas haciendo, viejo? Acaso no estoy enamorado? Conoces t
una manera de portar e mejor?
(Le hace un gesto de despedida y sale. Durante aLgunos segundos Custodio permanece inmvil
c.0nrempLando eL Lugar por donde ha salido. LlIego se dirige al telfono. Elltra ngela 607.)
ANGELA.- No ha llegado todava mi reemplazante?
CUSTOOIO.- No, seora ngela.
NGELA.- Qu hora e ?
CUSTOOIO.- (Asomndose por la ventana.) Las siete y cuarto.
NGELA.- Ya est arrasada, a meno que el reloj de la iglesia est adelantado.
C STOOIO.- Y usted adnde va, seora ngela?
NGELA.- La agencia me consigui un empleo en la Sociedad Protectora de Animales. Por lo
meno ah no tendr que tratar con eres humanos.
CUSTOOIO.- Se va enojada entonces?
GELA.- o, enojada no. Me voy agotada.
CUSTOOIO.- Y por qu?

196

TE.ATRO COMPLETO DE. LUIS AL8E.RTO HE.IREMANS

NGELA.- Le parece poco?

CUSTODIO.- Qu?
NGELA.- La vida que lleva don Gonzalo.
CUSTODIO.- No es para tanto.
NGELA.- A mi edad uno necesita el soplo, Custodio. Y vivir con don Gonzalo es como estar
ubiendo una escalera demasiado empinada.
CUSTODIO.- o exagere. seora ngela.
GELA.- Qu voy a exagerar! Don Gonzalo me ha hecho comprender cun bajo pueden caer
los hombres cuando suben tan rpido la e caleras.
CUSTODIO.- Pero e que no es un hombre, sino un nio.
NGELA.- adie es nio a los treinta y tantos.
CUSTODIO.- Hay nio prolongados.
NGELA.- Hacia dnde? No, Custodio. yo no me engao. Y no estoy dispuesta a seguir tropezando.
CUSTOOlO.- Es el riesgo que se corre, seora.
NGELA.- Cundo?
CUSTOOlO.- Cuando se vive con alguien.
NGELA.- No tengo por qu correrlo. Y si me permite una opinin, Cu todio. no comprendo por
qu usted lo corre. No cmo no se arranca de este infierno.
CUSTODIO.- Porque 10 quiero, seora.
NGELA.- A don Gonzalo?
CUSTODIO.- S.
NGELA.- Imposible!
CUSTODIO.- No lo crea. Si usted lo hubiera visto crecer como yo...
NGELA.- No creo que lo habra dejado crecer.
CUSTOOlO.- Si lo hubiera ayudado a hacer la cimarra y a copiar las tareas. Si viera cmo tuvo que
empearse don Gonzalo, para que 10 recibieran en la Universidad! Y de pus, ca i lo echaron cuando encabez una revuelta contra u to que era Decano y... i Ah, pero si 10 hubiera
visto, como lo vi yo, seora ngela, llegar con un regalo para no otros cada vez que volva
del fundo! Y cuando le dio su temo nuevo al hijo del Domingo. el capataz. y la seora casi
10 mat... Y si lo hubiera visto enamorarse por primera vez! De puros nervios e coma la
esperma de las velas y dorma con la foto de la Pilarita debajo de la almohada. Y despus
cuando pele... tres das pa in probar bocado. ni siquiera la esperma de las velas. Y a los
tre das conoci a la Carmencita y se enamor de nuevo. igual, con el mismo entusiasmo.
con la misma fe. digo yo. Y ni siquiera e pele esta vez. porque conoci a la eora Judith
y de una pas a la otra sin notarlo. Pero iempre con la misma inceridad... Ah, si 10
hubiera vi to como yo. eora ngela, no podra sino quererlo!
NGELA.- sas son chocheras suyas.
CUSTODIO.- No, seora ngela. es incero en todo lo que hace yeso es lo que vale.
NGELA.- Perdneme, Custodio. S que los tiempos han cambiado: pero tengo dos ojos y veo
muy bien. Nadie puede er sincero todas las noches con una persona di tinta.
CUSTOOlO.- A 10 mejor anda buscando...
, GELA.- (lnrerrwnpiendo.) Qu va a andar buscando! Usted es un iluso, Custodio.
CUSTODIO.- A 10 mejor.
GELA.- Un ilu o y un ingenuo... (Suena eL timbre.)
CUSTOOlO.- Perdneme, vaya abrir la puena.
NGELA.- Custodio... no le quise decir eso.
CUSTODIO.- Qu cosa?
NGELA.- Lo que le dije. (VueLve a sonar el timbre.) Y vaya a abrir la puena!
(Custodio obedece. Afuera se escucha ulla cOllversaci6n.)
NGELA 8234.- sta es la casa de don Gonzalo Cons?
CUSTODIO.- S, seorita.
NGELA 8234.- Vengo de la agcncia "El ngel guardin".
CUSTODIO.- Haga el favor de pasar.

197

Es

DE CONTARLO Y NO CREERLO

(Entra ngela 8234. Es tilla muchacha po o atrayellfe, que lisa lentes. De inmediato hace pensar en ulla fimciollaria eficiente.)
NGELA 8234.- ted e el mozo?
CUSTODIO.- S, -eorita. Custodio para ervirla.
NGELA 8234.- Yo me llamo ngela.
CUSTODIO.- Me lo imaginaba.
NGELA 8234.- Cmo?
CUSTODIO.- Hemo tenido una verdadera racha de ngelas en lo ltimos tiempos.
NGELA 607.- Yo tambin me llamo ngela. Soy el ama de llave que se va.
'GELA 8234.- (Con 1111 ligero cambio en la actitlld.) Perdn, no la haba vi too
, GELA 607.- Cmo e t?
NGELA 8234.- E pero que no habr llegado demasiado tarde. Me cost mucho encontrar el edificio.
NGELA 607.- o tiene importancia. Custodio, sera tan amable que me con iguiera un taxi?
CUSTODIO.- Tendra que hacer una llamada telefnica antes. (Pero ante la notoria desaz6n de las
dos mujeres, se retracta.) Lo har cuando vuelva, seora ngela. Y le mo trar su cuano,
eorita ngela. (Re.) Seora ngela... seorita ngela... Un ngel se va y otro llega.
(Siempre riendo, sale.)
NGELA 8234.- Sabe?
NGELA 607.- Quin?
NGELA 8234.- El mozo.
NGELA 607.- Cmo se le ocurre! Supongo que conoce nuestra consigna: discrecin y eficacia.
NGELA 8234.- La conozco. (Saca sus papeles.) ngela 8234, a sus rdenes.
GELA 607.- A di crecin... Mire que este hombre e m ilencioso que un gato. A veces se
de liza en la piezas in que e le escuche. Veo que e su primer trabajo.
NGELA 8234.- S.
NGELA 607.- Cundo egres? Por su nmero me parece que es usted una de las que se graduaron...
GELA 8234.- (Interrumpiendo.) Hace poco me e .
NGELA 607.- Pero qu locura! Y cmo e le ocurri mandarla ac?
NGELA 8234.- Y por qu no? Mis estudios fueron excelentes. Ah hay varios ttulos que lo acre...
NGELA 607.- Es que este trabajo, m que ttulos, requiere experiencia.
NGELA 8234.- La instruccin suple la experiencia.
NGELA 607.- o iempre, hijita.
NGELA 8234.- Me sometieron a un examen tal como consta en la ltima papeleta... o, permtame, en tao Fui aprobada con categora...
NGELA 607.- (Leyendo.) Sobresaliente. Ojal le sirva.
NGELA 8234.- Algo ms?
NGELA 607.- Hallo que e un crimen lanzar a e ta jvenes inexpenas a la cueva del lobo.
NGELA 8234.- Si la Comisin Examnadora juzg que podra venir a hacerme cargo de este
puesto, no veo por qu no voy a se capaz de de empearlo.
NGELA 607.- Porque e a m ma comisin me dio el pase a m y yo no pude aguantar.
NGELA 8234.- o creo que seamos la llamada a juzgar las determinaciones de la Comisin.
NGELA 607.- Mire, hijita, all e tiene una informacin muy general sobre las personas a que
no de tinan. Por ejemplo, Gonzalo Cons est catalogado como un caso difcil; pero no
e conoce en qu consi te e a dificultad.
NGELA 8234.- Yo estoy dispue ta a todo.
NGELA 607.- Yo pensaba lo mi mo cuando empec. Soaba con que me dieran la rruSlOnes
ms difciles. Quera transformar el mundo y me senta con fuerza para hacerlo.
NGELA 8234.- Y ahora?
NGELA 607.- Ahora me contento con llenar mis funcione.
NGELA 8234.- Pero e o no e t bien. Debemos convencer, ganar adeptos, hacerlos ver dnde
radica la verdad.
NGELA 607.- o se trata de una campaa poltica, hijita. Y por lo dems lo omos postulantes.
NGELA 8234.- Yeso qu tiene que ver?

198

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

~GELA 607.- Djele esos trabajos a los que ya se han graduado. a los que son ngeles de verdad.
ANGELA 8234.- Justamente, si no tratamos de superamos, nunca llegaremos a ser ngeles de
verdad. Yo no quiero postular toda mi vida.
NGELA 607.- En cambio yo ... no s...
NGELA 8234.- Me lo imaginaba.
NGELA 607.- Siempre he tenido ganas, hijita, pero me ha faltado el soplo. Una pasa frenando en
una vida que le parece que va demasiado rpida. Resultado: yo freno, la vida sigue y me
arrastra. Eso termina por agriarle el carcter.
NGELA 8234.- Entonces usted no de ea llegar a ser un ngel.
NGELA 607.- Ya parece que no. Es demasiado esfuerzo.
NGELA 8234.- En cambio yo lo deseo ardientemente. Por eso quiero empezar por algo difcil,
demostrar que soy capaz de ascender.
NGELA 607.- Cuidado! sa es la manera ms fcil de caer. Se puede pecar por orgullo. Ya uno de
nuestros antecesores se orient en esa direccin y acurdese lo que pas.
NGELA 8234.- Es verdad.
NGELA 607.- Me parece que todos estos riesgos son innecesarios. Usted no sabe lo que le espera,
hijita. Gonzalo Corts es un cnico y un sinvergenza. En resumen, un alma perdida.
NGELA 8234.- "No considere que un alma se ha perdido hasta que el poseedor de ella acceda a
perderla".
NGELA 607.- Eso me parece conocido.
NGELA 8234.- Es el tercer captulo del Libro Quinto.
NGELA 607.- Hace tanto tiempo que le esas cosas! Y cosa que leo, cosa que se me olvida. Sin
embargo, estoy de acuerdo: no hay alma perdida, pero hay algunas tan inclinada ...
CU5TOOIO.- (Entrando.) El taxi est abajo, seora.
NGELA 607.- Ay! Por Dios, Custodio, esa manera que tiene usted de entrar en las piezas. A
veces parece que ni pisara.
CUSTOOlO.- A lo mejor vuelo.
NGELA 607.- No sea tonto. Bjeme la maleta y dgale al taxi que me e pere un rato.
(Custodio toma la maleta y sale.)
NGELA 8234.- Usted no cree que sospecha algo?
NGELA 607.- No, nada. Pero hay que tener mucho cuidado con l. Pasa escuchando detrs de las
puertas. (Va y cierra la puerta del vestbulo.) o quiero que ese hombre vuelva a sorprendernos y tengo que decirle algo, ngela. Si no, no me ira tranquila. Mire, hijita. en esta casa
suceden muchas cosa , cosas que nosotras no estamos acostumbradas a ver...
NGELA 8234.- Pero que nos han enseado, que sabemos que existen.
NGELA 607.- No. Hijita. Las cosas vistas son muy distintas. Porque la vida e como un gran
fuego y hay que andar con los ojos bien abiertos para no quemarse.
NGELA 8234.- No me asusta el fuego, seora ngela.
NGELA 607.- Siempre que una no juegue con l.
NGELA 8234.- Eso depende del temple personal.
NGELA 607.- No aqui, hijita. Aqu no hay temple que subsista. porque se vive en el desorden, en el
escndalo. entre citas y conversacione telefnica ... Ni siquiera deseo acordarme de ellas!
NGELA 8234.- Por qu?
NGELA 607.- No son cosas que una eora debiera estar obligada a escuchar.
NGELA 8234.- Es que nosotras, con el perdn suyo, no somos seoras.
NGELA 607.- Entre no otras tambin hay seoras. Cunto tiempo va a permanecer ac?
NGELA 8234.- El que sea necesario.
NGELA 607.- Eso sr que me acuerdo lo que es! La primera lnea del primer captulo del Libro
Primero, la nica que verdaderamente se aprende. "Permanecer junto al alma que e me
ha encomendado el tiempo que sea nece ario".
(Suena el telfono.)
NGELA 8234.- Yo voy a contestar. (EIl el telf0110.) Al? S, la ca a del seor Corts... Ah.
Cmo est. seor? Soy la nueva ama de llaves. Acabo de llegar. S, ella est aqu. Quiere

199

Es

DE CONTARlO Y NO CJl[[RlO

hablarle? No... no me parece. De todo modos vaya preguntar. (A ngela 607.) Es don
Gonzalo, pregunta si lleg la seorita Henrquez.
NGELA 607.- Otra!
NGELA 8234.- Cmo?
'GELA 607.- Otra! Otra! Me vaya ir antes de que comience el desfile. o, no ha llegado.
NGELA 8234.- (EII el telf0110.) o ha llegado. seor. Muy bien, se lo dir. S, pierda cuidado.
Hasta luego, eor. (Cuelga.) Se va a atrasar un poco. Que i llega la seorita Henrquez, lo
espere. Parece implico.
NGELA 607.- Lo nico que faltaba! Que adems fue e insoportable. Claro que es simptico,
con la impata de los sinvergenzas.
CUSTOOIO.- (ElIIrando.) Que no deja de ser atrayente.
NGELA 607.- Custodio! De nuevo escuchando tras las puertas. Pero e o a mi ya no me incumbe. Todo li to?
CU5TOOIO.- Todo.
NGELA 607.- Ha ta luego entonces. (A ngela 8234.) Ojal lo pase bien, por lo menos mejor
que yo. Si nece ita cualquier cosa, llmeme a la Agencia o a la Sociedad Protectora de
Animales donde vaya estar empleada. (A Custodio.) Adis, Custodio.
C STODIO.- Ha la pronto, eora ngela.
NGELA 607.- Venga a verme y tomarem05 una tacita de t juntos.
CU5TODIO.- Con los perro?
NGELA 607.- o sea tonto.
CU5TODIO.- o me baga caso. Vaya acompaarla al ascen oro
GELA 607.- (Mientras Custodio sale, dndose vuelta hacia ngela 8234.) Tenga cuidado, mi
hijita y... ojo con el lobo!
(Sale. ngela 8234 inspecciona la pieza y, a los pocos segundos, vuelve Custodio.)
CU5TOOlO.- Bueno, ya e nos fue. La voy a echar de menos y don Chalequito tambin.
'GELA.- Don Chalequito?
CU5TODIO.- Ah! Es mejor que lo sepa. As le pu ieron cuando nio y yo acostumbr a llamarlo
con ese nombre. Gonzalo, Chalo, Chaleco, Chalequito...
NGELA.- Un nombre declinado.
C 5TOOlO.- Eso er.
'GELA.- Tambin yo debo llamarlo a ?
CUSTODIO.- No, a menos que lo juzgue necesario.
NGELA.- o me parece.
CUSTODIO.- Quiere que le muestre dnde est su dormitorio?
NGELA.- Ante quisiera conocer la topografa del lugar.
CU5TODIO.- (Sin elllender.) Ah ... claro.
, GELA.- Dnde e ln las co as, qu pieza e sa...
CU5TODIO.- (Protegielldo la puena del dormitorio de Gonzalo que est a la izquierda.) te ...
ste e el dormitorio de don Chalequito.
NGELA.- Y ta es la nica entrada que tiene?
CU5TODIO.- Bueno no, no exactamente. Hay olra entrada.
NGELA.- Otra entrada?
CU5TODIO.- ms bien dicho una alida.
NGELA.- Hacia dnde?
CU5TODIO.- Directa al ve tbulo, donde e t el ascensor.
NGELA.- Como quien dice una salida ecreta.
CUSTODIO.- Bueno, eso es cuestin de nombres.
NGELA.- Y para qu?
CU5TODIO.- Para qu?
NGELA.- Para qu hay una salida ecreta?
CU5TODIO.- Bueno... e te...

200

TEATRO COMPLETO DE. LUIS ALBERTO HElREMANS

Esccheme, Custodio, vamos a trabajar juntos, as es que lo mejor es que me lo cuente

todo, no le parece?
CUSTODIO.- No le he escondido nada.
NGELA.- Pero ah e t lleno de titubeo.
CUSTODIO.- Bueno, a vece ... cuando don Chalequito no est solo, quiero decir cuando est acompaado...
NGELA.- S?
CUSTODIO.- Bueno. a veces llega alguien que don Chalequito no quiere ver.
GELA.- Quin?
CUSTOOlO.- Casi siempre es un caballero.
NGELA.- El marido de la seora.
CUSTOOlO.- S, a veces. Entonces yo le aviso por el citfono, entretengo al caballero un rato y a
la seora puede retirarse.
NGELA.- Comprendo. (Indicando ulla puerta qlle haya la derecha.) Y hacia all?
CUSTODIO.- Hacia all e t la cocina.
NGELA.- Con puerta secreta?
CUSTOOlO.- (VII tallto avergonzado.) S.
NGELA.- Para qu?
CUSTODIO.- E que a don Chalequito le gusta a veces comer en la cocina. Lo que l llama "dar e
a la bohemia". Una mesa con mantel a cuadros, una botella que sirve de candelabro y la
comida encargada al restorn colocada en cacerolas, como si l la hubiese cocinado. En
esas ocasiones yo no irvo, l mismo oficia de mozo. Yo me quedo aqu, poniendo arias de
"La Boheme" en el fongrafo.
NGELA.- (Indicando IIna tercera puerta, tambin a la derecha.) Y esa otra puerta?
CUSTODJO.- Es la de la pieza suya.
NGELA.- Tambin con salida secreta?
CUSTODIO.- No. Las amas de llave siempre han sido solteras.
NGELA.- Pasemos a otros detalles. Cunteme la vida del seor.
CUSTOOlO.- Cmo?
NGELA.- La vida que lleva, lo que hace, a qu hora e levanta.
CUSTOOlO.- Depende.
NGELA.- De la hora en que se ha acostado?
CUSTODIO.- No, ms bien de la visitas que ha tenido.
GELA.- Porque entonces recibe todas las noches.
CUSTODIO.- Ms o menos. La ltima vez que no tuvo vi itas fue hace tres ao cuando le dio la
alfombrilla.
NGELA.- Ah.
CUSTOOlO.- Pero como a la seora tambin le dio decidieron convalecer junto.
NGELA.- Tiene amigo?
CUSTODIO.- o tiene tiempo.
NGELA.- Y cul es su horario de trabajo?
CUSTOOlO.- Elstico. Depende de lo que tenga que hacer aqu en la casa que yo creo que no e
puede llamar trabajo.
NGELA.- Ah radica el mal, en la falta de horario. No debe tener ninguna organizacin. Por lo
tanto fijaremos una hora para levantar e. otra para comer, otra para acostarse. Lo importante e que todo est planeado.
CUSTODIO.- Pero si nosotros, el caballero y yo, jam hemos planeado nada.
NGELA.- Simplifiquemos, Custodio. Por ahora voy a trazar un horario definitivo y exhaustivo.
CUSTODJO.- Ya cambiar de opinin cuando lo conozca.
NGELA.- Eso vamos a verlo.
CUSTOOlO.- Claro que lo vamo a ver!
NGELA.- No se enoje. Llveme la maleta a mi pieza por favor y all redactaremos el horario.
GELA.-

201

Es

D[ CONTARLO Y NO CREE.RLO

CUSTODIO.- Le acon ejara, seorita, que no lo intentara.

NGELA.- La maleta. por favor.
C STODIO.- Usted dir. Yo no re pondo d la con ecuencias.
GELA.- (Indicando una puerra.) E por aqu?
CUSTOOlO.- Es por u bien.
(Despus que han salido, la escena queda vaca durante algunos segundos. Luego aparece
ngela que ha olvidado su cartera. Mietllras la busca, entra Gonzalo COII 1m gran ramo de
flores y la sorprende.)
GONZALO.- i o! No se mueva! Djeme mirarla as. .. No! No hable, no destruyamos el momento...
Cmo ha podido demorar e tanto? Por qu no se vino antes? Por qu e qued all sabiendo que yo la e peraba? o! No me conteste... No diga nada ... Despu hablaremos,
tengo tanta co a que decirle, pero ahora... el momento... Usled cree en los momentos, no
es cierto? o! o me lo diga. Lo ... Me lo ha dicho tantas veces en sus cartas. (Recitando.)
"Slo qui iera vivir un momento a u lado!". Pues bien i vivmoslo! Se lermin u pueblo, e
termin u provincia, e termin u plaza con su pa eos por la tarde, se termin todo... o
es cierto? Chit! Todava no... Djeme mirarla y sentirme feliz. (Recin parece darse cuenta
de las flores que trae. Las arroja a los pies de ngela con tIIl gran gesto.) Para usted...
Flores, flore ,flore para u ted. Me habra gustado tener una montaa de flore y ofrecrselas. Maana! Maana haremo locuras... Ahora, el momento...
GELA.- Pero...
GONZALO.- Por favor no rompa la magia, Cecilia. Desde ya la adoro.
CUSTODIO.- (EllIrando.) Seorita ngela, la llave de la maleta...
GONZALO.- (1IlIerrumpiendo.) Djanos, viejo. Estamos viviendo. La noche es nuestra, el
mundo es... ngela! Pero si u ted se llama Cecilia.
GELA.- Me llamo ngela.
GONZALO.- o, no me va a mentir ahora. Pero i me parece eSlarla viendo durante mi ltima
campaa. Di cursos, empanada . banderas... Y no otro nos mirbamo intensamente. Yo
en la tarima, u ted entre la liceana ...
NGELA.- (Ponindose los allleojos que se haba sacado para buscar la cartera.) Me llamo
ngela y soy la nueva ama de llaves.
GONZALO.- La nueva... iCustodio! Cmo no me avisaste?
C STODIO.- o luve tiempo, don Chalequito.
NGELA.- Mucho gusto de conocerlo.
GONZALO.- Le pido di culpas. Yo no saba...
GELA.- No tiene importancia. Me mandaron de la agencia "El ngel guardin".
GONZALO.- Espero que er una buena guardiana. (Trata de rer pero nadie lo sigue.) Bueno... en
fin ... bienvenida!
'GELA.- Mucha gracia. Tratar de complacerlo en lo que de ee.
Go ZALO.- o faltaba ms.
GELA.- Para e o e toy.
GONZALO.- Bueno, i insiste.
NGELA.- Supongo que dispondr de algunos egundos ahora.
GONZALO.- Ahora? (Por Jo bajo a Custodio.) No ha llegado Cecilia?
NGELA.- Me gustara discutir cierto problemas. Justamente le deca a Cu todio que vamo a
e tablecer un horario.
GONZALO.- Un horario?
CUSTODJO.- Cuando las cosas suceden lodos los das a la misma hora.
GONZALO.- (Riendo.) Pero qu locura! Seorita...
NGELA.- ngela...
GONZALO.- Srta. ngela... ngela! Igual que la otra.
CUSTODIO.- y tan di linta.
GONZALO.- Me gustara prevenirla que no conozco m horario que el da y la noche. Y a veces
ni iquiera respeto se.

202

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

NOELA.- Tendr que cambiar.

GONZALO.- Quin?
NOELA.- Usted. Para que una casa marche, es necesario que exista orden. Empezaremo por la
maana. El despertador sona...
GONZALO.- Despertador!
CUSTOOIO.- Ni siquiera tenemos reloje , seorita. Cuando se desea saber la hora nos asomamos
para ver el de la iglesia.
NOELA.- Compraremos uno, o varios. (Mira su reloj pulsera.) Son la ocho y media. Le importara, Custodio, ir a preparar su comida? La servir a las nueve un cuarto.
GONZALO.- La comida ya est encargada.
NOELA.- Dnde?
CUSTOOIO.- No. no est... Lo... lo cierto es que don Chalequito no come en casa.
NOELA.- Hoy lo har. No es cierto. seor?
GONZALO.- Bueno... es decir...
NOELA.- Ya lo ve, Custodio. Vaya a preparar algo.
CUSTOOIO.- No s cocinar.
NOELA.- Hay cocinera entonces?
GONZALO.- Rara vez como en casa. Y cuando eso sucede encargo la comida al restarn. Por eso hoy...
NOELA.- (Interrumpiendo.) Muy mal hecho. As es como se arruina el estmago. A partir de
hoy tambin cuidaremos eso. (A Custodio.) No sabe hacer nada?
CUSTOOIO.- S cocer huevos. Quiero decir, hacer hervir el agua y si me dice cuntos minutos
tengo que dejar el huevo adentro, me asomo a la ventana y miro el campanario.
NGELA.- Vaya a calentar agua mientras. Yo ir apenas termine de fijar el resto del horario.
GONZALO.- (En el momento en que Custodio inicia la salida.) Y Cecilia? (Pero al ver que
ngela lo mira se turba todo y re.)
NOELA.- (Cuando ha salido Custodio.) Muy bien. en cuanto al resto ...
GONZALO.- Permtame decirle lo contento que estoy de tener un ama de llaves tan buenamoza.
NOELA.- Creo que es mejor que nos entendamos. No me gustan los piropos y como seguramente resulta muy cansador inventarlos, lo mejor es que se los ahorre. A qu hora se levanta?
GONZALO.- (Como impulsado por L/nQ fuerza superior a l.) Cuando usted diga.
NOELA.- A las siete y media entonces.
GONZALO.- Pero si a esa hora recin me acuesto!
NOELA.- No es problema. Como de ahora en adelante se recoger a las diez y media, tendr sus
nueve horas de sueo.
GONZALO.- Las gallinas se recogen, seorita. Un hombre se acuesta.
NOELA.- Hombre o gallina a las diez y media estar en cama.
GONZALO.- Pero hoy no. Ya tengo un compromiso. Empezaremos maana. qu le parece?
NOELA.- Si se han de hacer bien la cosas, es mejor que se hagan as desde un principio.
GONZALO.- Deme permiso hasta maana... Un permi o chiquitito...
NOELA.- Don Gonzalo!
GONZALO.- Es que se trata de un compromiso muy importante.
NOELA.- Con quin?
GONZALO.- Con ... con alguien.
NOELA.- Con e a seorita Henrquez?
GONZALO.- S.
NOELA.- No saldr.
GONZALO.- Pero i es de mi zona. La hija de uno de mi electore . El padre me la recomend muy
especialmente.
NOELA.- No nac ayer, don Gonzalo.
GONZALO.- Pero, qu se imagina? Si es por lo de las flores y lo que dije, est totalmente equivocada. a es la forma como nos damos la bienvenida por all.
NOELA.- Ah, s?
GONZALO.- Somos un tanto efusivos.

203

Es

DE CONTARlO Y NO CREERlO

NGELA.- A qu hora e aco t6 anoche?

GONZALO.- Anoche, anoche... fjese que no me acuerdo... Deben haber sido las cuatro...
NGELA.- Entonces fue e ta maana. Y antenoche?
GONZALO.- M o meno ... Un poquito ms temprano tal vez.
GELA.- Lleva dos tra nochada . Y as quiere salir esta noche? Tengo ganas de mandarlo
ahora mi mo a la cama y que Custodio le irva la comida en su dormilOrio.
GONZALO.- Mire, me gustara mucho darle en el gusto; pero tengo que recibir a la seorita Henrquez.
NGELA.- Yo me encargar de eso. A ver, Cu todio puede llevarla a algn hotel y maana usted
la ver en u oficina.
Go ZALO.- Pero es que...
GELA.- Por favor, don Gonzalo, no lo complique todo. No ve que estoy tratando de organizar
e te cao ?
GONZALO.- Eso es lo que u ted cree.
NGELA.- Ya ver la tranquilidad que otorga el orden.
GONZALO.- Pero si yo no puedo ver la tranquilidad.
GELA.- Porque no la conoce.
GONZALO.- Claro que la...
'GELA.- Perd6neme. El agua debe estar hirviendo. Con permiso.
(Sale. Gonzalo permanece anonadado.)
Go ZALO.- (Llamando.) Viejo, viejo...
CUSTODIO.- (Entrando.) Don Chalequito...
GONZALO.- Qu e eso?
CUSTODIO.- Lo que mandaron de la agencia.
GONZALO.- Y a qu hora ucedi e ta de gracia?
CUSTODIO.- Un cuarto para las ocho.
GONZALO.- Y no te haba dicho que te libraras de ella?
CUSTOOIO.- Despach a la otra; pero sta...
GONZALO.- Qu no pa a con las amas de llave! i que fueran cancerberos. Y lo cierto es.
viejito, que me producen pnico. No s por qu, pero con sta me sent frente a una aplanadora.
CUSTODIO.- Algo tiene.
Go ZALO.- Tenemo que enfrentar la situaci6n.
CUSTODIO.- Cmo?
GONZALO.- La llamo y le digo cuatro c1aridade .
CUSTODIO.- Y si le contesta?
Go ZALO.- La echo.
CUSTODIO.- Y si no arma un e cndalo?
GONZALO.- T crees?
CUSTODIO.- o me cabe la menor duda. o haba ms que ver c6mo meti6 los huevos dentro del
agua hirviendo, como si furamo nosotros dos.
GONZALO.- Y qu vamo a hacer con Cecilia?
CUSTODIO.- o creo que la deje entrar.
GONZALO.- i que me deje alir.
(Piensan durante un segundo y IlIego al unsono.)
GONZALO.- La puerta secreta!
'IGELA.- (Apareciendo.) Debiera darle vergenza, Custodio, esos huevo tenan pollo.
CUSTODJO.- Mrenlos!
NGELA.- Cunto tiempo que los tena?
CUSTOOlO.- Uno, dos, tres aos. Pero deben haber venido empollados, porque gallina que no
hemos tenido nunca.
GONZALO.- o, gallina no hemos tenido nunca.
NGELA.- Habr que buscar otra co a.
o

204

TEATRO COMPLLTO DE LUIS ALBERTO HEIRrMANS

Para decirle la verdad, no tengo mucha hambre. Acabo de almorzar.

NGELA.- Pero tiene que comer.
GONZALO.- Encarguemos algo al Club! Viejo, por qu no vas ...
NGELA.- Nadie e mueve! (Todos quedan inmovilizados.) No hay algn tarro de conserva, por
lo menos?
GONZALO.- Conservas?
<;:USTODIO.- Conservas? Ah! S, encima del escritorio de don Chalequito.
ANGELA.- En el escritorio?
CUSTODIO.- S, unos muy boltos. Los usa como pisapapeles. Voy a buscarlos.
NGELA.- Yo ir. (Desaparece en la pieza de Gonzalo.)
GONZALO.- Viejo, esto es ms grave de lo que pensamos. Mucho me temo que nos hayan mandado una loca.
Cu TOOlO.- No deja de ser extraordinario.
GONZALO.- Qu cosa?
CUSTODIO.- Que lo domine as. U ted que hace lo que quiere con las otra eoras, cada vez que
se enfrenta con un ama de llave parece que perdiera algo.
Go ZALO.- No he perdido nada! Lo que pasa es que ta es una loca y e me ocurre que bastante
peligro a. Por eso hay que actuar con inteligencia. Apena salga de ah, t vas a bu car la
llave de la otra puerta. Comer sus cocimientos, le dar gu to en todo y cuando se vaya a
acostar, t bajas a esperar a Cecilia y la hace entrar por... (Aparece ngela con los tarros de
conserva.) S, Custodio... dicen que el dlar subir... Discutamos problemas financiero con
Custodio. Se interesa mucho por los problemas financieros.
NGELA.- Mejor es que ponga la mesa.
CU5TODI0.- Dnde?
NGELA.- Que ponga los cubiertos y los plato obre la mesa.
CU5TOOlO.- Tampoco tenemos de eso. Siempre los mandan con las vianda .
NGELA.- o tiene servicio?
Go ZALO.- Creo que haba uno, qu e habr hecho. viejo?
CU5TOOlO.- Fueron los que decor.
Go ZALO.- Ah, claro! (A ngela) El mdico le recomend distraccin, algn trabajo manual y
decidimo que pintara los platos de servicio. Lo hizo muy bien. No los ha vi to decorando
los muro de la cocina?
NGELA.- Ver lo que encuentro. (Yen el momento de salir.) Ah, olvidaba decirles. Le ech llave a
las puertas secretas, por si se les ocurra... (Sale.)
GONZALO.- Viejo, pellzcame. A lo mejor esto es un sueo.
CU5TODIO.- o, don Chalequito, estamo bien de piertos.
GONZALO.- Y qu vamo a hacer? Me iento como el Conde de Montecri to antes del segundo
tomo.
CU5TODI0.- (Indicando la puerta de calle.) Siempre nos queda sa.
GONZALO.- Tiene razn. Vamos.
(Con gran sigilo y lanzando miradas hacia la cocina, se acercan a la puerta de calle. lmempe GONZAW.-

tivamente, suena el timbre. Los dos se inmovilizan como si los hubieran atrapado en IIna trampa. Emra ngela.)
NGELA.- Qu no oye el timbre. Custodio?
CU5TODI0.- Iba a abrir, seorita.
GONZALO.- bamos a abrir.
NGELA.- Yo ir. (A los pocos segundos vuelve con una carta.) Una carta expresa. (Lee el sobre:
"Seor Gonzalo Corts". Pero ames de qlle l pueda tomarla, la abre y lee.) "Mi bien
adorado" ... Debe ser de la eorita Henrquez. "A ltima hora decid no partir. La vida es
demasiado difcil. Lo quiero por sobre todas las co a ; pero s que no ser ms que un
estorbo. Adis, adis, Cecilia". Bueno, con esto queda solucionado el problema seorita
Henrquez. Ah! Hay una posdata. "P.D.: Le envo una hoja de pltano oriental. Se acuerda?
Fue bajo ello que nos conocimos". (Pasndosela.) Aqu e t.

205

[s DE CONTARlO Y NO CREERlO

GoNZALO.- (Rechazndola.) o. por favor. Soy alrgico.

GELA.- No ve? Y quera alir de noche en e la poca en que los pltano orientales estn
floreciendo. Bueno. ya va a estar lista la comida. Despu de todo no qued tan mala. Y
er la primera de muchas, muchas otras comidas. Porque si uno tiene un departamento
como te, con una cocina como sa, lo lgico es que se coma en ca a, no le parece?
(Mira el reloj.) Dios no! Ca i la nueve. Apurar e, porque hay que servir la comida a las
nueve un cuarto. (Y al salir se detiene.) Ah! Le ech llave a la puerta de calle. A no
habr tentacione , no le parece?

Teln

SEGU DOACTO
ESCE Al'

(Ha habido varios cambios en la pieza. Est mucho ms ordenada y en uno de los muros hay Ul1
reloj que marca las horas en forma despiadada. Es de noche y Custodio est limpiando afanosamellle. Se escuchan ocho campanadas y, con la ltima, entra ngela 8234.)
NGELA.- Todo li to?
CUSTODIO.- Todo.
NGELA.- Ese cenicero no est en su sitio.
CUSTODIO.- (Apresurndose a cambiarlo.) Oh, perdn.
GELA.- Muy bien. vaya a la cocina a terminar de limpiar el servicio nuevo. Y no se olvide que
ante de ervir la comida tiene que acudir lo libros de la biblioteca.
CUSTODIO.- Muy bien. eorita.
NGELA.- Ah, Custodio. Avseme cuando llegue don Gonzalo.
CUSTODIO.- Muy bien. eorita.
NGELA.- Apena llegue.
C STODIO.- Muy bien. seorita.
(Aguarda que el mozo haya salido y luego, cerciorndose que nadie la ve. se acerca al telfono
y levanta elfono. No marca 1m nmero. La comunicacin es inmediata.)
NGELA.- Al? Comunjqueme con el Comit, por favor... Al. habla ngela 8234. Llamaba
para rendir mi informe emana\... Creo que es atisfactorio... En los siete das que llevo
aqu, he logrado imponerle un horario y organizarle la existencia. Creo que es el mejor
camino... Justamente quera preguntarle e o. o e nece ario que vaya? Qu bueno. Hoy
ilia no lleg a tomar t y no quiero dejarlo 010 ni un minuto... Yo? Muy bien. ste es el
trabajo que me gusta. No. Cmo e le ocurre! Encuentro el mundo muy simple y puedo
sortear toda las dificultades. Tentacione ? Cules tentaciones? Las cosas de ac? No.
no me interesan. Usted me conoce: lo nico verdaderamente importante es el alma que e
me ha encomendado... Cuidado! Viene ubiendo en el ascensor. Voy a tener que cortar...
De cuide, no lo perder de vista. S, llamar la prxima semana.
(Corta y sale apresuradamente. Entra Gonzalo en puntillas y. al descubrir que no hay nadie en
la pieza, avanza hacia su dormitorio. En e e momelllo aparece la cabeza de Custodio en la
puerro de la cocina y carraspea. Gonzalo lanza una exclamacin.)
GONZALO.- Ay! Qu susto. Cre que era Nern.
CUSTODIO.- Nern e t ocupada haciendo el inventario. Est muy enojada porque usted no vino
a la hora del t a tomar sus vitamina. Claro que le dije que u ted haba llamado cuando
ella e taba afuera para decir que tena reunin en la Cmara.
GONZALO.- No e ha ido entonces?
CUSTODIO.- o. es decir sali y volvi.
GONZALO.- Pero volver a alir. no es cierto? Me dijo que tendra que au entarse esta noche.

206

TEATRO COMPl.E.TO DE LUl5 Al.BE.RTO HtIRE.MAN5

CUSTOOIO.- Parece que ya no.

GONZALO.- Est seguro?
CUSTODIO.- Creo que s.
Go ZALO.- Positivamente seguro?
CUSTOOIO.- Pero qu le pasa, don Chalequito?
Go ZALO.- Es que como dijo que iba a pasar la noche fuera, yo haba organizado una alidita.
CUSTOOIO.- Don Chalequito. hoy no e sbado.
GONZALO.- Pero es una oportunidad nica. Imagnate... la mujer de un correligionario. Casada hace
diez aos con cinco de matrimonio titubeante, tres de coqueteo y do de escaramuza.
CUSTOOIO.- No hable fuerte que lo puede or ern.
GONZALO.- Y no vaya seguir llevando esta vida de castidad forzosa, con las salidas los bados
en la tarde, como un niito de colegio.
CUSTODIO.- Chit! Yo tambin lo siento. Es como i hubisemos perdido algo.
Go ZALO.- El gusto por la vida, viejo! Ya no vivimos. vegetamos.
CUSTOOIO.- Pero, qu podemo hacer?
Go ZALO.- Despedir a Nern.
CUSTOOIO.- Muy fcil decirlo. Cuntos mtodos no hemos ensayado!
GONZALO.- Buscaremos otros. Qu s yo... algo heroico. Estoy pronto a hacer lo que sea y rpido,
esta mi ma noche, porque no pien o en deshacer mi compromiso con Teresa.
CUSTOOIO.- Teresa?
GONZALO.- La mujer de mi amigo.
CUSTODIO.- Teresa... Qu tiempo que no se oa un nombre de mujer entre estas cuatro parede !
GONZALO.- Es una mujer excepcional. Ayer la encuentro en la oficina de su marido. Mientras se
empolva, veo que me mira por el espejito. Le sonro. se turba toda... i Ah. si vieras cmo se
ruboriza!
CUSTOOIO.- Apostara que tambin estornuda muy bien.
Go ZALO.- Como una reina. Pero. cmo sabas? Fue justamente por un estornudo que todo
empez. Salimos de la oficina y mi entra e perbamo el ascensor. ella e tomud... Una
especie de puchero encantador. Yo le dije algo... algo ingenioso...
CUSTOOIO.- Salud!
GONZALO.- S, creo que le dije eso. Pero, cmo lo sabas?
CUSTOOIO.- Intuiciones.
GONZALO.- Nos pusimos a rer. Bajamo junto y. al alir a la calle, le digo ...
CUSTOOIO.- (Recital/do.) o... no e mueva. Djeme mirarla as. No destruyamos el momento.
GONZALO.- S, algo por el estilo. Esta maana la llamo por telfono. Parece que el marido todava
estaba ah y por lo tanto tuvo que pretender que yo era la modista. La conver acin fue
estupenda. Me llamaba Madame Simone y cuando le pregunt i podramo vemo hoy
da, me contest... y ob erva el arte con que lo plane todo: "No. madame. no puede venir
a probarme a la casa. Mi marido tiene uno amigos invitado a comer: pero yo ir a la suya.
tardecita, porque hoy me toca mi Cruz Roja. Le mandar el ve tido ante, yo ir de delantal"... Comprendes?
CUSTODIO.- o mucho.
GONZALO.- Para que su marido no sospeche al verla salir muy elegante. no e ir a cambiar. Se
vendr de la Cruz Roja ac y como me habr mandado el ve tido antes ... Me parece
e tarla viendol De delantal blanco con una gran cruz roja en el pecho.
CUSTODIO.- Don Chalequito, soar no cuesta nada. Pero acurdese de ern.
GONZALO.- Ah, no. Ba tao E to se acab. Vaya despedirla. No slo me ha quitado el gusto por la
vida, ino que tambin me est creando un complejo. Ya ni miro a las mujeres en la calle,
me paseo como una sombra, no me paro en las esquinas. o hago nada, viejo, nada.
CUSTODIO.- Y qu podramos hacer, don Chalequito?
GONZALO.- Lo mejor es ser directo y simple. Le dir: "Mire. ern, no vaya nece tar us ervicios y... As es que hganos el favor de partir inmediatamente. Hasta luego o ms bien
adi . Y que le vaya bien".

207

Es

DE. CONTARlO Y NO CRllRlO

NGELA.- (Entrando.) Buenas tardes.

Go ZALO.- Bu ... buenas tardes.
NGELA.- Qu les pa a? Por qu se quedan ah como do conspiradores orprendido ?
GONZALO.- Con piradores? Qu idea! Le estaba diciendo a Custodio que a partir de maana me despierte un cuarto de hora m temprano. Tengo mu ho trabajo con las elecciones que se acercan.
NGELA.- Muy bien. Pero tendr que aco tar e un cuarto de hora antes. Debe tener sus nueve
horas de ueo.
GONZALO.- ltimamente he estado durmiendo ms de doce.
NGELA.- y no e imagina el bien que le ha hecho. Si parece otro hombre.
GONZALO.- S. me iento otro.
NGELA.- o ve?
GONZALO.- Claro que el cambio ha ido demasiado drstico.
NGELA.- E la nica forma de hacerlo. Si un fumador no deja el ciganillo de una vez por toda '"
Go ZALO.- E que el cigarrillo e una co a y...
NGELA.- Termin ya de limpiar lo libro, Cu todio?
CUSTOOlO.- No, seorita.
NGELA.- Y qu est e perando? Ya sabe que don Gonzalo es alrgico y e a biblioteca era un
re ervorio de polvo. Cmo quiere que siga leyendo?
GONZALO.- Que siga!
NGELA.- Esta noche terminar el tomo de Medicinas primitivas en la Nueva Amrica yempezar el de Astrologa y ciencias llamadas positivas.
GONZALO.- Pero, seorita ngela, ya no puedo ms. En una emana Herdoto y tres volmenes
de Tcticas militares.
CUSTOD10.- (Por lo bajo.) Que de poco le han ervido.
NGELA.- Y no est contento de haberlo hecho?
GONZALO.- Pero i yo lo compr e os libros porque las pastas eran bonita. Para adornar la
pieza. Si hubiera abido que usted me iba a hacer leerlo, habra escogido una coleccin de
novelas policiales.
NGELA.- Para oar con crmenes que nunca cometer?
Go 'ZALO.- (Mirndola de alto a bajo.) o e toy tan eguro.
NGELA.- Razn de ms entonces para que no lea e a literatura. Por qu no vino a tomar t?
GONZALO.- o pude, inconvenientes de ltima hora.
NGELA.- Supongo que tendr que creerle. Esta noche tomar doble dosis de Compuesto Vitaminizado. Ah! Olvidaba decirle. No va a er necesario que yo pase la noche afuera. Solucion mis problema e ta tarde y ya no tendr que salir.
GONZALO.- Qu lstima!
NGELA.- Cmo?
GONZALO.- Qu lsma que haya tenido un problema.
NGELA.- As yo misma lo de pertar un cuarto de hora m temprano.
GONZALO.- Justamente quera decirle...
NGELA.- S?
Go ZALO.- En realidad, nada. (Pidiendo ayuda.) Viejo!
CUSTODIO.- Don Chalequito quera decirle...
NGELA.- CU todio, a sus libro! Qu es lo que de ea, don Gonzalo?
GoNZALO.- Bueno... resulta que... cmo explicarle? E una hi toria larga y bastante complicada.
Por qu no nos sentamo ? Viejo, trae un poco de whisky y hielo.
NGELA.- Yo no bebo y no creo que a usted le convenga tomar antes de comida.
GONZALO.- Ah, no?
NGELA.- No.
Go ZALO.- Bueno.
GELA.- (Sentndose.) De qu se trata?
GONZALO.- (Sentndose tambin.) Resulta que ... bueno, en la Cmara hubo hoy una sesin muy
entretenida.

208

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

NGELA.- Ah, s?
GONZALO.- S. Muy. Se habl de... de relaciones.
NGELA.- Ah.
GONZALO.- Claro, djjeron que para que los pueblos se entendieran, era necesario tener embajadores, porque queran suprimir los embajadores...
NGELA.- Ah, s?
GONZALO.- Cuando son tan necesarios, no le parece? Porque un embajador es como... Mire,
como yo por ejemplo, que necesito estar en contacto con la gente, conocerla. salir con ella,
en otras palabras convivir.
NGELA.- Comprendo. Pero adnde conduce todo esto? Lo van a nombrar embajador?
GONZALO.- No, cmo se le ocurre.
NGELA.- Entonces?
GONZALO.- Es que... hall tan interesante este debate en la Cmara. Re ulta que esta noche...
NGELA.- Esta noche?
Go ZALO.- Iu tamente, esta noche... haba pensado... (Pidiendo ayuda.) Viejo!
CUSTODIO.- Puedo hablar?
NGELA.- Si don Gonzalo no es capaz de hacerlo...
CUSTODIO.- Se trata de lo siguiente: don Chalequito haba organizado una salida para esta noche...
NGELA.- Ni pensarlo! Hoyes martes.
CUSTODIO.- Justamente al martes viene despus del lunes y el lunes de pus del. ..
GONZALO.- Domjngo que viene despus del sbado y...
CUSTODlO.- Por eso va a tener que salir.
NGELA.- Ni pensarlo, don Gonzalo. o voy a permir que reinicie su vida de trasnochadas, de
desorden, de cuanta cosa hay.
CUSTODlO.- (Por lo bajo.) Nern vuelve al ataque.
GELA.- Qu dice?
CUSTODIO.- Nada, estaba leyendo el ttulo de este libro.
GONZALO.- Pero es que tengo que alir.
NGELA.- Por qu?
GONZALO.- Porque tengo y tengo y tengo que salir.
NGELA.- Pero, con quin va a salir?
GONZALO.- Con... (Ocurrindosele de pronto.) Con una ta que me llega del campo. S, una ta,
madre de mj hermana.
NGELA.- Cmo?
GONZALO.- Quiero decir una hermana de mi madre, que no veo hace mucho aos y que es muy
importante, porque tiene grandes tierras en mi zona y tiene mucho ... mucho poder por esos
lados. Me comprende? Tengo que atenderla.
NGELA.- Naturalmente.
GONZALO.- Ah, yo saba que u ted me comprendera. Yeso no es todo. Voy a presentrsela a
algunos de mis correligionarios y as ellos la conocern. Porque cuando uno presenta a una
persona a otra, stas se conocen, no le parece? Bueno. quiero decir que una persona con la
otra y conocindose las dos... As e que tengo que sacar a pasear a mi ta. Tengo que
sacarla!
NGELA.- Comprendo perfectamente.
GONZALO.- Entonces me dar permiso?
NGELA.- S.
GONZALO.- Muchas, muchas gracias.
NGELA.- No lo le dar permjso, sino que ir con usted.
GONZALO.- Cmo?
CUSTODIO.- Cmo!
NGELA.- S, tengo muchas ganas de conocer a su ta.
GONZALO.- No! No es po ible!

209

Es

DE CONTARlO Y NO CREERlO

GELA.- Por qu?

GONZALO.- Porque... porque e invlida.
GELA.- Invlida?
GONZALO.- S, sumamente invlida.
NGELA.- Yeso qu tiene que ver?
GONZALO.- E que es una invlida excntrica y... y no le gusta ver gente.
NGELA.- Y no la va a llevar donde u amigos?
GONZALO.- Ah, . Bueno, lo cieno e que como voy a llevar a mi ta invlida y excntrica donde
mi amigo yello (Ya en una confusin total, clamando ayuda.) Viejol
CUSTODIO.- Lo amigos abrn comprender.
GONZALO.- Viejo, un whi ky, rpido. o me iento bien.
CUSTODIO.- (A ngela.) Puedo traerle uno?
NGELA.- Uno chico y la vitaminas. Eso e lo que pasa por no tomar sus remedios a la hora. Se
siente mal? E t muy plido. Quiere que abra la ventana? (Custodio ha salido durante

esta rplica.)
GONZALO.- o, podra lanzarme por ella.
(Cu todio elllra con el whisky. Suena el timbre.)
NGELA.- Yo ir a abrir. (Sale.)
GONZALO.- Qu vamo a hacer, viejito? Qu vamos a hacer?
CUSTODIO.- Francamente no lo .
GONZALO.- Apo taria que es Teresa! tos son los momento en que uno desea que lo hubiera
atropellado un auto.
NGELA.- (Entrando con una caja de cartn.) Una caja.
GONZALO.- (Por lo bajo.) El ve tido!
GELA.- o se moleste, voy a abrirlo.
GONZALO.- o, de ningn modo.
'GELA.- Por qu?
GONZALO.- Porque... (Interrogando a Custodio.) Por qu?
CUSTODIO.- Porque es una sorpresa.
NGELA.- Una orpre a?
CUSTODIO.- Una sorpresa que le tena reservada.
GELA.- A m?
GONZALO.- S.
NGELA.- Voy a abrirla entonces.
GONZALO.- o!
CUSTOOlO.- Es una sorpre a para u cumpleao .
NGELA.- Y cmo lo upo?
GONZALO.- Qu?
GELA.- Que hoyes mi cumpleao .
GONZALO.- (Declarndose vencido.) No hay caso, viejo. El destino est en contra.
GELA.- (Que ha abierto la caja.) Un ve tido? Se lo agradezco mucho, don Gonzalo.
GONZALO.- De nada.
CUSTOOIO.- Cuando se le ofrezca.
NGELA.- Es la primera vez que alguien me regala algo para mi cumpleao .
Go ZALO.- Cmo? adie la celebra? CuslOdio, encarga de inmediato una tona con velitas para
que la eorita ngela y t la coman esta noche.
GELA.- Y usted?
GONZALO.- Yo tengo que alir con mi ta.
NGELA.- Y por qu no la trae a comer ac?
GONZALO.- o!
NGELA.- Por qu?
Go ZALO.- Porque... porque no le gu tan las tona con velitas. Le tiene terror al fuego. Qued
invlida en un incendio.

210

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

NGELA.- Pero entonces encargaremos una torta sin vclitas.

GONZALO.- (Mismo juego.) Viejo!
CUSTOOIO.- y por qu no se va a probar el vestido?
NGELA.- Ahora?
CUSTOOIO.- S, a lo mejor no le queda bien. Y es preferible aberlo altiro. No le parece, don
Chalequito?
GONZALO.- (Pensando en sus otros planes y cmo solucionarlos.) No.
CUSTOOIO.- Cmo que no? Vaya a probrselo, seorita.
NGELA.- Quiere que le diga algo? Tengo muchas ganas de ponrmelo.
CUSTOOlO.- Entonces...
NGELA.- Qu piensa usted, don Gonzalo?
GONZALO.- (Anonadado.) Yo pienso que cuando una persona conoce...
CUSTOOIO.- (Interrumpiendo.) Piensa que tambin tiene que probrselo.
NGELA.- Bueno, no me demoro nada.

(Sale. Hay

Wl

momento de silencio.)

GONZALO.- Viejo, existe todava aqul jardincito en la terraza?

CUSTOOIO.- S, don Chalequito.
GONZALO.- Entonces anda y cava una tumba. Viejo! No me dejes solo. Entre los dos podemos
defendemos mejor.
CUSTOOIO.- Si no lo voy a dejar solo, don Chalequito.
GONZALO.- Porque ser dos es una solucin, no es cierto, viejo?
CUSTOOIO.- Claro que s.
GONZALO.- Y dos es una cifra ms... redonda.
CUSTOOIO.- y es par adems.
GONZALO.- Claro. Pero, qu vamos a hacer, viejo? Qu vamos a hacer? Yo tengo que salir esta
noche. Tengo, tengo que salir. (Se va exacerbando poco a poco.) Y quin diablo es ese
monstruo? Quin? Un demonio? Un seorfeudal? La honorable Universidad? Y todo
se le va arreglando de acuerdo a lo que desea!
CUSTOOlO.- No deja de ser extraordinario.
GONZALO.- Qu?
CUSTOOIO.- Que todo se le vaya arreglando.
GONZALO.- Viejo, no me irs a traicionar.
CUSTOOIO.- Cmo se le ocurre! Yo siempre estar a su lado, defendindolo como un ngel guardin.
GONZALO.- IUn ngel guardin! Eso es lo que necesito. Alguien que me proteja, que me cuide,
que me guarde contra sta... IAh, no! Pero no me voy a dejar achatar. Por algo soy hombre
desde hace... cuntos aos. viejo?
CUSTOOIO.- Algunos no ms. don Chalequito.
GONZALO.- Vamos a trazar un plan. A ver... Cul es la situacin actual?
CUSTOOIO.- (Mientras ambos se colocall sobre la mesa y dibujan en un papel.) Son casi las
nueve.
Go ZALO.- Teresa debe estar por llegar.
CUSTOOIO.- La seorita ngela tiene el vestido...
GONZALO.- De la seora Teresa.
CUSTOOIO.- y hay que recuperarlo.
GONZALO.- Objetivo: recuperar el vestido.
CUSTOOlO.- Pregunta: cmo hacerlo?
GONZALO.- Dicindole que le queda mal, que se lo saque y que t, a primera hora, lo llevars a la
tienda.
CUSTOOIO.- Con suerte, se lo saca.
GONZALO.- Y t lo llevas al dormitorio. Nos sentamos a esperar.
CUSTOOIO.- Suena el timbre!
GONZALO.- Dnde?

211

Es

DE CONTARLO Y NO CREERlO

CUSTODIO.- Quiero decir: onar el timbre.

Go ZALO.- Ah.
CUSTOOJO.- Hago pasar a la eora Teresa.
GONZALO.- Al dormitorio.
CUSTODIO.- Derecho?
GONZALO.- Para que e cambie el ve tido.
CUSTODIO.- y cuando ern la vea, no cree que sospechar algo?
Go ZALO.- o la ver. Saldremo por la puena secreta.
CUSTODIO.- Pero i la eorita ngela tiene las llaves.
GONZALO.- o todas. Ayer hice venir un cerrajero y aqu una copia.
CUSTOOJO.- Pero esta maana ella hizo venir a otro cerrajero y cambi la cerradura.
Go ZALO.- No te lo deca yo? El cielo e t en contra.
CUSTODIO.- O a favor.
GONZALO.- Cmo?
CUSTOOJO.- A favor de ern.
GONZALO.- Viejo! La ests defendiendo de nuevo?
(En ese momellTo ellTra ngela Se ha puesto el vesTido rojo de Teresa Se ha solTado el cabello, se
ha sacado los lentes. Parece oTra persona.)
GaA.-Y?
GONZALO.- No! o e mueva ... Djeme mirarla. o de truyamo ...
CUSTODIO.- Don Chalequito!
GONZALO.- Perdneme, eorita ngela. Le queda muy bien el vestido.
CUSTODIO.- Muy mal, querr decir.
Go 1ZAL0.- (Como volviendo en s.) Ah. s, claro, muy mal. Es una lstima. Pero es poca cosa.
Por qu no se lo aca y Cu todio lo llevar maana para que se lo arreglen?
NGaA.- Pero si me queda muy bien.
GONZALO.- o, no, crame, le flota un poco y e to... e to e t al ego.
NGaA.- Tiene que ser as.
GONZALO.- No, de ningn modo. o te parece, viejo, que no tiene que ser al ego?
CUSTODIO.- Claro que no.
NGaA.- Estn equivocados. Parece hecho obre medida. o sabe cunto se lo agradezco, don
Gonzalo. Eso quiere decir que est contento con mis servicios.
GONZALO.- Dicho o! (Suena el Telfono.) El timbre!
CUSTODIO.- (Casi al unsono.) El telfono!
NGELA.- Yo contestar. (Ambos corren, pero es ella quien l/ego primero.) Al? S... De pane
de quien?... Ah. o s si est. Un momento. (A Gonzalo): Es una eora Teresa.
Go ZALO.- Tere al
NGaA.- Voy a decir que sali.
Go ZALO.- No, si e toy aqu... E toyaqu!
GaA.- (Que ha seguido hablando por el Telfono.) Lo siento, pero sali. Claro que estoy
segura.
Go ZALO.- (Gritando al aire.) Tere al Al, Teresa? Es... es mi ta, seorita. Mi ta!
NGaA.- (Pasndole elfono.) Oh, perdn.
GONZALO.- Aj? S, Tere a. (ngela lo mira.) Soy yo, la Tere a... o, nada, qu quiere que me
pa e. Es... es el calor. No halla que hace mucho calor? Lluvia? o, no me haba fijado,
la, que estaba lloviendo... Cmo? Tuvo un inconveniente? o va a poder venir ac?
Mejor, ta!. .. De pus se lo explico. Y dnde quiere que no juntemo ? S, ... No, no
me impona que vaya de delantal. .. ta. S, en un cuarto de hora ms. Hasta luego, ta.
Cude e.
NGaA.- Qu le pa ?
GONZALO.- Una historia muy larga. Maana se la cuento. Hasta luego, hasta luego...
NGELA.- (InTerponindose enTre l y la puerTa.) o nos ha dicho si va a traer a su ta a
comer.

212

TEATRO COMPLETO DE. LUIS ALBE,RTO HE,IREMANS

GONZALO.- No, ya no es posible.

NGELA.- Por qu?
GONZALO.- Porque... porque tuvo un accidente.
NGELA.- Un accidente?
GONZALO.- Despus le explicar, ta, quiero decir, seorita ngela.
NGELA.- Tranquilcese. Qu accidente tuvo su ta?
GONZALO.- Bueno, estaba en e e restorn y se cay dentro de la piscina y, como es invlida, no
hay quien la saque.
NGELA.- Un restorn con piscina? Y la telefoneaba desde la pi cina?
GONZALO.- No, ya la sacaron. La estn secando. Pero no hay quien se la lleve.
NGELA.- Si su ta ha tenido un accidente, yo soy la persona ms indicada para acompaarlo.
CUSTODIO.- Seguramente es enfermera titulada.
NGELA.- Cmo lo supo? Voy a buscar un impermeable y lo acompao. (Sale rpidamente
hacia su dormitorio.)
GONZALO.- (Como alguien que sabe que nada peor le puede suceder.) Era Tere a... Me est
e perando en ese restorn que acaban de inaugurar, porque se le hizo tarde. Parece que
reserv una mesa en un rincn y ya pidi dos piscos sour, dos piscos our dobles y muy
helados, te acuerdas de ellos? (Lentamente comienza a crecer Sil desesperacin.) Y yo ...
yo aqu, preso, encerrado, con todas las puertas con llave, listo para irme del brazo con
Nern en busca de una ta imaginaria. Ah, no! No es por decir, viejo, pero creo que los
cielos estn exagerando.
NGELA.- (Apareciendo.) Vamos?
GONZALO.- Vamos.
Teln

ESCENA 2"

(Algo ha sucedido en la pieza. Como si las paredes se hubieran hecho transparellles y se percibieran a travs de ellas las luces de otros edificios, las estrellas tal vez. Ahora s la pieza est
sllspendida en medio del cielo. Acaba de llover; la atmsfera est limpia, el aire hLmed~ y la IlIz
de la luna entran por los ventanales. Se escuchan risas, una con ver acin y entran Angela y
Gonzalo.)
GONZALO.- Ya viene el cortejo! ya viene el cortejo! Ya se oyen los claros clarines...
NGELA.- Ah, no, por favor, Gonzalo, no va a empezar...
GONZALO.- No vas a empezar.
NGELA.- Qu?
Go ZALO.- Habamos decidido tutearnos, recuerdas?
NGELA.- No vas a empezar a... Qu iba a decir?
Go ZALO.- Que no recitara ms.
NGELA.- S, eso es. Has recitado toda la noche.
GONZALO.- Muy bien. Me quedar mudo, mudo como... como algo totalmente callado. (Al sacarle el impermeable trata de abrazarla.)
NGELA.- Gonzalo! Prometiste que te ibas a portar como un hombre...
GONZALO.- Es lo que estoy tratando de hacer.
NGELA.- Un hombre serio y responsable.
GONZALO.- S, seorita profe ora.
NGELA.- No me llames profesora, ni seorita tampoco.
GONZALO.- Bueno, mi honorable Universidad transfigurada.
NGELA.- (Dejndose caer en el sof.) Estoy tan cansada! Tan agradablemente cansada. Creo
que nunca haba bailado tanto.
213

Es

DE CONTARLO Y NO CREERLO

GONZALO.- unca habas bailado, a e la verdad.

GELA.-Pero re ult muy buena alumna. Confisalo!
GONZALO.- (Acercndose.) Excelente.
, GELA.- Gonzalo, enciende la luz y hablemo del tiempo.
GONZALO.- Con e ta luna? i loco.
NGELA.- Ya par de llover.
GONZALO.- Sabe que no vuelve a ocurrir ino en veintiocho das ms?
NGELA.- Qu cosa?
Go ZALO.- La luna llena.
GELA.- s es que tambin sabes algo de geografa... no, no es eso, de geofsica, de cmo se
llama...
GONZALO.- o tengo la menor idea. Slo que hay luna llena cada veintiocho dias.
NGELA.- Entonces hoy la luna tambin est de cumpleaos!
GONZALO.- Hay que celebrarlo!
NGELA.- Claro que ! Feliz cumpleaos, luna.
GONZALO.- (Tratando de abra~arla.) Feliz cumpleao !
NGELA.- Gonzalo... ea ms respetuoso con... con su ama de llaves.
GONZALO.- Y i lo celebrramo con champaa?
'GELA.- o, muchas gracias. Ya he bebido ba tanteo
GOl'.'ZALO.- Pero hay que brindar por la luna. Por los veintiocho dias de la luna y... los cuntos tuyos?
GELA.- No me acuerdo.
Go ZALO.- Qu lstima, porque hay que tomar un trago por cada dial
NGELA.- Tomemo un trago largo y cada uno lo descompone como quiera.
GONZALO.- Muy buena idea. Voy a ir a bu car el champaa. (En la puerta se detiene.) ngela,
qu crees que dir e a seorita cida que duerme all adentro?
NGELA.- Chit! o la despierte.
GONZALO.- Tienes razn. (Sale en puntillas. ngela mira la pieza. sonre. Est muy contellta. Se
acerca al fon6grafo y coloca IIn disco, tal vez el que escucharon en el restorlL Se detiene.
recuerda. Despus de algunos segundos vuelve Gonzalo con la botella de champaa y copas.)
GELA.- Gonzalo, por qu nadie me haba contado?
GONZALO.- Qu?
'GELA.- Que todo era tan simple, que e tanto m agradable e tar en pie despus de las once de
la noche, que en lo re IOrane IOcan msica como sta, que la luna se pone redonda cada
veintiocho das.
GONZALO.- Brindemo por ella!
NGELA.- Bueno.
GONZALO.- T primero.
NGELA.- o, t.
GONZALO.- Me inclino... (Con voz de discurso pollico.) Correligionarios... (Inclinndose hncia ella.
en otro tono.) Mi nica y querida correligionaria... (En discllrso poltico.) En estos momentos
trascendentales... (Mismo juego.) y en e te segundo tan ... tan...
NGELA.- Primero.
Go ZALO.- Y nico... (En discurso poltico.) Alzo mi copa... y bajo e ta hasta usted, mi dulce, mi
querida, mi ...
NGELA.- o m , no m ...
GONZALO.- Mi no ms correligionaria para decirte que es mejor no contrariar al destino y que, de
ahora en adelante, lo eguir con fe ciega. Salud!
NGELA.- Yeso que tiene que ver?
GONZALO.- Yo me entiendo. (Baja el tono de la msica y sta se pierde durame el siguiente
parlamento.) Ahora te toca a ti.
NGELA.- Brindo... brindo por la co as que duran apena, por lo que viene y se va, por haberlo
abido, brindo por poder olvidar y por la luna que dura veintiocho das, por lo que pasa,
por lo que pa ar, y brindo por creer en e 10 y en e o, y brindo...

214

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

Go ZALO.- Basta, ba ta, basta. Salud!

NGELA.- (Despus de beber.) Por qu no me habas dicho que haca cosquilla?
GONZALO.- Nunca habas tomado champaa?
NGELA.- unca.
GONZALO.- Entonces tendr que ensertelo todo?
NGELA.- (Riendo.) Todo, todo ... (De prolllO la luz de un rayo atraviesa la escena. Hay un
momento de espera.) o, todo no.
Go ZALO.- Yeso que fue? Un rayo! Qu raro cuando no hay una ola nube!
(ELLa vuelve a beber y, poco a poco, la risa se insinLa. l termina por contagiarse. Los dos ren
durante dos o tres segundos.)
GONZALO.- Y de qu nos remo ahora?
NGELA.- De... de tu ta... que no lleg.
GONZALO.- Y que debe haber e ahogado en la piscina.
, GELA.- Con silla de ruedas y todo. Gonzalo, a lo mejor todava est en la pi cina.
Go ZALO.- Y qu importa si somo felices!
NGELA.- Tambin es cierto. Creo que nunca lo haba pasado mejor.
GONZALO.- E que antes ni siquiera lo pasabas.
NGELA.- Cmo se llamaba ese restorn donde entramos?
GONZALO.- El "Do de pecho".
NGELA.- Eso es de una pera. Tambin estudi msica. Mi educacin fue muy completa.
Go ZALO.- Especialistas en tagliatelli, chianti ...
NGELA.- Y mozos con narices florecidas como fresas de Parma.
GONZALO.- sas son violetas.
NGELA.- Y qu importa si somo felices!
GONZALO.- Tambin es cierto. (Ren.) Te acuerdas cuando ped un martini?
NGELA.- Y te trajeron al cocinero que se llamaba Martn.
GONZALO.- Y cundo se no ocurri comer uvas con vino blanco?
GELA.- Y la seora... Te acuerda de la seora?
GONZALO.- Cul? sa que estaba sentada aliado, que de aprobaba todo lo que hacamo . a
que tenia cara de grgola?
NGELA.- De qu?
GONZALO.- Grgola. Esa figuras que hay en la fachadas de las catedrales. Lo aprend en un
libro que me... que sa (setialando la pieza de ngela) me oblig a leer.
GELA.- Qu palabra ms linda! Di la, dila de nuevo.
GONZALO.- Grgola?
NGELA.- Y una vez m .
GONZALO.- Grgola. grgola, grgola. grrrrrr... (Se ha ido acercando)' trara de besarla. Ella lo
rehuye.)
GELA.- Fuera, grgola! Lejos, grgola! Vuelve a tu ffffff...
GONZALO.- Fachada.
NGELA.- Gracias. Otra copa, seor, si me hace el favor.
GONZALO.- Aqu est.
NGELA.- (Despus de beberla.) Hmmm... Qu rico! Ya no me hace cosquillas. Qu rico e
estar aqu! Qu rico e que ya no llueva! Dame otro poco, Chaleco... Te importa que te
llame Chaleco?
GONZALO.- (Llenndole la copa.) Me encanta que me llames Chaleco.
NGELA.- Qu es lo que ha pasado? Explcame... T, Chaleco, tienes que explicarme. reo que
todo comenz esta tarde cuando me prob este vestido frente al e pejo. De pronto me sent
di tinta. Tuve. tuve, me comprendes? que sacarme los anteojos y lo curioso es que veo
mucho mejor. Con un poco de neblina. pero mucho mejor. Y despus ...
GONZALO.- Despus?
GELA.- En el restorn ... creo que nunca lo haba pa ado mejor en mi vida. Por qu. Gonzalo?
Por qu? Dime por qu?

215

Es

DE. CONTARLO Y NO CREE.RLO

Go ZALO.- Yo creo que ha e tudiado dema iado.

GELA.- Soy pedagoga, lo reconozco. Soy licenciada, lo reconozco. Pero, quin oy yo?
GONZALO.- Una grgola.
NGELA.- S, eso es, una grgola. Durante iglo he e tado amarrada a la ffff...
Go ZALO.- Fachada.
NGELA.- Gracias, de una catedral. Mirando, mirando...
GONZALO.- Ya no mirars m .
NGELA.- Nunca ms. Gonzalo, perrnteme que te diga: eres un genio, el nico amigo que he
tenido en mi vida. Gonzalo, por qu me e toy poniendo tan triste? Chaleco... (Se esconde
efllre sus bra:os y llora un poco.)
GONZALO.- (Llenndole la copa.) Tome otro poquito de agita.
NGELA.- Aaaaah! Me siento mucho mejor.
GONZALO.- Qu bueno! (Pausa.) Tiene fro?
NGELA.- No.
GONZALO.- Pero deberamo encender una chimenea.
NGELA.- Para qu?
GONZALO.- Para estar junto a un fuego de chimenea.
NGELA.- Tambin va a tener que ensearme a prenderla.
Go ZALO.- Bueno, ven ac ... (Se sientan en el suelo y miman los parla memos siguientes.)
Mira, deshaces un cajn en astilla, de preferencia un cajn de champaa y colocas los
palo as.
NGELA.- As?
Go ZALO.- Y luego un diario viejo que arrugas as.
NGELA.- A .
GONZALO.- Y lo colocas bajo los palos.
GELA.- Y despus?
GONZALO.- Despus soplas.
NGELA.- Qu cosa?
GONZALO.- El... iAh! Pero i falta lo ms importante: el fuego. Toma, aqu hay un fsforo.
'GELA.- (Riendo.) o hay que jugar con fuego. (Enciende el fsforo y, casi de inmediato, la luz
de un rayo inunda la pieza. Hay 1m pequeo silencio. Ella cambia de tono.) o hay que
jugar con fuego.
GONZALO.- Cmo?
NGELA.- (Va y enciende la luz.) Una fra e que record de pronto.
GONZALO.- Qu te pa a?
GELA.- ada.
GONZALO.- Por qu te has puesto tan eria?
NGELA.- ada, djame tranquila.
GONZALO.- Pero no podemos dejar la chimenea apagada, porque una chimenea apagada e lo
mi mo que una chimenea en la cual no se ha prendido fuego y re ulta que...
GELA.- (Interrumpiendo.) Gonzalo...
Go. ZALO.- Qu?
GELA.- Gonzalo, vas a tener que escucharme.
Go ZALO.- o, hasta que no hayamos prendido la chimenea.
NGELA.- Tengo que confesarte algo.
Go ZALO.- Algn pecado? Djalo para maana!
NGELA.- Esto es erio.
GONZALO.- Claro que s, pero aqu tienes otro fosforito.
NGELA.- Gonzalo, ere mi mejor amigo, s o no?
GONZALO.- Mejor er que le vuelva a llenar la copita.
NGELA.- Eres mi mejor amigo, no es cierto?
GONZALO.- S.
NGELA.- Entonce te debo una explicacin.

216

TEATRO COMl'lETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

GONZALO.- Todas las que quieras ... pero maana.

NGELA.- Pon mucha atencin.
GONZALO.- En la maana todo e ve ms despejado.
NGELA.- Gonzalo, sabes quin soy yo?
GONZALO.- Una grgola.
NGELA.- Sabes quin soy en realidad?
GONZALO.- Una grgola en su fffachada.
NGELA.- iContstame!
GONZALO.- Bueno... eres ngela.
NGELA.- No slo soy ngela, tambin soy un ngel.
90 ZALO.- (La mira un instante.) Claro que s, mi amor! Y brindemos por ellos.
ANGELA.- No, Gonzalo, sta no es una broma. Soy un ngel o ms bien dicho una postulante a
ngel.
GONZALO.- A ver, a ver, qu es eso de postulante?
NGELA.- Quiero decir que puedo llegar a ser ngel.
Go ZALO.- Y ests postulando conmigo?
NGELA.- S.
GONZALO.- Por qu?
NGELA.- Sucede que a veces los hombres se portan mal y hacen cosas terribles.
GONZALO.- Ah.
NGELA.- O estn a punto de hacerlas. Y entonces nos mandan a nosotros ...
GONZALO.- Ah.
NGELA.- No ves? No me crees.
GONZALO.- Claro que le creo.
NGELA.- De veras?
GONZALO.- Un poquichicho. Te basta con que te crea un poquichicho?
NGELA.- Gonzalo!
Go ZALO.- Bueno, ya, le creo. Y para demostrr elo. voy a llamar a mi ngel guardin.
NGELA.- No soy ngel todava, no comprendes nada, no quieres comprender.
GONZALO.- Pero no se ponga nerviosa.
NGELA.- Cmo podra convencerte?
GONZALO.- Siendo tal cual e .
NGELA.- Cmo?
GONZALO.- Como un ngel.
NGELA.- Tiene que haber alguna manera.
GONZALO.- Ya, pues, sintese y juguemos un poquito con el fuego.
NGELA.- La seora ngela!
GONZALO.- Cul seora ngela?
NGELA.- La que estaba aqu.
GONZALO.- Qu pasa con ella?
NGELA.- Tambin es postulante.
GONZALO.- Ah, no, ah. s que no le creo.
NGELA.- Voy a llamarla.
GONZALO.- (Vn poco enojado.) iPero deja a la seora ngela tranquila!
NGELA.- (Consultando el gua.) Sociedad... Sociedad Prote~lOra de Animales...
GONZALO.- Pero a esta hora no habr ni un gato que conteste. (Angela marca /In nmero. Gonzalo
se acerca por detrs.) Ya, djese de tonteras.
NGELA.- Gonzalo, por favor... Al! Con la Sociedad Protectora de Animales? Podra hablar
con la seora ngela, la nueva cuidadora? Es muy urgente, por favor vaya a llamarla.
Gracias. (A Gonzalo.) Fueron a despertarla.
90NZALO.- Yo te voy a servir otro ~oco de champaa.
ANGELA.- Seora Angela? Habla Angela 8234.
GONZALO.- Cmo? Tienes patente?
217

Es

DE CONTARlO Y NO CREERlO

GELA.- Perdneme que la moleste a esta hora, pero ucede que estoy en un aprieto. Por favor,
dgame 51uien soy yo. o, no, si yo lo s. Pero necesito convencer a alguien. Por favor,
eora Angela, no puedo explicarle ah ra ... Dgame nom . (Pone el fono sobre la oreja
de Gonzalo. Por la expresin se comprel/de que le est diciendo la verdad. Cuelga.) y
ahora i me da otra copa me ir a dormir. (Como Ul/ aut6mata, l avanza y le pasa la que
tielle. Ella bebe y se la devuelve. Dllrame 111/ segundo las manos casi se tocan. Ella baja la
vista.) Bueno...
GONZALO.- Qu?
GELA.- Creo que ya es hora ...
GONZALO.- S?
NGELA.- No le parece que.. ?
GONZALO.- S.
, GELA.- Voy entonces a...
GONZALO.- ngela.
'GELA.- Buena noche.
GONZALO.- ngela...
NGELA.- S?
GONZALO.- o... no e vaya todava.
NGELA.- Tengo que ir a acostarme.
GONZALO.- Es que quiero preguntarle...
, GELA.- Qu?
GONZALO.- Cosas, muchas cosa .
NGELA.- Gonzalo, por favor...
GONZALO.- No se vaya, conver emos. Acrque e...
(Ella se da vuelta y lo mira. Estn en extremos opuestos de la pieza y el tiempo parece haberse
detenido. Lentamente ella comienza a avanzar. Cuando se encuentran tan pr6ximos que van a
tocarse, la luz de un rayo, mucho ms il/tensa esta vez, estalla dentro de la pieza misma. Durante
un segundo se les ve inm6viles, clavados por el resplandor y luego ella cae desmayada al suelo.)
GONZALO.- ngela... ngela... (Se ve que no sabe qu hacer y de pronto le asalta una idea.) Custodio... CU todio! Ests ah? Viejo, dnde ests!

Teln

TERCER ACTO

(El cuento termina donde comenz6. Ya es la maliana y lino luz griscea ilumina la pieza. Afuera
hay neblina, llueve a ratos, las gotas resbalan a lo largo de los cristales. Custodio est contando
gotas de medicamento que echa en Ul/ vaso con agua. Desaparece luego con el vaso en la pieza de
ngela. A los pocos segundos regresa y cierra la puerta con cuidado. Se acerca al dormitorio de
Gonzalo, escucha y luego, con grandes precallciones, se acerca al telfono. Descuelga y, sin marcar el nlmero, se comul/ica.)
CUSTODIO.- Al? Qui iera comunicarme con el Comit, por favor. S, gracias, espero... Al?
Habla Cu todio... S, un contratiempo. Cmo lo upo?... Ah, ngela 607 llam temprano .
o, nada serio, e lo aseguro. Yo pas toda la noche vigilando y cuando l me llam, acud .
Bueno, tena que suceder. Juzgu que era necesario dejarlos llegar hasta los lmites... Por
muchas razones. Creo que los do nece itaban una revelacin, creo que era necesario despertarlo ... S, supongo que tendr que irse. Pero tienen que mandarme a alguien... A alguien
que epa cuidarse. (Se escuchan ruidos en la pieza de Gonzalo.) Voy a tener que colgar
ahora. Llamar ms larde.
(Cuelga. Entra Gonzalo. Viene en pijama y bata de levantarse.)

218

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

GONZALO.- Hola, viejo!

CUSTOOIO.- Buenos da, don Chalequito. Durmi bien?
Go ZALO.- Como un roble despus de todas estas emociones. Y ella, cmo amaneci?
CUSTOOIO.- Mucho mejor. Le acabo de llevar sus gotas.
GONZALO.- Voy a verla.
CUSTOOlO.- No, no vaya todava. El mdico recomend que la dejaran descansar.
GONZALO.- Qu susto me hizo pasar!
CUSTODIO.- S, tena cara.
GONZALO.- De su to?
CUSTODIO.- S, como cuando nio, cuando despertaba de su siesta y me contaba lo que haba
soado. Tena la misma expresin.
GONZALO.- Qu suerte que t hubieras llegado justo en ese momento! No s qu habra hecho sin ti.
CUSTODIO.- S, fue una suerte.
Go ZALO.- Y abes lo m curioso? Cuando la vi ah tendida obre el uelo. tuve ms miedo por
m que por ella.
CUSTOOlO.- Por usted? Pero si era ella la que e taba desmayada.
GONZALO.- No , me dio la sen acin de que iba a perder algo.
CUSTOOIO.- Qu?
GONZALO.- Es que acababa de contarme...
CUSTODIO.- S?
GONZALO.- (Titubea un instame. Va a contar, pero se retiene.) o, nada... Qu dijo el doctor?
CUSTODIO.- Intoxicacin alcohlica.
Go ZALO.- S, eso tambin me lo dijo a m, pero, qu ms?
CUSTOOlO.- Que deba descansar y tomar sus gota .
GONZALO.- Sabes una co a, viejo? Anoche... anoche ucedi... (Suena eL reLfono.)
CUSTOOlO.- Perdneme, don Chalequito. (Va a contesrar.) Al? S... e t. De parte de
quin? (A Gonzalo.) E la eora Tere a. don Chalequito. (Le hace sellas de que diga
que no est.) o e t, seora... o, se lo... (A Gonzalo.) Dice que sabe que e t y que
es mejor que conte te.
GONZALO.- No estoy.
CUSTODIO.- No, seora, no est. S, seora. Se lo voy a decir, eora.
Go ZALO.- (Despus que Cu todio ha colgado.) Y no quiero or ningn comentario.
CUSTODIO.- No he abierto la boca.
Go ZALO.- He decidido cambiar de vida.
CUSTOOlO.- Me parece una excelente idea.
GONZALO.- o lo tomes a la broma. E serio. De de hoy, una existencia ab olutamente nueva.
Me levantar temprano...
CUSTODIO.- Har gimna ia.
GONZALO.- No no desboquemos. Todo con mesura y discrecin. Aunque tal vez sea bueno... Y
para comenzar una buena taza de t. (Custodio va a saLiI:) Viejo. suprmele el whisky que
siempre le pones. ngela tiene razn: las deci iones deben er drsticas.
(Custodio sale. Gonzalo se siente muy satisfecho. En esta mO/lana tan gris, la vida se ha hecho de
promo llevadera y tielle UII sentido. Se encamina al dormirorio de ngela y, cualldo va a golpear,
suena el timbre. Una, dos, tres veces y, al ver que Custodio 110 va a abrir, va l. Es ngela 607.)
GONZALO.- Usted!
NOELA.- uando uno e encuentra en la maana uele decirse buenos das.
90NZALO.- Buenos da. Pero, ?a qu debo el honor de su visita?
ANGELA.- Vengo a hablar con Angela.
GONZALO.- Est de cansando en su pieza.
NGELA.- Lo s.
GONZALO.- No se ha sentido muy bien.
GELA.- Lo s.
Go ZALO.- Supongo que tambin sabr por qu no se siente bien.

219

Es

DE CONTARlO Y NO CREERlO

GELA.- aturalmente. Anoche hablamos por telfono, se acuerda?

Go ZALO.- De veras! E pero que no la habremos molestado. E tbamos celebrando, sabe?
NGELA.- Ah, s?
GONZALO.- S, el cumpleaos de la luna y... Pero la despertamos?
GELA.- No. Era la hora en que pongo la inyeccin a la pekinesa.
GONZALO.- (Sin querer herirla, /lena de buena voll/nlad.) Ah! Ahora cuida perro.
ngela.- Y no puede imaginar e la ati facciones que me dan.
GONZALO.- Seora ngela. yo quin es usted.
NGELA.- y yo hace m de un ao que s quin e usted.
GONZALO.- Por el tono e me ocurre que su veredicto no es favorable.
GELA.- Y e le ocurre bien.
Go ZALO.- Pero, qu le he hecho yo? Me habla como i fuera un sinvergenza.
NGELA.- Ya que u ted mi 010 lo ugiere.
Go ZALO.- (Perdiendo la paciencia por primera vez.) Pero, quin e ha credo usted que es?
Un ngel?
NGELA.- Precisamente.
GONZALO.- iAh, no! A m no me engaa. sted es una imple postulante. Eso, una postulante y
nada ms.
NGELA.- (Un poco picada.) E verdad.
GONZALO.- Y no e venga a dar humos de ngel conmigo!
NGELA.- Seor Corts, vine a ver a ngela y no a e cuchar sus insultos.
GONZALO.- Pero, qu se ha imaginado? Cree que voy a permitir que mi departamento se
transforme en centro de reunin de ngeles? Cree que les voy a permitir que vuelen a
travs de las piezas y me juzguen y me critiquen y me condenen? o, seora! No, no y
no. Exijo mi derecbo a lo per onal. a lo propio. a lo privado.
NGELA.- adie e lo pien a arrebatar.
GoNZALO.- Usted, pue . U ted, que viene a conversar con ngela. Y quin le ha dado perntiso
para hacerlo en mi casa? ngela es mi ngel privado. Ella est po tulando conmigo. Le
prohbo que le hable.
NGELA.- Bueno, no e ponga as. D es que acaso tiene miedo?
GONZALO.- Miedo?
GELA.- De lo que podra contarle. De la vida e canda losa que usted lleva.
GONZALO.- Eso era ante .
'GELA.- Antes? Antes de qu?
Gor.'ZALo.- Antes de que llegara ngela.
GELA.- adie cambia en un da.
GONZALO.- Pero s en una semana. Y durante lo iete das que ngela ha e tado en e ta casa mi
vida ha variado fundamentalmente. Puede preguntrselo a quien quiera. Pregnteselo a
Custodio!
NGELA.- A su socio! Sera perder el tiempo.
Go ZALO.- He pasado siete das leyendo literatura medioeval, acostndome...
NGELA.- o me intere an los detalle .
GONZALO.- A la nueve y levantndome al alba. o cree que por lo meno e toy tratando de
superarme?
GELA.- Desconfo del lobo que de repente e disfraza de cordero.
GONZALO.- Cada uno hace lo que puede. Anoche, de pronto, me di cuenta de algo ... algo que
todava no s explicar. Pero de eo cambiar.
GELA.- Tendra que nacer de nuevo.
GONZALO.- A lo mejor eso es lo que est sucediendo.
GELA.- No e estar sobreestimando?
GONZALO.- Mire, hace un rato me llam una mujer que dej esperando anoche. Una mujer maravillo a, joven...
NGELA.- o me interesan los detalles.

220

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIRtMANS

GONZALO.- Y sabe lo que le dije? No. Comprende? No quiero hablar. o me interesa. Ni

siquiera que me llamara maana, nada, un no rotundo.
NGELA.- Vaya, como si e o importara. Esccheme, seor Corts, no en balde se vive durante un
ao bajo el mismo techo. Yo s que usted es malo de adentro.
GONZALO.- (La mira. Retrocede.) Y usted quiere ser ngel de verdad?
NGELA.- Quera, seor Corts. Pero ahora, despus de haberlo conocido, no s si me interesa
cuidar a los hombres. Creo que prefiero a lo animales.
Go ZALO.- Estar en u ambiente!
, GELA.- Cmo!
Go ZALO.- (Perdiendo deL todo La paciencia.) Usted es una vieja agriada! Una po tulante vieja
y agriada, cida como un limn y para colmo impertinente.
NGELA.- Seor Corts, se lo prohbo.
GONZALO.- A m nadie me prohibe nada en mi casa.
NGELA.- Orgullo, bien lo deca yo, soberbia.
GONZALO.- Y no venga con prdica! Si quiere predicar, cmprese una tarima y pre e en la
esquina.
NGELA.- No se lo permito.
GONZALO.- iA callarse de una vez por toda! Quin e ha imaginado que es? Chit! o vuelva a
dirigirme la palabra hasta que no sea un ngel de verdad. Postulante!
(Desaparece en SL/ dormitorio dando LIII portazo. ngela 607 permanecefL/riosa. Casi aL instante entra Custodio. Trae L/na taza de t.)
CUSTODIO.- Seora ngela! Cmo est?
NGELA.- A punto de explotar con la impertinencia que me dijo su Chalequito.
CUSTOOlO.- No hay que tomarlo en erio.
, GELA.- Muy fcil decirlo. Sobre todo cuando e una la que tiene que oportar la groseras.
CUSTODIO.- Qu fue lo que pas? A lo mejor usted tuvo un poco de culpa.
NGELA.- Yo?
CUSTODIO.- S, a veces uno dice cosas que no quisiera decir.
NGELA.- Yo siempre s lo que digo.
CUSTDDIO.- Es muy peligroso tener tal eguridad.
NGELA.- Ah, s?
CUSTODIO.- Sobre todo usted.
NGELA.- Por qu yo?
CUSTODIO.- Porque una po tulante debe estar siempre dispuesta a aprender.
NGELA.- Una postu...
CUSTODIO.- Una postulante.
NGELA.- (Tratando defillgir ignorancia.) Una postulante a qu?
CUSTOOlO.- A ngel.
GELA.- Qu quiere usted decir?
CUSTOOlO.- Eso. Que es usted una po tulante a ngel.
NGELA.- Pero, quin es usted? Aca o...
CUSTODIO.- S.
NGELA.- unca me lo hubiera imaginado!
CUSTOOlO.- S, soy el ngel guardin de Gonzalo.
NGELA.- (Se pone de pie, como ante IIn miLitar de mayor rango.) Si lo hubiera sabido!
CU5TODI0.- Justamente no tena que aberlo. o otros guardamos el incgnito para poder observar y controlar a lo postulante.
_
NGELA.- Pero usted tiene que comprender por qu he reaccionado en esta forma. Un ano de
continuos sufrimientos y cuando ya cre que iba a descansar. me llama esta niita... y...
Anoche cre volverme loca!
.
CUSTODIO.- No se ponga nerviosa. La Comisin e t al tanto de los pormenores y la caitficar de
acuerdo con ellos.
NGELA.- Y yo e toy muy mal calificada?
221

Es

DE CONTARlO Y NO CRHRlO

CUSTODIO.- Cre que no le importaba. Le dijo a Gonzalo ..

NGELA.- Son co as que una dice! EslOy muy mal califi ada?
CUSTODIO.- Regular.
NGELA.- E o quiere decir que no muy bien, verdad?
CUSTODIO.- Hay algo que u ted no ha querido comprender, eora ngela. No ba ta con cuidar la
per ona que e le ha encomendado, tambin hay que quererla.
GELA.- Quererla? Pero es que nos piden demasiado. Que yo quiera a Gonzalo Corts...
CUSTODIO.- Por lo menos que trate de comprenderlo para ayudarlo. No e ms que eso. Porque la
comprensin no e ino una de la forma del amor.
NGELA.- S. Tal vez.
CUSTODJO.- o. tal vez no. E a .
GELA.- Perdneme.
CUSTOOlO.- o faltaba m !
NGELA.- Me perdonarn entonces?
CUSTOOlO.- Para e o e tamo .
NGELA.- Y qu debo hacer con ngela?
CUSTOOlO.- Usted? ada. El caso de ngela e muy diferente al suyo. Es lo que llamamos un
"exceso de entu iasmo". Y lo se cambia con el tiempo y la experiencia. Creo que lo que
le ucedi le ervir de leccin.
GELA.- Pero qu e lo que le pas?
CUSTODJO.- Precipit la circunstancias y de repente e vio presa en e e fuego del que usted haba
hablado. Quiso jugar y e tuvo a punto de quemar e.
GELA.- Cmo? U ted estaba e cuchando ese da que le habl?
CUSTODIO.- Yo siempre escucho tras las puertas, seora ngela. Mire lo que son la cosas: esa
conversacin le va a significar mucho a usted. Trat de ayudar a ngela. Me comprende?
Trat de darle con ejo , de acercar e a ella. De de ya e o mejora u calificacin.
'GELA.- No abe cunto e lo agradezco. Qu curioso! Llegu tan indignada, tan llena de furia
y ahora me siento otra... A lo mejor le dije a don Gonzalo co as que no debiera haberle
dicho. A lo mejor e sincero y de ea empezar una nueva vida.
CUSTODIO.- La intencin e incera. Y e o basta, porque algo cambia. Una ltima leccin, seora
ngela, en e ta maana que ya e est poniendo aburrida con tanta enseanza: el hombre nunca
llega a la meta con un 010 impulso. Es un animal parsimonioso y avanza por tramos. Por eso el
ecrelO con i te en tener paciencia y esperar. Y ahora, a lo prctico: Cules on su rdenes?
GELA.- Tengo que llevarme a ngela a la Central.
CUSTODIO.- Cumpla sus rdenes entonces. Yo enviar un informe ms tarde.
NGELA.- Ella tambin sabe?
CUSTODIO.- Qu?
'GELA.- Que usted e ngel guardin.
CUSTOOIO.- o. Y no se lo diga.
NGELA.- Muy bien. (En el momefllO en que va a salir por la puerta que conduce a la pieza de
ngela, se detiene.) Custodio, usted cree que tengo posibilidade de llegar a ser ngel?
CUSTODIO.- Claro que . Todos la tenemos.
GELA.- Gracias. (Sale.)
CUSTOOIO.- (Se acerca a la puena del cuarto de Gonzalo y golpea.) Aqu est el t, don Chalequito.
Go ZALO.- (Aparece terminando de vestirse.) Y dnde se meti esa especie de huracn con
sombrero?
CUSTODIO.- La seora ngela? Fue a ver a la seorita.
Go ZALO.- Quizs qu ideas le ir a meter en la cabeza.
CUSTODIO.- Quiere tomarse el t ahora?
Go ZALO.- Tremelo al dormitorio mientras termino de vestirme. Despu tengo que hablar con
ngela. o vaya a er que ese energmeno le cuente cosas definitiva obre m.
(Salen. Pocos segundos despus, la puerta del dormitorio de ngela 8234 se abre y ella aparece
trayendo la caja del vestido. Cu todio vuelve.)

222

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBE.RTO HE.IREMANS

CUSTOOlO.- Cmo e iente?

GELA 8234.- Mejor, gracias.
<;:USTODIO.- No quiere tomar algo? Una taza de t?
ANGELA 8234.- No tengo tiempo, voy a irme en un momento ms.
<;:USTODIO.- (Pretextando sorpresa.) Va a irse?
ANGELA 8234.- S. Es lo mejor que puedo hacer. La eora ngela me est haciendo la maleta.
CUSTODIO.- Pero, por qu se va?
, GELA 8234.- Por muchas, muchas razones.
CUSTOOlO.- y dnde se va a ir?
NGELA 8234.- No s todava. Hoy me siento tan sola y cansada. Tengo que pensar.
CUSTODIO.- S.
NGELA 8234.- Custodio...
CUSTODIO.- Seorita?
ngela 8234.- A veces tengo la impresin de que usted podra comprender.
CUSTODIO.- Qu cosa, seorita?
NGELA 8234.- Que a usted podra contarle.
CUSTODIO.- Qu?
NGELA 8234.- ada. (Pallsa.) Y don Gonzalo?
CUSTODIO.- En u pieza. terminando de vestirse. Quiere que le llame y le diga que usted desea
despedirse?
NGELA 8234.- No! Es decir... No quiero molestarlo. Le mandar una carta explicndole.
CUSTODIO.- Como usted guste.
GELA 8244.- Entrguele este vestido y dgale que... que mucha gracias.
CUSTODIO.- y por qu no se lo lleva? l se lo regal.
GELA 8234.- o... no abra qu hacer con l. o me cabe en la maleta.
CUSTOOlO.- Pero don Chalequito puede enojar e.
NGELA 8234.- Dgale... dgale que pa ar un da a bu carIo. Otro da.
CUSTODIO.- Bueno.
NGELA 8234.- Y dgale...
CUSTOOlO.- S?
NGELA 8234.- Que nunca me olvidar de la palabra...
CUSTODIO.- Cul palabra?
NGELA 8234.- Grgola.
(Vn carla silencio. Entra ngela 607 COIl la maleta.)
NGELA 607.- Todo e t listo. Vamo ?
NGELA 8234.- Adios, Custodio, y muchas gracia por todo.
CUSTODIO.- Djeme llevarle la maleta.
NGELA 607.- Gracia.
(Los tres han salido. Se escllchan voces en la pllerta y de pronto ngela 8234 ql/e dice "Olvid
algo. Bajen I/stedes. Yo ya voy". VlIelve efllonces. Avanza mllY sl/avemellle, se detiene lIn seglmdo frente a la pllerta de Gonzalo y lllego se acerca allllgar donde est la caja. La destapa, mira
el vestido, desprende l/na flor, IIn recl/erdo, algo, y sale precipitadamellle. La pieza qlleda sola
dllrante algl/nos momentos. Gonzalo entra, ve la caja, se extraa, la abre. LI/ego se acerca al
dormitorio de ngela y golpea.)
Go ZALO.- ngela... ngela... (Y al ver qlle no cOlltesta, elllra. Casi de inmediato vl/elve a salir
y llama.) Custodio! Viejo! Dnde te has metido?
CUSTOOlO.- (Entrando.) Aqu estoy, don Chalequito. Fui a dejar la maleta de la eorita ngela abajo.
GONZALO.- La maleta?
CUSTODIO.- S. Se acaba de ir con la eora ngela. Me encarg que la despidiera...
(Pero l ya se ha precipitada/llera. Se le escllcha llamar: "ngela... ngela".)
GONZALO.- (Volviendo.) Pero, qu es e to? Adnde se fue?
CUSTODIO.- o sabra decirle. Tomaron un taxi.
GONZALO.- Y qu direccin dieron?

223

Es

DE CONTARlO V NO CR!.ERLO

CUSTOOlO.- O la o.
Go ZALO.- Pero no e po ible. No e puede haber Ido as. (Y de pronto se inmoviliza: ha comprendido.) La mandaron llamar.
CUSTOOlO.- Qu?
GONZALO.- (Para st) La mandaron buscar y se la llevaron.
CUSTOOIO.- Cmo, don Chalequito?
GONZALO.- Nada, viejo. Djame solo. Y treme whisky.
CUSTOOlO.- Todava no es hora.
GONZALO.- o impona. Treme uno.
(Cu todio sale. Gonzalo permanece /11I segllndo anonadado y lllego se precipita al telfono.)
GONZALO.- Al? Mire, me podra decir dnde ubicar a la seorita ngela ... bueno, la que estaba
en ca a de Gonzalo Cort. o hablo con la agencia "El ngel guardin"? No... Y me
podra dar el nmero? .. Cmo! Se termin la agencia! Ah, s... s, gracias. (Corta, bllsca
otro nmero y lo mnrca.) Al? Con la Sociedad Protectora de Animales? Mire, podra
hablar con una cuidadora que hay all. .. ngela, s, ngela... Cmo? Se fue esta maana ... y no dej direccin. Ah. Gracia .

(Cllelga. Permanece mildo, con la mirada perdida en el espacio y casi inconscientemellle dice:
"ngela... " Se da vllelta como si presintiera qlle algllien viene. Pero es Custodio que trae IIn
vaso de whisky.)
CUSTODIO.- Aqu e t, don Chalequito.
Go ZALO.- (Lo toma y lo acerca a SIlS labios, pero en ese momento vllelve a sentir la presencia
y se detiene.) o, Ilvatelo, viejo. Todava no es hora. Si he de comenzar una nueva vida,
lo mejor es hacerlo seriamente. Veamos qu hora es?
CUSTOOlO.- Las once y treinta.
GONZAI.O.- Tan temprano! Bueno, me traers un whi ley un cuarto para la una.
CUSTODIO.- Bien, don Chalequito. Ah! Me olvidaba, la seorita mc dijo que le devolviera el
ve tido. que otro da pa aria a buscarlo.
GONZALO.- Otro da?
CUSTOOlO.- Yo no creo que vuelva.
GONZALO.- No, tal vez no.
CUSTODJO.- y adems me dio otro recado. Que nunca e olvidar de una palabra.
GONZALO.- (Sabiendo lo qlle va a contestar.) Cul?
CUSTODJO.- Grgola.

(Hay IIn corto silencio.)

GONZALO.- E t bien, viejo. Llvate la caja. Despu veremo lo que e hace.

(Sale llevndose la caja. Gonzalo se sienta a leer; pero se comprende qlle no pllede concelllrarse. Decide leer en voz alta.)
Go ZALO.- (Leyendo.) "Era co tumbre entre lo antiguo asirios dibujar una figura con alas
como un ngel.. ... (Mira alrededor como si sintiera la presencia de algllien, como si esclIchara en forma lejana la msica de la noche anterior.) "Era costumbre entre los antiguos..... (Llamando.) Viejo! Viejo!
CUSTOOlO.- (Entrando.) Don Chalequito...
Go ZALO.- Qu hora es?
CUSTODIO.- La once y treinta y do minuto .
GONZALO.- Gracias. o te olvide que voy a almorzar a la una.
CUSTODJO.- o, no me olvido. (Sale.)
GONZALO.- (Vllelve a tomar el libro.) "Era costumbre entre los antiguos a iros dibujar una figura
con ala como un ngel en forma de allorrelieves..... (Llal1umdo.) Viejo!
C STODIO.- (Elllrando.) S?
Go ZALO.- Qu vas a hacer para almorzar?
CUSTODIO.- Haba pen ado cocer unos huevos.
GONZALO.- No abe hacer gui o ,gui o con al a?
CUSTODIO.- o.

224

TEATRO COMPLETO DE. LUIS ALBERTO HEIREMANS

GONZALO.- ngela saba, te acuerdas? (Yen el momento que Custodio va a salir.) Qu hora es?
CUSTODIO.- Las once y treinta y cuatro minutos.
GONZALO.- Cmo se arrastra el tiempol Acurdate de tenerme el almuerzo a la una.
(Pero Custodio ya ha salido. Gonzalo trata de concentrarse en la lectura, pero no lo logra.
Cierra el libro, se levanta, camina a travs de la pieza y se detiene jUn/o a los ventanales.
Contempla la huella que van dejando las gotas de lluvia. Las recorre con su dedo. Y deja caer
los brazos. Suena eL telfono.)
GONZALO.- (Contestando.) Al? S, con l. Ah, cmo ests, viejito. No, hace rato que me levant.
No, slo leyendo. Qu es lo que se te ofrece? .. No, no he odo decir nada... S, s, lo conozco... Y va a hacer esas declaraciones? Pero sera funesto para el partido. Hay que impedirlo
a toda costa. Por qu no hablan con l?... Ah, Y se neg rotundamente... S, s, ya veo... Y
cul es ese punto sensible? .. La mujer? Y t crees que ella tiene suficiente influencia?...
Pero es con ella que hay que hablar entonce L.. Yo! No, viejito, no, yo ya no me presto para
esas cosas. Claro que s que es buenamoza, como que anoche bamos a salir juntos... S, pero
hoy ya no... Sera muy largo explicrtelo... No, si tengo el nmero de telfono... o, viejito,
no puedo, verdaderamente no puedo ni quiero... Bueno, ya, lo pensar. Pero no te prometo
nada. Comprendo que es por el partido... S, s, comprendo. Adis, viejito. (Durante la ltima parte de la conversacin, Custodio ha entrado y contempla a Gonzalo con acti/lldjilosjica.) Qu te pasa, viejo?
CUSTODIO.- Vena a decirle que son las once y cuarenta y cinco minutos.
GONZALO.- Yo no tengo la culpa.
CUSTOOlO.- Claro que no.
GONZALO.- Me llamaron del partido. Parece que Pepe Silva quiere hacer unas declaraciones
definitivas y hay que convencerlo a travs de su mujer. Y sabe quin es?
CUSTODIO.- Ni la menor idea, don Chalequito.
GONZALO.- Teresa! No te parece extraordinario?
CUSTOOlO.- Extraordinario.
GONZALO.- Pero yo les dije que ni pensarlo. Comprenders que si quiero hacer bien las cosas...
CUSTODIO.- Voy a hervir el agua.
(Custodio sale. Al quedar solo, Gonzalo mira alrededor, como si pidiera ayuda. Pero est solo.
Por un momento decide volver al silln, al libro; pero en la mitad del camino, se detiene y mira el
telfono. Est entre los dos y tiene que decidir. Por ltimo se acerca al telfono y marca.)
Go ZALO.- Al? Teresa? Qu sorpresa tan agradable! Qu gusto orte!... Gonzalo, Gonzalo
Corts. Qu ya no me reconoces? (Re.) o, Teresa, cmo se te ocurre. Me muero de ganas
de verte Esta maana estaba de mal genio... S, s, una ta que me haba llegado... Anoche?
Es que es que no pude llamarte, porque... re ulta que mi ta es invlida y la silla de ruedas
se enred en los cordone del telfono y los cort de raz... S, te lo aseguro... No. ahora ya se
fue. Le soldaron la rueda y se fue... Me cree? Qu bueno. Me perdona? Mejor... Y cundo
puedes t? Maana? Y no sera posible hoy? Esta tarde? Y ahora qu e ts haciendo?...
Nada... Y por qu no te vienes a almorzar entonces? Hazlo por m. (Re.) As conocer mi
departamento. S, un almuerzo corto. puedes irte cuando quieras... Tienes Cruz Roja? Claro, ven de delantal ... Hasta otro rato. (Cuelga.) Viejo!
CUSTOOlO.- (Entrando.) S.
GONZALO.- Viene alguien a almorzar.
CUSTODIO.- Ah.
Go ZALO.- Lo hice por el partido, viejo.
CUSTODIO.- Si?
GONZALO.- Lo hice por la patria!
CUSTODIO.- Naturalmente.
GONZALO.- Me obligaron. viejo. Tienes que creerme. A es que, mira, olvdate de los huevos
duros y encarga algo al re torn. Algo sencillo pero excitante... Meln con cavIar o langosta con pia... Vamo a ser dos, no ms. Ser mejor que corras la cortmas. [nstales una
mesita ac con candelabros.

225

Es

DE CONTARLO Y NO CRllRLO

CUSTOOIO.- y encargo champaa?

Go ZALO.- (Se illmovili~a.) Champaa? No, no en argues champaa.
CUSTODIO.- Muy bien. don Chalequito.
GONZALO.- Apenas lleguen la vianda. viejo, puedes irte. Yo ervir. (Cuando Custodio va a
saLir, Lo detiene.) Viejo!
CUSTODIO.- S?
Go ZALO.- Tenemo tiempo. no es cierto?
Cu TOOlO.- Para qu?
Go ZALO.- Para aprender a portaroo bien.
CUSTODIO.- A lo mejor, , don Chalequito. A lo mejor no.
Go ZALO.- (De pronto.) Viejo. ser mejor que no salgas... quiero decir, por si necesito algo...
qu s yo... cualquier co a. Qudate en la cocina, quiere?
CUSTODIO.- Como u ted mande, don Chalequito.
GONZALO.- Viejo, no me deje solo. Hoy da. quiero decir...
CUSTOOlO.- No, don ChalequilO. no lo voy a dejar solo. Si necesita algo, me llama. Yo estar ah
(re), escuchando tras la puerta.

TEL

226

LA RONDA DE LA BUENA NUEVA

Espectculo de Navidad
(1961)

(Todos Los personajes entran de pronto en una ronda, tomados de La mano, comando. Estn
todos: Los Reyes, Mara, San Jos, eL Burro, eL Buey, eL ngel, Los pastores y simpLemente eL
puebLo. Estn vestidos en forma Levemente estilizada, porque an cuando se descubren entre
ellos eLememos tpicos de nuestro puebLo (aLgn poncho, por ejempLo, una chupaLLa), pLanea
sobre el totaL IIn ambieme de medioevo. La procesin evoLuciona mientras canta.)

CORO.- Buenas noche, Mariquita,

Yo alegre te vengo a ver,
Porque supe que tu Hijito
Hoy acaba de nacer.
Muy alegres lo pastores
Aqu vienen, Mariquita,
A visitar u guagita
Que ha nacido entre las flores.
En el portal de Beln
aci un clavel encarnado
Que por redimir al mundo
Se ha vuelto lirio morado.
Un gallo de Jeric
Cantando regocijado
A Beln ha despertado
Diciendo Cristo naci.
Al orlo lo pa tores
Despiertan al pueblo entero
Para cantar placentero
Al rey de los pecadore .
Seora doa Mara
De cardo preciosa flor,
Cudeme mucho al io
Que va a er mi Salvador.
Villancico (recopilacin de Violeta Parra)

BUE AS

OCHES MARIQUITA

Buenas noches Mariquita

Yo alegre te vengo a ver
Porque upe que tu Hijito
Hoy acaba de nacer,
Porque supe que tu Hijito
Hoy acaba de nacer.

227

LA RONDA DE LA BUENA NUEVA

(Cualldo termillall de cantar y, al evolucionar, dejan a la vista elllacimiellto. Ah est la Virgen

el Nio elltre sus brazos. San Jos a su lado y el Burro y el Buey. Los dems desaparecen
dejando en su evolucionar, de pie, en el centro del lugar, lafigura del ngel.)
,
GEL.- Yo ay Gabriel que e toy delante de Dios; y ay enviado a alabara y a daros estas buenas
nueva . Habiendo muchos tentado a poner en orden la historia de las cosas que para no otro
han ido clertf imas; como nos lo ensearon los que desde el principio vieron sus ojo, y
fueron ministro de la palabra; me ha parecido tambin a m, de pus de haber entendido
todas las ca as de de el principio con diligencia, describnelas por orden, oh mi buen amigo.
Para que conozca la verdad de las ca a en la cuale ha sido en eado.
(El ngel se retira. Lo ronda ha vuelto a entrar y evoluciona en torno al nacimiento que luego
desaparece. En su lugar vemos a San Jos que duerme. Los dems personajes simularn UII
lugar, un paraje; algunos rboles, algunas rocas.)
ARRADOR.- El nacimiento de Jesucri to fue a : Que iendo Mara su madre de po ada con Jos,
ante que e junta en. e hall haber concebido del E pritu Santo.
y Jo , su marido. como eraju to, y no qui iese infamarla, quiso dejarla secretamente.
y pen ando l en esto, he aqu el ngel del Seor le aparece en sueos, diciendo...
(El ngel ha aparecido. Trae una luz de bengala en su mano y sube sobre las roca. Est en ulla
altura sobre los dems.)
'GEL.- Jo , hijo de David, no temas de recibir a Mara tu mujer, porque lo que en ella es
engendrado, del Espritu Santo e .
y dar a luz un hijo y llamars u nombre Jess, porque l salvar a su pueblo de sus
pecados.
Yo ay Gabriel que estoy delante de Dio ; y soy enviado a hablarte, y a dane esta buenas
nueva.
(Ya la luz de bengala se ha apagado en su mano. Esa parte del lugar ha quedado en la oscuridad y en el extremo opuesTO aparece Mara. Avanza muy lentamente en una atmsfera muy
diferente a la anterior. Hay ms claridad y, a lo lejos, se escuchan las voces en sordina de los
dems personajes que tararean el villancico.)
ARRADOR.- El ngel Gabriel fue enviado de Dio a una ciudad de Galilea llamada azaret.
A una irgen de po ada con un varn que se llamaba Jo de la casa de David: y el nombre
de la virgen era Mara.
y entrando el ngel donde e taba, dijo...
(Mientras el arrador habla, hemos visto cmo el ngel ha atravesado el espacio, yendo a
colocarse junto a Mara. Trae nuevamente en su mano una luz de bengala. Ahora el Angel no
est a ms altura que Mara, sino en un mismo plano.)
NGEL.- Dios te al ve, Mara, el Seor es contigo: bendita t eres entre todas las mujeres...
ARRADOR.- M ella, cuando le vio e turb de us palabras, y pensaba qu salutacin fuese sta.
Entonces el ngel le dijo:
GEL.- Mara, no tema, porque ha hallado gracia cerca de Dios. Y he aqu que concebirs en
tu seno y dar a luz a un hijo, y llamars u nombre Je s. ste ser grande y ser llamado
Hijo del Alt imo y le dar el seor Dio el Lrono de David su padre. Y reinar en la casa de
Jacob por siempre; y de u reino no habr fin.
NARRADoR.- Entonces Mara dijo al ngel: Cmo ser esto? Porque no conozco varn. Y respondiendo el ngel le dijo:
NGEL.- El Espritu Santo vendr sobre ti, y la virtud del Altsimo te har ombra; por lo cual
tambin lo anto que nacer, er llamado Hijo de Dio .
(Al escucharse las palabras "la virtud del Altsimo te har sombra", del grupo que cantaban se
desprenden tres personas, vestidas de oscuro, casi invisibles y cada una trae en su mano una luz
de bengala. Rodean a Mara como un rbol florecido de luces. El ngel entonces coloca a los
pies de Mara la luz que traa en su propia mano, al tiempo que dice.)
NGEL- Yo soy Gabriel que estoy delante de Dios; y soy enviado a hablarte y a darte las buenas nuevas.
(Mientras el Angel desaparece y la Virgen se inclina para recoger la luz, los tres que estn a sus
espaldas entonan la primera estrofa del villancico.)
COII

228

TEATRO COMPLETO DE. LUIS ALBERTO HE.IREMANS

CORO.- Buenas noches, Mariquita,

Yo alegre te vengo a ver,
Porque supe que tu Hijito
Hoy acaba de nacer.
(Despus de algunos segundos, irrumpen en el lugar los personajes nuevamente tomados de la
mano, cantando. Poco a poco se distribuyen por el sitio hasta transformarlo en una plaza.
Semeja en cierta forma la plaza de un mercado nuestro, pero hay cienos elementos (juglares,
mimos, equilibristas, etc.) que hacen recordar o imaginarse ms bien, lo que deben haber sido
las plazas medievales. Hay gran animaci6n, msica, colorido.)
NARRADoR.- Y aconteci en aquellos das que sali edicto de parte de Augusto Csar, que toda la
tierra fuese empadronada.
Este empadronamiento primero fue hecho siendo Cirineo gobernador de la Siria.
E iban todos para ser empadronados, cada uno en su ciudad.
(En ese momento, dos de los personajes despliegan un gran lienzo sobre el que est escrita la palabra "Beln". Hay en tomo bailes, tal vez el rasguear de algunas guitarras, y un mago que lanza al
aire grandes pauelos de colores, lanza uno verde y aparece Melchor, lanza uno rojo y aparece
Ga par, lanza uno amarillo y aparece Baltazar. Los tres Reyes Magos permanecen en el centro del
lugar, solos. Los otros personajes han desaparecido, salvo aquellos que sostenan el lienzo con la
palabra "Beln ", que ahora lo han hecho girar, apareciendo una palabra en caracteres orientales.)
NARRADOR.- He aqu unos magos que vinieron del Oriente a Jerusalem; diciendo: Dnde est el
Rey de los Judos que ha nacido?
Porque su estrella hemos visto en el Oriente, y venimos a adorarle.
(Aparece trado en andas por algunos, el ngel, que sostiene entre sus manos luces de bengala.)
NGEL.- Yo soy Gabriel que estoy delante de Dios; y soy enviado a hablaros y a daros las buenas
nuevas. Seguidme!
(El ngel inicia el mutis y los Reye Magos lo siguen. La corriente de su paso alcanza apenas a
evolucionar cuando ya estamos nuevamente en la feria. Irrumpen los gritos, hay canciones,
bailes y el lienzo ha sido nuevamente dado vuelta, mostrando la palabra" Beln ".)
NARRADoR.- Y subi Jos de Galilea, de la ciudad de Nazaret, a Judea, a la ciudad de David, a la
ciudad de David, que se llama Bethelehem, por cuanto era de la casa y familia de David;
para ser empadronado con Mara su mujer, desposada con l, la cual estaba encinta.
y aconteci que estando ellos all, se cumplieron los das en que ella haba de dar a luz.
(A medida que el Narrador va relatando, los acontecimietltos se presentan a nuestros ojos. Mara y Jos aparecen en medio de la feria. Vienen muy cansados, sobre LOdo Mara, y nadie en la
feria los escucha. Atraviesan letltamente, pregutltando, siendo rechazados. hasta desaparecer.
Pero he aqu que comienzan a escucharse campanas, la feria poco a poco va desmembrndose,
cada uno va para su lado y s610 quedan visibles en escena los pastores. Vn momento de silencio
y luego la voz del Narrador.. .)
NARRADOR.- y haba pastores en la misma tierra, que velaban y guardaban las vigilias de la noche
sobre su ganado. Y he aqu que el ngel del Seor vino sobre ellos y la claridad de Dios los
cerc de resplandor; y tuvieron gran temor. Ms, el ngel les dijo...
(El ngel ha aparecido. Trae en sus manos luces y el lugar se illllllda de claridad. Los pastores
reaccionan tal cual el texto lo indica.)
NGEL.- No temis; porque he aqu que os doy nuevas de gran gozo, que ern para todo el pueblo:
Que os ha nacido hoy, en la ciudad de David. un Salvador, que es Cristo el Seor.
y esto os ser por seal: hallareis un nio envuelto en paales echado en un pesebre.
(De pronto estalla en pleno cielo 1m gran acorde musical y se alcanza a escuchar la voz del
ngel.)
NGEL.- Gloria a Dios en las alturas, y paz en la tierra a los hombres de buena voluntad.
TRES PASTORES.- Paz en la tierra a los hombres de buena voluntad.
(El ngel toma por la mano a los pa lOres ya ellos se van uniendo los dems. Los otros personajes, los Reyes Magos, etc. Todos trazan una ronda y cada llIlO lleva en su mano una luz de
bengala. Al evolucionar descubren la misma escena del comienzo: elnacimiemo. Se detienen

229

LA RONDA DE LA BUENA NUEVA

todos. Hay un momento de silencio y luego los Reyes Magos se adelantan y depositan a los pies
del nio sus dones. Despus irrllmpe el vil/al/cica.)
CORO.- Seora doa Mara
Yo vengo de la Ango tura
y al iruto Dio le traigo
n atadito de verdura .
EsTRlB.- Vamos, vamo a Beln
Vamo toditos a ver
Al nio Jess,
La Virgen y San Jos.

Seora doa Mara,

Yo vengo de all muy lejo
y al io Je le traigo
Un parcito de conejos.
San Jo mira a la Virgen
La Virgen a San Jo
El Nio mira a los do
y se onen los tre ...
Seora doa Mara
Macetita de azucena
Le daremo la de pedida
Todos en la Nochebuena.
Seora doa Mara
y mi padre San Jo
Gurdenme para este otro ao
Para cantarle otra vez.
Ofrenda

Seora doa Mara

Yo vengo de la Angostura
y a su iito le traigo
Unas perita maduras
y un alado de verdura .
(Hay 1111 momento de silencio, el ngel vuelve a avanzar.)
'GEL.- Yo oy Gabriel que e toy delante de Dio; y soy enviado a hablaros y a daros la buenas
nuevas. Cantadlas conmigo!
(Surge el coro que canta el estribillo del villancico. Y nuevamente vuelven a tomarse de las
manos y van desapareciendo, tal cual el1fraron, todos, los Pastore , los Reyes, los del pueblo,
Mara, Jos, el Buey, el Burro... )

TELN

230

MOSCAS SOBRE EL MRMOL

(1961)

Para mi hermana
Personajes:
JULIN: 35 aos
ENRIQUE: 35 aos
AMALlA, madre de Julin: 55 aos
TERESA, e posa de Julin: 33 aos
SEGUNDO: hijo de uno de los inquilinos;
por ser muy dbil para trabajar en el campo
fue trado para que sirviera en las casas.
Dos PEONES

(La acci6n ocurre en un fundo, a 150 kil6metros de Santiago, afines del verano, en la poca
actual.)

PRIMER ACTO
(Hace algunos aos,'o algunas generaciones sta debe haber sido la capilla de la propiedad
que pertenece a lulin. Uno de sus antepasados la utiliz6 luego como caballeriza y, ms tarde,
el tiempo se ha encargado de transformarla en lo que ahora es: un edificio medio derruido,
lleno de luz incierta y de objetos heterogneos. Sin embargo todava se descubre la arquitectura
primitiva. El techo es alto, hay unas ventanitas que conservan sus vitrales y un nicho donde sin
duda hubo alguna imagen de santo. Ahora sirve de bodega. Es aqu donde se amontonan los
sillones desvencijados, las cortinas deshechas, las lmparas que ya no funcionan.
Hace tiempo que a esta caballeriza no entra un caballo o un ser humano. Las puertas estn
cerradas y se experimenta la sensaci6n de que el mismo aire ha circulado elJfre las cuatro
paredes, sin renovarse. Nadie podra vivir ah dentro.
Lejanas en un comienzo, y luego cada vez ms cerca, se escuchan voces. Alguien trata de abrir
una de las dos puertas. Forcejea durante unos installtes y por ltimo sta cede. La luz inunda de
pronto la sala. Las sombras corren a agazaparse en los rincones como fantasmas de caballos
asustados. O tal vez 110 sean sombras, sino todo lo que vivi6 ah antes, antes que la capilla fuese
transformada en caballeriza.
Entra lulin seguido por Enrique. Segundo, el mozo, permanece en la puerta tratando de sacar
la llave del candado.)
JULlN.- (Emrando.) La vida es una ocupacin tan aburrida, Enrique, que si no se adereza con
uno que otro toque, sera insoportable. Dame las llaves, Segundo.
SEGUNDO.- Altiro, patrn.
lULlN.- Segundo, llmame eor. Cundo aprenders que vivimo en una poca donde la palabra patrn no tiene sentido? Hoy nadie manda a nadie.
SEGUNDO.- S, patrn.
luLlN.- (Haciendo un gesto de impotencia hacia Enrique.) Ya lo ves ... Dame las llaves...
SEGUNDO.- No las puedo sacar del candado, patrn.
lULlN.- Entonces psamelas con candado y todo. No luches contra los detalles, Segundo. Guarda tus energas para las grandes batallas de la vida. Me comprendes?
SEGUNDO.- sr, patrn.
lULlN.- Y mientras tanto vive en el presente. Me comprendes?
SEGU 00.- S, patrn.
lULlN.- Muy bien. Dame las llaves. (Se las pasa.) Y ahora anda a decirle a la eora Amalia que
las caballerizas estn abiertas y a su dispo icin.

231

MOSCAS SOBRE El MARMOL

SEO 00.- Bueno, patrn. (Inicia mutis.)

JULlN.- Segundo... (Segundo se da I'uelra y Julin le habla por lo bajo a Enrique.) Mira la cara
que pone... (A Segundo.) Y dile que el fantasma la e pera.
(Segundo mira en tomo), fLlego escapa. Julin re.)
E RIQUE.- Eres el mismo, Julin, no bas cambiado nada.
JULlN.- Lo dice en erio?
ENRJQUE.- Me parece verte quince o veinte aos atrs a u tando a Segundo.
JULl .- Ah. Y fsicamente? Me hallas cambiado fsicamente? Me halla ms viejo? Ms
arrugado? Lleno de canas, una ruina.
E RIQUE.- Bueno...
JULIN.- Dmelo sin miedo. Hoy amanec fuerte.
ENRIQUE.- (Riendo, molesto') Ests igual.
JULIN.- o, no, no, no me mientas. Estoy m viejo no es cierto? Mrame! T ere el nico
que puede dar una opinin incera, porque hace diez aos que no me vea.
ENRJQUE.- Tranquilzate, ests igual.
J L1N.- Ojal, porque odio la vejez. Es una cosa sbita y de piadada.
ENRlQ E.- Pero a no otro todava nos queda tiempo para empezar a preocupamos de la vejez.
JULlN.- Tiempo... , a lo mejor. Pero (Imita el acento alemn.) "es preferible poner el parche
antes que la herida" como deca Herr Lowenstein.
E RIQUE.- Herr Lowen tein! Te acuerdas? Qu fue de l?
JULlN.- Muri como haba vivido, haciendo clases.
EN'RIQ E.- Pobre viejo, tanto que lo hicimos rabiar...
JULlN.- (Interrumpiendo.) As e que no me halla m viejo. Qu bueno! Tendr que contrselo a mamu hka.
ENRJQUE.- Cmo est tu mam?
JULI .- Luego la vers. Y si la hallas m vieja, no se lo digas. Pretende que ha descubierto un
ecreto y es luchar da a da con la vejez, palmo a palmo, como quien pelea con la flojera
de las empleada. unca la domina, pero tampoco e deja dominar. Y ah est el secreto:
en no cejar.
ENRlQUE.- Te podra contestar lo que le dijiste a Segundo. Guarda tus energa para las grandes
batallas de la vida.
JULlN.- Y cule son la grandes batallas de la vida? Por Dio, Enrique! Entonces me creste..., tomaste en serio lo que le dije a Segundo? Son cosas que e le dicen a lo empleados
para levantarle el nimo; pero de ah a que uno las crea... Cules on las grandes batalla
de la vida? Los detalles, implemente los detalles. No porque sean m importante, sino
porque no hay nada ms... ada ms! Mira, la vida es un gran bluff. Tienes un par de
cuatro en tu mano y apuestas y apuestas como si contaras con una e calerilla real... Todo
est en la forma cmo apue tas, cmo juegas, cmo organizas, cmo planeas, todo est en
e os detalles. Y no hay ms.
ENRJQUE.- Habla demasiado, Julin, como siempre. Y te contradices todo el tiempo.
JULIN.- Claro que , para e o oy humano.
ENRIQ E.- Siempre has credo que e e era privilegio lUyo exclusivo.
J u.- o te pongas pe ado, Enrique. Acabas de llegar.
E RIQ E.- Perdname.
JULlN.- No tienes por qu odiarme.
ENRlQUE.- o te odio. Por qu dices eso?
JULlN.- No s. Cosas...
ENRJQUE.- Pero, Julin, no seas absurdo.
JULlN.- No, no, no, si lo comprendo todo. Un hombre que ha vivido diez aos en los desiertos
del orte tiene derecho a sus rarezas.
ENRlQUE.- Supongo que estars bromeando.
JULlN.- (Lo mira durante un brevsimo segundo y luego cambia el tono.) Claro que estoy
bromeando, viejito! Cualquiera dira que no me conoces.

232

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

ENRIQUE.- (Riendo con cierto alivio.) Ah! En el fondo nunca s cundo es verdad y cundo es
mentira lo que ests diciendo.
JULlN.- Mira, te vaya confiar un secreto: casi todo el tiempo es mentira.
ENRJQuE.- Entonces lo que decas hace un rato respecto a la vida...
JuUN.- (Imerrumpiendo.) Lo que deca hace un rato... Mais, mon cher, como vaya acordarme de
lo que deca hace un rato. Y ahora basta de discusiones y dime qu te parece el escenario.
ENRJQUE.- Cul e cenario?
JULlN.- (Indicando las caballerizas.) Este...
ENRJQUE.- No veo ningn escenario.
JULlN.- (Explicndole como quien lo hace con un nitio.) Enrique, no es necesario que haya
candilejas y cortinas para que se hable de escenario. Todo es un escenario! Cada tabla que
cada uno de nosotros pisa es un escenario... Esto es un escenario!
ENRJQUE.- Las caballerizas?
JULIN.- S, las caballerizas.
ENRIQUE.- Entonces va a suceder algo aqu, porque en los escenarios suceden cosas.
JULIN.- Claro que s.
E RIQUE.- Y qu va a suceder?
JULIN.- Un crimen.

(Hay un instante breve de silencio.)

ENRJQUE - Qu crimen?
JULlN.- (Riendo llene.) No pongas esa cara! Si nadie te va a matar a ti.
ENRJQUE.- Te confieso, Julin, que me cuesta mucho seguir esta conversacin.
JULlN.- Y cmo antes me comprendas a las mil maravillas?
ENRJQUE.- Antes estaba acostumbrado. Acurdate que ahora he pasado diez aos en Cal ama y
que all no abundan los Julianes.
JULlN.- Los Julianes! Parece una raza de flores. iLos Julianes! Una mezcla entre tulipn y algo
ms. una especie de magnolia apcrifa. (Enrique re.) Vamos a tener que escribir un tratado sobre los Julianes. lnventaremo una nueva especie, las pecioladas titubeantes, y mandaremos un artculo al Amigo del Campesino y otro a El Mercurio para que sea verdaderamente serio. Los Julianes, dos puntos, futuro de Chile. E o siempre interesa, porque ste es
un pas que pasa buscando su futuro. Y diremos que se plantan en las caballerizas abandonadas y que como todos deben tener en u fundo una caballeriza abandonada, ser una de
las cosechas ms populares para el prximo ao. Qu te parece, ah?
ENRIQUE.- (Sonriendo.) Me parece muy bien.
JULtN.- (Remedndolo.) iMuy bien! Es lo nico que se te ocurre? T que no has cambiado,
Enrique. Me ves aqu, como Dios, creando de la nada una raza de plantas. y habiendo tanto
adjetivo, tanto adverbio en la lengua castellana, lo nico que se te ocurre decir e muy
bien. Muy bien, que no significa nada.
ENRJQUE.- (Ya casi en/regado al juego.) Y qu quieres que diga?
JULlN.-IMaravilloso!, por ejemplo. Fascinante, sensacional. Todo lo que debieras haber exclamado cuando abrf la puerta de estas caballeriza.
ENRJQUE.- Pero si ya las conoca.
JULlN.- De veras. Hace diez aos, justo ante de que te fueras, en e a fiesta que organic.
ENRIQUE.- (Un poco turbado.) S... pero no pensaba en eso, sino que cuando chicos, cuando me
invitaste a veranear al fundo y en la noche venamo a cazar araas con antorchas te acuerda?
JULIN.- S, me acuerdo. (Cambia de tema.) No encuentras que es el sitio indicado para lo que
va a suceder?
ENRIQUE.- Pero, qu es lo que va a suceder?
JULlN.- No recibiste la invitacin?
ENRIQUE.- La tuya?
JULlN.- Cul no?
ENRJQUE.- S. la recib.
JULlN.- Y?

233

MOSCAS SOBU U MARMOl

ENRIQUE.- y qu?
JULl '.- o la leste?
E R1QUE.- Claro que s, Julin, pero djate de crear u penso y explcame lo que va a suceder.
JULIN.- o se te ocurri preguntarte por qu te invitaba?
ENRIQ E.- Supongo que era poque tena ganas de verme.
JULlN.- De ver a mi amigo de pu de diez aos de ausencia (Esto lo ha dicho en un tono serio
pero melodramtico. Enrique no sabe si rer o /10.) Pero hay ms.
ENRIQuE.- Qu ms?
JULIN.- Recuerdas a qu te invit? A une partie de cha se, mon cher. Sabes lo que es eso?
E R1QUE.- Una cacera upongo.
JULIN.- (Remedndolo.) Una cacera... Qu fomedad! Despertarse con lo gallos, vestirse de
mala gana, tragar un de ayuno y helarse por los camino embarrados, para matar dos o tre
pajarito que despus ni iquiera se pueden comer. porque estn llenos de municiones. o,
Enrique cmo e te ocurre que te iba a invitar para e o? Este es otro tipo de caza. Una caza
que se va a llevar a cabo aqu adentro.
E RlQUE.- Aqu? Ah ... Araas con antorchas!
JULIN.- o. Adivina!
ENRIQuE.- o s, Julin. Por qu no me lo explica?
JUU .- Bueno, e trata de lo siguiente...
(En ese installle se escucha alguien que llama desde el jardn: "Julill... Julin ... " Aparece
Amalia, la madre de Julin.)
AMALIA.- (Entrando.) Julin! Ah ... Aqu estabas. Julin, sintate, tengo que hablarte seriamente.
JULI .- (Tratando de abrazarla.) Soy todo odos, eora.
AMALIA.- (Rechazndolo e ignorando a Enrique.) o, Julin, prtate bien. Vengo a hablarte
eriamente. Sintate y contstame. Qu es lo que le dijiste a Segundo?
JULlN.- (Como un nio que pretexta la ms completa ignorancia.) A Segundo?
AMALIA.- e fais pa le bi!te y cont tame. Qu e lo que le dijiste?
JULIN.- Por qu?
AMALIA.- Lleg corno un loco a la casa, como i hubiera visto un monstruo.
JULIN.- (Sealndolo.) Enrique tal vez.
AMALIA.- Quin? (Se da vuelta y ve a Enrique. Lo saluda y prosigue imperturbable.) Cmo le
va? (A Julin.) o, no creo que ese joven haya podido asustarlo tanto.
JULIN.- Yo lo le dije que fuera a bu carteo
AMALIA.- Cmo e lo dijiste?
JULIN.- Eh... dle a la seora que venga a la caballerizas.
AMALJA.- Y qu m ?
JULlA.- ada m .
AMALIA.- No me mienta, Julin.
JuuN.- Maman, mamie, mamushka, no se ponga tan seria.
AMALIA.- o, Julin. Cont tame primero.
JULIN.- Bueno, si quieres aber toda la verdad... le dije: Anda a avisarle a la seora que las
caballeriza estn abierta y que... que el fantasma la e pera.
AMALIA.- (Lo mira durante algunos segundos. Pareciera que va a enojarse, pero luego no puede
retener la risa.) o... Le dijiste eso? Pero... pero qu nio tan malo. Mereces una palmada. (Se la da.) Malo, malo, mchant! Sabes que le tiene terror al fantasma y... Mereceras
que te pusiera interno en un colegio! (Los dos ren.) Mira... vas a prometerme algo.
JULIN.- Lo que quieras!
AMALJA.- No, esto es en erio, Julin. Vas a prometerme no molestar ms a Segundo. E el nico
empleado que realmente he logrado amansar y no pienso perderlo. As es que vas a prometerme...
JULIN.- Lo juro, mamu hka.
AMALJA.- Basta con que me lo prometas. sta no e poca de juramento. (Es s610 entonces

234

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HElRE.MANS

cuando se da cuenta de que Enrique todava est en la pieza. Le habla.) No le parece?

(Por lo bajo a JuLin.) Lo haba olvidado! Por Dios que somos mal educados! (A Enrique.) No le parece? No, no, no, Julin, deja que el joven conteste... Con ver ar es compartir y no acaparar. Qu opina usted, Eduardo?
JULIN.- Enrique, mam. No te acuerdas de l?
AMALIA.- (Sin acordarse.) Por upuesto. Enrique... Qu gusto de... (Y de pronto se acuerda.)
Enrique! El de lo pantalones de golf!
ENRIQUE.- {Riendo muy moles/o.) El mismo.
AMALIA.- Ese que apenas hablaba y que era tan educad ita. Usted era el nico amigo de mi hijo
que me gustaba. Y qu se ha hecho todo e te tiempo?
ENRlQuE.- Bueno... he estado trabajando... he...
JULIN.- Ha estado diez aos en el Norte, en Calama no?
ENRIQuE.- S.
AMALIA.- Y para qu, Dios mio?
JULIN.- Enrique es un hombre trabajador.
AMALIA.- Djalo contestar a l, Julin.
ENRlQuE.- S, he estado trabajando. Trabajo en una Compaa, una Compaa minera, y me
mandaron al Norte.
AMALIA.- Pero si me parece estarlo viendo con sus pantalones de golf... Me acuerdo tan bien!
Me acuerdo que Julin le peg las papera, la alfombrilla, la peste cristal, y una vez que
usted le peg un resfro a Julin, su mam llam para disculparse. Me sent tan mal! Qu
es de su mam? Es un encanto no?
ENRlQuE.- Muri... muri hace algunos aos.
AMALIA.- Ay! Cada vez van quedando menos. Qu horrible es la muerte! Casi tan horrible
corno envejecer.
JULIN.- Lo dices por Enrique?
AMALJA.- Ne sois pas bete. Lo digo por mi. Me encuentras ms vieja?
ENRlQuE.- Bueno...
AMALIA.- Dgalo sin miedo.
JULIN.- (Viniendo en ayuda de Enrique.) No lo pongas en aprietos, mamushka. Enrique no sabe
hablar. Y t ests cada da ms joven!
AMALIA.- (Coque/a, a Enrique.) No le crea una sola palabra... De modo que ha estado diez aos
desterrado.
ENRIQUE.- No lo crea. Calama es muy agradable. Y la vida...
AMALIA.- (Interrumpiendo.) Debe hacer mucho calor, no? Nosotros con Julin no podemos
soportar el calor. De modo que diez aos... Pero entonces hace siglos que yo no lo vea!
JULIN.- Claro, t todava estabas en Pars cuando Enrique se fue.
ENRlQuE.- Usted estuvo mucho tiempo all no es cierto?
AMALIA.- Casi diez aos.
ENRlQUE.- (Haciendo un esfuerzo por enhebrar una conversacin.) Y le gust?
AMALIA.- Pars! Eso no e pregunta. Pars y yo amos viejos amigos. Estuve en el colegio all.
Mi pap, que era ateo y absolutamente sacn1ego... Fue l quien transform esta capilla en
caballeriza, porque esto era una capilla ante ... mi pap odiaba los colegios de monjas y
por eso me mand a estudiar all. Usted debiera haberse ido a Pars en vez de a... cmo se
llama?
JULIN.- En Pars no hay minera, mamushka. Y Enrique es un hombre trabajador, un hombre
que trabaja para un futuro mejor y...
AMALIA.- (In/errumpiendo.) Ay! No hables as, Julin. Pareces una propaganda de neumticos.
JULIN.- Es que Enrique siempre so con todo eso. No es cierto, Enrique? En el colegio,
mientras yo agonizaba con Verlaine y Rimbaud, l lea la vida de Henry Ford.
AMALIA.- No la he ledo.
JULIN.- Yo tampoco, pero debiramo haberlo hecho. Es esencial para sub istir en el siglo veinte. Todo debiramo tratar de ser como Mr. Ford.

235

MOSCAS S08Rl EL MRMOL

AMALlA.- Pero que no fabric autos no ms?

J ULlN.- osotros ni iquiera hemo fabricado eso.
AMALIA.- Pero hemos vivido, Julin. Qu opina usted, Enrique?
ENRlQuE.- o... no . seora.
AMALIA.- (Remedndolo.) No , seora. Me parece estarlo viendo! Con su pantalones de golf,
un mechn sobre la frente. diciendo: No s. seora... 11 e t charmant, Julien! Me encanta la
gente que cambia tan poco. E pero que lo pase muy bien aqu. Supongo que Julin le habr
explicado todo lo referente a la partie de cha se.
JULIN.- o he tenido tiempo. mam.
AMALJA.- Hay que hacerlo entonce . Hay que hacerlo cuanto ante. Una idea de genio! Eso no
e le puede negar a Julin ... (Lo besa ligeramell/e en la mejilla.) Y parece que usted,
Enrique. fue la cau a de esa idea. Apenas Julin supo que usted haba llegado a Santiago,
dijo: Hay que invitar a Enrique al campo y darle una fiesta de bienvenida.
E R1QUE.- No saba que...
AMALlA.- S. s. es en honor suyo.
JuuN.- (Manifiestamente cambiando el tema.) Y qu te parece el lugar, mamie? i siquiera lo
ha mirado.
AMALtA.- Es verdad. Hablamo y hablamos... (Durallle algunos segundos recorre con la mirada
las caballerizas y luego mira a Julin.) Ma-ra-vi-llo- o.
JULIN.- Y qu m ?
AMALIA.- Fascinante, sensacional! (Los dos ren. Es una frase clave entre ellos.) o podas
haber e cogido algo ms a propsito No le parece. Enrique?
JULIN.- Pero i l...
AMALIA.- Cmt! Djalo contestar. Julin. (A Enrique.) Es talla costumbre que tenemo de dialogar. porque Teresa apena habla, que a veces e no puede creer mal educados. Pero no lo
somo y...
JULlN.- (1llIerrumpiendo de pronto.) i iquiera me ha preguntado por mi mujer. Enrique.
ENRlQUE.- (Turbado.) S. ... te iba a preguntar. Cmo est?
AMALIA.- Ah! Usted la conoci?
JULIN.- Claro. cuando Enrique se fue ya estbamos casados haca tres o cuatro aos.
ENRlQuE.- S.
AMALIA.- Ah. bueno. enlonce no necesito decirle lo callada que es. No habla nunca y se lo pa a
muda en su rincn como i e tuviera o leniendo algo.
J L1N.- Maman!
AMALIA.- Es un encanto. pero es una verdadera caritide.
JULIN.- Cuando Enrique la conoci no era as no e cieno, Enrique?
AMALlA.- (A Enrique.) Y por qu se fue?
JULIN.- Maman, no seas indiscreta.
E R1QUE.- Me fui a trabajar. eora.
AMALlA.- Ah. no. no, no, e o no me lo cuente a mi. Cuando unjoven se va y e hunde en el salitre
es porque quiere. o ms bien, porque debe... Qu es lo que le pas. Enrique? Cuntemelo,
supongo que tendr confianza.
ENRIQ E.- No hay nada que contar. eora.
AMALIA.- Algo que olvidar entonce .
JULlN.- Mam!
AMALIA.- Cuando uno e va, iempre huye de algo. o le parece?
JULIA .- As es que cuando t te fuiste a Pars, lambin huas.
AMALtA.- Claro. de ti. De una cosa que se llamaba Julin que se pu o pantalones largos y le creci un
bigote. Una cosa que quera llegar a ser hombre y tena que hacerlo 010. Por eso me arranqu.
JULIN.- (A Enrique.) o la hallas extraordinaria?
AMALlA.- y ahora cunteme u ecreto. Enrique. Podr ser lo que Julin dice. pero a m esos ojos
no me engaan. Por muy hombre de negocios que sea, por mucho melal y mucha organizacin que exista. hay aqu (indica sus ojos) un es no e de pena, de... mala uene... de

236

TEATRO COMPUTO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

amor! (Re.) o, no me cuente nada. Vaya adivinar. S, s, vaya adivinar. Veamos... Hace
diez aos: u ted ni siquiera tena treinta, pero andaba cerca. La edad cuando el hombre
dice: Si no me caso ahora, no me caso nunca.
E RIQUE.- Yo no me cas.
AMALIA.- Lo felicito!
JULIN.- Mam sostiene que el matrimonio es la nica tragedia.
AMALlA.- No e cas y huy. Huy por amor. Huy para olvidar. Y lo olvid?
ENRIQuE.- Qu cosa?
AMALIA.- Lo que fue a olvidar.
(Aparece Segundo, que permanece en la puerta asustado de entrar.)
SEGUNDO.- Patrn... patrn...
JULIA .- Ah! Es nue tro amigo Segundo. Qu te pasa, hombre? Entra... entra...
SEGUNDO.- La eorita Teresa me dijo que le viniera a avisar...
JULIN.- Pero entra... (A Amalia.) Mira la cara que pone.
AMALIA.- Comme tu es betel (A Segundo.) No le hagas caso, Segundo. No tengas miedo. Entra...
(Segundo apenas entra.) Eso es... Otro poco... Entra y vas a ver que no hay ningn fanta ma.
SEGUNDO.- Ay! No lo diga, patrona.
AMALIA.- Qu?
SEGUNDO.- Eso que dijo.
AMALIA.- Por qu?
SEGUNDO.- Porque cuando uno los llama, aparecen.
AMALIA.- Bueno, no lo voy a decir ms. Pero entra, no tengas miedo, entra y convncete de que
no hay ningn "efe".
JULIN.- (A Enrique.) No la hallas extraordinaria?
AMALIA.- y ahora, qu es lo que venas a decirnos?
SEGUNDO.- Dice la seorita Teresa que estn llegando las visitas.
AMALIA.- iPor Dios! Y Teresa sola con ello, dile que ya voy. Segundo. (Mutis de Segundo.)
Bueno, los dejo (Inicia mutis.) Ay! Casi se me olvidaba. Julin. Vine por dos cosas. Una:
retarte. Eso ya lo hice. Y la otra... Qu sera la otra? Ah. s. Se me ha ocurrido algo
fascinante.
JULIN.- Qu?
AMALIA.- M ica.
JULIN.- Msica?
AMALIA.- M ica de fondo durame la partie de cha e. Cualquier germano pompo o al comienzo y, si la partida se prolonga hasta el amanecer, Mozan. E la nica manera de
aportar la maana. Algo frgil para compensar la caras fiambre y los ve tidos arrugados. Qu te parece?
JULIA .- Me parece...
AMALIA.- Mejor que te parezca bien. porque ya hice in talar los amplificadore .
JULIA .- Me parece maravillo o.
AMALIA.- Y qu ms?
JULI .- Fa cinante, en aciana!!
AMALIA.- (Muy comenta.) Chri! Ahora sr que los dejo. Cuntale a tu amigo todo y si se le
ocurre algo ms, cuntamelo a m. A mis ao hay que e tar incluida o muerta. Slo son
espectadores lo viejos. Bueno, a biemot. y prten e bien!
(Desde la puerta les lanza un beso y sale.)
JULIN.- No la hallas maravillosa?
ENRIQUE.- No han cambiado nada, ni t ni ella.
JULIAN.- No es cierto que est joven?
ENRIQuE.- Sr.
JULIN.- Y tiene el mismo enlU iasmo siempre. la misma vitalidad. Ya la viste cmo organizaba,
cmo planeaba...
ENRIQuE.- Pero qu es lo que estn planeando?

237

MOSCAS S08RI. [L MARMOL

JULlN.- Ah ... veo que por fin empieza a picane la curio idad.
E RlQUE.- Qu es lo que va a pa ar?
JULI .- Ya te lo dije: une partie de chas e.
ENRlQUE.- S, pero dnde? Y qu e lo que vamo a cazar?
JULtl .- Un fantasma.
E RlQ E.- Un fanta ma?
JULlN.- Claro, el que dicen que habita en estas caballerizas.
E RIQUE.- Pero entonce es cierto?
JULl .- Lo m que hay.
ENRIQUE.- Y t crees?
JUUN.- A pie juntillas. (Lo mira muy serio durallte algunos segundos y luego re.) Enrique! Tan
cndido como antes. Claro que no creo y nadie cree; pero no divertimos creyendo que creemos.
ENRJQUE.- adie cree?
JULlN.- Bueno. algunos s. Ya viste a Segundo temblando como una hoja y supongo que los
dems empleados creern, y lo peones. Dicen que en las noches de luna se escucha en esta
caballeriza una cancin melanclica. Dicen que es alguien que llora por un amor perdido y
la nica manera de hacerlo callar es encendindole una vela y rezando tre padrenue tros.
o otro en cambio lo haremos enmudecer para iempre. Lo mataremos.
ENRlQUE.- Pero cmo?
JULlN.- a e la fie ta, Enrique. Despus de la cena, les repaniremos a los invitados unos
riflecitos que compr mam y que di paran fulrninantes. Son inofensivos, preciosos y costaron muy caro; pero todo vale la pena, con tal que la fiesta ea lucida. Entonces los invitados aldrn al parque, perseguirn al fantasma, lo acorralaremos aqu en estas caballeriza , y le daremo muerte.
ENRJQUE.- Pero cul fanta ma?
JULIN.- No te a ustes: habr un fantasma. Si no, era una lata. Di frazaremos a Segundo con
una sbana y lo haremos correr enLre los rboles.
ENRIQUE.- Y t crees que querr?
JULlN.- Segundo siempre quiere lo que yo quiero.
ENRlQUE.- Y perseguiremo a ese pobre hombre.
JULIN.- Ah, no, Enrique, no te vas a poner entimenta!. Segundo va a estar fascinado de poderno ayudar.
(A lo lejos se escucha alguien que llama: "Julin ... Julin ... ".)
ENRlQUE.- Alguien llama...
JULlN.- Es Teresa.
ENRlQ E.- (Nervioso.) Vamos a enconLrarla.
JULL.- o, e pera. Quiero que vea el lugar del crimen... (Rre.) o tal vez el de la caza, porque
todava no abemo si habr vctima. (Vuelve a rerr.) Todo depende de la habilidad de
Segundo... Attend ! Abi viene... Je voi ma fiance a travers le fleurs es les feuilles ...
(Aparece Teresa. Al elllrar y ver a Enrique se detiene durante un pequesimo instante.)
TERESA.- Enrique... (Se domina.) Cmo est?
E RIQUE.- (Va hacia ella y le estrecha la mano.) Cmo ests, Teresa?
JULlN.- Es Enrique, Tere a. o te orprende ver al errnitao despus de tantos siglos?
TERESA.- La seora Amalia me dijo que e taba aqu.
JULlN.- Mam...
TERESA.- S.
ENRIQUE.- Y cmo e t ?
TERESA.- Muy bien, gracias. Me da gusto verte despus de tanto tiempo.
ENRlQUE.- Teresa...
TERESA.- (Interrumpiendo.) Julin, la seora Amalia me mand a decine que vayas a probar lo
amplificadores.
JULlN.- Los amplificadores... Ah, . Son para la msica. Va a haber msica de fondo, Teresa,
durante la panie. Qu te parece... ? No, no me digas que muy bien. Es lo que acaba de

238

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

decinne Enrique. (Re. Pero algo le ha sucedido. La alegra es allOra un poco forzada.)
Voy a ver los amplificadores...
E RIQUE.- Te acompao.
JULlN.- No, qudate aqu con Teresa. Quiero que me digan si e oyen bien. Voy y vuelvo.
(Antes que hayan podido contestar, Julin ha salido. Permanecen los dos mudos, molestos, sin

saber qu decirse.)
E RIQUE.- Julin no ha cambiado.
TERESA.- No.
E RIQUE.- Y t?
TERESA.- Yo?
E RIQUE.- Has cambiado?
TERESA.- Estuviste mucho tiempo en el Norte no es cierto?
ENRIQUE.- Diez aos.
TERESA.- Diez aos.
ENRIQUE.- S.
TERESA.- (Tratando de ell/ablar una conversacin.) Dnde? En Antofagasta?
ENRIQUE.- Cal ama. Al interior de Antofagasta.
TERESA.- S, de vera, lo saba.
E RIQUE.- Cmo?
TERESA.- Alguien debe habrmelo dicho.
E RIQUE.- Y... y cmo has estado?
TERESA.- Ya lo ves, como siempre.
ENRIQUE.- Qu has hecho?
TERESA.- ada especial.
E RIQUE.- Ests contenta?
TERESA.- T sabe que ahora vivimos aqu en el campo, casi todo el ao.
E RIQUE.- Por qu?
TERESA.- Supongo que ser por la plata. Se nos ha ido acabando. (Sonre.) T conoce a Julin.
Ya no le queda sino e te fundo, la vida en Santiago es sumamente cara, y aqu todava
puede tener sus comodidades. Vivir como antes.
ENRIQUE.- Cmo?
TERESA.- Como antes.

(Hay

UlI

breve silencio.)

ENRIQUE.- Cuando llegu a Santiago e tuve con Rafael.

TERESA.- Rafael?
E RIQUE.- S, Rafa, tu primo... el que era amigo mo.
TERESA.- Ah! Rafito. Cmo est? Hace siglo que no lo veo.
E RIQUE.- Muy bien. Me cont que t le habas preguntado noticias mas.
TERESA.- Yo?
E RIQUE.- S.
TERESA.- o me acuerdo.
E RIQUE.- Me... dio mucho gu to.
TERESA.- Qu le pa ar a Julin? Tengo mucho que hacer en la casa.
E RIQUE.- Los invitado?
TERESA.- S.
ENRIQ E.- Son muchos?
TERESA.- A alojar, quince. Lo dems slo vendrn a comer.
ENRIQUE.- Ah.
TERESA.- Y... y siempre trabajas tanto?
E RIQUE.- S.
TERESA.- Has logrado lo que querras?
ENRIQUE.- No . Tengo la impre in de que estoy donde mismo, donde e taba ante de partir.
hace diez ao .

239

MOSCAS SOBRE EL MARMOL

TERESA.- Qu le pa ar a lulin? Te mo traron ya tu pieza?

E RJQUE.- o, Julin insisti para que viniera a ver las caballerizas antes que...
(En ese momelllO se escucha una meloda. Es una canci6n romntica que estaba de moda hace
diez mios. Ambos se inmovilizan. S miran y luego bajan la vista como si hubiesen sido heridos.)
E RJQUE.- Tere a... la m ica.
TERESA.- Se e cucha perfectamente. Volvamos a la ca a.
ENRIQUE.- (En el momento en que ella va a salir.) Teresa...
TERESA.- S?
ENRIQUE.- Te... te acuerda?
TERESA.- (Lo enfrellla.) De qu?
E RJQUE.- De... de nada.
Teln

SEGU DOACTO
(Ya la noche se insinLa en el parque y penetra en las caballerizas esfumando los contornos de
las murallas. Empieza a escucharse el ruido de los sapos, de los grillos y, de vez en cuando,
jirones distallles de la meloda como si alguien la recordara sin precisarla. lulin le est elllregando a Segundo una pequea escopeta.)
lULIN.- Aqu e t. Sabes cmo cargarla? Y ta on la balas, no las vayas a confundir con las
otras.
SEGU 00.- o, patrn.
J uN.- Toma.
SEG NOO.- Bueno, patrn.
luuN.- Te acuerdas de todo lo que te dije?
SEG 00.- S, patrn.
lULl .- A ver, repite.
SEG 00.- Apena oigo lo primeros tiro ...
JuuAN.- No, no, no... Dnde tienes que estar?
SEGUNoo.- (Indicando un lugar en el campo.) All arriba, patrn.
lULI .- En el palomar, eso es. Y...
SEGUNOO.- Y cuando veo aparecer la cu tin blanca, disparo.
luuN.- Y disparas cuantas veces sea nece ario, hasta que la veas caer. Comprendi te, Segundo?
SEGU 00.- S, patrn.
lULlN.- Y ni una palabra a nadie, porque si s que lo has contado, voy donde tu padre y le digo
lo del...
SEGU 00.- (Interrumpindolo.) Ay, no, patroncito, por favor. Descuide. No le vaya soplar palabra a naiden.
luLlN.- ndate ahora y e conde eso.
(Segundo inicia el mutis, pero se detiene en la puerta.)
SEG 00.- Patrn...
JULl .- Qu hay?
SEGU 00.- Patroncito qu va a er la cu tin blanca sa?
luLl .- Algo, no necesita aberlo.
SEGU 00.- Pero e que, patrn...
JULI .- Qu?
SEGUNoo.- Yo no quisiera que fuera ... que fuera ... bueno, e o que vive aqu adentro. E mala
uene di pararles.

240

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

JULlN.- El fantasma?
SEGUNDO.- (Mirando en tomo con terror.) Ay. no lo diga. patroncito! Por todos los santo y la
Virgen no lo diga!
JULlN.- o, no er el... Ser otra co a. Ser algo muerto. eso , algo muerto que hay que matar
de una vez por todas. Ser algo mo. O por lo meno algo que tiene algo mo. Segundo
sabes t lo que es la certidumbre?
SEGUNDO.- No, patrn.
JULlN.- La certidumbre e algo azul. S, e o e ,algo ab olutamente azul. claro y preciso, determinado. Contra eso vas a disparar, Segundo, contra la certidumbre.
SEGUNDO.- Pero no me dijo que iba a ser blanco, patrn.
JULlN.- Cmo... ? Blanco? Por upuesto, hombre, blanco, blanco! Y ahora ndate.
(Pero en ese momento aparece Amalia Trae entre los brazos tilles blancos y grises.)
AMALlA.- iAh! Qu susto... ! Y qu estn haciendo aqu? (Rpidamente Julin le quita a Segundo la escopeta y la esconde tras algunos objetos. Amalia sorprende el gesto, pero no
se da por aludida.) Y t tambin, Segundo! Te he andado bu cando por toda la casa para
que me ayudes.
JULlN.- Qu es eso que traes, mamushka?
AMALlA.- Un secret, chri. Aunque para ti no tengo secretos. Mira! (Extiende los tules.) Qu te
parecen?
JULlN.- Es tu vestido?
AMALlA.- Mi amor, yo me estren en ociedad hace exactamente cuarenta y tres aos y ya no
estoy para lule . No, no es mi vestido. Son telaraas.
JULl .- Telaraas?
AMALlA.- Claro, desde que vine esta tarde qued con el rintintn. Me deca: algo falta, no s qu,
pero algo falta. Y de repente, cuando tu amigo record a la hora del t ese juego que
jugbamos te acuerdas... ?
1uLl .- El de la araa y las mo ca ?
AMALlA.- i se! Me dije: lo que falta es telaraa. Mucha telaraa, kilmetros de telaraa. Y como
ya no haba tiempo de encargar araas que la tejieran. decid simplificar y traer telaraas ya
hecha : taso
1ULlN.- Pero qu vas a hacer con ella?
AMALIA.- Colgarlas de todos lo rincone, darle un poco de ambiente a e ta pieza. Mrala! E
verdad que e t sucia y encerrada y vieja, pero dnde est el misterio, Julien? Dnde?
1ULlN.- Y t va a crearlo?
AMALlA.- Claro! Si quieres cazar un fantasma (De pronto mira a Segundo y se corrige), i
quieres cazar un "efe", tiene que haber misterio alrededor... Por e o traje e tas telaraa. ver,
Segundo, busca algo en qu subirte y aydame a colgar e ta telaraas... (Al darse cuema que
Jutin la mira.) Qu te pasa, Julot? Por qu me miras a ?
JULlN.- Cmo?
AMALlA.- Como si nunca me hubieras visto ante.
JULlN.- Ideas!
AMALIA.- No, no, no, yo no me engao. E toy hecha un adefe io. no es cierto? Pero djame que
cuelgue e la telaraa y me voy a arreglar y ni iquiera vas a reconocer a mamu hka... Anda.
mi amor, anda a vestirte t que te demoras siglo (Se acerca. Quiere abra~arlo. Pero l/lO
responde.) Qu te pasa? Ests triste? Alguien te ha hecho sufrir?
1ULlN.- No, nadie. (Sonrte.) nadie, mam.
AMALlA.- Te not muy deprimido durante el t.
1ULlN.- No me pa a nada. Voy a vestirme.
AMALlA.- Date un bao hirviendo. Y rbame esas sales importada. E tn en el tercer cajn de la
cmoda...
(Julin ha salido. Amalia permanece pensativa durante algunos segllndos y luego se da vllelta
hacia el mozo que ha encontrado IIna escalera.)
SEGUNDO.- Servir sta?
241

MOSCAS SOBIU U MARMOl

AMALIA.- S, bete. (Segundo obedece.) Toma! (Le lanza los tules.) Empie.la a colgar. (Pasan
alguno egundos.) Segundo, t crees que aqu hay un "efe"? No te asuste: dije "efe".
Cont tame. T lo cree?
SEGU 00.- Yo lo vi, eorita.
AMALIA.- Lo viste? Y cmo era?
SEGUNoo.- Bueno, fue el Joaqun el que lo vio, pero es lo mismo que i yo lo hubiera visto,
porque el Joaqun no miente.
AMALJA.- Y qu e lo que vio?
SEGUNoo.- E cuch un canto.
AMALJA.- Entonce no lo io. Corre esa telaraa un poco ms a la derecha... A la derecha, pues
nio! Y cmo era el canto?
SEG 00.- Muy tri te, dice l. Ay, seorita, aqu hay una de verdad. La dejo o la aco. Ay, mire,
hasta tiene una araita.
AMALIA.- Scala! o, djala... A ver, pon una obre la otra. S, eso es... S, en e a forma e t casi
perfecta. Y qu m te dijo Joaqun?
SEG 00.- De la cancin? Parece que el patrn a vece la canta.
AMALIA.- Don Julin?
SEG 00.- S.
AMALIA.- Deja sa a , que cuelgue... como si la araa se hubiera can ado de repente. Y qu
ms?
SEG 1'.'00.- El Joaqun me cont que una vez la seorita Tere a la estaba cantando en el conservatorio y el patrn fue a decirle algo, pero se qued callado y no le dijo nada.
AMALIA.- y ella qu hizo?
SEG 00.- ada tampoco, porque no lo vio.
AMALLA.- o lo vio?
SEG '00.- o, porque el patrn e escondi detr de una planta y dej que la seorita igujera cantando.
AMALLA.- o, e a ponla ms arriba... no, ms arriba y icuidado con caertel Eso es... Dime una
co a, Segundo, e e caballero que lleg e ta tarde t lo habas vi 10 antes, no es cierto?
SEG 00.- S, eorita.
AMALIA.- Cundo?
SEG 00.- Hace la puma de aos. Ante que usted volviera.
AMALIA.- Y ena a menudo?
SEG 00.- Qu?
AMALJA.- Si ena todo el empo.
SEGUNDO.- Al fundo vena a veces no ms. Pero a la ca a en Sanago que iba.
AMALLA.- Ahora bjate y corre la e calera. Iba cuando don Julin estaba en la ca a?
SEGU 00.- Cmo, eorita?
AMALIA.- Sbete de nuevo. Y toma, cuelga sta. Y la seora sala con l?
SEGUNDO.- Con don Enrique? No, no la vi nunca salir con l. Don Enrique vena a la ca a.
AMAL/A.- Segundo, voy a hacerte una pregunta y quiero que me digas la verdad (Segundo la mira
asustado desde lo alto de la escalera.) Qu te elijo Jun que hicieras con esa escopeta?
SEG 00.- Con cul escopeta, seorita?
AMALIA.- E a que e condi.
SEG 00.- Cul e copeta, eorita?
AMALIA.- (Yendo hncia el lugar donde Jun la escondi6 y descubrindola.) sta.
SEGU 00.- Cul e copeta, eorita?
AMALIA.- Baja, Segundo, baja... (El hombre est en lo alto de la escalera y la mira con miedo.) Baja te digo. Obedece. Baja y dime lo que te mand hacer. I Baja!
(El hombre comienza a descender lelllamente. La mujer lo espera abajo. Hay un gran silencio.
Cuando estn frente afrente, aparece Teresa. Ya viene vestida para la fiesta. Al verlos se detiene
sorprendida.)
TERESA.- Ah ... u ted estaba aqu.

242

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

AMALJA.- y a quin esperabas encontrar?

TERESA.- A nadie.
AMALJA.- Qu venas a hacer entonces?
TERESA.- A ver i todo estaba listo.
AMALJA.- Qu?
TERESA.- Todo. (Selia/ando las te/aralias.) Qu es e o?
AMALJA.- Algo que estamo colgando con Segundo. Sbete, Segundo, y termina de prender sa.
(Segundo obedece.)
TERESA.- Mejor que yo termine de hacerlo. Ya van a llegar lo dem invitados y usted todava
no se ha vestido. Djeme a m.
AMALJA.- o. T no sabes.
TERESA.- Si me lo explica...
AMALJA.- Ya est casi terminado. M a la derecha. Segundo! Ah! Y t abes que me gu ta
vigilarlo todo personalmente.
TERESA.- S.
AMALJA.- A Julin le gusta que todo est perfecto.
TERESA.- S.
AMALJA.- Qu te pasa? Ests nerviosa?
TERESA.- o. Por qu?
AMALlA.- Por qu no te queda tranquila entonces? Por qu no te vuelve a la casa y ves cmo
andan las co a ?
TERESA.- Todo e t listo.
AMALJA.- O es que ests e perando a alguien?
TERESA.- A quin?
AMALlA.- Qu e yo! A Julin tal vez... (Re.) A vece a lo marido se le ocurren e a la locuras:
tratar de recapturar el pasado, volver al romantici mo de la primera cita en un lugar...
TERESA.- Seora Amalia, por favor. ..
AMALIA.- Perdname, no quera decir nada de agradable.
TERESA.- No e lo que dice, sino el tono ...
AMALIA.- Cuidado con sa, Segundo! (A Teresa.) II est si betel (A Segundo.) Cuidado con a
que la va a romper... ada hay m frgil que una telaraa no te parece, Teresa? Ms
frgil y ms re istente a la vez... O quiz e pere a Enrique.
TERESA.- Por qu?
AMALJA.- A EnJique, mi hijita, al amigo de tu marido. o hay para qu asustarse.
TERESA.- No me asusto.
AMALJA.- Me pareci... Dnde est?
TERESA.- Quin?
AMALJA.- EnJique. (A Segundo.) Y ahora, bjate, Segundo. y deja la escalera donde estaba. (Segundo obedece.)
TERESA.- En su pieza upongo.
AMALJA.- Supone?
TERESA.- S, e fue a cambiar hace un rato.
AMALJA.- Ah, porque estaban junto.
TERESA.- S, lo tres. con Julin, en la biblioteca. Julin le estaba mostrando u libros.
AMALJA.- Apostara que lo con grabados pornogrficos!
TERESA.- o s, no los mir, seora Amalia.
AMALJA.-Tambin te asusta la pornografa? Te aseguro que puede ser umamente anstica. Si
vieras lo que me co taron eso libros en Pars. Pero no te interesan no e cieno?
TERESA.- No mucho.
AMALIA.- Y e podra aber qu e lo que te intere a?
TERESA.- Mucha co as, eora Amalia.
AMALIA.- Qu? Los santos, lo ro ario, lo mi ale?
TERESA.- Por favor, seora Amalia...

243

MoSCAS

SOBRE EL MRMOL

AMALlA.- Pero qu e lo que te intere a fuera de esa beatera?

TERESA.- (Tratando de ser hiriente.) Casi siempre lo que a usted no le interesa.
AMALlA.- (Rpidamente.) Therese, le domestique! (A Segundo.) Termina de una vez, Segundo, y
ndate... (Hay un installle de silencio mientras Segundo titubea.) Qu es lo que te pasa ahora?
SEGU 00.- (Mirando hacia e/lugar dOllde Julin escondi6 la escopeta.) Es que...
AMALIA.- Qu?
SEGUNOO.- Nada, seorita. (Hace mutis.)
AMALlA.- Ya sabes, Teresa, que no me gustan que se susciten discusiones delante de los empleados.
TERESA.- Yo no estaba di cutiendo, seora Amalia.
AMALlA.- Vas a pretender que yo tuve la culpa. Hay que tener m sentido del humor, queridal Si
me permito hacer un chi te a prop ito de tu religin no es motivo para que te encabrites.
TERESA.- o, no es motivo.
AMALIA.- Mi padre nos educ como librepensadores. Y as corno yo respeto tu fe y tus cosas, t
debes ... Pero qu es lo que te pasa? He dicho algo que pudiera molestarte de verdad?
TERESA.- No, nada, seora Amalia.
AMALIA.- Entonces por qu siempre tengo la impresin de que me consideras una enemiga?
(Teresa /10 contesta.) Y por qu ests as? Por qu estn todos as hoy da? Es que va a
suceder algo que yo no s? Teresa, dmelo, qu es lo que pasa...
TERESA.- ada, seora Amalia.
AMALIA.- Estoy segura que pasa algo, algo grave que yo no s... Julin? Qu pasa con Julin?
Han peleado?
TERESA.- Bien sabe que no nos peleamos nunca.
AMALIA.- Dmelo, Teresa. Por Julin oy capaz de cualquier sacrificio.
TERESA.- S.
AMALJA.- Entonces se trata de Julin ... Teresa! Qu es lo que est pasando?
TERESA.- (Retenindose.) ada, seora Amalia, nada.
AMAUA.- (Cambiando el tOllO.) Teresa, mi hijita, en el fondo yo soy la nica amiga que tienes, la
nica persona que te conoce y que conoce a Julin, la nica persona que te puede comprender.
Por qu no me cuentas lo que pasa? Por qu... por qu no somos verdaderamente amigas?
TERESA.- (Mirndola.) Amigas?
AMALIA.- S, las dos lo queremo no es cierto?
TERESA.- (Para s.) Las dos.
AMAuA.- y Julin necesita el cario de ambas. Julin necesita ms amor que los otros. Necesita
proteccin.
TERESA.- Contra qu, seora Amalia? Contra qu?
AMALIA.- Contra todo, contra el mundo, contra los otros, contra la vida.
TERESA.- Julin no necesita proteccin contra todo e o.
AMALIA.- Pero es un nio...
TERESA.- (Interrumpiendo.) No necesita proteccin, porque nunca se ha enfrentado con ello.
AMALlA.- Qu dices?
TERESA.- Nunca se ha enfrentado con lo que lo rodea.
AMALIA.- Cmo?
TERESA.- Usted no lo ha dejado!
AMALIA.- Qu... ? (Pausa.) Me reprochas que lo quiera... Que quiera a mi propio hijo... Ah, no,
es demasiado.
TERESA.- o dije eso.
AMALIA.- S, s, lo dijiste. Yo misma te lo escuch... (Hace un esfuerzo para retenerse.) Pero
para demostrarte hasta qu punto deseo ser tu amiga, te pido que me expliques por qu
dijiste eso. Por qu me reprochas que quiera a mi hijo.
TERESA.- Pero si yo ...
AMALIA.- No, si no importa, mi hijita. Nada importa con tal de salvarlo a l. Yo s que t lo
quieres tanto como yo y que le desea todo el bien del mundo... como yo ... Por eso, Teresa,
dime lo que ucede. Dmelo.

244

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

TERESA.- Nada, seora Amalia.

AMALIA.- Tere a, por favor, no me hables as, no con ese tono. no. No ves que trato de ayudarte?
Trato de ayudarlos ... Por favor, Teresa, hblame. Cuntame. Por favor, Teresa, hablemo
de una vez por todas.
TERESA.- Hemos hablado tantas veces.
AMALlA.- Pero quizs ahora podamos comprendemos. Porque yo siempre te he escuchado.
Dime i no te he escuchado?
TERESA.- S, seora Amalia.
AMALlA.- y te he dado la razn cuando la tenas. Dime si no es cierto.
TERESA.- S, seora Amalia.
AMALlA.- y he eguido tus consejos.
TERESA.- S, seora Amalia.
AMALlA.- Entonces por qu no me dices lo que pasa. Qu es lo que pasa? Desde que a Julin se
le ocurri organizar esta fiesta, desde que supo que Enrique... Enrique. No ser l?
TEREsA.- Qu?
AMALIA.- Hijita. ustedes no se dan cuenta; pero algo va a pasar esta noche. Yo lo presiento, lo s,
lo veo. Algo va a pasar y t tienes que ayudarme a descubrirlo antes de que sea fatal.
TERESA.- Pero qu?
AMALIA.- No s yo. Pens que t ... Yo los miro y me doy cuenta. Siento un peligro que los
amenaza. y no quisiera que Julin sufriera.
TERESA.- Qu peligro?
AMALlA.- Eso es lo que no s. Pero quizs i t me contaras lo que pasa o tal vez lo que pas...
S, eso es, lo que pas antes. Me comprendes? Si supiramos eso .
TERESA.- Seora Amalia, yo...
AMALlA.- S?
TERESA.- No, nada.
AMALlA.- (Acercndose a ella.) Cuntame, Teresa. E necesario desahogarse, confiarse a alguien ... Llorar si es necesario. Porque t tienes ganas de llorar... S, mi amor, yo me doy
cuenta que t tienes ganas de llorar... Ba taria que te lo permitieras un segundo y... Teresa,
creme, yo soy tu amiga y quiero ayudarte. Teresa...
(Teresa con los ojos l/enos de lgrimas se da vuelta para cOlllestar, pero en ese momento irrumpe Enrique. Viene vestido de etiqueta.)
ENRlQuE.- (Avanza hacia Teresa.) Teresa! (Descubre a Amalia y su impulso se detiene.) Seora
Amalia...
AMALIA.- (Cuya actitud cambia de inmediato.) Enrique... ! Entonces usted era el que esperbamos.
ENRlQuE.- Cmo?
AMALlA.- Nada. de lubies, mon chef. No me haga caso. Y qu buen mozo viene! Adoro los
hombres de oscuro, son tanto ms peligroso. Djeme enderezarle la corbata (Va hacia
l.) Siempre he pen ado que es un pretexto e te de los hombre. Mire que no aberse
anudar la corbata! Un pretexto para tenerla a una cerca y... (Re.) Claro que yo ya no
corro peligro. Verdad, Enrique? Una vieja como yo no corre ningn peligro...
TERESA.- (Interrumpiendo.) Seora Amalia...
AMALlA.- No digas nada, Teresa. Ya lo comprendo todo y no es necesario que me digas nada. Me
vas a atrasar y parece que yo soy la nica que no se ha vestido... Mt: voy. me arranco, lo
dejo solos... S, s, sr. .. aunque dgame qu les parecen las telaraa. Esa fue idea rrua. No,
no conteste! Aqu viene Julin. Quiero ver la cara que pone.
JULI .- (Aparece. Tambin viste de etiqueta.) Cmo? Todos aqu? Por qu? Han decidido
no participar en la fiesta?
TEREsA.- Por qu?
JULIN.- Se han guarecido aqu. Los invitados e tn todo all...
AMALlA.- Julien!
JULlN.- S?
AMALlA.- No dices nada?

245

MOSCAS SOBRE El MARMOl

J LI .- De qu?
AMALIA.- Mira.
JULI .- (Viendo las telarO/las.) Telaraa
AMALIA.- (Muy comenta.) Hm.
JuuN.- Maravilloso! Une ide de gnie.
AMALlA.- 'e t ce pas, chri?
JULlN.- (Yendo a abrazarla.) Fa cinante, sensacional!
AMALIA.- No ea tonto. No exagere. Ne fais pas I'espagnol. Parecen una trampa no es cierto?
Una trampa tendida al fantasma.
JULIN.- Pero es que me encanta la forma cmo las colgaste.
AMALlA.- Segundo me ayud.
JULlN.- Fascinante.
AMALIA.- Te gu tan de verdad?
JULI .- ta debiera perderse un poco m , un poco ms arriba ...
AMALIA.- T crees?
J ULIN.- Voy a arreglarla!
AMALIA.- (Miellfras Julin busca la escalera y se sube a ella.) Ten cuidado! o te vayas a caer.
(Miellfras Julin y Amalia, riendo)' ellfretenindose como ni/los, arreglan las lelara/las, Enrique se acerca a Teresa)
ENRIQUE.- Tere a...
TERESA.- Ahora no, Enrique.
ENRlQuE.- Tengo que hablarte.
TERESA.- Ahora no. Ahora no.
ENRlQUE.- A olas, por eso te ped que vinieras. Tengo que hablarte. Dime cundo. Dnde.
TERESA.- Aqu mi mo, de pu de comida, ante que empiece la cacera.
AMALlA.- (Apareciendo ellfre las lelaraas.) Qu e estn cuchicheando ah?
ENRlQUE.- Cuchicheando?
JULIN.- (Bajando la escalera.) Djalos mam. Deben tener mucho que decirse. Eran ntimos
amigo.
AMALIA.- Ah, s?
JULI .- Claro, cuando t e taba en Europa. Entonces e conocieron.
AMALIA.- Tengo que ir a cambiarme.
TERESA.- Yo la acompao.
AMALIA.- Qu ya terminaste de remover recuerdo? (Re.) A tout a I'heure, chri! Me encanta
que te hayan gustado mi telaraas.
(Amalia y Tere a salen. Enrique se apronla a seguirlas.)
JULIN.- Enrique. o te vayas. Justamente quiero pedirte un favor.
E R1QUE.- Qu?
Juu .- Pero s ms amable, Enrique. Dime: con el mayor gusto o ... lo que se te ofrezca o qu s
yo; pero dime algo amable.
ENRlQUE.- Perdname.
JULIN.- Aunque ya debiera estar acostumbrado a tu sequedad de estilo. Con Teresa son cortados
por la mi ma tijera. Pocas palabras, pocas frases, poca formalidad. Yo no s cmo viven!
ENRlQUE.- Cul es el favor, Julin? No me siento muy bien y qui iera ir a reposar un poco.
JULJM.- Mucho mejor va a reposar aqu, en estas caballerizas, en e te lugar que ya conoces. Te
acuerdas que hace diez ao ... mira, creo que fue justo antes que t me anunciaras que te
ibas, te acuerdas que ofrec aqu mismo una fiesta veneciana? Te acuerdas que llen la
laguna de gndolas y le puse a e ta caballeriza una fachada de palazzo? (Re.) Mi to Eduardo
dijo que pareca una Venecia para pobres... iY tena toda la razn!
E RIQUE.- (Un poco exasperado.) Qu e lo que deseas, Julin?
JULIN.- Ah, , el favor. Pero qudate, intate y descan a. Te digo que es preferible que te quedes
ac, porque la ca a ya e t llena con los invitado. Llegaron todo los vecinos, los Scrates
Hinojosa, lo Seplveda Leyton y la nunca bien ponderadas Arizmendi, la creme de la regin,

246

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HElREMANS

mon cher! Para soportarlos hay que esperar que e empapen un poco en alcohol. Y pen ar que
yo organizo todo esto para ellos... La caza de un fantasma a la luz de la luna. T cree que
entendern algo? Nada, Enrique, ni una slaba... Maana cuando les pregunten cmo estuvo la
fiesta, dirn: Al Julin se le ocunieron no s cuntas tonteras; pero haba bastante trago y del
bueno... Eso er todo. Perdonarn a Julin? S, porque haba trago. Pero lo perdonarn
realmente...? Le perdonarn el haberlos hecho agarrar una escopeta y salir a perseguir un
fantasma por el parque? No... no lo creo. Porque en este pas lo nico que no se perdona es ser
distinto a los dems. Pero no me e cucha , Enrique. Qu es lo que te pa a?
E R1QUE.- S, s, te escucho.
JULIN.- No, no me escuchas; pero no importa. Ya estoy acostumbrado. Cada da me escucha
menos gente. Creo que mi mam es la nica que me e cucha. Antes Teresa sola hacerlo,
pero ahora ...
ENRlQuE.- Por qu dices eso?
JULIN.- Ah! A la voz de Teresa. despierta el viejo conde. (Re.) Siempre te ha gustado Teresa
verdad, Enrique? (Enrique lo mira.) o. no me lo digas! sos on los nico ecretos
que pueden permitirse entre dos amigo ... Porque entre nosotro no haba ecreto . Te
acuerdas? Ninguno. Ni en el colegio ni despus ... Esa tarde que no abrimos la vena y
mezclamos las sangres juramos no tenerlos nunca. Te acuerdas de esa tarde? o apareciste en el colegio y yo sufr ha ta la ltima campana. pensando que tal vez no te vera
nunca ms. Corr a tu casa y al verte ah. en tu cama. enfermo. enfermo, pero no muerto.
sent un inmenso alivio. Y fue entonces cuando te obligu a cortarte la mueca con la
misma hoja con la que habas estado sacndole punta a los lpices de colores y mira! Yo
todava conservo la cicatriz... Y t? (Le agarra la t1lL1I1eca. Enrique instintivamellte retira
su mano.) Deja. hombre, deja ver... ada. ni la ms mnima huella... (Mirando ambas
muecas.) La hi toria de nue tras vida . Enrique: en mi todo queda; en ti todo pasa.
E R1QUE.- (Retirando su mano.) Julin!
JULIN.- Te siente ofendido? Por qu? Hay algn secreto que has guardado para iempre ah
(COIl un golpe seco le lOca la freme) o ah? (Hace lo mismo a la alwra del cora;:n.)
Entonce quiere decir que no has cumplido tu juramento, Enrique. porque yo no lo s... a
menos que e trate de Tere a (Re.) Porque se es el nico secreto que puede tener. el
nico secreto del cual yo puedo estar excluido.
E R1QUE.- Por favor, Julin, no hallas absurda esta escena? Qu es lo que quieres decirme?
JUlLN.- Decirte?
ENRlQuE.- Si tienes algo que decirme, dilo.
JULIN.- o tengo nada que decirte. Tengo que pedirte un favor, lo cual es distinto.
ENRlQUE.- Por qu me miras as?
JULIN.- Cmo?
ENRlQuE.- Nunca me has mirado a .
JULIN.- (Se turba y baja su mirada. En voz casi inaudible.) De pronto... de pronto me pareci
ver en ti ...
E R1QUE.- Qu?
JULI .- Algo que a veces descubro en lo ojo de Tere a.
E R1QUE.- Qu?
JULIN.- o s. Una e pecie de erdad.
E R1QUE.- (Decidido a cOlljesQ/:) Es que la hay, Julin. Mira... quisiera decirte algo...
JULI .- (1lIterrumpiendo y volviendo a su tOllO habitual.) Qu la va a haber! o hay v~rdad,
Enrique, sa es la nica verdad. ada hay entre lo hombres alvo lo que ello ffilsmos
fabrican. Mira este mundo. mira esta tierra, mira este planeta, mira esta co a toda hecha de
mrmol por quin abe quin ... Sobre ella lo hombres no son m que mosca, es de~ir
imperfecciones, algo que rompe la belleza de la piedra. Y esa moscas crean sus propIa
relacione. tejen su destino y tratan de ordenar la confusin. las mosca ola. Ennque.
solas. solas. Y no hay nada ms, nada sino una esfera de mrmol que pudo ser hermo a
plagada de moscas que la ensucian.

247

MOSCAS SOBRI: El MRMOL

ENRlQUE.- E o no e cierto.
JULI' .- S lo es!
ENRIQUE.- o, y t mismo lo sabes.
JULJN.- Por qu dices eso?
ENRlQUE.- Porque te conozco, Julin.
JULJN.- Y?
E RIQUE.- Y me doy cuenta cuando trata de convencerte t mismo de algo que no crees.
JULl .- (Ir6nico, superior.) Ah, s? Y de qu trato de convencerme ahora?
ENRlQ E.- De que estarna solos.
JuuN.- Lo estamos.
E RIQ E.- No. No e tamos olas. Hay algo entre nosotros.
JULI' .- Qu?
ENRlQUE.- O s, pero...
JULJN.- (Imerrumpiendo con violencia.) No hay nada. No hay nadie. Nadie sino nosotros mismos, nada ms que lo que no otros hemos inventado.
ENRIQUE.- Hablas y habla . Hace literatura.
JULIN.- Pero i yo e toy hecho de literatura, de literatura sin mensaje, sin prop ita. De versos que
lo producen placer, de novelas bien escrita, de estilo y no de fondo. De arte por el arte!
ENRlQ E.- Y para qu?
JULlN.- Cmo que para qu?
ENRlQUE.- A dnde vas con todo eso? Qu buscas, Julin? Jugar al escondite con la vida?
JULlN.- (Remedndolo.) Jugar al escondite con la vida? Ah! Veo que te ests contagiando.
Jugar al e condite con la vida ... Tendr que adoptar esa frase.
ENRIQUE.- Julin. escucha. Un da ... mira, no s cmo decrtelo, pero llegar el momento en que
la vida te agarrar tan fuerte, que te arrepentirs...
JULJN.- (InTe"UmpieIUJo.) o me va a agarrar, Enrique, no me va a agarrar, porque la vida, mi
vida, la fabrico yo.
ENRlQ E.- o, Julin, no.
JULlN.-Yqusabe t?
ENRlQUE.- S... (Se da la vuelTa hacia l.) Escchame, Julin... te ... te tengo mucho cario y...
JULlN.- i o digas eso!
ENRlQUE.- Pero si es cierto. Hace un rato recordabas cuando nos hicimos una herida en la mueca...
Bueno, yo en ese tiempo no comprendia muy bien toda esa ca as que e te ocunan. Pero te
segua, Julin, porque aba que eras mi amigo y porque... te tena... ami tad y...
JULIN.- E o fueron otro tiempo, Enrique. Eso ya pas, por lo menos para ti.
ENRIQUE.- E que ahora quiero... quiero decirte algo, Julin.
JULJN.- Guarda tus ecrelOS, Enrique, ya no hay tiempo.
ENRIQUE.- Julin, tengo que hablarte.
JULlN.- Los invitado deben estar impaciente y no lo puedo hacer esperar ms y todava no te
he pedido el favor...
ENRIQUE.- (Imerrumpiendo.) Julin, e cchame...
JULlN.- i i una palabra ms!
E RIQUE.- (ViolenTo.) Julin!
JULlN.- Se trata de lo siguiente. Y tienes que ayudarme porque i no no qu va a pa aro
(Tras el eSTallido. Enrique se resigna y escl/cha sin or.) En dos palabras: tal como t
deca, Segundo se niega a ponerse la sbana y a correr entre los rboles. Il ne veut pa
etre phant6me! Y no hemo quedado sin presa... Me comprendes? T ere el nico,
fuera de mamiushcka, que conoce el ecrelO. No me gustara mezclar ms personas en
este susto y por e o te quera pedir. .. Me escuchas, Enrique?
ENRIQUE.- Cmo?
JULlN.- Te pregunlO i me escuchas.
ENRIQUE.- S, s.
JULlN.- Pue bien, quiero que me ayudes y que t eas el... el fantasma esta noche.

248

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIRE.MANS

ENRlQuE.- Julin no piensas que todo esto es un poco absurdo?

JULlN.- No. Por qu?
ENRIQUE.- Ya no tenemos edad para andar jugando a los fantasmas.
JULlN.- Deja de lado tu sentido del ridculo y aydame, Enrique. No puedes negarte. Piensa que
es mi fiesta la que peligra y mi fiesta es mi manera de crear mi vida. No puedes decirme
que no. Creo que es el nico favor que te he pedido y no puedes hacerme esto (Re.) No
puedes torcerme el destino, Enrique... (Se escuchan los primeros acordes de la Quinta
Sinfona de Beethoven,juertes, inesperados.) Escuchaste? El destino! (Casi en el mismo

instante, se abren las puertas que hasta entonces haban permanecido cerradas y entra
Amalia. Viste de morado.) Y he aqu el Destino!
AMALlA.- (Trae un inmenso candelabro que ilumina el recinto con luces cambiantes.) Ya s, ya
s, Julin ... Vas a decirme que yo no tengo nada que ver con esa msica. Pero le viene al
morado no es cierto?
JULlN.- Estoy tratando de convencerlo, mamushka.
AMALlA.- A quin?
JULlN.- Al fantasma.
AMALIA.- (Riendo.) Ay, no lo nombres que podra aparecerse. (Yen otro tono.) Qu quieres decir?
JUUN.- Nada, nada. Cmo estn lo invitados?
AMALIA.- Todava no he ido a saludarlos. Pero desde mi pieza escuch la conversacin que cada
vez se pone ms floja. Ya no se oyen sino las risitas de la Marita Santibez. Pobre Marital Cada da se le pone ms vieja la risa. Ah! A propsito, Enrique, Teresa lo andaba
buscando.
E R1QUE.- A m?
AMALlA.- S. La encontr plida y muda en un corredor y me dijo: Ha visto a Enrique?
JULlN.- Plida?
AMALlA.- Y muda, lo cual no es extrao.
ENRlQUE.- Con permiso.
JULlN.- Adnde vas?
AMALIA.- A buscar a Teresa, Julin. Ne fais pas le sot! Y aprese, Enrique, no hay que hacer
esperar a las mujeres.
JULlN.- (En el momento en que Enrique sale.) Entonces aceptas, Enrique. Aceptas?
ENRlQUE.- Perdname... (Inicia mutis.)
JULlN.- Tienes que aceptar, Enrique. Escchame... (Pero Enrique ya ha salido. Julin se apron-

ta a seguirlo.)
AMALlA.- Chri, reste!
JULlN.- Pero, mam...
AMALIA.- Qudate, tengo que hablarte.
JULIN.- No podra ser ms tarde?
AMALIA.- No, qudate. No te intranquilices. Lo de Teresa no es cierto.
JULlN.- No lo buscaba?
AMAuA.-No, pero tena que alejarlo de algn modo. Tengo que hablarte, Julin, y muy en serio.
JULlN.- (Nuevamente serio.) Entonces Teresa no te mand a buscarlo?
AMAUA.- No, claro que no. Julin, sintate un instante, lo que tengo que preguntarte es muy
grave, mi amor. Sintate y escchame. (l obedece, pero piensa en otra cosa.) Julien, yo s
que algo sucede. Todava ms. s lo que sucede; pero tengo la impresin de que va a pasar
algo y... Julien qu tienes?
JULlN.- Nada, mam.
AMALiA.- No, no, no, yo te conozco. Algo te pasa. Yo s que algo pasa cuando te vienen esas olas
de tri steza.
JuuN.- No me pasa nada, mam.
AMALlA.- No me mientas, mi amor. Ya sabe que mamushka lo adivina todo. E por Teresa, no
es cierto? Y por Enrique? Qu fue lo que sucedi hace diez aos, Julin, cuando yo no
estaba aqu?

249

MOSCAS SOBRE El MARMOl

JUU' .- ada, mam.

AMALIA.- Julien... ! Cuntale a tu mamushka. Ella est aqu para ayudane. Mamushka te quiere,
Julin, quiere tu bien, quiere protegene, te quiere a ti ... Por qu no me lo cuentas?
JuuN.- (Rechazndola.) No me pa a nada, mam.
AMALtA.- (Acercndose a l.) No me gusta cuando te pones a .
JULlN.- Cmo?
AMALtA.- Cuando te vas lejos, cuando me deja ola y no me cuenta lo que pasa. (1lIstimivamellte
l hace UII gesto para levamarse.) o, no te vaya, Julien, por qu te arranca ahora? Julien... no ea porfiado... Eso e ... Y ahora cuntale a mamie lo que sucede. (L/lO contesta.)
Supongo que no querr hacerla ms desgraciada de lo que es. T abes que no ha sido muy
feliz tu mamushka. Que t eres lo nico que tiene, que t fuiste u nico refugio durante esos
aos terribles... (Trata de tomarle la mallO, pero l la retira.) Julin, por qu no me deja
que te tome la mano? Es que ya no me quieres? (Lo acaricia.) Mi nio malo... malo... Voy
a tener que en eane a quererme otra vez. Y sin embargo un da, hace tanto tiempo, me
prometi te que me quemas siempre... Te acuerdas? Fue ese da en que tu padre acababa de
abandonarme. T tenas trece aos y entraste en la pieza donde yo estaba llorando. Te acuerdas, mi amor? Qu te pa a, mamusbka? me preguntaste. Y yo te cont lo desgraciada que
era... Y t... toda a me parece e tane viendo, me rodea te el cuello con tus bracitos y me
dijiste: o llores, mamusbka. Yo te querr iempre, siempre, iempre... Y de de entonces he
tenido tu amor, Julin, lo he entido mo.
JULlN.- (Recordando.) S. .. oy tuyo.
AMALIA.- i Pero no lo digas as! Como si yo te tuviera preso. Eres libre, mi amor, libre de hacer lo
que quieres. Dime si no eres libre?
JULlN.- S.
~WJA.- Cuando not que estaba dema iado apegado a mi, pan a Europa. Dime i no es cieno?
Pas diez ao sin vene. Te das cuenta lo que eso ignifica para una madre? Pero no me
impon. Todo, todo lo que he hecho, lo he hecho por ti. Todo, hasta el m doloro o de los
sacrificio. Y volvera a bacerlo, Julin, volvera a sacrificarme. Me crees, no e cieno?
JULIN.- S.
AAALIA.- Y a veces me pregunto, s, a veces me pregunto si ese sacrificio no fue intil, si e os
diez ao no fueron contraproducentes. Tal vez si yo no hubiera panido, t no te habras
ca ado son Teresa ...
JULIN.- Tal vez...
AMALIA.- Pero e o ucedi, mi amor. Qu sacamos con llorar por lo que ya ha pasado!
JULlN.- (Con la voz llella de llamo, con cierta violellcia.) ada, nada.
AMALtA.- Lo nico que podemos hacer e ayudarnos el uno al otro. Somo do seres muy desgraciados, mi Julin, pero entre lo dos podemo serlo meno. Podemos refugiarnos el uno en
el otro, protegernos contra lo enemigo, levantar trincheras y darle la forma que nosotros
queramos a esta co a tremenda que es la vida... tal como lo hemos hecho ha ta ahora...
Porque t y yo debemos e Lar siempre juntos, Julin!
(Hay UII breve silencio.)
JULlAN.- (Con esfuerzo.) Hace diez aos... o ms, mucho ms, algo sucedi entre Teresa y Enrique.
AMALIA.- (Para s.) As e que era eso!
JuuN.- Entre ellos do ucedi algo... no , algo.
AMALIA.- Julin, mi amor, por qu no me lo dijiste ante?
JULlN.- Porque entonces t no estaba, porque e taba solo. Solo. Ah, fue tan horrible, porque yo
lo quera, mamushka, los quera dema iado: A Tere a ya... Enrique, como a nadie. Rogaba que no ucediera, esperaba...
AMALIA.- Mi nio...
JULlN.- Y no haba nadie a quien decrselo. Nadie! Estaba 010... (Ella lo abraza, lo rodea con
sus brazos, lo protege.) Tan 010...
AMAUA.- Pero cuando yo volv, Julin, por qu no hablaste entonces? Cmo has podido vivir
todos e LO aos sin contrmelo?

250

TEArRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

JULlN.- Ya era demasiado tarde. Enrique haba partido y pens que con ello terminara todo.
Pero no, mamushka, no fue as. Ese algo qued y durante diez aos me ha perseguido
como un fantasma.
AMALIA.- Y an as no dijiste nada?
JULlN.- Pens que era preferible ignorarlo, tratar de formar la vida a mi antojo, como dices. Es
intil. Hay algo entre ellos, mam, algo indestructible, algo que yo nunca he tenido.
AMALlA.- No digas eso.
JULlN.- Me bast verlos juntos, aqu, esta tarde despus de diez aos, para darme cuenta
que ese algo existe todava. Porque yo fui quien lo hizo venir apenas supe que haba
llegado, yo quien lo invit, porque quera saber... Saber! Saber as de una vez por
todas.
AMALlA.- Saber qu. mi amor?
JULlN.- Qu e ese algo.
AMALlA.- Escchame, Julin ...
JULlN.- (Como un nill0 porfiado.) No, yo tengo que descubrirlo. Tengo, porque a lo mejor
hemos estado equivocados desde un comienzo...
AMALlA.- Equivocados?
JULlN.- A lo mejor hay algo ms. En la vida me refiero... A lo mejor no se puede hacer lo que t
dices: moldearJa a nuestro gusto, a lo mejor hay ms, cosa que nosotros no hemos descubierto, cosas que otros tienen ...
AMALJA.- Qu?
JULlN.- No s... Pero hay algo en Teresa, en Enrique, algo que a veces he visto en los ojos de otras
personas, algo que ellos estn prontos a damos.
AMALJA.- Eso es el mal, Julin! Para nosotros, eso es el mal y nos destruye. Teresa, Enrique, tu
padre, todos, todos pertenecen a otra raza, a la de los enemigos, y cada vez que quieren
damos algo es para hacernos dao.
JULlN.- No s, no estoy seguro.
AMALlA.- Pero e as.
JULl .- Quizs Teresa haya tratado de darme algo ...
AMALJA.- (Interrumpindolo.) A ti. no. A l, s. A l porque son iguales.
JULlN.- Pero yo tal vez...
AMALlA.- No te das cuenta lo que te ha hecho sufrir?
JULlN.- S.
AMALJA.- No te das cuenta que para ti ella y Enrique son el mal?
JULlN.- S.
AMALlA.- No te das cuenta que te engaaron?
JULlN.- S, s, s...
AMALlA.- Entonces? (Hay un silencio. Ella lo colltempla y, al verlo casi vencido, habla muy
lentamente.) No te das cuenta que estamo solos en este mundo? Solos, solos, solos, y
mientra antes lo comprendas, mejor.
JULlN.- (Con voz mucho ms dbil.) Y si estuviramos ciegos?
AMALlA.- Ciego?
JULlN.- S, porque queremos estarlo. Y bastar un solo gesto para arrancar la venda y... ver!
AMALlA.- (Volviendo a su tono habitual.) Mi amor! Qu complicado eres! Con razn el director
del colegio me llam el otro da para decirme que eras... Cmo fue lo que me dIJO ... ? un
"toI1urado"...
JULlN.- El otro da ...
AMALtA.- Bueno, hace un tiempo.
JULlN.- Hace ms de veinte aos, mam.
AMALlA.- Cmo pasa el tiempo! Pero t y yo omo lo mismos ... (REe.) Un ciego? A.lo mejor,
mi amor. (Coqueteando mientras le baja los prpados con los dedos.) A lo mejor no somo ms que eso: dos cieguecitos abrindose camino por el mundo.
JULlN.- Pero, mam ...

251

MOSCAS SOBRE E.L MRMOL

AMALlA.- (Asindose a su tono jugllet6n.) Maana mi mo mandar a comprar dos ba tone blancos y do perros policiales y aldremo a correr por el bosque con los ojo cerrados.
JULI' .- Mam...
AMALIA.- Ay! o te ponga serio, Julin. Cualquiera dira que te has vuelto ciego de verdad. A
ver eso ojo! (Le toma la cabeza entre SIlS manos'y mira sus ojos.) Ves cmo e te ponen
tri te y feos y viejo cuando empiezas a pensar? o hay que detener e a pen ar, mi amor,
porque entonces e a cosa mala que es la vida te agarra por lo talones. o hay que pensar
hay que imaginar! Y darle forma a lo imaginado... Ah! Ves cmo algo est sucediendo
en el fondo de eso ojos? Algo veo all adentro. muy, muy lejos... algo que vienc subiendo,
algo lumino o, algo que tena mi Julin de antes, mi nio, mi amor... Te apue to que es la
risa! Te apue to lo que quiera que te re ... Ya est! Ya lleg, ya inunda esas pupilas A
ver, una sonri a, Julien, JulO!, un petit ourire pour mamushka... Et puis un autre (l
termina por sonrer.) Y ahora ... (Ambos sonren y ella lo abraza.) Levntate ahora ! Eso
es. Y cierra los ojos... Dime lo que ves.
JULlN.- ada.
AMALlA.- Entonces ya ere un ciego... Yo tambin voy a cerrar los ojos para que no e ts 010.
Somo dos ciego, Julien. Dame la mano y camina... (Empiezan a caminar como dos nios
qlle jllegan a los ciegos. Julin ha recobrado Sil allliglla euforia.) Cuidado... ! Dime ahora
lo que ves...
JULIN.- Un fanta ma.
AMAL1A.- Dnde?
JULlN.- No, no abras los ojos.
AMALIA.- Si no los abr, pero dime dnde est el fanta ma.
JULIN.- En toda parte, aqu, all... Lo ves?
AMALtA.- Todava no.
JuuN.- Llmalo entonces. Segundo dice que aparecen cuando se les llama.
AMALIA.- o s cmo e llama.
JULIN.- Llmalo como quieras. Enrique, por ejemplo!
AMALIA.- (Se desprende de la mano de Julin y corre por la pieza llamando siempre con los ojos
cerrados.) Enrique, Enrique, Enrique... (Julin la sigile y tambin llama. Ambos corren
por la pieza como dos nios.) Y cuando lo encontremos qu vamos a hacer con l?
JULlN.- Matarlo.
(Amalia se detiene. Abre los ojos y mira a Julin. l tambin ha abierto los S/<)'OS. Dllrante
algllnos segundos se inmovili;;an frente a frente. De pronto l empie;;a a rer y, a los pocos

segundos, ella lo sigue. Los dos ren hasta qlle la risa adqlliere caracteres de histeria.)
JULlN.- (Abrazndola.) Mamu hka, yo te querr siempre... iempre. Lo juro. Te querr siempre,
iempre, siempre...

Teln

TERCER ACTO

(Han pasado algunas horas. En el parque, el viento ha comenzado a soplar. Entra el/ las caballerizas, agita las telaraas y llena la pieza de sombras cambiantes. Tambin se mezcla a los
jirones de nllsica que, de vez en cuando, llegan desde la casa: lafiesta contina.
Enrique se pasea nerviosamente. Despus de algul/os segul/dos, aparece Teresa. Se detiene.
Ambos se miran.)
ENRIQ E.- (Despus de Ul/ tiempo.) Tere a...
TERESA.- Cre que no bamo a terminar nunca de comer.
ENRIQ E.- S.

252

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

TERESA.- Y despus tuve que quedarme con los invitados, mientras se serva el caf.
ENRlQUE.- Teresa...
TEREsA.- (Interrumpiendo.) No poda partir as. Habra sido raro.
ENRlQUE.- (Se acerca a ella.) Teresa...
TERESA.- (Alejndose.) Por favor, Enrique.
ENRlQUE.- Perdname.
TERESA.- No, perdname a m. Estoy tan nerviosa... (Hay U/lO larga pausa.) Me alegra que hayas
vuelto, Enrique.
ENRlQUE.- Teresa, esta tarde...
TERESA.- (Volviendo a interrumpir.) S, esta tarde cuando nos encontramos me di cuenta lo mucho que te haba echado de menos.
ENRlQUE.- (Sbito, violento.) Teresa, no hables as. .. Por favor. No, no as. Perdname. (Pausa.)
Teresa por qu no contestaste las cartas?
TERESA.- Cules cartas?
ENRlQUE.- Las mias.
TERESA.- Porque... porque no, Enrique.
ENRlQUE.- Qu hici te con ellas?
TERESA.- Las romp.
ENRlQUE.- Sin siquiera leerlas?
TERESA.- S.
ENRlQUE.- Pero por qu? Por qu, Teresa?
TERESA.- Por favor, Enrique.
ENRlQUE.- Esta tarde, al volver a vemos, me di cuenta de tanta cosas.
TERESA.- Por favor...
ENRIQUE.- Han sido diez aos, Teresa. Diez aos.
TERESA.- S, lo s.
ENRlQUE.- Y sin embargo apenas te vi ...
TERESA.- Enrique, por ltima vez te lo pido...
ENRlQUE.- Pero por qu? Por qu, Teresa? Qu sacamos si todo e intil?
TERESA.- No. No es intil.
E R1QUE.- No te comprendo.
TERESA.- Ya te lo expliqu.
ENRIQUE.- Pero entretanto han pasado diez aos.
TERESA.- Lo hablamos tantas veces.
ENRlQUE.- Y nada, nada, nada ha cambiado.
TERESA.- Pero no puede ser, Enrique.
ENRlQUE.- No has querido verme durante estos diez aos? Estar conmigo? No has querido
saber de m?
TERESA.- No s si lo he querido o no. Pero no lo he hecho.
ENRlQUE.- Por qu?
TERESA.- Enrique...
ENRlQUE.- Por qu? (Hay una pausa.) Teresa, tengo que decirte algo. O ms bien tengo que preguntarte algo. Por eso te ped que vinieras. Es... no s cmo decirlo...
TEREsA.- No trates de decir nada. No ves que todo es imposible.
ENRlQUE.- Por qu viniste entonces?
TERESA.- Porque t me lo pediste.
ENRlQUE.- S, pero por qu?
TERESA.- No s.
ENRlQUE.- Y por qu cuando estbamos en la biblioteca me miraste como antes?
TERESA.- Cmo?
ENRIQUE.- Como lo haca antes.
TERESA.- No s.
ENRlQUE.- Es porque me quieres todava. Dime que me quieres, dmelo, Teresa!

253

MOSCAS SOBRE II MARMOL

TERESA.- O , no , no . (Ella trata de irse, pero l la retiene tomndola por la mUfleca.)

ENRlQUE.- Por favor, no te vayas.
TERESA.- Tengo que irme.
ENRIQUE.- o!
TERESA.- Me ests haciendo dao.
E R1QUE.- Por lo que ms quieras, Teresa, vente conmigo.
TERESA.- Cmo?
ENRIQUE.- Vente conmigo, vmonos de aqu. Eso es lo que quera decine. Ya ves que no da
resultado. Diez aos hemos pasado tratando de olvidar y bast que nos viramos para
darnos cuenta que no es po ible. Vente conmigo, Teresa.
TERESA.- o debiera haber vuelto.
E RIQUE.- Y qu sacamo con engaamo ?
TERESA.- o debiramo habemo visto.
ENRlQUE.- o debiramo , no debiramo ... Pero todo iba a suceder, tarde o temprano nos bamos
a encontrar. o es posible, Teresa. o te das cuenta de que es intil? Que no es posible?
TERESA.- E po ible, lo es. Lo ha ido durante diez aos. Tiene que eguir sindolo.
ENRlQUE.- E o diez ao ban ido una mentira. Qu acamo con probar una y mil veces si
iempre vamo a volver a e to! o ba ta querer algo, Teresa, hay que er capaz de hacerlo.
TERESA.- Yo soy capaz.
ENRIQUE.- o, no te engaes.
TERESA.- Tengo que erlo.
ENRlQUE.- Lo mismo dijimos antes y ya ve ...
TERESA.- Si no hubieras vuelto...
ENRIQUE.- Habra sido en diez ao ms.
TERESA.- o. S, s que no es as. S que un tiempo ms...
ENRlQUE.- Vente conmigo, Teresa. o iremos lejo , a otro pa ,adonde t quieras; pero vente conmigo. o podemo eguir viviendo esto... este infierno... Ya lo probamo y no dio resultado.
TERESA.- o podemos hacer nada.
ENRIQUE.- o es justo, no, no lo es.
TERESA.- o podemo hacer nada. (Con menos fuerza y al borde del llamo.) ada, nada, nada...
ENRlQUE.- Vmonos, Teresa. Ahora, ahora mi mo, esta misma noche.
TERESA.- o...
E RlQUE.- Yo s que t me quieres. Y yo... yo... no decnelo; pero he pen ado tanto en ti.
TERESA.- (Llorando.) Enrique...
ENRlQUE.- Y no por qu siento que si aceptas eso, si me dices que t tambin me quieres, todo
e va a arreglar. Dmelo, Teresa, dmelo T me quieres, no es cieno? Dmelo...
TERESA.- (Levanta su rostro hacia l.) Enrique ..
ENRIQUE.- Dmelo, mi amor.
(En el momemo en que ella va a responder, se escucha la misma meloda que los sorprendi al
final del Primer Acto. Ambos se inmovilizan. La msica logra romper algo que se haba creado
efllre ellos. Pasan algunos instames y luego efllra Segundo. Al verlos se detiene asustado.)
SEGUNoo.- Di clpeme, eorita. o saba que u ted e taba aqu.
TERESA.- Qu quiere?
SEG 00.- Vena a bu car... (Mira hacia el lugar donde ha quedado la escopeta.) E te... Nada,
seorita. (Inicia mutis.)
TERESA.- Segundo qu es lo que es esa msica?
SEGUNDO.- El Joaqun est probando las cuestiones sas.
TERESA.- Quin e lo mand?
SEGU 00.- El patrn.
TERESA.- Est bien. (Segundo sale.) Ser mejor que nosotros volvamo a la ca a.
ENRIUQE.- Pero, Tere a...
TERESA.- Por favor, Enrique. Estoy cansada y nervio a.
E RIQUE.- Entonce ...

254

TEATRO COMPUTO OE LUIS AL8ERTO HEIREMANS

TERESA.- Perdname. Es intil que sigamos hablando.

ENRIQuE.- Pero...
TERESA.- Es intil. Es... es como volver siempre a lo mismo. o puede ser, Enrique.
E RJQUE.- Y qu podra hacer para convencerte?
TERESA.- Nada.
E RJQUE.- Ni siquiera decirte que le quiero. Te quiero, Tere a.
TERESA.- Enrique...
E RJQUE.- Es la verdad.
TERESA.- (Sin mirarlo.) Perdname,
ENRJQ E.- Y t tambin me quieres, no es cierto?
TERESA.- Volvamos. O ms bien anda t y yo ir en un rato ms.
ENRJQUE.- Dime que me quieres, Teresa.
TERESA.- Es mejor que no nos vean volver juntos.
ENRJQuE.- Por favor, Teresa, djame quererte.
TERESA.- ndate. Enrique.
ENRJQUE.- Por favor, Teresa, djame quererte.
(Ella no comesta. Se mantiene inflexible. No lo mira. Enrique sale precipitadameme. Pasan
algunos minutos durante los cuales Tere a llora suavememe. Todava /legan rIImores de lafiesta y el viento que sopla en el parque. Vuelve a entrar Segundo.)
TERESA.- (De promo.) Quin... ? (Ve a Segundo.) Ah, eres t. Qu te pasa?
SEGUNDO.- Nada, seorita.
TERESA.- Qu es lo que quieres entonces?
SEGUNDO.- Es que... e me olvid una de las escopetas.
TERESA.- Dnde?
SEGUNDO.- Ah.
TERESA.- Qu ya va a empezar la cacera?
SEGUNDO.- Estar por empezar. digo yo, porque el Joaqun est listo para tocar esa cometa que le
mand tocar el patrn. (Saca la escopeta del escondite.) Se le ofrece algo ms, seorita.
TERESA.- o. nada.
(Sale Segundo. Pasan /l/lOS instames. El viento mueve las telarO/jas. Amalia irmmpe.)
AMALlA.- Ah! Aqu estabas... Te he andado bu cando como una loca por toda la ca a,
TERESA.- Por qu? Qu pasa?
AMALIA.- Enrique se va, Teresa.
TERESA.- Cmo?
AMALlA.- Se va, e vuelve a Santiago. Hace alguno minutos vino a decrmelo, me pidi que lo
despidiera de ti y de Julin ... Ahora e t en su pieza. fue a buscar u maleta y... y no me
dices nada?
TERESA.- Qu quiere que diga?
AMALlA.- Basta de fingimiento, Tere a. Lo todo.
TERE A.- Qu?
AMALIA.- Lo tuyo con Enrique. Teresa, yo s que no te gusta que e metan en tu cosa: pero... pero
sta e tu nica oportunidad. ndate con l, Tere a, ndate antes que sea dema iado tarde.
TERESA.- Por favor, eora Amalia.
AMALIA.- Teresa, escchame, mi hijita, trata de comprender que lo deseo tu bien...
TERESA.- No quiero seguir hablando.
AMALlA.- No, no te vayas. Escchame! (La toma por las manos.) Vas a escucharme, tiene que
escucharme. Y por favor no te cierres a lo que vaya decirte ...
TERESA.- (Desprendindose.) Seora Amalia...
AMALlA.- T lo quieres, Teresa. l te quiere. S. s, te quiere. Es como si lo tuviera escrito en la
cara. Ye e amor es lo nico que cuenta. Lo nico, Tere a, yen algunos minutos ms vas a
perderlo para siempre. ndate con l, Teresa, no lo pienses: ndate, ndate.
TERESA.- Pero por qu? Por qu de repente me dice que me vaya?
AMALlA.- Por tu bien.

255

MOSCAS S08Rr U MARMOl

TERESA.- y los dems?

AMALIA.- Quine ? Est t y l, naelie ms.
TERESA.- Y Julin?
AMALIA.- Yo me quedar con l.
(Hay ulla breve pausa. Tere a la mira a los ojos.)
TERESA.- Es por e o.
AMALlA.- Qu?
TERESA.- Quiere que la deje ola con l.
AMALlA.- Cmo?
TERESA.- Quiere que me aya para que la deje ola con l.
A\tAUA.- (Con fingida sorpresa.) Pero... pero... pero cmo e te ocurre. Te lo juro, Teresa: jam
pen en e o, jams. Me crees, no es cieno? (Ella 110 responde.) Pienso en ti, en tu felicidad,
en tu futuro. Porque tienes derecho a ser feliz, tienes derecho a exigirlo todava... No e cieno,
lI amor, no es cierto? Por qu le quedas callada? Dime algo, Tere a, por favor elime algo.
TERESA.- Ahora me doy cuenta de que e u ted la nica enemiga que he tenido.
AMALlA.- o me cree entonces?
TERESA.- o.
AMALlA.- Y pien a que he venido a hablarte slo para... ? Piensa que deseo arrebatarte a
Julin? Pien a e o?
TERESA.- S.
AMALlA.- o seas injusta!
TERESA.- y no le tengo miedo, eora Amalia.
AMALIA.- Miedo... Per qu dices? Miedo a m? No me crees entonces? ontstame, Teresa...
Cont tame! (Llenando el silell io que deja esa pregullta sin respuesta, se escucha el
motor de UII autom\'il que parte.) E cucha ... ? Es l. Tere a. Todava tiene tiempo. E l
que e va. Corre y dile que te lleve. o pierda e ta oportUnidad. o piense m . Corre y
ndate con l para iempre.
TERESA.- o, eora Amalia, no me aya ir.
AMALlA.- Por qu? Por qu?
TERESA.- Porque no.
AMALIA.- Muy bien entonces. o le vas. Te quedas. T lo qui iste, Teresa. Espero que no te arrepentir ms tarde. Acurdate que yo quise que te fueras y t ... (con furia) te empecinaste en
quedarte en seguir arrebatndome Jo que no te pertenece. Lo que e mo. Mol Julin e mo
lo er iempre. aunque tenga que luchar contra ti y contra todo hasta que me muera. Qudate! Haz lo que quieras. un a ers m de lo que eres ahora: una tntru a, una mujer con la
cual fU iquiera e acue la. una sombra, una e tatua, una ... una cosa!
(Sale. Tere a no se mue\'e. Ha recibIdo todos los ills//lto de Amalia sill eSCllcharlos, el ardo
atento al ruido del all/om"il que se aleja y desaparece. Un gran "iell/o agita la telaraas y
//nos cortinajes que cubren la puerta por donde elltr Amalia ell el Se tmdo Acto. Tere a comprende que hay alguien ms en la pieza.)
TERESA.- (Sobresaltado.) Quin est ah? (Tras los cortinajes aparece Julin.)
Jt;u .- Yo, Tere a.
TERESA.- (Sin orpresa.) Julin...
1LLI.- o te extraa verme.
TERESA.- Tena el pre enumiento que andaba cerca.
1l:u .- (,Que me e
nda?
TERESA.- condido o tnVI ible, no s... Por qu te escondas?
JULI .- Aguardaba.
TERESA.- Qu?
JLU .- La gran e ena, la de los ge to ublimes, la e cena de lo adio e como hace diez ao.
TERESA.- (, abas enton es?
JUAJ. La VI, Tere a, la VI esc nelido tra e a puena, durante la fiesta veneciana. Escuch todo
lo Juramento, la renuncIa 1 ne , fui testigo de ese... ( 011 imlla) ese dolor llamrnoslo?

256

TEATRO COMPLETO OE LUIS ALBERTO HElRI.MANS

TERESA.- Lo iento, Julin.

JULlN.- No crees que e un poco tarde?
TERESA.- o s qu m podra hacer.
JULI
ada. Nada m . E o es lo horrible. porque todo est hecho ya. todo ha ucedido.
TERESA.- .
JULlN.- Enrique e fue
TERESA.- S. ..
JULl .- Y no volver ms.
TERE A.- No volver, no...
JULl .- e fue para iempre.
TERESA.- S.
JULlN.- o lo vers nunca.
TERESA.- Nunca.
J UN.- Y no te importa?
TERESA.- o . Julin. Estoy dema iado cansada para pensar en nada. Estoy... muerta. Por qu
no seguimos torturando i l ya parti?
J LI .- Tienes razn. El problema e t solucionado para ti, para l ... Pero y yo? Para m no han
ido diez ao. Tere a. han sido mucho ms. Yo lo supe lOdo de de el primer da o no fue
se acaso el primer da?
TERESA.- Por favor. Julin ...
JuuN.- Te acuerdas? Fue esa noche que me Iba a Via. Comimo en casa lo tres junto. como
siempre. y despu part. .. Pero el auto tuvo una panne y hube de volver. Entr al aln yah
estaban ustedes. o poda verlo, porque el re paldo del illn era demasiado alto. Tampoco
lo e cuchaba y fue aqul silencio el que lo delat...
TERESA.- Julin ...
JULl .- Ca i tan calladamente como haba entrado. volv a salir. Toqu el timbre te acuerda?
Pretext haber olvidado la llaves. (Violellto.) Fue esa noche no es cierto? Fue e a noche
cuando el amor se hizo dema iado grande y tuvieron que rendirse. i Dime si no fue as!
TERESA.- ( on dolor y cansancio.) .
J LI .- Porque antes ya exi ta. . mucho ante . A lo mejor naci cuando e conocieron. a lo
mejor empeza te a engaarme el mi mo da que nos casamo .
TERESA.- (Con cierta fuerza.) Nunca le enga.
JULI .- y cmo llama e o entonces?
TERESA.- unca te enga.
JULlN.- Cmo llamas esas mirada que orprenda entre ustedes? Cmo llamas la ri as que
e interrumpan cuando yo entraba en la pieza. la conversaciones que cambiaban de giro?
Porque yo tambin fui testigo de lOdo eso. Tere a. Segu pa o a pa o el crecimiento. lo vi
transf rmar e en algo tremendo e inatacable.
TERESA.- Y por qu no me habla le entonces?
JULlN.- (Con la lron(a del que est hendo.) Para darte con ejos?
TERESA.- (Viendo que es intil.) No.
JULlN.- Para qu entonces?
TERESA.- Para nada.
JULI . S, tiene razn. para nada. De qu hubiera servido? Hablar y hablar, de menuzar las
cosas. tomar determinaciones de dormilOrio para que a la maana siguiente corrieras a
refugiarte junto a Enrique. a contarle lo de graciada que era. y decidieran ser fuerte. er
heroico. er nobles y terminar. ree que no conozco las ita de esperadas de lo ltimo tiempo? Las vuelta en automvi 1, los cuarto de hora en la fuente de soda de la
calle Sazi... ? Otro por lo meno tienen la decencia de ir a esconder us amore en sitio
hermo o ustedes lo hacan en cualquier cuchitril... Pero mejor me callo. no digo m .
TERESA.- . Julin. es preferible.
JULI .- (Sin escucharla.) Me callo mi olcdad. mi abandono. mi propia mi eria... Lo dos eres
que m quera. lo nicos a quienes me haba entregado por completo... abe t acas lo

257

MOSCAS SOBRE E.l MARMOL

que e perder de golpe a tu mejor amigo y a la mujer que quieres? Sabe t lo que e entir e
solo durante aos? o tener a quin recurrir? Con quin hablar? A quin confiarse?
TERESA.- S, lo . Hace diez ao que lo .
JULlN.- T ...? T no ha e tado sola, Tere a. Lo tenas a l.
TERESA.- Estaba leja .
JULlN.- Pero lo queras.
TERESA.- y t queras a tu madre. La tenas a ella. Siempre la tuviste.
JULIN.- Eso no e amor, Teresa. Es un refugio. No es el amor que yo quera, el que verdaderamente necesitaba. Mi madre vive en razn ma; pero no eso lo que yo bu ca, yo... yo te
quera a ti, te quera cerca, conmigo... Y t no ha ido ms que una sonmbula enamorada
de un fantasma.
TERESA.- Julin...
JULIN.- Ah! E muy fcil decir no hablemos ms, erguirse ah,junto al recuerdo, como un par
de e tatua de piedra que se sacrifican; pero nunca, nunca nunca! Se te ocurri pensar que
yo urna.
TERESA.- Te equivoca, Julin.
JULl .- Vas a pretender que lo pen aste?
TERESA.- S.
JULIN.- Fue tarde entonces.
TERESA.- Quiz . Pero hice lo po ible.
JULlN.- Qu?
TERESA.- Me separ de l.
JULIN.- Y?
TERESA.- Se fue.
JULlN.- Y?
TERESA.- Trat de olvidarlo.
JuuN.- Y .. ? (Teresa /10 contesta.) Era tarde, Tere a, tarde, tarde. Debiste preverlo, debiste
ordenar tu vida corno yo la he ordenado, debi te darle forma de de un comienzo, y as no
me habra hecho sufrir.
TERESA.- Y qu saba yo de todo eso, Julin?
JULI' .- Cmo?
TERESA.- S. Qu saba de la vida? De las cosa? De los otro ?
JULlN.- Tanto como yo.
TERESA.- Pero qu me haba sucedido ante de ca arme?
JULlN.- Lo mi 010 que a todas upongo.
TERESA.- S, lo que le sucede a toda las que son como yo. Es decir nada, Julin, nada... Y aun mi
matrimonio fue algo inexplicable, corno el de la mayora...
JULlN.- Qu quieres decir?
TERESA.- Sal de las monjas antes de haber terminado los estudios. No por qu, tal vez porque
no necesitaba saber nada ni ganarme la vida. Fui a bailes y conoc gente, t entre otros. Y
de pronto me vi casada, porque s, con un hombre que era muy distinto a m... Pero entonces no me daba cuenta de eso o no me importaba... o preguntaba nada, no buscaba nada
tampoco... Era... exista. E taba con mi amigas, e taba en reuniones y fiestas, iba al campo, volva a Santiago y sala, sala todo el tiempo... Hasta que un da ... un da...
JULlN.- Conociste a Enrique.
TERESA.- No, lo conoca ya. T mi 010 me lo haba presentado cuando empezamos a alir junto
te acuerda ?
JUUN.- Entonces?
TERESA.- Un da con ver con l, Julin. Ante lo saludaba, bromebamos; pero nunca haba
hablado con l. Creo que nunca haba hablado con nadie. o s lo que dijimos, no debe
haber ido muy importante; pero recuerdo que me ent muy bien, muy en confianza con
l... Y poco a poco me enamor... Por qu? No lo s. Tena veintid aos, haca tres que
e taba ca ada, y por primera vez en mi vida, me enamor. (Hay un breve silencio.) Pero

258

TEATRO COMrLETO OE LUIS ALBERTO HEIREMANS

supongo que hay un orden detrs de todo, porque ese mismo amor me trajo otra evidencia:
un da me di cuenta, as de golpe, que yo era tu mujer, que lo haba sido varios aos sin
comprender lo que significaba, que haba vivido en una especie de sueo. Fue entonces
cuando le ped a Enrique que se fuera.
JULlN.- Y l acept?
TERESA.- S.
JULlN.- Y desde entonces?
TERESA.- Desde entonces he tratado de darte lo que he podido, Julin.
JULlN.- Pero lo quieres a l. (Y repite con urgencia.) Por favor, Teresa, contstame. Lo quieres?
TERESA.- S.
JULlN.- Durante diez aos has tratado de vencer ese amor y no has podido.
TERE5A.- No, no he podido, Julin. Pero cada vez me siento ms fuerte.
JULlN.- Para qu?
TERE5A.- Para dar, para darte algo.
JULlN.- Y qu puede uno dar fuera del amor? Nada... nada. Y amor no puedes darme. Teresa.
TERESA.- Pero yo s que hay otras cosas que puedo...
JULlN.- No, Teresa, no.
TERE5A.- Pero no s cmo. Es tan difcil llegar ha ta ti. Sin embargo con el tiempo...
JULtN.- (Interrumpiendo, herido.) i Con el tiempo... ! Por qu no te fuiste con l? Por qu?
Mam tena razn ... Debiste haber partido.
TERE5A.- No, Julin.
JULt .- Por qu no te fuiste con l?
TERESA.- Porque no.
JULlN.- Pero por qu? Por qu?
TERE5A.- Porque soy tu mujer.
JULlN.- (Despus de un silencio.) se es el secreto entonces! Te siente atada a m? Por qu?
Por quin?
TERESA.- Julin ...
JULlN.- Contstame.
TERE5A.- No s, no s.
JUUN.- (Pensndolo recin.) Ser porque un cura traz una cruz sobre los dos? Nunca se me
haba ocurrido pensarlo... Pero claro! Eso tiene que ser: te sientes atada a m porque nos
pusieron un anillo en los dedos.
TERE5A.- Julin!
JULlN.- A lo mejor eso es lo que vive dentro de ti. lo que de cubro al mirarte. Esa verdad, ese...
algo no es m que la ombra de una cruz trazada en el aire. i Y yo que cre que era algo que
podas darme!
TERE5A.- Escchame...
JULlN.- Tu verdad no e ms que miedo. Miedo a algo uperior, a algo divino. No seas tonta,
Teresa! En e ta pieza estamos los dos solos, t Y yo, nadie ms, y todo lo que sucede e lo
que nosotros dos fabricamos.
TERE5A.- No s, Julin.
JULlN.- No hay nadie m . Si hubiera alguien enra acaso esta soledad?
TERESA.- Julin, a lo mejor te sientes solo, porque no has querido buscar.
JULlN.- He buscado. He esperado. He pedido.
TERESA.- A veces no es tan fcil.
JULlN.- sa es la contestacin de todos! Por qu? Es sordo aca o? Es ciego? Por qu
entonces no mira y ve lo de graciados que somo?
TERESA.- No s, Julin, no s.
JULtN.- Porque no hay nadie, Teresa. Nadie.
TERE5A.- Yo s que s.
JULlN.- No hay nadie! Tiene que creerlo!
TERE5A.- Clmate, Julin.

259

MOSCAS S08RE El MRMOL

JULJN.- Tengo que acarte de esta mentira en que ests viviendo, en que todos ustedes viven...
Dime que no crees. Teresa, dime que no puede creer.
TERESA.- Julin ...
JULJN.- Dmelo!
TERESA.- Julin ...
JULJN.- (Ahora habla sin detenerse y con allgustia.) Al fin s que no hay verdad. T eras la
nica que pareca guardar algo. Y durante ao trat de descubrirlo, de obtenerlo, de robrtelo. Ah! T no abes lo que he ufrido por esa mirada, por ese si lencio, por todo eso que
crea que escondas... Y ahora me doy cuenta que no es nada. ada! Entonces no hay
verdad... Ah, qu tranquilidad... No hay verdad. Mam tena razn: estamos solos y m
all de no otros mismos no hay nada... Porque todo e o que t pareces guardar no es ms
que el reflejo de lo que te en earon. Verdade de catecismol Creencias de catecismo!
Ro arios y Padrenue tros y Avemaras... Padre Nuestro que ests en los cielos... (Re.) En
qu cielos. Teresa, cuando la Lierra es redonda y hecha de mrmol?
TERESA.- Julin, tranquilzate. E cchame...
JULJ .- (Interrumpiendo.) De mrmol blanco que pudo er hermoso, li o y re plandeciente si
no fuera por las mo ca . Por ti, por rr, por lo dem ... La mo cas lo ensucian todo! (En
ese instante se escucha el corno de ca:a. Dos notas puras y mantenidas.) El como! Eso es
lo nico limpio que ha sonado esta noche.
TERESA.- Julin, por favor, escchame.
JULJN.- (En voz baja y casi como una plegaria.) Que suene de nuevo! Que suene de nuevo!
TERESA.- Julin, si por un momento, aceptaras creer...
JULlN.- En quin? En ti?
TERESA.- o.
JULJN.- En quin entonces? Si no hay nadie m . Para m siempre fui te t, t y... y Enrique.
U tede recibieron mi verdadero amor, lo nico que he dado; pero me fallaron. IMe fallaron lo dos! ndate con l, Tere a, ndate. Corre por el camino y alcnzalo. Djame solo
una vez ms, djame solo como siempre... (Vuelve a escucharse el corno.) De nuevo!
Toca! Toca! A ver i logra limpiar el aire, a ver i logras matar unas cuantas moscas...
De nuevo! (Vuelve a escucharse el corno.) La partie de chasse! Va a comenzar... Hay
que ir a avisarle a lo dems! Que se pongan sus gorros de papel! Que agarren las escopetas! Que e lancen a la siga del fanta ma... ! (Se inmoviliza.) Y no hay fantasma ... Se nos
fue, Teresa, se no fue... o vamo a tener pre a, no vamos a tener fantasma, e a co a ya
muena que hay que matar de una vez por todas ... Y por qu no yo? Por qu no el propio
fanta ma?
(Desprende uno de los tules que cuelgan del techo. Se envuelve en l y corre hacia afuera.)
TERESA.- Julin! Adnde va ? (Julin no responde. Afuera se le ve correr entre los rboles que
ya empiezan a diseliarse en la semiclaridad del amanecer. De pronto se escucha una descarga de tiros. Vn silencio.) Julin... (Aparece Julin. A la altura del corazn, los tules
estn ensangrentados.) Julin qu ha pasado?
(Corre hacia l. Pero Julin se desploma. En ese momento entran dos peones y, segundos despus, Amalia.)
AMALlA.- Qu pas? (Ve a Julin.) Julin! (Corre, se arrodilla a Sil lado.) Julin, mi nio, qu
te pas...? (Ve la sangre.) Julin!
TERESA.- Apenas e cuch el como se precipit hacia afuera y...
AMALIA.- Cuidado, mi amor... Ne bouge pa ... Dio mol Fais anention, chri ... (A tillO de los
peones.) Anda a buscar el auto apratel (Al otro.) Y t, ponte all afuera, no dejes entrar
a nadie... A nadiel Me oyes? (Los dos obedecen.) Julien, contstame... dime algo, mi
amor... dime algo...
TERESA.- Sera preferible...
AMALJA.- iCllate! Est abriendo lo ojo ... Julien cmo te ientes? Qu te pasa, mi amor? Es
mamie, es tu mamu hka... Dime algo, Julin.
JULJ .- Teresa...

260

TEATRO COMPLETO OE LUIS ALBERTO HEIREMANS

AMALlA.- Qu pas, mi amor? Qu pas?

JULlN.- Dnde... est... Teresa?
TERESA.- Aqu, Julin.
JULlN.- Acrcate... Teresa... quera... decirte...
AMALlA.- No hables tanto, mi nio. No te canses. Ya mand buscar el auto y te llevaremos al
pueblo.
JULlN.- Teresa...
TERESA.- S, aqu estoy, Julin.
AMALlA.- (Imerrumpiendo.) Qu pasa con ese auto? Anda a ver, Teresa, anda a ver... (Teresa se
levanta y sale.)
JULlN.- Dnde est Teresa?
AMALlA.- Fue a ver si vena el auto, Julien. Pero yo estoy aqu. Qu es lo que quieres?
JULlN.- (Con angustia sbita.) Mam!
AMALlA.- S, mi amor?
JULlN.- A lo mejor hay...
AMALlA.- Qu, mi amor?
JUUN.- Algo... alguien ... fuera de nosotros. Alguien que habramos podido...
AMALlA.- Qu dices, mi amor? No te canses.
JULlN.- Si verdaderamente hubiramos querido...
AMALlA.- No hables tanto ...
JULlN.- Alcanzar. (Pausa.) Mam!
AMALlA.- S?
JULl .- A lo mejor. ..
AMALlA.- Chit, callado... (En ese instante se eSCllcha msica de Mozart lejana.) Escuchas? Es
Mozart, mi amor. Ya es la maana... Haba dicho que tocaran apenas amaneciera... Ya pa
la noche... y muy pronto te vas a sentir mejor.
JULlN.- ... E tbamos... equivocados... (Muere.)
AMALlA.- Mozart, mi amor, y est amaneciendo. Mira! Ya se divisan los rboles. Mira... (A
travs de las puertas abiertas, esfumados en neblina, se ven los rboles del parque.) Mira.
Julien ... (Y se da cuenta de que ya no vive.) Julin ... ! Julin. mi nio, contstame... Julin,
mi amor, dime algo... (Empieza a sollozOl: Se escucha el ruido de tIIl automvil que se

acerca.)
TERESA.- (Entrando.) Aqu est...
AMALlA.- (Gritando.) No! No te acerques. Es mo, mo. mo ... No te acerque.
TERESA.- Qu e lo que pasa?
AMALlA.- No lo toques! T tienes la culpa de todo. De todo. (Entran los dos peones y levantan
el cue/po de Julin. Lo sacan. Amalia lo sigue y Teresa se apronta a hacerlo.) o, no
vengas Ahora es mo ... Es mo mi nio, nada m que mo, nada ms que mo. nada ms
que mo .
(Y sale repitiendo la frase. Teresa permanece anonadada. El ruido de UII motor que parte y se
aleja. Segundo entra. Sostiene elltre su mallOS la escopeta. Permallece atrs, como preguntando lo que ha sucedido. Teresa levallta la mirada hacia arriba. Tiene los ojos llenos de lgrimas.)
TEREsA.- Dios mo! Tanta incomprensin ... tanta soledad...

TELN

261

VERSOS DE CIEGO
Obra en dos partes
(1961)

Personajes :
EL CIEGO
FANOR
A

A, LA ADIVlNA

LA ABUELA
PERICO BURRO, SU

IETO

LAURA CANDELA
MARA CHICA
JUANA BUEY
OLlVERIO PASTOR
UNA RELIGIOSA
NA M CHACHA
DON MELlT"1
BUENAVENTURA
SEBASn ,EL HUACHO
E

LA FERlA:

VENDEDORA DE FRUTAS
VENDEDORA DE FLORES
VENDEDORA DE CESTERA Y GREDA
VENDEDOR DE TURRONES Y PIRULlNES
CARGADOR
YERBATERO
MA lCERO
U

HUA O

MUJER

UNA EMPLEADA
El Cortejo:
LA MADRE
Los ACOMP - ANTES
LA LLORO A

CASA DE LAURA CANDELA:

CORA
Ro ALA
LUCY
HOMBRES
CANTORA

PRIMERA PARTE
(Hay un entrecruzarse de caminos frente a la panormica y el escenario est lo ms despejado posible. A travs de toda la acci6/J, el Ciego estar presente, visible o invisible, segln
lo precisen los hechos. Tiene una guitarra y del instrumento cuelga /11/ peque/la recipiente
de metal para la limosna. Su voz es aguda cuando canta, el tono desabrido.)
263

VERSOS DE aEGO

C1EGO.- (Cantando.) Este da e de feria

y mi cuento aqu comienza.
Sin tropiezos ni impaciencia,
Pues sabiendo que es muy seria
No me apuro en la materia.
Denme tiempo pa' cantarla
Pa' que pueda relatarla,
E ta historia de un camino
y de aquellos in de tino
Que upieron encarnarla
(En verdad sta es la plaza de un pueblo. Y es da de feria. Los campesinos de los alrededores
han trado sus carretelas cargadas de maderas y de animales recin sacrificados para vender.
Otros tan slo han venido a comprar y se pasean mirando, preguntando, comerciando, de vez en
cuando se escucha un grito, el pregn de alguien que ofrece.)
YERBATERO.- Yerba ... la buena yerbas
P'a! corazn y el amor
p'al rin y el dolor
Menta, boldo y cedrn
Clavo de olor...
(Es un grito nico que rompe apenas la monotona de los colores y un cierto desgano que todava,
por ser muy temprano, preside los movimientos. Muy pronto el lugar est lleno de sacos que se
abren mostrando papas, porotos, arvejas y lentejas. Tambin hay rumas de frutas o trozos de
madera que muestran su pulpa anaranjada y las carnes de los animales COlI los cueros recin
desgarrados de un tono violceo, el de la sangre oxidada. Junto a ellos como una sibila est Ana,
sentada en una silla de paja, con los ojos cubiertos por un pOliuelo, leyendo los destinos de los
dems. Es una mujer relativamente joven, delgada, con las manos juntas sobre lafalda y la actitlld
hiertica. A su lado Ull hombre bajo, con reloj de oro y aspecto de vivo, regenta el acto y le otorga
categora circense. Se /lama Fanor.)
FANOR.- Pa e, seorita! Pase, caballero! Pa e a consultar u suerte y u destino. Lo que est
escrito en sus estrellas... Ana, la adivina, dir lo que le espera... Pase, eorita! No tenga
susto de comprometerse... Por diez pe o abr su futuro y adems!... Ana le obsequiar
una imagen de San Buenaventura, el nico santo que trae la buena suerte... Pase, caballero! Pase!
(El campesino se resiste. Todos lo imitan. En torno a Ana hay un espacio circular como si la
magia se irradiara en una circunferencia inabordable. Fanor tiene anillos en las manos, todos
con piedras multicolores, muy falsas. Junto a l sobre el suelo, hay una maleta con las imgenes
de San Buenaventura.)
FANOR.- Ana conoce todos sus ecreto , eor. Los bueno y los malos. Le dir cmo triunfar en
la vida, cmo hacer e rico sin trabajar...
CAMPE5lNO.- Eso hasta yo lo s, pues...
(Los dems ren. Fanor comina imperturbable.)
FANOR.- Cmo vencer las penas de amor, lo male de alud. A ver... Silencio ahora... Ana va a
decir algo... Ana, me e cucha ? (Ana inclina la cabeza.) Est ah? (Mismo juego.) Dinos algo entonce ... ! Habla!...
(Se produce un silencio y los campesinos retroceden y permanecen inmviles. Sin hacer ningn
gesto, la mujer comienzo a hablar. Su voz es monocorde, destemplada casi, como el redoble de un
tambor mal afinado y las palabras caen separadas las unas de las otras.)
A A.- Algo llegar
Algo volver.
Estrella veo
Como un deseo.
E trella veo
Y en ella creo.

264

TE:ATRO COMPLETO DE: LUIS AL8E.RTO HEIRE:MANS

Sin otra pena

Ventura buena...
(Apenas Ana ha comenzado a recitar, Fanor ha dado muestras de impaciencia y aprovecha esta
oportunidad para interrumpirla.)
,
FANOR.- Que equivale a decir San Buenaventura... la imagen del anta que cada uno recibir
como un obsequio... iPa e, seorita!. .. Pa e, caballero! Por diez pesos sabrn todo lo que
les va a pasar. ..
(Ya laferia est mucho ms animada... Varios vendedores pregonan sus mercaderas.)
VE DEDOR 1.- Hay papa terrona
Hay papa amarilla
Hay papa canela
Para su chiquilla.
VENDEDOR II.- Causeo le tengo
Con papas y aj
No se me vaya
Pa e por aqu.
VENDEDOR m.- Pensamientos dobles
Por un par de cobres
Rosas fragantosas
Pa'su buena moza...
(No lejos se oye una cancin. Es el Ciego quien canta. Nadie parece verlo, salvo LIIl tlio que se
desprende de la muchedumbre acampO/iodo por una anciana. El nio se /lama Perico Burro. La
anciana es su Abuela, casi tan pequetia como l, con el rostro arrugado y el cabello recogido en
un moo chico y apretado.)
CtEGO.- (Cantando.) Cuentan as por contarlo
Qu'es como plaza este mundo
Con cuatro entradas y un rumbo
No iempre fcil pa'hallarlo
y complicado pa'andarlo...
PERlCO.- Abuelita, dmosle un peso al ciego.
ABUELA.- Cul ciego?
PERlCO.- e que e t ah cantando.
ABUELA.- o lo veo con tanta gente.
PERlCO.- Dmosle un pe o.
ABUELA.- No, nio por Dios. que tu madre no dio cien pe o para todo y yo quiero comprar un tambor.
PERlco.- Yo tengo uno chico en la casa. Se lo regalo. Deme un peso para el ciego.
ABUELA.- El tuyo es demasiado chico. No sirve para espantar nima. sa lo se asu tan cuando oyen un golpe sordo.
PERlCO.- Le pegamo ms fuerte, abuela. Yo le pego. Pero deme un pe o para darle al ciego.
ABUELA.- Qu te ha dado con el ciego? Djalo que cante gratis.
PERlCO.- No ve. ya par...
ABUELA.- Dnde e t que no lo veo... ?
PERlCO.- Yo tampoco ahora. (Viendo un vendedor de pirulines.) Abuela. cmprame un piruln!
ABUELA.-Buen dar con el chiquillo antojado! Vamos caminando, mira que de lo contrario vas a
llegar tarde a la escuela.
PERlCO.- Para qu me lleva all? Para que la eorita Fresia me mande al rincn y me diga:
(imitando la voz) "Perico Burro. le haces honor a tu nombre. A pararte en el rincn".
Vamo a comprar el tambor ms mejor. Yo s dnde venden unos grande. que uenan tan
fuerte que asustarn hasta a las nimas que estn penando en la casa del lado.
ABUELA.- No hay que juguetearse con e as cosas. Perico. Las nimas son de re peto.
PERI 0.- All. All. abuela ...
(Se alejan. Aparece Mara Chica y Laura Candela, son dos prostitlltas yen tomo a ellas se produce
un cierto revuelo. Laura es ms grande y gorda.)

265

VERSOS DE OEGO

F OR.- Miren pues! Si es la M3Ja Chica.

LAURA.- Y la Laura Candela! Qu no me ve, don Fanor?
CAMPESlNO.- Cmo no la iba a ver si parece que tapara el ol? (Risas.)
LA RA.- Mrenlo... i ha ta con gracia andan ahora.
F OR.- Tan tempranera que la han de ver. Yo cre que en la maanas dorman.
MARA CHJCA.- Casi siempre. Pero hoy no levantamos antes que le gallo.
CAMPESINO.- Cul gallo? o sera yo, m'hijita? (Risas.)
LAURA.- A lo mejor, pues. Uno que estira el cogote y canta. (Ren ms fuerte.)
F OR.- Qu andan malo los negocio?
MARIA CHJCA.- Por qu?
FANOR.- Como se leventaron al clarear. De costumbre a esa hora llegan los clientes.
LAURA.- Y quien le ha dado permjso para andar intruseando los libros?
F OR.- (Mostrando a Ana.) E que somos adivinos, pues. No quieren verse la suerte?
MARIA CHJCA.- (Tell/ada.) E te...
LAURA.- (1Il/errumpiendo.) Para qu te vas a ver la suerte, Mara, si ya sabe lo que vamos a
hacer?
MARIA CHICA.- Tambin es cierto.
LA RA.- (A FanaL) o vamo de viaje...
CAMPESINO.- De viaje... !
LAURA.- A cambiar de aire...
F ANOR.- Y para dnde se van ... ?
LAURA.- Para el Sur.
FANOR.- Habr e vi to... Y yo que les tena un cliente.
MARIA CHICA.- Dgale que espere.
LAURA.- Qu e aguante, hija! Si es que puede. (Risas.)
FANOR.- Qu van a volver?
LAURA.- Es para refrescar el negocio, don FanoL Si una se queda mucho tiempo, se avinagra la
cljentela.
MARIA CHJCA.- Vamo , Laura. All est el puesto que buscamo
FANOR.- Lan e la uerte para ver cmo le va a ir... !
LAURA.- i bien ni mal, pues. Como no va iempre.
MARIA CHICA.- (TironendoLa.) Laura... ! all est el kio ko.
F OR.-- (InterrumpindoLa.) Aunque ms no sea para que se vayan contentas.
LA RA.- Y quien le ba dicho que andamos tristes ... ?
FANOR.- M contentas entonce .
LAURA.- Para qu ms? A nacimo y as nos quedamos.
(lAs dos se aLejan. Mientras siguen conversando han aparecido Melitn, Buenaventura y el
Huacho. Son tres mtsicos ambuLantes e irrumpen en Las pLaza trayendo sus instrumentos. Melitn es eL mayor. De cOntextura recia y un tanto imponente. Carga sobre sus hombros I/TI inmenso

tambor coronado por unos platillos. Como en SIIS manOS lleva otros objetos acciona el tambor
por medio de un cordeL amarrado a uno de sus tobiLLos. Cada vez que mueve eL pie, el platillo
que est unido al cordel goLpea eL tambor que resuena en forma profunda. Buenaventura es ms
joven. Delgado, alto, moreno. De inmediato se percibe que es un conquistador de mujeres y atn
cuando su ropa es Tan harapienTa como la de sus compaeros, eST ms consciente de eLLa y
sueLe Limpiarse algtllUl mancha o ajustarse al cuello La corbaTa. Carga un organillo y sobre L
lleva una jauLa con un Loro verde. El Huacho, Sebastin, es eL ms joven de todos. Trae Una
bandeja con cancioneros y un TringuLo del cuaL arranca noras muy cristaLinas, muy independientes de Las meLodas que Los otros interpreTan. El Huacho es reconcentrado e ill/enso. HabLa
poco y su personalidad cOll/rasta con La absoLUTa liberTad que parece irradiar Buenaventura y
La soLidez que emana de Melitn. Sin embargo, entre Los tres se adivina una reLacin profunda.
Han recorrido muchos caminos juntos, han visto al unsono Las mismas Tierras y tienen idntico
polvo pegado a las ropas.)
MELITN.- Bueno! Aqu nos quedamos.

266

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

BUENAVENTURA.- Pero tenemos la competencia de la adivina.

MELIT .- Y nosotros vamos a tocar msica. No vamos nada a sacar la suene.
BUENAVENTURA.- Yo me volvera para el None!
MaIT .- Djate de hablar. y ayuda al descargue.
BUENAVENTURA.- Bah y quin me ayuda a m?
HUACHO.- Yo le ayudo.
BUENAVENTURA.- De verdad que quieren quedarse aqu?
MELlTN.- Lo tengo decidido.
BUE AVENTURA.-. Pero hay que preguntarle el parecer al Huacho tambin. Por algo somos ocios.
Eh, chIquillo! o es verdad que t tambin quiere eguir?
HUACHO.- Estoy cansado.
BUE AVENTURA.- Y qu hay con eso?
HUACfIO.- Parece que no furamos a ninguna pane con tanto que nos movemos.
BUENAVENTURA.- No somos hombres de ancla.
MELIT .- Tiene razn el chiquillo. Aqu no quedamos.
BUENAVENTURA.- Pero...
MELlTN.- Nos quedamos aqu y aqu probamos suene. Cunta plata nos queda. Sebastin... ?
Seba tin !
HUACHO.- Mande ..
MELlTN.- Cuntos cobres te quedan en la alcanca?
HUACHO.- Ayer quedaban doscientos.
BUENAVENTURA.- S, y el ao pasado tres mil.
MELIT .- Cunto?
HUACHO.- Si le sacamos los doscientos que gastamos anoche...
BUENAVENTURA.- No queda ni un cobre.
MELIT .- Por eso lo mejor es quedarse. Aqu no nos puede ir peor que en otra pane.
BUENAVENTURA.- No me gusta nada por aqu.
MELITN.- (Al Huacho.) Eh, chiquillo. aydame a descargar el tambor y ganmo nos por e te
ladito... Cuidado con los platillo! Acurdate que son de oro.
BUE AVENTURA.- (Con soma.) De oro?
MELITN.- Claro. Eran de mi bi abuelo. Y en ese tiempo todas las ca as amarilla eran de oro.
(Mientras los msicos se insralan y los campesinos sigilen circlllando. aparece Oliverio Pastor.
Es IIn profesor primario. vestido de OSCII ro, IIn poco calvo con los hombros espolvoreado de
caspa y IIna cinta qlle indica IIn lllto, reciellte o antigllo y olvidado, en tomo aL bra~o. Avan;:a
leyendo IIn libro y cruza elltre los dems sin darse verdaderamente Cllellta de qlle la pla~a est
l/ena.)
YERBATERO.- Qu viene leyendo tan interesado. don Oliverio?
OLlVERIO.- Esto de lo hempteros.
YERBATERO.- De quines?
OLlVERJO.- De las mo cas, pue . Saba que slo viven veinticuatro horas?
YERBATERO.- Y tanto que joden, no? Para lo poco que viven digo...
OLlVERIO.- Pero hay algunas tan bonita. sas que tienen el cuerpo como un pedazo de botella,
por ejemplo, con una llama azul adentro.
YERBATERO.- sas que meten tanto ruido?
OLlVERIO.- Y? Me conseguiste las mariposas que te ped?
YERBATERO.- Yo las veo noms, don Oliverio. o las cazo. Yo trabajo en yerbas.
OLlVERIO.- Pero qu te habra costado pillarme un par para la coleccin? Son de las pocas que
me faltan. Se llaman Lynomorfas Trpicas.
YERBATERO.- Ah!
OLlVERIO.- Y se dan nada ms que ac.
YERBATERO.- La prxima semana se la traigo. Claro que le van a salir ms caras que el boldo.
Una planta se agarra y se saca. Un bicho en cambio hay que e perarlo y casi iempre e
arranca.

267

VERSOS DE OEGO

OUVERIO.- No te olvide noms. Yo te las pago. (Saluda y se aleja leyendo el libro.)

YERBATERO.- Habrse visto... tan crecido y coleccionando bichos. Tiene las paredes de la pieza
llena y unos frascos con algodones y moscas de todos colores... Cada uno con su gusto. (Y
se aleja pregonando.) Yerbas... las buenas yerbas... etc.
BUENAVENTURA.- (Al loro que est en lajaula.) Oye, Pepito; Pepito! Sabs qu ms... ahora me
echara un plato de porotos al cuerpo y un litro de tinto... ah? Si parece que se pusiera ms
verde nada ms que con pensarlo. Con razn te queras quedar en ese pueblo. Te acuerdas
cuando te descolgu del rbol? Ah tenas sombra, porque haba sol. Estiraba el cogote y
picoteabas los pltano. sa s que era vida no? Quin nos mandara enganchamos con
stos? Quin? Si no hay ni qu mirar por estos lados... (Cerca del lugar donde se encuentra,
pasa Juana Buey, una campesina de unos veinticinco mios; trae un canasto.) Hola, m'hijita!
Dnde va tan apurada? (La sigue entre los dems.) Y tan linda que I'han de ver! Qu lleva
en el canasto? Que le comieron la lengua?
Marr .- Buenaventural Vente que vamos a empezar... (Miemras que los msicos se preparan, Fanor interpela a Oliverio.)
FANOR.- Qu me cuenta, don Oliverio?
OUVERIO.- (Levanta la mirada del libro.) Aqu estoy con los chiquillos, pues.
FANOR.- Cules chiquillos?
OLlVERIO.- Este rebao, mis alumnos. Vamos al campo a tomar aire y a estudiar de lo vivo.
Saluden nios ... (Se da vuelta para mostrrselos y se da cuenta que nadie lo acompalia.) Bah! Dnde se habrn metido? Sal con ellos del colegio; pero se lo pasan arrancando.
FANOR.- No se le vayan a perder de veras?
OLlVERJO.- Eran los chicos. sos nunca se pierden de verdad.
FANOR.- Ya decdase y dje e ver la suerte. Pase la mano y los cez pesos... ! Y ahora, Ana, dime
lo que ves en la mano de este seor.
ANA.- (Despus de 1m momento de silencio.) El caballero que ha permitido su mano tiene por
nombre Oliverio. De profesin: profesor. De sexo: masculino. Y de perspectivas: muchas.
FANOR.- o lo ve?
ANA.- El caballero que ha permitido su mano piensa recibir noticia pronto...
OUVERIO.- o, si yo no...
FANOR.- A mi, don Oliverio, pregnteme a m.
OLIVERJO.- Si yo no quiero preguntar nada.
FANOR.- No ve que la adivina est en trance, y no me oye sino a m? (A Ana con (OlIO distinto.)
El caballero de nombre Oliverio pregunta de qu noticia se trata.
ANA.- El caballero recibir noticia de viaje... y viajar, pero no por dinero sino por seguir.
OLlVERIO.- Por seguir qu?
FANOR.- Otra pregunta quiere hacer el seor de nombre Oliverio...
ANA.- (Interrumpiendo empieza a recitar.) El que busca encontrar
Y buscando viajar
Y viajando llegar
A encontrar u gran verdad.
OLIVERJO.- Qu dice?
FANOR.- Ana... Ana... Me oyes? Ana.
ANA.- (Sigue recitando.) Estrella veo
Como un deseo
Estrella veo
Yen ella creo
Sin otra pena...
FANOR.- (Interrumpindola.) Est can ada. Lo mejor es que esperemos un rato.
OLlVERIO.- Es que usted la hace trabajar mucho, don Fanor. Estos asuntos del cerebro son agotadores.
FANOR.- S. As debe ser. Tome... aqu tiene su imagen de San Buenaventura mientra tanto.

268

TEATRO COMPLETO OE LUIS ALBERTO HEIREMANS

OUVERIO.- All parece que veo a mis alumnos. No vaya a ser cosa que empiecen a hacer barrabasadas... (Se aleja.)
FANOR.- (Se da vuelta h~cia Ana En voz baja.) Qu es lo que te pasa? Qu son e as tonteras
que te lo pas.as diciendo? Ana ... Cont tame. Diles la cosas que quieren or, . entiendes?
las que les dices siempre... Ana! ... Me oye ?
~,
A.- (En voz muy baja.) Estrella veo
Como un deseo
Estrella veo
y en ella creo.
FANOR.- Djate de tonteras!

(E~ Hua,cho ofrece sus cancioneros y toca su tringulo. La muchacha que acompatla a la religiosa,
deja a esta conversando con una vendedora y se acerca al Huacho.)
MUCHACHA.- Qu e eso?
HUACHO.- Un tringulo. Lo hice yo mismo.
MUCHACHA.- (Mostrando los cancioneros.) y e o?
HUACHO.- Cancionero ... Quiere comprar uno?
MUCHACHA.- Qu ms vende?
HUACHO.- Poco por el momento. Hay cancioneros, estos juguetes japoneses (muestra una pelota
amarrada a un els/lCO que hace saltar) y tambin queda un sobre con ahumerio.
MUCHACHA.- Qu es eso?
HUACHO.- Un polvo que se quema y da olor.
MUCHACHA.- Y para qu sirve?
HUACHO.- Ayuda. Ayuda a pedir cosas.
MUCHACHA.- Cmo te llamas?
HUACHO.- Sebastin. y t?
REUGIOSA.- (Desde lejos.) Por qu te quedaste aqu? Vamos. mi hijita. Se est haciendo tarde.
MUCHACHA.- Bueno, madre.
REUGIOSA.- Vamos ... vamos, que maana tenemos viaje por delante.
HUACHO.- Se va?
MUCHACHA.- Maana nos llevan a en ayar el nacimiento.
HUACHO.- Adnde?
MUCHACHA.- A Olro convento. E lejos de aqu.
REUGIOSA.- (Acercndose.) Vamos, pue . mi hijita. Qu est comprando?
MUCHACHA.- ada, madre.
HUACHO.- Y no la voy a volver a ver?
REUGIOSA.- (Tomndola por un brazo.) Te he dicho que no te epare de m. E ta ferias on muy
peligrosas. Qu e )0 que te pa a?
MUCHACHA.- ada, madre. Por qu?
REUGIOSA.- E ts tan rara. Como i hubieras visto algo.
MUCHACHA.- Qu?
REUGIOSA.- Qu s yo pues! Lo que ven ustedes las chiquillas. Quin es se con quien e tabas
hablando?
Mu HACHA.- No s, madre.
HUACHO.- (Mietllras la ve alejarse.) Cmo te llama?

(Pero ya la muchacha y la religiosa han desaparecido. Los msicos comienzan a tocar con gran
animacin. El cetllro de atencin se ha establecido en torno a ellos. Gritan algunos. ren otros
y flota en el aire un algo defiesta. En ese momento desemboca en la plaza un cortejo funerario.
Los deudos, tres hombres que llevan el atad, visten de negro y tras el/os avanzan mujeres de
negro tambin. Las mujeres llevan el rostro cubierto por velos espesos y dos de ellas /loran sin
cesar. Sobre el atOl<d hay crtlces de papel plateado y coronas de flores de cardo violeta. Llegan
como una sombra sLbita y de inmediato se establece el silencio. La mujer que IlO llora se acerca
a 11110 de ellos y le susurra algo al ordo. Mientras tanto dos vendedoras comentan. Comienza a
oscurecer.)

269

VERSOS DE OEGO

VENDEDOR 1.- Debe ser el salteador. se que llamaban el Tordo.

VENDEDOR U.- El que balearon ayer en el ccrro Grande?
VENDEDOR 1.- Dicen que muri torcido como una culebra.
VENDEDOR U.- As haba de er cuando era tan remalo. Si ni a lo pobres respetaba.
VENDEDOR 1.- Menos mal que ahora lo van a enterrar. (Sealando a la mujer que se ha separado
de los otros.) a debe er la madre!
VENDEDOR n.- Pobrecita...

(El hombre a quien la mujer habl, se separa del conejo y se acerca a los msicos.)
HOMBRE.- Quin es el que manda?
MELJT6N.- Diga...
HOMlIRE.- Queremo que iga con nosotros.
Marr6N.- Con el conejo?
HOMBRE.- S. Quera un funeral con banda y no pudimo conseguir una.
Marr6 .- Quin quera?
HOMBRE.- El finado. Pnga e a la cabeza y toque algo triste.
MELIT6N.- No... no podemos.
HOMBRE.- Plata hay. La que pidan.
MELlT6N.- o es por eso.
HOMBRE.- Entonces?
MELrr6N.- o podemo .
BUENAVENTURA.- Pero, don Melitn, si nos estn ofreciendo plata.
MELlT6N.- No vamos a ir.
BUENAVENTURA.- Por qu?
MELJT6 .- Porque no omo banda de entierro.
BUENAVENTURA.- Y e o qu impona cuando se anda in un cobre.
MELJT6N.- (Con cierta fuerza a Buenaventura.) o vamos a ir. (Al hombre): Lo lamento, oiga, y
lo ayudamo a entir.

(El hombre se vuelve al cortejo y habla en murmullos con la mujer. Deciden entonces seguir y el
cortejo a traviesa como una corriente oscura por el cell1ro de la plaza y se pierde. Los fmicos
vuelven a sus instrumentos. La mtsica se reinicia; pero algo ha quedado en el aire; un de nimo, una especie de trisleza que hace que los campesinos se retiren. Guardan las mercancas en
las carretelas y se van alejando del lugar donde los mtsicos locan. Poco a poco la luz sigue
decreciendo.)
VENDEDOR 1.- Parece que fuera a llover.
VENDEDOR 11.- Qu va llover! Mire el cielo; ms limpio que un mantel.
VENDEDOR 1.- Y esta o curidad que cae entonce ?
VENDEDOR 11.- Ser la tinta que dej e te entierro. Dicen que la angre de los malos tie hasta el aire.

(Ya han ido yndose lodos, salvo los msicos que siguen locando y Fanor que recoge su mercadera junIO a Ana. Al ver que los dems parten, los msicos interrumpen la meloda y sale el
Huacho a perseguirlos eXlendiendo su sombrero.)
BUENAVENTURA.- Un pesilO para la msica ... Un pesito, caballero... un pesito seorita...
HUACHO.- Para los msico ... Para alegrar el alma de los m icos.

(Vuelve con el sombrero vaco. Las msicos se quedan desilusionados y IriSles. Es de noche
complela.)
MELIT6 .- Eh, Buenaventura, te dieron algo?
BVE AVENTURA.- i siquiera para hacer sonar el tarro.
MELIT6N.- Algo nos e l pa ando.
BUENAVENTURA.- Son estos pueblos. A la gente nada les baila en la sangre. Vienen a comprar y se
van. Parece que ya no tuvieran ganas de entretenerse.
MELJT6N.- Ante la cosas eran distintas. Ahora la gente no halla a qu agarrar e y como no les
gu ta algo en lo que hay que creer, ni e empean en bu caro Por eso que ni nos miran. o
se me ocurre qu podemo hacer.
BUENAVENTURA.- (Al Huacho.) Eh, chiquillo! Mira cmo me uenan las tripas!

270

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

HUACHO.- De hambre ser.

BUENAVENTURA.- Y de qu si no?
HUACHO.- A m no me asusta el hambre.
BUENAVENTURA.- De veras que fuiste monaguillo! Dicen que os apenas prueban la comida.
HUACHO.- o es verdad. Lo que pasa es que ramo pobre!
BUENAVENTURA.- Por lo menos sera ms rico que ahora.
HUACHO.- Qu ahora? .. A lo mejor. o s. Siempre me ha faltado algo.
B ENAVENTURA.- i o necesitas decrmelo, chiquillo! Ganas on las que te faltan.
HUACHO.- No. no es eso.
BUENAVENTURA.- Qu entonce ?
HUACHO.- Me falta algo... o alguien. No s...
MELrr .- Yen qu se han quedado conver ando ah? Lo mejor er recoger los monos y
eguir.
BUENAVENT RA.- Volvamos para el Norte mejor.
MELITN.- Qu siempre te siente mal?
BUENAVENTURA.- Hambreado me siento y no muy bien ... Todava en el da pasa. Pero en las
noche cuando cae esa garua...
HUACHO.- Qu gara!
BUENAVENTURA.- Una que cae de este mismo cielo. Cortamo para el Norte entonces?
(Comienza lIIlleve ruido que aumenta hasta que la estrella se hace visible.)
MELlTN.- Supongo que para el Norte ser mejor.
HUACHO.- Miren, miren! Vengan! Vengan a ver!
BUENAVENTURA.- No te deca que no andaba bien?
MELITN.- Deben ser las noches tan heladas. No est acostumbrado.
HUACHO.- Vengan, pues! Miren... all... ! La ven?
BUE AVENTURA.- (Sin mirar.) Qu co a?
HUACHO.- Esa estrella... All...
Marr .- (Al Huacho.) Y qu hay, si en la noches siempre se ven las estrellas.
BUENAVENTURA.- A lo mejor se no pone a difariar.
MELrrN.- Sera 10 nico que no faltaba.
HUACHO.- La ven?
BUENAVENTURA.- (Acercndose a l.) S. . pero vamos andando.
HUACHO.- Mrela!
BUENAVENTURA.- y qu? .. oh l. .. (Pero se illlerrumpe. l tambin permanece inmvil y a SLI ve:
llama.) Don Melitn... don Melitn...
MELrr .- Qu pa a?
BUENAVENTURA.- Acrquese. Venga a ver.
MELrr .- Ya est bueno que dejen de estar mirando e trellas. Vamos caminando.
B ENAvENTuRA.-Mire don Melitn!
MELrrN.- Buen dar...
(La luz de la estrella se hace visible al celllro del escenario, los tres estn en los practicables de
espaldas al pLblico. Sus si/uetas se recortan en contraluz.)
HUACHO.- (Despus de un tiempo.) No les deca yo?
BUENAVENTURA.- T crees que ser?
HUACHO.- Qu cosa?
BUE AVENTURA.- Estrella.
HUACHO.- Y qu sino?
BUENAVENTURA.- Qu se yo, pues?
.
HUACHO.- Es una estrella. Tiene forma de estrella. Brilla y alumbra como una estrella. TIene que
ser una estrella.
BUENAVENTURA.- Pero es tan regrandaza y brilla ms que una estrella y... (La vo, se le ahoga en
la gargama.)
MELrr .- Se mueve! (Un silencio.)

271

VERSOS DE CIEGO

Los OTROS.- Se mueve, anda! (Pau a.)

MELIT .- Se mueve, tenemos que seguirla.
BUE AVENTURA.- Por qu?
MEUTN.- Porque cuando una estrella se mueve hay que eguirla.
BUE AVENTURA.- La cosa que e le ocurren.
HUACHO.- Porque es grande, porque brilla, porque est en el cielo...
MEUT .- Y porque se mueve.
BUENAVENTURA.- Por qu no nos fuimos detrs del entierro mejor? Tambin se mova.
MELIT .- Ya le lo dije. (A Buenaventura mostrando el organillo.) i Ven a ponerte esto!
H ACHO.- o er la misma que dijo la adivina?
BUE AVENTURA.- Y i yo no me fuera?
MEUT .- Te queda .
BUENAVENTURA.- Y DO omos ocio? Hay que preguntarle la opinin a cada uno.
MELrr .- Ha firmado algn papel? Somo ocios de palabra. Y el que no est a gusto, se va.
BUE AVENTURA.- Pero somos tres. Por lo menos hay que juntar dos votos. Qu opinas t, chiquillo? La seguimos o no?
HUACHO.- Yo digo lo que don Melitn. Sigmosla.
BUENAVENTURA.- Ya aba yo que e le huailn me iba a fallar... I Y t quieres eguirla porque lo
dijo la adivina.
HUACHO.- o; porque se mueve y porque est ah. Hasta ahora hemo andado caminando como
ciego a manotone ... Eso... (indicando al cielo) por lo menos es una direccin.
BUENAVENTURA.- Pero miren hacia dnde e mueve. Va hacia all.
HUACHO.- Y qu hay con eso?
BUENAVENTURA.- Hacia all estn lo cerros.

(Empiezan a recoger sus cosas.)

HUACHO.- Claro, vamos a los cerro.
BUE AVENTURA.- Pero en los cerros hace ms fro.
MEuTN.- Algo hay que perder.
BUENAVENTURA.- Para qu?
MELITN.- Para ganar algo.
BUENAVENTURA.- Pero qu e lo que vamos a ganar?
Marr .- Vamo a seguir la estrella.
BUENAVENTURA.- Y?
MELrr .- Y en el camino lo descubriremo .
BUENAVE TURA.- Qu cosa?
MEuT .- Lo que vamo a ganar.
HUACHO.- Ya, pues, miren que apenas se divisa.
MarrN.- Vamos!
BUENAVENTURA.- Bueno... vamo ... Pero si por el camino no descubrimos nada, me vuelvo...
Mire que andar siguiendo e trellas...

(Suben los practicables para desaparecer por el camino ms alto. Salen los tres. Pequea
pausa. El Ciego emerge de las sombras por lateral derecho, primer plano, y eOlito con su
guitarra.)
CIEGO.- (Cantando.) Cuenta as por contarlo
Qu'es una plaza este mundo
Con cuatro entradas y un rumbo
o siempre fcil pa'hallarlo
Y complicado pa'andarlo
Pero en la noche profunda
Busca esa luz que le inunda
Sigue una estrella porfiada
Abre las puerta cerradas
Cruza los puentes que abundan.

272

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMAN5

(Termina su cancin y atraviesa el escenario golpeando con Sl' bast6n el piso. Vuelve a esconderse el Ciego en las sombras. Entretanto los msicos entran por el practicable ms alto del
la~o contrario al que salieron, atraviesan y sus siluetas se recortan. Van peregrinando. Al term~nar de at:avesar y detrs de ellos y siguindolos viene Fanor con Ana, que atraviesan por el
mlsmo camino hasta desaparecer. Se oye entre cajas un comentario, es la discusin por la venta
del organillo. entran y con ellos una luz. Discuten.)
FANOR.- Bueno, se decide, compadre?
BUENAVE TURA.- No sabe lo que me cuesta.
FANOR.- Le estoy ofreciendo buen precio.
BUENAVENTURA.- Si no fuera por el hambre que tengo.
FANOR.- No va a encontrar ni un alma que le d dos mil pesos por esa caja que ya ni suena.
BUENAVENTURA.- Claro que suena! iPrubela si quiere!
(Fanor trata de dar vuelta la manivela pero /10 logra arrancar ni un sonido.)
FANOR.- No ve, pues? Tiene la cuestin trancada.
BUENAVENTURA.- iQu va a estar trancada! Es que tiene maula. A ver, djeme a mi... (Da vuelta
la manivela y arranca un sonido lastimero.) No ve?
FANOR.- Eso ms que msica, parece quejido.
BUENEVENTURA.- Es que tiene pena por la separacin.
FANOR.- Me lo vende, entonces?
BUENAVENTURA.- No me queda otra. Estoy embarcado en la aventura con stos (se/la la a sus
compaeros) y tenemos que seguir.
FANOR.- Mil quinientos dijimos entonces.
BUENAVENTURA.- pale! Dos mil habamos dicho. No se venga a aprovechar de lo hambrientos,
don Fanor.
FANOR.- CmO se le ocurre! Dos mil entonces. Por aqu tengo unos billetitos nuevecitos.
BUENAVENTURA.- Y ustedes a dnde van?
FANOR.- (Mostrando a Ana.) La llevo al Hospital. Siempre sigue con sus cuestiones. Si no fuera
por eso, me ira con ustedes, a la busca del tesoro. porque es tesoro no es cierto? (Buenaventura no contesta.) i Aqu estn! Nuevecitos ve? Yo soy como hacha para los te oro.
Llego al lugar, pongo el ojo...
BUENAVENTURA.- (Contando.) Quinientos me faltan.
FANOR.- Quinientos? Y cmo me fui a equivocar... Claro que como son tan nuevo se quedan
pegados. Aqu estn los otros... (A los otros dos.) Y ustedes? o tienen nada para
vender?
HUAcHo.- Y qu nos va a comprar? Qu no ve que estamos pelados?
FANOR.- A don Melitn todava le queda el tambor. Por l, a lo mejor, me interesara.
MELITN.- El tambor no se vende.
FANOR.- Todo se vende en la vida, don Melitn, todo. Es cuestin de ponerse de acuerdo en el precio.
MELIT .- Este tambor no se vende.
FANOR.- Bueno, pues, no se ofenda. A ver, por qu no me da una manito con el instrumento.
Hasta la bajadita de la loma no ms.
BUENAVENTURA.- Es que tenemo que seguir.
FANOR.- Usted es joven, pues. Aydeme hasta all y vuelve.
BUENAVENTURA.- Bueno. (Al ir a cargar el instrumellto mira por ltima vez al loro.) Mejor que te
vayai. Aqu hace fro y ni hay rboles con sombra como los que te gustan... Quera decirte... Bueno... chao... (Carga el illstrumento en sus hombros y salen.)
FANOR.- Ustedes parten para all entonces. Es para all que van a buscar la cue tin e a.
MELITN.- A lo mejor.
FANOR.- Voy a dejar ta (se/lalando a Ana) al hospital y quizs vuelva.
MELITN.- Ya no estaremo aqu.
FANOR.- Podra ayudarlos. traer comida y adems tengo alguno pesos.
MELITN.- Estamos bien as.
FANOR.- Como quiera. No les vaya a pesar despu . Vamos. Ana...

273

VERSOS DE aEGO

(En el momento en que van a salir; Ana se da vuelta hacia ellos y COII voz muy dbil pronuncia
la frase que ha estado murmurando elllrc diellles desde que se encolllraron.)
A A.- E trella veo
Yen ella creo
Sigue la e trella
Sguela...
F OR.- Ya, djate de estar hablando. Qu no ve que estamo de ms? Uno les hace el favor y
a e como...
(Ya han desaparecido tras Buenaventura.)
HUACHO.- (Mirando los objetos que les quedan.) Ya es poco lo que nos va quedando.
Marr .- A e .
HUACHO.- Ojal alcancemo a llegar ante. Antes que no agarre el hambre, quiero decir.
Marr .- Este tambor era de mi bisabuelo.
H ACHO.- Quiero decir, que la e trella nos lleve a alguna parte.
MaITN.- Hay ca as que no e pueden vender.
H ACHO.- Lo mjsmo pienso, don Melitn. Debe haber.
MELrr .- Yo nunca conoc una ca a. Un techo. Me comprende. Cuatro parede y un techo.
Mi abuelo era arti ta. Mi padre tambin y todo lo han ido, de padres a hijo, como i
nos furamos entregando algo los unos a los otros. Como siempre viajbamo , nunca
tuvimo una ca a. Un pedazo de tierra me comprendes? Algo que uno se pare a mirar y
diga: esto e mo. Pero junto con el trabajo nos fuimos traspasando algunas cosas. Este
tambor, por ejemplo, este tambor con u platillo de oro. Nac vindolo apoyado en la
espalda de mi padre o en un rincn de la pieza que ocupbamos o contra un rbol cuando
tenamos que dormir a cielo descubierto. Me comprendes? Este tembor es como si fuera mi ca a...
HUACHO.- Me gustara...
MaITN.- Qu cosa?
HUACHO.- Tener algo a . Algo que me recordara algo. Algo que durara.
BUENAVENTURA (ElIlrando por donde sali.) Ya est! All se fue ese mugriento con todo lo que
nos ha ido robando!

(Se escucha una voz lejana que repite como

1111

eco: "Chao... Chao... ")

HUACHO.- Debe er el 100ito.

BUENAVENTURA.- E ,es...

(Hay un momento de silencio. Vna dbil luz se insina.)

Marr .- Bueno, lo mejor es seguir. Ya e t aclarando.
HUACHO.- A es.
BUENAVENTURA.- Y ahora que tenemos esto pito no era mejor bajar al pueblo y echarnos
algo al cuerpo?
MaIT .- No hay tiempo.
BUENAVENT RA.- Tengo hambre.
MaITN.- La e trella est para e e lado.
BUENAVENTURA.- Tengo hambre. Oiga.
MEUTN.- Todo tenemos hambre. Pero hay que eguir.
BUENAVENTURA.- Y de qu me sirvi vender la cue tin esa, entonce ?
MarrN.- Ya encontraremos un poblado.
B
AVENTURA.- Adnde? Si esto e un peladero.
MaITN.- Preguntaremos.
BUENAVENT RA.- A algn tiuque que pase volando?
HUACHO.- All parece que viniera alguien.
BUENAVENTURA.- A ver...
MaITN.- Y viene hacia ac.
B ENAVENTURA.- Y trae un canasto. Puede ser que sea comida.
H A 110.- Eh... eh ... eorita... !

274

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

(Entra Juana Buey. Trae un canasto cubierto por una servilleta y avanza con ligereza. El Huacho es el primero que la ve.)
HUACHO.- Oiga...
BUENAVENTURA.- Si hasta me parece conocida.
HUACHO.- Seorita!
(Juana se detiene asustada.)
MELlTN.- Por favor, seorita, no se asu te.
HUACIW.- Qu es lo que trae en ese canasto?
JUANA.- Nada.
MELlTN.- Djeme hablarle a m. (Se acerca a ella.) Buenos das, seorita!
JUANA.- Buenos.
MELlTN.- Es ste el camino que lleva al pueblo?
JUANA.- A cul pueblo?
MELlTN.- Al suyo.
JUANA.- Yo no soy nada del pueblo, soy del fundo.
MELlTN.- Ah! Y queda muy lejos?
JUANA.- Qu cosa?
MELlTN.- El fundo.
JUANA.- No. A la vueltecita de la loma, noms. Mire, no tiene ms que seguir derecho, despus
dobla, despus sigue derecho, despus dobla de nuevo y ab...
MELlTN.- Ah est el fundo ...
JUANA.- No, ah tiene que seguir derecho de nuevo. Y entonces s que e tn la casas.
(Mientras habla. Buenaventura y el Huacho han tratado de levalllar la servilleta que cubre el
canasto. Melitn los sorprende.)
MELlTN.- Qudense quietos! Tiene que perdonarlos, seorita. Lo cierto es que tenemos mucha
hambre.
JUANA.- Ay, qu lstima que no les pueda dar nada ... ! Estas cosas on para el "piquis niquis".
MELlTN.- Ah!
JUANA.- Voy para el tranque. Los patrones y los nios van a tener un "piquis niquis". Me mandaron
antes con las cosas, porque no caban en el coche.
BUENAVENTURA.- Y no nos podra dar algo, aunque ms no fuera un pedazo de pan?
JUANA.- No traje pan. Est todo hecho smbuche.
BUENAVENTURA.- Y un trago, ms que no fuera de agua.
JUANA.- Tampoco hay agua. En los "piquis niquis" lo patrones toman aloja. Pero la traen en el
coche, porque dijeron que yo poda quebrar las botellas. Ustedes son msico ...?
MELlTN.- Artistas.
HUACHO.- Le gu tara comprar un cancionero? Tengo todos los nuevos con las letras de la
canciones modernas.
JUANA.- Yo siempre me las aprendo de memoria. Como no s nada leer. ..
BUENAvENTuRA.- (Siempre a la siga del canasto.) Por qu no e sienta con nosotros? Un rato al
menos ...
JUANA.- Mire, mal no me vendra. La tirada desde la casas es sumamente larga y vengo m
cansada que... que...
BUENAVENTURA.- Que un buey...
JUANA.- Bah! Y cmo lo adivin?
BUENAVENTURA.- Qu cosa?
JUANA.- Que me llamo as.
MELlTN.- Cmo?
JUANA.- Buey.
Los TRES.- Buey!
,
JUANA.- Bueno, lo cierto es que me llamo Juana Buey. Me viene de mi taita. El e llama Ar tide
Espinoza; pero el patrn le puso Buey.
BUENAVENTURA.- Yeso no le importa?

275

VERSOS DE OEGO

JUANA.- Por qu me haba de imponar. Si era el nombre de mi pap. Y la patrona dice... Cmo
es que dice? Dice que lo llevo con soltura. , e o e ,porque oy tan quedada como mi
taita. Y ustede qu andan haciendo?
MELlTN.- Andamo iguiendo algo.
J ANA.- (Con desconfianza.) Ah!
HUACHO.- Andamos a la iga de una estrella!
BUENAVENTURA.- (Hipnotizado por el canasto.) ted cree que e enojara mucho u patrona si
me como uno de e to huevos?
JUANA.- Ay, no ! (Lo mira y se siente transportada por la mirada del hombre. Buenaventura
est muy cerca de ella y la mujer parece sell/ir su presencia inmediatamente.) Claro que
estn contaditos, porque la patrona e muy fijada. (Vuelve a mirarlo y ahora ya no puede
desprenderse de la vista.) Claro que uno... le podra decir que se me cay del cana to... no
le parece?
BUENAVENTURA.- (Miell/ras parte con gula el huevo.) As me parece.
JUANA.- (A los otros.) Yo nunca he seguido estrellas. La verdad es que nunca he seguido nada,
alvo cuando la patrona me manda per eguir la gallina que e lo pasan yendo del gallinero. Pero ms mejor que no me d a la conversa, porque soy muy habladora y se me puede
pa ar la hora y i no e toy en el tranque cuando lleguen los patrones...
HUACHO.- (III/errumpindola.) Y no cree que le podra decir que e le cayeron do huevos en
lugar de uno?
JUANA.- (Con SI/sto.) De dnde?
HUACHO.- Del canasto, pues.
JUANA.- Ah ... Bueno, com elo no ms. La castellana est ponedoraza. (Acercndose a Melitn
le pregunta.) Y dnde van con e a cuestjn?
MELlT .- La vamos siguiendo.
JUANA.- Ah!
MELlTN.- Oiga, usted no cree que...
JUANA.- Qu le podra decir que e me cayeron tres huevo?
MELrrN.- o, por qu no le dice que e le cay el canasto entero?
JUANA.- Me mata pues.
MELIT .- Es que a lo mejor no tiene para que decrselo.
JUANA.- Ah, mire la gracia, como si no me fuera a ver.
MELlTN.- E que a lo mejor no la ve.
Ju A.- Cmo?
MELlT '.- Vnga e con no otro!
J ANA.- A la iga del a tro? (l asiell/e.) Pero I ni Siquiera dnde van.
BUENAVENTURA.- o otro tampoco. Pero nos vamos todos juntos yeso es lo que impona.
J ANA.- Ah ... tentada e toy... Pero, qu me dir la patrona? Siempre he hecho lo que ella me
dice que haga.
BUENAVENTURA.- Vnga e de una vez y olvdese de la patrona.
JUANA.- E que all tengo cama y comida. (Piensa durallte aLgunos segl/ndos. los mira.) Con
u tedes tendra ca a y comida? (Ellos no contestan.) Ah! o ven, pues? All en el fundo
tengo casa y comida.
BUENAVENTURA.- Algo hay que perder cuando se quiere ganar algo.
JUANA.- Y qu es lo que vamo a ganar?
BUE AVENTURA.- Parece que eso se abe despus.
J ANA.- Ay! Estoy sumamente tentada, no crean que no.
BUENAVENTURA.- Vngase entonces.
JUANA.- Gana no me faltan.
HUACHO.- Y qu espera... ?
JUANA.- S, pue ,qu e lo que e pero...
BUENAVENTURA.- Anme e!
luANA.- (Mira a Buenaventura, nuevamente se siente atrada.) Bueno, pero con una condicin.

276

TEATRO COMPUTO DE. LUIS ALBERTO HElREMANS

BUENAVENTURA.- Nada de condiciones.

(Le arrebaran el canasto y corren a sentarse en un lugar donde se aprontan a comer. Juana est
en el centro. Ren. Gritan.)
JUANA.- Con una condicin, oiga...
BUENAVENTURA.- Nada de condiciones. Acurdese que hay que perder algo.
HUACHO.- Claro, para ganar lo que se quiere ganar.
JUANA.- Ya, pues, djenme algo a m.
BUENAVENTURA.- Pero si usted debe haberse tomado su desayunito.
JUANA.- No haba alido nada el pan todava y cortada de hambre ando.
HUACHO.- Coma no ms, hay para todos.
JUANA.- Es que no dejan ni ver.
BUENAVENTURA.- Ya no se queje ms y coma. (Le pasa la presa de pollo que l haba estado
comiendo.) Tome.
JUANA.- Perro no soy, oiga. Estos son puros huesos.
BUENAVENTURA.- Partamos el otro pollito entonces. (Risas de todos.)
HUACHO.- Nunca haba comido uno mejor.
JUANA.- De los huevos de la castellana, pues. (De pronto se inmoviliza.) Ahl Qu me ir a decir
la patrona?
MELITN.- Nada, porque no la va a volver a divisar. (Risas.)
JUANA.- Tiene razn. Me siento tan bien I y tan contenta! Si hasta ganas de cantar tengo.
BUENAvENTuRA.- Yen qu topa?
JUANA.- E que nunca he sabido. (Se avergenza despus de esta confesi6n sLbita.) Siempre he
querido y nunca he sabido.
HUACHO.- Yo le voy a ensear.
BUENAvENTuRA.- Epale! Yo le voy a ensear. No hay mejor profe or que este pechito.
JUANA.- De muy cerca viene la recomendacin.
BUENAVENTURA.- Pruebe, pruebe. y si no le gusta le devuelvo la plata. (De inmediato empieza a

entonar la meloda que ha estado vibrando en el aire.)

El que ganar quiere algo
Listo estar pa'perder
Porque en la vida, mi vida,
Siempre tendrs que escoger,
Ya que si gano
MELlTN y HUACHO.- (Juntos.) Perdiendo!
BUENAVENTURA.- Gano las cosas...
MELlTN y HUACHO.- Sabiendo.
JUANA.- Miren qu bonito, no?
BUENAVENTURA.- Usted ahora, repita: el que ganar quiere algo.
JUANA.- El que... ganar... quiere... algo ...
BUENAVENTURA.- Listo estar pa' perder.
JUANA.- (Con ms confianza.) Li ta e tar pa' perder.
BUENAVENTURA.- Porque en la vida. mi vida.
Siempre tendrs que escoger.
JUANA.- Eso s que no lo entiendo.
BUENAVENTURA.- Y qu importa si es cancin no ms? (Risas.)
(Empiezan nuevamente a Call1ar la canci6n. Juana se equivoca y la canci6n termina en

tUI perseguirse y risoradas.)

.
JUANA.- (Estallando con euforia al final.) Qu bien me siento! Qu contenta estoy! SI ha ta
puedo cantar! (Y vuelve nuevamente a cantar un verso de la canci6n con voz aguda y
destemplada.) Me oyeron? Puedo cantar. .. puedo cantar! All en la casa los chiquillo

me perseguan gritando: Juana Buey... ! cantas como buey... Eso es ver 01, sabe? SI me
oyeran ahora!
MELIT .- Bueno! Nos vamos a tener que ir yendo!

277

VERSOS OE CIEGO

J
A.- Y por qu no se quedan un rato ms. Lo estarna pa ando tan bien.
BUENAVENTURA.- Pero si u ted se viene con no otro .
JUA A.- Con u tede ?
BUENAVENTURA.- Qu ya se nos ech para atr ?
JUANA.- Me han entrado toda las duda.
HUACHO.- Yo cre que se haba decidido.
JUANA.- o e tan fcil. All tengo una pieza, una cama, una patrona que me dice lo que tengo
que hacer. Y ac...
B E AVE TURA.- Ac me tiene a m, pues...
Ju A.- All tengo un lugar que conozco y un asiento en la mesa. Y ac ...
HUACHO.- Ac nos tiene a todos. (Risas.)
JUANA.- Pero er para iempre? o vaya a er cosa que me dejen botada por ah.
MaJT '.- Mreno ... o halla cara para eso?
(Los tres hombres estn de piefreme a ella. Juana los mira.)
J
A.- (Despus de un tiempo.) Ya. Me decid. (A Buenaventura.) Y u ted no me dice nada?
BUENAVENTURA.- Yo ya lo saba!
JUANA.-Mrenlo!

(Salen comando y riendo, cuando se escuchan las voces que llaman desde un coche que pasa a
lo lejos, las de los patrones.)
VOCES.- Juana!, Juana!
JUANA.- Ya voy! (Toma eL canasto, mira a sus compaeros y murmura entre diemes.) Ya voy, ya
voy!
(Cuando han desaparecido, tambin por arriba y por el otro Lado aparece eL ciego y canta):
ClEGo.- (Comando.) El que ganar quiere algo
Listo estar pa' perder
Porque en la vida, mi vida
Siempre tendrs que escoger.
Ya que si gano perdiendo
Gano la ca a abiendo.
(TermifU1 de cantar eL ciego y comienza a anochecer. Los peregrinos han dado vuelta por detrs
de La panormica. Es de noche. A Lo lejos se escuchan aLgunos tmenos. Contra La panormica

se perfiLan Los personajes que avanzan. Vienen habLando. Etltran por el practicabLe de abajo.)
J ANA.- Qu es e o?
MELIT .- Truenos que andan entre los cerros.
BUE AVENT RA (Mirando el cielo.) Puchas! Me call una gota.
JUA A.- Adnde?
BUENAVENT RA.- Aqu en la nariz. No me la ve? De seguro que se va a largar a llover.
JUANA.- Y nosotros? Nos quedamos a cielo descubierto?
BUENAVENTURA.- No pues, mi hijita, si le andamos trayendo un paraguas en el bol illo. (Esboza

un gesto como si quisiera abrazarla.)

JUANA.- Ya pue ,dje e.
Marr .- Ser mejor que acampemos por ac. El aguacero e seguro.
HUACHO.- All hay unas rocas para allegarnos. Y podemos encender un fuego.
MELJTN.- Buena idea. (Sale.)
JUANA.- Ya va siendo hora de comer.
B E 'AVENTURA.- Hora er; pero de ah que comamos...
VOZ DE Marr .- Sebastin!
HUACHO.- Mande...
VOZ DE MarrN.- Ven a ayudarme a descargar las cosas. (Hilacho sale.)
BUENAVENTURA.- o sea arisca.
JUANA.- Arisca soy. porque as me ensearon a portarme con los frescos.
BUE AVENTURA.- Le en earon mal.
JUA A.- Ah, s? Y u ted me va a aprender?

278

TE.ATRO COMI'LtTO DE. LUIS ALBERTO HEIREMANS

BUENAVENTURA.- Claro, pues, no le ense la cancin? No soy buen profesor?

JUANA.- Ya, pues. djese. Si me va a cantar otra cancin, cntemela.
BUENAVENTURA.- Pero cuando quiera. Se la escrib a usted.
JUANA.- A m?
BUENAVENTURA.- De principio a fin.
JUANA.- Y cmo dice?
BUENAVENTURA.- Dice:
Siento que el aire esta noche
Viene con mar y con sal
Veo que el cielo esta noche
Brilla como un raudal. .. Djeme siquiera la manito.
Eso no le puede hacer mal.
JUANA.- La patrona me ha dicho que no.
BUENAVENTURA.- Qu no qu?
JUANA.- Que no aguante ni que me toquen la mano. Que por ah empiezan.
BUENAVENTURA.- Bah! Y cuando la gente educada se saluda, no se da la mano aca o?
J UANA.- Es que eso es la gente educada.
BUENAVENTURA.- Y yo qu soy entonces?
JUANA.- (Despus de pensarlo.) Bueno, le doy la mano. (l se la t011Ul.) Pero agrremela y me la
devuelve. Tal como lo hacen los patrones.
BUENAVENTURA.- Despus vamos por esas rocas. (Juana asiente.)
(Entran Melitn y el Huacho. Han dejado lo que traanjul1fo a las rocas.)
MELITN.- Nos aguantaremo aqu hasta que pase el aguacero. (Mirando el cielo): Fuerte parece
que va a ser. Las nubes estn que amenazan.
JUANA.- No se nos vaya a nublar, oiga. No vaya a ser cosa que se nos pierda el astro.
HUACHO.- Eso no se pierde nunca. Siempre se ve.
JUANA.- Siempre?
HUACHO.- De da y de noche. Y an cuando va a llover y el cielo est con nubes. siempre hay una
esquina por donde asoma. Ve? All e t! (Ruido muy leve de la estrella.)
JUANA.- (Mirando.) Adnde? No la veo... Hay tantsima nube... Ah! (La ha descubierto y queda
muda): Qu grande! Si parece un hoyo en el cielo. o vaya a ser ca a que caiga un ngel por ah.
(Apenas ha pronunciado estas palabras, se escucha a lo lejos un trueno, luego la luz de un rayo
los inmoviliza y una muchacha irrumpe, corriendo entre ellos. A primera vista, y mielllras retumba el trueno, parece un ngel, un ngel con el vestido roto y las alas desgarradas. Permanece un instante en el centro de ellos. Parece un pjaro en una jaula. Trata de arrancar, pero los
hombres se illlerponen en su camino.)
JUANA.- Miren!...
BUE AVENTURA.- Quin ser?
HUA HO.- Qu le habr pasado?
MELlTN.- Lo mejor e ir a ver.
JUANA.- Esprenme... Con cuidado, djenme a m. (Acercndose): Qu le pasa mi hijita?
MaITN.- Adnde va?
HUACI-IO.- Qu te pasa?
BUENAVENTURA.- Te andas arrancando?
MUCHACHA.- Tengo miedo.
JUA A.- De qu, mi pajarito?
M CHACHA.- De... de... (Comienza a llorar. Juana la toma elllre sus bra~os como a un nlio.)
JUANA.- Llore... llore no m . mi hijita. Desahguese cual1[Q quiera. Eche u buen llanto que as
se deshacen la penas, como terrones de azcar... Eso es, mi hijita...
MUCHACHA.- (Reponindose poco a poco.) No me vienen siguiendo?
JUANA.- Quin, mi hijita?
MUCHACHA.- Los que venan detrs.
JUANA.- Mrenla... si tiembla como un chincolito. Quin vena detrs?

279

VERSOS DE aEGO

MUCHACHA.- Uno hombre vestidos de negro. Una mujeres... E tbamos ensayando. Cerca del
colegio. Es un nacimiento que hacemos para la Pa cua, yo soy el ngel que les avi a a los
pastores.
J ANA.- Y entonce ?
MUCHACHA.- De repente lo vi. Traan un cajn. egro tambin. Y se acercaban. Eran como
gente mala.
JUANA.- Pero si se es el entierro, hijita, que anda por estos lados. Pero ya lo metern bajo la
tierra y se acabar el mal.
MUCHACHA.- Cierto? Quise gritar, pero tena un nudo aqu... (se toma La garganta) y no poda.
Lo hombre venan callados, y las mujeres llorando... no upe qu hacer y ech a correr.
JUANA.- Hizo bien, pues.
MUCHACHA.- o me vienen siguiendo?
Ju A.- adie. mi angelito. Y por lo dem no encontraste a no otros.
MUCHACHA.- (MirndoLos por primera vez.) Quines on ustedes?
J ANA.- Ellos son arti tas y yo soy la Juana Buey.
MELrr6N.- Lo mejor er que te quedes con nosotro . Juana, cudala. Mientras iremos a buscar lea
para encender un fuego. Vamos ... Y de pus Ilvatela para... (Melitn se aLeja, Buenaventura
Lo sigue, El Huacho permnnece mirando a La muchacha): Eh, Seba tin!
MUCHACHA.- (A Juana.) Me van a llevar de vuelta al colegio?
JUANA.- Te vamos a llevar con no otro.
MUCHACHA.- Pero e que tengo que volver.
JUA A.- Por qu?
MUCHACHA.- Porque soy el ngel.
JUANA.- Ya no, pue , mi hijita. Si se arranc, de seguro que han escogido a otra.
MUCHACHA.- U ted cree?
JUANA.- S, alguien tiene que haber ido a avisar a los pastores.
MUCHACHA.- Adnde van?
JUANA.- (Mientras comienza a desprender Las aLas.) Tras e e astro. Mrelo! se que brilla ms
que lo orro. (La muchacha Lo mira. Hay 11/1 instante de siLencio.) No dices nada?
MUCHACHA.- Chit. .. ! Le estoy pidiendo una cosa.
JUANA.- A la estrella? Pero si no e la primera, mi hijita.
MUCHACHA.- Pero e la m grande que he visto. Y e toy segura que me lo dar. Es demasiado
grande para que no me resulte.
JUA A.- Y qu es lo que pidi?
MUCHACHA.- Chi!. .. !
(Durallte eL momento de siLencio entra El Huacho. ELLa aL abrir Los ojos Lo ve. El Huacho trae
aLgunos paLos elltre Los brazos.)
HUACHO.- (Despus de un tiempo.) Vas a seguir con no otro?
JUANA.- Claro que . No e cierto, mi hijita?
MUCHACHA.- Qu?
J ANA.- Que se va a ir con no otro, pue .
MUCHACHA.- o s...
J ANA.- Ya pues, djese de co a . Mire que si no me voy a enojar y la vamo a dejar ola. (La
muchacha La mira asustada.) Y gnese para ac para que terminemo de sacarle estas
cuestione.
(Entra Melitn, trae un atado de Lea.)
MELIT6 .- Todava estn aqu? Que no les dije que e allegaran a las rocas?
JUA A.- Ya vamos, don Melitn. Ya vamos.
(Melitn cruza y saLe.)
HUACHO.- (A La muchacha mientras Juana termina de desprenderLe Las aLas.) Vente!
MUCHACHA.- All me e tn esperando.
HUACHO.- Ac tambin. Te estbamos esperando para que siguieras con nosotros.
JUANA.- Ya est! Las voy a guardar para lavarlas en el primer ro que encontremos... Si estn

280

TEATRO COMPLETO OE LUIS ALBERTO HEIREMANS

buenas todava... (Inicia mutis hacia el lado donde est Buenaventura) Y vengan de una
vez que si no, don Melitn se va a enojar... ! (Salen.)
HUACHO.- Yo ya te conoca.
MUCHACHA.- S?
HUACHO.- Te haba visto antes.
MUCHACHA.- En la Feria?
HUACHO.- Entonces... t tambin te acordabas?
MUCHACHA.- Quiero decir que... (Pero no encuentra palabras para mentir.) S. T estabas
en un rincn, tocando ese instrumento. (Se/iala el tringulo que cuelga de su cilltur6n.) y me mirabas todo el tiempo, como i te estuvieras asomando a una ventana
chica.
HUACHO.- Qudate... Mira! No te ha contado la Juana? Mira lo que andamo iguiendo. La ve ?
Camina a travs del cielo y nosotros la eguimo .
MUCHACIIA.- Para qu?
HUACHO.- Para encontrarla. Un da tendr que aparecer y no otro alargaremos el brazo... as.
(Indica el astro.) Y entre todos la descolgaremos.
MUCHACHA.- Y?
HUACHO.- La habremos encontrado. Tendremos algo, me comprendes? Algo que es cierto y que
dura iempre. Cmo te llamas?
MUCHACHA.- Anglica!
(Entre cajas se escucha a Juana y Buenaventura.)
VOZ DE JUANA.- Y para cundo es la cancin?
VOZ DE BUENAVENTURA.- Siento que el aire esta noche
Viene con mar y con sal
Veo que el cielo esta noche
Brilla como un raudal.
VOZ DE JUANA.- Qu lindo. es para m!
VOZ DE BUENAVENTURA.- Si todo se viste de fiesta
Por qu me miras as?
Que es fiesta lo que yo iento
Lo que siento por ti.
VOZ DE JUANA.- Ay qu lindo! Por qu no lo repite para los do ?
VOZ DE BUENAvENTuRA.- En el silencio quedamo
Calla! Que el alma call
Es porque juntos estarna
Juntos los do . t y yo.
VOZ DE JUANA.- Por Dios que me gust! (Risas.)
MUCHACHA.- Oyes?
HUACHO.- Es Buenavcntura que le e t cantando a la Juana.
MUCHACHA.- Parece que estuviera triste.
HUA HO.- Es la cancin.
MUCHACHA.- (Despus de 1111 tiempo.) Est tan callado todo.
HUACHO.- Es por la lluvia.
MUCHACHA.- Por qu?
HUACHO.- Despus que llueve todo e calla.
MUCHACHA.- Mira el camino! Lleno de poza.
HUACi-IO.- (La mira un instante y Luego tambin habla de otra cosa.) Son la huellas de la
carretas. El agua las llena siempre.
MUCHACHA.- Y por qu no cantas t tambin?
HUACHO.- No tengo con qu.
MUCHACHA.- No quiere cantarme? As como Buenaventura le canta a la Juana.
HUACfIO.- No s cantar sin instrumento.
MUCi-IACHA.- Y el tringulo?
281

VERSOS DE aEGO

HUACHO.- (Sin querer contestar La pregunta.) Mira! Despus de un rato vas a or cmo la tierra
chupa el agua. Se parece al ruido de los grillos.
MUCHACHA.- Y qu hiciste con el tringulo?
HUACHO.- Lo vend.
MUCHACHA.- Lo vendiste?
HUACHO.- S, para poder comer en el ltimo pueblo. Era una de las ltimas cosas que nos quedaban. Se lo vend a Fanal.
MUCHACHA.- Cul? Un hombre chico con una maleta llena de cosa?
HUACHO.- El mismo.
MUCHACHA.- No me gusta.
HUACHO.- A m tampoco.
MUCHACHA.- (Miel1lras La voz de Buenaventura se pierde, despus de un tiempo.) Ahora se qued callado.
HUACHO.- Anglica, ahora me tienes a m.
MUCHACHA.- Me gu ta cmo se pone el aire cuando acaba de llover. Aqu hay una poza tan
grande. (Ha avanzado hacia La parte alllerior deL escenario y ah parece mirar una poza.
De pronto se inmoviLiza.) Sebastin!
HUACHO.- Qu?
MUCHACHA.- Ven.
HUACHO.- Qu pasa?
MUCHACHA.- Aprate.
(EL Huacho se acerca. Anglica est arrodillada junto a La poza y mira casi hipnotizada su
haLLazgo. EL Huacho saLtando entre Los charcos. se ha coLocado a su Lado.)
MUCHACHA.- Ten cuidado... Mira!
HUACHO.- Qu?
MUCHACHA.- Ah al fondo.
HUACHO.- (Despus de mirar y con tono incrduLo y maraviLLado.) Es la estrella!
MUCHACHA.- Quien iba a pensar que la encontraramo en esta poza?
HUACHO.- Y tan brillante como en el cielo.
MUCHACHA.- Ms brillante y ms grande.
HUACHO.- Parece de plata.
MUCHACHA.- Y no otros que pasbamo mirando el cielo.
HUACHO.- Tan cerca que est.
MUCHACHA.- Y tan quieta. Como si estuviera esperando que alguien la tomara.
HUACHO.- Vaya ir a buscar a los otros... !
MUCHACHA.- 01 No los vayas a buscar... Todava. Nosotro la vimos primero.
HUACHO.- Pero...
MUCHACHA.- Tmala t antes. Nada ms que para m.
HUACHO.- Anglica!
MUCHACHA.- iS! Nada ms que para ml
(Durante unos segundos Los dos permanecen inmviles mirndose. EL Huacho obedece. Se arre-

manga e introduce eL brazo en eL agua deL charco. Busca durante aLgunos segundos y es posibLe
ver cmo su mano paLpa eLfondo arenoso.)
HUACHO.- o la encuentro.
MUCHACHA.- A ver, djame probar a m.

(Introduce su mano en eL agua y busca. Ahora Las dos manos parecen dos peces dentro deL agua
fra. Dos peces que nadan sin tocarse.)
HUACHO.- Qu fra e t el agua!
MUCHACHA.- Y el fondo es tan suave...
HUACHO.- La encuentras?
MUCHACHA.- No ...

(De pronto Las dos manos se encuentran bajo eL agua.)

Los 005.- Aqu!

282

TEATRO COMI'LETO DE LUIS ALBERTO HElRIMANS

(Cada UIIO coge La mano deL otro creyendo que es La estreLLa y La sacan deL agua. Se miran
durante WI se?'tndo, ;an ~ rer, pero lE/ego se avergenzan. Bajan La vista hacia el charco.)
HUACIIO.- MIra... ahl esta... !
(Y Los dos comprenden que La estreLLa no es sino WI reflejo en eL agua. Miran hacia eL cieLo y la
descubren aLL arriba.)
MUCfIACfIA.- All...
HUACHO.- y e no es sino el reflejo.
MUCHACHA.- Por qu no mir antes hacia arriba?
(EL cortejo pasa por atrs entre truenos y relmpagos.)
H ACHO.- (Con aprehensi6n.) Anglica! Una nube la va a cubrir.
MUCHACHA.- Es una nube negra. Se parece... se parece... a sos que me persiguieron. i o! o
quiero que la cubra.
HUACHO.- Ya ca i no e ve.
MUCHA HA.- Tengo miedo.
HUACHO.- Se no perdi.
MUCHACHA.- S. Se nos perdi!
(Pausa. Desaparece la estreLLa. Se escuchan Los griras de Juana Entra.)
JUANA.- Don Melitn! Don Melitn! Dnde est don Melitn?
MELlT6N.- (Apareciendo.) Quin me llama?
JUANA.- Vio? Vieron lo que pas?
BUANAVENTURA.- Una nube grandaza se le puso por delante.
HUACHO.- y la escondi.
JUANA.- Dios mo... la escondi y ya no se ve.
HUACHO.- No, no se ve...
JUANA.- Qu vamos a hacer?
BUENAvENTuRA.- La nube no quiere mover e. iMiren!
JUANA.- i Pero miren! Corren que corren las otra. Y sa se queda.
HUACHO.- Se queda y la esconde.
JUANA.- Qu vamos a hacer?
Tooos.- Qu vamos a hacer?
(Se apagan las luces y al voLver a encenderse s610 se ve aL ciego que aparece y callta.)
CIEGo.- (Cantando.) En la noche que era bella
Se han quedado confundido
Sin aber por qu ha venido
El cortejo por la huella
A esconderle e a e. trella
Ms la hi toria aqu descan a
y los ver o e arreman an
Es un soplo pa'e te ciego
Que les dice como un ruego
Vuelvan pronto y in tardanza.

Teln lento

SEG UNDA PARTE

(Se ve atravesar a los personajes por el fondo. Van siempre caminando. Pero ahora La ll/z ha
cambiado. Hay 11110 sombra como La que se encl/entra bajo Los rboles en los bosques. La Abuela y Perico Burro aparecen. La Abucla trae 11110 de esas casitas para recordar a Los mI/erras, ql/e
se ven en Los caminos con algunas velas encendidas y otras que encender mientras habLa. La
Abuela est en primer plano. Perico Burro lleva I/n bonete cOllarejas de burro.)

283

VERSOS DE OlGO

ABUELA.- Ya pue , Perico.

PERI 0.- Me cans.
ABUELA.- Ya no queda poco.
PERICO.- Me can , le digo.
ABUELA.- Haz un esfuerzo.
PERICO.- Estoy cansado.
ABUELA.- Buen dar con el chiquillo porfiado! Si a veces me dan gana ...
PERICO.- La seorita Fresia me dijo que no me sacara e te gorro.
ABUELA.- e e el gorro de lo flojo. De lo tontos.
PERICO.- Usted ser la tonta.
ABUELA.- Ven, Perico. Mira que luego va a hacerse ms oscuro.
PERlCO.- Y la seorita Fresia me dijo que le haca honor a mi nombre.
ABUELA.- E o te lo dice iempre, porque eres ms burro que tu propio padre que e llama Burro
por apellido. Ya pue , Perico... Mira si no te levanta y viene conmigo, capaz que el nima
te venga a penar e ta noche.
PERICO.- Yo no creo en las nimas.
ABUELA.- Ave Mara Pursima! Qucruquillo tan descredo. o hay nada m cieno que un nima.
Y la casa de tu padre e t llena, porque l tampoco cree y as las criatura aprovechan para
pasear e como ratones por el entretecho. Vas a ver... Si no te vienes conmigo a construir la
animita ah donde acriminaron al finado, esta mi ma noche vendr a tironearte de los pies...
PERICO.- No creo en las nimas.
ABUELA.- T no crees en nada, porque eres un ignorante.
PERICO.- A e como me dice la seorita Fresia.
ABUELA.- i siquiera te ha podido aprender la leccin del ojo. Hasta yo que nunca he sabido
leer, me aprend el ojo.
PERICO.- (La mira IIn instame y lllego.) Cara de mono!
ABUELA.- Qu?
PERlCO.- Cara de mono!
ABUELA.- Cara de burro!
PERlCO.- Cara de mono!
ABUELA.- Cara de burro!
PERlCO.- Cara de mono! Siempre una vez antes que t, cara de mono.
ABUELA.- (Se da cllenta qlle ha sido derrotada. Permanece mllda durante algllnos segllndos y
LlIego enhebra SIlS frases.) Me voy a llevarle la casa a la animita para que tenga donde
reposar y no ande merodeando por los caminos y las casas de los crislianos... (perico permanece impertllrbable.) Por algo me dicen la albaila, porque me lo paso haciendo animita en todas la pane donde e han acriminado los dems. (Esta historia la va contando a
Perico y al pbLico.) (Rezo):
Animita blanca
Animita del camino
Ampara a tus peregrino
Aydalo en el camino. o conocen e tos cerros? En cada vuelta hay una casita con una
pocas flore y una ela que vengo a cambiar una vez a la semana. Cuando s el nombre del
finado, e lo hago escribir al Tuerto Ramn, que no cree en estas cosa; pero le gu ta
ganar e un par de pe o . Nos venimo los do de maanita cuando el sol puntea detrs de
la loma. El Tueno dice que e se el mejor momento. Entonces saca un vidrio grue o. Lo
pone as. .. y as. .. (va haciendo gestos a medida que habLa) hasta que pesca el rayo de sol.
y la madera e va quemando en letras. Yo a veces me siento en el suelo y le miro el ojo a
travs del vidrio grueso. Se le ve grandazo, como uno de pescado. Y se lo miro mucho rato,
porque al Tueno le gustan los trabajos bien hechos. A veces se demora una maana entera,
o do ,segn como est el sol; pero a el finado queda con nombre y los que pasan pueden
rezarle en persona. Y mientra m uno les reza, ms se quedan en esas casitas y no vienen
a vi itarla a una. Es la nica manera de mantenerlas lejos, e o o un tambor...

284

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

PERlCO.- (Interrumpindola.) Un tambor.

A8UELA.- Cllate, chiquillo moledera. Si no quieres escuchar esta historia date vuelta para el
otro lado. (Enhebra nuevameme su mon6Iogo.) Un tambor es lo mejor para espantar nimas. Mira. por el camino, te contar la historia del finado ... (Nuevameme enhebra su mon6logo, mirando al pblico como si estuviera comando 1/11 cuento.) Le decan el Tordo,
por el color creo yo. Por lo negra que tena el alma. Si le robaba hasta a los pobres... Fue
salteador desde chico, desde que se arranc de su casa. Hay gentes que nacen a , con el
mal adentro.
PERICO.- Qu hizo, abuela?
ABUELA.- Nada. Ese Tordo era malo, el ms malo de todos. Pero una no est para juzgar estas
cosa . Una est para consolar a lo muertos y hacerles la vida ms llevadera a los que no se
han podido ir al cielo. Bueno... cuentan que anteayer en el Cerro Grande...
PERICO.- Y cmo abe que te no se fue al cielo?
ABUELA.- Raro sera; pero no imposible. Dicen que para todos los arrepentidos estn abiertas las
puertas del cielo. Pero yo me pregunto si ha tenido tiempo de arrepentirse. Seis carabineros lo andaban buscando, persiguiendo por los cerros. Y un hombre que se arranca no tiene
tiempo para pensar en otra cosa... Porque lo cierto es que cuentan, que estando all en al
Cerro Grande...

(Pero interrumpe su relato al ver aparecer el cortejo fnebre.)

HOMBRE.- Queda muy lejos el cementerio, seora?
ABUELA.- A la vuelta de la loma, no ms.
HOMBRE.- Y ste es el camino?
A8UELA.- No tiene ms que seguir derecho. Llega al pueblo, lo atraviesa y a la salidita est el
cementerio. No hay como perder e...
HOMBRE.- Gracias, seora. (Se aprontan para salir pero la Abuela los illterrumpe.)
A8UELA.- Mire lo que son la cosas. Justamente yo iba a hacerle una animita all donde cay.
MUJER 1.- Falta le va a hacer, porque te que llevamos a enterrar e el mal mismo.
ABUELA.- Si quieren los acompao para mostrarles el camino.
HOMBRE II.- Vngase con nosotros. seora.
ABUELA.- COn lo que me gusta acompaar los muertos!
HOMBRE rr.- Vngase con nosotros, seora. l quera un funeral grande.
(La abuela se vuelve a Perico.)
A8UELA.- Vamos, Perico.
PERlCO.- No.
ABUELA.- Vente, chiquillo.
PERlCO.- No me gustan los muerto .
ABUELA.- No seas tonto. Es como ir al desfile.
PERlCO.- No quiero.
ABUELA.- Ya se me taim. Vente de una vez por todas. moledera.
PERlCO.- No vaya ni una parte.
A8UELA.- Entonce , esprame aqu. Pero no te vayas a mover, porque tu madre no me perdonara ... (A los del cortejo): Esprenme que ya voy... (A Perico): Esprame aqu mismo ... (Y
sale corriendo tras el cortejo.) Con lo que me gusta acompaar a los muertos ...
(Casi al instante aparece el ciego, quien conversa con Perico.)
PERI 0.- Hola!
CiEGo.-Hola, Perico!
PERJCO.- No va a cantar ahora?
CiEGO.- No. Vine a conversar contigo.
PERlCO.- La seorita Fresia de nuevo me pu o un dos en lectura.
CIEGO.- S. Lo .
PERICO.- Ah, de veras que lo vi mirando por la ventana! Por qu nunca se viene a sentar eon
nosotros?
CIEGo.- A veces entro, pero no me gusta el ruido de la tiza.

285

VERSOS DE OEGO

PERICO.- Cundo chirria en el pizarrn?

CJEGo.- S.
PERIco.- Lo hacemos de adrede. (Corre hacia el ciego): Para molestar a la seorita Fresia.
ClEGo.- E lo que me pareca.
PERlCO.- A m no me impona.
ClEGo.- Qu cosa?
PERlCO.- Ni el ruido de la tiza ni que la mole ten. (Pausa): Y para qu trajo la vlgela i no va
a cantar?
CfEGo.- Siempre ando con ella.
PERlco.- Me la presta?
ClEGo.- Tmala t mi mo... (El n;,io la re ibe y toca una o dos notas): Por qu no te fuiste con
tu abuela y lo otro?
PERlco.- o me gu tan los muerto .
ClEGo.- Por qu?
PERlco.- Es lo nico que no me gu ta... (Toca otra nota): Se acuerda de ese chincol que tena?
ClEGO.- S.
PERlco.- Lo pona en la ventana y e entraba a la pieza. Lo pona en la pieza y se ala a la
ventana. Andaba para uno y otro lado, nunca para el que yo quera. A era como me
gu taba. (Toca una nota.) De pu ,cuando e muri, lo dejaba en la ventana y ah se
quedaba. O en la pieza y no e mova. (Pausa.) Lo enterr. (Toca llfla ltima nota y le
devuelve la guitarra.) Tome. Por qu no me canta algo?
CIEGo.- Porque e tamos esperando a otro que van a llegar. Mira... creo que ya se acercan. Los ves?
PERlco.- Dnde?
ClEGo.- All en la vuelta. Van a ser amigo tuyo.
PERIco.- Yo no tengo amigos. La eorita Fresia dice que soy demasiado burro para tener amigos.
ClEGo.- to van a er amigo tuyo. Son como el chincol que tenas. o se quedan quietos en
ninguna parte.
PERlCO.- Y qu andan haciendo por el camino?
ClEGo.- Buscando.
PERlco.- Ah!
CfEGo.- Lo ves ahora?
PERIco.- Muy cansado parece que vinieran.
ClEGo.- Hace da que andan perdidos. Tres veces han pasado por este mi mo cruce y no se ha
dado cuenta.
PERlco.- Tambin parece que trajeran hambre.
ClEGo.- Hambre y fro.E ta ltima noches se han entumido, los pobre
PERlCO.- Y sa de blanco? Casi parece que e fuera a caer.
ClEGo.- E la que e t m enferma. Pero, cuidado! Ya e acercan... Espralos aqu.
(El Ciego sale. Perico permanece en un rincn)' los que llegan no lo ven en un principio. Los cinco
personajes avanzan con cansancio, mirando de pronto hacia el cielo, gesticulando. Anglica parece
muy cansada. El Huacho la sostiene. Lo ayuda a caminar.)
HUAcHo.- Don Melitn!
MELlT .- Qu hay?
HUAcHo.- Anglica no est nada de bien.
1 ANA.- Qu es lo que le pasa?
BUE AVENTURA.- Hambre debe er la que tiene.
luANA.- (Se acerca a el/a.) Pobrecita... !
MELITN.- Tenemos que seguir.
HUACHo.- Pero si ya casi no puede avanzar. Descansemos un poco.
MEUTN.- No hay tiempo.
BUE AVENTURA.- o ves, chiquillo. o te lo deca? Ahora andamos peor que antes. A manotone con un cielo nublado.
luANA.- (Levantando la mirada hacia el cielo.) Cundo ir a aparecer, Dios mo?

286

TEATRO COMr"LHO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

BUENAVENTURA.- Siguiendo algo que ni sabemos donde est...

JUANA.- (Indicando hacia arriba.) All est...
BUENAVENTURA.- Y cmo lo abes?
JUANA.- Don Melitn me lo dijo.
BUENAVENTURA.- Mrenla... Antes era la patrona y ahora e don Melitn. Esccheme a m de
cuando en vez, pues.
(Anglica tiene un desfallecimiento. Est a punto de caer.)
HUACHO.- Don Melitn!
(Todos se juntan alrededor de Anglica.)
MELrrN.- Descansemos un rato. Veamos si se encuentra algo de comer en los alrededore .
BUENAVENTURA.- Usted cree que lo rboles de ac son como los del Norte. De los que se estira la
mano y...
JUANA.- Callado, que no ve que la nia no est bien.
BUENAVENTURA.- Las fuerzas se van acabando. pues. Y cuando las fuerza ...

(Sigue murmurando entre dientes mientras descargan lo poco que les queda.)
HUACHO.- (A Buenaventura.) Ya no se me ocurre qu vender. Pero algo tenemos que cambiar por
comida.
BUENAVENTURA.- (Sealando a Melitn.) Debiera vender el tambor. Fanor dijo que le dara un
buen precio...
HUACHO.- No quiere. El otro da convers con l. Pero dice que lo e t guardando para algo m
importante.
BUENAVENTURA.- Ms importante... Cmo si morirse de hambre fuera poco! Todos hemos vendido hasta las tira que tenamos y l...
JUANA.- No hable as, oiga.
BUENAVENTURA.- Usted e calla, seora.
JUANA.- Por qu, pues, si la boca es ma?
BUENAVENTURA.- (Amenazndola con un gesto.) Callada que si no ... !
Ju A.- E to s que est bueno... (Juana esquiva el golpe. llora, en eso descubre a Perico Burro
y lanza un grito.)
PERJCO.- (Avanzando.) o se asuste, seorita. Soy Perico Burro.
JUANA.- Burro?
PERJCO.- Claro. como los porotos.
BUENAVENTURA.- Y qu andas haciendo por estos lados?
PERJco.- Vengo del colegio. La seorita Fresia me dijo que le haca honor a mi nombre, me puso
este gorro y me mand a ver a mi mam.
BUENAVENTURA.- Y t?
PERJCO.- Vaya ver a mi mam.
BUENAVENTURA.- Con bonete?
PERJCO.- Claro. La seorita Fresia me recomend mucho que no me lo sacara. (Pasndole a
Juana un pil'lllfn que ha sacado del bolsillo): Tome.
JUANA.- Qu es?
PERJCO.- Un piruln. Para que se lo des a ella. (Indica a Anglica): Est un poco sucio, porque lo
tena en el bolsillo, pero chupndolo se limpia. (Introduce la mano en su bolsillo y va
sacando objetos que luego destruye.) Pan... una manzana... ste es cordel, no ms, la honda... ste es pan tambin. Es ms viejo, pero est bueno todava... Una galleta... No, ste
no, es una cuestin para cazar chincoles, no se come. Ms pan ...
BUENAVENTURA.- Oye, y no tendras un litrito de vino en ese bolsillo mgico?
JUANA.- Djalo... Las gracias hay que darle... (Extiende Sil mano.) Yo soy la Juana Buey. (En el
momento de ir a estrechrsela se detiene como hipnotizada.) Don Melitn! Don Melitn! Mire lo que tiene esta criatura en los ojos!. .. (Perico los cierra.) No, no los cierres!
Vengan a ver!
MELlTN.- Qu cosa?
JUANA.- Dos luceros tan grandes como un puo, igualito al que andamos siguiendo.

287

VERSOS DE aEGO

(Todos, excepto Anglica, lo rodean. Hablan a un tiempo.)

BUENAVENTURA.- De vera !
H ACHO.- Le llenan lo ojo .
JUANA.- Si parece que brillaran como en el cielo.
PERlco.- (Se desprende de los que lo rodean.) o tengo nada en lo ojos. Djenme tranquilo.
Ju A.- o sea malcriado. Qu no vez que te estamos mirando los ojo? Para qu los cierras?
A ver, mi hijito. djeme mirrselos...
H ACHO.- Y no ser la que no otros veamos all arriba?
JUANA.- La mi ma que se habr cado... y que este nio recibi en los ojo ... Qu dice usted don
Melitn?
MELJT .- Perico, no ha visto all arriba una estrella grandaza?
PERlco.- Dnde?
MELJTN.- All arriba, en el cielo.
PERlco.- E t lleno de nubes.
MELrrN.- Ahora , pero antes no la vi te?
JUANA.- a e la que nosotros e tamos buscando.
PERlco.- Ah!
JUANA.- La vio, mi hijito? Contsteme. o la vio brillando all arriba? (perico se encoge de
hombros): En todo caso tra ella vamo .
PERlCO.- Ah!
J UANA.- Y no te gustarla venir con no otro ?
PERlCO.- (Volviendo a encogerse de hombros.) o s...
JUA A.- Te va a gu tar el paseo. Nos vamo por un camino y luego por otro. Se van viendo cosas,
conociendo gente...
MELJT .- o te quieres venir con no otros, Perico?
J UANA.- Claro que quieres, no es cierto?
MELJTN.- Quieres?
BUENAVE1''TURA.- Vente!
PERlco.- o puedo moverme de aqu.
J ANA.- (Vn poco impaciente.) E t pegado?
PERICO.- Estoy esperando a mi abuelita que se fue con unos al cementerio.
JUANA.- Quin e le muri?
PERlCO.- Los va acompaando noms.
JUANA.- Entonces tiene que volver, pues. Y apenas vuelva le pedimos permiso para Ilevane. No
le parece don Melitn? Tiene que eguir con nosotros y vas a ver lo bien que lo va a
pasar. Todos seremos amigos tuyos y te vamos a ensear una cancin.
PERlCO.- Ah, no. Si hay que aprender algo, no.
MELJT .- Cmo?
PERICO.- Prefiero quedarme. Adem mi abuelita no me dara perrni o.
MELITN.- Yo se lo pedir.
PERICO.- o e lo va a dar lampoco.
MELIT .- Tiene que venirte con no otro .
HUACHO.- Vente con nosotros!
ToDOs.- (Rodendolo.) S, vente... vente... (Se produce de pronto un silencio.)
MUCHACHA.- (Llamndolo con voz dbil.) Perico... !
(El nio se aleja del gmpo y e acerca a la Muchacha con cierta curiosidad.)
PERICO.- Hola! Cmo te llamas?
MUCHACHA.- Anglica.
PERICO.- Pareces un ngel, pero roto.
MUCHACHA.- Perico vente... vente con no otros...
VOZ DE ABUELA.- Perico! Perico... !
BUENAVENTURA.- Por all, por el camino e divisa alguien.
MELJT .- Ser tu abuela?

288

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

VOZ DE ABUELA.- Perico! iPerico... !

PERlCO.- Es ella. (A Melitn): Hblele usted.
ABUELA.- (Entrando.) Perico... ! Perico... ! Dnde te has metido? Ven para que te cuente todo
lo que esa seora... (Viendo a los dems.) Y quines son stos?
MELITN.- (Adelalllndose.) Buenas tardes. seora.
JUANA.- Buenas tardes. (Su mirada se clava en el tambor.)
MELlTN.- Somos un grupo de arti tas que andamos ...
ABUELA.- (Interrumpiendo.) Ese tambor es suyo?
MELITN.- Mo.
ABUELA.- Y no lo vende?
MELITN.- Por qu?
ABUELA.- Porque yo se lo comprara.
JUANA.- Don Melitn no vende u tambor.
MELITN.- Cunto me ofrece?
JUANA.- Pero, don Melitn... !
MELITN.- Yo s lo que hago, Juana. (A la Abuela:) Cunto me ofrece?
MUCHACHA.- Don Melitn ... !
BUANAVENTURA.- Djalo!
ABuELA.- Pero para qu tanta historia? Yo lo nico que le ofrec fue comprarle el tambor.
MELITN.- Y qu estara dispuesta a dar por l?
(Fanor aparece en ese momento, casi como si hubiera brotado de la tierra. Lo acompatla Ana
que viene cargada con todo lo que Fanor ha ido comprando a travs del viaje. Siempre lleva los

ojos cubiertos y murmura entre dientes.)

FANOR.- Ochenta peso.
ABUELA.- Y cinco.
FANOR.- Cmo dice?
ABUELA.- Que yo doy ochenta y cinco.
FANOR.- Cien pesos.
ABUELA.- Y cinco.
FANOR.- Do cientos.
ABUELA.- Y cinco.
FANOR.- Quinientos pesos y negocio terminado.
ABUELA.- Y cinco.
FANoR.-Mil.
ABUELA.- Y cinco.
FA OR.- No sea empecinada, seora. Yo hace tiempo que ando comprndoles a esto caballeros.
Estoy seguro que me van a dar la preferencia. (A Melitn.) Tres mil pesos.
ABUELA.- Y cinco.
fANOR.- Diez mil pesos. (Asombro general.)
ABUELA.- Y cinco. (Alegra general.)
PERlCO.- (Por lo bajo a la abuela) Dile cara de cuervo.
ABuELA.- (A Fanor.) Cara de cuervo.
FANOR.- Usted tendr cara de cuervo, vieja hollejo.
ABUELA.- (Imperturbable.) Cara de cuervo. Siempre una vez antes que t. cara de cuervo.
FANOR.- De dnde sali esta vieja loca? Y usted no dice nada. don Melitn? A quin le va a
vender su tambor?
MELITN.- A usted, no.
FANOR.- Pero si hace tiempo que ando interesado en l.
MELITN.-jPOr eso mismo!
FANOR.- Yo he sido quien le ha ayudado. Volv a ver si necesitaban algo.
HUA HO.- Volvi a comprarme el tringulo por un par de pesos.
BUANAvENTuRA.- Y a m las pocas pilchas que me quedaban.
JUANA.- Ya m las tiras con que me amarraba los chapes.

289

VERSOS DE aEGO

MELIT6N.- A usted no se lo vendera ni por cien mil pe os.

F OR.- o tiene para qu hablarme en e e IOno.
MELIT6N.- Yo hablo como e me antoja.
FANOR.- Le va a pesar.
MELIT6N.- Vya e de una vez... mejor...
F OR.- De graciado! Si no hubiera sido por n e habran muerto de hambre.
MELIT .- Tal vez habramos encontrado alguien honrado que no ayudara, en vez de venderle a
usted los monos por un pedazo de pan duro.
FANOR.- Vmonos. Ana Ya volvern estos muertos de hambre a pedirnos ayuda. Ya nos volveremo a encontrar .
JUANA.- Claro; cuando e t e condido detr de la rocas para sacarnos la ropa del cuerpo...
PERICO.- Cara de cuervo! 'Cara de cuervo! (Ya han desaparecido Fanor y Ana Los dems siguen gritando.)
MELIT6 .- Y ahora. seora, el tambor es suyo.
AOUELA.- Pero cun10 me va a cobrar? Lo cierto es que a m no me quedan ms que cinco pesos.
MELrr6N.- No quiero ni un solo pe o. eora. Se lo doy a cambio de un permiso.
ABUELA.- Un permi o? Qu permiso?
MELIT6 .- Que le de permi o a Perico para que venga con nosotro a la siga de una estrella que
andamos buscando.
ABUELA.- ndate con ello entonces. Pero me lo traen de vuelta, eh? Se los pre 10 para que les
ayude a buscar lo que andan buscando; pero usted me promete trarmelo de vuelta.
MELIT6 .- Le doy mi palabra, eora.
JUANA.- Como que me llamo Juana Buey.
MELIT6N.- Aqu tiene el tambor. (Se lo elllrega.) Le importara si me quedo con los platillos?
AOUELA.- El tambor es lo que me ntere a.
JUANA.- Entonce gurde e el tambor y vnga e con no otro. eora.
Ao ELA.- Yo tengo que cuidar mi animita. Por aqu los voy a e tar e perando y cuando hayan
descubierto la cuestin sa, me vienen a contar.
MELIT6N.- Ya que estamos de acuerdo en todo, vamos andando. Cmo te sientes, Anglica?
HUACHO.- M alentada parece que estuviera.
MELIT6N.- Te sientes con fuerza para eguir?
MUCHACHA.- S.
MELIT6N.- Sigamos entonces... T. Perico. ponte a la cabeza y dinos hacia dnde caminamos.
PERICO.- En la e cuela. la eorita Fresia siempre me pone al final de la cola.
JUANA.- Ya ves, con no otro sales ganando.
PERIco.- Para all, entonces.
ABUELA.- Para all queda el pueblo.
MELIT6N.- Por el camino no la iremos ingeniando. Lo importante es irse ahora. o perder
tiempo.
Tooos.- Vamos... amo ...
(Todos se aproman para partir. Recogen lo que les queda y van saliendo.)
AOUELA.- Perico... Perico... no te va a despedir de tu abuela?
PERICO.- Pero si voy a volver luego.
AOUELA.- Despdete de toda manera .
PERICO.- Chao...
ABUELA.- Chao.
(Van saliendo cantando. Lo Abuela queda sola. Coge el tambor entre sus brazos y mira por ltima
vez en direcci6n por donde los dems han salido.)
AOUELA.- Chao... chao... cara de burro. Siempre una vez antes que t; cara de burro.
(Luego se escuchan los golpes que da sobre el tambor y sale. Entran Mara Chica y Laura
Candela por la parte alta, arriba atrs.)
MARIA CHICA.- No s por qu te hice ca o. Laurita. o s por qu siempre te hago caso. All en
la feria, deberamos habernos ledo la suerte con la adivina de don Fanor.

290

TEATRO COMPLETO DE'. LUIS ALBERTO HEIREMANS

LAURA.- y para qu?

MARiA.- A lo mejor nos habra adelantado cmo iba a ser esto.
LAuRA.- Qu ya e te acab el entu iasmo del viaje? Qu le hallas a esto?
MARiA.- o s... lo imaginaba distinto. Con menos lluvia. Que era ms... bonito.
LAuRA.- E que t te lo pa as creyendo que las cosas van a ser ms bonitas. Son iempre iguale,
Mara, siempre... iYa est! Lo nico que faltaba. Se me sali un taco!
MARiA.- Trata de enderezar el clavo. A veces se arreglan.
LAURA.- Qu e va a arreglar! Y no tengo ms zapato que lOS para cuando lleguemo a la casa.
MARiA.- Maana te compras.
LAuRA.- Pero esta noche ya habr fiesta. Le escrib a las chiquilla que tuvieran todo listo. Hay
que empezar a hacer negocios desde hoy mismo.
(Pausa.)
MARiA.- T crees que la ca a er...
LAURA.- Bonita? Un barracn, pues, como toda. Con hartos grito, con harto trago y el diablo
entado en cada pieza.
MARIA.- El diablo... !
LAURA.- El nico que anda iempre entre nosotro . Un diablo de ojo abiertos y mano rpidas.
A veces me dan gana de tenerlo frente a m, para...
MARiA.- o digas eso, Laurita. (Sube.) o sea cosa que se nos aparezca.
LAURA.- Ojal, hija! A por lo meno podra pedirle algo a cambio del alma. T ... qu le
pediras?
MARiA.- Al diablo?
LAURA.- Claro. Tambin es hombre y se le puede pedir.
MARiA.- Bueno... si en verdad fuera un hombre, un caballero quiero decir. le pedira... que me
contara algo, comprendes? Que me hablara de algo que yo no conociera. Me gusta que me
hablen de ca as en las que una puede creer...
LAURA.- Claro! Para que te metan el dedo en la boca cono lo hacen todo. Te das cuenta que
de repente van a llegar los das malo y no vas a poder volverte para atrs? o eas tonta.
no e cuche tantos cuentos, trabaja y ahorra ... Ya est! Parece que as estuviera ms o
menos. (Vuelve a ponerse el zapato.) Sabes lo que yo le pedira al diablo? (Riendo.)
n par de zapatos a cambio del alma! Y vamos caminando que de no, no llegaremos
nunca. Esta Mara Chica! Qu sera de ti. i no existiera la Laura Candela! (Ha lIIiciado
el mutis.)
MARiA.- (Permanece sola, piensa en voz alta.) S... qu era de m... ?
VOZ DE LA RA.- Vamos!
MARiA.- (La sigue.) Voy..,
(Han salido y entra el Ciego y canta.)
ClEGo.- (Cantando.) El camino aqu e dobla
Y en u codo e ha plantado
Aqul rbol del pecado
Donde el vicio, precio cobra
Y el dolor come las sobra
Casa es in esperanza
Sin ventanas ni alidas
Y e cruza en toda vida
Slo aquello con templanza
Logran ir con los que avanzan.
(Apenas el Ciego ha terminado de call1at; hay un momento de silencio y luego el escenario se
llena de luces cambiantes y estalla en su centro mismo una fiesta. Es UII golpe brusco, casi como
la iluminaci6n que produce Lm rayo y nos enCOlllramos en un lugar distinto. e escuchan risas.
gritos, msica y vemos a cuatro mujeres: Mara Chica. Laura Candela, Rosala y Cara, perseguidas por /111 hombre (Fanor) que lleva una mscara de diablo pintarrajeada. Otras pareja barIon o se abrazan por los rincones.)
291

VERSOS DE QEGO

MARIA CHICA.- (Perseguida por el hombre con mscara.) El diablo! El diablo! (Las otras
prostitutas corren a refugiarse.)
LAURA CANDELA.- No e a u ten! Si no e ms que el diablo... !
HOMBRE 1.- Eso es... Cnsala no m ... Que despu entramos a tallar nosotros...
HOMBRE Il.- Claro! Si ahora tenemos al mi mo diablo para que nos haga el trabajito fino ... !

(Grandes risotadas.)
ROSALA.- Ay, me va a LOcar!
CORA.- Ay, si parece que tuviera electricidad... !
(De prolllo en su carrera el hombre de la mscara queda frente a Laura Candela. Ella lo

enfrenta.)
LAURA.- pale! Que aqu estoy yo... (El hombre se detiene y los dems se separan. Igual que lo
hacen los espectadores en torno a dos personas que van a luchar.) Atrvete conmigo! Por
algo me llaman la Laura Candela. Porque soy capaz de encender los bo que rociados ... A
ver... a ver... Atrvete conmigo... !
HOMBRE 1.- Miren la Laurita!
HOMBRE II.- E ta que ali con agalla ... !
MARIA CH1CA.- Cuidado Laura, que a lo mejor es peligroso...

(Estn como dos luchadores en el celllro de una pista. El hombre da 11/1 paso, extiende la mano
como para agarrarla.)
LAURA CANDELA.- iP ame esa mano! (Se la agarra.) Miren las manos del diablo! Ni pezuas
tiene... (Risas. El hombre retira la mano.) Pero olor a azufre s que deja ... (Se huele la
propia mano.) E e olor que marea ms que no s qu... !
MARIA CHICA.- Cuidado, Laura!
ROSALA.- i o abemo ni quin e
HOMBRE 1.- Voy por la Laurita!
HOMBRE II.- Vamos, Laurita!
(Vuelven a enfrentarse los contendores. Avanzan)' retroceden igual que si estuvieran presos en
los movimientos de algn ritual.)
LAURA.- Ven, diablo, ven para que te saque esa cara y ver la que tienes de verdad.
HOMBRE 1.- A me gu ta, Laurita! Bscale camorra!
ROSALIA.- No vaya a er co a que no tenga cara... !
LAURA.- Ven... ! Hasta ahora siempre te he vi to de noche y tan requete cerca que ni s cmo eres.
HOMBRE II.- iScale la cara... scasela!
(Con un movimiento brusco Laura Candela le arranca la mscara. Aparece Fanor.)
MARIA CHJCA.- Don Fanor!
HOMBRE 1.- Qu ya e conocan?
HOMBRE Il.- i o vale as!
LAuRA.- Mrenlo, si e don Fanor en per ona... ! Y de dnde viene?
FANOR.- De la fiesta de la Diablada!
LAuRA.- iP enle un lrago de ponche! Y la ponchera tambin ... ! para que le eche malicia que
falta le hace.
CORA.- E re viejo... no me gu tao
LAuRA.- Pa emo para la otra pieza, don Fanal. All e t el ponche como lo piden.
(Salen Jwcia la derecha arrastrando a Fanal. Oliverio permanece en el lugar. Mirando siempre
y escondida entre las sombras, Ana Al ir a desaparecer con los dems, Mara Chica se da

vuelta. Se escucha msica en el interior.)

MARIA CH1CA.- (A Oliverio.) o se quede ah con esa cara, mire que nos agua la fiesta.
OUVERIO.- Estoy mirando, pues.
MAR.A CHICA.- Y por qu no viene a probar el ponche?
OUVERlO.- Luego vaya tener que irme.
MARIA CHI A.- Adnde e va a ir a e ta hora? Aqu nadie viaja de noche. Los bosque son
demasiado o curas.
OUVERJo.- Justamente. A esa hora es cuando aparece.

292

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

MARIA Cm A.- Qu cosa?

OUVERIO.- Una mariposa que ando persiguiendo.
MARIA mCA.- Una maripo a?
OUVERIO.- Una que se da en esta zona. A lo mejor usted la ha visto. Tiene las alas blanca y una
e trella pintada en cada una.
MARIA CHICA.- Una e trella? a que est all (sel1ala a Ana) se lo pa a hablando de una estrella.
OUVERIO.- Pero sa ser del cielo.
MARIA CHI A.- Del cielo digo yo, aunque as hace das que no las vemos. Ha e tado todo
cubierto y sin un opIo de viento para correr las nubes. Llueve, e o s. Todo el tiempo.
(Bruscamente cambia de lOna.) E bonita?
OUVERIO.- No quiere ir a buscarla conmigo?
MARIA CHICA.- No puedo. A e a hora trabajo.
OUVERJO.- No trabaje por hoy.
MARIA CHICA.- Es que a lo mejor pierdo de ganar.
OUVERIO.- Pero gana viendo la mariposa. Como dicen, algo tiene que perder uno...
MARIA CHICA.- Para ganar algo?
OUVERJO.- Eso es.
MARIA CHICA.- (Tras algunos titubeos.) No, mejor que no. Tengo que ahorrar para los das malos. La Laurita me lo pasa diciendo: "Economiza para cuando vengan los das malos ...".
y sabe una ca a? Aqu en medio del fro y de la lluvia, me he dado cuenta que puede
haber das malos...
(Aparecen Rosala, Laura y Fanor.)
FANoR.- Don Oliverio! Usted por estos lados... !
OUVERIO.- A es don Fanor.
FANoR.- No ve pues. o le dijo la Ana que iba a viajar?
OUVERIO.- As no ms fue.
FANoR.- (Acercndose y guindole.) i Haber sabido antes que le gustaba la remolienda! All lo
habra llevado a un lugar que conozco...
OUVERIO.- Cuestin que me invitara, don Fanor. Siempre digo que cuando me invitan.
FA OR.- Siempre? No vaya a ser cosa que caiga en un traspi de repente.
OUVERIO.- Caigo y me levanto. pue ...
FANoR.- (Riendo.) Se levanta... ! Este don Oliverio! Si hasta su chiste tiene!
RosALA.- (A Oliverio.) Por ahora venga a bailar con nosotros. Venga un ralO, qu m da ... Un
cuarto de hora ... Vamos Mara Chica.
(Salen Oliverio. Ro ala y Mara Chica)
LAURA CA DELA.- Mire, parece que vinieran otro clientes! Rosala, trae un vaso para alegrar a
lo recin llegados!
FANoR.- (Los mira.) Mejor que la encuentren ola. o vaya a ser cosa que yo los corra.

(Sale.)
LAURA.- (Fanor ha desaparecido. Ella se da vuelta hacia los recin llegados que son Buenaventura y El Huacho.) Pa en... pasen... Pero qu cara traen! Si parecen aparecido ... (Llamando.) Rosala!
BUENAVENTURA.- Andamos buscando un lugar donde pasar la noche.
LAuRA.- ste es el que le conviene, entonces. Aqu se pasa la noche hasta la maana misma...
HUAcHo.- (A Buenaventura.) Vmonos mejor.
LAURA.- Qu tiene miedo? (Elltra Rosatra con los dos vasos de ponche): Aqu e tn los refuerzos! Un trago de SIOS y se vuelan lOdos lo miedos.
BUENAVENTURA.- La verdad es que mal no nos vendra.
LAURA.- Entonces, qu espera?
BUENAVENTURA.- Salud. pues!
HUAcHo.- Vamos, Buenaventura. Vamos a buscar a los otro que e quedaron all!
LAURA.- Mire que ha salido terco su compaero.
BUENAVENTURA.- Es que es huaina. Va a tener que avisprmelo!

293

VERSOS DE aEGO

LA RA.- Djemelo a m. Y u ted descanse y entretnga e que para e o e esta casa! (Llama):
Coral Lucy! Dnde e han metido todos? Vengan a recibir a los recin llegados! (Apa-

recen lodos y call1an e IribiLlo de la cueca.)

CANTORA.- Se pide Saber que siempre,
adita se con igue
Mi vida Si no se pierde.
Si no e pierde Ay !
Mi vida
Lo que e tiene,
Y e e pera hasta el fin
Se espera Lo que se quiere.
Ay ! Que lindojue e
Si jue e lo que juera.
Para ubir al cielo.
Al cielo Se necesita
Saber poner lo pie e
Mi vida
De subidita.
De subidita Ay !
Mi vida
Y sin temores,
Caminar hasta el fin
Mi vida Por donde toque.
Dale pues caminando
Ay s, ay Y no te impone.
LAURA.- Vamos! Hay que animar la fiesta ... ! Un poco de msica! Y chenle ms fruta al
ponche, m vino y m malicia! A ver i encendemos la ca a como un faro en medio de
e ta lluvia que no para... ! Eso e ! Que no ven que despu de ac se acaba la tierra y
comienzan las nieves? Aqu por lo meno hay ruido! Que e oigal (Se incorpora a la
fiesta y calltan y bailan.)
(Fanor aparece en ese in tame. Nuevamente se ha puesto la mscara.)
RosALA.- (Chillando ell broma.) El diablo! El diablo!
(La mujeres gritan perseguidas por FanoL Ren ahora y vall desapareciendo. El escenario que-

da vaco durame algullos segundos miell1ras se apagan los ruidos de la fiesta. Aparecen arriba:
Melitn, Juana, Anglica y Perico Burro.)
Marr .- E t egura que cortaron hacia e te lado?
JUANA.- Perico lo vio. Y a l lo andamo iguiendo.
M LCHACHA.- Tengo miedo ...
JUA A.- Qude e tranquila, mi hijita. Deben andar buscando un lugar donde pasar la noche.
MELIT .- i Y e td lluvia que no para! Gnese para ac que e t ms protegido.
JUANA.- Ven, Perico, no te vayas a constipar.
PERlCO.- No me enfermo nunca. E en lo nico que tengo buena nota: en asistencia.
JUANA.- De todas manera ... Mira que yo me hice respon able con tu abuelita.
MELITN.- o lo diviso por e to lado.
PERICO.- Le podemos preguntar al ciego i los ha vi to.
JUANA.- A cul ciego?
PERICO.- A ese que est all.
JUANA.- Dnde? Que no lo veo con esta lluvia.
MLCHACHA.- All parece que hubiera alguien.
JUA A.- Dnde, mi hijita?
MUCHACHA.- All ...
MELITN.- Cuidado... ! Alguien viene...
(Aparecen Mara Chica y Oliverio.)
MARIA.- E verdad que tiene que irse?
OUVERIO.- Se me est haciendo tarde.
MARfA.- Me gu taria tanto ir a ver la mariposa.

294

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

OUVERIO.- y por qu no me acompaa entonces?

MARA.- No puedo...
OUVERIO.- Hay que hacer lo que uno tiene ganas .
MARA CmcA.- No siempre se puede. Ac estoy no s... acostumbrada. Es mi trabajo, comprende? Me da miedo buscar otra cosa.
OUVERIO.- No se le d nada. Yo volver a mostrrsela.
LAURA.- (Desde adentro.) Mara, Mara!
MARA.- De veras?
LAURA.- Dnde te has metido?
MARA.- Tengo que inne ahora. (Ames de salir se detiene): Ojal vuelva, ah? .. Ojal... (Desaparece.)
(Oliverio permanece un segundo mirndola y luego se decide a partir. Desde lo alto hablan los
que estn mirando.)
JUANA.- No ves que no era el ciego?
PERlCO.- El ciego es otro. All anda.
JUANA.- Dnde que no lo veo?
PERlco.- Anda con nosotros todo el tiempo.
(Durante este dilogo Oliverio se ha aprontado para partir. Anglica baja corriendo hacia l.)
(Aparecen abajo Laura Candela y Buenaventura y luego todos lo que estn en la fiesta. Emre
risas y gritos. Fanor con la mscara. Melitn, Juana y Perico contemplan de lo alto. Anglica ha
quedado mezclada entre los de lafiesTa.)
JUANA.- (Ahogando un grito.) iDon Melitn!
MELrrN.- Qu pasa?
JUANA.- Miren quin est ah. .. ! Buenaventura!
BUENAVENTURA.- (Detenindose 11I1 instante.) Parece que alguien me llam.
LAURA.- Ideas... Entre para adentro y tmese otro traguito y me cuenta de e o que andan buscando.
JUANA.- Buenaventura!
BUE AVENTURA.- (El hombre se da vuelta y ve a Juana.) Juanila!
(Hay un momento de silencio. Juana baja hacia Buenaventura)
LAURA.- Y de dnde sali esta huasa?
JUANA.- Usted mejor que se quede callada.
LAURA.- Mrenla... con chapes y dando rdenes. Huasa deslavada!
JUANA.- (Retenindose.) Mejor que no me haga hablar. ..
LAURA.- Qudate callada, china mugrienta!
JUANA.- Deslenguada!
LAURA.- Huasa tonta!
JUANA.- Sinvergenza!
LAURA.-jHuasa bruta!
PERlCO.- Dile, cara de mono pintado!
JUANA.- Cara de mono pintado!
LAURA.- T tendrs ...
JUANA.- (Gritando.) Cara de mono pintado! Cara de mono pintado... !
(Laura Candela se lanza sobre ella y las dos mujeres se Traban en combate. Los dems rraran de
separarlas. Hay gritos, algunos de estmulo. Otros para tranquilizar. Yen ese instante pasa el
cortejo fnebre. En medio del silencio se escucha el grito de Anglica que corre a refugiarse en
los brazos del Huacho.)
MUCHACHA.- so son... !
HUACHO.- Quines?
MucHAcHA.- Los que me andan persiguiendo.
HUACIIO.- Qudate tranquila, ahora. Ests conmigo. No debamos habernos separado nunca.
(El cortejo se detiene. Uno de los hombres del cortejo se adelanta y dice.)
HOMBRE.- No haban dicho que para llegar al cementerio haba que atravesar el pueblo.
HOMBRE 1.- Un poco ms all compadre. Aqu todava estamos vivos.
MARA CHICA.- No sea irrespetuoso! Que no ve que llevan un muerto.

295

VERSOS DE aEGO

HOMBRE CORTEJO.- Falta mucho?

MARA.- No. ya e tn por llegar.
LA RA.- (Arreglndose el peinado.) No quieren pa ar a refrescarse? Traen cara de cansado.
HOMBRE CORTEJO.- Queremo llegar ante que nos cierren la puertas del cementerio.
LAURA.- sas no las cierran nunca. Pasen a ervirse un trago, ms que sea.
HOMBRE CORTEJO.- Estn de fiesta?
ROSALiA.- Aqu se est de fiesta todos los da .
HOMBRE CORTEJO.- osotro andamos de duelo.
LAURA.- Paremos la zandunga un rato, pues. (ProTesTas de los hombres.) M no faltaba. Si en
esta casa se comprende el dolor.
HOMBRE CORTEJO.- Bueno, un trago les acepto. Uno para reponer las fuerzas.
LAURA.- Uno y despus cuando vuelvan, otro. Porque van a volver, no e cierto?
HOMBRE CORTEJO.- A lo mejor. Sobre todo si ustedes nos acompaan.
LAURA.- Hasta el cementerio?
FANOR.- (Sacndose la mscara.) Y por qu no? Entre todos podemos ayudarlos a sentir... y
despu volvemos...
HOMBRE CORTEJO.- Don Fanor! No lo saba por estos lado.
FANOR.- El mismo, pues! Para servirlo.
LAURA.- Conforme. Vamos! (Se acerca a los msicos.) Y ustede vyan e cuanto antes! No
quiero volver a verlos!
JUANA.- Mrenla!
LAURA.- LI ense a sus rotosos! Que para nada sirven.
Marr .- (ReTeniendo a Juana.) Juana... !
LAURA.- S, eso es. Vyanse! Y no otros vamos, chiquillas...
MARA.- No quiero ir, Laurita.
LAURA.- o seas tonta. Que no ve que andan cargados de plata?
MARA.- S, pero es que...
LA RA.- Te dan miedo los muerto? Pien a en los das malos entonces y no seas tonta. En este
trabajo hay que aprender a no tener ni miedo ni esperanza. Vamos!
(El hombre del cOrTejo vuelve a jUnTarse con los dems y las prOSTiTuTas sacan velos negros con
los que se cubren la cabeza y van saliendo Tras el corTejo. Oliverio se queda aTrs. Fanor se lleva
a Ana Tras el corTejo.)
FANOR.- Vamos, Ana.
ANA.- (Regresando con cierTa angusTia.) Algo llegar
Algo volver
Estrella veo ...
(Fanor la obliga a seguir con los del corTejo yen el momenTo de parTir dice a Oliverio)
FANOR.- Ya pues, don Oliverio, que nos vamos yendo.
OUVERJO.- Adnde?
FANoR.-Con ellos, pues, de ida y de vuelta. (Indica el cOrTejo que se aleja.) Es una invitacin, don
Oliverio. Y usted me elijo que nunca las rechazaba.
ANGLICA.- (Corriendo hacia Oliverio.) No se vaya con ello
OUVERIO.- Cmo?
ANGLICA.- Tengo algo que decirle. Por favor no e vaya.
FANOR.- Viene, don Oliverio?
OUVERJo.- No, don Fanal. No voy en esa direccin.
(Fanor se encoge de hombros y sigue a los del COrTejo que ya han desaparecido.)
J UANA.- Sigue con nosotro entonces?
OUVERJo.- Depende hacia donde vayan.
ANGUCA.- Andamos siguiendo una estrella.
OUVERJO.- Con este cielo? Tendrn que esperar que se corran las nube.
(Se produce de pronTo un gran si/encio. Todos vuelven a mirar el cielo y se dan cuenTa que sigue

296

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

cllbierro casi sin remisi6n. Se reparten por ellllgar, vagando. Juana se acerca a Perico Burro qlle se
ha qlledado adormilado y lo roma entre SIlS brazos. Buenaventura se le acerca.)
BUENAVENTURA.- Juanita!
Ju A.- Qu hay?
BUENAVENTURA.- Est enojada?
JUANA.- Chit! que el nio tiene sueo.
BUENAVENTURA.- Pero contsteme... e t enojada?
JUANA.- Con quin?
BUENAVENTURA.- Conmigo, pues, por lo de endenante.
JUANA.- Son e as mujeres que tienen la culpa de todo.
BUENAVENTURA.- As e , de todo. Pero para m, u ted es la nica.
JUANA.- De veras?
BUENAvENTuRA.- Como que me llamo Buenaventura. (Le roma la mano.) La nica y para iempre.
JUANA.- (Mirando hacia el cielo, muy sllavemellle.) Ay. cuando me dice esas co a , me parece que
la veo... ! (Mira a Buenaventura) Pero, qu vamos a hacer ahora? Adnde vamo a ir?
BUENAVENTURA.- (Se encoge de hombros.) Chit. .. ! Parece que el nio se ha quedado dormido.
JUANA.- As es noms ... Quizs con qu estar soando...
(Anglica y Huacho en otro IlIgar del escenario.)
HUACHO.- A veces, cuando estoy as, contigo, me parece que la veo. Miro y todo est oscuro,
cerrado como una puerta, y de repente, no s por qu me parece que la veo...
MUCHACHA.- Por qu la perdimo , Sebastin? Por qu se nos fue? Qu vamos a hacer ahora?
HUACHO.- Tal vez debamos preguntarle a don Melitn.
MUCHACHA.- O al ciego... Uno que Perico dijo que no andaba iguiendo. Pero ahora no lo veo.
Qu vamo a hacer, Sebastin? Adnde vamos a ir?
JUA A.- (A Buenaventura.) Mralo... i parece que tiene una sonrisa. Debe e tar soando con
algo agradable.
MUCHACHA.- (Al Huacho.) Escuchaste? Me pareci un ruido...
HUACHO.- o ser el viento? Ah si viniera y barriera todas estas nubes ...
MUCHACHA.- o, no es el viento Qu vamos a hacer. Sebastin? Qu vamos a hacer?
JUANA.- Y ahora se le nubl la carita, igual que el cielo... Qu vamos a hacer? o podemo
quedamos aqu, solos, en medio de la o curidad. Don Melitn... don Melitn...
MELrr .- Qu hay... ?
J ANA.- Qu vamo a hacer ahora ... ? Mrenos ... Mire cmo estamo ... Qu e lo que vamos a
hacer?
(Pallsa.)
MELrr .- Seguir.
BUENAVENTURA.- Qu cosa?
MELrr .- La estrella.
BUENAVENTURA.- Pero si la perdimo hace rato.
MELrrN.- (Indicando el cielo.) Pero est all.
Buenaventura.- En el cielo. s. pero... dnde?
Ju A.- Y hacia dnde camina?
HUACHO.- Volver a aparecer.
ANGLICA.- No la habremos perdido?
MELrrN.- Las estrellas no se pierden. Estn como clavo all arriba.
JUANA.- Cmo lo sabe?
MELITN.- Lo s.
JUANA.- (Desplls de un silencio.) Vamo a seguir caminando entonces...? (Perico se ha de pertado.)
MELrrN.- S. Hacia all. Hacia donde no llevaba la estrella. Hay que seguir, porque seguir e lo
nico que podemo hacer.
Lo de atrs, ya est andado, nada nos trajo y nada nos traer si lo volviramo a caminar.
Hay que seguir, buscar y seguir. tratar de encontrarla y otra vez.

297

Con ella bamos.

y adnde bamos debemos llegar (Pausa.)
Debemos decidir ahora
Quedar e o con los otro pro eguir
Pero quien con nosotros siga
Lo har con juramento
Con palabra y con fe.
BUENAVENTURA.- Un juramento!
MELIT .- El de eguir hasta el final. Sobre estos platillos habremo de jurar.
E lo nico que nos queda.
Lo ms anta tambin. (Los va nombrando.) Sebastin, Anglica, Buenaventura...
BUENAVENTURA.- (A Juana) T, qu quiere?
JUA A.- Seguir.
BUENAVENTURA.- Entonces yo tambin.
(Se acercan todos y lo rodean. Juana sostiene a Perico de la mano.)
MaITN.- Aqu. junto . Repitan conmigo... Juro por lo m santo que tengo.
ToDOs.- Juro por lo m anta que tengo.
Marr .- Seguir caminando.
Tooos.- Seguir caminando.
MELITN.- Sin prote tas, ni reclamos, in querer volver atr .
Tooos.- Sin protestas, ni reclamo, sin querer volver atrs.
MELITN.- Juro eguir con lo otros, no eparamo hasta encontrar.
TODOS.- Juro eguir con lo otros, no separamos hasta encontrar...
(Mientras contina el juramell/o aparece Oliverio Pastor. Separado de los dems.)
OUVERIO.- i ios... nio ... ! No e vayan todava. Acabo de ver una Lynomorfa Trpida y aunque es tarde tenemo que hablar de ella... Eso e ... e cuchen con atencin. Las Lynomorfa
Trpidas pertenecen a la familia de las Lynomorfas Stellum y son muy difciles de enconrrar. Tienen las alas blancas y, como u nombre lo indica, una estrella va trazada en las
alas ... La ven? Acrquense. pues... eso es...
(Por el extremo ha elllrado Mara Chica. Lo mira, l extiende hacia ella su mano con la mariposa. Ella la contempla y despus de un segundo dice.)
MARA CHlCA.- Qu bonita... ! Ye verdad, tiene una e rrella pintada en la ala.

(Se escucha el ruido de la estrella.)

HUACHO.- Oyen?
BUENAVENTURA.- Qu?
HUACHO.- All a lo leja.
JUA A.- Parece un ruido.
BUE AVENTURA.- T crees que ser?
HUACHO.- Se acerca.
BUENAVENTURA.- Yo tambin lo oigo.
H ACHO.- Cada vez ms cerca.
BUENAVENTURA.- Ya e t aqu!
MarrN.- Es el viento.
JUAJI/A.- El viento que corre a travs de lo cerro, el viento que brinca, que toca campanas, que
barre la nubes .
MucHAcHA.- Miren ! La estrella... ! (Se da vuelta hacia Oliverio Pastor y le dice.) Vnganse...
vngan e con nosotros ... E o era lo que tena que decirle... Vnganse con nosotro detrs
de la estrella.
(Se apagan las luces del escenario y cuando vuelve la luz est el Ciego solo en el escenario y

canta.)
CrEGo.- (eamando.) Quedan uno pocos versos
Pa' contar qu' ellos siguieron
Cuando all arriba la vieron

298

TEATRO COMrlETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

Aclarando el cielo adverso

Por un viento tan disper o
y por el camino van
Como antes buscarn
y es posible que buscando
Por el mundo caminando
Algn da encontrarn.

TELN

299

EL PALOMAR A OSCURAS
Drama en tres actos
(1962)
Per ooajes:
CONSTANZA, 24 aos
Jos, 28 aos
SERGIO, 20 aos
JOAQufN, 40 aos
MELANIA, 55 aos
ANTONIA, 22 aos
(La acci6n transcurre en unfundo. a unos 200 kil6metros de Santiago.)

PRlMERACTO

(El sal6n de una casa de campo. Al descorrerse las cortinas. la escena est vaca. Despus de
algunos segundos. se escuchan IIIIOS tiros.)
VOZ DE CONSTA ZA.- Qu es eso?
ANTONlA.- (Apareciendo.) No s, seora. Disparos parece que fueron ...
Co STANZA.- (Apareciendo.) Disparos? Adnde?
ANTONlA.- o s, para el lado del parque dira yo.
CONSTA ZA.- Anda a ver.
ANTONlA.- Sola no me atrevo.
MELANIA.- (Entra corriendo.) O e asu te, eora... Es el Joaqun que le anda disparando a una
paloma.
CONSTA ZA.- Joaqun?
MELANIA.- S, all anda, cerca del palomar.
Co STANZA.- Dile que venga.
(Melania sale y se escucha su va' llamando a lo lejos: "Joaco... Joaco ... la seora le llama... ".)
Co STANZA.- Siempre me ha parecido que ese palomar estaba vaco.
ANTONlA.- As es no ms.
CONSTANZA.- y cmo Melania dijo que Joaqun le estaba disparando a una paloma?
ANTONlA.- Alguna que ha vuelto.
CON TANZA.- Que ha vuelto? De dnde?
TONlA.- De quizs dnde, eora. o ve que don Sergio las mat a todas?
Co STANZA.- Don Sergio?
ANTONlA.- Claro. l y el Joaco se escondieron entre la ramas de la encina y apena e acercaba
una... Le disparaban!
CONSTANZA.- Cundo fue eso?
ANTONlA.- Antes que se lo llevaran a la clnica. como un ao antes.
Co ST ZA.- Y don Jos lo upo?
ANTONIA.- Cmo no lo iba a aber si el suelo amaneci sembrado.
CONST ZA.- Y no le dijo nada?
ANTO IA.- Cundo le ha dicho algo don Jo a don Sergio? Le oporta todos sus capricho. Si
ms parece hijo que hermano. Y en ese entonces le dejaba hacer todo lo que se le antojara. No ve que si no a don Sergito le daban esos ataques de nervios, se encerraba en su
pieza, das a veces, in hablar con nadie, sin probar bocado.
(Entran Melania y Joaqun. Este ltimo Trae una paloma con el pecho ensangrentado entre las manos.)
MELANIA.- Entra... que la seora quiere hablarte. Entra de una vez!
JOAQUfN.- Me llamaba, seorita.

301

EL PALOMAR A OSCURAS

Co STANZA.- T eras el que estaba di parando?

JOAQUN.- Yo, eorita (Esconde la paloma tras l.)
Co STANZA.- Qu es e o?
JOAQUN.- Qu cosa?
CONSTANZA.- Eso que escondiste.
JOAQUN.- Dnde?
Co STA ZA.- Mustramelo! (Joaqun lelltamenre muestra la paloma.) T la mataste?
JOAQUN.- Yo. seorita.
Co STANZA.- Por qu?
JOAQuN.- Son rdenes del patrn.
CONSTANZA.- De don Jos?
JOAQUlN.- De don Sergito...
Co STANZA.- Don Jos es tu patrn.
JOAQu .- Y don Sergito tambin. Yo era el que le ensillaba el caballo desde nio y sala
con l. Don Sergito es mi patrn. Y a l no le gustan las palomas. Y como hoy da
llega...
CONSTANZA.- Le voy a decir a don Jos que andas disparando sin su permiso.
JOAQUN.- Permiso tengo, seorita.
Co STANZA.- Quin te lo dio?
JOAQUN.- El mismo don Jo . No ve que le estoy preparando a don Sergito la pieza en el
palomar? Y yo s que a l no le gustan las palomas.
Co STA ZA.- Qu pieza?
ANToNIA.- El palomar. Don Sergito pasaba el da all antes que se lo llevaran. Haba mandado
los libros, lo cuadros... A vece hasta se quedaba a dormir.
CONSTANZA.- Pero ahora e va a alojar aqu en la ca a. Quin te dijo que prepararas el palomar?
JOAQu .- Don Jo . Ayer, antes de partir. Prepara el palomar, Joaco... As fue que me dijo. Por si
a don Sergio se le ocurre ir.
Co STANZA.-(A Antonia.) A ti te dijo algo?
ANTO IA.- i una palabra, seora.
CONSTANZA.- No ve ? Llvate eso...
JOAQUN.- Pero a m don Jos me dijo ...
Co STANZA.- Llvate eso y entirralo en alguna parte. A ver... (Sbitamente se acerca al
hombre y coge la paloma entre las manos. La acaricia.) Qu es esto que tiene en la
pata?
MELANIA.- Debe ser una de las palomas mensajeras.
Co STANZA.- Qu cosa?
ANTONIA.- Antes ... antes que las matara, don Sergio tena palomas mensajeras.
Co STANZA.- Palomas mensajeras?
JOAQ N.- S, de sas que se les amarra un papel en la pata y se echa a volar.
CONSTANZA.- Y a quin le mandaba mensajes?
JOAQu .- A nadie. Las echaba a volar no ms. Entre los dos las echbamos a volar.
CONSTA ZA.- A ver... djame ver. (Saca el papel y lo extiende.)
JOAQuN.- Esta debe er una de sas. Ha vuelto despus de todos estos aos. Y yo que crea que
le haba disparado a todas...
CONSTANZA.- (Leyendo.) Esta noche me iento muy solo (Durante un segundo permanece muda;
pero luego reacciona.) Llvatela y entirrala.
(Joaqun sale.)
MELANlA.- Pobrecita... Me trajo tantos recuerdos verla. Como esa maana... Me acuerdo que yo me
asom a la ventana y le dije a la Antonia: Mira, Antonia, parece que hubiera florecido algo...
cuando las descubrimo a todas con el pecho rojo de sangre. Me acuerdo...
ANTO ]A.- (1Ilterrumpiendo.) ndate a la cocina. Hay mucho que hacer todava.
MELANIA.- Ya est todo cocindose.
ANTONJA.- ndate que ya no tardan en llegar.

302

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

(Melania sale.)
CONSTANZA.- Voy a terminar de arreglar la pieza. Sbeme la sbanas.
ANrONlA.- S, eora.
CONSTA ZA.- Y e a lmpara que hay en el escritorio de don Jos.
ANTONlA.- S, seora.
CONSTANZA.- E para el velador. Parece que a don Sergio le gu ta leer de noche.
ANTONIA.- Muy bien, seora.
CONSTANZA.- Antonia ...
ANTONlA.- Seora?
CONSTANZA.- Hace tiempo que t conoces a don Sergio, no es cierto?
ANrONlA.- Lo vi nacer, seora. Y yo misma lo cri. No ve que la seora, que Dios la tenga en su
santa gloria, muri al darlo a luz?
CONSTANZA.- Cmo e don Sergio?
A TO IA.- (Se encoge de hombros.) As. ..
Co STA ZA.- Jos me ha hablado tan poco de l. Hace tiempo que est enfermo?
ANrONlA.- E tuvo enfermo, seora. o ve que ahora lo traen de vuelta a la ca a?
CONSTANZA.- S, pero quiero decir. .. antes de que se lo llevaran a la clnica.
ANrONlA.- Siempre fue muy nervio o. Desde nio. Yo siempre he dicho que naci marcado. La
seora se muri cuando l abri los ojos. Y el caballero al mes... No hubo ms que funerales alrededor... Cmo quieren que eso no lo haya afectado!
CONSTANZA.- y cuando se lo llevaron ... a la clnica quiero decir, qu es lo que haba hecho?
ANrONlA.- Nada. Lo mismo de siempre.
CONSTA ZA.- Qu?
ANTONIA.- Se haba encerrado en el palomar.
CONSTA ZA.- Y don Jo ...
ANrON1A.- Don Jos haba ido al pueblo. o volvi a comer. .. Parece que don Sergio pa la
noche esperndolo...
CONST ZA.- Y cuando regres, don Sergio ya e taba en el palomar?
ANTO IA.- i siquiera contest a los llamados. Don Jo se a ust entonces y mand a llamar al
doctor.
CONSTA ZA.- A cul doctor?
ANTONlA.- Uno que ha venido otras vece. Claro que cuando lleg don Jos haba forzado ya la
puerta.
CONSTA ZA.- La puerta del palomar.
ANTONIA.- S, yo le ayud. Tena los ojos llenos de lgrimas y la voz le temblaba. Cuando por fin
la abri, e abraz a don Sergio como un loco.
(A lo lejos se escucha el ruido de un automvil que llega.)
CONSTANZA.- Ah parece que viene el auto de don Jos.
ANTONlA.- Ellos tienen que ser.
Co STANZA.- Voy a subir a terminar de arreglar el cuarto.
(Rpidamente sube mientras se escucha el mido del automvil que se acerr:a. Melania cruza la
escena a la carrera y junto con Antonia salen a recibir a los que llegan. Constanza queda sola.

titubea, y en vez de ir a acoger a los que llegan. desaparece al interior de la casa. Se escuchan
voces, gritos de bienvenida. Ypor ltimo, entran a la pieza don Jo y dOIl Sergio, seguido por los
empleados que traen las maletas.)
SERGIO.- (Detenibdose ell el centro del cuarto.) A ver, qudense todos callado ... ada, nada,
nada se ha movido. El mi mo cenicero en la misma me a, la planta all (Cierra los ojos y se
da vuelta.) Y all debe estar colgado el impermeable que nunca nadie se ha puesto (los abre.)
Helo ahl Es como ver al fondo de un acuario conocido, Jos. Al silencio de un acuario,
donde los pece se entrechocan in herir e. a un mundo callado, lento. eguro... Estoy tan
contento, Josl Tan contento...
Jos.- (VII poco molesto.) Por qu no te entas? Debe estar cansado despu del viaje.
SERGlo.-Cansado! Podra bailar toda la noche, encender yo mismo las lmpara de parafina. Ha

303

EL PALOMAR A OSCURAS

todava lmpara de parafina? Y colgarlas del techo, de las murallas, de todos lo rincones...
Y bailar! Bailar... (Elllal.a a Antonia) No e cieno, Toa? No es cieno que podramos
bailar toda la noche? (La mlljer se re, alcan<.a a decir: Este don Sergito... ) Organicemos
una fie ta! Quieres, Jo ? Una fiesta grande, como cuando t volviste de Santiago despus
de habene recibido de ingeniero agrnomo... Te veo de pie en la puena, con el ttulo bajo el
brazo, gritndome: Sergio, se terminaron los estudio. Dile a Antonia que de tape treinta y
cuatro botellas de vino! Dile ahora, Jos, dile a Antonia que destape treinta y cuatro botella
de vino... (Se coLoca en la puerta e imita a Sil hermano.) Eh, Jos, se terminaron la enfermedade . Dije a Antonia que de tape treinta y cuatro botellas de vino...
Jos.- Lo mejor er que empiece por tomarte un trago. Anda, Antonia.
(Antonia obedece. Melania desaparece con las maletas. Las dos hermanos quedall solos.)
SERGIO.- Me iento tan bien, Jos. Y estoy tan contento de estar de vuelta.
Jos.- Tmalo con calma. Acurdate que el doctor te recomend tomar las cosas con calma.
SERGlO.- Qu no estoy bien aca o?
Jos.- Claro que .
SERGIO.- Entonces?
Jos.- Pero hay que tomar la co a con calma.
SERGIO.- E toy contento, eso e todo. Contento de volver a lo mo, a lo tuyo, a todo esto que e
nuestro. Si supieras lo aburrido que es vivir durante un ao en unas pieza de paredes
blanca, con un catre blanco y una enfermera blanca, blanca, blanca... Qu bueno poder
hundir los ojo en todos estos rincones oscuros! Aqu donde estamos tanto nosotros dos,
no es cieno, Jo ?
(Entra Antonia COIl IIna bandeja COIl vasos y IIlla boteLLa.)
ANTONlA.- Aqu e t, don Jo .
JOS.- Djala en la mesa.
SERGIO.- Qu es lo que me trajiste. vieja bruja? Apostara que una de tu pcimas ah? Se me
van a caer los dientes. me voy a enamorar de lo primero que vea o voy a sentir un dolor tan,
tan, tan fuene en el corazn ...
ANTo IA.- o va a sentir ningn dolor, don Sergito. Esto es para curar todas las pena.
SERGIO.- La penas no e curan, Antonia. Se cubren, lo que es muy distinto.
ANTONIA.- (Riendo.) E te don Sergito!
Jos.- (Qlle se ha acercado a la mlljer, en VOl. baja.) Y dnde est la eora?
ANTo lA.- Preparndole la pieza a don Sergito qued.
Jos.- Dile que... o, no le diga nada.
SERGIO.- Qu es lo que e tn murmurando? Algn ecreto? Alguna sorpre a que me tienen
preparada? Qu? Qu?
Jos.- ada. o sea tonto (Antonia sale. Jos sirve dos vasos.) Toma.
SERGIO.- Por qu vamo a brindar, Jos?
Jos.- A brindar?
SERGIO.- Claro. Tenemos que brindar. Despus de todo: el hijo prdigo vuelve al hogar. El cuadro que haba en el palomar. te acuerda? El hijo de tnica de garrada y sandalias, con la
cabeza cada y la mirada baja. Y el padre abriendo los brazos como un dios, como un gran
confesionario de caoba...
Jos.- A prop ito de paJomar, le dije a Joaqun que limpiara un poco, por si se te ocurra volver.
SERGIO.- Al palomar? Pero cmo e te ocurre, Jo Pepe. Es congo con quien quiero estar. Lo m
po ible. Todo el da si es que se puede... Te juro que me levantar al alba, con el canto del gallo,
como t, y me subir al caballo y te acompaar a inspeccionar lo potrero, aunque no enenda una sola palabra, y hablar de riegos y de rulo, de cosechas y de sacos. No, no quiero volver
aJ palomar. E o eran otro empos, Jos. Eso ya pas.
Jos.- Me alegro.
SERGIO.- Porque estoy mejor, no es cieno?
Jos.- Claro que .
SERGIO.- Y todo... eso, en fin, todo lo que me pas... pas no es cieno?

304

TEATRO COMPLETO OE LUIS AL8ERTO HlIREMANS

Jos.- Ya te dije que convers largamente con el doctor y me dijo que estabas perfectamente bien.
SERGIO.- I Qu bueno! Me he hecho tan mala sangre, Jos, pensando en todos los trastornos que
te he dado, las molestias.
Jos.- No eas tonto, Sergio.
SERGIO.- S, s. Una razn ms para estane agradecido. Nunca imaginaste que ibas a tener que
echarte sobre los hombros un hermano como ste. no? Pobre Jos Pepe! Soy la cruz que
te toc.
JOS.- Bien sabc ...
SERGIO.- (1IIIerrumpielldo.) Tomaste!
Jos.- Qu?
SERGIO.- Tomaste antes de haber brindado.
Jos.- Perdname, no me di cuenta.
SERGIO.- Hay que deshacer el sorbo, si no va a traemos mala suerte.
Jos.- Cmo?
SERGIO.- Deshacer el sorbo. Fue algo que me ense un compaero que haba all...
Jos.- Dnde?
SERGIO.- En la clnica.
Jos. - Qu te pasa?
SERGIO.- Nada: por qu?
Jos.- No s... De pronto te pu iste triste.
SERGlO.- Triste yo? Cmo se te ocurre! Matas e llamaba. Era ruso. polaco. eslavo en fin,
alguien que haban hecho sufrir mucho y se le notaba en los ojo. Los tena llenos de
sombras, como si fuera a llorar en cualquier momento. Fue l quien me ense a deshacer
los sorbos, a beber al revs... Mira! (Le arrallca el vaso de las mallos.) Hay que dar vuelta
el va o, inclinarse sobre l y tomar como si uno estuviera al revs, quiero decir con lo pies
en el aire y la cabeza en la tierra...
Jos.- Djate de nieras, Sergio. Y brindemos as.
SERGIO.- Como quieras.
Jos.- o te enojes.
SERGIO.- Cmo se te ocurre que vaya estar enojado! El primer da que te veo...
Jos.- Cmo as? Si me veas toda las emanas.
SERGIO.- El primer dia que te veo e tando libre.
Jos.- Sergio! i que hubiera estado pre o.
SERGIO.- Era un poco la ensacin que tena, sabe? En esa pieza blanca me senta como e o
preso de las novelas que leamo cuando chicos. e o a quienes le mandaban una lima
adentro de un pedazo de pan. Todos los da cuando entraba el dragn blanco con el
almuerzo, parta el pan con cuidado por si t. disfrazado de panadero, blanco de harina.
no de limpieza hospitalaria, ino de harina. me haba mandado el in trumento de la
liberacin.
Jos.- De cul liberacin?
SERGIO.- De sta. De entirrne libre. Contigo. Libre.
Jos.- Ya abe que te fui a buscar apenas el doctor te autoriz para venirte.
SERGIO.- S, lo s. Y tambin que ibas a verme todas las semanas. No te e toy reprochando
co a alguna, Jos Pepe. Ms bien tendra que reprocharme a m mismo el er a ... no ;
tan ... tan poco hallado en este planeta.
Jos.- Ahora las co as van a cambiar. Antes viva demasiado encerrado con todo... con... en fin.
con lo que te pasaba. Ahora va a cambiar.
SERGIO.- T crees?
Jos.- Ante, cuando ibas a encerrarte en el palomar, yo no saba qu hacer.
SERGIO.- Eso se termin.
Jos.- No lo ves? Entonces todo va a cambiar.
SERGIO.- T lo crees? Lo crees verdaderamente?
.
Jos.- E lOy seguro. Sobre todo si es cierto lo que acabas de deCIrme con respecto al fundo. SI

305

EL PALOMAR A OSCURAS

verdaderamente te interesas por saber cmo se administra y cmo... en fin, t me comprendes. os podemos ocupar juntos, Sergio.
SERGIO.- Juma, s! E o e lo que quiero. Vaya aprender, Jos Pepe, te lo prometo, te lo juro...
Jos.- Y ahora brindemos (Re.) Se nos puede enfriar el trago ...
SERGIO.- S. Brindo... (y alza su copa en un gesto teatral.) Brindo para que ya no me sienta m 010.
(Beben en silencio. Y luego prosigue Ufl instante en que ambos no hablan.)
JOS.- Sergio...
SERGIO.- S?
Jos.- Hay... algo que quiero decirte.
SERGIO.- Alguna buena noticia? Tiene que er buena, Jo Pepe, porque hoy da me iento
especialmente capacitado para orla.
Jos.- Bueno... no muy bien por dnde comenzar. ..
SERGIO.- Ya e ts lleno de titubeos. A ver, yo te vaya ayudar un poco.
Jos.- E que a lo mejor va a sorprenderte.
SERGIO.- Sorprndeme entonce ! Ah ... tengo tantas ganas de er orprendido otra vez. Como
cuando chico, cuando uno abra la puerta de una pieza esperando cada vez encontrar el
milagro.
Jos.- El milagro?
SERGIO.- Lo di tinto, Jo . Todo lo que cambia es milagroso. Si supieras lo abunida que era la
vida all... lo montona. Todas las cosas, todos los das a la misma hora. Con Matas
inventbamos circunstancia, crebamos pequeos dramas, sabes? Nada ms que para
entretenemos, para sorprendemos el uno al otro.
Jos.- E cchame, Sergio. Lo que vaya decirte podr parecerte un poco... bueno, no acierto a
encontrar la palabra... absurdo, upongo. S, eso e , un poco ab urdo.
SERGIO.- Qu ha pasado?
Jos.- Nada, nada grave. No te intranquilices.
SERGIO.- Dime, dmelo al instante.
Jos.- Fue algo que pa a penas r re... fui te.
SERGIO.- Cundo me llevaron all quiere decir?
Jos.- S.
SERGIO.- Qu pa ?
JOS.- Bueno, fue en el tren, al volver. Conoc a... a una muchacha. Constanza se llama.
SERGIO.- Y?
Jos.- Vena a visitar a unos parientes que vivan en esta mi ma zona. Ella es de Santiago. Sus
padre vivan all. Separado . Ella pas su niez entre el uno y el otro.
SERGIO.- Y?
Jos.- Mientras e tuvo ac nos eguimos viendo a menudo. Yo me senta muy 010 como t comprenders. E taba preocupado, te saba enfermo y leja. Me enta muy culpable por no
poder dejar el fundo y estar a tu lado.
SERGIO.- Y?
Jos.- Pero no me lo diga as, Sergio.
SERGIO.- Qu no te diga qu?
Jos.- Que no me hable a . Como si e tuvieras encerrndote. Igual que antes.
SERGIO.- Yo? no ea ab urdo Jos. Contina.
JOS.- Bueno... al cabo de algunas emana eUa volvi a Santiago. Es estudiante, artista como t. E tudia escultura. Y las clases recomenzaron. Yo fui varias vece a verla. Viva ola. Su amigos eran
muy raro . Pajarraco algunos, gente que me hablaba cosas que yo no comprenda, pero... me
divertan. Y Conslanza tena... no , era llena de cosa delicadas. Me ayudaba.
SERGIO.- Ests tratando de decirme que te enamoraste? i Hermano! No sera la primera vez.
Jos.- o, no es e o, Sergio.
SERGIO.- Entonces qu?
JOS.- Bueno, s. me enamor. Pero mucho. Esta vez es en serio, Sergio. no como las otras y... y
me ca .

306

TtATRO COMPLtTO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

SERGIO.- Cmo?
Jos.- Nos casamos hace tres meses. Constanza vive aqu ahora. Va a vivir con nosotros.
SERGIO.- Pero qu ests diciendo? Te casaste? Te casaste mientras yo estaba encerrado? Te
casaste y ni siquiera me lo dijiste?
Jos.- El mdico me recomend que no lo hiciera.
SERGIO.- El mdico?
Jos.- S, lo convers con l. Me dijo que no era indicado para tu tratamiento. Me explic que no
haba que producirte emociones...
SERGIO.- Emociones! Pero te das cuenta lo que esto significa para m.
Jos.- Comprendo, Sergio.
SERGIO.- No te das cuenta?
Jos.- La noticia tiene que sorprenderte. Dicha as, sin preparacin. Pero, t me conoces, Sergio,
nunca he sabido hablar. Parece que en la familia t fuiste el que e llev toda la verba...
Durante el viaje trat de adelantarte algo. No s si te diste cuenta... me pareci que no
queras escucharme.
SERGIO.- Cmo iba a imaginarlo...
Jos.- Pero no tienes para qu tomarlo as, Sergio. Debera haberte avisado. lo s. Pero sas eran
las circunstancias.
SERGIO.- y por qu no me lo dijo alguien? Qu s yo... el doctor, alguien.
Jos.- l insisti para que fuese yo mismo quien te diese la noticia. Por eso trat de quedarme en
Santiago un da ms ... para poder hablar, explicarte...
SERGIO.- y yo que soaba con venirme lo ms pronto po ible. Para encontrar lo que era nuestro,
contigo, de los dos. Para sentirme seguro nuevamente.
(Sbitamente esconde eL rostro eflfre Las manos y empieza a soLLozar. Jos se detiene jWlfo a l y
no sabe qu hacer.)
Jos.- Vamos, Sergio. No te pongas en e e estado... No sea nio ... Aqu tengo esas pldoras que
me dio el doctor. No quieres tomarte una?
SERGIO.- Bueno...
Jos.- Voy a llamar a Antonia para que traiga un vaso de agua.
SERGIO.- No, deja... lo tomar con el trago... Ser como una especie de brindis... (Toma La pastilla.)
Jos.- Te sientes bien?
SERGIO.- S.
Jos.- No quieres ir a tu pieza a tenderte un rato antes de la comida?
SERGIO.- y tu mujer? Cmo es que se llama?
JOS.- Constanza.
SERGIO.- S, Constanza. Cundo voy a conocer a Constanza?
Jos.- Luego. A la hora de la comida.
SERGIO.- T le diste orden de que no apareciera hasta entonces?
Jos.- Cmo se te ocurre! Es un poco tmida. No debe haber e atrevido a venir in que yo la
llamara.
SERGIO.- Llena de delicadeza, Constanza. Llena de timidez tambin ...
Jos.- Sergio...
SERGIO.- Perdname. Voy a ir a mi pieza. Es siempre la misma?
JOS.- Claro que s.
SERGIO.- Pens que tal vez...
Jos.- Qu?
SERGIO.- Nada.
(Sergio saLe. Jos enciende un cigarro y al ir a lanzar el f6sfol'0 por La ventana, descubre a Joaqun.)
Jos.- Qu est haciendo ah?
JOAQUN.- Nada, patrn.
Jos.- Y para qu ests alIado de la ventana entonce ?
JOAQUN.- Vena a entregarle la llave del palomar a don Sergito.
Jos.- Dmela a m.

307

EL PALOMAR A OSCURAS

JOAQUIN.- Dej todo ti to como ante.

Jo .- Don Sergio me dijo que no iba a ocuparlo por ahora.
JOAQ i .- Y yo que lo dej todo como a l le gu ta.
Jos.- Qu e lo que tiene en las mano?
JOAQ IN.- Adnde?
Jos.- Djame ver... (Le arrallca La paLoma ml/erta de Las mallos.) Una paloma...
JOAQUN.- Debe er una de la que quedaron.
Jos.- Dnde la encontraste?
JOAQUN.- E ta tarde, poco antes de que u tedes llegaran, la derrib. Es una de la mensajeras.
Jos.- Cmo lo sabe?
(Sil! ser vista Constanza aparece.)
JOAQUIN.- Porque tena un papel amarrado en la pata. Quiz de cundo.
J05.- Dnde e t?
JOAQ' N.- La eora lo guard.
Jos.- La eora?
Co 5T ZA.- S, yo, Jos. Escuch uno tiro e hice venir a Joaqun.
Jos.- Di para te?
JOAQUN.- S, patrn. Como usted me haba dicho que alistara el palomar, y a don Sergito no le
gustan la palomas...
JOS.- E t bien. Puedes irte.
(Joaqun saLe.)
Co 5TANZA.- Qu significa todo esto?
Jos.- Cosas de Joaqun! T sabes que no hay que tomarlo mucho en cuenta. Siempre ha tenido
rareza.
CONSTA ZA.- Pero qu significa todo e to del palomar? Qu significan esos disparos?
Jos.- ada.
CONSTANZA.- Por qu no me habas contado?
Jos.- Son cosas que ya pasaron, Con tanza. Lo mejor es no removerlas.
CONSTANZA.- Como quieras. Y Sergio?
JOS.- E t en su pieza. Estaba un poco cansado con el viaje. Le dije que te conocera a la hora de
la comida.
Co STANZA.- Qu tal el viaje?
JOS.- Muy bien. Y t cmo has e tado?
CON5TANZA.- Bien.
(Jo se acerca a eLLa y La besa. Constanza se retira despl/s de aLgl/llos segl/Ildos.)
Jos.- Qu te pa a?
CON5TANZA.- ada, nada. Por qu?
Jos.- Me pareci que estabas nerviosa.
CON5TANZA.- Fueron esos disparos.
Jos.- Sergio me dijo que tena muchas ganas de conocerte. Pero estaba un poco can ado.
Co 5TANZA.- Cundo le diste la noticia?
Jos.- Durante el viaje. l no quiso quedarse un da ms en Santiago. Quiso venirse a palomar sin
tardanza. Supongo que te habrn dado mi mensaje.
Co STANZA.- S, mandaron un hombre a caballo a avi ar del fundo de al lado. Aqu el telfono
igue malo. Y cmo reaccion?
Jos.- Quin?
CONSTANZA.- Sergio. Con la noticia.
JOS.- Bueno, se orprendi naturalmente. Es una per ona muy sensible, Constanza, y vas a
tener que acostumbrarte a l.
CONSTANZA.- Jos...
Jos.- S?
Co STANZA.- Por qu me has hablado tan poco de tu hermano?
Jos.- Poco?

308

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIRLMANS

CONSTANZA.- S, apenas s de l. Esta tarde, por ejemplo, toda esa historia del palomar...
Jos.- Qu?
CONSTANZA.- Antonia me estuvo contando cmo l y Joaqun e haban subido a los rboles para
dispararle a las palomas que se acercaban.
JOS.- Cosas de nio... Yo lo ret naturalmante; pero ya estaban todas las palomas muenas y las
que no, huyeron.
CONSTANZA.- Cmo no lo impediste?
JOS.- Porque... porque yo no estaba aqu.
CONSTANZA.- y dnde estabas?
Jos.- Escchame, Constanza, voy a decirte la verdad. No me gusta mentirte. La verdad es
que estaba aqu, y ms an, escuch todos los disparos y vi caer una a una a las palomas.
CONSTANZA.- Entonces?
JOS.- No pude impedirlo.
CONSTANZA.- Por qu?
Jos.- No pude.
CONSTANZA.- Si has empezado a contarme la verdad, hazlo hasta el fin.
Jos.- Bueno, pero voy a tener que contarte un secreto.
CONSTANZA.- Tuyo?
Jos.- S. Pero promteme que nunca me lo echars en cara. Prometido? Bueno, lo cierto e que
yo e taba dentro del palomar.
CONSTANZA.- T?
Jos.- S. Es una historia un poco larga y bastante absurda. Pero supongo que ahora tendr que contrtela. Ese palomar ves t? Era el sitio donde Sergio y yo jugbamos cuando nios. En esa poca
mi to administraba el fundo y nosotros pasbamo las vacaciones ac. El palomar era nuestra
especie de fortaleza, nuestro torren ... en fin. toda esas cosas que inventan los nios. Despus yo
me fui a estudiar a Santiago y cuando regres era dema iado grande para jugar en el palomar.
CONSTANZA.- Y?
Jos.- Qu curioso! Dijiste eso en la misma forma que Sergio hace un rato.
CONSTANZA.- Sigue.
Jos.- Espera... lo cierto es que he llegado a la parte comprometedora del cuento y no s cmo decmelo... Bueno, cuando yo volv a hacerme cargo del fundo. tenamos otros vecinos. Lo Guzmn.
una pareja joven con dos nios, que se aburran tanto como yo, ella sobre todo y naturalmente...
CONSTANZA.- Qu?
JOS.- Bueno, sucedi lo que tena que suceder.
CONSTANZA.- Y se encontraban en el palomar supongo.
Jos.- Sergio en esa poca apenas iba y decidimos escogerlo como lugar de cita.
CON TANZA.- Y ese da?
Jos.- Fue una noche. Nos habamos demorado ms que de costumbre y de repente empezamos
a or disparos. Nos a omamos a la ventana y ah vimos lo que pasaba... Una a una fueron
cayendo las palomas que volvan a dormir. Y naturalmente que nosotros no nos atrevimos
a salir. Comprenders que no poda desenmascarar a Elisa.
CONSTANZA.- Elisa?
Jos.- Elisa Guzmn, mi vecina.
CON TANZA.- Comprendo. Y por qu lo hizo?
Jos.- Quin?
CONSTANZA.- Sergio.
Jo .- No s... Al da siguiente cuando descubrimo la palomas debajo de los rboles. le pregunt y me dijo que le molestaban para su trabajo.
CONSTANZA.- y t le cre te?
Jos.- No s... (Se encoge de hombros.) Prefer no ahondar en el asunto.
CONSTANZA.- Por miedo a que l supiera?
Jos.- Qu cosa?

309

Jos.- No s... verdaderamente o lo s. Por lo dems ya todo eso pas. Los Guzmn se fueron y
las palomas no han vuelto al palomar.
(Sergio ha aparecido.)
SERGIO.Buenas noches.
Jos.- (Sergio! Cre que estabas descansando en tu pieza.
SERGIO.-Vine a conocer...
Jos.- Constanza, ste es... Sergio...
CONSTANZA.Cmo est?
(Al darse la mno, ambos permanecen durante algunos segundos inmviles.)
SERGIO.-(Qu curioso! Usted me recuerda a alguien.
CONSTANZA.A usted mismo tal vez.
SERGIO.-A m?
CONSTANZA.Antonia me lo dice a menudo. Dice que nos p m m o s como dos gotas de agua.
Jos.- Ysaben que tiene razn? Nunca lo haba pensado... pero ahora que los veo juntos ...
SERGIO.Espero que me permitir felicitarla.Digo, que no sea demasiado tarde para hacerlo. Me
habra gustado...
Jos.-(Interrumpiendo.) Por qu no nos tomamos otro trago? Nos va a buscar un poco de
hielo, mi hijita?
SERGIO.-Me habra gustado poderla felicitar en el momento oportuno.
J&.- Anda a b u s c ~ o un
s poco de hielo, Comtanza. Y de paso pregunta si la comida est lista.
(Constanza sale. Hay un largo silencio. Jos estd impacientepor conocer la reaccin de Sergio
que permanece callado.)
Jos.- Y? No me dices nada?
SERGIO.-A propsito de qu?
Jos.- De Constanza. Qu te ha parecido?
(Constanza vuelve a entras)
CONSTANZA.Aqu est el hielo. Usted quiere otro trago, Sergio?
SERGIO.-NO,gracias.
Jos.- Cre que le pedas a Antonia treinta y cuatro botellas de vino!
SERGIO.-ESOera antes.
Jos.- Yo creo que voy a tomar otro.
CONSTANZA.(Sirvindoselo.) Toma.
Jos6.- Gracias.
CONSTANZA.NOest muy cansado con el viaje, no? La comida ya va a estar lista.
SERGIO.NO,no estoy cansado. Gracias.
CONSTANZA.Jos me haba dicho que estaba reposando en su cuarto.
SERGIO.-LESOle dijo?
Jos.- (Interrumpiendo.) Tienes que mostrarle tu trabajo a Sergio, Constanza. (A Sergio.) Constanza esculpe y dice que ac en el fundo ha encontrado las mejores gredas... Claro que yo
no entiendo lo que hace ... (Re.) Pero estoy seguro que ustedes van a saber criticarse...(A
Constanza.) Porque como sabes, Constanza, mi hermano tambin es artista. Pinta.
SERGIO.Hace mucho tiempo que no pinto.
Jos.- Pero volvers a hacerlo. Aqu en el campo, con la tranquilidad...estoy seguro que volvers a hacerlo. Hasta podemos construir un taller para los dos...i Ser el fundo ms artstico
de la regin!
CONSTANZA.Siempre he pensado que ese palomar que hay al fondo del parque se podra transformar en un taller perfecto.
SERGIO.LOconoce?
CONSTANZA.Por fuera.
Jos.- No, Sergio me acaba de decir que no quiere volver a entrar... No, construiremos uno
310

!.

nuevo... con un gran ventanal, de madera habr que hacerlo ... Maana mismo dar orden
para que demben algunos rboles y...
CONSTANZA.NOquiere volver a entrar al palomar?
Jos.- No, no quiere. Maiana mismo le dar orden a Joaqun para que saque todo lo que hay
adentro. Fue ah donde guardamos tus cuadros. Le dir que los traiga para ac...
SERGIO.-NO. NO le digas nada.
Jos.- Por qu?
SERGIO.-Tal vez Constanza tenga razn. Tal vez debamos volver al palomar.

Teln

SEGUNDO ACTO
(En el interior del paloma?: Joaqun y Sergio estn en escena. Joaqun sostiene en su mano una
jaula con una paloma.)

SERGIO.-(Tomando la jaula.) Perfecto! Esto es justo lo que necesitamos! Una paloma blanca,
absolutamente blanca, para que puedas verla volar en la noche. La vers, no es cierto?
Como una inea que atraviesa el cielo. Sbitamente. Me comprendes? T estars ah,de pie,
aguardando, sin moverte, sin chistar, y de pronto la vers salir por la ventana, como si yo te
mandara un mensaje. Comprendes? como si estuviera llamndote y dicindote: Ya! iAhora! (Introduce su mano dentro de la jaula.) No, no te asustes, no voy a hacerte dao, nadie te
va a matar esta vez... Y es toda blanca, ni la ms mnima sombra, nada. La pureza absoluta,
Joaco. Lo incontaminado. Lo nico verdaderamente inclume. (Saca lapaloma de la jaula y
la acaricia.) De dnde la sacaste?
JOAQU~N.Son cosas que yo consigo, don Sergito.
SERGIO.-Para m, no es cierto? Que consigues para m?(El hombre no responde.) Contesta!
Que consigues para m, verdad?
JOAQU~NAs es, don Sergito.
SERGIO.Y no lo olvidar, Joaqun. (Con voz sbitamente seria.) Las buenas acciones se premian. Y
yo siempre te he premiado no es cierto, Joaco? No puedes quejarte. Te he premiado... iAh!
Qu poco expresado eres, Joaco. Te conozco desde chico, entonces me tenas las riendas del
caballo para que me subiera, le ponas la montura te acuerdas? Le frotabas el lomo a laTorcaza
para que brillara como un espejo. ''Mrese, don Sergito, mrese", me decas, mostrando el anca
con el dedo...Eso era todo lo que podas decir. Parece que no supierasms palabras. Parece que
no pudieras expresar todo eso que se est revolviendo dentro de ti, como el mar, como el agua
en una redom...Ah, qu horrible debe ser sentir todo eso y no poder echarlo a volar con las
palabras. Qu homble... pero que solucin. Porque las personas hablan de repente. Hablan y
uno las descubre. Se sabe. Hay cosas que uno intua, que se sospechaban. Pero cuando las oyes,
Joaqun, brota una luz que te ciega. Y ya no puedes dejar de pensar que... (Vuelve a colorar la
paloma dentro de la jaula.) Y ahora vas a escucharme con toda atencin. m e ests oyendo?
(Joaqun inclina la cabeza.) Contesta, Joaco! Di por lo menos s.
JOAQW&.-S, don Sergito.
SERGIO.-ESOest mejor. Escucha ahora ... vas a bajar, vas a salir al parque, vas a ir a buscar la
carabina y vas a volver. Comprendido?
JOAQU~N.S, don Sergito.
SERGIO.-Pero no vas a volver a entrar ac. Te vas a quedar all abajo, junto a la encina o ms
bien, vas a subirte a la encina, entre las ramas, te acuerdas? como lo hacamos antes, cuando
le disparbamos a las palomas.
JOAQU~N.- Pero don Jos6 no quiere que les dispare ms.

...

El PALOMAR A OSCURAS

SERGIO.- Lo .
JOAQUN.- Hace una semana, e a misma tarde que usted lleg, le di par a una. Y el patrn e enoj.
SERGIO.- Lo s.
JOAQUN.- Yo estaba limpiando ac arriba, cuando la vi aparecer. Era una de esas cosas con un
papel amarrado en la pata.
SERGIO.- Lo s, lo s. Un papel que deca: Esta noche me siento muy solo. La seora Constanza
me lo cont.
JOAQUiN.- Fue ella la que lo ley.
SERGtO.- Escchame, Joaco. Pero escchame con toda atencin lo que voy a decirte. Cuando
ests arriba de la encina, vers que esta ventana se abre comprende? y luego vers salir
por ella a una paloma blanca (Sealando la jaula.) sta. Yentonce , disparars.
JOAQUiN.- Pero. don Jos...
SERGIO.- Cllate! o le disparar a la paloma. En el mismo momento vers que la puerta se
abre y disparars a la luz que sale de ah.
JOAQUN.- A la luz?
SERGIO.- Le hars puntera a la luz que sale de adentro y dispara... dispara una y dos veces.
JOAQuTN.- Pero no me dijo que la paloma saldr por la ventana?
SERGIO.- Ju tamente. T disparars hacia la puerta. As don Jos no te dir nada.
JOAQui .- Nada?
SERGIO.- Nada. T mismo vers cmo la paloma se vuela hacia... hacia el cielo, supongo. La
paloma blanca volando hacia el cielo.
JOAQUiN.- Pero aunque no la mate, don Jo se va a enojar. Me dijo que no disparara ms.
SERGIO.- Yo le dir que te dije lo contrario.
JOAQUN.- Pero es que...
SERGIO.- Qu? No me tienes confianza? No te he defendido siempre?
JOAQUN.- S, don Sergito, pero...
SERGIO.- (Inrerrumpiendo.) Vas a hacer lo que te mando. Lo vas a hacer, porque yo te lo mando.
(Durante un segundo los dos hombres se enfrentan. Por ltimo. el sirviente baja la mirada. En
ese insTante se escucha la voz de Jos que sube.)
VOZ DE Jos.- Sergio... ests all arriba?
(Sergio reacciona sbitamenTe. Esconde la jaula tras unas cortinas.)
SERGIO.- S. .. aqu estoy. (A Joaqun.) Anda ahora y no se te olvide lo que te dije.
Jos.- (Apareciendo.) Ah... haca aos que no suba estas escaleras. Se me haba olvidado que eran
tan empinadas. O ser que yo me e toy poniendo viejo?
(Joaqun sale.)
SERGtO.- y Constanza? Cre que era ella quien iba a venir.
Jos.- Constanza?
SERGIO.- S. Le dije que viniera a ver los cuadros.
Jos.- Y a mi no me invitaste?
SERGIO.- No pens que te interesara.
JOS.- Estos artistas! Lo cierto es que iba a trabajar un poco en la contabilidad; pero prefer
dejarla para maana... No s, esta noche no me siento con ganas de trabajar... no me vas a
decir que me quede?
SERGIO.- S, por supuesto.
Jos.- Parece que no tuvieras ganas.
SERGIO.- Jos...
Jos.- S, ya s; ya s. A ustede los artistas les gusta estar solos. Constanza es lo mismo.
Nunca me muestra lo que hace. Ni me pide una opinin.
SERGIO.- Tal vez t nunca te haya interesado lo suficiente para drsela.
Jos.- Cmo se defienden el uno al otro! Creo que durante esta emana se han aliado contra mi.
SERGIO.- Te molesta?
JOS.- Sergio! Cmo haba de molestarme? Era lo nico que deseaba. Si supieras lo... lo preocupado que estuve, quiero decir... no saba cmo ibas a reaccionar.

312

TEATRO COMPUTO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

SERGIO.- Ya lo ves: reaccion muy bien.

JOS.- As es. Y estoy muy contento. Salieron a caminar juntos esta tarde?
SERGIO.- No, hoy no.
Jos.- (Camina un poco aLrededor de La pieza.) Ah! Qu de recuerdos me traen todas estas cosas.
SERGlO.- No viste a Constanza?
Jos.- Creo que estaba en la cocina dndole algunas rdenes a Melania. Te acuerdas, Sergio?
Te acuerdas todo lo que nos contbamos ac adentro, los secretos, los proyectos... ?
SERGIO.- (Interrumpiendo.) Ojal no se demore mucho.
JOS.- Quin?
SERGIO.- Constanza. No quisiera acostarme muy tarde. Estoy un poco cansado.
Jos.- No te sientes bien? Ayer cuando volviste de ese paseo con Constanza, te not muy plido.
SERGIO.- Me siento muy bien. Estoy un poco cansado, eso es todo.
Jos.- Creo que el aire de campo te ha hecho bien. Yo le deca al doctor... en fin, all sabes? Le
deca: Djeme llevrmelo, doctor. Estoy eguro que all se restablecer del todo.
SERGIO.- S, el campo me ha hecho bien. Supongo que ser el aire. la tranquilidad. Volver a las
cosas que se conocen.
Jos.- Las ca as que se conocen ... Eso es lo que he tratado de decir toda la noche.
SERGIO.- Decirle a quin?
Jos.- A mi mismo. Cmo explicarte? Durante la comida... no s qu me pas... De repente me
pu e a pensar en el pasado, en las cosas de antes, las cosas que se conocen como t acaba
de decir y... no s... no s explicarlo...
SERGIO.- Quieres que te muestre los cuadros?
Jos.- Lo que siempre me ha impresionado contigo, Sergio, es esa facilidad para... para decir lo
que sientes con palabras. Yo me paso horas tratando de buscar y... t me comprendes, no
es cierto?
SERGlO.- S.
JOS.- Y ahora, por ejemplo, desde la comida. y despus cuando me sent en la oficina y trat de
sumar y... pero no pude. Andaba buscando algo. cmo explicarlo quiero decir. Y de repente porque s, sin ninguna razn. t dices: Las cosas que se conocen. Yeso era todo lo que
yo quera expresar!
SERGIO.- Me alegro por una vez de er til.
Jos.- Qu te pasa, Sergio?
SERGIO.- Nada. Por qu?
JOS.- Por qu te siento tan ... tirante esta noche? Como si no quisieras acercarte a m.
SERGIO.- Acercarme a ti?
Jos.- Quiero decir, conversar.
SERGIO.- Sobre qu?
Jos.- Qu s yo? Antes conversbamos, te acuerdas? Nos contbamos lo que no pasaba. lo
compartamos todo.
SERGIO.- (De pronto.) Jos...
Jos.- S?
SERGIO.- Nada. Te voy a mostrar los cuadros.
(Va a un rincn donde se amontonan.)
Jos.- Y no vas a esperar a Constanza?
SERGIO.- A lo mejor se le ha olvidado.
Jos.- Sabes algo?
SERGIO.- Qu?
Jo .- Me gustara que se le hubiese olvidado.
SERGIO.- Por qu?
Jos.- No s... tengo gana de pasar un rato largo a solas contigo, como lo hacamos antes.
SERGIO.- Y Constanza te mole ta?
. '
Jos.- Sergio! Cmo puedes decir eso... Molestarme? No, no es eso. QU,lero estar contigo,
tranquilo, hablar de las cosas que se conocen. Este lugar me trae... no se, tantos recuerdos.

313

EL PALOMAR A OSCURAS

SERGIO.- Yo lo pint abe?

JOS.- Qu co a?
SERGIO.- E to. El palomar.
Jos.- Ah, s? Un cuadro. A ver, mustramelo.
SERGIO.- o uno ino mucho. Pint centenares de cuadros del palomar, de esta pieza, de la
escalera de caracol, de los bale ...
Jos.- A ver, mu trame, mustrame.
SERGIO.- o lo tengo aqu. Lo pint all... donde e taba.
Jos.- En la clnica?
SERGIO.- S. Era lo nico que pintaba. El... el doctor me hizo traer un caballete, unos lienzo .
Dijo que era bueno para la cmo e llamaba? La teraputica.
Jos.- Y por qu nunca me los mo traste?
SERG/O.- o .
Jos.- Pero toda la emana, cuando iba, cmo e que nunca los vi.
SERGIO.- Lo e condia.
Jos.- Por qu?
SERGIO.- o cre que te interesaran.
Jos.- Sergio!
SERGIO.- No eran m que retratos del palomar. El palomar, el palomar y el palomar.
Jos.- Justamente. Las cosas que se conocen. Cmo no me iba a gustar verlas, Sergio? Es...
cmo explicarte? Hace unos minutos, cuando te dije que tena ganas de estar solo contigo, era porque... porque cuando los dos estamos olas, no hay necesidad de explicar las
cosa ... no hay que decir qu es qu, ni quin es quin... Uno dice... el palomar, por ejemplo... y de inmediato t y yo comprendernos de cul palomar se trata, qu e lo que suceda
ah, cuando venamos... en fin, todo. Me comprendes?
SERGIO.- S.
Jos.- No hay necesidad de explicar.
SERG/O.- No, no hay nece idad.
Jos.- Pero con los dems. Inclu o Constanza... hay que empezar por detallarle, por ubicar, por...
en fin. Y no creo que nunca llegue a comprender lo que esto significa verdaderamente.
SERGIO.- o. No creo.
JOS.- No e por falta de inter abes? Ni de cario. Es... no s. No dice nada?
SERGlO.- Qu quieres que te diga? Siento lo mismo, e o es todo. Pienso que podra durar para
iempre.
Jos.- Claro que s.
SERGIO.- o me entiende. Pienso que podramos quedamos los dos ... aqu... para siempre.
Jos.- (Riendo.) En el palomar! Acurdate que soy hombre casado.
SERGIO.- Justamente. Bastara que...
Jos.- Qu?
SERGIO.- Nada. No hagas caso de lo que te digo. Estoy... ido e ta noche. (Hay un instante de
silencio.)
Jos.- Como yo hace un rato... En el comedor, me... me fui. T sabes cuando pasa eso. Y me
acord, no por qu, de esa noche que peleamos.
SERGlO.- Cundo?
Jos.- Esa noche que pelearnos por la Torcaza, no te acuerdas?
SERGIO.- No recuerdo haber peleado contigo.
JOS.- Es una manera de hablar... Sin embargo, esa vez fue cuando ms cerca estuvimos... No te
acuerdas? T debes haber tenido doce ao, o tal vez menos. El tia Alejandro todava se
ocupaba del fundo no te acuerdas?
SERGIO.- Hay muy pocas cosas que he olvidado, Jos. Casi nada.
Jos.- Fue a la hora de comida cuando empezamos a discutir. T decas que t ibas a montarla,
y yo que... La acababan de amansar, te acuerdas de la torcaza?
SERGIO.- Hace un rato apenas. Tena la ancas como espejos.
314

TEATRO COMPLETO OE LUIS ALBERTO HEIREMANS

Jos.- Y de repente t me acusaste de algo, no recuerdo de qu. Y el to Alejandro se enoj.

Todava me acuerdo que se levant de la mesa. golpe con los puos y me prohibi que
montara...
SERGIO.- Te acus de que andabas en el pajar con la hija del llavero.
Jos.- La hija del llavero... Cmo te acuerdas de esas cosas? Y entonces me dio una rabia
tremenda. Si hubiera podido lanzarte uno de los cuchillos lo habra hecho... Despus de
comida, desapareciste no es cierto?
SERGIO.- S.
Jos.- Te busqu por todas partes.
SERGIO.- Estaba aqu.
JOS.- S, de repente se me ocurri que te habas escondido en el palomar. Vine a buscarte no es
cierto? Y qu pas despus?
SERGIO.- Empezamos a pelearnos, a puetes. Era la primera vez que lo hacamos, la primera vez
que yo haba peleado a puetes con nadie. Ni siquiera encendimos la lmpara, sino que en
la pieza oscura empezamos a golpeamos, como si cumpliramos algn rito.
Jos.- T estabas tan raro.
SERGIO.- Me daba la impresin de que no era yo el que trataba de pegarte. Me daba la impresin de que
yo estaba mirando a otras dos personas que se peleaban.
Jos.- Y tuve la impresin... qu cosa ms rara! Que dejabas que yo te pegara, que ... cmo
explicarte? que no te defendas, que esperabas que yo te pegara. (Pausa.) Creo que fue eso
mismo lo que me hizo detenerme.
SERGIO.- y despus?
Jos.- Despus?
SERGIO.- Despus, s. o te acuerdas de lo que pas de pus?
Jos.- Supongo que te habr pedido perdn.
SERGlO.- Mejor an. Nos sentamos en el suelo, ah mismo donde nos habamos estado pegando, y
nos pusimos a conversar. Fue la noche que ms hablamos. Fue la primera vez que me atrev
a contarte de que sera pintor.
Jos.- Que te atreviste?
SERGIO.- Antes siempre tena miedo de que te rieras de m.
SERGIO.- i S! Es verdad. Fue esa noche cuando me lo contaste. Ahora me acuerdo perfectamente. Estbamos ah (indica U/l lugar en el suelo) y la ventana, abierta y... no entr una
paloma en ese momento?
SERGIO.- S.
(Hay U/l silencio.)
Jos.- Fue antes de que se te ocurriera matarlas. Qu raro cmo las cosas vuelven! Qu
raro ... !
SERGIO.- Sabes por qu las mat, Jos Pepe?
_
_
.
Jos.- Por qu?
SERGIO.- Porque ese lugar ya no nos perteneca. El palomar ya no era nuestro. Tu hablas dejado
entrar... a otras personas.
Jos.- Lo sabas entonces? Fue lo que Constanza me dijo el otro da.
SERGlO.- Qu?
Jos.- Me dijo que t habas muerto las palomas porque yo estaba aqu adentro con... en fin, con
alguien.
SERGlO.- Te dijo eso?
Jos.- Es cierto? (Sergio no responde.) Supongo que tendr que ser as. Era tan nio
entonces...
SERGIO.- Me sent tan solo, Jo .
SERGlO.- Solo?
SERGIO.- S, solo. Cuando lo supe. Me sent. .. dejado.
Jos.- Pero, Sergio, i t sabes que yo siempre...
SERGlO.- (Interrumpiendo.) No, no lo digas.

315

EL PALOMAR A OSCURAS

Jos.- Qu co a?
SERGIO.- Lo que ibas a decir. No lo diga esta noche.
Jos.- Qu te pasa? Te he notado raro todo el da. o ms bien de de ayer, cuando volvieron en
la tarde con Constanza... Mira! Creo que fue eso lo que me hizo cambiar a m tambin.
Por e o me acord, quiero decir. Te pasa algo?
SERGIO.- No, nada.
SERGIO.- Te sientes mal? Prefieres que le vaya a decir a Constanza que venga maana.
SERGlO.- No, no. o me pasa nada. Por lo dems, no creo que Constanza venga ya.
Jos.- Tiene razn. Algo debe haberle ucedido. Voy a verla.
SERGIO.- (En el momento en que Jo va a salir.) Jos...
JOS.- S?
SERGIO.- Dime, ests muy... quiero decir, la quiere mucho?
Jos.- A Con tanza?
SERGIO.- No, no me contestes mejor.
Jos.- Pero si no es ningn ecrelO. S, Sergio. La quiero mucho. Tal como te dije el otro da:
esta vez es en erio.
SERGIO.- S, ya me lo haba dicho.
Jos.- T todava no la conoces, Sergio... Quiero decir, que no ha alcanzado a conocerla. Es
extraordinaria, Sergio. A rato no la comprendo y a ratos me parece que hemos vivido
juntos desde siempre. Parece que tuviera un poder para adivinar cuando uno sufre. A lo
mejor e porque ella misma cuando chica... en fin. si supieras cmo me ayud cuando t...
en fin, me ayud tanto... tiene algo maravilloso, Sergio, algo que no s explicar, algo que
e me e capa...
(Durante la ltima rplica ha aparecido Con tanza.)
SERGIO.- Con tanza...
Jos.- Justamente estbamos hablando de ti.
Co STANZA.- o me digan lo que conversaban. Estoy segura de que no era nada bueno.
SERGIO.- Te equivoca.
CONSTANZA.- Mi marido estaba alabndome?
Jos.- Tu marido y tu cuado. Los dos. No es cierto, Sergio?
CONSTANZA.- Perdnenme que me haya atrasado tanto; pero en la cocina haba un pequeo
drama... familiar tambin. Joaqun no ha aparecido a comer y Melania e negaba a
guardarle...
SERGIO.- Yo lo mand.
Jos.- Adnde?
SERGIO.- Lo mand al pueblo, a bu car una cosas que necesitaba.
Co STANZA.- A esta hora?
SERGIO.- o, hace rato.
Co STANZA.- Qu raro! Me pareci verlo despus que no otro habamos comido.
JOS.- Te has confundido, eso es todo. Y se solucion el drama?
CONSTANZA.- S. A la postre, pes ms la opinin de Antonia, ms que la ma inclu o, y Melania
le guard un plato.
Jos.- Perfecto! Ya ve como todo e arregla. Y ahora los dejo.
Co STANZA.- Por qu?
Jos.- Voy a irme a aco taro Parece que Sergio quera mo trarte sus cuadros.
Co STANZA.- Y por qu no te quedas t tambin?
Jos.- (Riendo.) Porque a u tedes lo artistas no les gusta la presencia de los... cmo es que
los llaman? Profanos. No es eso? No, no, no... no se molesten por m. Les comprendo
toda u manas. Adems maana tengo que levantarme temprano. Tengo que ir a ver
unos potreros al otro lado del fundo. (Al ir a salir, se detiene, se da vuelta hacia Sergio.)
Gracia ...
SERGIO.- Gracias?
Jos .- Por todo. Me saca te un peso de encima. Hay noches en que uno est as... no s...

316

TE.ATRO COMPLE.TO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

CONSTANZA.- Te siente mal?

JOS.- o. E toy ms cansado que de costumbre. Y de repente uno necesita ... no s. En fin, t me
comprendes... Buena noches .
Co TA ZA.- Veamos esos cuadro .
SERGIO.- No preferiras dejarlo para maana?
CONSTANZA.- No.
SERGIO.- La luz no e muy buena.
CONSTANZA.- No importa.
SERGIO.- y estoy un poco cansado.
CONSTANZA.- Tambin? Parece que todos estn cansado esta noche. Cule son?
SERGIO.- (Mostrndolos.) sos.
CONSTANZA.- Salvo yo.
SERGIO.- T qu?
Co STANZA.- Yo no estoy cansada. A ver, aydame.
SERGIO.- Cuidado! Deben estar lleno de polvo.
Co STANZA.- (Descubriendo la jaula al tomar UllO de los cuadros.) Qu es esto?
SERGIO.- Qu cosa?
Co STANZA.- Estajaula que hay aqu.
SERGIO.- (Sbitamente.) Djala. o la toques.
CONSTANZA.- Ests muy nervioso.
SERGIO.- Dmela.
Co STANZA.- (Llevndola hacia la luz.) Y tiene una paloma...
SERGlO.- Dmela, por favor.
CONSTANZA.- Por qu? No puedo verla acaso?
SERGIO.- Es ma.
Co STANZA.- Y para qu quieres una paloma?
SERGIO.- Dmela (Le arrebara la jaula de las manos.) Dmela.
CONSTANZA.- Cre que no te gustaban las palomas.
SERGIO.- A m?
CONSTANZA.- Como las haca matar...
SERGIO.- (Mostrando /111 cuadro.) te es uno de lo primero.
CONSTA ZA.- (Siempre con la jaula entre las manos.) Es toda blanca. Como la que Joaqun ...
SERGIO.- (Interrumpiendo.) De los primeros que pint quiero decir.

(Ella lo mira. Deja la jaula sobre la mesa.)

CONSTANZA.- Hm.
SERGIO.- Cuando apenas saba cmo se tomaba un pincel.
CONSTANZA.- Hm. Hm.
SERGIO.- y estos son po teriores.
CONSTANZA.- Despu toma te clase
SERGIO.- 01 Cmo quieres? Aqu en el fundo ...
CON TA ZA.- Por qu no te fui te a Santiago?
SERGIO.- Solo?
CONST ZA.- Jos estaba all.
SERGIO.- No. Ya haba vuelto. Haba terminado sus estudios. Vivamo aqu lo do.
CONST ZA.- Solos. (l no responde.) A ver... a ver e...
SERGIO.- (Mostrando un cuadro.) Es un apunte. En e e bo que donde fuimos a caminar... (Slbi-

tamente enmudece.)
CONSTANZA.- Ayer?
SERGIO.- S. ste es el camino que nosotros tomamos.
CONSTANZA.- Es de lo primeros, no?
SERGIO.- Cmo?
CONSTANZA.- Te pregunto si es de lo primero que pinta te.
SERGIO.- S. .. quiero decir no.

317

El PALOMAR A OSCURAS

CONSTANZA.- Qu te pa a?
SERGIO.- A mi? ada. Por qu?
Co STANZA.- No s. Me pareci que algo te uceda.
SERGIO.- A m?
CONSTANZA.- Debe haber sido una falsa impre in (Vuelve a mirar el cuadro.) Me gusta. Me
gu ta la compo icin.
SERGIO.- Con tanza ...
CONSTANZA.- Qu?
SERGIO.- o. nada.
Co STANZA.- Lo rbole ... ye e camino apena diseado. Como si fuera a esconder e al bosque.
SERGIO.- Con tanza...
Co STANZA.- Qu te pasa, Sergio?
SERGIO.- Por qu me contaste e as cosas ayer?
Co STANZA.- Qu co as?
SERGIO.- Todo lo que me diji te. En fin ...
Co. STANZA.- Son co a que te cont.
SERGIO.- Pero por qu?
CONSTANZA.- Tal vez porque ayer yo estaba... cmo es que dijo Jos hace un rato? .. cansada.
SERGIO.- S, pero por qu me lo canta te a mi.
Co STANZA.- Y por qu no?
SERGIO.- o comprendo.
CONSTAA'ZA.- o importa. Sgueme mostrando.
SERGIO.- Pero, Constanza...
CONSTANZA.- Sgueme mostrando (l obedece.) No tan rpido. No alcanzo a ver... Espera. se
tambin es interesante. Tiene algo. Es el mismo bosque, verdad?
SERGIO.- El mi mo.
CONSTANZA.- E curioso cmo alguno temas in piran ms que otros. Hacen salir cosas, quiero
decir.
SERGIO.- Cuando chico bamos muy a menudo a ese bosque.
Co STANZA.- bamos?
SERGIO.- Jo , quiero decir. Y yo.
CONSTANZA.- y no ha pintado este palomar?
SERGIO.- o.
CONSTANZA.- Qu raro! Sin embargo el palomar pareca muy importante en toda esa vida.
SERGIO.- Jo te ha contado algo?
CONSTANZA.- o.
SERGIO.- Entonce por qu lo dices?
Co STAA'ZA.-lmagino.
SERGIO.- S. Era muy importante.
(Con tanza lo mira un segundo. sorprendida fal vez por el desafo en su voz. Permanecen los

dos mudos.)
CONSTANZA.- (Mirando una de los cuadros.) se no me gusta. Es blando. Yo tena un profesor. ..
me pregunto qu le habr pasado... que me en e a despreciar todo lo que era blando. A
vece, cuando estaba modelando e acercaba por detrs y hunda su esptula en la greda
que uno trabajaba. Es blando!, gritaba. Blando, empieza de nuevo. Y creo que desde
entonces odio todo lo que es blando...
SERGIO.- Constanza, por qu me contaste todo eso ayer?
CONSTANZA.- Por Dios! De repente tienes voz de fiscal.
SERGIO.- Por qu me lo contaste?
CONSTANZA.- Tranquilzate.
SERGIO.- Por qu? Por qu?
CONSTANZA.- o s por qu, Sergio. Supongo que era porque tenia ganas de contrselo a alguien.

318

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

SERGIO.- Pero por qu a m?

CONSTANZA.- A ti? No, a ti no, Sergio. A alguien que estuviera cerca. Hay das en que eso sucede.
Ayer por ejemplo. Cuando bamos caminando sent la sbita necesidad ... no s. Pero para
qu volvemos a hablar de todo eso, Sergio? Es un tema que tanto t como yo preferimos
olvidar no es cierto?
SERGIO.- Olvidar? T crees que uno olvida algo?
CONSTANZA.- Tal vez no. Pero se puede pensar en otras cosas. Qu s yo... alejar recuerdos... (Se
ha detenido frente a la jaula. Mira la paloma.) Qu blanca es... Nunca se te ha ocurrido
dibujarlas? Las paloma quiero decir. Lograr este blanco debe ser muy difcil. Tiene... no
s, me parece... algo de azul, algo de negro. Eso me ha impresionado siempre. Uno dice el
nombre de un color: blanco por ejemplo, o verde, o negro y ni siquiera piensa que en l se
esconden tres, cuatro o ms colores...
SERGIO.- (Interrumpiendo.) Constanza, te vaya pedir que te vuelva a la casa. Por favor, vulvete. Por fa vor...
CONSTANZA.- No seas nio, Sergio.
SERGIO.- Por favor ndate y llvate esa jaula.
CONSTANZA.- Vamos a volver los dos juntos.
SERGIO.- No.
CONSTA ZA.- T estas muy nervioso esta noche. Lo mejor es que te vayas a acostar.
SERGIO.- No, no. No. ndate, Constanza, y djame solo.
CONSTA ZA.- Sergio...
SERGIO.- Para qu me contaste todo eso ayer? Todo habra sido ms simple... para qu? No te
das cuenta que soy tu cuado? El hermano de tu marido?
CONSTANZA.- S, Sergio.
SERGIO.- No te das cuenta? No te das cuenta?
CONSTANZA.- Eres mucho ms que eso. Mucho ms. Eres mucho ms que el hermano de mi marido.
SERGIO.- Qu quieres decir?
CONSTANZA.- Nada.
SERGIO.- Ser acaso que me elegiste a mi de adrede? Para herirme?
CONSTANZA.- Ya te he dicho que no te eleg.
SERGIO.- Para herir a Jos a travs de mi.
CONSTANZA.- Yeso no lo puedes aceptar, verdad? No puedes aceptar nada que lo hiera.
SERGIO.- No.
CONSTANZA.- Ni que lo toque siquiera.
SERGIO.- No. Nada.
CONSTANZA.- Nada que no seas t. Que no sea tuyo.
SERGIO.- No, no, no.
CONSTA ZA.- De todos modos jams llegar a saberlo.
SERGIO.- Cmo?
CONSTANZA.- No vas a ser t quien se lo diga.
SERGIO.- Est segura?
CONSTANZA.- S.
SERGIO.- Tal vez tengas razn. Pero de pus...
CONSTANZA.- Despus? Despus de qu?
SERGIO.- De nada.
CONSTANZA.- Qu es lo que quisiste decir?
SERGIO.- Nada. Nada.
CONSTANZA.- Despus de qu, Sergio?
SERGIO.- No s, no s... ndate, Constanza, por favor ndate.
CONSTANZA.- Clmate, Sergio. Nada sacamos,con gritamos.

.
SERGIO.- (Cada vez con ms exasperaci6n.) Andate, Constanza. Andate antes que sea demaSIado tarde. ndate y llvate esta jaula.
CONSTANZA.- Tarde?

319

EL PALOMAR A OSCURAS

SERGIO.- Tarde !
Co STANZA.- Pero qu es lo que te pasa?
SERGIO.- (Extendindole lajaula.) Toma... Toma!
(Le arroja la jaula y sta cae al suelo. La puerro se abre y la paloma vuela por la vetllana. Casi
al mismo instante se escuchan unos disparos.)
Co STANZA.- Qu es eso? (Sergio de pronto se ha inmovilizado. No responde.) Disparos... ?

Quin dispar?

(Rpidametlle baja. Sergio permanece solo, anonadado en el lugar donde estaba. Se escuchan
gritos que vienen de la casa, voces.)
VOZ OE Jos.- (A lo lejos.) Con tanza... Constanza...
VOZ
VOZ
VOZ
VOZ

DE CONSTANZA.- S... aqu estoy, en el palomar.

DE Jos.- Qu es lo que pasa?
DE CONSTANZA.- No s... Disparos Haba una paloma...
DE Jos.- Esprame ah. .. ya voy Dnde est Sergio?
(Sobreviene un silencio. Lentamente Constanza sube por la escalera de caracol. Se detiene en lo
airo de ella. Mira a Sergio.)
CONSTANZA.- Dispararon contra la puerta y no contra la paloma... Ser posible, Sergio, por lo
que yo te cont ayer... ? Pobre, pobre Sergio... Para eso te sirve el palomar ahora? Para
inventar crmenes de pacotilla?

Teln

TERCER ACTO

(El saln de la casa. Antonia entra trayendo unas maletas. A los pocos segundos aparece
Melania.)
MELANtA.- Se va?
ANTONIA.- S. Me dijo que trajera las maletas.
MELANIA.- Y el patrn sabe?
ANTONIA.- o. Me parece que no.
MaAN1A.- Cmo haba de saber, cuando sali temprano esta maana y todava no ha vuelto.
ANTONIA.- Yo no s lo que se va a armar cuando vuelva.
MELANtA.- Sera por lo de los tiros de anoche?
ANTONIA.- Qu cosa?
MaANIA.- Que se va.
ANTONIA.- Vaya a saber una!
MELANJA.- Lleg como lienzo anoche. Traa la cara blanca y los ojos asustados.
ANTo IA.- Qu dnde estabas t?
MELANJA.- En la cocina, pues. No ve que le estaba guardando comida al Joaqun?
ANTONIA.- Otro que desapareci ...
MELANIA.- S, pues. Desde anoche. Para m que l es el que dispar.
ANTONIA.- Y quin si no?
MELANtA.- Usted cree?
ANTON1A.- Claro... Para qu iba a desaparecer entonces?
MELANIA.- y el patrn ya le haba dicho ...
ANTONlA.- Todava queda una maleta. Anda a buscarla.
MaAN1A.- En la pieza est?
ANTO IA.- S, pues. Anda a buscarla.
MELANIA.- Me dejar entrar?
ANTONlA.- No est nada ah. Anda en el jardn.

320

TEATftO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HElftEMANS

(Melania sale.)
ANTONIA.- (Asomndose a la puerta.) Eh... Ruperto! Est listo el coche?
VOZ DE RUPERTO.- Listo.
ANTONIA.- Hay que cargar las maletas entonces.
(Constanza entra por las puertas que conducen aljardn.)
CONSTANZA.- No ha vuelto don Jos?
ANTONlA.- No, seorita. Pero todo est listo. El Ruperto ya e t cargando.
CONSTANZA.- No tienes idea adnde habr ido?
ANTONlA.- El patrn?
CONSTANZA.- S.
ANTONlA.- Creo que esta maana le o decir que iba para el potrero de La Estrella.
CONSTANZA.- Queda lejos?
ANTONlA.- Lejazo. Por eso no ha vuelto, digo yo.
(Melania entra con la maleta.)
MELANIA.- Aqu est.
ANTONlA.- Llvalas con las otras para afuera. El Ruperto est cargando.
CONSTA ZA.- Y don Sergio?
ANTONlA.- Para el jardn lo vimo salir. A ver, Melania, toma sta que es ms pesada.
(Entre las dos sirvientes cargan las maletas y salen. Constanza se pasea nerviosamente durante
algunos segundos. Enciende un cigarrillo y decide salir por las puertas que conducen aljardn.
Pero al ir a hacerlo, se detiene. Vuelve a la pieza y pretexta arreglar un ramo de flores. Entra
Sergio. Cuando la ve, pretende ignorarla y atraviesa la estancia en direccin a la puerta que

comunica con las habitaciones... )

CONSTANZA.- Sergio...
SERGIO.- Qu hay?
CONSTANZA.- Jos no ha llegado todava.
SERGIO.- Y?
CONSTANZA.- Te vas a ir as, sin ni siquiera haberlo dicho...
SERGIO.- l sabe dnde encontrarme.
CONSTANZA.- De todos modos ...
SERGIO.- Qu te pasa, Constanza? Tienes miedo de repente.
CONSTANZA.- Miedo?
SERGIO.- S, miedo que sepa la razn por la cual me voy.
CONSTANZA.- No seas tonto, Sergio.
SERGIO.- Pierde cuidado. No se la dir. Ya nunca tendr que decirle nada a nadie. Nunca ms.
All donde voy uno se puede enterrar con sus secretos.
CONSTANZA.- Escchame, Sergio... Pero escchame con calma.
SERGIO.- Qu quieres?
CONSTANZA.- No sera mejor acaso que te detuvieras un instante?
SERGIO.- Y?
CONSTANZA.- Que miraras las cosa de frente. Que te dieras cuenta.
SERGIO.- De qu?
CONSTANZA.- De que estamos obligados a vivir juntos.
SERGIO.- Obligados?
CONSTANZA.- S. Por muchas razones.
SERGIO.- Qu quiere decir?
CONSTANZA.- Durante una semana, t y yo, los dos, lo reconozco, hemos hecho grandes esfuerzos. Hemos conversado, hemos salido a caminar juntos, hemos tratado de ajustamos el
uno al otro. Para qu vamos a destruir todo lo que hemos ganado? En cuanto a la absurda
escena de anoche... bueno, yo estoy pronta a olvidarla.
SERGIO.- Pero yo no. Ya te lo dije: nunca he sabido olvidar.
CONSTANZA.- Qu irreal eres, Sergio. Qu nio.
SERGIO.- Por favor, Constanza.

321

E.l PALOMAR A OSCURAS

CONSTANZA.- O, Sergio. Tiene que hacer el esfuerzo. Ya no tienes edad para entine solo y
desgraciado.
SERGIO.- Edad?
CONSTA ZA.- Ya no puede sentane a e~cribir mensaje que digan: e ta noche me siento muy 010
y amarrarlos a la pata de las paloma .
SERGIO.- o e cue tin de edad, Con tanza, ino de raza.
CONSTANZA.- o te comprendo.
SERGIO.- Yo no penenezco a e a raza. o puedo ni s abrir los ojos y mirar.
CONSTANZA.- Pero algn da tendr que hacerlo.
SERGIO.- Por qu? All donde voy lo nico que te piden es que no abras lo ojos. Te dicen el da
entero que de can es. que te ocupe de co as que te distraigan, que no pien es.
Co STANZA.- Eso es por un tiempo, Sergio.
SERGIO.- Es para siempre.
CONSTANZA.- Qu?
SERGlO.- Me vuelvo a la clnica para iempre.
CONSTANZA.- Son co a que uno dice...
SERGIO.- Hay slo dos lugares en el mundo donde yo poda vivir, Constanza. Aqu... yen la clnica.
Co 'STAA'ZA.- E condindose.
SERGIO.- S, Constanza, e condindo e. O m bien no... escondindose no. Sintindose protegido que es muy distinto. A pesar de todo, en esa pieza blanca que detesto, blanca, helada,
perfecta, no s por qu me siento protegido. Me doy cuenta ahora: me voy a la clnica
porque quiero sentirme protegido.
CONSTANZA.- Todo ha sido demasiado fcil, eso es lo que pasa. Todo te fue dado porque s.
SERGIO.- Yo no tengo la culpa.
CONSTANZA.- o, claro que no.
SERGIO.- Tengo que entirme protegido. No puedo vivir en otra forma. A cada cual se le ordena
la vida de di tinta manera. A m e me orden as.
Co STAA'ZA.- Pero eso no quiere decir que no pueda cambia!. Ahora, por ejemplo, se te pide que
haga un esfuerzo, que mire, que trates de reaccionar y lo nico que se te ocurre hacer es
correr a escondene en una clnica o jugando a lo bandidos en un palomar!
SERGIO.- S, Con tanza, jugando a lo bandidos en un palomar!
Co STANZA.- Ah, i hubiera tenido que enfrentane con las cosas que yo tuve que enfrentarme!
Si hubieras tenido que abrirte camino como yo ...
SERGIO.- Habra sido distinto, Con tanza. O me habra mueno. o , pero lo cieno e que esa
cosas no me ucedieron.
CONSe ZA.- Tena que seguir viviendo.
SERGIO.- Y acrificar a Jo .
Co STANZA.- Pero por qu acrificarlo? Por qu dices eso? l me quiere.
SERGIO.- S, l te quiere y mucho ms de lo que t imaginas. E o es lo horrible. l e t tan enamorado de ti y t slo te ca aste con l porque... (Se detiene al borde de las palabras.)
Co STANZA.- (Con voz firme.) Porque estaba esperando un nio. Sergio, un nio de alguien que
no se quera ca ar conmigo.
SERGIO.- Cmo pudi te?
Co STANZA.- o . Pero a es la verdad.
SERGIO.- Cmo pudi te engaarlo?
CONSTANZA.- ada aco con mentirme a m misma ahora.
SERGIO.- Si l lo upiera ... Si supiera cmo perdiste a ese nio cuando ya e tabas casada, cuando
no haba nada que hacer. Si supiera que nunca lo qui i te de verdad ...
Co STANZA.- S. Tal vez no me perdonara.
SERGlO.- Ms que eso. Lo de lruiras.
CONSTANZA.- Quizs ea como t dices. Lo deslrUira. (Con un cierto cansancio en la voz.) U tedes on lan blando, Sergio. Los dos. Parece que el uno sin el otro no alcanzaran a sumar
un hombre.

322

TE.ATRO COMPLETO DE. LUIS ALBERTO HE.IREMANS

SERGIO.- La mayor parte de la gente es as, Constanza. Incompleta en cierta forma. Incapaz.
Desvalida.
CONSTANZA.- No todos, Sergio. Aun Jos se salva a ratos porque le gusta el amor. Es curioso, la
pasin lo enciende de repente y se transforma en hombre. Pero son slo momentos.
SERGIO.- Qu tremendamente duras pueden ser las mujeres cuando no quieren a un hombre y
hablan de l.
CONSTANZA.- Dura? No, Sergio, estoy tratando de comprender. Yo siempre he credo que comprendiendo se puede salir adelante.
SERGIO.- A costa de los dems, Constanza. Siempre se termina hiriendo a alguien.
CONSTANZA.- No creo que lo hiera. Ahora no por lo menos.
SERGIO.- Lo quieres acaso ... ? Contstame: lo quiere?
CONSTANZA.- No ... Por lo menos no en la forma que t lo entiendes.
SERGIO.- Entonces por qu te quedas con l?
CONSTANZA.- Por que es algo que est hecho. Sergio. Una decisin que tom. Mi vida debe seguir
adelante en esta forma. No me comprendes? Por qu no haces un esfuerzo y tratas de
mirar las cosas bajo otro ngulo, el mo? Por qu no tratas de comprender?
SERGIO.- Ya es demasiado tarde, Constanza.
CONSTANZA.- Por qu?
SERGIO.- Comprender no cambiara nada.
CONSTANZA.- Por qu? Porque nunca podrs perdonarme el que me haya casado con Jos?
SERGIO.- A lo mejor.
CONSTANZA.- (Con cierto desprecio.) Pobre Sergio...
SERGIO.- Eso es lo que debieras haber dicho desde el comienzo, Constanza. Pero en otro tono.
VOZ DE ANTONlA.- Seora! Seora... ! A lI parece que viene el caballero.
(Sergio inicia el mutis.}
CONSTANZA.- Adnde vas?
SERGIO.- A mi pieza.
CONSTANZA.- No quieres ver a Jos?
SERGIO.- Tengo que arreglar algunas cosas todava.
CONSTANZA.- No, Sergio. Te quedars aqu esperndolo. T mismo le dirs la decisin que has tomado.
(Constanza sale. Y aparece Antonia.)
ANTONlA.- Seora, ya lleg... No estaba aqu la seora?
SERGIO.- Se acaba de ir a su pieza.
ANTONlA.- El caballero viene llegando. Le voy a ir a avisar.
(Antonia sale. Al permanecer solo y mientras se escuchan las voces de Jos y Ruperto afuera,
Sergio piensa retirarse. Pero por ltimo permanece en el cuarto. Entra Jos.}
.
JOS.- (Llamando desde afuera.) Sergio! Sergio... ! (Aparece.) Sergio qu es lo que me dIce
Ruperto? Qu vas a irte?
SERGIO.- S.
Jos.- Pero por qu? Dnde? Dnde te vas?
SERGIO.- Me vuelvo a la clnica.
Jos.- Por qu? No te has sentido bien? Era lo que pensaba. Estos ltimos das has andado con
muy mala cara.
SERGIO.- No, no me siento muy bien.
Jos.- Qu es lo que sientes?
SERGIO.- Lo mismo.
_
.
?
Jos.- Y er prudente viajar a esta hora? No sena prefenble llamar al doctor y preguntarle.
SERGIO.- No, Jos. Djame... Yo s lo que hago.
Jos.- Tal vez debieras tomalte una de e as pastillas.
SERGIO.- Ya lo tom.
Jos.- Y no te hizo efecto?
SERGIO.- S, s me hizo. Pero... cmo explicarte? No e que me sienta verdaderamente mal; pero
creo que es preferible que me vaya.

323

El PALOMAR A OSCURAS

JOS.- Fue lo que te recomend el doctor?

SERGlO.- S, eso e . Fue lo que me recomend el doclor. Que apenas sintiera la menor molestia...
Jos.- Tal vez fui yo quien desencaden todo e too
SERGIO.- T?
Jos.- S, anoche. o s qu me pa aba... Tal vez no deb ir a verte al palomar.
SERGtO.- No te preocupe, Jo Pepe. T nada tienes que ver en el asunto.
Jos.- E que uno se iente tan ... tan intil contigo. o s qu hacer. ..
SERGtO.- ada, Jos Pepe, nada. Qu vas a hacer?
Jos.- Ayudarte... no ... En fin. voy a ir a cambiarme de ropa y te llevo.
SERGIO.- o, no quiero que me vayas a dejar.
JOS.- Qu?
SERGIO.- Ya hice cargar las maletas en el auto para que me lleve a la estacin. Voy a tomar el tren.
JOS.- Por qu?
SERGtO.- Por que quiero irme en tren.
Jos.- No seas tonto, Sergio. Yo te ir a dejar en auto.
SERGIO.- (Grirando de pral/ro.) Quiero irme en tren! (Se reriene.) Perdname. Quiero irme 010.
Estoy perfectamente bien y quiero irme solo. Mand un telegrama a la clnica e irn a
buscarme a la e tacin.
JOS.- (Desplomndose en un asienro.) Qu e lo que te pasa, Sergio? Qu es lo que te pa a?
Explcame al menos...
SERGIO.- No me pasa nada.
Jos.- Hace una emana, cuando llega te, me dijiste que nunca volveras a esa clnica... que no
poda , que... Y ahora te vuelves.
SERGIO.- Me equivoqu. Cre que al volver iba a... acostumbrarme aqu, donde siempre he vivido. Pero parece que mi estada en la clnica fue dema iado larga, Jo .
JOS.- Qu quiere decir?
SERGlO.- E all donde tengo que vivir.
Jos.- Vivir? Nadie vive en una clnica, Sergio.
SERGIO.- Muchas ms persona de la que te imagina. Matas hace ms de quince aos que est all.
Jos.- Mata ?
SERGtO.- Ese amigo que te cont que tena. Tambin le telegrafi. Va a estar contento cuando
epa que yo vuelvo.
Jos.- Sergio, no puede estar hablando en erio. Qu on esas idea ahora? Qu es e o de irse
a vivir a la clnica?
SERGIO.- E algo que he decidido.
Jos.- T no puede decidir cosa alguna. El doctor dir.
SERGIO.- Tiene razn: el doctor dir.
Jos.- Y por lo dems, todo eso e un ab urdo. sta e tu ca a. Aqu estn tus cosas, la gente que
te quiere, lo tuyo.
SERGIO.- Ya parece que no. Jo .
Jos.- Ah! ya s. Lo dices por Con tanza. Apostara a que tuvieron una pelea y por eso te has
preci pi tado...
SERGIO.- No, Jo .
Jos.- Es eso, no es cierto? Es eso?
SERGIO.- No, Jo . no. o hemos peleado.
Jos.- Tal vez pelear no: pero en uentra difcil organizar tu vida ac con una persona extraa.
Al fin y al cabo nosotros siempre e tuvimos acostumbrados a estar solo. JuntoS, quiero
decir, pero solos. Es cuestin de tener un poco de paciencia, Sergio. Ya vers cmo todo se
arregla. Constanza te quiere tanto como yo.
SERGIO.- Constanza?
Jos.- S, ella me lo ha dicho. Me lo ha dicho cien veces desde que t llega te. No me cree ? Tal
vez quieres que la llame para preguntarle delante de ti?
SERGIO.- o, Jos.
324

TEATRO COMPLETO OE LUIS AUltRTO HtlREMANS

Jos.- Pero e la verdad. O ser que... crees que yo... ? Es eso, Sergio? Tal vez no me he
preocupado suficiente, te has sentido ola?
SERGIO.- Solo... Sf quizs me he sentido solo.
Jos.- LosabfalAhora mismo, mientra volvfa de La Estrella me lo estaba diciendo. A lo mejor
SergIo e lente 010. Tengo que acompaarlo ms.
SERGIO.- Me has acompaado mucho.
Jos.- He tenido tanto que hacer en el fundo. Y adems ...
SERGIO.- Adems?
Jos.- Ahora soy un marido, Sergio, no tienes que olvidarlo y debo... en fin, t me comprendes
no e cierto?
SERGIO.- Sr. Te comprendo.
JOS.- Pero eso no quiere decir que he dejado de... quererte como siempre.
SERGIO.- Quererme?
JOS.- o s qu otra palabra emplear.
SERGIO.- Qu quiere decir: quererme?
Jos.- Te he querido iempre, Sergio. A pesar de lo distintos que somos. Siempre me he entido
unido a ti por algo fuerte.
SERGIO.- Cuidado, Jos! Cuidado con la palabras que empleas.
JOS.- Cules palabras, Sergio?
SERGIO.- Querer, por ejemplo. T crees que uno puede querer verdaderamente a ms de una persona?
Jos.- Ah, Sergio... Para qu complicar todo? Ya sabes que ay incapaz de seguirte en eso ... en
esos... en esa manera que tienes de analizar las cosas, de deshacerlas, de hurguetearlas. Yo
no soya f, Sergio. S que te quiero porque eres mi hermano yeso es todo.
SERGIO.- Desgraciadamente.
Jos.- Cmo?
SERGIO.- Desgraciadamente, eso es todo. Todo para ti, Jo .
Jos.- Escchame, Sergio... Tratemos de ver e to con tranquilidad. Ante todo no te vayas esta
noche. Maana, si todavfa lo juzgas necesario, yo mismo ir a dejarte a la clfnica. hablaremos con el doctor y veremo lo que e puede hacer. Quizs un viaje... qu s yo... en fin, l
dir. Qu te parece?
SERGIO.- Vaya irme en el tren de e ta noche, Jos.
Jos.- Lo tienes absolutamente decidido?
SERGIO.- Sr.
Jos.- Y no quieres que te acompae?
SERGIO.- No, Jos. Perdname.
Jos.- i siquiera quieres que te vaya a dejar a la estacin?
SERGIO.- o, Jos. Voy a tener que ir a mi pieza ahora. Tengo que arreglar alguna cosa todavfa.
(Sergio sale. Jos permanece anonadado. Con tanza elllra despus de algunos eglltldos y. sin
decir IIna sola palabra. viene a selllarse jUlllo a Sl/ marido.)
Jos.- (Despus de un tiempo.) Se va, Constanza. Vuelve a la clfnica.
CONSTA ZA.- Sr.
JOS.- T lo sabfas?
CON TA ZA.- Sr. Lo supe esta tarde.
Jos.- Por qu, Con tanza? Por qu?
CONSTANZA.- No s.
Jos.- Tienen algn di gusto? Alguna pelea...
CONSTANZA.- No.
Jos.- T sabes cmo es ... yo habfa tratado de explicrtelo.
CONSTANZA.- Apenas, Jos.
.
Jos .- Es que ni yo mismo lo entiendo. Lo quiero, lo quiero. Constanza, y no lo enuendo.
Co STANZA.- Lo s.
Jo .- A lo mejor has dicho algo... algo de lo cual ni siquiera te acuerdas.
CONSTANZA.- No, Jos. No he dicho nada. Nada pas.

325

EL PALOMAR A OSCURAS

Jo .- i al menos hubie e alguna razn...

(EtlIra Sergio. Trae una malera de viaje pequea en la mallo.)
SERGIO.- Creo que todo est listo.
Jos.- Sergio. no hay nada...
SERGIO.- (lflferrumpiendo.) Voy a pedirte un favor. Jos. Cuando vuelva Joaqun, no le ha
gas nada. por lo de los disparos quiero dccir. No abe y... y en un tiempo me ayud
mucho.
Jo .- o quieres verdaderamente que te acompae? Aunque m no ea hasta la estacin?
SERGIO.- o, Jo . (Ex/endiendo la mano hacia Constanza.) Adi Constanza
(Con tanza le estrecha la mallo sill hnblar.)
Jos.- Podremo ir a verte. no cierto? El prximo domingo quiero decir... podremos ir a
verte... all?
SERGIO.- Tendrn que preguntarle al doctor. Yo le dir que les escriba. Bueno... hasta luego, Jo
Pepe...
(Jo lo abraza largamenre. Sergio trata de liberarse del abrazo y lo logra. Sale.)
Jos.- Te llamar esta noche. Quiero decir. que ir donde los vecinos y telefonear al doctor. ..
(Sigue a Sergio hacia fuera. Se escucha su voz.) l me podr decir. No e cierto? Y ojal
que podamo ir a verte el domingo iremos de todo modo. La otra vez fue distinto.
Ahora e ts bien... quiero decir que en fin, t me comprende.
(Se escucha el ruido de un motor que parte. Las voces que se despidell, el motor, el ruido del
automvil que se aleja. Durallte algullos segulldos reina UII grall silencio. Y luego aparece
Jos en la puerta. Constanza, que durante toda la escena ha permanecido en la pieza, lo
mira.)
Jos.- o s... tena una mirada tan rara Te fijaste? o era como la otra vez... no sabra decir;
pero algo tena en los ojos.
CONSTANZA.- Quiere tomar algo?
Jos.- No, no gracias. Me mir... cuando e ubi al auto, quiero decir y... fue una vez que
peleamos. la otra noche lo recordamo entonce tambin me mir a , cmo... cmo
explicarte? Como i e perara que yo lo golpeara... no te fijaste en la mirada que tena?
CONSTANZA.- No, Jos.
Jos.- Qu hora e ?
Co STANZA.- Las iete m o menos.
Jos.- El tren no llegar a Santiago hasta las nueve y media. De ah a la clnica... como a la diez
puedo llamarlo. Ir de pus de comida a llamarlo.
Co STANZA.- Dir que te tengan la comida a la hora.
Jos.- Y ante ... no ... antes, creo que ir a dar un paseo por el parque. S, eso es... un pa eo.
Hasta el palomar y vuelvo.
Co STANZA.- Quieres que te acompae?
Jos.- No. no. gracias. Esta noche no. Esta noche me siento muy solo.
(Se dirige hacia la puerta.)

TEL

326

EL ABANDERADO
Obra en dos partes
(1962)

Personajes:
ALFREZ DE "COLlGE BAJO"
OTRO ALFREZ DE "COLIGUE BAJO"
MUJERES DE "COLIGUE BAJO"
HOMBRES DE "COLIGUE BAJO"

(3)
(4)

CORNELIA
CABO GONZLEZ
COR ELlO TORREALBA
BRUNA
ZlGA

JUAN AR

EDA. ALIAS EL "AB

DERADO"

OTROS HOMBRES DEL BAILE DE "COLIGUE BAJO"

(6)

PEPA DE ORO
"EL TORDO"
YALA

DORls
EsTELA

CHELA

So

lA

CANTANTE
GUITARRISTA
OTROS GUITARRISTA
CLIENTES

(2)

VENDEDOR
OTROS VENDEDORES

(2)

(7)
VECINOS (5)
VECIN S

ALFREZ DE "LA CALAVERA"

HOMBRES DEL BAILE DE "LA CALAVERA"

(5)

ALFREZ DE "PE - AS BLANCA "

Do oso
RIQUELME
OTROS pOLIcAS

PRlMERA PARTE
ESCENA }"
(En las afueras de un pueblo. LAs mujeres estn adomando una cnr con guimaldas y faroles,
miellfras los hombres, capitaneados por IIIl alfrez, ensayan bailes y callfo . stos van acompaados por sonidos de flautas y redobles de tambores.)

327

El ABANO[RADO

ALFREZ.- (Cantando.) Buenos das, santo leo,

Con la mayor devocin
Te aludo. cruz bendita,
Donde padeci el Seor.
Donde padeci el Seor,
Lo digo desesperado,
Donde padeci y sufri
Pa' alvamo del pecado.
Ah derram su sangre.
Pa'sal amos del pecado
Lo digo muy retumbante
En e te sagrado leo.
MUJER 1.- (A Mujer Il.) Cuelga ese farol del brazo!
MUJER Il.- Pero si ya tiene una guirnalda.
MUJER 1.- o importa. hay que ponerle ropa aparente.
HOMBRE Il.- Mrenla! Y qu ms le van a colocar?
MUJER 1.- De un todo, pues. Hay que vestir bien la cruz este ao.
HOMBRE ill.- Para que se vea tan bonita como Ud.
MUJER 1.- Ya, pues, djese...
HOMBRE ill.- iBeh! Tan arisca de un de repente.
(Vuelven a sonar las flautas y los hombres ensayan saltos del baile. Aparecen Gonzlez y Torrealba, dos polidas rurales.)
HOMBRE Il.- Ah viene mi cabo Gonzlez!
HOMBRE.- Cabo! Teniente hay que decirle. No ve que lo a cendieron?
Go ZLEZ.- A cabo no ms. Hay que ir despacito por las piedras. Teniente es todava mi teniente Bruna... Yen qu andan lo brutos? Bailando como chu ca ... con el perdn de
las eoras.
ALFREZ.- Preparando la partida, pue .
Go ZLEZ.- Y adnde se van ahora?
ALFREZ.- Al pueblo de La Calavera para la fie ta de la Cruz de Mayo.
GONZLEZ.- Todo el baile e va?
ALFREZ.- Entero, pues. Como todos lo ao.
Go ZLEZ.- Pero djenme que le pre ente... Torrealba. Acaba de llegar esta maana y ya le toc
pega. (Todos lo saludan.)
ALFREZ.- Qu ha habido algn disturbio?
Go. ZLEZ.- Que no oyeron?
ALFREZ.- Qu co a?
GONZLEZ.- o lo aben entonces...
HOMBRE ill.- o, pues. Qu?
GONZLEZ.- (Hace una pausa, se da tiempo.) Anoche cay el Abanderado.
ALFREZ.- El alteador?
Go ZLEZ.- El mismo.
VARJOS.- Y cmo? Dnde? Cuntenos, pues...
GONZLEZ.- Si me dan algo para refrescar la garganta antes. La traemos seca con el polvo. (Una
de las mujeres va a buscar una botella con vino. Mientras a Torrealba.) Aprovecha para
soltarte los cordone ... (A los otros.) Todava no e halla con lo bototos.
(Torrealba obedece con gran alivio. Todos se acercan rodeando a Gonzlez.)
HOMBRE 1.- Cuntenos, pues. No e haga de rogar.
GONZLEZ.- (Despus de beber.) Ah est mejor. Como lija la tena...
HOMBRE 0.- Lo mataron?
Go ZLEZ.- Todava no, pue . Si cay anoche no ms.
HOMBRE 1.- Adnde?
MUJER 1.- Apostara que fue en el Cerro Pardo donde dicen que tena su e condite.

328

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

GONZLEZ.- De pacito... Soy yo el que vaya contar. Anoche, como a eso de las nueve, mi teniente Bruna recibi noticias de que haban visto al Abanderado.
MUJER n.- Ave Mara Pursima! S haca meses que no se saba de l.
MUJER 1.- Ya creamos que se haba ido a otro lugar.
GONZLEZ.- Le vinieron a decir que estaba donde la Pepa de Oro.
MUJER n.- Remoliendo.
HOMBRE n.- Pero si la Pepa de Oro es la madre del Abanderado.
MUJER 1.- As es, pues. Miren lo que fue a echar al mundo.
MUJER II.- Ella no es mejor. Pero es amiga de la polica, por eso que no le cierran el negocio y no
la encierran a ella... (De pronto se da cuenta que est hablando frente a los policas.) Sin
ofender a nadie ah?
GONZLEZ.- Hable no ms, seora.
MUJER n.- Era sin mala intencin.
GONZLEZ.- Hable no ms; pero si quieren saber lo que pas, djenme meter basa a m.
ALFREZ.- Cuntenos no ms, mi cabo.
GONZLEZ.- Bueno, le vinieron a decir a mi teniente Bruna que estaba donde la Pepa de Oro. A
nosotros nos pareci raro. Hace la punta de aos que no se ven. Se arranc cuando era
cabro. Y la Pepa ni siquiera desea or hablar de l. Dicen que lo borr de su memoria.
MUJER II.- Entonces?
GONZLEZ.- Raro nos pareci; pero fuimos de todo modos.
ALFREZ.- Y quin se lo vino a decir?
GONZLEZ.- sa es la cuestin. El que se lo vino a decir era uno que llaman el Tordo. uno que
anduvo con el Abanderado un tiempo, salteador tambin ... pero ya cumpli condena.
HOMBRE 1.- Uno que lo conoca entonces.
GONZLEZ.- As es. Por eso mi teniente Bruna y yo le dimos fe.
ALFREZ.- Y?
GONZLEZ.- Nos fuimos donde la Pepa de Oro con mi teniente y el Tordo. Golpeamos por la puerta
de atrs. Adentro estaba la fiesta que arda... pero no pudimos hablar con la duea.
MUJER 1.- Por qu?
GoNZLEZ.- Haba ido para el Sur, a la ciudad, a buscar una pensionista nueva que le llegaba. Y ah
nos quedamos los tres... No nos atrevimos a entrar as, de golpe, por miedo a que se nos arrancara, y como no lo conocamos...
ALFREZ.- No lo conocan?
GONZLEZ.- No, pues. No ve que hace tantsimos aos que anda arrancando? Y sin conocerlo,
no podamos agarrarlo.
HOMBRE 1.- Y qu hicieron entonces?
GoNZLEZ.- A mi teniente Bruna se le ocurri una treta. Es medio pije; pero no se le puede negar que
es recontra ocurrente. Le dijo al Tordo que entrara y. como l conoca al Abanderado, que se
acercara a saludarlo y a brindar... Nosotros, por la ventana, estaramos aguaitando... A ver i me
alcanzan otro traguito para refrescarme...
ALFREZ.- (Irrumpe con un canto monocorde.) El Iscariote altanero
sin tenerle compasin
propuso en su corazn
entregar al Verdadero.
Go zLEZ.- Qu le pasa a se?
ALFREZ.- Se me acaba de ocurrir un verso para la procesin. Oyndolo cantar se me ocurri. (Y
vuelve a camar:) Para entregarlo preso
se march con paso fijo
as, al Divino Hijo.
se atrac y le dio un beso.
GONZLEZ.- Bueno, soy yo o usted el que va a contar lo que pas.
ALFREZ.- Perdneme, mi cabo... A veces los ver os escasean y hay que agarrarlos al vuelo.
Siga, siga no m .

329

El ABANDE.RADO

Go ZLEZ.- No hay ms intenupcin?

ALFREZ.- inguna.
GONZLEZ.- Sigo entonce . Dnde iba?
MUJER rr.- Estaban aguaitando por la ventana.
Go ZLEZ.- Vimos a Tordo acercarse a uno y ofrecerle un trago. Nosotros entramos con las
carabinas cargadas. Comprendern la trifulca que se arm. La putas chillaban como lauchas, la cantora qued con el grito pegado en la garganta y no s quin retrocedi chocando con la ponchera que se rompi como un espejo se fue el momento que aprovech el
Abanderado para arrancar. Se lanz por la ventana y nosotros detrs. Se fue para el lado
del Cerro Pardo... y no otro iempre detrs. Por ah anduvimos perdiendo la huella, y
tuvimos que retroceder hasta que lo omos cruzando el ro. Lo seguimos claro: hubo un
tiroteo. j Hay que ver cmo se defenda el hombrel Pero no otro siempre detrs. Vadeamos el ro, lo vimos trepar el Cerro Grande... y no otros detrs. Cruzamos el casero que
hay en la loma... los ladridos de los perros nos iban diciendo por dnde se escurra... y
nosotros detrs, siempre detrs, como perros tambin persiguiendo la presa. Entonces se le
ocurri conar por el tranque y nosotros...
HOMBRE rn.- Detrs.
GONZLEZ.- No, ahora nos pu irnos por delante. Conamos por la quebrada y lo sorprendimos en
la ribera del tranque. Ah cay de rodilla, como un penitente. Mudo estaba y con la mirada
de fiera.
MUJER rr.- Y?
GoNZLEZ.- Nada ms. Lo amarramos y lo llevamos al retn donde ahora est.
MUJER 1.- Mire lo que on la cosas! Cay el Abanderado.
MUJER n.- iY en buena hora!
GONZLEZ.- Les queda algo para tomar? ... Qued seco.
MUJER 1.- Gnese a la sombra mejor. Ac tenemos un chuiquilO y ac nos puede terminar de contar...
(Se alejan. Salvo Torrealba que ha aprovechado de sacarse los zapatos durante el relato y ahora
se apresura en volvrselos a poner. Junto a la cruz, hay una muchacha, casi una nia, Camelia,
que re al verlo confundido.)
CORNElJA.- Le duelen?
TORREALBA.- Un poco. Me acaban de poner de servicio y todava no me acostumbro con estas
cuestiones...
CORNELlA.- Hay que echarle un poco de cera. Aguarde.
(Saca una vela de uno de los faroles que cuelgan de la cruz y con ella empieza a frotar el
interior de los zapatos.)
TORREALBA.- Es eso lo que hay que hacer?
CORNELIA.- No lo saba?
TORREALBA.- Son cosas que uno nunca sabe. Sin la mujer el hombre anda como perdido. (Pausa.) Y qu van a hacer con esa cruz?
CORNELlA.- La e tamos vi tiendo.
TORREALBA.- Para qu?
CORNELIA.- Porque en Mayo siempre se visten. No lo hacan as donde usted viva?
TORREALBA.- No. Yo vengo de lejos. Del Sur y para el interior.
CORNELlA.- Es para una fiesta. Primero hay procesin y despus, fiesta.
TORREALBA.- Usted va a ir?
CORNELIA.- Adnde?
TORREALBA.- A la fiesta.
CORNELIA.- A lo mejor. (Pasndole un zapato.) Prubese ste. Cmo le queda?
TORREALBA.- Mejor. Mucho mejor.
CORNELlA.- Pseme el otro entonces.
GONZLEZ.- ... Y arrastrado lo tuvimos que llevar hasta el retn. Y all lo tenemos. Pero mi tenjente Bruna dice que el lugar no es eguro... Se nos han arrancado otros, y por eso tenemos que llevarlo...

330

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

CORNELlA.- Usted ya lo vio?

TORREALBA.- Al preso? No, todava no. No ve que recin acabo de llegar?
CORNELlA.- y adnde lo llevan?
TORREALBA.- No me acuerdo del nombre de la ciudad. Primero vamos con mi cabo a Los Coliges, creo, al retn, a buscarlo. Queda lejos?
CORNELlA.- Hay que atravesar el casero y despus seguir derecho.
TORREALBA.- Lejos es entonces.
CORNELlA.- y qu cree que le harn?
TORREALBA.-Quin sabe! Mi cabo dice que es peligroso.
CORNELlA.- (Con cierta vehemencia.) No. No lo creo. Por lo menos no lo parece.
TORREALBA.- Usted lo conoce?
CORNELIA.- Lo he visto... de lejos. Como todos. Siempre lo vea cuando era ms chica, flameando como una bandera al viento cuando galopaba por la loma. Por eso le dicen Abanderado.
TORREALBA.- Cmo as?
CORNELlA.- Porque pareca bandera. Algo rojo como sangre usaba y un pauelo blanco amarrado
en la cabeza. De lejos, todo eso ondeaba, como en los das de fiesta, como dicen que se ven
los barcos cuando entran al puerto.
TORREALBA.- Usted conoce el puerto?
CORNELlA.- Queda demasiado lejos.
TORREALBA.- Yo tampoco lo conozco.
CORNELlA.- Pero as me dijeron que eran los barcos.
TORREALBA.- As debe ser.
CORNELlA.- y as es como siempre lo vea. En las tardes, cuando iba a pasar el tren de las siete...
desde lejos oa el pito y me asomaba entonces. "Qu e ts mirando, Camelia?" me deca
mi mam. "Nada, nada"; pero el corazn se me helaba cuando lo vea atravesar el cerro...
TORREALBA.- Usted se llama Camelia.
CORNELlA.- S.
TORREALBA.- Yo tambin. Quiero decir, Comelio, Camelia Torrealba. No es nombre comn.
CORNELlA.- No, no es.
TORREALBA.- Mi padre e llama Camelia. Camelia Torrealba.
CORNELlA.- Como el mo. Quiero decir, que el mo tambin se llama Camelia, Camelia Salas.
Siempre quiso tener un hijo para que llevara u nombre; pero yo fui nica.
TORREALBA.- Y por eso le puso Camelia.
CORNELlA.- Por eso.
GONZLEZ.- (Desde atrs.) Torrealba!
TORREALBA.- Mande, mi cabo. (Rpidamente se yergue con un solo zapato. Ella trata de ponerle
el otro.) Aqu estoy, mi cabo.
GONZLEZ.- Nos vamos a tener que ir yendo.
ALFREZ.- Tme e uno por el camino, mi cabo. Es mayo; pero el sol pica ms que en verano.
GONZLEZ.- Torrealba, ven t tambin a hacerle honor a este trago. No hagas desaires ... Mrenlo.
apenas llegado y ya tiene a las hembras a us pies.
TORREALBA.- (Turbado.) E te ...
GONZLEZ.-Nada de cuentos. Tmate un trago y sigamos. No vaya a ser cosa que te enredes el primer
da y ni llegues al retn. (A los dems.) Hasta pronto! Y que les vaya bien en la festividad.
ALFREZ.- A lo mejor no cruzamos, mi cabo.
GONZLEZ.- Dnde?
ALFREZ.- Por el camino, quiero decir. Que no se llevan al Abanderado hacia Pueblo Bajo?
GONZLEZ.- As es.
ALFREZ.- y nosotros vamos a La Calavera. Lo caminos e cruzan.
GONZLEZ.- Cuando menos entonces, pues.
ALFREZ.- y a lo mejor hasta lo entusiasmamos para que nos acompae a la fe tividad.
GONZLEZ.- Usted sabe que a m me gusta otro tipo de fiesta, alfrez.
HOMBRE rn.- sta tambin va a ser regada.

331

EL

ABANDERADO

HOMBRE Il.- Claro, despus de la pro esin.

MUJER Il.- Y e te ao que no e la puede perder, mi cabo. Doa Paula Bernal va a prestar u
Cristo Agonizante.
MUJER 1.- Lo van a pa ear en anda.
MUJER Il.- Tiene la co tilla perforadas y el corazn a la vista. Baila con el viento!
Go. ZLEZ.- Quin sabe, pues, quin abe. Es cosa conocida que el servidor pblico no es dueo
de su tiempo.
ALFREZ.- Trate al menos!
TORREALBA.- (A Cornelia) Hasta luego, y gracia.
CORNELlA.- De qu, pues.
TORREALBA.- A lo mejor no vemo luego.
CORNElJA.- A lo mejor.
(Se despiden y salen Gonzlez y Torrealba)
HOMBRE ill.- Se fueron lo servidores pblicos!
MUJER Il.- Chit! Que lo pueden or.
ALFREZ.-(Cantando.) Todos le daban maltrato
Aquello hombres sin credo
Lo pasean como a preso
De de Herode a PilalOs.
M JER 1.- (A Comelia) Qu te pasa?
CORNELIA.- A m?
MUJER 1.- S. Por qu te has quedado mirando?
CORNELIA.- Por nada.
ALFREZ.- (Irrumpiendo.) Lloren, flautas, mis hermanos
Donde se muri el Seor
Yo doblar mi bandera
Al redoble del tambor.
(Suenan algunas flautas. Hay un redoble prolongado de tambor.)

ESCE A 2'

En el retn de Los Coliges

(El teniente Bruna est terminando de afeitarse. El ordenanza, Ziga, permanece de pie junto
a l. Sostiene en su mano derecha un lavatorio l/eno de agua y, en la izquierda, un espejo en el
cual se mira el teniente. De pronto, Bruna aleja la mano que sostiene el espejo y mira el rostro
del ordenanza, como sifuera un espejo, como si en verdad viera su imagen reflejada ah. Ziga
tiene un rostro joven muy ingentlO, casi el de un nio.)
BR A.- Es una lstima, Ziga, que no tenga un e pejo en vez de cara.
Z-'GA.- S, mi teniente.
BR A.- Y adem ,al vene, podra creer que la vida no me ha marcado con todas estas pequeas
co as que de cubro en el verdadero e pejo. Me comprendes?
Z -IGA.- S, mi teniente.
BR A.- Las pequeas arrugas, el ge lO cada vez m can ado de los labios, esta mirada sin luz,
esta mirada que ya nada e pera, lo que va sucediendo, en fin.
Z-IGA.- S, mi teniente.
BRUNA.- No contestes todo el tiempo. Los espejos, lo realmente buenos, no hablan. A lo ms repiten
lo que uno dice. Lo repiten en forma inaudible. Me comprendes? Ah ... no... contestes.
Z'IGA.- Muy bien, mi teniente.
BR NA.- E o e t mejor. Muy bien, mi teniente. Un espejo que lo aprobara todo. Muy bien, mi
teniente. Nada ha pa ado, mi teniente. El tiempo est detenido, mi teniente. Cuando me
trasladen, Ziga, si e que me trasladan, pedir que me dejen Ilevane. Te gustara?

332

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HElREMANS

ZJGA.- Muchas gracias, mj teniente.

BRUNA.- Po~que algn da tienen que tra ladamos. Los castigos no son eternos y yo creo haber
eu~plldo en forma m~_que sUfi~iente mi condena. i Dos aos en este hoyo! Porque Los
Coligues ~s un hoyo, Zunlga. AquI uno se pudre sin darse cuenta. Igual que el agua al fondo
de las nona. Al cabo de un tiempo nadie quiere beberte. Qu tal mi imagen?
ZJGA.- Muy bien, mi teniente.
BRU A.- Tienes que conocer las ciudades, Ziga. Cmo se vive en las ciudades. No la conoces
no e cierto?
Z - IGA.- o, mi teniente.
BRUNA.- Es all donde a uno le uceden cosa en la cara. Esas arrugas de las cuale te hablaba, e as
canas, esas miradas, lo que delata en una palabra. Y por eso te vaya nece itar. Ziga. mi
espejo, para que me ayudes a ignorarlas. Pero qudate tranquilo. Qu es lo que te pasa?
ZJGA.- ada, mi teniente.
BRU A.- Dilo sin mjedo. Vamos. habla. hombre.
ZJGA.- Es que me apretan los zapatos, mi teniente.
BRUNA.- Otro! Eres igual a e e nuevo cmo es que e llama?
ZJGA.- Torrealba, mi teniente.
BRU A.- Ah, se...
ZJGA.- A los dos nos apretan los zapatos. Es por la falta de costumbre.
BRUNA.- Y por qu? Qu usaban antes?
ZJGA.- Nada, mj teniente.
BRUNA.- Nada?
ZIGA.- Nada. Caminbamos con los pies no ms.

(Se escuchall ruidos afuera.)

BRUNA.- Qu e lo que pasa ahora?
GONZLEZ.- (Apareciendo.) Permi o, mi teniente.
BRUNA.- Qu hay?
GONZLEZ.- Estamos listos para lIevamo al detenido.
BRU A.- Ah! Gonzlez, ha habido un cambio que me notificaron esta maana. Ya no van al
Pueblo Bajo, porque desde ah tienen que hacer traslado de tren. Ya no van a Pueblo Bajo
sino a La Calavera.
GONZLEZ.- A La Calavera, mi teniente?
BRUNA.- Que no me oste?
GONZLEZ.ted manda, mj teniente. A La Calavera er entonces. Claro que en La Calavera...
BRUNA.- Qu ucede?
Go ZLEZ.- Hay fiesta, mi teniente. La Cruz de Mayo toca este ao.
BRU A.- Y?
Go ZLEZ.- Es que yo pensaba...
BRU A.- Ya le he dicho que no piense, mi cabo. Mientras menos piense, mejor.
GONZLEZ.- A sus rdenes, mi teniente.
BRUNA.- Trae al detenido antes de partir.
(Gonzlez se cuadra y sale. Bruna ya ha terminado de afeitarse; pero sigue miralldo al orde-

nanza como si se contemplara en el espejo.)

BRUNA.- Una respon abilidad menos ... Dentro de un rato veremo part al preso y nos habremo
descargado de una responsabilidad. i Mejor as! Que por lo menos Los Coliges tenga sus
compensaciones. No hay gente, no hay vida. no hay nada: pero tampoco hay responsabilidade ... No te parece? As no se cometen errores y las cosas pro iguen su paso a paso...
Dnde est el jabn? (El ordenanza se lo pasa.) El preso... cmo es que e llama?
ZIGA.- Abanderado. mj teniente.
BRUNA.- El Abanderado como t lo llamas tiene algo de hombre peligroso. Algo en la mirada,
algo aqu. .. (Esboza un gesto en tomo a la mandbula.) El rostro del que carga dema iadas
culpas. Porque las culpas se van acumulando. Aqu (Se toca el corazn) o a vece aqu (Se
toca el cerebro) y poco a poco, una vez que se llenan esos recipiente, salen a luz: e

333

El

ABANDERADO

di ponen como una mscara... aqu (Hace un gesto con las manos jabonosas sobre el
rostro.) Una mscara de pequeas arrugas, de gesto mnimos, de miradas obre todo. Es
entonces cuando uno nece ita espejos con tu cara, Ziga, espejos que no permiten ver
esas culpas. Porque el peor ca tigo es ver esas culpas. El peor castigo, Ziga, es reconocer e. Y para que eso no suceda e nece itan espejos que reflejen lo que uno era... antes.
Antes, Ziga!
(Se escuchan ruidos de pasos, gritos y 6rdenes. Enrran Gonzlez y Torrealba trayendo al Abanderado.)
BRU A.- (Mielltras sigue lavndose las numos.) Qujero que epas que el cabo Gonzlez tiene
rdene e trictas de disparar por si se te ocurriera arrancarte. Por eso te recornjendo que no lo
intentes. Ya est acusado de muchos delitos y no tienes para qu alargar la lista. Por i e te
ha 01 idado alguno, voy a refre carte la memoria... i Gonzlez!
GONZLEZ.- Mande, mi teniente.
BRU A.- Dnde e t la carta?
Go, ZLEZ.- Aqu la llevo, rnj teniente.
BRU A.- Djeme verla (Gonzlez se acerca con el/a. Bruna, sigue lavndose las manos mienrras
la lee.) Juan Araneda Lpez, alia Abanderado, de treinta y un aos, es acu ado:
De asalto y robo en San Alfonso.
De robo a mano armada en lo pueblo de Ritoque, Mauco y Pachacama.
Y de otras ofensas que aqu van anotada .
Con fecha veinticuatro de Enero recin pasado, rob, atac e incendi la propiedad situada
en la altura de Venecia.
En la noche que egua, arras la cosechas y rob el ganado de don Pedro Mejas Real.
En Colige se le bu ca por robo; en San 1 idro, por violacin y hay prueba de que estuvo
implicado en la muerte de An elmo Segundo Molina, acaecida en el carnjno de Peas
Blanca en la noche del tres de oviembre.
En total, veinticuatro denuncias.
Apre ado en esta zona en la noche del treinta de Abril en un prostbulo que pertenece a
Luca Lpez Lpez, alia Pepa de Oro, fue conducido a este retn de de donde se le enva
para que ea juzgado, sentenciado y condenado.
O te? Oste de lo que e te acu a? (El Abanderado no colltesta.) Tienes algo que decir
antes de irte?
(El Abanderado lo mira algunos segundos y luego lo escupe el pleno rostro. Primero hay un
momento de estupor e inmovilidad y lllego Gonzlez reacciona y se apronta a golpearlo, pero
Bruna lo detiene.)
BR A.- Djalo... L1ven elo.
(Salen lo policfas llevndose al Abanderado.)
BRUNA.- Ve ,Zjga? Ves cmo cuesta soportar que a uno le digan lo que ha hecho? Las cosas
duelen y el pa ado pe a como una cruz. (Se da vuelta hacia el ordenanza y lo mira COI/lO si
buscase Sil imagen en un espejo. Se l/eva la mano al rostro, ah dOlldeflle escllpido.) Ere
el mejor e pejo, Ziga. Me miro y ni iquiera veo lo que me acaban de hacer. Todo los
e pejo debieran er como t.

ES E A 3"
En el embarcadero de la balsa
(El BaiLe de CoLige Bajo, es decir, cinco hombres capitaneados por eL Alfrez se a ercan aL
lllgar. Traen unos arcos de hojas de paLmera.)
HOMBRE 1.- Por ac, por e te lado debe e tar el embarcadero.
ALFREZ.- Allguense entonce y esperemo . Ya no ha de tardar la balsa. Allguense por e te
lado que para all e muy traicionero el terreno.

334

TLATRO COMPLETO DL LUIS AlBLRTO H(lREMANS

HOMBRE 1.- All parece que viniera.

HOMBRE 1lI.- Adnde?
HOMBRE 1I.- All.
ALFREZ.- sa no es la bal a.
HOMBRE 1I.- Qu es entonces?
ALFREZ.- Que no ven que es neblina que corre obre el ro.
HOMBRE 1I.- Miren... i parece que hubiera visto ha ta el remero all.
ALFREZ.- A se e le oye ante de verlo. pues, compadre. o ve que e lo pasa gritando: "Ahooora.. .". (Grandes risotadas. Luego de algunos segundos aparece el cabo Gonzlez seg/lldo por Torrealba y el Abanderado.) Pero que no es mi cabo Gonzlez! Mire que venimos
a encontrar en el embarcadero.
GONZLEZ.- As atravesamos juntos.
ALFREZ.- El gu to e nuestro!
GONZLEZ.- Contims que despu llevamos el mismo camino.
ALFREZ.- Cmo? Tambin van para La Calavera?
Go ZLEZ.- As es.
ALFREZ.- Pero que no iban para el Pueblo Bajo?
GONZLEZ.- A ltimo momento nos cambiaron las rdenes. y como el servidor pblico no est
ms que para obedecer...
ALFREZ.- Me alegro! Ms vale viajar acompaado. (Seiialando al Abanderado.) Es e?
GONZLEZ.- se.
ALFREZ.- Y cmo se le ha portado?
Go ZLEZ.- Hasta ahora, mudo. Mudo como piedra. Pero mrele los ojos.
ALFREZ.- Revueltos lo tiene. (Viendo al Abanderado que avanza.) Cuidado, mi cabo. Dgale
que se quede ah no ms. El terreno es muy pantanoso.
GONZLEZ.- Torrealba! Qudate all no ms con el preso.
TORREALBA.- E t bien mi cabo.
ALFREZ.- y ustedes no pierdan el tiempo. A ver si me terminan los arcos ante que llegue la
balsa.
HOMBRE 1I.- Eh, Abanderado! Te gusta andar con las mano amarradas?
HOMBRE 1.- Djenlo. o ven que se le acab el viento?
HOMBRE Il.- Parece bandera con m til ahora.
HOMBRE III.- Y el mstil e mi cabo Gonzlez.

(Celebrall la salida COIl risotadas.)

GoNZLEZ.- (Llevndolos lejos de dOllde est el preso en voz baja.) Callado, djenlo tranquilo mejor. Miren que e recontra peligro o... o aben lo que le hizo a mi teniente Bruna?

(El grupo de hombres comienza a cuchichear. Torrealba se da vuelta para ver si Gonzlez lo
puede ver y saca Ull paquete de cigarrillos. Enciellde 11/10 y lo aspira. Lllego mira al Abanderado y decide ofrecerle. El detellido lo mira con cierta illcredulidad. Torrealba repite su gesto.
saca Ull cigarrillo del paqllete, lo coloca elltre los labios del otro y lo enciende. Ambos fllmall
duraflle algullos millutos en silencio.)
ABANOERADO.- dnde me llevan?
TORREALBA.- A La Calavera.
ABANDERADO.- Para qu?
TORREALBA.- Son rdenes.

(Siguell flllllondo en silencio.)

ABANDERADO.- (Despus de IIn rato.) Gracia ah?
TORREALBA.- De qu?
ABANDERADO.- (MosTralldo COll un gesto el cigarrillo qlle sostiene efllre las mallos atadas.)
Por esto.
TORREALBA.- Hace bien.
ABANDERA 00.- .
TORREALBA.- Yo fumo desde que era cabro. Me iba a la estacin a buscar a mi abuelo que lTaba-

335

EL

ABANDERADO

AB

jaba en las vas y, por el camino, recoga la colillas. (Pausa.) o oy de ac. Soy del Sur
y para el interior... (Pau a.) Vengo llegando ... (Pausa.) Me llamo Comelio Torrealba.
DERADO.- A m me dicen Abanderado.

(UIUl gran risotada que proviene del gmpo de hombres interllJmpe la conversacin)
ALFREZ.- E te cabo Gonzlez!
HOMBRE Il.- Hay que ver las hi IOrias que abe!
HOMBRE 1.- A ver pue , cumese otra.
GONZLEZ.- Y aqu ando trayendo la carta con la denuncias ... (La saca de su bolsillo y UlIO
de los hombres trata de tomarla.) Epa!, sta on cuestione oficiale . Yo se la voy a
leer...

(En voz baja, de modo que slo algunas palabras son audibles lee la carta.)
ABANDERADO.- Comelio dijo que e llamaba.
TORREALBA.- S. Por qu?
AB DERADO.- o , el nombre me recuerda algo.
(El Abanderado escucha durante algunos segundos la lectura de la carta.)
ABANDERADO.- Sabe por qu lo hice?
TORREALBA.- Qu?
ABANDERADO.- Por qu lo escup (Hace el gesto de escupir.) Porque me dio vergenza.
TORREALBA.- Vergenza?
ABA DERADO.- S, cuando empez a leer esa lista, no , pareca que me estuviera sacando las
pilchas, el cuero, el pellejo, todo. Me sent como un hueso al sol.
TORREALBA.- Cuando se lo ley mi teniente?
ABANDERADO.- Tena algo en la voz ese futre, una especie de risa.
TORREALBA.- Que no era cierto lo que deca?
ABANDERADO.- Cierto. Todo cierto. Y hay ms todava. Cuestiones que no se han sabido, que no han
quedado en papeles ni en libro. Todo est hecho. Pero cuando l lo ley... (Hace Lm gesto
como si quisiera desprenderse de algo sucio.) Las co as que iba leyendo, la vi todas
junta, de golpe. Y me pesaban encima. Si no hubiera tenido la manos amarradas, le
rompo la cara.
HOMBRE m.- Ya, mi cabo, decda e.
HOMBRE Il.- Claro, qu le importa una horita.
HOMBRE rv.- Y ah armamo la fie ta.
HOMBRE 1.- ta e la hora cuando empiezan a animar e la cosas donde la Pepa de Oro.
HOMBRE Il.- Sobre todo que ahora han llegado refuerzos.
Go 'ZLEZ.- E que no sera cumplir con la rdenes.
ALFREZ.- Las cumple, mi cabo. lo nico que la cumple con un poco de atraso.
Hombre m.- Decdase!
HOMBRE 1.- Ni iquiera tenemos que de viamo . La Pepa de Oro e a la bajadita de la bal a no ms,
GONZLEZ.- Y qu hacemo con el detenido?
ALFREZ.- Lo lIe amo tambin.
GONZLEZ.- Es que lo hallo peligroso. Ya estuvo una vez ah. Ah fue donde lo agarramos. Claro
que ese da no estaba la Pepa de Oro.
HOMBRE n.- Qu no e la madre?
GONZLEZ,- Claro que es la madre, por eso mi mo...
HOMBRE m.- Razn de m para que pase a despedirse.
GONZLEZ.- Claro, antes que se vaya a mejor vida.

(Todos celebran con risotadas.)

ALFREZ.- Decdase, mi cabo.
GONZLEZ.- Bueno, ya me convencieron. Pero un trago no m .
ALFREZ.- Uno no ms!
GONZLEZ.- Y de pus seguimos.
REMERo.- (A lo lejos.) Ahooora!. .. Ahora!
ALFREZ.- a s que e la balsa.

336

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

HOMBRE n.- Cuidado con los arcosl

ALFREZ.- Acarreen lo instrumentos.
GONZLEZ.- Torrealba!
TORREALBA.- Mande, mi cabo.
GONZLEZ.- Vamos a ir a tomar un trago a la bajada de la balsa para quitamos un poco el fro del
sereno... Mira, si traemos las mantas empapadas.
ALFREZ.-IVamos, mi cabo!
GONZLEZ.- Sgueme entonces con el detenido y, ten cuidado, acurdate que es liebre saltona. No
vaya a ser cosa que se tire al agua y nade hasta la orilla. o le de pintes la vista cuando
crucemos.
(Ya todos se alejan.)
TORREALBA.- Bien. mi cabo. (Pausa.) Vamo .
ABANDERADO.- o quiero volver a esa casa.
TORREALBA.- Vamos a pa ar a calentamos el cuerpo no ms. Cuidado! Mire que est muy resbaloso. Djeme que lo ayude.
ABANDERADO.- o necesito ayuda.
(Desaparecen hacia la balsa.)
REMERO.- Ahora! Ahooora! ...

ESCE A 4"
Donde la Pepa de Oro
(Se ve, a un tiempo. lafachada y parte del illlerior de la casa. La dlle/ia del establecimiento est
sentada en el celllro. A SI/S pies, casi arrodillado en el sl/elo y con la cabe~a hl/ndida en la falda
de la ml/jer est el Tordo. Por la pieza deamblllan otras prostitlllas. Traen vasos y botellas o
bailan con algllna pareja o simplemente esperan. En un rinc6n, lino cantante toca acordes en
l/na gl/itarra, de vez en cl/ando Pepa de Oro bebe de lino botella que hay jl/nto a ellos.)
PEPA DE ORO.- iGrande era! Grandaza... La ponchera ms grande que yo haya vi too Ms grande
que tu ami tad. Y yo la quera ms que lo que t quera a tu amigo. Tan grande como un
barco, y toda de cristal. Como un velero era, con las velas al viento y as (alza los bra~os en
Lltl gesto amplio) como i e tuviera navegando sobre la me a... Pero cuntame tus pena.
Para e o est aqu. Desahgate a ver si logras echar la pena fuera. Cuenta pues Tenas
un amigo Y? Lo entregaste a la polica Y? Qu ms? Habla, habla de una vez .
CANT TE.- (Entona de pronto.) Ay! Amor
Me queda una maripo a
La otra me la llevaron
Sobre una blanca rosa.
PEPA DE ORO.- Son ca a que pasan. ca as ... Una e t aqu entada en el saln. con lo e pejo de
oro y lo muebles colorados, una est aqu sentada e cuchando cantar y diciendo que ya nada
va a pasar... Y de un repente...
CANT TE.- (Empieza a elllonar y sigile call1ando mientras habla Pepa de Oro.)
Ay! Amor
Me queda una mariposa
Etc.
PEPA DE ORO.- Esa ponchera... era lo primero que haba comprado. hace ya mucho ao. Antes que
los espejos y las camas para las nias. La vi un da que fui a la ciudad. de cri tal tras el cristal.
y no s... se me antoj que e. a ponchera era mi barco. Cosa ... el barco donde tena que hacer
navegar mi negocio. Cosas que pasan. As como t te acerca te a l para er u amigo. Dentro
caban doce botella de a litro. Yo mi ma la contaba. Doce. ni una m ni una menos. y al
vaciarla me pareca estar echando un ro dentro del mar. Y los durazno! na noche pel
ms de medio ciento y lo ech adentro. trozados, como i la con el corazn de pura sangre.

337

El

ABANDERADO

y el azcar y la malicia y un poco de amargo, porque sin amargo el trago no es nunca bueno...
Mrenlo, si de pura tonta la Pepa de Oro te est dando la receta de su ponche!
CANTANTE.- (Que ha seguido enronando.) Sus alas azul y verde
Perfumadas de jazmn
No volvern a gozar
Las flores de mi jardn.
PEPA DE ORO.- Verde s, ent una rabia verde cuando llegu y me dijeron, para engaarme, para
que no ufriera tanto, que la haban trizado... Trizado! Rota estaba. AhI, en mil, en diez
mil, en requetecontra mil pedazos... Y no haba por dnde empezar a recogerlos ni cmo
pegarlos. Toda estas brutas los haban dejado en el suelo, ah mismo donde se estrell, y
me pas la noche recogiendo astillas, con los dedos sangrando y una pena adentro, una
pena... Cuando los tuve juntos en un montn, no supe qu hacer. Te juro que algo se me
rompi adentro. Como a ti ahora. Me haban roto mi barco, le haban quemado las velas ...
Como a ti ahora que lloras por lo que hiciste...
y ALA.- (Que ha estado mirando por la ventana.) Parece que all viniera alguien.
PEPA DE ORO.- Quin?
y ALA.- E un grupo... Parece que fuera el cabo Gonzlez.
PEPA DE ORO.- (Irguindose.) Llvense a ste para adentro entonces. No quiero que el cabo vea
borrachos en mi ca a... Y t, treme una peineta... Rpido... (Sbitamente se cumplen sus
rdenes. Dos mujeres arrastran hacia afuera al Tordo y otra trae una peineta y un espejo.) Acustenlo! Pero no en las piezas... Se pueden ocupar ms tarde. Llvenlo a la del
fondo que est desocupada. (Aparecen los hombres, el Alfrez y Gonzlez, Torrealba y el
Abanderado permanecen afuera. Cuando entran los hombres, las mujeres lanzan gritos

de bienvenida.)
y ALA.- (Llevando a Gonzlez hacia un rincn.) Oiga, mi cabo, quisiera pedirle un favor. No le
diga a la seora lo de la otra noche. Nosotras no nos atrevimos a contrselo. No ve que no
quiere saber nada con su hijo?
GONZLEZ.- Razn de ms para que ella epa ahora. Si ya e t arrestado, no corre peligro.
y ALA.- Pero va a saber que nosotras lo dejamos entrar. No ve que le tena prohibida la entrada?
Ya van para los veinte aos que no lo ve.
GONZLEZ.- Ni una palabra entonces...
PEPA DE ORO.- Pasen, pasen. Estn como en su casa... A ver, nias, vengan a atender a estos
caballeros. (A la cantante.) Msica... Qu quieren servirse? Traigan una ponchera... (Se
detiene compungida.) Me la quebraron, mi cabo. Se acuerda esa ponchera de cristal que
tenia? Me fui por un rato a la ciudad y quizs qu armaron stas ac, porque cuando volv
me lo tenan todo patas arriba y la ponchera hecha polvo.
Go ZLEZ.- Son cosas que pasan.
PEPA DE ORO.- Cosas s. (Reaccionando.) Pero no estamos aqu para llorar no es cierto?, mi
cabo. A ver, Estela, triganle un vasito del fuerte, del que le gusta a mi cabo... (A los
dems.) Y ustedes tan adornados? Van para la Cruz de Mayo?
ALFREZ.- A la Cruza de Mayo, vamos.
PEPA DE ORO.- Miren que me gusta tanto la festividad que soy capaz de ir.
ALFREZ.- A La Calavera.
PEPA DE ORO.- Eso es lejazo!
HOMBRE m.- AnImese!
PEPA DE ORO.- A lo mejor me animo.
HOMBRE m.- Vngase con nosotros!
PEPA DE ORO.- De a pie?
HOMBRE rr.- Nosotros la llevamos en andal
PEPA DE ORO.- No soy nada de livianal
HOMBRE Il.- Entre todos ...
HOMBRE 1.- Y as nos va acompaando. Igual que el cabo Gonzlez y el preso.
PEPA DE ORO.- Cul preso?

338

TEATRO COMI'LETO DE LUIS ALBERTO HEIREMAN5

GONZLEZ.- Uno que llevamos a La Calavera.

PEPA DE ORO.- A La Calavera! Debe ser gordo el pez que cay. Quin es?
GONZLEZ.- Usted no lo conoce.

(Grandes risotadas.)
PEPA DE ORO.- De seguro. Si es preso, no lo conozco. A mi casa no viene ms que gente
respetable.
GONZLEZ.- Como nosotros!
PEPA DE ORO.- Si usted lo dice! Y dnde lo tienen?
GONZLEZ.- A quin?
PEPA DE ORO.- Al preso, pues.
GONZLEZ.- Afuera lo dejamos.
PEPA DE ORO.- Solo?
GONZLEZ.- No, pues. Lo est cuidando mi ordenanza.
PEPA DE ORO.- Miren las cosas que da el ascenso! A ese ordenanza, no lo van a dejar divertirse?
GONZLEZ.- La suerte de los sometidos, pues. Todos pasamos por ah.
PEPA DE ORO.- Pero un vaso de algo no le puede hacer mal, no? (Llamando.) Doris! L1vale un
vaso de vino al polica que est afuera.
DORls.- Para el lado de la calle?
PEPA DE ORO.- B calo t.
DORls.- Bueno.
PEPA OE ORO.- Pero encuntralo, ah? Y vuelves, mira que estos caballeros necesitan distraccin ... No es cierto?
(Todos ren. Y estalla una msica alegre. Las luces decrecen en el interior y se ve a Torrealba y
el Abanderado afuera.)
ABANDERADO.- Sabe de quin e esta casa?
TORREALBA.- S.
ABANDERADO.- Haca aos que no volva. Hasta que e me ocurri el otro da.
TORREALBA.- Fue aqu donde lo agarraron, no es as?
ABANDERADO.- Ni s por qu vine. Me entraron ganas de repente.
TORREALBA.- (Con un gesto.) De volverla a ver?
ABANDERADO.- (Se encoge de hombros.) No s.
(Aparece Doris con un vaso de vino.)
DORls.- Oiga... Venga para ac. E to le mandan.
TORREALBA.- Gracias. Pero ando de servicio.
DORls.- Y qu hay con eso?
TORREALBA.- No se puede.
DORls.- Tmelo no ms.
TORREALBA.- Un trago, para no desprecir elo.
DORls.- No le gustara irse a divertir adentro?
TORREALBA.- Con usted?
DORl .- y por qu no. pues?
TORREALBA.- Ganas no me faltan. Pero... otro dfa. Ahora tengo que quedarme ac. Son rdenes
de mi cabo.
DORIS.- Si viera al cabo! Ni va a saber que usted ha entrado... Vngase. Hay una puerta all, por
atrs. Lo voy a e tar esperando. Ni siquiera lo vern entrar... De verdad que no quiere
tomar ms trago?
TORREALBA.- De verdad.
(Doris sale. Torrealba se acerca al Abanderado.)
TORREALBA.- Parece que la fie ta est que arde adentro.
ABANDERADO.- Lo mismo que cuando yo era cabro...
TORREALBA.- Qu?
ABANO RADO.- Cuando yo era cabro, metan la misma bulla. De noche. La metan siempre.
TORREALBA.- Que a usted lo tenan viviendo ac?

339

El

ABANDERADO

ABANDERADO.- y dnde si no?

TORREALBA.- Lo tenan todo el tiempo?
ABANDERADO.- Todo. De da, me dejaban con las putas para que ella me cuidaran. Y de noche,
me escondan.
TORREALBA.- Lo escondan?
ABANDERADO.- Para que no mole tara. Me uban al entretecho y ah me dejaban toda la noche,
ha ta la maana, ha ta que e hubiera ido el ltimo ... A travs de las tablas me llegaba la
bulla, los grito, la remolienda... Ya ratos tambin me llegaba el silencio. Esos silencios
donde algo est pa ando.
TORREALBA.- Y u ted qu haca?
ABANDERADO.- Esperaba. Escuchaba. Esperaba.
TORREALBA.- Qu cosa?
ABANDERADO.- Ha ta que un da de cubr un rasgn en las tabla. Entonces ah pegaba el ojo y
miraba. El entretecho daba sobre la pieza de una de la putas. Y el ra gn sobre la cama.
Una cama grande, de hecha siempre, con barrotes de bronce, como han de ser la prisione ... Y entonces yo pegaba el ojo y miraba.
TORREALBA.- Y? (Hay en l una gran curiosidad. Luego explica.) Yo soy un poco lerdo en estas
cuestione . Me cri entre trenes. De ah pa al servicio.
ABANDERADO.- Es rejo en usted. Qu edad tiene?
TORREALBA.- Ando en lo diecinueve.
ABANDERADO.- A e a edad. haca rato que yo ya me haba ido.
TORREALBA.- Adnde?
ABANDERADO.- A recorrer. Por mi cuenta...
(Quedan silenciosos y vuelve a iluminarse el interior de la casa.)
GoNZLEZ.- Oiga...
PEPA DE ORO.- Qu le pasa mi cabo?
GONZLEZ.- Y dnde est e e refuercito que me dice que fue a buscar?
PEPA DE ORO.- Adentro est, pues, y se la tengo reservada.
GONZLEZ.- Pre ntemela.
PEPA DE ORO.- Llamen a la Sonia, que quieren conocerla...
EsTaA.- (Llamando.) Sonia... Sonia...
PEPA DE ORO.- Y no quiere que haga entrar un rato a su ordenanza?
GoNZLEZ.- Es un cabro apenas.
PEPA DE ORO.- Por eso mismo, pues. Les hace bien.
GONZLEZ.- Y adems anda con plata. Le pagaron recin el sueldo. No ve que es nuevo ... (Sonia

se acerca.)
PEPA DE ORO.- La plata es para ga tarla, mi cabo...
Go ZLEZ.- (Viendo a Sonia.) Mucho gu to, pue , mucho gu too A es que usted es nueva por
e tos lados.
SONlA.- Llegu anteayer.
GONZLEZ.- Del Norte?
SO IA.- O. De Valpara O.
GONZLEZ.- Ah ... Y dnde trabajaba all? Conozco mucho por eso lado.
SONlA.- o, i all yo no trabajaba. Quiero decir que no trabajaba en esto.
GONZLEZ.- Y por qu se vino para ac entonce ?
SONlA.- (Despus de una pausa. Vn recuerdo sbito le l/ena los ojos de lgrimas.) Me enamor.
GoNZLEZ.- o ve, pues. Las co a que hace el amor. Pero no le de nada. Yo la voy a consolar.
(Mientras Sonia se aleja con Gonzlez las luces vuelven a decrecer.)
ABANDERADO.- Oiga, Comelio... Me dijo que su nombre era Comelio, no?
TORREALBA.- As es.
ABANDERADO.- Hace un rato... Por qu hizo e o?
TORREALBA.- Qu?
ABA DERADO.- En el embarcadero. Por qu me tendi la mano?

340

TEATRO COMPUTO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

TORREALBA.- Cuando le habl?

ABANDERADO.- S, e o y... por qu lo hizo?
TORREALBA.- No .
ABANDERADO.- No tengo la costumbre.
TORREALBA.- De qu?
ABANDERADO.- De que me tiendan la mano. Yo siempre he sido solo y desde chico me las vala
por m mismo. Desde que me encerraban all arriba, entre las vigas. Me lo pasaba e cuchando los cantos y rumiando...
TORREALBA.- Qu cosa?
ABANDERADO.- La penas, pues. Las que e rumian solo. Y despus cuando me fui ...
(Aparece Pepa de Oro en la puerta.)
PEPA DE ORO.- Oiga, acrquese.
TORREALBA.- Quin llama?
PEPA DE ORO.- Le trajeron un va o de vino?
TORREALBA.- S. Gracia .
PEPA DE ORO.- Acrcate.
TORREALBA.- o e toy nada 010.
PEPA DE ORO.- Que no es pre o el otro?
TORREALBA.- S.
PEPA DE ORO.- Y no est amarrado?
TORREALBA.- As es.
PEPA DE ORO.- Acrcate entonces. Acrcate! (El hombre obedece.) Cmo te llamas?
TORREALBA.- Torrealba. Comelio Torrealba.
PEPA DE ORO.- Anda a divertirte adentro, Comelio No andas con plata?
TORREALBA.- E que mi cabo me mand que me quedara aqu.
PEPA DE ORO.- o anda con plata aca o?
TORREALBA.- Algo me queda.
PEPA DE ORO.- En qu te dilatas entonces? Deja al preso seguro y vente para adentro. Adentro te
estn esperando.
TORREALBA.- Quin? La que me trajo el vaso de vino?
PEPA DE ORO.- Te gust la Dori ? sa es la que te est esperando... me lo dijo ahora recin. Me
dijo: Vaya para afuera y dgale que lo estoy e perando, que empuje la puerta no ms. Es la
segunda a mano izquierda, en el pasi 110.
TORREALBA.- Pero es que...
PEPA DE ORO.- o hay peros que valgan! Entra y yo te cuido al preso mientras tanto.
TORREALBA.- Usted?
PEPA DE ORO.- Claro. Djeme la carabina. Aqu me voy a sentar y si lo veo moverse...
TORREALBA.- Pero qu ir a decir mi cabo?
PEPA DE ORO.- Y quin le va a ir a contar? No se est divirtiendo l acaso ... Entra, mira que a la
Doris no le gusta esperar.
TORREALBA.- Es cierto que le dijo eso?
PEPA DE ORO.- La segunda a mano izquierda. (Lo empl/ja hacia adelltro. Ella queda con la
carabina elltre las manos. Hablndole al Abanderado de lejo .) Eh. t! o e te vaya a
ocurrir moverte. Acurdate que tengo esto... (MI/estra la carabina.) Lo mejor e que te
quedes tranqui lo y hasta soy capaz de darte un trago ms rato si no me da disgustos ...

(Se siellta. Deja la carabina a SI/ lado. Empieza a conTar /1/1 falo de billeTes. Ha trado una
botella de la cual bebe de vez en cl/ando. Pepa de Oro y el Abanderado estn separados por una
gran disTancia. Y se hablan a travs de ella.)
PEPA DE ORO.- Diez, veinte... menos mal que aqu est ms fre co. E e aire que viene del ro...
cien, ciento cincuenta. Adentro e t caldeado. Si parece que a una e le llenan lo pulmones de humo cuando respira ... trescientos, trescientos veinte... Parece que cont mal (Vuelve a beber. El Abanderado se yergue.) Qu te pasa? Adnde vas?
ABANDERADO.- A ninguna parte.

341

El

ABANDERADO

PEPA DE ORO.- Por qu te mueve entonces?

ABANDERADO.- Para estirarme un poco.
PEPA DE ORO.- Te traen de muy lejos?
AB DERADO.- S.
PEPA DE ORO.- Y tambin te llevan a La Calavera?
ABANDERADO.- S.
PEPA DE ORO.- S, . .. Me parece conocida.
ABA DERADO.- Qu ca a?
PEPA DE ORO.- La voz. Te conozco? Aunque ere pre o y yo no conozco a lo pre o . Te
conozco aca o? (Durallte un segulldo, y separados por La misma distancia, ambos miran.
Desde adelllro, muy Lejos, se escucha La meloda y Las paLabras de la callcill. Pero Luego
el Abanderado rompe la quietud, llegando con La cabeza.) Entonces por qu te quedas
ah, parado, mirndome a ?
ABANDERADO.- Cmo?
PEPA DE ORO.- Como i me fueras a reconocer. No me gusta que me confundan.
ABANDERADO.- o la confundo.
PEPA DE ORO.- (Riendo.) Y no te gu to? Me hallas vieja? ndate para adentro entonces. All
estn los jvenes. (Vuelve a beber.)
ABANDERADO.- Me quiero quedar aqu.
PEPA DE ORO.- Qudate entonce . (Mostrando el dinero.) Pero es mo. No se te vaya a ocurrir
avivarte... (Cuenta en siLencio y, de pronto, en forma casi instillliva, toma La boteLla y
bebe.) Quieres un trago?
ABANDERADO.- Ando con las manos amarradas.
(pepa de Oro IOfrUJ La boteLla y cruza hacia l. Acerca La boteLla a sus Labios y L bebe con fruicin.)
PEPA DE ORO.- Me gu ta ver a un hombre tomar de una botella! Si parece que se la fuera a tragar!
Sabes? A es como los di tingua yo: los que eran hombre y lo que no. Les pasaba una
botella Toma! le deca y los miraba cmo apretaban la boca al gollete, cmo e atropellaban... i Si parece que e iban a ahogar! Y despus la dejaban, de golpe, sin derramar una gota
y e limpiaban la boca con la mano... (l ha dejado de beber y La mira. La paLabras de elLa
disminuyen en potencia y vitalidad. Por /In instante lo mira intensamellle.) As era... cmo...
los distingua... (Pero Luego, rechazando eL pensamiento, vueLve a acercarle la botelLa a los
labios. l bebe con gLotonera, como escudndose en el gesto.) T parece que aprendiste
de de nio! (Y comien;Q a rer. L la imita, como si tratara de acercarse a eLla. Pareciera
que a travs de La risa van a encontrarse. Pero sbitamente eLLa se aleja.) Por qu andas
pre o? (L se encoge de hombros y le da La espaLda.) Robaste?
AoANDERADO.- S.
PEPA DE ORO.- S, s, ... Yo conoc a uno que iempre deca s cuando le preguntaban algo.
Siempre , y despus haca lo que se le antojaba ... (Ha vuelto a su lugar y comienza
nuevamellle a contar.) Se fue leja ... lejos... Quieres otro trago?
ABANDERADO.- (Mostrando con un gesto S/lS manos amarradas.) Cmo?
PEPA DE ORO.- Acrcate entonces. (l obedece y cruza hacia eLLa. Esta vez La mujer acerca la
botella a sus Labios con gran dulzura.) Y ahora vulvete all. Djame sola que estoy sacando las cuentas.
ABANDERADO.- Y no puedo quedarme aqu?
PEPA DE ORO.- (Se encoge de hombros. l se sienta cerca de eLLa. ElLa sigue contando.) Te
duelen las manos?
ABANDERADO.- Un poco.
PEPA DE ORO.- Apenas dos mil quiniento . i Y as quieren que una viva! Todo cue ta ahora y todo
parece que se va perdiendo ms luego.
PEPA DE ORO.- (Despus de un rato durante el cuaL vl/eLve a escucharse La cancin q/le viene de
adentro.) Todas las noches me siento aqu y me pongo a contar los billetes. Uno a uno...
Antes los tiraba dentro de la caja del t y de ah iba acando a medida que nece itaba.
Dicen que cuando uno se va a morir, se pone a contar cosas.

342

TEATRO COMI'LETO DE LUIS ALBERTO HEIREMAN5

ABANDERADO.- As dicen. Uno se pone a pensar hacia atrs. A buscar.

PEPA DE ORO.- A buscar qu?
ABANDERADO.- Algo para llevar e. Nadie se quiere ir solo. Algo bueno.
PEPA DE ORO.- Bueno! Y qu va quedando de bueno? Todo se triza, todo se rompe. todo e
pIerde. Uno sIente cuando la muerte e acerca. Hay como un ruido en el aire.
ABANDERADO.- Como el pitazo de un tren.
PEPA DE ORO.- S, eso es. Como uno de esos pitazos que se cuelan por los postigos a la hora en
que mis nias estn durmiendo la siesta. Agudos son y no dejan pegar los ojos.
ABANDERADO.- Es el ruido de la bala.
PEPA DE ORO.- De cul bala?
ABANDERADO.- De la con que me van a disparar.
PEPA DE ORO.- Te van a matar?
ABANDERADO.- Esta maana, cuando me leyeron todas las cosas que haba hecho, empec a
escucharlo... Ese ruido, el pitazo... y supe que me iban a matar. (De pronto.) Tengo miedo.
(Sbitamente se refugia en la falda de la mujer. El primer impulso de la Pepa de Oro es
abrazarlo. Pero se retiene. Piensa luego alejarlo; pero tambin deshace su gesto y, sin

tocarlo, le habla.)
PEPA DE ORO.- Tranquilo, tranquilo ... Cuntame lo que te pasa, cuntame... Te duelen mucho las
manos? Mira... si las tienes desgarradas con la soga. Hay que ver los animales!. .. Voy a
soltrtelas un poco, nada ms que un poco. Pero me vas a prometer ah? Me vas a prometer... (Y sigue hablando en tonos inaudibles.)
ABANDERADO.- (La mira mientras afloja la amarra.) Por qu nunca antes ... ?
PEPA DE ORO.- Qu?
ABANDERADO.- Antes. Nunca.
PEPA DE ORO.- Ests mejor as?
ABANDERADO.- S.
PEPA DE ORO.- Cuenta ahora. Echa la pena afuera. Es lo mejor. Echala y cuntame...
ABANDERADO.- Esta maana me dio miedo, trat de buscar algo mientra el futre hablaba. Algo
distinto en qu pensar. Algo que no me recordara lo que l estaba dicindome. Algo que yo
hubiera hecho y que no estuviera escrito en ese papel. Algo que yo no ms supiera. Algo
limpio... Pero no haba nada ...
PEPA DE ORO.- Son cosas...
ABANDERADO.- Ni una sola vez... nada.
PEPA DE ORO.- Yo me vengo a sentar aqu todas las noches y miro ... miro lo que he dejado. lo
que ahora tengo. Todo lo veo igual, igual a lo que llevo adentro. El alma tie...
ABANDERADO.- Eso ser.
PEPA DE ORO.- El alma tie las cosas del mi mo color que ella tiene. Y por m que una busca...
busca, bu ca, es como estar en una pieza oscura, con espejos oscuros, mirndose y viendo
nada ms que lo o curo.
ABANDERADO.- Eso es.
PEPA DE ORO.- Pero a veces antes! Me acordaba. Tena ah en la pieza al lado algo que me
haca olvidar todo lo dems. Era limpia, clara como un trozo de e trella. y con solo
recordarla, se disipaban todas las oscuridades. Pero se rompen tantas cosas. Una ponchera hecha harina. El barco que se hunde. Y la oscuridad que vuelve, que se queda.
ABANDERADO.- Que se queda y trae miedo.
PEPA DE ORO.- Miedo? Ser el miedo?
ABANDERADO.- Cuando ley las co as que estaban escritas en ese papel. me dio miedo. Miedo
como e e da cuando era nio y usted me solt la mano para mostrar la ponchera...
PEPA DE ORO.- De qu ests hablando?
ABANDERADO.- De esa tarde, en esa calle, cuando u ted la descubri en la vitrina...
PEPA DE ORO.- No entiendo nada.
ABANDERADO.- Y de repente me solt la mano... Y me dej solo. S. Y yo sent un ruido, un ruido
como el de esa bala que me anda buscando.

343

El

ABANDERADO

!'EPA DE ORO.- O entiendo nada. o quiero aber ms.

ABANT>ERADO.- y volvimos. Usted con la ponchera enlTe los brazo y yo atrs, solo... Me dijo que
ubiera al entretecho, que e a noche iban a celebrar, que no bajara, que no bajara nunca ms...
PEPA DE ORO.- (Interrumpiendo can un grito.) Por qu me cuentas co as que parece que me
fuera a acordar? o quiero volver para atrs... o quiero acordarme nunca ms ... o
quiero! o quiero! (Hay un instante de silencio durante el cual ambos se miran y luego
viene de adentro la meloda y ella algo triza en el aire. Pepa de Oro vuelve a beber. Y su
gesto cambia, su voz tambin, es nuevamente la prostituta.) T ests de pa o aqu,
como todo! Hblame como ellos, dime nada ms que lo que ellos me dicen.
ABANDERADO.- Entonce djame estar aqu, callado.
PEPA DE ORO.- Como quieras.
ABANDERADO.- Callado, aqu afuera, al aire...
(Inclina su cabe:;a sobre lafalda de la mujer. La mana de la Pepa de Oro, instintivamente sube

hacia los cabellos, pero se retiene. Deja caer los brazos a lo largo del cuerpo y, despus de
algunos segundos comienza a cantar. Su voz. fra en un comienzo, poco a poco 110 tomando las
entonaciones de alguien que arrulla un nio.)
PEPA DE ORO.- Su alas azul y verde
Perfumada de jazmn
o volvern a gozar
La flore de mi jardn.
Ay, amor!
Me queda una mariposa
La otra me la llevaron
Sobre una blanca rosa.

(Desde el ill/erior se escucha la voz del Tordo que llama.)

TORDO.- Dnde e han metido todo? Por qu me dejaron olo? Por qu me dejaron durmiendo all adentro? .. Me despen all adentro, 010 en esa pieza vaca. Me despen, pero
siempre pareca que estaba oando. Mir el techo. Haba un rasgn en las labias. Me
pareci que por ah me miraban. Un nio me miraba. Me acusaba porque yo lo iba a entregar a l, porque yo iba a entregar a mi amigo ... (Sale de la casa y divisa a la Pepa de Oro
que an permanece sentada con el Abanderado en su regazo.) Por qu me dej solo? Me
haba prometido...
(Al escuchar la va:;, el Abanderado se yergue de un salto.)
ABANDERADO.- Desgraciado...
PEPA DE ORO.- Cabo Oonzlez... Cabo Oonzlez.
(Las hombres se miran como dos animales prontos a atacarse. De un solo movimiento, el Abanderado se desprende de l soga y traba tilla lucha cuerpo a cuerpo con su contrincante. Al escuchar
ruidos, de la casa emergen los otros hombres, y las mujeres a mitad vestidas. Se produce lllla gran
confusin.)
OONZLEZ.- (De de adentro.) Qu pasa?
DORls.- El Tordo y el Abanderado!
y ALA.- Se encontraron ...
EsTE.i..A.- Hay que epararlo ...
HOMBRE 1.- Cuidado que pueden e lar armados.
00 ZLEZ.- (Desde adentro.) Torrealba!
YALA.- (Con un grito.) El Tordo tiene un cuchillol
(El Tordo se lanza sobre el Abanderado y lo hiere en la mano.)
ABA DERADO.- Desgraciado...
TORDO.- (A Oonzlez que acaba de aparecer.) No te acerques I Un paso y te marco... (Mientras
lo mantiene a distancia con el cuchillo.) Ahora, mi cabo... Agrrelo ahora!
(Las hombres rodean al Abanderado en semicrculo. Se van acercando. El preso busca por

dnde arrancar. Pero tlO halla.)

ABANDERADO.- Comelio!

344

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

(Los hombres caen sobre l, lo agarran.)

GONZLEZ.- (A Torrealba que aparece en ese insrante.) Torrealba!
TORREALBA.- Mande, mi cabo.
GONZLEZ.- Dnde te habas metido? Amarra al preso y sigamos... Sigamos!
(Torrealba obedece y llevan al preso hacia el camino. Al pasar frente a la Pepa de Oro, se

detiene un instante. Ambos se miran.)

PEPA DE ORO.- (Con una angustia casi insoportable.) Llvenselo... Llvenselo... L1venselo de
una vez... iLlvenselo! (Los hombres salen. Ella permanece slo con las prostitutas. Se
domina y ahora les grita con voz entera.) Y ustedes para adentro... Para adentro, les digo.

Fin de la primera parte

SEGUNDA PARTE
8

ESCENA 1
En la plaza de La Calavera
(Estn llegando los diferentes bailes que van a tomar parte en la procesin. Fuera de los curiosos que se han reunido, de los comerciantes ambulantes y de los vecinos en general, est el baile
del pueblo de La Calavera con su alfrez (Alfrez Primero) que recibe a los que arriban. Hay
gran animacin. Gritos de vendedores. Revolotear de personas. Y ya se ven, llevadas en andas,
algunas de las imgenes para la procesin; las cruces vestidas, el Cristo de doa Paula Bernal
con el corazn al aire y una imagen de la Virgen del Rosario presrada por otra vecina. Luego
aparecen algunos hombres precedidos por su alfrez (Alfrez Segundo.) Proceden a sa[~darse.)
ALFREZ DE LA CALAVERA.- Cmo est, mi buen alfrez,
Cmo est, cmo le va,
Me alegro de verlo bueno
Sin ninguna novedad.
ALFREZ DE COLlGE.- Vengo bien, mi buen amigo
Lo digo de corazn
El Baile de Colige Bajo
Les hace saludacin.
ALFREZ DE LA CALAVERA.- Muchas gracias, buen alfrez,
Cantando por lo sublime
E te simple hermano suyo
Les hace un saludo muy simple.
ALFREZ DE COLlGE.- Est bien, mi buen amigo,
De acuerdo completamente
Al Baile Calaverino
Hoy lo saludo igualmente.
ALFREZ DE LA CALAVERA.- Agradecido, mi alfrez,
Yo le canto a lo profano.
Es cortito mi saludo:
Por qu no nos damos la mano?
ALFREZ.- Colige. Est bien, mi buen amigo
Es deseo muy humano
La mano a m me conviene
Tambin estoy atrasado.
ALFREZ DE LA CALAVERA.- Muchas gracias, buen alfrez
De un confn a otro confn,

345

EL

ABANDERADO

Aqu doblo mi bandera

Vengan u cinco jaznn.
(Se dan 1 mallO y se abrazon. Otra tanto praceden a iuJcer los otras integrallles deL baile.)
MUJER 1.- Mire, seora, all viene el Tordo.
MUJER ll.- Santo Dios! El aspecto que trae.
MUJER 1.- Hay que avi arle al eor cura. Capaz que se le ocurra mezclar e a la procesin.
MUJER Il.- Qu se le va a ocurrir! Qu no ve que anda curado?
MUJER L- Razn de m , pues.
M JER ll.- Dicen que anda curado de de el da que entreg a u amigo.
(El Tordo se ha acercado aL vendedor y comienza a intrusear La mercadera.)
VENDEDOR.- Ya pues, ya pues... Djeme tranquila la mercadera.
TORDO.- Y no tengo derecho a mirar aca o? Para eso ando con plata... Puedo comprar lo que e
me antoje.
VENDEDOR.- Pero no ve que ensucia todo ...
TORDO.- Se lo pago. Para eso ando con plata.
MUJER.- La plata que le dieron los policas er...
TORDO.- a, pue . Y qu de malo tiene? Es plata como la otra.
MUJER Il.- No le hable mejor, seora.
TOROO.- (Remedndola.) o le hable mejor seora... Y por qu no me haba de hablar si tiene
ganas? Lo invito a todo ! A todo los invito un trago... Tengo plata para todos.
ALFREZ DE LA CALAVERA.- Mejor que iga, oiga. Si no, vamos a llamar a los guardianes.
TORDO.- Lo guardiane son mis amigos Y u tedes tambin! Vengan a tomar un trago para
festejar esta fiesta de La Calavera No e llama as este pueblo? Yo tambin quiero
celebrar la fiesta de la Cruz de Mayo en La Calavera... Pero no e vayan ... No me dejen
010 ... Que no ven que no quiero quedarme a ? Quiero invitar a lo amigos!
MUJER m.- Qude e callado, mejor! Usted no es amigo de nadie!
MUJER 1.- Cllese!
MUJER ll.- Ya, no moleste m .
TORDO.- Plata tengo... la que quieran... o me dejen solo... No dejen a un amigo solo... Plata hay.
Toda la que quieran ...
MUJER Vl.- Djenme a D. Yo me voy a ocupar de l. Yo no le hago asco a ninguna plata.
Vamo ... (Salen.)
(Aparece Olro baiLe, precedido siempre por un Alfrez de Pea Blancas.)
ALFREZ DE PEAS BLANCAS.- Vengo tarde, buen amigo
Por el libro tan sagrado
Bien me puede perdonar
Que haya llegado atrasado.
ALFREZ DE LA CALAVERA.- o importa, mi buen alfrez,
La Jerusaln ingrata,
Dentro de la devocin
A cualquier cantor le pasa.
ALFREZ DE PEAS BLANCAS.- Conforme, mi respetado
y en mi mente e crito est
A usted y a us vasallos
Le pedimos la pas.
ALFREZ DE LA CALAVERA.- Al instante, buen alfrez,
Se la doy con prontitud
Pa'que vaya a dar saludo
A la sant ima cruz...

(De pronto Los saLudos se interrumpen. Vn mllrmul/o recorre La concllrrencia: "El Abanderado... EL Abanderado... " y la mt,LtifLId se abre para dejar pasar a Gonzlez y Fuenzalida que
l/egan con el Abanderado. Gonzlez se acerca a lino de Los vendedores. ste de inmediato saca
del bolsillo unos papeles.)

346

TEATRO COMPUTO DE LUIS ALBERTO HEIRlMANS

VENDEDOR.- Aqu tengo el permiso municipal y la patente y mis papeles en orden.

GONZLEZ.- Para qu lado queda la Comisara?
VE DEDOR.- Yo no soy nada de ac. Vengo a vender no ms.
GONZLEZ.- Pero abrs donde queda la Comisaa.
VENDEDOR.- Vengo por el da y... (AL ver La expresin de Gonzlez.) Para ese lado, creo que queda.
GONZLEZ.- Lejos?
VENDEDOR.- Regular. Hay que eguir derecho y despus doblar.
GONZLEZ.- Mejor que nos acompaes.
VENDEDOR.- Pdale a otro... pues, mi teniente. No ve que me va a echar a perder el negocio?
GONZLEZ.- Vamo caminando. os llevas y te vuelves ...
(Protestando eL vendedor saLe Llevndose su mercadera. Tambin se van Gonzlez, Fuenzalida
y el Abanderado. Queda en eL aire 1111 cierto desasosiego.)
ALFREZ DE PEAS BLANCAS.- Est bien, mi re petado
Ya pas el incidente
Para ir a la santa cruz
Deme pa o pa'mi gente.
ALFREZ DE LA CALAVERA.- Con gusto, mi buen alfrez,
Pongo el pueblo por testigo,
Yo le voy a dar la mano
A un fiel y querido amigo.
(Y miemras empiezan a saLudarse. Los dems bailes inician sus danzas y La procesin se orgafl/;:;a.)

ESCE A 2"
En la Comisara de La Calavera
(Gonzlez cuadrado /reme aL teniente Donoso. Tras L se encuentra Fuenzalida con eL Abanderado.)
Do oso.- En mal momento llegaron a e ta comisaa.
GONZLEZ.- Lo mismo digo yo, mi teniente.
DONoso.- Qu idea hacerlos llegar el mi mo da de la Cruz de Mayo! Apo tana que fue Bruna
el que dio la orden.
GONZLEZ.- l fue, mi teniente.
DONO 0.- Claro!
GONZLEZ.- Y le mand e too
Do oso.- Una carta. Tfpico de Bruna. Miren que mandar una carta en vez de un parte policial.
(Mieflfras rompe eL sobre.) o pudo escoger peor da. El pueblo e t que hierve y hay que
embarcar al detenido esta misma tarde.
GONZLEZ.- Embarcarlo, mi teniente?
Do oso.- En el tren de la iete. (Mira al Abanderado.) Qu te pa a?
AB DERADO.- ada.
DONoso.- Para qu te mueves entonces? Qudate quieto. Aqu te vamos a ensear que hay
disciplina. No como en otra partes. Veamos lo que dice Bruna... Una carta! Si debiera
archivarlas. (Empieza a escucharse eL ruido de campanas qlle van alimentando a travs de
la escena.) Las campana, ahora? Lo nico que faltaba... Cuando al cura le da con la
campanas... (Llama.) Riquelme!
RIQUELME.- (Entrando.) Mande, mi teniente.
DONoso.- Saldra ya la patrulla?
RJQUELME.- Voy a preguntar, mi teniente.
Do oso.- Que no dejen de echar un vistazo a las calle laterales. Siempre hay pillaje en esto
das ... E a campanas! Riquelme...
RIQUELME.- Mande, mi teniente.
DONoso.- Dgale al argento que destaque dos hombres para que acompaen la proce in

347

El

ABANDERA..DO

hasta la misma cruz. unca deja de haber molestias a la subida del cerro. Parece que los
genios se exaltan con tanto subir y bajar lomas. (Dndose vueLta hacia Gonzlez.) A es
como se organiza un cuartel, mi cabo. Se da cuenta? Aqu hay organizacin, disciplina ... Veamos lo que me cuenta Bruna en su carta...
Go ZLEZ.- Mi teniente...
Do oSO.- Qu hay?
GONZLEZ.- Mejor sera que no la leyera delante del detenido.
DONoso.- Y quin te pregunta lo que debo hacer?
GoNZLEZ.- Lo digo por... por lo que pas con mi teniente Bruna.
DONoso.- Qu pas?
GONZLEZ.- Lo ... lo escupi, mi teniente.
Do oSO.- (Riendo.) Lo escupi! sas son cosas que le pasan a Bruna no ms ... Vamos a ver, mi
cabo, i conmigo se atreve. Vamos a ver. (Leyendo.) Juan Araneda Lpez alias Abanderado. de treinta y un aos, es acusado: de asalto y robo en San Alfonso. De robo a mano
armada en los pueblo de Ritoque, Mauco y Pachacama. Y de otras ofensas que aqu van
anotadas. Con fecha veinticuatro de enero recin ...
(A medida que habla, Las Luces van decreciendo en intensidad. La voz se va distanciando y eL sonido
de Las campanas aumenta... Las Luces se concelltran sobre eL rostro deL Abanderado.)
AllANDERAOO.- Fue en la tarde... poco antes que pasara el tren de las siete... Y tambin haba campanas...

(Sobreviene una oscuridad total durante La cual contina escuchndose eL ruido de Las campanas.
AL voLver la Luz, se descubre 11I1 trozo de campo. Es eL atardecer y dos hombres estn sembrando
sobre una altura. En un pLano ms bajo, Comelia lava ropa y canturrea.)
CORNELIA.- Yo me sub a un alto pino
Por ver si te di visaba
El pino como era verde
De verme llorar, lloraba... (bis)
PRIMER CAMPESlNO.- Que no on las campanas sas?
SEGU DO CAMPES! 0.- Campana parece que fueran.
PRIMER CAMPEsr 0.- i me haba dado cuenta...
SEGU DO CAMPESlNO.- El sol est que se pone.
(Dejan de laborar y empiezan a recoger sus aperos.)
PRIMER CAMPESlNO.- iEh ... Comelia!
SEGU DO CAMPESI 0.- Comelia! Sorda la cabra, ah?
PRIMER CAMPESINO.- Comelia!
CORNELIA.- Qu hay?
PRIMER CAMPESINO.- Te vuelves con nosotros?
CORNELIA.- Me falta el mantel.
SEG DO CAMPESI 0.- Mejor que le vuelvas. Despus se viene la noche.
CORNELlA.- No he terminado.
PRIMER CAMPESINO.- Te vas a quedar aqu?
CORNELIA.- Hasta que termine no ms.
SEGU DO CAMPESlNO.- Sola?
CORNELIA.- Y con quin i no?
PRIMER CAMPESlNO.- Ya abes que e te lugar no es seguro.
CORNELIA.- Por qu si el agua no trae corriente?
PRIMER CAMPESlNO.- Miren la diabla... Por el Abanderado, pue .
CORNELIA.- Y qu me van a hacer a m? (Los hombres ren.) No soy nada rica. (Los hombres

ren ms fuerte.)
SEGUNDO CAMPESINO.- Quin sabe?
PRIMER CAMPESINO.- Nosotros no hemos probado.
SEGUNDO CAMPESINO.- No vaya a ser cosa que se le ocurra platicar.
CORNELIA.- A quin?
SEGUNDO CAMPESINO.- Al Abanderado.

348

TEATRO COMPUTO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

CORNELlA.- Le contesto, pue .

SEGUNDO CAMPESINO.- Ya, vente con nosotros.
CORNELlA.- Todava no he tenninado de lavar y me dijeron que llevara todo limpio.
PRIMER CAMPESINO.- Maana sigues.
CORNELlA.- Maana el.ro ya no trae la misma agua.
SEGU DO CAMPESI 0.- E ta tiene contestacin para lodo.
PRIMER CAMPESINO.- Bueno, i no quieres venirte te dejamos.
CORNELlA.- Detracito me voy.
SEGU DO CAMPESLNO.- De todo modos queda el Gaviln.
CORNELlA.- Dnde anda?
SEGUNDO CAMPESlNO.- Persiguiendo perdices debe andar. Pero i le silbas, viene.
CORNELlA.- Vyan e no m . Yo no me dilato nada.
(Los hombres saLen. Comelia empieza a canturrear. De vez en cuando mira hacia Los Lados
como si supiera que alguien va a aparecer. A Los pocos segundos aparece el Abanderado tal
como jue descrito aL comienzo de La obra por Comelia, COIl un PQllueLo blanco amarrado ell
torno a La cabeza.)
CORNELlA.- (Calltando.) Yo me sub a un alto pino
Por ver si te divisaba,
El pino como era verde
De verme llorar, lloraba. (bis)
En el pino me deca
Qu'en llegar te demorabas
El pino como era verde
De verme llorar, lloraba. (bis)
Yo me qued en ese pino
Sabiendo que no llegabas
El pino como era verde
De verme llorar, lloraba. (bis)
(El Abanderado se ha acercado a ella.)
ABANDERADO.- Est e perando a alguien? .. Contesta: a quin e ts e perando?
CORNELIA.- Si era cancin no ms.
ABANDERADO.- Y qu andas haciendo por e tos lados?
CORNELlA.- Lavando.
AB DERADO.- Tan tarde?
CORNELlA.- Es que me atras.
ABANDERADO.- Ya todos se han vuelto.
CORNELlA.- Cmo lo abe?
ABANDERAOO.- Porque los vi por el potrero. Hace rato que e fueron los dem y los dos que e taban
ac... Y quin te manda preguntar co as a ti? Eres demasiado cabra para preguntar nada.
CORNELlA.- Ando en los quince.
ABANDERADO.- No pareces tanto... A ver, acrcate.
CORNELlA.- Adnde?
ABANDERADO.- Aqu, pues. Adnde va a er? (Ella obedece.) Ere menos delgada de lo que
pareca ... Acrcate otro poco. Acrcate. te digo! (La toma por La mWleca y La acerca a
s.) Cmo te llamas?
CORNELlA.- Por qu?
ABANDERADO.- Para decirte por el nombre.
CORNELlA.- Comelia.
ABANDERADO.- (Como si eL Ilombre lo obLigara a soltarle el puo.) Comelia... No conozco a
nadie que se llame a .
CORNELlA.- Es el nombre de mi padre.
ABANDERADO.- Eres de por aqu?
CORNELlA.- De all. del otro lado del cerro.

349

EL

ABANDERADO

AOANDERADO.- Est relejos tu casa entonces. Se te va a hacer noche antes que llegues.
CORNELIA.- A va a ero
AOANDERADO.- Te vas a tener que ir yendo entonces.
CORNELIA.- o. Todava no. o he terminado el lavado.
AOANDERADO.- Y no te da miedo?
CORNELIA.- De qu?
AllANDERADO.- Qu e yo... De quedarte aqu sola.
CORNELIA.- Ando con el Gaviln. Si silbo, viene.
AllANDERADO.- A ver, silba.
CORNELIA.- (TItubea durante algunos segundos y luego confiesa.) o .
AllANDERADO.- Quieres que lo llame yo?
CORNELIA.- O.
AllANDERADO.- Por qu?
CORNELIA.- Porque no tengo miedo.

(l la mira dural1le un segundo, dudando si su inocencia es coquetera o verdaderamente inocencia.)

AllANDERADO.- Sabes cmo me llamo?
CORNEUA.- S cmo le dicen. Abanderado. no e cieno?
AllANDERADO.- Abanderado. se e mi nombre. o tengo otro.
CORNELIA.- S, a e como le he odo nombrar.
AOANDERADO.- Me conoce entonces.
CORNELIA.- Lo he visto cruzar la loma.
AllANDERADO.- y ahora me estabas e perando aqu... (Imperativo.) iContesta! Me estabas esperando?
CORNELIA.- S.
AllANDERADO.- Para qu?
CORNELIA.- Quera verlo. De cerca.
AllANDERADO.- Acrcate m entonces. Acrcate! Qu no ves que soy yo el que te lo estoy
diciendo?

(Ella avanza con toda naturalidad hacia l. Pero el aire est tenso, la atmsfera cargada. De
pronto suena el pitazo de 1111 tren. Se inmovilizan.)
CORNELIA.- El tren de la iete.
AOANDERADO.- o me gu ta e e ruido.
CORNEUA.- Por qu?
AllANDERADO.- Parece que me fuera a llevar lejos.
CORNELIA.- Es la hora en que me asomo para mirarlo, me paso todo el da trabajando en una
pieza o cura... Pero no impona, porque a esa hora yo s que usted pasa.
AllANDERADO.- Galopo para no orlo. Nunca me ha gustado ese ruido.
CORNELiA.- o e m que un tren. (Sbitamellle rompe la inmovilidad.) Venga, venga a verlo.
De de ac e divi a. Venga ... (Ahora es l quien obedece y se coloca a su lado, sobre una
altura, desde donde miran el tren.) All va... Lo alcanza a ver? All, bordeando el cerro...
Dicen que e e tren va hacia el mar, usted lo conoce?

(l ha estado observando a la muchacha por la espalda y sLbitamel1le ella se da vuelta y lo

enfrenta con su pregunta.)
AOANDERADO.- (Sin haber escuchado la pregunta.) Qu?
COR ELIA.- Le pregunto i conoce el mar. Yo nunca he llegado m all del ro. Cmo es?
AOANDERADO.- E como el ro. Pero m grande. o se ve el otro lado. (Transicin sbira.)
Volvamo all abajo. All e e t mejor.

(Descienden en silencio. Al llegar al sitio donde antes estaban, ella se separa dirigindose
hacia el montn de ropa. Quedan a ambos costados del escenario.)
AllANDERADO.- Adnde vas? Vente para ac ...
CORNELIA.- Tengo que terminar el mantel.
AllANDERADO.- Vente para ac! Quiero que te est aqu conmigo.
CORNELIA.- Tengo que terminar...

350

TEATRO COMPLETO OE LUIS ALBERTO HElREMANS

ABANDERADO.- (Sbi/amentejiero.) Ven, te digo ... (Y cruza para obligarla, pero Comelia SLbi-

lamente lanza el mantel al aire y lo extiende entre los dos.)

CORNELlA.- Tengo que terminar el mantel.

(Ahora ambos estn separados por el man/e/. Ella se arrodilla junIo al man/el y el Abanderado
hace o/ro /an/o.)
CORNELIA.- As me imagino las velas de lo buques.
Aa DERADO.- De cules?
CORNEL~.- De esos que dicen que hay en el mar. A veces, cuando lo veo a usted pasar por la loma,
pienso en .el mar. Ese pauelo que usa en la cabeza... e como dicen que son las velas, cuando
sopla el vIento. o s, me parece que todo puede ser as cuando lo veo pasar...
AaANDERADO.- Cmo?
CORNELlA.- Como con viento. Sabe una co a? Un da me gu taria galopar as, contra el aire. con
un pauelo blanco en la cabeza.
(Se produce LIIl silencio. Durante un segundo l la mira. La luz ha ido decreciendo.)
ABANDERADO.- Ya est anocheciendo. Mejor er que te vuelvas.
CORNELlA.- No quiere que me quede otro rato?
Aa DERADO.- O.
CORNELlA.- Tengo que enjuagar el mantel.
ABANDERADO.- Llama al perro y ndate mejor.
CORNELlA.- Chit! Escuche lo callado que est todo. Ya ni e oyen la campanas.

(Vuelve a producirse un peque/la silencio. Ella se levan/a, entonces, se aleja algunos pasos, le
da vuelta la espalda.)
CORNELIA.- Aqu tengo algo... yo misma lo hice...
ABANDERADO.- Qu?
CORNELlA.- Un pauelo. Le bord una inicial. No es muy bonita, porque nunca me ensearon.
Pero se entiende. Es para usted.
ABANDERADO.- Para m?
CORNELlA.- S, para cuando se le ponga viejo el que tiene.
ABANDERADO.- Me lo hiciste a m?
CORNELlA.- En las noches, porque en el da no hay tiempo. En la noche. mientras los otro dorman, yo me pona a bordarlo. (Pausa.) Qui iera que una tarde... cuando me a ome y lo vea
galopando por la loma...
AaANDERADO.- Qu cosa?
CORNEUA.- E mo, voy a decir... Es mo e e pauelo blanco. (Recoge rpidamente las ropas que
ha es/oda lavando.) Gaviln, Gaviln. Gaviln...
AB DERADO.- Comelia...
CORNELlA.- (Que ha ido desapareciendo.) Gaviln, Gaviln...
(El Abanderado mira durante algunos segundos el pauelo y luego lo cambia por el que tena

en la cabeza. Hay lIIl momento de silencio y luego irrumpen nuevamelJle las campanas y las
luces disminuyen paularinamelJle. Vuelve a producirse la oscuridad lO/al duran/e la cual se
escuchan las campanas. Luego la lu- vuelve, primero sobre el ros/ro del Abanderado)' luego
sobre la escena.)
DONoso.- (Terminando de leer.) En total, veinticuatro denuncia. Apre ado en e ta zona en la
noche del treinta de abril en un prostbulo que pertenece a Luca Lpez Lpez. alia Pepa
de Oro, fue conducido a este retn desde donde... (Acercndose al Abanderado.) Ofste?
Contesta! Qu no me oyes?
ABANDERADO.- Sr.
DONOSO.- (Dndose vuelta hacia Gonzlez.) No ve, mi cabo? Todo es cue tin de aber
manejar a stos... Es cuestin de tener dedos para organista y no todos lo tienen. Vamos
ahora a la oficina para que le d rdenes. Ustedes lo van a llevar a la e tacin ... y ahf va
a haber un relevo. Todo est planeado con criterio militar... Ah. tambin habr que hacer
un parte... Miren que mandar una cartal as son cosas que se le ocurren a Bruna no
ms. Tpico de Bruna.

351

El

ABANDERADO

(Salen Dono o y Gonzlez.)

ABANDERADO.- Qu dijo?
TORREALBA.- Que lo tenemos que llevar a la estacin. Va a tomar el tren.
ABANDERA 00.- Ante. Qu fue lo que dijo antes?
TORREALBA.- Ley lo mi mo de ayer.
ABANDERADO.- No lo o.
TORREALBA.- Lo mi mo que ley mi teniente Bruna.
AB DERADO.- Me e taba acordando ... De dnde ser que salen e ta cuestiones?
TORREALBA.- Cules cue tione ?
ABANDERADO.- Las que uno se acuerda de repente. Si parece que virueran de muy hondo.
TORREALBA.- o le entiendo.
ABANDERADO.- Haba algo despus de todo, algo que no estaba escrito en ese papel.
TORREALBA.- Qu le pa a? No e preocupe todava. Segn mi cabo Gonzlez nada estaba decidido. Se lo van a llevar y all lo juzgarn. Estoy eguro que le va a ir bien. Mi cabo
Gonzlez me dijo que no tena por qu tener miedo.
AB DERADO.- o tengo miedo, Camelia. Ahora no tengo nada de miedo.
TORREALBA.- Y por qu est tan blanco entonces?
ABANDERADO.- Me estaba acordando. Deben haber sido la campanas. Me estaba acordando.
TORREALBA.- De qu?
(Elltra Riquelme.)
RJQtrELME.- Dice mi teniente Donoso que hay que irse yendo.
TORREALBA.- Y mi cabo Gonzlez?
RJQUELME.- All afuera lo est esperando. Vamos ...
(Sale Riquelme. Yen el momento en que lo van a seguir Torrealba y el Abanderado, este ltimo

se detiene.)
ABANDERADO.- Camelia...
TORREALBA.- Diga?
ABA DERADO.- Qu e habr hecho un pauelo blanco?
TORREALBA.- Cul?
ABANDERADO.- Uno que andaba trayendo ... Se debe haber cado para el lado del tranque ...
S, all debe haber quedado, para el lado del tranque donde me agarraron ... o para el
lado del ro...

ESCE A 3'
En las afueras de La Calavera

(El Tordo est en el lugar, borracho y con aspecto de hombre perseguido. Casi inmediatamente irrumpe la procesi6n que ahora ya est completamente formada y va camino a la
cruz. Al ver al Tordo, algunos de los integrantes lo alejan. Al mismo tiempo, se realizan
diversas danzas. Se les ve efectuar grandes saltos al son de flautas y tambores. La procesi6n est totalmente formada y llevan las imgenes en andas. Es una escena de gran vitalidad. Aparecen los policas con el detenido. Al verlos, el Tordo de inmediato se escabulle, se
esconde entre los dems. En el centro del grupo que recin ha entrado, viene el Abanderado
y rodendolo Gonzlez, Torrealba, Riquelme, ms otros policas. Vuelve a caer sobre la
procesin un silencio sbito. Pero ahora de pronto, se escucha la voz de la Mujer V que
grita.)
MUJER V.- A esino!
MUJER 11.- Incendiario!
MUJER IIT.- Criminal!
(La multitud se amotina, se aglomera en tomo a l. La procesi6n pierde su orden. Los policas

tratan de hacerlos re'roceder con

SI/S

carabinas.)

352

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

Go ZLEZ.- Atrs! Atrs! Atrs!

RJQUELME.- No se acerquen!
GONZLEZ.- Atrs, que i no disparamos!
MUJER 11.- Llvenselo! } Llven elo! No te bast con incendiarme la ca a? Con quemar la
ca echa? Para que vIenes a ensucIar ahora este lugar santo? Que se lo lleven! Si no. lo
mato ...
VARIAS.- (Al misnw tiempo.) Que e lo lleven! Que lo maten! Incendiario! Asesino!
MUJER m.- Cnmmal! Todo lo has pisoteado. Ni siquiera te acuerda del dao que me hIciste.
Criminall
VARJAS.- (~I misnw tiempo.) Llvenselo de aqu! Llvenselo! Llven elo!
MUJER 1.- Este es un lugar santo...
MUJER 1.- Ladrn!
MUJER IV.- Ladrn! Ladrn!
(Hay un nwvimiento hacia l. Los polidas recha::an y Torrealba se yergue entre ellos.)
TORREALBA.- No pueden dejarlo tranquilo! Que no ven que el hombre va preso. No ven que ya
va a pagar! No pueden quedarse callados y dejarlo seguir su camino? Si te es lugar
santo, tengan al menos caridad...
MUJER lV.- Ladrn! Ladrn!
GONZLEZ.- Atrs! Atrs le digo! Que esta cuestione estn cargadas... Y t. Torrealba,
qudate callado. Soy yo quien va al mando de esto... (Al pueblo.) Atrs! Atrs les
digo!
MUJER IY.- Es un ladrn! Ni vergenza tena de robarle a los pobres... Ladrn! Debieran cortarle las manos por ladrn...
MUJER 1.- Llvenselo! ste es un lugar santo...
MUJER Y.- No! Que se quede! Que lo maten!
MUJER IY.- Acurdate cuando robaste en Colige.
MUJER 1Il.- Y del crimen en Peas Blancas!
MUJER n.- En Pachacama!
MUJER IV.- En Rautn!
MUJER m.- En Artificio!
MUJER 1.- En ogales!
GONZLEZ.- Atr ! Atrs! Djenno seguir!
VARIAS.- (Al mismo tiempo.) Ladrn! A esino! Incendiario!
HOMBRE 1.- Incendi Pucaln! iQue e lo lleven a Pucaln! Que lo ajusticien en Pucaln!
HOMBRE n.- En Mauco!
HOMBRE 1lI.- En Hijuela!
HOMBRE 1.- En Cabildo, en Ingenio, en Guayacn!
Tooos.-A esino! A esino! Criminal! Que lo maten! iCriminal!
(En ese instante, Gonzlez dispara al aire. Tra el tiro, se produce /11I sbito silencio. Los policas ahora logran abrirse paso y arrastran al Abanderado hacia afuera. Durante toda la escena

anterior, ste ha permanecido tranquilo. extrOliamellte tranquilo. Recibiendo todos los gritos
como si stos no lo tocaran. Apenas ha salido, la procesin vuelve a organi:arse. Se reanudan
los bailes, los cantos, el Tordo se hace visible entonces. Mira hacia el lugar por donde se ha
alejado el Abanderado. De pronto un gran sollozo lo estremece y cae, de rodillas al suelo,
llorando. Lo procesin evoluciona en tomo a l y desaparece.)

ESCENA 4"
La estacin de La Calavera

(El Abanderado est de pie exactamente en el lugar que ocupaba el Tordo en el cuadro anterior.
Torrealba est junto a l. Riquelme entra seguido por el otro polica.)

353

EL

ABANDERADO

RJQUELME.- Vamo a tener que regi trarlo ... rdene de mi teniente Donoso. No vaya a ser cosa
que ande trayendo un arma escondida.
TORREALBA.- Ya e hizo en Colige.
RJQUELME.- S, pero all era bajo las rdenes de mi teniente Bruna. Y mi teniente Donoso dijo
que l no confiaba en eso...
TORREALBA.- Pero i no trae nada.
RJQUELME.- Cmo lo sabes?
TORREALBA.- Me lo habra dicho.
RIQUELME.- (Con irona pesada. En cierta forma imita a Dono o.) Te lo habra dicho! Hay que
ver el angelilO Mejor ser que te vaya avivando, cabro. En de no, no tiene futuro en
esta profesin Se lo habra dicho! Hazte a un lado mejor... Afljate la trilintroya... La
camisa!
(Riquelme y el otro polica despojan al Abanderado de su camisa y le registran los bolsillos. El
Abanderado no se mueve.)
RJQUELME.- Tenas razn! Anda ms pelado que un hueso... (Mirando al Abanderado.) Y ste
era el famoso Abanderado! Uno crece oyendo hablar de estos salleadores y despus no son
m que e to... Tan bravos que parecen de lejo . y de cerca, puro viento no ms! (Al
polica.) Anda a preguntarle al cabo OonzJez si lleg el relevo y le trajeron las espo as ...
(El polida sale.) ESIO es para que aprendas una leccin, cabro. o te dejes embaucar por
lo que te diga el preso. Como dice mi teniente Donoso: un buen polica siempre comprueba... (Vuelve a entrar el polica con las esposas.) Ah! Ya llegaron... A ver, psameJas...
(El polida se las elttrega, se cuadra y sale.) A ver las manos, Abanderado, a ver i te
gustan estas pulseras... Mejor que la que roba te, ah?
00 ZLEZ.- (Desde afuera.) Cabo Riquelme!
RJQUELME.- (Gritando.) Voy, mi cabo... (Pasndole las esposas a Torrealba.) Colcasela t
mismo. Y sin soltarle el cordel. El cordel lo aflojas despus que le hayas colocado las
cuestiones... Toma, cabro! Beh... qu te da miedo el Abanderado?... No seas leso. o ves
que ahora ya no tiene ni opio para hablar... (Sale.)
TORREALBA.- Voy a tener que ponr elas... (El Abanderado extiende las manos.) No s... me
habra gustado poderle... poderle prestar ayuda...
AH DERADO.- Haga no ms. E u deber. (Torrealba se las coloca.) Hace un rato, cuando me
gritaron todo eso... todo lo que me gritaron... no s, me sent como si me estuviera acando
la pilchas... igual que all en Colige cuando me leyeron las cuestiones del papel...
TORREALBA.- (Sealando las esposas.) Le apretan mucho... ? Agunte e... a veces con una piedra dicen que ceden un poco...
(Busca una piedra y con ella golpea el metal. El Abanderado sigue hablando.)
AB DERADO.- Igual que all en Colige cuando me leyeron las cuestiones del papel. Pero ahora
no me daba vergenza, no... Ahora me senta ms liviano. Pareca que al gritarme esas
co a ,me la iban sacando de adentro. Me iban dejando vaco. o, vaco no... o s cmo.
TORREALBA.- (Golpeando siempre sobre las esposas.) Aguntese un poco. Al comienzo le va a
doler; pero de pus se sentir recontra ali viado.
ABANDERADO.- Y ahora, cuando me arranc la camisa, fue corno si me hubiera limpiado de
repente...
(Se escuchan de pronto los cnticos de la procesi6n. Son las dcimas de la Cruz. S610 se escuchan algunos versos, y luego la escena contina. Teniendo las dcimas como msica de fondo.)
TORREALBA.- Son los de la procesin. Ya llegaron a la Cruz.
AHANDERADO.- Cuando miraba cualquier cosa, la vea como yo... Cuando uno anda con algo revuelto
adentro, todo lo ve a , revuelto... Negra parece que fueran las cosas... aunque estn limpias y
no sean negras. Uno echa el alma para afuera. Y como el alma tiene su tinte, el alma tie. (Se
detiene de pronto, como si hubiera recordado algo.) Pero, a veces uno piensa... piensa en algo
todo blanco claro como un trozo de e trella no fue que dijo? Y con solo recordarlo, se disipan
todas las oscuridades... Eso fue lo que ella dijo; pero ahora me doy cuenta que eso no es lOdo y
que ella lo tena razn a medias. Me doy cuenta que hay que pensar en algo que no e pueda

354

TEATRO COMPLETO DE. LUIS ALBERTO HEIREMANS

trizar ni romper, en algo que no es una cosa, en algo que uno guarda adentro, no s bien dnde,
y que es ms cieno que una cosa, ms cieno que lo que e mira y se toca. Es algo como un
pensamiento. S, eso podria ser. El pensamiento de algo todo blanco... (Hay un silencio durante
el cual vuelven a escucharse los cmicos con nitidez.) Camelia...
TORREALBA.- Me llamaba?
ABANDERADO.- S, lo estaba llamando.
TORREALBA.- Qu desea?
ABANDERADO.- Pedirle un favor. Cuando vuelva y si pasa por donde mi ... por la casa de la Pepa
de Oro, dele un recado quiere?
TORREALBA.- El que usted mande.
ABANDERADO.- Dgale que yo encontr algo que no se rompe.
(Luego de un cortsimo silencio, se escuchan afuera las voces de mando.)
GONZLEZ.- (Desde afuera.) Torrealba!
TORREALBA.- Mande, mi cabo.
GONZLEZ.- (Desde afuera.) Ya lleg el relevo. Sgueme con el preso.
TORREALBA.- Nos vamos a tener que ir yendo.
AeANDERADO.- Se acordar de lo que le dije?
TORREALBA.- S, me acordar, Juan... Le impona que lo llame as?
ABANDERADO.- Por qu? As e como me llamo: Juan Araneda Lpez.
(Los hombres salen y OIn se escuchan los cnticos mezclados a las voces de mando.)

ESCENA S
Un lugar en la montaa, cerca de La Cruz
(Lo procesi6n est reunida al pie de ella y cantan la "Despedida". En ese instante se escucha el
pito prolongado de un tren y casi de inmediato se oscurece el cielo y comienza a caer una lluvia.
Lo procesi6n se dispersa, se escuchan voces.)

ALFREZ DE LA CALAVERA.- Aguntense! No es ms que un chubasco...

MUJER Il.- Son esas nubes negras.
MUJER m.- Ya luego pasarn.
MUJER rv.- No hay ninguna pane donde guarecerse.
HOMBRE 1.- Aguntense. Esto pasa luego...
(Vuelve a escucharse el pito del tren. Esta vez es sumameme desgarradol:)
ALFREZ DE LA CALAVERA.- e es el tren...
MUJER l.-Por fin se llevan al Abanderadol
MUJER m.- Que se lo lleven lejos...
(Lo tempestad amaina. Hay UI1 momento de silencio.)
ALFREZ DE LA CALAVERA.- Volvamos a formar la procesin y sigamos con la despedida...
(Comienza a cantar.)
Ser hasta la vuelta del ao
Volver con mi bandera
Si estoy vivo en este mundo
Y si piso aqu la tierra.
TODOS.- Si estoy vivo en este mundo
Y si piso aqu la tierra.
ALFREZ.- Y si piso aqu la tierra
Con la mayor humildad
Porque en esta vida somos
S610 una sombra par.
TODOS.- Porque en esta vida somos
S610 una sombra par.

355

EL A6ANDLRADO

ALFEREZ.- Slo una ombra par

Por el libro de Jacob
Porque en este mundo somos
Hoy y maana no.
TODO .- Porque en e te mundo somo
Hoy y maana no.
(La procesi6n ha ido desapareciendo lelllamellle. An durante 1111 rato se escuchan las voces a
lo lejos. Comelia ha permanecido soLa en el lugar)' despus de algunos egundos aparece
Torrealba que Llega corriendo. Se detiene. Se miran.)
CORNELIA.- y el Abanderado?
(Antes que L responda se escucha eL pito del tren.)
TORREALBA.- En se e lo llevan... all.
CORNELIA.- (Mirando eL tren que se aleja.) Me va a hacer falta ... Me gustaba aber que alguien
poda galopar en la tarde, libre como una bandera, con ese pauelo... (Con una sbita
transici6n.) Y el pauelo blanco? Lo llevaba todava?
TORREALBA.- o. Me dijo que lo haba perdido.
CORNELIA.- Dnde?
TORREALBA.- No se acordaba. Fue cuando lo agarraron. o saba si era para el lado del tranque o
para el lado del ro.
CORNELIA.- Del ro? Ojal haya sido para el lado del ro.
TORREALBA.- Para qu?
COR ELIA.- Para que iga, y llegue al mar.
(Ya muy lejano se escucha el pitazo deL tren. Ambos lo contemplan Las luces disminuyen leltlameltle.)

TEL

356

BUENAVE TURA 1
''El ao repetido"
(1962)

(Una pieza de hotel en Valparaso. Los muros del cuarto estn tapizados en papel rojo
oscuro. De ellos, cuelgan cuadros, afiches, estantes con figuras religiosas, lo que indica
que la persona que aqu vive no est de paso sino que ocupa esta pieza desde hace algn
tiempo. Hay ll/Ia cama con barrotes de bronce, un ropero, un lavatorio y, junto a l, algunas
maletas. Tambin hay lIIl velador, una mesa y lllla silla. A travs de las ventanas se alcanza
a divisar la estacin, o mejor dicho, los cables elctricos de los trenes y, ms all, un trozo
de mar. Al comienzo la pieza est oscura. Slo se distinguen, en las murallas, la fosforecencia de algunos cuadros hechos con alas de mariposas. Despus de algunos segundos, estallan en la baha numerosos fuegos artificiales, luces de distintos colores inundan alternativamente el cuarto y descubren a Rea acostada obre la cama. Al mismo tiempo, se escucha
la sirena larga, mantenida, enervante. Es la que anuncia que se inicia un nuevo ao.
Rea permanece inmvil durallle algunos segundo y luego, sin encender luces, se levanta, va
hacia la ventana y la cierra. Los ruidos se acallan. Una luz verde inunda la piea )' en medio de
ella la mujer se detiene, como lIIl insecto atrapado.)
REA.- (Murmurando.) A patadas echara e te ao... (Pero de inmediato se repone y empieza a

cantar.)
A Buenaventura me voy
Bailando rumba, mi amor,
A Buenaventura me voy
Dicen que es mucho el calor...

(Sin ningn apuro, saca del ropero dil'ersas cajas, una ta~a y un anafe de alcohol que coloca
sobre la mesa y empieza a preparar caf. A ratos canlllrrea la cancin y, a ratos tambin, se
escucha la irena, muy distante, es cierto, que llama. Despus de algunos segundos se oyen
golpes en la puerta. Rea los ignora. Pero los golpes se hacen ms insistentes ya ellos se unen
ruidos y una voz que llama.)
REA.- No hay nadie.
VOZ DE HOMBRE.- brame ... brame... brame...
REA.- Hoy no e abre. Hoy no e trabaja. Hoye fiesta ...
VOZ DE HOMBRE.- i . brame!
.
.
(Rea sigue preparando su caf. Los golpes persisten. Por l/timo, ella se levanta)' gnta a traves

de la puerta cerrada.)

REA.- Vya e de una vez Qu no ve que va a de pertar toda la casa? Vayese que SI r.o vaya
llamar a la polica .
VOZ DE HOMBRE.- brame...
REA.- Me asomo por la ventana y llamo.
VOZ DE HOMBRE.- brame por favor...
(Rea se inmoviliza durante algunos segundos)' luego abre. En el corredor se descubre lI/l hom-

bre aparentemente bien vestido y borracho.)

REA.- Qu es lo que quieres?
HOMBRE.- Vivo en la pieza de aliado.
REA.- Y?
HOMBRE.- (SLbitamellle violento.) Y e toy solo. Muy solo.
REA.- Es Ao uevo.
HOMBRE.- Djeme ver u pieza... (Entra.) Djeme verla...
REA.-Oiga...
HOMBRE.- E igual a la ma. Redonda como la ma.

357

BUENAVENTURA

REA.- ta no e redonda. Tiene cuatro muros y e ms bien cuadrada.

HOMBRE.- Es redonda. Me llamo Antonio.
REA.- Por qu no e va?
HOMBRE.- (Dndose vuelta hacia el/a.) No me eche. Por favor, no me eche.
REA.- Quiere una taza de caf? E toy preparando caf. Quiere una taza?
ANTONIO.- Cmo e llama?
REA.- Yo? Rea.
ANTO, 10.- Qu quiere decir?
REA.- E un nombre. Quiere caf?
ANTONlO.- Bueno, Rea. Gracia ,Rea. E toy tan solo, Rea.
REA.- Sinte e.
ANTONlO.- o me deje.
REA.- No. Ya est adentro. Pase noms.
ANro 10.- (Mirando los afiches de las mural/as.) Usted es artista?
REA.- Era.
ANTONlO.- Qu pas?
REA.- Lo aos, el tiempo, qu e yo... Cmo le gusta el caf?
ANTONIO.- No quiero caf. Nunca he podido tomar caf. Me hace mal. Desde nio. Cuando nio
viva en una ca a grande con mi madre y una hermana...
REA.- (/fIIerrumpindolo.) o, no me cuente historias. Todos queremo contar algo en Ao
Nuevo. Todo tenemos tanto que contar. Pero no lo cuente.
ANTONIO.- Feliz...
REA.- Qu?
A rrONIO.- Feliz Ao uevo... (Esconde el rostro entre las manos y comienza a llorar.)
REA.- Ya, no ea tonto.
ANTONIO.- He llorado toda la noche, 010 en mi pieza.
REA.- Y ha tomado tambin.
ANTO 10.- Tambin. Por qu? Encuentra que no debiera...
REA.- E o e co a uya.
ANTONIO.- Si quiere no tomo m .
REA.- Haga como quiera.
ANTONIO.- Pero no me va a dejar solo.
REA.- Se va a ir a dormir.
A TONIO.- (Con un tono levemenre afectado.) Como un nio obediente.
REA.- Qu?
A 01'110.- Se va a ir a dormir como un nio obediente. As me decan cuando chico.
REA.- Y es lo mejor que puede hacer ahora.
ANToNIo.- Pero no me deje solo esta noche, y de ahora... en adelante. Yo tena una hermana que me
deca me deca cuando mi madre e muri: Nunca te voy a dejar solo, nunca. Y un da pas un
primo p stl... se fue como el gas de una botella. Dnde? A vivir con el primo. Yo los mir
por el ojo de la cerradura: e taban acostado en la pieza del fondo, en la misma cama, y a Flora
e le haba deshecho el moo... tena los cabello atados en un moo duro lleno de orquillas y
ahora lo tena deshechos. Pareca que estuviera flotando en medio de sus cabello ... como si se
estuviera ahogando en el barro... en la mugre, en la mugre, en la mugre con el primo.
REA.- Qu le puedo ofrecer en vez de caf?
ANTONIO.- o me deje 010.
REA.- Y por qu no e fue usted con una prima? El mundo est lleno de prima.
ANTONJO.- Todas tenan trenzas rubias y uas largas. (Re.) Voy a ir a buscar la botella a mi pieza.
Tenemos que brindar! Tenemos! (Se encamina hacia la puerta.) No me la cierre... Por
favo!. .. (Sale y vuelve a aparecer.) No me cierre la puena...
(Sale. Rea perrrumece sola duranre algunos segundos. Por /In momento va a ir a cerrar la puerro;
pero luego se contiene. Se sirve una taza de caf. Antonio vuelve con la bo/el/a.)
ANTONlO.- Tenan las ua larga y cuando en el verano jugbamos en la casa que habamo

358

TE ...TRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HElREMANS

construido encima del rbol, me las enterraban... As. .. as. .. (Ha tomado el brazo de Reay

le entierra las tIas.)

REA.- Djeme.
ANTONlO.- Le doli?
REA.- Claro que me doli.
ANTONlO.- Perdneme. No quise hacerle dao. En verdad que no quise. Le duele mucho ...
REA.- Djeme tranquila.
ANTONJO.- No se enoje.
REA.- No estoy enojada.
ANTONlO.- Mire... (La pieza vuelve a inundarse con /lna luz verde.) Verde... verde dicen que es la
esperanza.
REA.- As dicen.
ANTONlo.- Y usted cree que e verde?
REA.- Qu tiene en esa botella?
ANTONlO.- No s. Pero quema.
REA.- Djeme ver.
ANTONlO.- Quiere probarlo?
REA.- (Destapa la botella y hllele Sil contenido.) o s lo que es.
ANTONIO.- Yo nunca tomo. Pero compr esto, para pasar el Ao Nuevo, solo. solo, solo... Usted
lo haba pasado sola antes?
REA.- No me acuerdo. Le doy un consejo: no se acuerde usted ms tampoco.
ANTONIO.- Djeme que yo le sirva: a Flora siempre le serva. Una copa de vino aejo... aejo
como ella, como yo ... y dulce, como un terrn de azcar en la lengua y lo dejbamos ah...
O le robbamos el bicarbonato a la mam y humedecamos un algodn, lo empapbamos
en bicarbonato y lo chupbamos como un caramelo...
REA.- (Bebiendo.) No es malo.
ANTONIO.- El bicarbonato es exquisito.
REA.- No. Este trago.
ANTONIO.- Feliz Ao!
REA.- Y por qu no? Feliz Ao ...
ANTONlo.- Qu nos traer este ao?
REA.- Ya quin le importa? (Bebiendo de nuevo.) Es ms bien bastante bueno.
ANTONlO.- El ao pasado me sucedieron tantas cosas.
REA.- Tiene un gustito a ans.
ANTONlO.- Era la primera vez que quedaba solo.
REA.- (Probando de nuevo.) No. No es an . Es a...
ANTONlO.- Una maana me dijo que e iba y que yo no poda irme con ellos. Ellos dijo. como si
ya estuvieran casados. Ellos...
REA.- Es algo como ans. Pero no es ans.
ANTONIO.- Y ahora deben estar acostados.
REA.- Quines?
ANTONIO.- Flora... y mi primo.
REA.- Antonio est en cama al otro lado del mundo.
ANTONIO.- Yo me llamo Antonio.
REA.- Yo conoc a un Antonio.
ANTONlO.- Dnde?
REA.- Hace mucho tiempo. Muy lejos. Pero sa e una historia larga. aburrida... o se la voy a
contar... Oiga qu es lo que tiene e te trago? Si parece que hirve en el estmago.
ANTONlO.- Y todo e ve verde... verde, color de esperanza...
REA.- No hay esperanza. Todo es... es como esta pieza, cuadrada y no redonda.
ANTONJO.- Pero los aos vuelven.
REA.- Se repiten.
ANTONlO.- Se repiten ...

359

BUEN...VENTU ....

REA.- Hay un Antonio que le dice...

ANTONIO.- Qu?
REA.- Que hay un lugar que e llama Buenaventura. Que all la va a llevar, que vivirn juntos...
ANTO 10.- Buenaventura...
REA.- (Canlurreando.) A Buenaventura me voy
Bailando rumba, mi amor...
A ONIO.- Qu e eso?
REA.- Lo que cantaba, cuando era ani ta. o conoce los versos?
ANToNIO.- o.
REA.- Quiere que e lo cante?
ONIO.- Cmo e ? A ver...
(Ella empieza a call/ar. Ya est /111 poco borracha tambin.)
REA.- A Buenaventura me voy
Bailando rumba, mi amor...
A Buenaventura me voy
Dicen que e mucho el calor.
Pero i el negro e va
Tra l u negra ir,
Cantando a para l:
A Buenaventura me voy...
(JunIos call/an eL eSlribiLlo, con vozfilerle. Pero de pronto Antonio se yergue y grila.)
ANTONIO.- Qu? Qu e lo que me pasa?
REA.- Est 010.
ANTONIO.- Qu es lo que necesito? Por qu e toya ?
REA.- Venga. Clle e ahora. Qude e callado.
ANTONlO.- Por qu de repente me habla a , tan uave?
REA.- Callado abara... callado.
ANTa 10.- Estoy 010.
REA.- Todo lo estamos.
ANTONIO.- Solo, solo, 010... No me dejes aqu, as. ..
REA.- o te vaya dejar. o le vaya dejar.
(l avanza hacia ella)' la abraza. Rea lo loma entre sus brazos como un nio.)
ANTONlO.- Dime algo... Sigue cantando...
REA.- o s... o me acuerdo de ninguna cancin de cuna... Ay, la ca as son dema iado grandes. o me acuerdo de ninguna. Ven...
(Lo lleva hacia la cama y lo liende. Lo loma luego enlre sus brazos y comienza a cantarle la
misma meLoda que haba estado cantando; pero ahora con el rilmo de una canci6n de cuna.)
REA.- A Buenaventura me voy
Bailando rumba, mi amor,
A Buenaventura...
ANTONIO.- Rea... Rea... Rea qu e lo que me pasa?
REA.- ada, mi nio, nada. Durma e ahora y no iremo ...
A iTa 10.- Qu e lo que me pasa? Dnde eslOY? Qu es lo que necesito?
REA.- Ternura nece ita. Lo de lOdos.
(Una gran luz inunda la pieza y permanece delllro de ella un instan le. Descubre a los dos
abrazados, l como un nio apegado a ella, en el lecho. Al mismo tiempo, Rea sigue cantando la
canci6n de cuna y la luz va disminuyendo lentamellle. Hay un instan le de lotal oscuridad y
luego, al volver a hacerse claro, han pasado algunas horas. Amonio est de pie junto a la
venlana por la cual ya se divisa alguna claridad. Parece que hubiera estado hablando durante
mucho rato. Rea lada va eSl en el lecho.)
ANTO, 10.- ... y tenamos una ca a al fondo del jardn, en un rbol inmen o. La habamos amarrado entre la rama ... como un velero... El viento soplaba a veces, e hinchaban las velas y
nos pareca ir navegando obre el jardn, obre las casas... Flora y yo...

360

TLATRO COMPLUO OL LUIS AL8LRTO HURlMANS

REA.- Por qu no te vienes a tender otro rato?

ANTONIO.- Flora era el capitn.

REA.- iQu idea!

ANTONIO.- Qu?
REA.- Tener a una. mujer de capitn. Los hombres son capitane . Los hombre mandan.

ANTO

10.- Flora sIempre fue el capitn. Ella era quien decida a qu bamos a jugar escog'a
daba rdene . Flora naci capitn. La conoces?
'
I ,
REA.- Cmo quiere que la conozca,.TO 10.- Tiene la mirada decidida. Y. una vez me agarr por los brazo ... me acuerdo que
estbamos e~ el veler? sobre la encma, me mu y me dijo: t no te vas a poder ir nunca. T
ere de aqU!. y conmIgo te quedars... (Hay un momemo de silencio. Rea se yergue.) Y
ahora me deJ solo. (VindoLa.) Adnde vas?
REA.- Voy a preparar una taza de caf.
ANTOSJO.- De nuevo?
REA.- Me gusta el caf.
ANToslo.- No quieres escucharme entonces?
REA.- Habla, habla. Te estoy escuchando.
ANToNIo.- No. Ests aburrida.
REA.- T quieres caf?
ANToNIo.- Queda algo en la botella?
REA.- Un concho.
ASTONIO.- Dmelo.
REA.- Te har bien?
ANToNIo.- Dmelo!
(Ella se Lo pasa y l bebe de 1111 trago.)
REA.- o creo que te haga bien.
ANTONIO.- Por qu e habrn terminado las luces?
REA.- Cules?
ANTONIO.- sa que iluminaban la pieza. Las verdes...
REA.- E t aclarando.
A TONIO.- Y?
REA.- De qu irven los fuegos artificiales en la maana?
ANToNIo.- Entonces... ya estamos en otro ao.
REA.- S. OLTO ao.
ANTONIO.- (DespLomndose en/lila silla.) Qu voy a hacer?
REA.- (Cambiando de tema.) El agua est hirviendo.
ANTOSIO.- (Desp/ls de /In rato.) Por qu no quieres pensar?
REA.- Qu?
A TONIO.- Te pregunto por qu no quieres pensar.
REA.- En qu?
ANTONlO.- En todo... en lo que pasa... en lo que pas... en lo que no ha sucedido. Por qu no
ufre ? (La agarra por Los brazos.) Por qu? Por qu?
REA.- (Desasindose.) Djame!
ANTONIO.- Tienes miedo?
REA.- Si no te quedas tranquilo. te voy a echar a tu pieza.
A TONlO.- Tiene miedo? iCont tame! Tienes que contestarme. Tiene miedo de dar vuelta la
cara. de mirar? Tienes miedo!
REA.- No tengo para qu mirar. Estoy bien as.
ANTONIO.- Pero mira hacia afuera. Mira cmo el cielo se va poniendo claro. Mira esa casa... las
parede estn ucias. las puerta abiertas. De quin e e a ca a?
REA.- Cmo quieres que lo epa. Caf? Perdn... de veras que no tomas caf.
ANTONIO.- Rea... no podemos mirar todo esto. No podemos. Salgamo . quiere? Salgamos a la
calle y busquemo un lugar donde todava se pueda tomar algo. Un lugar pintado de verde

361

8UENAVENTURA I

con la muralla limpias... Compremos una botella y algamos ... o volvamos, como quieras... Pero por favor no me deje 010... sobre todo hoy. Nunca he vi to una maana ms
gri ,m ucia... No puedo mirarla. Parece que el Ao Nuevo arrastra todos los Aos
Nuevos anteriore ,todos los desperdicios de Aos Nuevos... Rea, Rea ... No me dejes solo
en el medio de los desperdicios!
REA.- Qudate callado de una vez por todas.
ANTON10.- Salgamos. A ver... (Va hacia el ropero )' lo abre.) Ponte algo... cualquiera de estos
vestidos... Qu es e to?
REA.- Djalos. Son mi vestido.
ANTONIO.- (Retrocede sosteniendo elllre los bra:os un alto de vestidos dejantas{a que ha sacado del ropero.) Qu e esto? Los ve tidos de Piel de A no ... todo, todos juntos en un solo
lugar. Te acuerdas de la historia de Piel de Asno? Flora me la contaba siempre... Haba
una vez...
REA.- Cuidado con esos ve tidos!
ANTo 10.- Ponte uno. Nada ms que uno. ste!
REA.- o ea...
ANTONlO.- Por favor... Pero qu es esto? Si brillan como si una de esas luces se hubieran cado
aqu adentro.
REA.- Djalo ! Son mi ve tido . Lo que u o cuando acto. Hay que tratarlos con cuidado. El
capital de una vedene son sus vestidos. Y yo siempre me compr los mejores.
ANTONIO.- Quien te los pagaba? Un primo? (Ella lo golpea rudamellle en la mejilla.) Flora le
compr do docena de camisas de seda a Ignacio.
REA.- Perdname.
ANTONlo.- Qu curio o. No tengo gana de llorar. Antes, cuando me pegaban siempre lloraba.
REA.- Perdname... o s por qu lo hice.
A :'-ONIO.- (Extendiendo uno de los vestidos.) Ponte ste.
REA.- Antes... haba luces. Y muchos dicen que en la candilejas e puede trucar y que no es
necesario hacer e ropa fina. Trucar! Son la luces m despiadadas.
ANTONlO.- Cules?
REA.- La de la candileja. No e puede engaar con ellas. Hay que tener siempre lo mejor. Y yo
siempre tuve lo mejor.
ANTONIO.- Ponte te Rea, por favor. ada ms que para vrtelo.
REA.- Hace ao que no me los pongo.
ANToNlo.- Razn de m .
REA.- De de que dej de cantar. (Y de repente confiesa.) Yo era vedette con cartel francs. Sabes lo que quiere decir?
ANTONIO.- o; pero ponte este ve tido.
REA.- Colocan tu nombre al final de lo otro; pero coronados con una "y". (Como si estuviera
leyendo.) "Y Rea del Oro". Es casi ms de tacado que estar al principio.
ANTO 10.- Pntelo! Pntelo!
(Se sienta en una silla y empieza a aplaudirla. Ella lo mira durallle un segundo y parece transfigurarse, tal vez la pieza se llena de aplausos, de gritos, de v{tores. Es como una sbita aluci
nacin)' luego pasa.)
REA.- Bueno. Pero no me mire . El ecreto de un ve tido es que ea visto de golpe... De repente...
(l se da vuelta mientras ella se coloca el vestido. Y despus de algunos segundos empieza a
monologar.)
ANTONIO.- En la casa haba una pieza... la pieza oscura la llambamos, porque ah nos encerraban cuando nos portbamos mal y con Flora descubrimo una caja llena de disfraces ...
Eran los restos de baile de fantasa ... y desde entonce ,desde que encontramos ese tesoro,
nos portbamo mal de adrede para que nos encerraran... y pasbamos hora mirando vestidos ... Flora se disfrazaba de diablo... haba un traje de diablo colorado... y me meta
miedo en la pieza o cura... Por qu no podremos volver a todo e o? Por qu? Yo vivira
feliz en esa pieza o cura con un diablo de verdad, y la caja llena de disfraces...

362

TE.ATRO COMI'LE.TO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

(Rea ha emergido de detrs del biombo donde se cambi el vestido. Es un disfraz de "rumbera"
en negro y rojo. con plumas y lentejuelas. En cierta forma recuerda el convencional vestido de
los diablos de carnaval.)
ANTONIO.- Me puedo dar vuelta... ? (Lo hace.) Flora!
REA.- Qu?
ANTONJO.- No... no me meta miedo. Flora. Yo que no eres el diablo sino t. Flora... (Ella se
acerca a l y l huye a travs del cuarto.) No. Flora. djate... Cuando vengan a sacamos de
la pieza oscura. te voy a acu ar. Le voy a decir a la mam que t te vestiste de diablo y me
persegui te... o, Flora. Flora... o. no... (Re y griTa a la vez. asusTado y comemo de
eSTarlo, como unn/io que goza cuando lo asustan.) No! No... Flora. (Poco a poco. Rea va
entrando en e/juego. Re tambin y lo persigue. Se escuchan unos ruidos como de disparos y ambos se inmovilizan. Lo pieza se llena de colores, Antonio corre hacia la ventana.)
Ya, mam, aqu estamos... Ya nos castig suficiente. Venga a sacamos.
REA.- Son fuegos arti ficiales.
ANTONlO.- Alguien prendi la luz dentro de la pieza oscura.
REA.- Estn disparando nuevamente fuegos artificiale .
ANTONlO.- Te voy a acusar... Te voy a acusar...
REA.- Por qu crea yo que no se veran en la maana?
(A lo lejos, mientras siguen escuchndose los ruidos de los fuegos artificiales y la pieza se l/ena
de luces multicolores. se oye el ruido de tillas campanas y lentamente las luces van decreciendo.
Cuando vuelven a encenderse. Antonio eST Tendido sobre el lecho y Rea est de pie juma a lO
vemana. Se ha sacado las plumas y su aspecTo es el de un clown cansado. EST hablando y
pareciera que lo hace desde hace mucho Tiempo. Lo imagen es muy parecida a la del comienzo
del cuadro anTerior, salvo que los personajes esTn cambiados.)
REA.- ... y tambin me ofreci que no furamos ... lejos... a Buenaventura me dijo. Parece que es
fuera la ciudad donde todos queran vivir. E un puerto. me han dicho... con un hotel
grande, con balcones de fierro y entre lo fierros cuelgan nios y mono . Y e puede hacer
fortuna en Buenaventura...
(Una luz verde ilumina la escena.)
ANTONlO.- Verde...
REA.- Qu?
ANTONlO.- El color de la esperanza.
REA.- Yo estaba trabajando entonces. Fue el ao que e tren la cancin e a. Tenia mucho xito...
Me aplaudan, Antonio, y toda la noches me llegaba el ruido como si me estuvieran
dando algo... Te han aplaudido alguna vez? na e siente tan llena... tan fuerte. tan importante... Ve la manos. algunas caras y escuchas ese ruido. como el eco de la lluvia. que
te traspasa y te completa... Es amor que te dan todo . Como hacer el amor con el mundo.
sin comprometerse.
ANToNlo.- Entonces...
REA.- Entonces lo dej todo. Romp el contrato. inclu o tuve que pagar una urna de dinero. lo
perd todo, todo por irme a Buenaventura...
A TONlO.- Y?
REA.- No lleg. Me acuerdo que estaba en una pieza como ta, con la maletas hecha y todo
listo. Me sent a esperar; pero no lleg.
ANTONIO.- Y te doli?
REA.- Al principio. Despus me aco tumbr.
A TONIO.- A qu?
REA.- A eguir.
.
ANTONlO.- Pero, cmo? Cmo puede uno seguir? A mi me parece que a veces la VIda se pone
angosta y que nada volver a ensancharla de nuevo.
REA.- Yo pensaba lo mismo. Pero despus me di cuenta que no importaba.
.
TONlO.- Eso es cierto. Te lo has repetido tantas veces que crees que te has convencIdo. Pero no
es cierto. Qu es lo que pasa en la vida, Dio mo? Por qu estamo hoy aqur. los dos,

363

BUENAVENTURA

cuando ni siquiera nos conocamo ayer? Qu e tamos haciendo? Qu e lo que nos ha

pasado? Antes uno senta que guardaba la riendas entre las mano, que frenaba los caballos, que los haca partir, que haca... o deshaca. Qu es lo que pasa, Dio mo? Qu es
lo que pasa?
REA.- Se crece.
ANTONJO.- Pero eso nada ignifica. Cmo es que te has dado cuenta que no importa? Cmo te
ha re ignado? Cmo y por qu?
REA.- Porque comprend.
ANTo 10.- Qu?
REA.- Que haba crecido.
(En el silencio que sigue, se escuchan las campanas de una iglesia.)
REA.- Son la campana de la Matriz. Estn llamando.
ANTO 10.- Y entonces... Sgueme contando.
REA.- Comprend que no iba a venir a bu carrne. Saqu la co as de la maleta y las fui colgando
en el ropero. Qu curioso! Eso es lo que mejor recuerdo... Tena un vestido con lentejuelas plateada y una se desprendi cuando lo coloqu en la percha. Me sent encima de la
cama a co erla y recuerdo perfectamente que me dije: No vendr. Yo nunca ir a Buenaventura... Se me haba temnado el contrato. Me co t con eguir otro. Trabaj durante
unos me e ; pero andaba con "jeua". Uno de los cabarets cerr y otro lo clau ur la polica. Cada vez trabaj menos y as... me tuve que dar cuenta que haba perdido algo. Eso
parece er lo que no pasa a todos, crecemos y perdemos algo, crecemo otro poco y perdemos algo ms. Y de repente, cuando somos verdaderamente adultos, lo hemos perdido
todo, y in embargo eguimo .
ANTON'IO.- Rea, y si nosotros nos furamos a Buenaventura?
REA.-Qu?
ANTomo.- A Buenaventura. Yo tengo un poco de dinero. Cuando Flora se fue con mi primo, no
separamos lo que no haba dejado la mam. Lo mo e t en el banco... Por qu no habramo de usarlo?
REA.- o seas tonto.
ANTONJO.- o. Te lo digo en serio. Por qu no? T e ts sola, yo tambin. Por qu no habramo de hacer algo los dos?
REA.- Ya se divisan los barcos en el puerto.
ANTONIO.- Te lo digo en erio, Rea.
REA.- De de all deben haber disparado los fuego artificiales.
ANTONIO.- Rea, comstame. Rea...
REA.- o. o es po ible...
ANTONJO.- Por qu?
REA.- Porque no no vamos a ir.
ANTONIO.- Pero por qu, Rea? Yo e toy solo, libre. T tambin.
REA.- o, Antonio, no quiero volver nuevamente a...
ANTomo.- A qu?
REA.- A todo lo de ante. Eso se temn. Se termin.
ANTomo.- Yo no te ofrezco nada posible. E un hecho palpable, concreto. Vmonos juntos.
Vivamos juntos.
REA.- o... (Se domina y trala de cambiar de lema.) Qu va a hacer hoy da?
ANTON'IO.- Voy a ir al banco a buscar el dinero.
REA.- Los bancos estn cerrado .
ANTON'IO.- Maana entonce .
REA.- Maana habrs cambiado de opinin.
A rro 10.- o, Rea. o me crees? (Esln el uno frente al otro. Ella lo mira. Duda.) Contstame. o me crees?
REA.- S. Te creo.
ANTomo.- Entonce te quieres ir conmigo? Te irs?

364

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

REA.- No s, no s, no s...
ANTONIO.- Qu te pasa?
REA.- Me parece que ya he dicho todas estas cosas antes. Me parece que estoy caminando en
crculos, que no puedo saltar a otro, que me repito, que me repito...
ANTONlO.- Pero no crees, no es cierto?
REA.- No quiero creerte. No quiero.
ANTONlO.- Vmonos, Rea. A Buenaventura o donde quieras. Vmonos.
REA.- No quiero ...
ANToNlo.- T sabes que no puedo mentir. T sabes que te necesito.
REA.- Qu cerca est uno siempre... qu cerca...
ANTONlo.- Vmonos.
REA.- Qu cerca... qu cerca... qu cerca...
(Y mientras sigue repitiendo la palabra "cerca ", las luces bajan. Las luces se encienden luego,
sbitamente. Hay un aire de fiesta en la pieza. Rea est sola guardando cosas en las maletas.
Todos sus vestidos defantasa estn sobre el lecho y los va guardando en una de las maletas. Es
de noche afuera.)
REA.- (Cantando en voz baja.) A Buenaventura me voy
Bailando rumba, mi amor...
(Antonio entra. Trae provisiones entre los brazos y un par de billetes de navegacin.)
ANTONlO.- Creo que lo traigo todo ... El pan, el jamn, el vino y mira!
REA.- (Leyendo los billetes.) S. S. Ardano con destinacin a Buenaventura.
ANToNlo.- Zarpa en pocos das ms, lo necesario para arreglar los pasapones. Pero qu te pasa?
Por qu te quedas callada? Ests triste?
REA.- Estoy muy contenta.
ANTONlO.- Por qu no comemos? Destapo la botella de vino... Qu son todas estas co as?
REA.- Son mis vestidos. No s si llevarlos o no.
ANTONlO.- Claro que s. Tienes que llevarlos. Hay que llevarlo todo. Hay que borrar nuestras
huellas, no hay que dejar nada atrs. Qu es esto?
REA.- Qu no ves? Son unas sbanas.
ANTONlO.- Y para qu tienes sbanas?
REA.- Son ... no s, hace tanto tiempo.
ANTONlo.- Qu?
REA.- Cuando me fui de mi ca a. Mi madre me las dio. Me dijo que si algn dia me casaba...
ANTo 10.- Son iguales a las que tenamos.
REA.- Quines?
ANTONlO.- Yo... y Flora.
REA.- Qu te pasa? Ahora t te has quedado callado.
ANTONlO.- Son iguales a las que tenamos antes. Las que colgbamos entre las ramas.
REA.- Las del barco?
ANTONlO.- S.
REA.- Y qu hay con eso? stas son nuestras.
ANTONIO.- S.
REA.- No tienes que pensar en todo e o, Antonio. Esas cosas ya pa aron.
ANTONIO.- Pero por qu ser que todo vuelve? Que uno vive perseguido por detalles. Cuando
fui a comprar el vino, me ofrecieron uno que era el preferido de Flora y cuando cruc el
muelle son la sirena de un barco... Cuando nios. veranebamos en la co ta y, en el
dormit~rio, en las noches, cuando oamos una sirena, Flora siempre deca: Cmo estar
nuestro barco en la encina? Hoy tambin me acord de eso.
REA.- Tena velas no es cierto? Como stas... como estas sbanas (las extiende con un gesto
amplio.) Mira... (Amarra m trozo de ciiamo en UllO de los extremos y cuelga el ciiamo
en la lmpara. Iza las sbanas como velas y el centro de la pieza queda transformado en
una especie de velero. Arregla los muebles en tomo a el/os como la quilla de w barco.
Antonio participa en todo esto tambin. Poco a poco ambos se van transformando en un

365

BUENAVENTURA

par de nios '1ue juegan. Finalmente el barco est listo.} Aqu lo tienes ... y podemos
viajar.
ANTol'no.- Lo pa ajes?
REA.- Toma... (Le da los billetes y ambos se colocan dentro deL barco.)
ANToNlo.- Pero quin va a dar las rdenes?
REA.- T.
ANTO 10.- Yo?
REA.- Claro. T eres ahora el capitn.
ANTONlo.- o... no ...
REA.- Claro que abe .
ANToNlo.- T crees? (COII vo: tmida que cada vez se va haciendo ms segura.) Ancla! Cuarenta y cinco grado este... Viento noreste... Adelante!
REA.- Antonio... Eres el capitn! T eres el capitn.
ANTONlO.- S, yo oy el capitn.
REA.- Y adnde vamo ?
ANTONIO.- Direccin: omore te. De tinacin: Buenaventura.
(Empiezan a calltar la meloda y no las palabras de la canci611: A Buenaventura, etc., mientras la lu: se concelltra sobre ellos y luego va disminuyendo lentamellte. Cuando las luces
\'uelven. Antonjo est solo en la pieza. Est escribiendo ulla carta. Algunos segulldos despus
irrumpe Rea ell La pieza. Trae Los brazos cargados de paquetes. Al sentirLa, Antonio esconde
la carro.)
REA.- Me demor mucho? Tena que comprar varia cosa antes del viaje. Dnde has e tado?
Me habra gustado tanto salir de compras contigo. E tan aburrido hacerlo sola. No te
parece? Compr ropa y e cobillas de cliente... una docena! porque a uno siempre se le
quedan en lo hoteles... Yo creo que he perdido m e cabilla de dientes en mj vida que...
Qu e lo que te pa a?
TO, 10.- ada.
REA.- y te traje un regalo. Mira! Dnde lo dej? E uno de estos paquetes... Despu te vaya
mo trar la ca a que compr. Tena uno pe os guardados... para cualquier eventualidad...
Una de rrtis tas iempre me aconsejaba cuando yo era chiquilla: guarda uno dinerillos,
hija, escndelos donde nadie te los pueda sacar. Algn da te harn falta ... Y as siempre lo
he hecho... Esto parece que fuera. (Desenvuelve una gorra de morilla.) Mira! No me
clices nada? Qu es lo que te pa a?
ANTONlO.- Rea...
REA.- Djame ponrtela.
ANToNlo.- Real
REA.- Qu es lo que te pasa? Qu es eso que tienes ah?
ANTa 10.- (Escondiendo La carta.) Nada.
REA.- Djame ver. (Le arrebata La carta. Lee.) "Rea, no s cmo explicarte lo que ha sucedido..... Qu es lo que ha sucedido?
ANTO, 10.- Rea. en el banco, cuando fui a retirar el dinero. encontr una carta.
REA.- (Riendo.) na carta?
ANTo. 10.- Flora me e cribi.
REA.- Flora?
ANToNlo.- S. Le han sucedido mucha cosas. Parece que !T primo la abandon. Haban venido
a pa ar el Ao uevo en Valpara o y l la abandon.
REA.- Ella e t aqu. La viste?
ANTO 10.- No. Volvi a la casa. E t muy sola y me nece ita.
REA.- Y?
ANTO 10.- Quiere verme.
REA.- Y t qu le contestaste? Le contestaste?
A rrONIO.- Se ha quedado sola, Rea.
REA.- Qu le contestaste?

366

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HElREMANS

A TON10.- Me necesita. (Rea permanece muda.) Si vieras lo que me dice...

REA.- y t qu piensas hacer?
ANTONIO.- Qu me queda por hacer, Rea?
REA.- No s yo. Eso es lo que te estoy preguntando.
ANTONIO.- o s... haba pensado...
REA.- Qu?
ANTONlO.- Ir a verla, por unos das, tal vez pueda ayudarla.
REA.- y e o era lo que me ibas a decir en la carta. (l no contesta.) Era eso?
ANTo 10.-S.
REA.- Ni siquiera me iba a esperar para decrmelo.
ANToNlo.- Rea ...
REA.- Y el viaje? Y nosotros? Y todo, todo ...
ANTONIO.- Tendremos... tendrs... Rea, quisiera que t te quedaras con los billete.
REA.- Y qu quieres que haga con ello?
A TONlO.- Que hagas el viaje, que vayas por fin a Buenaventura.
REA.- Sola. Pero. T crees que una va sola a alguna parte?
ANToNlo.- Siempre has querido ir.
REA.- Es cierto todo esto?
ANTONIO.- Qu?
REA.- Es verdad que te vas a ir?
ANTONIO.- Ya te lo dije, Rea ... recib esa carta y...
REA.- Y no supiste qu hacer sino volver.
ANTONIO.- Flora es mi hermana.
REA.- Y yo?
ANTONlO.- Por favor, Rea.
REA.- Conmigo tambin haba aprendido a vivir. Comamos junto, no hablbamos juntos.
dormamos juntos. Algo le debe uno a la persona con que duerme y come.
ANTONIO.- Te estoy muy agradecido.
REA.- Agradecido... Pero no comprendes que e t e deuda conmigo. S. en deuda. Yo estaba
tranquila en esta pieza. Contenta. Sola. T fui te quien vino a golpear, a rasguar, a llorar
contra la puerta... T fuiste quien in isti y me convenci de nuevo ... Yo te cre. Antonio,
te cre. o piensas que e o me da alguna fuerza ... alguna importancia... algn derecho...
Ah... ! u tede lo pobres, los que nece itan proteccin, lo pobres. pobres desvalidos... Al
diablo los mandara a todo. Al diablo! Al diablo!
ANTo 10.- Rea, por favor, e cchame.
REA.- y yo cre que te haba hecho hombre. Capitn crea! Cre que te haba infundido
agallas y coraje. Que te olvidaras de lodo lo de ms y viviramo juntos para iempre...
ANTONIO.- Para siempre... Yo nunca podr vivir con nadie para iempre, Rea, salvo con
Flora.
REA.- Pero ella no es ms que tu hermana.
TO 10.- T misma lo dijiste, Rea. Uno de repente comprende que ha crecido y abe lo que
quiere... o ms bien abe de lo nico que e capaz. Yo no puedo sino vivir con ella.
REA.- ndate entonce . ndate de una vez. Vuelve a las polleras de tu solterona, refgiate ah.
ya que debes refugiarte; pero djame ola.
(Antonio se levanta y va hacia la puerta. Cuando va a llegar, IIn grito de Rea lo detiene.)
REA.-No! No le vayas ... Esta noche no, no te vayas. Maana.
ANTONlO.- Mejor que sea ahora. Ya tengo mi maleta en la estacin. La llev esta tarde. Es mejor
que me vaya ahora.
REA.- Ahora? Me vas a dejar sola ahora?
ANTONIO.- Tengo que irme esta noche.
REA.- Pero por ms que no sea ino en recuerdo de cmo t estabas. o me puedes dejar ahora.
no puedes...

367

BUENAVUffiJRA I

ANTON"lo.- Lo tengo decidido.

i o me dejes sola! o me dejes sola aqu... Entre lo desperdicio ...
ANToN"lo.- Adis, Rea,

REA.-

(Antonio sale.)
REA.- Por favor... por favor...
(Se pone a sollozar. Pero una sirena ahoga su voz. VI/elve entonces al celltro de la pieza. Durante algunos segundos se ve que no sabe qu hacer. Por ltimo, descuelga las sbanas y empieza
a doblarlas. Abre las maletas y vl/elve a olgarla ropa en el ropero. De profllo, al sacar uno de
los vestidos, rueda por el suelo un objeto. Es ulla luz de bengala. Se sietlla sobre el lecho y la
enciende. La pieza se llena de reflejos verdosos y ella mira la luz sin pestaear.)
REA.- Te... te haba comprado esta luz verde... para encenderla all...
(Elfl/ego de artificio se ha ido deshaciendo ell su mallO. Ella lo mira y ve cmo se apaga.)
REA.- Era verde... verde...

TELN

368

BUENAVENTURA 11
"El mar en la muralla"
(1962)

(Una salita de 1111 departamento de un empleado. Est rlltinariamellte amueblada con un silln
tilla mesa, algunas sillas y un trinche. Sobre ste hay Lmafotografa de una niita, allte la cual ha;
un ramo, muy pequeo, dejlores. Hay tilla puerta a la izquierda que comunica con la cocina, y
otra, a la derecha, CO'l el dormitorio. La ventana se abre sobre un peque,10 balcn y, desde l lo
nico que se ve es una pared de cemellto.
Octavio y Rebeca acaban de cenar. La mujer est retirando los platos, va y viene entre la cocina
y la salita. El hombre permanece selltado junto a la mesa, sin moverse.)
REBECA.- (Despus de Lm tiempo.) No traji te el diario?
OCTAVIO.- o. Olvid comprarlo.
REBECA.- Qu. no lo vendan en la esquina donde e pera te el bus?
OCTAVIO.- No s. No me fij.
REBECA.- (Entrando hacia la cocina.) Cmo? (Pero l no contesta, no quiere gritar, espera
hasta que ella haya salido de la pieza.) Cmo?
OCTAVIO.- No s. No me fij.

(Hay un largo silencio.)

OCTAVIO.- Hace calor no?
REBECA.- S. Mucho.
OCTAVIO.- En la oficina haca mucho calor hoy da. No pudimos abrir la ventana porque la eorita Gonzlez e t resfriada.
REBECA.- Todava?
OCTAVIO.- S.
REBECA.- Debiera hacerse examinar.
OCTAVIO.- Creo que se hizo examinar. Pero a su edad. da un poco lo mismo. Las enfermedades se
pegan.
REBECA.- Parece que este verano va a ser muy caluro o.
OCTAVIO.- As deca en el djario. creo.
REBECA.- En cul diario?
OCTAVIO.- En uno que compr el otro da.
REBECA.- Ahora parece que ya no te interesa mucho leer el diario.
OCTAVIO.- o mucho. Son siempre las mismas noticia. Cuando e ha ledo el diario durante una
vida, las noticia se repiten.
RE8ECA.- As es. (Sale a la cocina y desde all se escuc/w su voz; pero las palabras son inaudibles.)
OCTAVIO.- (Sin alzar la \loz.) No te oigo.
(Rebeca sigue hablando y l no hace ningn esfuerzo por contestar. Despus de un rato entra a

la pieza.)
REBECA.- ... Y entonces yo le dije que a fines de me podramos pagarle una nueva cuota. no te
parece?
OCTAVIO.- S. a me parece.
REBECA.- Vaya abrir la ventana. A lo mejor entra un poco de aire.
OCTAVIO.- En este barrio nunca se siente ajre. Como no hay rboles...
REBECA.- Hagamos la prueba de todos modos.
OCTAVIO.- Quieres que la abra yo?
REBECA.- No. No te molestes. Debe estar cansado. (Abre la ventana y sale al balconcito a
mirar.) Mira. all hay un hombre.
OCTAVIO.- Ah, f?
REBECA.- S. Al pie del muro de enfrente.

369

BUENAVENTURA 11

OcrAVIO.- Parece que entrara ms calor.

REBECA.- Es diciembre.
OcrAVlO.- Fines de diciembre. La poca en que empezbamos a hacer planes.
REBECA.- Para qu?
OcrAVlO.- Para la vacaciones.
REBECA.- (Obviamellle cambiando de tema.) Octavio, esta maana estaba pensando: Qu es lo
que e hizo tu oleccin?
OcrAVlO.- Cul coleccin?
REBECA.- La de sellos.
OcrAVlO.- Por ah debe estar.
REBECA.- Antes te entretenas mucho con ella.
OcrAVlO.- S.
REBECA.- Te pasabas la tarde ordenndolos, agrupndolos. Te acuerdas?
OcrAVlO.- S. Me acuerdo.
REBECA.- Por qu no empiezas de nuevo?
OcrAvIO.- A coleccionarlo?
REBECA.- Quieres que te los busque?
OcrAVlO.- Era entretenido, te acuerdas? A Rebequita le gustaba mucho ver cmo los pona en agua
para separar los sellos del papel. Se quedaba horas mirndolos en el lavatorio... cmo flotaban... yo creo que se imaginaba que eran barcos... barcos de colores...
(Al escuchar la palabra "Rebequira ", Rebeca se inmoviliza, mira el retrato de la nia y una
sombra muy disrinra cruza, por su rosrro. Hasta ahora haba estado esforzndose para hablar,
ahora el mismo desnimo que invade a su marido la gana. Hay un largo silencio. La mujer
permanece junto a la ventana y el hombre en su silla, recordando. La oscuridad va LLenando
lentamente la pieza.)
OcrAvIO.- (Despus de un tiempo.) No s... Parece que les hubiera perdido el inters. Ni siquiera
recuerdo dnde guard el lbum. La ltima vez que lo vi fue cuando ordenamos todo,
despus de la m...
REBECA.- Octavio...
OcrAVlO.- Qu?
REBECA.- No hables de esas cosas. (Hay un silencio.) Qu estar haciendo ese hombre?
OcrAVlO.- ?Cul?
REBECA.- E e, junto a la muralla. Parece que estuviera esperando. Mira, ven a ver. (Octavio se
levanta y va a la velllana.)
OcrAvIO.- Tiene un tarro y parece que estuviera esperando.
(Rebeca hace un esfuerzo por recobrar su antiguo estado de nimo. Desaparece hacia la cocina
y vuelve con un ramo de flores, tan peq/leo como el que est colocado junto al retrato, y
empieza a cambiar las flores. Es todo /In rit/lal: trae elflorero a la mesa, deja lasflores alllig/las
en un papel diario qr,e ha colocado sobre el mantel y va disponiendo las nuevas flores con gran
minuciosidad. Hay /In largo silencio mientras roda esto se LLeva a cabo. Pero de pronro un
soLLozo la recorre y la mujer hunde el rostro elllre los brazos y soLLoza amargamente.)
OcrAVIO.- (Yendo hacia eLLa.) Rebeca... Rebeca... Mira cmo te pones... Te he dicho que no cambies las flores a esta hora. Hazlo en la maana, cuando hay sol, cuando e ts ms alegre,
cuando tienes otras cosas que hacer; pero ahora ... Clmate... Nada sacas con llorar...
REBECA.- Por qu e nos tendria que ir, Octavio? Por qu? Era lo nico que tenamos, lo nico...
OcrAVIO.- Fue mejor as, Rebeca. Era tan enferma...
REBECA.- Yo la habra cuidado toda una vida. A m me gustaba tenerla en la casa.
OcrAvIO.- Sufra, Rebeca. Acurdate los dolores que tena y cmo lloraba al final.
REBECA.- Pero una siempre esperaba, esperaba que algo ucediera. Que descubrieran un remedio, una operacin, algo... Se esperaba... En cambio ahora ...
OcrAVIO.- Ya est... ya est... Scate las lgrimas y pongamos un poco de msica. No te gustara
escuchar otro captulo de esa comedia que oamos anoche? Rebeca, tienes que hacer un
esfuerzo.

370

TE ....TRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREM .... NS

REBECA.- Cuando hablaste recin ... la vi, Octavio, la vi mirando el agua del lavatorio y rindo e
te acuerdas cmo se rea?
OcrAVIO.- Rebeca ...
REBECA.- Yo habra ido capaz de cuidarla toda una vida, porque era lo nico que tenamos
para esperar, lo nico que nos preocupaba, lo que nos haca seguir adelante. En cambio,
ahora ...
OcrAvIO.- Clmate...
REBECA.- Ahora ya nunca podremos tener nada, porque estamos demasiado viejo.
OCTAVIO.- (Despus de un largo siLencio.) S, estamos demasiado viejos.
(Va IuJcia La radio y la conecta. Se escucha una msica caracterstica y Luego La voz, en sordina, de

/In Locutor que expLica Lo q/le ha sucedido en eL capt!lLo anterior. Pero ninguno de Los dos Lo escucha.
Octavio va IuJcia La ventana y mira. Rebeca, mientras talllo, se luJ enjugado Los ojos, luJ terminado
de disponer Lasflores y, habiendo coLocado eLjlorerojunto aL retrato, saLe a La cocina con Lasjlores

viejas. Despus de un rato vueLve... )

OcrAvIO.- Mira... Ha llegado otro hombre. Parece que lo estaba e perando a l. ste trajo unos
palos ve ?
REBECA.- (Va a pararse j/lnto a l, cerca de La ventana.) Quines sern?
OcrAvIO.- Obreros, parecen.
REBECA.- Se dira que ha rerre cado.
OcrAVIO.- Encuentras?
REBECA.- Octavio... he estado pensando algo.
OCTAVIO.- Qu?
REBECA.- A prop ito de las vacaciones...
OcrAvIO.- Para qu hablamos de eso, Rebeca? Ya sabe que no podremo salir este ao. ni el
prximo.
REBECA.- Es que justamente...
OcrAVIO.- Por favor, Rebeca.
REBECA.- Djame hablar. Fui a ver al doctor Prado e la maana. Le expliqu la ituacin. le dije
todos los gastos en que haba incurrido con la enfermedad de Rebequita y luego con la...
Es un hombre muy comprensivo, Octavio. Me e cuch con toda atencin y me dijo que l
no tena ningn inconveniente.
OcrAvIO.- Pero, Rebeca, si no es al doctor Prado a quien le debemos dinero. A l le pagamo la
cuenta y para hacerlo tuvimos que pedir un prstamo a la Caja. Es a la Caja a quien tenemos que pagarle las men ualidades.
REBECA.- Y no podramos hablar con la Caja? Con alguien en la Caja?
OcrAVIO.- Rebeca, no hablemo ms de eso. Es un hecho: debemos ese dinero y la nica manera
en que podemo pagarlo e privndonos de ir a veranear.
REBECA.- Pero a ti te gu ta tanto el mar. Te hace tanto bien. Te acuerdas lo mucho que nos
gustaba pasamos el da en la playa, a ti. a Rebequita y a m?
OcrAVIO.- S. pero ahora no podemos hacerlo.
REBECA.- A ti te hace tanto bien. Y quiero que vayas.
OcrAvIO.- Despu volveremos.
REBECA.- Despu ?
OcrAvIO.- Cuando hayamos terminado de pagar.
REBECA.- Despus...
OcrAvIO.- E ln clavando lo palo en la pared. Qu e lo que irn a hacer?
REBECA.- Despus... Cundo? Cundo?
OCTAVIO.- Qu idea venir a clavar a esta hora!
REBECA.- Octavio...
OcrAvIO.- Dime.
REBECA.- Octavio t crees que algn da volveremos a ir al mar?
OcrAVIO.- Quin abe...
.

(Se esc/lcha eL mido de Los martillazos mezclado a La mlsica que viene deL radIo)' Las Luces van
371

BU[NAV[NTURA

11

disminuyendo lelJlamelJle. Al volver a encenderse las luces, Rebeca estd colocando las tal.as y
platos en la mesa. Es de maana.)
REBECA.- Octavio...
VOZ DE OcrAvIO.- Qu?
RE8ECA.- Ya va a estar li to el desayuno.
VOZ DE OCTAVIO.- Ya voy.
(Rebeca va hacia el cuarto de donde ha salido la VOl., mira y luego vllelve a la salita, se acerca
a lafotografa de la ni,ia y, be dndose la punta de los dedos, los aplica sobre el vidrio. Hace
todo esto en forma mllY rdpida, como si temiera ser sorprendida, sale lllego hacia la cocina.
Entra Octavio.)
OCTAVlO.- Ya estoy listo.
VOZ DE REBECA.- Sintate mientra , ya llevo el caf.
(Octavio mira hacia la cocina y cllando percibe que Rebeca no lo ve, va hacia la fotografa y
hace los mismos gestos qlle Sil mlljer. Lllego va a la ventana y la abre. Se queda mirando la
pared.)
OCTAVIO.- Rebeca ...
REBECA.- (Entrando.) S?
OCTAVIO.- Ya s lo que van a hacer!
REBECA.- Dnde?
OCTAVlO.- En la pared. Van a colocar una propaganda.
REBECA.- Una propaganda?
OCTAVIO.- Claro. Hace uno o do aos lo hicieron. No te acuerdas?
REBECA.- Ese neumtico que pu ieron?
OCTAVlO.- e.
REBECA.- Pareca que lo iba a apla tar a uno cada vez que e sala a la terraza.
OCTAVIO.- Pueda er que no coloquen el mi mo.
REBECA.- Ven a tomarte el caf antes de ql!e se te enme.
OCTAVIO.- Ya voy.
REBECA.- Ojal que la propaganda no tenga colore muy brillante. El sol pega muy fuerte sobre
e e muro.
OCTAVIO.- Este caf es mejor que el otro.
RE8ECA.- Es el mismo.
OCTAVIO.- Lo debes haber preparado de otra manera entonce .
REBECA.- o. Igual. Te gusta?
OCTAVIO.- S. Lo encuentro mejor que el otro. (Beben el desaYllno durante un raro y no hablan.)
Hay algo di tinto en el aire hoy da.
REBECA.- Qu?
OCTAVlO.- o s... Se siente el verano. Como cuando nos casamos te acuerdas?
RE8ECA.- Pero, Octavio, i nos casamos en ago too
OCTAVIO.- Pero e e ao se adelant el verano. Ya en agosto e le ola.
REBECA.- (Riendo.) Se le ola! Cualquiera dira que el verano tiene olor.
OCTAVIO.- Claro que s. Tiene el mismo olor del mar.
RE8ECA.- Estamos tan lejos del mar ac.
OCTAVlO.- Te acuerda de e a playa donde pa amo la luna de miel?
RE8ECA.- Soaste anoche?
OCTAVIO.- S, creo que .
RE8ECA.- Qu soaste?
OCTAVlO.- No s. o me acuerdo. Por qu?
REBECA.- Ests tan lleno de recuerdos.
OCTAVIO.- Bajamos a la playa y ah creo que fue la primera vez que vi el verano. Te acuerdas,
Rebeca? T te estaba sacando los zapatos para irte a mojar lo pies y en contra te un sello
en la arena...
REBECA.- Un sello? o me acuerdo.

372

TEATRO COMrLETO DE LUIS ALBERTO HEIRtMANS

OCTAV10.- Claro que s. Un sello de Colombia, con una vista de Buenaventura. Es uno de los ms
raros de mi coleccin.
REBECA.- Creers que no me acuerdo?
OCTAVIO.- Claro .que , t me lo p~saste. (Le toma la mallO entre las suyas y hace que ella la
/Ienda haclQ l.) Toma, me dlJlste, toma un regalo de primer da.
REBECA.- Un regalo de primer da? Qu quema decir?
OCTAVIO.- Ahora me acuerdo ... He estado soando con el mar toda la noche.
REBECA.- Es la poca. Antes siempre te pasaba lo mismo. Con los primero calores, te ponas a soar
con el mar. Me hacas escribir a la pensin para reservar piezas. yo sacaba la ropa de verano y
t pedas tu feriado en la oficina.
OCTAVlO.- Y si lo pidiera, Rebeca?
REBEcA.- Qu cosa?
OCTAVIO.- El feriado. Nadie se interesa por salir en diciembre y me lo daran. Tal vez sera una
buena idea.
REBEcA.- Para qu?
OCTAVIO.- Para cambiar un poco. Nunca he salido de vacaciones en diciembre.
REBEcA.- Pero despus el verano se te har mucho ms largo.
OCTAVIO.- Y qu importa i no vamos a salir a ninguna parte.
REBECA.- Octavio...
OCTAVIO.- (Interrumpindola.) A ninguna parte, Rebeca. (Se levanta.) Yo eguira comprando de
este mismo caf. Es mucho mejor que el otro.
(l se acerca a la ventana y ella recuerda.)
REBECA.- Te pas una estampilla y te dije: toma un regalo de primer da ...
OCTAVIO.- (Mirando por la ventana.) Mira! Lo hombres van a empezar a pegar lo papeles...
Haz una manda para que no sea un neumtico (Re)' se apronta a salir hacia slrpie~a.)
REBECA.- Octavio...
O TAVIO.- Qu?
REBECA.- He estado pensando. Anoche. mientras nos dormamos. El ao pasado nos sobr algo
de dinero y si lo juntamos a lo que no sobre este ao, podras ir a pasar una emana a la
playa.
OCTAVIO.- Pero, Rebeca, son unos pocos miles no m . No nos ba tara ni para tomar el tren.
REBECA.- Es que he pensado que t podras ir solo. A ti te gusta tanto el mar. Yo me quedara ac.
T has trabajado todo el ao. lo nece itas y si ahora dices que vas a pedir feriado en
diciembre, lo precio de la pensin no son tan caros como en febrero y...
OCTAVIO.- Solo? Pero qu quieres que haga ola durante una emana en la playa. Te has vuelto
loca, Rebeca? Qu hara durante una semana sin ti?
(Desaparece hacia la pieza y ella lo mira irse. Se cubre la boca con la mano y comienza a

sollozar dulcemente. mientras afuera se escuchan los martillazos. Las luces se apagan lentamente. Cuando vuelven a encenderse. las cortinas estn corridas)' es de noche. La pieza est
vado y despus de algunos segundos ellfra Octavio.)
OCTAVIO.- (Llamando.) Rebeca... Rebeca ...
(Va y enciende las luces. A los pocos segundos aparece Rebeca corriendo.)
REBECA.- Estaba donde la seora Eugenia. No te sent subir. Hace rato que llegaste?
OCTAVIO.- No. Recin. Ped mis vacaciones, Rebeca. Me las otorgaron sin ninguna dificultad.
REBECA.- Te tengo una sorpresa.
OCTAVIO.- Cul?
REBECA.- Mira...
(Descorre las cortinas y abre las vemanas. En el muro delfrente se divisa un mar pintado y sus

reflejos verdiazules invaden la pieza.)

OCTAVIO.- Es un mar.
REBECA.- S.
OCTAVIO.- Parece de verdad.
REBECA.- No es cierto? Es lo que estbamos diciendo con la seora Eugenia.

373

RUENAVENT\JRA

11

OcrAVIO.- Esa ola... Uno dira que se va a romper en cualquier momento.

REBECA.- Verdad.
OcrAvIO.- Y qu es lo que hay all abajo? Parece una palabra.
REilECA.- Es una propaganda. Dice: Tan fresca y pura como el mar. Beba agua mineral Buenaventura...
OcrAvIO.- Buena entura?
REBECA.- S, e el nombre del agua. Corno el de ese lugar que haba en el sello.
OcrAVlO.- Ves t? Ese da t me dijiste que iramos a Buenaventura.
REBECA.- Yo te dije e o?
OcrAvIO.- S. "Toma un regalo de primer da". Despus miraste el sello, leste la palabra Buenaventura y agrega te: "Algn da iremos no e cierto?".
REilECA.- y ya lo ve . Estamos en Buenaventura!
OcrAvIO.- Y el viaje fue casi gratis.
REBECA.- Sin maletas, sin preocupaciones, sin nada ... Nos trajeron el mar a la ventana.
OcrAVIO.- (Riendo.) Reparto a domicilio.
(Ambos ren. LA pieza en cierra forma ha cambiado. Se Le nota menos s6rdida ahora, con ms
magia envuelta en todos esos coLores verdes y azules.)
REilECA.- Sintate ahora. Te voy a ir a bu car algo especial que te prepar.
OcrA 10.- Qu?
REBECA.- Una cervezas. Se me ocurri que te gu taria tomarte una cerveza. Como ante ... Ya
vuelvo.
(Octavio queda soLo. Va hacia eL radio y Lo enciende. Se escl/chan Los acordes de "EL Mar", de
Debussy. Poco a poco La pieza se OSCl/rece y eL mar dibujado sobre La pared de enfrente parece
adquirir vida. Al comps de La msica, 11/10 creera que las oLas se alzan y bajan, una tras otra.
Esto dura algunos segundos y cl/ando Rebeca vueLve con la bandeja, tambin se detiene presa
en La magia.)
OcrAVlO.- Rebeca Rebeca ... sabes algo? Habra jurado que esa ola se rompi, tal cual lo hacen
en la playa .
REilECA.- S, parece que sa fuera otra. Una nueva ...
(LA msica crece en illlensidad y las Luces se apagan de golpe. Luego vuelve el silencio y poco
a poco, Las Luces. Es de maana. LAs corrinas estn corridas, pero a travs de ellas se distingue
el resplandor verde del mar. Toda la pieza parece /lena de IIIIQ alegra que antes no tena. LAs
puertas de La cocina y del dormitorio estn abiertas. AL comienzo s6Lo se escuchan las voces de
Rebeca y OClavio.)
VOZ DE OcrAvIO.- Rebeca!
VOZ DE REBECA.- Oclavio?
VOZ DE OcrAVIO.- Me va a traer el agua caliente para afeitarme, seora.
VOZ DE REilECA.- Ya voy, seor.
(Octavio elllra en bata de levalllarse, con La cara enjabonada, listo para afeitarse. Por La otra
puerta aparece Rebeca con un jarro de agua hirviendo elllre las manos. Ambos parecen ms
j6venes.)
OcrAVlO.- Por fin.
REBECA.- Aqu est.
OcrAVlO.- unca haba dormido tan bien, desde haca aos... Si parece que el aire estaba ms
fresco, ms puro.
REBECA.- Afitate aqu. Antes me gustaba tanlO mirarte cuando te afeitabas. Una siempre cree
que va a aparecer otra cara bajo el jabn.
OcrAvIO.- Otra cara?
REBECA.- Una distinta.
Ocr'WIO.- Ya te aburri la ma.
REilECA.- o seas tonto. Otra cara, igual pero distinta. Una cara cmo explicarte? Cambiada,
con otra expre in, nueva, joven...
OcrAvIO.- Ya. Me est diciendo viejo.
REBECA.- o, no es eso. Ah ... no comprendes nada.

374

TEATRO COMPUTO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

OCTAVIO.- Lo comprendo todo. Y para demostrrtelo, voy a darte un beso, as, con la boca llena
de jabn, como lo haca antes.
REBECA.- No, Octavio, no seas absurdo. (l se acerca a ella y ella arranca; corren a travs de
la pieza, hasta que por fin l la toma entre sus brazos y la besa.) Octavio... Octavio...
OCTAVIO.- Qu vamos a hacer hoy da?
REBECA.- No s. Qu quieres hacer t?
OCTAV10.- Lo mismo de ayer. Qu te parece?
REBECA.- Me parece muy bien.
OCTAVIO.- Voy a sacar la illa a la terraza y me tender al sol. Me trajiste el diario?
REBECA.- S. Aqu est.
OCTAVIO.- El mundo parece que se estuviera renovando, Rebeca. Ayer todas la noticias eran distintas, nuevas, como las caras que aparecen debajo de lo jabones de afeitar.
REBECA.- Y despus?
OCTAVIO.- Despus vamos a almorzar en la terraza, mirando el mar.
REBECA.- y despu una sie tao
OCTAVIO.- Como ayer.
REBECA.- Pero ahora no te voy a dejar abrir las cortinas.
OCTAVIO.- Un poco .
REBECA.- Ni un poco. Entra mucho calor.
OCTAVIO.- Pero as puedo ver el mar.
REBECA.- El mar... el mar. Han sido como una verdaderas vacacione no te parece? Como estar
junto al mar. ..
OCTAVIO.- S, unas verdadera vacaciones. Ve como tuve razn en pedir mi permiso para este
mes? Si no, cundo habra tenido estos quince das de mar y de 01 de playa?
(Los dos se toman de la mano y ren.)
REBECA.- Octavio...
OCTAVIO.- Qu?
REBECA.- A veces me pregunto si er posible que uno vaya retrocediendo en el tiempo.
OCTAVIO.- Retrocediendo? Cmo?
REBECA.- Como si una fuera desandando los aos. Me comprendes? Ayer tuve la impre in que
desandbamos ao, que volvamos hacia atrs.
OCTAVIO.- S, yo tambin la tuve.
REBECA.- Estbamo todo en la playa, t al 01 y yo tejiendo y la nia... (se inmoviliza durante
llIl segundo) y la nia todava no e haba muerto. Todo e o e tan feliz. Octavio. Todo lo
recuerdos son felices. Por qu ser? Como si del pasado uno no hubiese retenido ms
que... que lo momentos dicho o ... Ser sa la nica manera de ser feliz, Octavio? Ser
sa?
OCTAVIO.- Cul?
REBECA.- Recordando.
(Octavio permanece un segundo pensativo y luego se saca el batn de casa y aparece vestido
con una camisa de colores y un pantaln de verano.)
OCTAVIO.- Yo e toy listo para irme a la playa.
(Rebeca hecha la cabeza hacia atrs y re.)
OCTAVIO.- Qu es lo que pasa?
REBECA.- Nada, nada ... E que de pronto te vi muy divertido.
OCTAVIO.- Encuentras que esta camisa es demasiado... extravagante?
REBECA.- o. claro que no. Yadem ... esta playa (muestra el balcn) e privada. privad ima.
Es nuestra.
OCTAVIO.- Me voy a mis posesiones entonces. T va a venir?
REBECA.- Me voy a vestir y te acompao. Cuidado con a olearte demasiado! Tiene el aceite. y
los anteojos, y el sombrero...
(A medida que ella nombra los objetos, l los va mosTrando.)
OCTAVIO.- Soy el veraneante perfecto.

375

BUENAVENTURA

11

REBECA.- Perfecto.
(Octavio sale al balc6n. Rebeca recoge los resto del agua caliente y va a salir hacia la cocina
cuando l la detielle.)
OCTAVIO.- Hazme un favor, Rebeca, cierra bien la conina... Hay una corriente muy fuerte. (Ella
va a hacer lo que l le pide.) Y ven pronto... si vieras lo agradable que est la playa esta
maana.
(Rebeca corre las corrillos y al quedar sola ell la pieza, murmura.)
REBECA.- Dio mo. haz que esto dure... haz que e to sea cierto y para siempre.
OCTAVIO.- (5610 se escucha su voz tras la corrina.) Rebeca... ven luego. Ven a acompaarme. Me
aburre estar 010.
REBECA.- Ya voy... ya voy...
(Sale hacia la terraza y las luces se apagan. En la oscuridad, se escucha msica. "El Mar", de
Debussy, que provielle del radio ellcendido y cualldo la pieza vuelve a hacerse visible, ha adoptado un aspecto absolutamente mgico. Octavio est sentado junto a la mesa, ocupado con su
colecci6n de sellos y Rebeca est en la vemana, con ulla bandeja sobre la cl/al hay dos botellas
de cerveza.)
REBECA.- Todas las noche tocan esta m ica.
OCTAVlO.- Hmrn.
REBECA.- Te gu ta?
OCTAVIO.- Hmm.
REBECA.- Ahora me acuerdo... Yo tena un ve tido del mi mo color de esta botellas, esa tarde
quiero decir.
OCTAVlO.- Cul tarde?
REBECA.- Cuando bajamos a la playa. Yo tena un vestido as, de este color... unca supe cmo
se llamaba...
OCTAVlO.- Cul color?
REBECA.- El de estas botellas.
OCTAVIO.- (Se da vuelta y la mira.) Qu es eso?
REBECA.- La cerveza. Como todas las noches. E tn heladas, las tena en la heladera de la seora
Eugenia. Quiere que las IOmemo ahora?
OCTAVlO.- Hmm.
REBECA.- Era a esta misma hora no es cierto? Y el mar estaba as no es cierto? De ese color, as
igual... T me ayudaste a bajar a la playa...
OCTAVlO.- Mira, Rebeca... Ven, ven ac. Te quera mo trar esto. Estos sellos que compr ayer. Es
una erie que siempre haba querido tener. o s por qu pas ao in comprarlos.
REBECA.- Haba rboles no es cierto? Estaba todo lleno de rboles y se me enred el vestido en
una de las ramas ... Cuidado! Cuidado, Rebeca! Cuidado con caerte... Yo me senta muy
frgil, porque la noche anterior la haba pasado contigo... por primera vez me senta como
si llevara algo adentro... Rebequita no era ms que un pensamiento entonces no es cierto?
Algo que imaginbamo , algo que podra llegar a ser. ..
OCTAVlO.- Vas a destapar la botellas? Tenemos que aprovechar este da. Maana se me terminan las vacaciones.
REBECA.- Claro que s. Por un momento todo me pareci tan cieno, como si estuviera sucediendo ahora ... ahora ...
OCTAVIO.- Y tengo dos meses por delante en e a oficina caluro a.
REBECA.- Pero te vendr temprano en la tarde no e cierto? Te vendrs y nos sentaremo en
la terraza, a mi rar el mar.
OCTAVlO.- S. iQu agradable es tener algo que esperar al final del da! Estar en la oficina y
decir e de repente: llegar a casa y nos sentaremos a mirar el mar.
REBECA.- (A travs de los llrimos parlamentos ha destapado las botellas y al ir a arrojar las
tapas, al inclinarse hacia la calle, se detiene paralogizada.) Octavio!
OCTAVlO.- Hmm.
REBECA.- Octavio. ven a ver.

376

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HElREMANS

OCTAVIO.- (Sin levantar la vista de sus sellos.) Qu es lo que pasa?

REBECA.- (Se retiene.) Nada. Dnde quieres tomarte la cerveza?
OCTAVIO.- Voy a la terraza ... perdn, a la playa?
REBECA.- o... Qudate ah. Yo te la llevar.
(E.lla se acerca con las. dos copas llenas de cerveza y le pasa una. l la va a beber de golpe, sin
mIrarla. cuando se re/lene y hace chocar el cristal de las dos copas.)
REBECA.- (l?~spus que ,han bebido.) Yo tena un vestido de ese color te acuerdas? Pero qu
nos dlJlmo ? Que hablamos? Cmo volver a repetir la mismas co as, lo mi mos ge to las mismas palabras... ?
OCTAVIO.- (Sorprendido ante la intensidad de su expresin.) Qu te pasa?
REBECA.- ada. Por qu?
OCTAVIO.- Que no e ts contenta? Con el mar, con todo lo que nos ha ucedido. o siente t
tambin que algo nos ha sucedido?
REBECA.- S.
OCTAVIO.- Yo antes tena la ensaci6n de que me haba detenido. Rezagado, s, eso es. Los dems
seguan. los dems avanzaban y yo me quedaba anclado en un sitio... En cambio ahora...
Sabes una cosa, Rebeca? Ayer, cuando fui a comprar sello a e a tienda del centro. de
repente me sent caminando con lo dems, no s hacia qu, pero de repente me sent
caminando con los dems, no hacia qu, pero caminando... o siente t lo mismo?
REBECA.- S. S.
OCTAVIO.- Dime lo que te pasa.
REBECA.- Nada. Mustrame los sellos.
OCTAVIO.- Mira! ste es el que t me regalaste.
REBECA.- Cundo?
OCTAVIO.- El que me regalaste esa tarde. El de Buenaventura. Te acuerdas?
REBECA.- A ver...
OCTAVIO.- Qu vas a hacer?
REBECA.- (Sacando el sello del lbum.) Quiero verlo...
OCTAVIO.- Tiene un paisaje, el mar y unos rbole '" Deben ser palmeras.
REBECA.- Palmeras deben ser.
OCTAVIO.- Dmelo.
(Rebeca va hacia la terraza. Su nerviosidad ha alimentado. Por un momento tralO de jugar con
l, haciendo que l la persiga; pero en el balcn se detiene y se da vuelta hacia l. Con vo~
angustiada dice.)
REBECA.- Toma un regalo de primer da.
OCTAVIO.- Ahora me acuerdo de tu vestido.
REBECA.- Toma un regalo de primer da. (Lee el sello.) Buenaventura... S... aqu entre las palmera dice Buenaventura.
OCTAVIO.- Y yo me agach para desenredrtelo del arbusto donde se haba agarrado. Pen que
tenia que protegerte, que ahora siempre vi iramos junto, que a lo mejor bamo a tener
un hijo...
REBECA.- (Con una voz mllY distinta, como si en verdad hubiese retrocedido en el tiempo.) Algn da iremos no es cierto? Algn da iremos a Buenaventura.
OCTAVIO.- Qu te pasa, Rebeca?
REBECA.- Toma... loma un regalo de primer da. (Extiende el sello. Cuando l lo va a tomar, ella lo
rompe en pedazos y sopla los pedazos en su ros/ro.) Toma! Toma! Toma!
OCTAVIO.- Rebeca ...
REBECA.- No hay primer da. El tiempo no se detuvo, no se detuvo. no se detuvo...
OCTAVIO.- (Mientras ella se agarra a la balallstrada del balcn y llora.) Qu te pasa, Rebeca?
Clmate... Dime al menos lo que ha sucedido.
REBE A.- Qu no ves? Mira... Han venido los hombres y se e ln llevando el mar. Se lo estn
llevando. Octavio, se 10 estn llevando...
(Y mientras ella sigue llorando, las luces se apagan. La msica se detiene de golpe. La mOliana

377

BUENAVENTURA

11

siguiente. El mnr ha desaparecido. A travs de la ventana. s610 se ve el muro blanco. Octavio est
sentado junto a la mesa del desayuno y Rebeca, apoyada contra el muro de la ventana, mira.)
REBECA.- Acaban de acar la ltima e quina... sa, all abajo, donde e taba escrita la palabra
Buenaventura... E tn recogiendo lo papeles ahora.
OCTAVlO.- Ven a tomar una taza de caf, Rebeca.
REBECA.- Son lo mismo hombre. Lo mi mos que vinieron a colocarlo.
OCTAVIO.- Te va a hacer mal estar ah de pie. La maana est fresca.
REBECA.- Tantos papele que tienen que recoger. y los palos y el tarro de engrudo.
OCTAVlO.- Ven a sentarte, Rebeca.
REBECA.- Ahora se suben a su bicicletas. Se van alejando... ya... Doblaron por la esqui na ...
OCTAVIO.- Rebeca... no te quede ah junto a la ventana. Te va a hacer mal. Ven ... ven a sentarte.
(Se da vuelta hacia Octavio y va a selllarse junto a l en la mesa. Lo mira. Mira el cuarto. Se
nota que hace Wl gran esfuerzo para volver a la vida que los rodea. Octavio le sirve una taza de
caf. Ella lo rechaza.)
REBECA.- o quiero.
OCTAVIO.- Trata de calmarte. Mira... por qu no te arreglas y bajamos a hacer las compras junto?
REBECA.- Vas a llegar tarde a la oficina.
OCTAVIO.- o vaya ir hoy da.
REBECA.- Cmo?
OCTAVIO.- Maana dar cualquier excusa.
REBECA.- No vas a ir... ?
OCTAVIO.- o. Quiero quedarme contigo. Quiero que nos quedemos juntos. Ven... Voy a cerrar
las canina. La luz est muy fuertt;. Pega el salobre... Rebeca ... te... te quera dar las
gracias.
REBECA.- Por qu?
OCTAVlO.- Por este veraneo, por estos das, por todo...
REBECA.- Pero e no acab, Octavio, se nos acab. os lIe aron el mar.
OcrAVlO.- A lo mejor e te otro ao vuelven a poner otro.
REBECA.- T crees? T cree que volveremos a ver el mar?
OCTAVlO.- As lo e pero, Rebeca. As lo e peramos no e cieno?
(Hay un silencio. Rebeca se acerca entollces al retrato de la nia y comienza a cambiar las
flores. Repite casi como un eco.)
REBECA.- As lo esperamos no es cierto?

TELN

378

BUENAVENTURA 111
" Arpeggione"
(1962)

(Una sala de ensayo. Es una pieza de paredes oscuras y desnudas. Unlllgar donde la geme pasa,
/10 se qlleda. Tal vez en /111 rincn habr IIna litografa que represema algn msico. Eso es todo.
En el ce/tiro del cuarro, y L<I1 poco a la izquierda, hay IIn piano, algunas sillas. En cambio, a la
derecha se encuemran varios atriles de metal. Se yergllen casi como los rboles de un bosque,
rgidos, formando 1111 conglomerado. Sobre ellos cae IIIla luz verdosa que proviene de una claraboya alta. En esta forma, la sala qlleda dividida en dos zonas determinadas: una ms real a la
izquierda y otra, a la derecha, donde se presiente una cierra magia. ESla diferencia se ir acentuando a medida que transcurre la obra. La obra est trazada en tomo a la "Sonata en La menor"
para Violoncello y Piano, de Schubert. Es esa msica la que se oir a travs de la accin. A veces
y en los momentos en que los personajes piensan, la msica deber proseguir, an cuando el
personaje que reflexiona en voz alta se levallle, y accione.
Rosa est semada junto al piano y descifra en la partitura los primeros compases de la "Sonata ". Es una mujer no muy joven que, sin embargo, guarda en tomo a ella un aire de muchacha.
Se visle de colores claros, con un vestido de otra poca; pero es sobre todo en su a ti/lld, una
especie de ingenuidad que a esa edad ya es partica, donde resalta ese rasgo.
Despus de algunos segundos elllra Lorenzo. Es un hombre IIn poco mayor qlle ella. Fro,
exteriormente impasible. Trae un violoncello en Sil caja.)
LORENZO.- Buenos das.
ROSA.- Oh ... buenos das. Perdneme... parece que llegu un poco adelantada.
LORENZO.- No. Soy yo el que estoy atrasado.
ROSA.- o tiene ninguna importancia. Cada da es m difcil llegar a los lugare ... quiero decir,
la locomocin y... vive muy lejos?
LORENZO.- Veo que mi agente le entreg la partitura.
ROSA.- S, s. Aqu est. (Con IIn gesto, la lOma y al hacerlo varias hojas caen al suelo.) Ah ... mire lo
que hice. (Se arrodilla para recogerlas. l, que ha estado sacando el violoncello, no la ayuda.)
Soy tan torpe... quiero decir, torpe para esta co as. Desde la siempre me dijeron que...
LORENZO.- (/merrumpiendo.) Supongo que mi agente le habr dicho de qu e trataba.
ROSA.- S, me llam ayer. El seor Landa es muy amigo mo, quiero decir de mi familia, en fin.
de mi padre. Fueron amigos de de jvene . Y iempre e acuerda de no otm cuando se
trata de... , en fin. de algn trabajo... Ayer cuando llam, no puede imaginar e la emocin
que ent. Yo ni siquiera saba que usted estaba ac.
LORENZO.- Estoy de paso.
ROSA.- Yo siempre lo he admirado tanto.
LORENZO.- Supongo que conocer la partitura.
ROSA.- Pa toda la noche estudindola.
LORENZO.- No es difcil.
ROSA.- No. Ya casi me la s de memoria.
LORENZO.- La parte del piano casi no cuenta.
ROSA.- En verdad es un poco... cmo podramos llamarla?
LORE ZO.- El piano est al servicio del otro instrumento.
ROSA.- S, eso es.
..
LORENZO.- Por eso no creo que tenga mayores dificultades. Adems el seor Landa me diJO que
u ted era muy profesional para u trabajo.
ROSA.- Eso le dijo?
LORENZO.- Y justamente es e o lo que necesito.
ROSA.- E o no ms le dijo?

379

BUENAVUmJRA

111

LoRENZO.- Alguien que me ayude a repasar la panitura. Mi acompaante, como usted abe, e le
ocurri irse de viaje.
ROSA.- S, fue lo que el seor Landa me dijo. E una lstima, no? Yo iempre he pen ado, al
e cucharlos, quiero decir, que u tedes e complementan tamo.
LORENZO.- A e .
ROSA.- Pero va a volver, no es cieno? (Lorenzo ha estado ajustando su instrumento. De proll/o
se detiene, la mira y ella repite su pregulI/a.) Va a volver?
LORENZO.- Por qu no habra de volver?
Ro A.- (Riendo un poco molesta.) o... lo que quiero decir e que se van a reunir... ame del
concieno me refiero... De modo que puedan ensayar jumos.
LORENZO.- o vamo a tener mucho tiempo.
ROSA.- Fue lo que me dijo el eor Landa.
LORENZO.- Le imponara que empezramo ?
ROSA.- Ay, ! Perdn... Soy tan habladora. Tiene que llamarme la atencin todo el tiempo (rfe.)
Cuando chica en mi ca a siempre me decan que nada ms que por hablar, era capaz de
repetir lo que los otros decan.
LORENZO.- (Interrumpiendo.) Creo que lo mejor es atacar desde el comienzo. Ah iremo viendo.
ROSA.- S, ah remo viendo...
(Se sientan y comienzan a interpretar la "Sonata". Despus de algunos segundos, ella lo mira y
comienza a hablar en voz alta. La msica no se detiene.)
ROSA.- Quisiera no equivocarme. Quisiera tocar la "Sonata" de comienzo a fin sin equivocarme.
Quisiera que l, al final, se diera vuelta y me dijese: Muy bien. Maana empezamos de
nuevo. Maana seguimos.
LORENZO.- (Dndose vuelta hacia ella y dcejando de tocar.) No... No, seorita. Eso es bemol.
ROSA.- Oh, perdn. Tiene razn: es bemol.
LORENZO.- Claro que s.
ROSA.- Voy a hacer una pequea anotacin. Le prometo no equivocarme ms. Espere... aqu
debo tener un lpiz. (Abre su cartera y busca.) Mi padre siempre me ense que un msico
deba tener un lpiz a mano. (Re.) Para la anotaciones. El encerraba las notas con una
e pecie de halos. Todas sus panilUra e tn llena de halos. (Re.) Como un santoral.
LORENZO.- Bemol emonces.
ROSA.- (Insistiendo.) S, s. Bemol con un halo.
LORENZO.- Tomemo desde el tercer comp .
(Vuelve a escucharse la msica. Y luego, despus de algunos segundos, el/a vuelve a mirarlo y
comienza a hablar.)
ROSA.- o s cmo llegar hasta l. Me gustara encontrar una palabra, algo, que fuese como
una llave. Que yo dijera... no s, cualquier cosa y que l se abriera como... como cuando una abre la puerta de una pieza y adentro todo est lleno de sol... Eso es. Cuando
pequea siempre iba por el pasillo oscuro, el que lleva de la puerta de calle al saln y
me daba miedo. Miedo que alguien e escondiera ah, y me agarrara las piernas o me
pu iera una mano fra obre la boca. (Re.) Y cuando escuchaba el piano. "Pap" deca... y la puena de la ala de msica e abra como si mi palabra fue e una llave. Se
abra sola. Y ah estaba l, de espaldas a la vemana, con todo el sol por detrs, como
un Dio en un trptico... Qu agradable era volver a casa y escuchar el piano! (Hay
una nota falsa en el piano. La msica se interrumpe.) Oh, perdn... Qu tonta soy!
E o tambin es bemol.
LORB<o.- As es.
ROSA.- No s lo que me pasa. Anoche, cuando practicaba, no me equivoqu ni una sola vez.
LORENZO.- Ensayamos de nuevo.
ROSA.- Tiene que tener un poco de paciencia. (Re.) A pesar de lo que le dijo el seor Landa, en
verdad no oy profesional.
LORENZO.- S, lo s.
ROSA.- A nosotras, somos cuatro hermana usted sabe, cuatro hermanas, ningn hermano, una casa

380

TEATRO COMPLETO DE LUIS AL8ERTO HEIREMAN5

llena de mujeres. (Re.) De mujeres un tanto intiles. a nosotras nos ensearon a tocar el
piano porque s, porque en esa poca se enseaba. porque mi padre era un gran msico y...
LORENZO.- Lo s.
ROSA.- Pero ninguna de nosotras fue profesional.
LORE ZO.- Lo .
ROSA.- Por eso va a tener que perdonarme.
LORENZO.- En arte no valen la excusas.
ROSA.- (Despus de un brevsimo silencio durante el cual recibe lafrase de Lorenzo casi como
una bofetada.) Era lo que siempre deca mi padre.
LORE ZO.- Y tena razn. Volvamos a empezar.
(Nuevamente la mlsica se enhebra.)
ROSA.- (Monologando.) Claro que tena razn. En ane no valen las excusa. En nada valen las
excusa. Y sin embargo, qu puede hacer una? (Lo mira.) Se me ocurre todopoderoso.
Como cuando mi padre e sentaba al piano. Solo con u instrumento, alejado, bastndo e
a s mi mo. Procreando en s. ..
LORENZO.- No con tanta fuerza, seorita.
ROSA.- Cmo?
LORENZO.- Es un Allegro moderato. Tiene que tener una ciena pau a. una ciena medida.
ROSA.- Tiene razn.
LORENZO.- Si en algo le puede ayudar, seorita, le dir que para m todo este movimiento tiene un
sentido vegetal.
ROSA.- Vegetal?
LORENZO.- Como internarse lentamente en un bosque.
ROSA.- En un bosque... (l ha vuelto a iniciar la meloda. Ella tambin. Sill embargo. mira
hacia el lugar dOllde estn los atriles y repite.) Como un bosque... (La msica sigue
escuchndose y lentamellle Ro a se levanta y atraviesa el cuarto, llega hasta el lugar
donde se yerguen los atriles y se pierde elllre ellos como en un bosque.) Te acuerda del
bosque. pap? Todo lo das, a eso del medioda, me gritabas: "Rosina, vamo a caminar al bo que..." Y yo pana tras de ti. Era como ste. te acuerda? Con los rbole altos
y esa luz verde que e colaba entre la ramas. Y yo te egua y. tras de m, el perro. Y nos
internbamos cada vez ms y. cada vez. te ibas di tanciando de no otro. de m y del
perro. cada vez ms lejos, cada vez m inaccesible, cada vez ms todopoderoso. Te
encerrabas en ti mi mo. Sacabas un trozo de papel del bolsillo, un lpiz y junto con
ilbar la meloda. la iba anotando ... Y yo ... yo me quedaba sola. No, ola no. Llamaba al
perro. Buenaventura. le deca, Buenaventura... Me han dejado ola, Buena entura. Ven a
acompaarme. o lo ves all, creando como un pequeo Dios? o otro no somo a .
Buenaventura. osotros somo lo creado. lo pobres mortal e . los que se quedan aqu.
los unos con los otros. Ven a acompaarme entonces, Buenaventura. Permanezcamo el
uno junto al otro mientras pap. mientra l (muestra a Lorenzo), mientras lo arti tas
del mundo crean ... Dnde te has metido. Buenaventura? Dnde? Buenaventura. Buenaventura. Buenaventura...
(Y mielllras sigue llamalldo. las luces bajan y la "Sollata" sigue tocando, los ellvuelve )' se
aleja. Cuando vuelve la claridad. Lorenzo est nuevamellte seTllado COII el illstrumento eTllre las
mallOS y ella se est sacalldo el sombrero JUTllo al piallo.)
ROSA.- Soy yo quien tengo que excusarme ahora.
LORENZO.- En realidad cre que le habra sucedido algo.
ROSA.- Me atras. Cada da es ms difcil llegar a lo lugares... quiero decir la movilizacin y...
Yo vivo muy lejos. Conservamos la casa que tenamos antes. Es inmensa. pero la con ervamos por el recuerdo. usted sabe? Claro que la ciudad se ha movido para otro lado. osotras quedamos all, como una la.
LORENZO.- Trajo la partitura?
ROSA.- Maana le prometo que e tar antcs que u ted. (Re.) Como el primer da.
LORENZO.- Lo mejor e comenzar cuanto antes, seorita.

381

BUlNAVlP<TIJRA 111

ROSA.- L1meme Ro ina.

LORENZO.- Cre que u nombre era Ro a. Por lo menos fue lo que me dijo Landa.
ROSA.- Mi padre me pu o Rosina. Por el "Barbero", abe? En mi familia todo fue siempre muy
musical.
LORENZO.- Empezamo ?
ROSA.- S. s. Un momento por favor mientra ordeno mis co as ... Ha tenido alguna noticia?
LORENZO.- De quien?
ROSA.- De u acompaante.
LORENZO.- o.
ROSA.- El eor Landa tampoco ha sabido nada.
LORENZO.- Quien e lo dijo?
ROSA.- El mi mo, el eor Landa. Le pregunt esta maana. Me dijo que no haba tenido ninguna noticia.
LORENZO.- o, no ha tenido.
ROSA.- Ojal uelva. Quiero decir, ojal vuelva para que puedan en ayar juntos. Antes de la gira,
quiero decir.
LORENZO.- Creo que e mejor empezar por el Adagio.
ROSA.- Por el Adagio, s. Ayer casi no alcanzamos a verlo. Esprese... djeme encontrarlo. (De
profllo re.)

LORENZO.- Qu pasa?
ROSA.- ada. Perdneme. Es que el nombre de esta "Sonata" iempre me da risa... No s por
qu.
LORENZO.- Arpeggione?
ROSA.- S. (Vuelve a rer.) Eso... Siempre ha habido cierta palabras que me hacen rer. Desde
chica. La palabra cri lida por ejemplo. Y zanahoria. Y rennculo.
LORENZO.- Arpeggione e una e pecie de violoncello.
ROSA.- S, lo . Una mezcla entre violoncello y guitarra. o es cierto?
LoRENZO.- S. E un instrumento que ya no existe.
ROSA.- Qu pena!
LORENZO.- Por qu?
ROSA.- Me encantara verlo.
LORENZO.- Una vez vi uno.
ROSA.- Dnde?
LoRENZO.- En un museo.
ROSA.- Y cmo era?
LORENZO.- Como una especie de guitarra; pero con algo de cello.
ROSA.- Qu raro 1Qu tena de guitarra y qu de cello?
LORENZO.- E difcil explicar.
ROSA.- E lgico que haya de aparecido no le parece?
LORENZO.- Por qu?
ROSA.- Porque como deca mi pap, nada de lo que e hbrido dura.
LORENZO.- Su padre parece haber abido mucha co as.
ROSA.- Mucha. Era un hombre realmente extraordinario. Y yo tuve la dicha de poder compartir
alguna de e a cosas. Mi madre fue siempre un ser muy diferente a l. Jams llegaron a
comprender e. Pero yo era su hija preferida. A trav suyo comprend lo que realmente
significa ser un artista. E as un don del cielo, no? Algo que les ha ido dado porque .
Ya la po tre el artista es el nico que se salva, no le parece?
LORENZO.- Se salva? De qu?
ROSA.- De lo que sucede ac. De lo que pa a. (Re.) De la vida.
LoRENZO.- Su padre tambin le dijo eso.
ROSA.- o. E o lo comprend yo misma.
LORENZO.- Cmo?
ROSA.- (Mirndolo a l.) MI padre tena la facultad de irse, de arrancarse dentro de s mi mo.

382

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

LORENZO.- De refugiarse?
ROSA.- No, no, no: No ~ra refugio lo que buscaba. Emprenda largas aventuras dentro de s
~Tl1smo, consIgo rrusmo. y entonces se haca invulnerable. Como usted cuando toca su
Instrumento.
LORENZO.- (Cambiando de tema.) Encontr ya el Adagio?
ROSA.- Ayer lo contempl de repente, lo vi tan fuerte.
LORE ZO.- El Adagio.
ROSA.- Los dbiles somos los que tenemos que quedamos ac, no es cierto? Ustedes en cambio...
cmo decirle?, prosiguen. S, eso es, siguen adelante.
LORENZO.- El Adagio, el Adagio por favor.
(Comienzan a tocar el Adagio. Despus de algunos segundos, l empieza a hablar. La msica
prosigue.)
ROSA.- S, s. .. el Adagio. Perdneme. (Re.) Ya le dije que era muy conversadora.
LORENZO.- Cmo se salva uno? (Pausa.) Debo mantenerme solo y fuerte en esa soledad. (Pausa.) No quiero volver atrs. (Pausa.) Y sin embargo esta maana cuando no reciba la
carta... (Pausa.) Si no me equivoco en esta frase musical, si logro llegar hasta el final del
Adagio sin equivocarme una sola vez, cuando vuelva al hotel, en mi ca illero, habr una
carta... (La msica se interrumpe de pronto.)
ROSA.- Yo creo que ah hay que ligar.
LORENZO.- Cmo?
ROSA.- Perdneme.
LORENzo.- Qu?
ROSA.- No. Nada.
LORE ZO.- (Con cierta violencia.) Qu dijo?
ROSA.- Yo creo que debi ligar.
LORENzo.- Dnde?
ROSA.- Ah, en el segundo comps. Pero por cierto que usted debe aber...
LORENZO.- (Interrumpiendo.) S, deb ligar. No lo hice?
RosA.-No.
LORENZO.- Entonces quiere decir que me equivoqu antes de llegar al final.
ROSA.- Cmo?
LORENZO.- Nada. (Vuelve a tomar el tema del Adagio)' duranle algunos segundos se escucha la
msica.) No tengo que retroceder ahora. No puedo seguir esperando. Llevar a cabo la gira tal
cual la haba previsto. Si es necesario, como le dije a Landa esta maana, me llevar a esta
mujer para que me acompae. (Se da vuelta y la mira. Rosa al sentirse observada levanta
tambin el rostro y le sonre, turbada. Muy a lo lejos se escucha el ruido de una sirena, puede
serlo que anuncia 1111 incendio o bien la de la asistencia que va a buscar a 1111 accidentado. Sin
dejar de tocar, ambos intercambian algunas frases.) Qu ser?
ROSA.- Un incendio.
LORENZO.- Un accidente.
ROSA.- Como i llamaran.
LORENZO.- Como si fueran a buscar a alguien.
ROSA.- Un grito.
LORENZO.- Falta el eco. (Dejan de mirarse. Cada cual se concentra en la meloda de su instrumento. A los pocos segundos, )' mientras continLa el Adagio, Lorenzo se levanta y camina
hacia el lugar donde estn los atriles, se interna entre ellos cOtila si se perdiera en un
bosque.) Tengo que vencer el miedo y volver a entrar al bosque. Igual que antes. Tengo que
recordar eso. Yo siempre fui solo, desde nio. An cuando haba gente alrededor mo, siempre fui solo. Un arti ta e un hombre 010. Tiene que hacerse fuerte en e a soledad. Tengo que
acordarme cmo ante entraba en este bo que. Los otros se haban quedado all, junto al
tranque, bandose, chapoteando en el agua, gritando. riendo... "Dejen a Lorenzo 010...
Djenlo que se vaya". Y yo segua avanzando cada vez ms rpido. ms y ms adentro en ese
bosque donde la oscuridad misma me ayudaba a tener valor. Y una vez en el centro, ah

383

BUENAVENTURA

111

rodeado de rbole ,e coga una palabra fuerte, una palabra onora, algo que hiciera e tremecer e el aire y la gritaba: Buenaventura! Buenaventura! Suba como un lagarto por los
rboles, trepaba de rama en rama, llegaba al cielo abierto sin un eco, sin una re puesta,
nada. Y yo como ahora recin me decfa: i nadie me contesta quiere decir que puedo ir ms
lejo yo, solo y fuerte en esa soledad. (VueLve a sentarse y ahora dice.) En los bosques
nunca hay eco.
ROSA.- Cmo? (Interrumpe La melodra.)
LORENZO.- (Mirndola.) Qu?
ROSA.- Cre que haba dicho algo.
LORENZO.- Yo?
ROSA.- S.
LoRENZO.- E toy un poco cansado. Ser mejor que interrumpamos el ensayo.
ROSA.- Se siente mal?
LORENZO.- o, no e eso.
ROSA.- Quiere que le traiga algo?
LORENZO.- No, voy a volver al hotel.
ROSA.- Por qu no se viene a tomar una taza de t a fi casa? A esta hora mis hennanas iempre
preparan t y se con ver a... en fin, se hacen las cosa que e hacfan antes. (Re.) Venga.
LORENZO.- o.
ROSA.- Por qu?
LORENZO.- o, gracia . Tengo un comprofi o.
ROSA.- Pero que no dijo que iba a volver a su hotel?
LORENZO.- Tengo un comprofi o ms tarde.
ROSA.- Venga un rato entonce . Los hotele on tan tristes.
LoRENZO.- S, on tristes.
ROSA.- Sobre todo cuando una est sola. Una vez me toc alojarme en un hotel. Tuve que ir a
arreglar unos a unto de mi padre, cuando l todava... en fin, me aloj en un hotel de
provincia, con una cama ancha y unas cortinas que haban sido azules. (Re.) Cuando el
propietario abri la puerta, una barata corri a esconderse debajo de la cama. No pegu los
ojos en toda la noche.
LORENZO.- S. Son muy tristes.
ROSA.- Vngase a tomar el t con no otras entonces. Mis hennanas estarn encantadas de conocerlo. Le he hablado tanto de usted.
LORENZO.- No. Verdaderamente no puedo...
ROSA.- Qu lstima...
(Durante un momento de siLencio el/a recoge La partitl/ra y L gl/arda eL instrumento delltro de la
caja. El/a re sbitamente.)

ROSA.- Es la palabra: Arpeggione. Es como... como si me hiciera cosquillas.

LORENZO.- Tambin se llamaba guitarra de amor.
ROSA.- Qu lindo! Parece algo fitolgico. Como esos instrumentos que tocaban lo dioses.
LORENZO.- Le intere a la fitologa?
ROSA.- Cuando chica, en vez de matemticas y f ica, nos ensearon mitologa. (Re.) Mi padre
deca que era la nica manera de conocer la vida.
LORENZO.- (Re tambin.) E posible.
ROSA.- Por e o, para m, todo tiene, cmo explicarle? Un significado. Quiero decir que... me remonto a la fitologa. Y cuando u ted recin dijo guitarra de amor... fue como revivir el Olimpo.
(Rre. L La imita. Durante un segundo Las risas parecen I/nirlos. L se siente reLajado en medio
de el/as.) Como una guitarra que en vez de expresarse en msica, hablara de amor. (POI/so.) Por
e o a lo mejor se tennin. (Pausa.) Nadie se interesa mucho por el amor hoy da.
LORENZO.- (Cambiando de tema.) Nos juntamos maana entonces.

ROSA.- A la fisma hora?

LORENZO.- S.
ROSA.- A lo mejor... maana... tiene noticias.

384

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIRfMANS

LORENZO.- De quin?
ROSA.- De su acompaante.
LORENZO.- No se le olvide de traer la partitura.
ROSA.- Cudese... Quiero decir, descanse.
LORENZO.- Hasta maana.
ROSA.- Hasta maana. (Sale. l perrrulIlece WI instante pensativo y luego se dirige al piano, abre
la tapa y se apronta a tocar algunos compases, cuando ella vuelve a entrar.) Se me olvid...
LORENZO.- Qu?
ROSA.- Un ... un lpiz. El lpiz que siempre llevo dentro de la cartera.
LORENZO.- Dnde lo dej?
ROSA.- Ah. (Mostrando el piano.) Estoy segura que lo dej ah. Es un lpiz pequeo de plata.
No me gustara perderlo, es un recuerdo.
LORENZO.- No lo veo.
ROSA.- (Abriendo la cartera.) A lo mejor... iQu tonta! Aqu est. Bueno, me voy entonces... a lo
mejor si ... si su acompaante no vuelve...
LORENZO.- S?
ROSA.- (Evidentemente cambiando el giro de su pensamiento.) A lo mejor le escribe diciendo
dnde se pueden encontrar.
LORENZO.- Es posible.
ROSA.- Adis entonces.
LORENZO.- Hasta maana.
(Ella sale. Y ahora s l toca los ltimos acordes del Adagio y, con ellos, las luces van decreciendo lentamente. Luego, durante la o curidad, se escucha la "Sonata" con mucho volumen y, al
volver a encenderse las luces, ambos estn entre los atriles, vagando, como dos perdidas en un
bosque que no logran hallarse. Hablan en forma absolutamente independiellle.)
ROSA.- Todava no logro encontrar esa palabra.
LORENZO.- En los bosques nunca hay eco.
ROSA.- Como una llave.
LORENZO.- El mundo es como un bosque.
ROSA.- Como algo que abriera.
LORENZO.- Nadie responde.
ROSA.- Tal vez si la encontrara, l pensara...
LORENZO.- Y yo aprenda a no depender de nadie.
ROSA.- L1vame.
LORENZO.- Y ser as, solo.
ROSA.- L1vame! No he tenido a nadie desde...
LORENZO.- Desde que era nio, en ese bosque, lo aprend.
ROSA.- Desde que muri mi padre.
LORENZO.- Bajo los rboles aprend a ser solo, y fuerte.
ROSA.- Si al menos me e cuchara.
LORENZO.- Por qu habra de sentirme amenazado ahora?
ROSA.- Cmo hacrselo saber, Buenaventura?
LORE ZO.- Por qu habra de entirme amenazado porque alguien se va?
ROSA.- Pero nos dejan solos.
LORENZO.- Mi vida es otra cosa.
ROSA.- Solos, Buenaventura.
LORENZO.- Lo decid hace tiempo. Debo volver al bosque, igual que antes. Buscar una palabra
dura, igual que antes. Gritarla, igual... igual que antes.
ROSA.- (Casi con un grito.) Guitarra de amor, lIvame.
LORENZO.- Aprender que uno es solo.
ROSA.- (Riendo suavemente.) Arpeggione, lIvame.
LORENZO.- Fuerte.
ROSA.- Dame la llave.

385

CRONOlOGlA DE SU V'DA y 08RA

LORENZO.- El eco.
ROSA.- Mi padre.
LORENZO.- La soledad.
ROSA.- La alvacin.
LORE ZO.- (Con Ul/ grito.) Buenaventura!
ROSA.- (Llamal/do en voz ms suave.) Buenaventura.
LORENZO.- Buenaventura! Buenaventura!
ROSA.- (Como un eco.) Buenaventura...
(La msica se il/terrumpe de prol/to. Ambos estn il/m6viles. Como si se hubiesell preselltido.
Elltre los atriles, l alarga COIl cierro temor y con esperal/za a la vez su malla. Ella hace lo
mismo. Cuando las mollas estll a pltl/to de tocarse, se apaga de prolltO la luz Y. en la oscuridad.
cuando se illterrumpe la "Sollata", vuelve a escucharse la sirena y las voces de ambos.)
ROSA.- Qu pasa?
LORENZO.- La luz.
ROSA.- Se cort.
LoRENZO.- Escuche...
ROSA.- La sirena.
LORENZO.- Puede ser un incendio.
(Vuell'e la luz de golpe. Ambos estn sentados ell sus respectivos lugares, ella allte el piano y l
jullto al celia. La sirena se aleja.)
ROSA.- Ah ... volvi. Una se siente como aturdida, no? Cuando vuelve la luz, quiero decir.
LORENZO.- Me gust.
ROSA.- Qu co a?
LORENZO.- Como tocamos e e trozo.
ROSA.- Cul?
LoRENZo.- se que acabamos de tocar.
ROSA.- Antes que e apagara la luz?
LORENZO.- Creo que por primera vez estbamos logrando... cmo explicarle?
ROSA.- S?
LORENZO.- o s. A lo mejor nos estamos aco tumbrando a tocar juntos.
ROSA.- o es cierto?
LoRENZo.- U ted no lo ioti m ... ms verdadero?
ROSA.- S.
LOREJ\'Zo.- Landa tena razn. Usted toca como una profesional.
ROSA.- (Riendo con una coquetera que de inmediato se hace pattica.) A lo mejor nac para
acompaar. Qu bueno sera haberlo descubierto!
LORE!'>'Zo.- Qu cosa?
ROSA.- Saber para lo que una naci. unca he tenido verdadero talento. A lo ms, puedo repetir
lo que los otros ya han hecho. Pienso que a lo mejor podra... acompaar. Eso ya sera una
razn.
LoRENZO.- Para qu?
ROSA.- Para e tar aqu, obre la tierra quiero decir.
LoRENZO.- Le preocupa eso?
ROSA.- Mucho. Siempre he querido tener una, cmo podramo llamarla? Una ju tificacin.
LORENZO.- Qu curioso! Yo nunca he pen ado en e o.
ROSA.- Usted es un artista. (Pronuncia la palabra con cierta reverencia.)
LORE ZO.- Y?
ROSA.- sa es su justificacin. Por qu me mira as?
LORENZO.- Cmo?
ROSA.- Como i dudara.
LORENZO.- (Cambial/do de talla.) Qu le parece i repetimos el trozo?
ROSA.- S, ... repitmo lo. (Re sbitamente.) Tome u arpeggione... quiero decir u cello.
LORENZO.- Podra er un arpeggione. no?

386

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

ROSA.- Podra. Pero no vuelva ~ decir la palabra. Ya sabe que... (Y no termina la frase. Una risa
muy Liviana la destrttye. El se siente desarmado. Re tambin, ahora con verdadero gusto.
Durante algunos segundos se escuchan las risas detllro del cuarto y la atm6sfera cambia
del todo.)
LORENZO.- (Sbitamente.) Vendr maana, no es cieno?
ROSA.- Adnde?
LORE ZO.- A ensayar conmigo.
ROSA.- Claro que s.
LORE ZO.- Maana empezamos de nuevo entonces. Maana seguimo ...
(No vuelve a hablar. Ambos toman los instrumetllos y la "Sonata" se enhebra. Sobre el/os parece descender una gran tranquilidad. Y con ella, disminuyen tambin las luces. Se pierde la
msica. Despus de algunos instatlles de silencio, vuelve la luminosidad y vemos a Ro a de pie
tras los atriles. Tiene un sombrero nuevo, alegre, l/eno de flores y. vista as, a travs de los
atriles que semejan rboles, parece una ninfa mitol6gica. Avanza e/llre los atriles. En ese Instatlle etllra Lorenzo. Ha cambiado en cierra forma. Parece ms joven. Ms alegre.)
LORENZO.- Buenos da !
ROSA.- Buenos das.
LORENZO.- (Mirndola.) Pero, qu le ha sucedido?
ROSA.- Por qu? (De pronto recuerda el sombrero y lleva la mano a l.) Ah ... debe ser esto. Me
lo hizo una de mis hermana anoche. Descubrimos una caja llena de flore.
LORENZO.- Es muy bonito.
ROSA.- Comenzamos a jugar con ellas.
LORENZO.- Me recuerda algo.
ROSA.- (Mostrando el sombrero.) Y result esto.
LORENZO.- La ninfa Eco!
ROSA.- Qu?
LORE 'ZO.- E o e lo que me recuerda: un cuadro que vi una vez en un museo.
ROSA.- USled va mucho a los museos.
LORENZO.- Mucho.
ROSA.- Siempre he pen ado que los museo on ilio donde se refugian lo que ni tiene a nadie.
LORENZO.- E po ible.
ROSA.- Y ese cuadro, cmo era?
LORE ZO.- Representaba un bo que...
ROSA.- Un bo que...
LORENZO.- Y entre los rboles avanzaba la ninfa Eco. U led conoce la hisloria de la ninfa Eco?
ROSA.- (Riendo.) Ya le dije que me nutrieron de mitologa.
LORENZO.- (Re a su vez.) Fue la que castig Hera. e acuerda? La castig por celo. Le dijo:
"Siempre tendrs la ltima palabra. Pero nunca logrars hablar....,
ROSA.- (Completando lafrase.) La primera.
LORENZO.- Cmo?
ROSA.- unca logrars hablar la primera.
.
LORENZO.- S, eso es. La tran form en eco. Pero en los bosques no hay eco. Por e o el pintor la
imagin emergiendo de un bo que.
ROSA.- Claro que hay eco en los bosques.
LORE ZO.- No hay.
ROSA.- S.
LORENZO.- No.
(De pronto ren los dos, sin raz6n.)
.
ROSA.- Le aseguro que s. El otro da, sin ir ms lejos. me estaba acordando. MI padre nos
llevaba, a m y a mi perro, a pasearnos a un bosque y yo recuerdo con mueha clandad que
llamaba al perro y, antes que el ladrido. me responda el eco. Le deca: Buenaventura y
todava no terminaba de...
LORE ZO.- (/nterrttl1lpiendo.) Buenaventura?

387

BU[NAV[N1lJRA

111

ROSA.- As era como se llamaba.

LORENZO.- Nunca he visto un perro que se llama Buenaventura.
ROSA.- Mi padre le pu o ese nombre. Dijo que traa buena uerte. Tenamos un gato tambin. Se
llamaba Pesadilla. (Re.)
LORENZO.- (Riendo.) Por qu?
ROSA.- o s.
(Ambos vllelven a rer.)
LORENZO.- El da est esplndido afuera.
ROSA.- S. Hasta parece que hubiera ms luz aqu adentro. Hasta los rboles del bosque estn
ms iluminados.
LORENZO.- Cules rboles?
ROSA.- (MosTrando los aTriles.) to . Siempre que veo atriles as, juntos, pienso en un bosque.
LORENZO.- Ensayemos el Allegro hoy da.
ROSA.- E lo nico que todava no hemos repa ado.
LORENZO.- Estoy contento.
ROSA.- Qu bueno.
LORENZO.- o s, el aire est tan claro afuera, han amarrado banderas en los tomacorrientes de
lo tranvas. Parece que toda la ciudad fuera a emprender el vuelo.
(Ella aTraviesa la zona de los aTriles, crll:a la sala con gran ligereza, va hacia el piano donde
eST la parTilllra. MienTras TanTO l abre la caja del celia. De pronTo ella re. Sil risa es agllda,
corTa el aire como IIn pjaro. l la mira.)
ROSA.- Es por el nombre... Nunca podr acostumbrarme.
LoRENZO.- Tomemos en el cuarto comps. Ah donde el Adagio sbitamente se transforma en AJlegro.
ROSA.- Espre e... e pre e...
(Pero l ya ha comenzado a TOcar. Parece lanzarse con gran regocijo en la meloda. A ella, al
comien:o le CllesTa segllirlo; pero lllego enCllelJ1ra el lllgar y, riendo siempre, se IIne a la ellforia
qlle demllesTra Lorenzo. Tocan dllranTe algllnos segllndos en silencio y lllego l, sin detener la
msica le habla.)
LORENZO.- Estoy tan contento, Ro ina. Hay da en que uno amanece as. Como... como si el
mundo de repente se hubiera ordenado. Todo vuelve a ocupar su lugar. Las cosas parece que
tuvieran una razn de er y uno tambin... (Aqll la msica se deTiene.)
ROSA.- (ReciTa con mllcha simplicidad.) Y todo, hasta el m pequeo a tro que t mires, gira, y
al girar, canta con m ica de ngeles.
LoRENZO.- Abr las ventana : todo era perfecto. Golpearon la puerta. Cuatro golpes, cuatro golpes
exactos y equidistante. Haba una carta en la bandeja.
ROSA.- (Con IIna ciena premonici6n.) Una cana?
LORENZO.- Ah s. haba olvidado decirle. Ha ta recib una carta de mi acompaante esta maana.
Ve cmo el mundo est de acuerdo? Estaba muy molesto, porque no saba cmo cumplir
mis contrato. De pus de todo e tamo aco tumbrados a tocar juntos. Un acompaante
forma parte de la vida de un msico, como su instrumento, como sus horas de ensayo,
como su personalidad. El acompaante tiene que estar al servicio del artista, no le parece... ? No le parece?
ROSA.- Cmo?
LORENZO.- Qu le pasa?
ROSA.- Nada. Quiere que empecemo de nuevo?
LORENZO.- Ahora por lo menos estoy seguro que vuelve.
ROSA.- Vuelve?
LORENZO.- Bueno, nos vamos ajuntar en la mitad de camino y de ah emprenderemos la gira.
ROSA.- La mitad del camino.
LoRENZO.- Demorara mucho en volver hasta ac.
ROSA.- Volver?
LORENZO.- E pero que u ted encuentre trabajo... Otro trabajo, quiero decir. Espero que Landa no
haya alcanzado a decirle...

388

TEATRO COMPLlTO OE LUIS ALBERTO H(lREMANS

ROSA.- Alcanz a decrmelo.

LORENZO.- Qu yo haba pensado en usted como acompaante?
ROSA.- S. Anoche me lo dijo. Despus que habl con usted.
LORENZO.- Pero no habr deshecho compromiso por eso.
ROSA.- Compromiso?
LORENZO.- Quiero decir, alguna otra po ibilidad. De todos modos le dir a Landa que la indemnice.
ROSA.- Indemnice?
LORENZO.- S, no s cmo se hace en estos casos. El es agente. El sabr.
ROSA.- l sabr...
LORENZO.- Aqu, en el quinto comps, hay un bemol.
ROSA.- Dnde... ? Ah, s, veo. No lo toqu aca o? Espere... vaya hacer una anotacin. (Se
levanta.)
LORENZO.- Dnde va?
ROSA.- A buscar mi lpiz. Lo dej en la cartera, all... (Re, pero ahora su risa es muy penosa.)
Al otro lado del bosque.
(Lorenzo empieza a tocar algunos acordes del Allegro. mientras ella vuelve a acercarse al lugar
donde estn los atriles. Se interna entre ellos y, al hacerlo. un sollozo le sacude los hombros,
como 11I10 anciana. Las luces disminuyen gradualmente y en la oscuridad todava se escuchan
aLgunos acordes deL Allegro. Cuando vuelven Las luces, estn en escena Rosa y Lorenzo. La
mujer se ha cambiado de sombrero. Permanece entre los atriles y durante la escena 110 saldr
de ah. Ambos ahora parecen estar en mundos diferentes. COIl iluminaciones distintas.)
LORENZO.- (Mostrando una postal que tiene en la mano.) Ayer. al ordenar mis papeles, encontr
esto. Pens que le interesara.
ROSA.- Qu es?
LORENZO.- Una fotografa de e e instrumento. El que le cont que haba visto en ese mu eo. El
arpeggione.
ROSA.- (Repitiendo como un eco.) El arpeggione...
LORENZO.- No le da risa ahora la palabra?
ROSA.- (Riendo muy dbilmente') S, claro...
LORE ZO.- Quiere guardarla?
ROSA.- Me la regala?
LORENZO.- Si usted la quiere...
ROSA.- Gracia.
LORE ZO.- (Alargndola.) Tome.
ROSA.- (Sbitamente.) Lorenzo, los artistas son muy fuertes, no es cierto?
LORENZO.- Cmo?
ROSA.- Quiero decir, los artistas se salvan. verdad?
LORE ZO.- (Despus de 11I1 segundo de silencio.) No .
Ro A.- Pero ellos, al ir e, algo dejan, no es cierto? Algo dejan para los que e e quedan, algo
tienen que dejar.
LORENZO.- Usted en verdad cree en los artistas, Rosina?
ROSA.- y en quin sino?

.
LORE ZO.- (Con firmeza en la voz. como dndole confian~a.) SI. Algo dejan.
ROSA.- Lo saba! Por eso. a la larga. todo es oportable... Por eso hay alguna razn. alguna
ju tificacin, creo yo, para todo no otro.
LORENZO.- Ustede ?
.
ROSA.- Los que no quedamos ac. (Re slbitamente.) PerdIdo en el bosque. (Hay IIn largo
silencio.) Ojal... ojal que le vaya bien.
LORENZO.- Gracias.
ROSA.- E pero que el eor Landa le habr devuelto la partitura. Se me olvid bOl;ar los halos de
lo bemole . Su acompaante tendr que aco tumbrarse a leer la notas aSt, con halo.
LORENZO.- La abe ca i de memoria.
ROSA.- As debe ser.

389

BUENAVENTURA

111

LORENZO.- Bueno... le deseo mucha suerte. (Extiende su mano.) Buenaventura! No deca su

padre que e a palabra traa uerte? Buenaventura, Ro ina!
(Ella trata de avan:ar para estrechar su mano; pero tropie:a con tillO de los atriLes que cae
elllre ellos, separndolos.)
ROSA.- Oh... mire lo que hice.
LoRENZO.- Djeme ayudarla.
RosA.- o. Djeme a m. Djeme... Usted ya est atrasado.
LORENZO.- Bueno... (Se siellle muy TOrpe de prolllo.) A ... adis entonces...
(Sale precipitadamente. Ella permanece durallle algunos segundos sujetando La tarjeta en su
mano. Tal vez en forma muy Lejana, como aLgo que se intuye ms que se escucha, surgen Los
acorde de La "Sonata ". Rosa se inclina elllonces para recoger el atril pero, aL hacerLo, tropieza
con otro que a su vez tambin se desploma. AL caer arrastra a su vecino y as uno a tillO van
cayendo los atriles con un ruido ensordecedor y allle ellos Rosa permanece absollltamente inmvil como ante algo inevitabLe. Por t/timo, cuando ya ha cado el Ltimo y vueLve eL siLencio se
escucha su va;:, muy dbiL.)
RosA.- Buenaventura... Buenaventura, aydame...

TEL

390

ELTONYCmCO
Drama en dos actos
(1964)

Personajes:
LANDA
BARN
BARAHONA
RUCIA
SONIA
JUANUCHO
CAPITN
EMPERATRIZ
MARlTA
MAIALulSA
MARA CLARA

El Tony
Malabarista del circo
Malabarista del circo
Artista circense, esposa del Capitn
Artista amante del Capitn
Mandadero, Tony chico
Director del circo
Duea del circo
Prostituta
Prostituta
Prostituta

PRIMERA PARTE

(Unas voces muy claras, como si estuvieran desprendidas de todo lo humano, se escuchan en un
comienzo. Entonan "El Preg6n ". No se distinguen las palabras, tan s6lo las melodas. Enlonces
vemos un cabez6n en el centro del escenario. Su inmensa figura es lo Inico que est iluminado
y avanza con dificultad. Tras l, sobre la panormica, cnzanse nubes, reflejos, colores: /111 cielo
cambiante.)
LANDA.- He estado caminando durante mucho tiempo. Los caminos no me asustan. Voy de uno
a otro tratando de encontrar lo que una vez entrev.
Fue una maana, creo.
Yo iba en un tren.
y tena un dolor fuerte en la cabeza.
y un dolor sordo, aqu, por todo lo que haba ido perdiendo.
De pronto, vi all a lo lejos una vereda llena de presencias blancas, como ngele , y
escuch sus cantos y me llamaban y tenan alas en torno a la cabeza y llevaban algo
entre las mano y me lo ofrecan.
El tren iba hacia ellos.
Supe que al encontrarlos, las cosas se ordenaran y que el dolor sordo que tenia en el
corazn por todo lo que haba perdido, se disipara corno una neblina.
Pero debe haber habido una curva en la va, algo.
El tren entr de pronto en un tnel muy o curo y slo vi mi propia imagen reflejada en
el vidrio como en un espejo.
Cuando volvi la luz del da, ya no se escuchaban los cantos ni se vean mis ngeles.
Estaba solo otra vez, en otro camino. continuando siempre.
Pero los haba visto. S que existen mi ngeles.
y desde entonces los busco.

(Las luces disminuyen sobre l y ahora se divisa en lo alto, entre las cuerdas de la carpa, a
Barn y a Barahona que estn terminando de colocar las lonas. Amarran cordeles. disponen los
trapecios y de pro/lto dejan caer las telas blancas, formando el decorado. Al mismo tiempo que
realizan este trabajo, cantan. Barn y Barahona son muy semejantes y visten igual.)
BARN.- Un camino es cosa larga
Pues la tierra ha de cruzar

39l

El TONY CHICO

y el hombre con su carga

Paso a paso lo ha de andar

Ten confianza
Ten paciencia
Que al final est la mar
(Entra la Rucia seguida a cierta distancia por Sonia y Juanucho. La Rucia es ulla mujer de

cierta edad que debi ser hermosa. Ahora tiene los cabellos teidos y dispuestos ell bucles como
los de tillO colegiala. Tiene los labios pilllados de UII rojo illlellso y cualldo los entreabre deja
I'er unas ellcas en las quefaltan muchos diellles. Viste ulla bata de artista circellse con plumas
ya un tanto mustias en las mangas. Sonia es ms jovell, ms gorda tambin, ms voluptuosa.
Morena con el pelo descolorido por el sol y la permanellle. Tiene todava ulla cierta atraccin.
Las dos mujeres traen baldes en las mallos.)
RUCIA.- (Gritando hacia arriba.) Eh, Barn!
BAR .- Qu hay?
RuclA.- Vamos al ro a bu car agua.
BARN.- E tamo amarrando esta cuestiones ac arriba.
RucIA.- Acompeno . No tenemos fuerza para traer tantos baldes.
BARAHO A.- Ya vamos.
JUANUCHO.- Yo las puedo acompaar.
SONlA.- Qu no oste lo que te dijo la eora Emperatriz? Te tienes que quedar cuidando el len.
JUANUCHO.- Pero i est durmiendo.
SO IA.- Est enfermo, que es dist.into.
(Ya han bajado Barn y Barahona, tomall los baldes y salen acompaHados de las mujeres. Juanucho inicia el mutis en direccin opue ta cuando descubre en UII rincn a Landa, siempre can
el traje de "cabezn" de espaldas sobre el suelo, con los brazos en cruz. Juanucho mira hacia

arriba como si creyera que el hombre hubiese cado desde el cielo y en ese momento se escuchan sus quejidos, los quejidos de UII hombre semiborracho.)
LANDA.- Ay! ay... ! Dnde e han e condido? Dnde estn... ? Por qu no vienen a socorrerme ahora... ? Dnde? Dnde e perdieron?
(Juanucho se acerca a l. No se siellle aremorizado. Se arrodilla junto a l y toma entre las suyas

una de las manos del "cabezn ".)

J
UCHO.- Seor...
LANDA.- Quin est ah?
JUANUCHO.- Yo, seor.
LANDA.- Quin eres?
JUANUCHO.- Juanucho.
LANDA.- Ello te mandaron?
J ANUCHO.- Quines?
LANDA.- (El nio lo mira sin responder.) Fueron ellos? Dnde se e condieron? Dime... (Con

cierta dificultad se levallla. Sujigura se recorta inmensa contra el cielo. El nio permanece arrodillado a sus pies.) Para ese lado estaban... para all... La ltima vez que los vi
e taban todos aleteando en una hilera, en una e tacin, en una especie de cam.ino largo...
largo... (De sbito pierde el equilibrio y cae nuevamente de rodillas: se comprende entonces que est borracho.) T no los has vi to?
JUANUCHO.- No, seor.
LANDA.- Un da... de repente... los vers como yo. y entonces todo cambiar y no podrs seguir
viviendo bajo el cielo... Tendrs que vivir encima. Encima! O si no aco tumbrarte a vivir con
este dolor sordo... aqu. (Se toca el corazlI.) Aydame a salir de aqu adentro... Aydame!
(El nioforcejea durallle algunos segundos y logra desprenderle parte de la cabeza.)
LANDA.- Ests olo?
JUANUCHO.- El Capitn le est arreglando algo al motor del cam.in.
LANDA.- Quin es el Capitn?

392

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

JUANUCHO.- Los dems fueron a buscar agua al ro.

LANDA.- Podran er ellos?
JUANUCHO.- A mi me dejaron cuidando al len.
LANDA.- Yo los vi una maana, Juanucho. No dijiste que te llamabas Juanucho? O fue un medioda? El aire estaba lleno de luz, eso s. Los vi y se me perdieron. Pasaron...
JUANUCHO.- No ha estado nada de bien.
LANDA.- Quin?
JUANUCHO.- El len.
LANDA.- El len! (Re de pronto, sin raz6n.) Imagnate si va a estar bien un len cuando lo
hombres andamos como... P ame la botella.
JUANUCHO.- Cul?
LANDA.- Una que traa. Dnde la dejaste?
JUANUCHO.- Yo no la he tomado, seor.
LANDA.- Bscala, bscala... bscala all entre las matas.
JUANUCHO.- (Buscando.) No hay nada por ac.
LANDA.- (Se yergue nuevamente y la cabeza de cart6n piedra y un trozo del cuerpo caen: se ve
su propia cabeza, muy pequea, coronando la figura.) T me la robaste... Chiquillo de
porquera! Devulvemela! (Agarra a Juanucho por el brazo.) Devulvemela!
JUANUCHO.- Yo no he tomado nada. Yo no he tomado nada.
LANDA.- Ves? Ves como todos me abandonan? Por qu se perdieron, Dios mio? Por qu?...
Devulveme esa botella!
(Se escucha el gruido delle6n. Aparece el Capitn, hombre corpulenw,fuerte, un taltto brutal.
Usa botas y trae el torso desnudo, embadumado de aceite.)
CAPITN.- Qu es lo que pasa? Qu es ese gritero que ha ta han despenado al len? (Ve a
Landa.) Quin e ste?
JUA UCHO.- Yo lo encontr nom .
CAPITN.- (Mostrando la cabeza.) Metido adentro de eso?
JUANUCHO.- Metido e taba.
CAPITN.- y por qu e t llorando como una gallina ahora? (Juanucho se encoge de hombros.)
Le pegaste, Juanucho? (Re.) Le pegaste como te dije que haba que pegarle a los que te
molesten? Eh ... (Se detiene frente a Landa.) Oiga... (Agarra al hombre por los brazos y lo
obliga a incorporarse: aLn dentro del traje del "cabez6n", Landa parece ms pequetio
que el Capitn.) Oiga, quiere callarse de una vez y decirme lo que le pasa?...
LANDA.- Usted es... el Capitn?
CAPIT .- y quin otro da rdenes aqu?
LA OA.- Me llamo Landa.
CAPIT .- y yo soy el director de todo esto.
LANDA.- Vengo de all ... de la ciudad. Me debo haber perdido por el camino.
CAPIT .- Qu vende?
LANDA.- No vendo nada. Soy propaganda. Ayudo a vender. Me paseo por las calles con esta cabeza...
(Lleva su mano hacia su ien y se sobresalta al no encontrar la antigua cabe~a.) Dnde est?
CAPITN.- (Con un gesto.) Ah.
LANDA.- Devulvemela.
CAPITN.- Ah est, pues!
LANDA.- (Vuelve a ponrsela y ahora se yergue frente al Capitn casi de igual a igual.) Me
paseo por las calles y agito e ta bandera. Ve? (Extiende una bandera donde se lee: Dolores de cabeza: Sanaral.) Ayudo a vender cosas para el dolor de cabeza con esta cabeza. (La
inclina como saludo.) Ms grande que la de cualquiera... e ta cabeza que me duele... e ta
cabeza que me pierde... esta cabeza que me arrastra ... (Diciendo estas frases ha comenzado a bailar una especie de zarabanda agitando los brazos y las piernas en tomo al Capitn. Juanucho re y lleva el comps con las manos. Pero de pronto el Capitn parece
enojarse y con un solo golpe de la maflo hace volar lejos la cabeza de cart6n piedra.)
CAPIT.- o me gusta que e ran de m.

393

EL ToNY

CHICO

LANDA.- (Se saca la cabeza al hablar.) No... no me e taba riendo... Es lo que hago en las calles,
en los barrio, abe? o me estaba riendo de usted. Sino de mi. De m.
(A lo lejos se escuchan las voces de un grupo que canta. Se acercan. Al escucharlas, Landa se
inmovili:a.)
CAPIT .- (Encontrando una botella vaca.) E o e lo que pasa por ponerle ms de la cuenta.
Hay que saber aguantar el trago, oiga, ante de probarlo. Est curado, ah?
LANDA.- Estoy enfermo.
CAPIT .- Es lo mismo.
LANDA.- Pero no del trago. Estoy enfermo de lo que hay aqu, aqu abajo. E toy enfermo con el
aire.
CAPITN.- Claro que s. Lo pesc el aire, ah? (Ruge elle6n.) Anda a ver, Juanucho, lo que le
pasa a e. (Juanucho sale.) Y u ted lo mejor e que e vaya caminando, compaero.
LANDA.- Queda algo?
CAPITN.- i un concho. Y aunque quedara... e te pedazo de tielTa es mio y no quiero curados
aqu.
LANDA.- Suyo?
CAPITN.- Mientras tenga plantada la carpa del circo. La ley dice que el artista es dueo de la
tierra donde trabaja.
LANDA.- La ley? Cul ley?
CAPrrN.- La ma. Y no e me venga a poner machito, mire que con un solo hualetazo, lo hago
volar lejos... vamos, caminando. Si quiere seguir tomando. vaya al otro pueblo.
(Los cantos han ido aumemando en intensidad y ahora vemos desembocar en el lugar a la
Rucia, Sonia, Barn y Barahona que traen baldes llenos de agua.)
CORO.- El agua del ro
Qu c1aral
Pasa y no pasa ms.
As es mi vida
Qu pena!
El amor lleg y e fue
El agua del ro
Tan pura!
o se puede retener
y el momento que pa a
Y pasa!
Pa y no volver.
Las cosa del mundo
Mi vida!
Suelen engaamos ms
M las agua del ro
Que siguen!
Llegan iempre al verde mar.
LANDA.- (Corre hacia el lugar de donde vienen los camas. Pero al verlos aparecer se aleja.)
No... a no era la cancin que cantaban. No era sa.
RUClA.- Quin es te?
CAP/TN.- Uno que se confundi de camino.
RUClA.- Y para qu grita tanto. Uf, la ubida desde el ro es muy parada!
LANDA.- Eran blancos como una bandada de gaviotas, y pareca que en todo momento se iban a
volar. Llevaban rumbo hacia el mar. ..
(La Rucia mira al Capitn y se lleva Una mana a la sien preguntando si est loco.)
CAPITN.- Curado nom .
LANDA.- o... u tede no on como ello ... No son! No son!
CAPITN.- (Agarrando litiO de los baldes y lanzando el contenido sobre Landa.) Tome, para que
se tranquilice! (Hay IItI momento de silencio.)

394

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

RUCIA.- T tendrs que ir a buscar otro balde. Yo no pienso bajar de nuevo.

CAPITN.- (Tratando de agarrar el balde que Sonia sostiene.) Parece que van a ser dos los que
neceSIta para que se despercuda.
SONIA.- No! Djalo... Qu no ven que est chorreando?
CAPITN.- No se vaya a con ti par!
SONlA.- Djalo.
RUCIA.- Algo le est pa ando.
CAPITN.- Se le espant la mona, pues.
(Barn y Barahona lanzan una risa corta, casi como un saludo y salen con sus baldes.)
SONlA.- Qu van a hacer con l?
CAPITN.- Nosotros? Nada. Por qu habamo de haccr algo nosotros?
SONIA.- No se le puede dejar botado aqu.
RUCIA.- Y por qu no? Te imere a acaso?
CAPIT .- Que se las arregle solo. As como lleg, que se vaya.
RUCIA.- Djalo que la Sonia lo ayude.
CAPITN.- (A Landa.) Vamos, caminando. o quiero verlo ms por estos lado.
RUCIA.- No te metas. Deja que la Sonia lo ayude.
CAPITN.- ndate para el carro, Rucia.
RUCIA.- Mejor ser que vayas a buscar otro balde de agua.
CAPrrN.- Estoy ocupado con el camin. Mandaremos al Juanucho. (Se detiene allles de salir.)
Vienes, Sonia?
RUCIA.- Djala tranquila.
SONlA.- Ya voy.
(Salen la Rucia y el Capitn. Landa y Sonia permanecen mudos. El hombre est en cue/ilIas
sobre el suelo, empapado y sbitamente lcido.)
LANDA.- Oiga! o tendra ... no tendra un trago que darme?
SONlA.- No estar bueno ya?
LANDA.- No, me hace falta.
SONlA.- Djese de tonteras. Y que e esas ropas que estn empapada.
L DA.- (Obedeciendo.) E que soy propaganda, abe? Ayudo a vender e ta pldoras para el
dolor de cabeza.
SON1A.- Contra el dolor ser.
LANDA.- Eso ser. En la ciudad, sabe? Me paseo por las calles. Me llaman ... me gritan: "Cabezn". Los obrero obre todo. los albaile . sos con gorro de papel de diario me
gritan desde lo alto de las escaleras: "Cabezn"! "Cabezn"! Y se ren. Parece que hay
un chiste... Pero a m no me importa. porque aqu adentro me iemo ms grande que
ellos y puedo hacer cosas que nunca he hecho o nunca me atrevera a hacer.
SONIA.- Qu cosas?
L DA.- Las cosa que hacen lo que son fuerte ... como e e Capitn, por ejemplo. l iempre
hace lo que quiere. no es cieno?
SONlA.- o .
LANDA.- Que usted no trabaja aqu tambin?
SON1A.- S, pero nunca s lo que hacen los dems. o me gu ta meterme en esas cosas.
LANDA.- Cmo se llama?
SON1A.- Sonia.
LANDA.- Sonia...
SONlA.- No es mi verdadero nombre.
LANDA.- Y cmo e llama entonce ?
SONIA.- De otra manera. Pero ahora me dicen Sonia. Me lo puse cuando entr al circo. Mejor
que e saque esos pantalones tambin. Estn empapados.
LANDA.- Estoy bien.
SONIA.- Squeselos! Que no tiene nada debajo?
LA DA.- No. No es eso.

395

EL ToNY

CHICO

SO IA.- Squeselos, no se le d nada. Aqu estamos acostumbrados a ver cmo la gente e desnuda entre nmero y nmero.
LANDA.- En el circo quiere decir?
SO IA.- Claro. Como somos tan pocos, tenemo que hacer ms de un nmero y los cambios son
rpidos. Yo tengo un par de minuto para acarme la malla de trapecista y ponerme el
ve tido de bailarina. Bailo mambo. Despu del nmero deltony.
L DA.- Cul es el tony?
SO IA.- Ahora no tenemos. Se nos fue la emana pasada. Falta de paga.
(Aparece Juanucho, trae 1m balde en la mano.)
JUANUCHO.- Seorita Sonia...
SO IA.- Qu pa a?
J ANUCHO.- Dice la seora que lleve su balde con agua.
SONlA.- Ya voy.
JUANUCHO.- Parece que quiere lavar ante de que empiece la funcin.
SONIA.- (Molesta.) Ya voy, te dije.
JUANUCHO.- Yo voy a bu car ms. (Juanucho sale ell direcci611 al ro.)
L DA.- Parece que asu t al cabro.
SONlA.- No se asusta con nada. Est acostumbrado. Como todos lo mandan para uno y otro lado...
LANDA.- l fue quien me encontr.
SONlA.- Y de dnde viene?
L DA.- De esa ciudad que hay all. Pa dando vueltas todo el da.
SO IA.- De eguro que hizo sus aros en la cantinas!
LANDA.- Me acuerdo que vi un camino de repente, un camino que pareca que llevaba a alguna
parte. Lo tom. Y parece que me perd.
SONIA.- os encontr a nosotros. (Re.) Que es lo mismo que perderse. Es como si hubiera cado
dentro de una trampa.
LANDA.- Qu quieres decir?
SO IA.- Este circo e redondo como el mundo, con todo adentro atrapados como mosca en el
engrudo. El que cae aqu adentro ya no sale.
LANDA.- No le gu ta el circo?
SONIA.- Ya ni s.
LANDA.- Y por qu no se va entonces?
SO 'IA.- Adnde?
(Hay un silencio bastante largo. A lo lejos se escuchan voces que todava cantan la callci611
anterior y Rucia que grita.)
VOZ DE RUCIA.- Sonia..., Sonia!
SO IA.- Voy a tener que irme. (Pausa.) Para e e lado queda la ciudad.
LANDA.- o i quiera volver.
SONIA.- Va a seguir por ese camino que encontr?
LANDA.- Por qu lo dice como si estuviera riendo?
SONIA.- o me di cuenta.
LANDA.- Por qu me ayudo hace un rato?
SONIA.- Cuando le iban a tirar el otro balde de agua?
LANDA.-S.
So IA.- o ... porque no me gusta que le peguen a los que ya estn en el suelo.
LANDA.- Gracias.
SONIA.- (Con irona, incapaz de retener la risa.) De nada. Y vyase ahora antes de que e le haga
de noche.
LANDA.- No necesitan ayuda por esto lados?
SONIA.- Como er, qu?
LANDA.- Qu se yo!
SO IA.- Que quiere quedar e?
LANDA.- A lo mejor.

396

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

SONIA.- No. Siga por el camino mejor. Saldr ganando.

LANDA.- Por qu no le pregunta a su Capitn?
SONlA.- (Reaccionando.) Mi Capitn? No es mo. Ni yo tampoco soy de nadie. Aqu adentro
cada cual se defiende con sus uas. Por qu habra de ser distinto el circo?
LANDA.- S. Por qu? Ha ta tiene cielo.
SONlA.- Claro. No ve las roturas? Cuando una est en el trapecio, se divisa a veces el cielo, un
cielo, as, a pedazos.
LANDA.- No s por qu quiero quedarme.
SONIA.- Bah!
LANDA.- Pero me gustarla.
SONlA.- Qude e entonces. Qu es lo que sabe hacer?
LANDA.- Lo que venga.
SONlA.- Pero qu es lo que ha hecho hasta ahora?
LANDA.- De todo un poco. He trabajado en lo que he podido, y en todo me ha ido mal ... Tony
podra ser, ahora!
SONIA.- (Riendo.) A lo mejor.
LANDA.- Qu no dijo que se les haba ido? Anduve un tiempo con un circo y el tony me ense
algunos de sus trucos. Adems con esto del "Cabezn" he tenido cierta experiencia.
SONIA.- Pregntele.
LANDA.- Al Capitn?
SONlA.- Capaz que lo tome.
LANDA.- Y por qu no tambin?
SONlA.- Sobre todo si acepta que le paguen tarde, mal y nunca.
LANDA.- Tengo paciencia.
SONlA.- Va a tener que ser mucha paciencia.
LANDA.- Estoy aburrido de andar solo.
SONlA.- Aqu no ser compaa lo que le falte.
LANDA.- Me gustara probar.
SONlA.- Pruebe entonces. De chica me ensearon que nunca haba que quedarse con las ganas.
LANDA.- Adnde andar el Capitn?
SONlA.- A esta hora debe estar en la boletera.
LANDA.- Para ese lado?
SONlA.- Esa casucha que hay all. La ve? (Landa inicia mutis.) Aunque... esprese. Ca i sera
mejor que hablara con la seora Emperatriz ante.
LANDA.- Quin es?
SONlA.- La que manda.
LANDA.- La duea?
SONlA.- Ms o menos. Si le cae en gracia, le dir al Capitn que lo tome.
VOZ DE RUCIA.- Soniaaaaaaaaa!
SONlA.- (Gritando.) Ya voy. (A Landa.) Venga.
LANDA.- Cuando... cuando sigan camino para qu lado irn?
SONIA.- (Indicando en eL sentido inverso aL Lugar donde est La ciudad.) Para all.
L DA.- No van para el lado de la ciudad entonces?
SONIA.- No. De all venimos. Usted quera volver?
LANDA.- No. De all vengo tambin. No hay nada.
SONlA.- Ya ver que aqu hay menos.
LANDA.- Pero por lo meno seguirn hacia el sur.
SONIA.- Hacia la costa, s. En uno o dos das. No creo que este pueblo d para m .
LANDA.- Har un aro con ustedes entonces. Y de pus... seguir con ustede .
SONlA.- Claro que s. Qu no le dije que el que cae aqu adentro ya no sale? Seguir con no otros
hacia la co tao Hacia all (indica en direccin opuesta a La ciudad.) est Valparaso.
LANDA.- (Comprendiendo maL de adrede.) El Paraso? (Re.) Pues detrs de ustedes me voy.
Hacia el mar. Al Paraso.

397

EL TONY CHICO

(Ella re. Toma su balde y sale. l agarra sus cosas y la sigue. Mientras esto sucede, las luces se
hall encendido sobre otra zona del escenario y descubrimos a una mujer, Emperatriz, semada en
una silla de invlida. No es una silla comn y corriente, silla ulta especie de trono desvencijado
del que cuelgan collares y cadenas de oro, recuerdos, y el todo est coronado por UI1 quitasol que
en algo remeda las roturas de la carpa. Emperatriz es una mujer vieja, llena de arrugas, pero con
la mirada clara, alerra y penetrame. A pesar que sus piernas estl1 paralizadas, conserva pleno
domil1io de sus brazos los que agita al hablar como las alas de un pjaro prximo a alzar el vuelo
yen cierra forma imposibilitado para hacerlo. En medio de todo el boato de su trono, viste muy
simplemente, de negro tal vez, como esas imgenes de sal1tos pobres colocados en un altar demasiado rico. En un comienzo s610 se le ve a ella y a medida que su parlamento avanza, descubrimos
a Landa sentado no lejos. A Juanucho y, por ltimo, a Barn y Barahona que practican sus ejercicios de malabarismo en elfondo. Se lanzan anillos de colores con granfacUidad. Hay en torno a
ellos una sensaci6n de grall equilibrio.)
EMPERATRIZ.- S, hacia all vamos. Todos lo aos, en esta poca. vamos hacia el mar, donde el
invierno e menos crudo. Y hay un Jugar, no lejo de aqu, donde ya se le huele. El camino
se estrecha, las montaas parece que se hicieran ms altas y el aire se llena de sal y de
viento de mar. Antes, cuando tena mi piernas, suba al cerro, me empinaba, trataba de
verlo... Pero todava no. De de all no se le alcanzaba a divisar. Se le huele no ms. Y a
veces, esto era antes tambin, no no detenamos a pasar la noche en el camino sino que
seguamos, seguamo dndoles a los caballos, hacindolos galopar entre las rocas y los
pinos que no decan que el mar no estaba lejos. Y al amanecer, llegbamos a Val paraso.
La baha estaba llena de neblina, arrinconada ah durante la noche y junto con las casas,
con los cerros, con las calles y los ladrido no precipitbamos hacia el mar, abrindonos
como un ro que desemboca. iAh,la alegra! Los cascos de los caballos sobre el pavimento
hmedo. Las ventanas apenas abiertas. El aire fro. Esa ciudad que nosotros despertbamos de pronto con el ruido del circo. Y Domnico sentado a mi lado con el ltigo en alto,
Domnico que entonces an viva. me miraba dicindome: "iGuarda, lmperatrice, guarda la
vaJ del Paradi o, la val del Paradiso per lei!...". Nunca supo llamarlo de otra forma. A m me
gustaba que se equivocara, porque era algo que los dos ambicionbamos y as, con un nombre
equivocado, nos pareca ms nuestro. Era algo... algo hacia lo cual siempre queramos volver.
Por eso a veces, en la noches, antes de dormirnos, de pus del amor, ya sea en la montaa o en
algn pueblo donde ni siquiera habamos ganado lo suficiente para comer, Domnico me tomaba entre sus brazos y me deca: "La val del Paradiso, lmperatrice, per lei, per noi ...". Y yo
cerraba los ojos y vea florecer una ciudad de luces, como si el cerro mismo antes de hundirse
en el mar mostrara una vez y por ltima vez, todos los tesoros que la tierra en otro tiempo luVO.
(Hay un corro silencio al cual se enhebran las palabras de Barn y Barahona que se lanzan los
anillos. Sus parlamentos rienen un cierro ritmo, algo del sonsonete de ulla callci6n.)
BARN.- Verde.
BARAHONA.- Verde.
BAR .- Azul, blanco, negro.
BARAHO A.- Negro, blanco, azul.
BAR .- Amarillo, azul.
BARAHO A.- Verde.
BAR .- Azul, amarillo.
BARAHO A.- Verde.
LANDA.- Nunca he estado en Val paraso.
EMPERATRIZ.- Razn de m para que venga con nosotros entonces.
LANDA.- Una vez iba camino al puerto. Iba en un tren ...
EMPERATRIZ.- Y?
LANDA.- Nunca llegu. Algo me debe haber pasado.
EMPERATRIZ.- (Riendo.) A los hombres siempre les pasa algo! Cuando llega el momento, les hacen
falta ajas para volar. Domnico tena un par de muones en la espalda; pero nunca le crecieron
ajas de verdad. Tena el impulso, eso s. Y haca volar los caballos por el camino, o la lona de la

398

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HE.lREMANS

carpa. cuando la alzaba. como un volantn... Pero l se quedaba atr , con las riendas o los
cordeles. Y un da... lo agarr la muerte.
BAR .- Azul.
BARAHONA.- (Como un eco.) Azul. azul, azuL ..
EMPERATRIZ.- Pero no estamos aqu para contarnos las penas. Habl con el Capitn?
LANDA.- Todava no.
EMPERATRlZ.- Yo le hablar entonces. La Sonia me dijo que usted podra ser tony.
LANDA.- Puedo probar.
EMPERATRJZ.- Me gusta u cara. o s por qu. o tiene nada especial. Y a m siempre me
gustaron los hombre buenos mozos. Pero tiene algo de... de "conmovente". Pueda ser que
no lo pierda como tony.
LANDA.- Tratar.
EMPERATRIZ.- Se queda con nosotros entonces.
LANDA.- No era mejor preguntarle al Capitn?
EMPERATRJZ.- Yo soy la duea, Landa. Yo mando aqu.
LANDA.- Y el Capitn?
EMPERATRJZ.- Desde que me pas esto (muestra las piernas), poco despu de la muerte de Domnico, l es administrador. Lo dejo que organice porque sabe imponer orden. Pero la carpa es
ma. (A Juanucho.) Anda a llamar al Capitn. Dile que quiero hablar con l. (Juanucho sale.)
Ese nio tiene algo parecido a usted en la mirada.
LANDA.- Qu curioso!
EMPERATRIZ.- (Roza su mejilla con una de sus manos.) Aqu. Como si tuviera una herida en los
ojos. Los hombres cuando han visto algo y lo han perdido tienen la rrtirada as.
LA DA.- Y usted cree que el nio tiene esa misma mirada?
EMPERATRlZ.- S, esa mirada de esperanza y nostalgia. Pero la esperanza y la nostalgia tienen a
veces el rrtismo color, no e cierto? No es cierto, Barn? Barahona? No es cierto?
(Hay 1111 silencio profundo. Los hombres no responden. Lo Lnico que se mueve son los anillos de
los malabaristas.)
LANDA.- No le habrn odo?
EMPERATRlZ.- Casi nunca contestan.
LANDA.- Y para qu les pregunta entonces?
EMPERATRlZ.- Porque a alguien tiene que dirigirle una las pregunta.
LA DA.- A es.
EMPERATRJZ.- Mrelos! Suspendidos entre el cielo y la tierra, jugando con anillos. emejantes.
ca i perfectos. Se parecen a lo primero que fue creado en el mundo. A quin sino a ello
podra preguntarles?
LANDA.- y a veces, le contestan?
EMPERATRJZ.- A veces.
LANDA.- Y qu le dicen?
EMPERATRJZ.- Casi iempre lo mismo.
LANDA.- Qu?
EMPERATRJZ.- E pere. aguarde, espere.
BARAHO A.- egro, blanco, azul.
BARN.- Azul, blanco, negro.
LANDA.- Espere. Aguarde. Espere.
(Entra el Capitn seguido a cierta distancia por Juanucho.)
CAPITN.- Me llamaba, seora?
EMPERATRIZ.- Quera saber cmo estn las cosa.
CAPITN.- Qu cosas?
EMPERATRIZ.- El carrtin. Pudiste arreglarlo?
CAPIT .- S.
EMPERATRJZ.- o vamos esta noche. entonces?
CAPIT
o, nos quedamos hasta maana.

399

El TONY CHICO

EMPERATRIZ.- Para qu? Anoche ni siquiera acamos con qu pagar los gastos.
CAPITN.- Pero he odo decir que e ta no he vendr m gente. Parece que los del fundo piensan
venir.
EMPERATRIZ.- Yo sera de opinin de eguir.
CAPIT .- Ya e t anunciada la funcin, seora.
EMPERATRIZ.- En ese caso... Tena urgencia. no por qu, de llegar a la co ta.
CAPIT' .- Pasado maana ver el mar.
EMPERATRIZ.- As tendr que ser.
CAPIT .- Eso e todo?
EMPERATRIZ.- Adems quera decirte que acabo de contratar un tony.
CAPITN.- A quin? (Mostrando a Landa.) A ste?
EMPERATRIZ.- S.
CAPIT .- Eso no e ton y, eora.
EMPERATRIZ.- Ya lo contrat.
CAPIT .- Supongo que le habrn contado cmo lo encontramo .
EMPERATRIZ.- o me interesa.
CAPIT' .- Yo no quiero pelotera aqu, eora. Y e ta clase de tipos no hacen m que revolver
las cosas.
EMPERATRIZ.- Djeme a mi. Capitn, yo tomar las deci iones.
CAPIT .- Adems no tenemos con qu pagarle.
EMPERATRIZ.- Un circo necesita un tony.
CAPITN.- Un circo necesita muchas cosas; pero uno no puede dar e siempre el lujo de tenerlas.
EMPERATRIZ.- Ya te he dicho que yo tomo las decisiones.
CAPIT .- Me voy a alir aburriendo tambin. Le he de decir, seora, que i las cosas siguen as,
va a tener que bu car e Olro director...
EMPERATRIZ.- Otro administrador ser. La nica que dirige ac soy yo.
CAPITN.- Como quiera. A mi no me van a eguir viendo por mucho tiempo.
EMPERATRIZ.- Y adnde vas a ir?
CAPITN.- Hay otro circo.
EMPERATRIZ.- Claro que s.
CAPITN.- Y puedo reensayar el nmero que tena con la Rucia.
EMPERATRIZ.- o vaya a ser co a que te quedes sin trabajo, como antes ... Y tengas que volver,
como antes.
CAPIT .- Ahora nos contrataran al tiro. A mi Y a la Rucia.
EMPERATRIZ.- No se te olvide llevarte a la Sonia tambin.
CAPITN.- Mtase en sus asuntos, seora.
EMPERATRIZ.- Son a untos mio .
CAPITN.- En el trabajo me puede dar rdenes. En lo dems, mtase en lo suyo.
EMPERATRIZ.- Todo lo que ucede bajo esta carpa me incumbe.
CAPITN.- Si es a , levntese de la silla y amaITe usted misma los cordele.
EMPERATRlZ.- Ten cuidado, Capitn.
CAPITN.- Por lo menos as ser verdaderamente suya esta carpa!
EMPERATRIZ.- Ba ta, ba ta, basta!
CAPITN.- Si me paga para que todo e to marche, djeme hacer la co a a mi manera y no se
meta en lo que no le importa.
EMPERATRIZ.- Me importa! Me importa porque un dfa puede uceder algo, no quiero que suceda
en mi circo, bajo mi carpa. Qu no te das cuenta que ests corriendo demasiados riesgo?
La otra noche los pill aqu mismo.
CAPITN.- Y quien le manda andamos espiando?
EMPERATRIZ.- No los ando espiando! Y la prueba es que me qued callada para no meter escndalo. A la hora que la Rucia llega a saber...
CAPIT .- Djeme que yo me la arregle con la Rucia, seora. Para eso es mi mujer.
EMPERATRIZ.- Arrglensela entre ustedes entonces.

400

TEATRO COMPLETO DE. LUIS ALBERTO HUREMANS

CAPITN.- Eso es lo que hago.

EMPERATRlZ.- Viven as, como perro.
CAPITN.- Cada cual vive como puede.
EMPERATRIZ.- Juanucho!
JUANUCHO.- Mande, seora.
EMPERATRlZ.- Acompalo donde Sonia. A ver si a ella se le ocurri guardar algunas ropas del
otro tony. Que e las preste. (A Landa.) o se demore mucho, oiga. La funcin e en un
rato m y lo mejor ser que debute esta misma noche.
LANDA.- Ahora?
EMPERATRIZ.- Y por qu no?
LANDA.- S. Por qu no? (Sale con Juanucho.)
CAPIT .- Ya veo que tiene todas us decisiones tomada. E o era todo lo que quera?
EMPERATRIZ.- Todo. Salvo que te acuerdes de no decir mentira
CAPITN.- Qu mentira?
EMPERATRlZ.- Que no me conocas antes del accidente. Me conocas. Me conoci te antes que a la
Rucia. Me conociste cuando an tena mis piernas y poda subirme al trapecio. Me conoci te cuando Domnico, lo nico bueno que sucedi en mi vida. acababa de ir e y me
senta muy sola. o te acuerdas?
CAPITN.- Me necesita para algo ms?
EMPERATRlZ.- Para nada ms. (El Capitn inicia el mutis.) Capitn...
CAPITN.- Qu quiere?
EMPERATRIZ.- (Despus de un segundo.) Nada. (El Capitn sale. La mujer hace girar Sil silla
y contempla a los malabaristas que 110 hall cesado de lanzarse los anillos.) El mundo
est todo descoyuntado. Hace falta que llegue un gran viento que limpie toda esta
porquera para que alguien con truya de nuevo ... Pero. quin? Barn ... Barahona...
quin? Hay hombres que han tenido una vi in. Que han visto el orden de repente. Y
la belleza. Como ste que acaba de llegar por ejemplo. O como Domnico. Hombres
que lo llevan escrito en la frente y en lo ojos, como si los hubiera tocado una luz. Tal
vez ellos podran reconstruir el mundo si tuvieran la oportunidad de hacerlo, si lograran agarrar lo que entrevieron y pudieran hacerlo visible ante lo ojos de lo dems ...
Pero en medio de la bsqueda casi iempre lo agarra la muerte.
Con Domnico sucedi as.
La muerte cort su vuelo.
Y la imagen que per egua qued... Dnde?
Qu pa con toda esa belleza? Dnde qued?
Dnde, Barn? Dnde. Barahona?
Ustedes mis malabaristas, ustedes que equilibran los anillo sin mucha razn, ustede que e
hablan y e contestan las mismas palabras, u tede que han encontrado una e pecie de armonfa en un juego tan estril, dganme qu pasa con la visin cuando el visionario muere. Se
pierde en el aire?, se evapora, e hace nada? Cont tenme ustedes. mis malabaristas...
(Los hombres 110 la miran. Los luces van decreciendo lentamente y lo ltimo que vemos es la
imagen de los dos hombres lanzndose alli/lo .)
BAR .- Amarillo. azul.
BARAHONA.- Verde.
BARN.- Azul, amarillo,
BARAHO A.- Verde.
(Ya en la oscuridad distinguimos una pareja abrazada, be ndose. Son Sonia y el Capitn.
Parecen haberse agazapado entre las sombras. Tras ellos, el cielo presenta fuertes pinceladas
rojas.)
SONIA.- Ten cuidado que alguien puede vernos.
CAPIT .- Nadie viene para este lado. (Vuelve a besarla.)
SONlA.- Nunca se sabe. La vieja se lo pasa... (l la besa, la interl'llmpe.) con su silla de un lado
para otro.

401

EL ToNY CHICO

CAPITN.- Acabo de hablar con ella y dej las co as en claro.

SO IA.- Sospecha algo?
CAPITN.- Tendra que ser ciega para no ospecharl
SONIA.- Qu le dijo?
CAPIT o .- Yo le dije que se metiera en lo que le importa.
SO IA.- Y t crees que la Rucia... ?
CAPIT .- No, ella no. Por lo menos no se lo pasa espiando como la Olra. (Trata de besarla
nuevamente.)
So lA.- Oquiero meterme en ninguna pelotera. Te lo dije de de un comienzo: no me gustan las
complicaciones.
CAPITN.- Y en qu pelotera e t metida? Que no est conmigo? o se iente segura?
SONlA.- Apena me d cuenta que algo pa a, corto todo y me voy para otro lado.
CAPIT o .- (Tratando de besarla.) Empecinada tambin.
So lA.- As soy yo. (llermina por besarla largamente.)
CAPITN.- o encontraremos esta noche entonces.
So lA.- Esta noche?
CAPITN.- Donde mismo. Despus de la funcin.
So lA.- (Separndose.) Alguien viene.
CAPITN.- os vemo ms tarde entonces.
(Sale y casi al mismo liempo entra la Rucia. Trae un canaslo lleno de ropa entre los brazos. La
escena ya eSl muy oscura.)
RUClA.- Quin anda ah?
SON1A.- Soy yo.
RUCIA.- Qu e tn haciendo ac?
SONIA.- Vine a buscar una cosas que dej aqu esta tarde.
RUClA.- Qu cosas?
SONlA.- Unas que trajimos con el Juanucho. Se las debe haber llevado de vuelta al carro.
RuclA.- Ests ola?
SONlA.- Y con quien baba de estar?
RuclA.- Me pareci or vo e .
SO. IA.- Idea. (POI/so. Camina... Despus habla... )
RuclA.- Aydame a colgar esta ropa.
SONlA.- Tengo que irme a preparar para la funcin.
RuclA.- Hay tiempo.
SONIA.- Adem quiero ir a ver que pa con ese hombre.
RUCIA.- El que lleg recin? Parece que va a quedarse.
SONIA.- Quin te lo dijo?
RUClA.- Mientras estaba lavando, Juanucho vino a buscar al Capitn. Le dijo que la seora Emperatriz quera hablarle.
SONlA.- Yo le recomend que hablara con ella primero.
RUCIA.- Qu quieres, que se quede?
SONlA.- Por qu?
RuclA.- Te preguntoo
SONlA.- Me da lo mi mo.
RuclAo- A lo mejor lo contratan como tony, en vez del otro.
SONIA.- A lo mejor.
RuclA.- Y a lo mejor termina gustndote, como el otro. (Rfe con 11/10 cierra hisleria contenida.)
Es mejor que nosotros, te diste cuenta? Habla mejor, se ve mejor... No me parece que sea
artista, de circo por lo menos. Me parece que es, cmo explicarte? Mejor. ..
SONIA.- Mtete en lo que te importa, Rucia.
RuclA.- Qu quieres decir?
SONlA.- Deja tranquilos a los dems.
RuclA.- (Con sbita violencia.) Entonces t deja tranquilo al Capitn.

402

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HElREMANS

SONlA.- Qu... ?
RUCIA.- Lo que oste.
SONIA.- Qu tengo yo que ver con el Capitn?
RUCIA.- Anoche, de pu de la funcin, adnde fuiste?
SO IA.- Anoche?
RUCIA.- S.
SONlA.- Ni me acuerdo.
RUCIA.- Te vi conversando con l. Despus los dos desaparecieron. l se demor horas en volver.
SONlA.- No andaba conmigo.
RUCIA.- Ests segura?
SONIA.- Claro que estoy segura. Le ped a Juanucho que me acompaara al pueblo.
RUCIA.- Al pueblo?
SONIA.- A comprar horquillas.
RUCIA.- A esa hora?
SONIA.- Hay un boliche que no cierra hasta tarde. Pregntale a Juanucho. o veo por qu tengo
que estar dndote explicacione , por lo dems.
RUCIA.- (Con cierta spLica en La voz.) o quiero que se me vaya. Sonia. Que se me aleje.
SONlA.- y qu tengo que ver yo con e o?
RUCIA.- Es lo nico que he encontrado.
SONlA.- Qu tengo que ver yo ...
RUCIA.- Todas las noches, desde hace un tiempo, lo espero. Lo espero. Horas. La noche entera a
veces. Espero. Me acuesto en esa cama, entre bales y las maletas, y lo espero. Minuto tras
minuto, hora tras hora: la noche entera. Antes tambin sola dejarme as, sola. e perndolo.
Pero cuando volva. sin decir una palabra, sin siquiera darme una explicacin, e aco taba a
mi lado me tomaba entre sus brazos y me haca conocer la nica forma de felicidad que he
conocido... Ahora eso tambin ha cambiado. Vuelve s, pero como si viniera atisfecho ya.
Se tiende ah. Se duerme... y sin yo saber por qu me deja mucho ms sola que cuando lo
esperaba.
SO IA.- No s para qu me cuentas esas cosa.
RUCIA.- Porque desde que te has quedado sola, he notado que te ronda, que te mira. que te bu ca.
SONlA.- Yo no me he dado cuenta.
RUCIA.- Ten cuidado, Sonia.
SO IA.- Cuidado de qu?
RUCIA.- Ten cuidado, que sera capaz de hacer. ..
SONlA.- No me gusta que me amenacen.
RUCIA.- Ten cuidado.
SO IA.- A m nadie me amenaza!
VOZ DE JUANUCHO.- Seorita Sonia!. .. Seorita Sonia...
SONlA.- Qu hay?
VOZ DE JUANUCHO.- Dnde est?
SONIA.- Ac. Por el lado del camino.
(Entrall Juanucho y Landa. Traen 11110 Lllz.)
JUANUCHO.- La seora Emperatriz me dijo que viniera a pedir unas ropa para el eor Landa.
L DA.- Me acaban de contratar como tony.
SONlA.- Habl con el Capitn?
LANDA.- La seora habl con l.
SONIA.- Ve cmo mi consejo no era malo?
LANDA.- Parece que tengo que debutar en la funcin de esta noche y me mandaron a verla para
que me diera unas ropa que usted tiene.
RUCIA.- Deben ser la que el otro dej en tu carro!
SONlA.- (Ellfrell/lldola.) Est bueno, Rucia.
RUCIA.- Anda, Juanucho, anda a ayudarla a traerla.

403

EL ToNY CHICO

(Sonia y Juanucho salen.)

LANDA.- Hijo suyo?
RuclA.- O tenemo hijos.
LANDA.- De quin es hijo entonces?
RUCIA.- Quin sabe! Un da lleg al circo. No e acordaba muy bien de dnde vena.
LANDA.- Y nadie ha venido a reclamarlo?
RuclA.- adie.
LANDA.-Increble.
RuclA.- Qu co a?
LANDA.- Que alguien haya tenido un hijo, lo haya dejado irse, lo haya perdido as para siempre.
RuclA.- A muchos no les gusta tener hijos. Complican las cosas y, si no hay hijos, se tiene que
trabajar menos. U ted en qu trabaja?
LANDA.- Voy a ser tony.
RuclA.- Pero antes ...
LANDA.- Fui de todo.
RuclA.- Y?
L DA.- De pus me agarraron la co as. Pero pienso que si hubiera tenido un hijo, habra
per everado, y bu car no me habra re ultado tan difcil, me comprende?
RuclA.- Buscar, qu?
LANDA.- Lo que uno anda buscando.
RuclA.- Pero, qu?
LANDA.- Lo que se vio de repente. Algo que podra ser cierto para siempre.
RuclA.- o lo entiendo.
LANDA.- Con un hijo, ve? Lo caminos pareceran mucho meno largos. Hay tanto que mostrar,
tanto que darle mientras uno va bu cando... A veces, los domingo, cuando voy a algn
parque y veo pasar a un padre con su hijo, tomados de la mano, pienso que a es la mayor
fuerza, la nica verdadera pareja, el e labn... Los veo alejarse por el camino o encumbrar
un volantn o leer el diario y me digo que a este largo caminar sera mucho ms llevadero. Y entonce eso que uno entrevi se podra compartir... S, yo se lo podra contar a mi
hijo y l, en verdad, era el nico que me comprendera, porque sera como contrmelo a
m mi mo, a un yo ms chico que me mirara con ojos idnticos a los mos, y que recibira
mi historia como un hecho cierto, algo que sera cierto para l, para m! (Hay un silencio.)
RUCIA.- Y quin no tiene un hijo?
L DA.- Cmo?
RUClA.- Quin se lo impide?
LANDA.- Ya no.
RUCtA.- Por qu?
LANDA.- Una vez estaba por ca arme; pero despu pa aron cosas. Ahora es como si ya fuera
muy tarde.
RUClA.- Se cree viejo? Si los hombres demoran mucho en ponerse viejos en esta clase de asuntos.
LANDA.- No es eso.
RUCIA.- Qu entonces?
LANDA.- o ... Parece que todo me hubiera pasado por encima y que ya no tuviera fuerzas para
nada. Solamente a veces, a rato ... entre la bruma a uno le parece ver e os ngeles.
RUCtA.- (Mirando con eXlraeza.) Cule ngeles?
LANDA.- Lo que uno anda buscando.
RUCIA.- E e o lo que anda buscando? ngeles?
LANDA.- Y qu si no?
(Enlran Sonia y Juanucho. Traen ropas y una caja l/ena de pinluras.)
SONIA.- las son las cosas. Ojal encuentre algo.
LANDA.- Gracias.
SONIA.- Va a tener que apurar e. Falta poco para la funcin.
RUCIA.- Sobre todo que parece que hoy da tendremos pblico.

404

TEATRO COMPLE.TO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

SONIA.- Hay entradas vendidas?

RUCIA.- Ocho galeras, parece, y quince plateas.
SONlA.- Quince plateas!
RUCIA.- Yinieron los del fundo. Y trajeron unos amigos.
SONlA.- Esos son los que vienen a entretenerse gritndonos cosas.
RUCIA.- Entonces es mejor que se apure, oiga. El tony es el nico que puede contestarles a esos
pijes.
(Atraviesan por el/ondo Barn y Barahona. Visten uniformes de msicos desc%reados y llevan
instrumentos en las marlOs.)
BAR6N.- Apurar e!
BARAHONA.- Apurarse!
BAR6 .- La funcin ya va a comenzar.
BARAHONA.- Comenzar. .. (Desaparecen.)
LANOA.- Qu no on malabaristas?
SONlA.- y lo m icos tambin. Ya le dije que en e te circo todos tienen que hacer m de una
cosa.
LANoA.- Yo tambin?
SONlA.- El tony no alcanza a cambiarse de ropa. El tony es tony noms.
RUCIA.- Hasta ms rato.
VOZ DE CAPITN.- Rucia! Rucia!
RUCIA.- (Gritando.) Ya voy!
SONIA.- Vamos.
RUCIA.- Es a mi a la que llaman.
(Sonia no responde. Sale y a los pocos segundos la sigue la Rucia. Hay en la lejana IIn ir y
venir de personas, algunos ruidos, el afinar slbito de instrumefllos y tal vez el rugido intermitente delle6n.)
LANOA.- Y t no tienes que trabajar?
JUANUCHO.- o, seor.
LA DA.- No haces ningn nmero?
J A UCHO.- El Capitn trat de ensearme: pero no pude aprender.
LA OA.- Qu cosa?
JUAN CHO.- Unas cuestiones con equilibrio; pero me caa siempre.
LANDA.- Quiz habras podido aprender otra cosa.
JUANUCHO.- No quiso.
LA OA.- Y qu haces entonces?
Ju UCHO.- Me tienen para los mandados.
LANOA.- Mejor que te vaya para all entonces.
JUANUCHO.- Al Capitn no le gusta verme durante la funcin. Dice que ID pongo nervio o. (Landa comienza a buscar e/l/re las ropas, inconscie/l/emeflle tararea una callci6n -la que ms
tarde ser la del preg6n- mientras el ni,io sigue hablando.) Me quedo ac cuidando al
len mejor. No ve que est enfermo? Hace das que est as. .. Se me hace que es porque lo
tienen en la jaula.
LA DA.- (Ponindose 11110 chaqueta larga, e da vuelta hacia el nio.) Cmo me queda esta
chaqueta?
JUA UCHO.- Se ve tan raro como con esa cuestin que tena puesta cuando lo encontr.
LANOA.- La ropa del "cabezn"?
JUANUCHO.- Yo cre que era a .
LANDA.- Cmo?
JUANUCHO.- As de verdad. Con la cabeza grande.
LANDA.- Se me pone as. Los domingo! Los sbado empieza a crecerme... y crece y crece
ha ta que agarro un sombrero. (Toma IIn sombrero del mOfll6n.) Me lo pongo y lo atravieso
con un alfiler. As!
(Encuentra 1111 largo alfller y semeja enterrarlo en el sombrero con fuerza. Al mismo tiempo. en

405

EL T ONY CHICO

pantomima, hace como si se desinflara. luanucho re espontneamente, como lo hara cualquier nirio frellle a un tony. Envalentonado por esto, Landa comienza a agregar detalles a su
vestimenta. No lejos se escucha la "banda" del circo. Al vestirse Landa realiza algrlllas pantomimas mielllras el nio re y aplaude.)
L

DA.- No nos tenemo que demorar... Eh, ayudante!

UCHO.- Mande.
LANDA.- Dnde dejaste la caja con pinturas?
lUANUCHO.- Aqu est.
LANDA.- Voy a hacerme una boca grande, colorada, Habr pintura colorada?
lUANUCHO.- Aqu.
L DA.- Con la puntas levantadas como si me estuviera riendo.
lUA UCHO.- El otro tony tena una boca chica.
LANDA.- Pero Landa la tendr grande. Para hablar poco. (Empieza a colocar e la pilllurafrente
lUA

a un espejo que sostiene el nilio, nuevamente tararea la meloda -el preg6n- de pronto se
detiene.) Qu es eso?
lUANUCHO.- Qu?
LANDA.- Eso que e taba cantando.
lUA UCHO.- Cancin ser.
LANDA.- S, pero, dnde la he e cuchado antes? Psame el negro.
lUANUCHO.- Aqu est.
LANDA.- Me voy a pintar dos lneas negras bajo los ojos, como i hubiera llorado carbn... Y lo
dems todo blanco... blanco...
lUANUCHO.- Blanco!
L DA.- (De pronto') Era lo que ello cantaban! Claro... (Tararea la meloda.) Eso era lo que
cantaban.
lUANUCHO.- Quines, eor Landa?
LANDA.- Esos ngele que entrev. Algn da te contar.
lUANUCHO.- Si ya me lo cont hace un rato.
LANDA.- Te lo cont?
lUANUCHO.- Claro. Dijo que e le haban perdido y que los andaba buscando.
VOZ DE CAPlTN.- Landa! Landa! Ya vamos a empezar...
LANDA.- Voy!
(Poco a poco, a medida que transcurre la escena anterior, Landa se ha ido metamorfoseando en
tony. Y ahora cuando se yergue bajo la luz, habla con el tono alto y monocorde de un tony.)
LANDA.- Seor Juanucho!
JUANUCHO.- Mande.
L DA.- Le apue to cinco pe o que no sabe en qu se parece un bombero a una naranja y a
m ta!
JUANUCHO.- Una naranja ... a un bombero y a m ta?
LANDA.- No, no, no... a mi ta.
JUANUCHO.- A su ta? Este...
LANDA.- A la una.
lUANUCHO.- Un bombero?
LANDA.- A la do .
JUANUCHO.- A una naranja?
LANDA.- Y a las tres! Perdi, eor, perdi, perdi En que un bombero tiene casco y una
naranja tiene cascos. Ve? Perdi, perdi, perdi .
JUA UCHO.- Y u ta?
LANDA.- Est bien, gracias. (Re y de pronto con un gesto instintivo, traza sobre la mejilla del
nio una lnea COII un pincel que tena en la mano... ) Oye, cabro, y i te transformara en
IOny?
J ANUCHO.- A m?
LANDA.- S! Un tony m chico... que me conte tara. Podramo trabajar juntos.

406

TEATRO COMPLETO DE. LUIS ALBERTO HEIREMANS

JUANUCHO.- El Capitn dice que no puedo aprender nada.

LANDA.- Es que l no ha sabido ensearte. Te gustara aprender?
JUANUCHO.- S, seor.
LANDA.- Vas a tener que llamarme, seor Landa. Los tonies tienen nombre.
JUA UCHO.- (Con algo de la entonaci6n del tony en su voz.) S, seor Landa.
LANDA.- Ahora abre los ojos. Y no te vayas a olvidar el tony que acabas de ver! Escoge ah la
chaqueta que tenia... (El nj,10 obedece y se pone una chaqueta.) Y tena una peluca, no es
cierto? (El nio asiente. El hombre le coloca una.) Y tena una nariz... cmo?
JUANUCHO.- Gorda. Como un botn de abrigo.
LANDA.- (Colocndole una nariz con un elstico.) Como un botn de abrigo, seor Juanucho.
y qu ms? Qu ms?
JUANUCHO.- Un paraguas. De sos que se abren y se dan vuelta.
LANDA.- Un paraguas. seor Juanucho. Dos paraguas! Uno para usted y otro para yo.
JUANUCHO.- (Encontrando los paraguas.) Uno para usted y otro para yo.
LANDA.- Y qu ms? Qu ms?
JUANUCHO.- Guante, seor Landa.
LANDA.- Claro! Guantes. Todo caballero bien educado se saca los guantes. (Pausa.)
(Cada uno se coloca un par de guantes. Los de Landa son inmensos. Ahora los dos esrn de pie
y se asemejan mucho. Landa ensaya algunos pasos dentro del crculo que desparrama la luz. El

nio lo imita. Hay un corto tiempo de pantomima muda mientras, a lo lejos, la banda del circo
sigue tocando.)
LANDA.- Ve, seor Juanucho! Ve! Hay poca luz aqu. A ver, seor Juanucho. agrande esa luz.
Por favor.
JUANUCHO.- Cmo, seor Landa?
LANDA.- Tire el borde, pues. A ver, usted. seor Juanucho, tire de aquel borde y yo de ste.

(Se colocan en los bordes de la zona iluminada, se inclinan, parecen agarrar algo y riran hacia
atrs. Casi como por al1e de magia, la zona de luz crece y el lugar se transforma en una verdadera pista de circo. El nio re de pronto, corre alrededor de La zona Luminosa. Landa Lo imita.
Hay en ambos La expectaci6n de un sentimiento idnrico: La expectaci6n que se produce ante un
juego nuevo. En ese instante se escucha un redoble de tambor y ambos ppnetran en la pista, tal
cuaL lo haran dos tonies en un circo.)
LANDA.- Seor Juanucho!
JUA UCHO.- Seor Landa!
LANDA.- Qu le parece que como el da est tan soleado y la luna est tan grande...
JUANUCHO.- Tan grande.
LANDA.- ...Diramos una vueltecita en bote?
JUANUCHO.- Mire, mal no me parece, seor Landa.
LANDA.- Sobre todo que yo soy natico.
JUANUCHO.- Ah! Es natico.
LANDA.- Nutico, y tengo un utico.
JUANUCHO.- Fantastico entonces, seor Landa.
LANDA.- Tenga cuidado, seor Juanucho, cuando se suba al bote.
JUANUCHO.- A la una ...
LANDA.- Salte largo.
JUANUCHO.- A las dos ...
LANDA.- Si no lo agarro.
JUANUCHO.- Y a las tres!
LANDA.- Muy bien. muy bien. Y ahora yo... A la una...
JUANUCHO.- Mi fortuna.
LANDA.- A las dos.
JUANUCHO.- Un reloj.
LANDA.- Ya las tr. .. Seor Juanucho, pa e adelante y tenga cuidado.
(En verdad Landa da un traspi y cae. Hay un ir y venir de los tollies tratando de subirse al bote

407

EL ToNY CHICO

y cayndose el uno mientras el otro se ujeta. Pamomima. Por tltimo, ambos quedan instalados

como si estuvieran en

1111

bote. Reman con los paraguas.)

LANDA.- y adnde le gustara ir, seor Juanucho.

JUANUCHO.- (Olvidndose de su papeL de tony.) Al mar.
LANDA.- Hacia all vamos entonce . Has estado alguna vez?
Ju UCHO.- Cmo es?
L DA.- Grande. Verde en el da. Con olas y espuma que vuela por encima. (Retomando eL papeL
del ton)'.) Siga remando, seor Juanucho. Mire que el camino es largo y el Paraso queda
leja.
JUANUCHO.- All vamo ?
LANDA.- All parece. (Pero promo pierde su voz de tony. Parece recordar.) Parece que all estn
todo los tesoro que la Tierra en otro tiempo tuvo.
VOZ DE CAPITN.- Landa! Adnde se ha metido, caraja. La funcin ya va a empezar.
LANDA.- (Irguindose miemras la luz vuelve a su amigua superficie y ahora se distinguen nuevamente los contornos del circo.) Voy... (Luego se vuelve a Juanucho.) Vamo .
JUA UCHO.- Conmigo?
LANDA.- (Con la voz del tony.) Claro que s, eor Juanucho. Con usted.

(Extiende su mano. El nilio titubea durante algunos segundos y termina extendiendo la suya. En
ese instame, la "banda" ataca una tpica marcha de circo y se escuchan los aplausos y los
silbidos con que se inician lasfunciones de los circos pobres. El hombre y eL ni'-io avanzan hacia
eL lugar donde se divisan los resplandores del circo.)

SEG

DA PARTE

(Emperatriz est sola escuchando los ruidos que provienen de la carpa. Se oyen los compases de

una marcha que de promo interrumpe

1111

pitaza.)

VOZ DE CAPITN.- El Circo Internacional ha tenido el placer de presentarles u sensacional espectculo con artistas de fama mundial. .. Madame Cleopatra venida de Egipto a revelarles su
futuro (aplausos) .. .la extraordinaria trapecista contratada especialmente por la Empresa del
Circo Internacional, la eorita Sonia... (redoble de tambores, aplausos) .. .los clebre malabaristas Barn y Barahona (aplausos) ... y us amigos de iempre... el seor Landa... y el
seor Juanucho (aplausos, silbidos, redobLe de tambores.) Con esta funcin el Circo Internacional e despide de los habitantes de La Calavera, recordndoles que regresar el prximo
ao con nuevo artistas y nmero de categora...

(VueLve a escucharse La marcha. Nuevos aplausos. Silbidos. Pocos segundos despus aparece
Juanucho siempre vestido de tony. Da una voltereta y se encuentra frente afrente a Emperatriz;
se detiene como temeroso. La mujer extiende sus brazos hacia L, lo hace avanzar y Lo besa en La

freme como si lo estuviera coronando.)

EMPERATRIZ.- Domnico habra e tado orgullo o de ti. l saba reconocer a los artistas.

(En ese instante empiezan a aparecer los otros artistas. Rodean al ni'-io y lo felicitan.)
LANDA.- o ve, seor Juanucho, no ve como poda hacerlo.
SONlA.- Muy bien, Juanucho.
RUClA.- Quin lo iba a decir!
BAR6N.- y toda esa gracia que la tena escondida, ah?
JUA UCHO.- No s yo ...
BARAHO A.- Cmo es que no lo habas dicho?
JUANUCHO.- o yo ...
SONlA.- Ahora hay que felicitarlo! Si hasta a mi me hizo rer...
ToDOs.- S... s. .. Hay que felicitarlo! Muy bien, Juanucho!
CAPrrN.- (A Landa.) Parece que fue usted quin le ense al chiquillo.

408

TE.ATRO COMroLE.TO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

LANDA.- Lo ayud a vestirse, noms. Lo dems lo hizo solo.

CAPITN.- Sali bien gallo entonces.
LANDA.- As parece.
CAPITN.- Nunca pens que este cabro tuviera condiciones para tony.
LANDA.- Ahora si usted quiere podemos ensayar algunos nmeros juntos.
CAPITN.- Se piensa quedar?
LANDA.- A menos que haya algn inconveniente.
CAPITN.- La plata es el nico inconveniente.
LANDA.- Le haremos empeo durante algn tiempo.
CAPITN.- Usted sabr... Por m, que se quede. Un circo no es circo sin tony.
LANDA.- y con este nmero, a lo mejor se arregla la situacin.
CAPITN.- Nunca se sabe... Lo que es yo, ni pens que el chiquillo tuviera condiciones.
EMPERATRlZ.- Es un artista, Capitn.
CAPITN.- As debe ser.
EMPERATRlZ.- Y los artistas tienen condiciones para todo.
CAPITN.- Es lo que dicen.
EMPERATRlZ.- Y t debieras poder reconocerlas, Capitn. Con los aos de circo que llevas...
CAPITN.- Mire, seora, no estoy con nimo de pelea esta noche.
EMPERATRIZ.- No estoy peleando.
CAPITN.- Pero desde esta tarde me anda buscando. No se vaya a encontrar conmigo noms.
EMPERATRlZ.- No sera la primera vez.
CAPITN.- (Sin escuchar Lo que eLLa dice.) Esta noche hay que celebrar el triunfo. Qu le parece,
Landa? Nos vamos a tomar un par de tragos?
RUCIA.- No se te olvide que tiene mala cabeza.
CAPIT .- Para eso estoy yo.
RUCIA.- Cmo si la tuvieras tan buena!
CAPITN.- Puchas que e t pesada la atm fera. Ni siquiera se ponen contentos con los aplau o .
Cundo los haban aplaudido como hoy? Sean agradecidos al menos. Qu dicen ustedes? No estn contentos?
BARN.- Muy contentos.
BARAHoNA.- A lo mejor con esto se arreglan las cosas.
SONlA.- y por dnde?
CAPITN.- Por donde meno uno piensa, pues. Pero mejor me voy... si no hasta las gana de tomar
un trago se me van a quitar. Vamos, Landa.
LANDA.- Ya voy. Tengo que sacarme estas cuestiones antes. (Barn y Barahona han salido.)
CAPITN.- No se demore. (AL iniciar su mutis, se detiene lItl instante junto a Sonia.) Te e pero
adonde mismo.
SON1A.- No voy a ir.
CAPITN.- Qu es lo que te pasa ahora?
SONlA.- No me gusta andar sola por caminos.
CAPITN.- Lleva al chiquillo entonces. Como anoche.
SON1A.- No...
CAPIT .- Y bueno tambin ...
(SaLe. La Rucia ha sorprendido La escena desde La distancia.)
EMPERATRIZ.- Ven, Juanucho.
LANDA.- Yo creo que entre lo dos podemos tener un buen nmero, no le parece?
EMPERATRIZ.- Claro que . Le pediremos a Barn y Barahona que le enseen algunos trucos. Los
tonies tienen destreza. No e as, Barn? (Los bu ca.) Se fueron?
RUCIA.- (Acercndose a Sonia.) Qu te dijo?
SON1A.- Quin?
RUCIA.- Quin haba de ser?
SONIA.- Nada. Rucia.
RUCIA.- Pero te habl.

409

EL ToNY CHICO

SO IA.- S. Me habl.
RUCIA.- Qu te dijo?
SO IA.- Algo de mi nmero. Cosa que no te importan.
RUCIA.- (Con una sbita violencia.) Mira, Sonia... Te a eguro que si ...
EMPERATRJZ.- Qu e lo que pasa?
So lA.- Nada.
EMPERATR1Z.- Por qu estn gritando entonce ?
RUClA.- Por nada. Por nada! Y djame tranquila. Quiero que todo me dejen tranquila. (Sale.)
EMPERATRJZ.- a anda con la sangre envenenada.
L DA.- A pareciera.
EMPERATRIZ.- Y tengo la impresin que e to no va a termjnar en nada bueno.
SONIA.- Yo no tengo la culpa.
EMPERATRlZ.- He dicho algo?
So lA.- Por qu me mira entonces?
EMPERATRJZ.- Miro adonde me da la gana. Dnde e metjeron Barn y Barahona? Saben que me
gusta conversar con ellos despu de la funcin. Sonia... Adnde va ?
SO IA.- A mi carro.
EMPERATRIZ.- Si los ves, cles que los estoy esperando (Sonia sale.) Le molesta que me quede aqu?
LANDA.- Por qu habra de molestarme?
(Juanucho ha ido a buscar unos recipientes con agua y ahora ambos proceden a sacarse el
maquillaje. Esta operacin se prolonga a travs de la escena siguiente y en todo momento el
nio copia los gestos del hombre.)
EMPERATRJZ.- o me gusta quedarme sola a esta hora.
LANDA.- Acompenos entonces. (A Juanucho.) Por qu habra de molestarnos, no e cierto, Juanucho? E pera... primero te pones esta crema... un poco, eso es, y la refriegas bien...
EMPERATRlZ.- Cuando acaba de terminar la funcin, hay como una especie de vaco, no le
parece?
LANDA.- Es el silencio. Despus de los aplausos.
EMPERATRIZ.- Es como una "solicilUde". Por e o me gusta estar con Barn y Barahona. Lo miro
mientras ensayan sus ejercicio ...
LANDA.- Como esta tarde...
EMPERATRIZ.- Y me da una tranquilidad... Es como si una pudiera mirar el mundo desde lejos,
abe? Mirarlo desde arriba, girando entre los otro planetas en vez de e tar metida
adentro.
LANDA.- (A Juanucho.) o, con ese trapo no, Juanucho. As, ve ? Suave...
EMPERATRJZ.- U ted sabe lo que e e o, no e cierto?
LANDA.- Qu?
EMPERATRJZ.- Mirar las ca as desde una altura. S, usted tiene que aberlo.
LANDA.- Por qu?
EMPERATRJZ.- Ya se lo dije antes: tiene algo en la mjrada, lo mismo que tena Domnico, la mirada
del que ha vivido un momento en e a regin de la que le hablo. Es verdad no es cierto?
L DA.- No s, seora.
EMPERATRJZ.- y ccen que desde esa altura, todo se ve ordenado, limpio, perfecto, tranquilo.
LANDA.- U ted lo ha visto?
EMPERATRIZ.- o. Pero Domnico me cont. l lo vio una vez llegando a ese puerto, de noche,
con todas esas luces yel mar como una sombra... La val del Paradiso! ... Por eso siempre
quera volver. Por e o siempre estaba yendo y viniendo.
LANDA.- Y usted?
EMPERATRJZ.- Yo lo acompaaba. Tal vez eso entorpeca su bsqueda.
LANDA.- Cmo as?
EMPERATRIZ.- Porque yo permaneca ac abajo, comprende? Yo en todo momento le recordaba
lo que haba ac, el desorden, el caos y la visin se le nublaba y el mundo llegaba a er lo
que es para todos nosotros: un planeta arrojado al azar en el cual debemos permanecer.

410

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

LANDA.- Y usted cree que de de esa altura todo adquiere sentido.

EMPERATRlZ.- Claro que s. Los caminos se ordenan. Conan los campos en espacios regulare y
las montaas e engarzan como eslabones de una cadena y todo va a desembocar en un mar
que, desde all arriba, no tiene ni ruido ni oleaje sino que es como un cielo, an ms quieto
que el cielo, ms profundo y ms definitivo.
LANDA.- Y la personas?
EMPERATRJZ.- All arriba uno est 010, Landa. Por lo meno e o es lo que dicen.
LANDA.- y no se ve a nadie.
EMPERATRIZ.- A nadie.
LA DA.- Yo estoy cansado de estar solo. De andar 010. De buscar 010. (Hunde de prOIllO su
rostro en la vasija de agua y Juanucho lo imita. Ambos permanecen con los rostros chorreando agua, muy inmviles, mielllras Landa sigue hablando.) Es... Cmo explicarle?
Me parece que con tanto andar de un lado a otro. he perdido algo y no he encontrado nada.
Cmo explicarle? Como si e me hubiera escapado lo que las cosas son. Lo que la vida en
verdad esconde. Pienso... pienso que iempre he mirado desde una altura. como u ted dice,
y nunca he llegado a comprender lo que sucede entre los dems ... ac abajo... Cmo
explicarle? E ta tarde cuando llegu ac y lo vi a u tede , me pareci que despus de
mucho tiempo vea cosas reales... cosas que en realidad sucedan, que estaban ah frente a
m. que poda encontrar y tocar. Todo lo otro es algo que ha e tado dentro de mi cabeza
durante mucho tiempo, girando ah, hacindose cada vez ms vago ... m impreci o. Ahora quiero vivir con ustedes.
EMPERATRIZ.- Landa...
LANDA.- (Interrumpiendo.) No, eora. Quiero vivir aqu. Trabajar aqu. Seguir con ustedes.
Salir a tomar con el Capitn. Ensearle a Juanucho. Volver a ser como era ante.
EMPERATRJZ.- Antes?
LANDA.- Ante que me agarraran las cosa. Antes que me sucediera lo que me sucedi.
EMPERATRJZ.- El amor?
LANDA.- S, me enamor. (Sbitamente.) Una vez estuve por casarme.
EMPERATRJZ.- Y?
LANDA.- No me cas.
EMPERATRIZ.- Y siempre igui enamorado?
LANDA.- ... nunca volv a ser el mismo.
EMPERATRJZ.- No se engae Landa. o le eche la culpa a nadie. ni siquiera al amor. Usted nunca
fue como los dem . Estoy segura que de nio tambin uba a la cima de la montaa y
miraba de de all.
LANDA.- Es cieno.
EMPERATRJz.- Y la mirada iempre iba dirigida hacia el horizonte. Y en las noches sala a caminar
010. O hablaba en voz alta y algo dentro de usted mismo le contestaba.
LANDA.- Cmo lo sabe?
EMPERATRJZ.- Cuando uno ha querido a un hombre como yo qui e a Domnico. Landa. la vida de
ese hombre llega a ser la de una.
LANDA.- (Dndose vuelta hacia Juanucho.) Ahora hay que secar e la cara, Juanucho. Con e te
pao... as. ..
EMPERATRJZ.- No... no se engae. Pareciera que entre lo hombre hay do razas: lo que e tn
detenido y lo que buscan. acen a f y as e quedan.
LA DA.- Nosotros vamos a detenernos. no es cieno. Juanucho? (Sbitamellle con voz de ton)'.)
Seor Juanucho!
JUANUCHO.- i Seor Landa!
LANDA.- Deme su mano.
Ju UCHO.- Cul mano?
LA DA.- La que tenga cinco dedo.
JUANUCHO.- Esta entonces.
LANDA.- (Agarrndole la mano.) Ve cmo e toyanclado, eora? Ve? o me puedo mo er...

411

EL ToNY CHICO

(ElI1ra el Capitn.)
CAPITN.- Estamos listos?
LANDA.- Listos. Una ltima enjuagada... (Hunde las manos en la palangana, se lava el rostro.)
Bm!
JUA UCHO.- (Imitndolo.) Bm!
CAPIT .- Voy a darle un vistazo al len antes...
LANDA.- Vamos ... (Viendo que elni/io lo sigue.) pale! T te quedas ac, Juanucho. Estas cosas
todava no son para ti. Scate esa ropa y ndate a la cama. Maana me despiertas a primera
hora para que en ayemos otros nmeros ... ah?
JUANUCHO.- Muy bien, seor Landa.
(El Capitn ya ha salido y en el momento en que Landa inicia el nllltis, Emperatriz lo detiene.)
EMPERATRIZ.- Landa...
LANDA.- Dgame.
EMPERATRlZ.- o vaya.
LANDA.- Cmo?
EMPERATRIZ.- o vaya le digo. o salga con el Capitn.
LANDA.- Por qu?
EMPERATRIZ.- Siga su camino. o se quede con nosotros.
LANDA.- Pero si usted me contrat.
EMPERATRlZ.- Ahora le pido que e vaya.
LANDA.- o le gu t lo que hicimos?
EMPERATRlZ.- No e por eso.
LANDA.- Entonces...
EMPERATRlz.- No tiene nada que ver con eso.
LANDA.- o le entiendo.
EMPERATRIZ.- Vya e ante que ea tarde.
VOZ DE CAPITN.- iLanda!. .. Landa!. ..
LANDA.- Me llaman.
EMPERATRlZ.- o vaya.
LANDA.- Djeme decidir a !T, eora.
EMPERATRlZ.- Landa...
VOZ DE CAPITN.- En qu se qued?
LANDA.- Voy, voy.
(Sale. Se escucha desde ya la cancin "La paloma negra" con que se inicia el cuadro siguiente.)
EMPERATRIZ.- Landa... Ah! si pudiera levantarme de aqu, lo agarrara y... Landa! Landa! (La mujer
permanece silenciosa algunos segundos y luego mira al nio.) Tal vez t pudieras haberlo
detenido... Mira, todava tienes pintura en la cara. (Toma el trapo que el nio guarda entre las
mallOS y le limpia el rostro.) Cuando e d cuenta que debiera haber seguido ya ser demasiado
tarde... Qu sordo! Sordo, ardo... El mundo es ardo y descoyuntado y confuso... Por qu no
querr salir e ta mancba? .. Y por qu seguimo en l entonces? Por qu nos aferramos a l?
Dnde est esa e peranza que nos obliga a quedarno ? .. Dnde? (Mira al nio.) En ti? En
uno tal vez? En cada uno? Algo como un recuerdo antiguo, como algo que e perdi hace
tiempo... una nostalgia, e o es lo que viene a ser la e peranza: una especie de no talgia.
(Ahora la cancin se hoce ms intensa y las luces disminuyen sobre Emperatriz y Juanucho. Vemos
entonces algunas mesas en otro rincn del escenario y algunas sillas: es la cancin de las tres Maras.
Mara Lui a y Mara Clara estn sentadas esperando mientras Manta canta con voz desabrida.)
MARITA.- (Cantando.) El da en que la vimo
La paloma negra, negra
Era amor lo que cremos
Que en sus alas nos traa.
Ay, amor, tan engaoso
Tan cruel y doloroso.
No era amor lo que traa

412

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIIU.MANS

La paloma negra, negra

Sino sombra suspendida
De otro mundo que el olvido
Ay, amor, tan ... etc.
En la noche que esparca
La paloma negra, negra
El amor se nos mora
y el olvido se quedaba.
Ay, amor, tan ... etc.
(Al comenzar la tercera estrofa, aparecen el Capitn y Landa. El Capitn se ha colocado la
cabeza del "cabez6n" y la canci6n se interrumpe.)
MARiA LUlSA.- Ave Mara Pursima!
1ARlTA.- Sin pecado concebida.
CAPITN.- (Lallza /lila illmensa risotada.) Ah! Se asustaron las diablitas, no? (Se saca la cabeza.) No le deca, Landa, que con esta cabeza nos iban a recibir bien.
MARiA LUISA.- Miren el chistoso!
MARiA CLARA.- l tena que er, pue .
MARiA LUISA.- Ya lleg a molestar de nuevo.
LANOA.- No me parece que nos reciben bien.
CAPITN.- o les hagas caso. Le gusta quejar e.
MARiA CLARA.- Ya pues, ya pues, guarde las manos tranquilas.
CAPITN.- Qu no le gusta que la aluden?
MARiA CLARA.- A m nadie me saluda as.
CAPITN.- Voy a tener que ensearle entonces. (A Landa.) Allgue e una illa, compaero. Qu
e sirve?
LA DA.- Una caa ser.
CAPITN.- Dos entonce . A ver u ted, mi hijita i no canta algo.
MARlTA.- (Iniciando el estribillo.) Ay. amor, tan engaoso. Tan cruel y doloro o...
CAPITN.- (Imitando.) Ay, amor. tan engaoso... No saben hablar ms que de amor las lesas?
MARlTA.- Y de qu si no?
CAPITN.- Qu yo! De todas las otras cuestiones que lo joden a uno.
MARiA CLARA.- Mrenlo! Cualquiera dira que est jodido.
MARiA LUISA.- o le hable mejor, Clarita.
CAPIT' .- y por qu no habra de hablarme i tiene gana? Para eso pago.
MARrA LUISA.- Paga para el trago y nada ms.
CAPIT.- Ya! No se me bote a regodiona.
MARiA LUISA.- Si quiere lo dems. pague adems.
CAPITN.- Ah! As que tambin tengo que pagar la compaa? Si vengo ac e porque necesito
compaa. Si no, tomara solo.
MARA LUISA.- Y quin se lo impide?
CAPITN.- Y quin e lo impide? Mira que te...
MARiA CLARA.- Ya, ya. ya ... Se acabaron las peleas. Cntano otra cosa, Marita
CAPIT .- Pero que no sea con esa cuestin del amor.
1ARlTA.- o s ningn canto que no sea de amor.
CAPITN.- Ya me tiene cabreado con e o. Que el amor para ac. que el amor para all. El amor e
guarda entre las piernas, mi hijita. Y mientras menos e hable de l, mejor.
MARA LUISA.- Grosero!
CAPITN.- Y deme otra caa! Y triga e una para el compaero tambin.
LANDA.- Todava no termino tao
CAPITN.- Y qu lo est demorando?
MARiA LUISA.- o le irvas m ,Clarita.
CAPITN.- Mire u ted, mta e en lo que le importa, ah?
MARA CLARA.- (M/ljer de negocios.) no ms. Mara Lui a. Uno ms no puede hacerle mal.

413

EL TQNY

CHICO

MARlTA.- S una que no e de amor. Trata de la muene... Ay, pero tambin parece que fuera amor,
porque es una nia que e muere, pero se muere porque se enamora.
CAPITN.- Lo mismo noms, mi hijita. Que no ve que todas las canciones fueron escritas por
tipos que se lo pasan soando con el amor en vez de hacerlo?
MAlA CLARA.- Por algo son "podetas".
CAPITN.- "Podetas"! Capados, e o es lo que on.
MARA CLARA.- Aqu e t la caa y qudese callado mejor.
CAPIT' .- o ve que el mundo e t dividido entre los que pueden y los que no pueden? Lo que
pueden, hacen. Y los que no pueden, hablan y hablan.
MARJTA.- Pero hablan bonito.
CAPIT .- Claro.
MARITA.- A m me gu tan lo "podetas". Una vez vino uno ac.
CAPITN.- y se qued a pasar la noche contigo?
MARITA.- No se qued nada.
CAPIT .- o ve, pues?
MARITA.- Pero me ense esta cancin. la de la paloma negra. (Pausa.) Era muy flaco y tena
como agua en los ojo .
CAPIT .- La mirada aguada entonces! En cambio, yo lo tengo de fuego. AlIgue e, mi hijita,
y rniremela.
MARA LUISA.- o te acerques. Marita. No tienes por qu acercane.
CAPITN.- y i se le antoja, ah? Si tiene gana ...
MARA CLARA.- Mire si ha venido a buscar camOITa, lo mejor es que se vaya. No no gusta la
pelotera.
CAPITN.- Pero a m me gusta sacarles pica. Parece que el vino tuviera m gusto as.
MARA LUlSA.- Mirenlo, pue ! Se cree que la entretencin es grati
CAPIT' .- Salud, compaero.
LANDA.- Salud!
CAPIT .- Apre e con a para que le echemos una probada a otra.
LANDA.- Ya abe que no tengo muy buena cabeza.
CAPITN.- Para eso la dej en el uelo, pue . (MI/estro la cabeza del "Cabezn")' lanza Llfla risotada.) Fue re bueno traerla. No vio cmo se asustaron? El miedo les hace bien a las mujeres.
LANDA.- Cmo as?
CAPIT .- Las erizan y e esponjan como gallina cuando ven al gallo.
LANDA.-Y?
CAPIT .- Y a estn m preparada para recibimos.
LANDA.- A debe ser.
CAPITN.- M adelante les hacemo un empeito, ah? Est listo para el otro?
LANDA.- Listo!
CAPITN.- Clarita!. .. Lo mismo. (A Landa.) A ver si con ste se le espanta la pena.
LANDA.- Cul?
CAPITN.- La que parece que tiene. Ojal no sea de amor. as son las m duras de aguantar. (A
Clarita, que trae los tragos.) No es cierto, mj hijita? El amor, compaero. es una jodienda
y mientras ms lejos lo maneje, mejor.
LANDA.- (Ya 1m poco borracho.) Una vez... me enamor. O por lo menos cre que... no s.
CAPITN.- Qu pas?
LANDA.- Me iba a casar y toda la cuestin.
CAPITN.- Y?
LANDA.- Fue cuando estudiaba.
CAPITN.- Bueno, y qu pa ?
LANDA.- Cosas.
(Entran Barn y Barahona.)
BAR y BARAHoNA.- (JU/llos.) Buenas noches.
MARA LUISA.- Buenas noches! Adelante. Pa en, pasen.

414

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

CAPITN.- Miren los aparecidos! Ni los saba amigos de las cantinas.

BAR6N.- os gusta tomar un trago. A veces.
BARAHONA.- A veces. S.
CAPITN.- Adelante entonces. Tomen asiento. Aqu la co a est que se pudre de aburrida. A ver,
Marita, cnteles algo a los recin llegados.
MARITA.- Es que estoy tratando de acordarme de algn canto que no ea de amor.
MARA CLARA.- Qu se sirven?
CAPIT .- (Viendo que los hombres se vall a sentar en otra mesa.) Pero, adnde van? Vnganse
para ac.
BAR6N.- Gracias. Ac estamos de lo m bien.
CAPIT.- o no van a despreciar.
MARA LUISA.- Djenlos sentarse a donde quieran.
CAPITN.- Usted no e meta en lo que no le importa.
MARA CLARA.- (COII va;; ms alta.) Qu se sirven?
BAR6.- na plsener, por favor
BARAHONA.- Una plsener para mi tambin.
(Se sielltan en una mesa un poco ms alejada de las dems y permanecen como espectadores

durante gran parte de la escena.)

CAPITN.- No andamos con suerte esta noche, compaero. Ahora nos desprecian.
LA DA.- Una vez quise casarme.
CAPITN.- Claro que . A todos nos pa a. Nos entra el comidillo y ... A ver, Clarita, trigase dos
caitas ms.
MARIA CLARA.- Qu no ve que e toy ocupada con las plsener de los caballeros?
LANDA.- No era mejor que me fuera?
CAPIT .- Y adnde se va a ir ahora? o ser detrs de su novia.
LANDA.- La quera mucho.
CAPIT .- Capaz que ahora la encuentre toda chuusca.
LANDA.- Siempre la imaginaba vestida de blanco. Ca i no me atreva a tocarla.
CAPITN.- Y?
LANDA.- Se cas con otro. Con un amigo.
CAPIT .- De seguro con uno que se atrevi a tocarla!
(Hay un pequeiio silencio. Marita de pronto eolito.)
MARlTA.- (Cantando.) Hay torta de miel y hojuelas
Hay dulce de pura azcar. ..
(Pero alltes de que haya podido terminar, la interrumpe LlllO carcajada del Capitn.)
CAPIT .- o ponga esa cara, amigo. Son cosas que pasan... (A Mara Clara) Yen qu qued el trago?
MARA CLARA.- Ya va, ya va. o soy nada rayo.
CAPITN.- Ya est protestando de nuevo. En eso se lo pa ano (Sbitamente se encoleri~a.) Y me
voy a cabrear tambin! (Golpea sobre la mesa.) Dnde e t el trago?
MARA CLARA.- Puchas que es apurn, oiga.
MARITA.- Yo te voy a ayudar, Clarita.
MARA LUISA.- Djela tranquila. (Enfrenta a los hombres.) Al que no le gusta cmo e atiende
aqur se va a otra parte.
CAPITN.- Como si hubiera tantas!
MARIA CLARA.- (Colocando los vasos sobre la mesa.) Aqu est. Y no hable m , oiga.
CAPITN.- Salud, pues!
LANDA.- Salud ...
CAPITN.- No est nada de malo, no es cierto? Por estos lados tienen buen vino.
LANDA.- Qu falta me haca un trago!
CAPITN.- (Irnico.) Porque hace tanto que no toma, pues.
LANDA.- As e .
CAPITN.-pale! No e olvide que yo lo encontr esta tarde.
LANDA.- Fue Juanucho quien me encontr.

415

EL TONY CHICO

CAPITN.- Tambin es cierto. Salud por el cabro! Harto diablo que sali.
LANDA.- Salud ... Dicen que el chiquillo e solo, ah?
CAPrrN.- Cmo as?
LANDA.- Bueno, que no tiene a nadie.
CAPrr .- Lo quiere pa' u ted? Llve elo! Y as se une al circo y se queda con nosotros para
siempre... Ah? Qu me dice? Salud entonces! Triga e dos caitas ms, Clarita. (Mostrando /0 que queda de vino.) No es nada de malo, no es cierto?
LANDA.- E bueno.
CAPrrN.- Miren el compaero Landa! Si ya tiene otra cara. Parece que le faltan sus traguitos, ah?
BAR .- (Llamando.) Seorita ...
CAPrrN.- Puchas que es bien educado, oiga!
MARA CLARA.- As da gusto servir.
BARN.- Otra pl ener, por favor.
BARAHONA.- Para m lo mi mo.
MARA LUISA.- Yo los atender caballeros. Y t ocpate de ese par que ya me estn aburriendo.
CAPrrN.- (A Marita) Cntenos algo, mi hijita. No ve que el caballero ac (mostrando a Landa)
como dicen en la mesa del fondo, es nuevo por estos lados y hay que festejarlo?
LANDA.- Tal vez debera seguir, no?
CAPITN.- Dnde?
LANDA.- Seguir. No quedarme ac. Tal corno me lo recomend ...
CAPITN.- Quin?
LANDA.- La seora Emperatriz.
CAPrrl.- o se meta con ella, oiga. Quiere que le d un consejo de amigo: mta e lo menos
posible con ella. Es enredadora y se lo pasa hablando.
LANDA.- Usted cree?
CAPITN.- Si se lo digo es por algo, pues.
LANDA.- Que usted y ella ...
CAPITN.- o pregunte tanto, compaero, y tmese otro trago.
LANDA.- A lo mejor. .. tiene razn.
MARA CLARA.- Aqu estn los tragos.
CAPITN.- Salud!
LANDA.- (Bebe y de inmediato se ve que el licor le hace efecto.) Lo cierto es que ...
CAPITN.- Qu?
LANDA.- Qu iba a decirles?
CAPIT .- Cmo voy a saberlo yo, pues, compaero.
LANDA.- Lo cierto es que no e t nada de malo ... no, ya me acord. Lo que quera decirles es que
tengo que seguir, porque tengo que encontrar algo.
CAPrrN.- y qu va a encontrar fuera de aqu! Aqu est todo lo que uno puede encontrar en e ta
tierra. Eche una mirada: una pieza redonda como dicen que es el mundo. Trago, comida si
quiere y las Tres Mara. Una para cada edad, una para cada gusto. Qu ms puede pedir?
Ah, s! Msica tal vez. Por qu no nos canta algo, Marita? Pero fuera de todo esto, qu
ms e puede buscar? Plata para comprar el trago y la msica y las tres Maras. No er
plata lo que anda buscando?
LANDA.- Es algo que vi.
CAPITN.- Algo con polleras!
LANDA.- En este mi 010 camino. Hace tiempo.
CAPrrN.- La novia? Pero no me dijo que se haba casado con su amigo.
LANDA.- Algo que tengo que encontrar antes que sea tarde.
CAPITN.- Si fue hace tiempo a lo mejor lo acepta de nuevo.
LANDA.- Tengo que encontrarlo antes de morirme.
CAPIT .- No, pues, compaero. Aqu no se viene a hablar de esa cosas. Mire que ponerse a
difariar obre la muerte. Vamos a ver si alegramos esto un poco.
(Se levanta y va donde Marita. Le pide que cante algo. Y luego sigue donde Mara Luisa que est

416

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

ocupada con Barn y Barahona. Landa continla bebiendo. De pronto Marita comienza a cantar
el preg6n con voz muy aguda, casi como si lo eslllviera emanando al aire. La canci6n tiene una
cualidad sobrenatural.)
MARJTA.- (Cantando.) Hay tortas de miel y hojuelas.
Hay dulces de pura azcar.
Los empolvadooooooos... !
(Landa al escucharla alza la cabeza y demora algunos segundos en descubrir de d6nde proviene la canci6n. Mientras tanto el Capitn conversa con Mara Luisa.)
MARtA LUISA.- Y qu es lo que quiere ahora?
CAPIT .- Le vena a pedir. .. no se me ponga arisca ante que le hable, pues... le vena a pedir que
pu iera la vilrola y echramo un bailecito.
MARtA L ISA.- sta no es ca a de fie taso
CAPITN.- Ah, no? Y cmo se llama entonces? Un bailecito no puede hacerle mal a nadie.
MARA LUlsA.- Anda con plata?
CAPIT .- Algo me queda.
MARA LUISA.- Esta cosas cue tan caras.
CAPITN.- Cuestin de cerrar las puertas noms, mi hijita, y armamos la fiesta.
BARN.- Seorita...
CAPITN.- Qu no ve, Barn, que estamo platicando?
BARN.- Disculpe. Hable no ms. o tenemos apuro.
BARAHONA.- No tenemos ningn apuro.
(La conversaci6n entre el Capitn y Mara Luisa se hace inaudible.)
LANDA.- (A Marita.) Qu es eso?
MARJTA.- Un pregn.
LANDA.- Dnde lo aprendi?
CAPITN.- (Yendo hacia Landa.) Oiga, compaero. estoy a punto de llegar a un arreglo con la
duea; pero me hacen falta algunos pesos. Usted anda con algo?
LANDA.- Cmo dice?
CAPIT .- Para armar una fie ta, pue . E ta noche todo la nece itamos.
LANDA.- o tengo un cobre.
CAPITN.- (Volvindose hacia Barn y Barahona.) Entonces ustedes van a tener que completar la
suma.
BARN.- osolros e tamos por irnos.
CAPITN.- Se quedan, pues. Y as somos ms para la fiesta. Mientras ms, mejor. A ver, Clarita,
trigase un par de plsener para los caballeros!
BARAHONA.- Gracias. Nunca tomamos ms de dos.
CAPITN.- Pero hoy da van a tomar! (Golpea la mesa. Su actitud, aun cuando conserva cierta
dosis de broma, es amenazante.) Sintense y veamos cmo se van arreglando las cosas...
(Mara Luisa sirve las ptlsener a Barn y Barahona Le trae ms vino al Capitn. Ella misma se ve ms
alegre, slbitamel1le contel1la con la idea de renwlienda. Landa se acerca a Marita que sigue cantando.)
LANDA.- Dnde aprendi ese pregn?
MARJTA.- Me lo ense mi ta. Viva con ella antes de venirme a trabajar con mi hermanas. Ella
iba a vender dulces a la estacin.
LANDA.- Claro... un andn largo con una pared color lierra delr .
MARJTA.- S, a era.
LA DA.- Y llegaban todas vestida de blanco.
MARJTA.- y alan al andn cuando vena el tren.
LANDA.- Con una locas blancas en la cabeza.
MARJTA.- (Entonando.) Hay tortas de miel y hojuelas.
Hay dulces de pura azcar.
Los empolvadooooooo ... !
LANDA.- Creo que en la tardes lo escuchbamos. Salamos a caminar. tomado de la mano y
oamos e os cantos y no sabamos de dnde venan. Y ella conoci a mi amigo despus ...

417

EL TONY

CHICO

y cuando me lo cont no hizo m que llorar. No me dijo ca i nada. Lloraba noms, en una

pieza o cura. y yo comprenda... comprenda que me haba quedado solo. Que de golpe
lo haba perdido a lo dos para siempre.
MARlTA.- (Cantando siempre muy suave.) Hay tortas ..., elC.
LANDA.- y cuando al de esa pieza, de esa ca a, el mundo e haba cerrado como una caja. Era
la larde, como otra vece ... pero no haba canlos ahora ... nada.
MARJL...- Yo le ayudaba a planchar el delanlal blanco a mi la. Y las locas blancas que eran como alas ..
LANDA.- (Jllterrulllpiendo.) Como ala, s! Yo las vi ... pero fue mucho tiempo despus ... mucho .
Cuando ya el dolor que me haba dejado e a larde, un dolor aqu, se haba hecho sordo y para
siempre. Yo vena... apoyado contra el vidrio, con los ojos cerrados, cuando escuch...
(Una carcajada muy potellte que proviene de Mara Lui a, el Capiln y Mara Clara interrumpen
la escena allterior.)
MARiA CLARA.- Mrenlo! Si tiene m manos que un pulpo.
CAPrrN.- Me crecen cuando la veo a u led, pue , mi hijila.
MARiA CLARA.- Embelequero!
CAPIT .- No ve como la cosa puede eSlar buena? Cerremos la puerta, ah? Srvase otra caa.
Una para m y otra para el compaero ac. (Mostrando a Landa) Eh, Landa, en qu se ha
quedado? Mira que para e le lado e l la fe la y ya va a empezar.
LANDA.- Para qu lado queda la estacin, Manla?
CAPITN.- Deje la cantora tranquila. Que no ve que ella tiene que trabajar? Venga, amigo, venga...
LANDA.- Vaya lener que irme.
CAPITN.- Dale! Pero qu le ha dado a lodos CDn irse. Ni que el barco e eSluviera hundiendol
ada de e o, compaeros, la cosa e l que ya empieza. (Yendo hacia Landa con un vaso.)
A ver, amigo, hgale un empeo con eslo para que e le tranquilicen las ideas.
LANDA.- No. TengD que irme. De verdad ...
CAPrrN.- Tmeselo.
(Landa obedece y ahora s se emborracha del todo. En ese instante Mara Clara ha colocado un
disco. Es una meloda rechinante, montona y cl/Yo ritmo se va acelerando a medida que la
escena contina. Barn y Barahona se levantan.)
BAR.- osotros...
CAPrrN.- adie se mueve! Cierra las puertas, Clarita. Trncalas! Y vamos sirviendo las caa.
Traigan botellas, chuicos, barriles, lo que encuentren... sla va a ser fe ta grande! Como
las que me guslan a mi...
(Barn y Barahona vuelven a sentarse sin ningn reselltimiento. COl1lemplan. De vez en cuando
beben lItl sorbo corto miel1lras el Capiln colltina con los preparativos.)
MAIA CLARA.- (Descubriendo la cabeza del "Cabez6n ".) Y para qu sirve eSlo?
CAPITN.- Pregnlele al caballero. (Mirando a Barn y Barahona.) Ahl de veras que os no
m son caballeros.
MARiA CLARA.- Para qu irve?
CAPrrl .- Se u a como cabeza.
(Las tres mujeres se han agrupado en tomo a la cabeza y gesticulan y gritan.)
MARJA CLARA.- Ay! pngasela.
MARA LmsA.- A ver cmo le queda.
MARJTA.- A m me da como miedo.
MARiA CLARA.- Pngasela, pnga ela.
CAPITN.- Qu no oye, compaero?
LANDA.- (Un tal1lo brumoso con el alcohol.) Cmo?
CAPrrN.- Qu no oye el pedido de esla damas? Quieren que se ponga la cabeza.
LANDA.- Me siento bien con esa cabeza.
CAPIT .- No ve, pue ?
MARIA LUISA.- Pnga el a, pngasela...
LANDA.- Me siento ms grande.
CAPrrN.- A ver, a1lgue e para ac... (Landa titubea.) Puchas que lo pesc fuerte el trago, camarada!

418

TEATRO COMPLETO OE LUIS ALBERTO HEIREMANS

(Entre risas, Las mujeres Llevan La inmensa cabeza en aLto, como una verdadera imagen y tratan
de coLocrseLa a Landa.)
MARiA CLARA.- Ya pues, no ea mao o.
MARiA LUlsA.- Qude e tranquilo ...
LANDA.- Tengo que irme... Tengo que ir a buscarlos... Tengo que volver a encontrar mi ngeles... Con ellos se borr el dolor...
CAPITN.- Qu ngele ni que perro muenol Aqu adentro estn todos los angelitos que neceitamo . o es cieno, chiquillas? (Gritero de Las mujeres.) Aqu tenemos de todo... Y
afuera no queda nada. Ms all no hay nada. Esto es lo que el mundo ofrece y esto es lo que
hay que agarrar antes que se no escape... No es cieno, chiquillas? Ah, Clarita? Y qu
me dice, Mara Lui a? Que no me conoce, mi sargento?
MARiA LUISA.- A m nadie me pone nombre.
CAPIT .- Pero yo s, porque la quiero.
MARiA LU1SA.- Habr e visto! Ya pue , Clarita, ponle la cabeza...
LANDA.- Para qu lado queda la estacin?
CAPITN.- Que quiere jugar a los trenes?
LANDA.- Dnde est ese andn largo?
MARiA CLARA.- Ya. Se la puse. (Ha logrado colocarle la cabeza a Landa.) Se la puse!
MARiA LUlsA.- Qu lindo e ve!
CAPIT .- Parece locomotora. Ahora s que podemo jugar a los trene . Agrren e de la manos
y... adelante!
(La msica ha aumentado en intensidad y ritmo. Parece ahora el jadear de un tren y Los personajes se toman de la mano y evoLucionan a travs deL lugar gritando. rindose, llamando.)
MARiA LUIsA.- (A Barn y Barahona.) Vengan, caballeros... Vengan a bailar con no otro ... (Los arrastra por la mano y los obliga a unirse a la ronda. En cienafonna, sin embargo, ellos no logran
reaccionaren idnticafoml1l que los otros.) ste s que es tren I Como cuando ramos chicas...
MARiA CLARA.- Ay! Dje e...
CAPrrN.- Qu no e de fierro, pues, mi hijita? Pito nos hacen falta ... A como hacen lo trene
cuando atraviesan los campo oo. A ver ustedes... chiflen... Chiflen como chiflan cuando nos
llaman en la calles! Chiflen!
(Las mujeres comienzan a chiflar. El lugar se l/ena de ruido, se une a la msica. Se transforma
casi en eL pitazo de!lll tren. Landa Iza sido arrastrado por Los dems y de vez en cuando repite.)
LA DA.- Dnde e t la estacin, Marita?.. Dnde quedaron mi ngele?
CAPITN.- Eso e ! Chiflen no ms! Abran las jaulas! Suelten las fieras! Que la carpa e llene
con todo 10 que tiene adentro ... Suelte lo tigres, mi hijita, los leones, la pantera Chiflen
no ms! Sea como es... Suelte la bestias que tiene adentro y olvdese de lajaula Chifle!
Incndielo todo ... i Hagan del mundo lo que en verdad e I
(Durallle algunos segundos siguen bailando, gritando, riendo; y de pronto Landa se detiene en el
centro de ellos y lanza IIn grito. Lo escena se inmovili~a.)
LANDA.- (Alzando la cabeza desproporcionada hacia el cielo.) Mis ngeles... Mi ngeles! Por
qu me habran abandonado?
(La Luz se apaga sbitamente. Hay un instante de siLencio atravesado por aLgo que parece ser eL
viento. A Lo lejos comienza a escuchar e !lila cancin y cuando las luces vuelven, vemos a Barn
y Barahona balancendose en dos trapecios que estn colocados a cierta al1!lra del suelo. Los
hombres flotan en una atmsfera lechosa.)
BARAONA.- (Cantando.) Por el rostro va u huella.
Que otro puede caminar,
Si no alcanza a ver su e trella,
El que igue la ha de hallar.
BARN.- Porque el hombre es un comienzo
De otro hombre que vendr,
Y el que sigue as lo pienso.
Seguir y encontrar.
BARN y BARAHO A.- Ten confianza... etc.
419

EL ToNY CHICO

(Emperatriz ha elllrado durante la cancin y los contempla.)

EMPERATRIZ.- Dnde se haban escondido?
BAR .- Aqu e tbamos.
EMPERATRIZ.- Hace horas que los ando buscando. De repente todos me dejaron sola con esa
mujer que no haca m que chillar.
BAR .- La Rucia?
EMPERATRJZ.- Thve que darle tre tazas de yerba milagrosa para que se quedara callada.
BARAHONA.- Y la Sonia no la ayud?
EMPERATRIZ.- sa parti detrs de u tedes. Se llev al chiquillo tambin. Dijo que le daba miedo la
o curidad, ja! Yo creo que a sa ni el mi mo diablo le mete miedo. No la cruzaron por ah?
BARAHONA.- o.
BARN.- o, no la cruzamos.
EMPERATRlZ.- Detrs del Capitn debe andar.
BAR.- o otros estbamos con l.
EMPERATRlZ.- Con el Capitn?
BARAHO A.- S. Donde las tres Maas.
EMPERATRIZ.- Ustedes?
BARAHO A.- S. All nos fuimos despus de la funcin. All estaba el Capitn.
EMPERATRlZ.- Pero. qu fueron a hacer ah? E os no son lugares para mis malabaristas. (Re.)
Lo pasaron bien? Donde las tres Marias, quiero decir.
BARN.- Muy bien hasta que al Capitn e le ocurri organizar una fiesta.
BARAHO A.- Y de repente, cuando las cosas empezaban a ponerse peligrosas, nos echaron a
todos a la calle.
BAR .- Cerraron las puenas.
BARAHONA.- Con trancas.
BAR .- Y cada cual e fue para su lado.
BARAHONA.- o otro no vinimos ac.
EMPERATRIZ.- Donde penenecen... ah donde e tn ahora. Suspendidos entre el cielo y la tierra.
Mirando, mirndonos.
(Las luces disminuyen sobre ellos y escuchamos nuevamellte las voces de Barn y Barahona

cantando.)
BAR

BARAHO A.- (Juntos.) Ten confianza.

Ten paciencia,
Que al final est la mar.

(Nuevamente los vemos suspendidos en sus trapecios. Entra la Rucia.)

EMPERATRIZ.- Qu es lo que te pasa ahora?
RUCIA.- Nada.
EMPERATRJZ.- Por qu te levantaste entonces?
RUCIA.- o poda dormir.
EMPERATRJZ.- (Viendo que los hombres descienden de los trapecios.) Se van?
BARN.- Ya est amaneciendo.
BARAHONA.- Es hora de ir a acostar e.
EMPERATRlZ.- adie ha podido dormir esta noche. Parece que hubiera algo en el aire. Es algo
o curo que anda rondando igual que la noche que muri Domnico.
RuCtA.- Qu no aben hablar ms que de la muerte esta noche?
EMPERATRlZ.- Nadie ha hablado de la muene.
RuctA.- Todos hablan. Y se miran. Por qu?
EMPERATRlZ.- Mejor es que vuelvas a acostarte.
RuclA.- Djeme tranquila.
BARN.- Y luego saldr el sol y es hora de ir a acostarse.
(Salen Barn y Barahona Hay un corto silencio.)
EMPERATRlZ.- Y t, adnde vas?
RuclA.- A dar una vuelta. Ha visto al Capitn?

420

TEATRO COMPLETO OE LUIS ALBERTO HEIREMANS

EMPERATRlZ.- Lo andas buscando?

RUCIA.- Le pregunto si lo ha visto.
EMPERATRlZ.- No. No lo he visto. (En el momenTO en que la Rucia va a salir.) Rucia...
RUCIA.- Qu?
EMPERATRlZ.- Hace un rato estaba donde las tres Maras.
RUCIA.- Ah!
EMPERATRIZ.- Lo vas a ir a bu car?
RucIA.-No.
EMPERATRJZ.- No te importa que e t all?
RUCIA.- No puede hacerle mal.
EMPERATRIZ.- Te has pue to muy compren iva.
RUCIA.- Eso es a unto mo.
EMPERATRIZ.- i Hablan igual!
RUCIA.- Quines?
EMPERATRJZ.- T y el Capitn. Ayer me dijo lo mismo.
RUCIA.- Que e metiera en lo suyo?
EMPERATRlZ.- S.
RuclA.- A propsito de qu?
EMPERATRlZ.- o me acuerdo.
RUCIA.- (Con cierra violencia.) De qu?
EMPERATRIZ.- Eso es asunto no.
RUCIA.- De la Sonia?
EMPERATRJZ.- A lo mejor.
RUCIA.- Qu le dijo?
EMPERATRJZ.- Co as que a ti no te importan.
RUCIA.- Entonces u ted tambin o pecha de ellos.
EMPERATRJZ.- o veo por qu dices eso.
RUCIA.- Se gustan, . Cmo no haba de gustarle? Es ms joven, no e cieno?
EMPERATRJZ.- Que t?
RUCIA.- S.
EMPERATRlZ.- Supongo que s.
RUClA.- Cmo no haba de gustarle entonces? Adems esa mujer sabe. Basta mirarla para darse cuenta.
EMPERATRlZ.- A lo mejor.
RUCIA.- Tiene algo en la mirada. Pero debajo hay algo...
EMPERATRlZ.- E posible.
RUCIA.- S, e toy segura que no era artista antes. Una vez me cont.
EMPERATRlZ.- A n nunca me habla.
RuclA.- A m . Y algo me dijo una ez, cuando recin haba llegado. Dgame. usted cree que
hay algo entre ello ?
EMPERATRlZ.- o dices t que no.
RUCIA.- Le estoy escuchando a usted.
EMPERATRJZ.- No lo s.
RUCIA.- Esta noche los sorprendf cuchichendose. Ya van dos o tre veces que lo he sorprendido. Y anoche el Capitn no volvi ha ta el amanecer... Y dnde anda la Sonia ahora?
EMPERATRlZ.- Hace rato que sali.
RUCIA.- Sali?
EMPERATRJZ.- Hace rato.
RUCIA.- No est en su carro?
EMPERATRJZ.- No te digo que ali hace rato.
RUCIA.- Sola?
EMPERATRJZ.- S.
Ru IA.- Puede haber e ido a juntar con e e que recin lleg. unque...
EMPERATRJZ.- Qu?
421

EL ToNY CHICO

RUClA.- se parece que no mirara a nadie. No creo que le intere e la Sonia.

EMPERATRlZ.- No, no creo.
RUCIA.- Cuando menos se ha ido a juntar...
EMPERATRIZ.- Con quin?
RUClA.- Por qu parti?
EMl'ERATRIZ.- No . Yo estaba contigo en el carro.
RuclA.- Es posible que se hayan ido a encontrar.
EMPERATRIZ.- E po ible.
RuclA.- Usted sabe dnde?
EMPERATRIZ.- Cmo quieres que lo sepa?
RuclA.- Porque estoy segura de que usted los espa igual que yo.
EMPERATRIZ.- Yo?
RuclA.- S.
EMPERATRJZ.- E ts loca!
RuclA.- o, no estoy loca. El Capitn me lo cont todo.
EMPERATRIZ.- Qu? Qu te cont?
RuclA.- Antes del accidente.
EMPERATRJZ.- o puede haberte contado nada.
RUCIA.- Me cont que haban sido amantes.
EMPERATRIZ.- Mentira.
RUClA.- De de que se conocieron. Pocos das despus que l lleg al circo contratado por su marido.
EMPERATRIZ.- Mentira. Cuando lleg al circo, Domnico ya haba muerto.
RuclA.- o.
EMPERATRJZ.- (Con una cierta debiLidad en La voz.) S, s. Haba muerto y por eso contrat al
Capitn. Para que hubiera un hombre que administrara.
RuclA.- Para qu se empecina? El Capitn me lo cont todo.
EMPERATRIZ.- Te cont mentiras entonces.
RuclA.- No lo creo.
EMPERATRJZ.- (Entregndose.) Fue cuando Domnico ya haba muerto. Yo estaba muy sola. Fue
por soledad.
RUCIA.- No se mienta. Fue cuando su marido todava viva y fue porque le gust el Capitn.
EMPERATRJZ.- No, no, no es as. T no puedes comprender.
RUClA.- Qu es lo que no puedo comprender? Toda la historia que usted se ha inventado con
u Domnico? Esa historia de felicidad que ha terminado por creer cierta.
EMPERATRIZ.- Fue cierta.
RuclA.- Por qu haba usted de ser distinta a los dems? Por ms que hable y se invente historia ,e como todos. Miente como todo , se engaa y lo enga a l. ..
EMPERATRIZ.- o...
RuclA.- Es verdad y por eso duele.
EMPERATRlZ.- Cllate, cllate. Mtete en tus asuntos y djame tranquila.
RuclA.- Ve? Habla como todos tambin. Todos dicen y hacen las mismas co a aqu. Qu
porquera!
EMPERATRIZ.- Qu porquera, s! Pero por lo menos yo s que estoy metida en ella. S que hace
falta algo, alguien que limpie toda e ta mugre, que nos lleve a todos, que nos queme... En
cambio t ere la ms ciega.
RUCIA.- Ciega?
EMPERATRIZ.- Ni siquiera te das cuenta de 10 que pasa.
RUCIA.- Qu?
EMPERATRJZ.- El Capitn te engaa noche a noche.
RUClA.- Con la Sonia?
EMPERATRIZ.- Y con quin si no?
RuclA.- Cmo lo abe?
EMPERATRIZ.- Porque los he visto.

422

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIR.EMANS

RUCIA.- Usted...
EMPERATRlZ.- Noche a noche los he visto.
RUCJA.- Dnde?
EMPERATRlZ.- En cualquier parte, acostados como perros en la oscuridad.
RUCIA.- Dnde? Dnde?
EMPERATRlZ.- Bscalos.
RUCIA.- No...
EMPERATRlZ.- Tienes miedo? Bscalos t misma. Prate al otro lado del camino. Deja que pase
un auto. Deja que los focos los iluminen de repente y lo vers entre los arbustos, como
perros te digo...
RUCIA.- Sera capaz de ...
EMPERATRlZ.- Qu?
RUCIA.- De matarlo.
EMPERATRlZ.- (Viendo que la Rucia se aleja.) Rucia, adnde va ? Rucia ... (Pero la mujer ha desaparecido. Emperatriz gira en su silla de ruedas. Parece buscar algo, como un insecto
ciego que evoluciona en un espacio demasiado peque/io, incapaz de volar, prisionero. Se
acerca a U/lO de los trapecios, alza los brazos y trala de agarrar los cordeles. No lo consigue
al comienzo: su gesto es torpe, angustioso. Se percibe que la parte interior de su cuerpo la
ancla a la tierra. Por timo consigue asirse a los cordeles y con un gran esfuerzo se yergue
de la silla. Permanece ah como sin fuerzas, alza el1fonces el rostro hacia el cielo. Cuando
habla su voz tiene algo de sollozo.) Para qu dijo esas cosas? Para qu revolvi todo lo que
ya estaba olvidado... Estaba olvidado. no es cierto. Domnico? Domnico... Domnico...
(Las luces van disminuyendo sobre la figura de la mujer suspendida y, en la oscuridad, se escuchan las voces de Barn y Barahona que cantan la cancin. Las voces tienen algo de sobrehumano. y luego se ilumina otro extremo del IlIgar y vemos a Landa tambin con el cllerpo en cierta
forma anclado en la tierra, sostenido por Sonia y el nio.)
SONlA.- Ya casi llegamos. Haz un ltimo esfuerzo y puedes llegar a la carpa.
LANDA.- No puedo.
SONlA.- Un ltimo esfuerzo.
LANDA.- No puedo... Djame aqu afuera ...
SONlA.- (A Juanucho.) Anda a buscar algo para taparlo, entonces. (Juanucho obedece.)
LANDA.- (Agarrndola por un brazo.) Te vas a quedar conmigo?
SONlA.- S. s. Que no ves que estoy contigo?
LANDA.- T, no estabas all adentro, no es cierto? T no estabas en esa pieza llena de chillidos
donde alguien me habl de los ngeles.
SONlA.- Te encontramos en el camino.
LANDA.- Y Juanucho? Estuvo all adentro?
SONIA.- Tampoco. (Rodendolo con la manta qlle ha trado Juanucho.) Tranquilo ahora... qudate tranquilo.
LANDA.- Tengo un dolor sordo... aqu. (Se toca la regi6n del coraz6lc) Como si me hubieran herido...
SONIA.- Debes estar todo machucado. Estabas en la mitad del camino, botado.
LANDA.- Y un dolor atrs en la espalda, como si me hubieran atravesado con una lanza...
(Ella se ha arrodillado a Sil espalda y comienza a acariciarla con mllcha suavidad.)
SONlA.- Ests mejor as?
LANDA.- Sonia... Sonia...
SONlA.- Qu?
LANDA.- Haba alguien que e llamaba Sonia.
SONlA.- As dijiste.
LANDA.- A ti a lo mejor te podra contar.
SONIA.- Mejor que te quedes callado.
LANDA.- Necesito alguien que me e cuche. que verdaderamente quiera orme.
SONIA.- Qudate callado ahora. Trata de dormir.
LANDA.- Antes... antes el mundo todava no estaba tan lleno de chillidos. Y era tan limpio como la

423

EL T ONY CHICO

mirada con que yo lo miraba... La perd junto con mis ngeles y ahora voy a irme sin haber
encontrado nada... nada ... nada...
SONlA.- No te vas a ir a ninguna parte.
LANDA.- S, me voy a ir. En algn lugar e ta noche alguien e t... est gestando, s, eso es,
gestando mi partida mi partida. Y me voy a ir sin haber encontrado nada (Con una angustia sbita.) Sonia! Quiero contrtelo... lo que vi quiero contrtelo Quiero que lo
guarde como algo tuyo... Sonia, quiero regalarte esto a ti ... por favor escchame.
SON1A.- Maana.
L DA.- No, ahora, por favor djame.
SO JA.- (AcaricindoLe siempre la espalda.) Maana, maana.
LANDA.- Por favor... (Mientras Landa habLa, aparece el Capitn alfando. Sonia lo presiellle y se
da vuelta para mirarlo. l le hace una seal casi imperceptible, Llamndola. Ella pretende
ignorarlo; pero se comprende que no esr escuchando las palabras de Landa sino que
tiene el pensamielllo fijo en la presencia del otro hombre.) Un da... o recuerdo de dnde
vena. O hacia dnde iba. Pero estaba en un tren, en un tren, s, porque recuerdo el trepidar
de algo vivo, alrededor, y la cabeza apoyada contra un vidrio, tibio ah donde estaba mi
mejilla, fro el resto, muy fo. Debo haber estado dormitando. Tal vez haba tomado ms
de la cuenta. La cabeza pesada. Lo ojos pesado. La boca eca. (Sonia se levanta y avanza
hacia eL Capitn. Salen.) Sonia..., Sonia! Qu pasa?
(No se da vueLta para mirarla. Permanece con la vista fija en la lejana, con roda el sopor del
borracho. Es Juanucho ahora quien se acerca a l, se arrodilla y copia Los gestos de Sonia.)
LANDA.- S... as. Sigue. Pareciera que el dolor se hiciera menos intenso. Menos... (Y de pronto
canta.)
"Hay tortas de miel y hojuelas,
Hay dulce de pura azcar.....
Era un canto, sabe ? Un canto de repente.
Vena de lejos y slo yo lo oa y era como un llamado.
Ah estaban mis ngele . Ah!
Vestidos de blanco, con alas alrededor de la cabeza, vibrantes, temblorosos, inquietos,
como un centenar de gaviota blancas prontas a alzar el vuelo.
y me llaman, me tienden sus manos, me ofrecen algo y s que si voy hacia ellos, si los
encuentro, este dolor sordo que tengo por er quien soy y por estar donde e toy, se di ipar
de golpe.
"Hay tortas de miel y hojuelas,
Hay dulces de pura......
y el canto se pierde. De repente. Tal como lleg. Estamos en un tnel. Y recuerdo la
oscuridad y luego e a luz donde no hay ms que un trozo de campo visto a travs de un
vidrio chorreado, nada ms, mi ngeles, ni el canto, ni esa luz de antes, nada sino el
mi mo dolor ordo, aqu... y el de eo de retroceder.
(A medida que Las Luces disminuyen paulatinamellle sobre el hombre y eL nio, se iluminan los
trapecios que ahora cuelgan vacos del espacio y la canci6n se oye a Lo lejos. La imagen de los
trapecios persiste durallte algunos segundos y de pronto se escucha un grito, lllego los rugidos del
le6n, el ladrido de los perros. A lo Lejos. El Lugar se llena de luces cambiantes y aparecen Barn y
Barahona, la Emperatriz, Landa y Juanucho. Los dos primeros traen lmparas de parafina en la
mano y los reflejos que stas arrojan trazan sobre la lona de la carpa sombras extraas.)
EMPERATRlZ.- Qu pasa?
BAR .- Parece que alguien grit.
EMPERATRlZ.- Yo escuch los rugidos del len. Vayan a ver qu le pasa.
BARAHONA.- Vena de este lado.
BARN.- Del lado del camino.
BARAHONA.- Era un grito.
(En ese instante se escucha /111 segundo grito. Entra Sonia. Viene desgre/lada, a mitad vestida.)
SONlA.- La Rucia va a matar al Capitn! Anda con un revlver... Lo va a matar!

424

TEATRO COMPLHO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

(Barn, Barahona y Landa salen.)

EMPERATRlZ.- Para qu lado anda?
SONlA.- Cerca del camino.
EMPERATRlZ.- (Gritando a los hombres que han salido.) Para el lado del camino!
(Pero en ese instante se escuchan las invectivas de la Rucia. Pocos segundos despus, a travs
de los lienzos de la carpa, vemos al Capitn perseguido por la Rucia y a los tres hombres que

tratan de retener a la mujer que se defiende como una fiera; pero esta lucha s6lo se ve a travs
de los lienzos proyectndose las sombras como figuras monstruosas.)
BAR6N.- Tengan cuidado!
RucIA.- Desgraciado... Desgraciado!
BARAHO A.- Traten de quitarle el revlver.
CAPITN.- Ten cuidado, Rucia ...
RucIA.- Te voy a matar, desgraciado!
LANDA.- Agrrenle del brazo!
BAR6N.- Cuidado!
BARAHO A.- El revlver. ..

(Se escucha un grito ahogado de alguien que ha sido herido. Y luego

se inmovilizan sobre la lona.)

/111

silencio. Las sombras

EMPERATRIZ.- Qu pas?
SONlA.- (En un rinc6n.) Dios mo ...
EMPERATRlZ.- Qu pas? Les pregunto. Qu pas?
(Barn y Barahona entran sosteniendo el cuerpo semiexnime de Landa. El hombre tiene Las

manos a la altura del est6mago donde ha sido herido.)

BAR6 .- Lo alcanz.
BARAHO A.- Fue cuando quiso quitarle el revlver.
EMPERATRIZ.- De graciados... Esto tena que terminar a .
BAR6N.- Lo mejor es llevarlo cuanto antes al hospital.
CAPIT .- Voy a buscar el camin.
EMPERATRlZ.- A ti te deberan haber matado!
CAPITN.- Esperen aqu. Voy a buscar el camin.
EMPERATRlZ.- ste es un inocente que no tena ninguna culpa.
(El Capitn sale. Rucia se ha quedado afuera.)
LANDA.- Juanucho...
EMPERATRIZ.- Qudese callado mejor. o haga ningn e fuerzo. (A Barn.) Est periliendo
mucha angre? (Barn inclina la cabeza.)
BARAHONA.- Parece que quiere decir algo.
BAR6N.- No queda muy lejos el ho pital.
EMPERATRlZ.- Meno mal! Lo dejaremos ah y nosotros eguiremos camino... Este pobre inocente no debiera haberse enredado con nosotros ...
LANDA.- Tengo que llevarme...
EMPERATRlZ.- Qu co a?
LANDA.- Mi ... traje...
EMPERATRlZ.- Qu le pasar a e con el camin?
LANDA.- El traje que... que tena cuando llegu...
BARAHONA.- Debe er esa cabeza inmensa con que lleg.
EMPERATRlZ.- T sabe dnde est, Juanucho?
JUANUOIO.- S, seora.
EMPERATRlZ.- Anda a buscarla entonces. (Juanucho ale.)
LANDA.- Me siento bien... con ese traje. Me siento menos... meno chico... ante el mundo demaiado grande Y pareciera... pareciera que ese dolor ordo que tengo, aqu... se Iciera m
chico en un cuel1Jo tan grande.
EMPERATRIZ.- Qu diablos pa a con ese camin!
BAR6 .- Ayer tena algo malo en el motor.

425

EL ToNY CHICO

EMPERATRlZ.- Lo nico que falta ahora es que no parta.

LANDA.- (Con un grito sbito.) Mi ngeles... me voy sin haberlo visto... con el mjsmo dolor...
y in haber dejado...
EMPERATRIZ.- Tranquilo ahora.
LANDA.- Ni iquiera le ense a Juanucho... i Me voy in haber dejado nada!

(En ese momento se escucha el ruido del camin.)

EMPERATIUZ.- Ah viene. (Al ver que Barn y Barahona lo aizPn.) Con cuidado, con cujdado les digo...
(Emperatriz y Sonia los siguen. Durante algunos segundos el lugar permanece vaco. A travs de
las lonas se divisa la claridad de la mmlanll. A lo lejos se escucha el ruido del motor del camin,
las voces de los dems, el camin que se aleja. Juanucho ha elltrado sosteniendo elltre sus mllnos

la cabeza del "Cabezn". Perm11nece inmvil, como preso de una cierta mllgia y de prolltO se
escuchan los calltos. Son voces de mujeres, muy puras, muy lejanas, casi sobrenaturales.)
MUJERES.- (Cantando.) Hay tortas de miel y hojuelas,
Hay dulce de pura azcar,
Lo empolvadoooooo... !

(Lentamente las 10ll11s de la carpa comienzan a descender y vemos eL cielo plido del amllnecer y
el nio frente a ese cielo. Se perfilan tres mujeres de blanco, con grandes cofias en las cabezas y
canastos al brazo. Apenlls se Las distingue, son como imgenes imprecisas de aLgo que va a suceder. PernulIlecen a cierta distancia y Call1all. Juanucho se da vueLta hacia eLlas y avanza.)
JUANUCHO.- Hola!
TELN

426

CUENTOS Y CANCIONES DE LA MAMA

Espectculo en tomo a cuentos
y canciones de nuestro folclore
(1965)

Personajes:
MAMA
PAJARERO
ROSA ESTER
LORO
JUANITO
CABALLO
REY
REINA
PRI CESA

REMIGIO Y
MAESTROS

PRIMERA PARTE
(La Mama, una mujer envuelta en 1111 chal oscuro, est en cuclillas juma a /111 pesebre nstico con
figuras toscameflte talladas y pimadas en colores vivos. Freflte al Nacimieflto, hay varios juguetes y
ofrendas. Entre ellos, lllla media repleta de sorpresas, caramelos, juguetes. La Mama la recoge.)

MAMA.- Dicen que muy luego va a er Pascua, por eso tengo arreglado este pesebre. Belenes,
como los llamamos en mi pueblo, y los quiero invitar a todos a celebrar el Nacimiento del
Nio. Miren lo que les tengo: una media llena de juguetes, de orpre a . de golosinas...
Quieren que la abra? Y les repana lo que hay adentro? Y aben cmo lo har? Si es un
cuento lo primero que pillo.... lo cuento. Si es una cancin.... la canto... Ah? Qu le
parece? Y ustedes van a tener que ayudarme todo el tiempo. Bueno..., esto on lo cuentos
de la media.... para qu demorarnos m ? (Comiena a desatar la media a medida que
recita.) Para saber y contar y contar para saber: y' st' era una rana muena que me quera
comer: como yo estaba grande me sabfa defender; tir por debajo de lo espino: punta y
arao pa' arar en lo pelao, punta y mansera pa' arar en la cordillera; tajo por debajo del
refajo; cone por debajo del monte; no hay que echarle mucha mucharacha. porque la vieja
es muy lacha; esterilla pa' secar perilla; esterone para secar orejone.
(ste era un pajarero que venda pjaros y se llamaba Juan.
Aparece 1111 muchacho que trae en sus manos pjaros amarrados a cordeLes que se hacen I'olar
en crcuLos y producen un ruido. Y canta.)
PAJAJERO.- Re, relindas las codomic s,
con, con un moito en la nuca,
con un moito en la nuca.
Bien, bien saltone los chincoles,
y har, y hano cantoras la diucas.
Chiriges tambin le tengo,
comen tocinos y ya les,
y especial para las nias.

427

CUENTOS y CANCIONES DE. LA MAMA

chincolitos y zorzales
chincolitos y zorzale !
En rr tramperito cac un chincoL
Ay, cupe chincolito m recantor! (bis)
Si vos, negrita, ques rr amor,
pisa el palito como el chincol,
como el chincoL
Pjaro, lo pajarito,
pjaro, el pajarero!
(Cuando ha concluido la cancin. aparece en otra esquina del escenario. una muchacha cam-

pesina que les viene a dar de comer a

tillOS

pollos (imaginarios).)

MAMA.- Y' sta es mi ahij, la Ro a E ter. (Ro a Ester les da de comer a los pollos cantando.)
ROSA ESTER.- Los pollitos dicen:
Po, po, po,
cuando tienen hambre
cuando tienen fro.
La gallina busca
el maz y el trigo,
les da la comida
y les pone abrigo.
Bajo us dos alas
acurrucadi to
hasta el otro di a
duermen lo pollito.
MAMA.- Andaba en los quince, era muy hacendosa, pero un tanto qued. (Entrando en la historia.). Ro a Ester... iRoSa E ter! Dnde te has metido, nia por Dios?
ROSA ESTER.- Aqu estoy, madrina.
MAMA.- Adnde? Que con tanto pollo no te veo.
ROSA ESTER.- Para el lado de los ponederos, madrina.
MAMA.- Y qu andi haciendo ah? Toava no es hora de recoger lo huevo.
ROSA ESTER.- Vine porsiaca.
MAMA.- iPor iaca! Cundo vai a aprender, chiquilla por Dios, que la gallina e ponen antoj
i uno la rrra too el da.
ROSA ESTER.- Y cmo quiere que le d de comer a lo pollos entonces?
MAMA.- Con la mano, como les dai siempre. Pero de lejos. Pa' no mole tar a la gallina.
ROSA ESTER.- Con la mano les doy, pue . (Riendo como tonta.) Ay, esta madrina ... Con qu haba
de darle ... Con la mano..., y con qu si no... Ay, e ta madrina ...
MAMA.- (Dndose vuelta hacia el pblico.) A era. Cualquier cosa y e largaba a rer... Tent le
eca mi hermano, que tambin era el padre de la Rosa Ester. Pero yo ms que tent la
hallaba pasm. Porque la nia andaba en los quince y toava le podan pasar gato por
liebre... o, como ucedi en este cuento, chincol por gallo. (Entrando en la historia.) Oye,
Rosa E ter, y le diste de comer al Chicoco?
ROSA EsTER.- Entuava no, madrina.
MAMA.- Y qu estai esperando?
ROSA ESTER.- Les estaba dando a los pollos primero.
MAMA.- Hay que darle al Chicoco primer. Cunta veces te voy a ecir que el Crucoco es lo ms
importante del gallinero. Si no fuera por L .. (Dndose vuelta hacia el pblico.) Ustedes
aben que as como no hay mar sin sal, tampoco hay gallinero sin gallo... Y harto me haba
costado encontrar uno que mantuviera entretenidas a todas las gallinas del gallinero. Como
tena tanta ..., porque no otro vivimos de lo huevos del da ... , la Rosa Ester y yo.

428

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

Toos los das recogimos un canasto lleno de huevos con cscara y dos o tres azules, que
son los que mejor se venden, porque las seoras creen que los han pue to gallinas vrgenes
como dicen ellas, y los llevamos al pueblo y los vendemos y compramos la harina para el
ulpo... Por eso no nos duraba ningn gallo.
A los pocos meses e les pona la cresta triste y las gallinas se lo pasaban cacareando en las
noches y no amaneca huevo en los ponederos, ni los con cscara ni los azules. Hasta que
un da encontr al Chicoco... Ustedes no lo conocen. no es cierto? Pero debo decirles que
por esto lados es ms conocido que... (A medida que su voz se apaga y decrecen las luces,
vemos proyectado en un ecrn esrampas que ilusrran la cancin "Cocoroco".)
Revolva el gallinero
un gallo de la pasin
porque aunque muy chiquitito
era de gran corazn. (bis)
ste es el cuento
del gallo pelao
que al saltar la tapia
se qued enredao. (bis)
MAMA.- Bueno, as no ms eran las cosas. El gallo revolva el gallinero, pero parece que revoltura haca bien, porque ahora llevbamos dos canastos al pueblo cada da. (Aparece Ro a
Ester con dos canasros y se los pasa a la madrina.) Los contaste?
ROSA ESTER.- S, madrina.
MAMA.- Y cuntos hay?
ROSA ESTER.- Hay tres de estas manos (Mosrrando la izquierda.) y una y media de esta otra
(Mostrando la derecha.)
MAMA.- Ave Mara Pursima! Cundo vas a aprender. RosaEster? Tres manos de sta son diecinueve, porque en cada mano hay seis dedos. (Dndose vuelra al plblico.) No es cierto? A
ver..., aydenme ustedes... (Con/ando los dedos.) Uno ... , dos ..., tres, cuatro, cinco... Beh! Y
me falta uno. Empecemos de nuevo... A ver, aydenme... Uno. dos. tres, cuatro. cinco... Y
dnde andar el sexto? Habrajurado que la otra vez cont seis... Bueno, de toas maneras son
diecinueve, y cuntas manos de las otras dijiste?
ROSA ESTER.- Una y media, madrina.
MAMA.- Eso ya es ms complicado. Y parece que no hay nadie aqu que nos pueda ayudar, a es
que psame los canastos mejor y ponte derecha para que te d las recomendaciones.
ROSA ESTER.- Bueno, madrina.
MAMA.- E muy importante que me escuches con atencin.
ROSA EsTER.- Bueno, madrina.
MAMA.- y que entiendas, Rosa Ester, lo que te voy a decir.
ROSA ESTER.- Bueno, madrina.
MAMA.- (Canrando.) Cuando te queds sola
deja la puerta cerr,
guarda los ojos abiertos
y las cejas levant.
Porque hay ladrones,
salteadores,
Por que rateros
tan rastrero ,
que en este mundo redondo
ms vale estar asegur.
Cuando te qued sola
piensa en la lnmacul.
ella te dar sosiego
y te sentirs re guard.

429

CU[NTOS y CANOONES D[ LA MAMA

Por que hay los malos

que son malo
y los buenos
que son peores,
y en este mundo redondo
m vale e tar asegur.
Cuando le qued ola
piensa que eres mi ahij,
y como madrina me debe
respeto, tacto y carid.
Por que hay los fre cos,
los aejos,
lo del medio
y lo dems
y en este mundo redondo
ms vale estar asegur.
ROSA ESTER.- Pierda cuidado, madrina. Har todo lo que usted me diga.
MAMA.- y obre too, Rosa Ester, no dejs que nadie se acerque al gallinero. Mira que le pueden echar
el ojo al Chicoco y zas! se no termina el negocio.
ROSA ESTER.- Pierda cuidado, madrina.
MAMA.- Sab que e e gallo es casi mgico.
ROSA ESTER.- S, madrina.
MAMA.- Yo voy y vuelvo.
ROSA EsTER.- Bueno, madrina.
MAMA.- (Haciendo mutis.) Y no se te vayan a olvidar las recomendaciones, porque...
ROSA EsTER.- o se preocupe, madrina. Aqu me voy a estar con la puerta cerr, rezndole a la
lnmacul y acordndome que soy u ahij. (Apenas ha saLido La madrina, Rosa Ester se
acerca al Pajarero y Lo hace elltrar.) Pase no ms, caballero. Hace rato que lo estoy viendo
merodear. Qu se le ofrece?
PAJARERO.- Soy pajarero.
ROSA ESTER.- Ah.
PAJARERO.- Vendo pjaro.
ROSA EsTER.- Ah.
PAJARERO.- Los cazo yo mismo.
ROSA EsTER.- (Riendo como tonra.) o me diga.
PAJARERO.- Le digo, pues. Me levanto temprano y salgo antes que claree...
ROSA ESTER.- (Riendo siempre, coqueta.) Ay, no me diga...
PAJARERO.- Y me voy al potrero con rboles y pongo esta cuestin en las ramas y aguaito y
e pero, aguaito y...
RosA EsTER.- Ay! As es que aguaita y espera, aguaita y e pera. (Re ms.) Mire las cosas que e
le ocurren, no?... Mire que salir a poner cuestiones en las ramas ...
(De pronto la escena enrre los dos se paraLiza y aparece la Mama en primer plano.)
MAMA.- Ya e t. Se puso a rer la lesa. De ah para adelante no hay quien la pare. Claro que
yo no vi naa de e to, porque iba camino al pueblo con mis dos canastos con la cuatro
y media manos de huevo ... Confi iba. Confi como buena tonta. Sin pensar siquiera
en lo que iba a suceder...
(Vl4elve a escucharse la risa de Rosa Ester. La madrina se esfuma y conrina La escena anterior.)
ROSA ESTER.- Mrenlo, no?... Y qu pjaros on los que vende?
PAJARERO.- De un todo hay. Codornices, chincoles, diucas ... Pero para las nias tengo esto
chincolitos especiales... Para la nia buenamoza.
ROSA ESTER.- Ya, pues...

430

TEATRO COMrUTO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

PAJARERO.- Traen suerte y hasta traen novio a veces.

RosA EsTER.- Ya, gnese para all.
PAJARERO.- Para qu?
RosA EsTER.- Vaya cerrar la puerta. Mi madrina me recomend que cerrara la puerta.
PAJARERO.- Ya... , no ea veleidosa y cmpreme un chincolito.
ROSA EsTER.- Y con qu?
PAJARERO.- No tiene nada de plata?
RosA EsTER.- Na.
PAJARERO.- Lo cambio por otra ca a tambin.
RosA EsTER.- Ah, s? Gnese para all para que cierre la puerta. A ver si no palabreamo con la
puerta en medio.
PAJARERO.- (Acercndose.) No ea a . .. Que no le gu ta que conversemos juntos? Para qu me
quiere echar al otro lado de la puerta? o ve, pue ? o ve esto chincolitos? No le
parece que son recontra lindos? Ah ... Qu le pa a? Por qu no me contesta?
RosA ESTER.- iChit! Le estoy rezando a la Inmacul.
PAJARERO.- Tamin los cambio por cosas. A ver... , mire todas esas gallinitas que tiene ah. Hasta
era capaz de cambir elo por una gallinita. Ah? Qu me dice: un chincol por una gallinita.
RosA ESTER.- Ay, no s, oiga. De veras que el chincol trae novio?
PAJARERO.- Claro, yo me vendo con l!
RosA ESTER.- No sea leso. Un novio de verd.
PAJARERO.- Y yo de qu soy?
RosA ESTER.- Siempre he querido tener un novio de verd. Cuando se cas la seorita Marta, le
haban pue to un vestido blanco y una corona...
PAJARERO.- Y? Qu me dice? Hacemos el cambio o no? iBeh! Sabe una cosa? Le cambio el
chi ncol por ese gallo de la pasin.
RosA ESTER.- iPorel Chicoco!
PAJARERO.- Cul Chicoco?
ROSA EsTER.- As e como se llama el gallo.
PAJARERO.- Ah. Se lo cambio por l.
ROSA ESTER.- Ni muerta.
PAJARERO.- Por qu?
ROSA EsTER.- Porque el Chicoco e casi mgico.
PAJARERO.- Ah, s?
Ro A EsTER.- E el nico gallo al que no e le ha queido la cre ta aqu en el gallinero. Todos iccn
qu' es porque tiene gran corazn.
PAJARERO.- Se lo cambio por el chincol.
RosA EsTER.- No... , tal vez por una gallina. Aunque la madrina las tiene tan conts.
PAJARERO.- No, ahora no quiero cambirselo por la gallina. Por el gallo o por na.
RosA ESTER.- No e puede.
PAJARERO.- Me voy entonces.
RosA EsTER.- o! ... No e vaya. Agunte e un poco.
PAJARERO.- No tengo ms que hacer aqu.
RosA ESTER.- Aguntese...
PAJARERO.- Se me est haciendo tarde.
RosA ESTER.- De veras que el chincol trae novio?
.
PAJARERO.- Claro. Que no ve que pisan el palito? All atrs dej a tres nias esperando novIO y
estoy seguro de que cuando vuelva ya lo deben de haber encontrado:
RosA EsTER.- Bueno. Ya est. Voy a cerrar los ojos y usted agarra una galhna.
PAJARERO.- Agarro al Chicoco.
RosA ESTER.- Es que ay ahij.
PAJARERO.- Y qu tiene que ver eso?
RosA E TER.- Y tengo madrina.

431

CUENTOS y CANCIONES DE LA MAMA

PAJARERO.- y qu importa i no est?

ROSA EsTER.- Y me ijo que le deba carid. E decir... , que lo que era de ella, era de ella.
PAJARERO.- Pero i es un gallo no m .
ROSA E TER.- Es el Chicoco.
PAJARERO.- Razn de ms para que ni lo vea cuando me lo llevo.
ROSA EsTER.- (Riendo.) Mrenlo... Miren las co a que dice. Quin le ense...
(Mientras sigue riendo el Pajarero se inrroduce en el gallinero (imaginario) y toma entre sus
brazos el gallo (imaginnrio) y sale. A los pocos segundos se escucha a la Mama.)
MAMA.- A fue como la engatusl Por la ri a. Se llev el gallo. Le dej el chincol y cuando
volv con los canastos... (Entrando en la historia.) Ro a Ester! Dnde te habs metido,
chiquilla?
ROSA ESTER.- Aqu e toy, madrina.
MAMA.- Qu es lo que te pa a? Ya est escuro y toava andas afuera... Ni iquiera habs prendido el
brasero ni ha puesto las ollas... Ro a Ester! Qu es lo que te pasa? Por qu tens esa cara?
ROSA EsTER.- o pueo cerrar la puerta, madrina.
MAMA.- (Hacia el pblico.) Pero yo no iba a dejar que la co as e quearan as. No, pues. Miren
que dejar un chincol en vez de un gallo. La Ro a Ester propuso que lo pusiramos en el
gallinero y de un pisotn de la ca tellana pa a mejor vida... Di minuy de golpe la produccin de huevo y yo llam a la Rosa Ester y le dije (Entrando nuevamente en La historia.) "Mira, Ro a Ester, ahora vo mi ma vai a salir a buscar a ese invergenza y le vai a
quitar al Chicoco. o volvai in el Chicoco".
(Se inicia de inmediato La cancin "EL GaLLito" y Rosa Ester permanece en eL escenario camndala. La historia se va viendo reflejada en proyecciones de diapositivas sobre eL ecrn. As se
ven Los viajes de Rosa E ter y Los diferentes gallos que encuentra en Los diferentes pases: ALemania, China, Rusia, Panam, etc. Cuando finaliza la cancin vemos aparecer un gran Letrero
que dice: "Hoy... gran peLea de gallos... hoy", y vemos aparecer al Pajarero muy eLegante, con
sombrero y anillos en los dedos.)
CANCIN.- Se ha perdido mi gallito, la, la, (bis)
pobrecito, la, la,
mi gallito, la, la,
y no lo puedo encontrar.
Tiene plumas amarillas, la, la, (bis)
aletea, la, la,
picotea, la, la,
y dice quiquiriqu.
Tiene cresta colorada, la, la, (bis)
y camina, la, la,
con un pa o, la, la,
que parece un general.
Lo he buscado en Alemania, la, la, (bis)
en la China, la, la,
en la Rusia, la, la,
y tambin en Panam.
Si lo encuentra u ted, comadre, la, la, (bis)
lo acorrala, la, la,
me lo pilla, la, la,
y lo trae para ac.
ROSA ESTER.- Pajarero! (L no reacciona.) Pajarero!
PAJARERO.- A quin busca, seorita?

432

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

ROSA EsTER.- A usted, pues. Qui no es el pajarero que me cambi el gallo por un chincol?
PAJARERO.- Ah, s? No me acuerdo. Ahora soy dueo de gallos de pelea. Tengo una fonuna. La
hIce con uno de mis campeones, el Chicoco.
RosA ESTER.- iEI Chicoco!
PAJARERO.- S, un gallito de la pasin que es un verdadero lince. Donde pone el ojo, clava la cuestin.
ROSA EsTER.- Lo mismo haca en el gallinero.
PAJARERO.- Era suyo entonces?
ROSA ESTER.- Claro. No se acuerda que me lo cambi por un chincol?
PAJARERO.- Ah ..., s... , a lo mejor.
ROSA ESTER.- Un chincol que u ted dijo que me traera un novio.
PAJARERO.- Y se lo trajo?
ROSA EsTER.- No, pues.
PAJARERO.- o se le d nada. Yo voy a er su novio.
ROSA EsTER.- Usted?
PAJARERO.- Claro. Ya estoy cansado de ganar tanta plata. Quiero retirarme a la vida tranquila.
ROSA EsTER.- Pero y el Chicoco dnde est? La madrina dijo que no poda volver in l.
PAJARERO.- Hoy da va a pelear. E su ltima pelea. Si gana, cobro una fonuna y nos retiraremos
a vivir al campo.
ROSA ESTER.- Y nos llevamos al Chicoco de vuelta al gallinero.
PAJARERO.- Bueno.
ROSA EsTER.- Y por qu no nos vamos antes de la pelea?
PAJARERO.- Ya empez.
ROSA EsTER.- Entonces le voy a rezar a la Inmacul. No vaya a ser cosa que algo le pase al Chicoco...
(Sobre el ecrll se proyecta la pelea de gallos ell imgelles rpidas. El Chicoco gallo.)
PAJARERO.- Y gan el Chicoco!
ROSA EsTER.- Es que le rec a la lnmacul. Cmo va a estar de contenta la madrina! Al tiro le va
a aumentar la produccin de huevos. El Chicoco es el nico que le ha dado resultado.
PAJARERO.- Y obre todo ahora que es campen.
(Se escuchall vitores y aparece el Chicoco (Ull actor disfra~ado de gallo, COIl el bra~o ell cabestrillo,
el rostro y la cresta cubienos de telemplsticas como ll/! boxeador que acaba de termillar UIl match.)

Los tres call1all "Cocoroc6".)

Lo TRES.- Revolva el gallinero
un gallo de la pasin
porque aunque muy chiquitito
era de gran corazn. (bis)
E te e el cuento
del gallo pelao
que al altar la tapia
e qued enredao. (bis)
MAMA.- Pero cuando volvieron, la fiesta fue mucho .nejor adentro del gallinero que afuera. Yo
salud al pajarero, que se llamaba Juan y que ahora e taba muy rico. y me prometi que
bamos a inaugurar un negocio ms grande. Y le dije que s cuando me dijo si e poda
ca ar con la Rosa Ester, que de nuevo haba recobrado. i Dio la bendiga!, su risa ... Pero tal
como les deca, la fiesta dentro del gallinero estaba que arda ...
(De prollto la ilumillaci61l cambia y estamos delltro del ga/lillero. Lofiesta es mllY parecida a lo

que se describe: "el loro aguafiestas ". Todos los actores estn disfra~ados estilizadamellle de
"gallilla e/ueca", "patos bolseros", "chincol y chillcola", etc. Y mielltras se calila la canci61l
se mima lo que sucede. Por t/timo aparece el loro y los espallla.)
CANCJN.- Una gallina clueca
muy buenaza pa' la farra
entonaba una cueca
e carbando una guitarra.

433

CUENTOS y CANOONES DE LA MAMA

y unos pato bolsero,

cua, cua, cua, cantaban fiero.
mi entra que en un zapallo
tamboreaba una chicharra
una gallina clueca
muy buenaza pa' la farra.
Aprovechando el canto
un chincol y una chincola
zapateaban la cueca
cual cucarras pirinola ,
aprovechando el canto
un chincol y una chincola.
cual pirinola, .
lleg el loro muy bellaco.
que al erse tan de verde
qui o drselas de paco.
que al verse tan de verde.
ay. qu loro m bellaco.
y de puro aguafiestas
se llev presa a la arque ta.
(Quedan en eL escenario sLo eL Loro y La Mama.)
MAMA.- Hasta aqu lleg el cuento y se termin. Pero aqu viene otro.
LORo.- (Sujetando un espejo.) Quin es el rey de la casa? Quin es ms lindo que yo? El perro
ya e t tan viejo. hediondo y sopla al dormir. Y el canario... es un latoso. que canta y se ha
puesto de un amarillo atroz. En cambio yo... Quin es el rey de la casa? Quin es ms
lindo que yo? Ah... y el gato. el gato que se cree tanto... (Cuando pronuncia estas paLabras entra eL gato y se acerca a L, pero eL Loro no Lo ve, interesado como est mirndose
aL espejo.) Miren... miren e tas plumas verdes. En cambio el gato tiene un pelaje (con
asco). aj!, un pelaje de un gri mueno... Y mis ojo, s redondos y precio os; en cambio el
gato tiene e os ojos alargados. horrible ... Y yo ando en dos pies y el gato, bah!, en cuatro... Y mi cola: yo tengo una cola que e abre en un abanico. En cambio el gato tiene una
larga y flaca que se le mueve in que l sepa. qu auoz! Qu horrible es el gato! Y lo peor
es que se cree... la! Se cree el rey de la casa. porque el perro est tan viejo. la! Se cree y
e cree. Pero quin es el rey de la casa? (En ese momento Levanta La vista deL espejo y ve
aL gato detenido frente a L mirndoLo amenazador. EL Loro se pone an ms verde, traga
saliva.) la! ... Miren las tonteras que dice uno cuando est curado... No?
(Y saLe rpidamente. EL gato queda soLo ahora y se escu ha la cancin "El Seiior Don Gato".
Toda esta cancin ser mimada por los personajes que se mencionan en eLLa. Tambin se podra
introducir un intermedio de danza, una especie de "Pos de Deux" satrico entre Los dos gatos.)
e 'CI.- Estaba el seor don Gato
entadito en u tejado
calzando medias de seda
y zapatitos dorado
cuando lleg la noticia
que haba de er casado
con una gatita parda.
hija de un gato romano.
Lleg la gatita nueva
con vestido bien planchado.
con mediecitas azule
y sombrero colorado.
El gato con la alegra

434

TE.ATRO COMPLETO DE LUIS ALBE.RTO HEIREMANS

subi a bailar al tejado,

pero con tan mala suerte
que cay tejado abajo.
Se rompi siete costillas
y se descompuso un brazo,
se parti media cabeza
y la punti lIa del rabo.
A las doce de la noche
est don Gato muy malo.
Llamaron a los doctores,
mdico y cirujano.

Queriendo hacer testamento

llamaron al abogado:
dej a la gatita parda
un cuarto de charqui asado.
Con el golpe y las heridas
se muri el seor don Gato;
le llevaron a enterrar
cuatro gatos colorados.
Sobre la cajita iban
iete ratone bailando
al ver que se haba muerto
aquel enemigo malo.
Decan: "Gracia a Dios
que muri este condenado
que no haca correr
con el rabito parado".
MAMA.- Para saber y contar
mentira nu' ha de faltar.
Me jui por una orilla
dando varilla.
Me jui por un rincn
dando trompn.
te era una vez un rey. Tena una reina. Entonce la reina tuvo un prince ito. Y en el
fondo del palacio haba una ca a de un amo. Y el amo tena una yegua. Y al princesito
le pusieron Juanito. A lo tres da falleci:a reina. Entonces. en vi ta de que era la
misma edad que tena el princesito con el potrillito, e lo llevaron de regalo al rey. En el
palacio haba una mujer bruja; quera matar al potrillito. Entonces el potrillito dijo al
prncipe Juanito...
(Aparece el Caballo, qlle debe ser blanco y mllY simptico. Con rasgos que no se oll'idall. Por el
extremo opuesto aparece Juanito. Ambos se miran.)
JUANlTO.- Hola.
CABALLO.- Hola.
JUANlTO.- Yo soy prince ito.
CABALLO.- Y yo potrillito.
JUANlTO.- Yo nac ayer.
CABALLO.- Y yo tambin.
JUANlTO.- Somos hermanos entonces.

435

CUENTOS y CANCIONES DE LA MAMA

CABALLo.- A parece. Cmo te llamas?

JUANJTO.- Juanto. Juanito Quinto. Porque mi pap e llama Juanito Cuarto.
CABALLo.- Por qu?
JUANJTO.- Porque hubo tres Juanto antes que l.
CABALLO.- Adnde?
JUANITo.- En este reino.
CABALLO.- y por qu todos se llamaban Juanito? Habra ido ms fcil ponerles nombre di tintos.
Ju ITO.- E por la... la tradicin.
CABALLO.- (Relincho.) Ah!. ..
JUANJTO.- E muy importante la... la tradicin, egn dice mi pap.
CABALLo.- (Relincho.) Ah!...
J ANJTO.- Mi pap me dijo esta maana que e por la... la tradicin que la gente sigue siendo gente.
CABALLo.- (Relincho.) Ah!...
JUANITO.- Y por qu hace ah!... (imitando el relincho) todo el tiempo?
CABALLO.- Es que me alj de repente. Y me re ulla m fcil que decir palabra. Prueba.
Ju ITO.- (Tratando de imitar un relincho.) No ... no puedo.
CABALLo.- Trata. Pon la lengua as... , detrs de lo dientes..., despus sultala y deja que se
golpee... (Lanza un poderoso relincho.) Ah!...
JUANITO.- (Despus de ensayar.) o puedo.
CABALLo.- A lo mejor yo no ms puedo hacerlo. A lo mejor sa e mj ... , cmo la llamabas?, mi
tradicin. Tenemos tradiciones di tintas. Pero somos hermanos, no es cierto?
JUANJTO.- S. Cmo te llamas?
CABALLo.- o s. Mi mam no me dijo.
J ANITO.- Pero tiene que tener un nombre. A ver... o se me ocurre ninguno. Ya ti?
CABALLo.- (Relincha negativamente.) Ah! ...
JUANITO.- Eso no es un nombre. o ve que ni siquiera yo lo puedo pronunciar? A ver... Por
qu no le preguntamo a lo amigos i e les ocurre alguno?
(Cuando U/lO de los nios grita un nombre, se adapta a la cancin, que debe ser coreada por los
nios.)
JUANITO.- Jo l Qu te parece Jo ? Veamos... , todos juntos:
Jo se llamaba el padre
Josefa la mujer,
y al hijo que tuvieron
le pu ieron...
Jo e llamaba el padre...
(Terminara la cancin con baile, casi de antiguo vodevil entre Juanito y el Caballo.)
CABALLo.- Pero nos vamo a tener que ir yendo.
JUANITO.- Por qu?
CABALLo.- Porque en el palacio debe haber una mujer bruja que me quiere matar.
MAMA.- A lo mejor piensan que yo soy la bruja. Me voy a ir un rato para que el cuento pueda
eguir. Hasta otro rato... (Sale.)
JUANITO.- Pero yo no me puedo ir porque soy princesito.
CABALLO.- Razn de ms para que me acompaes ahora que me quieren matar. Los "prncepes"
tienen que estar con us "sbitos".
J ANITO.- Pero todos me van a reconocer. o ve que ayer cuando nac, sali mj retrato en el
djario?
CABALLo.- Hazte una "cara de guata" entonces. Te subes a m y partimos a andar por el mundo.
JUA ITO.- Y cmo me hago una "cara de guata"?
CABALLO.- Piensa en la que tiene tu pap, el rey Juan Cuarto. A todos los viejos e le pone "cara
de guata". Date vuelta y piensa.
(Juanito obedece. Se da vuelta y se coloca una mscara de goma que le distorciona el rostro
"como una guata".)
CABALLo.- Muy bien. Si hasta dan gana de comer. Pero ahora sbete y afrmate bien, mira que

436

TEATRO COMPUTO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

all abajo hay unos bandidos y nos van a matar, pero no tengas cuidado, que t no te vas a
dar cuenta cuando vamos a pasar por all.
(Empieza la escena del galope (en pantomima.) Tal vez, tras ellos. haya un panorama pintado
que a ~ravs de/ mecanismo de un rodillo se vaya dando vuelta, cada vez ms rpido. de modo
que de la sensacl6n de que van avanzando. Este rodillo puede incluso ser manipulado por la
Mama, que se transformara en "sirvienta de teatro chino". Y se canta la canci6n "Galopa,
Ga/opa".)
CANCIN.- Cuando voy pa' la querencia
galopando en el overo,
llega a relinchar de gusto
porque abe que la quiero,
aunque el camino es muy largo
y hay que cruzar el estero,
a m no me importa nada,
si voy montando mi overo.
Galopa.
Galopa, galopa, galopa, overito,
galopa, galopa, galopa no ms,
que ya la distancia se acorta, se acorta,
galopa, galopa, galopa no ms.
JUANlTO.- (Al trmino de la canci6n.) Y dnde estn los bandidos?
CABALLO.- Cules bandidos?
JUANITO.- Los que nos iban a matar.
CABALLO.- Esos los dejamos atrs hace mucho tiempo. Hace ms de diez aos.... mucho m de
diez aos.
JUANlTO.- Diez aos!
CABALLO.- Claro. cuando e galopa el tiempo pasa muy rpido.
JUANlTO.- Mire lo que son las cosas. Y yo debo de haber crecido entonces.
CABALLO.- Claro que s. Hasta tienes la "cara de guata" ms grande ahora. Y ahora tienes que
trabajar para que te cases, que yo te acompaar cuatro aos ms; ms no te acompaar.
JUANlTO.- Y de qu voy a trabajar. Yo nac princesito y no s hacer nada.
CABALLO.- Tienes que aprender, pues. Y te vas a ocupar de puro jardinero no ms.
JUANlTO.- Dejardinero!
CABALLO.- Claro, porque a m me gustan mucho ms las flores que el pasto que me daban en el
palacio. Siempre me iba en las noches a comerme las rosas de la reinata, tu mam.
J UA lTO.- Pero entonces no nos va a durar nada el empleo.
CABALLO.- Chit! Ya veremos. Aqu hay una casa. Golpea. (Aparece /In Rey.)
JUANlTO.- Pregntale t.
CABALLO.- Nece ita jardinero?
REy.- Nopo comprendopo.
CABALLo.- Habla en raro. Y como es rey, a lo mejor t le entiendes. Pregntale t.
JUANlTO.- Necesita jardinero?
REY.- Tienepe que hablarpa en jeperipigonpozapa.
JUANlTO.- Le entiendo mucho menos que t. Lo mejor ser que probemos en otra parte.
CABALLO.- No. Que no ves que tiene un jardn muy grande y muy descuidado? Asmate.
REY.- Epepapa! Nadiepe entrapa en m casapa.
VOZ DE RElNA.- Octvico! Octvico! Qu paspica?
REy.- Nadapa, mipi Roposapa.
VOZ DE RElNA.- (Ms cerca.) Octvico! A lo mejor es eljarwnrico quewjeron que me iban a mandar
de la agencia. Ojalpica, ojalpica... Mira que todas las f1ricas del jardn se estn secando...
CABALLO.- A ella le entiendo un poco ms.
JUAN1TO.- A lo mejor podramos hablar con ella.
CABALLO.- Chit! Aqu viene.

437

CUENTOS y CANCIONES DE LA MAMA

RE! A.- (Apareciendo.) E el jardinrico!

REY.- Nopo. mipi Roposapa. este acabapa de golpearpa lapa pupu ... la pupu ... la puertapa.
REINA.- Cunta vectica tendr que decirte. Octvico. que no abras t la purtica. No es digno
de un ryico. Para e o tenemos e clavticas.
REY.- Spi. mipi Roposapa.
REINA.- y adem. i va a hacerlo, deja la cornica en la ante lica. ya que cualquiera. de un
manotnico. te la puede llevar. Y sin cornica, qu haramos? Ah? .. Ah?
REy.-Ahpa?
REI A.- Ah?
REY.- Ahpa?
REINA.- (A Juanito.) os entendemos un pquico no m . Porque l es de la lnea Jeperipigonpozapa y yo oy de la Borbnica-nica.
CABALLo.- Ah... pa'!
REY.- (Al Caballo.) Bravopo! Hablapa en jeperipigonpozapa?
RElNA.- (A Juanito.) Pero en la vidtica una tiene que conformarse con pquico.
lTO.- Ojalpica.
J
REINA.- Ab? Usted conoce a lo Borbnico-nico.
JUANITO.- Un poqutico.
REINA.- Entonces lo tomo de inmeditico. Pa e adentro. Encontrar el delantlico. las tijricas. y
la podadrica.
REy.- La... la popo... podadorapa. mipi Roposapa.
REINA.- S, Oclvico. Ma ahora. calladtico.
REy.- Un momentopo.
REINA.- Qu pa pica?
REy.- El jardineropo puede pasarpa; pero el caballopo. nopo.
REI A.- Qu idetico!
JUANITO.- Qu dijo?
REINA.- Que u led puede pasar. mas el caballtico no.
Ju rro.- Enlonces yo tampoco paso. Donde va Jos. voy yo.
REINA.- Entonces lo mejor er que mandemos a Octvico a frer monticos a otra parte. Upsica.
OClvico!
REY.- Qu papa apa?
REINA.- (Hacindole tln gesto para qtle se va 'a.) Upsica! Upsica! Anda.... anda a contar cun10 dinero le queda en el lesrico.
REY.- Lo contpe esta maanapa.
REINA.- Y cuntopo haba?
REY.- adapa.
REINA.- adapa? No e po ibillico. Anda a ver de nuevopo. o vaya a ser cosa que la e clavtica le lo eSln huachipindico.
REY.- T lo cree pe?
REINA.- Spi. (A Juanito.) A veces tengo que caer en la jerigonza para que las cosas vayan ms
rpidas. Va contra mi linajtico; pero en la vidtica hay que conformarse con pquico. (AL
Rey.) Anpadapa.... anpadapa (Lo emptlja haciaftlera.) Y ahora. pa e con su caballtico... y
arrgleme las flrica .
J AN'lTO.- Dnde dijo que eslaban la berramienta ?
RE! A.- All para ese ldico. (Al salir el Caballo se da vtlelta)
CABALLo.- Hasta ms rtico.
(La Reina qtleda sola y callta "La nma qtle quiere... ".)
RE! A.- (Cantando.)
La nia que quiere a un ptico
e cochina y come brrico.
tiene estmago de prrica
y entraa de marispica.

438

TEATRO COMPLETO DE. LUIS ALBERTO HEIREMANS

Por lo pisitico,
por lo flemtico.
por lo honorfico
y aristocrtico.
A m me llaman la renica,
la renica de esta comrquica,
todos comen trabajndico
y yo como sin trabajrico.
Por lo pi itico...
En lo tiempos apostlico
los hombres eran barbricos
suban a los arblicos
y mataban los pajricos.
Por lo pi itico...
(Aparece la Mama.)
lAMA.- o. todava no se ha terminado el cuento. Va por la mitad no ms. As es que tenemos a
Juanito con su caballo de jardinero. Claro que todo no fue tan imple, porque el rey fuera
de hablar en difcil, era muy antojao y e le puso que el caballo no poda dormir en palacio... Lo cierto es que le haba dado contra el caballo. Dijo: "Pero con ese caballo yo no te
recibo; en la pesebrera entonces dormir". Pero Juanito, que era muy fiel. conte t:" o,
mi rey; donde duermo yo, dormir l". Y el rey tuvo que agachar el moo de su corona no
ms... Entonce en la maana temprano e de pert Juarto (en/ra Juanito desperezndose) y mir las flores y todo el trabajo que tena que hacer. Y de atrs vena el caballo...
(En/ra eL Caballo desperezndose.)
JUANITo.- ste debe ser el jardn. Qu te pa a. Jos? (AL verLo que se detiene como LIIl perro de ca:a.)
CABALLO.- Cuntas flores, princesito!
JUANlTO.- Y?
JUANrro.- S, pero no te vas a comer stas, porque on la del jardn del palacio. stas las vamos ... Cmo fue que dijo la reinata? A podrlica y arreglrlicas. Me dijo que juntara las
rosas con las dalia y... Ay, Jo l i siquiera s cule son las ro as y cules la dalia.
CABALLO.- Yo te voy a ayudar.
JUANlTO.- Yo te dije que no deba haberme empleado de jardinero.
CABALLO.- Yo te voy a ayudar.
JUAN1TO.- T las conoces?
CABALLO.- No, pero por el gusto las reconozco al tiro. Es cue tin de que las pruebe no m .
JUAN1TO.- Pero...
CABALLo.- Djame... (Arranca una flor y comienza a comrsela con gran gula.) sta parece rosa...
aunque no estoy muy seguro. A ver, djame probar otra. S ta parece que fuera una ~osa
blanca. Pero tambin hay otros colores. Djame probar ta S, sta es muy diferente... Esta
es una rosa de la que llaman t. Ay, qu rica!
JUANlTO.- Pero. Jo , qu va a decir el rey.
CABALLO.- Qu no quieres saber cules son cule ? Adems el reypepelpe nopo vapa a saber...
A ver, a ver... sta parece que fuera violeta... Hmmrnm. (A medida que sigile probando las
flores aparece el Rey y dllrallfe IIn raro nadie lo ve. El Caballo sigile comiendo y Juanito
rratando de disuadirLo. Escena muda. Por Lrimo eL Rey estalla.)
REv.- Esto nopo sepe puedepe soportarpa! Todopo elpe mundopo me dice que tu caballopo e
comepe las f1orepes. Y yopo nopo lo puedopo soportarpa...
JUA ITO.- Qu estar diciendo?
CABALLO.- No tengo la ms remtica.
JUANlTO.- Por lo menos con la reina uno e puede entender a medias.
REv.- opo lo voy a soportarpa!

439

CuENTOS y CANCIONES OE LA MAMA

CABALLo.- Enojado que est.

JUANlTo.- As parece.
CABALLo.- Djame a m. (Enhebra un parlamento que ser "ad libitum" pero en el cual colocan

de vez en cuando las partculas COII "p" de modo que suene muy parecido al lenguaje del
Rey. El parlamento debe ser relativamente extenso y cada vez ql/e el Rey trata de interrumpirlo, l redobla sus fuerzas. Finalmente termina, por ejemplo con LitiO pregunta.)
E penotropifitipodjpitupulopopipi? Ah?
REY.- (Declarndose vencido.) Spi.
CABALLO.- y abora mejor que nos arranquemos, porque quizs qu le habr dicho.
(De inmediato Juanito se sube ellcima del Caballo y se inicia la cancin "galopa, galopa ", con

pamomima.)
MAMA.- De modo que e fue JuanilO con su caballo otra vez. Lleg a un palacio. Haba un rey.
(El mismo Rey aparece ahora, pero caminando en las manos; se ha transformado como
las figuras en los naipes.) Y tena tres hija. Do hija del rey, do prince as, se rean de
JuanilO al ver e a cara tan fea que tena. Pero la menor (aparece la menor) no tom en
cuenta eso y pen : "As no debe ser esto no m ".
PRJNCESA.- As no debe er esto no ms. A m no me engaan as no ms. Cara de guata yo he
visto muchas, pero quin sabe... Y hay tal e ca ez de partidos en e te reino que bien vale
correr el riesgo... Buenos das, joven.
Ju rTO.- Buenos das, princesa.
REY.- Hombre, te dar trabajo aqu todos lo das: les cambiar agua a los maceteros para que
crezcan las flores. (Sale caminando, en las manos.)
PRJNCESA.- De dnde vienes?
J ANrTO.- De lejos.
PRJNCESA.- A caballo?
Ju ITO.- l e mi hermano. Venimos juntos.
PRINCESA.- adje e hermano de un caballo.
JUA.'IlTo.- o otro . acimos el mi mo da.
PRL'ICESA.- Por qu me miras as?
J A ITO.- Cmo?
PRJNCESA.- Como i tuviera una co a rara en la cara. T eres el que tiene cara de...
JUANITO.- i o lo diga!
PRJNCESA.- Qu co a?
JUANITO.- Lo que iba a decir.
PRINCESA.- o sabes lo que iba a decir. Iba a decir que tienes cara de tener otra cara debajo.
JUANITO.- A lo mejor.
PRJNCESA.- Jrame que tiene otra debajo.
JuANrTO.- Por qu?
PRJNCESA.- Porque todo ea ms imple. Me poda casar contigo y nadie e reia de que me
casara con un hombre que tiene cara de guata.
JUA ITO.- Quines e en?
PRJNCESA.- Todos. Pero yo no. Yo me digo: "As no debe ser esto no ms" (El Caballo relincha.)
Qu le pasa?
JUANITO.- Siempre hace as cuando est contento. Es u bendicin.
PRlNCESA.- Mrame por... MUa, aqu hay una ro a. Es tan clara como un pensamiento. Jrame por
esta ro a que tienes otra cara debajo.
JUANITO.- Aqu hay un clavel y de pura vergenza est colorado.
PRlNCESA.- Jralo por el clavel entonces.
JUANITO.- Deja que ello lo juren.
(Ambos se arrodillan en el suelo sujetando la rosa y el clavel. Hay en el escenario una especie de

escenario ms pequel10, como sifl/era para tteres. Las ll/ces decrecen, las flores se hacenfosforescentes y se escucha la can in.)
La rosa,

440

TEATRO COMPLETO DE LUI5 ALBERTO HElREMAN5

La rosa con el clavel,

mi vida!, hicieron,
hicieron un juramento,
mi vida!, hicieron,
hicieron un juramento,
mi vida!, y se pusie
y pu ieron por testigo,
mi vida!, a un jazmn,
a un jazmn y un pensamiento.
Mi vida!, la rosa,
la rosa con el clavel.
o me tires con ro a ,
ay, ay, ay, que tienen espinas!,
trame con violetas,
ay, ay, ay, que son ms finas!
Que son ms finas, s,
ay, ay, ay, ro a con dalia!,
dnde ir mi negrita,
ay, ay, ay, que yo no vaya!
Anda rosa con dalia,
ay, ay, ay, que no vaya!

(Al terminar la cancin y al encenderse las luces, los dos estn arrodillados, tomados de la
mano, y no lejos el Caballo se est comiendo las flores.)
J UANlTO. - Jos.
CABALLO.- (Con un relincho.) E tn rica.
PRl CESA.- Mi pap se va a poner furia.
CABALLO.- Otro!
PRINCESA.- Cmo?
JUANlTO.- Tenemos especialidad en reyes furio os.
PRINCESA.- Lo mejor ser que vuelvas a plantar otras rpidamente. Y yo voy a volver a palacio.
JUANlTO.- A qu hora te veo?
PRTNCESA.- De repente.
JUANITO.- Eso no es hora.
PRINCESA.- De reloj, no. Pero quiere decir todo el tiempo. (Al salir se detiene.) As no debe ser
esto no ms. (Juanito suspira. muy enamorado. El Caballo relincha.)
CABALLO.- Hasta aqu no m te acompao.
JUANlTO.- Cmo?
CABALLO.- Ya te lo haba dicho, prince ito, que apenas pasaran cuatro ao ms tendra que irme.
JUANlTO.- Pero si me dijiste eso anteayer.
CABALLo.- Cuando se galopa el tiempo pasa rpido. Y nosotros hemo galopado mucho.
JUANlTO.- Pero no me puedes dejar solo.
CABALLO.- Ya se cumpli mi plazo de estar aqu en la tierra.
JUANlTO.- Entonces yo tambin me ir. Nacimos el mismo da, omos hermano. nos vamo el
mismo da.
CABALLO.- o. T ahora encontraste novia. Tienes que seguir con ella.
JUANlTO.- No, Jos. No es mi novia. Dice que tengo cara de guata.
CABALLO.- Algo de razn tiene... Pero tambin es la nica que no se re de ti.
JUANITO.- Pero yo no quiero que te vayas.
CABALLO.- No llores. Qu acas con llorar.
JUANlTO.- o quiero que te vayas... Por favor, no le vayas. o quiero quedarme 010.
CABALLO.- No te quedars solo. Yo siempre andar cerca. Somos amigos y los amigo, prince ilO, es lo nico que a vece dura.
JUANlTO.- Pero no te ver.

441

CUlNTOS y CANCIONES DE LA MAMA

CABALLo.- Claro que me ers. Muchas ca a te harn pensar en m... Mira... ves esa nube blanca
que corre por el cielo? Cada vez que veas una nube blanca dirs: "All a lo mejor va Jo ".
JUANITO.- Pero no podr hablarte cuando quiera.
CABALLo.- Tambin podr. Te acuerdas de la cancin que cantarnos cuando partimos?
J ANITO.- (Comen:ando a tararear muy bajo.) Galopa. galopa...
CABALLO.- (Mientras Juanlo sigue comando.) Cada vez que la cantes er que yo ando cerca...
Ya veces te contestar el viento entre los rboles o la aguas del estero o los pajaritos que
se a u tan cuando tranqueo por el bosque... Siempre te contestar.
(Ahora la cancin se ha enhebrado en forma definitiva. Los dos la cantan, el Princesito y el
Caballo, pero en un tono ms susurrado que la primera vez. A medida que esto sucede, el Caballo se va retirando leflfamente y desaparece. Al final de la cancin Juanito queda solo durallte
algunos segundos. Entra la Princesa.)
PRINCESA.- Qu te pasa?
Ju ITO.- Tengo pena.
PRINCESA.- Por qu?
Ju rro.- Porque e fue mi amigo.
PRINCESA.- E e caballo que andaba contigo?
JUANITO.- Se llama Jo . Y era tan blanco como e a rosa por la cual juramos.
PRINCESA.- Ya volver.
J ANrro.- Fue lo que el dijo... Mira..., ve e a nube que va corriendo all en el cielo? (Ambos
levaflfan la mirada y colltemplan un instante la nube. Juanito mirando siempre la luna.)
Te voy a ensear una cancin.
PRINCESA.- Pero antes tienes que prometerme que no te pondrs ms tri te. No me gusta que la
gente est triste cuando anda conntigo.
J UANITO.- o estoy triste. No s por qu. Tengo pena. pero no estoy triste.
PRI 'CESA.- Y adems tienes que hacer algo.
J ANITO.- Qu?
PRINCESA.- Tiene que sacarte e a guata que tienes en la cara.
JUANlTO.- T crees que podr?
PRINCESA.- S. Mrame.
(Juanito la mira. Entre ambos se produce un extrao silencio. Las luces decrecen y se ve atravesar por el fondo del escenario, es lo tinico que se ve, una nube blanca casi imperceptible, al
mismo tiempo que se escucha la cancin tarareada. Cuando las luces vuelven, Juanito y la
Prince a ocupan las mismas posiciones. Juanito ya no tiene cara de guata.)
PRlNCESA.- Bien me deca yo que as no deba ser esto no ms. (Llamando.) Papl Papl Pap!
(Entrando el Rey, caminando en las manos siempre, y algunos personajes de la corte.) Yo
me caso con el jardinero. padre, aunque todos me lo quiten.
MAMA.- Fueron linda las bodas que hubo en ese palacio: ms lindas que nada fueron las bodas de
Juanito y la Princesa menor del Rey. (Eflfran los personajes tomados de la mano, en ronda,
cantando "Arroz con leche".)
Arroz con leche.
me quiero ca ar
con una niita
del Portugal.
Con sta s.
con sta no,
con sta s
que me caso yo.
(En WI momeflfo dado se interrumpe la ronda, todos quedan paralizados y la Mama agrega esta
parte:)
MAMA.- Y no me quisieron convidar. Se pusieron muy ingratos despus que lo cri.
CABALLO.- (Apareciendo.) O e le d nada, eora. Yo voy a bailar con u ted.

442

TE.ATRO COMPLETO DL LUIS ALBERTO HEIRlMAN5

MAMA.- De vera ?
MAMA.- Bueno, pero con una condicin.
CABALLO.- Cul?
MAMA.- Que se porte como un caballero y que no se coma el ramo de la novia.
CABALLo.- B... b... bueno. Aunque me cuesta mucho porque me gustan mucho las florcitas blancas.
(Se inicia nuevamente el "Arroz con leche" y la Mama y el Caballo se unen a la ronda mientras
cae el teln.)

SEG NDA PARTE

(La Mama ya est en escella al descorrerse las caninas y mantiene en sus manos la media a mitad

l/ella.)
MAMA.- A ver, a ver nio. quedarse callado, que e est haciendo tarde y no i tendremos tiempo para ver lo que nos queda en la media... Qu hora ser? (Se escuchan
algunas campanadas.) Beh, tan tarde ya ... Tardn e est haciendo porque tenemo
que ir a preparar el pesebre a la casa. no?, y cantar algunos villancico y cocinar lo
pavos y los pollos. preparar sus mistelitas y helados de canela... As es que apurmonos y veamos que no toca en la media esta vez... (Introduce una mano y saca algo
entre los dedos.) Ah ... , e una pulga... (III/roduce la otra malla y la saca COIl igual
gesto.) Y esto parece un piojo ... Tengan cuidado, porque los dos pican! Y ustedes me
van a tener que ayudarme a cantarla. Cada vez que yo diga "pichique", ustedes repiten
conmigo Por ejemplo (Ensaya una estrofa de la canci/l.) Comprendieron? Vamos
entonces (Cantando.)
La pulga y el piojo, pichi que,
se quieren casar,
y ya no se casan, pichi que.
por falta de pan.
Contesta la hormiga, pichi que,
de de el hormigal:
"que se hagan la bodas, pichi que,
que yo pongo el pan".
Ya no es por el pan. pichique,
porque lo tenemos;
ahora es el vino, pichique,
de'onde lo acaremo?
El gato contesta, pichique.
del medio'el camino:
"Que se hagan las bodas, pichique.
que yo dar el vino".
Ya no es por el vino, pichique,
porque lo tenemos;
ahora quien cante, pichique,
de'onde acarcmos?
Contesta la araa. pichique,
Del medio'el barrial:

443

CU[NTOS y CANCIONES DE LA MAMA

"Que se hagan la bodas, pichi que,

que yo ir a cantar".
Ya no es por quien cante, pichique,
Porque lo tenemo ;
Ahora quien baile, pichique,
de'onde acaremo ?
Contesta la araa, pichique,
del medio' del telar:
"Que se hagan las boda , pichique,
que yo ir a bailar".
Ya no e por el baile, pichique,
porque lo tenemos;
ahora padrino, pichique,
de'onde sacaremos?
Contest el ratn, pichique,
de'onde e t e condido:
"Que amarren al gato, pichique,
yo er el padrino".
Se acaban las boda . pichique,
e toman el vino,
desatan al gato, pichique,
e comen al padrino.
Huy! Que se no est haciendo tarde. Pero me parece que todava tenemos tiempo para un
cuento m . Ah? Uno conito ante que e vayan. Aqu e t y se llama "El Canario de Oro"...
Para saber y contar
mentira nu' ha de faltar;
para pasara un estero
hay que sacarse el sombrero;
para pa ar un chorrillo
hay que liar un pitillo;
un poco di' afrecho
para el atato que est en el techo;
asta'e vaca y ast'e gey,
este e el cuento y vamo por l.
ste era un caballero tan rico que nu' hallaba qu hacerse con la plata... (Entra el caballero
que se llama don Remigio arrastrando sacos de plata. Por el camino se le caen las monedas,
las recoge, se le vuelven a caer, las tira lejos y vuelven a l como si estuvieran amarradas a
elsticos.) Y como no hallaba que hacer e con la plata, decidi poner un letrero que deca:
"Con mi plata hago lo que quiero". (Remigio saca un letrero donde est escrita esa frase y lo
vuelve a colgar en la p"erta de Sil casa.) Y fue entonces cuando lo supo un rey que viva por
ah cerca y que vino a verlo. (Entra el Rey al son de unas trompetas. Se detiene, mira al
pblico.)
REY.- Yo oy el rey de por aqu cerca. Y me han contado de e te hombre que puso un letrero en
la puena de su casa donde dice que l hace lo que quiere con su plata. Vamos a ver si e
cieno. (Golpeando.) Hay alguien?
REMIGIO.- (Desde delllro.) Quin es?
REy.- El rey.
REMIGIO.- (Desde adentro.) Cul rey?
444

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

REY.- El rey de por aqu cerca.

REMIGlo.-(Apareciendo.) Ah ... , mi rey. Pa e, pase; entre, usted perdneme que lo haya hecho esperar.
pero con tanto rey que pasa por !TU casa a molestar, ya estoy un poco curtido... En cambio. con
el rey de por aqu cerca es otra cosa. Yo siempre he sabido que usted es muy buen vecino.
REY.- Dgame...
REMIGIO.- Llmeme Remigio.
REy.- Dgame. Remigio, he odo decir que usted dice que con su plata hace lo que quiere.
REMIGIO.- Dgame...
REY.- Llmeme rey.
REMIGIO.- Dgame, rey. no sabe usted leer?
REY.- Qu quiere decir?
REMJGIO.- Es pregunta no m mi rey. No se enoje. E pregunta porque aqu, en este cartel, e t
escrito lo que u ted dice.
REY.- Muy bien. Est seguro de que lo que dices ah es verdad?
REMIGIO.- Seguro.
REY.- Entonce te voy a desafiar. Tengo una hija.... princesa tendr que ser, porque es hija del
rey..., pero tambin es muda. La tengo en el palacio encerrada bajo siete llaves que tienen
mis siete chambelanes.
REMIGIO.- E t de lo ms guardada entonces.
REY.- As es. Pero a m lo que ms me importa es que es muda... Te desafo... , t que dice que
con tu plata haces todo lo que quiere, te desafo a que, antes de tres meses, la hagas hablar
en presencia ma, de los chambelanes y de la corte.
REMIGIO.- Pero es que...
REy.- Qu? No dice ah: "Con mi plata hago lo que quiero"?
REMIGIO.- S. pero...
REY.- o hay pero que valgan. Si antes de tre meses no la haces hablar, te corto la cabeza. Y si
la haces hablar, me la corto yo. Tienes algo que agregar?
REMIGIO.- Yo creo. rey... , que es mejor que no olvidemos de todo. Cmo se va a cortar usted
mismo la cabeza!
REY.- Eso es asunto mo.
REMIGIO.- Una cabeza con corona, mi rey.
REY.- Asunto mo, te digo. Si no quera meterte en los, no deberas haber pue to ese letrero
donde est. Acurdate: en tre mese ms, si no habla. (Traza lila lnea sobre el cuel/o de
Remigio.) Cric! Y si habla (Suenan las trompetas. Sale el Rey. Remigio se desploma.)
REMIGIO.- Ayyyyyy! Ayyyyyyy! Qu voy a hacer?... (Sigue l/orando)
MAMA.- y as fue como sucedieron las cosa . Ah e taba el caballero que no hallaba qu hacerse
pensando cmo respondera al de ao del rey. Miren que hacer hablar a una princesa muda y,
para m , encerrada bajo siete llaves! El caballero empez a pedir consejo por todas parte.
pero nadie le poda decir qu hacer... Y la plata no le sirvi de nada...
(Remigio est desesperado, l/orando. La Mama entra en la historia.)
MAMA.- Genos da, caallero.
REMIGIO.- Genos... Quin eres?
MAMA.- Soy una vieja honr que viene a ofrecerte su ayuda.
REMIGIO.- Qu me vas a poder ayudar t cuando he ido a consultar, con mi plata. a los sabios
ms famo os y nadie me ha podido ayudar?
MAMA.- A ver, haga la prueba. Qu es lo que le pasa?
REMIGlO.- Qu saco con contrtelo?
MAMA.- Prueba, pues.
REMIGIO.- (Lloriqueando siempre.) Puse ese letrero que ves ah diciendo que poda hacer lo
que quisiera con la plata... Vino un rey y me dijo que si era cierto ~o que yo deca, ~ue
l entonces me desafiaba. Tiene una hija muda, encerrada baJO siete llaves. y qUiere
que la haga hablar... Cmo la voy a hacer hablar digo yo, cuando ni iquiera puedo
acercarme a ella? Y lo peor es que me dio tres meses y si en tres meses no la hago
hablar... Cric!

445

CUENTOS y CANOONES DE LA MAMA

(Traza ulla lllea sobre su cuello.)

MAMA.- Cric?
REMIGIO.- Cric! Y de los tres meses no me quedan sino do emanas... Ves? Ves lo que
me pasa por ser arrogante? Por colgar letreros y creer que puedo hacerlo todo? Ayaayyyyy!
MAMA.- Y por eso e aflige tanto?
REMIGIO.- Y le parece poco?
MAMA.- Djelo todo por mi cuenta.
REMIGIO.- Y qu es lo que me pide en cambio?
MAMA.- Un peso.
REMIGlO.- Uno!
MAMA.- Claro, que no djces que tus peso dan cras. Con uno me ba ta.
REMIGIO.- Toma.
MAMA.- Gracia .
REMJGIO.- Y qu e lo que me acon ejas que haga?
MAMA.- Sabe canlar, caallero?
REMIGIO.- Cantar? Claro que cantar. Hasta "pueta" dicen que era... Pero qu saco con saber
cantar?
MAMA.- Si sabe cantar e tamos al otro lado. Mndese a hacer un canario de oro, tan grande que
usted quepa adentro, con ruedecita lo mismo que un coche.
REMIGIO.- i Un canario de oro! Y para qu?
MAMA.- No haga preguntas y haga lo que le digo.
REMIGIO.- Es que de oro va a er carazo. o podra ser de algo que pareciera oro?
MAMA.- Y para qu tiene toda esa plata entonces? Lo que no es de oro, se nota. iDe oro tiene
que er!
REMIGIO.- De oro entonces.
MAMA.- y tan grande que u ted quepa adentro.
REMIGIO.- As e har
MAMA.- y con ruedecita , como un coche. D las rdene
REMIGIO.- (Cantalldo.) Eh! Maestro carpintero.
y vo , el de gorra color.
Ustedes lo hojalatero
Vengan todos para ac.
Yo los quiero contratar
Sin temor ni dilacin
y plata les he de pagar
Si m'hacen e la cuestin.
(Los Maestros hall elltrado, Maestros tpicos con gorro de papel de diario, y construyen a

medida que la cancill se desarrolla.)

RallGlo.- Vamos a hacer un trabajito
MAESTROS.- Sencillito
muy bonito
REMIGlo.- Un canario de oro purito
MAESTROS.- Sencillito
muy bonito
REMIGIO.- Del porte de un cochecito
MAESTROS.- Sencillito
muy bonito
REMIGIO.- Y con ruedas pa' rodar
MAESTROS.- Y con ruedas pa' rodar
U MAESTRO.- Ha resultado un trabajazo
MAESTROS.- Guapazo
muy grandazo

446

TL..TRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HElREMANS

U MAESTRO.- Este canario qu'e un ca o

MAESTROS.- Guapazo
muy grandazo
UN MAESTRO.- Ms grande que un chapazo
MAESTROS.- Guapazo
Muy grandazo
UN MAESTRO.- Y con ruedas pa' rodar.
MAESTROS.- Y con ruedas pa'rodar.'
REV.- Qu no ves que soy rey?
MAMA.- Ciento cincuenta entonces.
REv.- A los reyes no se les cobra nada.
MAMA.- Y por qu, pues? Son hasta ms ricos que los pobres.
REv.- Toma entonces.
MAMA.- (Contndolos.) Faltan diez.
REV.- Qu raro!
MAMA.- Pero por ser rey lo perdono. Canta, canta, canarito. (El canarIO cama una estrofa deL
"Chiu, chiu".)
MAMA.- y ahora me lo llevo.
REv.- o te vayas! Tengo una hija encerrada bajo siete llave y e aburre mucho porque es
muda. Me gustara que ella lo oyera. Djame el canario aqu hasta maana.
MAMA.- No se puede.
REv.- Te doy otros cien pesos.
MAMA.- Ms puede. Me voy con mi canario.
REV.- Te doy mil pesos.
MAMA.- Pero lueguito, no?
REv.- Te doy un aco de oro.
MAMA.- Tengo que ir... Un saco dijo?
REv.- De oro.
MAMA.- De qu porte?
REY.- Del que t quieras.
MAMA.- Tenga. (Al pblico.) Me ha salido recontrabueno este negocio. Aqu le dejo al canario.
Maana vengo a buscarlo. Para qu lado quedan los sacos?
REy.- Para all. Y ustedes los chambelanes abran las iete puertas con las siete llaves y llevemos
al canario donde la pri nce a.
(SaLen todos llevndose aL canario. Por eL otro extremo aparece la Princesa. que es muy bonita.
pero muda. Se escucha el ruido de siete puertas que se abren y por t/timo e/ltra eL canario
empujado por aLgunos chambeLanes y eL Rey.)
REv.- Hija, hija. mira la sorpresa que te traigo. (La Prince a apenas Lo mira.) Es un canario de oro que
te he trado para que te diviertas... No te gusta?... Bueno. entonce lo vamo a llevar (La
Prince a comienza a sollozar en forma muda.) Ah! Me gusta... Quieres que te lo deje aqu?...
(A Los chambelanes.) Salgan ustedes y vuelvan a echar las iete llaves a las siete puertas...
(Salen dejando eL canario. Hay un largo siLencio y luego eL canario empieza a cantar "Chiu.
chiu". Al comienzo la Princesa ni siquiera lo nota, luego se Levanta a inspeccionarlo, lo toca,
tratando de encontrar por dnde cama, y, por ltimo, comienza a baiLar aL son de la msica. De
pronto ella tambin comienza a camal' y as vemos que /10 es muda. Cuando termina la cancin
ella quiere que siga cantando y comienza a tocar al canario hasta que de pro/lto una puertecita
se abre y vemos a Remigio adentro con La guitarra.)
REMIGIO.- As es que usted, prince a, no es muda.
PRlNCESA.- Soy muda cuando quiero.

'N. del E.: falta una pgina en el libreto original.

447

CUENTOS y CANOOHES DE LA MAMA

REMIGlO.- y por qu?

PRlNCESA.- Porque oy taimada.
REM1GIO.- Mrenla, pue ! Con lo bonita que e . De ahora en adelante va a tener que hablar.
PRI CESA.- Bah! Y por qu?
REMIGlO.- Porque yo que no es muda.
PRlNCESA.- Y quin le va a creer cuando yo no quiera chistar ni palabra?
REMIGIO.- Se va a hacer la muda de nuevo?
PRlNCESA.- Claro, porque soy taimada.
REMIGIO.- Voy a llamar a su pap para que le d una azotana y va a recobrar la palabra al tiro.
PRlNCESA.- El pap no me pega, no ve que e rey?
REMIGlo.- Y qu hay con eso?
PRlNCESA.- Un rey e caballero y no le pega a una princesa.
REMIGIO.- Pero e que i u ted no habla, a !T me conan la cabeza.
PRl CESA.- Eso es asunto suyo.
REM1GIO.- Y i me conan la cabeza, no podra casarme con usted.
PRI CESA.- Mrenlo!
REMIGIO.- Porque a usted no le gu taria tener un novio sin cabeza, no es cieno?
PRlNCESA.- Y quin le ha dicho que me ca aria con usted, con o sin cabeza?
REMIG\o.- Yo, porque me enamor. Apenas la vi me enamor de usted.
PRl CESA.- Tan de repente.
REMIGlo.- As soy yo... Bah! Ahora s que se ha quedado muda. Qu le pas?
PRlNCESA.- o me pas nada.
REMIGIO.- Ser que usted tambin me quiere un poco? Cuando llegue su pap, pngase a
hablar y as l de puro contento me dar permiso para casarme con usted. Voy a llamarlo.
PRlNCESA.- Llmelo si quiere; pero yo no voy a abrir la boca. ac taimada y si no he dicho ni
chus ni mu durante diecisiete aos, por qu voy a decirlo ahora?
REMIGIO.- Voy a llamarlo de todas maneras.
PRlNCESA.- Llmelo no m . As le conar la cabeza al tiro.
REMIGIO.- Cmo as?
PRlNCESA.- Claro, por haber entrado a mi pieza... Ve? Cmo le va a explicar que est aqu?
(Ahora Remigio se queda mildo.)
PRlNCESA.- Yo me voy a dormir.
REMIGIO.- (Cuando ella va a salir.) Pero me quiere... un poquito? (Ella hace gestos diciendo
que es muda. Remigio se sienta a los pies del canario, muy apesadumbrado. Las luces
decrecen lentamente y la Mama aparece en primer plano)
MAMA.- As lo hall de triste cuando fui a bu car el canario al da siguiente. Pero yo le dije que
no tena por qu entrarle pen in y le dije lo que tena que hacer... e hizo lo que yo le dije
que hiciera; e lo que ustedes van a ver ahora.
(Cambian las luces. Nuevamente est Remigiofrente a su casa donde cuelga el letrero. Eflfra el
Rey seguido por sus chambelanes y trae a su hija.)
REv.- Est por aqu, Remigio? Ah ..., aqu e tabas. Bueno... Se han cumplido lo tres meses y mi
hija sigue tan muda como antes ... A es que yo he ganado y vengo a cobrane lo prometido:
tu cabeza. (Se adelaflfa un chambeln.)
REMIGIO.- Bueno..., yo...
REv.- Ni siquiera ha logrado acercane a mi hija, que es sta, y tanta facha que te tirabas con el
asunto de que con "Mi plata hago lo que quiero", como dice ese letrero. Ni siquiera lograste entrar a la pieza donde estaba guardada con siete llaves y, tal como te digo, est tan muda
como antes. A es que... adelante con la ejecucin!
(Dos chambelanes lo agarran por los brazos y el del hacha est pr6ximo a bajarla.)
MAMA.- Ahora, caballero, ahora.
REMIGIO.- Un momento, rey. Quiero pedirle un ltimo favor.
REY.-Qu?

448

TEATRO COMPLETO DE LUIS ALBERTO HEIREMANS

REMIGIO.- Que me deje tocar mi guitarra una ltima vez.

REv.- Supongo que a un moribundo no se le puede negar nada. Tcala! Pero que ea corto.
(Remigio empieza a tocar los primeros compases del "ehiu chiu ". El Rey aguza el odo y
la princesa tambin da muestras de haber reconocido la meLoda.) Me parece tan conocida... Qu es lo que es?
REMIGIO.- (AL pbLico.) Vamos a ver si ahora la prince a canta como cant la ltima vez. Aunque
es ms taimada ... Pero yo me quiero casar con ella y si no la hago hablar me cortan la
cabeza y ah e tennin el asunto. De modo que ustedes (al pblico) me van a ayudar
cantando tambin, a ver si entre todos logramos que e ponga a hablar.
(Sigue La escena durante La cuaL Remigio canta La canci6n, ayudado por el pbLico. La Princesa se
niega a call/ar. Luego se le ve cada vez ms dbiL, imposibilitada de resistir la magia de La meLoda, y por ltimo se ulle al coro.)
REV.- Est hablando! Est hablando! Mi hija est hablando! ...
REMIGIO.- Claro. pues, rey, si era de puro taimada que se haba tragado la lengua.
REv.- Milagro! Milagro! Y cmo lo sabas t?
REMIGIO.- Es que yo ya estuve con la princesa.
REY.- Cmo? Entraste a su pieza. a pesar de las siete llaves?
MAMA.- (Entra empujando el canario sobre sus ruedecitas.) Entr escondido aqu dentro. con
guitarra y todo. Le cant. La princesa se entu ia m. Y as todos supimos que se e taba
haciendo la muda no ms.
REv.- He de reconocer, Remigio, que has ganado. Claro. que ms que tu dinero te sirvi tu ingenio.
MAMA.- Gracias. rey.
REMIGIO.- S. debo reconocer, rey, que fue a e ta vieja a quien se le ocurri la estratagema.
REv.- Dente otro saco de oro entonces. y yo, cumpliendo mi palabra, vaya cortarme mi pl'IJpia cabeza.
PRINCESA.- Ay, no pap. no e la corte. Le queda tan bien.
REv.- S es cierto? Yo tambin hallo que e una l tima. Pero una promesa e una promesa.
REMIGIO.- Yo no soy rencoroso, rey, y lo perdono. Es decir, olvidmonos del desafo y qudese
con su cabeza.
REv.- Gracias. sbdito.
REMIGlo.- Sobre todo que la va a necesitar para danne penni o para casamle ron su hija.
REy.-Casarte!
MAMA.- Te quers casar con esa taim?
REMIGIO.- Yo le agachar el moo. Lo cierto es que estoy muy enamorado. Ap~na la vi detrs de las
siete puertas con siete llave. me enamor de ella.
REV.- Bueno: Csense!
REMIGIO.- Y a ti, buena vieja, te quiero dar las gracia.
MAMA.- No hay de qu, caballero. Por lo dems. no tiene por qu agradecenne. yo estoy muy
contenta con todo lo que he sacado. Un peso que da cra... Un aco de oro, y ahora. segn
parece, otro aco de oro... y este canario... Ya no s qu hacer con toda la plata que tengo.
REMIGlO.- o vaya a ser ca a que le empiece a molestar. igual que a m antes.
MAMA.- o, pues, caallero. eso no me va a pa ar a m. porque yo la vaya gastar (Dndose vueLta
aL pbLico.) Primero. vaya invitarlos a todos a hacer un viaje.... un viaje muy largo y donde
se van a entretener mucho... Vamos a subimos todos a un coche y todos me van a ayudar
a cantar, ah?
(Comienza a cantar "Alicia va ell eL coche". Vall apareciendo los diversos personajes del cuento. Forman LlIla especie de coche imagillario, COIl el Caballo a la cabeza. y todos call/ando
avanzan.)
Alicia va en el coche, carolnl.
Alicia va en el coche, caroln!.
a ver a su pap,
caroln, cacao. leolao!
Qu hermoso pelo tiene, caroln!.
qu hermoso pelo tiene. caroln!.

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CUENTOS y CANCIONES DE LA MAMA

quin se lo peinar?,
carolin, cacao, leolao!
Se lo peinar su la, caroln,
se lo peinar u ta, caroln,
con peine de cn tal,
carolin, cacao, leolao!
(Al finalizar la canci6n, aparece otro grupo, los personajes de otros cuelllOS, que avanzan cantando un villancico.)
Seora doa Maria,
aqu le traigo una peras;
an no e tn bien mara ,
pero cocida son buena .
Vamos. vamos, vamo a Beln;
vamos, vamos. que vamo a ver,
a ver al io Jess
la Vi1"gen y San Jo .
MAMA - y ustedes pa'dnde van?
U 0.- Vamo a celebrar el nacimiento del 100. os quieren acompaar?
MAMA.- Por qu no tambin ... (Se jUfllan y todos salen ca mando el villancico.)

TEL

450

Impreso en los talleres

digitales de RIL editores
Telfono 2254269
nl@nleditores.com
Santiago de Chile, septiembre de 2002

erteneciente a la llamada "Generacin del' 50" Yuna de las figuras ms importantes del teatro chileno del iglo XX, la produccin dramtica de Luis
Alberto Heiremans (1928-1964) se abre a las mltiples interpretaciones que

tiene el alma humana para enfrentar la vida, as como a la complejidad de las relaciones interpersonales. Es as como advertimos en sus obras el profundo y a veces laberntico mundo sicolgico y espiritual del er humano contemporneo. Temas universales
de la literatura, tales como el amor, la soledad, la bsqueda de un sentido de la vida, del
devenir del hombre, son abordados por Heiremans desde su particular visin de mundo, reflejo tanto del momento histrico que le toc vivir, como de su extraordinaria
sensibilidad, donde combina el realismo con lo potico y simblico, otorgndole un
sello propio e identificable a su creacin. Es precisamente su bsqueda en los temas
esenciales del ser humano lo que hace que su obra sea de permanente actualidad.

orma AlClUDI Riffo, estudi en el Colegio del Sagrado Corazn, Monjas Inglesas, de Reaca Es
Doctora (c) en Literatura Chilena e Hispanoamericana por la Universidad de Chile, Magster en
Literatura Hispnica por la Universidad Catlica de Valparafso, Diplomada en Administracin Cultural por la Pontificia Universidad Catlica de Chile y Licenciada en Lengua y Literatura Hispnica
por la Universidad de Chile.
Trabaja en la Universidad Adolfo Ibez, donde ocupa el cargo de Directora del Departamento de
Literatura.
Como investigadora public el libro Dramaturgia Religiosa Chilena (Umbral Editores, Valparafso,
1995). Con este segundo libro, al recuperar un patrimonio literario chileno como es la obra dramtica
de Luis A1beno Heiremans y presentarla para su lectura, estudio, investigacin y difusin tanto
nacional como internacional, la autora realiza un nuevo apone a la cultura, avalado por la Corporacin del Patrimonio Cultural de Chile.
ISBN 956-284-21O-X