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Os Lusadas-Luis de Cames
Lus de Cames
No existem dados concretos sobre a data e o local do seu nascimento. Filho de
Simo Vaz de Cames e de Ana de S e Macedo, Lus Vaz de Cames ter feito os
estudos literrios e filosficos em Coimbra, tendo como protetor o seu tio
paterno, D. Bento de Cames, frade de Santa Cruz e chanceler da Universidade.
Tudo parece indicar que pertencia pequena nobreza. Atribuem-se-lhe vrios
desterros, sendo um para Ceuta, onde se bateu como soldado e em combate
perdeu o olho direito. A tal perda se refere na Cano Lembrana da Longa
Saudade.
De regresso a Lisboa, preso, em 1552, em consequncia de uma rixa com um
funcionrio da Corte, e metido na cadeia do Tronco. Em 1553, saiu, inteiramente
perdoado pelo agredido e pelo rei, conforme se l numa carta enviada da ndia,
para onde partiu nesse mesmo ano, quer para mais facilmente obter perdo,
quer para se libertar da vida lisboeta, que o no contentava.
Segundo alguns leitores, ter composto por essa altura o primeiro canto de Os
Lusadas.
Na ndia no foi feliz. Goa dececionou-o, como se pode ler no soneto C nesta
Babilnia donde mana.
Tomou parte em vrias expedies militares e, numa delas, no Cabo Guardafui,
escreve uma das mais belas canes: Junto dum seco, fero e estril monte.
Vai depois para Macau, onde exerce o cargo de provedor-mor de defuntos e
ausentes, e escreve, na gruta hoje reconhecida pelo seu nome, mais seis Cantos do
famoso poema pico. Volta a Goa, naufraga na viagem na foz do Rio Mecom,
mas salva-se, nadando com um brao e erguendo com o outro, acima das vagas, o
manuscrito da imortal epopeia, facto documentado no Canto X, 128. Nesse
naufrgio viu morrer a sua "Dinamene", rapariga chinesa que se lhe tinha
afeioado. A esta fatdica morte dedicou os famosos sonetos do ciclo Dinamene,
entre os quais se destaca Ah! Minha Dinamene! Assim deixaste.
Em Goa sofre caluniosas acusaes, dolorosas perseguies e duros trabalhos,
vindo Diogo do Couto a encontr-lo em Moambique, em 1568, "to pobre que
comia de amigos", trabalhando n'Os Lusadas
e no seu Parnaso,
"livro de muita erudio, doutrina e filosofia", segundo o mesmo autor.
Em 1569, aps 16 anos de desterro, regressa a Lisboa, tendo os seus amigos pago
as dvidas e comprado o passaporte. S trs anos mais tarde consegue obter a
publicao da primeira edio de Os Lusadas,
que lhe valeu de D. Sebastio, a quem era dedicado, uma tena anual de 15 000
ris pelo prazo de trs anos e renovado pela ltima vez em 1582 a favor de sua
me, que lhe sobreviveu. Os ltimos anos de Cames foram amargurados pela
doena e pela misria. Reza a tradio que se no morreu de fome foi devido
solicitude de um escravo Jau, trazido da ndia, que ia de noite, sem o poeta saber,
mendigar de porta em porta o po do dia seguinte. O certo que morreu a 10 de
Junho de 1580, sendo o seu enterro feito a expensas de uma instituio de
beneficncia, a Companhia dos Cortesos. Um fidalgo letrado seu amigo mandou
inscrever-lhe na campa rasa um epitfio significativo: "Aqui jaz Lus de Cames,
1
Protagonista
=
Heri
Estrutura
Interna:
-Proposio
-Invocao
-Dedicatria
-Narrao
Ao
-Unidade
-Variedade
-Verdade
-Integridade
Narrao
In media Res
Epopeia
Estrutura
Externa:
-Narrativa
em Verso
(A narrao
inicia-se j a
ao decorria)
Insero de
consideraes
do poeta no
texto
Interveno
do
Maravilhoso
/
Supernatura
l
Estrutura Externa
-Preposio canto I, estrofes 1, 3
-Invocao canto I, estrofes 4, 5
-Dedicatria canto I, estrofes 6, 18
-Conslio dos Deuses canto I, estrofes 19, 41
-Formosssima Maria canto III, estrofes 102, 106
-Ins de Castro canto III, estrofes 118, 135
-Batalha de Aljubarrota canto IV, estrofes 28, 45
-Despedidas Em Belm canto IV, estrofes 83, 93
-Velho Do Restelo canto IV, estrofes 94, 104
-O Adamastor canto V, estrofes 37, 60
-A Tempestade canto VI, estrofes 70, 93
Estrutura Interna
-Preposio
-Invocao
-Dedicatria
-Narrao
Planos narrativos da Narrao:
-Histria de Portugal (plano encaixado)
-Viagem de Vasco Da Gama (plano fulcral)
-Interveno dos Deuses (plano paralelo)
-Intervenes do Poeta
Estrutura formal das estrofes:
-Versos decassilbicos
-Oito versos (oitavas)
-Esquema rimtico (abababcc), com rima cruzada nos seis primeiros versos e
emparelhada nos dois ltimos
2) Assembleia
Discurso de Jpiter
Jpiter comea a dizer que o destino tornar os Portugueses superiores aos povos da
antiguidade.
Depois de se referir ao passado glorioso contra Mouros e Castelhanos, enuncia alguns
herois da histria do passado, como Viriato e o astuto Sertrio, que lutaram contra os
Romanos e refere o presente de ousadia e persistncia, aventurando-se pelo mar
desconhecido para chegar ao Oriente
Intervenes de Baco,Vnus e Marte
Os deuses foram intervindo ora contra ora a favor dos portugueses.
Baco manifesta-se contra, com receio de que a sua fama fosse esquecida no Oriente
depois dos portugueses.
Vnus pronuncia-se contra Baco, pois gostava muito dos portugueses: Pela
semelhana com os romanos no s na coragem e xito contra os Mouros, mas tam
bem pela semelhana da lngua que falam.
Existem apoiantes dos dois lados e instala-se a confuso no Olimpo.
Marte intervm a favor de Vnus,interpelando para que Jupiter fizesse cumprir as
determinaes j tomadas.
3) Concluso
Jpiter concorda com as palavras de Marte, pelo que fica decidido que os Portugueses
sero ajudados a chegar India
Morte de Ins-Estrutura
1) Consideraes iniciais
Vasco da Gama relata ao rei de Melinde o episdio trgico de Ins de Castro, cujo
responsvel o amor, o causador da sua morte.
2) A felicidade de Ins
Ins vivia tranquilamente nos campos do Mondengo, rodeada por uma natureza alegre
e amena, recordando a felicidade vivida com D.Pedro o seu amor.
O narrador, vai introduzindo indcios de que essa felicidade no ser duradoira e ter
um fim cruel.
Naquele engano da alma,ledo e cego
Que a fortuna no deixa durar muito
De noite, em doces sonhos que mentiam
3) Condenao de Ins
D.Afonso IV vendo que no conseguia casar o filho em conformidade com as
necessidades do Reino, decide pela morte de Ins.
Os algozes trazem-na perante o rei.
O rei vacila,apiedado, mas as razes do Reino levam-no a prosseguir
4) Discurso de Ins
Ins inicia a sua defesa apelando piedade do rei atravs:
-do apelo ao desterro
-da afirmao da sua inocncia
-do respeito devido s crianas
-das feras e das aves de rapina que se humanizaram ao cuidarem de crianas indefesas
5) Sentena e execuo de morte
O rei mostra-se sensibilizado mas, uma vez mais, as razes do Reino e os murmurios
do Povo so mais fortes e a sua inocncia e a sua determinao mantm-se.
Ins executada
6) Consideraes finais
O narrador repudia a morte de Ins que compara da prpia natureza. As lgrimas das
ninfas do Mondego fazem nascer a fonte dos amores,eternizando esta tragdia.
7) Vingana de D.Pedro
Quando sobe ao trono,vinga-se mandando matar os carrascos de Ins
Batalha de Aljubarrota
A trombeta castelhana d o sinal para a guerra, e este ecoa por toda a pennsula
ibrica. Desde o cabo finisterra ao Guadiana, do Douro ao Alentejo. As mes apertam
os filhos contra os peitos. H rostos sem cor e o terror grande, muitas vezes maior
do que o prpio perigo.Durante o combate as pessoas com furos de vencer,esquecemse do perigo e da possibilidade de ficarem feridas ou mesmo de perderem a prpia
vida.
A guerra comeou uns so movidos pela defesa da sua prpia terra e outros pelo
desejo da guerra.Os inimigos so muito numeroso, mas os portugueses defendem-se
com bravura D.Nuno lvares Pereira destaca-se na luta.D.Diogo e D.Pedro Pereira
irmos de Nuno lvares esto a combater contra ele.No primeiro esquadro h
portugueses que renegaram a ptria e combatem contra seus irmos.D.Joo I sabendo
que Nuno lvares corria perigo,acudiu a linha da frente para apoiar os guerreiros com
a sua presena e palavras de encorojamento e com um nico tiro,matou muitos
adversrios depois desta situao, os portugueses mais entusiasmados lutam sem
recearem perder a vida.Muitos so feridos,muitos morrem mas a bandeira castelhana
derrubada aos ps da lusitana.
Com a queda da bandeira castelhana, a batalha tornou-se ainda mais cruel.Sem foras
para combaterem, os castelhanos comeam a fugir e o rei de Castela v-se derrotado e
impedido de atingir o seu propsito. Os vencidos encobrem a dor das mortes, a
mgoa, a desonra, maldizendo e blasfemando de quem inventou a guerra ou
atribuindo a culpa sede de poder e cobia. D.Joo I passa alguns dias no campo de
batalhar para comemorar e agradecer a deus a vitria com ofertas e romarias, mas
D.Nuno lvares Pereira que s quer que seja recordado pelos seus feitos blicos,
desloca-se para o Alentejo
Despedidas em Belm
chegado o momento de Vasco da Gama narrar ao rei de Melinde a partida da
armada para a viagem de descoberta do caminho martimo para a ndia. Recorda que
esta parte da ao s agora narrada em analepse, atravs da retrospetiva que o
narrador faz, visto ser obrigatrio que a narrao da epopeia pica clssica se iniciasse
in media res.
Nas estrofes 84 e 85 descrito o ambiente festivo que se vivia no dia da partida,
contrapondo-se aos momentos apresentados nas estrofes seguintes, quando os
navegadores, preparando a viagemAparelhmos a alma pera a morte, imploram a
favor do divino e escutam os lamentos e o choro das muitas pessoas que acorreram
praia (88 92) e at da prpria natureza que participa nestes sentimentos (92)
Dentre essas muitas pessoas, destaca-se a figura de uma me (90) e de uma esposa
(91),que, transmitindo a dor de todas as outras, revelam a sua tristeza pela incerteza
do regresso dos seus familiares. O discurso de ambas apresenta vrias interrogaes,
as chamadas interrogaes retricas, para as quais no se espera uma resposta direta,
mas que pretendem realar, neste caso, os sentimentos de dvida e aflio destas
pessoas.
Mas o propsito de partir era firme, por isso Vasco da Gama diz ao rei de Melinde
que, apesar de estar Cheio dentro de dvida e receio (87) embarcam Sem o
despedimento costumado (93) antes que se arrependessem. notria nesta estrofe a
emotividade.
A partida fez-se na praia de Belm Que o nome tem da terra pera exemplo, donde
Deus foi em carne ao mundo dado esta perfrase poderia substituir-se por uma
simples palavra, Belm mas perder-se-ia toda a beleza da comparao entre o lugar
onde Cristo nasceu e o lugar onde partiram as naus portuguesas.
Velho Restelo
Este episdio insere-se na narrativa feita por Vasco da Gama ao rei de Melinde. No
momento em que a armada do Gama est prestes a largar de Lisboa para a grande
viagem, uma figura destaca-se da multido e levanta a voz, para condenar a
expedio.
Vem depois a terceira parte (est. 102-104). O poeta recorda figuras mticas do
passado, que, de certo modo, representam casos paradigmticos de ambio, com
consequncias dramticas. Comea por condenar o inventor da navegao vela - "o
primeiro que, no mundo, / Nas ondas vela ps em seco lenho!". Faz depois referncia
a Prometeu, que, segundo a mitologia grega, teria criado a espcie humana, dando
assim origem a todas as desgraas consequentes - "Fogo que o mundo em armas
acendeu, / Em mortes, em desonras (grande engano!". Logo a seguir, narra os casos de
Faetonte e caro, que, pela sua ambio, foram punidos. E os quatro versos finais da
fala do Velho do Restelo sintetizam bem esse desejo desmedido de ultrapassar os
limites:
Nenhum cometimento alto e nefando
Por fogo, ferro, gua, calma e frio,
Deixa intentado a humana grao.
Msera sorte! Estranha condio!
Simbologia do episdio do "Velho do Restelo"
Naturalmente, o "Velho do Restelo" no uma personagem histrica, mas uma
criao de Cames com um profundo significado simblico.
Por um lado, representa aquela corrente de opinio que via com desagrado o
envolvimento de Portugal nos Descobrimentos, considerando que a tentativa de
criao de um imprio colonial no Oriente era demasiado custosa e de resultados
duvidosos. Preferiam que a expanso do pas se fizesse pela ampliao das conquistas
militares no Norte de frica.
Essa ideia era, sobretudo, defendida pela nobreza, que assim encontravam
possibilidades de mostrarem o seu valor no combate com os mouros e, ao mesmo
tempo, encontravam nele justificao para as benesses que a Coroa lhes concedia. A
burguesia, por seu lado, inclinava-se mais para a expanso martima, vendo a maiores
oportunidades de comrcio frutuoso
Por outro lado, se ignorarmos o contexto histrico em que o episdio situado,
podemos ver na figura do Velho o smbolo daqueles que, em nome do bom senso,
recusam as aventuras incertas, defendendo que prefervel a tranquilidade duma vida
mediana promessa de riquezas que, geralmente, se traduzem em desgraas.
Encontramos aqui um eco de uma ideia cara aos humanistas: a nostalgia da idade de
ouro, tempo de paz e tranquilidade, de que o homem se viu afastado e a que pode
voltar, reduzindo as suas ambies a uma sbia mediania ("aurea mediocritas", na
expresso dos latinos), j que foi a desmedida ambio que lanou o ser humano na
idade de ferro, em que agora vive (cf. est. 98). Neste sentido o episdio pode ser
entendido como a manifestao do esprito humanista, favorvel paz e tranquilidade,
contrrio ao esprito guerreiro da Idade Mdia
Assim, o episdio do "Velho do Restelo" est de certo modo em contradio com
aquilo mesmo que Os Lusadas , no seu conjunto, procuram exaltar - o esforo
guerreiro e expansionista dos portugueses. Essa contradio real e traduz, de forma
talvez inconsciente, as contradies da sociedade portuguesa da poca e do prprio
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Adamastor
J no meio da viagem, os portugueses deparam-se com o maior dos perigos e dos
medos: o gigante Adamastor. Vasco da Gama narra tambm este episdio ao rei de
Melinde , revelando toda a sua experincia e sentimentos.
Antes de mais, importante considerar que se trata de um episdio simblico. A
Adamastor o smbolo dos perigos e das dificuldades que se apresentam ao Homem
que sente o impulso de conecer, de descobrir. S superando o medo, o Homem poder
vencer (Humanismo). O Adamastor portanto, uma figura mitolgica criada por
Cames como forma de nele concentrar todos os perigos e dificuldades que os
portugueses tiveram que transpor.
No por acaso que o episdio do Adamastor ocupa o lugar central no poema pico.
O canto V marca o meio da obra, e com ele que termina o primeiro ciclo pico da
narrao. Marca tambm a passagem do mundo conhecido para o desconhecido, a
passagem do Ocidente para o Oriente.
A viagem decorria calmamente quando, de repente surge a figura gigantesca e
tremenda do Adamastor, num contraste entre a atmosfera amena inicial e o terror que
logo de seguida apresentado, levando o capito a invocar a proteo divina.
Nas estrofes 39 e 40 feita a descrio do gigante, realando-se, sobretudo, a
adjetivao utilizada: figura robusta e vlida De disforme e grandssima estatura
rosto carregado e barba esqulida olhos encovados Postura medonha e m a
cor terrena e plida Cheios de terra e crespos os cabelos boca negra dentes
amarelos tom de voz horrendo e grosso. Como se isso no bastasse, este gigante
ainda profetiza num discurso assustador, a partir da estrofe 41, graves perigos e
mortes para os navegadores. Uma profecia diz respeito a um acontecimento futuro. O
gigante comea por se dirigir aos navegadores com a apstrofe gente ousada
revelando conhecer bem a coragem daqueles a quem se dirige e procurando, ao
intimid-los com o seu discurso ameaador e castigador, lev-los a desanimar e a
desistir da viagem.
Na estrofe 49, Vasco da Gama d mais um prova de ousadia da gente Lusitana,
mesmo mediante as trgicas profecias, interpelando o gigante e perguntando-lhe quem
era. A simples pergunta Quem s tu? provoca uma brutal mudana na intenso, na
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Texto Potico
O texto potico muito diferente dos modos literrios anteriormente estudados. A
poesia uma revelao do mundo interior, dos sentimentos, das emoes, dos
pensamentos, dos anseios Por isso o texto potico , fundamentalmente, um
discurso de 1 pessoa, logo, um discurso do eu. Uma das marcas deste discurso a
subjetividade, uma vez que o sujeito potico transmite a sua representao pessoal do
mundo.
Verso
Conjunto de palavras, de sentido completo ou no, com determinadas caractersticas
rtmicas. Numa composio potica escrita ocupa uma linha, mesmo que tenha uma
nica palavra.
Estrofe
Verso ou conjunto de versos, geralmente com uma unidade de sentido. Cada conjunto,
ao ser escrito demarcado de outro por um espao. Cada estrofe recebe uma
designao, segundo o nmero de versos que apresenta
1 verso
2 versos
3 versos
4 versos
5 versos
6 versos
7 versos
8 versos
9 versos
10 versos
Monstico
Dstico
Terceto
Quadra
Quintilha
Sextilha
Stima
Oitava
Nona
dcima
Soneto
uma composio de 14 versos agrupados em duas quadras e dois tercetos. a forma
potica mais conhecida, sendo usada desde o sxulo XVI.
Esquemas Rimticos
Abab- rima cruzada
Aabbcc- emparelhada
Abba- interpolada
Rima final de um verso encontra correspondncia no meio do verso seguinteencadeada
Classificao quanto ao nmero de slabas mtricas
1-monossilabo
2-dissilabo
3-trissilabo
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4-tetrassilabo
5-redondilha menor
6-hexassilabo
7- redondilha maior
8-octossilabo
9-eneassilabo
10-decassilabo
11-hendecassilabo
12- alexandrino
Recursos Fnicos
Recurso Expressivo
Aliterao
Anfora
Assonncia
Eufemismo
Perfrase
Sindoque
Conceito
Repetio dos mesmos
sons consonnticos (sons
consoantes)
Repetio intensional de
uma palavra ou palavras
no incio de frases ou
versos seguintes, para
destacar o que se repete
Repetio intensional dos
mesmos sons voclicos
(sons vogais)
Transmisso de forma
atenuada, de uma ideia
desagradvel, cruel
Expresso por vrias
palavras, do que se diria
em poucas ou apenas numa
Consiste em tomar o todo
pela parte ou vice-versa: o
plural pelo singular ou
vice-versa, a matria pelo
objeto ou vice-versa, a
espcie pelo gnero ou
vice-versa
Exemplo
Muitos Ss numa frase
barca, barca
cavaleiros, barca, entrai
na Barca do alm
Muitos As numa frase
Tirar Ins ao mundo
(matar)
Aquele que a salvar o
mundo veio (Cristo)
Ocidental Praia Lusitana
(Portugal)
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Texto Dramtico
Emissor
Dramaturgo
Recetor
Estrutura Interna
Pblico Leitor
Recetor
Texto
principal Estrutura Interna
(dilogos
,monlogos
e
apartes)
Atos e Cena
Estrutura Externa
Estrutura Externa
Outras
Caracteristicas
Emissor
Apresentao,
Outras
desenvolvimento e Caracteristicas
desenlace de um
conflito
Encenador
Atores
Cengrafo
Tcnico de Luz e
de som
Pblico espectador
Interligao
das
falas e mmica dos
atores, com o jogo
da luz e som
Atos
Cenas
Exige
espao
cnico
Os
atores
concretizam o texto
pela representao
Implica a presena
real de atores e
espectadores
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O texto dramtico, escrito pelo dramaturgo, destina-se a ser representado, tornandose, desta forma, texto teatral ou pea de teatro.
No entanto, importante no confundir texto dramtico com a sua transformao em
teatro como espetculo (representao).
Na passagem do texto para a representao esto envolvidos aspetos como a
encenao, a entoao, a mmica e a expresso corporal, a caracterizao das
personagens, o cenrio, etc.
Caractersticas do teatro vicentino
Gil Vicente no um autor da Idade Mdia nem to pouco um autor moderno, situa-se
numa zona de transio: faz adivinhar novos tempos sem ter assimilado totalmente
os ideais do renascimento humanista.
O teatro vicentino representado essencialmente em sales, palcios, capelas, igrejas
e mosteiros.
Uma das caractersticas das obras de Gil Vicente o recurso a personagens-tipo. As
suas personagens no so individuais, isto , representam sempre um grupo, uma
classe social, uma profisso. Desta forma, so uma sntese dos defeitos e virtudes
desses grupos. Assim, Gil Vicente satirizava a sociedade, sem atacar diretamente
alguma pessoa em particular.
Nem por serem tipos sociais estas personagens deixam de ser indivduos vivos, de
impressionante presena.
Os tipos vicentinos abrangem o conjunto da sociedade portuguesa da sua poca. Na
base est o campons pelado por fidalgos e clrigos, a cuja voz Gil Vicente d
acentos comoventes. No cume esto os clrigos de vida folgada e os fidalgos
presunosos e vos, que vivem, uns e outros, de confiscar o trabalho alheio, ajudados
pelos homens de leis e pelos funcionrios, que fabricam alvars em benefcio dos
seus afilhados.
A expresso latina ridendo castigat mores, que significa a rir que se castigam os
costumes, foi o princpio que Gil Vicente aplicou sua stira atravs do cmico,
provocando o riso no pblico, o dramaturgo denuncia os erros de cada classe social.
As suas obras so como um espelho, pois reflete fielmente a sociedade do sc.XVI
e s so completamente percebidas quando as vemos representadas em teatro, sendo
esta a componente cnica que as valoriza.
Emissor mltiplo: O autor, o encenador e o ator.
Recetor: O pblico
Cdigo no verbal: Visual: Cenrio, luz/sombra, personagem, gesto, movimento,
expresso corporal.
Auditivo: msica, sons, vozes.
verbal: a palavra.
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Tipos de cmico
O cmico algo que faz rir. Como Gil Vicente trabalhava para a corte, procurando
diverti-la, seguia a mxima a rir, corrigem-se os costumes. Assim, nas suas obras
recorre a vrios tipos de cmico:
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Funcionamento da Lngua
Organizao do texto
Frase
Simples e Complexa
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Exemplos
Gosto de tomar o pequeno-almoo
No gosto de tomar o pequeno-almoo
Negativa
Ativa
Passiva
Neutra
Enftica
Perodo e Pargrafo
Sistematizao
O perodo
O perodo a frase ou conjunto de frases que se encontram entre dois pontos finais
Pode conter uma s orao (frase simples) mas, normalmente contm duas ou mais
oraes (frase complexa)
O pargrafo
Quando necessitamos de fazer uma pausa mais longa porque dentro do mesmo
assunto vamos falar de um outro aspeto, ou pretendemos demarcar uma ideia de outra,
ou ainda porque mudamos de assunto, embora dentro da mesma temtica -mudamos
de linha, deixando, normalmente, um espao em branco.
Estamos a abrir um novo pargrafo
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Exemplos
Naquele mercado as mangas, os
pssegos, as ameixas, as mas, as
cerejas atraam pelos seus tons alegres e
luminosos.
Joo, o padeiro, e tambm um grande
pasteleiro.
Nesse dia, apareceram todos os amigos
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Separar o vocativo
Separar repetio de palavras
Demarcar um adjetivo em inicio de frase
Demarcar um substantivo
Destacar elementos (normalmente mais
extensos) numa enumeracao
do Rui.
Ana, anda c depressa!
Ele comia, comia, e nunca ficou
maldisposto
Atencioso, como ele nao havia!
O pedro, esse era o eleito.
Ele gostava de doces e a Joana de
salgados
Ele gostava de doces, a Joana de salgados
Nota: A virgula nunca pode separar o sujeito do seu predicado ou o predicado do seu
complemento direto e/ou indireto.
No caso de se intercalar uma expressao ou orao entre um sujeito e um predicado,
ela deve figurar entre vrgulas, para no separar-mos o sujeito do predicado.
Ex.: Os homens, obcecados pelo progresso, nem sempre pensam no futuro da
humanidade.
Ponto e Virgula
Ponto.
O ponto usa-se normalmente para marcar o fim de uma frase simples ou complexa.
Ex.:
O que ela dizia, embora fosse sempre diferente, soava sempre da mesma maneira. Era
montono. E a maioria dos alunos estava a ouvi-la...sem a ouvir.
Era o caso do Jorge, que estava interessado no rapaz com o carrinho de bebe e se foi
afastando do grupo. Alem deles, s andava ali dentro um grupo de velhinhos ingleses.
E o rapaz com o bebe, claro, que percorreu a igreja toda com os auscultadores nos
ouvidos, sempre a empurrar o carrinho. De vez em quando parava a um canto,
levantava o cobertor e dava duas mexidelas no bebe que, por sua vez, no dava sinal
de si.
Dois pontos:
Usam-se normalmente para:
-Introduzir o discurso direto
Ex.:
Arranjo uma voz de falsete e imito o dos filmes americanos:
Antpode homem?
-Introduzir uma enumerao
Ex.: Acho que foram emoes a mais para a Lusa: o sto que no havia, o Ablio
que eu no era, o Lus que ela no sabia que era eu.
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Parnteses ()
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Via erudita
Ctedra
Cogitar
Integro
madre
culo
Superar
24
Processos de alterao
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Assimilao
Fonemas prximos tornam-se iguais (assimilao completa) ou semelhantes
(assimilao incompleta)
Exemplo: Persicu > pssego / Ipse > esse
Dissimilao
um processo de certo modo contrrio assimilao. Consiste em evitar dois sons
iguais ou semelhantes na mesma palavra, por isso um deles torna-se diferente ou
desaparece
Exemplo: rostru > rosto / liliu > lrio
Nasalao
Um fonema oral torna-se nasal por influncia de um fonema nasal
Exemplo: canes > ces / fine > fim
Desnasalao
Consiste na perda da ressonncia nasal de algumas vogais
Exemplo: Bona > ba > boa / cena > cea > ceia
Vocalizao
As consoantes passam a vogais
Exemplo: Multu > muito / octo > oito
Sonorizao
As consoantes surdas entre vogais transformam-se nas consoantes sonoras
correspondentes.
Exemplo: amicu > amigo / totu > todo
Palatizao
Um som ou grupo de sons torna-se palatal
Exemplo: planu > cho / flama > chama
Metfese
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27
Prefixo:
o afixo que se junta antes:
Exemplo: desfazer (des+fazer)
Sufixo
o afixo que se junta depois:
Exemplo: aguar (gua+ar)
Parassintese
Quando o prefixo e sufixo se aglutinam ao mesmo tempo ao radical, sem se poder
conceber uma palavra intermdia:
Exemplo: repatriar (re+pat+riar)
Composio
Morfossinttica
uma das formas de ligao de duas palavras primitivas.
Quando da ligao de duas palavras resulta uma palavra nova com apenas uma slaba
acentuada, a palavra resultante diz-se morfossinttica.
Exemplo: filho de algo > fidalgo / perna + alta > pernalta
Nome + Nome ou Adj. + Adj.
Ex: rdio gravador (N + N); surdo mudo (adj. + adj.) plural: s/s
b)Nome + Nome (a 1 palavra a dominante, pelo que s ela se flexiona no plural)
Ex: palavra(s)-chave; decreto(s)-lei
c)Verbo + Nome (no singular) apenas flexiona o Nome
Ex: picapau(s)
d)Verbo + Nome (no plural) no se verifica contraste nem flexo
Ex: saca-rolhas
Morfolgica
ASSOCIAO DE UM OU MAIS RADICAIS A OUTRO RADICAL OU
PALAVRA - a flexo no plural s se faz no final
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fruta
Ma
roupa
Vestido
Vertebrados
Crocodilo
29
Cereja
Cenoura
melancia
Casaco
Luvas
saia
Tartaruga
Rato
Pssaro
Sintaxe
Coordenao e Subordinao
Sistematizao
Quando as palavras se organizam em frases obedecem a regras especificas (de
concordncia, de ligao de frases, etc) e assumem determinadas funes (sujeito,
predicado, etc)
Os estudos dessas regras e funes designa-se por sintaxe
Quando a frase complexa, as oraes esto ligadas entre si atravs de um processo
de coordenao ou de subordinao.
Coordenao
um processo de ligao de frases independentes que podemos associar de diversas
maneiras.
As frases assumem a designao de coordenadas, as conjunes designam-se por
coordenativas
Conjunes Coordenativas
Copulativas
E
Nem
No smas
tambm
Adversativas
Mas
Porm
Todavia
Contudo
Disjuntivas
Ou
Ora..ora
QuerQuer
Sejaseja
Nemnem
Conclusivas
Logo
Pois
Portanto
Por conseguinte
Com
Contra
De
desde
Durante
Em
Entre
para
Perante
Por
Salvo
segundo
Sem
Sob
Sobre
trs
Locues Prepositivas
Abaixo de
Acerca de
Acima de
A fim de
Ao lado de
Ao redor de
A par de
Por entre
Por sobre
Interjeio
uma palavra e locuo interjetiva uma expresso, ambas de carter sugestivo,
usadas para traduzir sentimentos, emoes, reaes de maneira espontnea. As
interjeies e locues interjetivas so usadas frequentemente nas frases de tipo
exclamativo e com ponto de exclamao.
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Discurso direto
Pronomes pessoais de 1 e 2
pessoas:
eu, tu
me, te
mim, comigo, te, contigo
ns, vs
nos, vos
connosco, convosco
Exemplo:
Eu quero ver-te mais bem-disposto.
disse o pai ao Joo.
Determinantes e pronomes possessivos
de 1 e 2 pessoas:
Meus, meus, minha, minhas, nosso,
nossa, etc.
Exemplo:
Guardei os meus brinquedos de
pequenina no velho sto da minha
casa. confidenciou a Maria.
Discurso indireto
Pronomes pessoais de 3 pessoa:
ele, ela
o, a, lhe, se
ele, ela
eles, elas
os, as, lhes, se
eles, elas
O pai (ele) disse ao Joo que queria vlo mais bem-disposto.
Determinantes e pronomes
demonstrativos que indicam
proximidade em relao ao locutor ou
interlocutor:
este, esta, isto
esse, essa, isso
Determinantes e pronomes
demonstrativos que indicam
afastamento em relao ao locutor ou
interlocutor:
aquele, aquela, aquilo
Exemplo:
- Este rapaz mesmo teimoso! gritou
Discurso direto
Discurso indireto
o Jos.
Presente do Indicativo
Exemplo:
No pinto mais hoje. decidiu o Rui.
Exemplo:
Pinto o resto do quadro amanh.
prometeu o Rui.
Exemplo:
J leste o livro? perguntou a
professora Joana.
Futuro do indicativo
Exemplo:
Danarei toda a noite! garantiu a
Rita.
Modo imperativo
Exemplo:
No percas o autocarro! recomendou
a me.
Presente do conjuntivo
Exemplo:
provvel que encontremos o meu
tio na feira. afirmou o Jos.
Futuro do conjuntivo
Exemplo:
Paulo, quando partires, leva contigo
as rosas. disse a Helena.
Modo condicional
Exemplo:
O Rui prometeu que pintaria o quadro
no dia seguinte.
Pretrito mais-que-perfeito do
indicativo
Exemplo:
A professora perguntou Joana se j
lera (ou tinha lido) o livro.
Modo condicional
Exemplo:
A Rita garantiu que danaria toda a
noite.
Exemplo:
A me recomendou ao filho que no
perdesse o autocarro.
Exemplo:
O Jos afirmou que era provvel que
encontrassem o seu tio na feira.
Exemplo:
A Helena disse ao Paulo que quando
partisse levasse consigo as rosas
consigo.
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Discurso direto
Verbo vir
Exemplo:
Vens (verbo vir) comigo festa?
perguntou a Marlia amiga.
Verbo trazer
Exemplo:
Trouxe o meu pijama para dormir
aqui. disse a Isabel.
Discurso indireto
Verbo ir
Exemplo:
A Marlia perguntou amiga se esta ia
(verbo ir) com ela festa.
Verbo levar
Exemplo:
A Isabel disse que levara o seu pijama
para dormir l.
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Discurso direto
Manuel.
Discurso indireto
Exemplo:
O Manuel disse que era ali que o Simo
trabalhava.
Vocativo
Exemplo:
Susana, j mudaste de casa?
perguntou o Henrique.
Frase interrogativa direta
Exemplo:
J chegou a encomenda?
perguntou a Matilde.
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