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  • Oscar Herrero - Guitarra Flamenca Paso A Paso Vol 6

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    Oscar Herrero - Guitarra Flamenca Paso a Paso Vol 6

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    A\companamiento al cante por Soled ce Libreto de Partituras Guitarra Flamenca paso a paso (uv) Comme s'il avait &é prédestiné, sa vie a toujours été attachée a la guitare. Son inquiétude pour le monde du flamenco ui fait étre ds un trés jeune Age déja méme comme soliste concertiste et compositeur de guitare de flamenco sur les scénes les plus importantes. Sa présence a été exigée par tout dans le monde, dans des thédtres aussi prestigieux ‘comme le Métropolitain de New York, Galerie Nationale d'Ottawa, Théiitre Real de Madrid, se trouvant a cote des plus grandes personnalités du panorama musical contemporain. En lui décerne, parmi tant dautre, deux des prix les plus reconnu de fa guitare de flamenco: -Premier Prix National de Guitare de Flamenco de Jerez de ta Frontera. -Premier prix « Bordon Minero » au Festival des Mines Discographie: “Torrente” (avec la collaboration de — Carmen Linares, Serranito, Sara Baras, Javier Barén...) ~ "Por Falla" (Toast de Guitares avec la guitare classique de Carlos Oramas) = "hechizo" (Avec Tino di Geraldo, Xosé Manuel Budifio, Guillermo McGill..) Oscar Herrero Como predestinado, su vida ha estado vinculada a la guitarra desde siempre, Su inquietud por el mundo del flamenco le sitia en importantes scenarios a temprana edad, incluso ya en solitario como concertista y compositor de guitarra flamenca. Ha sido requerida su presencia en prestigiosos teatros. de todo el mundo como el Metropolitan de Nueva York, National Gallery de Ottawa, Teatro Real de Madrid, encontrindose entre grandes nombres del panorama musical contemporineo. Galardonado, entre otros, con dos de Jos premios mas acreditados de guitarra flamenca que se conceden Primer Pre Nacional de Guitarra Flamenca en Jerez de la Frontera. -Primer Premio "Bordén Minero" en el Festival de las Minas Discografia: - "Torrente" (Colaboran Carmen Linares, Serranito, Sara Baras, Javier Barén...) - "Por Falla" (Brindis de Guitarras con la guitarra clisica de Carlos Oramas) = “hechizo” (Con Tino di Geraldo, Xosé Manuel Buditio, Guillermo MeGill..) He has always been associated with the guitar. His interest on the Flamenco world placed him on important stages since very early age, being a solo musician and a compositor. He was required to play in prestigious theatre houses all over the world, such as the New York Metropolitan, Ottawa National Gallery, Teatro Real in Madrid, where he met some of the most important names inthe contemporary musical scene. He was awarded with the most prestigious Spanish Flamenco awark - First National prize of Flamenco Guitar in Jerez de la Frontera - First prize "Bordén Minero” in Las Minas Festival Discography: - "Torrente" (with the collaboration of Carmen Linares, Serranito, Sara Baras, J.Barén) = "Por Falla" (with Carlos Oramas’s classical guitar) - “hechizo" (with Tino di Geraldo, Xosé Manuel Budifio, Guillermo McGill.) Sans antécédents dans sa famille dans art du chant, trone et bois & britler de son propre feu, ce jeune artiste est appelé a tre parmi les grands contaores duu XXI siécle, Son intuition et génie personnel V'ont rapproché du chant flamenco dés un tres jeune ‘dge. A neuf ans il commence son apprentissage du chant de la main du professeur de guitare Paco d'Antequera, et un peu plus tard il) poursuit son apprentissage avec le tocaor de Cordoba Manolo Molina Jequel il fera ses début devant le public. Son inguiétude et penchant pour le flamenco le dirige vers "étude des grands Maitre du chant, ce qui Tui donne la connaissance nécessaire pour enregistrer son premier disque (1985), avec la guitare de Paco dAntequera, il sera récompensé a année suivante (1986) comme la meilleure révélation du chant flamenco 4 Madrid. Dans les années suivantes il accumulete des multiples prix et récompenses, jusqu'’a ce que le istingué Festival International de Chant de Las Minas, dans Edition XXXVIL (1997), le nomme Vaingueur Absolu, en lui décernant la LAMPE MINIERE. tellement convoitée, Paco del Pozo Sin antecedentes familiares para el cante, tronco y lefia de su propio fuego, este jovencisimo artista esté llamado a figurar entre los grandes contaores del siglo XX. Su intuicién y genio personal le acercaron al cante flamenco desde muy temprana edad. A los nueve alos comenz6— a aadquirir conocimienios de cante de la mano del maestro de la guitarra Paco de Antequera, poco después siguié su aprendizaje con el tocaor cordobés Manolo Molina, con el que debuts ante el piblico. La inguietud y aficién te dirigen hacia el estudio de los grandes Maestros del cante, Io que le da los conocimientos necesarios para grabar su primer disco (1985), con la guitarra de Paco de Antequer siendo galardonado al siguiente aio (1986) como el mejor cantaor revelacién de Madrid. En afios sucesivos atesora miitiples galardones, hasta que en el prestigioso Festival Internacional del Cante de Las Minas, en su XXXVI edicién (1997), se proclama — Ganador _Absoluto. obteniendo la codiciada LAMPARA MINERA. Although this young artist does not have antecedents in flamenco, which often fans the flames of the art, his destiny lies alongside the great representatives of “el cante” of the 21st Century. His intuition and talent brought him to “el cante” while still very young. Alteady at the age of nine he began leaming the art from the guitar muster Paco de Antequera. He continued his apprenticeship with the Cordéban guitarist’ Manolo Molina, with whom he made his public debut. Paco's “aficién” and desire to learn led him to study the great masters of “el cante”, which gave him the grounding necessary to record his first disc in 1985, accompanied by Paco de Antequera. The following year he was awarded the prize of best newcomer to “el cante” of Madrid. Paco. subsequently gathered more awards, culminating inthe prestigious 37th International Festival of Cante de Las Minas in 1997 when he declared Absolute Winner and awarded the coveted LAMPARA MINERA. Jai commencé le travail sur ces vidéos IV, V et VI pendant mon séjour au Festival de la Guitare Fabritio Caroso dans. la Sermoneta, Italie en aovit 2000 et depuis lors les seénarios et musiques ont voyages avec moi jusqu'a leur achevement en avril 2001 pendant le XI Curso Ciudad de Valladolid, J'ai travaillé sur eux durant mes différents séjours, tels Murcia, of j'ai donné cours & TAula Flamenco’ de la Universidad (symposium de la Musique du Flamenco), ou pendant tne visite des les Canaries- Fuerteventura, La Gomera, El Hierro, Lanzarote et La Palme - en décembre 2000, aussi, le mois que j'ai passé au Brésil pendant le 23e Cours de été International en janvier 2001, quand j'ai travaillé presque exclusivement sur la musique. La plupart de ce travail a été fait dans les hotels et les aéroports ou dans les avions, et dans ma maison de Leganes (Madrid). J'écris méme ces lignes pendant que je suis sur un vol de Beyrouth 4 Madrid et mes compagnons de voyage, Pedro Esparza et Brujo Perdomo en sont ‘mes témoins, Je veux donner mes remereiements & tout ce qui ont été, sont et seront mes Gtudiants parce que c'est vous qui ont rendu possible de compléter_mon travail d'enseignement, car cest rice A vos questions et incertitudes que j'ai été capable de déchifirer et analyser tout ce que nous n’avons jamais appris auparavant dans le ‘flamenco. Merci Oscar Herrero Este trabajo sobre Ia soled: Videos IV, V y VI lo comeneé a realizar en Sermoneta (Italia) durante mi estancia en el Chitarra Festival Fabritio Caroso en agosto de 2000, y desde entonces el guién y las partituras han ido viajando conmigo hasta verse acabado en abril de 2001, en el XH Curso Ciudad de Valladolid. Lo he ido eteando en sitios tan distintos como Murcia, durante un curso que imparti en el ‘Aula de Flamenco de la Universidad, durante mi gira Canaria — diciembre 2000 — por Fuerteventura, La Gomera, El Hierro, Lanzarote y La Palma, 0 el mes que vivi en Brasilia durante el 23. Curso Internacional de Verano — enero 2001 ~ donde trabajé de eno en la realizacién de las partituras. En hoteles, aeropuertos o aviones, ha surgido la mayor parte de este trabajo y, por supuesto, en mi casa de Leganés (Madrid) donde resido actualmente, Incluso estas palabras, las estoy eseribiendo en el vuelo que me trae de Beirut a Madrid y son testigos mis compafieros de escenario Pedro Esparza y Bruja Perdomo. Quiero agradecer a todos los que han sido, son y serin mis alumnos, pues sois vosotros los que habéis hecho posible que Tleve a cabo mis trabajos didicticos ya que vuestras preguntas e inguietudes me han comprometido a descifrar y analizar todo aquello {que nunca antes en el flamenco nos censeiié nadie Gracias Oscar Herrero, I began work on these Soled videos IV, V and VI during my stay at the the Chitarra Festival Fabritio Caroso in Sermoneta, Italy in August 2000 and since then the scripts and music have travelled with me until their completion in April 2001 during the XII Curso Ciudad de Valladolid. 1 have been working on them while in such different places as Murcia, during a course T gave there at the Aula’ de Flamenco de La Universidad (Flamenco Music Symposium), or during a tour of the Canary Isles- Fuerteventura, La Gomera, El Hierro, Lanzarote and La Palma -in December 2000, or the month I spent in Brasilia during the 23rd International Summer Course in January 2001, when I worked almost exclusively on the music. Most of this work has been done in hotels and airports or in planes, and in my house in Leganes (Madrid). I am even writing these lines while on a flight from Beirut to Madrid and my stage companions, Pedro Esparza and Brujo Perdomo are my witnesses, want to give my thanks to all those who have been, are and will be my students because it is you who have made it possible for me to complete my teaching work, since it is thanks to your questions and uncertainties that I have been able to decipher and analyse everything which we were never taught before in flamenco. Thank you. Oscar Herrero INDICE -INDEX Signos de notacidn / Notation signs Compases rasgueados The strummend measures Melodias 7-8-9 Am The melodies Melodias 7-8-9 C The melodies Melodias 7-8-9 G The melodies Solea de Alcala (descripeién / description) Solea de Cadiz (descripcidn / description) La Cafta (descripeién / description) El Polo (deseripcién / description) Soled de Alcalé (estructura / structure) Soled de Céidiz (estructura / structure) La Caja (estructura / structure) El Polo (estructura / structure) Letras / Lyrics Glosario Flamenco / Flamenco Glo: Pagina / Page 20 -SIGNOS DE NOTACION = a o D E F G A B Do Re Mi Fa Sol La Si NOTA: Cuando se refiere a acordes y no se indica nada, el acorde es Mayor, ejemplo: C =acorde de Do Mayor; Cm =acorde de Do menor; C7=acorde de Do séptima = indice; m= medio; a =anular; = mefiique; T = todos = medio; 3=anular, 4=mefique (Mano derecha) p = pulgar; (Mano izquierda) 1 = indice; 2 ® @@® ® © O Los niimeros indican la cuerda donde se pisa. + Golpe en la tapa arménica con dedos a ym ™ Fin de cejilla, Pos, Ras. () Opeional Pos 1, Pos 2..... Posicién de la mano izquierda sobre el dia 1,11, MIL... Cejilla en el traste donde indica el néimero romano Ll, V2... Media cejilla en el traste donde indica el ntimero romano -RASGUEADOS- T Moma Rasgueado de graves a agudos con el dedo que se indique. x T (p) Rasgueado de graves a agudos con el dedo que se indique, acompafiado de golpe. | Golpe en la parte superior de la tapa arménica seguido de rasgueo con el dedo que se indique (@ (m) (pom p) Pog i mii am ii 4 tT T J TT) F cL a 2 3 5 Ras A Ras3 Ras 4 Ras 5 -NOTATION SIGNS- ~— o ° ° a —° = a — 1 ic D E F G A B Do Re Mi Fa Sol La Si NB: When referring to chords and none is indicated, the chord is Major for example: C= the chord of C Mayor; Cm=C minor; C7 = chord of C7 (Right hand) p = thumb: (Left hand) index; m= middle; a= ring finger; ¢ = littel finger (or ‘pinki’), T= all = first finger; 2 = second finger; 3 = third finger; 4= fourth finger ® ©@® @®O©© The numbers indicate the string which must be struck % 'Golpe' is a tap on the sound board with thering finger and middle finger... ' End of barré, (cekilla) Pos, Ras.... () Optional Pos 1, Pos 2..... Position of the left hand on the fret board 1, 11, WH. Barré on the fret indicated by the Roman numeral vol, val. Half barré on the fret indicated by the Roman numeral -RASGUEADOS (STRUMMING) - T mama % Rasgueados from the bass to the treble strings with the finger indicated, (p) (i) Rasgueados from the bass to the treble strings with the finger indicated accompanied by the golpe| * 4, Golpe on the ‘upper’ sound board (above the bass strings ) followed by the finger indicated. i) (m) Loo f7th titty Ras 4 Ras 5 - SIGNES DE NOTATION - So = D E F G A Fa Sol La AVIS: Lorsque on se reporte & un accord sans indiquer rien de plus, l'accord accord de Do mineur; C7 = accord de Do septiéme C=accord de Do Majeur; Cm auriculaire; T = tous (Main droite) p= pousse; i= index; m= majeur; a~annulaire; ¢ (Main gauche) 1 = index; 2~ majeur; 3 =annulaire; 4 = auriculaire DFG _ Les mumeros indiquent la corde oi 'on appui coup sur table harmonique avec les doigts a et m () Facultatif Fin de capodastre, Pos, Ras, Position de la main gauche sur le diapas6n 7 Pos 1, Pos 2vu Barré dans la frette ot Ion indique le nombre romain 1,0, ML... Demi barré dans la frette oi l'on indique le nombre romain val v21L... -RASGUEADOS - T (p) (i) (m) (a) (¢) Rasgueados des cordes graves vers les aigiies avec les doigts indiqué. * (p) (i) Rasgueados des cordes graves vers les aigiies avec les doigts indiqué, accompagné d'un golpe Golpe donné dans la partie supérieure de la table harmonique suivi d'un rasgueado avec le doigt qui est indiqué * @(m) Ras 4 Ras3 COMPASES RASGUEADOS O. HERRERO SOLEA Nl RasA Be he oem: ae by N°2 cs oS ml i od ad = = MELODIAS 7-8-9 (Am) O. HERRERO SOLEA MELODIAS 7-8-9 © MELODIAS 7-8-9 (@G En premier lieu, nous travaillerons Ia soled a'Alealé, mais avant, éoutons cette soled avec la voix de Paco del Pozo et Vaccompagnement de ma guitare. DALREVE QUELLE REVE ~Solea d'Aleali = marque 1- - SALIDA - Analysons ce quil chante: comme vous pouvez observer, avant de chanter les versets, ily a une introduction que le chanteur de flamenco fait habituellement, Sur une série de compas ot Te cantaor donne le ton a travers quelque “AY, espices de “gémissements” ou lamentations ", pour préparer Ia voix avant ‘de commencer avec le propre chant, ceci est appelé “a salida” et il se fait accompagner avec la formule de mon rasgueo en £ et F que nous avons déja étudié ddans le volume 1 de fa soled - VIDEO TV ~ [Nous pouvons utiliser deja quelques-unes des formules ou eréer quelques autres avec Jes formules apprises dans ce volume, le nombre de compas qui sont fit est au plaisir ‘du chanteur de flamenco, dans ce eas Paco del Pozo en fait 4 compas ave la structure ‘suivante: (voir Ja partition) SOLEA D'ALCALA = structure de" SALIDA" - = Page 20 AVIS: i! est possible que pendant quelques ‘moments Pharmonie de Finterprétation dit chant ne coincide pas avee celle de ta guitare, dit @ la liberté de Vmprovisation dans Uincerprétation et harmonisation du flamenco, Maintenant écoutez une fois de plus ta “ salida” — marque Ja- afin de comprendre ee gue je vous dis, pratiquer cette structure avec les formules différentes et quand vous vous sentez a votre aise dans le rythme alle au — marque 2a - du vidéo ois vous avez. tout Je chant de Is Soled d’Aleald avec la voix de Paco det Pozo et avec l'accompagnement une percussion, vous devriez ajouter la tuitare, accompagner Ia "salida” ot improviser des différentes formules, si la premiére fois vous n’étes pas complétement satisfit, vous ne vous inguitez pas, ce n'est rien de’ facile, accompagner plusieurs fois jiusqu’s ce que vous sentez et vous intégrez ‘ce que vous devez faite, plus tard arréter la bande et revenir au. libretto afin de poursuivre En primer lugar vamos a trabajar la soled de Allealé, pezo antes, escuchar dich sole en la voz de Paco’ del Pozo con cl acompaitamiento de mi guitarea, SONE QUE SONABA ~Soled de Alcala ~ = marca I~ “SALIDA Analicemos este cante, como _habréis, observado, antes de cantar la letra hay una imroduecidn, que el cantaor suele hacer rnormalmente, y que consiste en una serie de ccompases donde et cantaor entona a través de unos AY", especie de “quejides” 0 “lamentos”, para it preparando ls voz antes de comenzar eon el propio eante, a esto se Te lama “Salida” y se acompana con fa formula e rasguco F y F que ya hemos estudiado en cl volumen 1 de la sole’ - VIDEO IV - , ppodemos utilizar cualquiers de las formulas ya vistas 0 crear alguna més con las aprendidas en este volumen, el nimero de ccompases que se hace es a gusto del eantaor, fen este caso Paco del Pozo raliza 4 Ccompases on la siguiente estructura: (ver partivura), SOLEA DE ALCALA ~ Estructura de “SALIDA” ~ Pigina 20 NOTA: Es posible que en algiin momento no ‘coincide fa armonia de fa interpretacién con guitarra a la de sin guitarra, debido a la libertad de improvisactsn en interpretacion y sarmonizacién det flamenco, Ahora escuchar una vez més la “salida” - ‘marca Ta~ para que entendis lo que os digo, practicar sta estructura con diferentes Formulas y cuando os encontséis suelts en el ritmo ir a - marca 2a - del video donde tenéis todo el cante de la Soled de Aleali en Is vor de Paco del Poro con acompafamiento de percusién, vosoiros dlebéis poner la guitara, acompafar solo la “salida” e improvisar fOrmulas diferentes, i Ja primera vez no os sale del todo bien, no os preocupéis, no es mada Ficil, acompasacle varias veves hasta que 0s vaydis soltando, “despues parar la cinta y volver al libreto para ‘que os sig informando. SOLEA DE ALCALA- To begin with, we're going to study the Soled de Aleald, but first listen to Paco del Pozo singing it while | accompany bim. SONE QUE SONABA = Solei de Aleali - (1 dreamt I was dreaming) ~ mark | - OPENING ‘As you ean hear if we analyse this eante, before singing the words, there's usually an introduction consisting of series of measures in which the singer intones the word “AY”. This isa kind of lament, used t9 prepare the voice before beginning the song itslf We call this the “salida” or opening, and it’s accompanied by the strummed pattem of E. and F chords we saw in Volume 1 of the soled VIDEO IY. You can use any one of the pattems we've studied or create a few more with the ones from this volume. The number of measures is up to the singer. In this ease, Paco del Pozo sings 4 measures ‘with the Zotlowing stracture: (see score), SOLEA DE ALCALA - Structure of the “SALIDA” - ~ Page 20 NOTE: Sometimes the harmony of the song without guttar may differ from: that sung with guitar, due 10 the freedom of expression within flamenco, [Now listen to the “salida” - mark Ja~ once ‘more to make sure you understand what I've suid. Practise the structure with different pattems, and when you fec! at ease with the fythm go to - mark 2a on the video where you'll find the whole Soleé de Atealé song by Paco del Pozo with accompaniment fn percussion, You have to accompany on the guitar do just the ‘Salida? and improvise different pater. IF it doesn’t come out well the frst time, don’t worry, it's not at all easy Accompany him several times. until you ‘begin 10 feel at ease, then stop the tape and _20 back tothe booklet to continue. - IMPORTANT - * Dans les 4 enregisirements avec le chant et {a percussion, om a laissée au début 8 compas de percussion, (dans ia partie 10 du compas 7, vous ecouterats le son d'un plat de batterie, en annongant qu'il y aura un compas de plus avant gue le chanteur de Flamenco entre), c'est Li ott vous devriez ‘apporter votre solo dintroduction, avec (quelques-unes des fadseta, remate, etc, et te dernier compas devrait éore une Hamada, ‘aprés cela entre le chant Puis, enre letire et Tetere nous avons toujoucs laissé 4 compas de percussion, (dans la partie 10 du compas 3 le son d'un plat de fa batterie sera écout, fen annongant qu'il y aure un compas de plus ‘avant dontrer fe cantacr) oft fe guitariste comme vous savez, intergrbte un petit solo, Jntroduisant quelques-nes des falseras (oliché), ow des formules de rasgueo ddiverses, ou méme un remate et sans oublier bien siir le dernior compas qui devrait éire tune Hamada - VERSET 1 ‘Apres Ia sald et le sulu du guitarist, Le ceantaor commence le chant proprement di, cit Ie sombre de versets chante dépendra du chanteur de flamenco, dans ce cas Paco del Pozo interpréte 4 versets. Nous irons analyser chague verset per spare, voyons les eres que Paco a inteprété, la structure harmonique est la suivant: (voir la partition) SOLEA D'ALCALA VERSETS" - Comme vous verrez, dars le premier vers la mélodic nous mene 4 Am pendant le premier compas, plus concrétement dans la partie 10 et pour ariiver & cola nous marqueront la partie 3 avec accord de ‘passage £7 oli nous resterons, en marquant fe ‘compas jusqu’a écouter Taccord de Am. On Continue fe deusigme vers qui. résout la ‘mélodie dans Paccord de tonique E au cours ‘du compas 2e ct en utilisant encore la formule de E et F dans vimporte quelle de Teurs 2 options, mais comme nous ne partons pas de la corde de B, mais plutot nous sommes en Am, nous ariverons directement {AF dans Ia partie 3 depuis Am ou en utilisant Te chetnin habituel de Ic cadence andslouse, aprés cela, comme vous savez, nous ppouvons rester en F jusqu'au ciesre ou bien fermer Je premier compas en E et ajouter toute formule 7-8-9 de la seconde moitié, ‘comme ceci est souvent fait pendant accompagnement au chant, nous. ferons référence a cela en Tidentifiant comme compas de" résolution”. Il n'y a pas de chant dans le compas suivant et le guitariste Jjoue rythme de rasgueo ou quelques falsetas cliché ou alors une lamada au choix. Alors dans les compas 4 et § le cantaor continue -IMPORTANTE- * En las 4 grabaciones que hay com cante y pereusién se han dejado al comienco 8 ‘compases de percusidn, (en la parte 10 del ‘compas 7 se escucharé el sonido de un plato de bateria anunciando que quedaré un ‘compas més antes de entrar el cantaor) donde debiis realizar vuestro solo de introduccin, con alguna falseta, remate, ‘te, ye iltimo compas debe ser una Mamada, 2 continuacion entra el cante Después enire letra y letra hemos dejado siempre 4 compases de percusion, (en la pparte 10 del compés 3 se escucharé el sonido de un plato de ateria anunciando que Gquedard un comps mis antes de entrar ef antaor) donde el guitarrista toca como sabéis un pequeiio. solo, introduciendo alguna falseta (cliché) 0 diversas formulas rasgueadas, 0 incluso algin remate y por supuesto el iltimo compis debe ser una Namada, -LETRAIL- Después de la salida y el solo del guitarist cl eaniaor comienza at cante en si, donde ei ‘nimero de letras a cantar va a depender del feantaor, en este caso Paco del Pozo interpreta 4 ltras, Vamos a ir analizando cada letra por separado, veamos la I* que Paco ha interpretado, la estructura arménica ela siguiemte: (ver partitura) SOLEA DE ALCALA ~ Estructura de “LETRA 1” ~ Pagina 21 — Como veréis en el primer verso la melodia fos leva durante ol primer compas a Am coneretamente en la parte 10 y para llegar a cello matcamos la parte 3 con st acorde de paso ET donde nos quedaremos marcando el compas hasta escuchar el acorde de Am. Continua el segundo verso resolviendo la melodia en el acorde de t6nica Een el transcurso del compas 2" utilizando para ello se nuevo Ta formula de Ey F en cualquiera Ge sus 2 opciones, eso si, como no partimos del acorde de E, sino que estamos situados en Am, Hegaremos 2 F en la parte 3 Girectamente desde Amo utilizando de forma habitual la eadencia Mamenca y a partir de ahi ya sabgis que nos podemos (quedar en F hasta el cietre o bien cerrar el primer compis en Ey afadir eualquier formula 7-89 de Ja segunda mitad, como esto se realiza a menudo durante el ‘acompaamiento al cante, nos referiremos a cl para ideatficarlo como “compis de resolucién”. En el siguiente compis no hay ccante y el guitarista toca ritmo 0 alguna falseta cliché o alguna llamada. Después en. los compases 4 y § continia el cante con la repeticidn del segundo verso, donde la estructura es igual que en los dos primeros 9 -IMPORTANT- * At the beginning of each part of singing in all four recordings there are 8 measures of pereussion (on beat 10 of the 7h cycle you'll hear the sound of a cymbal announcing that only one measure remains before the singer ‘comes in) tis is where you should play your introductory solo with a falseta, remate ec. The last cycle should be a ‘Hamada’, then the singer comes in. Between each verse we've left 4 measures af percussion (on ihe 10th beat of the 3rd measure of percussion you'll hear the sound of a cymbal farnouncing that one measure remains before the singer comes in. This is where she ‘guitarist, as you know, should play a solo, tlther a typical falseta (falseta ‘eliché’) or different strummed pattern, or even a “remate’. Of course, the last measure should be a ‘Mamada’. -FIRST VERSE- “LETRA 1” After the “yallda” anid the guitatsts solo, she singer begins to sing the words of the song. The number of verses he sings depends on each interpreter, i this case Paco del Pozo sings four verses, We'll analyse each verse separately. The frst verse Paco has sung has the allowing harmonic stracture: (see score) SOLEA DE ALCALA Structure of the first verse LETRA 1” ~ Page 21 - AAs you can see, the frst melodie verse taces vu through the first eyele to Am, exactly on ‘beat 10, and in order to get there we mark the 3rd beat with the E7 chord which we'll stay ‘with, keeping the rhythm until the Am che. Continue the next line resolving the melody ‘on the B tonie during the 2nd eyele by using the pattern of E and F in either of the two ‘options. OF course, since we're not coming fom the chord of E, but from Am, we'll reach F in the 3ed beat directly from Am. or using the common flamenco cadence, and from there we ean stay on F until the “ciere’, or close the fist eycle on E and add any pattern of 7-849 for the second half. As this used a lot during song accompaniment it's called a ‘resolving eyele’. In the next eyele, there is no singing and the guitarist phys cither shythmically, or a typical falseta, or Hamada. Afterwards, in the 4th and Sth feycles the song continues with seme repetition of the second line, where the eyele is the same asthe first two eyeles. ‘du deuxiéme vers oi Ia structure est Je meme comme pour dans les premiers deux compas. On continue Je verset qui résout le vers suivant en C dans ta partie 10, pour ce faire ‘nous arrivons & F dans la partie 3, en entrant en GT dans la seconde moitié du’ compas (i est aussi utilisé Ja variante ener Airectement en G7 de la partie 3) pour arriver comme jai dit en € dans les 10, le compas suivant est un autre compas de"résolution", ct le vers conclut avec deux compas de plus, semblable aux antériewrs, AVIS: Comme vous le saviex une méme iélodie peut s‘harmoniser de différentes ‘maniéres, jindigue dans la partion ta imaniére la plus utilisée ou ta maniére que je considére fa meilleure, mais dans quelques cas, j'indique quelques autres options ‘possibles entre parenthise. Disons que ce serait la partition de base de 2s Ler versets du chant telle interpretation de Paco del Pozo en ce moment et sur ce schéma selon inspiration da moment du ccantaor la partition peut varier, par exemple, il peut se passer que l'accord de Am au liew Zire dans la partie 10 Ie cantaor allonge La :mélodie jusqu‘i la partie 12 ou meme jusqu la partie 3 du compas suivant, Iharmonie peut done varier de place, et «ailleurs il y @ ‘quelque chose d'important é tenir en compte Ne pas donner accord jusqu'i ce vous Précoutez dans la voix ch cantaor, Ne vous avancez pas sur le ton du cantaor. ‘Maintenant revenir & ta vidéo — marque 1b- Gcouter le Ter vers avec guitare, pratiquer plus tard eztte structure vous seul avee les formules différentes, en premier liew avec les rythmes que vous contrblez le mieux. Alors aller ou ~ marque 2b- de la vidéo et yous ddevrez mete la guitare au Ler verset ehanté par Paco del Pozo. AVIS: vous devez toujours avoir présent que le guitariste accompagne et il ne devrait pas ‘ennuyer le cantaor avee trop de raseueos ou coups forts, Je vous rappelle une fois de plus que tes parties 3 et 10 sont ceus-té qui devrait ére mise en valeur, tous les restants devraient ére plus dows. -VERSET 2- Le 2e verset fait par Paco de! Pozo prend la Structure suivante: (voi la partition) SOLA D'ALCALA - Structure de" VERSETS 2" - ~ Page 22 - Ecoutez maintenant le 2e verse avee guitare ~ marque fe = pratiguer pls tard cette struture vous sel comme toujours avec fs formutes diffenes ct plus tard aller au ~ marque 2c ~ debs bande vous devier ccompases, Continua la letra resolviendo ef siguiente verso en C en la parte 10 y para ello Iegamos a F en la parte 3, entrando en GT fen la segunda mitad del compis (se utiliza también Ta variante de entrar directamente en G7 desde la pate 3) para caer come die en C en el 10, €) siguiente compas es otra vez el “compas de resolucton”, y finaliza la Tetra con dos compases mis, iguoles a los anteriores, NOTA: Como sabréis una misma meladia se puede armonizar de distinta manera, yo indico en la partisura aguella forma més utilizada 0 que yo considero mejor, pero en ‘alguns casos’ con alguna otra opeién posible y que sefalo entre paréntesis. Digamos pues que esta seria Ia. partitura bbisica de esta 1" Ietra del cante tal como la interpret6 Paco del Pozo en ese momento ¥ sobre este esquema dependiendo del cantaor © de su momento de inspicacidn la partitura puede variar, por ejemplo, puede ocurrir que cl acorde de’Am en lugar de encontrarse en le parte 10 el cantaor alargue la melodia hnasta la parte 12 0 incluso hasta la parte 3 del siguiente compis, es decir la armonia puede variar de sitio, y algo importante a tener en ceuenta: no dar el acorde basta que no suene en ta vor del cantaor, no adelaniéis cl tono, Ahora volver al video - marca 1b - escuchar la T* letra con guitara, praticar despues esta estructura yosotros solos con diferentes Formulas, en primer lugar aquelia 0 aquellas que os enconirsis mais seguros pata el control del ritmo. Después ir a ~ marca 2h - del video para poner la guitarra a la I* letra del ccante de Paeo del Pozo. NOTA: tener siempre preseme que el uitarrisia esté acompaiiando y no debe ‘molestar al cantaor con demasiados rasgueos 0 golpes fuertes, 0s recuerdo una vez mis que las partes 3'y 10 son fas que ‘mas debemos. destacar, todas la restantes eben ser mis suaves. -LETRA2- La 2 letra que hace Paco del Poro lleva fa siguiente estructura: (ver parttura) SOLEA DE ALCALA ~ Estructura de “LETRA 2° ~ = Pagina 22 ~ Escuchar ahora la 2 letra con guitarra marca Le ~ practicar después esta estructara voxotros solos como siempre con diferentes fnmulas y después ir a ~ marca 2c - de la cinta para poner Ja guitarra a la 2 tetra del 10 ‘The words resolve in the second verse on the 410th beat in C. To get there we use F on the 3rd beat, coming in on G7 in the second hal Of the cycle (i's also possible to enter directly on G7 on the 3rd beat) to arrive as 1 said on C in the 10th beat. ‘The next cycle is once again a ‘resolving ‘eyele, the verse ends on two more measures, the same as the previous ones. NOTE: As you know, the same melody can ‘be harmonised in different ways, in the score ve written the most common way, and the best, however, there are other options which can sometimes work and I've pointed them out in backers We can say then, that tis is the basis for the first verse as Paeo Del Pozo sings it at that moment. This schemata depends above all on the singer and his inspiration, the soore can differ. For example it could happen that the ‘Am chord is caried over in the melody until the 12th beat, rather than the 10th, oF even until the 3rd beat of the next cycle. This ‘means the melody can change places. And you should remember not to play the chord ‘until the singer has sung the key, don’t anticipate the key change. Now, returning £0 the video - mark 2b listen to the first verse with the guitar accompaniment and practise this structure by yourself with different patterns, firstly with those you find it easiest to keep the rhythm with, Then, go to - mark 2b ~ on the video to accompany the first verse of Paco del Pozo's singing. NOTE: You should always remember that the guitarist is accompanying, and you should not disturb the singer with too many strums oF loud nates, Fremind you again that the beats to accent are the 3rd and 10th, all the othors should be slightly softer: -SECOND VERSE- “LETRA 2" - ‘The second verse Paco del Pozo sings has the following structure: (see scare) SOLEA DE ALCALA Structure of the second verse- = Page 22 - Now listen to the second verse with guitar accompaniment - mark Jc- and then practise this structure by yourself, as usual, with different pattems and then return to — mark 2e- of the tape in order to add the guitar accompaniment to the second verse as sung ‘accompagner avee votre guitare les 2es vers ‘chante par Paco del Pozo. 4 = VERSET3- Le 3e verset fait par Paco del Pozo prend la structure suivante: (voir la partition) SOLEA D'ALCALA Structure du" VERSET 3" - ~ Page 23 - Evouter le 3e verset avec guitare ~ marque Id- pratiquez plus tard cette structure vous seul avec les différentes formules et plus tard aller au ~ marque 2d - de la bande ajoutez la ‘guitare au 3e verset de Paco del Pozo. -VERSET 4 ET FIN- Lede verset fait par Paco del Pozo prend la streture suivant: (Voir la partition) SOLBA D'ALCALA - Structure de” VERSET 4” = Page 24 - Beoutez. un moment ee demier verset avec ‘Buitare ~ marque Je- et observer qutaprés ce vverset — du compas 7 aux 9 - ily a un changement de temps et de tonalité, cest typique dans cette soled, on accélere le rythme et on quitte la tonalité du flamenco pour conclure dans la tonalité de E, ce que Pron fait, c'est un rythme avec accord de tonique et de dominant, dans ce cas avec E et BBY, et avec deux options possibles: OPCION / OPTION OPCION / OPTION 2 1 2 3 E BT Le guitariste choisit une de deux options, pour conclure ensemble avec le chant, ‘comme je fais dans cotte vido. Vous pouvez toute aussi terminer en ajoutant un compas supplémentaire avec cette harmonie: cante de Paco del Pozo. -LETRA3- La 3* letra que hace Paco del Pozo lleva la siguiente estrctura: (ver parttara) SOLEA DE ALCALA ~ Estructura de “LETRA 3” ~ = Pagina 23 ~ EEscuchar la 3* Jet con guitarra - marea Id practicar después esta estructura yosottos solos con diferentes formulas y después ir a - marca 2d de la cinta para poner la guitarra 11a 3° letra del cante de Paco del Pazo. LETRA 4 y FINAL- La # Jet y final que hace Paco del Pozo Leva la siguiente estructura: (ver particura) SOLEA DE ALCALA structura de “LETRA 4” = Pigina 24 Esouchar un momento esta itima letra con guitarra ~ marca Te ~ y observar que después de esta letra — compases 7 al 9 - hay un ‘cambio de tiempo y tonalidad, esto es tipico fen esta soled, se acelera el ritmo y se abandona la tonalidad flamenea para finalizar en la tonalidad de E, Jo que se hace ‘es ritmo con los acorde’ de t6nica y dlominante, en este caso con E y BY, y con ‘dos opciones posibles: 5 6 7 8 BT me El guitarist elige cualquiera de estas dos a su gusto, para después cerrar el toque junto al cante, como realizo yo en este video, también se puede terriinar afiadiendo un compas mis de solo guitarra y con esta armonia como usual u by Paco Del Pozo “THIRD VERSE- “LETRA 3° - ‘The 3rd verse sung by Paco del Pozo has the following strueturo (see score): SOLRA DE ALCALA Structure of the third verse ~ Page 23 Now listen to the third verse with guitar accompaniment - mark d- and then practise this structure by yourself, as usual, with different pattems and then return to — mark 2d- of the tape in order to add the guitar accompaniment to the third verse as sung by Paco Del Pozo. -FOURTH AND FINAL VERSE- “LETRA 4 y FINAL” ‘The fourth and final verse as sung by Paco del Pozo has the following structure: (see score), SOLEA DE ALCALA Structure of the 4th verse Page 24 Listen to this last verse with guitar accompaniment - mark Je- and you'll noi that after these lines from 7 t0 9 there's & ‘change of timing and key. This is typical of this soled. The shythm accelerates and the flamenco mode is abandoned to end in the key of E. What happens is a rhythmic accompaniment using the tonie and dominant chords, E and BT in this case, with wo possible options 10 11 12 E 10 1 12 E ‘The guitarist chooses either one of these ‘options, and then closes the piece along with the singer, as 1 do in this video. Or, you ean also end by adding a eycle of solo guitar with the usual harmony: FINAL / ENDING A 1 2 2. Ou cette autre forme: - FIN B - qui est mie ‘uilisé en cones puiss'on ferme tout de suite, ce pest pas nésevsxine dattendre be ‘compas enter st par conséqvent on pewvoqe © appladinements du public aver force, copendam, comme vous le voyer, en finit cde ba partie 2 ce qui est en théorie inexact point de vue compas, mais cette pratique cat rendu un excenple type habituel ALJ ENDING B eee ‘Comme toujours, apres avoir Gsoure, dans ce cas, Je 48 verse et le finale de Is puitare argue Le =. pratique cette structure wus seul avee ler différentes formals et alle2 lus tr as morgue 2 ce ba bara en ‘joutant la guitare a de verset chonté par Paco del Puzo. Nous avons dé aecormpugn€ noire premicn shont, nous aves fit cela par verse une fois quis nous dominos ehaque bios par stpané nous pauses essuyer saoeompauner lu eo uss afin nosre vaca leas, jar conséquent allez enoore au début de In ‘bande pour ainsi Genter le chant dela soles Alcall avee percustion —auangue 2 cconcentrez vous, esouvenez-vous des compas qui ily entre verst et verset et en swan, amusez-vous. AVIS: Nous cxntinueromy tes prochaine ples de ehane aver fe anime praciae pour la sofed d'Aleald, eesti, den fn premier le thime compler avec guitare, plus tard analysce verset jar versct, pratique: fa structure om pour ue et & la fie taller dhe partie chawlbe vee perewssiat et ‘sou da guitare ave cham, Par conséguent Fe me Uimiterais d dienve lo structure do ehacun dex chants, at mots gow quelgue ‘howe de neweow poroisse ef om ait besote Sexplication ee sae Ties E BI ‘© esta otra Forma - Final B:- que se utiliza mucho en concierto puss cieta enceguidla, ‘no hay que esperar tio el compas y poe 1o ‘nto azranea cl aplauso el pblico con fuerza, sin embargo, como vets, termina ea la parc 2 algo que c0 teoria es incarrecla en ‘cuanto al comps, pero asi se hn ido squexando somo tips de final. 9 wo tt it 1 E BT ‘Come siempee spuds de escuchar, on este ses, fa # letiay final con gurarra = marca Te prcticar después “est estructura ‘vosoaras. los coe diferentes firmulas y esque ir a — marca 2e = de Ba cinta para poner In guitar a bs 4 letra del cape de Paco del Paro. AAbora-ya hemos acourpasd usstre prime ‘ats, I been ida halons par fess, urn ‘vee que dominamos ena bloque por seporido imtentar compartir dewke cl principio y hasta el final el camte completo de Ia soled de Aleald, porto tantovir de nuevo a vdeo poner el cante de soled de Aleali con percusiia al principiy ~ mana 2 >, cconcentnise, recordar os cotnpses que fay centre letra y letra y lelamie eon ello, @ alist NOTA: A pars de wp segoiremos em Ho siguemies Contes fa ulema powcr que para a soled de Alealé, ex deci escuchar primero ef tema complere con gariarra, después analizar letra poe Hef, practi da strmetur waa pot una ya final ira a parte ‘antady com percusiin v pore Ja eotatra a feunie, Por Te tanle sola me dmitaré ferihir da exirwenura de caus come f. que oparecea algo mueve que eyplicweiin 12 * 1 11 12 E Or this other pattem, Ending B- whick is fier used in concert because it closes quickly. you don't have to wait for Ge whale cycle and 30 it deaws strong. applause Nevertheless, as you eam see sends on the ‘ad boat which im theoey Bs quite incorrect, ‘out his i haw it as slvays been played 2 E Ac usual, ater fistening, in this instance to the 4th and final verse with guitar = mark Le practige the structure by yourself using ifferent pattems and then go to - mark 26 fn the tape in oract to ae the utr the 4th verse whick Puce del Pozi sings And now we've gompleted our fist ‘accompaniment to “el cante*, which we've done in seetians, Once you've got the hang fof each black separately, try accempanying from the beginning: 10 the end of the whole song of Soled de Aleali, Te do this, 20 back forthe videw af -msisute X- and start the soled de Alcalé from the percussion al the beginning mark 2 -. Concentrate, remember there are mzusures feween each verse and 20 aheud, enjoy youre?! NOTE: Fram here on, we'll he covering the rest of the songs asing the same method, that 1s, Hstoming tothe whole seg est with the gular aud shew analysing dine Dy Ki ‘practising the smrucmane verse By verse ama finally going to he same vorsion ste ‘perenistiow 1 ad ee guitar accompaniment Therefore Twill ony write ee sieneture of each song. ales something sew arms apr high weeds explaining. SOLEA DE CADIZ TE LLEVA EL VIENTO -Soled de Cadiz- marca 3 -SALIDA /OPENING ESTRUCTURA / STRUCTURE, Page! Pagan 25 = CHANT AVEC GUITARE / CANTE CON GUITARRA / VOICE AND GUITAR Bat = marque marae / (CHANT AVEC PERCUSSION / CANTE CON PERCUSION / VOICE AND PERCUSSION Aa = muaree Fare / - VERSET 1/LE TRA 1/ FIRST VERSE - ESTRUCTURA / STRUCTURE Page: Pagina 26 - (CHANT AVEC GLITARE / CANTE CON GUITARRA / VOICE AND GUITAR rgne Praares /mark 3 CHANT AVEC PERCUSSION | CANTE CON PERCUSION / VOICE AND PERCUSSION marge /racnca / mark - VERSET 2/ LETRA 2/SECOND VERSE - ESTRUCTURA / STRUCTURE. Page! Pagina 27 ~ (CHANT AVEC GUITARE / CANTE CON GUITARRA / VOICE AND GUITAR mark 30 = mage ma CHANT AVEC PERCUSSION / CANTE CON PERCUSION / VOICE AND PERCUSSION Sa aa ee - VERSET3ETFIN/LETRA 3 Y FINAL? - THIRD AND FINAL VERS! ESTRUCTURA / STRUCTURE ~ Page’ Pagina 28 - CHANT AVEC GUITARE / CANTE CON GUITARRA J VOICE AND GUITAR = marque ‘marca Fmuark CHANT AVEC PERCUSSION / CANTE CON FERCUSION / VOICE AND PERCUSSION marae marca f mark 4 Aves Te style de la sole on accompagne autre chant simile, par exemple: LA CANA, Ce chant a une certaine strusture tion determine, malar qu'il existe des types différents de CARA soient chantés aves les petites variantes, nous tavaillerons Ia version In plas typagque, eependant, avant ontrer de plein dans Taccompagnersent be ce chant nous devrions compeenidee ct dominer un passage qui se fait dans ta eat ards chaque verset ct mméme pendant la sila, cost oe que nous appelons les ™ AV, 2 compas sont carsetérstiques de la eat et aussi du polo avee ces quelques slifférenees harmarique, bien que pour c= qui soncerne Ie pol, nous sermons ga plus tard, Ces compas wont &tve dans les moitiés, ces fidire de 6 en 6 parties, ct 3 fommes Sifferentes sont ubises: * LACANA de 6, LA CANA de S et LA CARA de 4, (le nombre veut dire les compas dex moitigs quill contient) le plus habituel est Vinterpétation Paeo del Pozo, LA CANA de 6. En fit 4 types de" compas de moite” sont utilises qu'on appelicra A, B.C et By La structure est la suivant: (voir fa partition) LA CASA ~ structure de" = Paige 29 - vi Comme vous voyez: le compas A s'harmonise aves les accords Ey Fy Gy Fy of Ey arpegits, marguant fubituellement Ip Partie 6 avec un coup sur la table harmonique ‘ou aves la note grave du E. COMPAS "AY" = Ae = marge Sa ~ Page 30- ‘Au compas suivant, Je compas B, les ccords sunt By FR, G. arpegies et résolution enF, COMPAS "A\ = marge 3b ~ Page 30 - Le compas C, se dévelappe dans Vaccord de F en ualisant

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