Вы находитесь на странице: 1из 499

п

я

9

0

Н.А.РИМСКИИ-КОРСАКОВ

п

А

о

д

.

Н

Іг

и

рѳлАкцие й

.

Р

И

с МСКОГО-КОРСАКОВ А

и

допоинениям и

госудАРСтвенное

издАте/ьство

МУЗЫКАЛЬНЫЙ секто р

МОСКВА.198 8

D H.

М2.

A.

РИМСКИЙ-КОРСАКОВ

1

Я,

ь

ЛЕТОПИСЬ МОЕЙ МУЗЫКАЛЬНОЙ ЖИЗНИ

(1844—1906).

3 - е издание, исправленное и дополненное (по рукописи), с введением и примечаниями А. Римского-Корсакова и приложением ука-

зателей, а также'х^зонографа

за полтора гбдв жизни автора .Летописи" .

последние

' г і: С иллюстрациями в тексте и на отдельных листах.
'
г
і:
С
иллюстрациями
в
тексте
и
на
отдельных
листах.

Государственное

Издательство

МУЗЫКАЛЬНЫ Й

Москва—192Ѳ

СЕКТО Р

Главлит Лі 62234

Москва,

1926

2.000

экз.

Госиздата,

Колпачный,

13. Тел.

11-85.

Зак.

1057.

0 э к з . Госиздата, Колпачный, 13. Тел. 11-85. Зак. 1057. 20105169

20105169

ПРЕДИСЛОВИЕ

К

ТРЕТЬЕМУ

ИЗДАНИЮ.

от (Петербург, 1909 г. и 1910 г.), вышедших под редакцией Н. Н. Римской-Корсаковой, во-первых, добавлениями в тек- сте, извлеченными из автографией рукописи, ранее исключен- ными согласно воле автора (см. Введение стр. 13); во-вторых, подстрочными примечаниями редактора настоящего издания; в-третьих, его же общим Введением; в-четвертых, Хроногра- фом жизни Н. А. за последние полтора года и, након ец в-пятых, некоторыми дополнительными приложениями и ука- зателями имен и предметов. При составлении подстрочных примечаний, редактор придерживался принципа—избегать, по возможности, того, что носило бы характер комментария или самостоятельного дополнения к тексту. Он ограничивал свою задачу испра- влением хронологических неточностей, раскрытием оговорен- ных и неоговоренных автором запамятований или сообщением библиографических данных. Лишь в отдельных случаях им допущены в этом отношении исключения в пользу документов освещающих то или иное место в тексте „Летописи". всецело самого в распоряжение в старый в

лишней

ниях

Настоящее

издание

отличается

двух

предыдущих

Хронограф

или почерпнутых

в

различными

лицами

В датировке

хронографе,

и

путаницы

и

составлен

на основании

Н.

А. или

редактора.

тексте,

так

стиль,

во

документах.

документов,

предоставленных

примеча-

и

в

избежание

Орфография

архиве

событий,

как

сохранен

переделок

всюду проведена новая. Даты написания частей „Летописи" перенесены в текст в скобках. Все примечания самого автора помечены как таковые. считает живейшую благодарность С. П. Белановскому, С. А. Дианину, В. Д. Комаровой, А. А. Ларонду, С. С. Попову, М. Н. Рим- скому-Корсакову, В. И. Саитову, В. И. Суку, М. О. Штейн- бергу, Б. П. Юргенсону и В. В. Ястребцову за любезное содействие в его работе, выразившееся в предоставлении документальных материалов, или в различных ценных ука- заниях.

приятным долгом выразить здесь свою

Редактор

ПРЕДИСЛОВИЕ

К ПЕРВОМУ

ИЗДАНИЮ.

жизни"

автобиография

как

в

не может удовлетворить

говорит

главным

Но

моей название. Действительно, она Андреевич (кроме

кальная

в

значении

„Летопись

музыкальной

оправдывает

образом,

даже

свое

настоящем вполне; даже плаваньи), и подробно, Уже начиная

музы-

этого

ней Николай

почти

о своей

событиях

жизнь

слова,

исключительно

заметно

главы о заграничном

жизни.

недостаточно

музыкально й местами

изложена

в

конце

будто

сроку. Тем

ценный

„Летописи".

Н. А. спешил не менее,

что особенно

второй половины 90-х годов изложение становится чем дальше, как

пред-

биографический матерьял, что и по- ее

ставляет

будило меня

со

тем

более

сжатым,

труд к положенному

очень

окончить

„Летопись"

свой

поторопиться

выпустить

в свет.

Приготовляя

к

печати

„Летопись . моей

іѵ^зыкальной

жизни", я руководилась тем, что при жизня-'^Н. А. не раз

высказывал, а именно: при издании после его смерти

„Лето-

в время сокращения; во-вторых, сгладить местами слог; в третьих, проверить некоторые числовые данные, не вполне любезному содействию В. В. Ястребцева числовые данные по возможности проверены мною.

мною на главы. В подлинной рукописи такого разделения нет, но есть местами на полях обозначения, которыми я и пользо- валась для обозначения содержания глав; там же, где ника- ких обозначений на полях не было, приходилось их делать самой.

в о некоторых не что Н. А. одинаково, если о „Летопись" напр.

и

как

суждения

того,

писи" во-первых, сделать некоторьі^

точно установленные. Благодаря

Кроме того, для удобства

читателя

необходимые

данное

сделано

разделение

„Летописи"

умерших

могут

не

в

Встречающиеся

кажется,

мне

себе,

своих

откровенные живущих в более откровенно и строго судит сочинениях. годы, иногда с большими

и

никого

ныне

оскорбить

и музыкальных

разные

и

строгие

деятелях,

силу

лета

1893 года

в

Ялте

напи-

о

поступках

окончание

писалась

перерывами;

дины.

 

сере-

кописи;

года,

„Летопись"

порядке,

месяца,

1906 года. В

ру-

 

доведена до какой-то

ее, исполненных

о дневнике,

невыполненным.

шесть заметок:

1904

1904

года,

1907.

дневник,

целиком,

15-ти

 

5-го

говорится:

отклады-

года,

не собрался.

1-го января

 
 

годня, накануне

6-го

марта,

события,

все,

60. Се-

случив-

года,

 

жизни,

„Летописи",

„Дневник",

1904

надпись:

6-го

 

9-го марта

же года.

тет-

28-го

29-го

1907 года

ничего.

образом,

года Андреевичем. Сочинение

совер-

„Зо-

 

Петушка",

постановка „Китежа" на Мариинской

 

1907 года

упомянуты.

 

му-

тем, что,

всегда,

А. сочинял

„Золотого

сочинением,

об'яснить

Петушка",

был,

 

чем-либо

другим.

„Лето-

пись"

нениями. А когда

„Золотым

Петушком"

болезнь;

сочи-

окончи-

1907

ходьбе,

чувствовать'

занятиям,

наконец,

8 июня

1908 года.

Н.

Римская-Корсакова.

С-Петербург.

.12 января

1909 года.

ВВЕДЕНИЕ.

«Летопись моей

ее

в

печат и

жизни"

музыкальной

мест о историографии,—важного

занял а

с

дву х

самого

ни

музыкальной

я

важного

источника

в

появле-

русской

для

отношениях :

и как памятник, охватывающий многоразличные события русской музыкальной жизни второй половины 19-го века, и как психологический документ, освещающий многие черты и эволюцию художественной личности одного из виднейших представителей музыкального творчества в указанную эпоху. Невозможно перечислить все случаи ссылок на ,Летопись", цитат из нее и доказательств, построенных на фактах, засви- детельствованных на ее страницах.

признанием „Летописи" за источ- и

не ее, как исторического и психологического документа. Нельзя

подобной

газетный

чис-

случае

ным—в рамках фельетона—аннотациям

страниц

по разным историко-критического, „ЛетопиЬи", я все наблюде- правиль- ный подход к ^Летописи" и содействоват об'ективной ее Подстрочные примечания, сопровождающие текст настоя- щего издания, кроме своего прямого назначения (исправле- в неоговоренных

опи-

оцен-

же

ниями и соображениями, которые

ке ее содержания

от лагеря—появление

ленно

же

за отзыв, приветствовала—в

в „Летописи-' в 1909 году. Вся сводится или менее обстоятель- наиболее

Наряду

с

имеем

таким общим

ник

пор

большой

мы

считать

содержательности

попытки

образец

которым

кавычках или

обширная

общей оценке и

не

на

достоверности,

серьезного критического

русская

без

попытки

тот

музыкальная

кавычек,

литература

себя

более

здесь,

в

до

сих

анализа

или

иной

критика

зависимости

эта

лучшем

интересных

причинам,

довольно

беглой

к

„Летописи".

беря

Отнюдь

ответственной задачи полног о

психологического и литературного анализа

полагаю

не

лишним

поделиться

некоторыми

и личности

могут облегчить

автора.

ние мелких хронологических

сании событий,

раскрытие

ошибок

и неточностей

оговоренных

и

запамятований),

служить косвенным доказа-

могут

в

общем

тельство м

большой

достоверности

всей

фактической

стороны

содержания „Летописи''. Память Н. А. работала, в общем, чрезвычайно отчетливо. Впрочем, из его писем к разным лицам можно видеть, прибегая иной

тех

что он не всегда доверял этому источнику,

ввиде своего архива (письма, программы,

раз

и

и

к

вспомогательным

средствам

или иных документов проч.). любого литературного памятника в первую В силу стадии изучаемый памятника

При изучении

аналогичный

эпохе

газетные вырезки

очередь

когда

вопрос,

встает

авторство

именно,

в эволюции

документа.

„Летопись"

вопрос

о

его

авторстве.

вступает

в

тех

же

случаях,

и

па-

самом

бесспорно,

какому

моменту,

какой

соответствует

автора

вопрос об истории данного

части—книга

своей

личности

выростает

мятник. Так

или

о себе. Она охватывает почти всю жизнь ее автора. Обыкно- венно такие мемуары с автобиографическим уклоном пишутся в конце жизни, раскрывая конечный итог собирательной работы памяти. Клубок воспоминаний разматывается в таких случаях при полной жизненной нагрузке.

в значительной

„Летописью"

иначе.

 

жиз-

ненных

логия

событий,

несколько приемов и чересполосно.

а

в

Хроно-

возникновения

(говорим

отдельных ее частей приблизительно не

приблизительно,

 

„Летописи" имеют датировку

написания).

Описание дет-

ства Эти страницы,

периода—зачаток

главы,

1876 г.

(I гл.)

1887-88 г.

г.

(II

гл.).

Почему именно летом 1876 года

Н. А. почувствовал годы?

жела-

посвящено,

с

„Летописи",

(секстет,

а сареііа), изучению сборников

песен. Ду-

А.

Н.

мается,

матери,

быт;

Н.

к

музыкалі.ной

при-

А. невольно

кстати,

вероятно,

живого Васильевну. Чем об'ясняется следующая кратковременная вспышка интереса к автобиографической записи в 1887-88 гг.—ответить трудно. Возможно, что тут косвенно сказывается влияние не столько положительного, сколько отрицательного обстоятель- ства—начала решительного отмирания отношений к Балаки-

своего детства—ту же Софью

реву, т. е. в своем Н. А. Впрочем, нию на роде начала завершения
реву, т. е. в своем
Н. А. Впрочем,
нию
на
роде начала завершения целой эпохи в жизни
к
этот
раз
своих
не успев втянуться
для того достаточно
короткий
трет и
в дальнейшее
он
с Милием Алексеевичем (II гл.),
еще
только
подошел
изложе-
былых отношений
или
не чувствуя
себя
созревшим.
Следующий
период,
втечении
которого
возни-
кает
около
„Летописи"—это
весна
и
лето
1893 За
года.
этот
всей
срок
изложены
главы ІІІ-ѴІІ, .ХІ-ХІѴ
и По содержанию
XXII.
главы охватывают
следующие
события: знакомство
с
вые шаги на композиторском
дальнее
эти
Балакиревым, сближение
ним,
пер-
ний период,
плаванье,
с
поприще, жизнь кружка в ран-
к
возвращение
сочинению
и
жизнь
Балакиревского
кружка
в
половине
60-х
годов;
далее (гл. ХІ-ХІѴ)—период
эпоху
от
лета
1872
г.
до
1877 г.,
г.
е.
изучения
технических
средств
современной
музыки
и
собственного
технического
перевооружения,
и,
наконец,
(гл.
XXII)—ближайший
по
времени
записи
сезон
1892-
93 года.
Как
отзвук
того
же
импульса
к
автобиографической

записи, внутреннюю природу которого мы постара.емся вскрыть посвя-

дальше,

можно рассматривать,

повидимому, страницы,

 

1878 по

1881 г.

1895

году.

После'

за

почти свои воспоминания. в

последний

этот

на

десятилетнего

перерыва

И.

А.

берется

снова

писанного

и 1906 г.г. (точнее даже

Подавляющее количество на-

период

приходится

на

1905

1906 год).

Это

главы

VIII- XI (1868—72

г.), XVIII (1881—82), XIX—

XXI (1883 -92 )

часть—

и XXIV-XXVII I (1895—1906). Лиш ь небольшая

видеть

этих данных,

время,

событий

вплотную' (1893

периоде

что летописец

г.),

сильно

Этим

то 1866 - 67 г.г.).

отделяющее

удлиняется

отчаст и

запись музыкальных событий

конец главы XXII и гл. XXIII—датируется 1904 годом. из

от них самих, очень различно. становится

о разница, как в детальности изложения отдель- (особенно

1906 г.

подробна 1892 —93 г.г, постановка „Млады" и проч.—см. глХХІІ),

воспоминаний (наибольшее ко-

совсем

Как можно

запис ь

Оно то настолько укорачивается,

к

(запись

об'ясняется

отдельных

ним

ных частей

сезона

так и в четкости и чистоте личество хронологических ошибок
так
и
в четкости
и
чистоте
личество
хронологических
ошибок
приходится
на
60-ые
годы).

Однако, не менее существенны и другие условия, опре- деляющие работу памяти, именно, те обстоятельства внут- ренней жизни, при которых события в свое время пережи- в известное ваемыми предметами, определенная воля к охвату

живых картин

в отдельных

вались

конкретных (Балакирев, Бородин, Мусоргский,

и

позднее

главах

воскресали

чувствуется

процессе

записи.

Если

увлечение описы-

и образов

Лядов, Беляев), то в других случаях запись приближается почти
Лядов,
Беляев),
то
в
других
случаях
запись
приближается
почти
к конспекту,
создавая
силу, из одной
впечатление,
будто велась
она
автором
через
потребности
довести
изложе-
ние
до
конца.
С
другой
стороны,
сопоставление
основных
дат
ра-
боты
над
„Летописью"
(1893,
1905 — 6
г.г.)
с
соответ-
ствующими
эпохами
следующий существенный вывод. Больша я
внутренней
жизни дает
право
сделать
част ь
„Лето -
писи "
возникл а
в
период ы
творческог о
упадка ,
утомления ,
обще й
депрессии ,
а
т
о
боле е
глу-
боки х
внутренни х
кризисов .
и
„Летопись" среди длин-
ного
ряда
художественных
произведений
его детища,
Н.
Н.
А.
находится
на положении
не родного
а как
бы
пасынка.
Уходя
с
головою
в
работу,
А.
не
умел
размерять
и щадить своих сил. Нервный
у
спокойствие—результат
дисциплины—не
волнениях
сил. Неизбежный в такие
в
под'ема
бывал
него
несомненно
очень велик.
большой
расход в периоды творческого
Наружное
внутренней
о
напряжении
ска-
депрессии.
умолкала,
грозой
и черствый разум.
выдержки
и
позволяло
со
стороны
судить
скрытых
и незнающем
отдыха,
безжалостном
периоды
перерасход энергии
зывался
после
чувстве утомления
и
в
сбщей
Увлечение
сменялось упадком, фантазия
временно
и
на
фоне
опустошения,
вызванного творческой
и поднимал
бурей,
свою
голову
суровый

Н. А. и помимо подобных отливов, обусловленных перебоями мере обнажению нарочито самокритики художественных

оглядки,

ватого

дна

и

в творческой работе,

рассудочного

был в известной

воспитанию—к

форме

ли

придирчивости

пересмотра

людям.

предрасположен—

скептической само-

или

сухо-

явле-

по натуре,

и

по

своей души—в

суровой до

и

и прямолинейного своего

отношения к

ний

Все эти черты, характерные для очередны х периодов творческой безработицы, в усуі^бленно м виде встают перед нами в более критические и болезненные эпохи. Именно к последним относится довольно продолжительный период от 1890 по 1893 год. „Новые веяния" в Беляевском кружке,

которым Н. Круг- ликову, разочарование во многих окружающих художест- венных явлениях, казавшихся долго бесспорными, усталость от предыдущих годов творческой деятельности, отмирание отношений к Балакиреву, опостылевшие условия службы по Капелле и ряд семейных невзгод—все эти причины внесли свою долю в болезненные, и физически и душевно, пережи- вания 1890—1893 годов.

посвящает более откровенные строки в письмах к С.

о которых Н. А. упоминает

в XXI главе „Летописи"

и

1891 году из-за границы

(Н. А.

в оставить семью и больного ребенка в Швейцарии из-за на- чальнического каприза Балакирева, который, приурочив воз-

Вернувшись

пришлось

вращение Н. А.

 

от'езду

 

вительности довольно долго, без всяких видимых

 

отпуском),

Н.

А.

Николаевне:

„Когда

музыки; а

границей,

казалось,

теперь она, оказывается,

 

нужна"

(письмо от

15 августа

1891

г.).

письме,

 
 

авторов,

Н. А.

„скучно", в

другом—„мелко

ничтожно",

безжизненно",

„Словом",

мелодические

мне кажется

и

идет

он,

меня

в третьем—„сухо ему

трогают,

и

хотя

сухо

речь

именах очень

об

„красивые гармонии,

не

решительно

„Млада"

квартет

там

или

Полагаю,

с

и

чувства

разорвал

что

что

теперь

там

я

не

прибавляет фразы— и решительно холодна, как лед. Вот Бетховен- и

ду-

раз-

хо-

близких.

сплетения,

все

лодно.

ский

только

шою

музыка, а холодное

такими

что

мысль

и

все,

я

работка

симфония—другое

форма,

а

большая

что

дело. проникнуто жизнью часть сочинительство

все

Техника

русской

следует

в

порыве

того,

что

и

Не

там

гроша

но

и

,

школы — не

Пожалуй,

если

что

сожалей

дурацкой

было.

"

злобы

Право,

(письмо

и головное и сочинять следует бросить, и книжку

стоит

мыслями

верны,

записную

то

припоминаю было записано — не

от

21-го августа

1891 г.).

не место допытываться, каковы конечные

Здесь

причины

не-

доста-

одоле-

еще

связанное

8-ми

(из

подобного

давно было самого Напомню, в бесплодное

тягостного

кровно

разочарования

и

в мило. Для

том,

что

нашей

так

цели

стали

близко

точно

факта.

что мысли, здесь цитированные,

и неудачною

Н.

А.

для

него

лето

191 года,

вать

с

человек) в Швейцарию, Те

зон

„Млады" — из-за 1892 г. форму об искусстве

и полной ясности и философской обоснованности (см. за

Вслед

тиями,

упорную

Н.

А.

трудною

поездкою всем семейством поездку, же мысли для

вызванную

Н.

не оставляли

него

А.

и

несостоявшейся

в

казенно-театральной

раздумье

свои

школе

стало

тревожные

о

самом

себе

вызванным

этими

потеря

и

процесс

болезнью млад-

се-

по-

волокиты.

шей дочери

К

1891 —92

г., отмеченный

скептическое

попыток

вообще, о русской

становкой

лету

принимать

мысли

до

довести

гл. XXII).

заня-

мозговое (приливы к голове, идеи,

усиленным

осени

напряжением, 1892 года

стало в клинически-яркой мышления,

навязчивые

с

внутренней

в

что

к

обнаруживаться

форме

переутомление

спутанность

т. д.).

Параллельно

явлениями

ными

процесс распада

аппетита

болезнен-

затяжной

тем

продол-

и

этой период отношений более болезненный,

разладицей 1890 — 93 годов с Балакиревым, он

идет

протекает

в условиях

необхо-

до в опостылевшей Капелле, с опостылевшим

записи месяцы, младшая Ялте, над чеством еще не изжито; исцеление в виде новой, увлекатель- не и покончено тяжелым писем,

ной

твор-

части

глазах

днем тянутся

на-зло,

молчит.

висит

ко

С Капеллой, хотя

гнетом над душою. Вот несколь-

периоду

димости

жающейся

совместной

и

поры

лето

до

1893

службы,

а

времени

следовательно,

варить

и

служебную

человеком.

дочь.

на

кашу

Весна

года — время

значительной

когда

День

на

за

этот раз,

воля

в

как

ней

воспоминаний — это те несчастные

Н.

А.

и

Н.

Н. умирала

их

безрадостные

месяцы

неприветливой.

Раздумье

работы

еще

по-прежнему

выдержек

из

пришло,

в

к

собственным

но служба

и творческая

внутренно,

относящихся

рассматриваемому

„Я начал продолжать", пишет Н. А. из Ялты старшему сыну, и мне
„Я
начал
продолжать",
пишет
Н. А.
из
Ялты
старшему
сыну,
и мне необходимо
„свои воспоминания, но встретил затруднения с годами,
о
иметь
некоторые
справки,
чем
я
хочу
написать
Трифонову"
(Ялта,
26-го
июня).
„Я
пишу
свои
воспоминания
и, за неимением под рукою разных материалов,
нужных,
чтобы
припомнить
старые
годы, (напр.
программы
концертов
и
проч.),
я
описал
сезон
1892—93
г.
Но
и
эта
работа
вводит
меня
в сомнение:
следует ли
ее
продолжать"
(Ялта, 14
июля).
„Иногда
принимаюсь
за
воспоминания,
но
все Э]0 делается
как-то
вяло
и
лениво
Такого
отсутствия
энергии
я
никогда не
испытывал
Да
и
в
самом
деле,
какая тут
может
быть энергия,
когда
чувствуешь
над
собою
нечто тяжкое,
висящее,
но
не
падающее
пока". (Ялта,
20-го
июля).
(Ялта, 3 августа)
„По вечерам
я
хожу
по
саду
и
смотрю
на
звезды"
„Мы как-то
здесь
оцепенели
в
умственном
и
нравственном
не
отношении,
живем
изо-дня
в
день
и
стара-
емся
говорить
о
будущем"
(Ялта,
5 августа).
„Я
реши-
тельно
ничего
не
могу
делать эти дни; хожу большей
из
угла
в
угол
или
сижу
и курю
без конца"
Из
этих
кратких
отрывков
можно составить
частью
(Ялта, 9 августа).
в
состоянии
себе
це-
лом довольно
ясное
представление
о
душевном
Н,
А.
в течение
лета
1893 г.
Приведенные
данные
о
годах
1890—93 г. с
не-
которыми
ограничениями
применимы
к следующему
пери-
оду, когда
также возникла
к
годам
1905—906
г.
Здесь
кризиса
и
значительная часть „Летописи"—,
с
мы
снова
имеем дело
волной
усталости
сложно обусловленной и потому менее дезорганизующей лич-
и ослабления
творческой
энергии, правда, не столь
ность
Н. А. Упоминая в „Летописи"
о
„Вечаша", Н. А. характеризует свое состояние сло-
я
лете
1905 г.,
веденном
в
имении
вами: „сбитый
толку
долго
за
с
что-либо приняться" („Летопись",
в
историей
с Консерваторией,
не
мог
гл. XXVIII).
Придя
несколько
себя
и отдохнув
от
бурных
и сильно
нервирующих
переживаний
1905
года, Н.
А. взялся
за
ли-

тературные работы (разбор „Снегурочки", „Летопись" и „Руко-

 

Н.

Н.

30

1905

занятиях.

г.

„Мне

оправдать такой он—что

думается,—говорит

 
 

музыкально-литературным

музыки, в которой

10-ти

1894 г.)

значительно.

промежутки,

10 лет

не было. Сверх того, музыка нынче начинает вступать в какой-

то новый и непонятный фазис своего развития (Штраус, д'Энди,,
то
новый
и
непонятный
фазис
своего
развития
(Штраус,
д'Энди,, Дебюсси
и проч.). А я и многие из нас,—деятели
Не
иного,
пора
ли
оглянуться и подсчи-
тать итоги,
предшествующего периода.
а
не тщиться примыкать
к
чему-то
чуждому".
Для нас, знающих последующий период деятельности
Н. А. („Золотой Петушок"), приведенные слова получают
значение симптоматическое, свидетельствуя о некотором
нарушении внутреннего равновесия, о состоянии утомления
и депрессии.
И
в
других
письмах
от
того
же времени нередко
встре-

воспоминаний,

ваю, то кажется,

„Летописи".

„Я принялся

как-то

идет.

их безинтересны"

переписы-

80,

сыну).

воспоминаний,

82

жизни".

годы. Хотелось

81

„Я занят исключительно „Лето- за- 1892 года,

имеется,

того, у

1865

1872

гг .

меня восполнить—большая

"

(Вечаша,

тем,

купюрами,

14

Н. А. высказывает свой взгляд на

1905

30

г.,

года,

лиц—полностью

Н.).

интерес-

Н.

"

а Те же настроения,

курс на музыкально-литературные работы—в следующем

„Моя проходила как-то бесплодно в силу неподходящего настрое- не свое композиторское поприще, преследовавшая меня со вре- мени окончания „Китежа", не оставляла и здесь. Вести из Рос- сии поддерживали беспокойное настроение" (гл. XXVIII),

Мысль

ния и чувства утомления

1906 году. В

„Летописи"

читаем:

музыкальная

пора

жизнь

о том,

ли кончить

же, внешне - неблагополучных „Летописи"?

В

чем

ренно-и

спрашивается,

сказалось

периодов

влияние

на

этих

внут-

содержании

Н. А. по натуре не принадлежал к людям, под влиянием, невзгод и
Н.
А.
по
натуре
не принадлежал
к людям,
под
влиянием, невзгод и страданий
склонны
смягчаться
преис-
полняться
благостных
и
смиренных
чувств.
Н.
А. одно
время
навязчивые
мысли
о
религии
покорном
примирении
с Балакиревым
не
более, как
один
той эпохи. Неблагополучие
раздражать ,
р
о
й
жесткост и
дям.
Как
при
которые
и
Одолевавшие
и
(1892 г., см. „Летопись", гл. XXII).
симптомов
и
прибавлят ь
в
сильном
из
болезненного
состояния
неудачи
были способны
скорее
суровост и
и
некото -
отношении
Н.
А.
к
себе
и
к
лю-
телесном
похудании
черты
лица
у людей
обостряются ,
Н. А. обострялись
душевные черты. Самочувстви е
по
так
и
в подобные
критические
моменты
у
некоторые,
свойственные
ему
Н.
А.,
ка к
человек а
природ е
творческ и
• деятельного ,
опреде -
лялос ь
прежд е
всег о
ег о
ею, сознанием
художественно й
ра-
ботой ,
увлечением
собственного
движения
вперед.
Напротив,
все,
дееспособность,
заставляя
его инстинктивный
что
его сидеть сложа руки,—вызывало
парализовало
и разрушало
его
отпор.
Конечно,
как
человек
насквозь
и
высоко
развитым
чувством
справедливости,
правдивый
Н.
с
А.,
посколько
его
собственная
поколебленная
психика,
нервное раздражение
и
приливы
скептического
рационализма
старается
всячески
взять
себя
под
им
уздцы. Так
осознавались,
и
в
своих
вос-
поминаниях—он,
видимо, желает быть возможно сдержанным
об'ективным.
наружу
ским безделием
и
Но
все
же,
временами
выходит
психология
творче-
и
ной философии разгадать природу собственного творчества,—
в
тщетно
пытающегося
помимо
человека, томящегося
средствами
во.?{и, здесь
школь-
психология
художника
период
отлива
и обнажения
песча-
ного
дна
его
души.
Если
„Летопись"
была
ния, если
бы
Н, А., а не временно-ущербного
она
его творчества,
иначе
в' Балакирева.
Балаки-
и даже блестящих
и
которые
переживаний
детищем
лучших дней жизни
состоя-
бы
своим
существованием
была
обязана
пе-
риодам нарождения
нового
месяца
а
не
без-
лунным
ночам, то, думается,
Н.
А.
несколько
отнесся
бы
к
годам
своей
юности
и влюбленности
Страницы,
посвященные
этой
эпохе
и
в
частности
реву, несомненно, одни из интереснейших
в
„Летописи",
но
в
них
есть
та
капля
горечи
раздраже-
ния, те—пусть
не
многие, но веские—слова,
дают
ясно
почувствовать
наслоения
и
которые
позднейших
и нежелание, или вернее,
неспособность вчувствоваться в описываемые события,—слова,
под-
дум, т.-е. известную предвзятость
позволяют
говорить о не вполне справедливом

к

справедливым

ходе

подходить

гику

историческим

к

событиям

в ним с относительным

смысл

оценке

ус.?овный

исторических

прошлого,

времени.

того

Ведь

не мерилом, чувствовать

фактов

и ценность событий.

быть

значит ли

ло-

На-

не вать этой равносильно вом вечности, то несправедливым,
не
вать
этой
равносильно
вом вечности, то
несправедливым,
относительной
попытке
под
ний, подсказываемым опытом
своих
метода
о
против, быть
означает
правды
в событиях
не
ли
оценивать
их, если
углом зрения
абстрактных
записей
воспоминаний
ли, не чувство-
прошлого,
под
соображе-
позднейших эпох. Н. А. в эпоху
от
не
покро-
далеко
отошел
Бала-
киревского
воспитания.
Балаки-
рева была
не
том,
чтобы
Ведь главная забота
юных
талантов
постоянные
сам достаточных
чтобы
или устья, заставив
Н.
вековечного
по
Н. А., благодаря
в
в прочные
и
русла
он сделать
и
не
мог,
не
имея
знаний
опыта),
а
в
том,
расчистить
и
расширить
самые
истоки
их
бить
сильной
струей.
Отношение
А.
к
Балакиреву
ввести родники
(этого
и педагогического
их
и непрерывной
в „Летописи"—как
отцов
малое
бы
от-
звук
разлада
и
разномыслия
и
детей.
Разнясь
возрасту
от
Балакирева
на
число лет,
своей
последующей
пил
ряды
нового поколения,
на
и
ему
эволюции, как бы всту-
чужд
стал
Балакирев-
ский
метод,
основанный
убеждении,
что
талантливук>
личность
можно
и
должно
научить
летат ь
прежде
чем
она цаучится
ходить .
Стараясь
взять себя
под уздцы
об'-
ективности,
Н.
А.
говорит:
„Балакирев
делал
то, что
мог
и
умел
"
и
т.
д.
Но
тут
же
рядом
прерывает
свое
изложе-
ние вопросом:
„правильно
ли
было
отношение
Балакирева
к
его
друзьям
и
ученикам",
и отвечает:
„по-моему,
без-
условно,
неправильно"
т. д. Несколько
далее,
говоря
о
своем
пианизме
Балакирева,
Н.
и
и о пренебрежительном
А.
вопросах
слабых
время
отношении к нему
восклицает:
„ох, плохое
было
время".
Вот
в подобных
и
восклицаниях
и каком-то
наро-
читом
подчеркивании
сторон
Балакиревской
педаго-
гии
чувствуется
все
холодная
критика,
внутреннее
несогласие, неодобрение,
вающееся
око,
недоброе,
отношение,
чувствуется
несправедливость,
смысле. Описывая
видится некое безличное присматри-
немягкое
от желания
быть справедливым в высшем
свои
„Псковитянкой",
на
занятия
в
1876 году
и
в
частности
заботу
над
Н.
А.
упоминает
о
том,
как
Балакирев
настаивал
вставке
хора
калик
перехожих
в
виде
песни
об
вставка
была
мотивирована
„Алексее божьем человеке". „Хотя подобная
что
поддался
лишь
тем,
дело
происходит
вблизи монастыря, тем не
менее
настоятельным
увещаниям
меня Балакиревым,
в
голову,
обыкновенно
я
который, забрав себе что-либо
во
добивался
этого
что
бы
то
ни
стало;
в особенности
области
чужих
дел. Я
под-
дался
по
старой
его влиянию. Но допуская
упорством
в
памяти, со свойственной мне уступчивостью,
мне
эту вставку,
захотелось
раз-
вить
ее
побольше
(„Летопись",
гл. лІІІ). Такие
и
строки
дают,
мне
кажется,
право
говорить об
Н.
А.
к
Балакиреву
в
„Летописи",
как
подобные
отношении
о несвободном
от

упреков.

бы,

конечно,

в высокой степени несправедлийо

Но

было

смысле,

сво-

воспомина-

тут

доста-

и своих

еще пример

сочинений „Садко", „Антар").Это та же исследовательская сдержанность, в в отношении

рии

исто-

Для

при-

к

(I симфония,

тот

собственных

го-

Балакирев-

и

А. ему учителю, так нем личные в а в изменившемся ской диктатуры точно

дов,

мог

ний

Н.

что, мол,

пошло

о

не

истолковывать

личном

не

как

ко

эти

отношения

мои

отнестись

времени

замечания

в

том

вполне непредвзято

к

записи

своих их почти прекратились.

80-х

от Балакирева

Н. А.

к

эпохе

и

90-х

где

убедиться в А.

Н.

этом,

говорит

о

Вряд

ли

можно

Н.

в анализах

А.

Дело

отчуждении

отношении

в кружке. Чтобы

страницы,

в

того

заглянуть

себе

найти

его

сочинениях

такою

суровый

периода.

об'ективизма,

как Балакиревского периода

жесткость,

же

же

тон, та

переходящая

дирчивость. самому профессурой кто подобная и Любопытно, топись", прежний тельно эти лия при десятилетнем

Вспомним также ту беспощадность

этот

с

тех,

шаг,

предвзятой

себе, какую

в

знает

Н. А. проявляет Консерватории чему беспощадность

к

при изложении

(„Летопись",

гл. X).

в конечном

счете

привел, его

положительно

педантичной.

кажется

1905 -906 г. всякого

в

и

ведет

без всякой

что взявшись

видимо,

без

позволяет

заметного

снова

за

„Ле-

приблизи-

уси-

Н. А.,

по

тон

тому

же

периода,

93 года

руслу. Родство

ему

шва,

труда ее настроений, связывающее и бы неустранимого

подхватывает

записей

далее

два

натяжки

избегнуть

казалось

перерыве

в

записи

(см. VII гл.).

Решение дать своим воспоминаниям название „Летописи",

показательно этом сто- конца не мудрствуя лукаво, „только правду". смысле бросающихся правдивости,

фактич-

1905 году;

на

его

Н.

у для авторского явно можно

сложилось

названии

роны, как

А.

в

взгляда

оно

весьма

задачу. В

быть,

с

одной

и, с другой,—до

собственную

желание

Н. А.—в

наиболее

Что

до

подчеркивается

фактичным

воспоминаний

из

книги.

более правдивым, описывать,

Летописност ь их особенностей

ности

глаза

содержания—одна

этой

в

то

правде ,

суб'ективном

вол е повидимому, также быть двух мнений.

смысле,

иначе говоря—о

не может,

влия-

сдер-

жизни.

Н.

А.

черт всем, касающемся

основанием,

„подраи<ать

г-ну

перед читателем философу".

застенчивость

высказываний

жать

душу

о

и

целомудренность

личной

жизни,

в

области

отвращение

собственных

от манеры

нараспашку,

характерная

для

семьи

дер-

Римских-

самолюбие",

определял,

„дикость",

свойство,

„заставляющее

повы-

„внутреннее

Р.-К.

соб-

род-

обра-

бы заграждений"

кабрь жить так, чтобы

Н.

А.

В 1898 г.)

Н.

А.

пишет:

Н.

„проволочных

Забеле-Врубель

"

(де-

своим,

стали всегда, можно сказать,

конечно,

А.

личная и музыкаль-

Н.

так. Между тем,

автора.

частности,

колаевной,

Н.

37-летнего

Ни-

брачного союза.

 

„Летописи"

„разработки",

„экспозиции".

Н.

А.,

жизни.

тем,

Н.

Н. была

художествен-

ука-

Н.

А. или

Н.

Н.

Н.

')

А.

очерка,

несомненное,

натура, такая

арти-

дарования,

оконча-

отношениями,

Н.

Н.

priori

роли, если

Н.

женщина,

к. здесь

области,

А., т.

 

отноше-

ние. которое мы

 

') Тому,

школы,

"звестны

диным, Лядовым

')

др.:

Н.

Н.

Даргомыжским,

произведений.

И. А.

Мусоргским,

Боро-

посвя-

   

"

2

Р.-Корсако» Летописі

17

'

'

лич-

об'ективная причина, сказы-

раз-

об'ективного не завершено и продолжает входить неот'емлемой и под- быт следует «Летописи", именно, а недоговоренности. Н. А. в постоянном, тесном общении, его ближайших друзей писи", то дающими Лишь приблизительную, общую формулу к

недо-

ленного

молвок

Здесь,

личных

«Летописи"

Впрочем, не только склонность затушевывать

и другая,

более

в

причина—трудность

Эта

свою

в

ную жизнь, на направлениях.

вается

но

содержании

виде пробелов

подведения

отношения к тому, что

итогов и формулировки

еще

вижной частью

в текущий

мнению,

в

замалчивания,

нашему

по

мотивам

с

отношения

ним

картины

Н. А.,

глядно Лядов, Глазунов),

рическую сторону

лишь жеской связи (напр.

телям

то

их

отдельные

и личные отношения.

причину многих

видеть

недомолвок, т.-е., не умыш-

безобидной

по

психологическим

Целый ряд людей, находившихся

можно сказать,

даже

подарены скупыми строками в „Лето-

но

отнюдь

не

крохи

взаимного

и

со

как

стола

вскрывающими общения лишь внешнюю, бросающими их длительной

бы

на-

(напр.

эмпи-

чита-

дру-

их длительного

отражающими

существа

Стасов).

Если белы, уклона воспоминаний, и конспективного

щах общеизвестных

петли

которые

сверх

всего этого

проистекли

принять во

внимание все

про-

автобиографическог о

а

из

из

также

из нежелания

утечки

изложения

материала

отдельных

ве-

говорить

сквозь

частей

о

крупные

„Лето-

писи",

взгляд

в исчерпанных тем, есть две, с которыми охотно связывались и автора к отдельным современным ему явлениям музыкальной и

упреки

ее

в

характеристик

не

то

все

эти

причины

об'яснить

с

избытком

описаний.

и Среди других, затронутых

совокупности

неполноту

„Летописи",

пристрастном

Ларош.

могут, на

наш

многих

отзывов,

но отнюдь

отношении

несправедливом

в

жизни. Эти темы—Направник

В нет общей

.Летописи"

оценки

Направника,

как

дея -

быт легко об'ясняемый, впрочем, теля , оказавшего и культуру
быт
легко об'ясняемый, впрочем,
теля , оказавшего
и культуру
Это, разумеется,
крупное влияние на русский музыкальный
из
один
видных
пробелов,
только
что
перечисленными
ума;
она
умерла
в
1919
году
от
случайной
болезни
(оспа),
дожив
до
70-ти
лет.
После
смерти
Н. А.
в
1908 г.
Над.
Ник.
приняла
на
себя
роль
его
душеприказчика.
Ей принадлежит
заслуга
тщательного
редактирования
и
издания
посмеотных
музыкальных
и
литературных
произведений
мужа,
в
том
числе
переписки
и
Н.
страже
переписку
.Летописи',
собрание
музыкальных
статей
и
заметок
и
части
А.
с
друзьями.
Вообще,
до
самой
Н. А.,
смерти
Н.
Н.
неизменно
стояла
на
художественных
интересов
ведя единолично
вск>
деловую
с
многочисленными
издательского
и
театрального
Несомненную
заслугу
представителями
Н. Н. составляет
работа
со-
биранию архива
мира.
Н. А,
по
и всевозможных
В
настоящее
библиотеку
эти
(Архив), другое—в
віемя
два
собрания
реликвий, связанных с его личностью.
Гос.
переданы: одно—в
Публичную
J енинградскую
Гос.
Консерваторию
(часть
музейная).
 

причинами. Если

глаза,

потому,

ника, даваемая

«Летописи*

одновременно уделено Строки, А. театре. Направ-

индивидуальна.

но-

Направника,

артиста .

теме—плод

А.,,

Н.

Н.

голос представителя А.

Н.

школы.

на В. В. Стасова. Более одиозным

„Летописи"

соображение,

неко-

Н. А.

„Рат-

клиффе "

в 1868

г.

считать един-

предпо-

Эти вески. Они почерпнуты во вполне реальных фактах, характери-

Направника.

основания,

несомненно,

зующих то отношение,

Н. А,, как художник,

всей жизни.

Н.

А.

Ма-

и исполнений роль Направника, как авторитетной личности, истолко-

произве-

вание,

ка-

равнодушию,

артиста-администратора

Н. А. Между

тем,

бы,

его современников.

в условиях русской

подвинуть его, хотя бо- вы- чита-

какой-то

травмы.

Удивительно ли,

 

Н.

А.

него с выступлением Направника.

Вторая тема,—это,

дверь. Но чтобы

Лароша,

Ларош.

А.

значит—ломиться

коротких,

зре-

несправедли-

взгляда.

Н.

А.

школе,

тот, кто

Н,

А.

и при-

к сердцу,

он,

правда,

Лароша,

того,

силу.

жизни,

гики!).

родственно.

тут,

А конечно,

ло-

Римского-Кор-

том, что

признанию,

грех—он

школу. Этого

Н.

А.

про-

Н.

Н,

непримирим.

1895

г.

о петербургских музыкантах, Н. А. писал:

„Я только-что сказал,

У плюют в колодезь,

школу.

он (Лядов)

пили. Вот

же.

Ла-

роша.

Боро-

преследовал,

то, что

отвернулись.

„Театральному

Ежегоднику".

галиматья!

„Артиста"

 

повидимому,

 

Ночь".

(Петербург,

„Майскую

3 января

1895 г.).

М.

Н. А.,»)

су-

и ществование какого-то „внутренно-благоговейного" отношения

Н. А. к основным догмам Ларошевского вероучения

отно-

Бе-

 

кружок,

главу—Н.

А.

М. Чайковского

утверждать,

противность А.

Н.

таланта

Н.

А. есть

 

закономер- лич-

ние

')

всей

Кроме того,

натуры

туг

Н.

А.

сказалось,

несомненно,

и некоторое

к человеку,

предста

лявіпему

собою

личііЬе

по многим

отвраще-

чер-

энгипода.

(Москва

к „музыкальным

1898 г.)

пишет:

«Относительно

 

П.

И.

со-

(речь

новой русско'1

 

(Н. А.

в ния, которое влево, я Римского-Корсакова

нем заключался!

Р.-К.), то

радикализма.

.

угадывал, что именно

прямо, что

(XXX

стр.).

тече-

8) См.

вступит,

Собр.

муз.-крит.

Г'. А. Лароша.

 

Т.

I.

Москва,

1913.

вряд ли можно совершенно без

процессе.

эволюции Н. А, слу- и был своей кальной природы. Действенные импульсы для своего движе- в неудачах,—и явлениях, как творчество Глинки, Листа,

опыт е

музы-

чалось

соприкасаться со взглядами

не внешним толчкам, а исконным

ния вперед

ности. я

тельности

зайду отмыслить Лароша что-нибудь

слишком

своей

далеко, если

скажу, от русской изменилось

в

что

действи-

это м

выводов

обязан

того, чтобы

иных

Если

в

на

тех

отдельных

или

этапах

частностях

своих вкусов

он

особенностям

таких

Лароша, то этим

собственно м

в

он

—его

удачах

художественны х и Вагнера.

почерпал

и

творческо м

полноценных

должно,

по-справедливости,

„Летопись"

поучительную.

собою, этот

са-

непре-

постоян-

верится,

Н.

неизмен-

опера,

„Золотой

автора,

15-е

делу,

чтобы Петушок"

его

64-м

его смерти,

произведение.

В.

„Никто

Н.

притом,

В.

А.

т.-е., чуть

Стасов,

 
 

ему прозорливостью, лет:

универ-

скамье. стаете учиться,

разбираете,

постоянное "

посмотрю,

Н. А.

ничем,

19 апреля

пере-

оиениваете.

ре-

1870 г.,

см.

В. Стасова 1910 г., кн.

6).

духа ,

 

каждому,

введении.

содержания.

ром задачи,

и себе , книгу. итог мыслям,

несоменно,

прав -

высказан-

ее написания,

„Летописи",

исто-

челове-

себе авто-

авто-

документа,

портрету, который развертывается на ее страницах, характер профильного или силуэтного изображения; точнее—это как бы — дающих их автора. изучение

всей

р

рисунко в

точных ,

пывающего представления

полнить

совокупности

очен ь

я

д

силуэто в

но

и

ил и

плоскостных ,

о

картину

биографических

прорись ю

потому

и

не

личности

может

лишь

материалов.

исчер-

До-

живой

оживить

Ленинград

1926 г.,

март.