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32 escenarios
Cine
Noches oscuras en bosques traicioneros
Sobre el primer volumen de la trilogía “Millenium” de Stieg Larsson, acaba de estrenarse
“Los hombres que no amaban a las mujeres”, un tanque sueco de inspiración hollywoodense.
juan pablo cinelli
D
urante la función de pren-
sa, mientras esperan el
inicio de la proyección, dos
colegas conversan en la sala acer-
ca de la reencarnación. Ella es una
mujer joven que manifiesta su in-
triga por saber hasta qué punto el
cine respetará al libro original; en
cambio él, el más maduro de los
hombres habituales en esas fun-
ciones, se muestra indiferente.
“Lo que pasa es que yo estoy con
la palabra escrita y vos con el len-
guaje cinematográfico”, dice ella
arriesgando un argumento que
justifique la discrepancia, pero a
la vez alcance a sofocar la incomo-
didad de la confortable oposición.
El ni lo piensa: –A mí también me
gusta la palabra escrita. Pero esto
es como la bebida: conviene no
mezclarlas…
Los libros, las películas; libros
que se vuelven películas, que
vuelven en más libros: el asunto
renace ante cada adaptación cine-
matográfica de obras escritas. Lo
curioso es que esta vez no se trata
de otra versión de Los miserables
o Guerra y paz, sino de Los hom-
bres que no amaban a las muje-
res, título que comparten el filme
del director danés Niels Oplev y la
copiosa novela del periodista sue-
co Stieg Larsson, perteneciente a
ese enorme éxito editorial (que in-
cluye otros dos volúmenes) agru-
pado bajo el colectivo de “La saga
Millenium”. Promocionada como
el resurgir de la novela negra, la
serie, sin embargo, está más cerca
de un suceso de marketing como
El Código Da Vinci que de la obra
de Dashiell Hammett.
El tronco de la historia es más
o menos el mismo: un periodista
pierde un juicio por difamación,
me parece
patricia kolesnicov. periodista y escritora
¡Cómo rinde
la Biblia!
Digámoslo: la trama policial en
“Los hombres...” no importa. Y
no tiene por qué importar: el pro-
tagonista es periodista, no de-
tective, y la investigación, trabajo
de archivo sumado a deduccio-
nes audaces y hallazgos de
(muy) buena fortuna. Pero nada
de esto importa porque la trama
policial no importa. Es un libro
moral, una novela que denuncia
calamidades que está muy bien
denunciar: la violencia contra las
contexto
Se borran las
tonalidades
Hay una cuestión moral en “Los
hombres que no amaban a las
mujeres”, la película basada en
el primer tomo de la saga Mille-
nium, del sueco Stieg Larsson,
que en parte se debe a las ne-
cesidades intrínsecas de la pe-
lícula. Pero también, si un filme
se pretende tanque global, hay
que pensar en la sensibilidad y
la moral que Hollywood supo
conseguir. Es necesario justifi-
car actos malvados, hay buenos
y malos, y no sólo es cuestión
mujeres, los cruentos métodos de
control del Estado sobre sus ciu-
dadanos, hasta –¡oh!– el poder
del dinero. Y el protagonista es
periodista (no detective) porque
Larsson lo quiere todo: señalar
las tramoyas de ese poder, dis-
cutir el sistema judicial, plantear
(y desmarcarse de) el poderío
empresarial en el periodismo,
sin perderse el policial de cuarto
aparentemente cerrado, las haza-
ñas de lucha del protagonista, el
amor libre, el sexo de buena ca-
maradería ni las perversiones re-
ligiosas (¡cómo rinde la Biblia!).
No quiere perderse ni siquiera el
de justicia poética. Así, en esos
logrados escenarios nevados y
fríos, de noches oscurísimas y
bosques traicioneros, de ríos he-
lados y grandes casas cuadradas,
nada rococó, y también en la onda
dark de Lisbeth Salander, aunque
en color, predomina el blanco y
negro. Se borran las tonalidades
del libro, se minimizan las con-
tradicciones. En esa operación
radica, paradójicamente, el vicio
de la trama y la virtud de la ima-
gen. Hay que recurrir a la historia
de Lisbeth (algo le debe el cine
sueco a Bergman), no se puede
esperar (como sí puede el libro)
a la segunda parte: sólo un tre-
sótano-cámara de tortura, que
recuerda aquel en el que el Gua-
són metía al Batman de Adam
West para matarlo con méto-
dos intrincados, renunciando al
bueno, viejo y efectivo tiro entre
las cejas. El protagonista es tan
correcto que aburre y es casi
inevitable que a su compañera,
la anoréxica-genio-chica super-
poderosa-conflictuada-sola en el
mundo se le afloje, además de
la bombacha, el corazoncito. La
dureza de los datos duros que
Larsson introduce es reparada
por la ficción: ganan los buenos,
de punta a punta.
mendo pasado justifica un pre-
sente punk, y la venganza es la
respuesta “aceptable” (no hu-
biera actuado como vos, le dice
Michael Blomkvist, pero me sal-
vaste la vida), y se replica en las
historias de mujeres ultrajadas.
Michael, un periodista “en extin-
ción” (sin una boleta de tránsito
en su prontuario), que en el libro
tiene bastante libertad de acción
sexual y es “un poco” mujeriego,
aquí abnega sus deseos por una
mujer que no le pide fidelidad.
Más que una adaptación, “Los
hombres…”, en su versión fílmi-
ca, es una traducción. Moral.
Gabriela Saidon
iniciado a partir de una investiga-
ción publicada en la revista Mille-
nium, ante un poderoso hombre
de negocios. Pero antes de purgar
su condena es contactado por un
viejo industrial, quien le encarga
resolver un viejo enigma que lo
obsesiona: el posible asesinato de
una de sus sobrinas en 1966. En
paralelo se desarrolla la historia
de una joven marginal dedicada a
la investigación privada. Con un
tortuoso pasado, la chica debe li-
diar con su sórdido presente: por
fortuna, para ella y para el relato,
cuenta con un arsenal tecnoló-
gico y el carácter necesario para
hacerlo. De tono oscuro y opresi-
vo, la película sigue con bastante
obediencia al original. Aunque en
su versión corta (la del cine) gana
en agilidad con la poda y unifica-
ción de subtramas, exponiendo
al mismo tiempo la hipertrofia
de la novela. Incluso el guión
accede a realizar varios cambios
en la evolución de la trama, que
suministran a quien haya leído
el libro un motivo mínimo para
volver a dudar. Tan real como que
ciertos pormenores operan como
máquinas divinas, sorprendiendo
con evidencia que el propio espec-
tador no tiene forma de anticipar.
En el camino se permite adelantar
algún detalle de la segunda novela
(y película) de la serie.
Quienes se hayan acercado al
cine para ver lo más taquillero de
2009, quizá se encontrarán arries-
gando pronto que la clave se en-
cuentra en el secreto ahogado en
la mirada de una fotografía. Será
que esta película comparte con El
secreto de sus ojos varios elemen-
tos narrativos, además de su con-
dición de adaptación de exitosos
best- séllers.