Universidad Libre de Colombia

Maria Fernanda Arias Toca

Semitica del lenguaje
RESEA
Imaginarios urbanos

Armando Silva Tllez, filsofo y semilogo colombiano, nacido el 19 de agosto

de 1948, ms conocido por su trabajo de los Imaginarios Urbanos
desarrollado en varias ciudades de Amrica Latina y Espaa nos ofrece en
principio una introduccin sobre un concepto denominado el graffiti, y sus
connotaciones a travs de la historia en diferentes lugares del mundo, tales
como Francia, Estados Unidos y pases latinoamericanos como Argentina,
Brasil y por supuesto Colombia, enfocndose claramente desde el campo de la
simbologa. De este modo, en un inicio se tena al graffiti en la concepcin de
lo que es precisamente prohibido, lo obsceno (socialmente hablando) (Tllez,
2006, pg. 27), sin embargo luego se pudo descubrir que haba un trasfondo
respecto a ste; una lucha o respuesta social, un movimiento juvenil. De all
surgiran dos tendencias: la popular; hacia uso de la expresin obscena como
herramienta discursiva, y la universitaria; aportaba consignar polticas, frases
celebres y elaboraciones artsticas, las cuales se tornaban en iconos de una
sociedad en su vida diaria.
A continuacin se esclarece la diferencia entre graffiti y publicidad. El primero
busca un efecto social de fuerte carga ideolgica, el segundo busca el
consumo de lo anunciado, siendo funcional primariamente a un sistema social,
poltico o econmico. Referente a ello se dice que la imagen posee
propiedades por la cual es cualificada. La primera de ellas es la indicativa y
consiste en hacer evidente algn objeto en una situacin determinada. Cabe
resaltar que el estudio hasta este punto se centr en la imagen estrictamente
como acontecimiento grfico, es decir, el ciudadano no otorgaba puntos de
vista respecto a estos denominados registros visuales.
Posteriormente, en la segunda parte denominada Punto de vista del
ciudadano", se va a interesar por cmo la ciudad es vista por sus ciudadanos,
por lo tanto el autor se va a centrar en la construccin de la imagen. Uno de los
ejemplos que da el autor es el uso del humor para dar cuenta de dichos puntos
de vista, que con juegos de palabras y marcas de productos reconocidas se
logr subvertir su significado original. De modo que ahora el autor se va a
interesar por la imagen y su relacin con lo que muestra, lo que se representa
en el escenario. Para efectuar dicho proceso, segn el autor el individuo
realizar tres operaciones: exhibicin, encuadre y mirada, las cuales
construirn el punto de vista del observador.
Luego, en el siguiente captulo La ciudad marcada: Los territorios urbanos, se
hace un recorrido sobre las connotaciones pasadas del territorio, siendo este

un lugar sagrado, cargado de simbologas en su mayora religiosas. Este

representa un aspecto de gran importancia en los imaginarios urbanos, pues es
el territorio el foco desde el cual el ciudadano enuncia sus narrativas urbanas,
que establece lmites geogrficos y asimismo es una extensin mental o
espacio marcado y reconocido por su habitante. Estos lmites cobran gran valor
dado que los integrantes de dicho territorio irn creando y reconociendo entre
s diferentes cdigos de auto-reconocimiento que les permitir identificarse
como parte de algo y del mismo modo reconocer al que no pertenezca a su
grupo; el extranjero.