1.

Importana departamentului de producie n organigrama unui radio

2. Structura tehnic a unui studio de producie
3. Editarea materialelor pentru tiri
3.1. Cum se nregistreaz o voce?
3.2. Cum se nregistreaz o relatare pentru telefon?
3.3. Cum se construiete tehnic un material pentru tiri?
4. Editarea de emisiuni, jingle-uri, reclame, testimoniale i hitmix-uri

1. Importana departamentului de producie n organigrama unui radio

Departamentul de producie dintr-un radio este unul dintre cele mai
importante. Toate celelalte departamente din structura unui radio, fie c e
vorba de programe, tiri, marketing, vnzri, vor lucra cu producia. Fiecare
angajat din departamentele menionate mai sus trebuie s aib minime
cunotine despre producie, pentru a putea rspunde tuturor exigenelor
legate de job-ul su.
Departamentul de marketing elaboreaz campanii de promovare, iar forma
lor final ajunge la producie. Aici, campania de promovare ia form unor
spoturi audio de autopromovare.
Departamentul de programe nregistreaz n producie emisiuni i spoturi de
autopromovare a acestora. Editarea pieselor muzicale care intr n emisie se
realizeaz, nu de puine ori, aici. Tot dinspre departamentul de programe
pleac anumite comenzi pentru hitmix-uri, care dau identitate postului.
1

Departamentul de vnzri al fiecrui post de radio d comenzile de lucrare a

spoturilor publicitare i/sau de pregtire final a acestora, compatibil cu
softul de emisie.
Departamentul de tiri, probabil mai mult dect toate celelalte departamente,
trebuie s aib noiuni detaliate despre cum funcioneaz departamentul de
producie, despre cum funcioneaz softurile. Preferabil este ca fiecare radio
care difuzeaz tiri s aib un studio de producie care s se ocupe exclusiv
de tiri. Fiecare reporter i fiecare editor, n momentul n care i concep o
tire, o relatare, un reportaj, trebuie s tie s-i editeze vocile pe care vrea s
le foloseasc n aa fel nct materialul pentru tiri s aib coeren i s se
ncadreze n intervalul alocat unui jurnal de tiri. De asemenea, atunci cnd
departamentul de tiri decide c un eveniment este important i i aloc o
mai mare atenie, apeleaz la departamentul producie pentru diferite
semnale audio [Billboard In BBI-Billboard Out BBO] care vor nsoi
materialele de tiri i vor da greutate i dramatism evenimentului. Editorii i
reporterii de la radiourile care acord o importan sporit tirilor i care vor
s fie primii n relatarea evenimentelor, care vor s aib exclusiviti i
interviuri lucreaz de obicei contra cronometru. Nu de puine ori, sunt tiri
sau update-uri la tiri care se lucreaz n timp ce jurnalul ruleaz deja,
urmnd s intre spre sfritul acestuia. Pentru desfurarea optim a unui
jurnal de tiri, departamentul producie, mpreun cu reporterii i redactorii
care tiu foarte bine cum funcioneaz acesta, ocup un loc crucial.

2. Structura tehnic a unui studio de producie

Cele mai multe posturi de radio folosesc cel puin dou studiouri.
Unul este de obicei delegat ca studio on-air i este utilizat pentru
transmiterea n direct, de zi cu zi. . Studioul de producie poate fi folosit
pentru munca de voice-over, pentru montajul interviurilor sau
promourilor, spoturi publicitare etc., pentru discuii care implic mai
multe persoane, sau pentru alte nregistrri. Dou dintre cele mai mari
probleme pentru configurarea unui studio de producie sunt acustica i
ergonomia. Acustica se refer la modul n care sunetul se comporta
ntr-un spaiu nchis, i ergonomia se refer la consideraii de design
care ajut la reducerea oboselii i disconfortului celui responsabil de
producia postului de radio.

Studioul de producie radio ar trebui s

3

cuprind un mixer, cel puin un microfon, un computer, softuri de producie

i prelucrare a sunetului, dou boxe, un telefon, un hibrid de telefon i o
solid baz de date audio. Studioul funcioneaz ntr-o ncpere, mprit n
dou de un geam dublu i o u. ntr-una din cele dou camere se afl cel
puin un microfon, iar n cealalt se afl mixerul la care sunt conectate
computerul, boxele, telefonul prin hibrid i, cel mai probabil, un alt
microfon.

Microfoanele se folosesc att pentru a nregistra vocile pentru materialele de

producie, ct i pentru intercomunicare, i sunt conectate la mixer.
Hibridul de telefon face legtura ntre telefon i mixer.
Semnalul intr din microfoane, hibridul de telefon i alte device-uri
conectate la computer n mixer prin piste, i iese,mai exact se aude, n boxe.
4

Computerul este dotat cu o plac de sunet special i are un rol dublu prin
aceea c nregistreaz semnalul, dar l i red.
Mixerul faciliteaz legturile ntre semnalul de la microfoane, cel de la
telefon i computerul care nregistreaz folosind anumite softuri.
Toate elementele menionate mai sus sunt legate separat la mixer, unde au
corespondent cte o cale, o pist.
Tot ce se nregistreaz n computer este apoi salvat ntr-un folder n formatul
.wav sau .mp3.
Dup ce se nregistreaz o voce i se salveaz n computer ntr-un folder n
formatele tocmai amintite, aceasta se prelucreaz.
Considerentele acustice au devenit tot mai importante, datorit calitii
nalte a nregistrrilor, care pot fi obinute ntr-un mediu digital . Un alt
considerent de proiectare implic materiale de construcie special
utilizate pentru studio. n mod ideal se dorete meninerea sunetelor
nedorite afar, astfel studiourile audio utilizeaz izolarea fonic. Uile
sunt nchise ermetic; ferestrele sunt adesea cu dublu strat cu panoul
interior nclinat n jos pentru a minimiza sunetele reflectate; iar pereii,
tavanul i podelele acoperite cu materiale speciale de tratate fonic. De
exemplu, pereii studioului pot fi acoperii cu panouri tratate acustic i
proiectate astfel nct pot absorbi i menine sunetele reflectate Unele
posturi de radio utilizeaz mochetarea pereilor din studio, dar acest tip

de izolare fonic nu absoarbe frecvenele joase foarte bine.

3. Editarea materialelor pentru tiri

Prelucrarea unei voci nregistrate presupune att curarea acesteia de
eventualele blbe pe care cititorul le poate da n timpul citirii textului, ct i
aplicarea unor setri pentru a-i conferi mai mult dinamic. Softul folosit cel
mai frecvent n radio pentru aceasta se numete Sound Forge. Acesta este
dotat cu butoane virtuale de redare i nregisrare, precum i cu markere care
se pot aduga pe fiierul .wav n timpul nregistrrii acolo unde se fac greeli
6

de citire pe text, pentru a eficientiza viteza de prelucrare a acesteia pentru

emisie.

3.1. Cum se nregistreaz o voce?

Cnd vrem s nregistrm o voce, mai nti suntem ateni ca nivelul
volumului de voce nu fie mai mic de - 4dB i mai mare de 0 dB. Dac este
prea mic, microfonul capteaz i alte zgomote adiacente; dac este prea
mare, atunci vocea nregistrat este cu siguran i distorsionat.
Urmatoarea miscare este s apsm butonul Rec si astfel dm drumul la
nregistrarea propriu-zis.

Dup ce editorul a terminat nregistrarea, apsm butonul STOP i pe

monitorul computerului ne apare track-ul nregistrat. Acesta se salveaz apoi
n folderul dorit.
Pentru optimizarea timpului alocat editrii vocii, este important ca pe
parcursul nregistrrii acesteia, la fiecare greeal de citire s apsm
butonul M, de pe tastatur. Acesta va pune markere pe fiier, iar la sfrit nu
trebuie s cutm greelile de citire prin fiierul nregistrat, pentru c le
avem deja indicate.
Dup nregistrarea, curarea i salvarea vocii ntr-un folder, acesteia i se
poate da mai mult dinamic, necesar pentru o mai bun calitate a sunetului
care iese pe emisie. La Sound Forge este necesar s avem un plug-in care se
8

numeste Wave L1-Ultramaximizer + . Din acesta folosim presetarea Sys:

Voice/Broadcast VO.

3.2. Cum se nregistreaz o relatare pentru telefon?

Prin telefon, la radio se pot nregistra doar interviuri cu diferite personaliti
i relatri de la reporteri sau diferii oameni aflai n mijlocul unor
evenimente. nregistrarea se face tot cu ajutorul Sound Forge.
n plus fa de nregistrarea vocilor, de aceast dat se folosete un telefon
fix, de unde formm numrul care ne trebuie, apoi acionm butonul ON al
hibridului, iar astfel semnalul din telefon intr prin mixer n computer.
Comunicarea cu persoana de la cellalt capt al firului se face prin microfon
i totul se nregistreaz i se salveaz n computer.
9

3.3. Cum se construiete tehnic un material pentru tiri?

Structura unui material pentru tiri const ntr-un text citit i n inserturi
audio fie luate prin telefon, fie de la locul evenimentului, fie muzicale sau de
ambian. Acestea se pot introduce cu ajutorul softului Sound Forge, cu drag
& drop, sau cu ajutorul softului Sony Vegas.
Dac dorim inserarea unui sincron la sfritul unei fraze utiliznd Sound
Forge, folosim pur i simplu drag & drop. Dac ns dorim s avem un
fundal care s curg pe sub textul citit, atunci deschidem tot n Sound
Forge alt fiier care conine respectivul fundal sonor i tragem cu drag &
drop fiierul textului citit peste fiierul muzical.

10

4. Editarea de emisiuni, jingle-uri, reclame, testimoniale i hitmix-uri

n afar de tiri, n studioul de producie al unui radio se mai fac emisiuni,
jingle-uri, hitmix-uri, spoturi de autopromovare, reclame, rubrici i se
prelucreaz piese audio, station id-uri.
Baza de date a studioului de productie
Posturile de radio sau alte faciliti de producie audio beneficiaza de
biblioteci muzicale care includ in format hard copy - CD-uri sau electronic
baze de date cu melodii ntregi precum i arhive de sunete si efecte sonore
sau piese scurte care pot fi folosite ca fundal pe productii. Acestea pot fi
achizitionate si de pe internet contra unor taxe care garanteaza utilizatorului
11

si drepturile de autor Aceste biblioteci online de muzic contin elemente de

producie, dar si o gam larg de
stiluri muzicale, de la simfonii la rap, dar si efecte sonore de suspans,
romantism, tragedie etc.
Efectele sonore au unul din rolurile cele mai importante in crearea unui
scenariu pentru producii. De exemplu, sunetul de apel al unui telefon
sau de deschidere unei ui creeaz o imagine mental instantanee.
Matinalul si materialele audio utilizate in programele de dimineata spre
exemplu folosesc adesea efecte sonore neobinuite pentru a crete in
dinamica acest gen de productii sau s nsoeasc si sa faciliteze elementele
de amuzament.
Elementele audio de atmosfera sunt sunetele folosite cu precadere in
reportaje pentru a reda in mod fidel efectele sonore naturale: ex. strigtele,
valurile marii etc. Baza de date este de multe ori completata de sunetele
captate in mod natural cu echipamentele de inregistrare pe teren. Aceste baze
de date faciliteaza lucrul in studioul de aceea organizarea lor este foarte
importanta.
Dac Sound Forge este ideal pentru editarea de voci, n schimb pentru
realizarea unor produse mai complexe studiourile de producie folosesc Sony
Vegas.

12

Emisiunile, jingle-urile, hitmix-urile i reclamele necesit editare pe un soft

care s aib mai multe piste, iar Sony Vegas ndeplinete aceast funcie.
Astfel, pe fiecare pist audio putem pune un fiier audio, n format .wav
sau .mp3, pentru ca pe alte piste s putem aeza alte fiiere de care avem
nevoie pentru produsul pe care vrem s-l construim.

13

Aceste fiiere, odat ncrcate pe pistele audio, pot fi modificate ca volum,

lungime, vitez de redare, pot fi panoramate pentru obinerea unei
stereofonii mai spectaculoase, pot fi mutate n stnga sau dreapta pentru
obinerea unui mix optim. n general, pentru radio, se folosesc maximum
cinci piste.

14

O emisiune produs de radio poate fi un top muzical, un talk-show ori o

dezbatere pe anumite teme de ni. Elementele cuprinse ntr-o astfel de
emisiune sunt diverse. Astfel, ea poate conine, din punctul de vedere al
produciei, n afar de vocile realizatorilor, un fundal pe care acetia vorbesc,
diverse rubrici, semnale i jingle-uri de emisiune, interviuri, intro si outro,
spoturi publicitare .a.m.d. Structura unei emisiuni este dinainte stabilit i
se face conform unui clock-format.

15

Jingle-urile reprezint nite semnale audio care sunt nsoite de voce i care
subliniaz i reitereaz denumirea radioului, eventual frecvena unde se
aude. Acestea sunt unice i nu trebuie s semene cu ale altor posturi de radio.
Un jingle de post realizat n mod profesionist, n afara faptului c atrage
atenia, poate mixa radio friendly piese cu tempo diferit sau cu acelai
tempo.
Spoturile de autopromovare sunt de trei feluri:
spot de emisiune, care promoveaz un anumit show radio;
spoturi de stare, care promoveaz ntregul radio, cu texte citite i cu
fundaluri sonore i semnale audio care subliniaz textul citit;
spoturi pentru campanii de autopromovare, reprezentnd acele spoturi
care susin campaniile de autopromovare realizate de posturile de
radio pentru a ctiga ct mai muli asculttori.
16

Rubricile sunt materiale audio care conin informaii din diferite domenii.
Acestea sunt de obicei construite, din punctul de vedere al produciei, dintrun BBI, un BBO i un fundal pe care se citete textul.
BBI & BBO (prescurtrile de la Billboard In i Billboard Out) constituie
semnalele, copertele audio care se aud la nceputul i sfritul unei emisiuni.
Acestea sunt nsoite de voci care anun nceputul sau sfritul unei
emisiuni i, dac e cazul, sponsorul acesteia.
Hitmix-urile, la fel jingle-urile, dau identitate radioului. Sunt acele semnale
audio care conin frnturi mixate de piese muzicale din play-listul radioului,
aflate sau nu n heavy rotation. Un hitmix nu conine mai mult de cinci
piese. Ele se pot mixa de beat-uri, pe contrapunct, folosind sau nu diferite
efecte audio i neaprat un jingle scurt de post sau o accapela cu numele
radioului.

17

Reclamele sunt texte citite n diferite moduri i n care se folosesc diferite

efecte audio sau/i fundaluri sonore care promoveaz un produs. Nu puine
sunt reclamele care, pe lng textul de promovare, adaug la sfrit un sonic
logo care d identitate produsului promovat. Atunci cnd realizm o
reclam, trebuie s inem cont c aceasta intr ntr-un calup publicitar, n
care se afla i alte reclame, i trebuie construita n aa fel nct s atrag
atenia.
Prelucrarea pieselor muzicale este un procedeu care se practic des n
radiouri i nseamn mai multe lucruri. Se poate ca piesa s se aud prea
ncet, iar atunci volumul i normalizarea acestuia se fac n studioul de
producie. Intro-urile si outro-urile lungi ale pieselor se taie n producie.
Unele radiouri practic metoda scurtrii pieselor, astfel nct acestea s nu
depeasc patru minute, pentru a nu-i plictisi pe asculttori.
18

Deseori, cnd avem de-a face cu o pies nou, auzim n intro cteva vorbe
de prezentare chiar de la artistul sau formaia care o interpreteaz. Acest text
se introduce tot n studioul de producie.
Station ID-urile sunt acele voci celebre care promoveaz radioul, de multe
ori nsoite i de o bucat dintr-o pies a artistului respectiv. De exemplu:
Hi, Im Madonna, and you are listening Radio X.
Testimonialele sunt acele tipuri de spoturi audio n care, la ocazii speciale
(srbtori, aniversri .a.), se sun vedete, personaliti publice s spun
cteva cuvinte pe marginea evenimentului. Vocile acestora se editeaz i se
monteaz cu un fundal sonor adecvat.
DICTIONAR TERMENI PRODUCTIE
- lista.
LINKURI YOUTUBE
Interviu cu Dave Foxx Crative Services Director Z100
http://www.youtube.com/watch?v=WK9ITLew4iA

LINKURI SITE-uri de productie

www.reelworld.com
http://www.wisebuddah.com/jingles
LINKURI Tutoriale

19

10 greseli pe care sa nu le faci in studioul de productie

http://www.youtube.com/watch?v=ulPE-HMQTvU&feature=grec_index
altele.

20