Isto llo ull't

esp e tculo :
C9118ider acs sobre -a
<Jf.~m aturgia contempornea

Angela jlrfatet'rw*

Em 19 75. Hein er (v1nller O nno l em

"EstolJ perA lldfl loc!,'
quI' a I itr-ratura ser ve P:.lJ;;1 Tes j'st!r1lo
teutro. Tal como o teatro estt' eJlldi6Jonado, ,,6 um Ic xro impratic vel toma-se
li ma c Jlln;visl a :

p rod u l i vo e int e r essan t e parti el e ", 1

Duas observa (,: es podem ser rei la" 1)

pa rt ir cl e ~',;a afirtl )<il,'O, f;;1ll prime iro
lugar, a u tilizw;io. se m p n'collee ito. do
termo "Jiteratura' pura pensar ou mesmo
leu si oua r 11 id ia de teatro . Se, no incio

" Angtda Ma te m(l (: p mf""sofa dn

DCl'llfl'lllll 'lltt! .I" Teoria do Tea tro e
do Prngrarna d{" P(h:, .Crad ua(\~(l em
Artes C('!Iieas da Uniri o.
.I. Apud Cris tuMiuelst e.iu..r. " Fmg'
me n ts d 'une s p cula tion sur 'lLM" .
Jn: B atri..e Pi cou- Vallin (org.) . La
scne et les images, Pa ris : CNR5 ,
2001, p. 14l.

Foto de Daltou Vai d o :

animal da .tempo,de.Yalcn: Novarina,
direo ele Antonio Cuedes , 20p7,;

Ana Kfouri .

F o l h et i m
.

- 2 8 - e d i o anu aJ I2009

Isto no l .;/trn
p etdul o
.
,-,'

to

A nglaJ"r(a te rno
" ;.'
....

-_

do sculo X.X, importartte en cenadores Gomo Gordon Cra ig,

Meverhold Artaud , en tre Outf?s ,reivindianim a autonomi~ dace na teatral em rel[ji() ~() qu ~ra ento {lenomi nado
.como Ii tratura dram tica L tI'a tada , predominantemente,
a leitura simplificada feita,
como eixo ce ntral da
algu mas vezes, da reivindicao desses artistasfoi a de qu e .
o espet culo se ria a instnciaefetivamente teat ral , enquan to
o texto dramatrgico seria literatura, e deveria se r trahalhado
no se ntido, sobre tudo , de "func ionar" na cena, sendo o bom
fun c ionamen to resultado da eficaz conjugao ent.re a matr ia
textu al e a linguag em do espetc ulo.

cenu'.:-,

A ou tra observao relativa afirmao de Mlle r a

de que ela apon ta para a no o de resis tnc ia, de atrito, de
impraticahilida de mesmo como aquilo que concerue experincia tea tral. Corno se a re lao ent re texto e cena pas sas se
a ser, em mui tos casos, da ordem do inca biuel, no no que diz
respeito li significa o do es pe tculo, mas no qu e se refere
ao fa lo de q ue o texto n o ca be a propr iadame nte nele . Como
se a rela o texto-ce na no ma is se pautasse pelas no es
de compl e men to ou de derivao. Como se tex to e ce na no
mais fossem cons trudos um e m fun o do outro , mas s im um
co n tra o ou tro. Cons titu indo -se, ass im, uma d ram aturgia qu e
resiste ao espetculo, qu<~ deixa arestas, hia tos, j nc modos;
uma dramaturgia que faz destafratura exposta I) prprio fato
tea tral. Uma dramaturgia q ue en ce na a imposs vel comunho
e ntre o d izf veJ c (1 visvel, en tre pal avra c corp o, S(~lJ(!O o teafi'o,
aquilo q ue sobrevive dest a mtua resist ncia.
Talv ez , pcn"ar atu almente o teatro seja investiga!.;:;I!:>
de sco ne xo de seus elem entos e n o ta nto li sua eonjull\} h",
fi: refiro..me aqui tanto a alg uns dramaturgos q uanto a alg s:
enceuadores contempo rneos. Nesse sentido, pen so em
exem plos , qu e comenta rei bre vem ente. Penso e m alguns'!
de Valere Novarina sobre o teat ro e sobre a palavra no. f
textos que n o foram escritos es pecificame nte para <l i)
mas que fora m, alguns del es, levados cena, incl usive ..
performances realizadas pelo prprio .autor. Penso tamhhi'

52

em ,aigun:ls .pi:)as..curtas .d o JllltO! ' ,a ustraeo Petr <Handke ,

escritas n san6s "],960,' e p or le derl(~milladas "p~asfala
das"{Spi-eclistcke); e pense) tc/cspeM<mlo 'leTra ern :tr;1J.$i~o .
dGr~l(r Thomas,encelidonoRio ~le ' j <lneiron~ , p~im~il'(~ .
semestred '2007, <
.. ,
'

EnlU~I~ entrevista

de 2003,N<)varina diz algo qu e ecoa

a citada afirmao de Heiner Mller. Diz ele: "Eu fico muito
chocado quando se ped e aosescritores que se ada ptemao
tea tro. Eu creio qu e so neces s rios textos profundamente
desadaptado s, inaptos, impraticveis"." Tan to a afirma o de
Novarina quanto a de Mller no constit uem meras frases de
efei to, Elas, e os tex tos desses au tores , ass im como as peas
de Handke, e assim como o palco e m (!f/ do esp etculo de
Gerald Thomas (le rra em tr.nsilo), em que a cena es t fora
de ce na _. espetculo, portanto, em que a cena literalmente
incabvel, pois tudo se passa em um "camarim tumular", onde
uma can tora de pe ra est presa ou morta, e desta forma irnposs ibilita da de entrar em ce na , embora se pre pare pa ra ela,
sendo ess a impo ssibi lidade mat erializada em um excesso de
falas e vozes que povoa m o ca marim - , todos ess es exemplos
parece m a pontar para uma qu es to diferenciad a e imp ortante
da dramat urgia contem por nea.
Nesta reapropria o pelo teatro de um trahalho inten sivo
e mesmo exa us tivo com a pala vra , no em sua adaptahilirlade
aos mecanismos do espe tculo, mas em sua impropriedade
mesmo em relao cena, est implicada, a meu ver -, por
me io desses difere ntes modos de resi st ir ao esp(~ I;eulo, sua
di el<:ia e sua com un icahilidade -r-, uma tentativa de expor
.t~ d(' de sativar critica mente o cr escente processo de espeta. itlarizao da linguagem, e da prpria cond i o do honrem
' ,]/.1.11 serfolante.

)1I(l . I)idJf~r Plassard. "Val re

" : }l Ull.l1ee et Ie Iruit" . In;

.... ' , .

A l.i tan t ~ M a t h i e u

, htre;Jes en- .:
l.lllthaii<luc. Paris:

,!yp.;119.

53

j '

!
;

I~ ~) I b

.'

e ti .UI

No texto " Diante da paJavra" ,Nvarina Iaz umadistli.o

entre fal ar- e comunicar, e faz ln(li.agn,~@:"aeabarelU{)S
um dia mudos de tanto comunica r" . Edizainda: "Fal ar no
comunic ar, F;uar n l,l {>; troearl1erllfazere sctllnh() ~ dasd iris.
dos objetos - falar no [ _ .T(~.sit dar hma C c)be<,:a ta ga rela na
direc;i'n d ai:' cois as , dublar ()m undo (,(lll~ um ('jCO
Nossa fala
(. um buraco no mund o e nossa bo ca urna es pcie de pe d ido de
ar qu e c av a um vazio"." Se na co mun icao a pala vra estaria
em situao de moeda de troca, na fala a palavra es taria e m
si I uu o (k : linguagem, o qu e signi fica estar CTn re!w,:o ! ~O11l a
priv ao, pois some nte al in guagem humana possui a ca tegoria
do inrli :;{n:! , e p o inrlizic! ' lu e n lingung em p ress llpic 1',H"
pod" r ;-; ign ilica r. Fal ar (: t.nn h m no jln<!er [al ar, poder lIilo
fodar. se ndo a ex perin ci a da li nguage m humana s empre in..
did:l, pois si tua -H' na .j ife re llf;,a en tre lngua e fala (d iscu rs ).

r...].

Des d ohra nd o n di~ t illf,: o feita por Nov arina en tre falar e
com un icur, c p rocura ud o pe nsar de q ue modo a fala acontece
na dr<ll ll<lturgia con te mpornea, preciso antes de tud o consi d! ~r:H qu e, 11.0 muur]u e m que vive m os, a c om uni cao de ixo u.
h m ilito, de ser 11m processo inocente , que apen as pe as
pe ::;so as e m conta to, hoje planetariam e nte. Bem ma is do qlw
iss(), a " sfi~ra da co mu n ic a o vem se [ornando cada ve z !lla i::;
<llli <lllllfl l<l, sep ara d a do indivduo, fora ddi;. Euq uu uto l1l'wda
di' troca e valor de exposio, a comu nic a o es petac ulari za
e e xpro pria a Jinguagem e <.J prpria <:apw:ic1ac J(: ling sl i" ;J
do hom em, atrofiando sua fal a, ao nH~SnHJ tempo ern que pa re 'cc lhe da r a todo momento a palavra e querer ::;empre a sua
opi nio. Ex p roprial;;}o da lngwlgI~ m qU(~ tamh m, muitas
W ' ZlS . o que 1I0S oh riga a falar, a n o perd ermos o co ntato.
t' os co ntat os , Essa x prop ria o da l inguagem pode um dia
nos to ruar m udos. ('0111 0 p re v No varina, mas j es t nos torna nd o ve utrloq uos, co mo h em sinal izou Cerald Th om as em

Ve lllriLoqlLst.

54

il. Valere NovarrJa; "D iante da pal,ilvj"a". In; Diaatedajmlvra . Trad.

Angela Leire LoJles; Hiv de Janeiro:
7Lrtnis. 20OJ,p. 1;)::15.

..

1.5i:;;-ji ".~~

2 8 e d i & o a n ua I ! 20 O <)

u.m.

o e n or n r nt.r .

,C.' . . Se~und()Gi()rgi()AgHml)(111,emUlnJ~xt q ue COll1~Ilt~ ..

.Mreflexes de GlyDeord'sobre a socieU.. o 'es rjet el o,
" a illllis~ lllarxi$l(ie~' ,se.~eQlr'pleta(Ji~5)..s,nti()()' (I~(Ill~':0 .
, ~apltlllis mo. elll 's(?;tl;~;;tgio atuI, no q()tl(;~r1 ll!~i:; apris ...
.tt.~rop n ao d a ii yi[.l a.dGprodutiva, nlU:s .t~lnbflr ~ s~~re- . .
. tiH!q alinaod -ljn glia ge m mesma, da c<lf:aeidde G{)l)U~ '
nicariva do homem.' Entreta nto,ainda segundo Agn ben,
por es tarmos to violen t meute alienados

da linguagem

que

nos possfvel , hoje, fzermosa experilleiad e nossa prpria

na tureza l illgilstiea , n o de' ttil

0\1

q ualconte d o de lingua -

gem, mas do fa to mesmo de q ue falamos. E de que isso no

apenas nossa t'fm din hum a na , mas tambm
nossa bistori c idude.

LI

t:c)fldif"i10 de

Alguns dramaturgos e encenadores .con te mp or n eos pnrec em re sponder expropriao da linguagem - q ue esvazia.
de sarticula e ind iferencia as fala s .- da ndo a ve r e a ouvir, em
seus textos e cenas, o prprio /a-lugarda li ngua ge lll: lugar

dI' um a cena c ind id a, falha da e falada.

Nas

"pe ilS

faladas" de P eter Ha ndke - abordarei tr s

delas: Insult o ao pblico ; Auto-ncusao e Grito de socorro

__ co nliguru-se uma n:fk:xilo sobre li lingu age m, 1:' sobre sua
n~liH;o CO/li ; ' VOZ , en tendida ,'om o () !ugar em qne se fu nd a a
en lmc iil\,iio " il prpria cxp..ri{llci ' l do te mpo. Com o destaca
1;:lllil e BCllven islc. "A m.ln ;;llem poral do pre srm te :5i pode ser
int erio r ao d iscurso" ," e a p'lnir do presentr: em qw: sefa]
que a c:al ego ria .lo rempo (> con sl iruda, se ndo a temp(lraljclnde
produ zida na entlI1Ci;Ii!o e por me io del a .

'l. Giorgio r\gamhcn , "Glose s lll ar~ i

uales aux CO/nmentaires Sllr ta soei!!:
du specta cle" . In: Moj'em sans fins:
Tlllte.ssur la potitique. Paris: m\' ag<~ ~

poche, 2002. p_93.

5; miJe Benven ste. Problemas de
Lingstica Gemi I. Tl;nd, Maria da
G16ria Novak e MariLuisa Nri.
CmiJJinas; POllt~$, Editor:ad a Unieanlp, 1995, p.289. '

5,5

1" (01 b 4.~ t i na

28

d o

a n

\I

l / 2 00 9

l sto n. o ti um espe t c u l o An.g eIr: Muter n o

senhores est o na mira. Os senhoresesto 1J{j foco das

nO,s ~as

fmlay:ras". 6No texto, alm de serem repetidas algl.~U1a.s.vezesas

Jtas~$?lst.o no . uma pea':" "Isto llb' mn .espetclllol',.en'.
ceito.mmento dito: "Esta pea uma di sputtl com ote~tFo"
e "Aqui n o s o apro vitadas as pos sibilidades do teatro" .

Digo i'jue a pe a prat icamente em se gund hpessOa,tllUS

no t otalm ente, pois h nela uma ten so entre " ns" (oradores)
e "voc s" (espectadores). Quand o es tes ltimos so evocados o que ocorre na ma ior ia das vezes - o texto institu i o p b lico,
ma terializa a sua prese na: "Aq ui no se trata de agir, aqui se
trata de tratar dos senhores. [...j Na s ua qu alidade de p bli co, os senhores formam um pad ro. [... 1 /\ sua prese nc;" a es t
ah erhnnen te includa, a cad a inst an te, nas nossas pala vra s" .

Quando emcerto momento di to que "Em vez de dizer

os se nhores poderfamost mb m, sob certas condies, dizer
Fo to de Lenise Pi nheiro: Op upilo /fuer ser ti/t,'r, de
I'cter Han dke, d ire o de Fmn cisco ;\ k d"iros, 2()()i .
Nazareno Pe reira ,
.

Nessas trs " peas faladas" de Handke forj a-se urna

cena s de pal avras e de vozes, em qu e no 11.1 personagen s
ou papis , socu tore s ou oradores. Vozs cuj o movimento d I:
alternncia e de simultanei dade, com \'ari; ,<:;'~; t!(' in(l'lls idade
e de vol ume, como const a nas r ubricas, cria 1.1 map;e m sonora
da cena. E se na voz qu e se fund a a !:nuncia<;-i, es ta a
experi ncia que o p blico ter d n cena, il de um ac onteoimenm
e nunc ia tivo, q ue no se co nfunde com a re alizao de urna
comu n ica o, no sen tido usua l do termo, mas qu e exibe a
opacidade e a gag ueira (de vido s repet ies e fragme nta\'e s
contidas nos textos) ine rentes ao a to de fala r,
Insulto ao phl:o pratic amente u ma pc<;a em seg un da
pessoa, qu e enutiza e le matiza a pr pria rece p o tea tral.
Nela. o pron ome q ue pred omina o da seg unda pe ssoa do
plural, vs, ou melhor, "os se nh ore s" - os esp ectadores -,com
quem os oradores falam dir e ta e ini nt erru ptaman re, A platia
o alv o e o as su nto dessa pea: "Os senhores s o o tema. Os
;')6

ns" , estparcial ou.relativadesti tui o do pblico asso cia-se

ao falo de qu e "Isto no UI11~l reim~s ent ao teatral" , e de q ue
"A qui no h dois nveis no tempo. A(p.i i tl() h( ~l ois mundos.
[...] O nosso tempo aqui em cima o seutempol.riibaixo .
Pas sa entre LIma palavra e outra". H portanto no texto' uma
contnua oscila o entre a afirmao da presena do pblico
e da separao fsic a en tre palco e platia - "aqui em cima " e
" l embaixo" - e II negao da existnc ia de pblico, por meio
no s da recusa da dim en so ficcion al da cena - "No fingimos
est ar em nenh uma outra si tua o do qu e aquela em qu e agora
estamos" -ma,; tambm da recusa de certo hhito interpretativo
dos es pectadores - "O vazio deste palc o no significa nada .
(...] A luz que nos ilumina no significa nada." Re cusas qu e
e vocam, negando, as vrias formas d e uso do palco italiano,
onde ocorre a pea , confo rme evide nciad o na rubrica ini ci al .

- - -- - --_. ...__._6. Peter Handke, Insulto aopblico,

Trad . Ceo rge Bern ard Sperher, Banco
de Pe as (texto n, 0670) da Biblioteca
Pernambuco de Olivei ra daUnirio,
p. 7 (c6pia cl4tilografcl).
., ,.
7 . As cita(~da pe afeitas at aqu i
encontram-se entre -as pginas e 14.

57

F o i li (' t i m

28 e d i

I;; "

lsto-no u m c '~ l'd (; u l o " A ngel n }lf "tc rn o

anu a I / :2 () O ')

o pblico do palco italia no que ser ins ultad or.no apen as por
meio dos xigameltos que 1I1e so dirigidos nJ!lnal - "caretas " ,
"coveiros'da eultur ocidental" , "poros,llazistas" ~ mas. sobretllt1o, p pr meio da frustrao de suas expeotativas, contrariadas
de sd e o comeo: " Os senhore s no vero aqui nada . do q ue
sempre viram aqui" . Alm disso, dizem os oradores, "Na med ida
em qu e 0" insu ltamos, (l<Hle llHlS tornar-nos imediatos" e "a sua
irnohil idadce a sua fixi dez parecer o fimilmen le adequada s"."
Auto-ac us aiio um a espc i(' (le duplo inver tido de Insulto
(jil !i/;/;O, t~ urna pe\:(I <~1I1 primeira pessoa . Nela o proHl Hllf:
('U a lua em lodo li kxl.o. no co rno uma realidade p ;;ico l6gica
nu intiivi tiun ! (" /1 <, part ilh ado por dois loc utores }, lll,lS C' lfll O
urna instnci a do d iscurso, como <l cap ac idad(' do loc utor de: se
p ropor, na fa la. como eu. eO!110 suje ilo. (O) que es t a em jogo
o [u nr ln m cn t l ing s tico da s ubjetividade. Como analisa
Ik'll\ 'e n i>it(~. nal i uguagem e pela lingu agem que o homem
sC' ('(lns titui COIllO su jei to. ;\ IH ~(; a construda a partir da
al1i'n lfulci a e n tre o qu e () eu pd e e no pd e fazer. tor nar-se ,
(;0 111 e a pa rtir de u ma lngua. e (k sua apropriao peja fala:
" [ u apn~ndi . Aprendi as palavras. Apre ndi os ve rbo s. A p rc udi a r1ifi~rella e ntre ser e ter sido. r..1Eu me torn e i o ohido
da s se nten as . ["' \ Eu ru e tornei lima seq ncia de let ra~ do
alfa beto. Eu rlis",e me u nome. Eu dis se eu?"

Em Atuo-ncusao: o ex perimen to da lingllag;em a prpria possibilidade da experi ncia hist rica . e a I)('a term ina
assim: "Eu no sou o que fui . Eu no fui o q ue deveri a ler
.,ido. r...\ Eu fui ao teatro. E u ou vi c:;la pea. Eu ('s i:reyi es ta
(l1'<,'a:' O eu, como ins tnc ia do d isc urso. pode ser pariilhado
11;:10 ;;(j por ma is di, 11111 locutor, IlJaS tambm pel o es pectador
("Eu ou vi esta peVl") e pelo a u tor ("Eu escrev i es ta pea" ).
H. Ibidem, p. 5-2B.
9 . Peter Hundk e. Auto-acus(1ci o.
1'.1 . A ~ "i la es sero extnlda~
trad u o feita por Renato lcaruhy
da verso inglesa de Michael Roloff.
Essa ,tra du o, n,) pu bli eada , foi
realizada len do em vista exen:icios
para ,lulas de interpre tao tea tral.

d,;

58

'

/.

Em Grito',tle,:s(}('orro, os atores d izern iplme nl3 frase s

dCf:\conexa s ejstiJOstas, enq uan to pr<>~;l1fip '~mrneio tluma ;\

, nls;>~ d e inforuiaes j orna l sti cas. 'slogg:rl,i publ ;i trios,}>,

'. ' lugares-comulIS ,e 'flse fei tas. ti paly;rl1 ',' ~Soeorro " . ,Ca<1il '.
" fl;aseditat- umalentativa de di zer e de pdir socorro, e cada "
tenta ti va frus trada. produz u m Ns . AIs. hessa s trs pgas'
freq ent e a preson.a d,,~s le adv rbio e, prtarlto, de um pnF

('esRo de nega o a$s()~;ado ao f'sereei ,tlelingungem que

das enc enam. A pea

cons titu da de .eu unciados variad os

e ba na lizados que
llJllo n toa m diante dos espeeladores~
ou vint es: "i me diat amente aps o al entado as autoridades
t' lIlpf(~ga nun todos os meios ao seu alca nce para Irazcre nUl
claro (l as sassnio: NAo. [...1requeriment os ilegveis sero
dev olvidos : NAo. [.;.] obrigado!: N.O:[ ..,j"/!()

se

QUHndo os ntoree ehegarn, enfim, tfpala\TH a t ento

indizvel, 80COTTO, (~sii p;xli do de sO(;I;ir6 toma-se uma OVil"
o , e a pa lavra repelida ta n ta s veZeSql1CO se u significado
deixa de ser percebido. Ao fina l, um nic ator d iz sozinho. c
um a nica vez. a palavra socorro, se m quliltl0r expret'so de
alegria. como ind icado na rub ric a. " soGo m j ?:Sim !socorl'o?: S
im]...] socoS LMrroS IMsocoSlMsocor ro [...1socorro" . I ,
N< 's sa", tn'ls peas de l't,ter [I an d k o palc o est vazio e
um a mesm a luz ilumina a {'t'na {' 11 platia, cr iando um es pac,'o
comu m. f'mbo ra ...ind ido (pako!pla1 ill). E a pe sar d e f)t' atore s
drigin 'Ill-"'c di relamenl C' ao pil.lil'o. o q ue a se produz no
urua " comu nica o co m a plat ia", mas H p(~n : e po de
no ssa cOlldi ~'i'io de fa lant e", c d" ouvintes. con d <)o fundada
em p roeei'sos de descontin u idade e de negativ idade, mas que
q uan do espetaeularizada hOJllO;:r,ene izll e expropri a as fa las.

Em Terra em trtinsita, dt, Cerald Thornas, o que visvel

panJ o es pectador o camarim de uma cantora de pera "'- a a triz
Fa hiana Cugli - , estando li ec ua em <
lO: Acanl ora prepara-se
lO. Peter llandk e. Gaspar e Grilo
de socorra. 'Irud. Anuhela Drago {MigueJ1B Men des . Li>ilwu:Ji:ditora
S.A. H.L. 1975, p, 12J,.125.
] 1. lbirnn, 1\ 126.

59

i'

4)

I h e ti m
.

28
..

e di

o a nu a I j

"

ist o filio li

2 O0 9

p~raenliarn palco, faz exercCib~ d ~queeilllento;(ma, cheira

eoca nae faldsatadamente, gesticulando c tiarisitmidopor um
pequlJo .sp~~, freneticamente, Alm disso;'tanJ1)lllm1Versa

(lOmuniisIie.(umfantoehe:que'tem''co~oSupOlteobr'de um

ator, ficando este invisvel ao pblico), enquanto o alimenta para

depois dhn-lo corno pat dejQie-gras, e tenta ainda-intilmente,
desligar-um apare lho de rdio, de ond e saem, in ce ssantemente,
.banalidades e generalida des sobre a situao poltica e cu ltur al
do pas e do mundo. 12 O rd io se religa automaticamente se mpre
qu e a cantora , exausta de tan to ouvir, tenta deslig-lo. A cantora,
na verdade, no consegue co ntrolar nem o rdio, nem as ac usaes c bicad as do c is ne , nem su a prpria fala , fragm entada,
repetitiva e quase automatizada . Quando co me a a ouvi r os pri..
me iros sinais de que o espetc u lo va i come ar, a can tora ten ta
sair do cama rim c percebe que es t trancada. Crita, bate na porta,
ped e socorro, e comea a p rocurar de ses peradamente a chave .

do

11m

espetc lll A flg e/a Mat erno

horr6t,a Voz el~ off da GahtoJa'~nespetculo. Em.1efr(t m

trnsi; .a m oit .n o ' anuncida'lllp cal1todo. cisne,. pois

este .Vii6;um.cniCO 'fantoGhe" .1l1aspqr;'falas,.expropTiadas. ..

, . :' I1!~~rpe9a'

' 1~hkh6~/denornin~da i/ tento

curta de
do . cis~;' A~Grit' ~o . final do sc;lo'XIX,na qual 'um velho
at;r ad.o. b:ii'c~;'hi~ho,
no camar im, depois do espeteul6;
e
'
.. .
ali esqt1~c]~'p~ls clemais. QuaIIdo acorda e dirige-se para
o pal coj vazi() e escuro (onde sepassa a ~)ec;a) . pe~eebe~se
s, amaldioa sua vida e sua velhice, e dIZ para S I m esmo
que j tempo de ensaiar -o papel.d e cadve r. Em Terra em
trnsito , a cantora/atriz jl est esquecida, ou morta, quando
o es pe tculo comea.
.

..

-- -

' ,-

O camarim ocupado por vrias vozes, todas, de ce rta

forma, vozes em o/r Seja a voz que sai do rd io, sej a a voz
q ue sai do ci sne-fantoc he (uma espcie de ventrloquo), seja
:l voz q ue sai da c a nto ra , cuja fal a
deslanchada de talmodo
e e m tal velocidade que parece estar fora de la. Nesse sentido,
as vozes dentro do camar im tambm es to fina. () camarim
tamb m ocu pado por vrios duplos . A ca ntora ta m b m
aqu ele rdio, e s t () tem po todo " ligada", a cant o ra P ta mb m
aqu e le ci sne-fantoch e , sua fala incessante a lime nta sua pn'p ria
morto. E nq uanto proeura urna sa da. ela pr-rcehe qn c out ra
an totu, J D>ru, l na ce na, oc upou o se u lugar f' can ta a su a
iiri:l. I' roc urun I lo a in da a sada. a cantora abre a porta de um
anu rio e deparn-se com s(~lJ d uplo fina l: um a m ulh er-b oneco.
,(' si ida tal como e1n e at e nto lran ca da naq nele a rm rio ,
'.1 mw,;e m de um a mor !;\ com a Loc a nJwrtiL Ao confr f Jl1 i ;;r--se
,'o m :, iW im age m mor ta. N ca ntora nb n 'n h IJC. 1 num grilo "urd')
,I., p;.l\or, en qua nto q ue nu ce na - que nft l ' '';; ' ll IOS ,- u m av oz

r-

f
I

.\i'iuinina can la . .\0 camari m, a ca nt ora (c!upJ icnda mi bOP t.'Cd"

" iv1<ver) come a e nto a mover seus lbios. d ulilaudo. H p i !!' ! i 1
12 .EIl'l Terra.em irnsita , a voz qUI'

sai d rdio em i) de G.,:i';\ld Thonia:;

. imitan do ,\ voz do iornalist, lii Iulc-

60

cido,Pahln fTHlWi~.

'

Foto de Guga lHe!gar: Terra em trusao , di-

n;(,'od.e(~Tald Thomas2007. Fa biana GllgJ-

('.Pandw Cppeld ti(fan tuhe):

61

.____ 01"

Expediente- - - - -- - - - - - - - - -

jan-jun

FOLHETIM
ISSN1 41 5 -3 70X
ja ne iro a j unho de 20 0 4
Uma publica o do
Teatro do Pequ en o Ges to

Edit o ra geral

FJim lt SO(/l/i

Conselho edi toria lAntoni (;",d,:,s. ,1ngt'!0 lcit Lop"s e Wa/ter Lima Torres
Co laborara m nesta edio

A/" ,s,s(l/u/m Vuu nurc], 11 m /,,: (,'arwim, [Ianicl VeIV/wse, Denis Cunoun,
Edddo Mos/ao, Eduank Toletuino, F'dip' Vidal, Fernando Marque.s,
S"/gio Urillo, Silnu, Mtlri", Kutclun, Sotiglli Kouya t e Egr gora.
P rojeto gn'tfico " ca pa
Hnuio O l / Z

Produ o de ima gem

Luiz Henrique S
Fot o de capa
Lenise Pinheiro I M(~or Brbara , de Bernard Shaw , di reo de Eduardo
Tolentiuo, 200 I. Clara Carvalho.)

Foto Arle in cena

Marcio RM [Menino.s, eu vivi, texto e direo de Sergio Britto , 1998.)
Fotos Em fo co e entre vista
CugaMelgar
Reviso

Paulo Telles
Secre tria

Mrcia Alies
Transcri o de entrevistas

Mrcia Zanelauo

Copydesk entre vista Tolcntino

Ftima Saadi e lsa Vianna
Agrad ecim entos

Aderbal Freire-Filho, Andr Magela, CEDOC/FUNARTE, ClaraCarvalho,

ClariceSaadi, DomingosOliveira, Elza SUl/tos, Emilia Rey, Lenise
Pinheiro. Mrcia Cludia Figueiredo, Paulo Mattos e Cia. dos Atores.
Teatro do Pequeno GeRlo
Tel/ Fax 2 \ 2558- 0353
www. p equen ogest o. com. hr

I h e t

Teatro do pequeno Gesto

10

2004