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LEANDRO FERRARI
Expresso meus agradecimentos aos meus alunos,
pelo estmulo e inspirao para a realizao deste trabalho.
CONTEDO ORIGINAL
Autor: Leandro Ferrari
Reviso: Fernanda Shairon
Foto: Karlis Smits
EQUIPE MIDIDTICA CONSULTORIA LTDA & CHEESEBREAD STUDIOS
Direo Geral: Jos Renato Caldeira de Souza
Diagramao: Yuri Martuccelli
Ilustrao: Marcelo Braga
Ficha Catalogrfica
F375g
Ferrari, Leandro
Gaita Folk, Pop e Rock / Leandro Ferrari
Belo Horizonte: Mididtica Consultoria Ltda, 2012.
126p.
ISBN 978-85-65259-16-3
1. Msica. 2. Harmnica. 3. Mtodo. I. Ttulo.
CDD
780.7
NDICE
1 aula: A Histria da Gaita - Parte 1.......................................................................................................... 006
2 aula: A Histria da Gaita - Parte 2.......................................................................................................... 006
3 aula: As Principais Posies na Harmnica Diatnica........................................................................ 007
4 aula: Embocadura de Bico....................................................................................................................... 008
5 aula: Dicas Importantes........................................................................................................................... 009
6 aula: Manejo da Harmnica.................................................................................................................... 010
7 aula: Suas Primeiras Canes na Gaita Diatnica................................................................................ 011
8 aula: Novas Canes para Gaita Diatnica........................................................................................... 012
9 aula: Como Soprar e Aspirar sua Gaita Parte 1................................................................................. 013
10 aula: Como Soprar e Aspirar sua Gaita Parte 2............................................................................... 014
11 aula: As Notas Musicais........................................................................................................................... 015
12 aula: Figuras Rtmicas.............................................................................................................................. 016
13 aula: Compasso......................................................................................................................................... 017
14 aula: Localizao das Notas.................................................................................................................... 018
15 aula: Exerccios de Articulao............................................................................................................... 019
16 aula: Folk 1................................................................................................................................................ 020
17 aula: Exerccio de Articulao (semnima)........................................................................................... 021
18 aula: Ponto de Aumento, Ligaduras e Staccato................................................................................... 022
19 aula: Folk 2................................................................................................................................................ 023
20 aula: Folk 3................................................................................................................................................ 024
21 aula: Exerccios de Respirao................................................................................................................ 025
22 aula: Exerccios de Articulao (colcheia)............................................................................................ 026
23 aula: Folk 4................................................................................................................................................ 027
24 aula: Folk 5................................................................................................................................................ 028
25 aula: Exerccios Diatnicos (semicolcheia) Parte 1......................................................................... 029
26 aula: Exerccios Diatnicos (semicolcheia) Parte 2......................................................................... 030
27 aula: Tongue Blocking (Notas Cobertas)............................................................................................. 031
28 aula: Tom e Semitom.............................................................................................................................. 032
29 aula: Bending Notes (Notas Fabricadas).............................................................................................. 033
30 aula: Quadro de Notas Fabricadas........................................................................................................ 034
31 aula: Exerccios Tcnicos para Bend 4, 1 e 6....................................................................................... 035
32 aula: Exerccios para Alteraes de 3 semitons (Bend 3).................................................................. 036
33 aula: Exerccios para Alteraes de 2 semitons (Bend 2).................................................................. 037
34 aula: Exerccios Tcnicos para Bend 8, 9 e 10.................................................................................... 038
35 aula: Intervalo............................................................................................................................................ 039
36 aula: Exerccios Diatnicos Parte 3................................................................................................... 040
37 aula: Exerccios Diatnicos Parte 4................................................................................................... 041
38 aula: Acordes e Arpejos.......................................................................................................................... 042
39 aula: Resumo dos Acordes Trades....................................................................................................... 043
40 aula: Resumo dos Acordes Ttrades..................................................................................................... 044
41 aula: Prtica de Arpejos........................................................................................................................... 045
42 aula: Eine Kleine Nachtmusik 2/2 (binrio simples)........................................................................ 046
43 aula: As Notas Musicais e suas Funes.............................................................................................. 048
44 aula: Escala Maior.................................................................................................................................... 049
45 aula: Quadro de Notas (harmnicas diatnicas)................................................................................. 050
46 aula: Quadro de Intervalos sobre o 1 Grau....................................................................................... 051
47 aula: Sncope e Contratempo................................................................................................................. 052
48 aula: Graus da Escala Diatnica............................................................................................................ 053
49 aula: Funo.............................................................................................................................................. 054
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LEANDRO FERRARI
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LEANDRO FERRARI
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5s 5a 6s 6s 5a 5s 4a
4s 4s 4a 5s 5s 4a 4a
5s 5a 6s 6s 5a 5s 4a
4s 4s 4a 5s 4a 4s 4s
4a 5s 4s 4a 5s 5a 5s 4s
4a 5s 5a 5s 4a 4s 4a 3s
5s 6s 6a 6s 5a 7s
5s 6s 6a 6s 5a 4a
4s 4a 5s 6s 6s 6a 6s 5s 4s
7s 7s 6a 6s 6a 4s 4a 5s 4s
4s 4s 5s 5s 4a
4s 4s 4s 5s 5s 4a
Noite Feliz
6s 6a 6s 5s
6s 6a 6s 5s
8a 8a 7a 7s 7s 6s
6a 6a 7s 7a 6a 6s 6a 6s 5s
6a 6a 7s 7a 6a 6s 6a 6s 5s
8a 8a 9a 8a 7a 7s 8s
7s 6s 5s 6s 5a 4a 4s
5s 5s 6a 6a 6a 7a 7s 7a 7s 6a 6s 5s 6s
5s 5s 6a 6a 6a 7a 7s 7a 7s 8a 8s 7s 8s
7s 8a 8s 8s 8s 8a 7s 8a 8a 8a7s 7a 7s
7s 7s 7a 6a 7a 7a 7a 7s 8a
8s 8a 7s 7a 5s 5s 6a 6a 6a 6s 6a
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Oh! Susanna
4s 4a 5s 6s 6s 6a 6s 5s 4s
I came from Alabama
4s 4a 5s 5s 4a 4s 4a
with my banjo on my knee
4s 4a 5s 6s 6s 6a 6s 5s 4s
Im goin to Lousiana
4s 4a 5s 5s 4a 4a 4s
My true love for to see.
It rained all night the day I left
The weather it was dry
The sun so hot I froze to death
Susanna, dont you cry
5a 5a 6a 6a 6a 6s 5s 4s 4a
Oh, Susanna, dont you cry for me
4s 4a 5s 6s 6s 6a 6s 5s 4s
Ive come from Alabama
4s 4a 5s 5s 4a 4a 4s
with my banjo on my knee
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TRADUO
Doce, sonoro
Ressoe o canto
Minha garganta
Faa o prego
Solta-me a lngua
Lava-me a culpa
So Joo
A palavra Ut ainda usada na Frana. Mas, como ela era difcil de ser falada, principalmente
nos exerccios de solfejo, foi mudada para um som mais suave e acabou ficando a palavra
D. A pauta ou pentagrama o conjunto de 5 linhas e quatro espaos onde so escritas as
notas musicais. As linhas so contadas de baixo para cima. As cifras so smbolos (letras,
nmeros e sinais) criados pelos gregos para representar as notas e os acordes, tornandoos mais prticos. A (L), B (Si), C (D), D (R), E (Mi), F (F), G (Sol). A clave um
sinal usado no incio da pauta para determinar o nome e a altura das notas, ou seja, dar
nome as notas. As claves mais usadas so as claves de Sol, para instrumentos que atuam
em uma regio mdio-aguda (gaita diatnica, flauta, violo, etc.) e a clave de F, para
instrumentos que atuam na regio grave (baixo, violoncelo, etc.). O pianista utiliza as duas
simultaneamente devido extenso do instrumento. A clave de Sol (a letra G estilizada)
determina o local da nota Sol na 2 linha. Podemos tambm utilizar linhas suplementares
superiores e inferiores.
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13 aula: Compasso
Toda msica pulsa, portanto toda msica tem vida. Essas pulsaes
podem variar de velocidade (batidas por minuto) e so divididas em
ciclos binrios, ternrios, quaternrios e quinrios. Essa diviso mtrica
da msica chamada de compasso. Os compassos so separados pelo
travesso ou barra simples. O compasso escrito logo aps a clave.
O nmero de cima (numerador unidade de compasso) significa o nmero de tempos
(quantidade). O nmero de baixo (denominador unidade de tempo) significa a unidade de
tempo correspondente de acordo com o quadro da aula anterior.
Desta forma o compasso 4/4 pode ser preenchido da seguinte forma:
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16 aula: Folk 1
Esta cano foi alterada ritmicamente para se adequar ao seu nvel de leitura. Procure
execut-la na velocidade 70 (bpm), mas s use o metrnomo quando se sentir seguro.
Toque uma oitava acima e procure ligar as notas sempre que possvel. Observe os sinais de
repetio:
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Podemos ligar o valor de uma figura musical outra figura, unindo-as por uma Ligadura de
Unio ou Prolongamento.
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19 aula: Folk 2
Esta cano foi alterada ritmicamente para se adequar ao seu nvel de leitura.
Procure execut-la na velocidade 110 (bpm), mas comece devagar e s use o metrnomo
quando se sentir seguro.
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20 aula: Folk 3
Esta cano foi alterada ritmicamente para se adequar ao seu nvel de leitura. Procure
execut-la na velocidade 100 (bpm), mas s use o metrnomo quando se sentir seguro.
Toque uma oitava acima e procure ligar as notas sempre que possvel. Observe sua
respirao, no sugue e sopre com o bafo sua gaita.
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23 aula: Folk 4
Toque esta cano na velocidade 85 (bpm), mas s use o metrnomo quando se sentir
seguro. Toque uma oitava acima e procure ligar as notas sempre que possvel. Observe sua
respirao.
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24 aula: Folk 5
Toque esta cano na velocidade 90 (bpm), mas s use o metrnomo quando se sentir
seguro. Observe sua respirao.
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Notas enarmnicas so notas que tem o mesmo som e nomes diferentes. As notas enarmnicas so:
C#
D#
E#
Fb
F#
G#
A#
B#
Cb
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Db
Eb
F
E
Gb
Ab
Bb
C
B
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35 aula: Intervalo
a distncia sonora de uma nota para outra.
Os intervalos so divididos em: 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8.
Cifragem: (2b, 2m, 2, 2M), (3m, 3b, 3, 3M), (4b, 4, 4J, 4#,4dim, 4aum), (5b, 5, 5J, 5#. 5dim,
5aum), (6b, 6m, 6, 6M), (7, 7m, 7M, 7+).
Os intervalos 4 aumentada ou 5 diminuta (enarmnicos) so chamados de trtono (tenso/
trs tons). Eles dividem a oitava em duas partes iguais e a sua inverso possui a mesma
distncia.
Na inquisio esse intervalo chegou a ser proibido (principalmente nessa poca em
que os grandes mestres da msica produziam msicas para a Igreja), uma vez que tem
uma sonoridade bem maligna. Alguns msicos da poca chegaram a ser punidos
pelo tribunal da Santa Inquisio sendo queimados vivos por insistir em usar o trtono
em suas msicas. Nos tempos um pouco mais recentes, temos algumas bandas que
usaram o trtono, um dos intervalos do acorde meio diminuto, stimo grau do campo
harmnico de trades, justamente com a inteno de criar uma sonoridade meio satnica.
Jimi Hendrix (Purple Haze): na introduo dessa msica ele faz o uso do trtono de
uma forma bem gritante, parece que com a inteno justamente de provocar as autoridades
religiosas, que na poca ainda eram bem mais conservadoras que hoje.
Metlica (Enter Sandman e Call of Kthulu): nas duas msicas o trtono foi usado no
arpejo e a sonoridade cai como uma luva na inteno da msica.
Intervalo
C Db
CD
C D#
C Eb
CE
CF
C F#
C Gb
CG
C G#
C Ab
CA
C Bbb
C Bb
CB
CC
Distncia
Tom
1 Tom
1 Tom e
1 Tom e
2 Tons
2 Tons e
3 Tons
3 Tons
3 Tons e
4 Tons
4 Tons
4 Tons e
4 Tons e
5 Tons
5 Tons e
6 Tons
Nome
2 menor (2m)
2 maior (2M)
2 aumentada (2aum)
3 menor (3m)
3 maior (3M)
4 justa (4J)
4 aumentada (4aum)
5 diminuta (5dim)
5 justa (5J)
5 aumentada (5aum)
6 menor (6m)
6 maior (6M)
7 diminuta (7dim)
7 menor (7m)
7 maior (7M)
8 justa (8J)
Este quadro foi feito na tonalidade de D. Faa o mesmo quadro partindo de R, e prossiga,
passando por todos os tons, para exercitar e decorar os intervalos.
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Tnica
Tera
Quinta
1 tera
2 tera
C (Maior)
3M
5J
3M
3m
Cm (Menor)
3m
5J
3m
3M
C0 (Diminuto)
3m
5dim
3m
3m
C+
(Aumentado)
3M
5aum
3M
3M
GRAUS
TRADES
MODOS
Jnico
Drico
Frgio
Ldio
Mixoldio
Elio
Lcrio
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Tnica
Tera
Quinta
Stima
1 tera
2 tera
3 tera
C7M (Maior
com 7
maior)
3M
5J
7M
3M
3m
3M
C7 (Maior
com 7)
3M
5J
7m
3M
3m
3m
Cm7M
(Menor com
7 maior)
3m
5J
7M
3m
3M
3M
Cm7 (Menor
com 7)
3m
5J
7m
3m
3M
3m
C0
(Diminuto
ttrade)
3m
5dim
7dim
3m
3m
3m
Cm7(b5)
(Meio
diminuto)
3m
5dim
7m
3m
3m
3M
TTRADES
MODOS
Jnico
7M
Drico
7m
Frgio
7m
Ldio
7M
Mixoldio
7m
Elio
7m
Lcrio
7m (b5)
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CDEFGABC
G A B C D E F# G
D E F# G A B C# D
A
E
B
F#
A B C# D E F# G# A
E F# G# A B C# D# E
B C# D# E F# G# A# B
F# G# A# B C# D# E# F#
C#
C# D# E# F# G# A# B# C#
F G A Bb C D E F
Bb
Bb C D Eb F G A Bb
Eb
Eb F G Ab Bb C D Eb
Ab
Ab Bb C Db Eb F G Ab
Db
Db Eb F Gb Ab Bb C Db
Gb
Gb Ab Bb Cb Db Eb F Gb
Cb
Cb Db Eb Fb Gb Ab Bb Cb
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C
C#/Db
T
2m
D
D#/Eb
E
F
F#/Gb
2M
3m
3M
4J
4aum/5dim
G
G#/Ab
A
5J
5aum/6m
6M
A#/Bb
7m
7M
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A sncope regular quando as notas que a formam tm a mesma durao (figuras rtmicas
iguais).
Contratempo - quando a nota soa em tempo fraco, ou parte fraca de tempo, sendo
antecedida, isto , tendo no tempo forte ou na parte forte do tempo, uma pausa.
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Tnica ou Fundamental
II grau
Supertnica
III grau
Mediante
IV grau
Subdominante
V grau
Dominante
VI grau
Superdominante
VII grau
Sensvel
VIII ou I grau
Progresses:
So encadeamento de acordes, que podem ter resoluo ou no. Uma das progresses mais
usadas a IIm V I. o segundo, quinto e primeiro grau da escala maior. No tom de C
maior temos: Dm, G e C
Outros exemplos:
V IIm
V IV
I IV V
I IV V VIm
I IV V VII0
I IIm IV V VII0
I IIm IV V VIm
I IIm IV V - VIm VII0
I IIm IIIm IV V VIm VII0
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49 aula: Funes
So trs tipos de funes:
Tnica (estvel)
Subdominante (menos instvel)
Dominante (instvel)
Funo Tnica: uma funo de sentido estvel e conclusivo. O acorde principal da
funo o de I grau, que pode ser substitudo pelo VI ou III grau.
Ex:
Funo: Tnica
Acorde: I7M
Substituio: VIm7 ou IIIm7
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Riffs: So estruturas meldicas criadas a partir de determinadas escalas. Elas podem ser
desenvolvidas atravs da mistura entre diversas escalas existentes. Pesquise e copie riffs
de guitarra, sax, trompete, etc. Os riffs a seguir devem ser executados em todas as oitavas
possveis. Utilize os bends quando necessrio e como notas de passagem. Modifique e crie
novos riffs a partir destas estruturas.
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3m
C#/Db
3M
4J
D#/Eb
5dim/4aum
5J
5aum/6m
F#/Gb
6M
7m
G#/Ab
7M
A#/Bb
2m
2M
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56 aula: Improvisao
Como voc pode notar as escalas de D Maior e L menor
tem as mesmas notas, comeadas em notas diferentes. Isto
possibilita o uso da escala de D Maior nos dois acordes,
Am e C. Exercite as escalas em toda extenso da harmnica.
importante saber que se voc tocar as notas subindo e
descendo o solo vai soar como um exerccio. Treine ento,
aps o estudo das escalas, idias rtmicas e repeties de notas
criando assim uma melodia.
Exerccio: Crie uma melodia usando o nome das seguintes notas
musicais (ex: d, r, mi, sol e l) e depois repita a mesma melodia
sem nome de notas (use a vogal U por exemplo).
Faa o mesmo processo ao contrrio.
Cante uma melodia sem nome de notas
musicais e depois cante a mesmo
melodia com o nome das notas. Em
seguida use as bases da 48 aula.
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Tonalidade maior
representada
Tonalidade menor
representada
0
1
2
3
4
5
6
7
C
G
D
A
E
B
F#
C#
Am
Em
Bm
F#m
C#m
G#m
D#m
A#m
Sustenidos
F#
F#C#
F#C#G#
F#C#G#D#
F#C#G#D#A#
F#C#G#D#A#E#
F#C#G#D#A#E#B#
Tonalidade
maior representada
Tonalidade menor
representada
0
1
2
3
4
5
6
7
C
F
Bb
Eb
Ab
Db
Gb
Cb
Am
Dm
Gm
Cm
Fm
Bbm
Ebm
Abm
Bemis
Bb
BbEb
BbEbAb
BbEbAbDb
BbEbAbDbGb
BbEbAbDbGbCb
BbEbAbDbGbCbFb
As posies so marcadas pelo ciclo das quintas. O tom da gaita sempre a 1 posio
ou Straight Harp. Observe que a 4 posio no ciclo (ngulo de 90) sempre a relativa
menor.
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Pentatnica Menor:
Como o prprio nome diz, ela contm 5 notas da escala menor, exceto a 2M e a 6m.
Formao: T 3m 4J 5J 7m
Aplicao: Acorde Menor, Menor c/7m e Maior c/7m
Ex: C
C Eb F G Bb C (1, b3, 4, 5, b7 e 8)
Ex: G
G Bb C D F G (1, b3, 4, 5, b7 e 8)
Outra possibilidade de aplicabilidade da escala pentatnica menor execut-la em trs tons
diferentes (T, 2M e 5J) sobre um mesmo acorde.
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Ex:
Escala Blues:
A escala Blues a escala pentatnica menor mais a quarta aumentada (blue note). Devido a
sua sonoridade, a sua maior aplicao no blues.
Formao: T 3m 4J 4aum - 5J 7m
Aplicao: Acorde Menor c/7m e Maior c/7m
Ex: C
C Eb F F# G Bb C (1, b3, 4, #4, 5, b7 e 8)
Ex: G
G Bb C C# D F G (1, b3, 4, #4, 5, b7 e 8)
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Ex: G
Ex: G
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Ex: Em
Ex: Em
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2 O acorde maior aparece nos seguintes graus: I IV V. Quando tiver dois acordes
maiores com diferena de 1 tom, eles sero IV e V respectivamente.
Ex: C
3 O acorde menor aparece nos seguintes graus: II III VI. Quando tiver dois acordes
menores com diferena de um tom, sero II e III graus respectivamente.
Ex: C
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Dominante secundrio o acorde do tipo dominante (uma quinta justa acima), que
prepara os demais graus diatnicos (exceto VII grau).
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Jnio
T 2M 3M 4J 5J 6M 7M
Drico
Escala menor c/ 6 M
T 2M 3m 4J 5J 6M 7M
Frgio
Escala Maior c/ 9
T 2m 3m 4J 5J 6m 7m
Ldio
T 2M 3M 4aum 5J 6M 7M
Mixoldio
T 2M 3M 4J 5J 6M 7m
Elio
T 2M 3m 4J 5J 6m 7m
Lcrio
Escala Diminuta
T 2m 3m 4J 5dim 6m7m
Acorde Maior
X7M
Evitar 4J
Acorde Dominante
Acorde Menor
X7
Xm7
Evitar 4J
Evitar 6m e 2m (9m)
Acorde Diminuto
Xm7(b5)
Evitar 2m (9m)
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ESCALA
ACORDE
NOTAS A EVITAR
Maior (Jnico)
X7M
Menor (Elio)
Drico
Frgio
Ldio
Mixoldio
Lcrio
Pent. Maior
Pent. Menor
Xm7
Xm7
Xm7
X7M
X7
Xm7(b5)
X7M e X7
Xm7 e X7
1
0
2
0
0
1
0
0
Esc. de Blues
Xm7 e X7
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C
Db
D
Eb
E
F
F#
G
Ab
A
Bb
B
G
Ab
A
Bb
B
C
Db
D
Eb
E
F
F#
Am
Bbm
Bm
Cm
Dbm
Dm
Ebm
Em
Fm
F#m
Gm
Abm
PGINA
79
C
C#/Db
4J
5dim/4aum
5J
D#/Eb
5aum/6m
E
F
F#/Gb
6M
7m
7M
G#/Ab
A
2m
2M
A#/Bb
3m
3M
PGINA
80
LEANDRO FERRARI
Coda: Indica um pulo para frente na msica at a passagem final, indicada pelo mesmo sinal.
S usado depois que a msica j foi executada uma vez e uma indicaoD.S. al codaouD.C. al codafoi seguida.
PGINA
81
Country Bend *
PGINA
82
LEANDRO FERRARI
PGINA
83
A outra possibilidade de afinao country conhecida como Melody Maker. Esta afinao
muda o tom de 3 palhetas. Alm de aumentar meio tom no orifcio 5 aspirado (7 Maior
2 posio), ela tambm aumenta meio tom a mesma nota (uma oitava acima) no orifcio
9 aspirado e 1 tom no orifcio 3 soprado. Desta forma s teremos uma bend no orifcio
3 aspirado. Esta afinao muda completamente os acordes originais de uma harmnica
diatnica.
Gaita C (2 Afinao Country/Melody Maker):
PGINA
84
LEANDRO FERRARI
Esta uma gaita C (Afinao Country/Melody Maker), com suas notas naturais
representadas na parte interna e as notas fabricadas na parte externa.
PGINA
85
VI Grau (4 posio)
V Grau (2 posio)
PGINA
86
LEANDRO FERRARI
VI Grau (4 posio)
V Grau (2 posio)
PGINA
87
PGINA
88
LEANDRO FERRARI
PGINA
89
Am
Bm
Em
F#0
Nota 1
F#
Nota 3
F#
Nota 5
F#
ACORDE G7M
Am7
Bm7
C7M
D7
Em7
F#m7(b5)
Ttrades G:
PGINA
90
Nota 1
F#
Nota 3
F#
Nota 5
F#
Nota 7
F#
Permutaes Trades:
Permutaes Ttrades:
1351
1315
1531
1513
1135
1153
1357
1375
1537
1573
1735
1753
LEANDRO FERRARI
Observe que a afinao Country facilita a execuo dos arpejos em 2 posio. Procure
novas variaes rtmicas para seus estudos e treine o arpejo de todos os acordes do Campo
Harmnico de G. Mais uma vez fica claro que memorizar os intervalos, os graus da escala maior e
conseqentemente digitaes, a melhor opo para o estudante de gaita diatnica.
PGINA
91
PGINA
92
LEANDRO FERRARI
PGINA
93
C
C#/Db
D
D#/Eb
E
F
F#/Gb
G
G#/Ab
A
A#/Bb
B
PGINA
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4J
5dim/4aum
5J
5aum/6m
6M
7m
7M
T
2m
2M
3m
3M
LEANDRO FERRARI
PGINA
95
81 aula: Efeitos
Podemos empregar alguns efeitos gaita para enriquecermos nossas interpretaes. A
harmnica lhe oferecer diversas possibilidades para colorir o seu som. Chamaremos de
efeitos de sonorizao tais possibilidades.
1. Head Shake
Atravs da embocadura de bico ou tongue block movimente a cabea lateralmente enquanto emite
a nota principal. Comece devagar e aumente a velocidade. Normalmente comeamos o Head Shake
a partir de um Country Bend (*). Este tipo de trinado pode ser aplicado sobre toda a extenso da
harmnica.
Tablatura: (4=5)a
2. Glissando
Faa soar rapidamente vrias notas consecutivas at seu objetivo final.
Tablatura: 4a
3. Vibrato de mo
Use suas mo para criar uma caixa de ressonncia (surdina) e ao emitir uma nota ou um grupo
de notas abra e feche a mo rapidamente criando o efeito wha-wha. A principal diferena entre o
vibrato e o wha-wha ser a velocidade com que executar o efeito.
Tablatura: 4a
4. Trmulo (vibrato de diafragma)
Sobre notas aspiradas: Aspire algum orifcio e com o corpo relaxado pronuncie a vogal A
suavemente ou em staccato, movimentando o diafragma. Mantenha o ritmo sem oscilaes
e aumente a velocidade. Sobre notas sopradas: sopre algum orifcio e com o corpo relaxado
pronuncie a vogal A em staccato movimentando o diafragma e vibrando o interior da cavidade
bucal. O processo se assemelha a uma tosse. Mantenha o ritmo sem oscilaes e aumente a
velocidade. Voc tambm poder usar o efeito sobre grupo de notas sopradas ou aspiradas.
Tablatura: 3a ~~~
5. Vibrato com Bend
Acrescente ao tremulo o bend. Este vibrato uma oscilao de meio tom entre a nota natural e o
bend ou entre um bend e outro. importante enfatizar que os bends devem estar sempre afinados
para se obter um resultado satisfatrio.
Tablatura: 3a ~~~
6. Country Bend e Double Stop
Faa um bend ou country bend em algum orifcio e aspire simultaneamente a nota ao lado.
Tablatura: (34)a
PGINA
96
LEANDRO FERRARI
8s 8a 7s 7a 6a 6s 5s 4a
3* 4a 3* 2a 3a 2a 3a 4a 3* 3a 2a ~~~
4a 8a 7s 7a 7s 7a 6s 5s 4a
2s 2s 3s 2s 3s 3a 4a 5s 6s 6* 6s
6s 6a 7a 8a 8s 9s 8s 8a 7a 6a 6s
6s 6a 7a 8a 8s 9s 9s 8s 8s 8a 7a 6a 6s
2s 2a 2a 3a 3a 5s 3a 3a 2a 2s ~~~
4a 4a 4a 4a 4a 4a 4a 4a 4a 4a 4a 3a 4s 3a 2a ~~~ (staccato)
1a 2s 2a 3a 3a 4a 3a 4a 3a 3a 2a 3a 3a 4a 3a 4a 3a 3a 2a 2s 2a ~~~
4a 4a 6* 6a 4a 4s 5s 6s 5s 4a 3a 3a 2a 2s 2a ~~~
6s 6a 6s 5s 6s 6a 6s 5s 6s 5s 4a 3a 3a 2a ~~~
7a 6a 6s 7a 6a 6s 7a 6a 6s 8a 7a 6a 6s
4a 5s 4a 3a 3a 2a 4a 5s 4a 6s 5s 4a 3a 3a 3a 2a ~~~
2s 2a 3a 3a 3a 3a 3a 2a 2s
1a 2s 2a 3a 3a 2a 3a 3a 2a 2s 1a 2s 2a ~~~
PGINA
97
PGINA
98
LEANDRO FERRARI
PGINA
99
C
C#/Db
D
D#/Eb
E
F
F#/Gb
G
G#/Ab
A
A#/Bb
B
PGINA
100
4J
5dim/4aum
5J
5aum/6m
6M
7m
7M
T
2m
2M
3m
3M
LEANDRO FERRARI
Ex:
(1 permutao) G Bb C
IDA E VOLTA: G Bb C Bb G Bb C Bb G...
IDA E IDA: G Bb C G Bb C G Bb C...
VOLTA E VOLTA: C Bb G C Bb G C Bb G...
Faa o mesmo com todas as permutaes acima em todas as oitavas possveis.
PGINA
101
2a 2a 3a 4s 4a 3a 2a 2a 2a 2a 1a 1a 1a 2a ~~~
4a 6s 5a 4a 4a 4a 6s 5a 4a 4a 4s 4a 4a 5a 4a (3-6)s ~~~
2a 4a 6s 5a 4s 4a ~~~ 2a 4a 6s 6* (67)a ~~~
2a 2a 3a 2a 4s 3s 3a ~~~ 2a 2a
2a 3a 4s 4* 4* 4s 3a 2a 1a 2a 2a ~~~
6s 5a 4a 4a 4s 3a 2a 2a 2a 1a 1a
2a 3a 4s 4a 4a 5a 4a 4a 4a 5a 4a 4a 4a 5a 6s
2a 2a 1a 2a 2a 1a 2a 2a 1a 2a 2a 3a 4s 4a 4a 4a 2a 4a 4a 4a 2a 4a 4a 4a 2a
4a 4a 5a 6s
9. 4* 6s 4* 4a 6s 4* 4s 6s 3a 2a
10. 2a 3a 4s 4a 4a 5a 4* 4a 2a 2a ~~~
Use a Escala Clssica de Blues e exercite sua improvisao sobre as seguintes progresses:
Gaita C 2 posio
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LEANDRO FERRARI
PGINA
103
86 aula: 5 Posio
A escala menor uma escala diatnica, que tem dois semitons entre os graus II III e V
VI. A principal caracterstica o intervalo de tera menor entre o I III graus.
Sequncia de tons (estrutura): T- ST - T - T - ST - T T
Formao: T 2M 3m 4J 5J 6m 7m
Aplicao: Acorde Menor e Acorde Menor c/ 7m
Comparando as escalas:
Menor natural: G A Bb C D Eb F G (T 2 b3 4 5 b6 b7 8)
Maior: G A B C D E F# G (T 2 3 4 5 6 7 8)
A diferena entre a escala maior e a menor natural so os intervalos de tera, sexta e stima.
Na escala menor todos esses intervalos sero menores, e na escala maior eles sero maiores.
Escalas Relativas (5 posio): as escalas, maior e menor natural, so formadas pelas mesmas
notas, mas com tnicas diferentes. Para achar a escala menor relativa da maior, conte seis
notas acima a partir da tnica ou trs abaixo. Se a escala tiver algum acidente, este deve ser
mantido.
Ex: G maior tem as mesmas notas que E menor natural. Portanto ao tocar E menor
natural em uma harmnica C maior voc tocar sobre a 5 posio (III grau da escala de
d maior).
As posies so marcadas pelo ciclo das quintas. O tom da gaita e a 1 posio ou
Straight Harp. Observe que a 5 posio no ciclo (ngulo de 120) a relativa menor da 2
posio.
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5aum/6m
C#/Db
6M
7m
D#/Eb
7M
2m
F#/Gb
2M
G
G#/Ab
A
A#/Bb
3m
3M
4J
5dim/4aum
5J
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91 aula: 12 Posio
O modo Ldio tem dois semitons entre os graus IV V e VI VII. A principal caracterstica
o trtono entre o I e IV grau.
Sequncia de tons (estrutura): T- T - T - ST - T - T - ST
Formao: T 2M 3M 4aum 5J 6M 7M
Aplicao: Acorde Maior e Acorde Maior c/ 7M
Comparando as escalas:
Maior natural: F G A Bb C D E F (T 2 3 4 5 6 7 8)
Ldio: F G A B C D E F (T 2 3 4aum 5 6 7 8)
A diferena entre o modo Ldio e a maior natural o intervalo de 4 aumentada. Na escala
maior esse intervalo ser justo, e no modo Ldio ele aumentado. A escala D maior e F
Ldio so formadas pelas mesmas notas, mas com tnicas diferentes.
Ex: C maior tem as mesmas notas que F Ldio. Portanto ao tocar F Ldio em uma
harmnica C maior voc tocar sobre a 12 posio (IV grau da escala de d maior).
As posies so marcadas pelo ciclo das quintas. O tom da gaita a 1 posio ou Straight
Harp. Observe que a 12 posio no ciclo um ngulo de 330.
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C
C#/Db
5J
5aum/6m
6M
D#/Eb
7m
7M
F#/Gb
2m
2M
G#/Ab
3m
3M
A#/Bb
4J
5dim/4aum
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C
C#/Db
D
D#/Eb
E
F
7m
7M
T
2m
2M
3m
F#/Gb
3M
4J
G#/Ab
5dim/4aum
5J
A#/Bb
5aum/6m
6M
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LEANDRO FERRARI
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Ex: D (3 posio)
D (T) F (3m) G (4J) Ab (5dim) A (5J) C (7m) D (T)
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124
LEANDRO FERRARI
Bibliografia
Faria, Nelson. Acordes, arpejos e escalas. Rio de Janeiro: Lumiar, 1999.
Jnior, Chiria, Benevides. Harmnica Blues Volume 1. Curitiba: Avlis & Aierich
Editores, 2001.
Mckelvy David. Instant Harmonica Pack. U.S.A: Hal Leonard Publishing Corporation,
1989.
Faria, Nelson. A Arte da Improvisao: para todos os instrumentos. Rio de Janeiro:
Lumiar, 1991.
Chediak, almir. Harmonia e improvisao. Rio de Janeiro: Lumiar, 1986
Med, bohumil. Teoria da Msica. Braslia: Musimed, 1996.
Lieberman, Maurice. Ear training and sight singing: New York: W.W. Norton &
Company, 1959.
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Anotaes
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Sobre o autor
Leandro Ferrari