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UNIVERSIDADE DE SO PAULO
FACULDADE DE ARQUITETURA E URBANISMO
DEPARTAMENTO DE PROJETO
Autorizo a reproduo e divulgao total ou parcial deste trabalho, por qualquer meio convencional ou eletrnico,
para fins de estudo e pesquisa, desde que citada a fonte.
vpietra@usp.br ; vpietra@npc-arq.com.br
P625a
de Arquitetura) FAUUSP.
CDU 725.822
Agradecimentos
e decisiva orientao.
dedicao a ele.
nossos projetos.
desde o incio.
tes de pesquisa.
grafias.
A Dra. Cleyde Casadei que ainda nos fornece biblioA Pat Metheny, West Montegomery e Boogaloo Joe Jo-
Resumo
Abstract
Mies van der Rohe, Rino Levi, Lina Bo Bardi and Paulo Men-
questions which have been posed since the 1920s. The refor artistic manifestations, as the place of the spectacle.
tions to study the theme, we analyze The Place of the Spectacle which is presented as a reflection about the means
this period and draws, particularly, a parallel to works produced by masters such as Walter Gropius, Eric Mendelsohn,
des da Rocha.
tacle; architecture down town - Sao Paulo; architecture So Paulo; modern architecture.
Introduo
16
Cap1.
A arquitetura do espetculo:
24
noo e metodologia
1.1
O Concreto e o Imaginrio
27
1.2
A Imagem do Espetculo
29
1.3
O Sentido do Espetculo
35
1.4
A Ideia de Espetculo
41
1.5
Abstrao e Espetculo
45
1.6
Procura do Projeto
51
Cap 2. O
Lugar da Arquitetura do
56
Espetculo
Sumrio
2.1
Mobilidade em Cena
59
2.2
O Lugar do Espetculo
71
2.3
O Lugar do Projeto
81
Cap 3.
A Arquitetura do Espetculo
e a Modernidade
3.1
Auditorim Building
3.2
90
Cap 6. A
230
em So Paulo
93
6.1
233
101
6.2
237
3.3
117
6.3
241
3.4
135
6.4
251
6.5
269
152
Concertos Sinfnicos
163
6.6
Cap 4. A
4.1
Metrpole Em Cena
Olhar e Ver
4.2 Percorrer
169
4.3
Fun Palace
175
4.3
181
4.4
Plateau Beau-bourg
187
4.5
197
Cap 5. A Arquitetura
do Espetculo e a
200
5.1
203
5.2
215
Guaianases - So Paulo
293
Consideraes Finais
308
Bibliografia
312
Introduo
16
O texto e a imagem ao lado elucidam a difcil tarefa que o tema de nossa pesquisa - arquitetura e espetculo
- apresenta, pela simples combinao das palavras e pelo
17
17
arquitetura valendo-se de vises oriundas de diversas reas do conhecimento2. No entanto, sob o ponto de vista do
18
Nas duas ltimas dcadas, a facilidade de movimentao de uma crescente populao com recursos econmicos, a dinmica cultural criada
pelo incremento da disponibilidade do tempo de
lazer, o bombardeio de imagens na sociedade do
espetculo, forjada no zapping televisivo, geradora das cenografias urbanas miditicas, colocaram
o museu de arte no centro do novo sistema icnico
que toda cidade globalizada deseja possuir. Assim teve incio uma concorrncia entre os arquitetos renomados, que alm de resolver os problemas tcnicos e funcionais dos museus projetados,
identificaram-nos com a sua linguagem pessoal.
(SEGRE, in Kiefer, 2008, p.109)
Espetculo (2013), o que confirma as observaes percebidas no campo da arquitetura, como vamos discutir mais
adiante.
19
dos sintomas da prpria transformao cultural que se acelera nas duas dcadas posteriores a esse texto, como ainda
20
4 Nossa traduo do texto original: Desgraciadamente, la introduccin de la fotografa ha actuado contra esta estandardizacin funcional; pues antes de que
existiesen las revistas ilustradas de arquitectura, no pareca irracional que dos
localidades lejanas, tuvieran edificios pblicos similares; pero la facilidad de
comparar dos fotografas ha creado inevitablemente un falso sentido de rivalidad
entre los arquitectos, por el que cada comunidad se siente obligada a tener
edificios pblicos que sean originales, aunque la solucin racional del problema
de la acomodacin est resulta por formas estandard.
so conhecidos em diversas experincias realizadas nos ltimos anos. Casos emblemticos no contexto latino ameri-
como tema a Arquitetura do Espetculo, que significa o espao de manifestaes artsticas dramticas, musicais,
21
seguintes perguntas podem ser formuladas: h qualidaexigncias do tema? No sentido inverso, em que medida o
quitetura do Espetculo percebemos a necessidade de estudar a noo desse tema e sua manifestao na Modernidade. Isso se justifica pela autonomia da forma assumida
22
23
Captulo 1
a Arquitetura do Espetculo:
Noo e Metodologia
24
do Espetculo. Ficar demonstrado que a forma apresentada, como um mosaico de reflexes, muitas vezes opostas ou
8 Nossa traduo do texto original: Toute la vie des socits dans lesquelles
rgnent les conditions modernes de production sannonce comme une immense
accumulation de spectacles. Tout ce qui tait directement vcu sest loign
dans une reprsentation.
etapas seguintes do trabalho. Ele apontou, no entanto, fundamentos significativos tanto do ponto de vista da relao
para a pesquisa elementos que nos auxiliam no conhecimento do tema e mesmo na tentativa de defin-lo: o que a
Arquitetura do Espetculo? ou haveria uma Arquitetura do
Espetculo?
25
25
26
Pierre Francastel9, para quem essa distino deve ser observada em funo da sua evoluo em determinadas civilizaes e em perodos histricos precisos. Haveria diferenas significativas, em especial a partir do momento em
que o teatro deixou de ser a visualizao do texto sacro, durante o Renascimento. Mas o teatro antes de mais nada
Francastel, que o quadro mental, o texto, a ao, um lugar essencialmente imaginrio. Aqui podemos relacion-lo
1.1
O Concreto e o Imaginrio
27
abandonados ao longo do tempo, mas que so fundamentais para a dinmica geral da criao artstica. Isso fica claro
Munford afirma:
No apenas no teatro que o espectador sente serem os atores maiores do que na vida real. esta
gimento da cidade, com a era das capitais e com a metrpole um procedimento que ser encontrado com frequn-
serve de referncia: Dentro do teatro da cidade, representavam-se novos dramas da vida. (MUNFORD, 1982, p. 613)
a cidade, passa de mero cenrio a instrumento, ou seja, deixa de ser o suporte para inspirar novos textos, novas aes,
temporal, familiar ao teatro e msica. Assim, a cidade tradicional, clssica, possui incio, clmax e final, enquanto a
exemplo, das preocupaes estticas dos realizadores teatrais das vanguardas artsticas do incio do sculo XX, como
A Imagem do Espetculo
res estticos so baseados na abstrao da forma, essa relao fica mais clara. Isso pode ser observado quando ele fala
sobre Qualidades da Forma:
29
ao objeto e ao cenrio.
rio para uma percepo do territrio da cidade como construo visual de ordem superior, como proposto pelas vanAppia e Craig no teatro.
30
senta por meio desse raciocnio a importncia da construo visual da ao como estratgia para a renovao da arte
13 No livro Funes da Pintura, o trecho parte da conferncia O Espetculo Luz, cor, imagem mvel, objeto-espetculo, de 1924, publicada no Bulletin de
lEffort Moderne, Paris.
Einstein on the Beach, Robert Wilson e Philip Glass. Fonte: Staatsthheater Stutgart, 1989.
31
32
es.
no, na medida em que entender as ideias ligadas diretamente ao tema - a arquitetura do espetculo - e relacion-las quelas que permeiam o campo de sua aplicao - a cidade -, um caminho que pode nos ajudar a responder s
questes colocadas na introduo.
Lincoln Center - Nova York - Vista area ilustrada. Fonte: Lincoln Center
33
34
colocam a arquitetura do espetculo como sendo de especial interesse para compreender a evoluo da arquitetura
na Modernidade. Segundo ele, os teatros, alm dos hospitais e prises, tornaram-se ilustrao histrica permanen-
O problema de criar inequivocamente uma expresso arquitetnica pode parecer insolvel por
trs atitudes mutuamente excludentes. Por exemplo, pode-se declarar que cada programa sus-
1.3
O Sentido do Espetculo
35
tvel possvel, e portanto que o exterior deve expressar esta flexibilidade; ou se pode ter a viso
de que o funcionalismo implica formas compositivas padronizadas. (COLLINS, 1998, p. 238)14
situao que se torna ainda mais evidente na produo arquitetnica recente, o que poderemos aferir pelo percurso
36
que ele sugere gerar uma outra disciplina, a Economia Poltica do Espao, e conclui no haver a produo do espao
teatral, pois no se pode falar em produo arquitetnica
apontadas por Collins para a concepo do projeto. Ao contrrio, explica a arquitetura como disciplina, capaz de conse no daqueles originrios de outras disciplinas.
37
tcnica dos edifcios teatrais, mas se torna limitado para entendermos os processos de projeto e sua relao com os valores prprios da arquitetura, com a histria e com a cidade. Isto , a comparao entre as diversas obras nos parece
um procedimento fundamental, porm a perspectiva deve
do espetculo, sem contudo perder a perspectiva em relao que nos parece mais apropriado. Em outras palavras, se
admitimos que desde as vanguardas artsticas da dcada de
38
Concurso Teatro de Chamberry - Alessandro Anselmi, 1982. Fonte: Institut Franais dArchitecture, Paris, 1988
39
40
1.4
A Ideia de Espetculo
41
42
subordinando imagem em detrimento da palavra, do discurso falado e escrito. Steiner, citado por Vargas Llosa, dis-
16O autor destaca (p. 11-27) os seguintes ensaios sobre a metamorfose da noo de cultura:
ELIOT, T. S. - Notas para uma Definio de Cultura, Madrid, Faber and Faber,
1962; primeira edio 1948.
STEINER, George - En el Castillo de Barba Azul. Aproximacin a un nuevo concepto de cultura. Barcelona, Gedisa, 2006; primeira edio 1971.
DEBORD, Guy. La Socit du Spectacle. Paris, Galimard, 1992.
LIPOVETSKY, Gilles e SERROY, Jean. La Cultura-mundo. Resposta a una sociedad desorientada. Barcelona, Anagrama, 2010.
eliminando as fronteiras geogrficas, promovendo a aproximao entre tradies, crenas e lnguas. A indstria cultural se apropriou dessa condio favorvel para transformar
experimentou muito mais que uma evoluo paulatina: uma mudana traumtica, da qual surgiu
uma realidade nova em que restam apenas rastros da que foi substituda. (LLOSA, 2013, p. 27)
compreenso do quadro atual que rege a arquitetura do espetculo e o prprio espetculo. Quais seriam os valores da
arte do espetculo na busca de novos universos dramticos
em sua aventura perante a cidade?
43
44
cidade, ora a inspirar, ora a ser inspirada, revela ser parte do permanente confronto entre os questionamentos da
Abstrao e Espetculo
45
46
1970 a complexidade da relao entre a arquitetura e o espetculo. Caberia uma profunda avaliao, segundo ele, a
transmitir e quais seriam as possibilidades de tal ao. Seria esse um caminho para que as perdas citadas por ele no
18 Nossa traduo do texto original: Sur quel fond doit-il se dgager pour tre
en conformit avec les impratifs de la cration du microcosme? Comme tout
lieu clos prsente obligatoirement un fond, ce qui compte est de savoir si ce
fond sert, et quoi. Il y a deux possibilits, le fond vivant et le fond abstrait.
() Moins on aperoit le fond, plus limage dune action apparat libre. Il faut
savoir ce quon gagne et ce quon perd. En perdant lacoustique on se prive dun
lment primordial. En perdant concentration aussi. Ceux qui tentent le thtre
de rue sont en grand danger de trahir leur but, ils ne prennent pas assez au
srieux le dfi technique.
15, 1958 p.7) declarou serem fundamentais o fim da passividade do espectador e a mudana de sintonia entre espeOs Lugares do Espetculo, capa de LArchitecture dAujourdhui, 152-1970
47
e, para que isso seja possvel, a aproximao seria indispensvel. Poderamos interpretar essa postura pela materializao da sala em arena, com a plateia envolvendo a cena ou
Gourdon (in LArchitecture dAujourdhui 152, 1970, p. 8) explica como a participao se tornou um mito capaz de tudo
resolver. Mas qual participao?, pergunta a autora.
culo XX, que fossem reunidas multides em torno do espe1919, uma forma de valorizao quantitativa promovida
grande arena, um palco envolvido pela manifestao coletiva promovida por seus 3.500 espectadores.
48
20 Living Theater trabalha com teatro experimental desde 1947 em Nova York,
defendendo a supresso dos limites entre teatro e vida, pblico e cena; o teatro como luta poltica pela desobedincia civil. Em 1970, colaborou com o Teatro
Oficina em So Paulo. Importante notar que em ingls britnico a grafia correta
theatre enquanto em ingls americano theater.
1978, p. 9), o teatro deveria se moldar situao. O dramaturgo explica como a sociedade italiana se manifesta publicamente por meio de manifestaes coletivas, pblicas,
funo das necessidades de cada situao. No haveria relevncia no lugar do espetculo desde que estivessem garantidas as condies para sua plena realizao, em todos os
espaos possveis:
Com suas ruas, praas e edifcios pblicos, a cidade o mais vasto lugar de espetculos. Em escalas
diferentes, as manifestaes valorizavam esses espaos, embelezavam-nos, at os idealizavam. (...)
Juntos, esses espaos, praas, igrejas, mercados,
escolas, etc, formam um s lugar do espetculo.
Como uma cena que muda de cenrio, a cidade
um teatro21.
21 Nossa traduo do texto original: Avec ses rues, ses places et ses difices
publics, la ville est le plus vaste lieu de spectacle. A des chelles diffrentes,
ces manifestations valorisaient ces espaces, les embellissaient, les idalisaient
mme (...) Ensemble ces lieux ne forment bien quun seul espace du spectacle.
Comme une scne qui change de dcor, la ville est un thtre.
49
50
nossos objetivos principais ligados ao projeto arquitetnico e sua metodologia - mas sim, analisar como o tema foi
Procura do Projeto
22 Segundo a professora Maria Lcia Puppo, em depoimento recolhido, encenador o diretor teatral que d um passo adiante e lana um conceito de teatro,
uma ideia sobre a cena, um verdadeiro criador, algum que pensa a cena e
quase sempre escreve sobre o assunto.
51
(...) a arquitetura uma atividade concreta e prtica, e qualquer tipo de reflexo a que ela se refere conservar uma relao mais ou menos direta
com a praxis. dessa forma que a teoria, definida
como sistema de pensamento, pode assumir a forma normativa, isto , um sistema de leis ou normas que determinam como deve ser a arquitetura
(...) (WAISSMAN, 1993, p. 29) 23
23 Nossa traduo do texto original: (...) la arquitectura es una actividad concreta y prctica, y cualquier tipo de reflexin que a ella se refiera conservar una
relacin ms o menos directa con la praxis. De ah que la teora, definida como
sistema de pensamiento, puede asumir la forma de una normativa, esto es, un
sistema de leyes o normas que determinan cmo ha de ser la arquitectura (...)
52
que todo artista, consciente ou inconsciente, utiliza e pelo qual ele aprende a manifestar o verdadeiro (para ele) o mais definidamente possvel.
Ele compara cada obra nova com a anterior, de
sua prpria produo tanto quanto a de outros.
Ele compara o prprio trabalho com a natureza,
assim como com outra arte. Essa comparao o
exerccio de sua viso das relaes e leva o artista a ver e comparar os opostos: o individual e o
universal. (MONDRIAN, 2008, p. 114) [em itlico no texto original]
Comparao das plantas dos maiores teatros europeus do sculo XVIII. Fonte: Pevsner, 1979.
53
temporneas entre si revelou a existncia de questes recorrentes que, de uma certa forma, j fazem parte da esento, consider-las como subtemas a fim de organizar as
o espetculo e sua relao com o lugar, com a transformao do lugar , sua transitoriedade e sua permanncia.
A Modernidade como detentora de reflexes que levaram renovao dos contedos cenogrficos e arquitetnicos baseados na plena percepo do espao.
54
tecnologia, ou ainda a revitalizao ou reconverso da arquitetura e do prprio espao da cidade. Nesses casos, as
obras apresentadas, desde o captulo que aborda a Modernidade chegando at a produo recente em So Paulo, so
55
Captulo 2
56
historiografia da arquitetura em que modernidade foi questionada em sua incapacidade de se relacionar com o entorno e em construir cidades.
25 Nossa traduo do texto original: (...) le lieu thtral, ds quil cesse dtre improvis dans un site naturel, une place publique, ou un local non spcialis, ds quil
est appel assurer une continuit des reprsentations, devient difice thtral.
57
58
nagem principal, depois de percorrer sua Odisseia Amaznica, na obsesso de edificar uma pera em meio floresta,
msicos e cantores se instalam em decks generosos, e espalham melodias durante seu trajeto fluvial, aplaudidos pela
plateia que os assiste em terra firme.
representam fonte de inspirao para construtores e realizadores. Podem ser feitas leituras distintas dessa situao
2.1
Mobilidade em Cena
dos cortejos folclricos ou religiosos, em que as embarcaes, principal meio de comunicao das populaes ribei-
26 Filme de 1982, do cineasta alemo Werner Herzog, com Klaus Kinsk e Claudia
Cardinale.
27 Gaiolas: embarcaes a motor, que fazem o transporte fluvial de passageiros,
no norte e nordeste do Brasil; os passageiros dormem em redes no convs, o
que segundo a tradio oral deu origem ao nomegaiolas; as redes balanam de
um lado para o outro, tal como os poleiros dos pssaros nas gaiolas.
59
Herzog a situao criada o meio para que a expressividade do seu cinema esteja presente no aspecto monumental
Friedrich Handel. Uma de suas obras mais conhecidas, Water Music, encomendada pelo Rei Jorge I, foi apresentada
como o lugar escolhido e sua forma de apresentao torna28 Ver BURROWS, J.- Guia de Msica Clssica, 2008, p. 115.
60
com a msica de Haendel que, segundo Otto Maria Carpeaux, grandiosa, assombrosa e sabe, como nenhuma outra,
com que nada fazem, ou nos seus devaneios vazios, surgem constantemente a dobrar uma esqui-
pela engenharia e pela arquitetura da metrpole, e do suporte dramaturgia construda durante as longas viagens
de investigao feitas pelo grupo no norte e no centro-oeste
do pas.
pblico fruto do desejo do Grupo de transitar por situaes limites como a do Bom Retiro 958 metros, que en-
61
na memria e na cultura da cidade ao longo do tempo. Dessa maneira, essa obra representa para a paisagem da cidade
62
registro fotogrfico do percurso do Teatro em Veneza. A leveza de sua materialidade contrasta com a ordem arquitet-
gia Rossi demonstra como a arquitetura constri e modifica cidades, mesmo na paisagem consolidada de Veneza, em
uma ao plena de contemporaneidade.
O Teatro del Mondo composto por uma sala quadrada em que a cena central definida por duas plateias
(...) por trs dessa realidade que
muda de uma poca para outra, h
uma realidade permanente que, de algum modo, consegue furtar-se ao
do tempo. (ROSSI, 2001, p. 7)
Montagem
Interior
Interior.
Teatro del Mondo Veneza. Fonte: ROSSI, 1985.
65
66
fechamento em bambu. A obra executada em 1987 s margens do rio Sumida teve sua estrutura inicial substituda
por um sistema metlico de andaimes tubulares de rpida
estrutura, permite ainda que nela seja distribuda a infraestrutura cnica do espetculo.
(...) esses tubos de ferro expressam uma sensibilidade afim ao temperamento de Karajuro, fazendo
deles o material mais apropriado para essa proposta. Isso porque o Teatro Shitamachi Karaza,
nascido de um tipo de guerrilha urbana, requeria uma construo nica, mas que tivesse em sua
origem uma trivialidade cotidiana. (ANDO, 2010, p. 343)
Elevao e planta, escala 1:500. Teatro Karaza - Tokyo. Fonte: BRETON, 1989
67
galerias de circulao, a primeira um deambulatrio interda edificao. Essa associao de espaos perifricos se conecta com o terreno natural atravs de uma passarela em
Dentro da tradio de simplicidade do espao tradicional da arquitetura japonesa, o Teatro Kuraza a sntese da ideia primordial que o arquiteto
procura defender, evitando toda interferncia secundria, capaz de criar qualquer rudo em relao sua obra. (MONTANER, 2001, p. 151-153)
68
da malha tubular definem com o conjunto de equipamenque est na escolha do sistema construtivo a grande virtude do projeto, o que, no seu entendimento, permitiria sua
construo em qualquer lugar do mundo.
Nova York. Porm Ando admitiu, anos depois, que os custos envolvidos para erguer
seu teatro mvel foram responsveis por
69
70
O Lugar do Espetculo
O Espetculo da Transformao
estrutura em concreto armado, que cobre parte do eixo ro35 Para a compreenso desses movimentos ver:
. ARANTES, Otlia - Urbanismo em Fim de Linha, cap. A Cultura da Cidade, p.
144. Sobres museus e novas estratgias urbanas.
. FERNANDES, Slvia Teatralidades Contemporneas, 2010, parte II, Processos
Colaborativos.
71
bairro da Bela Vista, tradicional reduto do teatro paulistano, bem como de edifcios de grande valor cultural e arqui-
Cine Bijou, que introduziu na cidade programao cinematogrfica alternativa ao cinema comercial e que funcionou
no local de 1961 a 1995.
total do espao fsico por parte do poder pblico, devolvendo a Praa cidade, agora com uma proposta considerada
aberta e integradora.
36 Elevado Costa e Silva - Radial Leste. Praa Roosevelt, obra de Roberto Coelho
Cardozo, 1970. Outros exemplos: Praa da S e Metr, obra da equipe Emurb;
Praa da Bandeira e Garagem Emurb, 1973, obra nunca terminada.
37 Teatro Cultura Artstica, obra de Rino Levi Arquitetos Associados, 1942.
72
Espao Satyros I
como ilustrao, artifcio, rudimento, elemento bsico, primitivo. Ela simplesmente no vista, no evidente. Porm
38 Ver Teatro Oficina, de 1984, obra de Lina Bo Bardi e Edson Elito para o grupo
de mesmo nome liderado por Jos Celso Martinez Corra.
40 Ver: . BABLET, Denis Le lieu thtral dans la socit moderne, 2002, cap. La
Remise en Question du Lieu Thtral, p.15.
. LIMA, Evelyn F. Wernwck - Arquitetura e Teatro. O Edifcio Teatral de Andrea
Palladio a Christian de Portzamparc, 2010, p. 121.
. DEL NERO, C. 2009, p. 217-263.
73
de ideias a serem construdas. Deveramos encontrar apenas um piso, paredes e telhado, onde a cada espetculo seria concebida uma arquitetura especfica, onde cada drama
encontraria o seu lugar cnico.
cos, usada para o encadeamento do texto, mas aqui o movimento est na plateia que se desloca, se decompe e se recompe em formatos distintos, isto , a ao tambm se d
Espao Satyro 1 - So Paulo. Diagramas Valrio Pietraria
74
um fluxo urbano que pode ser lido como uma situao de rua.
o a seguir.
que se prolonga pela lateral. Nesse caso a ao bidimensional, no h profundidade, quase uma tela contra a pa-
inverter totalmente a organizao inicial do espetculo, desenvolver a ao pela marcao de uma linha, uma direo,
76
Satyros a singularidade est no fato de haver um reconstruo do espao a cada ato, a cada movimento, levando, do
incio ao final do espetculo, a uma tenso espacial constante, ingrediente fundamental para o tema tratado pelo
espetculo. O espectador submetido a uma experincia
espacial distinta a cada cena, baseada em uma nova ordem
espacial, dentro de uma mesma estrutura.
41 BABLET, op. cit. ilustrao XXXVII.
A Transformao do Lugar
tagem do espetculo Roberto Zucco baseou-se nos postulados modernos da forma genrica, da abstrao, da condio indefinida, foi uma construo mental. Por essa linha
de observao a obra no contribuiu para a construo do
a arquitetura proposta no foi o agente indutor, no participou diretamente da transformao do lugar - no caso da
praa - por ter se limitado cenografia.
77
propostos. No h a priori objetivos transformadores a serem atingidos pois a construo se d no mbito do espao
interior, por meio dos recursos cnicos descritos acima.
blico - fruto de diversas aes, entre as quais essa experincia dos Satyros deve ser includa.
Lugar, Produo e Cenografia (2003, p. 342), o faz desenvolvendo a viso de Manfredi Tafuri sobre as vanguardas,
mais adiante que isso dependeria da complexidade das intenes do empreendimento como um todo. As manifestaes da arquitetura no perodo citado estariam muito mais
prximas das utopias urbanas do que as intervenes dos
Satyros.
42 Heidegger, apud Montaner, op. cit. p. 40. Ver tambm: FRAMPTON, Kenneth
- Histria Crtica da Arquitetura Moderna, So Paulo, 2003, p. 342.
78
79
80
O Lugar do Projeto
identidade. No seria a incorporao das condies do lugar, de suas presses, nem mesmo a busca obsessiva pela
81
um Museu da escultura.
pria do desnvel existente entre as duas ruas que configuram o terreno, uma geografia artificial, mineral, sobre a
82
balces, camarotes ou apoios de cena. Pelas rampas e escadas laterais surgem as personagens, em aparies. Os ca-
83
marins e as reas de apoio esto sob a plataforma, diludos no programa do Museu. O foyer a
84
85
demos exemplific-lo nas palavras de Lamarck: A palavra acaso exprime somente nossa ignorncia da causa .45
ao que alguns autores chamam de predomnio da forma estrutural, s formas arquetpicas das quais o arquiteto procura se aproximar, como nos apresenta Montaner (2001, p.
ARANTES, 1998, p. 204), ou mesmo de mquinas que regeneram o caos metropolitano, como bem complementa
Montaner.
na obra de Paulo Mendes da Rocha, e tem sido evidenciado em diversos estudos46. No entanto, no nosso caso, parece-nos mais apropriado entender esses projetos como
e tcnicas, quando se solapam diversos tipos para produ45 apud OZENFANT, A. e JEANNERET, C. - Depois do Cubismo, 2005.
46 Ver ESPALLARGAS GIMENEZ, Luis - Autenticidade e rudimento. Paulo Mendes da Rocha e as intervenes em edifcios existentes, 1988.
86
sentido dessa obra, saber que o edifcio poderia emergir, mas seria uma soluo bvia. Seria mais um volume no
87
valor por sua transitoriedade, pela ausncia de permanncia. Parece-nos que muito mais do que isso.
determinado espao, o verdadeiro esprito do lugar teatral, o sentido expresso entre espao e dinmica social. A
autora apresenta esse raciocnio para descrever como Paris
88
plataformas em concreto foi concebida com a mesma atitude tcnica utilizada na Praa Roosevelt, mas com resultados
atividade intelectual, que mediou as operaes de transformao do meio. Um Teatro feito de pedras, uma geografia
esculpida, escavada na pedra artificial, to prximo dos melhores exemplares da antiguidade, como o Teatro de Siracusa, cavado na rocha de mrmore branco.
89
Captulo 3
a Arquitetura do Espetculo e a
Modernidade
90
exemplo at hoje de edifcio repleto de inovaes, de mobilidade, de espao adaptvel, flexvel, livre para as criaes
teatrais. Posteriormente, em 1961, durante um colquio sobre o assunto, Piscator viria a afirmar posteriormente:
47 Erwin Friedrich Maximilian Piscator, encenador teatral, liderou o Volksbhneem, teatro sociopoltico na Alemanha nas dcadas de 1920 e 1930.
48 Nossa traduo do texto original: Nous connaissons toutes les objections
que lon fait ces projets: nous devons les examiner consciencieusement. On
dit que lappareil deviendrait trop complexe, trop lourd, trop spcial, et en fin
de compte inutilisable pour les diffrentes mises en scne; plus un thtre est
simple, plus il permet le libre jeu de limagination, tandis que la technique lui fait
obstacle en paralysant la fantaisie.
mente os projetos que trataram do tema, Arquitetura do Espetculo, e sua relao com o Movimento Moderno, e qual sua
como no exemplo acima citado. Cada um deles encerra aspectos relevantes em relao ao tema, como descrito nos sub captulos que tratam sobre eles.
3. Complexo Woga em Berlim, de Eric Mendelsohn 1928; 4. Teatro Nacional de Mannhein, de Mies van der Rohe de 1953
91
Corte Longitudinal, sem escala. Auditorium Building - Chicago. Fonte: Library of Congress - USA
92
sobretudo com pequenas estruturas para escritrios, armazns e lojas de departamentos, uma
atividade comercial que de vez em quando era
variada pela encomenda de projetos residenciais.
Esses primeiros edifcios, limitados a cerca de seis
andares, no lhes davam muita liberdade, exceto
na expresso da estrutura, fosse ela de ferro, alvenaria ou a mistura de ambos, e pouco podiam fazer, salvo manipular a clssica diviso da fachada
em base, meio e topo.
Tudo isso mudou em 1886, com a encomenda de
projetar o Auditorium Building, uma estrutura
cuja contribuio global para a cultura de Chicago deveria ser tanto tecnolgica como conceitual.
93
sculo XIX. O grande incndio que marcou a histria da cidade j havia ocorrido h 15 anos. A forte presso pela ver-
rificar que o edifcio multifuncional de Adler e Sullivan atinge onze pavimentos em toda a extenso das trs fachadas,
hotel. Esse ltimo ainda se destaca por meio de uma torre
49 Pela verificao dos documentos disponveis, podemos dizer que os mecanismos previstos no so suficientes para quase triplicar a capacidade da sala,
mesmo para o uso em convenes, como afirma Keneth Franptom. A consulta
ao site oficial do Auditorium indica que Adler e Sullivan projetaram 4.200 lugares.
O histrico disponvel descreve que, durante a Conveno do Partido Republicano realizada no Auditorium em 1888, foi possvel acomodar 6.000 participantes,
ao ocupar o palco, o lobby e as galerias de circulao.
http://auditoriumtheatre.org/wb/pages/home/education/historic-theatre-tours.
php?wb_session_id=522f042f1ffa7441062cbfde2bb9c27b
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arco cobrem o grande auditrio e, embora a totalidade da estrutura do conjunto no seja aparente, no se expresse diretamente, possvel
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50
Op. cit. p. 232. Em 1838 John Scott Russel publica um tratado baseado nos ngulos de viso, conhecido como curva isosttica, que ainda hoje usado. Ver a ntegra do documento Tretise
on Sightlines em IZENOUR, Theater Design, pg. 597-599.
lado de Wallace Clement Sabine, referncia para a concepo dos auditrios no sculo XX.
destacada importncia dentro da historiografia da Arquitetura Moderna, como obra que impulsionou o trabalho de
Ela est no interior do conjunto, mas no dentro de um outro edifcio, como num palcio renascentista. A proteo
solues estruturais, domina todas as demais. Como ponderou Colin Rowe, a importncia da estrutura para o Arquitetura Moderna coloca Chicago em uma posio comparvel
51 Garanty Building, Bufallo, 1895.
97
ao afirmar que o Auditorium Building precursor dos edifcios multifuncionais (...) ele emerge como vasto edifcio a
enriquecer a cidade. (1985, p. 20-21)
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99
100
lida o caminho para o que podemos chamar de Teatro Abstrato, baseado nas propostas de Adolphe Appia e Gordon
101
damental para a introduo e desenvolvimento de novas situaes dramticas, como viria a se tornar posteriormente.
alimentar, ou mesmo se contrapor ao cenrio urbano, arquitetura da metrpole (encontramos aqui mais um exemplo da estreita relao entre a cidade e a cena).
fcio da Bauhaus como palco de um dos espetculos produzidos na Escola nesse perodo.
102
103
O Lugar da Tecnologia
precisa a aproximao entre a arte, a educao e a tecnologia, defendidas por Walter Gropius na Bauhaus, e a dramaCroquis. Teatro Meyerhold de El Lissyzky. Fonte: KOOP, 1988
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centralidade urbana, em que o teatro o centro educacional coletivo, no mais para abrigar a educao moral ou dos
perceptiva para a organizao e construo do espao.
uma clara proposta para promover a comunho democrtica entre os diversos atores sociais, antecipando, dessa ma-
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Gropius e a Tecnologia
Na origem o Teatro nasce de uma nostalgia metafsica, logo ele serve realizao de uma ideia
abstrata. A fora de sua influncia sobre a alma
dos espectadores e da audincia depende do sucesso da transposio de uma ideia em um espao
perceptivo e compreensivo optica e acusticamente.
(GROPIUS, in Aujourdhui, Art et Achitecture n. 15, 1958, pg.14)54
Como deixa claro na citao acima, Gropius considera que a essncia de seu projeto para o Teatro Total est baseada na soluo geomtrica da sala. A engenhosa relao
54 Nossa traduo do texto original: A son origine, le thatre est n dune nostalgie mtaphysique, il sert donc la ralistaion dune ide abstraite. La force de
son influence sur les mes du spectateur et de lauditeur dpend de la russite
dune transposition de lide dans un espace perceptible et comprnhensible
optiquement et acoustiquement.
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uso de poltronas giratrias, fileiras mveis, galerias, passarelas e rampas curvas. Nos dois casos o abandono do limite formal entre palco e plateia, entre cena e pblico, est
presente. Essa plateia envolve a ao, mesmo na situao
for essa a inteno do espetculo. O encenador teatral Vservolov Meyerhold foi responsvel pela elaborao terica
dos movimentos artsticos de vanguarda, no havia mudana significativa na esttica do teatro russo. Em 1922, em
para todos os atores. No mesmo ano Meyerhold, em seus artigos, O Ator do Futuro e O Emprego do Ator, apresenta sua
os diversos nveis em rampas, em especial as que se entrelaam no centro da ao, marcaram de maneira definitiva
111
O construtivismo teatral ter uma posterior expresso tragicamente irnica. No foo dos pinguins do Zoolgico de Londres (1932-1933), Berthold Lubetkin utilizara, quase como uma citao
literal, as rampas helicoidais projetadas por El
Lissizky para Meyerhold. O espao envolvente
pela variabilidade, flexibilidade e dinmica do edifcio tePiscina dos pinguins, Zoolgico de Londres, 1930.
Fonte: www.Thechmelhouse.org
112
57 Em particular, os projetos para a Cit Idale de Chaux e as Salines de Arc-etSenans. Ver KAUFMANN, [1933], 2002, p.20-30.
sala no participa.
mento do conjunto edificado no estabelece nenhuma relao com sua funo. Pode-se verificar que no h a preocupao de se relacionar os volumes funcionais segundo
algum critrio de visualidade organizada.
Gropius mais se aproxima dos postulados da Nova Objetividade. Segundo o autor, a implantao em hlice do prdio
113
114
sua arquitetura estaria atenta a essa abstrao formal anti-expressionista. Apesar de no fazer o mesmo raciocnio
compositivo usado por Argan para analisar a obra, Frampton conclui que todas as estratgias de movimento reunidas para resolver o projeto, aparentes no volume edificado,
foram fundamentais no resultado da esttica construtiva da
obra.
capacidade para 4.000 espectadores, pode ter sido fator limitante no uso dessas solues. Por outro lado, a relao
franca e dinmica do edifcio em relao cidade, observada
115
116
em Berlin mereceu grande destaque dentro da historiografia da arquitetura moderna. Alm de suas qualidades evidentes, que a identificam como exemplar na arquitetura de
Mendelsohn, WOGA se destaca pela complexidade do programa e por sua implantao em quadra aberta, que incor-
culturais e um hotel, voltados para a avenida Kurfrstendamm e para a Lehniner Platz. As habitaes se abrem para
uma forte integrao com a animao urbana. Pela Cicerostrasse, a oeste, o ptio arborizado interno aberto em
117
118
lhou diversas alternativas de implantao, bem mais compactas, at chegar soluo prxima verso construda,
em que os locais de espetculo, teatro e cinema assumiram
verso que precedeu a proposta construda, o teatro chegou a ser posicionado na parcela posterior do conjunto, na
busca de Mendelsohn por uma expressividade do espao
urbano.
59
cidade. A expressividade, to cara a Mendelsohn, conseguida pelo jogo geomtrico dos volumes que formam o conjunto, potencializados pelo contraste entre a continuidade
119
Planta do trreo, situao sem escala. Cine Unversum, 1928. Fonte: ZEVI 1970.
120
musicais. Nesse edifcio, poderamos nos deter no trabalho empreendido pelo arquiteto ao definir sua volumetria.
121
viria a contribuir para tornar a regio conhecida por Broa60 Ver tambm captulo 5 de ANELLI (2001) - O Espetculo Segundo Rino Levi.
122
wade, entre 1978 e 1981, recuperou os principais elementos que caracterizam o exterior expressivo do projeto
transformou seu interior para abrigar espetculos simultneos e de natureza variada, com recursos tcnicos voltados
para a flexibilidade e a pluralidade espacial.
123
Vista interna eixo longitudinal. Schaubuhne - Complexo Woga. Fonte: BRETON, 1989
124
1981 a companhia de teatro Schaubhne, a primeira companhia teatral coletiva criada em Berlin, em 1962, que ocu-
(1989, p. 64) lembra que o grupo utilizou regularmente estdios de cinema e pavilhes de exposies, pelas possibilidades de adaptaes e de proximidade com pblico, antes
de se estabelecer na sede atual.
pretendidas, sempre mantendo como caractersticas a flexibilidade e a mobilidade do seu repertrio. Assistidos pelo
alternativas na cidade, chegando a desenvolver o anteprojeto para Anhalter61, a estao ferroviria de carga desativada, que apresentamos na pgina 126.
125
pela oportunidade de poder implantar o projeto elaborado ao mesmo tempo em que seria devolvida a vocao para a qual o edifcio fora concebido.
126
dissertao.
tratou exatamente de uma mudana de uso, apesar das diferenas significativas entre cinema original e teatro atual.
zendo parte de duas estratgias que vimos com recorrncia em nossa pesquisa: o vazio inspirador e a tecnologia.
Klaus Wever, cengrafo do grupo, afirma que o alto custo
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Planta Trreo
Planta Inferior
Forro Tcnico
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130
ma da permanncia de sua estrutura formal arquitetnica, dentro de um quadro de evoluo de usos, do que da
monumento ou como obra de arte. Em outras palavras, as
qualidades de natureza essencial, na concepo elementar
tanto pela incorporao da galeria de circulao que a circundava, como pela incorporao do balco e do foyer se-
interna livre foi compensada pela escavao de um nvel inser acondicionado. Dessa forma a altura da cobertura do
volume original manteve-se inalterada.
gia permite que esse limite possa existir se houver interesse, como pode ser observado nas simulaes de ocupao
apresentadas na pgina 130.
131
mesmo na transformao do lugar. H uma ordem estabelecida pelo projeto original que no se submeteu s condies do entorno, no obedeceu lgica da tradio berlinense, em que os blocos construdos seguem plenamente o
alinhamento das vias, uma perspectiva contnua prpria do
sculo XIX. O conjunto multifuncional, ao contrrio, aberto, em que o lugar do espetculo desempenha papel funda-
(...) o fato urbano apresenta uma qualidade especfica, que dada principalmente pela sua insistncia num lugar, pelo desenvolvimento de uma
ao precisa, pela sua individualidade.
(ROSSI, 2001, p. 117)
132
133
134
Estamos, convm lembrar, num momento de extrema tenso do movimento moderno na Alemanha;
com Gropius, na linha de frente, situam-se Mendelsohn e Mies van der Rohe. Mas se para Mendelsohn
as massas ainda procuram laminar-se, por uma
tenso interna, em superfcies espelhantes, e se em
Mies a estratificao dos planos busca organizar-se na estabilidade da massa (matria que quer
transformar-se em smbolo e smbolo quer encarnar-se na matria), Gropius j transps o limite
alm do qual uma realidade e uma iluso, uma
matria e um smbolo, no so separveis, porque
o prprio smbolo, pela racionalidade que produz,
to verdadeiro quanto a realidade.
(ARGAN, 2005, p.130)
135
136
contemporneo com duas salas, a grande com 1.300 lugarea da pgina 134, foi destinada para sua implantao uma
trio. Na outra extremidade o terreno est adjacente ao Luisenpark. A situao privilegiada ainda valorizada por sua
que indica claramente o predomnio desse eixo longitudinal na orientao para a implantao do conjunto, em continuidade com o eixo longitudinal do parque.
cido h sete anos nos Estados Unidos e sua produo evolura, influenciando a indstria da construo civil norte-
nica clula estrutural, se evitava o engessamento do espao a que parecia conduzir a nova coluna
63 Rowe apresenta para essa anlise obras do mesmo perodo, como a Biblioteca do IIT, o Crown Hall e o Drive-in Restaurant, todas em Chicago.
137
Planta do Inferior
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Planta do Superior
139
planos mutveis suspensos num espao transparente, fluie a estrutura, com os elementos implacveis de cobertura, vigas, colunas e paredes, conforme suas palavras. Para
Frampton, o Teatro de Mannhein um monumento tecnolgico por excelncia64. o que o autor considera como a
140
na de 81 X 162 metros suportada pela estrutura metlica exterior, composta por sete
ficam claras as intenes do arquiteto em liberar de qualquer interferncia o funcionamento dos dois auditrios e em valorizar a tecnica
como a verdadeira natureza da arquitetura.
141
a rigidez no limita o domnio espacial, no impede que naquela extensa plataforma suspensa possa ser desenvolvida
a liberdade criativa dos espetculos. O que fica demonstrado quando esse aspecto observado com mais profundida-
Teatro Total. Entretanto o esforo tcnico do projeto permitiu que fossem abertos novos caminhos a serem traados
por seus utilizadores. No entender de Franz Schulze, Mies
no acreditava no frvolo experimentar por experimentar.
Modelo. Fonte: www.galileupix.com
142
seus limites fsicos, irradiando-se pelas fachadas envidraadas, por sua vista e situao privilegiadas, de maneira que o
uma nova realidade urbana. No estava explcito no programa do concurso, mas deveria ser uma preocupao primordial dos arquitetos convidados a requalificao daquele setor historicamente significativo para Mannhein e que tinha
de compreenso do territrio formado pela cidade de Mannheim entre os dois rios e sua evoluo histrica.
concurso. Um prisma de linhas funcionalistas que contrasta com a liberdade formal dos auditrios, destacados mas
articulados por ele. O desenho livre de cada sala que determina a expressividade do conjunto. O volume retangular
143
Planta trreo
144
escultrica do projeto.
seria resultante do que o arquiteto considerava como o Palco no Perspectivado, em que a ao se valeria da profundidade e da superposio de planos para a construo de
curso, por ter sido o laboratrio das ideias que viriam a ser
a sede da Orquestra Filarmnica de Berlim, uma de suas
obras mais significativas. Em especial para Mannheim, fica
evidente sua posio, mais do que em Berlin, de que o contraste da arquitetura escultrica assuma uma presena indiscutvel perante o territrio e diante a evoluo histrica
da cidade.
145
146
aps vencer o concurso para o Teatro de Mannhein, caminhou em uma direo distinta. Sua organizao parece em
um primeiro momento se aproximar da proposta de Mies:
flexibilidade da sala menor. Para Hans Gussmann (in BABLET, [1963] 2002, p. 115) o pequeno Teatro de Mannhein
deve ser saudado com admirao por seu pioneirismo, por
descubra em que medida pode se distanciar das formas tradicionais e at onde evoluir sem impor novos limites ao tea-
teatros podem ser montadas dentro de espaos de concepo inovadora, beneficiando-se do espao reservado interpretao segundo leis de uma dinmica diferenciada.
147
148
1957, Piscator, em sua montagem para a pea Os BandoleiProjeto Gerhard Weber. Corte Longitudinal. Fonte: ALOI, 1958
ros (Die Ruber) de Friedrich von Schiller, pde experimentar as possibilidades oferecidas por essa sala transformvel.
149
conjunto de salas, que fica evidente a dificuldade da edificao em cumprir seu papel perante a cidade. Em oposio ao
150
Projeto Gerhard Weber. Vista Fachada Sul. Fonte: Teatro Nacional de Manhein
151
Captulo 4
a Metrpole em Cena
152
e o retorno do uso do espao urbano como palco, como ceTomemos a imagem de um tecido, constitudo
pela urdidura
68
urbanos, originalmente, foram concebidos para manifestaes coletivas que, como observa Christian Dupavillon69,
valorizaram, embelezaram e idealizaram esses espaos. A
prpria arquitetura dos teatros inspirou-se nesses lugares.
ao. O cenrio urbano inspira, acumula a dimenso temporal do espao, e a cidade como cenrio pode adquirir fora
por sua permanncia, por suas qualidades primordiais.
69 Dupavillon, in LArchitecture dAujoudhui, 199, 1978, p.1. A publicao apresenta um panorama preciso do final da dcada de 1970, com depoimentos de
importantes dramaturgos, como Dario Fo; grande parte dos projetos apresentados so de ocupao e converso de edifcios existentes.
153
Os
nrio mais forte que o acontecimento. Essa possibilidade de permanncia que faz a paisagem
ou as coisas construdas superiores s pessoas
(ROSSI, APUD MONTANER, 2007, P. 139).
palcios, e se firmaram como espaos especializados - primeiramente - e em edifcios independentes a partir do sculo XVIII, assumindo autonomia e em muitos momentos
monumentalidade:
Os teatros, em especial, constituram-se em elemento indispensvel, e durante o Setecentos refinou-se a forma da sala - semi crculo, sino, ferradura - para obter a melhor acstica. Novos teatros
foram construdos tanto nas pequenas como nas
grandes cidades e as salas no sculo precedente
perderam logo seu lugar pois estes caracterizavam-se tambm pelo exterior, como monumento
urbano (CURCIO, 2008, p. 89 )73.
73 Nossa traduo do texto original: I teatri, in particolare, costituisco un elemento ormai irrinunciabile e durante il Settecento si affinano le ricerche sulla
forma della sala - a semicerchio, a campana, a ferro di cavallo - per ottenere
lacustica migliore. Nuovi teatri si costruiscono sia nelle grandi che nelle piccole
citt e le sale del secolo precedente lasciano presto il posto a edifici che si caratterizzano anche lesterno quali monumenti urbani.
A autora destaca as seguintes obras desse perodo: San Carlo di Napoli (A. Medrano e A. Carasale, 1737-38), o Grande Teatro de Lyon (J.-G. Souflot, 1754-56),
a Comdie Franaise em Paris (M.-J. Peyre e C. de Wally, de 1770), o Grande
Teatro de Bordeaux (V. Louis, de 1772), o Scala de Milo (G. Piermarini, 1776-78),
o Teatro do Hermitage de So Petersburgo (G. Quarenghi, 1786-87), o La Fenice
de Veneza (G.A. Selva, 1787-90). Podemos acrescentar ainda como significativo
o Thtre de Besanon, de Claude-Nicolas Ledoux, 1778-1784.
155
Na trama social, o teatro tem seu papel regulador, na trama urbana um papel de prestgio. A
palavra evoca o edifcio. Ele edifcio antes de
ser instituio. Uma cidade sem teatro parece
uma cidade sem glria.
(CHEREAU, in LArchitecture dAujourdhui 152/1970, p. 2)
74
houve um intenso debate e questionamento sobre a validade da arquitetura do espetculo at a prpria funo do espetculo na sociedade. O que assistimos hoje parte signi-
74 Nossa traduo do texto original: Dans la trame sociale, le thtre tient son
rle de rgularisateur, dans la trame urbaine un rle de prestige.
75 H autores, como Ricardo Marques de Azevedo, que consideram em seu
trabalho a Modernidade desde o sc. XVIII. Ver Antigos Modernos e tambm
Metrpole: Abstrao, 2006.
Keneth Franpton outro autor que dedica ao tema a primeira parte de sua Histria Crtica da Arquitetura Moderna: Evolues Culturais e Tcnicas Predisponentes, 1750-1939,1997.
156
os teatros. O erro acontece desde a hora de conceber o projeto. (apud Menezes, M. Eugnia - Jornal O Estado de So
Paulo, 02/03/11).
distanciou das iniciativas mais vigorosas do teatro de grupo, consideradas como as mais ativas na cena contempor-
outros balanos realizados sobre o tema, em que as relaes so muito mais fundamentais do que a simples disputa
entre seus diversos atores, como o caso dos argumentos
apresentados por Christian Dupavillon:
Os diretores mais talentosos, como Patrice Chreau, Luca Ronconni ou Peter Stein, demonstraram
que a sala dita italiana se mantm instrumento incomparvel e que aqueles que a destrem ou
minimizam sua importncia, so os agentes de
um poder que despreza a cultura. Por outro lado,
a sala dita polivalente no tem mais defensores
nem depreciadores. O que falta so utilizadores
competentes. Alhures, a cenografia do espetculo
substitui a arquitetura das salas. (...) Fora desses
edifcios, h a cidade que desperta. 79
157
colhido por Gaelle Breton, tambm revelador de um sentimento que fundamenta a evoluo de seu pensamento so Inicialmente, o lugar teatral deve ser um vazio
(BRETON, 1989, p.
16)
famosa caixa tcnica polivalente, mas na realidade plena de proibies. H alguns anos os diretores diziam: - Nos deem um espao neutro que
agente se vira! Eu no estou certa de que hoje
158
E mais adiante:
1989, p. 17)
80 Nossa Traduo. Texto original: Au dpart, le lieu thtral doit tre un vide
inspirant - inspirant pour les acteurs, pour les metteurs en scne, et aussi pour
les spectateurs.
81 La Cartoucherie, uma antiga fbrica de munio do exrcito francs situada a
leste de Paris, desde 1970 a sede do grupo francs Thtre du Soleil, fundado
em 1964 e dirigido por Ariane Mnouchkine.
82 Nossa traduo do texto original: La Cartoucherie, cest linverse des
black box, ces fameuses botes techniques polyvalentes, mais en fait pleines
dinterdictions. Il y a quelques annes, les metteurs en scne disaient: Donneznous un espace neutre et on se dbrouillera!. Je ne suis pas sre quon dirait
encore cela aujourdhui.
primordial, e os excessos do teatro autorreferencial, destruiu o prazer de simplesmente contar uma histria, levou-o para um cenrio vazio.
urbano, criando espaos pblicos de espetculos, ocupando ruas, praas e viadutos, mas sem nenhuma interao
atestam a retomada desse movimento, entre elas a ocupao da regio da Praa Roosevelt por grupos teatrais, uma
espcie de renascimento daquele espao urbano; a apropriao dos mais diversos tipos de locais pblicos pelo grupo Teatro da Vertigem; as montagens do Teatro do Centro
159
tros urbanos e, dentro desse universo, do centro da cidade de So Paulo, demonstram a urgncia de estratgias de
interveno e de metodologias de projetos que venham se
somar s iniciativas coletivas na ocupao de importantes
reas de nosso patrimnio urbano.
Dentro desse panorama, fica claro que, alm de toda a infraestrutura instalada que o centro possui, da necessidade
quais foram concebidos. Est nessa ausncia um dos ingredientes fundamentais para tais apropriaes, sendo o que
Ariane Mnouchkine chama de lieux trouvs85. Ela desenvolve seu raciocnio afirmando que esse lugar no deve ser
160
161
162
to fundamental quanto a atitude ativa, pois o valor esttico da arquitetura pode ser preservado mesmo quando seu
valor funcional acaba (ver ARGAN, 1998, p. 229).
que assumiu sentido histrico, muito mais prximo do simblico, do monumental. A esse reservamos um espao especfico nesse trabalho, que inclui o patrimnio edificado da
metrpole moderna, com todas as suas conhecidas dificuldades. Tais dificuldades, decorrentes em certa medida pelo
Olhar e Ver
marcado pela transformao, pelo abandono e pela descaracterizao desse patrimnio, como ocorreu com maior
intensidade nos centros urbanos.
163
em que o fenmeno se deu curiosamente no sentido inverso. Por qualidades semelhantes a que se refere Helio Pion,
o Teatro de Marcellus em Roma, construdo no sc. I A.C.,
tornou-se um exemplo conhecido, assim como a Arena Romana de Lucca, lugares do espetculo por concepo, ocupados como edifcios habitacionais aps a queda do Imprio Romano. Para Aldo Rossi esse fato no se deve apenas
por questes econmicas ou psicolgicas. necessrio considerar que alm de um bem essas edificaes se tornaram
uma referncia.86
164
a escala da cidade, do processo de apropriao desse patrimnio. A necessidade da experincia, como componente
autora traz uma reflexo importante, parafraseando Eupalinos89 e afirmando ser o ato de percorrer fisicamente a ar-
nasceu dos cortejos religiosos, o ato de percorrer e a mobilidade esto em sua gnese, so atitudes reveladoras de sua
165
166
91 Nossa traduo do texto original: Una hendidura, una dislocacin y un corrimiento lateral se producen a lo largo de la lnea del eje menor; y, en cuanto
figura, se ve repetidamente rota y descompuesta en una serie de referencias
laterales - por los rboles, la circulacin, por el mpetu de los edificios - de tal
modo que, finalmente, debido a una serie de implicaciones positivas y negativas,
toda la zona acaba siendo una especie de monumental contienda, un debate
entre un espacio real y profundo y un espacio ideal y superficial.
167
168
(...) no sou por certo o nico a reconhecer no atual renascimento do teatro de grupo o fato cultural
pblico mais significativo hoje em So Paulo.
(PAULO ARANTES, 2007)
para desenvolver sua dramaturgia baseada na vida cotidiana de um bairro tradicional da cidade de So Paulo, marcado por sua formao essencialmente de imigrantes. A ao
Percorrer
a ao e que a inspira no a cidade monumento, patrimonial, a que se refere Franoise Choay. da realidade da
metrpole genrica que o grupo extrai seu contedo, aps
169
92 FERNANDES, S. 2013. A autora sustenta que para a compreenso dos processos construtivos e da cena hbrida do final do sculo XX e incio do XXI so
necessrias as noes de performatividade, teatro performtico e teatro do real.
170
94 Nossa traduo do texto original: Cest l le regard dun flneur, dont le genre
de vie dissimule derrire un mirage bienfaisant la dtresse des habitants futurs
de nos mtropoles.
95 Ver JOEDICKE, Jrgen - Candilis-Josic-Woods. 1968. Ver tambm BARONE,
Ana Cludia Castilho. Team 10 Arquitetura como Crtica, 2004.
espao para o livre crescimento dentro de parmetros estabelecidos, foram exaustivamente estudadas e aplicadas por
estrutura formal baseada fundamentalmente na infraestrutura e na circulao, um senso de construo sistmica, que
h a sinalizao que identifique ou que destaque esses lugares de reunio. Como todo o projeto, o valor das edificaes
dentro desse sistema segue a noo de equivalncia.
reatar com formas de vida social desativadas, reanimar por esse modo uma vida pblica no mais
possvel em meio ao caos urbano ou s novas cidades, justamente sem alma. [a respeito dos dissidentes do Movimento Moderno, entre os quais o
Team X ] - (ARANTES, 1998 p. 165)
171
viso dos arquitetos, o intercmbio do conhecimento dentro de uma universidade moderna. Apesar de Woods no
do que a viso arquitetnica do Team X, foi a fora da arquitetura como crtica que permaneceu97.
97
Ver tambm FRAMPTON, F. 2003, p. 339. Ver tambm HERTZBERGER, Herman - Lies de Arquitetura, 1999, p.116.
172
atual condio de disperso a que se refere Ignazi de Sol-Morales, citado por Montaner:
(...) ope-se ao conceito esttico de lugar, propondo a noo de lugar como fluxo, como dinamicidade, conjunto de acontecimentos, encontro de
energias. (Montaner, 2007, p. 134)98
173
174
Joan Littlewood99, do Theatre Workshop, em 1961. Para Littlewood, haveria a necessidade de um laboratrio do espetculo, do divertimento, preparado para a prtica da msica, dana, drama e artes circenses.
totalidade. Apesar de no construdo, mesmo com as inmeras tentativas fracassadas de Price em obter a autorizao municipal100, o Fun Palace foi referncia para inmeras
obras realizadas na dcada seguinte.
os recursos cnicos da caixa de palco desde o Renascimento, para Cedric Price a tecnologia a resposta para concre4.3
Fun Palace
jeto. A grelha de trelias metlicas o sistema fixo que recebe todos os outros, que so mveis ou concebidos por unidades modulares pr-fabricadas, como o teatro suspenso, o
cinema, as salas para workshops, o restaurante, o que facilitaria sua montagem e desmontagem, permitindo a modifi-
cerra muitas das aspiraes dos realizadores das vanguardas teatrais da dcada de 1920 em sua plenitude. No somente o palco e a plateia que so transformveis. Todo o
176
mais do que o complemento necessrio para as possibilidades de um Teatro Total101, como propusera Gropius para
quitetura da sala, pois ele a prpria arquitetura.
centro do espetculos. Fazendo-se valer de diagramas, gr101 Ver cap. 3 A Arquitetura do Espetculo e a Modernidade.
Croqui
Corte longitudinal
Maquete
177
amplia os horizontes de artistas e pblico. Se as megaestruturas do Team X demonstraram-se limitantes, o Fun Pa-
102
Grande parte do acervo deixado por Cedric Price (morto em 2003) a respeito do projeto composto por documentos desse tipo. O Centre Canadian
dArchitecture possui 275 desenhos e 1.130 documentos como tabelas, grficos,
textos e diagramas desse projeto.
178
truturas sobre a cidade real, uma crtica utpica neofuturista, sem a preocupao com sua viabilidade tcnica103.
Curiosamente o grupo viria a vencer um concurso para a
103 No por acaso Keneth Framptom chama o captulo em que cita o Archigram
de Lugar, Produo e Cenografia, em sua obra Histria Crtica da Arquitetura
Moderna, 2003, p. 342.
Planta Superior
Corte
nesse momento que Anne Marie Gourdon, no artigo Participao, Mito ou Realidade?104, discute a importncia da participao do espectador que se tornou obrigatria, levando
a influenciar a arquitetura da sala, e para isso ele cita exemplos significativos, como o Living Theater105.
180
abrigar a companhia local de teatro, o conjunto, implantado no interior de um parque, se destaca na paisagem plana
de Oklahoma City por sua organizao no usual. Originalmente concebido para uma companhia local de teatro, que
alm do seu repertrio, abrigava tambm uma escola de teatro, a obra ganhou importncia ao se inserir dentro de um
amplo plano de reordenao urbana da cidade.
181
Planta superior
182
permitem o intercmbio cultural na cidade, e o que se espera de uma escola. Acima de todo esse sistema uma camada superior de volumes e dutos garantem a distribuio de
toda a infraestrutura necessria para seu funcionamento.
entre todo esse sistema faz explcita referncia s construes dos silos agrcolas do meio oeste americano. No es-
sucessoras da companhia Mummers apontaram esse obstculo que impediu o pleno desempenho de suas atividades. Chamado de Stage Center desde 1984, o complexo foi
inaugurao foi cogitado pela municipalidade local destrues. Um movimento organizado pelas instituies locais
conseguiu evitar sua demolio. Segundo a mesma Fundao, em 2013 o conjunto foi includo no National Register of
espetculo mostrando-se capaz de assumir novas atribuies. Seria um exemplo de como suas qualidades constitutivas, inspiradas nas utopias de grupos como o Archigram,
106 Stage Center Timeline, disponvel em: https://occf.org/documents/stagecentertimeline.pdf, visualizado em 15/02/2014; esse documento relata os custos
de manuteno, suas dificuldades e as diversas instituies que sucederam o
Mummers Theater na administrao do conjunto.
183
184
185
186
4.5
Plateau Beau-bourg107
107 Numa traduo livre, palco da bela vila. O dicionrio Robert define plateau
como extenso plana que domina um territrio; palco de um teatro, cena; e
bourg como grande vila em que h um mercado.
187
smann108.
tuio de uma esplanada inclinada, que libera cerca de metade da rea, a reverenciar o templo da cultura, uma plateia
188
108 Sua ltima ocupao se deu aps a construo em 1848 do Mercado Central
de Victor Baltard no centro de Paris, o terreno vago foi utilizado como estacionamento at a construo do Beaubourg, em 1970.
189
190
191
construdo, mas por materializar a mudana de viso de cimos novamente s questes ligadas participao do pbli-
109
Esses nveis abrigam Biblioteca, Museu Nacional de Arte Moderna, exposies e restaurante.
192
193
induzir atividades, como reas de vitalidade capazes de reduzir as reas apagadas ou trevas110, conforme argumenta a
autora.
bourg111 , em um primeiro momento, extremamente crtica no que se refere s reais intenes e resultados colhidos com a poltica cultural inaugurada por ele na dcada
verdade que, se em um primeiro momento sua arquitetura trouxe estranheza s tradies daquele lugar, ela foi aos
construo do entorno imediato e terminou por contagiar
a cidade:
194
110 importante assinalar que Jacobs insiste na necessidade no s da intensidade das reas de vitalidade mas tambm da diversidade dessas reas: Os
distritos que apresentam vrios recortes visuais no costumam intimidar nem
oprimir as pessoas na prtica; costumam ser caracterizados antes como amistosos e ser identificados como distritos. Afinal, a intensidade da vida humana
que est sendo reconhecida e enfatizada e, alm do mais, enfatizada no que ela
tem de mais inteligvel e familiar. (JACOBS, 2000, p. 425)
111 Tanto na publicao de 1993, O Lugar da Arquitetura Depois dos Modernos,
quanto na de 1998, Urbanismo em Fim de Linha.
112 O ttulo se refere s diversas publicaes e exposies realizadas nesse momento sobre o tema, como por exemplo a de Sabine FACHARD - Architectures
Capitales, Paris 1979-1989, Milo, Electa, 1987.
113 Nossa traduo do texto original: Car celle-ci, avec ses rseaux de tuyaux
et son air de btiment dexpo ou de foire universelle, avec sa fragilit (calcule)
dissuasive de toute mentalit ou monumentalit traditionnelle, proclame ouvertement que notre temps ne sera plus jamais celui de la dure, que notre seule
temporalit est celle du cycle acclr et du recyclage, celle du circuit et du
transit des fluides.
195
196
IRCAM pressupunha total capacidade de pesquisar e compor msica contempornea sem nenhuma interferncia exterior.
4.6
IRCAM114:
A Arquitetura na Composio
114 Institut de Rechreche et Coordination Acoustique/Musique, o centro pblico de pesquisa, associado ao Beaubourg, consagrado criao musical e fundado pelo maestro e compositor Pierre Boulez, em Paris.
um instrumento de composio. Para Pierre Boulez o am115 Ver, por exemplo, o Pavilho Philips na Exposio Universal de Bruxelas
de 1958, em que Le Corbusier desenvolveu o projeto com a contribuio do
msico e matemtico Yannis Xenakis.
197
116 Michael
Forsyth tambm relata como Xnakis, msico e matemtico, relacionou a msica e arquitetura atravs de modelos matemticos, na composio
Metastaseis de 1953 e no Pavilho da Philips para a Exposio Universal de
Bruxelas em 1958, como colaborador do escritrio de Le Corbusier, com quem
trabalhou por 12 anos.
198
Planta
Fonte: A+U 12/1998
Auditrio Perspectiva
Fonte: A+U 12/1998
199
Captulo 5
a Arquitetura do Espetculo
e a Arquitetura Moderna de So Paulo
200
201
So Paulo, vista area, final da dcada de 1940. esquerda o Teatro Cultura Artstica e direita o
terreno dos dirios associados, junto ao vale da avenida Nove de Julho. Fonte: SEGAWA, 2012
202
Rino Levi se dedicou, os cinemas e teatros foram, sem dvida, um dos que mais marcaram sua longa trajetria, em espe-
118 Nossa traduo do texto original: (...) vers 1930, pour le cinma parlant qui,
grce sa propre piste sonore, est indpendant de lacoustique de la salle (on
avait lhabitude de dessiner les salles de cinma aussi mortes que possible,
jusquau moment o lon a pris conscience que le son direct dun haut-parleur,
priv de toute rflexion sur des surfaces murales, semble trs artificiel; lheure
actuelle, on conoit les salles de cinma avec une acoustique lgrement vivante, si bien que lauditeur se sent envelopp par le son enregistr).
203
Planta e corte Longitudinal, escala 1:500. Cine Ufa Palcio. Fonte: ANELLI, 2001
204
Planta platia
183)119, na obra de Rino Levi, os projetos dos cinemas constituem o primeiro programa a exigir a incorporao de coda forma. Rino Levi trouxera de sua formao na Itlia as
preocupaes do desenho da sala baseado na curva de visibilidade e nos princpios acsticos de reflexo. Dessa maneira, o resultado no seria mais decorrente da simples correo do projeto para atingir a qualidade tcnica desejada.
equipe permitiram a Rino Levi aperfeioar tais projetos durante esse perodo, culminando com a obra mais significati-
119 Ver tambm ANELLI, Arquitetura de Cinemas em So Paulo, in Textos Fundamentais sobre Histria da Arquitetura Moderna Brasileira: v.1, org. Ablio Guerra
- So Paulo, Romano Guerra, 2010
120 A Sociedade de Cultura Artstica, fundada em 1912, foi responsvel pela
construo do teatro e por sua manuteno em atividade at o incndio de 2008.
A Sociedade reconstri atualmente o Teatro no mesmo local, com projeto do
escritrio Paulo Bruna Arquitetos Associados.
206
nosso tema.
demonstra a preocupao de equip-los para o uso em espetculos teatrais e musicais, alm de sua funo primordial: a projeo cinematogrfica.
o que introduziu uma dificuldade a mais na definio da localizao e no desenho de tais salas:
o Cultura Artstica
e a Praa Roosevelt
As peas de xadrez devem ser colocadas para fortalecer e ampliar a vitalidade existente e tambm
ajudar a equilibrar, nos locais estratgicos, os desequilbrios de horrios existentes. (JACOBS, 2009, pg. 185.)
Vista, onde os teatros se instalaram nas dcadas seguintes121, tornou-se referncia como sala de concertos, man-
obra permitiram sua identificao, que ela se tornasse referncia, percebida no s por seus frequentadores mas tam-
121
Sobre o tema, ver BECKER, 2000. A degradao da rea se deu posteriormente nas dcadas de 1980 e 1990, aps a construo da Praa Roosevelt,
como parte da ligao rodoviria leste-oeste da cidade, na dcada anterior. Ver
captulo O Lugar da Arquitetura do Espetculo.
122
Devemos lembrar ainda do Cine Bijou, localizado na mesma quadra do Cultura Artstica, o primeiro especializado no cinema de arte alternativo ao circuito
comercial, que manteve seu funcionamento de 1960 at 1995.
207
Teatro Cultura Artstica. Vista da fachada painel Di Cavalcanti. Fonte: ANELLI, 2001.
208
primeiro desafio encontrado: as limitaes fsicas do terreno. A forma que segue os preceitos de difuso do som
o uso de um diagrama geomtrico para determinar a totalidade da forma da sala, em corte e em planta, seguindo o
para a rua Nestor Pestana sua principal qualidade. A soluo proposta elevou a grande sala em relao rua, o que
123 Nesse momento, Rino Levi j tinha Roberto Cerqueira Cesar como associado.
209
210
211
integrao entre as reas sociais, que os arquitetos chamaram de foyer e exposio de artes plsticas, e a cidade, a
o programa responsvel ento pela qualidade da arquitetura proposta. a deciso de elevar o grande volume
Teatro Cultura Artstica, uma das caractersticas da arquitetura de Rino Levi nas dcadas seguintes, que j se manifestara nos projetos anteriores dos cinemas, mas que agora
se consolida de maneira definitiva. Para essa arquitetura,
visual em respeito cidade. Rino Levi trata o fundo da plavidroso124, criado pelo artista plstico Di Cavalcanti, que,
valorizado pela transparncia dos foyers envidraados,
pode ser identificado e admirado, representando uma proposta de integrao entre as artes e a arquitetura vinda dos
espaos internos de outros projeto125, mas que nesse momento torna-se primordial para a construo da qualidade
esttica da obra perante a cidade.
Rio de Janeiro, projeto de Lcio Costa, Oscar Niemeyer, Affonso Eduardo Reidy,
Jorge Moreira, Ernani Vasconcellos e Carlos Leo, utilizou painis em azulejo de
autoria de Cndido Portinari nos volumes sob os pilotis, uma clara inteno de
integrar a arte com o espao pblico. Mas Rino Levi vai alm ao usar a arte como
definidora da forma, como a prpria fachada do teatro.
125 Na dcada anterior Rino Levi contou com a colaborao de artistas com
Joun Graz e Jos Wancole para o projeto de interiores de residncias e de apartamentos.
212
culturais que o bairro tem retomado desde o incio da dcada de 2000, como vimos.
213
214
merecem um olhar mais atento para a compreenso do lugar do espetculo dentro das propostas da arquiteta.
126 Sobre o assunto ver: BARDI, LINA BO. TEATRO OFICINA SO PAULO,1999
BARDI, LINA BO. Lina por Escrito, So Paulo, 2011.
FERRAZ, Marcelo Carvalho - Lina Bo Bardi, 1993.
OLIVEIRA, Olivia - Lina Bo Bardi, Sutis Substncias da Arquitetura, 2006.
127 LIMA, Evelyn F. Werneck - Por uma revoluo da arquitetura teatral: o Oficina e o SESC da Pompia. http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/09.101/100
215
O Projeto de 1947
Vista, em So Paulo, delimitado pela rua lvaro de Carvalho, o Viaduto Major Quedinho e a avenida Nove de Julho.
ampliao do programa do empreendimento. A verso original possua frente apenas para a rua lvaro de Carvalho.
que o teatro-auditrio o volume mais significativo, ocupando cerca de dois teros do lote. Ele ocupa a parcela posterior, deixando livre a extensa fachada voltada para a rua
216
critrios que faz a relao do conjunto com o espao urbano, como uma proteo, um filtro urbano, contribuindo
217
218
A Sala
tambm em onze pavimentos, marcada pelo pilotis de dupla altura no trreo, elevado em relao rua, e pela coum restaurante e o clube dos artistas. A partir dessa obser-
tratamento neutro das laterais e do forro em preto contribuiria para a valorizao da cena.
grande variedade de espetculos. Caixa de palco de dimenses generosas, palco giratrio, proscnio, fosso de orquestra, etc, demonstram o nvel de flexibilidade que se poderia
atingir.
219
220
221
O Projeto de 1951
configuraes de salas de espetculos que fugissem da tradicional cena frontal, sendo essa estratgia responsvel por
surgir o teatro em arena, com palco central ou em anfiteatro, podendo ser divisveis. Essas solues geram torres ou
barras que seguem esse desenho, mas sempre subordinados ao local do espetculo. Lina deixa claro que o elemento
222
223
Taba de Guaianases
Luigi Nervi no projeto foi fundamental, como pode ser observado na soluo estrutural da base que abriga as salas de
espetculos, que vence o grande desnvel entre a rua lvaro
para diversificar o uso e aumentar as dificuldades de implantao. Alm disso, foram includos estdios para tele-
salas.
da principal pela rua lvaro de Carvalho e uma segunda entrada pela avenida Nove de Julho que serve as duas outras
A anlise das duas verses dos edifcios Dirios As. Se no h nesse caso um edifcio isolado como ex-
presso do lugar do espetculo, h, sem dvida, uma presena marcante articulada pela base. Sua participao no
cenrio da cidade se apresenta de maneira evidente, o que
fica ainda mais claro na proposta de 1951;
Lina Bo Bardi viria a desenvolver nos anos seguintes inegvel, seja pela elaborao das solues estruturais de forte
carter expressivo, seja pela procura de configuraes de
salas de espetculos no convencionais. Esse fato j justifica um exame mais apurado dessas obras;
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227
legenda
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229
Captulo 6
a Arquitetura do Espetculo
recente em So Paulo
230
o Teatro da Dana (tambm conhecido por Complexo Cultural Luz)129, trouxeram visibilidade internacional, mesmo
tetura do espetculo no centro da cidade de So Paulo antes de tudo falar do passado, ainda que do passado recente
da jovem metrpole.
plantados ou em vias de realizao, procurando entend-los sob o ponto de vista da arquitetura do espetculo e
231
232
233
mentos arquitetnicos da cidade. Os poderes pblicos sempre ficaram para trs da iniciativa privada e um cdigo de obras anacrnico permitiu
um uso abusivo do solo.
(TOLEDO, Benedito So Paulo, trs cidades em um sculo, So Paulo: Liv. Duas Cidades, 1981, p. 141)
significado urbano para o qual foi concebida. Como j pudemos observar nesta pesquisa, isso no significa a perda
de seus valores e de suas qualidades primordiais. Mais do
que o prprio artefato construdo, a cidade, e em particular
234
esse trabalho por representar o foco principal das intervenes ocorridas recentemente no centro, com o objetivo de
como uma das causas da autodestruio dos centros urbanos. A autora prope, atravs da anlise da cidade-norte
considerar a cidade, e seu centro em especial, constituda pela somatria de sua arquitetura. Esse entendimento
primrio estabelece uma relao de valor entre o artefato
edificado e o espao urbano, que nos ajuda a melhor compreender sua realidade em funo do processo histrico
de justaposio e superposio ocorrido na cidade de So
235
236
6.2
primeira publicao que trata da obra Praa das Artes, baseiam-se no perodo de pouco mais de uma dcada da arquitetura produzida no centro de So Paulo131. O elo de liga-
237
132
Faculdade de Tecnologia Centro Paula Souza dos arquitetos Francisco Spadoni e Pedro Taddei, projeto de 2009.
Cultural Agncia Central dos Correios134, por ter uma parcela de seu programa destinado ao espetculo, alm de possuir as mesmas condies descritas acima para os outros
projetos.
134 Concurso vencido em 1997 por UNA Arquitetos (Fbio Valentin, Fernanda
Brbara, Fernando Vigas e Christiane Muniz), e Ana Paula Pontes e Catherine
Otondo.
238
Patrimnio Urbano, alm da prpria Industria Cultural. Dispatrimnio com a finalidade de reintegr-lo a um sistema
urbano mais amplo e conclui:
um edifcio cujo uso normal foi modificado, e isso pelas difia tal ponto que afirma haver a necessidade de haver uma
pedagogia especial para sua prtica.
239
240
destacam-se sobretudo edifcios pblicos, verdadeiros palcios e monumentos da cidadania como o Teatro Municipal, o Palcio da Justia, a Escola Normal e o Liceu de Artes e
da Agncia Central dos Correios e Telgrafos. Sobre esse ltimo, observa Carlos Lemos:
A cidade se modernizava em continuao s iniciativas deflagradas aps a inaugurao do Teatro Municipal, quando os planos das grandes
avenidas privilegiaram o Vale do Anhangaba.
Pois ali ao lado, na esquina da novssima Avenida
So Joo, o governo federal comprou vasto terreno para erguer o seu palcio das comunicaes
e essa obra grandiosa no poderia deixar de ter
6.3
241
volumetria e sobretudo no partido monumentalista, pois ele acreditava muito mais na importncia
nal promovido pelo governo federal, atravs Empresa Brasileira de Correios e Telgrafos, e organizado pelo Instituto de Arquitetos do Brasil-SP, para
o projeto arquitetnico do Centro Cultural dos Correios, a ser instalado em sua Agncia Central consConstruo da Agncia Cetral dos Correior. Fonte: TOLEDO, 1989
242
do se percorre o edifcio:
distribudas as funes administrativas e de exposio, permite ampliar a integrao dos espaos, desejvel nesse tipo
de programa, valorizando suas fachadas internas. Para Ana
Luiza Nobre, essa estratgia deriva diretamente dos ensinamentos da Pinacoteca de Paulo Mendes da Rocha, em que
a praa central esvaziada permite uma nova ordem espacial do edifcio acadmico secular, uma forma de subverter
seu regime de compartimentao. (NOBRE, apud MILHEIRO,
Implantao.
Abelardo Pinto, pelo qual pode-se ingressar no trio central ao mesmo tempo em que permite que as atividades de
243
o gabarito do edifcio histrico. Essa nova ala no se apresenta de forma simtrica ala do edifcio original voltada
em evidncia as qualidades da edificao original ao estabelecer uma relao direta entre os volumes, sem que haja
a sobreposio de seu novo uso e de sua consequente modernizao em relao s condies estabelecidas historicamente pela obra de Ramos de Azevedo. Mesmo lamentando que essa nova edificao no tenha sido construda e
que o projeto tenha sido implantado parcial e consideravelmente descaracterizado, as decises de projeto indicam um
244
de trocas. Podemos consider-la promotora de um percurso especfico, especializado, direcionado para a atividade
principal a que o Centro Cultural fora destinado.
com o devido respeito aos valores fundamentais da edificao ecltica de Ramos de Azevedo sem, contudo, abrir mo
da preciso funcional e construtiva.
Maquete - acesso lateral para Av. So Joo e praa foyer posterior. Fonte: Una Arquitetos
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247
248
Maquete - articulao entre os acessos Anhangaba, Av. So Joo e Rua Abelardo Pinto
Fonte: Una Arquitetos
Vista interna do teatro acessvel pela praa foyer da Rua Abelardo Pinto
Fonte: Una Arquitetos
250
so as bases da poltica municipal de reconquista do Centro de So Paulo. Como ser possvel notar, a extenso do
de rea construda, demonstra que se trata de um equipamento, ou melhor, de um conjunto de equipamentos pblicos municipais de alcance metropolitano, edificado na rea
perao ou reconverso de edificaes existentes. Vale lembrar que a formao da equipe se deu durante o trabalho
com Lina Bo Bardi no projeto de reconverso do Sesc Fbrica Pompia, obra pioneira de 1983 e que melhor representa
135 O
terreno possui 7.210 m2; o coeficiente de aproveitamento mximo permitido pode chegar a 4, como ocorreu no projeto da Praa das Artes.
136 No nos foi possvel precisar a forma utilizada pela Prefeitura Municipal para
a escolha da equipe, j que no foi realizado concurso pblico nem licitao
pblica, como recomenda a legislao vigente.
251
27, a que pertence o lote da Praa das Artes, assumiu a vocao de lugar de espetculos, como testemunham algumas
137
A equipe de Lina Bo Bardi contou ainda com os arquitetos Andr Vainer, Guilherme Pauliello e Marcelo Suzuki, esse ltimo integrante do Brasil Arquitetura
at 1995.
252
permanentes do Teatro Municipal de So Paulo (orquestras, corais e quarteto de cordas), em lote pertencente ao
municpio, localizado na quadra 27, limitada pela Praa
Ramos de Azevedo, onde se localiza o Teatro, pelo Vale do
138 Concurso
promovido pela Prefeitura Municipal de So Paulo e pela EMURB-Empresa Municipal de Urbanizao. Jpuri composto por Maximiliano Fayet, Fbio Penteado, Regina Meyer e Eduardo Leira. Ver KLIAS, 2007, p. 130.
Conselheiro Crispiniano, o edifcio do Conservatrio Dramtico e Musical (preservado) e mais duas construes vizinhas (que foram demolidas), voltados para a av. So Joo.
Na face oposta, o antigo Cine Cairo e os edifcios adjacentes tambm foram incorporados, ampliando essa integra-
pela equipe de arquitetos: em um primeiro momento penetrar na quadra por trs frentes diferentes com o objetivo de
do processo de projeto. Temos ento o desafio que se coloca: quais decises de projeto devem ser tomadas para que o
quadra se mantenha franca para que a Praa exista? A resposta se deu pela ocupao dos flancos e pela verticalizao
tentculos de um polvo e essa comparao fica clara quando observadas as passarelas que interligam os edifcios no
tos de projeto, como a Planta do Pavimento Trreo, o resultado dessa implantao apresenta-se muito mais como
uma rua do que como uma praa, pois dominada pela di-
253
perspectivas, sem romper com a cidade tradicional. O arquiteto considera a primeira era a da cidade histrica e a
segunda era a da cidade moderna:
255
Praa das Artes. Vista do acesso do vale do Anhangaba. Foto: Nelson Kon
256
cios verticais articulados, mas isolados, onde foram distribudas as unidades do programa, como descrito anteriormente, os arquitetos no se preocuparam em identificar a
especializao dos usos, isto , as edificaes foram projetadas desde uma mesma viso de cidade em que a arquitetura encerra suas formas em funo de regras construtivas,
mais comprometido com as pesquisas formais empreendidas pelo Brasil Arquitetura desde o perodo em que colabo-
distribudos os espaos que so especializados para o espetculo. Naquele que se encontra frontal ao Vale do Anhangaba est a sala de ensaio das orquestras que reproduz as
condies fsicas do fosso a elas reservado no Teatro Municipal, mesmo obedecendo a uma situao acstica distinta.
H ainda outras salas de ensaio, como as dos corais, que
ocupam os pavimentos superiores. J na Escola de Dana,
dos mais especializados no interior das edificaes aos improvisados na rua interna criada. Trata-se de um artefato,
257
258
259
260
261
da cidade, como os maestros e compositores Luigi Chiaffareli, Camargo Guarnieri e Francisco Mignone. Ele mantm
valorizada sua relao direta com a avenida mas, ao mesmo
Cine Cairo, permanecem como parte integrante do conjunto, em uma interveno que buscou ser cuidadosa, delicada
262
bida quando so analisadas as imagens do ensaio fotogrfico elaborado por Nelson Kon, fotgrafo especializado em
demonstra como o crescimento do centro eliminou as qualidades do stio original levando a perda de sentido de lugares primordiais, como a rua Boa Vista, do alto da qual no
se pode mais admirar a vrzea do rio Tamanduate.
263
Vista do acesso da Av. So Joo e do conservatrio restaurado esquerda. Foto: Nelson Kon
264
das Artes. Em discordncia est o fato de o projeto no devolver ou revelar a situao ou qualidade histrica do lugar.
265
de uma misso reconciliadora ou restauradora. Os arquitetos se defrontaram com o desafio de um programa extenso
coloca ainda uma questo a ser debatida: a sucesso de espaos pblicos onde predomina o fluxo de pedestres justificaria mais uma rua, isto , se a centenria Praa Ramos
de Azevedo do paisagista Bouvard, o Boulevard da Avenida
So Joo da dcada de 1970 e o Vale do Anhangaba, transformado em praa em 1991, ainda no cumpriram o papel
foram criados, mesmo aps a inaugurao parcial do Centro Cultural Agncia Central dos Correios, o caminho seria
Praa das Artes - Cine Cairo. Foto: Nelson Kon
266
268
Assim, o interstcio vazio do edifcio sede da Sorocabana tornou-se o ponto central de sua transformao em sede da Osesp [Orquestra Sinfnica do
Estado de So Paulo]. A perfeita adequao aos
fins observada nas propores daquele espao,
sem dvida foi um estmulo qualidade da interveno, pois uniu o objeto de recuperao do
patrimnio arquitetnico possibilidade de uma
sala de concertos de excelncia para a Osesp.
A tecnologia est na retaguarda, permitindo a
metamorfose do ptio vazio em uma sala sinfnica vizinha linha do trem e, ainda, o adequado
funcionamento da sala em harmonia com o edifcio ecltico.
(BASTOS, 2010. p.345-346)
269
Zein, trata-se da metamorfose do ptio vazio, a oportunidade de preencher o que a obra deixou inacabado, segundo as
autoras.
Mas qual seria o valor do ptio vazio em uma estao ferroviria localizada no centro histrico da metrpole? Ou
melhor dizendo, qual seria o valor do ptio vazio em um
edifcio ecltico?
270
A Qualidade do Antigo
Como afirmara Carlos Lemos (1993, p.91), em So
Paulo os expoentes da arquitetura que melhor contriburam para definir a paisagem urbana desse perodo, como
as exigncias do programa estabelecido, mas tambm cumpria seu papel de criador de formas e de espaos monumentais capazes de articul-los em relao cidade. A obra
rias salas de concertos integravam obrigatoriamente o programa de necessidades desses equipamentos. Como mostra
se tornaram atividade cvica permanente, um servio oferecido pela municipalidade, o que levou proliferao desses
equipamentos em diversas cidades inglesas. O autor apresenta alguns exemplos significativos dos quais destacamos
o St. George Hall de Liverpool, construdo por Harvey Lonsdale Elmes a partir de 1838 e inaugurado em 1854. Logo
271
espaos internos onde esto localizadas suas funes principais. Essa sequncia de salas de propores diferentes,
bastante utilizadas na arquitetura acadmica desse perodo, independentemente de qual tratamento estilstico tenha sido dado sua volumetria.
propores predominantes para a forma. Verificado o cumprimento das necessidades de cada destino a que a obra de-
272
273
Planta 3 pavimento.
Planta 2 pavimento
Planta Trreo
275
Jlio Prestes, em suas duas verses, a original e a construda, no possvel fazer essa leitura com a mesma clareza.
276
paos vazios transversais ao eixo principal, a oeste em relao gare propriamente dita, e a leste,
ala onde est localizada a sede da Companhia
dois blocos paralelos, afastados por um vazio longitudinal que, mesmo se coberto, garantiria a iluminao dos espaos internos?
mente valores que constituem a essncia da arquitetura praticada no sculo XIX e que se manifestou
Corte Transversal. Projeto Original. Estao Jlio Prestes. Fonte: ZEIN, 2001
277
Considerando precisamente que o valor fundamental de uma cultura urbana estava, e ainda
est, na perfeio acabada dos novos edifcios e
tendo em vista que os novos edifcios s tm valor
medida que desafiam a passagem do tempo e
que constituem uma imagem de imunidade eroso da histria e de permanncia em sua forma,
cor e acabamento, essa mesma subjetividade das
massas, pouco afeitas cognio racional, vai
descobrir na antiguidade o valor universal que
lhe serve de base para a interpretao da arquitetura histrica. A satisfao esttica fundamental
provm da necessria alternncia entre a arquitetura nova e antiga. (2008, p. 256)
278
Implantao
conjunto Estao e Praa Jlio Prestes perfeitamente alinhados, fazendo a transio entre o espao urbano e os
diversos ramais ferrovirios que cortam a capital desde a
279
Implantao. Estacionamento 1
Implantao. Estacionamento 2
280
Implantao trrea. Sala So Paulo, situao sem escala. Fonte: ZEIN, 2001
A Ocupao do Vazio
Uma sala tem espacialidade se a msica executada parece para o ouvinte como sendo tocada
por uma fonte mais larga que a largura visual da
fonte em si (no caso a orquestra). Esse atributo
chamado largura aparente da fonte. A Sala So
Paulo, sendo retangular e estreita, as reflexes
primrias do som chegam lateralmente e parecem alargar a fonte, dando a sensao de espacialidade e envolvimento.
(NEPOMUCENO, apud ZEIN, 2001, p. 127) [destaque do autor]
que a disciplina da Acstica no se limitou a corrigir a arquitetura existente, e aquela proposta pelo novo uso, Jos
internos obra que, resgatados como elementos de reflexo sonora, qualificaram o ptio para o novo uso. Portanto,
281
Planta do trreo - platia, escala 1:500. Sala So Paulo. Fonte: ZEIN, 2001
282
283
284
285
nicos.
trimnio tombado, na medida em que modifica sua estrutura formal, muito menos do ponto de vista da demolio de
seus elementos ou alas, ou mesmo de acrscimos desproporcionais, e do que pela eliminao de espaos que fundamentaram sua concepo.
do conjunto. Em torno desse centro se organizam as funes diretamente ligadas ao pblico, como foyer, restaurante, loja e as reas de apoio da prpria orquestra, que se
286
diais para o artefato arquitetnico desempenhar de maneira exemplar o seu papel: Sala So Paulo de Concertos SinfComo operao esttica, a interveno a proposta livre, arbitrria e imaginativa pela qual
se procura no s reconhecer as estruturas significativas do material histrico existente, como
tambm us-las como marcos analgicos para a
nova construo.
287
O Lugar do Concerto
determinado distanciamento entre o papel cultural de excelncia assumido internacionalmente pela Sala So Paulo
mos aqui, as reflexes de Ana Carla Fonseca Reis, sobre a Cidade Criativa , e as de Raul Juste Lores, sobre os Quarteires
limite construdo, isto , h um verdadeiro isolamento entre esse importante equipamento e a cidade.
288
barreira formal frente cidade. Isto , por mais que a erudio cultural praticada em seu interior possa ser um obstculo em relao sua interao com o espao urbano, no
relao proposta original de Christiano Stocker das Neves: a maioria dos usurios, espectadores, msicos e fun-
289
sala, com uma clareza musical remarcvel, possui uma plenitude tonal reduzida, o que convm muito mais aos concertos de Mozart do que aos compositores do final do Romantismo. (FORSYTH, 1985, p. 265)
140 Ver MCKEAN, John - Royal Festival Hall, London, Phaidon, 1993.
290
291
Complexo Cultural Luz - Campos Elseos. Vista Area. Fonte: Projeto Design 386 03/2002
292
Mas o que temos para falar sobre as nossas cidades no motivo de zombaria. A ordem complexa
que apresentam - manifestao da liberdade de
inmeras pessoas de fazer e levar adiante seus
inmeros projetos - sob muitos aspectos um
grande milagre. No devemos relutar em tornar
mais compreensvel esse acervo vivo de usos independentes, essa liberdade, essa vida por aquilo
que eles so, nem ser inconscientes acerca do que
representam.
(JACOBS, 2009, p. 435)
que ainda no tinham passado ao Olimpo dos manuais: James Stirling, Venturi & Scott Brown, Aldo Rossi, Peter Eisenman, lvaro Siza, Frank O. Ghery e Ren Koolhaas, alm
293
obra os qualificava, conforme as consideraes das autoridades responsveis pela escolha desse escritrio .
141
origem, objetivo to procurado por artistas da segunda metade do sculo XX. Foi dessa forma que o trabalho da dupla de arquitetos suos chamou-lhe a ateno, pelo fato da
obra se apresentar como resultado da expresso lgica da
construo. (2008, p. 325)
141 Alm de Herzog & de Meuron, foram convidados Norman Foster, Cesar Pelli
e Ren Koolhaas; ver Projeto Design n. 354, 2009.
294
O Espetculo do Vazio
faria um raciocnio semelhante acrescentando que os arquida fachada e pela negao da tradio. Nesse ponto, entretanto, o autor no deve se referir tradio construtiva su-
de meio sculo (1958 - 2008), ilustram parte das transforXX e incio do sculo XXI. So testemunhos de como a estru-
Terminal Princesa Isabel, articulados pelo traado generoso das avenidas Rio Branco e Duque de Caxias.
295
296
de Christiano Stocker das Neves, alinhado simetricamente a seu eixo. o momento que antecede tambm a cons-
143 Algumas tentativas foram planejadas para outros locais, como o Jardim
da Luz, mas no foram aprovadas pela populao; ver Folha de So Paulo,
02/09/1953, p.8.
construo dos Terminais do Jabaquara, do Tiet e posteda Luz, aps vinte anos de funcionamento, deixando ociosa
fenmeno inverso, o fenmeno do esvaziamento, que coincide tambm com o declnio do transporte ferrovirio de
passageiros.
Mostra ainda o Terminal Princesa Isabel, de autoria do arquiteto Joo Walter Toscano, que substitura em 1996 as
instalaes precrias existentes145.
145 Sobre a obra e o trabalho do arquiteto ver: TOSCANO, Joo Walter - Joo
Walter Toscano. So Paulo, Unesp, 2002.
144 Pode-se tambm considerar como uma verso primitiva de parceria pblico
privada, pois a construo esteve a cargo da Prefeitura Municipal e dos empresrios Carlos Caldeira Filho e Octvio Frias de Oliveira.
297
momento, a obra arquitetnica de Herzog & de Meuron destacou-se no cenrio internacional pelos volumes sbrios e
pelas formas contidas e minimalistas, observadas por Montaner (2001, p. 151), tais observaes devem ser revistas
sem dvida a obras que se transformaram em cones urbanos, proporcionando a visibilidade miditica desejada pelo
146 H ainda a Nova Luz, que um plano de transformao urbana do bairro adjacente aos Campos Elseos, baseado na construo de moradia e do incremento das atividades comerciais e de servios que o bairro possui. At a presente
data no h a confirmao da aprovao de tal plano pela municipalidade.
298
poder pblico.
da forma potencializou a expresso dos materiais que formam a pele da edificao, como assinalou Montaner. Uma
cujas cores se alternam em funo da iluminao, uma verso sofisticada do envoltrio da antiga Estao Rodoviria
da Luz hoje demolida.
A Leitura e a Compreenso
Portanto, o edifcio moderno, mais que um objeto delimitado e construdo, um episdio urbano,
por definio, seja porque o edifcio proposto
como um universo peculiar que assume o entorno
mediante sua posio - Le Corbusier - seja porque
a prpria arquitetura concebida como um modo
de habitar o mundo, sem outras barreiras que as
que determinam a proteo e o controle climtico
- Mies van der Rohe.
O projeto moderno no apenas atende vizinhana do edifcio como no pode prescindir da sua
considerao, se quiser usar as possibilidades de
sntese por meio da forma. As condies do lugar
- na medida em que estimulam e ao mesmo tempo
limitam a concepo - so um elemento essencial
para a identidade do edifcio; a maioria dos projetos exemplares da modernidade no sero entendidos sem uma sutil mas intensa considerao
do entorno. (PION, 2006, p. 150-154)
compreenso do lugar. Mais do que a preciso como o extenso e complexo programa de 70.000 m foi resolvido, na
299
grande sistema, mas nos parece que nesse projeto, diferentemente das obras anteriores, essas preocupaes se torna-
ram secundrias.
300
Complexo Cultural Luz, acesso Praa Jlio Prestes. Fonte: Projeto Design 385 03/2012
301
cnica, foi posicionado na parcela posterior do lote, diretamente vinculado Cia de Dana, prximo rua Helvtia, o
o que intensificado pelas formas livres e ngulos descoestudo mais apurado, entretanto, demonstra haver uma
posicionamento das circulaes verticais e dos fechamentos em vidro, criar a hierarquia necessria entre os espaos
pblicos, prximos aos locais de espetculos e os semi-pblicos, junto Escola de Msica e Cia. de Dana. No incio
semelhante.
302
Complexo Cultural Luz, Diagramas do Projeto. Fonte: Projeto Design 385 03/2012
303
Complexo Cultural Luz, planta 2 pavimento - nvel pblico superior, escala 1:1000
1. Teatro de Dana; 2. Teatro Experimental; 3. Foyer; 4. Rampa Central; 5. Sala de Ensaios - Orquestra; 6. Sala Recital; 7. Escola de Msica
Fonte: Projeto Design 385 03/2012
304
central cria o ponto alto do projeto, no s pelo seu posicionamento como tambm pela sua conformao, que tira
partido dos desnveis e do fundo do balco superior para
306
frente. Em oposio a ela, os arquitetos trataram de construir o vazio, de deix-lo livre em nveis sucessivos, onde se
pretende sabiamente fazer conviver estudantes e profissionais, espectadores e danarinos, produo e ensaio, ou seja,
unir educao, cultura e espetculo de uma maneira franca,
aberta para a cidade.
307
Consideraes Finais
308
inspirado nas reflexes de Jean Duvignaud (1967), parece-nos ainda presente atualmente. Podemos afirmar, baseados no que observamos em nossa pesquisa, que apesar de
(...) por que continuamos sensveis tragdia grega, visto que as condies materiais que as inspiraram desapareceram h muito tempo[?] Seria
porque, responde ele [Jean Duvignaud], entre a
trama da representao social e a trama da representao dramtica insere-se um sistema de
valores, crenas, mitologias que nos remete menos s relaes sociais reais que relao homem
e natureza em geral. Mas poderamos acrescentar que essas obras nos deixariam indiferentes se
no existissem certas constantes, certas situaes
fundamentais que se encontram na sociedade e
em obras dramticas as mais diferentes, na relao homem com o homem.
(JACQUOT, in BABLET, 2002, p. 227)
147
147 Nossa traduo do texto original: (...) pourquoi nous restons sensibles
la tragdie grecque, alors que les conditions matrielles qui lont suscite ont
depuis longtemps disparu. Ne serait-ce pas, dit-il, quentre la trame de la vie
sociale et la trame de la reprsentation dramatique sinsrent les systmes
de valeurs, les croyances, les mythologies qui renvoient moins aux relations
sociales relles quaux relations de lhomme et de la nature en gnral. Mais
ne pourrait-on ajouter que ces oeuvres nous laisseraient indiffrents sil nexistait
certaines constantes, certaines situations fondamentales, dans les rapports de
lhomme avec lhomme, qui retrouvent dans les socits, et dans les oeuvres
dramatiques, les plus diffrentes.
empreitada. No seria somente a arquitetura do espetculo que estaria sofrendo para responder adequadamente a
309
necessidade de afirmao de
valores prprios, historica-
curses dramticas, o que pressupe sua preexistncia, ainda que no consolidada ou mesmo em processo de trans
organismo, ou mais precisamente, de um sistema de organismos que estabelecem entre si e com a cidade as trocas
inerentes ao seu desempenho.
expressividade criativa da cena, muito mais do que a prpria tecnologia. Nesse caso, a tcnica a expresso de uma
culo assume funo ordenadora do espao urbano proposto. Mais do que fazer parte, de pertencer ao conjunto edificado, ela desempenha o papel de protagonista. E a partir
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