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paredes solo por un sistema de cuerdas, unas mallas como aquellas que ponen
en los circos, debajo de los trapecios para que los artistas no caigan al suelo en
caso de perder agarre en algn truco. Los pisos de la cabaa parecen ser un
sistema de andamios de tablas y palos sin cepillar, amarrados con cuerdas
vegetales, y de buenas a primeras, da un poco de cosa caminar sobre el nivel
que queda al entrar por la puerta, puesto que parece dbil para aguantar el
peso de ms de una persona. De todas formas entro, para conversar con el
anciano dueo de casa, que est adentro en medio de cajas, adminculos
domsticos y herramientas del trabajo agrario, as como de mltiples cuelgas
de productos del campo. Converso y pregunto al viejito cosas que ahora no
recuerdo, admirando la belleza rstica de la cabaita. Miro y me doy cuenta
que la cabaa tiene un par de pisos de alto en este sistema estructural de
andamios, pero que por ms que miro por la malla de cuerdas del borde entre
el nivel y la pared, no veo fondo a los niveles inferiores, puesto que los pisos
hacia abajo siguen descendiendo hacia la oscuridad ms absoluta. No s
porque razn no me parece asustante, ni raro, sino ms bien algo interesante,
algo digno de ser investigado ms adelante. Termino la charla con el anciano
campesino, y salgo por la puerta principal, y veo el atardecer en todo su
esplendor, y me dan casi ganas de llorar. Las paredes de la cabaa y de la
propiedad, una antigua puerta blanca, de esas inmensas puertas de dos hojas,
un parrn con uvas colgando, flores lilas y rosadas, todo matizado por los rayos
del sol poniente, y los flashes del mismo en el agua de lluvia aposada.
Desprecio la fotografa y a los loquitos que pontifican de la superioridad del
arte fotogrfico, que no es tal, pero repelo por no haber trado mi cmara.
Quiz la dej en la pieza de ella. En fin, mejor darla por perdida. O quiz no, y
pasar de regreso por la cmara, y para hacerla sufrir un poco ms, para
apuntalar y acrecentar mi ego masculino infantil que aun late dbilmente,
dentro de mis canas y de mi madurez. Deber de conformarme con mis super y
gigantesco celular de mil dlares, cuyos fabricantes garantizan toma
fotografas de calidad profesional. Armo la composicin para obtener los
mejores resultados, buscando la mejor ubicacin para fotografiar primero una
panormica general antes de captar los detalles especficos: las hermosas
texturas, los colores de la naturaleza, los reflejos del sol, el arrebol del cielo, las
arrugas de los ancianos, el juego de los nios, la sonrosadez de aquel nio que
juega debajo de la mesa. Pero al ubicarme en el punto ideal, se me atraviesan
personas, urbanos, turistas, molestias en cuerpo de humanos. Atrados como
moscas a la miel, tambin han visto la belleza del paisaje y quieren un pedazo
de mi cabaa, de mi paisaje, de mi gente rural, de mis nios. Se interponen, y
cuando obturo en mi celularn, obtengo imgenes de espaldas con fracciones
de paisaje. Obtengo cabezas con fracciones de cielo. Intento, y reuniendo
fuerzas de contencin y urbanidad, de hacerles mover de mi lnea de visin,
pero o no escuchan, o no quieren escuchar. Intento ver quines son, pero sus
caras estn difusas y borrosas, y por alguna razn, esto no me parece extrao.
Es ms, de alguna forma s que estos urbanos, estas molestias encarnadas en
caras pocos claras tienen relacin de consaguinidad conmigo, o relacin de
parentesco poltico. Quiz por eso renuncio a la idea de captar la perfeccin del
paisaje, de la gente y de la cabaa. Pero no bien desisto, la lnea de disparo