Se puede filmar la muerte? Se puede retratar la agona?

Se puede plasmar en
imgenes el dolor ajeno fundido con el propio? Se puede penetrar en el mundo
de los traumas interiores? Se puede ser cruel y tierno? Se puede dibujar un
mapa donde resida lo ms noble y lo ms bajo del ser humano? Se puede
convertir una experiencia cinematogrfica en algo que trascienda la pantalla? Se
puede
convertir
un
fotograma
en
parte
de
la
epidermis?
A todas estas preguntas responde Gaspar No con Enter the Void, posiblemente
una de las propuestas formales ms arriesgadas y efectivas, que no efectistas,
rodadas en los ltimos tiempos. Es evidente que esta es una produccin que no
dejar indiferente por su vocacin de moverse en el filo de la navaja esttica y
argumental, sin embargo resultan hasta cierto punto chocantes las reacciones
airadas ante lo presenciado teniendo en cuenta que No no es un director novel.
Efectivamente esperar algo convencional del director de films como Slo contra
todos o Irreversible resulta, cuando menos, de una ingenuidad terrible. No significa
que sus obras sean buenas por decreto, pero est claro que tenemos a un
cineasta, un autor, de rasgos cinematogrficos muy marcados, cuya bandera
fundamental es narrar historias cuya base argumental es aparentemente nimia,
pero que desmenuzan con una carga de crueldad implacable las miserias del alma
humana. Todo ello adornado, como no, con una potencia visual y un pulso
narrativo siempre al lmite de lo asfixiante, que pretende delimitar un espacio del
cual
es
imposible
sustraerse.
Si el travelling es una cuestin moral, cabra preguntarse si con este film No no
ha transgredido toda frontera tica. Es difcil plantearse donde est el lmite, y ms
cuando la subjetividad del tema (no olvidemos que, de facto, nadie sabe que pase
cuando se muere) impide analizar adecuadamente si la proximidad o la lejana del
plano implica cercana descarnada o distanciamiento irnico. Sin embargo, detrs
de la pirueta formal, de la presunta subjetividad area se esconde la posicin de
un demiurgo que lo contempla todo desde arriba. As al igual que el personaje,
No nos ofrece una mirada desde la divinidad que le permite explorar cada
recoveco de la trama, pero que al mismo tiempo le impide el don de la
intervencin.
Lo que si tiene claro el cineasta francs es que el riesgo es una cosa y el engao
es otra muy distinta, por ello, pone desde un principio las cartas sobre la mesa en
lo referente a lo argumental en un plano secuencia que nos pone en alerta sobre
el proceso narrativo que vamos a ver. No por ello el viaje resulta ms cmodo,
todo lo contrario. Mediante la ejecucin de constantes repeticiones en lo visual se
incide en el retrato obsesivo de una vida marcada por pulsiones aparentemente
habituales, como el amor familiar, el desenfreno de la juventud, el sexo o la

experimentacin con drogas, pero que esconden un sentido trgico de la propia

vida. As la cmara, con sus continuas transiciones en espiral o divagando entre lo
pausado y lo desenfrenado, ofrece una metfora de la prdida de rumbo, de la
desorientacin que produce ser vctima de los impulsos y esclavo de las pasiones.
Se trata de una mente que, al igual que el cuerpo en vida, muestra su incapacidad
de
centrarse
en
sus
objetivos,
de
focalizar
su
rumbo.
El tiempo, pues deja de adquirir una dimensin real para trasladarse al terreno de
lo relativo. Esta es una experiencia que por momentos puede parecer larga y sin
embargo no hay ms que analizar cual es la percepcin temporal humana del
dolor: agnica. Donde un segundo es eterno, donde el reloj se congela
proyectando un inacabable segundo, de flash backs, flash forwards y digresiones
que buscan una explicacin, un motivo, un momento de paz.
Momento que parece trasladarnos No, en una llegada a meta de tintes
aparentemente redentores, pero que no obstante muestran un juego especular
perverso, casi rozando el sadismo de quin muestra la vida y la muerte no como
una lucha entre dos polos opuestos, sino como una moneda cuyas caras giran en
una espiral interminable de dolor. La vida causando la muerte, la muerte
engendrando vida, castigo aparente para unos, redencin impostada para otros. Al
final lo nico que queda es la violencia de una eyaculacin, de un disparo en un
lavabo sucio, de un feto abortado, de un trnsito que no es tal sino un vertedero de
las emociones, una corriente incontrolable y sin sentido llamada vivir, llamada
morir.

El universo de Gaspar No
11 de octubre de 2009
58 de 66 usuarios han encontrado esta crtica til
Enter the void es una de esas pelculas que no deja indiferente a nadie. O genera
acrrimos
adeptos
o
una
repulsin
total.
Esta vez, No nos presenta una obra altamente sensorial, alucingena e hipntica.
De factura tcnica impecable, el cineasta argentino vuelve a innovar en el terreno
de la narracin cinematogrfica. Si en Irreversible ya consegua dejarnos perplejos
con su particular estilo y su domino innegable de la tcnica, en Enter the void da
una vuelta de tuerca ms a su concepcin del cine , haciendo de esta pelcula una
maravilla tcnica conservando sus rasgos ms caractersticos: cmara en

constante movimiento, giros vertiginosos, largas secuencias sin cortes, fotografa

intensa y epilptica plagada de luces intermitentes y abundantes planos en
primera persona que hacen que el espectador se meta de lleno en la piel del
personaje.
El comienzo de la pelcula es explosivo. Oscar y Linda son dos hermanos que
viven en Tokyo. Los dos juran no separarse jams tras la accidentada muerte de
sus padres. Oscar es camello y Linda se gana la vida como stripper. Sin embargo,
Oscar muere mientras se dispone a completar un encargo. La pelcula te introduce
plenamente o en el protagonista, con abundantes planos en primera persona,
generando incluso una sintona entre tu parpadeo y el del personaje. Es un viaje
ultrasensorial del alma de Oscar despus de abandonar su cuerpo, todo
relacionado
con
"El
libro
de
los
muertos"
tibetano.
Hasta aqu todo fantstico. Un nico e importante pero. La duracin. Las 2 horas y
media de metraje resultan excesivas, lastrando el ritmo de la pelcula de forma
clara. El viaje por el universo de Gaspar No, resulta una experiencia nica y
estimulante s, pero le sobran 40 minutos. Tras un comienzo magnfico y unos
flashbacks preciosistas y potentes, la pelcula nos muestra una cantidad cargante
de escenas no demasiado trascendentes, luces de nen intensas y parpadeantes
que al final pueden resultar molestas, secuencias interminables de giros con la
cmara a travs de los edificios, recursos que al principios son muy novedosos
que acabas aborreciendo debido a su abundante repeticin. Con esos 40 minutos
menos
podramos
estar
hablando
de
una
obra
maestra.
Intentando crear una especie de obra definitva en el que todos los elementos del
cine de No se hacen presentes, el director se enmaraa en las propias redes
tejidas por l mismo. Esto resulta una verdadera lstima, porque estamos ante un
espectaculo
visual
nico
e
irrepetible.
Adems, el final tiene una fuerza desgarradora y brutal. No se guarda una as en
la manga y de nuevo vuelve a provocar al pblico de forma descarada como solo
l sabe, haciendo que su obra perdure en la mente del espectador de forma
involuntaria.
En definitiva, una pelcula con una factura tcnica magnfica, de lo mejor del cine
reciente, pero que se ve lastrada altamente por su duracin.

LA IDEA DE LA NADA TIENE ALGO QUE REPUGNA A LA RAZN (ALLAN

KARDEC)
20 de enero de 2011
46 de 52 usuarios han encontrado esta crtica til
Alucinante (para que usted alu-cine, nunca mejor dicho) obra del director Gaspar
No donde aborda la parte crucial de las creencias de Allan Kardec (1804-1869),
francs fundador del espiritismo serio o filosfico all por 1858 en Pars. El
principal de sus libros se titula El libro de los Espritus, publicado en 1860 y en el
que sistematiza y expone la doctrina espiritista tal y como, segn su autor, le fue
manifestada por diversos espritus a travs de mdiums en trance. En el conjunto
del libro se adoptan elementos de religiones orientales tales como la
reencarnacin y el karma, los mismos que ya aparecen en el Libro Tibetano de
los Muertos, cuyo nombre original es Bardo Thodo, escrito por el budista Padma
Sambhava, fundador del lamasmo, en el siglo VIII d.C., donde se describe el
estado transitorio que sucede a partir del momento de la muerte (segn el Bardo
Thodo la muerte dura 49 das) y lo que sobreviene despus con un renacimiento
en
el
ciclo
de
la
reencarnacin.
Pues bien, la filmacin de este estado de Bardo o transicin, constituye lo
principal
de
este
filme.
1) Tiene lugar esta conversacin entre los amigos Alex y scar, acerca del Libro
Tibetano de los muertos que el primero le ha prestado al segundo para que lo lea,
pero
que
no
ha
podido
an:
Me resulta confuso. Podras explicrmelo? Le pide scar a Alex, mientras
bajan por una escalera. Es realmente difcil de explicar. Bsicamente: cuando
mueres tu espritu abandona tu cuerpo. Entonces puedes observar enteramente tu
vida, como reflejada en un espejo mgico. Comienzas a flotar como un fantasma,
puedes ver todo lo que pasa a tu alrededor, puedes orlo todo pero no puedes
comunicarte, luego ves luces de varios colores. Esas luces son portales hacia otra
dimensin. Pero a la mayor parte de la gente le gusta tanto este mundo que no
desean ser transportados. Entonces todo el asunto se convierte en un mal viaje y
el nico modo de superarlo es a travs de la reencarnacin.
Cmo
es
el
mal
viaje?
Tienes horribles pesadillas, todos tus miedos se hacen realidad y te dan el peor
susto que puedas imaginar. En ese punto desearas no haber muerto. Pero

entonces all aparecen nuevas luces, que representan a todas las parejas
haciendo el amor, y una luz surge de sus vientres y si te acercas lo suficiente te
ofrece una visin de tus probables vidas futuras. Y t eliges una vida que te resulte
cmoda, te aproximas al vientre y reencarnas. Fin de la historia. Bsicamente
haces esto todo el tiempo, hasta que logras quebrar el crculo. Entiendes?
Quieres decir que estoy eternamente atascado aqu? No hay nada mejor all
afuera.
Al poco rato dicha conversacin se convierte en el contenido de toda la pelcula,
sucediendo de hecho ante los espectadores que presenciamos medio alucinados
tal fenmeno o experiencia del espritu del protagonista scar, desde el instante
en que ste muere a causa de un disparo policial: todo el proceso de la separacin
del cuerpo, del tiempo que pasar desencarnado y de la nueva reencarnacin.
En la cuestin 155 de El libro de los Espritus de Allan Kardec, en sintona con el
citado libro tibetano de los muertos, se dice: En el instante de la muerte el
desprendimiento del periespritu (que es la substancia semimaterial que une el
alma o espritu al cuerpo) no se completa sbitamente; sino que se opera
gradualmente y con una lentitud que vara mucho segn los individuos. Para
algunos es muy rpido y puede decirse que el momento de la muerte es el del
desprendimiento, algunas horas despus. Para otros, sobre todo aquellos, cuya
vida ha sido completamente material y sensual, el desprendimiento es mucho
menos rpido y dura a veces das, semanas y hasta meses, lo que no implica que
exista en el cuerpo la menor vitalidad ni la posibilidad del regreso a la vida, sino
una
simple
afinidad
entre
el
cuerpo
y
el
espritu.
Y es precisamente esta explicacin o punto de vista de Kardec, junto con la del
Libro Tibetano de los muertos, en la que Gaspar No se inspira para describir o
filmar en Soudain le vide el desprendimiento o viaje gradual que experimenta un
alma (la del joven scar) a partir del minuto en que de repente a su cuerpo le llega
la muerte. El viaje postmortal ser para el protagonista, mucho ms alucinante y
sorprendente que todas las drogas que haba probado en su vida carnal, ya que
se dedicaba a vender y consumir narcticos muy peligrosos, de los que causan
tremendos
efectos
alucingenos
y
enajenantes.
Por ltimo, mencionar tambin la cuestin 959 que Allan Kardec expone en su
Libro de los Espritus y que tiene que ver con el meollo de este filme:
En todos los tiempos el hombre se preocup con su futuro de ultratumba, y eso
es muy natural. Cualquiera que sea la importancia que se d a la vida presente, no

se puede impedir considerar cun corta es, y sobre todo, precaria, puesto que
puede ser interrumpida a cada instante, y nunca est seguro del da de maana.
() La idea de la nada tiene algo que repugna a la razn. El hombre ms
despreocupado durante su vida, al llegar al momento supremo, se pregunta en
qu va a convertirse, e involuntariamente espera. Creer en Dios sin admitir la vida
futura sera un contrasentido. El sentimiento de una existencia mejor se encuentra
en el fuero interior de todos los hombres, y Dios no lo puede haber puesto all en
vano.

Crnica del desaliento

30 de octubre de 2009
41 de 52 usuarios han encontrado esta crtica til
ENTER
Gaspar
No
volva,
y
con
l
los
temores
o
la
sorpresa.
Sus primeros minutos, una amalgama de crditos que centelleaban sin parar ante
los ojos del espectador ya presagiaban algo distinto, algo que no iba a dejar
absolutamente
a
nadie
indiferente.
Acto seguido, la visin subjetiva del que pareca ser protagonista. Una conversa
de apenas unos minutos, una habitacin rebosante de objetos tirados por el suelo,
las mesillas y la cama, y algunos productos alucingenos. Un viaje lisrgico tras
un chute y un revoltijo de pensamientos que se apoderan de ti, mientras ves el
celuloide repleto de colores y espirales que marcan con arrebato ese viaje.
La llegada de un personaje, y una importante conversacin sobre un extrao libro
que reposaba en la mesa del protagonista para, en apenas quince minutos
encontrarte en el mohoso bao de un bar, unas manos ensangrentadas y una
figura claudicando, dejando reposar su peso sobre el cochambroso suelo.
THE

VOID

Algo se separa del cuerpo que permaneca en el suelo, y empieza un viaje. Un

viaje
al
vaco.
Recorridos por una ciudad que toman forma de brjula desnortada, y siguen
sensaciones,
reacciones.
Una bsqueda infructuosa, cuasi lujuriosa y totalmente desmedida que nos
transporta a las calles de Japn. Un Japn que parece en constante desaliento,

preso de ese arrebato que toman los movimientos de Alex y Linda, de esos bajos
fondos que alcanzan unas cotas de suciedad y se deslizan como un elemento ms
ante
todo
lo
que
est
sucediendo.
Un reencuentro entre el desamparo y los recuerdos ms duros de una infancia
pasada, esa que se aferra a uno mismo incluso cuando ya no queda nada, ni
cuerpo, ni vsceras, slo un alma vagando entre los cimientos de la fulgente Tokyo.
Un pasaje al delirio ms puro y extremo, a aquello que estabas deseando y
esperabas, que sabas podras encontrar en cualquier rincn, pero jams reunido
en ese bloque que ms que de material parece construido con sensaciones:
xtasis, caos, desconcierto y, tras todo ello, la ms contundente de las
perversiones. Una perversin que no tendra fondo en un saco y que termina con
un
alma,
y
con
un
cuerpo
descompuesto
en
una
butaca.
El propio.
Pareca difcil, y No lo ha conseguido: ha conseguido trasladar con "Enter the
Void" lo que se propona, y si algunos de los adjetivos includos arriba les parecen
duros, es que aun no han visto ni la mitad de lo que les depara. Pero no slo eso,
el argentino ha dejado atrs esa cruda realidad que impact directamente como un
testimonio rotundo en la cara de un desacostumbrado espectador y ha
conseguido, formalmente, una obra colosal, tremenda, que parece sobresalir de
sus propios cimientos y no tener paragn en un universo totalmente desaforado,
aunando en l no slo unos personajes que rememoran incluso a los ms grandes
(de la Huerta parece, en ocasiones, una nueva y desenfrenada Juliette Lewis
salida de la nada, que tan pronto muestra una dulzura increble como se le
observa un gesto desencajado, demente), sino un virtuosismo que pocos seran
capaces de convertir a da de hoy en un rollo de celuloide.
Normalmente, dira a curiosos y extraos que intentasen acercarse a "Enter the
Void", pero a detractores de este cine que se remueve de un modo tan viscoso
que mantuviesen sus miras lejos si no quieren verse irritados y mosqueados, pero
es que ante un ejercicio como el que se nos plantea, mis palabras slo pueden ser
las siguientes: vanla bajo la responsabilidad que sea, pero hganlo. Pelculas
como "Enter the Void" son NICAS en toda la acepcin de la palabra, y no se
encuentran as como as.

Dies Irae
23 de enero de 2012
24 de 30 usuarios han encontrado esta crtica til
Yo s, que a estas alturas, usar eptetos, como inclasificable, es tan absurdo como
poner la etiqueta de obra de arte. Pero ciertamente, ms que inclasificable, me

atrevera a definir esta obra de No como no conmensurable, exento de posibles

valoraciones numricas. Y no solo porque encuentre tantos fallos como aciertos,
sino porque es ante todo una obra que no posee paradigma. Ah radica su fuerza,
su mayor acierto y quiz, para muchos espectadores, su mayor fraude.
Enfrentarse a este ejercicio significa dejar de asumir. Sin ms. Y luego, aceptar
que te la metern doblada. S, es que su director es Gaspar No. As que quieras
o no, el realizador te coger de la mano, te avisar de los peligros para no salirte
del camino y luego, te dar una palmadita en la espalda para despedirte. Su guion
(el camino) es tan obvio, tan manido, tan sofocante, que no queda ms remedio
que gemir de disgusto. Queda todo expuesto, sin matices, y con errores garrafales
en la escritura del guion, atribuibles al miedo a perder al espectador. Un ejemplo lo
encontramos al principio, cuando Oscar (Nathaniel Brown) se dice a s mismo: Ella
es mi hermana, a veces cree que sabe algo de m. Yo lo llamo "Informacin
Alzheimer", que es dar una informacin al espectador-lector que ya conoce el/los
personaje/s de la escena en concreto, llegando ab absurdum. Es como si dos
personas van a ver un partido de ftbol, y a la conclusin de este, uno le dice al
otro: Pues el Elche ha ganado al Hrcules 2-1. Bien, chico, eres un hacha! En tal
situacin me encuentro, cuando Oscar nos informa de que la chica que se acaba
de ir es su hermana, yo me miro a m mismo y me digo: esto es absurdo
(tambin es informacin Alzheimer, porque evidentemente, es absurdo).
Hubiera querido que todos los fallos fueran de la misma ndole, pero
desgraciadamente, No, un poquito ms adelante, temeroso de introducirnos en
una espesura infranqueable, comete el error de contarnos la pelcula de pe a pa
en un insensato dilogo sobre El libro tibetano de los muertos de los labios Alex
(Cyril Roy), el compaero yonqui de Oscar. Cuando solo con la referencia que
Oscar realiza sobre el libro en conversacin con su hermana minutos antes,
hubiera sido suficiente. Pero es que la sutilidad nunca ha sido compaera de juego
de Gaspar No, y quiz por este motivo, o porque considere que lo explcito
adquiere ms valor o hiere ms que lo perspicaz, reitera las escenas ms crudas,
aquellas que hieren ms sensibilidades por una visin abrupta y catica de una
sociedad que nada tiene de ficticia. Y yo que estoy como de vuelta me hasto,
cuando comprendo que a otros espectadores an sientan en la brusquedad
ostensible un recurso vlido para implicar al receptor. Y vean con buenos ojos la
insistencia en grabar el accidente de trfico, y los planos iterativos de un embrin
corpore insepulto.
Y dirn que poco o nada me ha gustado en una propuesta tan desmesurada, pero
lo cierto es que la pelcula, como dije cientos de lneas ms arriba, tiene aciertos

indiscutibles que quiz sea para otros, la mayor de las catstrofes. Gaspar No ha
realizado una de las pelculas con mejor puesta en escena de los ltimos aos.
Asfixiante en sus primeros minutos con el uso exclusivo del plano subjetivo; y
arriesgada a partir del momento en que Alex cae en el mingitorio. Es adems, a
partir de este momento, cuando el plano subjetivo usado hasta el momento
adquiere valor. Y aunque sepamos sin cbala alguna hacia dnde nos dirigimos
con el uso cenital, la forma de conducirnos es tan singular, catica y poderosa que
acabo por claudicar ante el ejercicio.
Atravesando los muros del limbo, la vida y la muerte.
9 de enero de 2011
20 de 27 usuarios han encontrado esta crtica til
Gaspar No propone con Enter the void algo ms que simple provocacin vaca,
eso seria imposible en el director argentino, pretende acercarse a sentimientos y
sensaciones que el ya ha tratado en anteriores trabajos. Podra darse el caso de
que esta pelcula fuera una de las visiones mas puras y honestas de lo que
significa ser humano, pero no es as por unos cuantos motivos que lastran el
conjunto.
Probablemente podemos perdernos entre luces de nen y no captar lo artificial,
pero de donde no se puede apartar la mirada durante las casi tres horas de
pelcula, es de lo artificioso, de lo innecesario para contar una historia.
Este es sin duda el obstculo insalvable de una pelcula hecha en teora para
hacer
sentir,
pero
que
expresa
de
una
manera
deficiente.
Entrar en una habitacin para presenciar una escena y tardar minutos en meter la
cmara en un fogn de cocina para salir de ella o marear con continuos travellings
largos, demuestra un desapego por parte del director hacia el publico en general
que como no, casi siempre acaba en loas y alabanzas en festivales y crticas.
Porque bsicamente saben quin es y se le permiten excesos.
Lo cierto es que en otros films ha logrado contar a la vez que creaba su estilo
personal y dejaba su sello indeleble.. y escandalizaba tambin, dicho sea de paso.
Aqu en cambio el seor No sabe adaptarse y conducir minimamente sus
pasiones y su manera de hacer cine, de provocar y hacer pensar de forma ms
asimilable,
pero
sin
contar
algo
nuevo.
En opinin de un servidor, lo realmente destacable de esta pelcula es su
comienzo, con un plano secuencia brillante, siguiendo la "oportuna" conversacin
de scar y el amigo, Alex, sobre el libro tibetano de los muertos de camino al Void
o
algunas
escenas
de
onrica
belleza.

Bsicamente la primera hora de pelcula resulta ser de lo mas refrescante que se

puede encontrar en el cine actual, tampoco es decir tanto. El resto resulta ser un
viaje soplando la nuca del protagonista, psicotrpicas secuencias y eternas
transiciones
llenas
de
nebulosas.
Enter the void se acerca sibilinamente a los personajes de Requiem por un sueo
de Aronofsky, con una esttica hermanada a la de Trainspotting de Boyle. Si bien
hay destellos de genialidad en este film, nada que deslumbre o hipnotice
totalmente
aunque
lo
pretenda.
No obstante No cuenta con un as en la manga; el sexo, que utilizado como arma
y mediante perversas pulsiones, intenta penetrar y herir. Por suerte o desgracia en
nuestro mundo hay paredes que nos protegen, muros que impiden que veamos
ciertas cosas. Lastima que sean fcilmente atravesables para creadores que
pocas
veces
dejan
indiferentes.
Tranquilidad, solo son pedazos de realidad al descubierto, nada que no sepamos.
Muerte y nacimiento, lgrimas despus de un polvo. Eso es la vida.
De sorprendente a desesperante
29 de enero de 2013
10 de 10 usuarios han encontrado esta crtica til
A Gaspar No definitivamente se le ha ido la mano, en su afn por llamar la
atencin a toda costa a desperdiciado una buena ocasin de crecer de forma
coherente en su filmografa. Ya intent (y consigui) despertar la atencin y el
desprecio de mucha gente con sus dos polmicas obras anteriores, recordemos
que en su excelente "Solo contra todos" podamos contemplar como el
protagonista golpeaba la barriga de su mujer embarazada entre otras conductas
poco civilizadas o la explicita violacin en "Irreversible" amn de numerosas
imgenes
de
violencia
extrema.
En esta, su ltima pelcula, se pueden ver otra vez todos esos elementos ademas
de una localizacin atractiva (Tokio), multitud de efectismos visuales y mucho
talento visual. Pero esta vez el elemento narrativo cojea y se pierde en un
laberinto de excesos estticos que sorprenden y estimulan pero que a lo largo de
la sobrecargada duracin del metraje, agotan y aburren por su reiteracin.
Demasiados planos fijos a elementos intrascendentes que no te llevan a ningn
sitio y demasiadas cosas que no nos dicen nada, mucho relleno exasperarte.
Una historia que confunde desde el inicio y que segn va avanzando te deja cada
vez ms perdido en su aparente sinsentido, una pena que todo se quede en un
experimento alucingeno, a pesar de sus pretensiones trascendentales y unas

cuantas imgenes bastante meritorias. No me cabe duda que aqu hay mucho
talento pero lo cierto es que el resultado es un engendro de ideas llevadas de
forma bastante extraa por un tipo bastante extrao, esta vez No, no entro por el
aro, quizs las prxima.
Esta droga sabe a mierda
10 de octubre de 2009
14 de 20 usuarios han encontrado esta crtica til
Oscar y Linda son dos hermanos que viven juntos en Tokio, marcados por una
tragedia familiar, el se est convirtiendo en un camello del tres al cuarto y ella se
gana
la
vida
como
stripper.
Noe nos presenta su film mas alucingeno, ciertas partes de el estn muy
influienciadas por 2001 de Kubrick, pelcula que Noe siempre ha admirado.
El cine de Gaspar Noe o lo odias o te encanta, en el festival de Sitges se a pasado
la
versin
larga
de
esta
peli.
Tecnicamente impecable (a la altura de cualquier produccin made in Hollywood) y
de
duracin
considerable
(2
horas
y
media).
Gaspar Noe dijo en las entrevistas del festival que a el le da igual si su pelcula
gusta a la gente o no, que el hace pelculas que le gusten a el y a sus amigos.
Tambin dijo que nadie a nacido para pasar desapercibido asi que esta pelcula
sigue provocando polmica, aun as es su film mas apto para (casi) todos los
pblicos, aqu no se encuentra violencia grfica como en Irreversible, Carne o
Solo contra todos, es una pelcula para dejarse llevar ya que su historia se podra
contar en 90 minutos o menos y quedara igual de bien, pero no, el prefiere llenar
su pelcula de planos areos de Tokio, colorido, sexo, droga, personajes mas o
menos traumatizados y caprichosos ngulos de cmara, dndole vueltas una y
otra vez a los mismos asuntos, cosa que a mi me parece genial pero que
(supongo) consigue que mas de uno vea esta pelcula en DVD y con el mando a
distancia
a
mano
para
adelantar
el
asunto.
La msica de Thomas Bangalter no esta tan presente como en Irreversible, pero
se
hace
notar
con
creces
en
ciertos
planos.
El reparto, repleto de caras desconocidas pero que funcionan perfectamente para
sus roles, y tenemos a Paz de la Huerta haciendo un papel genial. Hay un cameo
del
propio
Noe
haciendo
de
las
suyas.
Le pongo un 9 porque no termina de ser tan redonda como otras pelculas de Noe,
pero puede que cuando la revise en DVD se merezca un 10...... o todo lo contrario.
spoiler:
El recuerdo de los hermanos del accidente que acabo con la vida de sus padres
es
de
lo
mejor
del
film.
Cuando Oscar se mete en el WC del Void y la polica lo asedia tras la puerta es

una
escena
con
una
tensin
enorme.
La escena de la separacin de los hermanos cuando son pequeos es
especialmente
emotiva.
La escena del aborto es lo mas gratuito del filme, una escena muy dura, pero
genialmente
dirigida.
El espritu de Oscar, una vez abatido por la polica,reina todo el metraje,
sobrevolando Tokio,vigilando a su hermana, en este caso Noe consigue con
creces que la presencia de Oscar sea evidente, que la palpes.
La pelea familiar con el padre cornudo de por medio es espectacular.
Toda la parte del "hotel del amor" es perfecta, sexo y colorido por doquier.
La plano subjetivo de la vagina de Paz de la Huerta arranco en la sala los
aplauson mas energicos.
Gaspar No en su salsa, pero esta vez un tanto insulsa
19 de julio de 2011
14 de 20 usuarios han encontrado esta crtica til
Antes de ver esta pelcula uno ha de saber que no va a ser nada convencional,
que va a ser difcil de aguantar y de mascar. Yo en particular saba a lo que vena
al haber visto 'Irreversible', de parecida tipologa con la que nos atae. La violacin
de la Bellucci y la sanguinaria venganza de Vincent Cassel me dejaron anonadado
e ilusionado con el cine de No. Aqu... saba a lo que vena pero hasta cierto
punto, porque para mi gusto, 'Enter the Void' sobrepasa con creces la barrera del
tedio que crea extinta viendo la primera media hora de metraje.
A ver, el concepto es una autntica pasada (el planteamiento subjetivo que resulta
si habr algo o no despus de la muerte) pero aunque las intenciones sean
bastante originales, el contenido es un autntico plomazo (y ms si dura dos horas
y media largas). Un abuso desconsiderado de luces de nen, escenas
psicotrpicas, epilpticas y alucingenas interminables, etc... un petardazo curioso
del que el espectador de culo inquieto sale quemado a las primeras de cambio.
Mi culo ya tiene callo para esta clase de pelculas, pero dos horas y media con
ganas casi todo el rato de avanzar escenas rpidamente (aunque hay algunas
muy buenas)... pues blanco y en botella: pa-que-ta-zo. A mucha gente la ha
resultado una experiencia sensorial nica, que incluso afirman que durante dos
horas han vivido dentro del cuerpo de scar. No es literal, obvio, pero a m desde
luego que no me ha atrado tanto, porque al final (y eso que la he visto en dos
tandas)
me
estaba
quemando
a
pasos
agigantados.
La dar un generossimo tres porque nadie duda de lo poco convencional que

resulta el filme, de lo arriesgada que es la propuesta, de la excelente fotografa

iluminativa que nos presenta No, de esos primeros planos que nos hacen sentir a
veces dentro del malogrado scar... pero el guin es un batiburrillo inconexo (s,
me refiero a los flashbacks de los padres y dems) y por momentos (sobre todo
los "alucingenos" o las escenitas de sexo final, obsesin siempre del director) no
hay quien lo soporte. No creo que la vuelva a ver.
Una pelcula transgresora?
20 de marzo de 2012
11 de 14 usuarios han encontrado esta crtica til
La pelcula pretende hacerte entrar en primera persona en un universo brutal;
conmigo, no lo logr. Siento que ante la cmara, lo que aparece es un mundo en
el que todos los placeres (salvo la maternidad) aparecen como pecados, o
conducen a una muerte horrible. Y que el ideal -aunque perdido, irrecuperable- de
tranquilidad, es el de la familia. No lo comparto. Tampoco comparto la exaltacin
por la maternidad, la visin de la mujer como origen misterioso de la vida, y la idea
de la madre como lo ms bello en esta tierra. Lo que aparece como peligroso,
daino, excesivo, es... la noche, los bares, la homosexualidad, el sexo, las drogas
y la pobreza. Lo cual, forma parte de un imaginario conservador completamente
estandarizado
en
nuestra
sociedad,
nada
transgresor.
Adems de eso (y de la lentitud de sentir que nunca terminaba), la falta de
distancia propuesta por la cmara, lejos de introducirme, me distanci. Considero
que la representacin de la violencia funciona muchsimo mejor desde la distancia;
me molestan los directores que quieren dirigir mi mirada.
Interesantsimo experimento audiovisual, mediocre pelcula
22 de diciembre de 2011
6 de 7 usuarios han encontrado esta crtica til
La presentacin y el viaje inicial son de lo mejor que he visto nunca. El estilo visual
es nico, las interpretaciones a gran nivel y la atmsfera muy conseguida; la
magnitud de la ciudad, su agobiante geometra, la basura, la nada. La pelcula,
como deca, empieza que parece que va a ser una de las grandes obras maestras
of all times, pero de repente empieza a diluirse y a centrarse en aspectos sin
ningn inters. El amigo No parece no enterarse de que con una sesin
estroboscpica es suficiente, y te las acaba metiendo hasta en la sopa. La pelcula
mezcla momentos de una belleza impactante, con otros absurdamente banales.
Al final, es mucho ms que evidente que al metraje le sobran unos 40 o 45
minutos, desperdiciados en repetirse una y otra vez en los mismos detalles ad

nauseam. La obsesin por el sexo no tendra por que importarme si se confrontara

de manera coherente con el argumento, pero es que me da la sensacin de que al
to este lo que le gusta es la plasticidad de una escena en la que una ta lo nico
que
hace
es
chuparle
la
polla
a
un
japons.
Eso

s,

el

final

te

da

un

portazo

en

la

boca,

te

llena.

Conclusin: una maravilla visual, y un experimento que todo el mundo debera al

menos ver. Lstima de esos 40 minutos de la basura que seguro que van a hacer
que a muchos se les atragante demasiado.
Fatiguita
4 de marzo de 2011
13 de 22 usuarios han encontrado esta crtica til
Desde
luego,
no

deja

indiferente.

Vale, todo lo que queris, la mayor parte del tiempo que aguant la peli me estuve
preguntando: cmo $&% habrn filmado eso? Desde luego es impresionante el
uso de la cmara. No solo eso, la conjuncin de imagen real con efectos que
desde el principio nos trasladan sensaciones realmente alucingenas solo a travs
de los sentidos de la vista y el oido. Muy loable y me quito el sombrero.
Dicho esto, la tcnica no quita que la experiencia sea un maldito calvario.
Experimental, s. Pero el viaje en la montaa rusa mola durante un rato. Despus
me quiero bajar, porque ya marea. Sobre todo si la historia que me cuentan
empieza a rozar la pedantera primero y ms tarde el aburrimiento. A ritmo -de
nuevode
montaa
rusa
desbocada
y
en
primera
persona.
Menos mal que hay unas cuantas escenas de sexo bastante explcitas que molan
bastante y ayudan a pasar el rato. Por cierto que las chicas estn todas bien
buenas. Especial el csting que hizo el director de las tetas. Justo cuando estaba
pensando "jol, vaya fetiche que tiene este director por las tetas" va uno de los
actores y dice: "Me encanta fumar, me recuerda a chupar el pezn de mi madre.
La mejor mierda del mundo" (cita aproximada). Digo, con un tio tan obsesionado
con los pezones no me extraa que la historia trate de sentimientos edpicos
reprimidos. Ahora, de ah a la reencarnacin hay un trecho muy largo. Puede que
funcione, pero chicos, no aguanto el viaje. Me dio fatiguita.
Es dificil catalogar este tipo de peliculas, pero realmente son peliculas que no te
dejan indiferente, que te mueven desde dentro hacia afuera, que te mantienen ah,
sentadito en el borde del sof. Por contrapartida tambin hay planos muy largos, o

momentos espectantes que se alargan demasiado, pero esto va en gustos. Al final

de ver la pelicula, creo que el director lo borda, porque es su estilo, su particular
estilo el que le da esa magia, esa situacin eterea a casi toda la pelicula.
Desde el comienzo, con esa furiosa y particular forma de presentar los ttulos de la
pelicula, te hace pensar, Huy, y ahora que vendr? Y efectivamente, a
continuacin, la pelicula se dejar ir viendo con su particular cadencia, su visin
desde los ojos del protagonista, su andar lento y pausado, su estilo personal de
entrar y salir del protagonista, por momentos siendo nosotros los protagonistas y
por momentos caminando a nuestro lado, el manejo de la cmara a su antojo para
meternos en un viaje increble, donde todas las armas del director valen y cumplen
su objetivo, mantenerte atento, no perderte detalle. Y si en algn momento bajas
la guardia, en el siguiente fotograma te dars cuenta que no te puedes distraer.