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La pelcula maldita

Arturo Prez Reverte XL Semanal 19 / 4 / 2.010.


Hace dos semanas promet hablarles de Rojo y negro, una de mis pelculas
espaolas favoritas. As que anoche puse el deuved -una copia de relativa
calidad, semipirata, que no se encuentra fcilmente- para admirar de nuevo esa
historia sombra y dura, hija bastarda del cine franquista, estrenada en 1942,
demolida por la crtica oficial y retirada despus de slo tres semanas de
cartelera para verse enterrada en el olvido. Hasta que, cincuenta aos ms
tarde, la Filmoteca Espaola localiz una copia polvorienta en un stano de
Madrid.
Rojo y negro tiene un valor histrico extraordinario. Es la nica pelcula
sobre la Guerra Civil hecha desde un punto de vista inequvocamente
falangista -su director, Carlos Arvalo, lo era-. Y trata de las actividades
clandestinas en el Madrid republicano de la contienda. Se trata de una pelcula
pionera, pues en ella aparece por primera vez el concepto de resistencia en
una ciudad ocupada por el enemigo. Resistencia antimarxista, en este caso;
pero no inferior en inters ni en realidad histrica, como sealan lcidos crticos
e historiadores del cine, a la resistencia antifascista que despus nutrira
innumerables pelculas francesas, inglesas, norteamericanas, alemanas, rusas
o polacas. Inslita en su ejecucin, tcnicamente osada en algunas escenas
-esos planos de la checa de Fomento abierta como el 13 de la Rue del
Percebe, modernsima para su tiempo, cuajada entre el neorrealismo italiano,
el cine de vanguardia sovitico y simblicos toques surrealistas, Rojo y
negro cuenta la sombra historia de una joven falangista, soberbiamente
encarnada por la mtica Conchita Montenegro: un personaje alejado de los
arrebatos patrioteros, grandilocuentes e histrinicos habituales en la
cinematografa del Rgimen. Luisa, la protagonista, es sobria, dura, trgica,
cnica, valerosa y desesperanzada. Y con fra decisin desciende a los
infiernos. Eso la convierte en una herona atpica para el cine espaol de su
tiempo, donde lo correcto eran abnegadas madres y esposas que, desde el
cristiano hogar, alentasen a los hombres a inmolarse en las diversas Cruzadas
habidas o por haber.
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Hay otro aspecto crucial, falangismo radical aparte, por el que la pelcula no
satisfizo el Rgimen. Aparte de su tono seco, nada ampuloso y en absoluto
marcial, evita caer en el simplismo estpido del que ni siquiera se libran las
pelculas que hoy se hacen sobre la Guerra Civil: la exaltacin del bando propio
y la caricatura del adversario. Sdicos nacionales de gafas oscuras y brillantina
en las pelculas de ahora, y malvados rojos, tabernarios y brutales, en el cine
de antes. Inexactos, incompletos y maniqueos, todos ellos. Aqu, sin embargo,
los republicanos que encarcelan y fusilan son individuos normales, crebles,
con motivos para hacer lo que hacen. Con toques de humanidad e ideologa
propia: como cuando el jefe de los milicianos dice que, si hubiera llevado
medalla religiosa al cuello, al llegar a la edad de la razn se la habra quitado.
O cuando el miliciano violador de Luisa -soberbia escena, resuelta con dos
planos del rostro de la Montenegro- acta bajo el resentimiento de haber sido
engaado, y porque est borracho.
Pero an hay ms, en esta pelcula asombrosa y compleja para quien se
enfrente a ella con lucidez, sin estereotipos de buenos y malos: la crtica feroz
a los contemporizadores, a los que miraban para otro lado. Al egosmo de la
derecha burguesa y capitalista, incluida sin reparos entre los principales
responsables del conflicto. Sin olvidar el retrato, atrevidamente surrealista, de
una clase poltica ciega que divide a los espaoles, llevndolos a una matanza
atribuida con mucha ecuanimidad al odio y desconocimiento mutuo.
Paradjicamente, la derecha conservadora queda peor que el bando contrario:
cuando los oradores de izquierdas agitan al pueblo, ste se muestra como
pobre, oprimido, inculto y desesperado. Eso enlaza con los personajes y
actitudes de los milicianos que aparecern despus. Y si no los justifica, los
hace crebles. Humanos.
Como se deca en otros tiempos, Rojo y negro es una pelcula para que la
disfruten espectadores formados, prevenidos de lo que ven y en qu
circunstancias se hizo: capaces de hacer la lectura adecuada, situando en su
contexto histrico y social esta narracin extraa e inquietante, donde la
estremecedora secuencia que precede al final -el actor Ismael Merlo vagando
entre los cadveres de los fusilados en la pradera de San Isidro- nos sumerge,

ms que ninguna de las muchas pelculas realizadas sobre aquella tragedia, en


la noche oscura de nuestra Guerra Civil.

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