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UNA LIBRETA VIAJERA Y MIGRANTE

Las pginas de los libros de Sergio Chejfec bien podran pensarse en
correlacin con la mana ambulatoria de sus personajes. Sus asuntos suelen llamarse
novelas, cuentos, poemas o ensayos.1Apartados de los caminos sedentarios del sentido
comn y de los cdigos de lecturas previsibles, sus textos suelen ser aporticos y
tendientes a la indeterminacin. Poseen algo de la expresin enigmtica e irresuelta de
las piezas talladas por la artista venezolana Rafaela Baroni, protagonista de una de
sus novelas. Al leer sus novelas, relatos o ensayos solemos emprender un camino, una
lectura viajera y migrante, en donde las evidencias slo se reconocen en las
vacilaciones de un saber aproximativo y parcial. Y si es verdad, como pretenda
Witold Gombrowicz, que la literatura se decanta hacia lo informe e inacabado, la
travesa de la escritura que emprende el autor, desde hace ya unos aos, suele
manifestarse bajo la forma inestable del ensayo, de la experimentacin. Al modo de un
boceto con sus trazos y contornos apenas delineados o un bosquejo de ideas y
pensamientos en pleno proceso de construccin, su ltimo libro ltimas noticias de la
escritura, publicado recientemente por la Editorial Entropa en su coleccin
Apostillas, no escapa a los modos y ritmos de una reflexin siempre abierta y por
hacer.
Desde hace un tiempo a esta parte, Sergio Chejfec ha venido reflexionando
sobre los cambios que trae aparejado la sustitucin y la permutacin de la escritura
manual e impresa o mecnica a partir de la impronta que traen aparejados los nuevos
formatos digitales. As como tambin, se ha detenido, en sus lecturas ms recientes, en
la paulatina imbricacin de los relatos con la iconografa visual o analgica como
formas de validacin externa de la literatura y prueba documental. Nuevas formas y
dispositivos escriturarios que permiten pensar en la transformacin del concepto de
imitacin (desplazando la vieja categora de representacin) por el de la simulacin
como si estuvieramos en una nueva fase o estadio del realismo; al modo de ciertas
instalaciones contemporneas, los mapas en lnea, los videojuegos o los simuladores de
manejo en pantalla para principiantes. Una forma pensar, si se quiere, la actual
interrogacin sobre la paulatina descomposicin del hecho literario; basta pensar en
1 Sergio Chejfec (Buenos Aires, 1956), es autor de narrativa, ensayo y poesa. Ha sido traducido a
varios idiomas. Entre 1990 y 2004 residi en Caracas. Actualmente vive en Nueva York. Entre otros
reconocimientos, ha sido becario John Simon Guggenheim Foundation (2001) y escritor residente de
Civitella Ranieri Foundation (Umbertide, Italia, 2008). Dicta cursos y talleres de literatura en el
Programa de Escritura Creativa en Espaol de la New York University. Entre sus libros se
encuentran: Moral, 1990 (novela); Lenta biografa, 1990 (novela) El aire, 1992 (novela); Cinco, 1996
(novela); El llamado de la especie, 1997 (novela); ); Los planetas, 1999 (novela); Boca de lobo, 2000
(novela); Tres poemas y una merced, 2002 (poesa); Gallos y huesos, 2003 (poesa); Los incompletos, 2004
(novela); El punto vacilante, 2005 (ensayos); Baroni: un viaje, 2007 (novela); Mis dos mundos, 2008
(novela); Sobre Giannuzzi, 2010 (ensayo); La experiencia dramtica, 2012 (novela); Modo linterna, 2013
(relatos) y su actual ltimas noticias de la escritura, 2015 (ensayo).

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su ensayo El punto vacilante (2005), en algunas notas de lectura, en la reproduccin de

sus manuscritos en su conocido blog La parbola anterior, en su artculo Lo que
viene despus, producto de su intervencin en un Congreso realizado en la ciudad
dde Sevilla, en el mes de abril del ao 2012, o en las inscrustaciones fotogrfics en
algunos relatos de su libro Modo linterna (2013).
En nuestra poca de comunicaciones rpidas y veloces, de informacin
intempestiva y fulminante, la gravitacin de la tecnologa vinculada a los actuales
modos de construccin, circulacin y recepcin de la cultura, nos hacen pensar en otra
temporalidad y ver a los viejos modelos literarios como encaminados, velozmente, a su
propia disolucin. Los nuevos protocolos tecnolgicos y las traspolaciones
escenogrficas de algunas herramientas digitales en la esfera del arte, parecen dar
muestra de esta incipiente modificacin, al poner en peligro no slo el principio de
secuencialidad literaria; sino tambin, corroer, a partir de ciertas experiencias
colectivas, la nocin e imagen de un autor nico e indivisible. Testimonios estticos
donde el pasado cultural (libresco) parece disolverse o petrificarse en anaqueles
polvorientos; o permanecer fosilizado en bibliotecas destinadas al paseo errante de
anacrnicos investigadores, eclipsados bajo la irradiacin insomne de cristales pticos.
Si el comienzo de ltimas noticias de la escritura se abre con la letra manuscrita
de Salvador Garmendia que sirve como epgrafe al ensayo, una presencia fantasmtica
invade el texto. En este sentido, el ltimo libro de Chejfec puede ser ledo como la historia
de una libreta donde se registra los primeros pasos de la experiencia de la escritura. Ese
carnet o cuaderno de apuntes, como amuleto o supersticin literaria, acompaar al escritor
desde sus iniciales copias y transcripciones de historias kafkianas a los actuales croquis y
bocetos literarios. Ideas, proyecciones y esquemas que parecen surgir de la cohabitacin, en
algunas estaciones de la vida del escritor, con una vieja libreta verde.
Los lazos problemticos y tensos entre la escritura manual y la digital ser uno de
los motivos centrales que el autor recorrer en el ensayo. As, el recuerdo de la experiencia
de la escritura en su modo manual, el repiqueteo mecnico de los golpes sobre las teclas, o
el imborrable timbre del carro en su friccin sobre una tela entintada, reaparecern en
algunas prcticas artsticas como certificacin actual de la simulacin caligrfica y
reproduccin analgica de sus precursores materiales. Frente a la titilacin incandescente
de la pantalla sealarn, si se quiere, las formas de una historia del desplazamiento. La
intriga o el misterio de la escritura manual ingresarn, en la contemporaneidad, bajo nuevas
formas y soportes. Es as, como en la reverberacin de algunas experiencias, tanto literarias
como plsticas; se repone la garanta de verdad de los manuscritos, y, en friccin con los
anuncios profticos de Walter Benjamin, asistimos a un retorno aurtico. Ciertos empeos
grafolgicos en nuevas formas de reproduccin y de transcripcin digital, son as puestos
de relieve, en el ensayo, para poner de manifiesto algunos ejemplos de una mediacin
siempre conflictiva con el estatuto previo, fsico y material de la grafa manual. Las
instalaciones borgeanas y menardianas de Fabio Kacero, las transcripciones ilegibles en la
serie sesiones performativas de JimYoud, con su descomunal proyecto de reproducir
mecnicamente cien obras de la literatura universal, los manuscritos encuadernados o el
proyecto de Esteban Feune con sus Fotografas de libros intervenidos por 99 escritores,
son puestos, a modo de ejemplos, como pruebas de la reproduccin icnica del original o
como retorno de los manuscritos por otras vas. Si para Boris Groys el carcter efmero de

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las instalaciones reemplazan el lugar social que antes tena la novela en el siglo XIX, las
Mutaciones de Agustn Fernndez Mallo, los relatos-esquemas donde se repite, bajo los
efectos del mapa digital, los trayectos urbanos de Smithson por New Jersey, las
instalaciones verbales de Lorenzo Garca Vega que desacomodan la temporalidad literaria
habitual, o las entradas, las cadenas virtuales y la bsqueda de una nueva sintaxis, tomando
como base los nuevos soportes digitales, en Carlos Gradin, ya sea en Charly-gr (spam) o en
El peronismo es como, parecen afirmarse en nuevos principios constructivos y preanunciar
las nuevas modalidades del realismo por fuera de sus antiguas convenciones. Los
subrayados, las anotaciones, las huellas de la manipulacin en los diarios, libretas o
manuscritos, parecen resurgir con las tcnicas digitales del escaneo y por las
reproducciones icnicas de los originales.
Cuando el oleaje de la memoria vuelve a traer el recuerdo grvido del
encantamiento juvenil por el descubrimiento y la lectura de los papeles personales de
Enrique Wernike, en viejas pginas de la revista Crisis, la imagen como prueba tangible de
los pasos de la escritura y la reproduccin visible de la letra privada y nica del autor en su
libreta, da lugar a las reflexiones sobre lo efmero en el arte a partir de un relato de Csar
Aira. Las transformaciones perpetuas de las figuras sobre los pliegues de un papel delgado
y efmero, a modo de ofrendas que los parroquianos entregan a una nia que corretea entre
las mesas de un caf, se disuelven, mientras su madre siga dialogando con su amiga; al
mismo tiempo, el autor, luego de una consulta oftalmolgica, anota el ttulo de su futuro
proyecto.
Es verdad como dijo alguna vez Nicols Rosa, el hombre pudo no haber escrito
nunca y por ende no haber ledo jams. Las actuales tecnologas de comunicacin, en sus
diversos registros y formatos, inciden en nuestra vida cotidiana y articulan nuevas
formas de experiencia pero suelen ocultar las intrigas y los misterios de una escritura. En
una lnea del tiempo, las secuencias e incidentes de una escritura sobre la pantalla son
acompaados por un cuaderno verde medio oculto sobre la mesa.

Edgardo H. Berg.