Rayuela Anlisis de Luis Barahona.

septiembre de 2015.

17 de

Rayuela
(Julio Cortazar Anlisis de Luis Barahona)
Rayuela es una novela totalmente desprejuiciada y abierta. En sus pginas todo tiene
cabida: lo obsceno, lo vulgar, lo trivial, lo macabro, lo miserable, lo irracional, lo
absurdo, lo irnico, lo anrquico. Pero tambin encontramos lo potico, lo crtico, lo
intelectual, lo vital, lo ideolgico y lo filosfico. El autor logra comunicar al lector la
imagen de lo actual como triste, escabrosa, desamorada y parcial.
La novela es experimental, pues pretende captar la totalidad de la historia de la
civilizacin, con un instrumento expresivo sin precedentes en la literatura argentina e
Hispanoamrica. Rayuela encierra una crtica amplia sobre el mundo, visto por un autor
dotado de una cultura sustancial al modo europeo y con una cosmovisin de la realidad
muy peculiar y personal (Narrador culto).
El autor propone dos lecturas posibles en el inicio del libro. Estas dos formas son:
Leerla de una manera tradicional, empezando por la primer pgina y siguiendo el orden
normal hasta que se alcanza el captulo 56 donde finaliza la obra o leerla en un
minucioso orden de captulos establecido en el Tablero de direccin que figura en las
primeras pginas del libro. Con esta lectura, intercalada de collages, se sobreexpone de
informacin al lector y se le hace cmplice de teoras avanzadas en materia de novela.
La libertad es el eje central en la relacin autor lector ideal.
No obstante, existen otras formas de lectura que se pueden resumir en: una tercera, que
consistira en que, segn el autor, existe una primera parte de captulos necesarios y la
segunda parte, compuesta de captulos prescindibles. Finalmente, una cuarta posibilidad
de lectura, sugerida indirectamente por el autor, es leer la novela en el orden que el
lector desee, ordenando y desordenando los captulos a su gusto.
A pesar de sus 635 pginas, Rayuela no se puede considerar un mamotreto: es una
novela que se lee de manera vertiginosa y con absoluto deleite para el lector. Los
dilogos estn llenos de humor, de irona, de sarcasmo, de toma y dame entre los
personajes, en un lenguaje coloquial y sin elaboraciones encumbradas, pero sin caer en
simplezas. El juego de saltar de un captulo a otro, que da el ttulo a la novela, es slo el
comienzo del aspecto ldico que atraviesa las pginas de la novela. Los personajes estn
dispuestos a tomarse la vida como les viene, sin mayores pretensiones: para ellos lo
importante es el dilogo, la msica, el aqu y el ahora.
Hay un pasaje, de los ms celebres de la novela, llamado el captulo del tabln, en el
que las dos parejas de protagonistas: Oliveira y La Maga, Traveler y Talita, que son
vecinos en edificios enfrentados, tienden un tabln sobre el vaco, de ventana a ventana,
para cruzar de un apartamento al otro. La escena es absurda, divertida y a la vez de gran
profundidad, siempre apuntando a lo literal de la escena y, a la vez, a todo lo simblico
detrs del tabln que une las dos viviendas.

Rayuela Anlisis de Luis Barahona.

septiembre de 2015.

17 de

El autor plantea el problema existencial del ser y la bsqueda de una respuesta a ese
problema. Para ello emplea los siguientes elementos del lenguaje: Las metforas e
imgenes que, o bien desligan de la realidad o bien anclan a lo real. Esto es, o de lo
ordinario se pasa a lo maravilloso o de lo fantstico se desciende a lo ordinario. Una
adjetivizacin sugestiva que ampla, precisa, activa o hace ms grfico el sustantivo al
que se aplica, accin semejante a la desempeada por el uso de sustantivos o frases en
aposicin y por los verbos, desusados con respecto a sus sujetos, pero fuertemente
evocativos.
Tambin el uso de trminos de diferente categora gramatical en enumeraciones de la
idea o condensacin rpida que vuelve innecesaria la prolija descripcin. El uso de la
yuxtaposicin, mediante la cual, al no existir una conexin explcita, se patentiza ms la
marcha aleatoria del pensamiento. El predominio de la construccin nominal y verbal
que recorta el estilo, lo vuelve fragmentado, ya que las frases son breves, como
interrumpidas, y cuando se reanudan es casi siempre con un ritmo desigual. Las
repeticiones que parecen liberar estados obsesivos del ser son recurrentes.
Las interrupciones sbitas que dejan la frase en suspenso, invitando al lector a
completarla de acuerdo con la fuerza de su imaginacin. Las enumeraciones que abren
las significaciones ya sea por las asociaciones, identidades o disparidades que provocan.
Las palabras clave cuyo sentido hay que desentraar y que apuntan a ese ms all en
donde el autor reside quiz la ltima respuesta. Las onomatopeyas con las que se
subraya el tono conversacional tambin figuran en el texto.
Adems, se denota el uso de diversos niveles del lenguaje: el conversacional, el culto,
los argentinismos, el lunfardo, las palabras en otras lenguas, etc. Es una novela
innovadora, ya que rompe con todos los cnones preestablecidos en el boom
hispanoamericano.
En cuanto al argumento, la obra se divide en tres partes. La primera parte llamada Del
lado de all. Narra la vida de Horacio Oliveira, un argentino avecindado en Pars y su
relacin con la Maga, los que se rodean de un grupo de amigos que forman el Club de la
Serpiente con los que entablan memorables conversaciones y discusiones que nos
entregan la visin del autor acerca de la condicin humana como reflejo de la condicin
del artista.
La segunda parte es llamada Del lado de ac. Vuelve Horacio a Buenos Aires, donde
vive con su antigua novia, Gekrepten; se reencuentra con sus amigos Traveller y Talita.
En la tercera parte llamada De otros lados, agrupa materiales heterogneos:
complementos de la historia anterior, recortes de peridico, citas de libros y textos
autocrticos atribuidos a Morelli, un viejo escritor. Estas pginas, si bien en ocasiones se
relacionan con los captulos que las preceden, muchas veces no son ms que estmulos
imprecisos que el autor nos presenta para ayudarnos de alguna forma a alejarnos de la
linealidad clsica de la literatura y sumergirnos en subtextos.
Uno de los pasajes ms citados de Rayuela, y a la vez el ms ertico, es el captulo 68.
Est escrito en un idioma que al parecer el autor inventa, una lengua que no se requiere

Rayuela Anlisis de Luis Barahona.

septiembre de 2015.

17 de

aprender formalmente para entenderla a la perfeccin, slo basta una pizca de

imaginacin. Este es un fragmento de aquel captulo:
Apenas l le amalaba el noema, a ella se le agolpaba el clmiso y caan en hidromurias,
en salvajes ambonios, en sstalos exasperantes. Cada vez que l procuraba relamar las
incopelusas, se enredaba en un grimado quejumbroso y tena que envulsionarse de cara
al nvalo, sintiendo cmo poco a poco las arnillas se espejunaban, se iban apeltronando,
reduplimiendo, hasta quedar tendido como el trimalciato de ergomanina al que se le han
dejado caer unas flulas de cariaconcia. Y sin embargo era apenas el principio, porque
en un momento dado ella se tordulaba los hurgalios, consintiendo en que l aproximara
suavemente su orfelunios.
Rayuela no solo admite mltiples relecturas sino tambin contina invitando al lector
que no la conoce, a que se le acerque, sin elevadas pretensiones de diseccin literaria,
para dejarse descubrir en su maravillosa originalidad y su frescura. Tambin cabe
mencionar los juegos musicales que utiliza en varios fragmentos, o la profusin de citas
no slo de novelistas, sino de artistas, pensadores, etc., que tratan de resaltar la figura
del protagonista como intelectual consumado y reflejan, sin pedantera, el enorme
bagaje cultural del autor.
La complejidad de Rayuela -y, en consecuencia, su riqueza- obliga a que sea necesario
leerla al menos dos veces para comprenderla. Pero, a su vez, la forma en que est
escrita, tanto desde el punto de vista de la estructura como de sus recursos literarios,
convierte al lector en un protagonista activo de la novela, que puede interpretarla de
muy diferentes maneras e, incluso, construir sus propios argumentos, incluyendo finales
alternativos.
Se trata, en definitiva, de una obra singular, rica en tcnicas y recursos literarios, que
excita tanto los sentidos como el intelecto y que vale la pena disfrutar.

Luis Miguel Barahona Castillo.