Escuela Superior de Arte Dramtico de Crdoba

Panorama desde el
puente
de Arthur Miller
Jos Ignacio Martn Pardal
2C de Interpretacin Textual
Literatura Dramtica II

ndice de contenidos
1. Datos biogrficos de inters Pgina 2
2. Produccin.... Pgina 3
3. Estilo.. Pgina 5
4. Anlisis del texto:
4.1 Sinopsis argumental.... Pgina 6
4.2 Estructura.. Pgina 7
4.3 Tratamiento del espacio y tiempo .... Pgina 7
4.4 Lenguaje Pgina 8
4.5 Temtica e ideas principales. Pgina 9
4.6 Personajes... Pgina 10
5. Opinin personal.... Pgina 18
6. Bibliografa. Pgina 18

1. Datos biogrficos de inters

Arthur Miller nace en Harlem, Nueva York, el 17 de octubre de 1915, un suburbio de
clase media baja que florece tras el asentamiento de una numerosa comunidad
afroamericana que traera consigo el renacimiento del barrio gracias al jazz y otras
manifestaciones culturales. Durante su niez, Miller convive con los temores de la
nacin por la entrada de Estados Unidos a la Primera Guerra Mundial, mientras disfruta
la bonanza de la empresa textil de su padre, un comerciante polaco de ascendencia juda
que caera en desgracia junto a millones de estadounidenses durante el desplome de la
Bolsa que dio inicio a la Gran Depresin en 1929.

A los 14 aos se traslada a Brooklyn junto a su familia y trabaja para financiar sus
estudios. Es testigo de las injustas condiciones laborales para una mayora obrera.
Surgen de este periodo sus ideas crticas acerca del materialismo y los sueos de xito
del norteamericano medio. En su libro de crnicas Al correr de los aos describira las
calles de Brooklyn como un lugar en donde conviven indios mohawk, familias
musulmanas, alemanes, suecos, judos, italianos, libaneses, irlandeses y hngaros.

En 1934, entra a estudiar periodismo a la Universidad de Michigan en donde profundiza

su pensamiento acerca de la tensin generada por la miseria de las grandes urbes, el
individualismo, la identidad y la condicin trgica del ser humano. El primero de los
premios de su vida sera el Avery Hopwood por Honor al amanecer en 1938.

Ya graduado, inicia algunos trabajos espordicos que le permiten dedicarse a la

dramaturgia. En esta poca escribe guiones para radio y en 1940 contrae matrimonio por
primera vez con Mary Slattery con quien tiene dos hijos, Jane y Robert. Es a partir de la
conciencia de sostener a una familia que comienza a sentir la necesidad del xito
material para mantenerla.

El xito le llega en 1949 con Muerte de un viajante, obra por la que recibe el premio
Pulitzer, tres premios Tony y uno de la Crtica de Nueva York. El Crisol, tambin
conocido como Las Brujas de Salem, aparece en 1953 como la respuesta de Miller a la
persecucin poltica iniciada por el senador McCarthy contra todo sospechoso de

colaborar y compartir ideas marxistas. En este momento, Estados Unidos se encuentra

luchando en plena guerra contra Corea y cientos de actores, escritores y periodistas son
marcados por el Comit de Actividades Anti Americanas, movimiento conocido como
macartismo. Como muchos intelectuales, Miller es acusado de comunista y pierde
contratos de trabajo, es criticado en peridicos, se le niega el pasaporte para viajar al
estreno en Bruselas de El Crisol, y termina siendo denunciado por uno de sus colegas, el
director de cine Elia Kazan, por desacato al Congreso al no delatar a otros escritores
participantes en reuniones auspiciadas por comunistas.

Su penosa situacin legal y laboral desata en Miller un periodo de conflictos internos y

de desestabilidad emocional que se vera reflejado en su produccin artstica.

Despus de diecisis aos de matrimonio, se divorcia de Mary en 1956, casndose

diecisiete das despus con la actriz mundialmente conocida, Marilyn Monroe. Miller
escribe para ella el guin cinematogrfico Vidas rebeldes. Las tensiones durante el
rodaje, la complejidad sicolgica de Miller y Monroe y las infidelidades de la actriz (un
romance con Yves Montand), los llevaron al divorcio. Un ao y medio ms tarde,
Marilyn se suicida.

Su tercer matrimonio es con la fotgrafa de prensa Ingeborg Morath, quien muere en el

ao 2002. Tuvieron dos hijos y el segundo naci con sndrome de Down, razn por la
que fue internado muy pronto en una casa especializada. Miller jams habl de este hijo
pero lo reconoci en su testamento, hacindole heredero a partes iguales con sus otros
hermanos.

Recibi el premio Prncipe de Asturias de las Letras en 2002 y muri en Connecticut el

ao 2005.

2. Produccin
Sus primeras obras, They too arise (Ellos tambin surgieron, 1938), Listen my children
(Escuchen mis nios, 1939), That they may win (Eso pueden ganar, 1944) no llegaran a

estrenarse; y The man who had all the luck (El hombre que tuvo toda la suerte, 1944)
apenas lograra cuatro representaciones. Sus temticas evolucionarn desde la tica
social hacia un pensamiento ms profundo orientado a cuestionamientos complejos de
ndole existencial, para luego madurar a lo trascendente, reflejado en la importancia del
mito para el hombre.

Consigue el xito en 1949 con Muerte de un viajante, obra que consigue 742
representaciones ininterrumpidas y por la que recibe el premio Pulitzer, tres premios
Tony y uno de la Crtica de Nueva York. Este drama denuncia el carcter ilusorio del
sueo americano y presenta a un personaje que busca el xito a travs de la premisa: to
be a well-liked man, es decir, ser un hombre al gusto de todos, que vende, no solo
productos, sino a s mismo y a su familia.

El Crisol, tambin conocido como Las Brujas de Salem, aparece en 1953 como la
respuesta de Miller a la persecucin poltica iniciada por el senador McCarthy contra
todo sospechoso de colaborar y compartir ideas marxistas. Como muchos intelectuales,
Miller es acusado de comunista y pierde contratos de trabajo, es criticado en peridicos
y termina siendo denunciado por el director de cine Elia Kazan, por desacato. Su penosa
situacin legal y laboral desata en Miller un periodo de conflictos internos y de
desestabilidad emocional que se vera reflejado en su produccin artstica. Si bien
escribe excelentes ensayos sobre teatro, slo llega a estrenar dos ttulos: A memory of
two mondays (Un recuerdo de dos lunes) y A view from the bridge, (Panorama desde el
puente).

En 1964, Miller estrena la obra Despus de la cada, fiel reflejo de los cinco
tormentosos aos de relacin con la actriz, representados en la protagonista, Maggie y
su carcter autodestructivo, quien es incapaz de asumir la crueldad y el mal como parte
de la tragedia humana.

Tambin fue autor de novelas como Una chica cualquiera, En el punto de mira y de la
autobiografa Vueltas al tiempo, entre muchos otras obras dramticas.

Destacan asimismo el guin cinematogrfico Vidas rebeldes (1960), escrito para su

segunda esposa, la actriz Marilyn Monroe; El reloj americano (1980), una serie de
vietas dramticas basada en Tiempos duros (1970), un estudio sobre la depresin del
escritor estadounidense Studs Terkel; una coleccin de relatos, Ya no te necesito (1967),
y Ensayos teatrales de Arthur Miller (1978).

Listado de obras teatrales de Arthur Miller:

-

Todava crece la hierba (1938)

Un hombre con mucha suerte (1944)

Todos eran mis hijos, (1947)

Muerte de un viajante (1949)

Las brujas de Salem (1953)

Panorama desde el puente (1955)

Despus de la cada (1963)

Incidente en Vichy (1964)

El precio (1968)

El arzobispo (1977)

3. Estilo
Por su temtica y la manera de abordarla, la influencia literaria de Arthur Miller ms
fuerte parece provenir del dramaturgo noruego Henrik Ibsen. Miller logr reflejar en
escena inquietudes y conflictos de la sociedad de su tiempo, lo que engrandece su obra
porque supo volcar su mirada sobre el tiempo y el lugar que le toc vivir.

Podemos concretar que, analizando Panorama desde el puente, observamos aspectos

naturalistas que apoyan esta afirmacin, ya que, a pesar de no cumplir estrictamente los
rasgos del movimiento naturalista, s que se cie a la mayora de ellos. Podemos
observar as una intencin por parte del autor de mostrar los hechos tal y como son, sin
introducir juicios morales sobre los hechos ni influenciar al lector sobre lo que sucede.
Ese intento de anlisis cientfico de la realidad hace que el estilo de Miller sea
naturalista, a pesar de no ser excesivamente detallado en la descripcin de los espacios y

el aspecto externo de los personajes. Dado que las obras naturalistas son realistas pero
no al contrario, podemos clasificar esta obra dentro de este ltimo estilo.

El Realismo en teatro presenta un lenguaje cotidiano y familiar y sus personajes no slo

hablan en forma natural, sino que poseen una psicologa de seres comunes; sus acciones
se asemejan todo cuanto se pueda a las acciones de la gente real. Representadas sobre el
escenario tienen que convencer al pblico de que la accin que desarrollan podra darse
en la vida. Teatralmente, estas obras tienen dos importantes retos; una es alcanzar la
elevacin de espritu y expresin, y otra conseguir el efecto dramtico sin perder la
sensacin de naturalidad. Los vestuarios y escenografas, rigurosos y fieles a la realidad,
y el escenario de medio cajn tenderan precisamente a proporcionar esta sensacin
ilusoria de estar contemplando algo que sucede realmente.

La temtica planteada en esta obra coincide tambin con la temtica y estilo realista,
puesto que se encarga de reflejar una realidad de un sector de la sociedad ms
marginal (los inmigrantes ilegales de Estados Unidos).

Adems, el uso de un lenguaje coherente con la clase social de los personajes y sin
ningn tipo de adorno potico dota a esta obra de un estilo realista.

4. Anlisis del texto:

A continuacin vamos a realizar un anlisis detallado de diferentes aspectos de la obra.

4.1 Sinopsis argumental

Eddie, un estibador italoamericano, vive en el barrio de Red Hook, en Nueva York,
junto a su esposa Beatrice y su sobrina hurfana Catherine, a quien han criado como si
fuese su hija. Unos familiares de Beatrice emigran desde Italia para ganarse la vida en
Nueva York y stos los acogen en la casa de Eddie. A su llegada, Rodolfo y Marco

empiezan a ganarse la vida en la ciudad. El flechazo entre Rodolfo y Catherine es

inmediato, por lo que Eddie, que siente atraccin por Catherine, se pone celoso.
Debido a la situacin clandestina de Marco y Rodolfo, se ven obligados a pasar
desapercibidos ante los vecinos y no llamar la atencin. Como Rodolfo y Catherine
empiezan a salir y son jvenes, Eddie les coarta excusndose en esa precaucin que
deben tener. A su vez, Eddie empieza tambin a excusar esa aversin (debida a los
celos) que siente hacia Rodolfo con el hecho de que lo ve afeminado y piensa que se
quiere aprovechar de ella para casarse y conseguir los papeles de nacionalidad
americana.
Catherine y Rodolfo se comprometen y Eddie no aprueba ese matrimonio, ante lo cual
Catherine se rebela. A la llegada de unos familiares de Marco y Rodolfo, Eddie pide
consejo legal a Alfieri. Dado que no tiene nada que hacer de manera legal, decide
delatar ante inmigracin a stos para que sean deportados.
Cuando la polica los detiene, se desvela que ha sido Eddie quien los ha delatado y
Marco lo insulta. Al salir del calabozo, Marco y Eddie se enfrentan por motivos de
honor y Eddie resulta muerto con su propia arma en el forcejeo, muriendo en brazos de
su esposa Beatrice.

4.2 Estructura
La obra se estructura en dos actos, careciendo stos de subdivisin en escenas.

4.3 Tratamiento del espacio y tiempo

La obra se sita en Brooklyn (Nueva York), ms concretamente en el vecindario de Red
Hook, en la dcada de los aos 50. La accin transcurre aproximadamente en un periodo
de seis meses. Diversas alusiones en el texto corroboran este dato. Dado que la obra
comienza con la llegada de Marco y Rodolfo al hogar de Eddie, Beatrice y Catherine,
justificamos este espacio temporal en una de las intervenciones que Eddie hace por la
parte final de la obra diciendo Est loco! Les di las frazadas de mi cama! Seis meses
los trat como hermanos!

Respecto al espacio, es fcil ubicarlo ya que, en la introduccin, el personaje de Alfieri

hace alusin directa a l cuando dice Pero esto es Red Hook, no Sicilia. Y el barrio
enfrenta la baha de este lado del Puente de Brooklyn, el que da al mar en su monlogo
inicial.

4.4 Lenguaje
Dado que esta obra pertenece al movimiento Realista, presenta un lenguaje cotidiano y
familiar y sus personajes no slo hablan en forma natural, sino que poseen una
psicologa de seres comunes; sus acciones se asemejan todo cuanto se pueda a las
acciones de la gente real. Representadas sobre el escenario tienen que convencer al
pblico de que la accin que desarrollan podra darse en la vida.
En gran parte de los dilogos podemos observar estos rasgos realistas, destacando por
ejemplo los siguientes fragmentos:
EDDIE: Me da escalofros ver cmo caminas por la calle, lo digo en serio.
CATHERINE: Por qu?
EDDIE: Catherine, no quiero ser pesado, pero caminas moviendo mucho las
caderas.
CATHERINE: Las muevo mucho?
EDDIE: No me digas que no, Katie, s... mucho! No me gusta cmo te miran
los del kiosco. Y con esos tacos altos sobre la vereda Las cabezas giran como
molinos.
CATHERINE: Pero esos tipos miran a todas, lo sabes.
EDDIE: T no eres todas. (p. 2)

O en este otro:
EDDIE: T no quieres que te pesquen, no?

MARCO: No!
EDDIE: Porque en esta casa nunca hubo cantantes... y de repente aparece uno
no s si me explico.
MARCO: S. Cllate, Rodolfo.
EDDIE: Tienen tipos por todas partes, Marco. Entindelo.
MARCO: S. Va a estar callado. (A Rodolfo. ) Vas a estar callado.
EDDIE: Para qu son los tacos altos, Greta Garbo?
CATHERINE: Por los invitados...
EDDIE: Hazme un favor quieres? Cmbiate. (Ella sale.) En este barrio todas
quieren ser actrices.
RODOLFO: En Italia tambin! Todas las chicas! (p. 17)

O en este otro fragmento:

EDDIE: Con eso no. No me hagas hacer una locura, Catherine. Cuidado, ilegal
de mierda. Deberan devolverte al agua. Pero me das lstima. Desaparece de ac
y cudate muy bien de no ponerle una mano encima si es que no quieres salir con
los pies para adelante. (p. 43)

4.5 Temtica e ideas principales

Esta obra aborda principalmente el tema de la inmigracin ilegal, el acecho en el que
tienen que vivir amenazados constantemente por los funcionarios de inmigracin por su
situacin clandestina, con el riesgo de ser expulsados en cualquier momento para ser
devueltos a la pobreza de sus pases.
Por otra parte, tambin plantea de manera secundaria, a travs de la trama, otros temas
como por ejemplo los celos, el honor y el patriarcado. Presenta un debate entre las
normas morales y no escritas entre los inmigrantes y los deseos del sujeto, y tambin el

hecho de que, a pesar de que los hijos crezcan (el papel de los hijos representado por
Catherine) y se hagan adultos, los padres seguirn vindolos siempre como nios
(tomando Eddie el papel de los padres), lo que lleva a una sobreproteccin que no
favorece a los hijos, que chocan con los deseos de stos de volar.

4.6 Personajes
Los personajes principales de la obra son los siguientes:

-Alfieri: Este personaje, a pesar de apenas intervenir en la accin de la obra, tiene un

peso fundamental en la misma, ya que juega el papel de narrador, introduciendo los
hechos al lector/espectador y aportando informacin complementaria que ayuda a la
comprensin de la accin (especifica los saltos temporales que se producen). Es un
abogado de la ciudad de Nueva York. La mayora de los datos referentes a este
personaje nos a parecen en su monlogo inicial:
Piensan en nosotros y sonro porque me saludan con tanto recelo. Es porque soy
abogado. [] Tiendo a advertir las ruinas en las cosas, quizs porque nac en
Italia... Llegu ac a mis veinticinco. [] Y ahora somos casi civilizados, casi
norteamericanos. Ahora transo por la mitad, y eso me gusta ms. Por eso ya no
guardo un revlver en mi escritorio. Y mi trabajo carece de todo romanticismo.
Mi mujer me advirti y tambin mis amigos; me dijeron que la gente de este
barrio carece de elegancia, de glamour. Despus de todo con quines trat a lo
largo de mi vida? Con estibadores y con sus mujeres, con sus padres y sus
abuelos.

Lo interesante de este personaje es que ejerce las veces de narrador. La historia nos la
introduce l y nos va explicando los diferentes saltos temporales que hay y nos aporta
informacin de hechos no sucedidos en escena. Es un narrador omnisciente, a pesar de
interactuar en ciertas ocasiones con los personajes.

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-Eddie: Es un estibador italoamericano que vive en el barrio de Red Hook de Nueva

York. Casado con Beatrice, vive en un humilde apartamento con su esposa y su sobrina
Catherine, quien es hurfana. ste prometi a su madre que cuidara de ella, lo cual
llevar al extremo. Es celoso, posesivo y en ciertos momentos se deja entrever que su
matrimonio con Beatrice no est bien y que siente atraccin por Catherine, tal y como
podemos ver en los siguientes fragmentos:
EDDIE
Katie, se lo promet a tu madre antes de morir. Soy responsable por ti. No
entiendes estas cosas. Cuando te pars ah en la ventana, saludando a todo el
mundo...

EDDIE
Qu pasa?
BEATRICE
Consigui un trabajo. (Entra Catherine.)
EDDIE
Qu trabajo? Tiene que terminar la escuela.
CATHERINE
Eddie, no lo vas a creer...
EDDIE
No, no... Vas a terminar la escuela. Qu trabajo?

EDDIE
Te ped plata yo? Si te mantuve hasta ahora puedo mantenerte un poco ms...
Quiero que ests con otra clase de gente. Quiero que ests en una buena oficina.
Tal vez en la oficina de un abogado de Nueva York, en uno de esos edificios
lindos. Quiero decir: si te quieres ir de ac, ndate; pero no a la misma clase de
barrio.

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Cuando Catherine y Rodolfo empiezan su relacin, los celos le llevan a buscar cualquier
excusa que justifique la aversin que siente hacia Rodolfo:

EDDIE
Ya son ms de las ocho.
BEATRICE
Bueno, es largusima la pelcula que dan en el Paramount.
EDDIE
Ya deben haber visto todas las pelculas que dan en Brooklyn. Se supone que
este tipo se tiene que quedar en la casa cuando no trabaja. Se supone que no
tendra que andar exhibindose.
BEATRICE
Bueno, es su problema, a ti qu te importa? Si lo pescan, lo pescan, eso es todo.
Vamos para adentro.
EDDIE
Te dijo algo?
BEATRICE
Qu te pasa? Es un buen chico, qu pretendes de l?
EDDIE
se un buen chico? Me pone los pelos de punta
BEATRICE
Dale, sigue; ests celoso, es eso.
EDDIE
De l? Se ve que no tienes un buen concepto de mi si piensas eso.
BEATRICE
No te entiendo. Qu tiene de terrible ese chico?
EDDIE
Para ti est bien? Eso puede llegar a ser su marido?
BEATRICE
Por qu? Es agradable, trabajador, buen mozo.
EDDIE
Canta en los barcos. Lo sabas?

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BEATRICE
Qu quieres decir con eso?
EDDIE
Lo que dije, canta. En la cubierta, de repente, una cancin entera sale de su boca,
con gestos. Sabes cmo le dicen? Mueca de papel le dicen, Canario le dicen.
Es raro. Aparece en el muelle y empieza el show gratis.
BEATRICE
Es un chico, todava no sabe cmo comportarse.
EDDIE
Y con ese pelo ridculo, parece una bataclana o algo as...
BEATRICE
Pero si es rubio, qu puede...
EDDIE
Espero que sea su pelo... eso espero.
BEATRICE
Ests loco o qu?
EDDIE
Qu es lo loco? No me gusta cmo es.
BEATRICE
Nunca viste un chico rubio? Y el rubio Balso?
EDDIE
Si, pero Balso no canta; no hace esas cosas en los barcos.
BEATRICE
Bueno, en Italia tal vez las hagan...
EDDIE
Y entonces por qu el hermano no canta? Marco se comporta como un hombre;
a Marco nadie le hace chistes. Te estoy diciendo la verdad y me sorprende que
tenga que decirte todo esto. En serio, Bea, estoy sorprendido.
BEATRICE
No vas a empezar una campaa en su contra
EDDIE
No voy a empezar con nada, pero tampoco me voy a quedar parado sin hacer
nada. No la cri para que termine con un personaje as.

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Debido a los celos y su intento de separarlos, contacta con Alfieri en varias ocasiones
para buscar la manera legal de separarlos. Al ver que no puede hacerlo, llama a la
oficina de inmigracin para delatar a Rodolfo y Marco con el objetivo de que los
deporten, lo que provoca la ira de este ltimo quien, intentando limpiar su honor, acaba
matndolo de una pualada en una discusin.

-Catherine: Catherine es una joven hurfana que vive con su to Eddie y su ta Beatrice.
Su difunta madre es la hermana de Beatrice. Siente un especial cario hacia stos ya que
le han criado como si fuesen sus padres, por lo que siente un cario paternal hacia
Eddie. En ocasiones tiene un comportamiento infantil e ingenuo que choca con su
necesidad de tomar las riendas de su vida como adulta que es:
CATHERINE
Hola, Eddie!
EDDIE
Dnde vas tan arreglada?
CATHERINE
(Se pasa las manos por la pollera.) Acabo de comprarla. Te gusta?
EDDIE
S, es linda. Y qu le pas a tu pelo?
CATHERINE
Te gusta? Peinado nuevo. Ya lleg Eddie, Bea!
EDDIE
Hermoso a ver date vuelta, djame ver atrs. Si viviera tu madre para verte!
No lo podra creer.
CATHERINE
Te gusta, eh?
EDDIE
Pareces una universitaria. Dnde vas?
CATHERINE
Espera que venga Bea, tengo que contarles algo. Ven, sintate. Bea, vens?
EDDIE
Qu pasa?

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CATHERINE
Te traigo una cerveza, s?
EDDIE
Bueno, cuntame qu pas. Ven ac, cuntame.
CATHERINE
Quiero esperar a Bea. Adivina cunto pagamos la pollera.
EDDIE
Un poco corta, no?
CATHERINE
No! Cuando me paro, no.
EDDIE
Pero a veces tienes que sentarte.
CATHERINE
Eddie, es lo que se usa. A ver: si me vieras caminando por la calle...
EDDIE
Me da escalofros ver cmo caminas por la calle, lo digo en serio.
CATHERINE
Por qu?
EDDIE
Catherine, no quiero ser pesado, pero caminas moviendo mucho las caderas.
CATHERINE
Las muevo mucho?
EDDIE
No me digas que no, Katie, s... mucho! No me gusta cmo te miran los del
kiosco. Y con esos tacos altos sobre la vereda Las cabezas giran como
molinos.
CATHERINE
Pero esos tipos miran a todas, lo sabes.

Se enamora de Rodolfo y planta cara a Eddie, quien no aprueba esa relacin. Se

compromete con Rodolfo y preparan la boda, lo que reafirma su actitud de adulta y hace
que se enfrente con su to:

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CATHERINE
Me voy a casar, Eddie. As que si quieres venir, la boda es el sbado.
EDDIE
Est bien. Slo quera lo mejor para vos, Katie. Espero que lo sepas.
CATHERINE
Bueno.
EDDIE
Catherine? Recin le deca a Beatrice... que si quieres salir ms... Recin me
doy cuenta que te tuve encerrada en esta casa. Porque es el primer tipo que
conociste, entiendes? Ahora que tienes un trabajo, podras conocer a otros
tipos, y entonces podras cambiar de idea, no? Quiero decir, despus podras
volver a l, son chicos todava, los dos. Cul es el apuro? A lo mejor sals un
poco, y tal vez piensas de otra manera en un par de meses. Te vas a sorprender,
no tiene que ser l...
CATHERINE
Ya tomamos la decisin...
EDDIE
Espera...
CATHERINE
No, ya tom la decisin...
EDDIE
Nunca conociste a otro tipo! Cmo decidiste?
CATHERINE
Porque decid. No quiero a nadie ms.
EDDIE
Katie, supn que lo atrapan...
CATHERINE
Por eso nos vamos a casar ya mismo. Apenas termine la ceremonia va a empezar
los trmites de su ciudadana. Ya tom mi decisin, Eddie. Lo siento.(A
Beatrice.) Puedo llevar dos fundas para los otros?

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-Beatrice: Es la esposa de Eddie y la ta carnal de Catherine. Tiene

costumbres

tradicionales y representa el punto racional del tringulo formado por Eddie, Catherine
y ella. Est continuamente intentando calmar la situacin. A pesar de todo, acaba
ponindose de parte de Catherine respecto a la boda. Tras la pelea final, su marido
muere en sus brazos.

-Marco: Familiar de Beatrice que viene como inmigrante ilegal desde Italia. Su
situacin econmica le obliga a emigrar a Estados Unidos y dejar a su esposa a hijos en
Italia, para poder conseguir mantener a su familia. Pretende pasar unos aos en Nueva
York trabajando y envindole dinero a su familia para poder mantenerla. Es hermano de
Rodolfo. Puesto que la situacin es favorable en Estados Unidos, trae a unos familiares
a Nueva York para que se ganen la vida como ellos y cuando Eddie los delata ante
inmigracin, insulta a Eddie, lo que provoca que, por cuestin de honor, acaben
pelendose. En el forcejeo, acaba apualando a Eddie con su propia arma y lo mata.

-Rodolfo: Es un joven italiano, hermano de Rodolfo. Emigra a Nueva York para ganarse
la vida, aunque lo que l desea es ganarse la vida en el mundo de la msica. Es
amigable, simptico y gracioso, y se gana a los compaeros de trabajo rpidamente. Se
enamora de Catherine y deciden casarse, lo que provoca la aversin de Eddie. Esta
situacin desemboca en la traicin por parte de Eddie delatndolos ante inmigracin, lo
que acaba provocando la pelea entre su hermano y Eddie. En un intento de separarlo de
Catherine, Eddie lo llega a insinuar que es homosexual.

Otros personajes que aparecen en la obra son:

-

Louis: Estibador amigo de Eddie

Mike: Estibador amigo de Eddie

Primer polica de inmigracin.

Segundo polica de inmigracin.

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5. Opinin personal

Tras la lectura y anlisis de esta obra he sido capaz de ver muchos aspectos de
Panorama desde el puente que pueden pasar desapercibidos en una primera lectura.
Lo que ms me ha gustado es que, a pesar de ser una obra escrita en 1955, su temtica
es de autntica actualidad, ya que el problema de la inmigracin y legal y la situacin
precaria en la que viven es algo que a da de hoy sigue sucediendo.
Adems, los caracteres de los personajes tienen rasgos y dan lugar a situaciones con las
que cualquiera de nosotros podemos sentirnos identificados directa o indirectamente.
La obra plantea cuestiones y dilemas morales que a da de hoy se pueden plantear. Es
una obra que a pesar de tener ms de 60 aos, la esencia sigue siendo vigente a da de
hoy.
Me ha gustado mucho la manera de introducir la historia a travs del personaje de
Alfieri, siendo un narrador que a la vez interacta con los personajes. Adems, el
personaje que ms me ha gustado ha sido Beatrice, por su papel de mediadora en el
conflicto principal y su sentido de la justicia, ya que a la hora de la verdad, se pone de
parte de Catherine ya que considera (al igual que yo) que era la posicin ms justa.
En definitiva, ha sido una obra que me ha sorprendido bastante, ya que de antemano, la
temtica que plantea pensaba que me iba a resultar algo pesada y sin embargo su lectura
me ha resultado rpida y entretenida.

6. Bibliografa

Muoz, F. (2010). Teatro del siglo XIX: teatro realista y naturalista.

Recuperado de https://arteescenicas.wordpress.com/
Caldern, T. y Fauaz, Y. (2009). Las Brujas de Salem. Recuperado de
http://todosalteatro.org/
Annimo. (2011). Anlisis Dramtico De Panorama Desde El Puente De Arthur
Miller. Recuperado de http://www.buenastareas.com/ensayos/An%C3%A1lisisDram%C3%A1tico-De-Panorama-Desde-El/2564953.html

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