INSTITUTO

POLITCNICO DE CASTELO BRANCO ESCOLA SUPERIOR

DE ARTES APLICADAS LICENCIATURA EM MSICA
VARIANTE
INSTRUMENTO e CANTO

MARIA JOS LEMOS DE MENDONA MOREIRA DA FONSECA 32011018
NUNO MIGUEL DOMINGUES FONSECA DE FREITAS 32011170

Jos Viana da Mota e a renovao da vida musical e do
ensino


TRABALHO REALIZADO PARA A UNIDADE CURRICULAR DE: HISTRIA E
ESTTICA DA MSICA IV SOB ORIENTAO DA PROFESSORA LUSA CORREIA

ndice


Introduo ........................................................................................................................... 3



Breve referncia criao do Conservatrio Nacional ........................................ 3


Formao musical inicial ........................................................................................................................... 4

Estudos na Alemanha .................................................................................................................................. 5

Digresso europeia / Digresso americana ...................................................................................... 6

Leccionao em Berlim e Genebra ........................................................................................................ 7

Regresso a Lisboa ......................................................................................................................................... 7

Director do Conservatrio Nacional ..................................................................................................... 8

Fases de composio de Viana da Mota e o Nacionalismo portugus .............. 9


Concluso .......................................................................................................................... 12


Importncia da obra de Viana da Mota ............................................................................ 12

Bibliografia ....................................................................................................................... 13


Introduo

Este trabalho, inserido na unidade curricular de Histria da Msica em Portugal,
tem como objectivo central a apresentao da vida e obra de Jos Viana da Mota.
A ideia de escolher este compositor e pedagogo est relacionada com o facto de
ser uma personalidade de inegvel importncia na msica em Portugal nos finais
do sc. XIX e 1 metade sc. XX.

Apesar de, hoje em dia, o papel de Viana da Mota na herana musical portuguesa
estar um pouco esquecido no lhe retira o interesse e o valor.

Breve referncia criao do Conservatrio Nacional

A criao de um Conservatrio para o ensino da msica em Lisboa fortemente
devida ao compositor portugus Joo Domingos Bomtempo (1775-1842), que
era igualmente um pedagogo de reconhecido mrito.
Quando regressou a Portugal em 1834, Bomtempo ps em prtica a reforma do
ensino musical em Portugal, com base nos contactos que foi fazendo no
estrangeiro e com a observao das respectivas reformas de ensino musical,
tanto em Frana como na Inglaterra.
O projecto inicial que surgiu aquando da criao de um Conservatrio de Msica
seguia o modelo da escola de msica parisiense.
Este projecto foi criado em Junho de 1834 e era
proposto um plano ambicioso com 18 professores e
16 disciplinas, a saber:

Rudimentos
Declamao
Solfejo e Acompanhamento de rgo e Piano-forte
Piano-forte
Canto (canto lrico)
Violino
Violeta
Violoncelo

Figura 1 - Conservatrio Nacional

Contrabaixo
Obo
Clarinete
Flauta
Fagote
Trompa
Lngua italiana
Lngua latina

Este projecto no foi concretizado, e um ano mais tarde foi ento criado (decreto
de 5 de Maio de 1835), o Conservatrio de Msica como anexo Casa Pia, sob
direco do prprio Joo Domingos Bomtempo.

Foi, em 1836, integrada no Conservatrio de Arte Dramtica que passou a
designar-se por Conservatrio Real de Lisboa entre 1840 e 1910.

Jos Viana da Mota, pianista e compositor nacionalista -
aspectos biogrficos:

Formao musical inicial

Jos Viana da Mota, filho de Jos Antnio da Mota e de

sua mulher Ins de Almeida Viana, nasceu em 1868.
Jos Antnio da Mota casou uma primeira vez com
Margarethe Marie Lemke (Karlsruhe, Heidelberg, 31
de maro de 1858 - ), filha de Julia Lemke e de sua
mulher Agnes Eckhardt, sem gerao, casou segunda
vez com Irma Harden, sem gerao, e terceira vez com
Berta de Bvar, com gerao.1
Desde cedo revelou a sua grande proficincia para a
Figura 2 - Jos Viana da Mota
msica e particularmente para o piano. Em 1874, foi
levado corte pelo seu pai onde se apresentou pela

1 CASTELO BRANCO, Salwa El-Shawan (Ed.), Enciclopdia da Msica em Portugal no Sculo XX, Lisboa,
Crculos de Leitores, 2010, Vol. L-P, p.821

primeira vez em pblico e foi ento que obteve a proteco do Rei D. Fernando II
que patrocinou os seus estudos.

Com 14 anos de idade concluiu os estudos no Conservatrio Nacional onde foi
aluno de Joaquim Francisco de Azevedo Madeira e de Francisco de Freitas Gazul.

Estudos na Alemanha

Em 1882 parte para Berlim onde, custeado pelo Rei D. Fernando II e pela sua
esposa, a Condessa de Edla , continua durante trs anos os estudos de piano e
composio.
Em Berlim estudou no recm fundado Conservatrio Scharwenka com Xaver
Scharwenka (piano) e com Philipp Scharwenka (composio). A sua primeira
apresentao, no mesmo local, data de 1885 e foi um inegvel xito. Na mesma
cidade, teve tambm aulas particulares de piano e composio com Carl
Schaeffer, membro da Sociedade Wagneriana. Em 1884 j Viana da Mota
descobrira o encanto de Wagner e comeou a frequentar o Festival de Bayreuth.
Tornou-se ento membro da Sociedade
Wagneriana, e foi fiel a Wagner at ao fim da
sua vida.2
Em 1885, devido ao desejo de trabalhar
com Liszt, parte para Weimar e foi um dos seus
ltimos alunos. Mais tarde, Liszt oferece-lhe
uma fotografia com a dedicatria: "A Jos Viana
da Mota, saudando os seus futuros sucessos. Fr.
Liszt".
Em 1887 frequentou o curso de interpretao
pianstica de Hans von Bulow, curso que este
dava anualmente em Frankfurt. Em 1908, Figura 3 - Hans von Bulow
Viana da Mota chegou mesmo a publicar um
opsculo com a descrio dessas lies. Bulow influenciou profundamente o
estilo interpretativo de Viana da Mota, sobretudo no repertrio pianstico de
Beethoven e sua absoluta fidelidade ao texto original.
Foi ainda, em 1891, aluno de Philipp Wolfrum (direco de orquestra) que foi
tambm o fundador o da Sociedade Bach de Heidelberg. 3

2 CASTELO BRANCO, Salwa El-Shawan (Ed.), Enciclopdia da Msica em Portugal no Sculo XX, Lisboa,

Crculos de Leitores, 2010, Vol. L-P, p.821

Digresso europeia / Digresso americana

Apesar de ter dado muitos concertos em Lisboa da sua ida para Berlim, s
comeou a sua carreira profissional de concertista em 1886 prosseguindo-a at
1945. Viana da Mota deu mais de 1600 concertos em diversas capitais europeias
e americanas. 4 A sua primeira digresso internacional foi em 1888 onde
acompanhou o violinista Pablo Saraste em Copenhaga e Helsnquia, e o violinista
Tivadar Nachez em Moscovo e So Petersburgo.
At 1893 desenvolveu uma intensa actividade como intrprete, destacando-se
os inmeros recitais em que acompanhou alguns dos mais importantes cantores
da poca.
Em Abril de 1893 iniciou a sua primeira grande digresso em Portugal e deu
inmeros recitais em Lisboa e no Porto.

A sua primeira digresso americana foi em 1892 e foi nesta digresso que
conheceu Ferrucio Busoni por intermdio de Arthur Friedheim, um outro aluno
de Liszt.5

Em 1896 tocou pela primeira vez no Brasil e voltou vrias vezes Amrica do
Sul onde foi muito aplaudido, sobretudo em Buenos Aires. A grande maioria das
crticas publicadas ao longo da sua carreira salientam a sua solidez, clareza e
limpidez da sua tcnica, o brilho do seu toque e o rigor das suas interpretaes
do repertrio clssico. Viana da Mota destacou-se como intrprete de Bach, Liszt
e Beethoven tendo sido o primeiro portugus, seguido de Florinda Santos, a
tocar as 32 Sonatas de Beethoven num conjunto de recitais em 1927.6

A partir de 1897 comeou a publicar regularmente artigos sobre a tcnica e
interpretao piansticas e sobre a realizao dos ornamentos nas obras de Bach
e Beethoven. Publicou tambm diversos estudos sobre a msica de Wagner e
Liszt.




3 CASTELO BRANCO, Salwa El-Shawan (Ed.), Enciclopdia da Msica em Portugal no Sculo XX, Lisboa,
Crculos de Leitores, 2010, Vol. L-P, p.821
4 CASTELO BRANCO, Salwa El-Shawan (Ed.), Enciclopdia da Msica em Portugal no Sculo XX, Lisboa,
Crculos de Leitores, 2010, Vol. L-P, p.821
5 CASTELO BRANCO, Salwa El-Shawan (Ed.), Enciclopdia da Msica em Portugal no Sculo XX, Lisboa,
Crculos de Leitores, 2010, Vol. L-P, p.822
6 CASTELO BRANCO, Salwa El-Shawan (Ed.), Enciclopdia da Msica em Portugal no Sculo XX, Lisboa,
Crculos de Leitores, 2010, Vol. L-P, p.822

Leccionao em Berlim e Genebra

Viana da Mota teve uma notvel influncia como pedagogo e entre 1900 e 1905
desenvolveu uma intensa actividade como professor de piano em Berlim.
Com o incio da I Grande Guerra perdeu o visto para poder permanecer em
Berlim. Aceitou ento um convite para leccionar na Escola Superior de Msica de
Genebra para ser o regente da classe de virtuosismo de piano.7

Regresso a Lisboa
Em 1917, Viana da Mota regressou a Portugal assumindo o cargo de Director do
Conservatrio Nacional, que dirigiu durante 20 anos. Viana da Mota foi professor
dos pianistas Elisa de Sousa Pedroso, Evaristo Campos Coelho, Sequeira Costa,
Luis Costa, Helena S e Costa e Maria Cristina Lino Pimentel. 8
Entre os seus discpulos, os que o seguiram desde pequenos
e at ao seu falecimento, destacam-se os pianistas Jos
Carlos Sequeira Costa e Maria Manuela Arajo, o
musiclogo Joo
de
Freitas
Branco e
o
compositor Fernando Lopes-Graa.

Sucedeu a David de Sousa na direco da Orquestra
Sinfnica de Lisboa entre 1918 e 1920.

Fundou a Sociedade de Concertos em 1917 da qual foi o
primeiro director artstico.

Em Portugal, manteve a sua actividade como pianista at
1945 a par com a sua aco pedaggica.

Figura 4 - Sequeira Costa

7 CASTELO BRANCO, Salwa El-Shawan (Ed.), Enciclopdia da Msica em Portugal no Sculo XX, Lisboa,
Crculos de Leitores, 2010, Vol. L-P, p.822
8 CASTELO BRANCO, Salwa El-Shawan (Ed.), Enciclopdia da Msica em Portugal no Sculo XX, Lisboa,
Crculos de Leitores, 2010, Vol. L-P, p.822

Director do Conservatrio Nacional

A contribuio decisiva de Viana da Mota parece ter moldado uma reforma que
apontou no sentido de uma europeizao de mentalidades, mtodos e objectivos.
A sua orientao pedaggica operou uma completa viragem no nvel
tcnico/artstico e na intelectualidade do meio musical lisbonense. Em 1919
reformou o ensino da msica com a colaborao de Lus de Freitas Branco,
modernizando os programas e os mtodos pedaggicos.
Com esta reforma, foram introduzidas ,como parte da formao geral, as
disciplinas de Histria e Geografia e, como parte da formao especfica, Acstica
e Esttica Musical. Estas disciplinas foram introduzidas de modo a proporcionar
uma formao cultural mais completa.
Viana da Mota manteve-se frente da seco de Msica do Conservatrio
Nacional at ao seu afastamento por limite de idade em 1938.9



Foi crtico musical e publicou artigos para revistas especializadas alems e
portuguesas.

Escreveu ainda:

"Nachtrag zu Studiem bei Hans von Bllow von Theodor Peiffer" (Berlim,
1896; do qual existe traduo inglesa);

"Pensamentos extrados das obras de Lus de Cames" (Porto,

Renascena Portuguesa, 1919);

"Vida de Liszt" (Porto, Edies Lopes da Silva, 1945);

"Msica e msicos alemes", 2 vols. Coimbra: Coimbra Editora, 1947).

Foi Grande-Oficial da Ordem Militar de Sant'Iago da Espada (28 de junho de
1920), Grande-Oficial da Ordem Militar de Cristo (19 de abril de 1930) e Gr-
Cruz da Ordem Militar de Sant'Iago da Espada (2 de junho de 1938).



9 CASTELO BRANCO, Salwa El-Shawan (Ed.), Enciclopdia da Msica em Portugal no Sculo XX, Lisboa,
Crculos de Leitores, 2010, Vol. C-L, p.415

Faleceu em 1948, em Lisboa, tendo vivido os ltimos anos da sua vida na

residncia de sua filha Ins de Bivar Vianna da Motta e do seu genro, o
psiquiatra Henrique Joo de Barahona Fernandes. A sua outra filha, Leonor
Micaela de Bivar Vianna da Motta, nascida em Buenos Aires, casou com Joo
Apolinrio Sampaio Brando, com gerao.

Fases de composio de Viana da Mota e o Nacionalismo

portugus

Viana da Mota dedicou-se composio durante sensivelmente 30 anos, entre

1875 e 1908. As sua obras podem ser divididas em 3 grupos a que correspondem
vrias fases criativas. No entanto, existem composies anteriores a 1875.10

O primeiro grupo integra obras para piano escritas entre 1875 e 1883, entre elas
valsas, polacas, variaes e fantasias sobre temas de pera que reflectem os
gostos da poca. S algumas destas obras foram publicadas.
O segundo grupo de obras, compostas entre 1884 e 1895 coincide com o perodo
em que esteve na Alemanha. Este grupo contm obras para piano, canes sobre
textos de poetas alemes. Destacam-se tambm obras com formas clssicas,
como a sonata em R Maior, o Concerto para piano e a Abertura Ins de Castro.
Inclui-se neste grupo tambm a Fantasia Dramtica, claramente uma obra
lisztiana, tanto no uso de um programa potico como na vertente virtuosstica.
O terceiro e ltimo grupo de obras, compostas entre 1893 e 1908, onde se inclui
a balada op.16 de 1905.

Pode ainda falar-se de um quarto grupo de obras, compostas entre 1893 e 1897,
que reflectem de maneira especfica o programa nacionalista, constitudo pelas
Canes Portuguesas op.10, Sinfonia Ptria e pela Invocao dos Lusadas.11

Lista de obras de cariz nacionalista:

10 CASTELO BRANCO, Salwa El-Shawan (Ed.), Enciclopdia da Msica em Portugal no Sculo XX, Lisboa,
Crculos de Leitores, 2010, Vol. L-P, p.822
11 CASTELO BRANCO, Salwa El-Shawan (Ed.), Enciclopdia da Msica em Portugal no Sculo XX, Lisboa,
Crculos de Leitores, 2010, Vol. L-P, p.822

Rapsdias portuguesas (1891-1893)

Duas Romanzas (1893)

Romance (1893)

Dramatische Fantasie (1893)

Canes portuguesas op. 10 (1893-5)

Cenas portuguesas (ca. 1893, 1905 e 1908)

Danke (1895)

Lass mich Deine Augen fragen (1895)

Umflort, gehlt in Trauern (1895)

Invocao dos Lusadas de Lus de Cames (1897)

Balada op. 16 (1905)

Ptria (1908)

As suas peas pequenas para piano adequam-se tcnica do instrumento,
proporcionando um efeito brilhante. Estas peas foram usadas pelo compositor
como extras em concertos tendo algumas destas peas sido editadas.
A sua obra para canto e piano constitui um exemplo do Lied germnico. de
destacar o papel dado ao piano pelo compositor e o cuidadoso tratamento do
texto.
A distino entre as obras em que a msica tradicional usada como elemento
expressivo de ruralidade e aquelas em que perseguiu um objectivo nacionalista
foi assinalada pelo prprio compositor e pelo crtico Antnio Arroio, o principal e
mais influente divulgador da obra de Viana da Mota.
Viana da Mota diferenciou o uso das canes tradicionais da expresso do
sentimento de nacionalidade que evidenciou, quer atravs da utilizao da lngua
portuguesa quer na msica portuguesa. 12
Em muitas obras, Viana da Mota seguiu o modelo de composio de Liszt, modelo
este considerado o ideal moderno de arte por Viana da Mota. Esta abordagem
manifestou-se na Sinfonia Ptria, nas Canes Portuguesas e na Invocao dos
Lusadas. Cada um dos andamentos da sua Sinfonia utiliza textos de Cames
como epgrafe (ttulo), baseado num programa divulgado pelo prprio
compositor.
A sinfonia Ptria por muitos considerada a obra prima do compositor. Foi a
primeira a merecer as honras de impresso no nosso pas. Segue o modelo

12 CASTELO BRANCO, Salwa El-Shawan (Ed.), Enciclopdia da Msica em Portugal no Sculo XX, Lisboa,
Crculos de Leitores, 2010, Vol. L-P, p.823

10

formal clssico das sinfonias de Beethoven com quatro andamentos. No terceiro

o compositor utiliza duas canes populares portuguesas.13
No entanto, a primeira obra programtica de Viana da Mota, baseada num
programa nacionalista com cariz sebastianista, foi a Fantasia Dramtica (1893)
que representa a libertao da tirania e da angstia pela mo de um rei salvador.
Como compositor, cuja actividade se confinou ao perodo da sua vida com
residncia em Berlim, Jos Viana da Mota foi importante para a Histria da
Msica em Portugal no mbito da "msica de concerto", por lhe caber o mrito
da primeira procura e criao consciente de "msica culta" de carcter nacional.
So disso testemunho a sua obra mais relevante a Sinfonia " Ptria" (que
apresenta tambm a inovao entre ns do conceito lisztiano de msica
programtica e em que, ao que parece, um compositor portugus usa pela
primeira vez numa sinfonia, temas genunos do folclore do nosso pas), as suas
composies piansticas, as suas canes para canto e piano.


A partir de 1908, Viana da Mota abandonou quase por completo a composio,
em parte por discordar das tendncias modernistas que se generalizavam pela
Europa.14



Foi, sem dvida, uma das personagens mais versteis do mundo da msica
portuguesa na primeira metade do sculo XX. Exemplar na sua capacidade de
trabalho e perseverana, no domnio absoluto da tcnica pianstica, no equilbrio
da forma e do contedo. Intrprete excepcional, notvel pedagogo, admirvel
compositormas ter recebido sempre o valor que merece?

13 CASTELO BRANCO, Salwa El-Shawan (Ed.), Enciclopdia da Msica em Portugal no Sculo XX, Lisboa,
Crculos de Leitores, 2010, Vol. L-P, p.823
14 CASTELO BRANCO, Salwa El-Shawan (Ed.), Enciclopdia da Msica em Portugal no Sculo XX, Lisboa,
Crculos de Leitores, 2010, Vol. L-P, p.823

11



Concluso

Importncia da obra de Viana da Mota

Viana da Mota pode ser considerado o primeiro compositor nacionalista
portugus e foi tambm o criador de uma escola interpretativa que se prolongou
durante todo o sc. XX e que formou uma gerao de pianistas portugueses.
Dada a versatilidade e a profundidade da sua
cultura, Viana da Mota personificou em alto grau
o
ideal
de
"msico
completo"
que Liszt preconizou na sua directriz pedaggica.
Assim se explicar tambm a razo dos diversos
campos da sua actividade: pianista, pedagogo,
compositor, musicgrafo, conferencista e regente
de orquestra; tendo sido predestinado, no
entanto, para ser um virtuoso de piano, ele
destacou-se no quadro dos renomeados
pianistas da sua poca (foi amigo e colaborador Figura 5 - Franz Liszt
de Ferruccio Busoni, entre muitos outros). Em
1885 frequentou, em Weimar, o ltimo curso de vero dado por Liszt, do qual
recebeu por escrito os melhores votos para a sua grande carreira, e foi o aluno
predileto de Hans von Blow nos cursos de Frankfurt em 1887.
Jos Viana da Mota tocou por toda a Europa, Amricas do Norte e do Sul, perante
presidentes, Reis e Imperadores, recebeu altas condecoraes e na Alemanha foi-
lhe concedido o ttulo de "Hofpianist" (pianista da Corte) por Carlos Eduardo de
Saxe-Coburgo-Gota.
Conquanto Viana da Mota tenha ficado sempre bem portugus e tenha marcado
por todo o mundo a presena de Portugal, j atravs de si prprio, j atravs das
suas composies e de outros compositores portugueses, como por exemplo
de Joo Domingos Bomtempo, ele foi um afincado divulgador da cultura alem e
incorpora o fenmeno mais flagrante de simbiose das duas culturas ou seja: ele
representa a ponte por excelncia da cultura luso-alem (especialmente na sua
considervel obra de "Lied', em que musicou diversos poetas alemes!). Houve
quem lhe chamasse "o portugus mais patriota e o alemo missionrio".

12

Bibliografia

http://pt.wikipedia.org/wiki/Vianna_da_Motta

http://cronicasdoprofessorferrao.blogs.sapo.pt/16288.html

http://www.academiaam.com/?action=1101

CASTELO BRANCO, Salwa El-Shawan (Ed.), Enciclopdia da Msica em Portugal no Sculo
XX, Lisboa, Crculos de Leitores, 2010, Vol. C-L, pp.415-417

CASTELO BRANCO, Salwa El-Shawan (Ed.), Enciclopdia da Msica em Portugal no Sculo
XX, Lisboa, Crculos de Leitores, 2010, Vol. L-P pp.821-823

13