Arnold Schnberg

Retrato por Richard Gerstl

Retrato del compositor por Egon Schiele

1.1 Hasta la Primera Guerra Mundial

Arnold Schnberg fue hijo de Samuel Schnberg (18381889), un zapatero natural de Hungra, y de Pauline Nachod (1848-1921), quien creci en Praga. Su carrera musical comenz precozmente: a los 9 aos ya era violinista
y compositor autodidacta. Tras la muerte de su padre, en
1889, se vio obligado a cuidar del bienestar de su familia y
empez a trabajar como aprendiz de empleado en el banco Wiener Privatbank Werner & Co. Durante estos aos,
solo poda satisfacer su pasin por la msica mirando de
lejos los conciertos al aire libre realizados en parques como el Augarten o el Wiener Prater. Inverta parte de su
sueldo en numerosas funciones de pera y, de entre todas,
prefera siempre las de Richard Wagner.

Arnold Schnberg (Viena, 13 de septiembre de 1874

Los ngeles, 13 de julio de 1951) fue un compositor, terico musical y pintor austriaco de origen judo. Desde que
emigr a los Estados Unidos, en 1933, escribi su nombre
con la ortografa inglesa posible, Arnold Schoenberg, y
as es como suele escribirse en el idioma ingls.
Es reconocido como uno de los primeros compositores
en adentrarse en la composicin atonal, y especialmente
por la creacin de la tcnica del dodecafonismo basada
en series de doce notas, abriendo la puerta al posterior
desarrollo del serialismo de la segunda mitad del s. XX.
Adems, fue el lder de la denominada Segunda Escuela
de Viena.

Segn sus memorias, Schnberg debe su persistente

desarrollo artstico a tres personas: Oskar Adler, quien
le transmiti conocimientos bsicos de teora musical,
poesa y losofa; David Joseph Bach, quien despert en
Schnberg una amplia consciencia tica y moral, as como
una oposicin hacia lo comn y lo popular; y nalmen-

Biografa
1

1 BIOGRAFA

te Alexander von Zemlinsky, que conoci a Schnberg

por su ingreso como violonchelista en la orquesta amateur Polyhymnia, en 1885. El director de orquesta reconoci el talento de Schnberg y, en 1898, lo ayud en la
interpretacin (exitosa) del Primer Cuarteto para cuerdas
en Re menor en la Sala Bsendorf de la Sociedad Musical
de Viena. Pese al hecho de que Schnberg tom clases de
composicin con Zemlinsky por algunos meses, consideraba haber aprendido ms a travs del estudio de las obras
de los grandes compositores, sobre todo, las de Johannes
Brahms, Richard Wagner, Gustav Mahler, Johann Sebastian Bach y Wolfgang Amadeus Mozart.

1.2 Despus de la Primera Guerra Mundial

El 7 de octubre de 1901, en una ocina de Registro Civil de Bratislava, Schnberg contrajo matrimonio con la
hermana de Zemlinsky, Mathilde, quien haba quedado
embarazada en la primavera del mismo ao. El matrimonio religioso tuvo lugar once das despus en la iglesia
protestante de la calle Dorotheergasse, en Viena. Arnold
Schnberg y Mathilde Zemlinsky tuvieron dos hijos: Gertrud (1902-1947), y Georg (1906-1974).

blaba. Luego de la muerte de su esposa, Mathilde, el 18

de octubre de aqul ao en Mdling, contrajo matrimonio con la hija de su discpulo Rudolf Kolisch, Gertrude
Kolisch, el 28 de agosto de 1924. Tuvo con ella tres hijos:
Nuria (en 1932, quien sera luego esposa del compositor
Luigi Nono), Ronald (1937) y Lawrence (1941).

Tras el nal de la guerra, Schnberg fund en Viena la

Sociedad para Interpretaciones Musicales Privadas, la
cual tom la misin de ofrecer obras nuevas y/o consideradas signicativas por Schnberg y su crculo. Las
obras de numerosos compositores, como Bla Bartk,
Ferruccio Busoni, Claude Debussy, Gustav Mahler, Hans
Ptzner, Maurice Ravel, Max Reger, Alexander Scriabin,
Richard Strauss e Igor Stravinsky, fueron incluidas en los
programas de conciertos organizados por la Sociedad. A
A travs de Zemlinsky, Schnberg pudo echar races en la ejecucin de trabajos sinfnicos siguieron obras para
el ambiente musical de Viena y sus alrededores. Des- orquesta de cmara, las cuales continan interpretndose
pus de su salida del banco, asumi la direccin del Coro hasta nuestros das.
Freisinn de Mdling y del Coro Masculino de Canto En 1923 public Mtodo de composicin con doce sonide Meidling, as como el puesto de maestro del Coro de dos (Msica dodecafnica), una tcnica de composicin
metalrgicos de Stockerau.
que no ense en otro lugar y de la que pocas veces ha-

La primera discpula de Schnberg fue Vilma von Webenau, a quien dio lecciones de armona y composicin
a partir de 1898/99, y que incluso lo sigui a Berln luego de su mudanza en diciembre de 1901. En esta ciudad, Schnberg comenz a dictar clases de armona en el
Conservatorio Stern en 1902, por invitacin de Richard
Strauss; sin embargo, slo un ao despus regres a Viena, donde entabl una relacin personal con Gustav Mahler.

Debieron pasar muchos aos antes de que Schnberg

fuera un compositor plenamente reconocido. En 1925
fue convocado por el compositor Georg Schumann a la
Academia de las Artes de Prusia, donde se hizo cargo del
curso de maestra en composicin. Fue retirado del puesto por la legislacin nazi en septiembre de 1933 debido
a motivos racistas, razn por la cual volvi a profesar la
fe juda que haba abandonado en su juventud. Emigr a
los Estados Unidos un mes despus.

En 1904 cofund la Sociedad de Compositores; Anton 1.3 En los Estados Unidos

Webern y Alban Berg se convirtieron en sus discpulos.
Tras pasar un ao en Boston y Nueva York, Schnberg
Los aos que siguieron, previos al estallido de la Primera
fue profesor por varios aos, al principio en la UniversiGuerra Mundial, se caracterizaron por la composicin de
dad del Sur de California y luego en la Universidad de
obras notables. A este periodo pertenecen sus dos primeCalifornia, en Los ngeles. En 1940 obtuvo la nacionaros Cuartetos para cuerda y la Primera Sinfona de Clidad estadounidense. En los Estados Unidos, Schnberg
mara (1907-1908), cuyos estrenos provocaron gran polcomplet algunos de sus trabajos ms conocidos, entre
mica, tambin se ubican en esta poca sus Gurre Lieder
los que se encuentran su Cuarteto de Cuerda N 4 (1936),
(Las canciones de Gurre), el Tratado de Armona (1911)
la musicalizacin para la oracin del Kol Nidre (1939),
y el ciclo de canciones Pierrot Lunaire (1912).
un Concierto para piano (1942), as como Un superviEn 1910 fue rechazada su solicitud para ocupar una c- viente en Varsovia (1947) para orador, coro masculino
tedra en composicin musical en la Academia de Viena, y orquesta, que trata sobre las experiencias de un hombre
y volvi a Berln un ao despus como docente del Con- en el gueto de Varsovia. Tambin escribe en esta poca
servatorio Stern. En 1915 fue llamado al ejrcito y pre- cuatro libros tericos: Models for Beginners in Composiparado como ocial de reserva. Sin embargo, Schnberg tion (Modelos para Principiantes en Composicin, 1943),
fue enviado a la reserva antes de ser llamado a las las Structural Functions of Harmony (Funciones estructuranuevamente en 1917. Complet su tiempo de servicio en les de armona, 1954), Preliminary Exercises in Counteruna capilla militar.
point (Ejercicios preliminares de contrapunto, 1963) y
Fundamentals of Musical Composition (Fundamentos de
la Composicin Musical, 1967). De 1948 a 1950 mantuvo discrepancias con Thomas Mann sobre la novela de

3
este ltimo Doktor Faustus, en la que se aluda a la msica
dodecafnica. Con la muerte de Schnberg, el 13 de julio
de 1951, quedaron inconclusas tres de sus obras de contenido religioso, especcamente la cantata La escalera de
Jacob, la pera Moiss y Aarn y el ciclo Salmos Modernos. Sin embargo, Moiss y Aarn obtuvo un gran xito
al representarse en dos actos. La dramtica confrontacin
entre profeta y sacerdote constituye uno de los trabajos
ms expresivos de la obra de Schnberg.

te. Schoenberg buscaba que cada sonido y cada intervalo entre sonidos tuvieran un valor en si mismos independientemente de su funcionalidad tonal. Su preocupacin
fundamental fue lograr una concepcin que estuviera caracterizada por las ideas de integridad y totalidad.

El extenso legado de Schnberg (manuscritos musicales,

manuscritos de texto, fotografas histricas, su biblioteca,
etc.) se conserv en un principio en el Instituto Arnold
Schoenberg de la Universidad de California del Sur, en
Los ngeles. En 1998 este material fue cedido al Centro
Arnold Schnberg de Viena, donde puede ser consultado
con nes de investigacin.

Esta fase, conocida como la Libre atonalidad, condujo

las ideas de Schnberg sobre composicin a un callejn
sin salida, ya que necesitaba nuevos catlogos de material
y de reglas para cada nueva composicin. Luego de numerosos intentos, escribi a su discpulo Josef Rufer en
julio de 1921: Hoy he realizado un descubrimiento que
asegurar la supremaca de la msica alemana durante
los prximos cien aos.

Su msica deja de situarse en el sistema tonal mayormenor a partir de 1908, es decir, que a partir de ese momento su msica se vuelve atonal (Cuarteto para cuerda
n 2). Schnberg rechazaba esta denominacin, y prefeEl 14 de septiembre de 1949 recibi el certicado de ciu- ra el trmino politonal. Ms tarde, los conceptos de
dadana de su ciudad natal, Viena. Falleci en 1951 de- atonal y atonalidad se impusieron. Sin embargo, son
bido a una afeccin cardiaca, luego de haber sufrido un an muy discutidos en la msica, y no deben considerarse
ataque al corazn en 1946.
sinnimos.

Escuela de Darmstadt

Obras e inuencia

Arnold Schoenberg plante una de las grandes revoluciones estticas del siglo XX convencido de que continuaba la tradicin alemana. Le interesaba inscribirse dentro
de una tradicin cultural arraigada para apoyarse en algo conocido y seguro, antes de saltar al vaco y abandonar denitivamente la tonalidad funcional. As, llevara
el cromatismo wagneriano a su punto culminante, hasta desintegrar el sistema y crear otro nuevo, basado en
reglas muy diferentes, alejadas de la tensin entre armnicos que haba reinado durante tres siglos en la msica
occidental.[1]
Profundamente inuido por la corriente wagneriana que
impregn el n del siglo, y tambin por las obras de
Johannes Brahms, quien le serva como modelo para teorizar el lugar de la razn en el arte, las primeras composiciones de Schnberg se sitan en el
posromanticismo, y presentan las caractersticas propias
de esta poca: orquestacin recargada y composiciones
que toman elementos de otros gneros artsticos, a menudo de la literatura (el sexteto de cuerda La noche transgurada, el ciclo de canciones Gurre Lieder, el poema
sinfnico Pelleas y Melisande y la composicin coral Paz
en la Tierra). Muchas de sus obras se estrenaron en la Sala
de la Sociedad Musical de Viena. Otros trabajos importantes de esta poca fueron su Primera Sinfona de Cmara para 15 instrumentos (1906) y su Segunda Sinfona de
Cmara para 19 instrumentos, que si bien comenz este
mismo ao, no complet hasta 1939.

En 1921, Schnberg desarroll en Modling su Mtodo de composicin con doce sonidos, tambin conocido
como dodecafona. Este mtodo naci independientemente del desarrollado por el compositor Josef Matthias
Hauer, quien desarrollara tambin una tcnica de composicin dodecafnica que tiene algunos conceptos en comn con el mtodo de Schnberg, como la divisin hexacordal, que Hauer llamaba Tropo, pero sin la solidez
constructiva de la intervlica del de Schnberg. Con este
nuevo sistema Schnberg crey ser capaz de plantear una
estructura interna terica para cada obra. Concebido inicialmente como una solucin personal para un conicto
personal, el mtodo dodecafnico fue aplicado por algunos de sus discpulos, especialmente por A. Webern, con
entusiasmo, a pesar de que Schnberg nunca lo haba enseado en sus clases tericas. Sus discpulos directos lo
explotaron a travs del anlisis de sus obras. Fue slo con
la publicacin de los libros de texto de otro compositor
(Krenek) a partir de 1940, y gracias a la vehemente recomendacin de Theodor W. Adorno, que el mtodo fue
adoptado rpidamente por muchos compositores, entre
los que se encontraba Igor Stravinsky. Schnberg emple
el mtodo dodecafnico en sus obras principales hasta el
nal de su vida. En obras espordicas, como la Suite en
estilo antiguo (en Sol mayor para orquesta de cuerdas,
1934), o en las Variaciones para orquesta de viento en Sol
menor op. 43 (1943), volvi a emplear el sistema tonal.

Schnberg era un hombre de letras en todo el sentido

de la palabra. Escribi por s mismo los libretos de sus
oratorios y peras, as como de muchas de sus canciones.
Su vasta actividad educativa y una abundante correspondencia, as como la necesidad de defender sus obras y
teoras pblicamente y de manera continua, fueron eleSus postulados tericos, parecidos a los de Stravinsky, mentos decisivos en su formacin. Sobre la base de ellos
tienen diferentes consecuencias: el arte no expresa ni desarroll un estilo que no admita contradiccin, a metransmite otra cosa que arte. Se trata del arte por el ar-

2 OBRAS E INFLUENCIA

nudo polmico, que una a la claridad analtica un marcado rigor y un nfasis ocasional. Varios de sus ensayos
se cuentan entre los textos fundamentales de esttica musical del siglo XX.

dad; asimismo, existe una serie de paisajes y borradores

de decorados para sus propias obras. Al igual que en sus
composiciones musicales, el estilo de composicin de sus
cuadros realizados entre 1906 y 1911 es libre. Schnberg
no pinta para producir un cuadro bonito, sino para jar sus sensaciones subjetivas (Vasili Kadinski). Estos
cuadros deben ser vistos como el resultado de sus necesidades interiores.

Es imposible valorar en toda su magnitud la inuencia de

Schnberg en la msica del siglo XX. Su obra brind un
impulso radical a las tcnicas de composicin y sus fundamentos tericos, que incluyen desde la atonalidad y la
msica dodecafnica hasta la msica serial y, por ltimo, En oposicin a su actividad compositora, que alcanz a
la msica electrnica.
dominar a travs del estudio autodidacta de los antiguos
maestros, Schnberg se consideraba un acionado en el
terreno de la pintura. No posea formacin terica ni es2.1 Discpulos, intrpretes y amigos
ttica, pero segn algunas declaraciones era un buen dibujante, con un manejo adecuado de las proporciones y
En torno a Schnberg se form un crculo de simpatizan- medidas. Las fuentes disponibles no establecen hasta qu
tes que sera conocido luego como la Segunda Escuela de punto Schnberg relacionaba su pintura con su msica.
Viena, entre los que se encontraban Alban Berg y Anton En una ocasin declar al respecto: Mi pintura y mi mWebern.
sica no tienen nada en comn. Mi msica es el resultado
En la primera mitad del siglo XX, intercedieron por de una teora puramente musical y slo debe ser valoraSchnberg renombrados intrpretes, como los pianis- da tomando en cuenta su naturaleza musical (1913). En
tas Artur Schnabel y Eduard Steuermann, los directores otra ocasin, declar: para m, fue igual que componer.
Hans Bosbaud y Hermann Scherschen, as como el cua- Me dio la posibilidad de expresarme, de comunicar mis
emociones, ideas y sentimientos; tal vez sta sea la clave
do de Schnberg, el violinista Rudolf Kolisch.
para entender estos cuadros, o tambin para no entenderSchnberg fue ntimo amigo del arquitecto viens Adolf los (1949). En efecto, ste parece haber sido un medio
Loos, al que haba conocido en el saln de Eugenie Sch- expresivo, basado en la acin de Schnberg, para que su
warzwald. Loos se dedic de por vida a la representa- faceta de pintor se diferenciara de la de compositor. La
cin de las composiciones de Schnberg, algunas de las estructura de su obra musical, considerada exigente tancuales subvencionaba en secreto (entre las que se encon- to expresivamente como desde el punto de vista terico,
traba, probablemente, el famoso Concierto del escnda- no tiene relacin con la espontaneidad inmediata de sus
lo de 1913 (Concierto de la bofetada)). Adolf Loos fue pinturas.
de mucha inuencia en la posicin de Schnberg frente a
preguntas sobre moral y verdad artstica. La demanda de Las obras pictricas de Schnberg
Schnberg, la msica no debe adornar, sino ser verdade Autorretrato en azul (1910)
ra, puede situarse en relacin directa con la esttica de
Loos, y en especial con su lucha contra todas las formas
Autorretrato (1908)
de arte aplicado y a favor de la dignidad de las verdaderas
artes plsticas, que tena la necesidad de prostituirse sin
Bund (Alianza - 1910)
ningn reparo para gusto del pblico.
Denken (Pensamiento 1910)

2.2

Schnberg como pintor

Paisaje (1910)
Escena invernal (1910)

Entre 1906-1912, as como en 1913, Schnberg se dedic con esmero a la pintura. En vida, sus cuadros ya haban
formado parte de diez exposiciones, entre las que se cuenta la exposicin El Jinete Azul, iniciada por su colega y
amigo Vasili Kandinski. Muchas declaraciones crticas, a
despecho de su diletantismo, brindaron a las obras escultricas un mayor signicado a partir de su muerte. Schnberg ocupa en la actualidad, por su propio mrito, una
posicin entre los principales pintores de la poca como
Oskar Kokoschka, Egon Schiele, Richard Gerstl, Gustav
Klimt, Max Oppenheimer y Albert Paris Gtersloh.
En cuanto al contenido, los 361 cuadros de la vasta obra
de Schnberg se clasican en varios gneros: junto a numerosos retratos y autorretratos destacan sus Visiones
y Miradas, en los que se encuentra una alta expresivi-

Retrato de mujer (1910)

2.3 Fobias
Schnberg sufra de triscaidecafobia, es decir, de temor al
nmero 13. Contrajo esta fobia, posiblemente, en 1908,
con la composicin de las trece canciones del ciclo Das
Buch der Hngenden Grten Op. 15, basadas en poemas
de Stefan George.[2] Su pera Moses und Aron se titulaba originalmente Moses und Aaron (con las dos aes del
nombre de Aarn), pero as el ttulo contena trece letras,
por lo que lo modic. Su naturaleza supersticiosa le llev a estar convencido de que iba a morir un ao que fuera
mltiplo de trece, segn aseguraba Katia Mann.[3]

3.3

2.4

Msica orquestal

Alianzas, diseos e invenciones

Schnberg concibi en los aos 20 un Ajedrez de Alianzas, conocido como variante del ajedrez para 4 jugadores.
ste se juega sobre un tablero de 10 x 10 y de 36 chas
hechas por l mismo con materiales simples. Durante una
visita del maestro de ajedrez Emanuel Lasker, Schnberg
ocult su invento y coment Ver este ajedrez sera tan
malo para Lasker como para m escuchar una composicin que l hubiera hecho.
Asimismo, existen diversos diseos de muebles y planos
para una mquina de escribir mecnica, naipes diseados por l mismo, y un mtodo de documentacin escrita
para un partido de tenis (Schnberg era un apasionado
jugador de este deporte). Adems, Schnberg mejor y
adapt materiales de ocina para su trabajo diario, entre
los que se cuenta un Rastral para hacer las cinco lneas
del pentagrama simultneamente, un atril porttil que no
ocupaba mucho espacio, una regla de clculo dodecafnica en varios diseos, un rollo de cinta adhesiva, un soporte
para lpices y muchos inventos ms.

Su obra

3.1

peras

Erwartung (Expectacin) op. 17 (1909). Monodrama en un acto. Libreto: Marie Pappenheim. Estreno 6 de junio de 1924 en Praga (Deutsches Theater; Director: Alexander von Zemlinsky; con Marie
Gutheil-Schoder [1874-1935] [La Mujer])
Die glckliche Hand (La mano bendecida) op. 18
(1910-1913). Drama con msica. Libreto: Arnold
Schnberg. Estreno 14 de octubre de 1924 (pera
Popular de Viena, Director: Fritz Stiedry)
Von Heute auf Morgen (De hoy a maana) op. 32
(1928-1929). pera en un acto. Libreto: Max Blonda (= Gertrud Schnberg). Estreno 1 de febrero de
1930 en Frncfort (pera; Director: William Steinberg; Director escnico: Herbert Graf [1903-1973])
Moses und Aron. (Moiss y Aarn) pera en 3 actos
(Fragmento; 1926-1932). Libreto: Arnold Schnberg. Estreno (en concierto) 12 de marzo de 1954
(saln Musikhalle Hamburg; radio Nordwestdeutscher Rundfunk; Director: Hans Rosbaud), (escnico) 6 de junio de 1957 en Zurich (Teatro municipal;
Director: Hans Rosbaud)

3.2

Msica vocal

Zwei Gesnge (Dos Cantos) op. 1 para un bartono

y piano (1898). Texto: Karl von Levetzow (18711945)

5
Vier Lieder (Cuatro canciones) op. 2 para una voz y
piano (1899)
Brettl-Lieder (Canciones Brettl) (1901) para canto y
piano
Sechs Lieder (Seis canciones) op. 3 para una voz media y piano (1899-1903)
Deinem Blick mich zu bequemen (1903). Cancin para una voz y piano. Texto: Johann Wolfgang von
Goethe
Acht Lieder (Ocho Canciones) op. 6 (1903-1905)
para una voz y piano
Sechs Orchesterlieder (Ocho canciones con orquesta)
op. 8 (1903-1905)
Drei kanonische Chre (Tres coros cannicos) para 4
voces (1905). Textos: Johann Wolfgang von Goethe
(Habl)
Friede auf Erden (Paz en la Tierra) op. 13 para coro mixto a capella (1907). Texto: Conrad Ferdinand
Meyer
Zwei Lieder op. 14 (1907-1908) para voz y piano
Das Buch der Hngenden Grten (El libro de los jardines colgantes, ciclo de quince canciones (19081909). Texto: Stefan George
Gurre Lieder (1900-1911). Cantata para solista, coro y orquesta. Textos: Jens Peter Jacobsen (de En
cactus springer ud), en alemn por Robert Franz Arnold. Estreno: 23 de febrero de 1913 en Viena (Sociedad musical, Gran saln; Anna Bahr-Mildenburg
[Paloma silvestre], Marya Freund [Tove], Franz
Nachod [Waldemar]; Coro Filarmnico. Director:
Franz Schreker)
Pierrot Lunaire op. 21 (1912) para voz y orquesta
de cmara (Piano, auta [tambin Piccolo], clarinete [tambin clarinete bajo], violn [tambin viola] y
violoncelo). Textos: Dreimal sieben Gedichte por Albert Giraud (1860-1929), en alemn por Otto Erich
Hartleben
Kol Nidre (Sol menor) op. 39 (1938) para orador (rabino), coro mixto y orquesta. Estreno 4 de octubre
de 1938 en Los Angeles (en la vspera del Yom Kipur; Director: Arnold Schnberg)
Herzgewchse, op. 20 (1911) para soprano, celesta,
armonio y arpa.

3.3 Msica orquestal

Sinfona de cmara n 1 Op. 9, para 15 instrumentistas ([1906])
Cinco piezas para orquesta (1909)

8
Variaciones para orquesta op. 31 (1926-1928)
Concierto para violn (1936)
Concierto para piano (1942).

3.4

Msica de cmara

4 cuartetos, serenatas, quinteto de viento, tro de

cuerdas y el sexteto de cuerdas Verklrte Nacht (La
noche transgurada, 1899)

3.5

Msica de piano

Tres piezas para piano, Op. 11 (1909)

Seis pequeas piezas para piano, op 19 (1911)
Cinco piezas para piano, op. 23 (1921-1923)
Suite, Op. 25 (1921-1923)
Piezas para piano, op. 33a y 33b (1931)

Notas

[1] [La msica del siglo XX, Diego Fischerman, Buenos Aires
Paidos, ISBN 950 12 9001 8 2002 Capitulo 3: La herencia
de Tristan, pag 35/41]
[2] STUCKENSCHMIDT (1977), pg. 96
[3] LEBRECHT (1985), pg. 294).

Vase tambin
Allgemeiner Deutscher Musikverein

Bibliografa
CAVIA NAYA, M Victoria: Arnold Schnberg
(1874-1951). Europa y Espaa. Universidad de Valladolid, 2003. ISBN: 978-84-8448-230-7.
LEBRECHT, Norman: The Book of Musical Anecdotes. New York: Simon and Schuster; London: Sphere Books, 1985. ISBN 0029187109
STUCKENSCHMIDT, Hans Heinz: Schoenberg:
his life, world, and work. Traducido del alemn al
ingls por Humphrey Searle. Nueva York: Schirmer,
1977.
TRATADO DE ARMONA, Arnold Schonberg, by
Universal Edition, 1922.

ENLACES EXTERNOS

7 Muestras de audio
Preludio de Suite para Piano, Op.25
Erwartung, Op.17

8 Enlaces externos

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Origen del texto y las imgenes, colaboradores y licencias

9.1

Texto

Arnold Schnberg Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Arnold_Sch%C3%B6nberg?oldid=85625641 Colaboradores: Lmb, Oblongo,

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9.2

Imgenes

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