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Estos escritos tan detallados acerca de los milanos parecen formar parte de mi destino, porque figura entre
los ms tempranos recuerdos de mi niez que cuando estaba en la cuna, un milano lleg volando hasta m y me
abri la boca con su cola, y golpe varias veces con su cola en mis labios."
Estas pocas palabras de un recuerdo de su infancia son muy excepcionales en Leonardo. Aunque han
sobrevivido al paso del tiempo cientos de pginas de notas, la mayor parte de ellas tratan de temas artsticos o son
investigaciones cientficas, por lo que las anotaciones personales son muy raras en sus escritos. Su atraccin por el
milano surgi a partir de su gran inters por el tema del vuelo.
Lo ms probable es que Leonardo viviera toda su infancia con su madre, Caterina, una sencilla campesina. Su
padre, Ser Piero, proceda de una larga generacin de grandes terratenientes y funcionarios. Ser Piero ni se qued a vivir
en la ciudad de Vinci ni se cas jams con Caterina. Culto y ambicioso, se estableci en Florencia con idea de hacer
fortuna.
Pasados los aos, la madre de Leonardo se cas con otro hombre y tuvo con l ms hijos. Leonardo entonces fue
trasladado a la lujosa quinta donde haba crecido su padre para ser educado por su abuelo y por su to Francesco. Pero
como sus padres no estaban legalmente casados, Leonardo no pudo tener una educacin formal. Por lo que no poda
nunca aspirar a ser notario, como su padre, o tener un alto cargo. Ni tampoco heredar las propiedades familiares. Es
decir, que tendra que labrarse su propio camino en la vida.
Aprendi a leer y a escribir, pero lo que de verdad le interesaba era la observacin del mundo que le rodeaba. Era
un muchacho solitario que pasaba la mayor parte del tiempo vagando por los campos y por las colinas de los alrededores
de su casa. Si encontraba una tortuga, l quera saber cmo y por qu caminaba arrastrando su caparazn tan
lentamente. O por qu tenan los conejos las orejas tan largas. Si al intentar tocar una rana, sta daba un salto, l tena
que averiguar por que se mova tan rpido. Se conoca todos los estanques y todos los riachuelos de los alrededores de
Vinci y aprendi a nadar por s mismo observando los movimientos de las patas de las ranas. Estudiaba los pjaros que
volaban all arriba en el cielo, pero tambin los peces que nadaban a sus pies. Acaso las aletas no son alas ms
pequeas? Cmo es posible que los murcilagos vuelen tan gilmente con solo batir las alas en la oscuridad? Si l haba
aprendido a nadar observando las ranas, podra el ser humano aprender a volar estudiando las aves?
Un da dise el escudo de uno de los aparceros de su padre con un dragn.
Pretenda hacer el monstruo ms terrible que nadie pudiera concebir, para lo que utiliz
lagartijas, murcilagos, serpientes, saltamontes, gusanos y otros fragmentos de las ms
extraas criaturas que pudo encontrar. Aquello apestaba, lo cual no pareci molestarle
demasiado. Logr incluso que de los hocicos del dragn saliese humo y que su boca
lanzara llamaradas, y lo cubri todo con una capa de pintura.
Profr.Gabriel Hurtado cen.
Xcanatn, Mrida
TELEsecundaria
Dijo que para hacer un dragn haba que "conseguir la cabeza de un mastn... los ojos de un gato, las orejas de un
puerco espn... las cejas de un len... y el cuello de una tortuga.
EL ESTANQUE
LA CUEVA DE LOS HUESOS Y LAS CARACOLAS
Un to de Leonardo, el joven Francesco, gran amante de las ciencias naturales,
ense a su sobrino todo lo que saba sobre animales y plantas: le explic por qu se
levanta y se pone el sol, la evolucin de las estaciones del ao, los cambios del clima...
Pero el ansia de conocimientos de Leonardo nunca quedaba satisfecha. Y pronto
empez a hacer preguntas a las que nadie saba responder.
Se preguntaba, observando una tormenta, por qu la luz del relmpago restalla
antes de que suene el trueno. Si lanzaba una piedra a un estanque, necesitaba saber
qu era lo que haca que en el lugar donde haba impactado surgieran crculos que
avanzaban hacia los bordes. Si intentaba acercarse a los patos y stos huan veloces,
quera saber por qu eran capaces de moverse tan ligeros sobre la superficie del agua,
en tanto que las piedras se hunden inmediatamente. En una ocasin fue testigo de la
destruccin de las casas y de las huertas del valle, arrasadas por una tormenta.
Aquella visin gener en l un sobrecogedor respeto por la fuerza del agua, respeto
que le acompa hasta su muerte.
Profr.Gabriel Hurtado cen.
Xcanatn, Mrida
TELEsecundaria
Las colinas que rodeaban Vinci estaban plagadas de escarpados roquedales y de umbras cavernas. Un da se
acerc a la entrada de una de ellas. Haba una densa oscuridad que le hizo echarse a temblar, pero al final la curiosidad
pudo ms que el miedo y el chico penetr en su interior, donde hall un montn de huesos y gran nmero de caracoles
marinos.
Perteneceran aquellos huesos a algn antiguo monstruo? O a algn colosal pez? Porque, cmo era posible que aquellos caracoles marinos
se encontraran tan lejos del mar? Habra cubierto el ocano aquellas
colinas haca mucho tiempo, tal vez cuando aquellos huesos pertenecieran a
alguna criatura viviente?
Leonardo no tard mucho en abandonar Vinci y alejarse de su to Francesco, pero nunca dej de observar el
mundo que le rodeaba con el asombro y el deleite de un nio. La naturaleza despertaba en l una gran curiosidad, y las
respuestas que hallaba para sus propias preguntas estimulaban su ingenio.
Si lanzas una piedra a un estanque, las ondas que golpean contra la ribera regresan luego al lugar donde cay la
piedra."
"Cmo hace el mar para arrastrar moluscos, caracoles y cosas semejantes del fondo del mar
y depositarlas en las playas?"
"Me aventur por unas tenebrosas rocas. Y tras permanecer all un tato, surgieron de repente en m dos emociones:
miedo y deseo. Miedo de la amenazadora y oscura caverna, deseo de ver si haba alguna maravilla all dentro."
FLORENCIA
A los trece aos de edad, Leonardo dej la tranquila ciudad de Vinci para irse a vivir con su padre a Florencia.
A menos de una jornada de viaje del pueblo, la vida en aquella magnfica y prspera ciudad debi de parecerle al
pequeo Leonardo todo un universo. Florencia, por entonces, estaba llena de mercaderes que vendan productos llegados
de todo el mundo conocido. Juglares, msicos y campesinos en sus carros de bueyes abarrotaban las avenidas, en tanto
que elegantes caballeros paseaban del brazo de sus damas.
La Florencia del Renacimiento era un estado independiente, con su propio gobierno, su propia cultura, su ejrcito,
y hasta moneda propia. Los poderosos Medici, la familia ms rica de la ciudad, eran ilustres protectores de las artes. Gran
nmero de escultores, filsofos, cientficos, poetas y arquitectos se haban trasladado a Florencia atrados por el dinero y
la generosidad de los Medici, y convirtieron la ciudad en un lugar especialmente interesante y bello.
Hacia siglos que llevaba construyndose en el centro de la ciudad una magnfica catedral llamada del Duomo
(la cpula). Y se utilizaban mquinas diseadas por Brunelleschi, el brillante arquitecto, para transportar los
materiales de construccin a lo ms alto de la impresionante cpula roja en construccin.
Pues bien, el joven Leonardo se entusiasm con aquellos aparatos, lo que constituye el origen de su futuro y
permanente inters por la mecnica y por la tecnologa. La gran cpula de Brunelleschi, el ms importante hito de la
arquitectura del Renacimiento, an se destaca en el horizonte de Florencia.
Leonardo, adems de elegante, era alto y bien parecido, y tan fuerte que impresionaba a la gente realizando
proezas sobrehumanas, como por ejemplo, doblando en pblico gruesas herraduras slo con las manos. Muy pronto se
convirti en un personaje muy popular en la ciudad, al que se poda ver tomando bocetos de cualquier cosa que
despertara su inters, y admirando la belleza de las elegantes iglesias y plazas de Florencia.
Un da, Ser Piero decidi mostrar algunos dibujos de su hijo a Andrea Verrocchio, famoso escultor y maestro
artesano, cuyo prestigioso taller produca buena parte de las obras de arte que la alta sociedad florentina demandaba. Y a
los 14 aos de edad, Leonardo se traslad al estudio del maestro artesano para comenzar su periodo de aprendizaje.
En aquella ciudad tan esplndida para con la cultura y el arte, en el taller de Verrocchio, fue donde Leonardo pas
los siguientes 12 aos de su vida. Aquel nio de Vinci no poda haber hallado en todo el mundo mejor lugar para
investigar, aprender e inventar.
A lo largo de los siglos, Florencia ha sido cuna de importantes artistas. Entre los ms conocidos estn: Dante el
poeta, Giotto el pintor, y el rival de Leonardo, Miguel ngel. Sin tener que recorrer una gran distancia, acuda a ver
trabajar al arquitecto Alberti y, un poco ms all, a Donatello, el escultor.
Leonardo fue uno de los muchos aprendices que vivan y estudiaban en el taller de Verrocchio. El maestro les
instrua en todas las facetas de su actividad artesanal. Al principio tuvo que barrer los suelos y hacer recados, pero
tambin comenz a dibujar. Pronto aprendi a preparar bastidores, a hacer pinceles, a moler pigmentos y a mezclar
colores. Tambin hizo esculturas en madera y barro, y estudi metalistera en oro, plata y bronce.
En aquella poca, los artistas deban poseer muchos conocimientos para satisfacer las exigencias de patronos y
clientes. En el taller de Verrocchio, Leonardo dise muebles para lujosas mansiones; trajes de carnaval, instrumentos
musicales e incluso instrumental quirrgico. Estudi matemticas para aprender perspectiva, tcnica pictrica que se
utiliza para crear la ilusin de profundidad, y gracias a la cual las escenas representadas en soportes planos adquieren
apariencia de tridimensionalidad. Tambin estudi anatoma humana y animal con objeto de que sus dibujos parecieran
ms vivos, ms reales.
En aquel taller haba una gran actividad, con equipos de artistas permanentemente trabajando en complicados
proyectos. Tal vez se realizaba al mismo tiempo un retablo, una escultura de mrmol, una coleccin de joyas, los planos
arquitectnicos de un palacio o una impresionante carroza de boda. Inmerso en esta energa creativa del renacimiento,
Leonardo destac muy pronto en todas las ramas artsticas, especialmente en pintura, y Verrocchio le fue confiando
encargos cada vez ms complicados.
En 1472, con 20 aos, Leonardo pas oficialmente de aprendiz a maestro. No obstante, permaneci en el taller de
Verrocchio algunos aos ms ayudando a los nuevos aprendices y colaborando con l en importantsimas obras de arte.
A pesar de ser un artista prodigioso, que en el taller despuntaba sobre el resto por su entusiasmo e imaginacin,
los primeros pasos de su carrera como pintor no fueron especialmente buenos. A largo de toda su vida, las nuevas ideas
que produca su fecunda imaginacin lo atrapaban de tal manera que siempre tena problemas para terminar lo que haba
comenzado, y eso ya le ocurri con los primeros encargos de pintura y de escultura que tuvo en Florencia. Puede que
ste sea uno de los motivos por los que, con cerca de 30 aos de edad, decidi que haba llegado el momento de
abandonar a Verrocchio y marcharse de Florencia. De buscarse la vida en otros lugares.
Aunque Florencia era la ciudad italiana donde ms respeto haba por el arte, las bellas artes, eran an
consideradas menos importantes que las artes liberales, tales como las matemticas y la filosofa. De hecho, haba
artistas que jams se tomaron la molestia de firmar sus obras, y as la mayora de los artesanos que hicieron de
Florencia una ciudad tan hermosa nos resultan ahora totalmente desconocidos.
EN LA CORTE DE LUDOVICO
La prspera ciudad de Miln, al norte de Florencia, alardeaba de tener una magnifica universidad,
buenos msicos y arquitectos, y de ser escenario de feroces intrigas polticas. Un duque cruel, Galeazzo
Sforza, gobern la ciudad hasta que fue asesinado en el ao 1476. El tmido Gian, hijo del duque, fue el
heredero del ttulo y de una vasta fortuna, pero con 8 aos de edad era demasiado joven para asumir el poder.
Cuando Gian cumpli trece aos, su to Ludovico Sforza pidi la tutela de su sobrino, tom Miln bajo su poder
y gobern el rico ducado como si de una corte real se tratara, con todo tipo de lujos.
Ludovico, empeado en que ninguna ciudad europea pudiera competir con Miln, y en especial la
esplendorosa Florencia, gast ingentes sumas de dinero para dejar impresionados a los poderosos invitados
de su palacio. Bailes de mscaras, grandiosos espectculos, artistas, magos, joyas, incluso trajes bordados en
oro... Ludovico no escatimaba riquezas para darle mayor gloria a Miln. Bajo su mandato, la ciudad se
convirti adems en un importante ncleo industrial y comercial. Moderniz la agricultura e introdujo un nuevo
cultivo: el arroz. Construy canales, carreteras, escuelas... Despus de su boda, su esposa. Beatrice d'Este,
llev con ella un gran nmero de intelectuales y poetas de toda Italia para engrandecer y dar lustre a su corte.
El lad que Leonardo dise y entreg a Ludovico tena forma de cabeza de caballo con cuernos
de carnero y pico de pjaro, y haba que tocarlo al revs. Las cuerdas del lad, que se tocaba con arco,
como los violines, se tensaban en el paladar del caballo.
En 1482, a los 30 aos de edad, Leonardo tuvo la oportunidad de ir a Miln como portador de un regalo
de los Medici de Florencia a Ludovico: un bellsimo lad de plata hecho por el propio Leonardo. Fue ah donde
se plante que un hombre tan rico y ambicioso poda ser un excelente mecenas para l. Antes de partir, el
artista le haba enviado una curiosa carta en la que le presentaba sus innumerables talentos. En ella
aseguraba ser capaz de construir puentes y de disear todo tipo de nuevas armas, fusiles, naves de guerra y
"grandes caones". Tambin deca ser capaz de construir edificios pblicos y privados "capaces de competir
con cualquiera en arquitectura..." Al final de una larga lista de autoalabanzas, Leonardo aada: "Puedo
esculpir en mrmol y en bronce, o en arcilla, y puedo pintar cualquier cosa tan bien como cualquier otro, sea
quien sea."
De todas sus capacidades, en principio a Ludovico le interes sobre todo su talento musical y artstico,
adems de su ingenio para divertir a las damas y a los seores de la corte. Con motivo de la extravagante
boda entre Beatrice y Ludovico, se organizaron mascaradas, espectculos teatrales, grandes banquetes y
conciertos. Trabaj en el evento un gran nmero de artistas. Leonardo dise el vestuario de unos actores que
se disfrazaron de "salvajes" para asustar a las damas, as como unos espectaculares fuegos artificiales que
duraron toda la noche.
Pero Leonardo tena planes ms ambiciosos. Se saba que Ludovico deseaba erigir un monumento a la
memoria de su padre, legendario general: una estatua de bronce del militar montado en su caballo. Al final de
su extraordinaria carta a Ludovico, Leonardo haba escrito: "An ms, podra realizar el caballo de bronce para
la inmortal gloria y el eterno honor de su seor padre."
Profr.Gabriel Hurtado cen.
Xcanatn, Mrida
TELEsecundaria
A Ludovico le llamaban "Il moro". Tal vez porque tena la piel oscura, o porque en su escudo haba
una morera, o por ambas cosas.
En italiano y en espaol, 'moro' significa habitante de Marruecos. En italiano, 'moro' adems quiete
decir "de piel oscura" o "moreno", y es tambin el nombre que se le da a la morera.
Tras varios aos presentando bocetos y proyectos, Leonardo consigui por fin el encargo de realizar la
estatua honorfica del general Sforza. El caballo tendra como mnimo casi 7 metros y medio de alto tres o
cuatro veces su tamao natural y tcnicamente sera la ms ambiciosa estatua ecuestre jams realizada.
Habra que hacerla primero de barro y despus fundirla en bronce, vertiendo el metal lquido en moldes de
arcilla.
Tras ms de diez aos elaborando el proyecto, Leonardo consigui realizar el modelo de arcilla a su
tamao definitivo. Fue exhibido a bombo y platillo en Miln en 1493. "Vtores al vencedor: t, Vinci, has
vencido", cantaban en su honor los poetas de la corte.
Pero el triunfante Leonardo deba concentrarse despus en la fundicin, titnica tarea, ya que para
hacer el gigantesco monumento se requeran 80 toneladas de bronce. Ludovico consigui reunir el metal
necesario para la escultura, pero cuando surgi la amenaza de una guerra contra Francia, decidi que el arte
bien poda esperar. El bronce reservado para el caballo fue fundido de nuevo para hacer caones. Al final, los
victoriosos soldados franceses entraron en Miln. Los arqueros del ejrcito invasor utilizaron el colosal caballo
de barro como blanco de sus prcticas de tiro y lo destruyeron.
Profr.Gabriel Hurtado cen.
Xcanatn, Mrida
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En 1490, Ludovico organiz la boda de su sobrino, el Duque Gian. Para la celebracin, Leonardo
construy el decorado de una obra teatral: "Il paradiso" ("El paraso"). Consista en una montaa hueca que se
abra para mostrar una espectacular visin de la gloria. En su contorno haba antorchas que ardan como
estrellas iluminando los signos del Zodiaco. Estrellas consideradas como influjos del destino, influencias
astrolgicamente importantes. Los actores, que representaban planetas, aparecan suspendidos desde lo alto
girando en sus rbitas, y al final descendan de los cielos para felicitar a la novia. Los invitados quedaron tan
impresionados por el espectculo que haba diseado Leonardo, que su fama comenz a crecer.
Para disear la estatua, Leonardo acuda a los establos del duque, donde realiz un sinfn de
bocetos de caballos y diseccion cadveres. A la hora de decidir las posturas del caballo y del jinete
realiz modelos en cera. Su primera idea, para la que hizo cientos de dibujos, fue modelar un caballo
levantado de manos. Al final lleg a la conclusin de que una estatua tan grande era demasiado pesada
para poder sustentarse slo en dos puntos, y dise un caballo que se apoyaba en tres patas. Estos
dibujos estn considerados como los ms perfectos estudios sobre el caballo que se hayan realizado
nunca.
Leonardo recorri las calles de Miln en busca de modelos para sus apstoles y rebusc
en las crceles para dar con su "Judas". El padre prior, al ver que el cuadro no se terminaba
nunca, protest por la "ociosidad" de Leonardo, entonces el pintor sugiri utilizar como modelo el
rostro del prior, y as ahorrar tiempo.
Leonardo acuda al monasterio al amanecer y trabajaba durante todo el da, sin comer, basta que la oscuridad lo
obligaba a dejarlo. Haba veces que se quedaba de pie en el andamio durante horas, con los brazos cruzados y sin tocar un
pincel, totalmente absorto en la contemplacin del cuadro.
Tambin es clebre su capacidad para trabajar rodeado de gente, conversando Con unos y con otros mientras
pintaba, y prestando inters a todos los comentarios. Dej escrito: "Un pintor nunca debera negarse a escuchar las opiniones
de los dems, incluso aunque no sean pintores, pues todo el mundo tiene ideas valiosas sobre el aspecto de las personas.
Escucha pacientemente las opiniones de los dems y reflexiona sobre ellas." Tambin dijo: "El pintor que nunca tiene dudas,
poco logra."
Aunque contaba historias de animales y de cazadores, sabemos que era vegetariano y que estaba en contra de la
muerte de cualquier criatura, tanto para alimento como por deporte. "Verdaderamente, el hombre es el rey de las bestias,
porque sobrepasa en brutalidad a todas las dems. Vivimos gracias a la muerte de otros, somos lugares de sepultura!"
Seguramente Ludovico se senta muy satisfecho de los numerosos y variados xitos de Leonardo y de su creciente
fama. Tras nueve aos en Miln, le otorg el ttulo de "ingeniero ducal". Aunque no ganaba demasiado dinero, un ingeniero del
duque contaba con la comodidad de un taller propio y la ayuda de sirvientes y discpulos.
Cuando no estaba inmerso en grandes proyectos, Leonardo trabajaba para la aristocracia milanesa. Hizo el retrato de
algunas damas y entretuvo a los miembros de la corte con inteligentes adivinanzas y sorprendentes cuentos. Escuchar historias
de lejanos y extraos pases y de an ms extraos animales era una de las diversiones favoritas de la corte. A pesar de todas
sus riquezas, pocos de entre los nobles que constituan el expectante auditorio de Leonardo se haban aventurado nunca fuera
de Italia. Viajar era peligroso, y los pases que quedaban ms all de los lmites de Europa eran considerados misteriosos y
exticos. El seductor Leonardo demostr ser un magistral narrador. No es difcil imaginarlo dejando impresionados a unos
inocentes aristcratas con cuentos de lejanos lugares y fabulosas bestias.
Hasta qu punto haba l conocido animales exticos o viajado a lejanos pases? No podemos saberlo. En 1513,
mientras trabajaba para el Papa Len X en Roma, Leonardo s pudo haber visto algn animal extico en el zoolgico del
Vaticano.
Uno de los cuentos favoritos de Leonardo era el del unicornio. Segn la leyenda, no haba cazador capaz de atrapar por
sus propios medios a esta rara y esquiva criatura que, sin embargo, poda quedar presa de amor en el regazo de una dama, y ser
as fcilmente atrapada. Haba muchos que crean en la existencia del unicornio y en los mgicos poderes de su cuerno. Puede
que su apariencia provenga de la descripcin del rinoceronte, animal africano con uno o dos cuernos en su frente, o del narval,
una ballena rtica con un largo colmillo de marfil. Los marinos y los viajeros que regresan de lejanos pases suelen exagerar
cuando cuentan lo que han visto.
Leonardo dijo: "El elefante tiene virtudes que raramente se hallan en el hombre: justicia,
honradez es agradecido y compasivo." Tambin declar que "por su enorme peso, es incapaz de
nadar", y que come piedras. En realidad, el elefante no come piedras, y nada muy bien.
Escribi que el hipoptamo tiene dientes de cerdo y melena. Es evidente que el hipoptamo
no tiene melena, pero si tiene alguna relacin con el cerdo y posee el mismo tipo de dientes.
Leonardo estudi fontica, la ciencia que estudia los sonidos del habla, con el fin de descubrir si los animales podan
aprender a hablar. "El hombre hablar con todo tipo de animales, y ellos contestarn en la lengua del hombre, vaticin.
Diseccion la mandbula de un cocodrilo y la lengua de un pjaro carpintero para compararlas con la mandbula y la lengua de
los humanos e intentar comprender qu hace que el hombre pueda hablar.
9a
Astronoma
ptica
Fsica
Fisiologa
Esta ser una recopilacin de notas sin orden, compuesta por muchos
papeles Tendr que repetir lo mismo muchas veces porque hay muchos
temas y la memoria no puede guardarlos todos.
Aeronutica
Teatro
Anatoma
10
Los romanos descubrieron que, construido con matemtica perfeccin, el arco semicircular puede soportar
gran cantidad de peso. Leonardo hizo multitud de estudios sobre el arco, tratando de demostrar su resistencia. "Un
arco no es mas que una gran fuerza levantada sobre dos debilidades, escribi. En sus notas explica que el arco
est compuesto por dos cuartos de crculo dbiles en s mismos, pero que colocados juntos en lo alto de una
ventana o una puerta, conforman un semicrculo muy poderoso. Unidas, "las dos debilidades se convierten en una
firmeza "
Leonardo aprendi los principios de la arquitectura o sea, el diseo de edificios slidos y al tiempo bellos
estudiando las ruinas romanas y la obra de los arquitectos del Renacimiento. Siendo aprendiz en el estudio de
Verrocchio le impresion sobremanera la construccin de la gran cpula de la Catedral de Florencia, de Brunelleschi. El
crculo era su forma geomtrica preferida, y uno de sus diseos ms conocidos es el de una gran cpula rodeada por
otras ms pequeas.
En Miln trabaj con Bramante, un arquitecto muy innovador que construy varias iglesias, primero para
Ludovico y ms tarde para el Papa Julio. Leonardo proporcion muy tiles recomendaciones para la construccin de la
catedral de Miln, que ya estaba en marcha cuando l lleg. Se trataba de un proyecto muy complejo, con ms de un
siglo de antigedad y motivo de grandes controversias. En su opinin el edificio estaba "enfermo" y haca falta un
arquitecto que hiciera el papel de mdico. Incluso entr en liza para el diseo de la cpula de la catedral.
En 1485, la peste mat a uno de cada tres habitantes de Miln, Leonardo culp del desastre a las sucias e
insanas condiciones de vida y se dispuso a disear una ciudad ideal. En sus planos haba canales de agua por dnde
sacar las basuras "para que el aire de la ciudad no est contaminado". Dibuj grandes avenidas para que dispusieran de
abundante aire y sol, con un nivel elevado para uso de los viandantes, Y dise escaleras entre los distintos niveles,
mostrando gran inters por la movilidad de las personas en la ciudad.
De cualquier forma, a Leonardo pareca que le preocupaba que sus ideas arquitectnicas fueran innovadoras, y
no tanto que fueran realizables. La mayora de sus proyectos no se llevaron nunca a la prctica.
11
11a
LA COMPOSICION DE LA VIDA
12
Diseccion un len, al que llam "el rey de todas las bestias", dotado de
sentidos mucho ms intensos que los del ser humano. Diseccion tambin un oso
y un mono para ver cun diferente es el pie de un oso y el de un mono con
respecto al del hombre.
A veces, en sus dibujos, Leonardo confiaba demasiado en las semejanzas entre el hombre y los animales. Uno
de sus dibujos, el de un feto en el interior del tero, es sorprendentemente acertado, excepto en lo que respecta a
la bolsa que contiene el feto. Hay cientficos actuales que creen que la forma que tiene la bolsa del dibujo de
Leonardo est tomada de una vaca.
12a
Con respecto a los cinco sentidos, dijo: ''Este es el ojo, el jefe, el director de todos los dems."
13
SU TEORA DE LA VISIN
Leonardo sostena que vemos un objeto, A, porque la luz, B, que refleja ese objeto, pasa a travs de
una pequea abertura en la superficie del ojo, C, donde se invierte, y llega luego a un lente, D, en el centro
del ojo, que la coloca al derecho. No saba, como ahora sabemos, que el nervio ptico transporta invertida la
imagen hasta el cerebro, que es donde se restablece su posicin.
Leonardo descubri que la pupila del ojo se dilata, es decir, se ensancha en la oscuridad, y se contrae, es
decir, se empequeece al recibir la luz. "Los gatos, las lechuzas, los bhos... tienen la pupila muy pequea al
medioda y muy grande por la noche", observ. Descubri las causas de la miopa y se hizo sus propias gafas.
Incluso imagin que en el futuro existiran unos lentes en contacto directo con el ojo para corregir la vista.
13a
Leonardo percibi el cuerpo y sus diversas partes, incluido el ojo, como una bella y
complicada maquinaria. Como ingeniero en la corte de Ludovico, tuvo la oportunidad de
aplicar su ingenio inventor al maravilloso universo de las mquinas, tal y como nos ha
dejado constatado en sus cuadernos de notas.
En aquella poca, prcticamente toda la fuerza de trabajo que se generaba proceda
de los msculos de los animales o de los seres humanos. El animal tiraba del carro,
mova la piedra del molino, tiraba del arado; las personas segaban el trigo, cubran los
techos de paja, colocaban ladrillos, construan andamios, tallaban la piedra.... Leonardo
se plante la posibilidad de aprovechar la fuerza del viento, del vapor y del agua en
movimiento para ayudar a que las personas hicieran sus tareas en menos tiempo, con
menor esfuerzo y con mayor eficacia. Animado por el enorme potencial de la tecnologa,
escribi que el ser humano... "cuenta con pocas fuerzas pero es capaz de mover y de elevar los mayores pesos, de engaar a la naturaleza con sus mquinas."
La gra mvil de Leonardo, equilibrada por medio de un cable gua en lo alto, iba
montada sobre un carro y giraba mediante un pivote. Estaba pensada para elevar los
materiales de construccin basta los obreros. Una manivela haca girar un pequeo
engranaje, que a su vez haca girar otro engranaje mayor. Todo ello haca dar vueltas
a un eje en el que se enrollaba la cuerda para elevar los bloques de ladrillos. Su fuerza
radicaba en los engranajes. El pivote estaba situado en la parte inferior.
Leonardo dise un huso que se enhebraba de un modo muy parecido a como se hace en las fbricas de hoy
en da. Estudi diferentes tipos de tornillos, de poleas, de ejes, y en sus notas se aprecia la importancia real que
tuvieron cuando tuvo que inventar aparatos verdaderamente eficaces. Tambin a veces emple su genio para labores
de destruccin. Durante ocho meses trabaj como ingeniero en jefe para Cesare Borgia, cruel seor de la guerra,
diseando armas, levantando mapas y dando instrucciones para la mejora de sus fortalezas.
Uno de los ms sorprendentes inventos de Leonardo fue el de la bicicleta, y
con un diseo ms elegante que las primeras que aparecieron 300 aos
despus. El modelo de Leonardo funcionaba con cadena, exactamente como
las bicicletas de hoy en da.
La mayor parte de los inventos de Leonardo nunca se llegaron a construir, o
bien porque las tcnicas industriales del Renacimiento no estaban tan
adelantadas como sus geniales ideas, o bien porque sus patronos no pusieron
ni el inters ni el dinero necesario para llevarlos a la prctica. Tambin puede
que influyera su propia resistencia a dar a conocer sus inventos, o incluso al
desinters por ver materializados sus proyectos. Actualmente, sin embargo,
hay empresas de ingeniera que han hecho funcionar muchas de sus mquinas.
14
Entre los inventos de Leonardo hay un tambor mecnico, una llave inglesa y un carro movido por resortes y
poleas para hacer mover las ruedas, como algunos cochecitos de juguete actuales.
Nada se mueve si algo no lo mueve." Leonardo demostr que no hay ningn objeto inanimado que pueda
moverse por s mismo. Precisa siempre de una fuerza externa. Durante algn tiempo esta teora recibi el nombre de
Ley de Leonardo. Hoy se denomina Primera Ley de la Dinmica de Newton, o Ley de la Inercia. Fue formulada en
lenguaje matemtico por Sir Isaac Newton en el siglo XVII.
Leonardo invent un reloj de dos caras: en una aparecan las horas y en la otra los minutos. Antes los relojes
mostraban solo las horas. Dos mecanismos distintos eran puestos en marcha mediante el peso de dos cilindros
colgados de sendos cables. Estos hacan girar unas ruedas que obligaban a dar vueltas a unos engranajes a los que
estaban acopladas las manecillas. Su revolucionario diseo de un mbolo a vapor se adelanta en 150 anos a la primera
mquina de vapor.
14a
Durante 25 aos, una idea obsesion a Leonardo ms que ninguna otra: que el ser humano pudiera volar. Hizo cientos de
bocetos de mquinas voladoras inspiradas en la naturaleza. Observ que las hojas de los rboles caen suave y lentamente. Se dio
cuenta de que los murcilagos utilizan sus alas como velas para mantenerse en el aire y para surcarlo. Sus dibujos de pjaros y
murcilagos le ayudaron a entender que lo que les permite flotar son las corrientes de aire, de la misma manera que el agua mantiene
a flote al nadador. La mayora de sus estudios sobre mquinas voladoras parten de la rigurosa observacin del batir de alas de las
aves, y sin embargo l nunca logr resolver el problema de cmo alcanzar la suficiente potencia para que las mquinas se elevaran del
suelo y se mantuvieran en el aire. Ahora sabemos que eran artefactos demasiado pesados para despegar solo mediante la fuerza de
brazos y piernas batiendo unas alas artificiales.
Leonardo en alguna ocasin se encerr en sus habitaciones para
construir en secreto grandes prototipos de alguno de sus diseos.
Denomin uccello (pjaro, en italiano) a todos sus artilugios voladores. Es
probable que haya experimentado personalmente al menos con uno de ellos,
al que se sujetaba por medio de una correa, porque escribi en sus notas:
Maana por la maana, segundo da de Enero de 1496, har la correa y el
intento". Luego no vuelve a mencionarlo ms, Consigui ver el mundo
desde "una vista de uccello", es decir a vista de pjaro, como tanto dese?
A partir de 1505, las investigaciones y los diseos de mquinas voladoras desaparecen
misteriosamente y por completo de sus cuadernos de notas, Se acab su ilusin por volar o
surgi en l la pasin de nuevos proyectos?
Si un hombre sujeta una lona que sea fuerte y que no tenga ninguna apertura, de
doce brazos de ancho por doce brazos de largo, podra lanzarse desde una gran altura sin
hacerse el menor dao.
El agua ejerci sobre Leonardo una enorme atraccin a lo largo de toda su vida. Pensaba que era la fuerza
motriz de la naturaleza y que si lograba comprender las leyes que rigen el movimiento de las aguas en el aire o en la
tierra, en forma de lluvia, de ro o de corriente marina, llegara a entender mejor el universo. En sus notas hay continuas
reflexiones sobre el agua y multitud de inventos mecnicos para aprovechar su fuerza. Dibuj el agua en casi todas sus
variantes: cayendo, salpicando, batiendo, formando olas... Su mano y su ojo eran tan rpidos que, hasta que apareci
la fotografa, no existieron imgenes del agua tan perfectas. Pero tambin tema su poder destructor. Siendo ya
anciano, realiz algunos dibujos de terribles inundaciones arrasando ciudades y asolando el mundo.
L OS C U AT R O E LE M E N T OS
Leonardo, al igual que muchos pensadores de su poca, crea en la
clsica teora griega de que el mundo est compuesto por cuatro
elementos: tierra, aire, fuego y agua. El agua, para l, era el ms
importante sin lugar a dudas. Pensaba que el cuerpo humano tambin
estaba constituido por los cuatro elementos y que era una especie de
modelo a escala del universo. Nuestra sangre se comporta como las
mareas en el ocano, deca l, con pleamares y bajamares cada seis
horas. Segn l, la tierra funciona de forma muy parecida a las
personas, y escribi: respiramos ''con la respiracin del mundo."
Profr.Gabriel Hurtado cen.
Xcanatn, Mrida
TELEsecundaria
L O S C U AT RO CO LO R E S
Leonardo crea que la pintura deba imitar a la naturaleza y que cada uno de los cuatro elementos estaba
relacionado con un color: el fuego con el rojo, el aire con el azul, el agua con el verde y la tierra con el amarillo. el rojo, el
aire con el azul, el agua con el verde y la tierra con el amarillo.
16
Leonardo descubri que el cielo no es propiamente azul. "Digo que el azul que vemos de la atmsfera no es su
verdadero color. Sostena que los rayos del sol chocan con las minsculas partculas de agua que hay en el aire, lo
que hace que veamos una brillante luz azul destacarse sobre la oscura atmsfera que hay sobre ella. Hoy en da los
cientficos afirman que se produce la dispersin de una especfica longitud de onda, la del color azul, cuando la luz
choca contra el polvo, el vapor de agua y otras partculas del aire.
16a
LA BOVEDA CELESTE
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LA DAMA SONRIENTE
En 1503 Leonardo volvi a Florencia y comenz un retrato al que nunca puso ttulo aunque en Italia se
hizo conocido como La Gioconda y en Inglaterra como la Mona Lisa Aunque en la actualidad es un rostro muy
famoso, en su poca nunca se supo con certeza a quin perteneca. La mayora de los estudiosos creen que
Leonardo recibi a la delegacin de un rico mercader de sedas florentino y que aquella mujer era su esposa, Lisa
de Gioconda, Lo ms probable es que Leonardo trabajara muchos aos en el cuadro, volcando en l todo su
poder de observacin y su ms depurada tcnica.
Al pblico le sigue impresionando, desde hace siglos, la tersura de su piel,
su misteriosa expresin y la delicadeza con que estn tratados los detalles de la
ropa y del paisaje que hay tras ella. Leonardo alcanza ese sensual realismo al
mostrarnos a la mujer emergiendo de la oscuridad, de manera tal que su figura
parece no estar pintada sobre una superficie blanca. La casi palpable sensacin
de nebulosidad es producto de su maestra en el sfumato una tcnica suya
consistente en pintar las zonas en sombra con la sutileza del humo. Adems, la
figura aparece ms prxima al espectador que lo habitual en su poca, lo que
genera en el espectador una especial sensacin de intimidad con la Mona Lisa.
Un pintor joven llamado Rafael copi la Mona Lisa antes de que estuviera terminada y utiliz estos mismos
planteamientos en sus propios cuadros. Leonardo haba transformado para siempre el arte del retrato.
Leonardo daba este consejo a los aprendices: "En la calle, cuando cae la
noche y con mal tiempo, observa con qu gracia y delicadeza se aprecian
los rostros de hombres y mujeres... Pinta al final del da, cuando hay nubes
o hay niebla, pues se crea una atmsfera perfecta... A esto aadamos la
gracia que producen las sombras, que no generan contornos duros, sino
que hace que se confundan armoniosamente unos con otros. A l le llev
aos lograr crear esa sensacin de tersura de la piel, esos "suaves
contornos", por medio de finsimas y casi transparentes capas de leo, unas
sobre otras.
Leonardo crea que el paisaje era algo ms que un simple fondo sobre el que destacar la figura humana.
Senta que las personas y la naturaleza estaban unidas por el entorno. "No llegar a la perfeccin aquel que no
ponga el mismo entusiasmo en todos los detalles del cuadro."
18
En l no aparecen
Leonardo
18a
DIVERTIDOS INGENIOS
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Leonardo encontr en Roma demasiada competencia y en sus notas correspondientes a esa poca queda
reflejado su desnimo. El joven Rafael era ya un pintor famoso, el favorito del Papa. Su viejo rival, Miguel ngel,
acababa de terminar una serie de impresionantes frescos en la Capilla Sixtina para el Papa. Por si fuera poco,
Leonardo nunca fue del todo bien recibido en la corte papal. En una ocasin, ste le encarg un pequeo cuadro y
l decidi dar primero una capa de barniz al lienzo. El Papa grit: "Este hombre nunca termina nada? Ya est
acabndolo y todava no lo ha empezado. " No volvi a hacerle ms encargos.
19a
EL MECENAS PERFECTO
Leonardo permaneci al servicio de Giuliano de Medici, hermano del Papa, hasta la muerte de aqul en
1516. Despus, el viejo maestro se traslad a Francia invitado por el joven rey Francisco I. Un ao antes,
Leonardo se haba presentado ante Francisco con un len mecnico que, mediante resortes y palancas, daba
unos pasos por s solo. Y que cuando el rey golpeaba su nariz, sala de su pecho un gran ramo de lirios, la flor de
Francia. Aquel curioso regalo fascin a Francisco.
Era un rey inteligente y decidido y un verdadero mecenas, impulsor del arte, de la literatura y de otras
ramas del saber. Instal a Leonardo en un castillo prximo a la corte real de Amboise y le honr con el
nombramiento de "Primer pintor, ingeniero y arquitecto del Rey". A cambio le pidi que le diera clases de arte y de
ciencias naturales. Leonardo, acompaado por Melzi y por Salai, lleg a Francia llevando como equipaje todos
sus libros, sus cuadernos de notas y unos pocos cuadros, entre los cuales estaba la Mona Lisa. Francisco quiso
comprrsela en muchas ocasiones, pero Leonardo nunca quiso venderla. A la muerte de su maestro, Salai
hered el cuadro. Doce aos despus, en 1530, el rey por fin tuvo la ocasin de hacerse con el codiciado lienzo.
Esta es la razn por la que hoy se encuentra en Francia y no en Italia.
Al rey Luis XII, suegro de Francisco I, le gustaba tanto la
Ultima Cena, de Leonardo, que intent trasladar a Francia la pared
del refectorio. Posteriormente, Francisco sentira el mismo afecto
por Leonardo. El castillo del pintor estaba comunicado con su
palacio por un tnel subterrneo. Francisco poda ir a visitar a
Leonardo cuantas veces quisiera.
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EL ETERNO MISTERIO
Yo ya he gastado mis horas Decidme si algo fue hecho."
As como un da bien aprovechado produce sueo", escribi Leonardo, "de igual modo, una vida bien vivida
lleva a una muerte feliz. El, sin embargo, al ir hacindose viejo, comenz a cuestionarse la validez de su obra. La
mayor parte de sus proyectos haban quedado inacabados. Sus notas estaban sin publicar y solo algunos allegados
conocan la importancia y la utilidad de sus investigaciones. Aunque haba llegado a ser un pintor famoso, solo haba
terminado unos pocos cuadros, y algunos de ellos ya estaban deteriorados.
Haba hecho algo que realmente mereciera la pena? Muri el 2 de Mayo de 1519, a los 67 aos de edad, tras
haber padecido en los ltimos aos una parlisis parcial. Fue enterrado, de acuerdo con sus deseos, en la Iglesia de
San Florentino, en Amboise, Francia. Francesco Melzi, su leal amigo y discpulo, hered sus preciosos cuadernos de
notas. El conserv lo que llamaba "un infinito nmero de volmenes" durante ms de 50 aos y organiz sus notas
sobre pintura en una coleccin llamada "Tratado de pintura", que fue editada y tuvo una gran difusin. Esta es la razn
por la que, a lo largo de los siguientes siglos, a Leonardo se le haya conocido fundamentalmente como pintor. Por
desgracia, los herederos de Melzi no comprendieron el valor de los cuadernos de Leonardo. Cuando l muri, su familia
dej que los cazadores de tesoros y los coleccionistas se llevaran fragmentos de sus cuadernos de notas y dispersaran
sus pginas sin orden ni concierto por toda Europa. Casi la mitad de su obra fue destruida o extraviada.
Durante la Revolucin Industrial pareca que los descubrimientos cientficos y los avances tecnolgicos iban a
transformar el mundo. Los diseos mecnicos de Leonardo y sus investigaciones sobre la naturaleza despertaron un
renovado inters y un profundo respeto hacia su pensamiento. En los aos 1880 se publicaron por primera vez fragmentos de sus notas relacionadas con una gran variedad de temas cientficos. El estilo y la densidad de sus escritos y
de su pintura, extraos y maravillosos al mismo tiempo, junto con el misterio de una obra inacabada y de unos textos
inditos, convencieron al mundo de que Leonardo haba sido una de las figuras ms notables de la historia.
Francesco Melzi naci en una familia aristocrtica de Vaprio, ciudad
prxima a Miln. Conoci a Leonardo en 1507 y, con 15 anos de edad, dej a su
familia para convertirse en su discpulo y ayudante sorprendente decisin para
un joven noble y con un futuro prometedor. Melzi qued destrozado por la
muerte de su gran amigo y maestro. "Por muchos que sean mis das, nunca
dejar de sentir dolor", escribi. "Es doloroso para el mundo perderlo, porque no
es corriente que la naturaleza cree hombres as."
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