idolos catédicos que cosechan telespectadores en masa.
Producciones que reflejan estados de animo del mundo
iberoamericano. Los culebrones evolucionan en el siglo XXI
haciaun negocio que mueve miles de millones de dolaresy
ansia una mayor sofisticacion de productos audiovisuales.
Elescritor venezolano Alberto Barrera Tyszka, guionista
de telenovelas afincado en México y reciente ganador del
Premio Tusquets de Novela por ‘Patria o muerte’, analiza las
claves de esta industria que se renueva en la era de Internet.
Pon ALBERTO BARRERA TYSZKAccurrié hace muchos afios.Le dije ami madre
ue ibaa trabajar en Ia television y ella me
mir6 lena deasombro. Luego le dijeque ibaa
escribir telenovelas yentonces me miréllena
devergtienza.";Para esoestudiastelacarrera
de Letras en la Universidad?”, pregunt6, En
ese entonces, yo no tenfa otra respuesta que
una hija de un aio y la terquedad de querer
vivir dela eseritura, Me parect6i
ser libretista de teleculebras que funcionario
piiblico en algiin sector de Ia cultura del pé-
‘eo Estado venezolano,
Hace 25 alos,
ningun p
is decente
cribir para la television
estigio. La fecién en la
pantalla parecia estar reducida a los cule-
Drones: un género menor, sentimentalmente
Impuidico; un folletin de poca categoria, rea
lizado con bajo presupuesto, pocos actores
y muchos gritos, La cursilerfa era una mar-
ca latinoamericana. “7TW tienes que saber
quién es tu verdadera madee, Luis Fernan:
do, dicho de forma tajante y seguido de un
corde destemplado, llegé a seruna Denomi:
nacién de Origen.
Tampoco estaba muy bien vista la gente
que seguia fervorosamente esos relatos ro
_msintiens, plagados de historias repetidas, vir
ginidadeseternasy
pensaba que era una masa ampllaea numer
pero limitada en sus gustos y sensibilidad,
Habia cierto desdén a la hora de ponderar a
‘una auidiencia que era capaz de conmoverse
yy de sufrir mirando Cristal. Me gustan las ca
sualidades: precisamente, entre 1989 y 1990,
nesias contagiosa
cuando se transmitié esa telenovela que to
daviaostenta el récord de sintonia en Espa,
Tim Bemers-Lee desarroll6la primera pagina
web de la historia de la humaniad.
Segiin las cifras de Ibope Media, recogt
das en el informe anual del Observatorio Ibe
roamericano de Ficcién Televisiva (ObiteD,
a penetracisn de Intemeten América Latina
aumenté de manera global en 2014 y espera
legar aun 60% en 2015”, Todos parte de los
os estudios sobre el creciente fenéme
nodelasbajasdeencendide y dela migraeién
delasaudien:
atos, Estan
lallamada television abierta. Ysera breve. Es
luna cuestion deedad: no tiene consumidores
menores de 30 aos. Notiene futuro,
for 8 asistiendo ala agonia de
‘También hay revoluciones gratuitas, Son
partede lahistoria delos descubrimientos. El
cable, la Von demand, las computadoras¢ In
temethan terninadopordestruiral monstruo
fenorine que, segtin cierto pensa
sanal, dominaba al mundo con su nefasta dis
tribucién de los mensajes de Ia cultura dort
nnante y de los antivalores del capitalismo, De
pronto, gracias la tecnologia, el poder pasé.a
manosde los usuarios. ostelevidentes
Te
LOS ORDENADORES E INTERNET,
LOS TELEVIDENTES TIENEN HOY EL CONTROL
‘Acaito ala pantalla
Lanarcociura
hs sio una ae
mmodalidades que mis
Gite hancosechado
Toetitimosafos. Aba
rodsjedoiacktade
(Cavieamafces.
a6Ia I
ayeH eM Wa
EEO TN)
ASU S ON TYSeouensiade Una
famila oon suerta|
(artva,alaizquierd,
‘unaprasuosion|
do Televisa, Ana
[Lies Dominguez
(riba. ala derecha)
durantedl rode dola
{lenavelacolombiana
Lastondies Bow
donoviosen La
Toba tesco).
Leroy Fernando
CColunga anelredaje
sdeuno delosepsodios
‘Se Dueadots amor
‘comersaron a tener realmente el control. La
televisin abierta parece uma vieja enclenque,
débil, muy confundida. Se aferraa los noticie~
rosyalos deportes. Pero lotieneclaro-sus dias
yacstincontados,
Los jivenes no saben fo que significasen-
tarse delante de una caja de metal a esperar
aque leguela hora detu programa favorito. No
saben que antes habia un espacio llamada
“comerciales”, Era un tiempo fisico que daba
chance para muchas cosas, La audiencia es
pperaba el corte a comerciales para ir al bal:
para calentar la comida, para llamar por te~
‘fono, para ver qué estaban transmitiendo
enel otrocanal. Todoeso, derepente, come:
26a.ser absurdo, ¥ antiguo. Ahora, hasta las
rmismas televisoras de siempre comienzan a
producir contenidos para la web. Hace unos
aftos, un productor me llamé preguntiindo-
sme si queriaescribir unos minicapitulospara
‘una minitelenovela, “Es para transmititla a
través de losteléfono celulares’ dij.
LLORAR
COMO NARCOS
Laserie se lama El Sefor de foe Cielo yha
tenido un éxito nusteade tantoan Amérioa
Latina como ontro ol pubicehispano de
Estados Unidos.De hoch, incluso dentro
dol pals norteamoricano,6s ol products
‘ma visto on su horario, superando on
‘ating alos carsales cldsioos do seal abior-
tay programacién on inglés. Es una historia
do narcos que alude, conlibertad eroativa,
alaleyenda de Amado Carr, conocido
traficante mexicano que se especializé en
‘transportar droga on aviones hacia Esta-
doe Unidos.
Producida por la eadona Telemundo
yeserita poral autor vonezolano Lu
Zolkowio2, la serio estaya.on su toroera
temporada y de soguro, se extender més.
“Las narconovelas’ dice ol escrito, “son la
versidn|atina dels historias de géneteres
‘tan atractvas para o publi en todos los
‘thompos y todas as goografias. Losartoles
dola droga colombianas, mexicanoe y
hora venezolanes son las versiones latino:
americanas delaMafa taianaque tantas
istorias ao para ol cine ylatolevieién’
Evidentemonte,hay un referente
‘demasiado cercano y palpable. Hay un alto
porcentaje dela juventud atinoamerioana,
‘que ve en alnarcoun caminapara salirde
1a pobroza,una posibilidad oal do futuro,
Eldebate sobre sl, con estetipe de progra-
‘mas, promueve ono alos capes como
‘modelos soclales os complejo yextanso.El
‘Chapo Guzman no 96 un héroe de a ocién,
sine dela realidad. Trunfa, tiene dineroy
bburiaal poder, pero también os responsable
dona guerra donde han musrto mas do
160.000 porsonas. Mas alld de a clscusién,
‘ol toma sigue siondo muy tractive para to-
dasa audiencias. Netflx acabade poner
lair cu propia versién de Pablo Escobar.
"Yo, come autor’ asogura el gulonista
{40 £1 Serr dolos Ciel, "he insistido
fenmantener ese balance entre acclén y
melodrama. Losnarces isparan,torturan,
‘tafican, delinquon... pero tambien tionon
‘amiiay pasiones elomontalos y huma-
nas. Piensoque eso ha sidodtorminante
fensuézito’¥ noes pocoe! éxite:laserie
ha sidola primera produccién enlengua
no inglesaen recibirunPromio Emmy de
la Academia do Artos yCioncias dela To
levielénde Estados Unkios. Ei maladrama,
rhunea falia. "Los narcos también lloran’,
‘conclu Zolkowio2.
0‘ca més tipica, han desarrollado productos de
alta competitividad. Yase habla, incluso, dela
Anvaston turca’,aludiendo a la gran cantidad
detelenovelas de ese pais que actualmente se
transmitenencanalesde América Latina
E] melodrama tiene una persistencia
nagotable. Los recursos de la telenovela
también han pasado ala vida publica. El
abuso de Ia sentimentalidad, de manera
abierta, sin recato, es ahora un instrumento
frecuente en el espectéculo politico, Hugo
Chavez gan6 demasiadas eleccionescon una
consigna de eficacia telenovelera: “Amor con
amor se paga’. En la conocida entrevista de
‘Ana Pastor, cuando desde temprano ella in-
tenta cuestionar ideoldgicamente a Pablo
Telesias,el lider de Podemos reacciona como
sisiguierael ibretode un culebrén:hablade
lamuertede su abuela. La sensibilidad dela
audiencia cruje. También el melodrama se
hhamudado ala politica. Iglesias, en realidad,
no viene de las batallas universitarias ni de
Jas luchas sociales. Es un hijo de la tele, un
heredero de los culebrones. Su mejor argu
‘mento es la emocién. Entiende claramente
que la politica es un asunto del eorazén. Del
corazéntelevisado, por supuesto,
Ya no da vergiienza hablar sobre el amor
‘Ya no es impiidico proponer piiblicamente
tun discurso sentimental. Eseribir ficciones
audiovisuales dej6 de ser un oficio pagano y
ddesdeilable para convertise en una profesion
prestigiosa. Ahora hay quien afirma que en
algunas series de televisién norteamericanas
‘hay mis literatura que en muchos libros. De
pronto, el entretenimiento se ha vuelto més
democratico ylaproduceién audiovisual vive
su propia y extrafia primavera, Una mucha:
cha filmindose conun teléfono en Buenos Ai-
res puede terminarcon un programa en MTV.
El video de una gordita bailando en Espiritu
‘Santo puede convertirse en una experiencla
viral y llamar, de inmediato, 1a atencion de
Josejecutivos de Disney. Unosestudiantesen
México DF pueden producir artesanalmente
una web-serieque, de manera vertiginosa, los
catapulte hacia una pelicula con inversiones
millonarias. Nadie sabe muy bien cémo sera
el futuro. Por ahora, solo parece un eielo que
busca desesperadamente contenidos. Lata
nia de latelevisin abiertate obligaba aestara
empoftentea lapantalla,alahioraexactade
Intelenovela. Los streaminglos ofrecen todas,
yatoda hora, en cualquier momento y como
(quieras. Puedes mudarte inclusoaviviren sus
pantallas. Antes las buscabas, Ahora tendrs
quehuirdeeliase
LARGAVIDAALA
FICCION TELEVISIVA
Undato publicado enelanuario2018 det
Observatorio lberaamerieana de Fiocién
“elevisiva (Obite) ~grupo de andlsis de con-
‘enidos elaborados paral pequefa pantalla,
‘readohace 1Oaos por acaciémioos de
Brasil México dacuenta dela buena salud
deminiseries yculebrones en América yla
‘peninsula bérica. La expansion delnternet
fen los paises queincluye lestudiode
(bite! Argentina, Brasil. Chil, Colombia,
Ecuador, Espafa, Estados Unidos, México,
Per, Portugal, Per, Uruguay Venezuela
tlaborade con datos de 2014 también rvala
{que'se ha modieado la forma de consumo.
Con tas migraciones tacnoldgicas. el piblico
‘exploralos mismos contenikos de siempre,
pero en pataformasde videopordemanda,
fen internet come Netflix Lamediciinda esos
rogramas.en lapequefia pantalla entra en
crisis con respecto a afi precedantes.mas
‘no el contenido, que sigue siendo celebrado,
‘Asta crounstanclageneracional se
‘sumala aprobacion de leyes que restringen
{lipo decontenides que se pueden ver ena
{elevisién. Eouador probs en 2014 unregia-
‘mento general de la Ley Organica de Comuni=
ccaciones queno solo modficé el ecosistema
_medidtico de ese pais, sino que provoos la
‘salida porsu“inaproplado contenido” det
popular seria Una parejafeliz. Es el mismo
‘camino queinicié Venezuela en2004. £1
régimen chavista ha acaudilado todas as,
Iniclativas similares entre susallados ue,
conia excusa de protegerlaformacién de
losniiosyadolescentes, establacen muchas.
coreapiaas alos autores. Alas imitaciones
impuestasa los guionistas enla Ley de
Responsabildad SocialenRadiay Televisién
(Resorte)aprobada eve avo se suméel cierre
‘enmay de 2007 de Radio Caracas Televi-
s6n (RETV) la cadena masantiguadel pais,
peor una dsputa con ol entonces presidente
Hugo Ohiver, quien erticaba eltratamiento
noticoso que recibia suGobierno.
‘Otrora reinaindiscutblede a produecién
deculebrones,el proceso politico inciado
con Chavez en 1999 y continuado por su
sucesor,Ncolés Maduro, a iquidadolo que
fue una industria préspera quelg’ a dar
empleo amuchos venezolanos HoyRCTV
ha quedado reducida.a una productora que
vende sus contenidos aotras cadena.
‘Colombia y Brastheredaronla posta de
‘Venezuela. Ambos paises etransmiten histor
Fas ralistas, con personajes ms cercanos
al piblco yconuna produccién atenta alos
‘detalles. Es posible queen vistade loins te-
lenovelasy sariaios resuten mas atractivos
quel negocio atraviese sumejor momento,
Eloulebrén sigue sendo laprincipal oferta
‘de iecién con 88 tulos producidos en Lat-
rnoamérica.Chilelideraelescalaténcon 7:
‘Soguldo por Argentina y Estados Unides,con
‘4; Brasil 18,y México, 12 Colombia, con sus
‘celabradas creaciones sobre a vda ce Pablo
Escobar, produjo 8seris en 2014 despuds
‘dene entregar una sola el affaprecedenta, Es
‘qualia prueba delo atractivo del formato en
la Red, donde por el momento las creaciones
uiovisuales estan asaWve de as regis del
Estado-nacién.Por Alfredo Mera
Producelénpropia. Grabacin dela telenovela Beficsma en Riodevaneiro (Bras
so