TRABAJO PRCTICO

TEMA: Las Nvolas. Anlisis de Niebla, de Miguel

de Unamuno

ASIGNATURA: Historia Social y Cultural de la

Literatura Espaola I.

DOCENTE: Prof. Mara del Carmen Silva.

ALUMNA: Lorena Cynthia Balart

CURSO: Segundo ao de Prof. De Lengua y

Literatura.

FECHA DE ENTREGA: 13/11/2014

CICLO LECTIVO: 2014

Contexto sociocultural
1898
El siglo XIX termina con una grave crisis: el final del
imperio

colonial

espaol.

En

1895

se

produce

el

levantamiento de Cuba y en 1896 el de Filipinas, ltimas

colonias. Espaa, aunque reacciona ante las revueltas, sufre
una derrota total y en 1898 se ve obligada a firmar el Tratado
de Pars por el que Cuba consigue la independencia, mientras
que Filipinas y Puerto Rico quedan bajo el control de Estados
Unidos.
Este acontecimiento provoc en Espaa una ola de
indignacin y protesta que se manifest en literatura a travs
de los escritores de la Generacin del 98.
Generacin del 98
Una generacin literaria es un grupo de escritores que,
nacidos en fechas cercanas y movidos por un acontecimiento
de su poca, se enfrentan a los mismos problemas y
reaccionan de modo semejante ante ellos.

Generacin literaria
- Un grupo de
escritores.
- Nacidos en fechas
cercanas.
- Movidos por un
acontecimiento.
- Se enfrentan a unos
mismos problemas.
- Reaccin semejante.

Generacin del 98
- Sus principales componentes son: Miguel de
Unamuno, Valle-Incln, Po Baroja, Azorn y
Antonio Machado.
- Todos nacen entre 1864 y 1875.
- El acontecimiento histrico que los mueve es
la decadencia espaola y el desastre de 1898.
- La imagen lamentable que presenta Espaa,
que ha cado en la apata y el desinters.
- Analizan los males de Espaa e intentan
proponer soluciones.

Espaa
Ante el estado de apata e indiferencia en el que ha cado
el pas, se preocupan por encontrar la verdadera esencia o
alma de Espaa y el sentido de la vida. Para esto utilizan
tres vas:
La literatura. Cada poca literaria ha tenido sus
modelos; los autores de la Generacin del 98
sienten especial debilidad por Gonzalo de Berceo,
Jorge Manrique, Cervantes y Quevedo. Admiran a
Larra y a los ilustrados porque ya haban sufrido y
analizado estos problemas.

 La historia. En sta es donde buscan estos

escritores la esencia de Espaa, los valores de la
patria y la raz de los problemas presentes.
El paisaje. Ven en el austero paisaje castellano el
reflejo del alma y la esencia que buscan. Recorren
la meseta de Castilla describiendo minuciosamente
la pobreza de sus pueblos, la sencillez de sus
gentes y lo extremado de su clima. Esperan captar,
a travs de este paisaje, el alma de Espaa.
Caractersticas literarias
Tras la prdida de las colonias de Amrica en 1898, ao
del que recibe el nombre esta Generacin, sus miembros
reaccionan de manera similar:
Se rebelan y protestan ante el atraso de
nuestro pas. Esto hace que propongan soluciones
para la reconstruccin de la agricultura, la
educacin, la cultura y la economa del pas.

Tambin proponen la integracin de Espaa en

Europa.
Exaltan nuestros valores nacionales y
patriticos, a medida que adquieren un mayor
conocimiento y aprecio de Espaa.
Su afn reformador hace que adopten un
determinado estilo literario para exponer sus ideas:
- Lenguaje sencillo y expresivo que rompe con la retrica
recargada de la poca.
- Vocabulario apropiado, con el fin de reflejar de la forma
ms justa posible lo que se quiere expresar. De ah que
abunden palabras cultas, extranjeras y populares.
- Predominio de la oracin simple, concisa y breve,
evitando los prrafos largos y la subordinacin.
Miguel de Unamuno y Jugo
Naci en Bilbao en 1864. Estudi Filosofa y Letras en
Madrid y fue catedrtico de griego en la Universidad de
Salamanca donde ejerci muchos aos como rector. A causa

de su oposicin a la Dictadura de Primo de Rivera, fue

desterrado a la isla de Fuerteventura. Regres en 1930 a
Salamanca donde muri el 31 de diciembre de 1936.
Unamuno es el escritor ms representativo del 98 y
todos sus compaeros de Generacin admiraron y respetaron
su formidable y contradictoria personalidad, la profundidad de
su pensamiento y su estilo apasionado.
Toda su obra est llena de preocupacin y problemtica
filosfica; pero sin perder su valor literario. El autor siente una
gran angustia ante la muerte y un deseo de vida eterna que
permita al hombre seguir existiendo. El problema religioso y la
bsqueda angustiada de Dios son un tema constante en su
vida y en su obra.
Su estilo no tiene un claro propsito artstico; es seco,
robusto y no siempre elegante, pero extraordinariamente
exacto e incitante. Le interesa expresar su mundo interior y
convencer a los lectores, por ese orden. De ah que su tono
sea apasionado y que sus razonamientos no estn ordenados,
sino en un continuo movimiento de vaivn. Su vehemencia

hace que utilice cadenas de sinnimos como si con una sola

palabra no bastara para expresar todo su complejo y rico
mundo interior.
Su produccin literaria es muy extensa, utilizando todos
los gneros literarios:
La novela es el gnero que utiliza para expresar
sus propios problemas personales como la sed de
inmortalidad, el sentido trgico de la vida y la lucha
entre la razn y la fe. Destacan: La ta Tula, Abel
Snchez, San Manuel Bueno, mrtir, Niebla.
En

poesa

religiosa.

El

deja

ver

Cristo

su
de

honda

preocupacin

Velzquez,

Teresa,

Cancionero.
Ensayos y artculos en los que Unamuno expone
sus preocupaciones patriticas y el futuro del
hombre ms all de la muerte. Vida de Don
Quijote y Sancho, Del sentimiento trgico de
la vida, La agona del cristianismo.

 Cuentos, como los recogidos en el libro El espejo

de la muerte.
Dramas. Soledad, Raquel, El otro.

Al presentrsenos esta investigacin, las incgnitas que

se nos presentaban eran: qu es una nvola? por qu, si
es una especie de gnero literario no es comn, hoy en da, su
mencin? Con esas cuestiones
significado del

principiamos por buscar el

trmino y como resultado obtenemos que

Nivola

es

un

trmino

introducido

por

Miguel

de

Unamuno para referirse a una forma particular de

ficcin narrativa diferente a la novela realista imperante a
finales del siglo XIX. Nivola es una deformacin del trmino
clsico novela, gracias a la que Unamuno pretenda mostrar
la distancia entre su peculiar forma narrativa y aquella.
La palabra nivola aparece por primera vez como subttulo
de la obra de Unamuno Niebla, escrita en 1907. Es en esta
obra donde mejor se observan las caractersticas de la nivola,
aunque tambin se rastrean en otras obras como

Abel

Snchez, Amor y pedagoga o La ta Tula. El trmino

nivola aparece por primera vez como subttulo de la obra
Niebla, del propio Unamuno. Con esta denominacin, el
escritor

bilbano

quera

expresar

su

rechazo

hacia

los

principios dominantes en la novela realista: la caracterizacin

psicolgica de los personajes, la ambientacin realista, la
narracin omnisciente en tercera persona. As lo hace constar
en el prlogo de Niebla:
"[...] He odo tambin contar de un arquitecto arquelogo que pretenda derribar una
baslica del siglo X, y no restaurarla, sino hacerla de nuevo como debi haber sido hecha y

no como se hizo. Conforme a un plano de aquella poca que pretenda haber encontrado.
Conforme al proyecto del arquitecto del siglo X. Trompeta? Desconoca que las baslicas
se han hecho a s mismas saltando por encima de los planos, llevando las manos de los
edificadores. Tambin de una novela, como de una epopeya o de un drama, se hace un
plano; pero luego la novela, la epopeya o el drama se imponen al que se cree su autor. O se
le imponen los agonistas, sus supuestas criaturas. As se impusieron Luzbel y Satans,
primero, y Adn y Eva, despus, a Jehov. Y sta s que es nivola, u opopeya o trigedia!
As se me impuso Augusto Prez. Y esta trigedia la vio, cuando apareci esta mi obra, entre
sus crticos, Alejandro Plana, mi buen amigo cataln. Los dems se atuvieron, por pereza
mental, a mi diablica invencin de la nivola. Esta ocurrencia de llamarle nivola
ocurrencia que en rigor no es ma, como lo cuento en el texto fue otra ingenua zorrera
para intrigar a los crticos. Novela y tan novela como cualquiera otra que as sea. Es decir,
que as se llame, pues aqu ser es llamarse. Qu es eso de que ha pasado la poca de las
novelas? O de los poemas picos? Mientras vivan las novelas pasadas vivir y revivir la
novela. La historia es resoarla."

Las nivolas se caracterizaran por los siguientes rasgos:

Dan prioridad al contenido sobre la forma.

Escaso desarrollo psicolgico de los personajes: los

personajes de las nivolas suelen estar caracterizados por
un nico rasgo de su personalidad, lo que los convierte
en "personajes planos", frente a los "personajes
redondos", con muchas facetas, que predominan en las
novelas realistas. Los protagonistas de Niebla, Amor y
Pedagoga o Abel Snchez son encarnaciones de una
idea o una pasin, que les impedir relacionarse con el
mundo con normalidad.

Gestacin "vivpara": en palabras del propio Unamuno,

frente a la lenta y progresiva produccin de las novelas
realistas ("gestacin ovpara"), a sus nivolas les
corresponde una gestacin "vivpara", es decir, un
nacimiento apresurado y no precedido de una larga
poca de preparacin, documentacin y planificacin .

Niebla

El titulo:
Niebla es un titulo, que aunque a primera impresin no
guarde coherencia con el relato, se descubre, segn la forma
en que se utiliza el trmino niebla en los dilogos

monlogos, durante la obra, que se refiere a la confusin, a la

duda, al malestar e inclusive a la niebla que pudiera haber
entre el lmite de lo real y de lo ficticio que Augusto soporta
en esta Nivola de Unamuno. La niebla es tambin la duda
de la existencia que se plantea Augusto tras la burla de
Eugenia y tras la entrevista con Unamuno.
El punto de vista o narrador:
El narrador conoce los sentimientos, el carcter, la forma
de ser y cada una de las actuaciones de todos los personajes
que han sido creados por l, es omnisciente, deduccin que se
reafirma con el hecho de que la narracin est en tercera
persona, aunque sobre el final se traspasa la voz del narrador
omnisciente a la del autor, quien comienza a narrar en
primera persona.
Estructura y estilo:

Predominan los monlogos y dilogos, y la escasa

narracin es omnisciente. Hay muy poca descripcin, hasta el
punto en que no se sabe dnde, ni cundo ocurre la historia,
ni mucho menos la apariencia fsica de los personajes. Otra
diferencia entre Niebla y otras novelas tradicionales es que
el lector tiene un papel activo y tiene qu interpretar el final
de Augusto y decidir o imaginar cmo muri, es decir si muri
el personaje o lo mat su creador. La novela est formada por
treinta y tres captulos estructurados segn un ncleo central
y un desenlace. Se desarrolla de la siguiente manera: Captulos I-VI: introduccin, enamoramiento de Augusto y
presentacin de casi todos los personajes. - Captulos VIIXXVIII: peripecias de los personajes y fecha de la boda entre
Eugenia y Augusto. - Captulos XXIX-XXXIII: huida de Eugenia
con Mauricio y encuentro con Unamuno.
Temas:
La inadecuacin del ser humano: Augusto es incapaz de
resolver dilemas cotidianos, como si debe llevar el
paraguas. Tampoco puede hacer decisiones importantes,
como

si

debe

casarse,

resolver

los

dilemas

existenciales, como si existe o no.

La igualdad de la mujer: Augusto cuestiona la igualdad
de la mujer. No est seguro si la mujer tiene alma y si
puede ser fiel a su palabra; quiere explorar estas dudas.

 La metaficcin: Vctor y Augusto hablan de la novela o

"nivola" que Vctor est escribiendo. Unamuno, a travs
del personaje de Vctor, explica su teora de la literatura
y lo que es una "nivola".
Realidad o ficcin: Como sugiere el ttulo Niebla, esta
obra borra la lnea entre la realidad y la ficcin. Unamuno
se mete dentro de la ficcin y el protagonista descubre
que es slo un ente de ficcin.

Se destaca, a lo largo de la nvola, los incesantes

cuestionamientos acerca del sino, de la mano de Dios
gobernando el destino de los hombres, el ansia de
inmortalidad, el sentido trgico de la vida y la lucha
entre la razn y la fe. Hay adems, muchas alusiones a
teoras filosficas, as como tambin menciones sobre
otros

obras

de

otros

autores,

algunas

veces

mencionndolos, y algunas otras, no, lo que indica que

no fue la intencin de Unamuno escribir para cualquier
pblico, sino ms bien, para uno ilustrado.
Tiempo y espacio:
El espacio en Niebla es en todo momento real, no existen
siquiera alusiones a lugares imaginarios, aunque no se
concretan los lugares exactos (calles, el casino, casa de
Augusto, la propia ciudad...) excepto en el caso de la portera

de Eugenia en la avenida de la Alameda 58. Las descripciones

de los paisajes son generalmente objetivas y acordes con la
sociedad del momento, si bien escasean los detalles. Pero a
ratos se impone el teln de subjetividad augusteo, que filosofa
consigo mismo o con su perro Orfeo acerca de sus haceres o
sobre cualquier hecho cotidiano (como la reflexin sobre la
elegancia de los paraguas). El orden de los hechos narrados
coincide a la perfeccin con la cronologa de los mismos.
Como es caracterstico de los autores de la generacin del 98,
al tiempo no se le atribuye mayor importancia (por ejemplo, el
paso de los das se describe con un simple al da siguiente,
aquel otro da). Unamuno no juega con el tiempo y suele
mantenerlo lineal. El tiempo se va marcando por indicadores,
pero no tiene la menor transcendencia. Con el espacio sucede
lo mismo, sabemos que la accin se desarrolla en una ciudad
de provincias, pero no cul es. Esto tiene su explicacin:
Unamuno no persigue que el lector se centre en el entorno
contextual, sino en el meollo de la historia. Es necesario
recordar de que se trataba de una nivola, de un nuevo gnero,
donde lo espacio-temporal perda vigencia como norma de
estilo.
Personajes:
En la novela Miguel de Unamuno no se ahorra moderadas
descripciones aunque la verdadera innovacin est en la
marcada caracterizacin de la psicologa de sus personajes.
Esto no lo logra con la directa descripcin de cada uno de los

detalles de su mentalidad, sino que son los dilogos (o

soliloquios) los que nos los definen. El mayor ejemplo lo
hallamos en prcticamente la mitad de la extensin de la
obra: las reflexiones que Augusto hace nos ayudan a hacernos
una idea de su particular personalidad.
Augusto Prez es un hombre burgus de cierta edad que
despus de la muerte de su madre se ha quedado solo, y que
tiene mucho tiempo libre dedicado a darle a la cabeza. Su
forma de hablar es muy formal y de registro culto dada su
posicin social y su educacin. Augusto es una persona muy
voluble y cambia su forma de ser por la visin de una chica.
Ermelinda lo describe como un hombre alto, moreno y de
buen ver.
Eugenia Domingo del Arco es una joven perteneciente a la
clase media que al principio parece simple, influenciable y
sumisa pero que se mostrar decidida, luchadora (a pesar de
odiar la msica daba lecciones de piano), dominante y
aprovechadora (al quedarse con la casa pagada). Eugenia se
muestra muy tmida en un principio pero no tarda en
desobedecer a su ta y decir lo que le plazca. Fsicamente es
una mujer hecha y derecha, muy atractiva y de andar
majestuoso. Destacan sus ojos, que Augusto considera
estrellas que iluminan su camino.
Vctor: Es un ntimo amigo de Augusto, es aqul al que
confa sus secretos y dudas, el que le da consejos y juega con

l al ajedrez. Entre ellos abunda la confianza. Vctor es una

persona de alto rango social y posee mucha grandilocuencia.
Mauricio: Es el novio de Eugenia, vago, holgazn y
descuidado. Lo demuestra el hecho de que no tiene intencin
de encontrar trabajo y depender de otros.
Domingo y Liduvina: Son fieles criados de Augusto, marido
y mujer. Cuidan de Augusto como si de su hijo se tratase.
Ermelinda y Fermn: Tos de Eugenia, siempre se llevan la
contraria pero se llevan bien. Intentan educar a Eugenia cada
uno a su manera: ella le impone reglas rgidas y quiere que no
le falte de nada; l, como anarquista que es, prefiere que
haga lo que le parezca mejor.
Rosario: La planchadora de Augusto, es una mujer muy
bella pero sin mucha decisin. Se deja hacer casi cualquier
cosa por l, probablemente porque siente lo mismo que l.
Margarita: Portera del lugar en donde viva Doa Eugenia
Domingo del Arco.
Argumento:
El protagonista es Augusto Prez, un joven rico y profesional.
Es hijo nico y cuando su madre viuda fallece, Augusto no
sabe qu hacer con su vida. Por casualidad conoce a una
pianista, Eugenia Domingo del Arco, y comienza a cortejarla,

pero Eugenia lo rechaza porque ya tiene novio. Augusto

entabla una amistad con Rosario, una de las sirvientas de
Eugenia, y comienza a cuestionar el sexo femenino y se
pregunta si las mujeres tienen alma y si se puede confiar en
ellas. Como experimento, Augusto le pide a Eugenia que se
case con l para ver cmo respondera. Eugenia, quien en ese
momento se haba peleado con su novio Mauricio, decide
aceptar su propuesta de matrimonio. Sin embargo, poco antes
de la boda Augusto recibe una carta de Eugenia en que ella le
dice que ha decidido no casarse con l y que se va a ir a las
provincias con Mauricio a vivir de un trabajo que Augusto le
haba conseguido.
Tras recibir esta noticia, Augusto contempla el suicidio. Pero
antes, decide ir a Salamanca a ver a Don Miguel de Unamuno.
En su visita, el escritor le dice a Augusto que no existe, que
slo es un personaje de ficcin en su libro y que est
destinado a morirse, no a suicidarse. Augusto discute con Don
Miguel--quien juega el papel de Dios en la vida del personaje
como autor del libro--y le suplica que no lo mate. Augusto
vuelve a su casa muy confundido y all se muere al lado de su
perro Orfeo. No se sabe si Augusto se mat o si Don Miguel lo
mat. Vctor dice en el prlogo que Augusto se suicid.
Unamuno dice en el post-prlogo que l decret la muerte de
Augusto.