Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
60
68
70
23
24
26
27
77
79
82
85
Nicoleta Marinescu
ANDREI CODRESCU
LIVE LA CLUJ-NAPOCA
29
33
35
90
91
41
43
CRONICA LITERAR
Irina Petra GABRIELA ADAMETEANU I
ARTA GRIURILOR
Victor Cublean IMBERIA A RSRIT DIN
NOU NTR-O NOAPTE
Marius Conkan MEMORIE I METEOROLOGIE
Ovidiu Pecican DINSPRE ZI SPRE NOAPTE
Alex Goldi RESPIRITUALIZAREA BANALULUI
46
47
48
49
51
45
57
58
100
103
104
Virgil Mihaiu
CONEXIUNI POETICOJAZZISTICE N BRAZILIA (III);
ALBA JAZZ 3
108
Mario de Andrade
www.revisteaua.ro
Revista se gsete de vnzare la sediul redaciei din Cluj, str. Universitii nr.1, tel. 0264 594 382,
i la Librria Muzeului Literaturii Romne din Bucureti.
Abonamente se pot face la Uniunea Scriitorilor din Romnia, Calea Victoriei nr.133, Bucureti
(contact: steluta.pahontu@gmail.ro i Dl. Eugen Crian tel. 0212127988 sau 0727872276)
Revista Steaua ncurajeaz dezbaterile de idei, polemicile principiale, dar nu se identific
neaprat cu opiniile exprimate de acestea.
Potrivit art. 206 C.P., responsabilitatea juridic pentru coninutul articolelor aparine autorilor.
ISSN 0039 - 0852
Adrian Popescu
Ioan Stanomir
Fragmente de vise i de
band desenat
Dintre toate
crile mele, Camera obscur. Despre
vis, imaginaie i
banda desenat,
(n curs de apariie
la Cartea Romneasc), este cea a
crei genez a fost
cea mai ndelungat i imprevizibil.
nceputul a fost rendrgostirea de a un
obiect care mi-a marcat copilria, de un obiect care
prea ndeprtat i pe care internetul mi l-a redat, n
cristalul su bizar, intact, n pofida curgerii anilor. n
clipa n care am nceput s recitesc banda desenat
(ncepnd cu acel Pif Gadget fr de care nimic nu
ar fi fost posibil pentru atia dintre noi), am tiut c,
mai devreme sau mai trziu, voi fi atras n acest tunel
al imaginilor i nostalgiei. Descoperirea, tardiv, dar
luminoas, a lui Tintin, a fost urmtorul pas. Corto
Maltese i arhipelagul lui Hugo Pratt s-a ivit din
aceast mare de semne,ca un far la cptul lumii.
n egal msur, (iar textele bruion pe care
le alturi aici sper s redea mcar o parte din
aceast istorie subteran), eseul dedicat prozei
grafice a nsemnat i ocazia de a imagina un
exerciiu postmodern al confecionrii textelor.
Cnd banda desenat se termin, iar dragostea
i nostalgia sunt prezente, ceea ce i rmne este
voluptatea de a construi, din cuvinte, un edificiu
care s ocroteasc alte fantasme, nscute din
trupul fantasmelor dinti. Aa am cedat tentaiei
4 de a juca rolul unui demiurg stngace, scriind dou
T. O. Bobe
Reconstituiri
ntmplarea face
s pstrez ntr-o
cutie, alb la propriu,
cteva dintre caietele pe care am
scris Contorsionista, caiete care ar fi
imposibil s funcioneze drept o cutie
neagr, la figurat, a
crii, una care s
ajute pe cineva smi reconstituie logica de atunci i succesiunea deciziilor. Asta pentru
c ntr-un caiet pot fi fragmente de cte cinci,
aisprezece sau douzeci i apte de pagini din dou
sau trei povestiri diferite i pentru c de cele mai multe
ori notiele, schemele, paii mruni de urmat erau pe
foi volante aflate undeva la ndemn. E drept c
majoritatea paginilor par a fi scrise dintr-un foc, ns
n cele mai multe cazuri, nainte s ajung la stadiul
aceasta, reluam de cteva ori nceputul cte unui
paragraf pn ajungeam s-i simt tonul potrivit i mai
ales s-mi recapt fluena imaginaiei, dup una sau
mai multe zile de pauz.
Pentru exemplificare, iat o pagin de caiet n format
A4, unde tocmai ncepeam un fragment din povestirea
Cum am ntemeiat Montrealul. E vorba despre pasajul
unde naratorul povestete i interpreteaz, nu att n
limbajul, ci mai ales n funcie de posibilitle
hermeneutice ale unui explorator din secolul al XVIIlea, versurile cntecului Suzanne al lui Leonard Cohen,
pe care, mpreun cu Jumanji, le-a reconstituit din
fragmentele mprtiate n urm de un personaj
fantomatic care, se deduce astfel, venise din viitor.
Evident, trimiterea la Suzanne nu se face n mod
explicit (nici Jumanji, nici naratorul nu tiu despre ce
este vorba), iar cititorul avizat e prins n timpul lecturii
ntr-un mecanism de reconstituire asemntor celui
practicat personajele mai sus amintite.
Iar versurile lui erau despre o femeie pe nume
Suzana, care lua pe nserat un trector de pe drumuri
i-l ducea la casa ei de lng un ru pe care treceau
brci din care se auzeau numai clipocitul vslelor, cci
barcagiii poate erau mui sau tcui,
5
n
privina
tehnicii scrisului, a
manuscrierii, snt un
tradiionalist nrit.
mi scriu textele de
ficiune i eseurile
mai nti pe hrtie, cu
cerneal neagr, i
abia
apoi
le
transcriu. Nu pot
scrie altfel mi se
pare c literatura
cere aezare, iar
scrisul, chiar scris. Iar atunci cnd transcriu
1 mai (luni)
1986: 7 iunie smbt, 8 iunie duminic, 9
iunie luni, 10 iunie mari, 11 iunie - miercuri
2000: 7 iunie miercuri, 8 iunie joi, 9 iunie
vineri, 10 smbt, 11 iunie duminic
23 mai ziua Cristinei
CERNOBL 26 APRILIE 1986 (smbt)
Am mai strns i o mulime de detalii din epoc,
de care puteam sau nu s am nevoie, dar care
recreau mcar n mintea mea atmosfera de atunci,
din anii 1970-1980. Ce s-a ntmplat, de exemplu, n
1978, cnd Paul, Marius i Cristina se joac de-a Omul
Negru n satul bunicilor? i care s fie topul muzical
pe care l vor asculta cei trei, de-acum adolesceni,
n 1983? Care erau melodiile care intraser n topurile
europene n iunie 1983?
1978
9 mai este gsit trupul lui Aldo Moro ntr-o
main parcat, n Roma
21 mai se nate Briana Banks (o actri porno
american, legend a genului brbaii tiu bine cine
e, chiar dac nu o recunosc)
SUA renun la producerea bombei cu neutroni
Grease (John Travolta, Olivia Newton-John)
Saturday Night Fever (John Travolta)
Close Encounters of the Third Kind
Top muzical iunie 1983:
1 Every breath you take, Police (nainte au mai
fost Roxanne i Message in a Bottle n anii 70, apoi
Dont Stand So Close to Me i Do Do Do, Da Da Da)
2 Bad boys, Wham!
3 Nobodys diary, Yazoo (1982 Only You)
4 Buffalo soldier, Bob Marley & the Wailers
5 China girl, David Bowie
6 Love town, Booker Newberry III
7 Flashdance what a feeling, Irene Cara
8 Candy girl, New Edition
9 Just got lucky, Joboxers
10 Baby Jane, Rod Stewart
11 Lady love me (one more time), George
Benson
12 Waiting for a train, Flash And the Pan
13 I guess thats why they call it the blues, Elton
John
14 Cant get used to losing you, Beat
15 Wanna be startin something, Michael
Jackson (dup Beat It i Billie Jean
16Temptation, Heaven 17
17 Money go round (Pt.1), Style Counsil
18 Hang on now, Kajagoogoo (nu-i att de bun
ca Too Shy, din ianuarie-februarie)
19True, Spandau Ballet
20 Dark is the night, Shakatak
Entry:
Eurythmics Whos That Girl
Mike Oldfield Moonlight Shadow
Iron Maiden The Trooper
Printre fiele mele am mai gsit nite notaii
fugare care aveau un rol cheie n roman i care erau
reluate n cteva momente eseniale. Pasajul al doilea,
Angelo Mitchievici
de exemplu, se repet de dou ori, n contexte diferite,
i fiecare ilumineaz sensurile ambelor scene. Asta
o spun acum, post factum, teoretiznd; atunci doar
tiam c am nevoie de ele ca s creez o legtur
subtil, care s nu fie prea vizibil, dar s strneasc
un ecou nelmurit n mintea cititorului. Poate c nu-i
reamintete fraza, mi-am zis eu, nici nu e cazul, dar o
urm tot s-ar putea s rmn, o urm care s fac
s vibreze ceva nu interpretare, ci empatie.
1) Un autor romn cuceritor, care ne dezvluie
cu umor i nelegere farmecul nepieritor al vieii din
perioada grea a dictaturii lui Ceauescu.
2) i din miezul ngrijorrii lui rsri o bucurie
nou, luminoas, o promisiune a unei fericiri viitoare.
i cuprinse tot pieptul i i se rspndi n brae, iar Marius
o strnse i mai tare pe fat, lipindu-i trupul fierbinte i
umed de el.
Maina lui Dunkelman, bogatul misterios i
uneori nfricotor, trebuia s fie o limuzin serioas
i, dat fiind numele individului, neaprat german:
Mercedes-Benz CLK 430 coup, gri metalizat,
8 cilindri, 2 portiere, nclzire prin scaune, bord i volan
lemn maroniu ntunecat, scaune de piele
n fine, am gsit i un set de regionalisme
bnene pe care s le presar n text, pentru culoare
local. Pn la urm nu le-am mai folosit sau nu pe
toate , dar au rmas aici, printre fie:
cugl, broanc, polm, uiag, cuci, trocit, curi, priu, a se pri, buzrant, covaci, chic, tric,
blag d om, blago d cinie (ironic), uci, zogoni,
cugl, pesc, pr d-afecea
A tremurat o frunz
Ce mi declaneaz dorina de a
scrie? Cum ncepe
o povestire? Un
roman? Cu o fraz,
cu prima fraz, i
vine n minte rspunsul banal. Dar
imediat ce-l rostesc
realizez ambiguitatea acestui rspuns facil. Ct va
mai conta apoi prima fraz n economia simbolic a textului tu? M-am
gndit adeseori c, asemeni unei locomotive, prima
fraz trage tot restul dup ea. Este ns oare aa? n
nuvela lui Kafka, Metamorfoza, prima fraz e la fel de
neutr ca oricare alta, nu exist niciun accent acolo.
Iat-o: ntr-o bun diminea, cnd Gregor Samsa se
trezi n patul lui, dup o noapte de vise zbuciumate,
se pomeni metamorfozat ntr-o gnganie
nspimnttoare. E un fel de Ana are mere
decupat parc dintr-un abecedar interesat de
caligrafia sentimentelor i tautologiile banalului, un
banal att de pur c devine aproape abstract.i totui,
ce enormitate ne ofer prima fraz a Metamorfozei,
scandalul ei vine din neutralitatea tonului, din detaarea
ei. ntr-o frumoas diminea din luna mai, o elegant
amazoan parcurgea pe o superb iap alezan aleile
nflorite ale pdurii Boulogne. este povestea primei
fraze a romanului micului funcionar Joseph Grand 9
Simona Popescu
Re-re-scrierea
Dac vreun ho ar da o spargere n casa mea,
singurul obiect cu adevrat preios, pentru mine,
pe care mi l-ar putea lua ar fi laptopul. Nu mi-ar
fura un obiect, ci toat viaa mea de scriitor din
ultimii, s zicem, 10 de ani. Dou cri aproape gata
(n cteva versiuni!), o alta jumtate, nc un sfert
dintr-o a patra, cteva proiecte aflate n diferite stadii
i zeci de bruioane de tot soiul.
Nu-i vorb, laptopul ar putea i colapsa, ceea
ce mi s-a chiar
ntmplat odat,
acum civa ani.
Am pierdut o parte
din texte, cele pe
de desktop, n-au
mai
putut
fi
recuperate.
(Oricum, unele
dintre eseurile
mele din anii 90
snt captive ntr-un
computer vechi,
nici nu tiu dac mai exist pe undeva.) Prin 2004,
am pierdut chiar o carte ntreag. Era o diminea
incredibil, pe la ora 6, se auzeau pescruii n
Bucureti, iar lumina era spre roz. Eu nu m scol
nainte de 8, 9. Dar acum eram singur acas de
cteva zile, lucrasem cu spor la asamblarea unei
cri care pornise de la nite ntmplri din 2002
petrecute la Berlin. Era 6 dimineaa i terminasem
de legat o carte n doar cteva zile. Ce chestie! n
euforia mea, ns, nu tiu cum i pe ce am apsat,
c m-am trezit instantaneu pe ecran cu o grmad
de dreptunghiuri goale. I-am cerut repede ajutorul
prietenului Florin Iaru, (i) mare computerist, nu
doar poet, dar n-a putut face nimic. Mi-a trimis doar
nceputurile de capitole i cuvinte rzlee. Asta e,
mi-am spus. Mai pierde omul n via. i-apoi, poate
volumul berlinez nu era chiar ceea ce trebuie aa
a vrut... hazardul obiectiv! Aa c am strns totui
capetele de fraz i am pornit altceva nu despre
Berlin, ci despre... lumea larg! Pe lng firele
strnse, am recuperat fragmente mai vechi din ea,
aflate n faze... larvare prin computer.
Ei, ncepnd de-atunci am nceput s tot
salvez, s fac copii la aproape tot ce lucrez, aa
c laptopul meu e suprancrcat cu clone
derutante, fiiere paralele care se numesc
Merlinberlin, Berlinu, Bears, Berlinbun, Berlix,
Work, Kilim, Str (de la Strintate) ca s nu mai
vorbesc de titlurile de capitole pe care, o vreme,
le-am tot permutat pn am ameit. Uneori, neatent,
lucram la variantele paralele, ca i cum ele ar fi
fost textul de baz. M-am hotrt, de la un punct
ncolo, s scriu (mai) sistematic doar la cel numit
WORK, dei e foarte posibil s am capitole mai
bine scrise n celelalte. Nu cred c voi sta s le
compar vreodat. Merg nainte cu Work! n aceeai
situaie se afl conglomeratul textual (nu tiu cum
s-i spun altfel) cu punctul de pornire (asamblare)
de la doctoratul meu (susinut n 2002) despre ce
e un autor. Versiunile, replicile, duplicatele, clonele,
avatarurile textuale fac parte deja din felul meu de
a structura un obiect literar. Re-re-rescrierea a
devenit chiar un principiu de lucru. Rescriu, adic
reordonez, remixez, revizui, reformulez, refolosesc,
repermutez, reanclanez, regrupez, restaurez,
reintegrez, rennod, recristalizez, repercutez,
rejectez, rensufleesc, fac s recircule fluidele,
recorelez, m (re)angajez n traficul lexical, adaug
oglinzi retrovizoare, reconstruiesc, renun, mi 11
12
Veronica D. Niculescu
Lipsesc pisicile!
Scriu
pe
computer, deci
s i n g u r e l e
manuscrise care
exist sunt paginile
imprimate ntr-o
anumit etap
aceea de dup clic.
Cartea zice c e
gata
(dar
se
preface), se d pe
imprimant, se ia de
pe foc i se las
deoparte, la rcit. Apoi ncep recitirile, iar i iar, pe
hrtie. Se scrie pe margine. Se corecteaz, se adaug
i mai ales se taie, se taie. Se nconjoar cte un
ntreg paragraf, uneori cte o pagin, i dup multe
ezitri se taie cu dou diagonale, mai ezitante sau
mai hotrte, iar n loc de acea pagin se scrie o
singur fraz, concentrat. Uneori e aa. Alteori se
scrie pagin nou, cu pixul, pe dosul paginii imprimate.
Aa arat toate manuscrisele mele, pe ele se poate
vedea ce am lucrat de mn practic doar dup
momentul clicului. ns am schie, planuri i chiar i
desene cu personajele aproape la fiecare carte.
Andreea Rsuceanu
Iarna Mntuleselor
Am scris bun
parte din Cele dou
Mntulese n iarna
lui
2008,
o
adevrat iarn
bucuretean, cu
zpad pn la
genunchi i un ger
nsorit, care-i tia
retina, alternnd cu
zilele de ninsoare
deas. n primele
trei sptmni ale lui
decembrie, acelai ritual: trezirea matinal, drumul cu
tramvaiul 34 pn la arhivele din Calea Vcretilor,
covrigii calzi din col, cinii pzitori ai cldirii, senzaia
picioarelor care n-o s se mai dezghee niciodat.
Apoi, n slia de la arhive, excesiv nclzit, unde te
14
Margento
Poemul-performance: turbion
de bruioane interactive
nainte
s
scriu variante ale
propriilor mele cri,
am scris nenumrate ciorne ale crilor altora. i de
aceea, crile mele
n-au fost niciodat
numai ale mele. i
nu m refer numai
la Hermaia, lucrat
mpreun cu pictorul
Grigore Negrescu
sau la Nomadosofia, unde conform poeticii poemului
graf, sunt inclui peste 50 de poei (i nu numai poei).
Cnd eram student la informatic n Iai, recitam
prin crciumi i pe la petreceri variante mereu alterate
15
erban Foar
Alexandru Vakulovski
Spre Nirvana
Nu am reguli clare legate de redactare. Sunt
bucuros cnd termin o carte sau un text, dar tiu c
dup asta urmeaz munca. Uneori e foarte plcut,
alteori istovitor. Istovitor e cnd textul pe care l
redactez e mai vechi, nu doar din cauza c nu-mi
mai place ce scriam anterior, ci i pentru c mai greu
m conectez cu strile n care am scris. Am fcut
greeala s-mi las cteva manuscrise neredactate,
dar in la ele i atunci m simt ameninat cnd scriu
ceva nou. Aa e i cu Sfrit De Bildungsroman, prima
mea carte de proz, needitat. A fost scris odat cu
Oedip regele mamei lui Freud, anterior Pizdeului. Am
redactat-o o dat, dar nu mi s-a prut suficient.
Andra Rotaru
Corina Sabu
Radu Vancu
Nichita Danilov
Emilian Galaicu Pun este un maestru al
perversiunii, conversiunii i interconexiunii
textului, luat n toat complexitatea sa.
Pe msur ce Emilian Galaicu Pun se
apropie de vrsta rotund (poetul a mplinit cincizeci
de ani, nc cincizeci nainte!), n imaginaia mea,
tind s-l asemn cu un muzician excentric, pe ct
de autist, pe att de altruist cu sine nsui, purtnd
un pulover larg pe corp, marca Nichita (se nelege
care), cu prul fie risipit pe umeri, fie legat frumos
la spate ntr-o codi prins cu elastic, cu barba
punctat pe ici-acolo de civa zulufi argintii;
muzician care, naintnd cu pai mari pe bulevard,
se oprete la fiecare col de strad pentru a dirija
norii acoperii de inscripii muzicale, copacii, vntul
i, n fine, nu n ultimul rnd, praful ce se nal n
valuri pe strzile C-hului i n mprejurimi. n
descinderile sale n (i)realitatea imediat (concerte,
festivaluri, vernisaje etc.), poetul las impresia unui
vistor incorigibil, neatent la lucrurile ce se petrec
n jur. Desprins de la masa sa de lucru, Emilian
Galaicu Pun i continu, pesemne, i n mijlocul
mulimii, s croeteze (o mpunstur pe fa,
dou pe dos) ncercnd s ajung la varianta final
a romanului su infinit,Tesut viu. 10x10, pe carel scrie i rescrie de circa cincisprezece ani. Dac
se ntmpl s-l strigi atunci pe nume, poetul tresare
scuturndu-i n dreapta pletele adolescentine,
trezit ca dintr-un vis greu. Prul lung, pasul sprinten,
pus parc pe arcuri voltaice, ochii de un albastru
rece, sclipitor, privirea jucu-absent, zmbetul
orgolios, precum i alte cteva ingrediente, greu
de surprins n silabe, confer acestei fizionomii un
aer don quijotesc al unui personaj viu, gongoric,
metamorfozat ntr-o fraz, ce nainteaz prin
mulime, luptndu-se cu morile de vnt. inuta sa
n aparen neglijent, are conotaii culturale i
livreti, fiind periodic revizuit, din mers, i adaptat
vremurilor postmoderne.
O trestie (cugettoare, n.n.) n vrful creia e
nfipt un cap de Crist romantic, acesta e Emilian
Galaicu Pun pe strad, astfel l descrie criticul i
prietenul su Al. Cistelecan, pentru care poetul, i
pe bun dreptate, a dezvoltat un adevrat cult. i
cum s nu dezvoli, dac ai parte de astfel de
caracterizri?!
Dar nici trestia, nici chipul cristic, mbinate
ntr-o hieratic dezinvoltur nu rmn o simpl
emblem civil. Din contr, - continu criticul -,ele
particip profund la poezie, att la structura tematic
a acesteia, ct i la dialectica i freatica viziunii.
Pe primul nivel, corporalitatea e explorat n metod
simbolic, n vreme ce sacralitatea e consacrat
n metod realist; pe al doilea, ele se contopesc
22
Anamaria Lupan
Fantomateca de Nicolae Prelipceanu (Piteti,
Parelela 45, 2013, postfa de Dan Cristea) este
un exerciiu cultural reflexiv prin care cunoscutul
prozator, poet i publicist schieaz, printr-o
selecie de poeme, universul su imaginar conturat
de-a lungul a patruzeci i patru de ani, n volume
precum Binemuritorul (1996), Maina de uitat
(1990), Arma anatomic (1985), Fericit prin
coresponden (1982), Un civil n secolul douzeci
(1980) i multe altele.
Universul poetic apare ca un raport ntre teme
ce revin obsesiv, nuanndu-se pe msur ce sunt
rostite, n imagini poetice care fac s vibreze o nou
lume, una a ficionalului i a simulacrelor, i ritmuri
care plsmuiesc privirea asupra cadrului de locuit
i de nsuit. Aceste constante sunt fantomatice
n msura n care particip, sub configuraii variate,
la construirea i la definirea ct mai nuanat a
universului poetic al lui Nicolae Prelipceanu. Ele
formeaz un autoportret livresc, un inventar
intelectual i o transpunere a aurei topologice a
autorului. Metamorfozat, poetul se reflect n i prin
universul poetic pe care l contureaz. Poetul,
locuind n i prin cuvinte, se rememoreaz i i
formeaz destinul, traiectoria diform, prin
alturarea cuvintelor care l-au compus de-a lungul
anilor. Tocmai de aceea, volumul antologic este o
declinare a tuturor formelor de evanescen, de
trecere i de uitare.
Chiar fr nostalgie, portretul intelectual are o
important dimensiune afectiv, ntruct poezia lui
N. Prelipceanu este una organic, una n care
cuvintele i socialul se suprapun pn la identificare
total. Frica i tristeea sunt sentimentele dominante
ale lumii fantomatice. ntreg universul poetic apare
pe fondul singurtii care se extinde halucinant.
Singurtatea ce ptrunde puternic ntreg corpul
este o motenire nedorit. Maladia contagioas,
frica, despre care relateaz poetul ([frica] mi-a fost
sdit n corp de la nceput/ nici n-au ateptat
anotimpul prielnic/ nici n-au ateptat s m nasc/
n-aveam nici pr m holbam/ la un bec din
Suceava - lauri negri, p. 46), predefinete cadrul
profesional de mai trziu; astfel, tristeea este
asumat ca profesie n poemul tristeea e meseria
mea. Singurtatea se creeaz i se pune n scen
prin acumularea de obiecte i de peisaje
trectoare; preaplinul din jur determin, prin
contrast, un vid interior apstor: ntr-adevr
multe s-au mai ntmplat/ i cu mine/ i la muli mam gndit/ n timp ce se ntmpla s fiu/ singur n
cea (singur n cea, p. 266). Singurtatea
Ion Pop
AM CITIT ATTEA PARABOLE
Am citit attea parabole clasice,
da, povestioare cu tlc, n versuri sau n proz,
cu lupul moralist i vulpoiul predicator,
corbu-i pierdea caul din cioc, pclit
de linguirile altei vulpi,
tot de-o vulpe era nelat ursul,
racul, broasca i tiuca uitau c triesc
n aceeai balt nenorocit,
pe cnd musca bzia arii pe spinarea
boului asudnd la arat,
pe cnd leul i lua mereu partea leului,
iar Samson, dulul de curte,
se scpa, la captul unui lung discurs,
mrturisind c mult ludata egalitate
nu era, totui, i pentru cei.
De cnd poezia tot spune lucrurilor pe nume,
pentru ca nu cumva sensul s oboseasc
pn la captul versului,
de cnd chirurgii i-au scos mnuile
i-i umbl de-a dreptul cu unghiile prin mruntaie,
de cnd interjecia i onomatopeea
au devenit desuete eufemisme
pentru scrnet i urlete,
iar noi muncim, nu gndim,
poate c singurul lucru cu-adevrat
cinstit i n pas cu vrremea poetic
ar fi s ieim n strad i noi, tia,
pentru o ultim, definitiv manifestaie
i s strigm din rrunchi: jos cu noi!
S dispar odat concurena neloial
dintre pcatul din cuvnt, din lucru, din gnd!
Ar fi o sigur dovad de autenticitate,
fiindc se pare c n-am czut nc
destul de jos,
ca s fim siguri c existm, sub praf i pulbere, sub molozuri,
mai rzbete cte un smoc de fraged iarb,
i cte-o floare de mac
i mai flutur, din loc n loc,
earfa nsngerat
sub picturile de rou. Oho,
e totui frumos!
Iar n mlatina puturoas
gunoiu-i cldu nc i se mai poate
geme i mri, ba putem imagina
chiar nuferi i flori de lotus.
Aadar, ct mai repede,
Jos cu noi, i mai jos cu noi!
S vin strivirea ideal,
malaxorul, compresorul, buldozerul absolut,
vrem tiul fin al satrului de ultim generaie, docamdat doar mute moarte,
mult prea puine, plutesc
n supa general,
24 scuipatul din pinea noastr cea de toate zilele
riscm s rmnem
cu cte-o mn strmb.
Aproape surzi i cu vocile rguite,
S ne ntoarcem, oare, n Turn?
Dar eu am fost de curnd la Londra,
mi-am ncordat auzul ct am putut, din urletele i gemetele celor nchii
pe vremuri n Turnul Londrei
n-au mai rmas, vai, dect pietrele
din Turnul Londrei.
DESTUL DE CIUDAT
E destul de ciudat, acum m pregtesc i eu s dispar
ieri m-am mpiedicat de pragul uii, astzi o vorb
mi s-a mpleticit n gur,
simt un fel de cea-n urechi,
ca s-mi gsesc uneori cuvntul,
trebuie s m uit n Dicionar, degeaba ascult
zilnic cte-o sonat de Bach.
Un prieten mi-a spus c mine
de la ora cinci fix dup-amiaz
nu va mai crede n Dumnezeu, deocamdat adun, rbdtor i trist,
ultimele argumente.
Eu nu prea am, bjbi i voi muri
prost, poate,
cum eram pe cnd nu prea eram.
Asta nu va mpiedica, desigur, Primria
s-mi arunce oasele
ntr-o alt groap, a nimnui, cnd nu tiu care urmai
vor uita s mai achite taxa cu pricina, fr s-i pese de Pecei i de nviere.
CONSTAT
Constat, zi de zi, c-i tot mai puin loc
pentru noi, tia. C bravii hingheri
prind mai ales cinii
ce latr-n pustiu. Iar Societatea
pentru Protecia Animalelor abia mai are
fonduri pentru cteva cuti,
printre pubelele de la periferie.
De-acolo,
Reiese
c nu am trit chiar degeaba,
c n-am urmat n zadar
celebra Facultate de Litere.
DAR EU
Gramatici, sintaxe ce se destram
se spune
c ne evaporm din texte la prima raz
de soare mai fierbinte,
c ncepem s putrezim
la cea dinti ploaie czut
ntre vocale i consoane.
Dar eu, dei a vrea
s-mi creasc gru pe cretet,
s-i pot auzi mai bine fonetul auriu,
va trebui s mai am rbdare,
nu pot gzdui nc
nici cuiburi de mierl-n gur,
nici n orbite fluturi.
nainte de a m descompune,
voi spune totui
c am dreptul mcar la un strigt.
Ar fi ultima mea form de coeren,
cea de pe urm, ns dreapt,
coloan vertebral.
DE EXEMPLU
M voi risipi i voi uita c m-am nscut,
cum nu tiam nici c m voi nate.
Puin nelepciune oriental
nu stric niciodat
unui semi-rsritean.
ca Luther cndva,
vom azvrli, desigur, climri
cu cerneal albastr, albastr,
spre foarte neagra Mam a Dracului.
73
De exemplu,
spun a, b, c, d,
spun a, e, i, o, u.
25
Clina Bora
Cu toate c formaia dinti a lui Aurel Pantea
este aceea de a fi poet, un poet descendent din
gruparea echinoxist de la Cluj, prin recentul su
volum, Blanca (Fragmente din nsemnrile unui
resentimentar): o proz (Arhipelag XXI, TrguMure, 2014), acesta arat publicului c poetul
poate fi, la fel de bine, i generator de proz bun.
Ceea ce face ca Blanca s fie un text special,
nc din primele pagini, nu este numai timbrul
narativ, ci i paleta de ntrebri i dileme existeniale
discutate, probleme atacate n mod direct, fr
ocoli i construcii absconse. Ce m-a determinat
s scriu literatur, spune unul dintre personajele
lui Pantea, a fost i este convingerea c folosim
anapoda cuvntul realitate. Nu exist realitate. Tot
ce e real sau are pretenia de a fi real e ficional.
Trim constructe. Facem constructe. Suntem
constructe. Ficiunea e numele de impostur al
realitii. (...) Inventeaz, domle, sta-i secretul.
Noi inine suntem inventai. De instincte, de
senzaii, gndirea noastr e un abil inventator. Ne
inventeaz, ca s zic aa (p. 47).
Dincolo de jocul realitate-irealitate, dincolo de
ecuaia care discut lumea n funcie de ecuaia
fost-a vis sau nu?, joc care a preocupat umanitatea dintotdeauna, dincolo de imaginaia este
fericirea mea. M rzbun. Zi de zi sunt rnit (p.
7), volumul lui Pantea problematizeaz i
subiectele: corporalitate, relaie amoroas,
convieuire amoroas, ascensiune i eroziune a
traiului n cotidian, subiecte nfcate cu acuratee
i tact chirurgical. Imaginile erotice, cnd i cnd
sexuale, groteti i pline de sensuri tocmai din
cauza grotescului, sunt redate n mod voit crispat,
n nuane jargonice, astfel autorul constituind
vertebra resentimentului, dac astfel se poate numi,
a acestui volum.
Resentimentul pentru Aurel Pantea nu poate
fi ns judecat dup definiia comun pe care
purttorul resentimentului o primete, adic aceea
de a fi ostil fa de ceva sau de cineva, ostilitate
declanat n baza unei nemulumiri, aa cum
resentimentar, n cazul acestui volum, nu nseamn
nici a purta pic, nici a detesta. Resentimentar n
cartea lui Aurel Pantea nseamn a-fi-fost-apucat
i a-fi-apucat sau, altfel spus, a-fi-fost-impulsiv i
a-fi-impulsiv!
Aceast impulsivitate, pe care Pantea are
fineea s o sugereze chiar i prin deschiderea unei
discuii pe baza afirmaiei: Nimeni n lumea asta
nu se comport autentic dac i pune problema
autorului (p. 44), ine de instinctualitate i de voina
de a fi desctuat de tot ceea ce nseamn
26 ncorsetare, fie c este vorba despre ncorsetare
Elena Butuin
Volumul Ion Barbu n timp i dincolo de timp,
coordonat de Basarab Nicolescu, a aprut n 2013
la Editura Curtea Veche, cu sprijinul Institutului de
Studii Transdisciplinare n tiin, Spiritualitate,
Societate. Fizician onorific al multor centre de
cercetare, profesor universitar, membru de onoare
al Academiei Romne, fondator i coordonator a
numeroase colecii adresate unui public interesat
de relaia tiin art spiritualitate societate n
lumea contemporan, Basarab Nicolescu a fost
printre primii exegei ai operei barbiene. Cu ocazia
mplinirii a 50 de ani de la moartea lui Ion Barbu, el
a organizat, la Gaudeamus 2011, evenimentul
Dup 50 de ani Ion Barbu/Dan Barbilian, alturi
de editura i institutul care au colaborat la apariia
volumului. Printre invitaii la eveniment s-au aflat
Solomon Marcus, Theodor Codreanu, C.D.Zeletin,
Pompiliu Crciunescu, Irina Dinc, Mircea
Coloenco i Radu Gologan.
Concepia volumului de fa dateaz din
perioada acelor ntlniri, iar finalitatea proiectului
este familiarizarea publicului cu noi interpretri ale
operei lui Ion Barbu. n plus, alturi de textele care
consacr poziia operei poetului i matematicianului
n contemporaneitate i universalitate, volumul
include i dou restituiri preioase: studiul lui Eugen
Coeriu despre dimensiunea lingvistic la Ion Barbu
i un text despre lumea Isarlcului, scris de Mircea
Ciobanu, prieten apropiat al poetului. Studiile i
restituirile sunt completate de o seciune dedicat
cercetrilor doctorale axate pe opera barbian
(Virginia Popovi despre ludicul eterogen al
fondului autohton i al celui oriental-exotic n poezia
barbian, precum i Mihaela Brut despre viaa
spiritului locuind n formele perfecte generate de
aceeai imaginaie poetic).
Literatura superioar de fast donjuanesc
deschide volumul, fiind vizibil n scrisorile lui Ion
Barbu pe care le citeaz Eugen Simion. Proza
subiectiv regsit n materialul epistolar
reconstituie o lume seductoare, un refugiu al
artistului care cuta o tradiie pmntean i
balcanic n poezie. Ceii, banii i doctoratul
amnat la nesfrit laitmotivele scrisorilor ctre
prini , aventurile amoroase i lupta cu rigiditatea
conveniei redau posteritii imaginea unui individ
liber, inspirat, imprevizibil, mereu actant ntr-o
poetic a spontaneitii. Confesiunea epistolar
devine o ficiune exemplar, scrie Eugen Simion
despre cazul lui Ion Barbu, dar spontaneitatea este
supravegheat, solemn i stilizat. Nicolae
Brndu evoc muzicalitatea implicit a mesajului
barbian, particularizndu-i studiul cu analiza, din
postura martorului implicat, a ctorva producii
muzical-dramatice bazate pe opera lui Ion Barbu.
28
Ncoleta Marinescu
n luna mai am avut ocazia s l revd pe
Andrei Codrescu la Cluj-Napoca, dup apte ani
de la vizita lui la aici, n 2007. Trei au fost
evenimentele cu care ne-a desftat poetul,
prozatorul, i eseistul romno-american: o
conferin despre Poezia beatnicilor de la New
York i San Francisco, apoi o conferin despre
cursurile de scriere creativ din America, ambele
inute la Facultatea de Litere, cu precdere pentru
studenii de la literatur comparat; nu n ultimul
rnd a fost vorba despre lansarea crii sale, Lecia
de poezie, n traducere de Ioana Avdani, i
participarea autorului la seminarul pe romanul
Wakefield, inut de Marius Conkan.
Parc mai degrab gazd dect invitat,
prezena cald a lui Andrei Codrescu ntr-un Cluj
cu ploi de sfrit de mai ne-a revitalizat pe toi cu
doze fichiuitoare de umor calin, tandru, de strin
familiar mereu pus pe otii, poposind printre cititorii
volumelor sale de poezii i ale romanelor sale cu
masca ingenu a unui martor discret la propriul su
bal mascat.
Ca s putem re-citi, e nevoie s-vm s
citim cu masc, s-ascultm cu masc, ne-a
mrturisit Andrei Codrescu, ca prim replic dup
ce a ascultat, ca un martor cuminte, introducerile
fcute de Ruxandra Cesereanu, Marius Conkan
i Cristina Vnoag Pop mari, 27 mai, n
deschiderea conferinei despre Poezia beatnicilor.
Masca de lectur funcioneaz, m gndesc, mai
ceva ca masca de castravei pentru mbuntirea
tenului. Re-lectura proaspt a propriei opere, i a
operelor celorlali scriitori, e un exerciiu vital i tonic
de schimbare la fa. Dac vrei s tii cum arat
un Beatnik la catedr, vorbind liber timp de trei ore,
punctate cu lecturi din poeziile beatnicilor camarazi,
v pot descrie i aceasta, dei marafeturile vizuale
nu fac obiectul n sine al poeziei acestor preafericii
melancolici, tandri rebeli. Pe msur ce nainta pe
firul fiecrui vers, rostit cu cadena fireasc a unei
respiraii omeneti, Andrei Codrescu lua chipul
poeziei rostite, tranfigurat ntr-un maestru zen, care
sunt sigur c fcea eforturi supraomeneti de
concentrare s nu leviteze deasupra catedrei.
Pentru asta, sttea bine ancorat cu tomurile de
referin ale ascezei sale poetice: antologia Up
Late. American Poets Say Good-Bye to the
Twentieth Century, din care ne-a citit poeme de tip
list de Ted Berrigan, scrise ca un apropo, i un
poem de Frank O Hara, Why I Am Not a Painter,
ca s vedem cum funcioneaz elicea poeziei atunci
cnd, survolnd orizontalul, privind cotidianul cu
ochi proaspei, ascultnd atent, ea reuete
performana de a se ridica pe vertical, de a
transmite, n interstiiile nerostitului, micarea unor
32
HANNA BOTA
,,
,,
Ruxandra Cesereanu
I s-a dus ntr-att faima lui nct m-am apucat
i eu, n cele din urm, s citesc Detectivii slbatici
(traducere de Dan Muntean Colan, Editura Corint,
2013). Un roman underground, aa cum bnuiam,
despre o hoard a poeilor sud i central-americani,
vreo dou sute de poei de toate soiurile fiind
pomenii laudativ ori punitiv i sarcastic, cu scopul
de a schia o istorie a poeziei underground, dar i
a poeziei oficiale, ntr-o panoram atipic,
pamfletar mai degrab. Ce face o hoard a
poeilor? Este slbatic, pasional, barbar de
aici sexualitatea exacerbat a membrilor ei,
alcoolismul emfatic, drogadicia pro-artistic,
limbajul demonstrativ jemonfichist.
La nceput nu mi-a plcut romanul lui Roberto
Bolao, mi s-a prut trgnat, descriptiv ntr-un chip
excesiv i oios, prea dominat de vorbrie
flegmatic, fr o aciune iniiatic i provocatoare
(centralizat ori disipat). Dar dup vreo dou sute
de pagini (din cele apte sute cincizeci cte are
romanul) a nceput, treptat, s m prind antiutopia
textului, duplicitatea lui, detectivismul autorului i al
personajelor, care devine, de fapt, detectivismul
cititorului (slbticit de lectura romanului bolaez).
i m-am ntrebat, cu tlc auto-provocator: ce vrea
autorul de la mine? Romanul lui
Bolao este, aa cum precizeaz
autorul, o epistol de dragoste
ctre generaia lui, dar este, dup
cum am menionat deja, i un
pamflet (astfel nct alternana ntre utopie i
antiutopie se cuvine asumat real). La nceput, din
iritare s-a nscut detectivismul meu de cititor devenit
slbatic. ntruct cartea de fa i molipsete cititorul.
Apoi a intervenit curiozitatea de a duce pn la capt
ceva. Apoi nc un amnunt captivant, pstrat
constant n underground: Detectivii slbatici este nu
doar un roman underground despre poezie, ci i o
carte spectral, despre oameni vii, parazitai sau
iniiai n mod obscur de moarte, n ciuda vieii lor
sexuale i intelectuale intense.
Subiectul este un pretext i are o incoeren
(pulverizat) coerent: cutarea rtcitoare
(picaresc) a poetei Cesareea Tinajero, ascuns
n timp i spaiu, care devine de la un punct un
eidolon (o fantasm real). Cesareea Tinajero a
scris o singur poezie, cndva, apoi s-a retras din
literatura undeground ca s devin anonim i
obscur; la finalul romanului, exist o mrturie
despre moartea ntmpltoare a acestui personaj,
ntr-o ncierare. Cum spuneam, ns, Cesareea
Tinajero este doar un pretext artistic i picaresc.
Detectivii slbatici este un roman cu ramificaii
care ngduie variate interpretri. Este, postmodern
36
&
Eileen Myles
Nscut n 1949 n Cambridge, Massachusetts, Eileen Myles a
pu blic at pest e d ouz eci de vol ume de poem e i n c
su sin e le ctur i l a ce le m ai impo rtan te f est ival uri de
po ezi e (vezi i eileenmyles.com blogul oficial). A studiat
poezia cu Ted Berrigan, Alice Notley i Bill Zavatsky la coala
new yorkez de poezie (Proiectul Sf. Mark). Dintre volumele
publicate amintim: Not me (1991)/Eu nu; Chelsea Girls (1994)/
Fetele din Chelsea; Cool For You (2000)/ Mito pentru tine; Skies
(2001)/Ceruri; The Importance of Being Iceland: Travel Essays
in Art/ Ce nseamn s fii Islanda: Eseuri de cltorie n art;
Inferno: a poets novel (2010)/ Infernul: romanul unui poet;
Un poem American
M-am nscut n Boston n
1949. Nu am vrut s
se tie, ba chiar am ncercat
s-mi terg primii ani n
viaa-mi de adult
s am un destin doar al meu
independent de
soarta istoric a
familiei mele. Oare i poi
imagina cum e
s fii unul dintre ei
s fii construit ca ei
s vorbeti ca ei
s ai avantajele
de a te fi nscut ntr-o
bogat i influent
familie american. Am mers
la cele mai bune coli
am avut meditatori i
instructori, am cltorit
peste tot, i-am ntlnit pe cei
celebri,
pe cei controversai i pe
cei prea puin admirai
am tiut dintotdeauna c
dac posibilitatea evadrii
din soarta colectiv a
celebrei familii din Boston
va aprea o voi lua pe acel
drum
i am fcut-o. Am srit ntr-un
personal spre New York
n anii 70
anii ascunderii
Mi-am zis
voi fi poet.
Ce poate fi mai
prostesc i obscur.
Am devenit lesbian
toate femeile din familia mea
arat aa
dar am dus tafeta mai departe
devenind una
Pstrnd postura umil
vzut i nvat
ncep s cred
c nu e nicio scpare din faa
istoriei. O femeia cu care
am o aventur a spus c
semn cu o Kennedy.
Am simit cum mi crete
tensiunea
Ceilali au rs ntotdeauna
de accentul meu
confundnd larg cu loj
larm(*party) cu iarb
(*potty). Dar cnd
femeia netiutoare a rostit
pentru prima dat
numele familiei mele
tiam c improvizaia
se ine. Da, sunt
o Kennedy.
ncercrile de a rmne
obscur
au euat. Am nceput ca
poet necunoscut
am devenit celebr
mi-am asumat postura de
leader i faima
Ar fi bine ca o tip
s mi cear
o ntlnire acum. Da,
sunt o Kennedy.
Atept ordinele
voastre.
Voi suntei noii americani.
Urgisiii cutreier strzile
37
Bernadette Mayer
Eecuri la infinitiv
oare de ce fac asta? Eecul de
a nu reui s ii totul n ordine spre
a gsi lucrurile acolo unde sunt
a vrui casa
a nu ctiga suficieni bani
a reorganiza casa
a putea-o vopsi& a gsi
gsi lucruri i
a ctiga suficieni bani pentru
a putea scrie cri,
a publica lucrri i volume
a avea timp de
a rspunde la e-mail& telefoane
a spla ferestrele
a face buctaria mai spaioas
a lucra aici
a avea bani s cumperi un radio mic
ascultnd ceva n timp ce lucrezi n buctrie;
eecul de
a nu ti suficiente lucruri spre a tri ca un adult
n lume
de a nu-i depi condiia
ntr-o srcie auto-impus
de a atepta ca cecurile s
ajung la timp prin pot
de a nu te atepta ca ele s ntrzie mereu
de a nu putea uita atitudinea mamei n faa
umilinei sau
de a continua
s le asumi fr a suferi
de a putea uita cum i reproa lui tic-tu c
nu sunt bani, surorii mele despre nu o pot spune
Virgil Stanciu
Dei produce,
n linii generale, o
proz intens autobiografic care,
ns, ncorporeaz
comentariul social
i politic, avnd
cnd accente grave, cnd satirice
nobelizabilul autor
american Philip
Roth i-a demonstrat, pe parcursul
unei lungi cariere,
d is p o ni b i li t a te a
pentru diverse formule literare i
pentru o gam
stilistic larg. A
debutat devreme cu Goodbye, Columbus,
prezentarea sarcastic a vieii unui evreu bogat n
epoca prosper de dup Al Doilea Rzboi Mondial.
Portnoys Complaint a strnit un enorm scandal
romanul povestete relaia dintre o mam despotic
i fiul ei, jalnic victim a viciului masturbaiei i a
fost descris de ctre Roth drept un protest
mpotriva seriozitii morale a literaturii anilor 1950.
Our Gang ridic satira politic pn la nivelul
sarcasmului, pentru ca n The Breast (unul dintre
cele mai neconvingtoare texte ale lui Roth) ideea
sexualitii i senzualitii specific evreieti s fie
prezentat metonimic, prin procedee tipice literaturii
absurdului. Recuzita se diversific i mai mult cu
The Plot Against America, roman bazat pe istoria
alternativ, n care tema erodrii visului american,
tratat i n The Great American Novel i n
American Pastoral, este dramatizat ntr-un context
spectaculos. Dar, cum arat Malcolm Bradbury n
The Modern American Novel, preocuparea major
a romancierului Roth este s testeze i re-testeze
raportul dintre ficiune i viaa real a lui sau a unor
oameni asemntori cu el, dintre romanul social i
romanul ca form a confesiunii. Dac n The Breast
i n The Professor of Desire Roth apeleaz la un
personaj narcisiac, David Kempesh, un alt alterego al autorului, Nathan Zuckerman, apare n
romanul The Ghost Writer din 1979, urmnd s fie
folosit nc n opt cri, pn la simetricul Exit Ghost
din 2007, care alctuiesc un ciclu unitar i coerent,
brodnd pe tema scriitorului i a avatarurilor sale,
juxtapunnd realitate i ficiune, meditnd asupra
felului cum amnuntul biografic poate fi convertit n
literatur, dar i asupra influenei artei asupra vieii
1
Philip Roth, Teatrul lui Sabbath, traducere de Iulia
Gorzo, Editura Polirom, Iai, 2013.
PUNCTE CARDINALE
,,
,,
PUNCTE CARDINALE
42
CONTEXTE CRITICE
Florin Mihilescu
CONTEXTE CRITICE
CRONICA LITERAR
Irina Petra
mbucurtoare apariia
unor
cri
care ies din stupidGABRIELA
ADAMETEANU
artificiala descriere n alb i
negru. O perioad bulversat cu elanuri tinereti,
ANII
aproape copi-lroase, i cu
dezamgiri sumbre, cci
ROMANTICI
neluate n calcul n forfota
promi-toare a anilor 90
i dobndete, n fine,
martori credibili. Dei cu
Polirom, 2014
pentru mine de neneles
ntrziere, ni se propune o
reconsiderare lucid i nuanat a trecutului nostru
comunist i postcomunist dinspre voci de raftul nti.
M refer mai ales la Falsul tratat de manipulare al Anei
Blandiana i la Anii romantici ai Gabrielei
Adameteanu. Traducerea n cuvinte expresive a
existenei umane este un proces n permanent
modificare. Lecturi/interpretri succesive propun
configuraii acceptabile la un moment dat. Valabilitatea
lor depinde de coerena intrinsec a lecturii, nu de
evenimentul ntotdeauna trector. De contextul uman,
nu de conjunctura social-politic. Iele care lucreaz
la mersul ntr-un sens sau altul al Lumii sunt destinale
prin ntreeserea microscopic de cauze care duc
spre un scop (convenabil mai multor ini, niciodat
tuturor) ori spre un efect (cnd rezultatul e surprinztor
pentru toat lumea).
Mi s-a prut extrem de interesant i maniera
de nelegere din cele dou cri (amndou autoarele
mrturisesc nevoia ardent de a nelege): una
poetic, vibrnd resentimentar, trist i tentnd o
imposibil mpcare (am scris pentru Viaa
Romneasc despre carte: prin accesul timpuriu la
cuvntul care magnetizeaz, poeta se las inundat
de chiar farmecul, benign, al manipulrii, creznd,
romantic, a zice, i nesbuit n puterea de a schimba
lumea pe care cuvintele puterii i-au hrzit-o);
cealalt, prozastic, povestind, cu o tiin de mult
adjudecat de a ine n fru vorbele despre oameni,
amintiri, gnduri. Toat cartea e lucrat pe aceast
tem a diferenei dintre feluritele perspective asupra
aceluiai adevr, cu contiina remanierilor pe care
o anume amintire le suport atunci cnd gndul (acum
precaut) intervine pentru a identifica un desen ct
de ct logic.
Motoul reproduce un poem de Marius Robescu,
CRONICA LITERAR
Victor Cublean
ntotdeauna mi s-a prut uor s ncepi o
cronic despre Ovidiu Pecican, pentru c ce altceva
46 mai firesc ai putea face dect s-i aminteti foarte
Fr s mprtesc
neaprat
entuziasmul
DAN SOCIU
unanim al criticii, privind
apariia i receptarea
VINO CU MINE volumului Vino cu mine
tiu exact unde mergem
TIU EXACT
(Tracus Arte, 2013), cred
UNDE
totui c acesta este,
MERGEM
dup Cntece eXcesive,
cea mai bun carte de
poezie a lui Dan Sociu.
Tracus Arte, 2013
Cred, de asemenea, c ar
trebui evitat orice
suspiciune legat de dimensiunea redus a
volumului (care are doar 28 de pagini), ntruct nu
e o noutate ca un poet sau altul (din orice generaie
ar face parte) s reziste tocmai prin astfel de
poeme ample i, de ce nu, revelatorii. Mai ales c
Dan Sociu propune o manier inedit de a gndi un
poem i un volum. Dincolo de condensarea crii
ntr-un singur poem narativ (segmentat prin tieturi
subtile), care curge cu o naturalee ireproabil a
gesturilor i a limbajului, se prefigureaz o
cosmologie interioar, care i ntinde tentaculele
n aa msur nct cititorul poate tri senzaia
(indus de coninutul i tehnicile orchestrate) c
are n fa o carte i un poem fr sfrit.
Ceea ce frapeaz, nc de la prima lectur a
volumului, este felul n care aceast cosmologie
interioar se ncheag i ncepe s i dezvluie
punctele de tensiune, pornind de la o strategie care,
cu siguran, nu e la ndemna oricrui poet: i
anume, observaia meteorologic. Amintirile,
adncimea mnezic, legtura poetului cu ceilali i
cu el nsui sunt percepute i filtrate prin
mecanismul unei meteorologii interiorizate, care
devine, metaforic vorbind, pnza de pianjen a
poemului: E interesant cum ne ncepem povetile
cu o descriere a vremii/ ca i cum am fi neles c
primul lucru de spus despre noi/ e c plou, ninge,
bate vntul sau nu; Experii sunt din ce n ce mai
convini/ c sediul memoriei nu e n creier, c
amintirile snt stocate n micrile norilor/ n curenii
de aer, n vaporii de ap i n furtunile solare (p.
5). Atmosfera melancolic i angoasant a
volumului este creat, astfel, ca fenomen
meteorologic, dei, pe alocuri, meteorologia poate
fi neleas i ca pretext pentru cderea n memorie
i punerea n lumin, prin discurs, a fragmentelor
de via trit sau imaginat. De aceea, ntregul
poem este un transfer al umanitii/ existenei n
natur, cea din urm fiind cadrul i posibilitatea unei
CRONICA LITERAR
Marius Conkan
CRONICA LITERAR
Ovidiu Pecican
Exist poei care
public tot ce scriu,
miznd pe prospeimea,
EXOD INTERIOR pe actualitatea nemijlocit
Brumar, 2012
a creaiei lor. Dar sunt i
alii care, conform unei alte
NGERUL DI N
geografii interioare, amn,
ZID
ezit, dispar i revin n
Brumar, 2011
lumea literaturii, lsnd
MORFOLOGIA
rgaz uitrii s sting
NOPII
zvonul primelor almuri ale
David Press Print, 2014
receptrii i reinventnduse dup rstimpuri, chiar i
numai pentru a-i reafirma aceeai voce, aceleai
teme. Ana Pop Srbu, debutant literar n Clujul
echinoxist al anului 1970, a publicat primul ei volum
de autoare, Primvara casei (1987) dup mai bine
de un deceniu i jumtate de amnri numai pentru
a lsa s se scurg un nou interval pn la
urmtoarele ei volume: ngerul din zid (2011), Exod
interior (2012) i Morfologia nopii (2013). Datorit
cadenei neateptate a celei mai recente etape de
creaie i din strategia publicrii produciilor proprii
n pofida diferenelor de accent i de datare,
universul poetic al autoarei se desfoar ntr-o
relativ unitate, punctat, firete, de accente
particu-larizante.
ngerul din zid, adevrat carte a psalmilor
rezultat dintr-o sensibilitate deopotriv religioas
i dispus s valorifice elementele mitologice
precretine nc din titlu ngerul zidit amintete
de Ana lui Manole, trimitere sofisticat, i totui
transparent, la identitatea onomastic a autoarei
pare o tentativ bine camuflat de autoportretizare.
Dincolo de banalul cotidian, prizonier, totui, n
cuprinsul acestuia, ipostaza liric a scriitoarei se
interogheaz asupra propriului destin, apelnd la
rugciune: Ce mi vei face, Doamne, acum/ Cnd
foile din cartea mea/ Tcute sunt i nimeni nu le
vede/ Dect Mria Ta n mare mil... (Cnd foile
din cartea mea tcute sunt...). n fond, predominant
e tristeea (Doamne, iar plng pe-a Ta crare/
Mierea pcatului o-ascund,/ Iar graiul mi-e aa cum
pasul/ E tot pleuv i-nghesuit, i apele se-ntorc
din cale), dar ea coexist cu sentimentul ocrotirii
divine (i m veghezi n ncercare mut/ Sunt
noapte i sunt zi n mila Ta). Astfel, eul liric se re48 cunoate ntr-un porumbel ntr-o pustie/ ca-ntr-o
ANA POP SRBU
Alex Goldi
Pe fondul unei tot mai
acute aplatizri valorice a
poeziei n ultima perioad
fapt care explic, dei nu
n totalitate, acordarea
premiului USR unui poet
NANABOZO mediocru precum Eugen
Suciu, cu volumul easta
, noua carte a lui O.
Nimigean reprezint o gur
de aer proaspt. Dei,
Cartea Romneasc,
2014
trebuie spus de la nceput,
volumul nu reprezint o
noutate nici din unghiul poeticii lui Nimigean, nici
din acela al imaginarului predilect.
Autorul Nanabozo-ului, cci aa se numete
placheta n cauz, nu prsete pendularea ntre
abstracia livresc i fina notaie cotidian, dei
probabil c balana nclin sensibil spre ultima. De
fapt, dac e un sequel, Nanabozo poate fi privit n
continuitatea direct a imaginarului consacrat n
excelentul roman de acum civa ani, Rdcina de
O. NIMIGEAN
CRONICA LITERAR
50
UNGHIURI I ANTINOMII
Margento
UNGHIURI I ANTINOMII
UNGHIURI I ANTINOMII
55
Angelo Mitchievici
Dac din ntreaga oper a lui Eugen Lovinescu
nu ne-ar fi rmas dect proza, memorialistica i
dramaturgia, foarte probabil c le-am fi recuperat
ntr-un registru al minorului literar, fapt interesant
pentru configurarea unui fragment de istorie literar,
marginal, dar edificator pentruatmosfera epocii,
pentru gesticulaia, sensibilitatea i stilistica
scriitorilor ei. Demersul ar fi fost unul restitutiv, aa
cum un studiu care abordeaz aceast parte a
operei poate trece drept unul de recuperare a
integralitii ei. n fond, cel care a condus cenaclul
Sburtorul, i n jurul cruia s-a format una dintre
cele mai prestigioase generaii de scriitori, autorul
Istoriei civilizaiei romne moderne i a Istoriei
literaturii romne contemporane, este el nsui
creatorul unei opere de ficiune. Despre aceast
oper a scris un remarcabil studiu Ligia Tudurachi,
Cuvintele care ucid. Memorie literar n romanele
lui E. Lovinescu (Limes, 2010), interesat de a
analiza n romanele lui Lovinescu o alt modalitate
de a elabora textul literar, o modernitate diferit de
aceea a contemporanilor. i cartea lui Antonio
Patra, Scriitorul i umbra sa. Geneza formei n
literatura lui E. Lovinescu (Institutul European,
2013) devine expresia unui interes particular i
novator cu privire la strategiile de elaborare a
formelor literare la Lovinescu. Sau, altfel spus, o
analiz a felului n care un primum movens afectiv
este turnat n forma romanesc. Miza crii nu se
afl nicidecum ntr-o reabilitare estetic a ficiunii
lovinesciene, de o astfel de cecitate la lectur s-a
izbit i cartea Ligiei Tudurachi, ci de nelegerea
felului n care emoia genereaz forme literare, chiar
dac acestea conduc ctre o poetic a eecului, o
poetic a deformrii prelund astfel termenii lui
Adrian Tudurachi din subtila prefa pe care o
semneaz la acest volum. De altfel, Antonio Patra
este i autorul unui volum de istorie a ideilor literare
care circumscrie opera canonic a criticului, E.
Lovinescu i modele romneti i europene ale
critcii interbelice (Editura Muzeului Naional al
Literaturii Romne, 2013) devenind astfel unul dintre
specialitii de marc n opera lovinescian. Istoricul
literar urmeaz un traseu cronologic al edificrii
operei romaneti pornind de la notele de cltorie,
nuvele, prin formula dramaturgic ctre roman.
Insistena cu care scriitorul i-a construit aceast
dimensiune a operei sale n ciuda repetatelor
eecuri, a intrrii acestei pri din oper ntr-o ordine
a secundarului ne demonstreaz un fapt simplu:
fr ea scriitorul nu se simte mplinit. Integralitatea
56 operei lovinesciene se cuvine a fi citit la
Monica Rohan
A TREIA STRIGARE...
La vremea cnd sgeata umbrei
n inima lucrurilor ptrunde
claritatea ntunecndu-le
marea se tulbur
azurul cade spintecat,
vntoarea i ese harta victoriei
Toate vietile vin ademenite de cntecul mtsos
nu cunosc ele c neagra earf a morii are triluri
de parfum i mtase
iar tristeea drapat n grele nimicuri
azvrle volane de cea peste vederea inimii
i-atunci marea se tulbur a doua oar
i, din adnc, se frmieaz pinea cuvintelor
i vin vietile apei nspre
alt fel de hran
ns vederea inimii numai n clipa de har se arat ntreag
nct orbesc oglinzile toate
-o! de-ar dura peste marginea clipei
sgeile umbrei ar frnge
hotar n-ar mai fi
nici secertoarea de ghea
nici dalba-nserare...
Elena Butuin
Istoria de sub covor. Dezbateri istoriografice,
colecia de articole scrise de Ovidiu Pecican n
ultimii trei ani, aprut n 2013 la editura ieean
Adenium, aduce n prim-plan istoriografia ca
element necesar al vieii culturale din Romnia.
Exerciiile critice pe care le propune autorul conduc,
dup parcurgerea unei suite de peste 60 de articole
(publicate majoritar n Observator cultural), spre
conturarea unui tablou att al cercetrii
istoriografice romneti astzi, ct i al societii
actuale cci, dup cum de nenumrate ori afirm
Ovidiu Pecican, istoria dezbaterilor i cea a
receptrii trecutului (ndeprtat sau recent)
constituie o oglind n care spectatorul angajat
sau nu i vede figura mai mult sau mai puin
distorsionat. Atent organizat, beneficiind i de un
util indice de nume i locuri, materialul publicistic
prezint critic o succesiune de perspective (uneori
ele nsele critice), devenind astfel i o metacritic
a proiectului istoriografic astzi.
Amendnd inadecvarea i eroarea cu o
seriozitate atenuat de binecunoscutul su umor,
subliniind iniiativele ludabile i disecndu-le pe
cele situate sub zodia ambiguitii, Ovidiu Pecican
analizeaz volume de istoriografie recente sau mai
vechi (unele reeditate, altele necesitnd reeditare)
cu un ochi critic ce observ recontextualizrile,
evoluiile, viziunile comparative i deconstrucia
unor cliee persistente la nivelul discursului
istoriografic romnesc. n consecin, de la un prim
capitol care abordeaz folclorul ca istorie
(referindu-se la volumul lui Ion Talo, Cununia
frailor i Nunta Soarelui. Incestul zdrnicit i
folclorul romnesc i universal), pn la ultimele
segmente ale volumului, axate pe crizele
nregistrate n actualizarea conceptelor sau n
coerena discursului istoriografic i amprentarea
acestuia din urm de o instabil dimensiune politic,
volumul de fa caut explicaii pentru starea
actual a lucrurilor n societatea romneasc,
pentru perpetuarea unor practici pguboase i
mistificatoare n analiza istoric i pentru unele
deficiene ale viziunilor critice erijate n creatoare
de opinie.
Autenticitatea documentar, dublat de
sinceritatea afirmrii propriului crez, dincolo de
condiionrile vremurilor, constituie canavaua pe
care autorul desfoar studiile de caz alese ca
subiect pentru prima parte a volumului de fa.
Trecutul neconvenabil, catalogat decenii la rnd ca
fiind subversiv (prin referire la studiul lui Silviu
Dragomir despre Diploma Cavalerilor Ioanii),
convieuirea tiinelor auxiliare ale istoriei cu
ezoterismul (volumul de heraldic al lui Florin
58 Horvath), lupta contra cosmetizrii trecutului
59
Mircea Braga
ntr-un peisaj publicistic echilibrat i, dac e
posibil, nchis emoiilor cu suport para- sau
extraliterar, dou recente apariii editoriale [e vorba,
pe de o parte, de volumul bicefal, cuprinznd
studiul lui Gheorghe Perian, Ideea de generaie n
teoria literar romneasc, i, apoi, sinteza
teoreticianului german Julius Petersen, Generaiile
literare (Cluj-Napoca, Ed. Limes, 2013), iar, pe de
alt parte, de Generaia 60: discursul artistic i
discursul critic. Neomodernismul de Mihail-Daniel
Cristea-Enache (Buc., Ed. Muzeului Naional al
Literaturii Romne, 2013)] ar putea fi privite ca un
epilog normal la deja mult prea extinsa i la fel de
mult prea temperamentala abordare a problematicii
generaioniste. Dar, probabil, nu aa vor fi
considerate tocmai fiindc, la noi, proiectul emotiv
se contureaz ca permanen; i, sub acelai indice
al probabilitii, studiile menionate vor fi fie neluate
n seam, fie mai ales n cazul celui de al doilea
ntmpinate ca excese ale vechiului. Dei ele
nsele se doresc i, cum vom vedea, reuesc a se
afla sub zodia echilibrului i propun o deschidere
ctre o realitate care nu mai e limitat la moment,
chiar formula de dislocare a ansamblului unui
fenomen, orict de atent, premeditat efectuat de
deasupra sa, implic inevitabil, mcar n mecanica
subteran a comentariului, o opiune. Rmne, deci,
de vzut dac precauia suplimentar de a evita
situarea polemic prin formul direct va fi i
suficient, n condiiile n care studiile menionate
i declar intenia de a elibera nu un cod de simpl
vizualizare, prin consemnare, a dimensiunii i a
intensitii nivelului conflictual al confruntrilor
generaioniste, ct al cauzelor, legitimitii i
consecinelor diferitelor gesticulaii, acestea din
urm consecinele ca ecou n cmpul de
delimitare a episoadelor semnificative literar.
CONVOCND ISTORIA. n cultura romn
aa cum precizeaz Gheorghe Perian , proiecia
teoretic a problematicii generaioniste i afl prima
expresie n cadrul activitii scriitorilor afirmai n
jurul anului 1930. Anterior, secolele 17 i 18
descoperiser pe suport religios (Dosoftei, Antim
Ivireanul) sau istoric (cronicarii) ori vag stilistic
(D. Cantemir) contactul cu ceea ce putea fi
literatura, de fapt mai mult cu scriitura de gen, iar
secolul 19 s-a raportat, prioritar, la evenimenialul
60 istoric i social, de la agitaia paoptist pn la
65
,,
,,
Constantin Cublean
Chiar dac sunt destule voci care contest azi
existena unei specializri, n critica i istoria noastr
literar, sub semnul lui Eminescu, aceast
eminescologie exist i impune din ce n ce mai multe
personaliti i nu mai puine studii aplicate aspra
operei i vieii marelui scriitor. Un exemplu de
consecven n domeniu, poate unic n felul su, ni-l
ofer Rodica Marian, care din 1999 (la drept vorbind
de mai nainte), de la publicarea volumului Lumile
Luceafrului, s-a consacrat, aproape n eclusivitate,
cercetrii aprofundate a acestui poem (cred
statornic, de peste dou decenii), propunnd chiar
un unghi personal de investigare a vastului material
de laborator, a tot ceea ce ine de universul elaborrii
lui, adic asumarea i evaluarea global, integratoare,
a tuturor variantelor, asupra crora a zbovit, de
altfdel, i Perpessicius dar altminteri, oferind o
cercetare de tip semantic, n vederea descoperirii i
iluminrii ideilor cu care Eminescu s-a luptat pentru a
le putea condensa n expresia liric final. Domnia
sa vorbete asfel despre un text poetic integral, ca
despre un concept operant n abordarea cercetrii
tematice (i nu numai) care a stat mereu n atenia
prioritar a criticilor i istoricilor literari i care acum,
prin demersul domniei sale, primete condiia unei
hermeneuticii a sensului n text. Ce vrea s nsemne
aceasta ne lmurete ea nsi:Elementul principal
al acestei noi interpretri l realizeaz argumentarea
tezei c cenzura ontologic ntre cele dou lumi ale
poemului, nu se legitimeaz, aa cum au presupus
majoritatea eminescologilor de pn acum, la grania
dintre o lume pmnteasc (a fetei de mprat i
a lui Ctlin), pe de o parte, i lumea cealalt a
Luceafrului (i a Demiurgului), pe de alt parte. Prin
intenie expres, cartea mea argumenteaz,
dimpotriv, cu o larg aparatur conceptual, c lumile
celebrului poem se configureaz bipolar abia prin
opoziia Luceafr Hyperion i c dualitatea
semantic a simbolurilor poemului poate fi neleas,
pe deplin, doar din unghiul sciziunii profunde n nsi
natura eului principal. Conform acestei interpretri,
sensul global al textului este creat prin instituirea n
text, n opoziie cu lumea Luceafrului i a celor doi
pmnteni care constituie, n ultim instan, un
singur cmp semnatic omogen, a unei lumi
hiperionice sau transcendentale, ce figureaz un cu
totul alt trm, de statut semantic i substan
ontologic radical diferite (Dedublarea nemuririi i
a Luceafrului-Hyperion). C demonstraia este
lung, dificil dar pasionant, ne-o dovedesc toate
crile ce au urmat, scrise sub semnul Luceafrului:
66 Mihai Eminescu. Luceafrul. Text poetic integral
67
Felix Nicolau
Nu e uor, nu e rapid, nu excit. Gndii-v
bine! Dar dac ai gustat beckettiana Krapps Last
Tape, cu relurile i furiile ei, atunci marchez en
avant! Timioreanul Tudor Creu zmislete ceva
cu totul altceva: Casete martor (Tracus Arte) este
un roman masiv, experimental i cu meandre
psihologice greu de controlat. Ca s m catharsizez
de la bun nceput, o s spun c singurul lui mare
defect este numrul: 467 pagini! Pentru un roman
n afara cronologiei, intrigii cu suspans i uurinei
la lectur, 8 maje de pagini creeaz un efect de
Finnegans Wake. Odat purificarea de rul
criticesc nfptuit, o s adaug c am nregistrat
cteva declaraii de dragoste la adresa romanului,
ce-i drept, de la cititoare avizate.
Suntem n subterana dostoievskian, dar i
n corsetul blecherian. Imaginaia demenial (n
ambele sensuri) face diferena. Aceast imaginaie
la Ivan Karamazov, de-dracul-vztoriu,
mpnat cu delicioase ipohondrii, ne aduce n
pragul delirului bulgakovian: Citeam despre autocontrol i m-am speriat. Am cancer. O tumoare
negricioas, un fel de nor cancerigen mi
acapareaz cerul gurii. N-are cum s fie o simpl
rceal. Cititorul, dac nu nha ironia din prima,
rmne buimac. Vertijul onirico-ficional de biografie, cum se pronun romancierul, monteaz o
carte a ritualurilor eterogene: de la arte mariale,
pn la exorcizri. De pild, floarea din mijlocul
covorului care e lovit cu cuitul: aici e boala, moare
boala. Aici e boala, moare boala!
Paranoia i incubi TV
Suspansul necesit alertee fr ntreruperi.
Ca n optzecistul Femeia n rou, teoretizarea
suspansului ucide suspansul, cu scopul exact de
a strangula lectura de juisare. Aici nu e suspans,
dar e mult spectaculos. Principalul filon n acest
sens este reality-show-ul: apariii la QTV (OTV?
apropo, credeam c nu se poate ceva mai uluitor
dect televiziunea lui Diaconescu, dar iat c
AntenaStars a lui Voiculescu, populat cu asistente
de platou ce i tatuieaz psrica n direct,
nfrnge orice nchipuire), vizite ale lui Bsescu la
spital, Mitic Dragomir, talkshow-uri .a.m.d.
Paranoia ipohondrului i posedatului e
organizat pe zile, uneori i pe ore de altfel,
singurul criteriu de organizare al romanului. Jurnalul
de salon de nebuni, cehovian, strindbergian i
gogolian, totdeodat, are intensiti de film de serie
B: Provoc mental boala, o njur n fa. Le vorbesc
studenilor. Stau n primul rnd de bnci. Cel care
sfideaz moartea. Cum sfidezi o profesoar
btrn. Umblu toat noaptea prin localuri. n geac
68 de piele. Neagr i lucioas. Fumez la fel de mult.
69
UNGHIURI I ANTINOMII
Adrian Matus
O feti de treisprezece ani, dintr-o familie de
evrei nstrii, cu viziuni liberale i cu o educaie
aleas, redacteaz n anii Holocaustului un jurnal.
n paginile lui, la nceput scrie despre tririle ei
personale, despre idilele mrunte cu biei, noteaz
relaia ei cu familia ei. n paralel, se descrie
permanenta team de ofierii naziti, de deportare
i de viitorul sumbru. Descrierea aceasta pare un
rezumat colresc al jurnalului Annei Frank. ns
nu despre acest text este vorba. O alt feti, din
Oradea, pe nume va Heyman, i ncepe jurnalul
ei n 1944, la data de 13 februarie, cu o not de
profund fatalitate. Ea va fi deportat, cteva luni
mai trziu, la Auschwitz, unde va muri cteva luni
mai trziu, gazat, selecionat chiar de ctre
dr.Mengele. Textul ei parcurge un sinuos drum,
incomplet, care rateaz receptarea lui de ctre
publicul larg, spre deosebire de norocosul caz al
Annei Frank.
Jurnalul uitat al ghetoului ordean
Marea Istorie
va Heyman, nscut n oraul Oradea, ntro zi de 13 a lunii februarie, i ncepe jurnalul ntr-o
not marcat de un mascat pesimism: am mplinit
UNGHIURI I ANTINOMII
UNGHIURI I ANTINOMII
16
,,
,,
Mihail Vakulovski
unchiul este ncntat (Editura Charmides,
2013) de v. leac e o carte pe care autorul o
recomand celor al cror suflet a murit, preferabil
lent, de cel puin dou ori n timpul vieii, adic
poetul nu se viseaz citit de ct mai mult lume, ci
sper s aib doar cititori cunosctori i nelepi
(i motoul crii precedente, Toi snt ngrijorai,
sugereaz acelai lucru: ntotdeauna mi-am dorit
s scriu poeme pentru doi, trei astronaui uor
distrai, n care abia mai plpie viaa; navigheaz,
aa, fr o destinaie precis. Vreau s-i imaginezi
sursul astronautului stnd acolo, lng hublou, la o
mas; sorbind din butur oare ce-o fi bnd. Dup
lectur s ai impresia c poemul se ridic (din
pagin) n vrful picioarelor; te srut pe obraz; apoi
se ndeprteaz n fug; se oprete; se ntoarce
i-i rde n nas, ca un copil mecher despre care
ai impresia c tie secretul fericirii). Volumul nu
are nici prefa, nici postfa i nici mcar date
biografice, dar cine nu-l cunoate pe v. leac, unul
din cei mai buni poei 2000-iti?
unchiul este ncntat e mprit n trei pri:
nainte de a prsi oraul (compus din
(ANXIETATEA), (DRAGOSTEA) i (COMUNICAREA)), cinii care mi-au schimbat viaa i
n insule. i aici v. leac i pstreaz stilul din Toi
snt ngrijorai (2010), i de data asta textele ncep
i se termin cu punct (n afar de AXE!, care are
dup punct un rimar aiurit).
Poezia lui v. leac e narativ, dar povetile din
textele sale creeaz stri i provoac amintiri. Cnd
atepi faci e un poem n care eul liric ateapt
ceva, din aceast ateptare v. leac fcnd o
ntreag poveste nu numai a anxietii, ci i a
plictiselii, toate amplificate, pentru c totul se
intensific atunci cnd atepi. Cnd atepi faci
pai n plus i faci i multe alte chestii, pe unele
incontient sau involuntar, te gndeti la lecia de
desen din primar () faci forme cu / vrful
pantofului pe asfalt, plimbi o pietricic sub talp i /
pietricica las urme pe asfalt, i n timpul sta te
gndeti / la banca ta scrijelit Toat ateptarea
asta la un moment dat trebuie s se termine, totui,
chiar dac poetul pur i simplu i-ar putea
abandona eul liric n drum. Ei, v. leac i curm
simbolic suferina (Vine dracu. Pleci), iar cititorul
nelege, n sfrit, din ce e compus, de fapt, poemul
din starea pe care o ai atunci cnd atepi ceva i
dintr-o expresie (s te ia dracu). (ANXIETATEA)
e despre singurtate, ateptare, tristee, accident,
izolare, amintiri, pierderea timpului i, firete,
anxietate. (DRAGOSTEA) e cu fericire, vise,
amintiri, tristee, ateptare, monotonie (cnd nu te
mai poi bucura de lucrurile mrunte eti terminat),
inutilitate (i dai seama c orice ai face nu prea
mai conteaz / pentru c orice ai face tot nu
73
Terorismul rimelor
***
Un aspect total necunoscut cititorilor romni,
dar i basarabeni, este faptul c Ilie Ctru a scris
poezii. Multe, probabil. Din nefericire, aventuroasai via i-a eclipsit latura liric, iar timpul relativ scurt
trit pe teritoriul Romniei nu i-a permis s le i
tipreasc, pentru a fi luat n seam.14
Cu cazn, am identificat dou poezii care
reflect tririle sale din perioada 1912-1917. Sunt
poezii necizelate, cu o valoare inegal, dar care-i
au farmecul lor, autorul dovedind o destul de bun
deprindere a meteugului rimelor. Reuete, pe
alocuri, s creeze o atmosfer nostalgic, dar i
vibrant, n numele suferinelor ntregului Neam.
Pe un talger gsim elogiul adus talentului, prea
devreme irosit, al celui care i-a fost prieten,
inegalabilul Petre Liciu15, iar pe cellalt un omagiu
adus lui Octavian Goga, cntreul satelor
ardelene, sate a cror atmosfer oarecum senin
i aparent asemntoare, nu poate fi comparat
nici pe departe cu cea din satele basarabene n
care cnutul arist lovea cu sete. Iar Nistrul nvalnic
cere rzbunare.
La mormnt
De mi-a fost amic,
De mi-a fost chiar frate,
Tat, sau bunic,
Ale naterei pcate
L-au prefcut iar n nimic.
Numai o cruce putred de lemn
nc mai strig ctre Cer
C pmntul e nedemn
De o cruce trainic de fer!
Atta mai ndrum
Gndul nostru cltor,
S ptrund plin de brum
n-jos, sub semnul rugtor.
75
Sub stratul de rn
S-aude preul cum ngn?
El mai simte oare
Mirosul de floare?
Vntul cald
Al primverii calde,
n care fluturii se scald
Sub ale soarelui cascade.
i optete oare trezirea
Din somnul greu de-nghe,
A tot de sub privirea
Soarelui drume?
Nu! Nici umbra nucilor frunzoi,
Nici adierea munilor din zare,
i nici via cu strugurii frumoi
Pentru El farmec n-are
Acolo-i praful unui om,
Cenua unei viei trecute,
Ca umbra unui pom
Tiat i ars n vremi pierdute.
La mormntul lui Petre Liciu.
Cimitirul Bellu. 1912
Poetului Octavian Goga
O, bard superb! Tu cni frumos!
Tu cni cu-atta patim Ardealul,
Ai votri fluturi i cerul luminos!
Iar Orheiul i Soroca plng
C acuma nimeni nu le cnt;
i stejarii codrului se frng
De lumea s-nspimnt.
i doina noastr strmoeasc
Doar codrii o mai cnt n furtun,
i ecoul trecutului slvit
Doar n codru mai rsun.
Florile, cntate cu att impuls,
Au fost i pe la noi odat;
ns vntul Nordului le-a zmuls
i-mprtiat n lumea toat.
i fluturi au fost pe la noi,
Ca i ai votri de vioi:
Dar s-au strpit, fcui puzderii
De suflul groaznicei Siberii.
Doar Nistrul a rmas nebiruit,
La postul su de avangard,
optind blstm necontenit
i ascuind strbuna alebard.
76
Laureniu Malomflean
78
NOTE
1
Miss Twin Peaks, Twin Peaks: Season 2, Scris
de David Lynch, Mark Frost, Paramount, 2007, DVD:
Te voi rentlnin 25 de ani (Citatele n alte limbi dect
limba romnapar n traducerea autorului acolo unde nu
se menioneaz traductorul).
2
Eidelstein, Eric, Twin Peaks Fans Rejoice! David
Lynch Interviews the Palmer Family 25 Years Later In
Between Two Worlds, www.indiewire.com, 10 iunie 2014,
IndieWire, 16. 06. 2014, http://www.indiewire.com/article/
twin-peaks-fans-rejoice-david-lynch-interviews-thepalmer-family-25-years-later-in-between-two-worlds.
3
Rodley, Chris (ed.), Lynch on Lynch, ediie
revizuit, Faber and Faber Inc., New-York, 2005.
4
Ibid., Eram ndrgostit de acea lume pe care nu o
terminasem. Dar am fcut filmul (Twin Peaks: Fire Walk
with me) nu doar ca s m ag de ea: prea doar c sar fi putut face mult mai multe lucruri. Dar parada trecuse.
Totul era gata. (p. 184).
81
Daniele Mancini
Daniele Mancini este autorul plachetei Lora che precede
il mattino (Ceasul de dinaintea dimineii). A urmat, n
acelai an, Tra canti silenziosi e stelle di cristallo (ntre
cntece tcute i stele de cristal), iar n 1981 Le verit
transitorie (Adevrurile trectoare). Din 1986 este volumul
Ritagli di tempo che tornano a fiorire (Rgazuri care nfloresc
din nou). n deceniul nou, Daniele Mancini public La
coscienza a portata di mano (Contiina la ndemn) 1993 i Il salvacondotto dellumanit per il futuro (Permisul
de liber trecere a omenirii pentru viitor) - 1999.
Versurile de mai jos sunt extrase din volumul antologic
Il labirinto di Icaro (Labirintul lui Icar), Ed. Libroitaliano,
2003.
*
Viaa, moartea,
trmul soarelui,
dorina de a da,
neputina de a primi;
nori de tapierie obinuit
traseaz zorii de ghea
i anihileaz vazele cu mucate
pe balconul zugrvit de curnd;
privirile scurtate cu marile intenii
tiu c i astzi
vor rmne fr emoii,
prinse n prul amintirii;
ritmul cadenat al existenei
cu oboselile lui mediocre
i nopile fr lun,
privete printre gene cmpurile pline
de nevinovie, fr maci;
trecerea amintirilor
una dup alta, ca nite arje
de cavalerie, stnd
pe marginea exterioar a vieii,
rmne rbdtoare n ateptarea
ceasului de dinaintea dimineii;
groaza de noua zi ce se anun.
*
n verdele decolorat al punii semine
fr coroan care
nu vor da rdcini i nici sentine
zac rsturnate ca nite colaje colare.
Intarsiile lucrate n lemn
atrn obosite de nemicare
i aduc aminte cu nostalgie
de aprarea lor neputincioas
contra legiunilor de carii flmnzi.
Din valea acoperit cu smocuri de chiparoi
nete ca din mneca ntunecat
a unui scamator nsingurat
Titu Popescu
Cnd Goethe fcuse remarca, n lunga sa dare
de seam intitulat Cltorie n Italia, c Italia fr
Sicilia nu las n suflet nici o urm, el trebuie s fi
resimit diferena demonstrativ dintre imobilismul
arheologic natural al Siciliei i dinamismul pe care-l
suport mijloacele doveditoare n restul Italiei. Prin
chiar acest individualism pledant, Sicilia poate fi
numit o ar, n sensul individualitii sale
demonstrative. Durabilitatea nemicrii a fcut,
ntr-adevr, din Sicilia adevrata mrturie despre
Italia. Chiar motto-ul scrierii lui Goethe o
evideniaz: Et in Arcadia ego, refuncionaliznd
aceast emblem a poeziei pastorale din
Renatarea italian. Scriitorul observ, printre
altele, c, la Palermo, nu exist, ca la Roma, un
spirit artistic care s pun ordine n ceea ce face;
numai ntmplarea d form i existen edificiului.
O fntn de care se minuneaz toat lumea de pe
insul cu greu ar fi luat natere, dac n Sicilia n-ar
exista o marmor att de frumoas i multicolor i
dac un sculptor animalier priceput n-ar fi fost luat
n graii tocmai n acea vreme, nct nu mai vedeai
natura, ci doar tabouri n culori transparente. n
86 galeria pictorului Franco Pavone, din Taormina, am
89
Vasile Voia
Silvia Bodea Sljan a debutat n Tribuna
clujean pe la nceputul anilor `80. A publicat ulterior
versuri n Steaua, Luceafrul i n alte reviste.
Primele culegeri au fost tiprite la Editura Silvania
din Zalu. Despre Silvia Bodea Sljan se poate
spune, cred, c, aidoma altora, nu este att un poet
care devine, ct unul care este. Ea concepe poezia
ca art a limbajului i limbajul poetic ca limbaj n
limbaj. Poetul n funciune este o ateptare,
afirmase Valry, limbajul fiind criteriul constitutiv al
definiiei sale.
Suprema vin este vina de a iubi (blagian) i
noapte i lumin / i ceretor i rege laolalt. Acest
sentiment generos i ferm este fundalul pe care se
vor construi, ncepnd cu primul volum, n cutarea
Graalului (2002), ipostazele lirice ale poetei, dorurile
i nostalgiile, meditaiile i refleciile despre cuvnt,
una din marile obsesii ale acestei poezii. Un superb
poem Sosiri perpetue deine valoare premonitorie
pentru ntreg traseul liric.
Urmtoarea culegere liric, Talani risipii
devine expresia melancoliei vieii ce-a trecut, a
talanilor care s-au risipit, a unui final de lume i de
er. n poemele scrise ntr-un stil vechi, cu versuri
perfect alctuite, o revenire, de fiecare dat, la
versul cu rim, noi sunt metaforele (Mireasa florilor
de prun) aparinnd unui eu liric resemnat, frustrat
de iluzii. Infuzia sentimentului religios n universul
liric, sperana pus-n rugciuni i credin
amplific fondul tematic, alternnd cu decepia n
faa lumii contemporane. Pierderea speranei,
reaciile de natur existenial sunt expresia unei
sensibiliti rnite, ndurerate de pierderea
inefabilului din existen.
Atitudinea contemplativ-eleatic definete lirica
reflexiv a poetei. Erotica din Chivot jefuit (2008)
evolueaz pe direcia temei clasice definite de
sentimentul pierderii i resemnrii, fr explicaii, fr
a cuta cauze, doar ca o stare, i aceasta fireasc, a
fiinei, i ca expresie direct a sentimentului. O poezie
marcat de singurtate, de dor i uitare. Alteori de
sentimentul dureros al degradrii dogmelor morale,
al fiinei rtcite ntre ontic i legic. Odat cu aceast
culegere poezia Silviei Bodea Sljan prinde o mai
accentuat tent filosofic-etic n stilul clasic i n
buna tradiie a poeziei romneti de meditaie pe teme
contemporane. Libertatea dobndit a cuvntului este
O restituie moral (Poetul). ns reperele nu mai
sunt ferme, viaa este o repetiie, cuvintele s-au
demonetizat, oamenii au devenit mti ntr-o epoc
degradat n care Floarea culturii e strivit-n strad.
Nu e de mirare c deseori aceast poezie
amintete de lirica feminin, de Arghezi sau de
Bacovia. La impresia aceasta concur ntr-o mare
msur utilizarea consecvent a rimei din care face
90 un joc de virtuozitate poetic. Noutatea const n
Suzana Lungu
Iat c a fost - n cele din urm- i Dinescu,
cum neoficial se mai cheam atelierul de scriere
creativ (n proz) de la Portul Cetate (sponsorizat
de Fundaia de poezie - Mircea Dinescu). A fost i
s-a savurat pentru c altfel nu este omenete i
scriitoricete cu putin.
Un sentiment intens de irealitate ne-a stpnit
din momentul lansrii proiectului pn n ultima zi de
edere (ase zile ct a durat atelierul). Pare
improbabil s repei un Dinescu, dar cnd te afli la
91
Laura Poant
Legturile dintre medicin i art sunt discutate
de secole, pornind de la celebra sentin a lui
Hippocrate medicina este o art, pn la folosirea
artei n procesul de vindecare (art-terapie). Tema
avansat n titlu i poate privi pe medici att n
ipostaza de consumatori de art, ct i n cea de
productori de art, de creatori. n ambele situri
este vorba, mai mult dect n cazul altor profesiuni,
de o complementaritate fireasc. Pasiunea pentru
frumos a celor care, prin meseria lor,
se confrunt mai
ales cu partea urt a vieii omeneti,
cu boala i suferina e de ordinul
firescului. Nu e
vorba doar de un
refugiu n art,
necesar dup ore
lungi petrecute n
teritoriul stresant al
bolii, ci de recuperarea unui echilibru. Arta de a vindeca, de a ameliora
disfuncii ale trupului omenesc n spaiul aseptic al clinicii ori al
cabinetului nu exclude, ci presupune imperios
admiraia pentru trupul omenesc sntos, pentru
peisajul natural exuberant i pentru metafora
plastic. S fii medic i iubitor de pictur/pictor n
acelai timp nseamn s ocoleti perspectiva
monoton i monocord, s exersezi diversitatea,
s pstrezi vii mai multe fee ale universului uman.
Un bun exemplu n acest sens este Salonul de
iarn al medicilor cu cei aproape 300 de expozani
din toat ara de-a lungul a peste 40 de ediii.
O incursiune n istorie scoate n eviden
multiple relaii ntre medicin i pictur. Cultul
frumuseii trupului omenesc rsfrnt n arta
antichitii a condus la precepte i reguli de via
sntoas n mijlocul comunitii. Studiul anatomic
secondat de migloasele plane oscilnd ntre art
i tiin, privirea atent asupra detaliilor slujesc
deopotriv acurateei desenului i nelegerii exacte
a mecanismelor de funcionare a organismului
uman. Leonardo da Vinci, de exemplu, i-a nsuit
primele noiuni de anatomie pe vremea uceniciei
sale n atelierul lui Verrocchio. Acesta insista
asupra importanei studiului anatomiei umane,
92 pentru a reda mai exact corpul omenesc i n special
93
Radu Toderici
Vitrina din fiecare an
E cumva ironic faptul c ambiia principal a
celor care organizeaz an de an TIFF-ul, aceea
de a forma un public pentru filmul de art (sau
pentru cinemaul arthouse, cum i se spune n mediul
anglofon), are ansa s se ntoarc ncet-ncet
mpotriva lor. n ultimii ani, festivalurile de film, de
ni sau cu profil mai general, s-au nmulit n
Romnia (spotul recentului Festival al Filmului
European din Bucureti trece n revist amuzat i
afectuos aceast proliferare cultural), iar
cinematografele care proiecteaz film de art au
nevoie de un flux constant de pelicule de-a lungul
anului pentru a atrage cinefilii. Mai demult, mergeai
la TIFF pentru a vedea n premier filmele ce
obinuser premii la Cannes sau la alte festivaluri
internaionale. n 2014, lucrurile nu mai stau chiar
aa. O bun parte a filmelor din palmaresul Cannes
2013 trecuser deja prin cinematografe pn s
nceap TIFF-ul, dup ce fuseser proiectate mai
96
Ioan Pop-Cureu
Avantajul cu Tiff-ul este c fiecare spectator
potenial este n msur s-i fac propria selecie,
adic s se transforme n ceea ce Baudelaire
numea un flneur, un rtcitor ntre cinematografe
i evenimente dintre cele mai diverse. Festivalul
devine din an n an tot mai captivant, mai absorbant,
mai trepidant, chiar dac nivelul filmelor prezentate
fluctueaz uneori n funcie de factori inefabili.
Singurul lucru care se poate realmente regreta n
legtur cu Tiff-ul este c nu se mai desfoar
exclusiv la Cluj, ci i n alte orae ale rii. Dac
din punct de vedere managerial aceasta reprezint
un calcul fericit, e clar c orgoliul clujenilor i
turismul au de suferit. Unde sunt vremurile acelea
cnd oameni din toat Romnia ajunseser s-i
programeze concediile i s vin la Cluj, atrai de
festival ca de un magnet?
Anul acesta am avut ocazia de a revedea vreo
cteva filme clasice, n veminte noi, de pild
Crucitorul Potiomkin al lui Eisenstein,
acompaniat live de trupa austriac Russkaja.
Scene emblematice ale cinemaului mondial, cum
ar fi masacrul de pe scrile de la Odessa, au
dobndit un fior nou n asociere strns cu muzica.
Felix i Otilia, de Iulian Mihu, i pstreaz toate
calitile la patruzeci i doi de ani dup premier.
Frumuseea i prospeimea actorilor, rafinamentul
cromatic i tiina nuanelor n adaptarea romanului
clinescian fac din acest film un reper inconturnabil
al cinematografiei noastre din anii 70. Pelicula mi-a
dat poft s recitesc Enigma Otiliei, cu descrierile
sale precise i personajele bine nfipte n realitate.
Mai puin reuit, dar totui de revzut, e i Lumina
palid a durerii, tot de Iulian Mihu, un film n care
calitatea uman a povetii pierde din cauza
tezismului ideologic.
Am vzut apoi, la grmad, scurt-metraje,
filme horror i tot felul de alte curioziti. Mi-a plcut
mult un film despre viaa lui Schiller, ntre dou
surori (regia: Dominik Graf), ns nu att pentru
imaginea extrem de limpede, pentru montaj sau din
alte motive cinematografice, ct graie
scenografiei i interesului istoric deosebit al
povetii. Filmul prezint povestea de dragoste
dintre Friedrich Schiller i dou surori din
aristocraia scptat, Charlotte i Caroline von
Lengefeld, care-i disput dragostea poetului,
trecnd de la perfecta nelegere sororal n partajul
amantului, pn la disputa violent, cu acuze
veninoase i farfurii sparte de podea n accese de
furie. Dei cstorit cu Charlotte la iniiativa lui
Caroline, Friedrich are un copil i cu aceasta din
99
TEATRU
Eugenia Sarvari
prevestete bulversarea vieilor celor din jur, fiind
nsoit de bubuitul surd al tunetului i de fulgere,
care brzdeaz ntunericul. Sweeney Todd n
ntruchiparea lui Gbor Viola este pe de o parte
violent, sngeros, crud, avnd un chip de nger
exterminator, iar pe de alta, zdrobit, cu sufletul
sfiat de durerea pierderii soiei Lucy i fiicei
Johanna. Rzbunarea i lucete n ochi, l
mpinge la noi crime, nu-i las nici o clip de
rgaz; astfel confruntarea dintre el i judector
este de o for dramatic pustiitoare, constituind
momentul de vrf al spectacolului. Chiar ducndui existena n mocirl i zgur, Nellie Lovett
personificat de Vindis Andreea are farmec i
distincie mai ales atunci cnd afacerea cu
TEATRU
Fotografie de Bir Istvn
TEATRU
102
Bruni, necat n Tibru i adus n scen ntr-o cutiepiscin transparent, plin cu ap, pe suprafaa
creia plutesc, ntr-o imagine de o frumusee
paradisiac, flori albe.
O nou schimbare de cadru este marcat prin
intrarea actriei-cntree. Este scena unuia dintre
numeroasele procese, la care pictorul a fost supus
de-a lungul zbuciumatei sale viei. n umbr, doi
caralii i pun ntrebri pe un ton tios, inchizitorial.
Caravaggio rspunde, dar rspunde acuznd
dispariia numeroaselor lui tablouri care nu au fost
deloc pe placul artei oficiale. El, cel interogat brutal
face un rechizitoriu sever, ndrzne i liber, direct
i tranant al societii. Apoi, mesele-catafalc i
cutia-acvariu-piscin snt aezate grupat n mijlocul
cutiei negre-camer obscur, pe fundalul
TEATRU
103
ARTE VIZUALE
1943 - 2001)
ARTE VIZUALE
Parcurgnd simezele expoziiei lui Teodor
Boti, observm c unul dintre semnele cele mai
interesante ne este relevat de poesia elementarului.
O piatr l emoioneaz pe artist tot att de mult ct
un chip omenesc; sau un chip omenesc l
emoioneaz tot att ct o piatr. Privind cu atenie,
observm c aceste lucrri se pot defini numai prin
termenul unei ascensiuni de-a lungul unor linii drepte
sau curbe, din jocul aerian de negruri, alburi i griuri
degajndu-se din ce n ce mai mult o emoie profund
omeneasc ce ne determin s spunem c acest
mod de a face art este ca o amintire din copilrie.
ntr-att se confund adevrata natur omeneasc,
pn la ultima limit, cu ceea ce pare mai puin
uman.
Meterul Teodor Boti reinventeaz n pictura
sa aproape totul: fr obiecte propriu-zise i pentru
c nu mai exist obiectele aa cum le percepem
noi, nu mai exist nici spaiul nchis i delimitat,
aa-zis adevrat. Artistul creeaz spaii nchipuite
cci el nu imit ci sugereaz, nfind totul pe
acelai plan. Pare c pictura devine superficial,
n realitate ea este profund.
Ceea ce este de remarcat este faptul c dintre
artitii romni, pictorul Boti este printre puinii, dac
nu singurul, care i-a nsuit lecia lui Braque,
crend spaii tactile, ce evoc imagini pline de
dinamism ale artistului ce nainteaz pe pmnt.
Acest spaiu este al omului viu care apreciaz distana, i nu al simplului spectator care ine minile
n buzunare...
Nu vedem dect dup ce ne apropiem, artistul
nu imit aspectul, cci aspectul este un rezultat.
Acest spaiu tactil creat este cel care ne desparte
de obiect, spaiul vizual cel care desparte obiectele
ntre ele. Primul reprezint ntr-adevr ceea ce
eman pnzele lui Teodor Boti, formele fiind
105
CINEFIL(M)
Ioan-Pavel Azap
Cel de-al doilea film al lui Ioan Crmzan, Lica,
(1984), pornete de la un scenariu semnat de
Fnu Neagu i Vintil Ornaru, i reprezint prima
colaborare Crmzan-Neagu, colaborare care sa dovedit a fi n cea mai mare parte propice
amndurora. Film de rzboi n care nu vedem
niciun fel de desfurri de trupe, de lupte, n care
107
JAZZ CONTEXT
Abolirea constrngerilor
Virgil Mihaiu
Privit prin prisma jazzologiei (i, n genere, a
esteticii) zilelor noastre, Brazilia a atins statutul unei
puteri mondiale. Unica ar de limb portughez
din America Latin i-a constituit, de-a lungul
secolului 20, un mod propriu de a rspunde
provocrilor de ordin cultural ale contemporaneitii.
Fascinaia exercitat de capodoperele artistice
create aici asupra receptorilor mai mult sau mai
puin avizai de pretutindeni se mbin cu fascinaia
ideii de Eldorado i cu utopia unei posibile armonii
interumane. Chiar dac un asemenea efect este la
fel de inefabil ca i realitatea sau visul ce-l
genereaz, Jernimo Moscardo, om de cultur
ajuns ambasador al Braziliei n Romnia anilor
1990, ncerca s ofere cteva explicaii: Brazilia
este rezultatul ntlnirii dintre Europa, Africa i
America, orizontul unei alte umaniti, un alt proiect.
<...> Demersul brazilian nu i-a propus s
construiasc o nou Spanie sau o nou Portugalie,
refuznd mdele. Brazilia a preluat de la Spania
un lucru, hotrrea de a nu imita pe nimeni. <...> n
Brazilia, deplina cetenie se obine fr vreo
referire la originea rasial. Nu se invoc n niciun
fel argumentul etnic. Realizatoarea interviului
(publicat n Lettre Internationale, nr. 25/1998),
Monica Grigorescu (care avea mai apoi s devin
ambasadoarea noastr n Brazilia) aducea
completri pertinente: Pe steagul brazilian se afl,
n panic alturare, vorbele pozitivistului August
Compte, Ordine i progres i constelaia Crucii
Sudului, simbol al unui teritoriu care ndat
descoperit a primit numele de Pmntul Adevratei
Cruci. Brazilia este deci spaiul n care coexist
raionalismul unei civilizaii pragmatice, ce a asimilat
experiena european i nord-american, i n
acelai timp revendic o dominant religioas,
cretinismul, care se suprapune unui sistem al
valorilor oculte, magice i pgnism, mpletite
ntrun sincretism unic. Aceasta este identitatea
Braziliei, deschis i tinuit, dinamic i trndav,
modern i primitiv, cretin i pgn, alb i
neagr, o Rom mulatr.
Capacitile integratoare, modelatoare,
iradiante ale spaiului cultural brazilian sunt
realmente exemplare, n procesul mondializrii prin
care ne este dat s trecem. Ele rimeaz din plin cu
perceperea jazzului ca un concept deschis,
pluralist: expresie muzical a spiritualitii umane
genuine n aceste timpuri de restrite. Pe de alt
parte, contribuia brazilian la extinderea cmpului
jazzistic ar fi de neneles fr multiplele,
viguroasele filoane artistice din care i trage seva.
E adevrat c abia dup cea de-a doua
108
Mario de Andrade