En algunos casos slo presento la ancdota ms o menos como me la contaron,

en otros casos le agrego algo, una historia, para dar cuerpo a la narracin.
Siempre que incluyo la historia de la persona cuya presencia permanece se trata
de una historia imaginada; ningn fantasma nos ha contado por qu no ha podido
irse, qu es aquello intenso que vivi en ese lugar, de modo que he tenido que
suponerlo o inventarlo; los fantasmas han sido reales, las historias que
acompaan a algunos de ellos son cuentos.
Con excepcin de tres, todas son historias verdicas, narradas por quienes dicen
haber visto, odo o sentido la presencia extraa a la que llamamos fantasma.
Algunas me la narr la persona misma y en otros casos, alguien que conoci a
esa persona, pero en ningn caso pasa por ms bocas.
Slo tres de las historias son totalmente inventadas por m, sugeridas por un
ambiente determinado o una situacin, sin que haya habido la ancdota de por
medio. Al final de todas las historias explico cules son, y propongo al lector un
juego: trate de encontrarlas, en el transcurso de su lectura, adivinando cules de
las historias no son reales, y al final compruebe sus anticipaciones. Sugiero no ir
al final luego de leer alguna que parezca sospechosa, pues podran verse en ese
momento los ttulos de las tres, arruinando la posible sorpresa; propongo mejor
que, hasta conocerlas todas, el lector vea la respuesta en el eplogo.
La serie se divide en dos partes; en la primera de ellas incluyo las historias
relativas al Museo Poblano de Arte Virreinal, que presento agrupadas
precisamente por ser muchas las que se cuentan de ese lugar, que para m era tan
sugestivo; si no vi a sus fantasmas, sus columnas y las piedras de su patio, sus
corredores y sus salas me hablan de pocas pasadas, de amores y de dolores.
En esta parte coloqu tambin otras que no son de ese lugar, pero por la poca en
la que se desarrolla la historia se perciben como afines: unas y otras
corresponderan a la Puebla de pocas antiguas.

Enseguida paso a narrar las dems historias, algunas de las cuales tienen como
escenario tambin a la ciudad de Puebla. Otras se desarrollan en diversos lugares,
como la ciudad de Mxico, San Juan de Ula y otros lugares.
En cuanto a la forma de contarlas, en primera persona o tercera, no obedece ms
que a la comodidad o, si se prefiere, una especie de intuicin sobre la forma
como quedara mejor hacerlo. En algunas de ellas el narrador en primera persona
soy precisamente yo, la autora, que participo de alguna forma en la historia, aun
sin haber visto jams a un fantasma.
La dominancia incompleta es la interaccin gentica en la cual los homocigotos son
fenotpicamente diferentes a los heterocigotos. Los cruzamientos que tienen una dominancia
incompleta son aquellos en los que no existe rasgo dominante, ni recesivo. Suponiendo que la
forma de los ojos estuviera determinada por un gen cuyo homocigoto dominante da forma
grande y redonda y el homocigoto recesivo da una forma semi-alargada, y el heterocigoto
resulte con forma achatada y ms alargada que la de cualquier progenitor homocigoto para
esta caracterstica, se puede tener el ejemplo en los progenitores IJ y KL y mostrndose en el
heterocigoto IJKL'.
Se denomina codominancia al proceso por el cual un individuo manifiesta dos caractersticas
genticas dominantes.
Si es lo mismo, es cuando por ejemplo se cruzan dos individuos genticamente dominantes y
se obtiene una combinacin de ambos, por ejemplo una rosa blanca (RR) y una Rosa roja
(R'R') Producen una rosa rosada (RR'). Al hacer el cuadro de genotipo, puedes decir cual es
el dominante o el recesivo?. No, porque los dos padres lo son.