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Desde la Guitarra... ARMONIA DEL FLAMENCO (II) INTRODUCCION La riqueza y la complejidad ritmica de las formas del repertorio flamenco ocultan demasiado a menudo sus aspectos arménicos. Los guitarristes han desarrollado, no obstante, en el curso de varias generaciones, un lenguaje arménico original, que estriba en un modo derivado del modo dérico (modo dérico segin la terminologia de la antigiiedad griega, 0 modo frigio en su forma descendente segun la terminologia medieval. Este ditimo término es el més utilizado hoy en armonia moderna), al que llamaremos “sado flamenco’. Los intervalos y acordes especfficos del modo flamenco han sido trasportados a partir de diferentes notas de partida (primer grado) que han sido progresivamente identificadas con tal 0 cual forma del repertorio tradicional. La armonizacién de las escalas correspondientes se ha hecho directamente en el mastil de la guitarra y no en un proceso de composicién abstracto de tipo “clésico”. Asi tenemos una paleta inagotable de reflejos digitales Cposturas”) que generan unos efectos sonoros cuyo conocimiento es imprescindible para el estudio de la guitarra flamenca. Los encadenamientos de dichas posturas definen el universo de cada forma, el uso de la cajila permite adaptarlos a la altura de la voz de los “cantaores”: = En/as trascripciones de nuestro libro no escribiremos con notas verdaderas, sino “ficticias”, puesto que la cejila suele ser considerada como un hueso del mastil de la guitarra. = Mejor que basar nuestro estudio en unas reglas abstractas a priori, nos basaremos en unas trascripciones de falsetas a partir de las cuales deduciremos los usos tradicionales y fundamentales de la armonia de la guitarra flamenca. Daremos por conocidos los principios fundamentales de la armonia tonal (intervalos, tonalidad, composicién de los acordes...): nuestro libro enfocard exclusivamente el estudio de la “armonia flamenca” practicada por los “tocaores”. 1) SIMBOLOS DE ESCRITURA PARA CIFRAR LOS ACORDES Y DIAGRAMAS Todos los acordes sern escritos con la cifra anglosajona (usual en el Jazz): Acla B=Si C=Do D=Re E=Mi F=Fa G=Sol = Siel bajo del acorde no es la fundamental, se escribird: acorde / letra. Ejemplo: E/8 (Fig. 1). = Siel bajo no forma parte del acorde se escribird: acorde / letra, subrayada. Ejemplo: E/F (Fig. 2). En caso de ambigliedad, escribiremos los acordes seatin su funcién en el modo de referencia. Por ejemplo, para el modo flamenco de Mi, para un acorde de Bdim7, escribiremos sisteméaticamente E7(b9) (acorde en el primer grado del modo): Véase abajo, primera parte Fig. 3. Muchas secuencias arménicas contienen unas notas prolongadas. La prolongacién del sonido de dichas notas genera unas disonancias que determinan la coloracién sonora de cada forma flamenca. Por ejemplo la cadencia G — F - E, suele ser tocada manteniendo el Fa en la cuarta cuerda con el mefiique, y conservando el Si en la segunda cuerda para el acorde de F. Dicha secuencia se transforma entonces en: G7 — F(#11) — E(b9). Por tanto hemos afiadido a las trascripciones, cuando es necesario, unos diagramas que realzan las notes prolongadas. En este caso: Introduccién Fig. 3. El conocimiento de esas “posturas” digitales ser una ayuda valiosa para: + Encontrar la digitacién adecuada y evitar los movimientos intitiles en el mastil, + Transcribir de oido las falsetas que les guste. + Componer sus propias falsetas. I) TRANSPORTES DEL MODO FLAMENCO Los diferentes transportes del modo flamenco han ido apareciendo de manera progresiva en el curso de la evolucién de la guitarra flamenca. Dicho proceso puede ser esquematicamente dividido en tres grandes periodos, que serdn objeto de estudio en las cuatro primeras partes de nuestros libros. aFe 1) LOS MODOS TRADICIONALES Llamaremos asi a los tres modos reconocidos @ finales del siglo XIX y descritos por Rafael Marin en un método de guitarra publicado en 1902. Son: A) El modo flamenco de Mi o "Por arriba” (Véase Vol. 1 - 1? parte) Principales formas para el modo flamenco de Mi Soled, Soled por Buleria, Catia, Polo, Romances, Corridos, Bambera, Albored. = Compas de Sol = Compas de Siguiriya: Serrana, Liviana. = Compas de Tango: Tangos, Marianas, Zambras. = Fandangos: Libres 0 “naturales”, de Huelva, Verdiales 0 “abandolaos". * Bulerias (comps derivado de la Soled). = Peteneras. " Malaguefias. B) £/ modo flamenco de La 0 "Por medio” (Véase Vol. 1 - 22 parte) Principales formas para el modo flamenco de La: Compas de Soled: Soled, Soled por Buleria, Romances, Corridos, Alboreds. Compas de Siguiriya: Siguirivas. Compas de Tangos: Tangos, Tientos, Marianas. Fandangos. Bulerias. ©) £1 Modo flamenco de Si o “Por Granaina” (Véase Vol, 2 - 3? parte) Forma principal: Granaina. Nota: Se ha tocado ese modo durante muchos afios para acompatiar los “cantes libres” derivados de los Fandangos cuando io exigia ta voz del cantaor. No sdlo sirvid para acompafiar las Granainas sino para acompafiar también las Malaguefias, Tarantas, Cartageneras, Mineras... Es muy probable que los hayamos identificado exclusivamente con la Granaina porque tocaores como Miguel Borrull 0 Ramén Montoya grabaron en ‘ese modo unos solos titulados "Granaina’. 2) _MODOS creados 0 desarrollados por RAMON MONTOYA y que son ahora tradicionales (Véase Vol. 2 - 3@ parte) Como acabamos de ver, el modo flamenco “por Granaina" se ha utilizado durante mucho tiempo para acompafiar los cantes libres y adaptarse a la voz de los cantaores. Fue idéntico el proceso para otros tres modos aparecidos en el primer tercio del siglo XX. No podemes asegurar que Ramén Montoya haya creado los tres, pero lo que sf es seguro es que los desarrollé y los impuso definitivamente en sus grabaciones como solos de guitarra (finales de los afios 20 y afios 30). Igual que el modo por Granaina, esos modos fueron utilizados para ‘acompafiar los “cantes libres” antes de identificarse con una forma precisa (excepto el iiltimo “por Rondefa’. \Véase abajo). Son: A) El Modo flamenco de Fa# 0 “Por Taranta” Fue utilizado por todos los tocaores desde principios del siglo XX, sobre todo por Luis Molina y Miguel Borrull, pero fue grabado por primera vez como solo de guitarra por Ramén Montoya, Principales formas: Taranta; Cartagenera; Minera (y todos los demas "cantes de Levante’: ‘Murciana; Levantica...). B) £/ modo flamenco de Sol# 0 “Por Minera” No podemos afirmar que lo haya inventado Ramén Montoya, pero si que fue, por lo visto, el primero, y durante mucho tiempo el tinico, en utilizarlo en sus grabaciones como solo o para acompafiar a El Sota y a Chaconcito, Principales formas: como en ef modo "por Taranta’. ©) f modo flamenco de Do# o "Por Rondefia” Este modo parece tener su origen en una obra de Tarrega titulada “Rondefia” conocida por Miguel Borrull y este se la habria ensefiado a Montoya (segtin testimonio de Alberto Vélez en “Alberto Vélez, memoria de la guitarra flamenca” Ediciones Acordes Concert, San Lorenzo de El Escorial, 2005). Sin embargo esta composicién No necesita ninguna afinacién especial de la guitarra. Nos parece probable que Ramén Montoya haya inventado -B- el arreglo basado en una afinacién del instrumento parecida a la de la vihuela: Re; La; Re; Fait; Si; Mi, desde la sexta a la primera cuerda. Grabé dos solos en este modo que se ha asociado para siempre con el toque en solo. No se ha utilizado mucho el modo “por Rondefia” para acompafiar el cante, excepto para unas grabaciones muy recientes, sobre todo por Bulerias y por Tangos (pero con una excepcién de importancia: la “Canastera", creacién de Camarén de la Isla y Paco de Lucia). Nota: Uno no debe confundir esta Rondefia de solo de guitarra, con la Rondefia cantada, que es una variante melodica de los Verdiales, acompariada generalmente en modo flamenco de Mi. 3) LOS MODOS “NO TRADICIONALES” (Véase Vol. 3 - 49 parte) Llamaremos asi a unos modos aparecidos después de los seis primeros ya mencionados y que no se identifican con unas formas particulares. Estudiaremos tres modos: A) El modo flamenco de Re EI mas antiguo del grupo. Entre sus creadores més importantes sefialaremos a: Nifio Ricardo (Zambra, "Fantasia"; Esteban de Sanllicar (Zambra); Manuel Cano (Zambra, Tiento, Serrana); Manolo Sanliicar (Zambra); Paco de Lucia (Tangos). 8) EI modo flamenco de Do# Las mismas notas que para el modo “por Rondefia” pero con la afinacién normal de la guitarra. Parece que sus precursores fueron Manolo Sanlicar ("Brindis para Alberto Vélez” 1972) y Paco de Lucia, en sus acompajiamientos, en dio con Tomatito, a Camarén de la Isla (sobre todo en las Bulerias).. ©) El modo flamenco de Mi bemol Es el transporte mas reciente del modo flamenco. Hace unos diez afios que lo llevan desarrollando la mayor parte de los j6venes guitarristas actuales como Rafael Riqueni, Gerardo Nafiez, Juan Carlos Romero, Vicente ‘Amigo, Juan Carmona. III) MODULACIONES (Véase Vol. 3 - 54 parte) No estudiaremos en nuestros libros las formas interpretadas en tonalidades mayores o menores (Alegrias y derivados, Zapateado, Farruca, Garrotin, Guajira, Colombiana...) que siguen las reglas usuales de la armonia “clésica”. Sin embargo nos interesaremos, en la tiltima parte, por el estudio de las modulaciones de esas formas, hacia los modos flamencos, asi como en la “bimodalidad” de los Fandangos y de sus derivados, y en algunos ejemplos de modulacién de un modo flamenco hacia otro. Estil jos | Stile / Seili | 25-4 Solea (3/4): Solea, Cafa, Polo, Bambera, Bulerias Siguiriya (3/4 - 6/8): Siguriya, Serrana, Liviana Fandangos (3/4): Fandangos, Malaguefias Verdiales, Rondefia,jabera ‘Tangos (4/4):Tangos, Tientos, Mariana, Zambra Acordes principales / Main chords / Accords principaux / Hauptakkorde Accordi principali | :8f=— Vom ovr ve vm ta I xx0331 34010 xa3290 xOPS0 a3tir 13400 g2di00 js ae ; HEE Hob om oR AM S f Dominantes secundarias / Secondary dominanes 1 Sekundir-dominante ! Dominanti secondarie / “7 V7/VIE_V7/VI MV, NII Vay, eur 04030 320001 dico 0213 x3z4t0 20750 progresio M2310 324000 134200 923100 mes 0 rueda de acordes | Chords progressions or chords turnarounds progressions ou rile d‘aconds/AKkoréSequenz oder Abkordead | Fregreson oructa di accordi =F» 712 oy ay, IS @ 923100 134200 023100 Ew 434211 He E F 312415 134211 134200 933100 € on { EE 923100 Notas principales / Main Notes / Notes principales / Hauptnoten Note principali / 230% Escala principal { Main Scale / Gomme principale / Haupttonlelter/ Scala principale 1-2 1 2s 4 5 6 7 3 9 0 ne ©) ®) Oe ® D 6 Q B) (0) F (A) © F © S Oe Akeraciones propias de la escala ! Characteristic scale alterations /Altérations propres d I’échelle Toneterverdnderungen | Alterazion proprie della scala / iif > Ait 12 3 4 os 8 7 se 8 oo P @ ® © ©) @ ® F ® ® a © wawwifamencolive com or ny Br = G23100 x01020 xx0231 134200 923100 HH HEHE oa coo | a a a 0 402310 13240 x32010 x9231 134200 023100 cee ry et HEE iim F € S20 222109 4 st t HELE hr nF ® Bravo ace aangesaaees aa ates TeOm eae Hy tage E q + #4 f re ot oo it 41 Estilos / Styles [Styles ( Stle St 4 fe Soled (3/4):Soled por bulerias, Bulerias Siguiriya (3/4 - 6/8): Siguiriya Fandangos (3/4): Fandangos ‘Tangos (4/4):Tangos, Tientos, Mariana Acordes principales / Main chords / Accords principaux / Hauptakkorde Accordi principali / :8f=— 6 134211 %44324 140231 121340 FELYers 3 x42340 01120 Ht om F B Dm @ Bb A Dominantes secundarias ! Secondary dominants / Dominantes secondaires Sekundar-dominante / Dominanti secondarie fk 14 —+ Kitty bk rae aie Wi vim vai werk J ~ = 3 re # FAYE E EE o7 a Ww 7 7 Notas principales / Main Notes / Notes principales / Hauptnoten Note principali / 32% Escala principal ! Main Scale 1 Gamme principale / Houptonleiter} Scala principale |i: Ff ° 7 42 28 ha g 8 oe © © OH — Te) B o @ G @ G 5 o © 6) © Alteraciones propias de la escala ! Characteristic scale alterations | Aktérations propres @ I’échelle Tonleiterverénderungen fAterazioni propre della scola / FHS © 12 3 a4 es os 7 8 0 ne © 5 HG © Q © © a © wornfamencolive.corn progresiones 0 rueda de acardes ! Chords progressions or chords turnarounds Progressions ou geile d'accords /Akkord-Sequenz oder Akkordrad Progression! o ruota di accordi | == KF» PUY Vy vay, & e 01120 112340 x01129 an aa i fH yyZ3dt 412340 x01120 t Dn) coil) Ba) AC) 320001 432010 131211 412340 240340 x91120 ae A HE a Bb 401120 x12340 x21340 112340 0112) Fa a > @ Bo & XO1120 312413 134111 x12340 x01120 3 tm altel Ee ft 1 H AEA E by Gn 3 wo0231 4324 1342 L 1111 231111 2o1a20 | H HH a o 212411 136111 312412 134211 219340 xg1i29 3 3 at ta wae v7 om a F cm e Hit LH Eb T 1 Gia Gm? BSG G 5 says 292428 pags p0s0 azigee tose got49 wauaee ease poz SEA He, ; TEE et ea ‘Gm a id a © wovwflamencolve.com a Esuilos / Styles / Styles / Sule / Still % 4-11 Cantifas (3/4):Alegrias, Romeras, Mirabrés, Acordes principales ! Main chords / Accords principaux / Hauptakkorde ‘Accordi principali/ 3236=—K Broo HM, ENT, Nao aon MI, BS aa + , Hf H HEH Dominarts secundaria / Second dom /Dominantes seconds ‘Sekundar-dominante { Dominanti secondarie “4 “ ¥Y—+ KSty hb WR wit vim vi WIN wiMi j fe] # ; HTH ee Notas principale / Main Notes / Notes principales / auptnoten Note principali / 32% Excala principal | Main Scale | Gamme principale | Haupttoneter ! Scala principale 12: 88 4 2 @D>- -@@ Ateraciones propias de la escola / Characteristic scale alterations / Akéretions propres éI'échele Tonleier-verdinderungen /Alterazioni proprie dela scala. / PASC #¥(8¢& © worwflamencolive.com nes redo de aardes / Cords progressions o chords umarounds - ‘accords | Akkord-Sequenz oder Akkortra Jacks Fav oya SOR = 023300