CAPITOLUL 3

Eugne Ysae i dialogul muzical

Virtuozul violonit, compozitor i dirijor de origine belgian Eugne Ysae, ocup un loc
important n istoria interpretrii muzicale. Acesta a constituit o bun trecere ntre secolele al
XIX-lea i al XX-lea n ceea ce privete tehnica viorii, fiind influenat de 3 generaii de
violoniti.
Nscut n Lige, Belgia, n 1858, ntr-o famile de muzicieni, primete primele lecii de
muzic de la tatl su Nicholas, iar mai trziu va studia vioara la conservatorul din oraul natal.
Cei mai importani profesori au fost violonitii belgieni Henri Vieuxtemps i Henryk
Wieniawski. Ysae a devenit repede recunoscut pentru calitile sale violonistice i i-a asigurat
reputaia de important artist att n Europa ct i n America, unde concerta n mod frecvent.
Dup absolvirea Conservatorului Regal din Lige, devine concert-maestru al orchestrei
Bilse din Berlin, unde va rmne din 1879 pn n 1882. Urmeaz un an care i aduce numeroase
contracte ca solist, concertnd n Scandinavia, Rusia i Ungaria. Se ntoarce n Paris n 1883,
unde pstreaz relaii apropiate cu maetrii vremii( Camille Saint-Sans, Csar Franck, Gabriel
Faur), ct i cu compozitori n ascensiune precum Vincent dIndy sau Ernest Chausson. La
iniiativa lui Jen Hubay i a lui Gevaert, Ysae este desemnat s predea cursuri de vioar la
Conservatorul din Brussel. Cariera lui era n floare: pe lng performanele solistice, compune un
cvartet prin care ocup un loc important la concertele de mare anvergur din Paris i Brussel.
Cariera lui Ysae a fost la nlime de la primul turneu n America, pn la izbucnirea Primului
Rzboi Mondial. Problemele violonistului de sntate au nceput s apar nc de la nceputul
secolului, deteriorndu-i cu repeziciune calitile interpretative n timpul rzboiului.
Se ntoarce n Belgia n 1922, dup ce 4 ani a fost dirijorul Orchestrei Simfonice din
Cincinnati( Statele Unite ale Americii). Dup, a concertat rar, dar a continuat s compun i s
dirjeze pn la moartea sa, n 1931.

Ysae a atins apogeul ca i compozitor ntr-un moment de rscruce att din punct de
vedere artistic ct i personal. Sntatea sa s-a agravat treptat, iar abilitile violonistice au
nceput s scad. Nemaiputnd s cnte la instrumentul su, s-a preocupat de a compune pentru
acesta. Era plin de speran n ceea ce privete viitorul cntatului la vioar. Dei cu adevrat
pregtit n muzic, Ysae nu primete niciodat instruciuni clare n compoziie. n ciuda lipsei
de colarizare formal n ale compoziiei, lucrrile sale sunt capodopere, demonstrnd intuiia
unui violonist cu imaginaie de compozitor. Cele 6 Sonate pentru vioar Solo reprezint punctul
culminant al puterii sale creative, att ca i compozitor ct i ca violonist. Din punct de vedere al
compozitiei, Ysae a fost influenat de cteva curente artistice predominante n perioada
respectiv: impresionism, simbolism i serialism. Acesta este recunoscut ca un important
dezvoltator al stilului modern al interpretrii muzicale i de asemenea a reprezentat o sintez a
calitilor colii violonistice Franco-Belgiene. Pentru Ysae, virtuozitatea este indispensabil
(dovad fiind admiraia sa pentru Paganini i Vieuxtemps), dar nu n scopul ei exhibiionist, ci n
scopul re-creierii muzicii.
Cele 6 Sonate pentru Vioar Solo, opus 27, au fost compuse ntre 1923 i 1924. Inspiraia
pentru acestea vine n urma participrii la un recital susinut de Joseph Szigeti, care interpreta
Sonata n Sol minor, BWV 1001, de Johann Sebastan Bach. Ysae spune despre cele 6 Sonate c
au fost concepute ca un rspuns modern la muzica lui Bach i o renoire a mesajului pe care l
conine muzica acestuia, dar sunt de asemenea i un rspuns a tot ceea ce s-a schimbat n muzic
i n cntatul la vioar ntre timp.
Cele de 6 compoziii pentru vioar sunt dedicate celor 6 violoniti, colegi mai tineri ai lui
Ysae: Joseph Szigeti, Jacques Thibaud, George Enescu, Fritz Kreisler, Mathieu Crickboom i
Manuel Quiroga Losada. Toi cei 6 violoniti i-au exprimat n mod frecvent admiraia pentru
compozitor, scopul acestuia fiind s descrie personalitatea fiecrui violonist cruia i-a fcut
dedicaia, repertoriul preferat al maetrilor sau s mprteasc amintiri i n acelai timp s
rspund carcateristicilor compoziionale ale lui Bach. Dei fiecare sonat este dedicat unui
violonist anume, referinele nu sunt tot timpul descifrabile, lsnd un aer de mister.
Sonatele demonstreaz sperana lui Ysae pentru viitorul viorii. Szigeti susinea c aceste
lucrri nseamnau mai mult dect compoziii, ci mai degrab o modalitate de a perpetua propria

tehinic violonistic. Ysae i-a creat de asemena un set propriu de simboluri pentru a ndruma
viitorii interprei, pentru a i putea descoperi inteniile creatoare.
Prin cele 6 Sonate pentru vioar Solo, Ysae creaz un dialog att cu trecutul ct i cu
viitorul. Compoziiile lui se uit spre trecut, continund conversaia de unde a lsat-o Bach.
Dedicnd compoziiile colegilor lui mai tineri, el las un dialog deschis ctre viitor.

Sonata a II-a pentru vioar Solo, opus 27

Sonata a II-a, opus 27, n La minor, Obsession, este dedicat lui Jacques Thibaud1.
Aceasta este recunoscut pentru citatele din Preludiu din Partita a III-a, n Mi Major, BWV 1006,
de Johann Sebastian Bach. Att violonistul ct i compozitorul-violonist aveau o obsesie pentru
Bach. Thibau folosea Preludiul pentru studiul zilnic dar refuza s l interpreteze n public,
convins c va avea o cdere de memorie i nu va mai fi capabil s ias din labirintul notelor. n
Preludiul lui Ysae l putem auzi pe Thibau studiind Bach, cu citate directe sau modificate,
urmate de izbucniri( marcate brutalement n partitur), echivalentul exceselor de furie n
momentul n care violonistul nu reuea s i aminteasc ce urmeaz. Ysae insereaz de
asemenea n aceast Sonat i imnul Dies Irae2, imn care face parte din Liturghia Catolic a
morior. Sonata cuprinde 4 pri: Obsession( Prelude), Malinconia, Danse des Ombres
(Sarabande) i Les Furies. Citate din Bach apar doar n prima parte, dar imnul Dies Irae este
prezent n toate micrile.
Dac partea nti a sonatei cuprinde citate din Preludiu i motivul Dies Irae, partea a
doua, Malinconia , este un dialog ntre dou voci, care stabilesc o atmosfer de doliu resemnat,
Ysae potennd aceast stare prin indicaia con sordino. Partea a treia, Danse des Ombres,
cuprinde o serie de variaiuni. Micare final a compoziiei este un dans al morii, Les Furies,
care exploateaz ideea celor trei furii( rzbunarea, gelozia, nelinitea), materializate n acorduri
de 3 sunete.
Partea I Prlude, Poco vivace
Aceast parte este n tonalitatea la minor i este n msura de de 3/4 . Primele dou
msuri sunt identice cu debutul Preludiului din partita a III-a de Bach, difereniindu-se prin
1 Jacques Thibaud( 1880- 1953)- violonist francez( nscut n Boreux) cunoscut pentru lirismul i

interpretrile sale n lucrrile lui Mozart, Beethoven i a muzicii franceze contemporane. Acesta
a fost prieten apropiat a lui Ysae.
2 Dies Irae( Ziua Mniei)- este un imn latin, pe versurile unui poem medieval, care descrie Ziua

Judecii de Apoi.

dinamic. Dac Bach prefer nuana de forte, Ysae marcheaz aceast introducere cu o
dinamic delicat- piano, leggiero. n termeni de frazare, aceste prime msuri ar trebui cntate ca
o singur idee muzical. Citatul din Bach se ncheie cu o coroan, lsnd interpretul s fac o
tranziie silenioas spre schimbarea de stare din urmtoarea msur. Indicaia brutalment i
dinamica de fortissimo definesc rspunsul lui Ysae la citatul anterior( msurile 3- 5). Dialogul
imaginat de compozitorul secolului al XX-lea, n care se angajeaz s furnizeze ambele voci,
continu cu alte 3 replici, pstrnd contrastul( piano pentru intervenia lui Bach, fortissimo
pentru rspunsul dramatizat prin accentuarea primelor note i din nou vocea imaginat).
Introducerea se ncheie lsnd loc dezvoltrii, care odat nceput menine o micare
continu pe valori de aisprzecimi, pn la urmtoarea intervenie a vocii lui Bach( msurile 3132). Dac n prima seciune a acestei etape dezvoltatoare gsim material melodic din Preludiul
Partitei a III-a, Ysae folosind aici diverse armonii i nuane( pornete din tonaitatea de baz- la
minor, secvennd apoi pasajul de la dominant- mi minor), n seciunea a doua( msurile 2028), apar prelucrri ale imnului Dies Irae. Evidenierea vocilor va fi realizat printr-un tip de
plurimelodie mprumutat din Baroc( implicit de la Bach)i anume prin polifonie latent3. Astfel,
vom distinge vechiul imn prin intermediul acestei scriituri, potenat de accente care subliniaz
tema( mai nti n bas i apoi la sopran ) i prin oferirea unei dinamici diferite n funcie de voce.

3 Polifonie latent- linie melodic aparent unic, ns care, prin ambitus, procedee de prelucrare

melodice- ritmice, diferenieri dinamice, prezint planuri melodice distincte, ce sugereaz voci
simultante. ( Cui i-e fric de istoria muzicii!?- Partea a treia- Secolul XVIII- Secolul model,
autor Chelaru Carmen).

Cea de-a doua etap a dezvoltrii debuteaz cu rspunsul n fortissim, a lui Ysae,
aceasta fiind o adevrat provocare pentru violoniti din punct de vedere al intonaiei( intervae
de decime, structuri acordice specifice poifoniei latente). Msura 64 ne aduce din nou tema Dies
Irae, Ysae crend un dialog ntre vocea basului i cea a sopranului, acestea creionnd melodia
intermitent.

Un ultim schimb de replici al dialogului obsesiv se va produce ntre msurile 70- 73,
Ysae apelnd apoi la tehnica bariolajului4, amintind pentru ultima dat imnul funebru prin
basul accentuat, crend n aceai timp un acompniamnet pentru acesta cu ajutorul arpegiilor.

4 Bariolajul- este derivat din legato i const n executarea unei succesiuni de sunete, trecnd

alternativ de la o coard la alta.

Obsesia pentru Bach este perceput pn la finalul compoziiei, Ysae conchiznd

Preludiul su cu finalul transpus al Preludiului din Partita a III-a.
Partea a II-a- Malinconoia, Poco lento( con sordino)
Ysae dorete interpretarea prii con sordino ntruct necesit un anumit timbru potrivit
caracterului resemnat unei melodii funebre, folosind pe tot parcursul compoziiei o dinamic
delicat. Msura este de 6/8 iar tonalitatea este mi minor.
Motivul principal este prezentat n prima msur, pe tonic, primind imediat rspunsul n
cea de-a doua msur, acesta fiind ns nsoit de o contramelodie a vocea secund. Tema este
dezvoltat n urmtoarele msuri, mai apoi compozitorul readucnd rspunsul motivului nsoit
de contramelodie, dar fiind cntate de aceast dat cu o octv mai sus( msura 7).

nceputul celei de-a doua seciune este marcat de apariia motivului principal, prezentat
de aceast dat de pe Dominanta lui mi minor( treapta a V-a, si). Se va pstra aceiai structur ca
n prima seciune- motivul, urmat de rspunsul i contramelodia acestuia, urmat de dezvoltarea
temei principale.

Punctul culminant este atins n msura 19( crescendo pn la forte), ca mai apoi melodia
s se sting uor i s se fac tranziia ctre motivul principal al ntregii sonate- Dies Irae. Acesta
va fi cntat ad libitum, la indicaia compozitorului, diminundu-se treptat att ca dinamic ct i
ca tempo( smorzando), pn sunetul dispare complet.
Partea a III-a- Danse des Ombres, Sarabande- lento
Aceast parte este alctuit din 6 variaiuni pe o tem n pizzicato, prezentat la nceputul
lucrrii( msurile 1-9). Aceiai tem va ncheia micarea dup seria de prelucrri ale temei,
materialul melodic fiind aproape identic cu cel de la nceput, doar c de aceast dat va fi
intereptat arco.
Partea a IV-a- Les Furies, Allegro Furioso
Motivul Dies Irae apare periodic pe tot parcursul micrii. Acest parte necesit o
virtuozitate aparte. Acordurile de trei i patru sunete intr ntr-un remarcabil contrast cu pasajele
sul ponticello. Compoziia se ncheie cu o caden flamboaiant.

Compendiu tehnic

Multe tehnici violonistice folosite de Ysae n sonata sa sunt nvate de ctre violoniti
studiind Bach, astfel nct, interpreii vor apela la o serie de cunotine muzicale kinestezice deja
cunoscute.
Citetele din Partita a III-a vor fi realizate cu mna lejer, indicaie fcut i de
compozitor( leggiero), orice crispare a minii conducnd cu siguran la o impuritate, uor de
sesizat mai ales datorit nuanei( piano). Intereveniile n fortissimo( brutalment), coninnd
rspunsul lui Ysae, dei nu este scris, ar trebui redate cu un mic crescendo( o cretere a
presiunii arcuului), ntruct se trece alternativ de pe coarda cea mai nalt- mi, la coarda cea mai
grav- sol. ncepnd cu msura 20, va trebui scos n eviden motivul Dies Irae, marcat prin
accente puse deasupra fiecrei note care alctuiete melodia. Studiu acestui pasaj se va realiza
ntr-un tempo foarte lent, n vederea contintizrii i nsuirii poriunilor de arcu, ct i a
presiunii i vitezei necesare. Astfel, nota accentuat va avea presiune i vitez de deplasare, n
timp ce restul notelor se vor realiza pe deasupra corzii, dar recupernd cantitatea de arcu, pentru
a porni cu urmtoarea not accentuat din acelai loc. Tempoul va fi ridicat treptat, pstrnd ns
senzaiile de apsare i vitez( pentru accent), urmate de lejeritate i deplasare susinut( pentru
celelelate 3 note).
Intonaia problematic pe tot parcursul primei pri, va fi studiat( mai ales n cazul
alternanei de structuri acordice), n duble coarde. Nuana va fi piano, iar degetele minii stngi
vor fi aezate simultan pe acordul desfurat, chiar dac sunt scrise pentru a fi executate pe rnd.
Metoda de studiu este aplicabil i pasajului de decime, dup nsuirea iniial a intonaiei fr
pedala pe re( doar mersul ascendent i descendent al decimilor).

Bariolajele( trecerile peste coard) se vor executa la mijlocul arcuului, ntruct braul
drept va avea de efectuat schimbul planurilor coardelor n unghiul cel mai mic posibil i cu o
maxim economie de micare.

Este benefic studiul prii secunde- Malinconia, ntr-un tempo mai rar dect cel indicat, n
nuana de ppp, att pentru rezolvarea i stabilirea intonaiei ct i pentru dezvoltarea susinerii
arcuului, acordnd o atenie sporit schimbruilor de arcu i trecerilor de la o coard la alta,
pentru a nu creea accente nedorite. Vibrato-ul poate lipsi pe unele pasaje( Enescu folosea sunete
albe, nevibrate n momentele de interiorizare), viteza i amplitudinea fiind una calm atunci cnd
e cazul, pentru a sprijini caracterul meditativ.