PLANURI PENTRU SUBIECTUL I SCRIS comune pentru proz, poezie, dramaturgie

A TRANSCRIE nseamn c TREBUIE S COPIEZI CEVA ANUME DIN TEXTUL DAT

A SCRIE nseamn c scrii ceva din mintea ta, nu din text.
VALOARE EXPRESIV nseamn FIGUR DE STIL
IMAGINE ARTISTIC(VIZUAL, AUDITIV, MOTORIE, OLFACTIV, TACTIL, SINESTEZIC)
nseamn O PROPOZIIE care scoas din context s transmit clar ideea.
PENTRU NTREBAREA CU SINONIME, ANTONIME Sinonimele, antonimele contextuale pentru
lexemele .... sunt n ordine......
PENTRU NTREBAREA CU EXPRESII/LOCUIUNI (VEI DA OBLIGATORIU LOCUIUNI VERBALE
CARE S NU POAT FI NELESE N SENS PROPRIU) Locuiunile care conin lexemul .... sunt......
PENTRU NTREBAREA CU EXPRESII/LOCUIUNI CU UN ANUMIT CUVNT NTR-UN ENUN nti te gndeti la o locuiune verbal care s conin acel cuvnt i s nu poat fi neleas n sens propriu,
apoi construieti o propoziie cu ea. (AI GRIJ S NU SCHIMBI FORMA CUVNTULUI DAC NU E
VERB)
PENTRU NTREBAREA CU OMONIMIA/POLISEMIA UNUI CUVNT
X1(adic scrii cuvntul cu indice 1) = substantiv/adjectiv/verb/... cu sensul de....
Aici scrii propoziia cu sensul pe care l-ai spus la acel cuvnt.
X2 (adic scrii cuvntul cu indice 2) = substantiv/adjectiv/verb/... cu sensul de....
Aici scrii propoziia ....(AI GRIJ S NU SCHIMBI FORMA CUVNTULUI DAC NU E VERB)
PENTRU NTREBAREA CU SENS CONOTATIV sens conotativ nseamn sens figurat. Dac acel cuvnt este
din sfera umanului l raportezi la natur i invers. Nu l integrezi ntr-o comparaie!
CRATIM, APOSTROF
Poetul /prozatorul /dramaturgul opereaz n cadrul acestui vers / poezie / text la nivelul metagrafelor, adic al
figurilor de grafie, cratima/ apostroful din structura/ sintagma ..
1.(pentru structuri gen: se-ntoarce) - marcnd elidarea vocalei din.....(aici numeti partea de vorbire
respectiv) .., impunnd astfel rostirea mpreun, n tempo rapid a ultimei silabe a.....(aici numeti partea de
vorbire respectiv) ... / a .....(aici numeti parte de vorbire respectiv) .. i a primei silabe a .....(aici numeti
partea de vorbire respectiv) ... / a .....(aici numeti partea de vorbire respectiv) .., cele dou silabe
reducndu-se astfel la una singur. Rezultatul este la nivel stilistic realizarea unei sincope i necesitatea ei se
explic i din considerente prozodice, fiind ntreinut astfel msura i ritmul versului / considerente de fluidizare a
discursului epic/ dramatic.
2. (pentru sintagme gen: de-asemenea) - impunnd rostirea mpreun, n tempo rapid a dou foste vocale aflate n
hiat, legnd astfel ultima silab a .....(aici numeti partea de vorbire respectiv) ... / .....(aici numeti parte de
vorbire respectiv) .. i prima silab a .....(aici numeti parte de vorbire respectiv) ... / .....(aici numeti parte
de vorbire respectiv) .., cele dou silabe reducndu-se astfel la una singur. Rezultatul este la nivel stilistic
realizarea unei sincope i necesitatea ei se explic i din considerente prozodice, fiind ntreinut astfel msura i
ritmul versului / considerente de fluidizare a discursului epic/ dramatic.
3. (pentru exemple gen: l-au dat) impunnd rostirea mpreun, n tempo rapid ultimei silabe a .....(aici numeti
partea de vorbire respectiv) ... / a.....(aici numeti partea de vorbire respectiv) ... i a primei silabe a .....(aici
numeti parte de vorbire respectiv) ... / a .....(aici numeti partea de vorbire respectiv) .., cele dou silabe
reducndu-se astfel la una singur. Rezultatul este la nivel stilistic realizarea unei sincope i necesitatea ei se
explic i din considerente prozodice, fiind ntreinut astfel msura i ritmul versului / considerente de fluidizare a
discursului epic/ dramatic.
4. (pentru exemple gen: ping-pong) marcnd scrierea corect a unui substantiv/ adjectiv/ x compus/ ....

SEMNELE DE PUNCTUAIE
Punctul marcheaz o pauz mai mare dect virgula i
finalul unei propoziii enuniative.
Semnul exclamrii marcheaz finalul unei propoziii
exclamative retorice. Semnul ntrebrii marcheaz
finalul unei propoziii interogative retorice.

Linia de dialog marcheaz introducerea replicii unui

personaj. Dou puncte: - o explicaie/ o enumeraie/ o
definiie/ replica unui personaj / o apoziie.
Punctul i virgula: o pauz dect virgula i dect
punctul.

VIRGULA / LINIA DE PAUZ/ uneori PUNCTELE DE SUSPENSIE n acest text virgula este folosit pentru
- pentru a separa termenii unei enumeraii
- pentru antepunerea unei propoziii subordonate fa de
- pentru a marca un raport de juxtapunere ntre mai regenta ei.
multe propoziii de acelai fel.
- pentru antepunerea unui complement/atribut care n
- pentru a suplini predicatul subneles al propoziiei: Eu mod normal succed termenul regent.
mnnc mere i tu, pere.
- pentru a suplini o conjuncie subordonatoare: ai carte,
- se pune obligatoriu virgul: nainte de conjunciile ci, ai parte.
dar, iar, ns, deoarece, fiindc, pentru c, ntruct,
- pentru izolarea unei propoziii incidente/separarea
dei, cu toate c, mcar c.
vorbirii directe de cea indirect
- pentru izolarea unei apoziii: Ion, prietenul meu,...
- pentru izolarea unui substantiv i/sau adjectiv n cazul
- pentru izolarea unei interjecii de restul enunului.
vocativ
GHILIMELELE Aceste paragrafeme, ghilimelele sunt folosite n acest text pentru
- a marca prezena stilului indirect liber, fiind astfel - a insera un citat aparinnd unui alt text,
inserate replicile/gndurile unui personaj n cadrul
validndu-se astfel ca tehnic intertextualitatea.
vorbirii indirecte/ replica unui personaj n chiar - a enuna o porecl/ un supranume al
monologul su, acesta vorbind cu sine
personajului
- a puncta caracterul peiorativ, ironia emitorului la
adresa.
PUNCTELE DE SUSPENSIE, UNEORI LINIA DE PAUZ - Prozatorul/poetul/dramaturgul opereaz n cadrul
acestui text la nivelul metagrafelor, adic al figurilor de grafie, punctele de suspensie marcnd o pauz mai mare
dect punctul, ele ntrerupnd discursul pentru:
1. a impune un moment de rgaz contemplativ 7. a sugera febrilitatea/lentoarea cu care se desfoar
lectorului (dac este o descriere frumoas)
fenomenele supuse interpretrii /se contempl..../se
2. a sugera o punctare obsedant a unei senzaii de triete un sentiment....(dac sunt niruite predicate)
disconfort(dac este o descriere n stil bacovian)
8. a puncta implicarea afectiv a eului liric/ personajului,
3. a marca un moment de contemplaie n care s-a sentimentul de.....fiind clar sugerat(dac sunt verbe la
scufundat emitorul datorit frumuseii aspectelor persoana I)
prezentate(dac este o descriere frumoas)
9. a puncta echivocul (dac se nelege cu totul altceva
4. a suplini nite cuvinte pe care emitorul nu mai este dect ce scrie)
nevoie s le enune, deoarece mintea receptorului le 10. a puncta ritmul sacadat al ....
poate recupera singur(dac enunul nu este complet, 11. a puncta ocul resimit de personaj
adic nu este suficient semantic)
12. a puncta o opoziie ntre...i
5. a pregti introducerea unui element surpriz (dac 13. a fi o prelungire a cuvintelor n cadrul sistemului de
urmeaz ceva la care nu te ateptai)
gesteme sau de mimeme, ele suplinind gestul familiar
6. a puncta ideea de continuitate, de permanen a
vorbirii(dac impune la nivel imaginativ un gest..)
14. a puncta ezitarea/incertitudinea........
ele ajutnd la fluidizarea discursului.
PENTRU SCRIEREA CU MAJUSCUL Poetul/prozatorul/dramaturgul opereaz n acest text la nivelul
metagrafelor, adic al figurilor de grafie, scrierea cu majuscul a lexemului .../lexemelor ..... demonstrnd
importana deosebit pe care acesta o acord obiectului/obiectelor/ aspectului/ aspectelor prezentat/prezentate,
acesta/ acestea validndu-se i ca motiv/e literar/e central/ al operei. Ocurena repetat a acestuia/acestora pe
parcursul discursului demonstreaz i calitatea de laitmotiv.

PENTRU NTREBAREA CU RELAIA DINTRE TITLU I CONINUT

ntre primul element de paratextualitate i discursul liric/narativ/dramatic, se stabilete un raport de mise en
abme, ntregul coninut ideatic fiind anticipat de semul/semele coninut/e n titlu. Acesta este realizat pe baza (se
specific prile de vorbire din care este compus titlul i relaia dintre ele) desemnnd (se specific ce desemneaz
cuvntul din titlu). ntregul univers ideatic este astfel vertebrat de ideea anunat de titlu, discursul liric integrat
celor x strofe de tip monovers, distih, terin, catren, cvinarie, senarie, septim, octav, nonarie, decim,
polimorf(se specific tipul strofelor) construind imaginea/ discursul narativ construind imaginea... Titlul
este astfel de tip onomatext, deoarece acesta cristalizeaz ideea central a poeziei/textului.
FIGUR DE STIL
n acest decupaj/ n aceast poezie/strof, figura de stil care sublimeaz la modul performant funcia poetic a
comunicrii este EPITETUL, figur ce presupune orice determinant al substantivului sau al verbului prin care se
ofer o imagine deosebit asupra obiectului prezentat, ea activndu-se la nivelul metasememelor, adic al figurilor
de sens, figur integrat aici structurii/ sintagmei . Acest transfer semantic este realizat pe baza
atributului/complementului .. care determin substantivul/verbul . Trimind cuvntul ntr-o realitate
extralingvistic acest epitet ornant/cromatic/personificator/metaforic/hiperbolic/antitetic sugereaz
n acest decupaj/ n aceast poezie/strof, figura de stil care sublimeaz la modul performant funcia poetic a
comunicrii este PERSONIFICAREA, figur ce presupune atribuirea de nsuiri umane sau animate unor fiine
necuvnttoare, fenomene ale naturii, obiecte, elemente neanimate sau noiuni abstracte, ea activndu-se la nivelul
metasememelor, adic al figurilor de sens, figur integrat aici structurii ... Acest transfer semantic este realizat
pe baza verbului personificator .. atribuit substantivului .. care desemneaz o fiin necuvnttoare/ un obiect/
un fenomen al naturii/ o noiune abstract. Trimind cuvntul ntr-o realitate extralingvistic aceast personificare
sugereaz.
n acest decupaj/ n aceast poezie/strof, figura de stil care sublimeaz la modul performant funcia poetic a
comunicrii este COMPARAIA, figur ce presupune asocierea a doi termeni pe baza unor trsturi comune
pentru a se evidenia unul dintre termeni, ea activndu-se la nivelul metasememelor, adic al figurilor de sens,
figur integrat aici structurii ... Acest transfer semantic este realizat pe baza elementului de comparat
substantivul .., a elementului de relaie prepoziia ca / prepoziia la fel ca/, prepoziia asemenea/, adverbul
precum, verbul pare i a elementului cu care se compar, substantivul ./. Trimind cuvntul ntr-o realitate
extralingvistic aceast comparaie sugereaz.
n acest decupaj/ n aceast poezie/strof, figura de stil care sublimeaz la modul performant funcia poetic a
comunicrii este METAFORA, figur ce presupune nlocuirea semnificaiei obinuite a unui cuvnt cu o
semnificaie neobinuit pe care nu o poate avea dect n virtutea unei comparaii subnelese, ea activndu-se la
nivelul metasememelor, adic al figurilor de sens, figur integrat aici sintagmei ... Acest transfer semantic este
realizat dinspre elementul cu care se compar, substantivul . nspre elementul de comparat substantivul ...
(pentru METAFORA EXPLICIT ) Trimind cuvntul ntr-o realitate extralingvistic aceast metafor explicit
sau plasticizant Lucian Blaga sugereaz.
n acest decupaj/ n aceast poezie/strof, figura de stil care sublimeaz la modul performant funcia poetic a
comunicrii este METAFORA, figur ce presupune nlocuirea semnificaiei obinuite a unui cuvnt cu o
semnificaie neobinuit pe care nu o poate avea dect n virtutea unei comparaii subnelese, ea activndu-se la
nivelul metasememelor, adic al figurilor de sens, figur integrat aici structurii ... Acest transfer semantic este
realizat dinspre elementul cu care se compar, substantivul . nspre elementul de comparat substantivul ..,
aici subneles. (pentru METAFORA IMPLICIT ) Trimind cuvntul ntr-o realitate extralingvistic aceast
metafor implicit sau revelatorie Lucian Blaga sugereaz.
(DAC SE CER DOU FIGURI):
n acest decupaj/ n aceast poezie/strof, figurile de stil care sublimeaz la modul performant funcia poetic a
comunicrii sunt ....... i ........ , figuri care se activeaz la nivelul metasememlor, adic al figurilor de sens. ....... este
figura care....(faci separat fiecare figur)
.

PENTRU NTREBAREA CU TEME I MOTIVE

Dintre temele i motivele romantice/simboliste/moderniste/realiste/neomoderniste/tradiionaliste cu o ocuren
deosebit n opera acestui poet/prozator/dramaturg interbelic/postbelic...., se evideniaz aici tema., iar dou motive
literare n aceeai descenden ideologic sunt motivul . i al
Vasile Alecsandri perioada paoptist bardul de la Mirceti- romantism
Mihai Eminescu EMC omul deplin al culturii romneti- C. Noica romantism
George Bacovia sf. sec XIX nceput sec XX poetul care a vzut lumea cu ochi de plumb simbolism
Tudor Arghezi perioada interbelic primul poet care a valorificat n literatura romn estetica urtului
modernism clasicizant
Lucian Blaga - perioada interbelic poetul luminii modernism filozofic - expresionism
Ion Barbu - perioada interbelic poetul matematician modernism ermetic
Nichita Stnescu perioada postbelic poetul necuvintelor neomodernism
COMENTARIU DE STROF/FRAGMENT
n strofa x/n acest decupaj, poetul/naratorul i focalizeaz atenia asupra evideniind(aici dai
ideile).
Aceste
aspecte
sunt
reliefate
prin
deosebite
imagini
artistice:
vizuale./auditive/motorii/olfactive/tactile./sinestezice..n
plan
stilistic
frumuseea/disconfortul/senzaiile de/sentimentul desunt induse pe baza epitetelormetaforelor
comparaiilorpersonificrilorMuzicalitatea versurilor/fluidizarea discursului susine n plan auditiv aceste
sentimente, la nivelul metagrafelor, adic al figurilor de grafie observndu-se sincopele, la nivelul figurilor de
construcie sintactic observndu-se inversiunile...ingambamentul raportat la versurile. enumeraii,
repetiiianaforepoliptotonparigmenon.
TRASATURI ALE DESCRIERII
Descrierea este un mod de expunere subordonat naraiunii, beneficiind de o funcie decorativ i una
simbolic, balzacian Descrierea poate fi de tip tablou, sau de tip portret, n cadrul acestui text fiind de tip....
PENTRU PORTRET- Astfel portretul fizic este realizat prin caracterizare direct din aseriunea
naratorului .. Portretul moral este realizat iniial prin caracterizare direct din aseriunile naratorului , dar
i ale altor personaje . i prin autocaracterizare .. Partea cea mai ampl a portretului moral este realizat
ns prin caracterizare indirect, trsturile morale ale personajului fiind deduse din comportamentul acestuia.
Astfel din faptul cse deduce. O modalitate deosebit de individualizare a acestui personaj este aici
descrierea balzacian, anumite detalii de decor exterior sau interior anticipnd trsturi ale personajului. Astfel
detaliul vizeaz..
PENTRU TABLOU: n acest text se observ prezena descrierii decorative, secvena integrnd
panorama. Tabloul este realizat pe baza succesiunii de imagini vizuale ., auditive ., motorii .,
olfactive ., tactile ., sinestezice..La baza acestora st o textur stilistic variat: epitete,
comparaii, personificri(se dau toate figurile de stil). Ocularul descriptiv nregistreaz elementele
caracteristice acestui aspect uzitnd o serie de tehnici cum ar fi :
- derularea cinematografic, ca procedeu de nregistrare a unor detalii, cu efect de travelling: de la deprtare
spre apropiere, , de sus n jos .
- derularea cinematografic cu imagini in raccourci, adic n zigzag ..
- derularea cinematografic cu imagini n groplanuri sau stop cadru, foarte aproape .
- derularea cinematografic cu imagini au relanti adic imagini care par a fi filmate cu ncetinitorul
PENTRU UZITAREA PERSOANEI I SAU A II-A
Verbele i pronumele de persoana I din acest text ....... valideaz caracterul subiectiv al decupajului/poeziei,
trdnd prezena emitorului n persoana personajului...., /naratorului homodiegetic, / eului liric exprimat subiectiv.
De asemenea, verbele i pronumele de persoana I demonstreaz activarea funciei emotive a comunicrii, cea care
presupune exprimarea unei atitudini din partea emitorului, n cadrul acestui text fiind evideniat atitudinea de
.fa de..Verbele i pronumele de persoana a II-a ....... valideaz receptorul, cel cruia i este adresat mesajul,
identificat la nivel intratextual n personajul./ naratar la nivel metatextual corespunznd cititorului, / instanei
refereniale, identificat aici n......, activndu-se astfel i funcia conativ, cea care presupune centrarea mesajului
spre destinatar. Ele valideaz n acelai timp caracterul subiectiv al textului.

INTEROGAII I EXCLAMAII RETORICE

Interogativele i exclamativele retorice din text .......
- valideaz la nivel subtextual prezena unui eu locutor care i face astfel simit prezena prin exprimarea acestei
atitudini dea. fa de.fiind activat astfel funcia emotiv a comunicrii, adic cea care presupune
exprimarea unei atitudini din partea emitorului fa de aspectele prezentate.
- n acelai timp ele demonstreaz activarea funciei conative, cea care presupune centrarea mesajului spre un
destinatar prezent sau virtual, n cazul acestui text., ele fiind centrate inclusiv spre cititor, ca receptor metatextual.
- Aceste propoziii valideaz astfel caracterul subiectiv al textului.
(dac sunt n textul dramatic)- aceste propoziii ntrein tensiunea dramatic, ele construind un climax al trrilor
eroului.
VERBELE n cadrul oricrui text, verbele demonstreaz prezena unei priviri lucide care nregistreaz cu
acuitate fenomenele supuse interpretrii sau care triete afectiv sentimentele exprimate.
Verbele la INDICATIV arat o aciune real. Verbele la prezentul etern/ istoric/gnomic ....... situeaz eul
liric/ naratorul/ personajul n cadrul acestui spaiu al ......... simultaneiznd astfel momentul perceperii acestora cu
momentul livrrii impresiilor generate de ele, cititorului fiindu-i conferit astfel statutul de martor ocular.
Verbele la perfectul compus ....... situeaz eul liric/ naratorul/ personajul n cadrul acestui spaiu al .........,
marcnd o aciune revolut, adic petrecut n trecut, cu mult naintea momentului vorbirii, o aciune asupra creia
nu se mai poate interveni, punctnd n acelai timp un gol temporal ntre momentul producerii acestor fenomene/
sentimente i momentul livrrii impresiilor generate de ele.
Verbele la perfectul simplu ....... situeaz eul liric/ naratorul/ personajul n cadrul acestui spaiu al .........,
marcnd o aciune petrecut/ un sentiment contientizat cu puin timp naintea momentului vorbirii, sugernd n
acelai timp rapiditatea, febrilitatea cu care se desfoar ele/ cu care sunt trite ele.
Verbele la imperfect ....... situeaz eul liric/ naratorul/ personajul n cadrul acestui spaiu al ........., marcnd un
timp al rememorrii, reactualiznd fenomene/sentimente petrecute/contientizate n trecut i readuse acum n
prezentul vorbirii.
Verbele la viitor ....... situeaz eul liric/ naratorul/ personajul n cadrul acestui spaiu al ........., traducnd dorina
de permanentizare a emitorului n starea descris, de prelungire ntr-un plan ideal al acesteia, de trire la modul
absolut a sentimentului de ..., de proiecie n parareal a strii de ....
Verbele la CONJUNCTIV ....... situeaz eul liric/ naratorul/ personajul n cadrul acestui spaiu al .........,
desemnnd o aciune potenial, posibil, plaseaz totul ntr-un plan al ipoteticului, /o dorin exilat n adncime,
dorina de proiectare n plan real a unor aspiraii. Conjunctivul prescurat i uneori inversat este un
pseudoimperativ i poate marca o porunc, un ndemn, o rugminte.
Verbele la CONDIIONAL OPTATIV ....... situeaz eul liric/ naratorul/ personajul n cadrul acestui spaiu
al ........, desemnnd o aciune condiionat, dorit, putnd sugera dorina..... urarea..... blestemul
Verbele la PREZUMTIV ....... situeaz eul liric/ naratorul/ personajul n cadrul acestui spaiu al ........,
artnd o bnuial, o prezumie, o supoziie.
Verbele la GERUNZIU ....... arat o aciune n continu desfurare, continuitatea, permanena. Verbele la
IMPERATIV ....... situeaz eul liric/ naratorul/ personajul n cadrul acestui spaiu al ......... , artnd
porunca./ ndemnul../ rugmintea..
MONOLOG - Monologul reprezint o replic extins, o form de comunicare a unui singur emitor. Calitatea de
monolog este demonstrat n cadrul acestui text/ poezie de:
- sistemul verbal i pronominal al persoanei I ....... care valideaz prezena eului liric exprimat subiectiv
prezena naratorului homodiegetic/ personajului narator
- activarea funciei emotive, cea care presupune exprimarea unei atitudini a emitorului n raport cu aspectele
discutate, fiind evideniat trirea / sentimentul de fa de al prin structuri ca.
- prezena figurilor de stil.....
- (pentru dramaturgie, proz) prezena unor elemente de oralitate..
-(pentru dramaturgie, proz) prezena unor elemente aparinnd stilului colocvial....
Rolul acestuia este acela de a evidenia caracterul subiectiv al textului i implicit prerea lui.despre

SUBIECTIVITATEA

Subiectivitatea este validat de urmtoarele caracteristici i procedee artistice:

Prezena sistemului pronominal i verbal al persoanei I, ....... care demonstreaz la nivel textual existena
acestui eu subiectiv narant/descriptiv/ liric.
Activarea funciei emotive a comunicrii adic cea care presupune faptul c enuntorul este animat de o
anumit atitudine fa de aspectele prezentate. Textul de fa sugereaz astfel atitudinea, sentimentul
de..trirea de a emitorului fa de
Prezena unei texturi stilistice care demonstreaz filtrarea artistic ntr-o manier personal a aspectelor
prezentate(se fac figurile de stil)
Prezena interogativelor, a exclamativelor retorice ....... care trdeaz prezena unui eu locutor subiectiv
narant/descriptiv/ liric subiectiv n subtext.
Activarea funciei conative care presupune centrarea mesajului spre un destinatar prezent sau de cel mai
multe ori virtual, aspect observabil n acest text prin sistemul pronominal i verbal de persoana a doua
......., prin substantivele i adjectivele n vocativ ....... .
Ocurena unor mrci ale oralitii.
Ocurena unor mrci ale stilului individual, care presupune un mod propriu de folosire a limbii ....... (se
dau expresii folosite de orice romn)
O CALITATE A STILULUI - n fragmentul decupat dinscris de de remarc prezena claritii, o calitate
general a stilului care se evideniaz prin folosirea cuvintelor i a expresiilor cu sensurile lor bine cunoscute,
generalizate. Deoarece n textul de fa nu sunt prezente abaterile de la claritate i anume obscuritatea, ceea ce
reprezint un stil confuz, greoi, stilul echivoc ce presupune o confuzie de nelesuri, i nonsensul, se poate afirma cu
ajutorul argumentrii prin negaie c textul are proprietatea de claritate la nivelul coninutului, iar la nivelul formei
este dat prin lexeme ca: .......(dai ca exemple substantive sau verbe care nu sunt folosite cu sens propriu).
A DOUA CALITATE - Proprietatea reprezint o calitate general a stilului ce presupune folosirea cuvintelor ce
exprim exact ideea, fcndu-se apel la sensul propriu al cuvintelor, sens adecvat contextului, dovad fiind
lexemele: ....... la nivelul formei, iar la nivelul coninutului proprietatea se evideniaz prin lipsa abaterii de la
aceast calitate i anume stilul impropriu. (dai ca exemple substantive care sunt folosite cu sens propriu).

PLANURI PENTRU SUBIECTUL I SCRIS PROZ

PENTRU INSTANA NARATIV DIN TEXTUL CITAT TIPURI DE NARATOR
Instanele comunicrii narative sunt: autorul, cititorul, naratorul, naratarul i personajele. ntre acestea,
cea mai important instan narativ este naratorul, fiina de hrtie care i asum actul narrii. n acest text
naratorul este unul homodiegetic, deoarece nareaz la persoana I, dovad fiind verbele ....... /heterodiegetic,
deoarece nareaz la persoana III, dovad fiind verbele ......., intradiegetic, fiind implicat ca
personaj/extradiegetic, deoarece nu este implicat ca personaj, auctorial, deoarece ( narnd retrospectiv),
cunoate toate amnuntele istoriei povestite, aspect validat de aseriunea ..., /actorial, deoarece cunoate faptele
doar prin prisma personajului, al eroului n care este implicat n acel moment, aspect validat de aseriunea ...,
creditabil, pentru c livreaz toate informaiile deinute cititorului, dovad fiind aseriunea ..../ necreditabil,
deoarece ascunde intenionat informaii pentru a ntreine tensiunea epic, dovad fiind aseriunile ....,
omniscient, deoarece cunoate toate amnuntele despre diegez i personaje, dovad fiind aseriunea ../uniscient,
deoarece cunoate totul doar prin prisma unui personaj implicat n diegez n acel moment, percepia sa fiind
limitat la acesta, dovad fiind aseriunea ... omniprezent, pentru c prezint ntmplri petrecute n locuri
diferite n acelai timp, aspect validat de aseriunile .../uniprezent pentru c nu prezint ntmplri petrecute n
locuri diferite n acelai timp.
PENTRU PERSONAJ NARATOR
Personajul narator este personajul care, pe lng funcia de aciune i de interpretare este nzestrat i cu funcia
de reprezentare, adic aceea de a nara. n aceast calitate, el va cunoate toate ipostazierile specifice. Astfel,
personajul narator, identificat n personajul....este, n calitate de narator unul ...(FACI N CONTINUARE
TIPURILE DE NARATOR CARE SE REGSESC N TEXT)
PENTRU INSTANE ALE COMUNICRII NARATIVE Instanele comunicrii narative sunt: autorul, cititorul,
naratorul, naratarul i personajele. ntre acestea, cea mai important instan narativ este naratorul, adic fiina

de hrtie care i asum actul narrii. n acest text naratorul este unul ...... ...(FACI N CONTINUARE
TIPURILE DE NARATOR CARE SE REGSESC N TEXT) O alt instan a comunicrii narative este
naratarul, persoana gramatical creia i se adreseaz la modul verbal i pronominal discursul narativ i este
reprezentat n text prin verbele i pronumele de persoana a II-a ... Pentru a stabili o tranziie lent nspre
naratar, folosete pluralul inclusiv ... fcndu-l n acelai timp pe cititor prta la trirea evenimentelor.
Instanele concrete sunt autorul concret, creatorul real al operei literare, care adreseaz, ca emitor, un mesaj
literar cititorului concret, care funcioneaz ca destinatar/receptor. Autorul concret i cititorul concret sunt
personaliti istorice i biografice, ce nu aparin operei literare, ns se situeaz n lumea real unde ele duc,
independent de textul literar, o via autonom. n cazul acestui text, autorul concret este...SE DAU DATE
DESPRE AUTOR. Cititorul concret este orice lector prezumtiv al operei sale. O alt instan definitorie este
personajul - se procedeaz alctuind caracterizarea succint a personajului
TIPURI DE NARATOR dac textul este o poveste n poveste
Textul este construit pe baza tehnicii frame-story, adic a povestirii n ram, de aceea este evident iniial
prezena a dou tipuri de narator: naratorul generic, creatorul ramei, cel care imagineaz cadrul desfurrii
povetii, prezent n acest text de la .. pn la ... i naratorul secund, personajul care este nzestrat i el cu
funcia de narare, n cazul acesta...(se numete personajul) prezent n acest text de la .. pn la .... Fiecare
dintre acetia vor cunoate mai multe ipostazieri. Astfel, naratorul generic este unul ....... ...(FACI N
CONTINUARE TIPURILE DE NARATOR CARE SE REGSESC N TEXTUL RAM)
Naratorul secund reprezentat de personajul... este unul ..... ...(FACI N CONTINUARE TIPURILE DE
NARATOR CARE SE REGSESC N TEXTUL DIN RAM)
PENTRU REALISM / PROZ REALIST
(Proza realist este proza aprut sub semnul realismului.) Realismul este o ideologie estetic, n care se
pune accentul pe relaia dintre art i realitate, aprnd n secolul al XIX-lea, fiind anunat de ctre Balzac n prefaa
la Comedia uman. Instrumentul indispensabil al artei autorului este observarea atent a realitii i reflectarea ei
veridic, obiectiv n creaie. Una dintre trsturile caracteristice ale acestui curent, evideniat n acest text este
interesul acordat de ctre scriitor raporturilor dintre om i mediul n care triete, dintre individ i societate, n cazul
acesta (aici se fac toate ideile). Reflectarea veridic a realitii, o a doua condiie sine qua non a realismului se
realizeaz aici n primul rnd prin localizarea clar n timp i spaiu a diegezei, n acest caz n.laTextul aparine
realismului i datorit tehnicii detaliului utilizat n descriere(eventual dac e descriere balzacian se explic)...
PENTRU PARANTEZE
Rolul acestor paragrafeme n interiorul crora sunt enunate nite explicaii suplimentare vizeaz n primul rnd
dublul statut narativ. Astfel, n cadrul textului aferent, cel din afara parantezelor, este enunat perspectiva
contemporan asupra evenimentelor, trirea imediat generat de aceste evenimente, n timp ce textul integrat
parantezelor enun perspectiva ulterior asupra acestora, adic aceea de prelucrare ulterioar a textului de ctre
enuntor. Un prim rol al uzitrii lor este astfel acela de validare a acestui tip de narator implicat dramatizat,
implicat, adic cel care triete afectiv n acel moment i dramatizat cel care prelucreaz ulterior informaia deja
livrat. Un al doilea rol vizeaz tehnica validat i anume cea a dublei perspective asupra aceluiai eveniment
narativ, sau a multiperspectivismului, tehnic folosit cu precdere n proza modern
MODURILE DE EXPUNERE PREZENTE N TEXT
Dintre cele patru moduri de expunere existente n plan literar, descrierea, naraiunea, monologul i dialogul,
n acest text se evideniaz naraiunea, deoarece sunt prezentate ntmplri din viaa lui.....ntr-o succesiune de
momente, dialogul, deoarece este integrat conversaia dintre....., descrierea..monologul
PERSPECTIVA NARATIV
Perspectiva narativ este una obiectiv sau heterodiegetic, totul fiind prezentat prin prisma unui narator
neimplicat, detaat total n raport cu diegeza, dovada fiind verbele la persoana a III-a ..../ subiectiv sau
homodiegetic, totul fiind prezentat prin prisma unui narator implicat ca personaj n diegez, dovada fiind verbele la
persoana I ...PERSPECTIVA NARATIV pentru povestire n ram faci separat
PERSPECTIVA NARATIV - Termenul de perspectiv narativ a beneficiat, datorit numeroaselor coli de teorie
critic, de mai multe interpretri. Astfel, dup Jaap Lintvelt perspectiva narativ este identificabil cu tiparul

narativ, adic relaia pe care naratorul o ntreine cu povestirea. n cazul acestui text el este de tip auctorial,
prezentarea evenimentelor crend impresia cunoaterii deznodmntului de ctre un narator omniscient care cunoate
toate amnuntele despre diegez i personaje, dovad fiind aseriunea actorial, deoarece lumea este filtrat
prin contiina subiectiv a unui actor-personaj ca centru de orientare, cititorul avnd acces la informaii doar prin
prisma personajului, aspecte demonstrate de prezena acestui narator uniscient, adic cel care deine informaiile
dintr-o unic perspectiv, cea a unui personaj implicat n diegez n acel moment, percepia lui fiind limitat la acel
personaj, dovad fiind aseriunea Dup Gerard Genette i Tzvetan Todorov, perspectiva narativ este
identificabil cu focalizarea, respectiv cu viziunea, adic raportul dintre informaia deinut de narator i cea deinut
de personaje, aceasta fiind n cadrul acestui text focalizare neutr sau zero, echivalent viziunii din spate,
naratorul tiind mai mult dect orice personaj, dovad fiind aseriunea .. focalizare intern, echivalent viziunii
mpreun cu, naratorul tiind ct un personaj, dovad fiind aseriunea .. focalizare extern, echivalent
viziunii din afar, naratorul cunoscnd mai puin dect orice personaj, aspecte validate de urmtoarele aseriuni:
.. Dup Northrop Frye perspectiva narativ este identificabil cu modul de verbalizare a diegezei n funcie de
centrul de orientare, aceasta fiind n acest caz heterodiegetic, nararea realizndu-se la persoana a-III-a, dovad
stnd verbele homodiegetic, nararea realizndu-se la persoana I, dovad stnd verbelen concluzie,
perspectiva narativ este una obiectiv sau heterodiegetic, totul fiind prezentat prin prisma acestui narator
neimplicat, detaat total n raport cu diegeza./ subiectiv sau homodiegetic, totul fiind prezentat prin prisma
acestui narator implicat ca personaj n diegez.
PERSPECTIVA NARATIV pentru povestire n ram - Termenul de perspectiv narativ a beneficiat, datorit
numeroaselor coli de teorie critic, de mai multe interpretri. Textul fiind construit pe baza tehnicii frame-story,
exist evident dou seturi de perspectiv narativ: unul n rama creat de naratorul generic de la .. pn la ... i
unul n povestirea integrat ramei i aparinnd naratorului secund identificat n personajul.., de la .. pn la
...Astfel, dup Jaap Lintvelt perspectiva narativ este identificabil cu tiparul narativ, adic relaia pe care
naratorul o ntreine cu povestirea. n cazul acestui text n ram el este de tip auctorial, prezentarea evenimentelor
crend impresia cunoaterii deznodmntului de ctre un narator omniscient care cunoate toate amnuntele despre
diegez i personaje, dovad fiind aseriunea actorial, deoarece lumea este filtrat prin contiina subiectiv a
unui actor-personaj ca centru de orientare, cititorul avnd acces la informaii doar prin prisma personajului, aspecte
demonstrate de prezena acestui narator uniscient, adic cel care deine informaiile dintr-o unic perspectiv, cea a
unui personaj implicat n diegez n acel moment, percepia lui fiind limitat la acel personaj, dovad fiind aseriunea
.n povestirea integrat ramei el este de tip auctorial, prezentarea evenimentelor crend impresia cunoaterii
deznodmntului de ctre un narator omniscient care cunoate toate amnuntele despre diegez i personaje, dovad
fiind aseriunea actorial, deoarece lumea este filtrat prin contiina subiectiv a unui actor-personaj ca centru
de orientare, cititorul avnd acces la informaii doar prin prisma personajului, aspecte demonstrate de prezena acestui
narator uniscient, adic cel care deine informaiile dintr-o unic perspectiv, cea a unui personaj implicat n diegez
n acel moment, percepia lui fiind limitat la acel personaj, dovad fiind aseriunea Dup Gerard Genette i
Tzvetan Todorov, perspectiva narativ este identificabil cu focalizarea, respectiv cu viziunea, adic raportul dintre
informaia deinut de narator i cea deinut de personaje, aceasta fiind n cadrul acestui text n ram focalizare
neutr sau zero, echivalent viziunii din spate, naratorul tiind mai mult dect orice personaj, dovad fiind
aseriunea .. focalizare intern, echivalent viziunii mpreun cu, naratorul tiind ct un personaj, dovad
fiind aseriunea .., iar n povestirea integrat ramei focalizare neutr sau zero, echivalent viziunii din
spate, naratorul tiind mai mult dect orice personaj, dovad fiind aseriunea .. focalizare intern, echivalent
viziunii mpreun cu, naratorul tiind ct un personaj, dovad fiind aseriunea ... Dup Northrop Frye
perspectiva narativ reperezint modul de verbalizare a diegezei n funcie de centrul de orientare, aceasta fiind n
acest caz n ram heterodiegetic, nararea realizndu-se la persoana a-III-a, dovad stnd verbele
homodiegetic, nararea realizndu-se la persoana I, dovad stnd verbele, iar n povestirea integrat ramei
heterodiegetic, nararea realizndu-se la persoana a-III-a, dovad stnd verbelehomodiegetic, nararea
realizndu-se la persoana I, dovad stnd verbele n concluzie, perspectiva narativ este n ram una obiectiv
sau heterodiegetic, totul fiind prezentat prin prisma acestui narator neimplicat, detaat total n raport cu diegeza./
subiectiv sau homodiegetic, totul fiind prezentat prin prisma acestui narator implicat ca personaj n diegez, iar n
povestirea integrat ramei una obiectiv sau heterodiegetic..... subiectiv sau homodiegetic, totul fiind
prezentat prin prisma acestui narator implicat ca personaj n diegez.
INDICI SPAIALI
MOMENTE ALE SUBIECTULUI
Indicii spaiali sunt reprezentai n acest text de
(dac nu se poate identifica un singur moment clar)
- toponimele, adic numele de localiti ...
Textul ar putea include

- oronime, adic nume de muni ...

- expoziiunea, deoarece n incipit sunt enunate date
- hidronimele, adic nume de ape ...
despre localizarea spaial i temporal a aciunii.....
- hileonimele, adic nume de pduri ...
- intriga, deoarece momentul.... ar putea reprezenta
- hedonimele, adic nume de drumuri ...
cauza, momentul declanator al aciunii
Acestea au rolul de a spori autenticitatea operei, crend - desfurarea aciunii, deoarece faptele povestite....ar
impresia de verosimilitate i veridicitate, ele validnd i putea fi cele generate de intrig - punctul culminant,
motivarea realist a operei.
deoarece momentul....ar putea reprezenta momentul cel
mai tensionat al diegezei
ORALITATEA CARACTERUL ORAL AL TEXTULUI - Oralitatea reprezint acea trstur stilistic a unui
text prin care se creeaz impresia cititorului c i se povestete prin viu grai n acel moment, procedeele uzitate
reuind s simultaneizeze momentul producerii fenomenelor cu cel al livrrii lor. Aceast impresie de trire
autentic este realizat pe baza urmtoarelor procedee:
muzicalitatea frazei este un efect al antepunerii epitetelor ..., numelor predicative ... temporalelor ...,
condiionalelor ..., consecutivelor introduse prin conjuncia popular de(nct) ...i a completivelor directe
cerute de un verb la gerunziu ...
plasticitatea limbajului este un efect al uzitrii arhaismelor, regionalismelor, cuvintelor de factur popular ...
pentru a mri fora de persuasiune a unei constatri personajul/naratorul apeleaz la o autoritate n materie prin
sintagma vorba ceea, vorba unei babe, se spune/zice, urmat de un element de paremiologie popular (adic
un proverb) ...
prezena dialogului dintre i a monologului, a verbelor la imperfect ... i la prezentul dramatic ...
jocul de voci locutoare n care se metamorfozeaz eul narativ/ descriptiv/ dramatic are ca rezultat schimbarea
persoanelor verbale n cadrul aceluiai enun ...(caui o fraz cu toate cele trei persoane gramaticale) mbinarea
dialogului, adic a stilului direct cu cel indirect i cu forma lor hibrid, stilul indirect liber.... prezena
comparaiilor ..., a enumeraiilor ..., a repetiiilor ... prezena propoziiilor interogative i exclamative
retorice ... prezena i-ului narativ prezena substantivelor n cazul vocativ ... i a verbelor la imperativ
... prezena stilului colocvial ... prezena echivocului ... prezena verbelor la persoana I ....
TIMPUL POVESTIRII I TIMPUL POVESTIT
n orice text narativ exist un timp povestit sau al diegezei, adic timpul n care s-au petrecut evenimentele
i timpul povestirii, adic timpul verbal la care sunt expuse acestea. - (dac textul este construit pe baza tehnicii
povestiri n ram) Textul fiind construit pe baza tehnicii frame-story, exist evident dou timpuri ale povestirii i
dou timpuri ale diegezei. Astfel, n ram - de la .. pn la ... - timpul povestirii este prezentul, dovad fiind
verbele., iar timpul povestit sau cel al diegezei este .dovad fiind aseriunea ., raportul dintre aceste
timpuri fiind unul de simultaneitate, sistemul verbal al timpului prezent crend impresia cititorului c
evenimentele prezentate se petrec chiar n acel moment, c se deruleaz pe msur ce sunt povestite, sau c pe
msur ce se petrec, ele sunt consemnate - evident o iluzie artistic. / trecutul, dovad fiind verbele, iar timpul
povestit sau cel al diegezei este .dovad fiind aseriunea ., raportul dintre aceste timpuri fiind unul de
posterioritate, evenimentele fiind povestite dup ce s-au petrecut, timpul verbal al naraiunii demonstrnd astfel
acest lucru, el fiind construit prin sistemul verbal al trecutului, evenimentele preced povestirea lor, povestirea fiind
ulterioar desfurrii evenimentelor./ viitorul, dovad fiind verbele., iar timpul povestit sau cel al diegezei este
.dovad fiind aseriunea ., raportul dintre aceste timpuri fiind unul de anterioritate, fiind prezentate nite
evenimente nainte ca ele s se petreac. n povestea integrat ramei, cea realizat de naratorul personaj - de la ..
pn la ... - timpul povestirii este prezentul, dovad fiind verbele., iar timpul povestit sau cel al diegezei este
.dovad fiind aseriunea ., raportul dintre aceste timpuri fiind unul de simultaneitate, sistemul verbal al
timpului prezent crend impresia cititorului c evenimentele prezentate se petrec chiar n acel moment, c se
deruleaz pe msur ce sunt povestite, sau c pe msur ce se petrec, ele sunt consemnate - evident o iluzie artistic
/ trecutul, dovad fiind verbele, iar timpul povestit sau cel al diegezei este .dovad fiind aseriunea .,
raportul dintre aceste timpuri fiind unul de posterioritate, evenimentele fiind povestite dup ce s-au petrecut,
timpul verbal al naraiunii demonstrnd astfel acest lucru, el fiind construit prin sistemul verbal al trecutului,
evenimentele preced povestirea lor, povestirea fiind ulterioar desfurrii evenimentelor./ viitorul, dovad fiind
verbele., raportul dintre aceste timpuri fiind unul de anterioritate, fiind prezentate nite evenimente nainte ca
ele s se petreac.
PARTICULARITI ALE STILULUI BELETRISTIC sau ARTISTIC - GEN EPIC
Stilul funcional, definit ca modul de a folosi limba, propriu unor grupuri de oameni care au o formaie
cultural comun i activeaz n acelai domeniu, se regsete n acest text ca fiind cel beletristic. Acesta , are un

domeniu propriu de manifestare: DOMENIUL ESTETICULUI i se regsete ca atare n operele cu caracter literar.
Textul literar scoate n eviden funcia poetic a limbajului, deoarece scriitorul este foarte atent nu numai la ,,ceea
ce spune, ci i la ,,cum spune. Funcia poetic, expresiv sau sugestiv, cea care subliniaz nsuirile expresive
ale limbii este astfel o particularitate definitorie a acestui stil, lucru demonstrat aici pe baza texturii stilistice. Sunt
astfel prezente epitete.comparaii.(se scot toate figurile). O alt particularitate a stilului beletristic este
prezena imaginilor artistice, vizuale.auditivemotorii.olfactivesinestezice.
O alt particularitate a stilului beletristic este conferit de apartenena textului la genul epic, constantele definitorii
ale acestuia fiind evidente. (faci n continuare tiparul, focalizarea, perspectiva, naratorul)
SCRISOAREA
Scrisoarea este o form de coresponden folosit frecvent pn n secolul al XX-lea doar n form scris,
din momentul apariiei mijloacelor computerizate, ea beneficiind i de variante electronice. A fost cunoscut sub
numele de carte, misiv, rva, epistol, pn la forma actual de e-mail. Ea aparine genului epistolar,
un gen de grani, deoarece corespondena privat dintre dou persoane, atunci cnd acestea reprezint nite
personaliti i corespondena lor este publicat, devine coresponden literar. n funcie de natura destinatarului ea
poate fi: scrisoare oficial, scrisoare familial sau scrisoare amical, fiecare la rndul ei cunoscnd mai multe forme
de validare. Textul reprezint un decupaj/ o scrisoare adresat de ctre.luii reprezint o scrisoare..
Conveniile de redactare a unei scrisori sunt urmtoarele :
n partea dreapt, sus a paginii se precizeaz data i locul procesului de redactare a acesteia. n cazul acestui
text este prezent prin .../ n cazul acestui text nu este prezent.
La cteva rnduri, mai jos, centrat, formula de adresare care poate fi una obinuit sau inedit. n cazul
acestui text este prezent prin .../ n cazul acestui text nu este prezent.
Coninutul propriu-zis al scrisorii se organizeaz de regul n trei alineate: conceperea unei pri
introductive care are rolul de a stabili relaia de comunicare, de a motiva aciunea de a scrie, de a anuna
scopul mesajului. n cazul acestui text este prezent prin./ n cazul acestui text nu este prezent. Cuprinsul
scrisorii este structurat astfel n funcie de acest scop, detaliind problemele propuse de ctre emitor. n
cazul acestui text este prezent prin./ n cazul acestui text nu este prezent. Partea final poate cuprinde o
informaie, o mulumire, o promisiune, o urare. n cazul acestui text este prezent prin./ n cazul acestui
text nu este prezent.(se proceseaz ideile la aceste pri)
La cteva rnduri dup cuprins, n dreapta, formula de ncheiere i semntura emitorului. n cazul acestui
text este prezent prin .../ n cazul acestui text nu este prezent

Scrisoarea poate beneficia n partea de jos a paginii, de la capt de un PS, adic post scriptum, sau
N.B., adic nota bene, care nseamn atenie!, paragrafem urmat de adugarea unui amnunt ce a
fost omis voit sau nu n coninutul scrisorii. n cazul acestui text este prezent prin./ n cazul acestui text nu
este prezent
APARTENENA LA UN TEXT NARATIV/ GEN EPIC.
O prim trstur ce demonstreaz apartenena fragmentului la un text narativ/ genul epic este reprezentat
de modul de expunere dominant, naraiunea, fiind surprinse cteva evenimente precum.SE FACE UN SCURT
REZUMAT. Aciunea este fixat n spaiu i se desfoar n timp, ntmplrile surprinse n acest fragment fiind
localizate n..la.O alt trstur ce valideaz faptul c acest fragment este decupat dintr-un text narativ este
constituit de prezena instanelor comunicrii narative autorul, cititorul, naratorul, naratarul i personajele.
ntre acestea, cea mai important instan narativ este naratorul, adic intermediarul autorului la nivel textual, cel
care comunic lumea narat cititorului fictiv, naratarului, fiina de hrtie care i asum actul narrii. n acest text
naratorul este unul ...(FACI N CONTINUARE TIPURILE DE NARATOR CARE SE REGSESC N
TEXT) /PERSONAJUL - se procedeaz alctuind caracterizarea succint a personajului. O alt trstur ce
valideaz faptul c acest fragment este decupat dintr-un text narativ este constituit de prezena constantelor
comunicrii narative: tiparul, focalizarea, perspectiva narativ. (FACI N CONTINUARE CONSTANTELE)

VORBIREA DIRECT / DIALOG / STIL DIRECT / DISCURS REPRODUS

Vorbirea direct, ca orice situaie de comunicare oral se va caracteriza printr-o serie de trsturi specifice cum
ar fi :
Organizarea textual pe baza de dialog, ca modalitate de expunere dominant, integrnd replicile
colocutorilor structurate pe succesiunea ntrebare ... rspuns ...
Prezena interlocutorilor n postura de emitor i receptor, cu diferena fa de comunicarea scris c, n
acest caz, fiecare dintre cei doi/n devine tour de rle, emitor, respectiv receptor. Astfel, dac
iniialeste emitor, ulterior i..are/au aceast calitate.
Prezena unui sistem de paragrafeme specifice acestui tip de comunicare: linia de dialog, semnul
ntrebrii, semnul exclamrii, dou puncte, paranteze rotunde, puncte de suspensie, n text fiind prezente
toate n afar de..
Activarea funciei conative, cea care presupune centrarea mesajului spre destinatar, demonstrat prin
sistemul verbal i pronominal al persoanei a doua ...
Prezena unor elemente care in de comunicarea nonverbal i vizeaz sistemul de gesteme ... i
sistemul de mimeme ....
Activarea funciei emotive, cea care presupune exprimarea unei atitudini a emitorului n raport cu
aspectele discutate, n cadrul acestui text, fiind evideniat trirea / sentimentul de fa de al
prin structuri ca ...
Prezena unor elemente care in de comunicarea paraverbal viznd debitul verbal, tonul, ritmul,
intonaia, accentul ...
Prezena unui regizor textual care fixeaz cadrul desfurrii discuiei i-i face simit prezena prin
propoziiile incidente ...
Structurarea textual a discursului reprodus prin precedarea sau succedarea fiecrei replici de
antroponimul colocutorului, n cazul acestui text replicile sunt precedate/succedate de antroponimele ...
Spre deosebire de comunicarea scris, canalul aici este aerul, fluxul sonor al cuvintelor desigur
intratextual. La nivel metatextual, evident c acesta este tot foaia scris, receptorul fiind orice potenial
lector al fragmentului.
Prezena unor elemente de oralitate, condiie sine qua non a comunicrii orale.
CONVENIILE SCRIERILOR MEMORIALISTICE
Scrierea memorialistic se refer la nsemnrile asupra evenimentelor la care a participat o persoan. O prima
condiie a scrierii memorialistice este utilizarea sistemului verbal si pronominal al persoanei I ...A doua convenie
este legat de raportul dintre timpul evenimentelor i cel al reproducerii acestor evenimente, acesta fiind
ntotdeauna unul de posterioritate, deoarece sunt prezentate evenimente desfurate anterior momentului
rememorarii, dovad fiind verbele la timpul trecut .... O alt convenie specific scrierii memorialistice o
constituie incapacitatea lectorului de a disocia aspectele reale de cele ficionale, fiind tiut faptul c ntr-un astfel de
text de grani nu se poate cunoate niciodat proporia dintre document i literatur. Un alt lucru specific
memorialisticii l constituie calitatea instanelor artistice doar ca referent uman, ele nemaifiind proiectate narativ,
neinteresnd acest lucru, eul narant avnd grij de obicei s nu se erijeze n erou, n cazul acesta care a fost .n
perioada(se dau date despre autor) O ultim convenie este reprezentat de necesitatea ca n text s se regseasc
informaii, date certe despre epoca respectiv.....(se scot ideile)

PLANURI PENTRU SUBIECTUL I SCRIS POEZIE

STIH = un rnd dintr-o poezie, vers. EMISTIH = jumtatea unui vers.
CEZURA = pauza ritmic ce mparte versul n dou emistihuri.
TEMA = ideea central la care se refer un text
MOTIVUL = unitatea structural minimal, constnd dintr-o situaie tipic, avnd o semnificaie i putnd prilejui
triri i experiene exprimate ntr-o form simbolic.
LAITMOTIVUL = motivul central care se repet ntr-o oper. Poart semnificaia profund a operei i are funcii
de liant al imaginilor artistice din structura textului.
CLAUZUL = vers ultim. VERS LIBER = vers fr rim i ritm. VERS ALB = vers fr rim.

LIRISMUL SUBIECTIV / PENTRU NTREBAREA CU LIRISMUL/ MRCILE EULUI LIRIC

Lirismul reprezint acea constant definitorie a genului liric ce presupune o vibraie a interiorului- Liviu
Rusu i se manifest prin exaltarea subiectivitii, desfurarea sensibilitii i a fanteziei, muzicalitatea discursului.
n aceast poezie este evident lirismul subiectiv demonstrat de sufletul poetului ascuns n spatele versurilor, adic
eul liric.
Prezena eului artistic, instana definitorie a comunicrii poetice se realizeaz n acest discurs liric prin
sistemul verbal i pronominal al persoanei I singular ...., care trdeaz prezena eului liric exprimat subiectiv.
Pe de alt parte, prezena acestui enuntor liric subiectiv la nivel textual se valideaz i prin prin sistemul verbal i
pronominal al persoanei a II-a ...., care demonstreaz prezena instanei refereniale, adic instana creia i se
adreseaz eul liric, identificat aici n persoana iubitei/ cititorului/divinitii/imaginea personificat a....... /propria
persoan, fiind o marc a sinelui liric sau monologul n oglind(SE SPECIFIC CINE E PERSOANA CREIA I
SE ADRESEAZ POETUL. Vocea eului liric se evideniaz i prin verbele i pronumele de persoana I plural ....,
acestea validnd solidarizarea poetului cu iubita/ cititorul/ poporul/ umanitatea./ care demonstreaz atitudinea de
modestie a poetului care nu vrea s i aroge n mod gratuit nite merite, el folosind aici pluralul academic sau cel al
modestiei/ acestea avnd o valore simbolic pentru capacitatea poetului de a se identifica ameitor de adnc cu
punctele de sprijin ale istoriei familiei/ poporului/ umanitii/...
Toate aceste demonstreaz prezena lirismului subiectiv.
PENTRU NTREBAREA CU LIRISMUL SUBIECTIV N ABSENA MRCILOR EULUI LIRIC, ADIC
SE CERE S VALIDEZI LIRISMUL SUBIECTIV NTR-UN ASTFEL DE TEXT unde nu ai pers I sau a IIa
Lirismul reprezint acea constant definitorie a genului liric ce presupune o vibraie a interiorului- Liviu Rusu
i se manifest prin exaltarea subiectivitii, desfurarea sensibilitii i a fanteziei, muzicalitatea discursului. n
aceast poezie este evident lirismul subiectiv demonstrat de sufletul poetului ascuns n spatele versurilor, adic eul
liric. Lirismul subiectiv este un rezultat implicit al reflexivitii textului poetic, poetul comunicndu-se pe sine n
mod indirect i n absena unor indici de persoana I. Astfel, n aceast poezie, lirismul subiectiv este susinut n
primul rnd prin coninutul ideatic, ce coroboreaz imaginarul poetic (se dau ideile). Un al doilea argument ce
susine prezena acestui tip de lirism vizeaz faptul c imaginarul poetic nu se poate desvri n absena unor
elemente compoziionale, aceste idei fiind susinute de o textur stilistic variat, la toate nivelurile textului(se fac
figurile de stil)
PENTRU NTREBAREA CU MRCILE EULUI LIRIC, ATUNCI CND PERSOANA I CORESPUNDE
ALTCUIVA DECT POETULUI
Prezena eului artistic, instana definitorie a comunicrii poetice se realizeaz n acest discurs liric prin sistemul
verbal i pronominal al persoanei I singular ...., care ar trebui s trdeze prezena eului liric exprimat subiectiv,
dar, de fapt, n aceast poezie, cel care i exprim n mod subiectiv ideile este personajul liric evideniat de ....,
lirismul fiind de fapt unul al rolurilor, eul liric fiind n postura unui metteur en scene.
PENTRU NTREBAREA CU LIRISMUL OBIECTIV
Lirismul obiectiv este evideniat n aceast poezie de sistemul verbal i pronominal al persoanei a III-a .... ,
pentru interveniile eului liric care regizeaz aceast scen liric, el fiind n postura unui metteur en scene/ ar
trebui s fie evideniat n aceast poezie de sistemul verbal i pronominal al persoanei a III-a, pentru interveniile
eului liric care regizeaz aceast scen liric, el fiind n postura unui metteur en scene, dar ele lipsesc. Un al
doilea argument al prezenei acestui tip de lirism este reprezentat de personajele lirice ...., acestea demonstrnd i
- tipul de lirism al rolurilor, deoarece aceste personaje nu reprezint nite mti ale eului liric, acesta fiind n
postura unui Dieu cach/ metteur en scene
- tipul de lirism al mtilor, deoarece poetul i exprim concepiile prin prisma acestor personaje lirice, el fiind
n postura unui drag queen.
PENTRU SCRIEREA CU MINUSCUL
Noile forme de expresie cutate de moderniti/neomoderniti/avangarditi au ca rezultat ignorarea regulilor
ncetenite. Astfel, scrierea cu minuscul la nceputul versurilor este un semn clar al modernitii prozodice, poetul
modern/neomodernist abolind regulile versificaiei clasice, el urmrind ordinea logic a ideilor, ingambamentul
raportat la majoritatea versurilor demonstrnd acest lucru.
PARTICULARITI ALE STILULUI BELETRISTIC sau ARTISTIC GEN LIRIC

Stilul funcional, definit ca modul de a folosi limba, propriu unor grupuri de oameni care au o
formaie cultural comun i activeaz n acelai domeniu, se regsete n acest text ca fiind cel beletristic. Acesta,
are un domeniu propriu de manifestare: DOMENIUL ESTETICULUI i se regsete ca atare n operele cu caracter
literar. Textul literar scoate n eviden funcia poetic a limbajului, deoarece scriitorul este foarte atent nu numai la
,, ceea ce spune, ci i la ,,cum spune. Funcia poetic, expresiv sau sugestiv, cea care subliniaz nsuirile
expresive ale limbii este astfel o particularitate definitorie a acestui stil, lucru demonstrat aici pe baza texturii
stilistice. Sunt astfel prezente epitete ..., comparaii ...(se dau toate figurile). O alt particularitate a stilului
beletristic este prezena imaginilor artistice, vizuale ..., auditive ..., motorii ..., olfactive ...sinestezice ...
O alt particularitate a stilului beletristic este conferit de apartenena textului la genul liric, constantele
definitorii ale acestuia fiind evidente. Astfel, (se evideniaz lirismul, eul liric, instana referenial, elemente de
prozodie, adic rim, ritm, msur)
PENTRU NTREBAREA CU RIMA, MSURA, RITMUL
n aceast poetie, rima este , msura este de silabe, iar ritmul este.
MODERNITATEA PROZODIC A TEXTULUI. Modernitatea prozodic a textului reiese n primul rnd din
nerespectarea elementelor de prozodie clasic, versul fiind liber, fr rim i ritm, msura variaz de la., la
silabe, potrivit ideii c lungimea versului i rima lui interioar trebuie s fie n legtur cu ideea exprimat,
apropiindu-se astfel de proz. Strofele sunt inegale, fiind prezente (aici alegi) un monovers, un distih, o terin, un
catren, o cvinarie, o senarie, o septim, o octav, o nonarie, o decim, o polimorf, ele nu au o structur prestabilit,
fiind condiionate de gndurile i sentimentele exprimate. Dincolo de prozodie, modernitatea mai este susinut i
de scrierea cu minuscul, cerut de prezena ingambamentului, raportat aici la versurile 123....
PENTRU COMENTAREA UNEI ENUMERAII
Enumeraia este figura de stil care presupune o niruire de elemente, n scopul evidenierii unor aspecte, ea
activndu-se la nivelul metataxelor, sau al figurilor de construcie sintactic. Enumeraia prezent aici ,
vizeaz totalitatea.., fiind construit pe baza succesiunii unor metafore/ simboluri, fiecare desemnnd..Astfel
metafora /simbolul sugereaz..(l faci pe fiecare separat)
ABSENA PREDICATELOR
Absena predicatelor contribuie la realizarea conciziei specifice poeziei moderniste/ neomoderniste care
polemizeaz cu poezia lene, refuzat de idee, poetul ndeprtnd din discursul liric cuvintele pe care mintea
receptorului le poate recupera singur. In acelai timp absena acestora confer ambiguitate discursului liric,
cititorul fiind silit s gndeasc, poezia devenind astfel un joc reglat - Paul Valery, adic un joc al minii. n
acelai timp, prin eludarea predicatelor se susine muzicalitatea, ingambamentul fiind evident i implicit.
PENTRU APARTENENA POEZIEI LA GENUL LIRIC/ TEXT LIRIC
Poetul, vorbind n numele lui, exprimnd ideile i sentimentele sale, confer acestei opere statutul de poezie
liric, atitudinea eului fiind de implicare total, pentru a sugera stri de suflet n imagini plastice. O prim dovad a
apartenenei textului la genul/ textul liric este reprezentat de prezena texturii stilistice. Astfel, la nivelul
metagrafelor sau al figurilor de grafie se evideniaz prezena sincopei ..., la nivelul metaplasmelor, adic al
figurilor fonice se remarc prezena aliteraiei/ asonaneiLa nivelul metataxelor, adic al figurilor de construcie
sintactic sunt uor identificabile ingambamentul raportat la versurile, inversiunile ..., anafora ..., repetiia
..., simetria ..., paralelismul sintactic ntre versurile, ambele paliere avnd ca scop potenarea n plan estetic
muzical a ideilor coninute. La nivelul metasememelor, adic al figurilor de sens, se observ transferuri semantice
ale epitetelor ..., comparaiilor ..., metaforelor ..., personificrilor ..., iar la nivelul metalogismelor, adic
al figurilor de gndire se valideaz prezena simbolului ..., alegoriei, hiperbolei ..., antitezei.,
climaxului, anticlimaxului Toate acestea construiesc deosebite imagini artistice, vizuale ... i auditive ...,
motorii ..., olfactive ..., acestea validnd apartenena textului la genul liric. La acelai lucru concur
transmiterea direct, cu ajutorul eului liric, a sentimentelor de , adic lirismul (dac nu a fost ntrebare
separat se detaliaz) n al doilea rnd, este uor de sesizat c poezia este un pastel/ sonet/.. Poezia se ncadreaz
genului liric i prin folosirea elementelor de versificaie, rima., ritmul.., msuraprecum i prin folosirea
descrierii, ca principal modalitate de expunere.
PENTRU NTREBAREA CU VERSUL REFREN/ NEOLOGISME/ CUVINTE CU REZONAN
DEOSEBIT

Versul refren/ neologismele ... realizeaz tehnica nfurtoare i obsedant/incantatorie a liricii lui..
trdnd credina acestui poet n magia verbal, n fora incantatorie a cuvntului.
PENTRU NTREBAREA CU ARTA POETIC
Ca specie a genului liric, arta poetic este poezia n care autorul i exprim concepiile despre creaie, literatur
n general i rolul artistului n societate. Un prim argument care coroboreaz statutul de ars poetica al acestei opere
este conferit de imaginarul poetic. Astfel, poetul......consider c......n viziunea lui.........poezia trebuie s.....(faci
ideile formulate n stilul acesta) Un al doilea argument care statuteaz aceast oper ca poezie programatic este
repezentat de textura stilistic n acord cu viziunea ideologic a lui.....(faci toate figurile de stil pe niveluri)
NCADRAREA N SIMBOLISM
Aprut n Frana, la sfritul secolului al XIX-lea ca o reacie antinaturalist i antiparnasian, simbolismul
este un curent literar care consider existena real masc a unei realiti n care toate se confund i-i rspund:
parfum, culoare, sunet se-ngn i-i rspund, corespondenele reprezentnd astfel una dintre inovaiile simboliste.
Simbolismul romnesc, parte integrant a simbolismului european, cunoate patru etape, fiecare dintre ele fiind
marcat de activitatea unui scriitor. Astfel, participarea lui Al. Macedonski la revista Literatorul marcheaz prima
etap a simbolismului, momentul experienelor i al tatonrilor, el reuind s transplanteze n plan romnesc
simbolismul francez. Cea de-a doua etap, direcia pseudosimbolist, este promovat de revista Viaa nou ,
aprut sub egida lui Ovid Densusianu care va promova o poezie citadin n care abund ca motive oraul, parcul,
havuzul. Simbolismul exterior minulescian reprezint cea de-a treia etap, fiind caracterizat de poezia lui Ion
Minulescu, poezie retoric, ceea ce contravine principiilor simboliste. Ultima etap, simbolismul autentic, bacovian
aduce cea mai profund schimbare n viziunea poetic asupra realului i implicit asupra conceptului de poezie.
Poetul....se nscrie cu succes acestei ideologii estetice. O prim modalitate de evideniere a acestei estetici este
reprezentat astfel de tema..i motivele tipice liricii simboliste., imaginarul poetic construind un univers
specific acestei ideologii i uznd de corespondene, prin intermediul crora se stabilete relaia ntre cadrul
exterior.i planul interior.(aici faci ideile) Apartenena poeziei la simbolism se motiveaz i prin sugestia.,
sugestia fiind un instrument al tehnicii simboliste, fiind grefate simbolul..i al..
O alt modalitate de evideniere a acestei estetici simboliste se manifest la nivel prozodic i anume renunarea la
rigorile prozodiei tradiionale prin folosirea versului liber, cu rima i msura variabil de la..silabe, la.
Versificaia este astfel una simbolist, versul liber susinnd un ritm interior al micrii spiritului, muzicalitatea
versurilor fiind realizat i prin tehnica refrenului Lexicul neologic(dai neologismele din text) concur i el
la muzicalitatea textului, trstur definitorie a simbolismului. O alt modalitate de evideniere a esteticii simboliste
vizeaz textura stilistic. Astfel, la nivelul metagrafelor sau al figurilor de grafie se evideniaz prezena
sincopelor., la nivelul metaplasmelor, adic al figurilor fonice se remarc prezena aliteraiei / asonaneiLa
nivelul metataxelor, adic al figurilor de construcie sintactic sunt uor identificabile ingambamentul raportat la
versurile., inversiunile, anafora.repetiia.., simetria, paralelismului sintactic ntre versurile..,,ambele
paliere avnd ca scop potenarea n plan estetic muzical a ideilor coninute. La nivelul metasememelor, adic al
figurilor de sens, se observ transferuri semantice ale epitetelor comparaiilor metaforelor
personificrilor.. , iar la nivelul metalogismelor, adic al figurilor de gndire se valideaz prezena simbolului.. ,
alegoriei, hiperbolei., antitezei., climaxului, anticlimaxului..
O alt modalitate de evideniere a acestei estetici simboliste este sinestezia.., artificiu preferat al simbolitilor,
pentru marea ei for de sugestie..

PENTRU NCADRAREA N ROMANTISM

Curent emblematic european aprut la sfritul secolului al XIX-lea, romantismul se va afirma iniial n Franta,
fiind anunat de Victor Hugo n prefaa la drama Hernani n care acesta proclama necesitatea liberalismului n
literatur, romantismul aprnd ca un curent mpotriva clasicismului rigid, el promovnd deplina libertate a
creatorului prin evadarea din cotidianul agresiv i ptrunderea ntr-o lume a nchipuirii. Romantismul se
caracterizeaz prin cultivarea sensibilitii, a imaginaiei, a fanteziei creatoare, acestea fiind preferate n detrimentul
raiunii lucide.
Poetul....se nscrie cu succes acestei ideologii estetice, fiind un poet al spaiului ..
O prim modalitate de evideniere a acestei estetici este reprezentat astfel de tema..i motivele tipice
liricii romantice., imaginarul poetic construind un univers specific acestei ideologii(aici se fac ideile)
O alt modalitate de evideniere a esteticii romantice vizeaz textura stilistic. Astfel, la nivelul metagrafelor sau
al figurilor de grafie se evideniaz prezena sincopelor., la nivelul metaplasmelor, adic al figurilor fonice se
remarc prezena aliteraiei / asonaneiLa nivelul metataxelor, adic al figurilor de construcie sintactic sunt
uor identificabile ingambamentul raportat la versurile., inversiunile, anafora.repetiia.., simetria,
paralelismului sintactic ntre versurile..,,ambele paliere avnd ca scop potenarea n plan estetic muzical a ideilor
coninute. La nivelul metasememelor, adic al figurilor de sens, se observ transferuri semantice ale epitetelor
comparaiilor metaforelor personificrilor.. , iar la nivelul metalogismelor, adic al figurilor de gndire se
valideaz prezena simbolului.. , alegoriei, hiperbolei., antitezei., climaxului, anticlimaxului..
O alt modalitate de evideniere a esteticii romantice este reprezentat de elementele de prozodie: rima este.,
msura de silabe, iar ritmul este.
O alt modalitate de evideniere a esteticii romantice este reprezentat de lirism, acesta fiind unul subiectiv,
dovad fiind..(se face lirismul)
PENTRU NCADRAREA N MODERNISM
Modernismul reprezint direcia literar promovat de revista Sburtorul" i de cenaclul omonim conduse de
E. Lovinescu. Inspirndu-se din Teoria imitaiei" a lui Gabriel Tarde, acesta va fundamenta principiul
sincronismului" i va considera oportun reorientarea literaturii dinspre temele de extracie rural spre cele citadine,
dinspre subiectiv spre obiectiv, cultivarea poeziei i prozei obiective i intelectualizarea acestora. Sub semnul
acestor direcii impuse de E. Lovinescu n studiul Creaia obiectiv" i Mutaia valorilor estetice, se vor remarca
n aceast perioad n proz Camil Petrescu, G.Clinescu, Mihail Sadoveanu, Liviu Rebreanu i n poezie Lucian
Blaga, fundamentnd modernismul filozofic, Ion Barbu, ca reprezentant al ermetismului i Tudor Arghezi, ca
reprezentant al modernismului clasicizant. Modernismul aduce noi concepii, tematici, procedee i abordri n
literatur.
Poetul....se nscrie cu succes acestei ideologii estetice.
O prim modalitate de evideniere a acestei estetici vizeaz intelectualizarea emoiei poetice aspect validat de
tema..i motivele .tratate ns n stil modern, imaginarul poetic demonstrnd acest lucru. (se fac ideile)
O alt modalitate de evideniere a acestei estetici moderniste se manifest la nivel prozodic i anume renunarea
la rigorile prozodiei tradiionale prin folosirea versului liber, cu rima i msura variabil de la..silabe, la.
Versificaia este astfel una modernist, versul liber susinnd un ritm interior al micrii spiritului fascinat de mister.
O alt modalitate de evideniere a acestei estetici moderniste este folosirea ingambamentului, continuarea unei idei
poetice n versul urmtor, raportat la versurile......fr a marca aceasta printr-o pauz, ci numai prin nceperea
versului cu liter mic. O alt modalitate de evideniere a esteticii moderniste vizeaz textura stilistic prin
intermediul creia poetul reuete s escamoteze sensuri adnci, textul fiind dominant metaforic. Astfel, la nivelul
metagrafelor sau al figurilor de grafie se evideniaz prezena sincopelor., la nivelul metaplasmelor, adic al
figurilor fonice se remarc prezena aliteraiei / asonaneiLa nivelul metataxelor, adic al figurilor de
construcie sintactic sunt uor identificabile ingambamentul raportat la versurile, inversiunile,
anafora.repetiia.., simetria, paralelismului sintactic ntre versurile..,,ambele paliere avnd ca scop
potenarea n plan estetic muzical a ideilor coninute. La nivelul metasememelor, adic al figurilor de sens, se
observ transferuri semantice ale epitetelor comparaiilor metaforelor personificrilor.. , iar la nivelul
metalogismelor, adic al figurilor de gndire se valideaz prezena simbolului.. , alegoriei, hiperbolei.,
antitezei., climaxului, anticlimaxului..

PENTRU NCADRAREA N TRADIIONALISM

Tradiionalismul, ca micare literar va fi promovat de revista Viaa romneasc sub conducerea lui
Garabet Ibrileanu, orientarea acesteia fiind spre democraia rural, i numrnd printre colaboratorii si scriitori
ca: Mihail Sadoveanu, Gala Galaction, Octavian Goga. Se pune accent pe autenticitate, specificul naional neles ca
dimensiune social, important fiind poporul, considerndu-se de asemenea c literatura este expresia cea mai
direct a sufletului unui popor, ea nu poate fi mprumutat-Mihai Ralea. O exagerare a esteticii tradiionale i o
deviere n acelai timp o va cunoate ns revista Gndirea, sub conducerea lui Nechifor Crainic, revista
propunndu-i s deschid traditionalismului o zare metafizic punnd accent pe rolul ortodoxiei n configurarea
sufletului naional. Operele literare publicate n paginile revistei Gndirea surprind particularitile sufletului
naional prin valorificarea miturilor autohtone, a credinelor strvechi, printre colaboratori fiind Lucian Blaga i
Vasile Voiculescu.
Poetul.. se integreaz cu succes acestei ideologii estetice. O prim modalitate de evideniere a acestei
estetici vizeaz respingerea citadinului i retragerea n spaiul rural, aspect validat de tema..i motivele tipice
liricii tradiionaliste. Imaginarul poetic construiete un univers autohton specific acestei ideologii(aici se
fac ideile) O alt modalitate de evideniere a esteticii tradiionaliste vizeaz textura stilistic ce nu agreseaz mintea
cititorului, acesta putnd uor descifra aceste elemente. Astfel, la nivelul metagrafelor sau al figurilor de grafie se
evideniaz prezena sincopelor., la nivelul metaplasmelor, adic al figurilor fonice se remarc prezena
aliteraiei / asonaneiLa nivelul metataxelor, adic al figurilor de construcie sintactic sunt uor identificabile
ingambamentul raportat la versurile, inversiunile, anafora.repetiia.., simetria, paralelismului
sintactic ntre versurile..,,ambele paliere avnd ca scop potenarea n plan estetic muzical a ideilor coninute. La
nivelul metasememelor, adic al figurilor de sens, se observ transferuri semantice ale epitetelor
comparaiilor metaforelor personificrilor.. , iar la nivelul metalogismelor, adic al figurilor de gndire se
valideaz prezena simbolului.. , alegoriei, hiperbolei., antitezei., climaxului, anticlimaxului..O alt
modalitate de evideniere a esteticii tradiionaliste este reprezentat de elementele de prozodie i ele clasice: rima
este., msura de silabe, iar ritmul este.O alt modalitate de evideniere a esteticii tradiionaliste este
reprezentat de lirism, acesta fiind unul , dovad fiind..(se face lirismul)
PENTRU NCADRAREA N NEOMODERNISM
Neomodernismul desemneaz spiritul generaiilor de autori care s-a manifestat n literatura romn n
anii 1960-1970. Tinerii poei ca Marin Sorescu, Ana Blandiana i Nichita Stnescu au nnoit poezia, vznd n ea o
stare liric, o expresie metaforic a tririlor, integrnd n ea miturile i visele. Poezia neomodernist este poezia care
se ntoarce la izvoarele modernitii interbelice, n care poeii nu fac compromisurile morale, tematice i stilistice
cerute de poezia realist-socialist, este o stare liric, o expresie metaforic a tririlor profunde ale fiinei, integrnd
visul i mitul.
Poetul....se nscrie cu succes acestei ideologii estetice. O prim modalitate de evideniere a acestei estetici
vizeaz intelectualizarea emoiei poetice, aspect validat de tema..i motivele .tratate ns n stil
neomodernist, imaginarul poetic demonstrnd acest lucru. (se fac ideile) O alt modalitate de evideniere a acestei
estetici neomoderniste se manifest la nivel prozodic i anume renunarea la rigorile prozodiei tradiionale prin
folosirea versului liber, cu rima i msura variabil de la..silabe, la. O alt modalitate de evideniere a acestei
estetici neomoderniste este folosirea ingambamentului, continuarea unei idei poetice n versul urmtor, raportat la
versurile......fr a marca aceasta printr-o pauz, ci numai prin nceperea versului cu liter mic. O alt modalitate
de evideniere a esteticii moderniste vizeaz textura stilistic prin intermediul creia poetul reuete s escamoteze
sensuri adnci, textul fiind dominant metaforic. Astfel, la nivelul metagrafelor sau al figurilor de grafie se
evideniaz prezena sincopelor., la nivelul metaplasmelor, adic al figurilor fonice se remarc prezena
aliteraiei / asonaneiLa nivelul metataxelor, adic al figurilor de construcie sintactic sunt uor identificabile
ingambamentul raportat la versurile., inversiunile, anafora.repetiia.., simetria, paralelismului
sintactic ntre versurile..,,ambele paliere avnd ca scop potenarea n plan estetic muzical a ideilor coninute. La
nivelul metasememelor, adic al figurilor de sens, se observ transferuri semantice ale epitetelor
comparaiilor metaforelor personificrilor.. , iar la nivelul metalogismelor, adic al figurilor de gndire se
valideaz prezena simbolului.. , alegoriei, hiperbolei., antitezei., climaxului, anticlimaxului..
Limbajul nu mai este un simplu mijloc de expresie, ci o lume creia poetul i exploreaz frumuseile i valorile
expresive, ntr-o dimensiune contemplativ, ambiguitatea limbajului fiind astfel un alt procedeu neomodern ntlnit
n acest poem.(poi face ambiguitatea, dac nu a fost cerut)
PENTRU CARACTERISTICILE LIMBAJULUI POETIC -

Una din caracteristicile limbajului poetic, care activeaz la nivel performant funcia poetic, este
EXPRESIVITATEA./REFLEXIVITATEA. Aceasta se contureaz cu ajutorul tuturor figurilor de stil prezente n
poezie, textura stilistic fiind de fapt un rezultat al filtrrii artistice a aspectelor prezentate/ sentimentelor transmise.
Astfel, la nivelul metagrafelor sau al figurilor de grafie se evideniaz prezena sincopelor ., la nivelul
metaplasmelor, adic al figurilor fonice se remarc prezena aliteraiei.asonaneiLa nivelul metataxelor,
adic al figurilor de construcie sintactic sunt uor identificabile ingambamentul raportat la versurile ,
inversiunile, anafora., repetiia.., simetria, paralelismului sintactic ntre versurile..,, poliptotonul.,
parigmenonul.., ambele paliere avnd ca scop potenarea n plan estetic muzical a ideilor coninute. La nivelul
metasememelor, adic al figurilor de sens, se observ transferuri semantice ale epitetelor , comparaiilor ,
metaforelor , personificrilor.. , iar la nivelul metalogismelor, adic al figurilor de gndire se valideaz
prezena simbolului.., alegoriei, hiperbolei., antitezei., climaxului, anticlimaxului..
AMBIGUITATEA
O caracteristic a limbajului poetic prezent n poezia , este ambiguitatea, caracteristic ce definete
capacitatea limbajului poetic modern de a genera obscuritatea sensurilor sau pluralitatea lor. Poezia citat mizeaz
pe ambiguitatea limbajului, care se reflect n aproximarea gradat a imaginii.. Metaforele../exprimrile
metaforice ...susin acest proces de ambiguizare a mesajului poetic. Limbajul poetic al lui .are o mare densitate
de sugestii, ambiguitatea fiind susinut astfel de structuri ca , La (numele poetului) exist dincolo de nivelul
de suprafa, concret, un nivel de adncime, abstract, astfel asociaiile insolite de cuvinte ambiguizeaz
imaginea, conturat prin ntreptrunderea realului cu percepia subiectivitii.
SUGESTIA - Una din caracteristicile limbajului poetic, care activeaz la nivel performant funcia poetic, este
sugestia, caracteristic specific simbolismului, presupunnd exprimarea ideilor i a sentimentelor ntr-un mod
voalat, nu direct, ca la romantici. Poet simbolist, uziteaz astfel aceast modalitate definitorie a curentului
emblematic european de la sfritul sec.XIX, nceputul sec.XX la toate palierele de receptare liric. Aceasta se
contureaz prin folosirea simbolurilor, nu ns a celor cunoscute, tradiionale, ci a simbolurilor noi, inventate de
fantezia poetului, exemplificatoare fiind ..La nivel stilistic, un rol important n aceast poezie l au la nivelul
metasememelor, adic al figurilor de sens, metaforele.. epitetele , comparaiile, personificrile, care, nu
numai c nfrumuseeaz limbajul poetic, dar i i confer profunzime. Se sugereaz astfel senzaia de,
senzaie susinut la nivelul metataxelor, adic al figurilor de construcie sintactic prin ingambamentul raportat la
versurile , inversiunile, anafora., repetiia.., simetria, paralelismului sintactic ntre versurile..,,
poliptotonul., parigmenonul.., ambele paliere avnd ca scop potenarea n plan estetic muzical a ideilor
coninute. Pe baza figurilor se stil se contureaz imaginile vizuale: ., auditive., motorii., olfactive,
sinestezice..ntrite i de muzicalitatea deosebit a versurilor, poezia simbolist fiind astfel muzic nainte de
toate P. Verlaine. Muzicalitatea ca o condiie sine qua non a sugestiei este realizat i la nivelul metagrafelor i
metaplasmelor, adic al figurilor de sunet i de grafie, cu ajutorul sincopelori al versificaiei, astfel nct rima
este .. i msura de x silabe/ versul fiind liber, fr rim, ritm sau msur fix.

PLANURI PENTRU SUBIECTUL I SCRIS DRAMATURGIE

PARTICULARITI ALE STILULUI BELETRISTIC sau ARTISTIC GEN DRAMATIC
Stilul funcional, definit ca modul de a folosi limba, propriu unor grupuri de oameni care au o
formaie cultural comun i activeaz n acelai domeniu, se regsete n acest text ca fiind cel beletristic. Acesta,
are un domeniu propriu de manifestare: DOMENIUL ESTETICULUI i se regsete ca atare n operele cu caracter
literar. Textul literar scoate n eviden funcia poetic a limbajului, deoarece scriitorul este foarte atent nu numai la
,, ceea ce spune, ci i la ,,cum spune. Funcia poetic, expresiv sau sugestiv, cea care subliniaz nsuirile
expresive ale limbii este astfel o particularitate definitorie a acestui stil, lucru demonstrat aici pe baza texturii
stilistice. Sunt astfel prezente epitete.comparaii.(se fac toate figurile). O alt particularitate a stilului
beletristic este prezena imaginilor artistice, vizuale.auditivemotorii.olfactivesinestezice.
O alt particularitate a stilului beletristic este conferit de apartenena textului la genul dramatic, constantele
definitorii ale acestuia fiind evidente: dialogul dramatic, regizorul textual, didascaliile.(se detaliaz n continuare ca
la dialog, didascalii, sau gen dramatic)

APARTENENA LA GENUL DRAMATIC.

Genul dramatic cuprinde acele opere literare destinate reprezentrii scenice. De aceea, opera dramatic
impune anumite delimitri de structur.
O prim caracteristic a textului dramatic este prezena didascaliilor, a indicaiilor scenice, sau regizorale.
adic indicaiile autorului destinate actorilor sau regizorului n vederea realizrii spectacolului, sau cititorului pentru
o imagine mai ampl asupra aspectelor legate de aciune, personaje, decor. Acestea sunt n primul rnd didascalii
independente, cele nelegate de discursul actorilor i ele la rndul lor pot fi: prefixe didascalice, adic titlul....,
rematice sau de structur: actul x scena y, nominative sau de inventariere a personajelor...., funcionale, cele care
vizeaz calitatea personajelor, rolul lor....., didascalii ambientale de decor.....lumini......sunet...... Didascaliile
integrate sau dependente pot fi. diegetice...., prosopografice..., ethopeice...., de spectacol care vizeaz sistemul de
gesteme...., de mimeme......, de comunicare paraverbal, viznd tonul, ritmul, debitul verbal, intonaia, accentul....
De asemenea exist didascalii specializate, adic cele adresate n mod special actorilor i scenografului n vederea
montrii piesei. (de enunat se enun toate i se d exemplu doar la cele care sunt n text)
O alt trstur specific genului dramatic o reprezint prezena dialogului dramatic (detaliezi cu dialogul
dramatic).
O a alt dovad este structurarea textual pe baz de replici, care, din punct de vedere grafic, sunt marcate
prin dou puncte i nu prin linia de dialog.
O alt trstur specific genului dramatic o reprezint sistemul verbal al persoanei I pentru discursul
actorilorn validarea funciei emotive, fiind astfel evideniat atitudinea lui.deprin structuri ca........
(ci emitori sunt tot attea funcii emotive).
O alt trstur specific genului dramatic o reprezint sistemul verbal al persoanei a II-a pentru validarea
funciei conative, condiie sine qua non a vorbirii directe.............. O alt trstur definitorie a genului dramatic
este prezena monologului i a regizorului textual.
DIALOG DRAMATIC
Dialogul dramatic, ca orice situaie de comunicare oral se va caracteriza printr-o serie de trsturi specifice cum
ar fi :
Organizarea textual pe baz de vorbire direct, ca modalitate de expunere dominant, integrnd replicile
colocutorilor structurate pe succesiunea ntrebare. rspuns.
Prezena interlocutorilor n postura de emitor i receptor, cu diferena fa de comunicarea scris c, n
acest caz, fiecare dintre cei doi/n devine tour de rle, emitor, respectiv receptor. Astfel, dac
iniialeste emitor, ulterior iare/au aceast calitate.
Prezena unui sistem de paragrafeme specifice acestui tip de comunicare: linia de dialog, semnul
ntrebrii, semnul exclamrii, dou puncte, parantezele, n text fiind prezente toate n afar de
Activarea funciei conative, cea care presupune centrarea mesajului spre destinatar, demonstrat prin
sistemul verbal i pronominal al persoanei a doua..
Prezena unor elemente care in de comunicarea nonverbal i vizeaz sistemul de gesteme . i
sistemul de mimeme..
Activarea funciei emotive, cea care presupune exprimarea unei atitudini a emitorului n raport cu
aspectele discutate, n cadrul acestui text, fiind evideniat trirea / sentimentul de fa de al
prin structuri ca.
Prezena unor elemente care in de comunicarea paraverbal viznd debitul verbal, tonul, ritmul,
intonaia, accentul.
Prezena unui regizor textual care fixeaz cadrul desfurrii discuiei i-i face simit prezena prin
didascalii
Structurarea textual a discursului reprodus prin precedarea sau succedarea fiecrei replici de
antroponimul colocutorului, n cazul acestui text replicile sunt precedate.de antroponimele...
Spre deosebire de comunicarea scris, canalul aici este aerul, fluxul sonor al cuvintelor desigur
intratextual. La nivel metatextual, evident c acesta este tot foaia scris, receptorul fiind orice potenial
lector al fragmentului.
Prezena unor elemente de oralitate, condiie sine qua non a comunicrii orale.

DIDASCALIILE SAU INDICAIILE SCENICE SAU REGIZORALE/NOTAIILE AUTORULUI

Orice script dramatic este alctuit din discursul actorilor, adic replicile personajelor i discursul regizorului
textual, adic didascaliile sau indicaiile scenice, indicaiile autorului destinate actorilor sau regizorului n vederea
realizrii spectacolului, sau cititorului pentru o imagine mai ampl asupra aspectelor legate de aciune, personaje,
decor. Acestea sunt n primul rnd didascalii independente, cele nelegate de discursul actorilor i ele la rndul lor
pot fi: prefixe didascalice, adic titlul...., rematice sau de structur: actul x scena y, / textul reprezentnd un decupaj
dintr-o scen a unui act, nominative sau de inventariere a personajelor...., funcionale, cele care vizeaz calitatea
personajelor, rolul lor....., didascalii ambientale de decor.....lumini......sunet...... Didascaliile integrate sau
dependente pot fi. diegetice...., prosopografice..., ethopeice...., de spectacol care vizeaz sistemul de gesteme...., de
mimeme......, de comunicare paraverbal, viznd tonul, ritmul, debitul verbal, intonaia, accentul..... De asemenea
exist didascalii specializate, adic cele adresate n mod special actorilor i scenografului n vederea montrii
piesei. (de enunat se enun toate i se d exemplu doar la cele care sunt n text)
MOTIVE DOMINANTE
APA = apa este elementul care melancolizeaz- Bachelard - lac = unire a contrariilor, oglindire a astrelor,
generatorul unui adnc sentiment de linite, oglindind stelele pentru c vrea s fie cer- Lucian Blaga
flora acvatic induce tentaia de a visa- Bachelard;
izvorul = element acvatic primordial, simbol al creaiei originare;
rul = simbol al prezentului etern, al trecerii, al ireversibilitii timpului;
marea = simbol al vieii dezlnuite, al patimilor.
FNTNILE = reprezentante ale perpetuei geneze cosmice, spaiu al eternei rentoarceri.
TOACA I CLOPOTUL aduc nuana evocatoare a patriarhalului i sunt elemente ordonatoare ale timpului n
spaiul rural.
INSTRUMENTE MUZICALE - alturi de corn/bucium/fluier(la Eminescu) / clavir/ vioar(la Bacovia) este o
prezen privilegiat n registrul acustic eminescian / bacovian....fiindu-i specific sonoritatea grav, arhaic, /
cristalin / aspr / .... genernd un sentiment al nostalgiei deprtrilor, al integrrii n marele circuit natural, / de
disconfort, strident..../ al contopirii cu ritmurile venice ale naturii, reprezentnd o chemare a lumii paradisiace,
originare, n cadrul creia natura, dar i fiina uman i regsesc unitatea, fora integratoare i splendoarea
CODRUL = singurul care nelege glasul copilului netrecut prin filtrul civilizaiei, spaiu propice desfurrii iubirii,
spaiu propice unei hierogamii, spaiu specific poporului romn, ipostaza genial.
DEALUL - un arhetip al muntelui sacru- M.Eliade, un liant cu transcendentul.
SALCMUL = alturi de tei, brad, este o prezen privilegiat n cadrul vegetalului, se valideaz ca un axis
mundi, ca un arbore sacru - M.Eliade.
Motivul SPECULAR sau AL OGLINZII = motivul dublului, sau reflex al macrocosmosului n microcosmos.
LUNA = apariia astrului selenar marcheaz un moment al prsirii claritii nete a contururilor realitii i
ptrunderea ntr-o lume a nchipuirii. Este un motiv proteic: spaiu care faciliteaz inspiraia, fantezia, gndirea,
oniricul, element egalizator, de lumina ei bucurndu-se oricine, spaiu al ideilor, regsire a paradisului pierdut,
spaiu care faciliteaz magia, ou cosmogonic, spaiu al transcendentului, simbol al morii, astru ocrotitor al iubirii,
astru care faciliteaz fantezia, contemplaia, transfigurarea, mblnzind durerea realitii, un martor tcut al vieii
oamenilor, luna este astrul ce deschide poarta spre meditaie, anesteziind tribulaiile indiferent de natura lor.
SEARA = marcheaz un timp al estomprii claritii nete a contururilor realitii, dureroase i frustrante i
ptrunderea ntr-o lume a nchipuirii, Este un semn al nocturnului, al ateptrii, marcnd un moment de trecere, un
timp suspendat, de excepie, care face posibil consonana dintre planul uman i cel cosmic, un timp al abolirii
limitelor dintre real i ireal, dintre teluric i cosmic, dintre prezent i trecut.
VIAA CA VIS = visul este o soluie aparent pentru evadarea din cotidian. Presupune conceperea vieii ca vis,
ca o proiecie a acesteia ntr-o alt lume. Aa cum noi vism i n visele noastre trim totul la modul real, tot aa
viaa noastr ar putea reprezenta visul nostru sau de ce nu, al altora.
MOTIVUL LUMII CA TEATRU = cel care vrea s fie un om deosebit, este sftuit s priveasc lumea ca pe o
imens scen de teatru din care s nvee ce e bine i ce e ru. Motivul ar putea beneficia de mai multe interpretri
printre care: lumea este o imens scen de teatru pe care fiecare om joac un rol prestabilit de un regizor ascuns,
fiecare om trebuie s-i joace rolul ct mai bine pentru a fi aplaudat n final, fiecare om poart o masc n
spatele creia se ascunde, rolurile se schimb permanent.
CEASORNICUL = element ordonator al timpului individual obiectiv, devine o modalitate de convertire a timpului n
spaiu.

FIGURILE DE STIL
I - NIVELUL METAGRAFELOR I
AL METAPLASMELOR, ADIC
AL FIGURILOR DE GRAFIE I DE SUNET
ALITERAIA= consoan repetat
explozive: b, c, d, g, p, t, x zgomotul /
fricative: f, j, s, , v, z - nevroza, disconfortul /
vibranta r - stridena, duritatea /
sonante m, n - tonul grav;
lichida l - edulcoreaz imaginea
ASONAN = vocal repetat: deschise
a, e/ nchise o, u,
SINCOPA: dom`le, r`n, se-ntoarce
III - NIVELUL METASEMEMELOR, ADIC
FIGURILOR DE SENS
EPITETUL (orice A, NP, CCM):
- cromatic, personificator, metaforic, hiperbolic,
- antitetic, ornant - (...)alb
HIPOTIPOZA: mai multe epitete
CATACHREZA: picior de plai
COMPARAIA: x ca y
METAFORA implicit sau explicit
PERSONIFICAREA(S +P)
PROZOPOPEEA: poetul se adreseaz
obiectului personificat
METONIMIA/ SINECDOCA - singularul pt. plural
IV - NIVELUL METALOGISMELOR, ADIC AL
FIGURILOR DE GNDIRE
ALEGORIA: discurs construit cu dublu sens, unul literar
i altul figurat care se las subneles.
ANTIFRAZA: se spune exact inversul sensului propriu
EUFEMISMUL: ameitpentru beat.
HIPERBOLA: exagerare n mare
LITOTA: exagerare n mic, negarea contrariului.
IRONIA
PARADOXUL: iubesc tradarea,dar ursc pe trdtoriI.L.Caragiale
ANTITEZA
CLIMAXUL: gradaia asecendent
ANTICLIMAXUL: gradaia descendent

II - NIVELUL METATAXELOR, ADIC AL

FIGURILOR DE CONSTRUCIE SINTACTIC
ENUMERAIA: x, z, s...
REPETIIA: x..., x, ..., x
EPIZEUXIS: x, x, x
ANAFORA: x..../x..../x...
EPIFORA: ......x/.....x/....x/
SIMETRIA: ncepe i se termin cu o aceeai idee
PARALELISMUL SINTACTIC = dou versuri cu
aceeai topic
PARIGMENONUL: chem: chemarea dou cuvinte
din aceeai familie lexical
POLIPTOTONUL: om-omul acelai cuvnt cu dou
forme flexionare
EPANADIPLOZA: x......./ .....x
ANADIPLOZ: ........x/x.........
CONVERSIA: Femeie ntre stele i stea ntre femeiM.Eminescu
CHIASMUL: Unii triesc ca s uite, alii uit ca s
poat tri.-N.Iorga
ANTANACLAZA: Pui, pui, pui/ Vin la snu-mi/ S te
pui.
POLISINDETONUL:
repetiia
abundent
a
conjunciilor i, nici, precum i.
INVERSIUNEA: complement n faa verbului, atribut
n faa substantivului, predicat n faa subiectului, nume
predicativ n faa verbului copulativ.
EXCLAMAIA RETORIC
APOSTROFA: ntreruperea expunerii pentru a
se enuna o ntrebare, afirmaie, exclamaie adresat
unei persoane.
INCITAREA RETORIC: ndemn
INVOCAIA RETORIC: rugciune
OPTAIA: dorina de a obtine ceva.
OBSECRAIA: implor ajutorul cuiva
COMINAIA: avertisment cu privire la o
nenorocire iminent.
IMPRECAIA: dorin de pedepsire, blestem
INTEROGAIA RETORIC
INGAMBAMENTUL: propoziia se continu n versul
urmtor

\
FI DE

CARACTERIZARE A PERSONAJULUI

Ca orice personaj literar i....va fi construit pe baza a doi parametri: ca instan narativ/dramatic i ca
referent uman.
Ca instan narativ/dramatic, adic ncadrarea estetic, personajul..... este:
pozitiv sau negativ ( dominant n basm ).
real sau fabulos ( n literatura grefat pe constante ale fantasticului).
principal sau secundar sau episodic (datorit ocurenei n discursul narativ/ n scriptul dramatic ).
central/funcional sau periferic/de fundal (graie importanei n transmiterea mesajului operei).
protagonist (centrnd diegeza), deuteragonist face pereche cu protagonistul avnd acelai interes),
antagonist (se opune prin interese protagonistului ).
tridimensional/rotund/mobil/atipic
(deoarece
evolueaz
pe
parcursul
operei)
sau
bidimensional/plat/static/tipic (personajul care este dat n ntregime de la nceput ).
actant(influeneaz n mod pregnant prin aciunile sale destinul altor personaje) sau pacient (personaj al
crui destin este influenat n mod decisiv de aciunile altui personaj).
eponim(datorit relaiei cu titlul) sau sugerat.
romantic sau clasic sau avangardist etc
reflector (personaj care interiorizeaz aciunea, cititorul afl fapte, ntmplri din gndurile acestui
personaj), informator (personaj din ale crui replici cititorul afl fapte, ntmplri nemenionate de ctre narator
sau regizor textual), narator(fiind nzestrat cu funcia de reprezentare), absent (personaj absent n diegez, dar care
apare n cadrul discursului narativ sau dramatic prin rememorrile sau meniunile altor personaje),
raisonneur(personaj cruia i revine rolul de a comenta, afirma, infirma, luda, critica faptele altor personaje),
alter ego(de cele mai multe ori este genul de personaj n care autorul se vede pe sine, sau un ochi al autorului n
oper), porta voce(personaj care transmite n oper concepii ale autorului), port parole, suprapersonaj
(realitate simbolic la care se raporteaz majoritatea personajelor), artefact, compars(personaj nesemnificativ, care
are doar rol de figurant), bonz(personaj de o solemnitate ridicol).
Ca referent uman, adic fiina pe care o imagineaz, personajul beneficiaz de portret fizic i portret moral/ ar
trebui s beneficieze de portret fizic i portret moral, dar prosopografia lipsete.
Portretul fizic sau prosopografia este compus prin caracterizare direct, realizat de narator/ de personajul./de
dramaturg n didascalii..../de personajuln monolog: ..... Acesta este realizat pe baza interpretrii
fiziognomonice, deoarece detaliile fizice anticipeaz trsturi morale/ tehnicii detaliului../ dilatrii perfide a
detaliului..../ reflectrii poliedrice, fiecare personaj vzndu-l diferit. Portretul fizic este astfel unul indirect,
deoarece este realizat pe baza unui tablou/ mulaj/statuet/ fotografii.
Portretul moral sau ethopeea este realizat pe baza caracterizrii directe i a celei indirecte. Astfel, trsturile
morale ale personajului sunt evideniate n mod direct prin aseriunile naratorului ..../ regizorului textual n
didascalii ..../ prin aseriunile personajului.... ..../ prin autocaracterizare..... Se observ astfel tehnica
reflectrii poliedice, fiecare personaj vzndu-l diferit. Partea cea mai ampl a portretului moral este realizat ns
pe baza caracaterizrii indirecte, trsturile morale ale personajului deducndu-se prin mediu, fiind uzitat tehnica
descrierii balzaciene, deoarece elementele de decor anticipeaz profilul moral al acestuia. Astfel detaliul ....
vizeaz....... indument, astfel detaliul .... sugereaz.... comportament, adic din fapte i vorbe. Astfel faptul
c....denot...........

PLANUL CU VIZIUNEA DESPRE LUME A AUTORULUI

De la Epopeea lui Ghilgame i Iliada i Odiseea lui Homer pn la poemele postmoderne i
suprarealiste de azi viziunea despre lume a autorului va rmne n ciuda variatelor ei ipostazieri elementul care
vertrebreaz metatextual ntreg arhipelagul literar. Ca element constituent al realitii extralingvistice a unei opere,
ea va rmne asociat mereu cosmoviziunii, adic modului de percepie a existenei ntr-o anumit perioad, de o
anumit generaie, fiecare creator configurndu-i aceast percepie n funcie de natura sa interioar i, evident de
perioada i curentul sub semnul crora s-a format. / Viziunea despre lume a unui autor se va configura ntotdeauna
n funcie de epoca n care a trit. ..(numele autorului) nu face excepie de la aceast regul, el fiind un
reprezentatnt al perioadei
- date depre epoc - date despre autor - definiia operei geneza operei eventual
Opera ..ilustreaz cu succes viziunea despre lume a autorului, aceasta fiind una a scriitorului
care.
Aceast viziune .este asociat temeidetaliere tem, spaiu i timp, conflict
Tema i implicit viziunea autorului asupra lumii se configureaz i pe baza diegezei care(se leag
trstura de la diegez apoi SE FACE REZUMATUL)
Viziunea despre lume a lui ..nu se putea evidenia n aceast oper n afara unor personaje care s
transmit anumite mesaje dincolo i prin text. (se leag trstura de la personaje apoi SE FACE
CARACTERIZAREA PERSONAJULUI)
Viziunea despre lume a autorului are ca rezultat i modul su de a scrie, infrastructura narativ/dramatic
demonstrnd acest lucru. detaliere INFRASTRUCTURA NARATIV
Un punct de vedere personal n legtur cu modul n care se reflect n aceast oper viziunea despre lume
aautorului ar fi acela c, G. Clinescu are dreptate cnd afirm c .., deoarece aceast oper,
.PLANUL ESEULLUI DE

CARACTERIZARE

Personajul literar, ca fiin de hrtie ce exist doar n lumea ficiunii, dup cum opina Roland Barthes, a
reprezentat ntotdeauna o ipotez de gndire, dar i de lucru pentru toi marii scriitori. Perioada ... nu face excepie de
la aceast tendin unanim creatorilor de frumos.
- date despre epoc - date despre autor, ultima oper, cea aleas - definiia speciei n raport cu opera
- date despre geneza operei, tem, spaiu i timp, conflict...
Aceast oper ocup o poziie singular n cadrul literaturii romne prin caracterul ei...( se specific tipologia
operei alese), dar i prin personajul..., tipul omului....Caracterul......al acestei opere .rezid n.......
Ca orice personaj literar i... va fi construit pe baza a doi parametri: ca instan narativ / dramatic i ca
referent uman. Astfel, primul parametru ce ntregete portretul acestuia vizeaz ncadrarea sa estetic. Din acest punct
de vedere, personajul....este un personaj principal, deoarece........... Aceste trsturi definitorii ale personajului... se
evideniaz pe baza diegezei care graviteaz n jurul su i care (legi trstura referitoare la diegez, apoi faci
REZUMATUL).
Cel de-al doilea parametru pe care este construit personajul vizeaz statutul su de referent uman, fiina pe care
o imagineaz. Aceasta se va ntregi n mod evident pe baza portretului fizic i a celui moral. Portretul fizic al
peronajului este realizat prin caracterizare direct din aseriunile naratorului .... Acesta se bazeaz n conturarea
trsturilor fizice pe tehnica......(se menioneaz i explic tehnica).Portretul moral este realizat iniial prin
caracterizare direct din aseriunile naratorului .... Caracterizarea direct este realizat i prin replicile altor
personaje .care l apreciaz astfel ca pe un om..... Autocaracterizarea este ns succint i sporadic ..
Personajul se autodefinete ca un om .......Dar partea cea mai ampl a portretului moral se deduce prin caracterizare
indirect, trsturile morale ale personajului deducndu-se din mediu/ indument/ fapte i vorbe. Astfel.......
Dar personajul nu se ntregete numai pe baza diegezei i a nexurilor pe care le opereaz cu celelalte
personaje, ci i graie tehnicilor i procedelor narative uzitate, menite a-l individualiza. Astfel, ntre acestea un loc
deosebit l ocup tehnica basoreliefului, deoarece toate personajele, prin faptele i replicile lor au menirea de a-l
proiecta pe fundal.(se realizeaz n continuare pe scurt TEHNICILE NARATIVE, apoi infrastructura narativ i
elementele de stil i limbaj)
Astfel, graie tuturor acestor elemente compoziionale, personajul ...ocup o poziie singular n galeria
personajelor..(se realizeaz o fraz n care se enumer principalele trsturi ale personajului, elogiind valoarea lui i a
operei.)

PLANUL ESEULLUI CU RELATIA DINTRE PERSONAJE

Personajul literar, fiin de hrtie care triete doar n lumea ficiunii, dup cum opina Roland Barthes,
nu se va construi numai singularizat, ci i n asociere cu un complementar sau antagonist al su, ntre ei
stabilindu-se astfel o relaie sau formnd un cuplu. Relaia dintre personaje, ca element ordonator al operei, va
deveni n timp o ipotez de gndire i de lucru pentru toi marii creatori epici, indiferent de epoca sau curentul n
care au fost integrai. Epoca ..........nu a rmas opac la aceast tendin unanim tuturor scriitorilor.
- date despre epoc - date despre autor - definiia speciei n acord cu opera date despre geneza operei
Aceast oper i-a ctigat un loc de frunte n patrimoniul literar romnesc datorit caracterului......., dar i
datorit relaiei stabilite ntre ......i ....... Caracterul .........rezid n......
Aceast relaie dintre .....i ......a este
anticipat n primul rnd prin tema ...... - DETALIERE
O prim modalitate de evideniere a acestei relaii dintre ......i .........o reprezint conflictul, ca element ordonator
al compoziiei literare....................... - DETALIERE
Evoluia relaiei dintre .......i ........este ns observabil pe baza diegezei care.........., ....SE FACE
REZUMATUL
Relaia dintre aceste dou personaje nu este evideniat ns numai n integritatea sa, ci i disociat, prin
modul de individualizare a prilor sale componente, personajul ......i personajul ......, evideniindu-se modul
obiectiv de individualizare a acestora ca emblematice. Ca orice personaj literar, ambele vor beneficia de cele dou
componente intrinseci: instana narativ/dramatic i referentul uman. Astfel primul parametru pe baza cruia sunt
construite vizeaz ncadrarea estetic. Din acest punct de vedere ambii au calitatea de personaj ..........Dar,
dac ......este .... , ......este ....... Cel de-al doilea parametru pe care sunt construite vizeaz referentul uman sau fiina
pe care o imagineaz. Aceasta beneficiaz n mod normal de portret fizic i portret moral. Dac portretul fizic al
lui .......este........, portretul fizic al ........este........ Ambii beneficiaz de portret moral realizat prin caracterizare
direct. Astfel .......este caracterizat direct de ctre............, ........ de asemenea este considerat de ctre............
Partea cea mai ampl a portretului moral se compune prin caracterizare indirect, trsturile morale ale
personajelor deducndu-se din comportamentul acestora. Astfel......CI.............CI ..........SE FAC SEPARAT
Dar personajele nu se ntregesc numai pe baza diegezei i a nexurilor pe care le opereaz cu celelalte
personaje, ci i graie tehnicilor i procedelor narative uzitate, menite a le individualiza. Astfel, ntre acestea un loc
deosebit l ocup tehnica basoreliefului, deoarece toate personajele, prin faptele i replicile lor au menirea de a le
proiecta pe fundal.(se realizeaz n continuare pe scurt TEHNICILE i apoi infrastructura narativ i elementele de
stil i limbaj)
NCHEIEREA
DISCURS ARGUMENTATIV PENTRU IDEE
n contextul societii de azi, aflat permanent n schimbare i suportnd, voluntar sau nu, influene
externe nu totdeauna benefice.......este o problem de actualitate, ndelung dezbtut. Raportat la un cod etic/estetic
personal, consider c .......................................are un rol covritor/ important/ negativ/ ......
n primul rnd a putea valida aceast tez prin aceea
c.............................................................................Un exemplu care coroboreaz acest aspect este reprezentat
de ...................................n al doilea rnd, raportat la un alt palier de analiz, afirmaia mea poate fi validat de
faptul c....................................................Am putea exemplifica acest lucru prin..........................................................
Unii oameni aflai pe o treapt ontologic inferioar ne-ar putea contrazice prin aceea c.........Considerm total
nepertinent aceast afirmaie, deoarece....................................................................................................................
n concluzie, putem afirma c..........................................................
-

NU FOLOSETI PERSOANA A II- A I, I, TE, V, V SAU ORICE VERBE DE PERSOANA A II-A

FOLOSETI PERSOANA I SINGULAR SAU PLURAL
NU RETORISME ?!
SCRII 30 DE RNDURI, NU MAI PUIN
LA PRIMUL ARGUMENT ESTE PREFERABIL S TE AJUI DE UN PERSONAJ, LA AL DOILEA DE
UN ALT CITAT, DAR DUP CE AI ARGUMENTAT, NU LA NCEPUT
UN ARGUMENT CAM 6, 7 RNDURI.
TE RAPORTEZI LA TEMA DAT

REGISTRU STILISTIC/ LIMBAJ

Registrele stilistice al limbii romne sunt: cel oral i scris, cult i popular, regional, arhaic, colocvial, argotic,
neologic, de jargon i familiar. n textul de fa decupat din scris de se identific iniial prezena registrului
stilistic. ( e de preferat cel scris,sau cel cerut de cerin) Registrul scris, adic cel care implic prelucrarea
modului curent de exprimare impunnd de regul uzul variantei literare a limbii. Deschiderea fa de elementele
regionale, argotice populare familiare este justificat prin intenii de ordin artistic. Valorile stilistice sunt:
corectitudinea, claritatea, fineea, demnitatea, puritatea. (se procedeaz apoi ca la caliti) Registrul oral este
registrul care manifest permeabilitate fa de variantele teritoriale i sociale ale unei limbi, rezultat al utilizrii
unor forme i procedee specifice limbii vorbite. Valoarea stilistic dominant este oralitatea. (se procedeaz apoi ca
la oralitate) Registrul cult este registrul cultivat, aspectul cel mai ngrijit al limbii unei comuniti, care se
conformeaz n cel mai nalt grad tuturor normelor gramaticale fixate, folosit n scris i n vorbirea oamenilor
instruii. Valorile stilistice sunt: corectitudinea, claritatea, fineea, demnitatea, puritatea. (se procedeaz apoi ca la
caliti dai separat neologismele) Registrul popular este cel folosit de vorbitorii mai puin instruii, indiferent de
regiunea din care provin. Valorile stilistice sunt: oralitatea, spontaneitatea, expresivitatea, autenticitatea, jovialitatea,
umorul, pitorescul, vivacitatea. (se procedeaz apoi ca la caliti).Registrul de jargon presupune limb deformat,
cu multe elemente strine, utilizat de vorbitorii unui grup social pentru a se diferenia de alii. Acetia folosesc
mprumuturi pn la abuz chiar dac n limb exist cuvinte echivalente. n sensul mai nou definete orice limbaj
tehnic cu o terminologie de specialitate, orice terminologie tiinific. Valorile stilistice sunt: preiozitatea,
ambiguitatea, pitorescul. Registrul de argou nseamn un limbaj codificat neles numai de iniiai, utilizat de
grupuri sociale reduse, relativ nchise care se opun convenienelor: elevi, studeni, hoi, ca grupuri care vor s se
diferenieze de ali vorbitori. Presupune un lexic specializat i structuri sintactice specifice prin care se asigur
circuitul nchis. Este schimbtor pentru a se asigura imposibilitatea decodrii de ctre ceilali.. Cuvintele sunt
folosite cu alte sensuri dect cele arhicunoscute, fiind nelese doar de membrii grupului. Valorile stilistice sunt:
pitorescul, ambiguitatea, umorul, ironia, originalitatea, oralitatea, expresivitatea. (se procedeaz apoi ca la caliti).
Registrul arhaic este registrul ce presupune folosirea limbii dintr-o perioad veche a limbii. Valorile stilistice sunt:
culoarea temporal i local, pitorescul, melodicitatea, ineditul, livrescul, aspectul cutat literar, artificialitatea. (se
scot arhaismele) Registrul regional implic folosirea cuvintelor dintr-o anumit zon geografic a rii. Valorile
stilistice sunt: autenticitatea, oralitatea, umorul, pitorescul. (se scot regionalismele). Registrul colocvial este cel
specific comunicrii obinuite, fr restricii gramaticale i lexicale. Valorile stilistice sunt: naturaleea,
spontaneitatea, oralitatea, expresivitatea, autenticitatea. (se procedeaz apoi ca la caliti). Registrul neologic este
cel specific comunicrii elevate, intelectuale, ntlnit n comunicarea oamenilor instruii. Valorile stilistice sunt:
fineea, puritatea, demnitatea.(se scot neologismele)
CALITILE STILULUI/ LA REGISTRE- LIMBAJ DEVIN VALORI STILISTICE
Claritatea este o calitate general a stilului care se evideniaz prin folosirea cuvintelor i a expresiilor cu sensurile
lor bine cunoscute, generalizate. Deoarece n textul de fa nu sunt prezente abaterile de la claritate i anume
obscuritatea, ceea ce reprezint un stil confuz, greoi, stilul echivoc ce presupune o confuzie de nelesuri, i
nonsensul se poate afirma cu ajutorul argumentrii prin negaie c textul are proprietatea de claritate la nivelul
coninutului, iar la nivelul formei este dat prin lexeme ca:(cuvinte ca spintec din rul spintec oraul, de
preferin substantive). Proprietatea reprezint folosirea cuvintelor ce exprim exact ideea, fcndu-se apel la
sensul propriu al cuvintelor adecvat contextului, dovad fiind lexemele:(se dau substantive) la nivelul formei, iar
la nivelul coninutului proprietatea se evideniaz prin lipsa abaterii de la aceast calitate i anume stilul impropriu.
Precizia reprezint ntrebuinarea cuvintelor strict necesare comunicrii, lucru evideniat prin enunuri precum:(o
propoziie scurt). Datorit faptului c n textul de fa nu sunt prezente abaterile de la precizie i anume stilul
prolix, bombastic, difuz, greoi, digresiunile i pleonasmul se poate afirma c textul are proprietatea de precizie i la
nivelul coninutului. O alt calitate a stilului este corectitudinea, acea trstur ce se evideniaz prin respectarea
normelor limbii romne: morfologice i sintactice, de ortografie, ortoepice i de punctuaie. Cursivitatea, o alt
trstur a stilului identificabil n acest text, constnd n curgerea fireasc a ideilor prin nlnuirea logic, element
asigurat prin activarea funciei fatice, este demonstrat n text prin prezena conectorilor:O alt nsuire a stilului
este puritatea care const n utilizarea n vorbire i scriere numai a cuvintelor admise de simul cultivat al limbii.
Naturaleea, o alt calitate a stilului, este asigurat prin exprimarea fireasc, curgtoare, lipsit de ornamente
cutate. O alt trstur a stilului este concizia ce presupune exprimarea concentrat, un stil lapidar care apeleaz
numai la cuvintele absolut necesare, i care presupun ns deschidere ideatic:(cuvnt ncrcat semantic).

Simplitatea, ce presupune nu numai utilizarea celor mai accesibile cuvinte, evitarea figurilor de stil care ncarc
nejustificat comunicarea, ci i un serios proces de selecie n domeniul vocabularului, este o alt trstur a stilului.
Este uzitat astfel un vocabular specializat n funcie de domeniul la care se raporteaz, fiind astfel folosit un
vocabular care vizeaz sfera (cmp semantic) prin lexeme ca. . Armonia, o alt calitate a stilului, confer
sonoritatea fireasc sau n cazul onomatopeelor, se imit sunete din natur (exemple de onomatopee, dac exist).
Demnitatea este acea calitate a stilului care pretinde folosirea n vorbire i n scriere numai cuvinte i expresii
cuviincioase. Ea confer finee, delicatee, discreie i elegana comunicrii. O alt trstur a stilului este fineea ce
presupune utilizarea unor cuvinte ce exprim n mod subtil ideea, sensul, aluzia, urmnd s fie descoperite de
cititori. Astfel naratorul prefer expresia......n loc de..... Eufonia este caracteristica stilului ce presupune
muzicalitate.
DISCURS ARGUMENTATIV PT CITAT - nc din Antichitate problema.......a reprezentat, n ciuda variatelor ei
ipostazieri, o ipotez de gndire i de lucru pentru toi marii gnditori, astfel nct s-a ajuns la ideea c: ......, dup
cum afirma......Raportat la un cod etic/estetic personal, nu pot dect s subscriu acestei teze.
n primul rnd a putea valida aceast tez prin aceea
c................................................................................................................n al doilea rnd, raportat la un alt palier de
analiz,
afirmaia
este
validat
de
faptul
c...............................................................................................................................
Unii oameni aflai pe o treapt ontologic inferioar ne-ar putea contrazice prin aceea c.........Considerm total
nepertinent aceast afirmaie, deoarece....................................................................................................................
n concluzie, putem afirma c..........................................................
FAMILIA
Familia este o instituie sacr, n care i gsesc adpost i fericire prinii i copiii, un refugiu din faa
singurtii i un spaiu al perpeturii valorilor, al transmiterii lor din generaie n generaie. Chiar dac de-a lungul
timpului relaiile n familie au suferit unele modificri, determinate de contextul istoric, social, economic i
familial, a receptat i ea schimbrile de mentalitate, anumite aspecte au rmas constante, parc n afara timpului:
iubirea, voina zmislirii, ordinea i contiina datoriei fcnd parte dintre valorile eterne ale familiei. n plan literar
familia este o tem cu o arie de propagare pe att de vast pe ct de divers este modalitatea de evideniere a ei: ea
reprezint o preferin a scriitorilor indiferent de epoca sau curentul n care au fost integrai. Perioada marilor
clasici / interbelic / postbelic nu face excepie de la aceast propensiune unanim creatorilor epici.
IUBIREA
Literatura, ca art definitorie a cuvntului frumos, se va desfura indiferent de multiplele ei ipostazieri sau
metamorfozri generate de evoluia la scar antropologic datorit unei varieti tematice n cadrul creia iubirea, ca
sentiment intrinsec umanului va ocupa ntotdeauna o poziie privilegiat. Aceast tema a reprezentat o ipotez de
gndire i de lucru pentru toi creatorii de frumos, indiferent de epoca sau curentul n care au fost integrai.
FEMEIA / RANUL / INTELECTUALUL
Personajul literar, ca instan definitorie a comunicrii narative, fiin de hrtie cum l statuta Roland Barthes,
va beneficia de multiple ipostazieri pe parcursul evoluiei literaturii. ntre acestea ipostaza feminin/ ranul /
intelectualul ocup o poziie privilegiat, ea/el fiind o ipotez de lucru i de gndire pentru toi scriitorii, indiferent
de epoca sau curentul n care au fost integrai.
REALITATE FICIUNE
Problema raportului dintre realitate i ficiune a fost teoretizat n Antichitate de ctre Aristotel n
celebra sa oper Poetica, filozoful grec fundamentnd atunci cele dou arhifuncii ale artei: mimesisul, adic
imitarea realitii i catharsisul, adic purificarea prin creaie i contemplaie artistic. Aceste dou concepte
definitorii vor vertebra orice viitoare ipostaziere critic a acestei problematici, conducnd ntotdeauna la ideea c
arta reprezint n mod peremptoriu o transfigurare artistic a realitii. Aceast metamorfoz dinspre realitate nspre
ficiune va fi tratat ns diferit n funcie de epoca i curentul integrator al operei i autorului ei. Perioada....nu face
excepie de la aceast preferin a creatorilor epici.

ROMAN OBIECTIV
Obiectivitatea, ca deziderat al prozei romaneti n care factorul estetic primeaz, a fost impus n literatura romn
aproape ca liter de lege n perioada interbelic.
NUVELA PSIHOLOGIC / NUVELA REALIST
Sondarea vieii interioare a personajelor, preocupare ce a avut ca rezultat conferirea unei dimensiuni
psihologice fenomenului literar a devenit o constant a creatorilor epici ncepnd cu perioada marilor clasici.
TIMP PSIHOLOGIC- TIMP CRONOLOGIC N ROMAN SUBIECTIV- AL EXPERIENEI- MODERN
ULTIMA NOAPTEDE CAMIL PATRESCU
Constantele comunicrii narative perspectiv, tipar, focalizare, narator, personaje, raportul dintre timpul
cronologic i timpul psihologic - ca premise aplicative de natere a unei opere epice au fost abordate n chip diferit
n funcie de epoca i curentul integrator al autorului i operei. Astfel, perioada interbelic va fi o perioad de
nnoiri ale prozei romaneti. - date despre perioada interbelic - individualizat Camil Petrescu - definiia romanului
Raportul dintre timpul cronologic i timpul psihologic reprezint coloana vertebral a universului romanesc din
Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi, ntreg scriptul narativ fiind organizat pe baza acestui raport de
interdependen.
1. acest lucru se evideniaz n primul rnd pe baza remei- detaliere rema clar
2. modul inedit de realizare a acestui raport dintre timpul cronologic i timpul psihologic are impact deosebit n
organizarea diegetic SE FACE REZUMATUL
3. raportul dintre timpul cronologic i timpul psihologic se evideniaz i n modul de construcie al
personajului-narator surprins n cadrul celor dou poveti: cea a iubirii i cea a rzboiului SE FACE
CARACTERIZAREA
4. raportul dintre timpul cronologic i timpul psihologic se evideniaz i n modul de construcie al personajului
feminin n cadrul celor dou etape nainte i dup naufragiul povetii de iubire SE FACE O
CARCTERIZARE MINIM A ELEI
5. raportul dintre timpul cronologic i timpul psihologic nu ar fi putut fi validat n afara unor structuri narative
pertinente acestui scop SE FAC STRUCTURILE NARATIVE.
6. STILUL ANTICALOFIL OBLIGATORIU
- concluzii
finalul
COMEDIA - <gr. comazo a merge n procesiune i ode cntec
Aprut n Antichitate n sec. V .Chr. din celebrul comos sau serbarea nchinat lui Dyonisos, n
procesiunea care i urma, participanii schimbnd glume cu un caracter satiric, comedia se va caracteriza
ntotdeauna printr-o descenden exuberant, licenioas, spectacular, histrionic, dramatic n sens larg,
deschis bufoneriilor i distraciilor joase i de circ- A. Marino . n literatura romn comedia va cunoate
apogeul n perioada marilor clasici
NUVELA ISTORIC
Istoria, ca demers al actului narativ i surs de inspiraie pentru creatorii lirici i dramatici, va fi
redescoperit n cultura romn n perioada paoptist, perioada de natere a romantismului romnesc, un model al
celui francez anunat de ctre Victor Hugo n prefaa la drama Hernani n care acest pleda pentru necesitatea
liberalismului n literatur. Aceast perioad va sta sub semnul direciilor impuse de ctre Mihail Koglniceanu n
programul Introducie al revistei Dacia literar n care acesta sftuia scriitorii s combat traduciile, s
elogieze idealul unitii naionale, s critice tarele societii contemporane i ale celei anterioare i s se inspire din
frumuseile patriei, folclor i trecutul istoric. Sub imperiul acestor imbolduri de realizare a unei literaturi naionale
vor scrie Vasile Alecsandri, Dimitrie Bolintineanu, Alecu Russo, Grigore Alexandrescu, Cezar Bolliac, Ion Heliade
Rdulescu, o poziie privilegiat avnd-o Costache Negruzzi, creatorul nuvelei istorice romneti.

FANTASTIC
Fantasticul n literatura romn este foarte vechi. El apare n literatura popular n basme, povestiri despre
strigoi, vampiri, descntece, vrji, deoarece oamenii, neputnd s-i explice tiinific anumite fenomene
apeleaz la modaliti empirice, cred ntr-o lume metafizic ale cror fore pot fi invocate pentru a aciona asupra
realului. n literatura cult la Ion Luca Caragiale, Ion Creang, Mihail Sadoveanu, Vasile Voiculescu se evideniaz
un fantastic la grania dintre real i ireal, iar la Mircea Eliade un fantastic intelectualizat, apropiat de marile mituri
ale existenei moderne, care pornete de la ideea ca sacrul se manifest n aspectele cele mai banale existenei. Spre
deosebire de acetia, la Mihai Eminescu va aprea un fantastic metafizic neexplicat prin conexiuni cu elementele
folclorice.
PERSPECTIVA NARATIV N ROMAN OBIECTIV- ION DE LIVIU REBREANU
Constantele comunicrii narative perspectiv, tipar, focalizare, narator, personaje - ca premise aplicative de
natere a unei opere epice au fost abordate n chip diferit n funcie de epoca i curentul integrator al autorului i
operei. Astfel, perioada interbelic va fi o perioad de nnoiri ale prozei romaneti. - date despre perioada
interbelic - date despre Liviu Rebreanu
Problema perspectivei narative, datorit variatelor ei ipostazieri, a suscitat n cadrul teoriei critice nu arareori
contradicii, lucru care a dus la imposibilitatea judecrii acesteia ntr-un singur mod. Teoreticienii de vrf ai
domeniului nereuind s ajung la un consens, se impune astfel analiza ei din trei puncte de vedere diferite. Dup
Jaap Lintvelt perspectiva narativ este indentificabil cu tiparul narativ, n cazul acestui roman obiectiv ea fiind de
tip auctorial condiie sine qua non a romanului obiectiv, prezentarea evenimentelor crend impresia cunoaterii
deznodmntului de ctre un narator omniscient care are o viziune de ansamblu asupra universului ficional avnd
acces la lumea interioar a personajelor i care cunoate att aciunile trecute ct i cele viitoare. Astfel, perspectiva
narativ identificabil n tiparul narativ auctorial este demonstrat n acest roman obiectiv pe baza unei diegeze
construite de un narator extradiegetic, impersonal care are acces la ntregul univers informaional al actorilor, adic
al personajelor.- se face rezumatul folosindu-se expresii ca : naratorul observ, naratorul livreaz informaii
despre, naratorul compune apoi imaginea.
Dup Gerard Genette i Tzvetan Todorov, perspectiva narativ este identificabil cu focalizarea, respectiv cu
viziunea, aceasta fiind n cadrul acestui roman obiectiv, zero sau neutr, naratorul tiind mai mult dect orice
personaj. Desigur c, privit din acest punct de vedere, perspectiva narativ are un impact deosebit asupra modului
de construcie i individualizare a personajelor, cantitatea de informaie deinut de narator i implicit de
personaj rsfrngndu-se indirect asupra acestor dou instane ale comunicrii. Cel mai interesant personaj n acest
sens este Ion. SE FACE APOI CARACTERIZAREA PERSONAJULUI
Dup Northrop Frye perspectiva narativ este identificabil cu modul de verbalizare a diegezei n funcie
de centrul de orientare, n cadrul acestui roman obiectiv, aceasta fiind heterodiegetic, nararea realizndu-se la
persoana a-III-a, dovad stnd verbele - SE CITEAZ CONCEPIA AUTORULUI CITAT. Desigur c
privit din acest punct de vedere, perspectiva narativ are un impact deosebit asupra infrastructurii narative. SE
FAC TEHNICILE NARATIVE, NARATORUL I RESTUL...Fiind un novator n arta romanesc, Liviu Rebreanu
reuete astfel crearea primului roman obiectiv din literatura romn i datorit uzitrii unor tehnici deosebite,
tehnici ce in i de procesul de creaie, de elaborare a acestei opere
SE FAC N CONTINUARE substratul antropologic, hipotext, infrastructur
.
ROMAN SUBIECTIV/ AL EXPERIENEI/ MODERN ULTIMA NOAPTE..DE CAMIL PETRESCU
Subiectivitatea, ca mod de livrare autentic a unor experiene definitive i simultan condiie sine qua non
a modernitii romaneti, construit ns n paradigma livrrii unei percepii obiective a realitii i nu n sensul
organizrii scriptului narativ, a fost valorificat deplin n perioada .......

INCIPIT FINAL NTR-UN ROMAN ION

Constantele prozei romaneti structur, compoziie, infrastructur narativ - ca premise aplicative de natere a
unei opere epice au fost abordate n chip diferit n funcie de epoca i curentul integrator al autorului i operei.
Astfel, perioada interbelic va fi o perioad de nnoiri ale romanului n literatura romn.-date despre perioada
interbelic - date despre opera lui Liviu Rebreanu -definiia romanului n acord cu opera Ion
Raportul dintre incipit i final reprezint coloana vertebral a universului romanesc din Ion, ntreg scriptul
narativ, att la nivel rematic, ct i compoziional, fiind organizat pe baza acestui raport de interdependen. La
nivel rematic, adic din punctul de vedere al structurii acestui roman obiectiv, raportul dintre incipit i final
valideaz simetria i circularitatea operei . Astfel, n fragmentul incipit descrierea drumului valideaz ucenicia n
ale dramaturgiei a naratorului care nelege c trebuie s pregteasc scena i s prezinte panoramic i personajele
pentru a apela apoi la perspectiva focalizat, aceste pasaje fiind echivalentul primei pagini dintr-o pies dramatic
unde este prezentat decorul i inventariate personajele. DETALIERE DRUM Despre drumul" de la nceputul
lui Ion s-a afirmat c face legtura ntre lumea real i lumea ficiunii: urmrindu-l, intrm i ieim, ca printr-o
poart din roman-N. Manolescu Arca lui Noe. nsui autorul dezvluie rolul dominant pe carc-1 are acest
personaj n organizarea intern a epicii sale afirmnd despre opera sa c este un roman conceput ca o figur
grafic: o tulpin se desparte n dou ramuri viguroase care-i ncolcesc braele din ce n ce mai fine n toate
prile. Simetria este astfel realizat prin prezentarea n final a aceluiai drum, dar care pare altul, lucru care afirm
i cronotopul acesei frumoase metafore a romanului rebrenian. DETALIERE ..Un alt element care valideaz
simetria romanului prin raportul dintre incipit i final este vizat de o cruce strmba" pe care se vede un .Hristos
cu faa splcita de ploi" ce i tremur jalnic trupul". n final : pe crucea de lemn Hristosul de tinichea cu faa
poleit de o raz ntrziat, parc-i mngia. Viziunea crucii, diferit n incipit de cea din final valideaz de data
aceasta satul ca un cronotop - un spaiu cu anumite caracteristici iniiale, schimbate de evenimente datorit trecerii
timpului: o dat rul nlturat, spaiul este purificat, catharsis-ul fiind relevat aici prin lexemelc afectate ideii de
divinitate i aparinnd unui cmp semantic al beneficului.- la fel pentru hora din incipit i final..
La nivel compoziional raportul dintre incipit i final are valoare att anticipativ, ct i integratoare a diegezei.
Astfel, nc din fraza incipit a romanului verbele de micare alert alearg, spintec" , d buzna dispuse
gradat anun firul epic ce se va amplifica pe parcursul romanului. AICI REZUMATUL FOARTE PE SCURT
n prezentarea final a drumului sunt prezente verbe de micare lent: Drumul trece prin Jidovia... i pe urm
se pierde-n oseaua cea mare i fr nceput", ncadrarea aciunii n aceast traiectorie continu validnd astfel i
circularitatea romanului.
Tot la nivel compoziional, elemente din incipitul romanului anticipeaz profilul personajului principal. Astfel, n
fraza incipit, printr-un conotativ concretizator este anticipat pendularea personajului ntre pmnt i iubire, voine
aferente celor dou pri ale romanului, drumul ntovrind Someul cnd n dreapta, cnd n stnga. AICI
CARACTERIZAREA A NU SE UIATA DESCRIEREA CASEI descrierea casei lui Ion Pop Glanetau abund n
conotative: ua e nchis cu zvorul", semn al unui suflet nchis, imprevizibil, acoperiul de paie parc e un cap
de balaur" sugereaz caracterul virulent, nefast pe care-l va avea acest personaj asupra altora. EI va schimba n ru
destinul a cel puin cinci personaje, sprturile gardului ar putea pune un semn de ntrebare asupra hrniciei
personajului traducnd ideea c pe Ion l intereseaz doar pmntul, c nu va avea grij de cminul su.. La nivel
lexical bogia toponimelor Jidovia, Armadia Cimeaua Mortului, prezente n incipit au rolul de a spori
autenticitatea operei , prin ele realizndu-se motivarea estetic a operei. Se observ de asemenea impersonalitatea i
detaarea total a naratorul fa de evenimentele prezentate, validndu-se astfel anumite structuri narative datorit
acestui tip de incipit : SE FAC STRUCTURILE NARATIVE.

PERSPECTIVA NARATIV N ROMAN SUBIECTIV- AL EXPERIENEI- MODERN ULTIMA

NOAPTEDE CAMIL PETRESCU
Constantele comunicrii narative perspectiv, tipar, focalizare, narator, personaje - ca premise aplicative de
natere a unei opere epice au fost abordate n chip diferit n funcie de epoca i curentul integrator al autorului i
operei. Astfel, perioada interbelic va fi o perioad de nnoiri ale prozei romaneti. - date despre perioada
interbelic date Camil Petrescu - definiia romanului n acord cu opera Ultima noapte de dragoste, ntia noapte
de rzboi- autenticitate, substanialitate temele i rema
Problema perspectivei narative, datorit variatelor ei ipostazieri, a suscitat n cadrul teoriei critice nu arareori
contradicii, lucru care a dus la imposibilitatea judecrii acesteia ntr-un singur mod. Teoreticienii de vrf ai
domeniului nereuind s ajung la un consens, se impune astfel analiza ei din trei puncte de vedere diferite. Astfel,
dup Jaap Lintvelt perspectiva narativ este indentificabil cu tiparul narativ, n cazul acestui roman subiectiv ea
fiind de dou tipuri: actorial n capitolul nti, ase al Crii I i toate capitolele din Cartea a doua condiie sine
qua non a acestui tip de roman - deoarece naratorul cunoate faptele doar prin prisma eroului n care este implicattefan Gheorghidiu, el neavnd acces dect la ceea ce vede, aude, simte, gndete acest personaj i auctorial n
capitolele 2,3,4,5 ale Crii I, prezentarea evenimentelor crend impresia cunoaterii deznodmntului de ctre un
narator omniscient care are o viziune de ansamblu asupra universului ficional avnd acces la lumea interioar a
personajelor i care cunoate att aciunile trecute ct i cele viitoare, totul fiind retrospectiv, o rememorare a unei
poveti de iubire. Astfel, perspectiva narativ identificabil n tiparul narativ este demonstrat n acest roman
subiectiv pe baza unei diegeze construite de un narator permanent intradiegetic, deoarece este implicat n diegez.SE FACE REZUMATUL FOLOSINDU-SE EXPRESII CA : NARATORUL OBSERV, NARATORUL
LIVREAZ INFORMAII DESPRE, NARATORUL COMPUNE APOI IMAGINEA.
Fiind un novator n arta romanesc se poate uor observa dublarea perspectivei n cadrul acestei uniti
compoziionale a romanului. Capitolele 1 i 6 din Cartea nti i toate din Cartea a doua sunt contemporane
naraiei, prevalnd verbele la timpul prezent i viziunea analitic, tema fiind rzboiul. Capitolele 2,3,4,5 din Cartea
nti sunt retrospective naraiei, prevalnd verbele la timpul imperfect, un timp al memoriei, al retrospectivei
narative, viziunea fiind viziunea obiectiv, tema fiind iubirea. Aceste capitole reactualizeaz povestea de iubire i
reprezint o enclav narativ n cadrul povestirii de rzboi. Acest element i-a ndreptit pe unii critici s vorbeasc
i despre acea trstur de roman tiroir (roman cu sertare) sau povestire n ram sau frame-story - rama
reprezentnd-o rzboiul n spaiul cruia este vizualizat eroul iniial pentru ca apoi s fie inserat experiena sa cu
Ela, soia lui, printr-un flash-back amplificat sau analepsa - rememorarea unui eveniment anterior. Coerena celor
dou cri luate independent afirm astfel un oarecare holomorfism al operei.
Dup Gerard Genette i Tzvetan Todorov, perspectiva narativ este identificabil cu focalizarea, respectiv cu
viziunea. Modernitatea romanului i caracterul subiectiv al acestuia se evideniaz i n cadrul acestei constante
narative, deoarece apare dublat: n capitolele afectate prezentrii iubirii dintre el i Ela, ea este zero sau neutr,
naratorul tiind mai mult dect orice personaj, tefan Gheorghidiu narnd o poveste revolut, el fiind n cunotin
de cauz asupra tuturor evenimentelor pe care le reactualizeaz prin scris. n capitolele afectate povetii de rzboi
ea este intern, naratorul tiind att ct personajul implicat n diegez, cititorul avnd percepia lumii romaneti ca
i cum s-ar afla pe umrul lui tefan Gheorghidiu i n mintea lui. Desigur c privit din acest punct de vedere,
perspectiva narativ are un impact deosebit asupra modului de construcie i individualizare a personajelor,
cantitatea de informaie deinut de narator i implicit de personaj rsfrngndu-se indirect asupra acestor dou
instane ale comunicrii. Cel mai interesant personaj n acest sens este tefan Gheorghidiu. SE FACE APOI
CARACTERIZAREA PERSONAJULUI
Dup Northrop Frye perspectiva narativ este identificabil cu modul de verbalizare a diegezei n funcie
de centrul de orientare. n cadrul acestui roman subiectiv aceasta fiind homodiegetic, nararea realizndu-se la
persoana I, dovad stnd verbele SE FACE NARATORUL RAPORTUL Fiind un novator n arta romanesc,
acest scriitor interbelic inoveaz i n cadrul tehnicilor folosite, tehnici aferente romanului subiectiv : introspecia,
tehnica jurnalului SE FAC N CONTINUARE TEHNICILE I STILUL ANTICALOFIL

COMUNICARE
Comunicarea, n sensul ei lingvistic, este un proces de transmitere a unui mesaj de la o surs numit emitor, la
un destinatar numit receptor. Aceasta poate fi :
- comunicare verbal oral sau scris
- comunicare paraverbal integrnd elemente care in de ton, ritm, debit verbal intonaie, accent
- comunicare nonverbal integrnd elemente care in de gesteme, mimeme, indument.
Din alt punct de vedere comunicarea poate fi unilateral atunci cnd receptorul nu poate avea dreptul la replic,
bilateral este cea normal, cnd ambii interlocutori sunt a tour de role emitor i receptor.
Din alt punct de vedere este interpersonal i intrapersonal.
Elemente componente : EMITOR = CEL CARE EMITE UN MESAJ, RECEPTOR = CEL CARE PRIMETE
UN MESAJ, MESAJ = INFORMAIA TRANSMIS, COD = ANSAMBLUL DE SEMNE LINGVISTICE CARE
FACE POSIBIL NELEGEREA MESAJULUI, CANAL = CALEA, MODUL, MIJLOCUL DE
TRANSMITERE A MESAJULUI.
FUNCIILE COMUNICRII dup Roman Jakobson
- FUNCIA
EMOTIV care presupune exprimarea unei atitudini a emitorului.- corespunde
EMITORULUI.
- FUNCIA REFERENIAL care presupune centrarea informaiei pe un acelai sens, pe o aceeai tem.
corespunde MESAJULUI.
- FUNCIA CONATIV care presupune centrarea mesajului spre un destinatar.- se realizeaz prin verebe i
pronume de persoana a doua i prin orice mrci ale oralitii.De multe ori include i mijloacele persuasive.corespunde RECEPTORULUI.
- FUNCIA FATIC este cea care asigur i verific stabilirea comunicrii, prelungirea i ntreruperea ei.corespunde CANALULUI.
- FUNCIA STILISTIC SAU POETIC cea care presupune existena unor figuri de stil.- corespunde
MESAJULUI.
- FUNCIA METALINGVISTIC SA METALINGUAL cea care orienteaz mesajul asupra lui nsui.apare un termen care ulterior va fi explicat n text. corespunde CODULUI.
TEMA SI SCOPUL COMUNICARII
In orice situaie de comunicare, activarea funciei referentiale, adic cea care presupune centrarea mesajului
pe
o
aceeai
tem,
face
ca
ideile
coninute
s
convearg
ntr-un
acelai
sens.
Textul............scris.......decupat.......din.....nu face exceptie de la aceast regul. Activarea funciei refereniale face
uor detectabil tema care vizeaz n acest caz...
Aceasta este coroborat de coexistena urmtoarelor idei(se extrag ideile din text , se enunt cu alte cuvinte i se
argumenteaz prezena lor prin citate din text)
tiindu-se c scopul unei comunicri poate fi informativ, persuasiv, predictiv, n textul de fa ......este
urmrit scopul.......
a)INFORMATIV deoarece intenia emitorului este aceea de a livra nite informaii/date
despre...........(se extrag datele/informatiile cu alte cuvinte argumentate prin citate)
b)PERSUASIV deoarece intenia emitorului este de a convinge/persuada receptorul asupra
credibilitii aseriunilor sale/veridicitii datelor oferite , utilitii achiziionrii acestui produs. Efectul scontat de
emitor se valideaz prin uzitarea unor figuri de stil, fiind activat aici funcia stilistic a comunicrii(se identific
figurile de stil existente, se argumenteaz prin citate i se explic rolul lor).
c)PREDICTIV deoarece intenia emitorului este de a anuna nainte ca ele s se produc nite:
fenomene naturale/evenimente artistice , socio-culturale/aspecte ale realitii. Scopul este validat prin prezena n
text a verbelor la timpul viitor.......i a adverbelor temporale

SITUATIA DE COMUNICARE - Comunicarea, n sensul ei lingvistic, este un proces de transmitere a unui

mesaj de la o surs numit emitor, la un destinatar numit receptor, aceasta putnd fi comunicare verbal oral
sau scris, comunicare paraverbal, integrnd elemente care in de ton, ritm, debit verbal i comunicare
nonverbal integrnd elemente care in de gesteme, mimeme i indument. n textul de fa este prezent
comunicarea verbal scris. Ca orice situaie de comunicare i acest text, decupat din , scris de , se bazeaz pe
existena i intercondiionarea unor elemente componente i a funciilor acestui proces, funcii inventariate de ctre
Roman Jakobson. Astfel, emitorul, cel care emite un mesaj, este reprezentat n text de , cruia i corespunde
la nivelul mesajului funcia emotiv, adic cea care presupune faptul c enuntorul este animat de o anumit
atitudine fa de aspectele prezentate. a)Textul de fa urmrind livrarea obiectiv a unor informaii impune din start
lipsa acestei funcii a comunicrii (inseriile accidentale ale verbelor i pronumelor de persoana I se valideaz ca
tehnici argumentative la care apeleaz emitorul pentru a-i contura deplin ideile n mintea cititorului) b)Textul de
fa sugereaz astfel atitudinea de.,/ sentimentul de..,/ trirea de a emitorului fa de . Receptorul, cel
care primete un mesaj este reprezentat n cadrul acestui decupaj de un lector specializat, adic..i unul
nespecializat, orice vorbitor de limb romn, potenial lector al acestui fragment. Acestuia i corespunde funcia
conativ care presupune centrarea mesajului spre un destinatar, realizndu-se de cele mai multe ori prin verbe i
pronume de persoana a doua i prin orice marc a oralitii, de multe ori cuprinznd i mijloacele
persuasive(tehnicile argumentative). a)textul de fa nu vizeaz n mod special un anume receptor, aadar, aceast
funcie nu este activat. b)Activarea acestei funcii este observabil n acest text prin sistemul pronominal i verbal
de persoana a doua (se dau verbele i pronumele de persoana a doua), prin substantivele i adjectivele n vocativ (se
dau aceste subst. i adjective) Mesajul, informaia transmis, are drept corespondent la nivel textual funcia
referenial care presupune centrarea informaiei pe un acelai sens, i care activat n acest text face uor
detectabil tema (se numete tema), aceasta fiind coroborat de urmtoarele idei ( se dau ideile cu alte cuvinte i se
argumenteaz prin citate din text ). Un alt element component al situaiei de comunicare este codul, adic
ansamblul de semne lingvistice care face posibil nelegerea mesajului. Acesta este n cadrul acestui text limba
romn. Funcia corespunztoare codului este cea metalingvistic sau metalingual, ea presupunnd orientarea
mesajului asupra lui nsusi (apare un termen care ulterior va fi explicat n text i se explic acest lucru). A) funcia
este activat n cadrul secvenei.....n care se d explicaia termenului....b) aceast funcie nu este activat.. Canalul,
adic modul, calea, mijlocul de transmitere a mesajului este aici foaia scris, n spe cartea (se d titlul crii) i
are drept corespondent funcia fatic, cea care asigur i verific stabilirea comunicrii, prelungirea i ntreruperea
ei i se realizeaz pe baza conectorilor (se dau elementele de relaie din text.).
a)Funcia stilistic, cea care presupune transfigurarea artistic a realitii nu este prezent n acest text, deoarece
scopul emitorului este de a livra obiectiv nite informaii care vizeaz gndirea i nu sensibilitatea
b) Funcia poetic, cea care presupune transfigurarea artistic a realitii este prezent n acest text prin textura
stilistic (se dau figurile de stil prezente i cuvintele, expresiile care le conin)
STILUL COLOCVIAL (FAMILIAR, AL CONVERSATIEI UZUALE)
Stilul colocvial ndeplinete funcia de comunicare n sfera relaiilor particulare, n planul vieii cotidiene i se
manifest n conversaia uzual, scrisori amicale, de rugciune, de dragoste, de mulumire, jurnal intim, diverse
notie i nsemnri, n cazul acesta textul reprezentnd..
O prim trstur a acestui stil este reprezentat de prezena sistemului pronominal i verbal al persoanei I, .......
care demonstreaz la nivel textual existena acestui eu subiectiv narant/descriptiv/ liric. De asemenea, se observ
activarea funciei emotive a comunicrii adic cea care presupune faptul c enuntorul este animat de o anumit
atitudine fa de aspectele prezentate. Textul de fa sugereaz astfel atitudinea, sentimentul de..trirea de a
emitorului fa de O alt trstur a acestui stil este activarea funciei conative care presupune centrarea
mesajului spre un destinatar prezent sau de cel mai multe ori virtual, aspect observabil n acest text prin sistemul
pronominal i verbal de persoana a doua ......., prin substantivele i adjectivele n vocativ ....... O alt trstur a
acestui stil este ocurena unor mrci ale stilului individual, care presupune un mod propriu de folosire a limbii
....... (se dau expresii folosite de orice romn) O alt trstur a stilului colocvial o reprezint oralitatea, stilul
colocvial pstrnd nsuirile oralitii chiar i cnd se manifesta n scris, dovad fiind..O alt trstur o
reprezint naturaleea i degajarea ce reprezint exprimarea fireasc, curgtoare, lipsit de ornamente cutate,
acestea fiind evideniate de enunuri ca. La nivel lexical se remarc mbinarea registrelor stilistice: regional,
neologic, popular, argotic.., aici fiind prezent ........prin lexeme ca....... i a cuvintelor peiorative,
diminutivelor..i augmentativelor.. a mijloacelor nonverbale (gesturi, mimic), se folosesc superlative
expresive,.... construcii interjectionale..., vocative.., imperative..., cliee lingvistice., abrevieri., zicale i
proverbe Regulile i normele sunt frecvent nclcate, dovada fiind enunurile

STILUL TIINIFIC - Stilul considerat de Buffon lhomme meme este maniera proprie de a folosi limbajul,
acesta clasificndu-se n stiluri individuale i stiluri funcionale. Stilul funcional, definit ca modul de a folosi
limba, propriu unor grupuri de oameni care au o formaie cultural comun i activeaz n acelai domeniu, se
regsete n acest text ca fiind cel tiintific. Acesta este propriu creaiilor tiinifice, crilor de specialitate,
referatelor, expunerilor. Elemente aparinnd acestuia se gsesc n limba romn i nainte de 1830, dar dup
aceast dat, el se mbogete i se modernizeaz. Decupajul dinfiind un text tiintific, ndeplinete toate
trsturile acestuia. Astfel claritatea, o prim trstur a acestui tip de stil se evideniaz prin folosirea cuvintelor cu
sensurile lor bine cunoscute, generalizate. Deoarece n textul de fa nu sunt prezente abaterile de la claritate i
anume obscuritatea adic stilul confuz, greoi, stilul echivoc care presupune o confuzie de nelesuri i nonsensul, se
poate afirma cu ajutorul argumentrii prin negaie c textul are proprietatea de claritate la nivelul coninutului, iar la
nivelul formei acest lucru este demonstrat de lexeme caTotodat, o alt caracteristic este precizia. Aceasta este
reliefat prin ntrebuinarea cuvintelor strict necesare comunicrii, lucru evidentiat prin enunurile.la nivelul
formei, iar la nivelul coninutului precizia este evideniat prin lipsa abaterilor de la aceast calitate i anume: stilul
prolix, difuz, bombastic, digresiunile i pleonasmul. De asemenea, n textul tiinific se regsete prezena
raionamentelor, a deduciilor i teoriilor tiinifice. n cazul de fa acest lucru este evideniat prin prezena teoriei
referitoare la....lucru demonstrat de urmtorul enun deductiv....O alt caracteristic este simplitatea care presupune
nu numai utilizarea celor mai accesibile cuvinte, evitarea figurilor de stil care ncarc nejustificat comunicarea,
ci i un serios proces de selecie n domeniul vocabularului. In acest caz este folosit un vocabular specializat n
domeniul...lucru evideniat prin lexeme ca. Proprietatea, adic folosirea cuvintelor ce exprim exact ideea, prin
apelul la sensurile lor proprii, denotative, adecvate contextului este evideniat prin lexeme caO alt trstur a
acestui tip de stil este sobrietatea i corectitudinea evideniat n text prin respectarea tuturor normelor gramaticale:
sintactice, morfologice, ortografice, ortoepice i de punctuaie. Se regsesc de asemenea restricii de expresie, n
sensul c un cuvnt are un anume sens i numai pe acela, el neputnd intra n alte combinaii. Se observ astfel
expresia..care nu poate fi nlocuit cu dei cuvntul e sinonim cu.Textul presupune astfel pe lng
impersonalitate i proprietatea de tranzitivitate maxim dup cum o numete Tudor Vianu, textul cptnd astfel
un ton obiectiv, ce ignor deliberat imaginaia cititorului, el viznd gndirea i nu sensibilitatea.
STILUL PUBLICISTIC - Stilul considerat de Buffon lhomme meme este maniera proprie de a folosi
limbajul, acesta clasificndu-se n stiluri individuale i stiluri funcionale. Stilul funcional, definit ca modul de a
folosi limba, propriu unor grupuri de oameni care au o formaie cultural comun i activeaz n acelai domeniu,
se regsete n acest text ca fiind cel publicistic. Acesta este propriu mass-mediei, tuturor publicaiilor periodice,
televiziunii i radioului, considerate ca mijloace de informare a publicului, articole sau emisiuni cu caracter politic,
social sau cultural, fiind totodat completat de mijloace extralingvistice. Decupajul dinfiind un text publicistic,
ndeplinete toate trsturile acestuia. n general, n cadrul acestui tip de stil se mbin elemente ale stilului
beletristic precum tendina spre o exprimare expresiv, dorina de individualizare, originalitate, cu elemente ale
stilului tiinific. n cazul acestui text A) nu sunt prezente astfel de elemente B) se evideniaz aceste elemente prin
mbinri originale de cuvinte. topica subiectiv., iar la nivel stilistic apelndu-se la figuri de stilconstrucii
retorice, ntreruperielips, toate avnd menirea de a potena diferite aspecte ale mesajului, astfel
evideniindu-se i funcia persuasiv a acestui tip de stil. Acestea se mbin, dup cum a fost specificat, cu elemente
ale stilului tiinific. Textul se ndeprteaz astfel de categoria literaturii artistice, beneficiind de o serie de
caracteristici specifice textului nonliterar: claritate, obiectivitate, eliminarea oricrui mijloc lingvistic care ar
periclita nelegerea clar, precis a mesajului transmis. Astfel claritatea, o prim trstur a acestui tip de stil se
evideniaz prin folosirea cuvintelor cu sensurile lor bine cunoscute, generalizate. Deoarece n textul de fa nu
sunt prezente abaterile de la claritate i anume obscuritatea adic stilul confuz, greoi, stilul echivoc care presupune
o confuzie de nelesuri i nonsensul, se poate afirma cu ajutorul argumentrii prin negaie c textul are proprietatea
de claritate la nivelul coninutului, iar la nivelul formei acest lucru este demonstrat de lexeme caTotodat, o alt
caracteristic este precizia. Aceasta este reliefat prin ntrebuinarea cuvintelor strict necesare comunicrii, lucru
evidentiat prin enunurile.la nivelul formei, iar la nivelul coninutului precizia este evideniat prin lipsa
abaterilor de la aceast calitate i anume: stilul prolix, difuz, bombastic, digresiunile i pleonasmul. Vocabularul nui este specific stilului publicistic, ci se apropie de al celorlalte stiluri, n funcie de subiectul tratat. Astfel se observ
c o alt caracteristic este simplitatea care presupune nu numai utilizarea celor mai accesibile cuvinte, evitarea
figurilor de stil care ncarc nejustificat comunicarea, ci i un serios proces de selecie n domeniul
vocabularului. In acest caz este folosit un vocabular specializat n domeniullucru evideniat prin lexeme ca.Se
observ astfel c fraza este n general simpl i c se folosete un vocabular divers, bogat, fiind exclus folosirea
arhaismelor i regionalismelor, precum i a formelor populare. O alt calitate evideniat aici i specific stilului
publicistic este proprietatea, adic folosirea cuvintelor ce exprim exact ideea, prin apelul la sensurile lor proprii,

denotative este evideniat prin lexeme ca O alt trstur a acestui tip de stil este corectitudinea evideniat n
text prin evitarea tuturor abaterilor de la normele gramaticale: sintactice, morfologice, ortografice, ortoepice i de
punctuaie. (+-)Textul presupune astfel pe lng impersonalitate i proprietatea de tranzitivitate maxim dup
cum o numete Tudor Vianu, textul cptnd astfel un ton obiectiv, ce ignor deliberat imaginaia cititorului, el
viznd gndirea i nu sensibilitatea.
STILUL JURIDICO-ADMINISTRATIV - Stilul considerat de Buffon "L'homme meme" este maniera proprie de a
folosi limbajul, acesta clasificndu-se n stiluri individuale i stiluri funcionale. Stilul funcional, definit ca modul de
a folosi limba, propriu unor grupuri de oameni care au o formaie cultural comun i activeaz n acelai domeniu,
se regsete in acest text ca fiind cel juridico-administrativ. Acesta este propriu administraiei de stat, dispoziiilor,
ordonanelor, decretelor unui organ de administraie i textelor de legi. Elemente aparinnd acestuia poart pn n
1830 pecetea influenei turceti i greceti n Moldova i Muntenia i a influenei latino-germano-maghiare n
Transilvania. In perioada Regulamentelor Organice se resimte influena ruseasc. Stilul juridico-administrativ a
devenit tot mai neutru i mai impersonal, constituindu-se n formele actuale dup unirea din 1918. Decupajul din...
fiind un text juridico-administrativ ndeplinete toate trsturile acestuia. Astfel simplitatea, o prim trstura a
acestui tip de stil se evideniaz nu numai prin utilizarea celor mai accesibile cuvinte, evitarea figurilor de stil care
"ncarc" nejustificat comunicarea, ci i printr-un serios proces de selecie n domeniul vocabularului. Este folosit
astfel un vocabular specializat n funcie de domeniul la care se raporteaz, textul coninnd n cazul de fa cuvinte
ce aparin sferei ... de exemplu:... . O alt trstur a acestui stil este claritatea, care se evideniaz prin folosirea
cuvintelor i expresiilor cu sensurile lor bine cunoscute, generalizate. Deoarece n textul de fa nu sunt prezente
abaterile de la claritate i anume obscuritatea, ceea ce reprezint un stil confuz, greoi, stilul echivoc ce presupune o
confuzie de nelesuri i nonsensul, se poate afirma cu ajutorul argumentrii prin negaie c textul are proprietatea de
claritate la nivelul coninutului, iar la nivelul formei, acest lucru este demonstrat prin cuvinte ca.... Pentru o mai bun
nelegere a textului se recurge la folosirea alineatelor, paragrafelor, articolelor, n textul de fa fiind prezente ... .
Stilul juridico-administrativ se mai caracterizeaz i prin abundena de gerunzii ... /(care n textul de fa nu se
valideaz) i a coexistenei termenilor vechi ... cu cei noi ..., toate acestea conferind textului uniformitate. De
asemenea, textul juridico-administrativ are proprietatea de conservatorism, fiind un pstrtor de formule cunoscute,
special consacrate, stereotipe......Totodat, o alt trstur este precizia, argumentat prin ntrebuinarea cuvintelor
strict necesare comunicrii, lucru evideniat la nivelul formei prin enunurile: .... Datorit faptului c n textul de fa
nu sunt prezente abaterile de la precizie, adic stilul prolix, difuz, bombastic, digresiunile i pleonasmul, se poate
afirma cu ajutorul argumentrii prin negaie c textul are proprietatea de precizie i la nivelul coninutului.
Se
regsesc i restricii de expresie, n sensul c un cuvnt are un anume sens i numai pe acela, neputnd intra n alte
combinaii. Se observ expresia ... ce nu poate fi folosit sub forma: ...,cu toate c ... este sinonim cu ... .Se valideaz
astfel i faptul c palierul semnificatului este mai mic dect cel al semnificantului, trstur de asemenea specific
stilului juridico-administrativ, deoarece pentru a fi neles mesajul de cititor este nevoie s se apeleze la mai multe
cuvinte dect sensuri. Corectitudinea, o alt trstur a stilului juridico-administrativ, este evideniat n acest text
prin respectarea tuturor normelor sintactice, morfologice de ortografie i de ortoepie. De asemenea, stilul juridicoadministrativ are nsuirea de proprietate, ceea ce presupune folosirea lexemelor care exprim exact ideea, fcndu-se
apel la sensul propriu al cuvintelor, dovad fiind lexemele.... Neregsindu-se abaterile de la proprietate, cuvinte ce
aparin stilului impropriu, se poate afirma c textul prezint caracteristica de proprietate la nivelul coninutului. Textul
presupune i proprietatea de "tranzitivitate maxim" dup cum o numete Tudor Vianu, astfel comunicrile fiind
obiective, impersonale, neutre expresiv, ignornd deliberat imaginaia cititorului, ele viznd gndirea i nu
sensibilitatea.
TEXTUL NONLITERAR - n cadrul disocierii de structur lingvistic a stilurilor funcionale se poate observa
clar c dac stilului beletristic i este specific palierul literarului, celorlalte trei, adic cel tiinific, juridicoadministrativ i publicistic, le incumb categoria nonliterarului. n mod definitoriu prin text nonliterar se nelege
orice text care exclude implicit ficionalul. Acesta se caracterizeaz printr-o serie de indicii ca : ipostaz raional,
densitate logic ( laconism ), sinonimie finit, omonimie absent (nchidere ), artificial ( dat de simbolurile
matematice ), general ( semnificaia tiinific are caracter universal traductibil ), absena texturii stilistice, fixitate
n spaiu, constan n timp, transparent, sens independent de structura muzical, previzibil, luciditate, stereotipii
generale, st sub semnul rutinei, al standardizrii. Acest text i demonstreaz din start apartenena la textul
nonliterar, deoarece reprezint un interviudialog reet de bucate, reclam, prospect .. De aceast distincie
ntre textul literar i cel nonliterar s-a ocupat n mod deosebit Solomon Marcus n Poetica matematica,
teoreticianul romn identificnd circa 100 de opoziii ntre cele dou modaliti de organizare textual. Textul de
fa decupat din nu face excepie de la regul, trsturile caracteristice ale nonliterarurului fiind uor
identificabile. Astfel, dac textului literar i este specific caracterul alogic, celui nonliterar i este caracteristic

logicul, evideniat aici pe baza claritii. Claritatea, o prim trstur a textului nonliterar se evideniaz prin
folosirea cuvintelor cu sensurile lor bine cunoscute, generalizate. Deoarece n textul de fa nu sunt prezente
abaterile de la claritate i anume obscuritatea adic stilul confuz, greoi, stilul echivoc care presupune o confuzie de
nelesuri i nonsensul, se poate afirma cu ajutorul argumentrii prin negaie c textul are proprietatea de claritate la
nivelul coninutului, iar la nivelul formei acest lucru este demonstrat de lexeme caDac textului literar i
este specific conotativul, celui nonliterar i este caracteristic denotativul (dat de funcia iniial fundamental a
obiectului), evideniat aici pe baza proprietii. Proprietatea, adic folosirea cuvintelor ce exprim exact ideea, prin
apelul la sensurile lor proprii, denotative este evideniat prin lexeme caDac n textul literar sensul este
dependent de context, n cel nonliterar sensul este independent, lucru evideniat pe baza restriciilor de expresie.
Se regsesc astfel restricii de expresie, n sensul c un cuvnt are un anume sens i numai pe acela, el neputnd
intra n alte combinaii. Se observ astfel expresia..care nu poate fi nlocuit cu dei cuvntul e sinonim
cu.Dac textului literar i este specific caracterul semantic nonnumrabil, celui nonliterar i este caracteristic
numrabilul evideniat aici pe baza preciziei.. Aceasta este reliefat prin ntrebuinarea cuvintelor strict necesare
comunicrii, lucru evidentiat prin enunurile.la nivelul formei, iar la nivelul coninutului precizia
este evideniat prin lipsa abaterilor de la aceast calitate i anume: stilul prolix, difuz, bombastic, digresiunile i
pleonasmul. Dac textului literar i este specific inefabilul, celui nonliterar i este caracteristic explicabilul,
evideniat aici pe baza simplitii, trstur care presupune nu numai utilizarea celor mai accesibile cuvinte,
evitarea figurilor de stil care ncarc nejustificat comunicarea, ci i un serios proces de selecie n domeniul
vocabularului. In acest caz este folosit un vocabular specializat n domeniul..lucru evideniat prin lexeme
ca.Textul presupune astfel pe lng impersonalitate i proprietatea de tranzitivitate maxim dup cum o
numete Tudor Vianu, textul cptnd astfel un ton obiectiv, ce ignor deliberat imaginaia cititorului, el viznd
gndirea i nu sensibilitatea.
DISCURS ARGUMENTATIV
nc din Antichitate omul a fost preocupat de expunerea fluent i armonioas a ideilor sale, astfel nct
acestea s ajung n forma lor optim n mintea receptorului. Astfel apare oratoria, art considerat de Aristotel
liberal, de fapt o tiin a vorbirii frumoase la modul absolut. Cel care va fundamenta n mod definitiv structura
discursului argumentativ va fi oratorul latin Cicero n Antichitate. De atunci i pn azi, toi cei care au dorit ca
ideile lor s capete conturul optim n mintea receptorului au respectat in nuce aceast structur. Astfel, se tie c
introducerea cuprinde trei enunuri. Prima parte a introducerii este exordiul prin care emitorul dorete s capteze
bunvoina receptorului, enun care se regsete / nu se regsete n acest decupaj...... Principium reprezint
aseriunea prin care emitorul anun tema, enun care se regsete n acest decupaj ........ / nu se regsete. A treia
secven a introducerii o reprezint diviziunea, partea n care sunt enumerate problemele ce urmeaz a fi discutate,
nefiind prezent n textul de fa / fiind prezent prin .....
Cuprinsul discursului argumentativ sau dezbaterea
include n partea sa ampl patru secvene. Prima este reprezentat de dezvoltarea problemelor enumerate n
diviziune, parte numit de Cicero narratio i prezent n acest text prin expunerea realizat de autor referitoare
la..... (se fac ideile ca la comunicare) Urmtoarea parte a cuprinsului este partitio care presupune enumerarea
argumentelor aduse n sprijinul ipotezei, parte care se regsete/ nu se regsete....., confirmatio n care
emitorul dezvolt argumentele invocate, parte prezent / absent..... i reprehensio care presupune respingerea
sau contracararea unor posibile contraargumente, parte prezent sau nu... Finalul sau peroratio este structurat n
dou pri: o fraz concis ce concluzioneaz ideile enunate...... i pateticul, un enun construit de cele mai multe
ori i n scop emotiv, el fiind menit a-i lsa pe receptori sub puternica influen a finalului
Pentru ca efectul scontat de emitor s aib o finalitate optim, acesta apeleaz la o serie de mijloace
persuasive, numite n cadrul acestui domeniu tehnici argumentative. Astfel, un prim procedeu persuasiv existent n
acest text este argumentul autoritii ......scopul emitorului fiind s clarifice..s clasifice..Un alt procedeu
persuasiv este evidena exemplificat prin....... scopul emitorului fiind s reliefeze nite convingeri. Alt procedeu
persuasiv prezent n text este implicarea, care urmrete s implice auditoriul, procedeu exemplificat in decupajul
de fa prin......., ndoiala, avnd ca scop s determine auditoriul s problematizeze, exemplul personal care vizeaz
folosirea experienei personale, complicitatea care are ca scop s impiedice critica, emitorul nsuindu-i ceea ce
este acceptat unanim, generalizarea......
Coerena i coeziunea textului, condiie sine qua non a exprimrii fluente i armonioase sunt asigurate prin
activarea functiei fatice a comunicrii, fiind identificate urmtoarele raporturi. Un prim raport identificat n text,
cel de analogie, nsumare, identitate, asemnare este reprezentat la nivelul semnificantului prin conectori ca...... Un
alt raport prezent n text disjunctie, separare, alternant, este exemplificat prin......Alt raport prezent n text este cel
de apoziie, obiectie, contradictie, fiind present prin formularea.......