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“SONIDO Y ACUSTICA”
Presentado a:
Estudiantes:
Curso: 11-1
“SONIDO Y ACUSTICA”
Estudiantes:
Introducción
1. Justificación
2. Objetivos
3. Puntos Principales
4. Definición de Sonido
5. Ondas Infrasónicas
6. Ondas ultrasónicas
7. Velocidad de sonido (Gases, aire, diferentes medios)
8. Fenómenos acústicos
9. Cualidades del sonido
10. Fuentes sonoras (Cuerdas y tubos)
11. Resonancia acústica
12. Efecto doppler
13. Barrera del sonido
14. El oído (partes, enfermedades – curas)
15. Voz humana
16. Propiedades que comparten la música y la matemática
17. Instrumentos musicales de viento y percusión (como funcionan)
18. Tipos de micrófono
19. Preguntas Problemáticas
20. Conclusiones
21. Bibliografía
22. Glosario
INTRODUCCIÓN
¿Qué es la Acústica?
Se denomina acústica la parte de la Física que estudia los fenómenos
que percibe el sentido del oído y que se denomina ruidos o sonidos.
Los ruidos corresponden a percepciones auditivas breves, o por lo
menos descontinúas; los sonidos dan una sensación de continuidad,
permaneciendo durante cierto tiempo idéntico así mismos, y les
corresponde una sensación musical particular.
JUSTIFICACION
Infrasonido y Ultrasonido
Efecto Doppler
El Oído
La voz humana
La radio
DEFINICION DE SONIDO
Son ondas sonoras que tienen frecuencias por debajo del umbral de
sensibilidad humano (20 Hz). El estudio de los infrasonidos se centra en
la atenuación y/o eliminación de frecuencias perjudiciales para la salud o
el bienestar. Fuentes artificiales generadoras de infrasonidos pueden ser
motores, sistemas de ventilación o sistemas de calefacción y fuentes
naturales, las tormentas, terremotos, fuertes vientos, volcanes y, en
general, todo fenómeno que suponga movimiento de una gran masa.
Infrasonidos
Podemos definir los infrasonidos como las vibraciones de presión cuya
frecuencia es inferior a la que el oído humano puede percibir; es decir
entre 0 y 20 Hz. Pero, debido a que la mayoría de los aparatos
electroacústicos utilizan una frecuencia entre 20 y 30 Hz,
consideraremos también como infrasonidos a toda vibración con una
frecuencia por debajo de los 30 Hz.
Dentro de la teoría de los infrasonidos abarcamos las vibraciones de los
líquidos y las de los gases pero no la de los sólidos. Éstas últimas,
gracias a sus aplicaciones y su problemática, se han convertido en una
ciencia aparte llamada vibraciones mecánicas.
Veamos algunas características de los infrasonidos:
Son ondas sonoras que tienen frecuencias por encima del umbral de
sensibilidad humana (20 hz.). Los ultrasonidos tienen multitud de
aplicaciones: en medicina (terapia, ecografía, etc.), en oceanografía
(medición de profundidades, detección de icebergs, funcionamiento del
sónar, etc.) en la industria y en teledirección, entre otras.
Ultrasonidos
Los ultrasonidos son aquellas ondas sonoras cuya frecuencia es
superior al margen de audición humano, es decir, 20 Hz
aproximadamente. Las frecuencias utilizadas en la práctica pueden
llegar, incluso, a los gigahertzios. En cuanto a las longitudes de onda,
éstas son del orden de centímetros para frecuencias bajas y del orden
de micras para altas frecuencias.
VELOCIDAD DEL SONIDO
En los gases:
El razonamiento que se sigue para deducir la fórmula de la velocidad de
la propagación del sonido en un gas, es muy semejante al de las ondas
en una barra elástica, pero con una diferencia importante. Los gases
son muy comprensibles y su densidad cambia al modificarse la presión.
En el aire:
La velocidad de propagación del sonido en el aire a 0 °C es 331 m/s y si
sube en 1 °C la temperatura, la velocidad del sonido aumenta en 0,6
m/s.
La velocidad del sonido en el aire (a una temperatura de 20 °C) es de
340 m/s (1.224 km/h)
En diferentes medios:
El ECO.
En la mitología griega, eco significa ninfa de la montaña. El dios
supremo Zeus, la persuadió de entretener a su mujer, Hera, con una
charla incesante, para que ésta no pudiese espiarlo. Irritada, Hera le
quitó a Eco el poder de hablar, dejándole sólo la facultad de repetir la
última sílaba de cada palabra que oyera. Un amor no correspondido por
el bello Narciso, que amaba a su propia imagen reflejada, hizo que Eco
languideciera hasta que sólo quedó de ella su voz.
Las ondas sonoras sufren una reflexión parcial al chocar con la
superficie de un medio cualquiera de distinta densidad a la del medio en
que se propagaban. Esta es la causa de una pérdida de energía
vibrante y en, consecuencia de amplitud; al disminuir ésta, la intensidad
del sonido se hace menor. Las reflexiones sucesivas del sonido en
capas atmosféricas de densidad diversa hacen que se amortigüe y se
limite extraordinariamente su radio de percepción.
Al reflejarse el sonido en un sólido, por ejemplo un muro, la energía de
la onda reflejada es la misma que el incidente y la pérdida de intensidad
es la que corresponde al aumento de distancia.
Cuando la onda incidente y la reflejada impresionan el oído del mismo
observador con intermitencia suficiente para la percepción de los dos
sonidos, se produce el fenómeno llamado ECO.
El intervalo de tiempo mínimo para que nuestro oído perciba sonidos
musicales es 0. 1 segundos y 0.07 segundos para sonidos secos
(palabras). Si consideramos como velocidad del sonido a la temperatura
de 20ºC uno 340 m/s el espacio que debe recorrer la onda en su ida y
vuelta del oído al obstáculo es: s = 0. 1 x 340 = 34m para sonidos
musicales, en el caso de sonidos secos (palabras) el espacio que debe
recorrer la onda en su ida y vuelta del oído al obstáculo en las mismas
condiciones es: s = 0 .07 x 340 = 23.8 m.
LA REVERBERACIÓN.
La reverberación es el fenómeno de sucesivas reflexiones del sonido en
distintas superficies. Se produce reverberación cuando las ondas
reflejadas llegan al oyente antes de la extinción de la onda directa, es
decir, en un tiempo menor que el de persistencia acústica del sonido.
Este fenómeno es de suma importancia, ya que se produce en
cualquier recinto en el que se propaga una onda sonora. El oyente no
sólo percibe la onda directa, sino las sucesivas reflexiones que la
misma produce en las distintas superficies del recinto. Controlando
adecuadamente este efecto, se contribuye a mejorar las condiciones
acústicas de los locales tales como teatros, salas de concierto y, en
general, todo tipo de salas. La característica que define la reverberación
de un local se denomina tiempo de reverberación. Se define como el
tiempo que transcurre hasta que la intensidad del sonido queda
reducida a una millonésima de su valor inicial.
Este tiempo de reverberación no debe ser demasiado largo, por los
inconvenientes antes nombrados. Tampoco debe ser demasiado corto
pues, entonces, en una gran sala de espectáculos, por ejemplo, no
captaría los sonidos el auditorio entero. El tiempo de reverberación
óptimo es de 1 a 2 segundos. En fábricas, talleres, etc., conviene, para
evitar molestias auditivas, un tiempo de reverberación muy corto.
Se evita tal fenómeno por medio de cuerpos absorbentes del sonido,
que, reflejándose en ellos, pierde un tanto por ciento determinados de
su intensidad en cada reflexión.
CÁMARA ANECOICA.
Existen habitaciones llamadas anecoicas que tienen un recubrimiento
especial que absorbe toda la energía proveniente de las reflexiones
(cámaras sin eco) , así sólo escuchamos el sonido tal y como se
produce, la mayoría de las personas, se quedan sorprendidas de lo
seco que son los sonidos en estas cámaras.
Esta cámara está diseñada para minimizar los efectos de los sonidos y
el ruido externo. El sonido externo se evita mediante el aislamiento
físico de la estructura, filtros acústicos en los conductos de ventilación y
los anchos muros.
Las superficies superiores están cubiertas de material absorbente del
sonido - como fibra de cristal o lana mineral - tanto en planchas como
en cubos verticales y horizontales. El techo y el suelo están rellenos de
forma similar; con una estrecha malla metálica justo por encima del
suelo, que proporciona una superficie óptima para poder andar. La
reflexión del sonido se puede reducir de uno a 1000 en esta habitación,
simulando las condiciones acústicas de espacio libre no obstruido
CUALIDADES DEL SONIDO
Un micrófono inmóvil
registra las sirenas de los
policías en movimiento en
diversos tonos
dependiendo de su
dirección relativa.
El oído es uno de los cinco sentidos del sistema sensorial, que tiene la
capacidad de percibir el sonido.
Oído externo
Es la parte más externa e incluye el pabellón auricular, el canal auditivo
externo y el tímpano.
• Pabellón auricular. Es un cartílago plano y elástico que tiene
forma del extremo de una trompeta y esta cubierto por piel
gruesa, se distinguen el hélix o borde exterior replegado, el
antihélix o eminencia central del pabellón que termina en una
elevación llamada antítrago, concha o parte central y lóbulo, que
es la parte inferior.
• Canal auditivo externo, un conducto (tubo) curvo de cerca de 2,5
cm de longitud que se encuentra en el hueso temporal; esta
compuesto por folículos pilosos, glándulas sebáceas que son las
glándulas productoras de cerumen y glándulas de ovillo que son
las glándulas que dan color a la cera.
• Tímpano. Es una membrana delgada y semitransparente
compuesta por tejido conectivo fibroso que se encuentra entre el
conducto auditivo externo y el oído medio.
Oído medio
Se encuentra ubicada en la parte central del oído e incluye:
• Trompa de Eustaquio (luego llamada "tuba auditiva" y
actualmente conocida con el nombre de "tubo faringotimpánico"),
un conducto que comunica directamente el oído medio con la
faringe, igualando la presión entre las dos bandas del tímpano.
• Cadena de huesecillos conformada por el martillo, yunque y
estribo, que son el camino de las vibraciones mecánicas hacia la
ventana oval.
• Ventana oval. caracol. La cadena de huesecillos transforma un
estímulo del medio aéreo a un medio líquido a través de la
ventana oval.
Oído interno
Como su nombre indica, es la parte más interna del oído; consta de:
• Cóclea o caracol. Es un órgano en forma de tubo espiral. Está
lleno de líquido (endolinfa) y posee la membrana de Reissner y la
membrana basilar, donde reside el órgano de Corti, un conjunto
de células ciliadas (entre 24.000 y 30.000), que vibran a
determinadas frecuencias. La localización de los cilios a lo largo
de la membrana basilar guarda relación con la longitud de onda a
la que son sensibles.
• Canales semicirculares. Son tres tubos de forma semicircular,
dos de ellos tienen posición vertical y otro posición horizontal
(anterior, posterior y lateral). La función de los canales
semicirculares es mantener el equilibrio.
• Nervio auditivo. Nervio que conduce la información nerviosa
hasta al cerebro, cada oído por separado.
Umbrales de la audición
Los umbrales o límites de la audición considerados estándar
corresponden a intensidades de 0 dB (umbral de audición) a 120 dB
(umbral de dolor) donde ya hay una molestia o dolor físico.
A lo largo de todo este espectro de audiofrecuencias varía la sensación
de intensidad o sonoridad. Para determinar esta sonoridad se emplea el
gráfico de Fletcher-Munson (curvas isofónicas). La unidad de sonoridad
es el fonio.
Sistema de protección
Dos músculos (estapedio y tensor del tímpano) tensan o relajan el
tímpano y la cadena de huesecillos automáticamente, en función de la
intensidad del sonido, limitando la cantidad de energía transmitida hasta
la cóclea (cuyas células ciliadas son muy sensibles). El único
inconveniente de este sistema es el tiempo de adaptación, durante el
cual el oído puede padecer daños serios.
Además el canal auditivo externo a través de glándulas (glándulas
ceruminosas) ubicadas a la entrada del mismo, secreta cerumen como
barrera protectora de infecciones y partículas en suspensión. El
cerumen es la cera que segregan los oídos. Se trata de una sustancia
viscosa que tiene ciertos componentes químicos, entre los que
destacan las grasas, como el colesterol, ácidos grasos y ceras que
recogen la suciedad y mantiene limpio el canal auditivo externo,
protegiéndolo de infecciones. También la cera protege al oído evitando
que proliferen ciertas bacterias y hongos, y la entrada de polvo. La
última protección de la cera del oído es lubricar la piel del conducto
auditivo.
Algunos fenómenos psicoacústicos
• OTITIS EXTERNA:
Es el proceso de inflamación a cargo del oído que se localiza en su
parte externa (pabellón y conducto)
Tipos:
Condropeericondritis del pabellón: afección de los cartílagos
del pabellón y su pericondrio, después de un trauma local o un
proceso de infeccioso general de todo el organismo.
Misosis del conducto: inflamación provocada por hongos lo q
forma una masa blanquecina que reduce la transmisión de los
sonidos.
Otitis externa purulenta aguda: puede localizarse en un
furúnculo o difundida en toda la piel del conducto, y se origina por
escasa higiene, por microtrauma repelido y propagaciones.
• Síntomas :
Al principio se produce un irritación del oído acompañado de
dolor, también puede haber un leve perdida de la audición por
causa del pus u otras secreciones del horno externo, también
puedo haber fiebre.
• Tratamiento: puede ser con analgésicos, como aspirina o calor
que pueden aliviar el dolor.
• TAPÓN DE CERUMEN:
Es aquel que se forma en el conducto auditivo externo por el
material segregado por las glándulas sebáceos o ceruminosas que
se encuentran en la piel de consistencia untuosa semisólida de un
color amarillo o marrón y se forma de grasas proteínas y sales
minerales. Normalmente la sección de cerumen es eliminada por el
conducto auditivo con la limpieza cotidiana, pero en algunas
personas la eliminación de cerumen no se lleva a cabo o producen
mucho y ahí es cuando se forma el tapón.
• Tratamiento: su eliminación se realiza introduciendo agua tibia a
presión en el conducto auditivo. Pero para prevenir su aparición
se debe realizar una limpieza diaria.
• OTOSCLEROSIS:
Esta enfermedad es producida por un crecimiento osificación
anómala de los huesos que forman la entrada al oído interno, lo
cual impide que la base del estribo vibre cuando las ondas
sonoras inician sobre el tímpano por el cual se produce una
sordera cada vez más fuerte.
• OTITIS MEDIA:
Proceso inflamatorio de forma catarrales (sin pus) y forma
purulentas, ambas pueden ser agudas o crónicas. Producidas por
procesos oclusivos de la trompa de Eustaquio y de equiparar la
presión del aire atmosférico ambos lados del tímpano. La trompa se
tapa con tapa con serosidad y con la llegada de gérmenes no
piogenos (sin pus).
Causas:
Introducción de objetos extraños
Golpes o explosiones.
Infecciones mal diagnosticadas o mal curadas.
• Síntomas:
Dolor
Hemorragia
Perdida de audición
Acúfenos
• Tratamiento:
Antibióticos, para prevenir o curar infecciones.
Analgésicos en caso de dolor.
Si el tímpano no se cierra espontáneamente se efectuar
un tímpano plastia (injerto que sustituye la zona
lesionada.
• ACUFENOS:
Es cuando se produce una serie de zumbidos o ruidos
percibidos en el interior del oído. Estos pueden ser continuos
o intermitentes, mono o bilaterales, y de intensidad y tono
variables.
Tipos:
Acúfenos falsos: estos se deben a movimientos vasculares
(venas), musculares, etc. Que pueden ser percibidos por
personas situadas cerca del paciente.
Acúfenos verdaderos: se deben a procesos patológicos,
que solo son oídos por las personas que los padece.
Suelen ser molestos y difíciles de curar.
• Tratamiento: este se trata en dar término a los zumbidos
por medio de fármacos o cirugía.
ENFERMEDAD DE MENIÉRE:
Es causada por una distensión imprevista de los canales
semicirculares membranosos por el aumento de la
endolinfa, determinada por causas todavía desconocidas.
LABERINTITIS:
Inflamación aguda crónica del laberinto puede ser
laberintitis anterior (órgano del oído) o laberintitis
posterior (órgano del equilibrio)
• Tratamiento:
Antibióticos
Sulfaminas
Intervenciones quirúrgicas en casos especiales.
Los de curso crónicos que tienen síntomas atenuados solo
pueden ser tratados quirúrgicamente.
LA VOZ HUMANA
Voz Hablada
Aunque el tono y la intensidad del habla están determinados
principalmente por la vibración de las cuerdas vocales, su espectro está
fuertemente determinado por las resonancias del tracto vocal. Los picos
que aparecen en el espectro sonoro de las vocales,
independientemente del tono, se denominan formantes. Aparecen como
envolventes que modifican las amplitudes de los armónicos de la fuente
sonora.
Las vocales se producen como sonidos y cada una tiene su espectro
propio: la A y la U tiene fundamental y tercer armónico fuertes, segundo
y cuarto débiles; la E y la O, más o menos lo contrario, fundamental y
tercer armónico débiles, segundo y cuarto fuertes; la I tiene los primeros
armónicos débiles y el quinto y sexto fuertes. Las consonantes se
clasifican más bien como ruidos y son de dos clases: silenciosas, en
que no intervienen las cuerdas vocales, y habladas en que sí toman
parte. La mayoría de las consonantes se originan algo bruscamente,
por lo que contienen armónicos transitorios.
La inteligibilidad oral se debe a las altas frecuencias. Para que el habla
sea comprensible, es indispensable la presencia de armónicos cuya
frecuencia se halla entre 500 y 3500 Hz. Por otra parte, la energía de la
voz está contenida en su mayor parte en las bajas frecuencias y su
supresión resta potencia a la voz que suena delgada y con poca
energía.
Ejemplos y Simulaciones
PROPIEDADES QUE COMPARTEN LA MUSICA Y LA
MATEMATICA
Escala natural
El oído humano tiene una "construcción" tal, que los sonidos cuyas
frecuencias están en la proporción simple (2/1, 3/2, 4/3 etc), suenan
juntos de una manera agradable. Por otro lado, casi todos los procesos
físicos que producen sonidos, además de la frecuencia principal (o el
tono básico) producen también "armónicas", es decir, las frecuencias
que son dos, tres, cuatro -una cantidad entera- veces más altas. El
conjunto de las armónicas constituye el timbre que es único para cada
instrumento musical.
Escogeremos como base la frecuencia de 55 Hertz (esta frecuencia es
absolutamente arbitraria, la única razón es que nos lleve a la frecuencia
440 Hertz que es un etalón musical contemporáneo) y vamos a
multiplicarla por 2, 3, 4, etc. Obtendremos la siguiente serie:
55; 110, 165; 220, 275, 330, 385; 440, 495, 550, 605, 660, 715, 770,
825; 880
Escala pentatónica
Los músicos antiguos, que no tenían el concepto de escala natural,
intuitivamente ajustaban (afinaban) las cuerdas (o en el caso de
instrumentos de viento, adecuaban su longitud y grosor, distancia entre
agujeros, etc.) de manera que produzcan un sonido lo más agradable
posible para el oído humano.
Dentro de una octava, la combinación de sonidos más pura es la quinta,
es decir, el intervalo musical entre dos notas cuyas frecuencias se
relacionan como 3:2. (En nuestro ejemplo, estas notas son A y E.) Al
escoger como la base la nota A4, iremos dos quintas arriba y abajo,
tenemos la siguiente serie de 5 sonidos:
195.5556, 293.3333, 440, 660, 990
Escala diatónica
Ya sabemos que dos notas de una quinta producen juntas un sonido
muy agradable. Dentro de la quinta, se encuentra un sonido más
formando un triplete en que las frecuencias se relacionan como 4:5:6.
Este triplete se llama armonía. La escala natural tiene una sola
combinación armónica, las notas A-C-E. Al descubrir la armonía, los
músicos antiguos empezaron a afinar sus instrumentos de manera que
toda la escala musical fue compuesta de armonías continuas, como
esta:
352 4:5 440 5:6 528 4:5 660 5:6 792 4:5 990 5:6 1188
F4 A4 C5 E5 G5 B5 D6
Escala cromática
Al descubrir las tonalidades, los músicos antiguos quisieron tener la
posibilidad de pasar libremente entre ellas. Evidentemente, para
hacerlo, se necesita construir escalas mayores y menores comenzando
con cada una de las siete notas que tenemos. Los resultados de esos
cálculos están presentados en la siguiente tabla:
A 275.00 293.33 330.00 366.67 412.50 440.00 495.00
Am 264.00 297.00 330.00 352.00 396.00 440.00 495.00
B 278.44 309.38 330.00 371.25 412.50 464.06 495.00
Bm 278.44 297.00 334.13 371.25 396.00 445.50 495.00
C 264.00 297.00 330.00 352.00 396.00 440.00 495.00
Cm 264.00 297.00 316.80 356.40 396.00 422.40 475.20
D 278.44 297.00 334.13 371.25 396.00 445.50 495.00
Dm 267.30 297.00 334.13 356.40 400.95 445.50 475.20
E 275.00 309.38 330.00 371.25 412.50 440.00 495.00
Em 264.00 297.00 330.00 371.25 396.00 445.50 495.00
F 264.00 293.33 330.00 352.00 396.00 440.00 469.33
Fm 264.00 281.60 316.80 352.00 396.00 422.40 475.20
G 264.00 297.00 330.00 371.25 396.00 445.50 495.00
Gm 267.30 297.00 316.80 356.40 396.00 445.50 475.20
C D E F G A B
• según su directividad.
• según el transductor
• según su utilidad.
Según la directividad
Como se mencionó en las características hay 6 tipos de micros:
• Micrófono omnidireccional
• Micrófono de zona de presión
• Micrófono bidireccional
• Micrófono de gradiente de presión
• Micrófono unidireccional de interferencia, línea, rifle, cañón.
• Micrófono parabólico
1. Micrófono de expresión.
• Micrófono de condensador.
• Micrófono electret.
• Micrófono de condensador de radiofrecuencia.
• El micrófono de carbón
• El micrófono de cristal
• El micrófono de cerámica
Aplicaciones tecnológicas de la AM
Una gran ventaja de AM es que su desmodulación es muy simple y, por
consiguiente, los receptores son sencillos y baratos; un ejemplo de esto
es la radio a galena. En contrapartida, otras modulaciones como la
modulación por Banda lateral única o la Doble Banda Lateral son más
eficientes en ancho de banda o potencia pero los receptores y
transmisores son más caros y difíciles de construir.
La AM es usada en la radiofonía, en las ondas medias, ondas cortas, e
incluso en la VHF: es utilizada en las comunicaciones radiales entre los
aviones y las torres de control de los aeropuertos.
Frecuencia Modulada
En telecomunicaciones, la frecuencia modulada (FM) ó la modulación
de frecuencia transmite información a través de una onda portadora
variando su frecuencia (contrastando está con la amplitud modulada o
modulación de amplitud (AM), en donde la amplitud de la onda es
variada mientras que su frecuencia se mantiene constante). En
aplicaciones analógicas, la frecuencia instantánea de la onda es
directamente proporcional al valor instantáneo de la señal de entrada.
Datos digitales pueden ser enviados por el desplazamiento de la onda
de frecuencia entre un conjunto de valores discretos, una técnica
conocida como modulación por desplazamiento de frecuencia.
La frecuencia modulada es usada comúnmente en las radiofrecuencias
de muy alta frecuencia por la alta fidelidad de la radiodifusión de la
música y el habla (véase Radio FM). El sonido de la televisión analógica
también es difundido por medio de FM. Un formulario de banda
estrecha se utiliza para comunicaciones de voz en la radio comercial y
en las configuraciones de aficionados. El tipo usado en la radiodifusión
FM es generalmente llamado amplia-FM o W-FM (de las siglas en
inglés "Wide-FM"). En la radio de dos vías, la banda estrecha ó N-FM
(de las siglas en inglés "Narrow-FM") es utilizada para ahorrar banda
estrecha. Además, se utilizar para enviar señales al espacio.
La frecuencia modulada también se utiliza en las frecuencias
intermedias de la mayoría de los sistemas de vídeo analógico,
incluyendo VHS, para registrar la luminancia (blanco y negro) de la
señal de video. La frecuencia modulada es el único método factible para
la grabación de video y para recuperar de la cinta magnética sin la
distorsión extrema, como las señales de vídeo con una gran variedad
de componentes de frecuencia - de unos pocos hercios a varios
megahercios, siendo también demasiado amplia para trabajar con
equalisers con la deuda al ruido electrónico debajo de -60 dB. La FM
también mantiene la cinta en el nivel de saturación, y, por tanto, actúa
como una forma de reducción de ruido del audio, y un simple corrector
puede enmascarar variaciones en la salida de la reproducción, y que la
captura del efecto de FM elimina a través de impresión y pre-eco. Un
piloto de tono continuo, si se añade a la señal - que se hizo en V2000 y
muchos formatos de alta banda - puede mantener el temblor mecánico
bajo control y ayudar al tiempo de corrección.
La frecuencia modulada también se utiliza en las frecuencias de audio
para sintetizar sonido. Está técnica, conocida como síntesis FM, fue
popularizada a principios de los sintetizadores digitales y se convirtió en
una característica estándar para varias generaciones de tarjetas de
sonido de computadoras personales.
12. ¿Por qué la voz del hombre es más fuerte que la de la mujer?
La voz de mujer se halla condicionada por las características anátomo-
fisiológicas propias y que la laringe de la mujer, presenta unas medidas
que oscilan entre 3,6 cm. de altura, 4,3 cm. de anchura y un diámetro
antero posterior de unos 2,6 cm.; y la longitud de las cuerdas vocales se
sitúa entre los 1,5 y 2 cm.
La mujer canta una octava más aguda que el hombre.
Respecto al hombre, observamos una laringe de mayor tamaño,
situándose esta entre los siguientes parámetros; una altura de unos 4,9
cm. y otros tantos de anchura y un diámetro antero-posterior de unos
3,5 cm. Las cuerdas vocales acusan una longitud de unos 2 hasta 2,5
cm.
El hombre canta a una octava de diferencia por debajo de la mujer.
Otro capítulo a mencionar dentro de esta clasificación, son las voces
infantiles, que se corresponden a laringes de pequeñas dimensiones, y
la voz infantil, se puede considerar, como voz de tránsito hasta que
sobreviene la muda vocal.
Otras voces a tener en cuenta, pero que solo las describimos como
clasificación teórica, son las voces eunucoides o voz de castrado. Se
obtienen por la falta del desarrollo de los caracteres secundarios
sexuales, ya que se han extirpado las glándulas sexuales antes de la
pubertad. La laringe se queda con un tamaño reducido.
16. ¿Qué características tiene las ondas que captan una antena
parabólica?
Las antenas parabólicas pueden ser usadas como antenas
transmisoras o como antenas receptoras. En las antenas parabólicas
transmisoras el reflector parabólico refleja la onda electromagnética
generada por un dispositivo radiante que se encuentra ubicado en el
foco del reflector parabólico, y los frentes de ondas que genera salen de
este reflector en forma más coherente que otro tipo de antenas,
mientras que en las antenas receptoras el reflector parabólico concentra
la onda incidente en su foco donde también se encuentra un detector.
Normalmente estas antenas en redes de microondas operan en forma
full duplex, es decir, trasmiten y reciben simultáneamente
BIBLIOGRAFIA
www.yahoo.es
www.google.com.co
www.geocities.com
www.wikipedia.org
www.elrincondelvago.com
GLOSARIO