du fran, an Sj paectct ayel = fal epee £. part aos Geschichtliche Vorform der Zwélftontechnik Von Zofja Lissa (Lwéw) ‘edo nous Stilorscheinung in dex Musik, jedo neue Kompositionsweise ist J uns solange unveretindlich und beunruhigend, bis es uns gelingt, dicselbe in don kontinuiorlichon Lauf des historischon Geschchons einmfiigen, bis dic wissonschaftlichen Untersuchungen die Faden bloBlegen, welche dic gegebene Lrscheinung mit dem ihr Vorausgegangenon verbinden. Jede sti- Tistisohe Noukeit orscheint ihrer eigenen Epoche als Verneinung dieses Stiles, wolcher bis vor kurzom gchorrecht, welcher ihr vorausgegangen. Erst wonn man einen etwas weitoron Ausblick gowinnt, kommt das Gemeinsame der wcheinbax ontfernten Stile zum Vorschoin, da werden Brticken sichtbar, die ‘von einer Technik mur anderen hintberleiten, So wurde anch die Zwilftontechnik, deren Vertreter Sohinberg, Berg, Weborn, in Polen Koflex u.a. sind, bis vor kurzem fiir oine, entwicklungsgeschichtlich unbegriindete, sprunghaft eingebrochene Exscheinung angeschen, fir eine iubordies rein spekulative Exacheinung, dic vorwiegend aus dem Drang zur ‘Vornoinung der Tonalitat geboren und fr cine Kompositionswoise gchalton warde, dio hewuBt jedwede Zusammenhtinge mit der Vergangenheit aufgab, dio sich radikal allem Frtboren entgegensotzte,16 Geschichtlicho Vorform der Zvilitontechnile ‘Nun kénnon wir aber schon heute feststellen, da auch diese Technik sich in das natisliche Evolutionsgesotz der musikalischen Stilentwicklung fiigt, daB auch sie ihre geschichtliche Vorerscheinung aufweison Kann, dio im gewiasen Sinne als ihxe Vorform gelton darfte, Als ich mich seinerzoit mit dem Studium der Harmonik A. N. Skrjabine boschaftigte, insbesondere die zweite, atonale Epoche seines Schaffens unter- suchte!), begegnote ich hier einem neuen harmonischen Konstruktionsprinzip, ausgebaut in oin System, welches nicht mehr innerhalb der tonalen Harmonik Platz findet, aber doch einheitlich und organisch goschlosson ist. Exst wibrend meiner spiteren Untersuchungen ther die gegenwirtige, atonale Harmonik, sind mir gowisse, woitgehende, obwohl sehr allgemeine Analogien dieses Systems mit der Zwolftontechnik dex Schimbergschen Schule aufgefallen. Diese Analogien erlaubon uns nonin der harmonischen Technik Skrjabins (ersichtlich ‘und konsoquent durohgefithrt erst ab op, 58) eino Vorform dieser Konstruktions- methoden zu exblicken, deren sich die Zwalftontechnik bedient. Tha in dieser knrzen Skize die Bedeutung der Skrjabinschen Harmonik als Vorform der ZwOlftontechnik verstindlich m machen, um 2ugleich zu veranschaulichen, wio weit dic Analogien dieser boiden, gchdremifig so ver~ schiedenen Klangstile herreichen, will ich hier dic Voraussetzungen dex Zwolftontechnik — obwohl heute allgemein bekannt — in Kixae darlegen. Weon man cine musikaliache Tochnik, welche cin in sich geschlossenos und festgefagtes Ganzos hildet, untersuchen und beschreihen will, gentigt eo ike Blemente und die zwischen ihnen hexschenden Beziebungen za exfassen. Die Elemente dex musikalischen Konstruktion bildeten im tonalon System die, durch die Tonloiter vorgevoichnoten Tine; der Ausdruck der Bevichungen jedoch, welche dioselbon schon in bestimmte festgefiigte Organismen za sammenfaBten, waren: a) dio Struktur der Akkorde, b) ihre funktionelle YVerkniipfung. Dic das prinzipiclle Tonmaterial sum Ausdruck bringende ‘Tonleiter hildete als solche Keine Struktus, keine musikalische Gansheit Obwohl sie sich anf cino hestimmte Auslese der Téne und. cine stindigo Ordnung derselben suitzte, war aie bloB die Grundlage der harmonischen Konstruktion, d. i, der Akkorde und ihrer Yerbindungen. Im Zw6lftonsystem bildet dic Zwalftonskala das Tonmaterial aller atonalen Kompositionen. Der Aufbau eines joden Stlickes jedoch basiert auf einer bestimmten Gruppicrung dieses Materials, welches sich von Komposition m Komposition verlindert, Kino sperielle und stindigo Ordnung dor Kom- ponenten der Zwélftonskala, die sog. Grundgestalt wird hier zur Grund- lage der Koustruktion und zugleich “um Beriehungszentrum aller ‘Teilstruk- turen und Klangkomplexe der ganzen Komposition. Jedex Komponist mu selbst an dom, durch die Zwilftonskala gogebonem Tonmaterial dieses ein- » « Degebnia meiner diesberdglichon Untersuchungen sind 1930 erschienene Studien: + Ober dio Harmonik A, N, Skejsbinss. Sonderdruck aus der mus. Vierteljahreschrift oKwartalnik Maryeznye, Warschow, Bd. 8 und »Polytonalitit und Atonalitit auf Grd newestar For schungent.'Sonderdrack aos sKwartalike Muxyemnye, Ba, 6—T.Geschichtliche Vorform der Zw0lftontechnik at Jeitende Gestalten vornchmen, welches im tonalen System schon yon vo hinein durch die Tonart aufgedringt wurde, In der Grondgestalt sehen wir schon das Wirken aveierlei Faktoren: vor allem dos melodischen (denn. das vorbereitende Ordnen des Materials exgibt eine melodische Phrase), tber- dies des formalen Faktors (denn eine melodische Phraso, bestehend aus einem Komplex von Motiven, besitat schon an und fir sich eine gewisse formale Struktur). Die Grundgestalt hildet die Basis fir die Konstruktion der ganzen Komposition, sowohl ihrer melodischen Motive und Themen, als auch ihrer Zusammenklingo?), Sie ist die Urform aller melodischen und harmonischen Execheinungen und zugleich ihr Bozichungszentrum analog dem Tonika-Akkord in der tonalen Harmonik. Dio Grundgestalten kénnen — doch mfissen nicht — sich simtlicher Tone der Zwélftonskala bedienen. Diese letsteren bilden den sog. freien atonalon Stil, die unvollkommeno Zwalftonigkeit, im Gegensats zum strongen atonolon Satz, dessen Voraussotmng die volle ZwOlftonigkeit ist”). Die Struktur dex Grundgestalt ist bindend ftir das ganzo Stitck, Als zentrale Klangform kann aie in kleinere Teilstrakturen zorlegt worden, wolcho solb- ) lee Grondgestale darf aber nicht — wie Stem (Neve Formprinsipien, Sonderheft des An Dench, A. Sehiinberg nxn 50, Geburtstag, 1924) hervorhebt — ols'Thema aufgefate werden, Das Thoma cinos Stilekes hat immer asine bosondere xhythmisehe Stevktus, it motiviech frusgebnut tna besitet seinen sperifiachen, durch ihn selbst xu Ausdruck Kkommenclen hax renischen Inhalt, Dies alles ist dem Weson der Gramdgestalt fern, Sie int nichts mehr als goformtes, organisiertos Tonmatorial des Stttekes, Im Milverstehen dieses Unter schiedes Jiegt oben dio Ureache aller gegen diese Technik govichteter Kinyinde,- Bfersmann (Angewandte Musik-Asthetik, Beslin, s.a.), Expt (Studien mx Harmonie- und Kangtechi dee nonon Musik, Laipzig, 1927), Lands (Vom Vollalied bis zur Atonabmusiky Leipsig, 1926) 1%, a behanpten, dad die Atonalitht jeglicher Grundsitze harmonischer Natur eatbelrt ‘mad was dio ZvOlftontechnik fir das Prinzip der stenalen Harmon lt, ist ur ein Element der formalen Konatraktion, Tutalchlich ist hier die formole und harmonische Bedentoog dor Grundgestalton onger miteinander verkuipft. Donn orstens unterliegen sie sehion als solche einer immanonten formslon Gestaltung, tberdies bilden wie die Unterlage der formaten Hinheit des Workes, Meines Erachtens nach bilden sie aber nicht me ein vein formales Ge- staltungapriogip. Den Bewois exgibt mir eben dio Konupositionsweise Skajabine, bel welchem eselhon Konsteuktionsmcthoden — wio wi es sogleich wchen werden — gerade auf homer ninchern Boden durchgefthet werden. 2) Im frcion atonullen Sate gibt os also anch fremde, nichtnativische Téne, smalog dem nicht- ‘akkordlichen ‘Ténen im dor tonalen Hasmonik, In dey proktlechen Anwendung der Zwolftontechnik unterseheldet man mehrere Varianten der grundsitalichen Methode, welcho Varinuten oft nebeeinandor duschgefilrt. werden, 1) Bin Werk stitat sich onf cine odex suf mehzere Grandgestalten. b) Dieselben kbnnen alle foder nne einige Elemente der Zw6létonskala umnfassen, «) Die Crundgestalt ist das ganze ‘Werk hindurch anf donselben Tonhthen aufgebuut oder kommt in verschiedenen Trans- positionen vor. Die Ussoche dee Transpositionen liegt im Bedtsinis nach einer Abweehshing dor Tonregionen, nach Verwestung aller Tine der Zwolftonskala, insofern. sic nicht schon Sn. dor Grundgestalt entholten sind, Dic Ietutere wied vor allem shythmischer Gestaltung wnter~ ‘worfen, auch korrimen andere noch wesentlicharo, Verinderungen vor, die mit Mitteln dev polyphonon Techaik (wie Umkebrung und ¢Krebst) durchgefthe: werden, Durch dieselben hilden sich nouo Intorvallverhaltnisse des oxgenisierton Grondmaterials und — was darans folgt — ene melodiache Motive vind harmonische Zusammenklinge, tn Moolgien Vi 118 Geschichiliche Vorform dex Zwlftontechnile stindig auftreten, sowohl linear, als melodische Motive also, wie auoh vor- tikal, ale Zusammenkltage. Das Verhiltnis dieser Teilstrukturen zur Grund- gestalt 1iBt sich nicht als Vorhiltnis der Cogonsiitze und Spannungen ‘erfassen, wie es in den Bezichungen einzelner Akkorde der 'Tonart zur Tonika dor Fall war, sondern als Ausdruck des Verhiltnisses der Toile zum Ganzen. Dies chen ist der Grund fir dieses Gofthl der Geschlossenhoit und heitlichkeit, wolches man beim Héren mancher Werke der Zwl{tontechnik empfindet, welchos aber andorerseits diosor Musik den Vorwuzf des »geo- metrischen Charakters« einbrachte!). Die harmonische Technik dor eptiteren Werke Skrjabins zeigt nun in ihxon Aufbaumethoden weitgchende Analogien mit der Zwil{tontechnik. Die Grundlage einer jeden Komposition ist hier cin bestimmter Akkord, yelcher aus einem stabilen Komplex, in stindiger Ordnung auftretendor ‘Téno seammengesotat ist. Dieson Akkord habe ich Klangzentrum) go- nannt, dean ex bildet hier das organisierte Tonmaterial, ex ist dex Ausgangs- und Bezichungepunkt aller, im gegebonon Stiick auftretender Zusammen- Linge. Er erschoint ontweder vollstindig, als ein synthetischer Akkord, oder auch bruchwoine in Akkorden, welche nur vorschicdenartige Fragmento dieses synthetischon Alkordes sind. Uberdies arbeitot auch die Melodik des Stickes stindig und ausschlieBlich mit dem durch das Klangzontrum xeprisentiortom Tonmaterial, Das Klangzentrum bildet also die allgemeine Basis der Komposition, denn alle konstruktiven Elemente, sowohl dor Har monik, wie auch der Melodik lassen sich von ihm ableiten, auf ihn aurtick- fahren. Ihr Tonmaterial und ihro Form ergibt sich aus don Bestandtinon und der Form des Klangzentrums, Aus den cinzoInen Tonhdhon des Klangzentrums lift sich eine Grundskala aufbmen. Dieso umfaltt blo das stufonwoiso geordnete Klangmaterial der Komposition, weist jedoch nicht auf die Methode des harmonischen Auf baues hin, Jn dieser Technik (wolche von mir »System des Klangzontrums« bonannt wurde) orgibt sich die Methode ausschlieflich aus dom Klang- zentrumakkord, Skrjabin bediont sich in verschiedenen Kompositionen vorsehiedenartiger Klangzentren und somit mebrorer Axton von Grundekalen?) (nicht nur einer einzigen, angeblich mm ersten Mal in »Promethena« op. 60 angewandten, wie es alle Theoretiker, die sich nit Skrjabin befaBt haben, annehmen)‘). Die verschiedenen Transpositionen der Grundskalen haben hier nicht, s0 wie Transpositionon im tonalen System, die Bedeutung von it. Klangsenteums komme sehion bet Hxpf (op. cit.) vor, hat aber dort eine andoro 4) Die Skalen von Skejahin sind immer sechsstufig und kimnten als verschiedene Abarton von ‘Dur- und Molltonleitern gelten, wenn nicht der villige Mangel an funktionellen Bezxichungen ‘ihrer Seufen untereinander und das Fehfen einer reinon Quinte wire, Der hauptatichlicke ‘Unterschied liegt aber in der Bedeutung cinzelner Stofen dieser Skalon. Thro Halbedne Lildon namlich keine Leittine meby,wie es in den diatonischen Tonleitern dee Fall war, *) Karatygin, Gunst, Glebow, Swan, Englefield-Hull, Sabmnejew, Schloczer, Averamow u. a.| Geschichtliche Vorform der Zwélftontechnik 19 selbstndigen Tonarten. Die Verkniipfung verschiedener Transpositionen des Klangzentrums, oder seiner Bruchteile ist hier nur eine Akkordverbindungs- woise. Dic zw0lf miglichen Transpositionen des Grundakkordes bilden nichts m sich Solbstindiges, das sich dom Klangzentrum in seiner urspriinglichen GCostalt entgogenstellon wiirde, os sind blof mannigfaltige Verschiebungen und Schattiorangen seiner Tonhéhe. Aufer dem vollen Klangzentrum, dem synthotischen Akkord, treten auch seine verschiedenen Fragmente als Akkorde auf. Dio zwei Axton von Aldkordon, das vollo Klangzentrum und seine Bruch- stiicke (von denen keiner an Bedeutung einen anderen iherteifft) worden cinander nicht wie die verschiedenen Funktionen in der tonalen Hazmonik: gogonttborgestellt. Dio Verhaltnisse dieser beiden Akkordgrnppon haben wir — thnlich wio schon oben im Bozug auf die Fragments der Grund- gestalt in dor Zwolftontechnik — als Verhiltnisse der Toile zum Ganzen aufgofaft. Das Klangzeatrum ist hier das organisierte Tonmaterial, dic Urform, dio allen Akkorden dieser harmonischen Technik ihre Form vor- schreibt. Ev ist dio zontrale und am vollsten ausgebaute Klangform, welche alle anderen Teilakkorde in sich enthalt. Dio Akkordverbindungen dicses Systems haben nur eine Voraussetmng: dio Zngohorighoit der Akkorde mu einer zontralen Klangform. Dio eimzelnen Pragmente des Klangzentrums worden cinander nicht, wie die Funktionen dor tonalon Haxmonik, entgegengestellt, Vielmehr exgebon oft die innerhalb einer musikalischen Phrase suftretonden Teilakkorde —~ eummiert — don vollen synthotischon Akkord, Eine vollkommeno Authebung des Untorschiodes in der Behandlung det Kondonierenden und dissoniorenden Akkorde, sowie eine — auch dex ato- nalon Zw0lftontechnik eigono— Verselhstindigung dex zwilf Téne dex Oktave, bilden natisliche Voraussetaungen auch dieser harmonischen ‘Technik, Nun wollen wir die Untorachiede und Abnlichkciten zwischen dom Systom dor Klangzontrumharmonik yon Skxjabin und demjenigen der Zwélfton- toohnile darlegen. Der prinzipielle Untexschied liogt vor allem im Tonmaterial. Wihrend die Zw0Lftontechnik ale Basis ihrer Grundgostalten die (yolle oder unvollstindige) ‘Zwblftonskala annimmt, verwendet Skerjabin cigene, sochsstufige Skalon, walche in der verschiedenen Gr8Be ihrer Stafon noch eine Abnlichkoit mit don Ton leitern dex tonalen Epoche, aufweisen. Sic bilden einen gewissen Quorschnitt dor Zwlftonskala, beruhen auf cinor Auslese im Rakmen der letsteren’). Obwohl hier nun alle Tine der Oktavo gleichmaBig und selbstindig im hax- { monischon Aufbau verwondet worden, bekunden dooh die, sum urspriinglich angenommenem Klangzentrum nicht gehdrigon Téne, don Charakter von loiterfromden Elementon (aufer wenn ein Komplox von thnon wieder eine nove bostimmto Transposition dieses Zontrums zm Ausdruck bringt). «) Don Bowels, dal sie rar vellen Zwvolftonakala hindberliten, exgeben wns dic letzten Weeke eee ty wlan nic hon der wll ltundale dene, oo joc db fein KJongzentrusneystem dort aufweishay wire. st20 Gosehichtliche Vorform der Zwalftontechnikk Der zwoite prinzipielle Unterschied zwischen dom Skrjabinschen und Schin- borgschen Systom besteht darin, dad wihrond die Zentron d. i, die Grandgestal- ton der Zwlftontochnik hestimmte MeLodien von sporifisch geordneten Tonen sind, hat das Klangzentrum bei Skxjabin stindig die Form eines Akkordes von bestimmter, sehr hiiufig aus Quarten bestehender Struktur. Die grundstaliche Verwandtschaft der boiden Systeme liegt jedoch tiefer und zwar in don allgemoinsten mothodischen Voraussetzungen der musikalischen Konstruktion, wolche sich jedoch bei Skrjabin auf harmonischer, in der Zwilftontechnik hauptsiichlich auf polyphonor Grundlage auswirken, In beiden ist das Tonmaterial und seine grundlegende Ordnung in einem Klangkomplex onthalten, welchon bei Skjabin ein Akkord, in der Zwilf- tontechnik eine melodische Linie bildet. Sowobl hier, wie dort ist dicsex Klangkomplox die Grandlage, das Material und das Bezichungezontrum von ‘llem, was im gogebenon Stick sowohl horizontal, wie vortikal erscheint. Tn beiden Systemen entfallt dio Vielheit der Tonarton, und die Trans- positionen dor Klangzentren stellen keino wosentlichen Verlinderungen dar, blo8 Schattiorungen des urspriinglichen Klangkomplexes, oder seiner Frag mente. yn beiden konventrieren und exgiinsen sich schliefilich alle Rrschot- nungen, sowohl molodischer, wie harmonischer Natur im gogebonon Zentrum. Wahrend aber dieses bei Skrjabin harmonischen Ursprung und harmo- nische Bedeutung bositet, — legt in der Zwélftontechnik der Schwerpunkt in seinem melodischen Charakter. Beidlo Systeme haben also als gemein- same Bigenschaft das Vorhandonsein eines hostimmten Zontraums, wolchos das ganze Tonmaterial umfaBt und seine cigeno spetifische Struktur besitat. Das Zontrum ist wohl im Berug auf soino Entstohung'), Form und Bestands- clemente hoi Skrjabin und Schdnberg verschieden, fahrt abor sux gleichen Methode des musikalischen Authaues. Diose Methode kimnte man dic syn- thetische, zentealisierende nennen, im Gegensatz mur analytischen der tonalen Harmonik, welche die einzclnen. Klangkomplexe dor Tonart als in sich goschlossene Ganzheiten sondexte und einander gogentberstellve. Dahor hat auch das Klangzentram in der Skrjabinschen Harmonik und die Grund- gestalt in dor ZwOlftontechnik, als Ganzes genommon, eine dominierende Klangliche Bedeutung — im Gegensats mur tonalen Harmonik, in welcher dio Tonleiter als Zusammenklang ganz ohne Bedeutung war. Die allgemeinston und prinsipicllen Unterschiede zwischen diesen beiden Systemen und dev tonalen Harmonik lasson sich auf zwei Punkte surdok- fWhren: a) die tonale Harmonik stiitate sich auf die Tonika, als Bezichungs- zentram, wolches in seiner Struktux (der Terzenanfbau) fiir alle tonalen 3) Woan man die Fntwioklung der Skxjabinschen Hasmonik untersuelst, wird ersichtich, dof sein syntheticher Akkotd Jn einer staxk altevierton Umkehrung des Dominantnenskkordes fiion Ursprang hat, wel die Skalen seiner spiteron Werke kitnnen ihre urypetngliche Vor- ‘wandtschatt mit aposifisch chromatisierten, frtheren Tonleitern nichtveslouguen, Die Zwtlf- ‘onskala Taft sich nber sir der bis zur letaten Grenze durch Chromatik exwelterten Tonalitht entgegonstellon,Goschichtliche Vorform der Zwolftontechnik: a1 Kompositionen gleich blich und welches nur einen Teil des ‘Tonmaterials wun Auedruck brachte; die Klangzentrum- und Zwolftontechnik nehmen abor als Bezichungszentrum eine bestimmte Form, cine vertikale oder hori- zontale Gestaltung des ganzon Tonmaterials an, welche nur vom Schaffenden abhiingig und far jede Komposition verschieden sein kann; b) der aweite prinzipielle Unterschied liegt in der Methode der Behandlung des Grund- materials, Die tonale Harmonik scheidet einzelne Komplexo von Tonart- clomenten aus und stellt sie einander als Txtiger vorscbiedenor Funktionen gogontiber, ist also eine im gowissen Sinno analytische Methods. Die beiden Systeme jedoch, die sich anf ein Klangvontrum als Aufbaukorn stittzen, erichen alle Teilstrulturen dor musikalischen Konstruktion auf das Zentrum als ihro Urform, Die Bruchteile des Klangzentrums stehon sich nicht ale glinzlich verschiedene, abgesonderte Fragmente ciner xoin theoretischen Gonzhoit gegenither (wie sic dic Tonarton bildeten}, sondern vorbinden sich untereinander, um zusammen eine volle Klangliche Form dieses Zentrums nt oxgebon. ‘Trotz des allgemeinen Stihmterschiedos der Kompositionsweise Skrjabins, weleho rein harmonischer Art, und SchOubergs, welche vorwiegond linearer Natur ist, kinnen wir im allgemeinon im Kinngzontrumeystom dos exsteron dos Vorstadium dor Zwélftontechnik erblicken. Die methodischon Voraus- soteangen dor musikalischen Konstruktion sind hier und dort dio gleichen. Boi Skrjabin habon wir eino rein harmonische Anwondung und Durchfibrong doxselbon Prinzipien, welche in Bozmg anf die Zwblftontechnik bishor als mux formale Aufhawmethodon galten, Wir kinnon also annchmen, daB dio Kon- struktionsmothoden der Zwilftontechnik nur deshalb als nichtharmonische angoschen wurden, weil bisher ihre konsequente harmonische Durchfibrong don Theorotikorn unbekannt war, Skejabin hut sic evident auf rein hax- moniachor Basis angowandt, Dies ergibt den Bowois, da sie auch im Zw0lf- tonsystom als harmonische Methode gelten ktunte, daB aber stark Tinoaxe ‘Tendenzon dex Komponisten, die in der Zwélftontechnik schaffen, diese ibe Bodoutung nicht recht zum Vorschein kommon lieBen’). ‘Das Auffindon und Foststellon noch andexer Exscheinungsformen dex oben jpeschricbonen Aufbaumethoden, bleibt weiteren Untersuchungen vorbehalten. eeeenenea Seer aera SRR 1) Dor iin vorkinein boschriinkte Raum dieser Skinro mauchte os mir unmbglich, des Mer be- Handelto Problem ather mu exbrtem und dic angedeuteten Zueammenitnge eingehender dnwanlagon, Auch Konnte ich dicselben —~ ans tochnischen Gxtnden — elder wich duseh ‘ntaprechonde Mosixbeiapiele veranachaulichen, wio ich ein meinen beiden oben exwahnten ‘KAbhendtungen getan habe, Vielleicht it es mie aber trotzdem gelungen den Leese waf eine von don Briteken hinzuveisen, dic das Ende dex tonalen Rpoche mit dem Anfang einer neuen verbinden,