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Programa Regionat de M!sjcologa INC/pNUD/UNESCO.

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Ed. no venal. Lima

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Nacional de Cultural 1980.

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lr4sica coral
Asalo, Seiji

- Per l. Garca-Len. Jutin

SNBG02

@ de esta edicin:

lnstituto Nacional de Cultura

UNESCO

INC: Ancash 390

Cartula: Octavio Santa Cruz
Caligraf a mus.ical: Julin Garca-Len/Seiji Asato

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OBRAS
ORIGINALES

Seiji Asato
Herbert Bttrich
Armando Guevara Ochoa
Enrique lturriaga
Alejandro Nz Allauca
Enrique Pinilla
Francisco Pulgar Vidal
Carlos Snchez Mlaga

Nota preliminar de Aurelio Tello

Edicin no venal

Programa Regional de Musicologa

INCiPNUD/UNESCO

Lima-Per-1980

Hacia 1930, seguramente nadie podia imaginar el auge que la actividad

coral alcanzara 40 50 aos despus. La capital contaba entonces slo con
coros eventuales que, por lo general, actuaban con ocasin de lasefemrides
patriticas. Sus miembros eran reclutados entre los af icionados al canto, que
de esta manera se reunian para preparar algunos nmeros, como parte de un
programa que,usualmente inclu a otros actos de diverso gnero. El concierto
coral, como hoy lo conocemos, era prcticamente desconocido.
La Academia Nacional Alcedo y el lnstituto Bach contaron en losaossiguientes con conjuntos vocales permanentes; pero el ms vigoroso impulso
vino del Conservatorio Nacional de Msica en 1946, a cuya Masa Coral, as
como a la Seccin Normal establecida para formar profesores de educacin
en el rea de la rnsica, tanto debe nuestra cultura artstica.

De igual manera la Direccrn de Educacin Artstica del Ministerio de

Educacin, comprendi la urgencia de desarrollar la educacin musical en el

Per, dando prioridad a la formacin de coros en los centros escolares.

Los primeros resultados de este movimiento se pudieron apreciar hacia

19S0. HV da no slo hay coros en las escuelas de msica,los colegios y las
universidades, sino tambin en los ministerios, en grandes compa as estatales y privadas, en cooperativas, sindicatos y agrupaciones de la ms variada
ndole. Y esto a travs de gran parte del territorio del pas.

El desarrollo de la expresin coral, sin embargo, no es un fenmeno privativo de nuestra patrla, an ms, no es privativo de Amrica Latina. El incremento se percibe aun en pueblos de ya reconocida tradicin en este campo: es un signo de poca. El proceso cultural de estos ltimos siglos parece
que
ser, obviamJnte, el reflejo de la emergencia de una conciencia colectiva
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El Programa Regional de Musicologa, en el mbito del Per y Latinoamrica, ha querido contribuir a la promocin de esta corriente real y profun-

da del mundo contemporneo con la edicin de estos dos lbumes de "Msica coral peruana": el prirnero. dedicado a las obras originales para coro de
nuestros compositores; y el otro, a los arreglos corales de la msica tradicional y/o popular de nuestro Pas.
Esperamos que estos lbumes sean de utilidad para la tarea formadora de
msicos del Per y Amrica Latina.
nuevos
los

Celso Garrido Lecca

Coordinador Nacional del
Programa Regional de Musicologa
INC.PNUD.UNESCO

NOTA PRELIMNAR
Hasta antes de las tres ltimas dcadas, no se haban producido mayormente en nuestro pas obras corales originales que, reflejando una visin particular de nuestra cultura, no se hallasen desligadas de las tcnicas contemporneas de composicin. En algunos casos, han sido los elementos musicales
tradicionales los que han servido como fuente, a partir de los cuales los compositores han emprendido el proceso de creacin de las obras: escalas, intervalos, giros meldicos, ritmos caracteristicos, armonas, etc. En otros casos
es ms bien la bsqueda personal de loscompositores la que ha dado lugar a
excelentes obras corales que, sin embargo, no dejan de lado lo que podramos llamar una "manera peruana" de expresarse. En ambas circunstancias,
empero, es notable observar una preocupacin por enunciar y resaltar los aspectos ms expresivos del texto a travs del tratamiento adecuado de las voces, lo que hace que el repertorio de los coros se hayavisto enriquecido por
tan val iosas contri buciones.
En este lbum encontraremos obras de compositores de diferentes pocas

y variados estilos y lenguajes, pero en todos ellos un deseo autntico de contribuir a definir, en este caso en el campo de la msica coral, una presencia
vigente dentro del panorama de la cultura nacional.

LAS OBRAS: Abre este lbum "Amakonkawaychu", del ioven compositor Pedro Seiji Asato, una "suite coral" basada en una serie de motivos fol-

klricos de la regin andina del Per. Tomando como procedimiento composicional el contrapunto imitativo, a veces, o la armonizacin tipo "choral",
Seiji Asato logra una obra atractiva e nteresante por la variedad meldicay
los resultados armnicos a veces inesperados. Por su textura clara y la preservacin de la frescura propia de la msica folklrica, creemos que esta obra
habr de tener gran aceptacin entre los grupos corales.
El "Festejo de Navidad" de Herbert Bittrich es un villancico navideo
que recoge una de las ms tpicas expresiones afroperuanas: el "festeio";Y
en base Jla vivacidad de su ritmo, el autor logra plasmar un juego polifnico
variado e interesante.
Una obra de tipo ms bien descriptivo, referlda a la famosa campana colonial de la catedral del Cuzco, es la "Mara Angola" del compositorArmando Guevara Ochoa. Ciertos pasajes cromticos evocan los redobles y taidos
que solan orse a grandes distancias, as como el uso de determinadas armonas refuerza el sentido descriptivo buscado por el compostor.
"Las Cumbres", de Enrique lturriaga, es quiz una de las ms logradas
obras corales escritas en nuestro pas. Sobre un pob,,a homnimode Sebastin Salazar Bondy, es una obra intensa y sumamente emutiva. Tomando como base la manera popular de armonizar por terceras en la ciudad de Arequipa y empleando giros meldicos de cristalina delicadeza, logra una obra rca
en matices y contrastes, plasmando as un resultado absolutamente personal,
donde el aporte de la tcnica occidental y lo tradicional se conjugan para
servir a un solo f in.
compuesta en 1965 por Alejandro Nez Allauca, "El Alba" es una obra
slidamente construida y en la que el compositor evidencia una bsqueda
por crear un lenguaie particular. Por momentos, dando nfasis a lo armnico,
po, .o..ntos,"a lo contrapuntstico, alcanza instantes de gran sonoridad,
contribuyendo a realzar la intencin del texto.

con un tratamiento ms bien homofnico y un planteamiento armnico

en base a acordes de mayor o menortensin quesostienen la meloda, Enrique Pinilla compuso, sobre un poema de Csar Vallejo extractado de su segundo poemario, "Trilce XXXlV". Con un lenguaje que se distancia ms de
lo "tradicional", esta obra representa claramente la tendencia del maestro
Pinilla por arribar a un cierto lenguaje "expresionista".
Los "Tres Poemas Liricos" se constituyen, al igual que "Las Cumbres",
en una de las ms acabadas creaciones peruanas para coro "a cappella". Pertenecen al maestro Francisco Pulgar Vidal y estn basados en tres textos quechuas traducidos por Jos Mara Arguedas y Edmundo Delgado. La influencia de la msica andina est permanentemente presente a lo largo de toda la
obra, pero la personal concepcin armnica del autor le permite encontrar
un estilo original e inconfundible. La utilizacin de ritmos caractersticos y
giros meldicos propios de la msica del ande peruano, se hace msevidente
en los primeros dos poemas, en tanto que en el tercero estos elementos conjugan perfectamente con la capacidad de inventiva del compositor y con la
bsqueda de posibilidades expresivas a travs de diversos recursos, como el
coro hablado, los efectos percutidos o los ruidos onomatopyicos.
"Torito del Portalito" es tambin un villancico elaborado sobre dos motivos populares tradicionales navideos. Compuesto en 1965 por Carlos Snchez Mlaga es una obra de una sencillez y belleza originales, fuertemente
tonal, en la que lavariedad de susenlaces armnicos le confiere, sin embargo,
un notable inters.
lndudablemente, tratndose de una presentacin que no debiera ocupar
demasiadas lneas, slo nos resta expresar a los directores de coros a quienes
llegue este lbum el deseo de que estas obras enriquezcan su repertorio y
sirvan al cumplimiento de los objetivos a los cuales se hallan abocados: divulgar, difundir y expandir una de las ms hermosas experiencias colectivas: el
canto coral.

Aurelio Tello

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con cuo-tro espe-ios, lo

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cuo- tro i-guo-

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ti -

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Ver- des mus

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Ver- des mus

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56

ro.

TR|LCE: POEI4A )(XXIV

Errniqur Piruiut
taito &mtV$lejo

Ananle expresivo

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ma-vo/

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TRES POEII,|AS LRICOS

sobr

talos qwhuas

onnintof
FRnrucisco Put-on

(w)
r.

Von

EL FUEGo quE HE PRruoioo

All.gp ) =rz'ne)
sop.

Ar.

Ten.

Bju.

I
-IT
cum-bre es-ta-x lla- mando, es-td-t
ar?r.c Le

dien-do, ar-

ePe-se.

cur-

bre es-ta-t llo- mqndo, a-tar't arr

(n)

lyur,

traduccin

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den- do,

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dien-o, at-

eresc.

dell, Argruedas,rtraduccidn de EDeJga/o.

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dien- do,
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Etfuep que&prtddqwh

El i - uygtncendiar
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go que}wprendido-enlq nonta-

."ttl?

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En i-chu

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es- fa

bre,

bre,

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es-ta-r lla-mqn-do

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cum-bre, bs-to-d lla.mean-do ar.r . dotce-_3_

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- i0h!, mi'rcs$n

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62

ta- a

sfuy

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{ue-go, fanda,

un tus l- gri-mas

fuego,iana,

{ue- go,ollo-ra s-bre-el in- cen-do

ftrs a- p-gqel

a- p-gael

pu- lras

y tr- na-lo y

tc-na-lo

t.nq-lo

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tuslgrimas

tr- na-io
ditn,

Allegro

cum-bre es-ta- ru lla- meando, e^t-to-t ar-

dien-ds,

a?-

cPe'fc'

cum.bre

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CI.e Sc'

lla- mutndo, e-s-fa-r ar-

dien-do, arc?.e.8e.

IT.

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3-3-

mienfrasqueyo

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64

n1e

va-ya, a

sm-bru,tu sombg

som

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sonbra prsta-me, pus, q-ho-ra.

fu

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bta

miansqueyo irre va - ya.-

65

lam- bras

sombra,tu sombn,

quidn ho-u

va-ya,a

quin

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pr*h-rne,p?-s,a-

pr6s- ta

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en sul a-hser
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las fierl"il.

-te- lla,

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dte su l*Wr"A

ful-gu-rynh

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ct- mol en
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Allegro ()=no)

En u-

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INDICE

NOTA PRELIMINAR

AMA OONOAWAYCHU (suite coral de Seiii Asato)

11

FESTEJO DE NAVIDAD ( Herbert Bittrich)

26

MARIA ANGOLA (Armando Guevara Ochoa)

JJ

LAS CUMBRES (Enrique lturriaga)

39

EL ALBA (Alejandro Nez Allauca)

50

TRILCE: POEMA XXXIV (Enrique Pinilla)

57

TRES POEMAS LIRICOS (Francisco Pulgar Vidal)

61

TORITO DEL PORTALITO (Carlos Snchez Mlaga)

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M.ic! @nlporulm, vol. l, E te.min de imprimir el

mes de

julio de 1980 en los taileres de tNDUSTRiALgTfca

Ch&n 45. Lima 5. Per.

La edicin consl de dos mjl eiemplaret

S.A.