You are on page 1of 77

Caiet de lucru regizoral

Cu uile nchise de Jean-Paul Sartre

Student: Li Florin

Prof.Conf. Univ. Dr. Ion Mircioag


Prof. Univ. Asoc. Claudiu Goga
Prof. Asoc. Drd. Alexandru Berceanu

Cuprins

1) Argument
2) Contextul istoric al operei
2.1) Epoca i contextul istoric n care a fost scris piesa.
2.2) De ce este textul actual?
2.3) Ce are jocul actorilor la baz?
2.4) De ce teatru de situaie?
3) Teme
3.1) Angoasa existenial.
3.2) Omul revoltat, importana confesiunii i sentimental vinoviei sau nevinoviei.
3.3) Libertatea i adevrul fiinei.
3.4) Incomunicabilitatea.
3.5) Tema privirii.
4) Conflictele.
5) Analiza textului.
5.1) Etapa de expunere a spaiului i naraiunii personajele
5.2) Instrumentele de tortur ale piesei.
5.2.1) Obiecte.
5.2.2) Aspectul.
5.2.3) Atemporalitatea textului.
5.2.4) Instrumente sau lipsa intrumentelor iadului?
5.2.5) De ce ochiul, privirea?
5.2.6) Cum este descris atmosfera din pies prin obiecte?
6) Bine ai venit n camer sau n iad?
7) Cu uile nchise aciune parcursiv.
8) Personaje relaiile dintre acestea.
8.1) Caracterizarea individual a personajelor.
9) Textul i mprirea acestuia pe situaii.
10) Distribuia.

1) Argument
Am ales s montez acest text, deoarece dezvluie problemele de acceptare i de
inacceptare ale oamenilor, alturi de temerile, nevrozele i angoasele lor. Este un text care
conine un potenial enorm n ceea ce privete relaiile interumane.
Triesc ntr-o societate plin de stress, unde apare automat dorina omului de a se
proteja. Oamenii se protejeaz de ali oameni, astfel c societatea este alctuit din oameni
care se ascund n spatele mtilor pe care le afieaz. Cu toii avem mti. Cu ele ne aprm
i uneori luptm mpotriva altor oamenii.
M atrage problema individului n societate i lupta sa pentru a fi acceptat de ctre
aceasta. Din ce cauz oamenii, nu i pot construi relaii sau sunt incapabili s le menin? O
societatea este alctuit din mai muli indivizi. Individul lupt pentru a fi acceptat sau
inoculat de ctre societate. Problema este dac acel individ se poate contopi cu societatea i,
minindu-se, poate percepe lucrurile din afara acesteia. Din ambele puncte de vedere,
individul trebuie s aleag i s i asume alegerea.
Oricare ar fi alegerea, asumarea este la fel de grea. Nu poate exista un om care s se
simt n largul su n mijlocul societii, iar la fel de bine nu poate suporta singurtatea pentru
eternitate. Trebuie s ne gsim mereu libertatea. Cu fiecare alegere pe care o face individul,
el i caut propria-i libertate fr s depind de ceilali, dar acest lucru nu se poate. Este o
lupt continu a fiinei care tinde mereu spre libertate.
Problema ceilali se regsete i n societatea noastr. Este parte integrant a
lucrrilor lui Sartre. El descrie modul n care alte persoane ne pot condamna, defini ca
persoane, ne pot rni iubirea sau ne pot ucide - pe scurt, s ne ia puterea de a tri viaa aa
cum dorim noi.
Omul este un animal care are contiin, iar alegnd s stea izolat sau nu, el trebuie s
se suporte pe el nsui. Apar remucrile, conflictele interioare i ntrebrile despre sine care
i vor induce o stare confuz a existenei fiinei sale.
M-a atras iadul conceput de Sartre. Un iad fr tortur fizic, unde personajele se
ateapt s sufere fizic, surprinztor este faptul c suferina vine cu totul din alt parte. Iadul
suntem noi, oamenii. Relaiile vicioase din acest text m-au atras. Puterea de a mini i de a nu
spune adevrul sunt pentru mine interesante.
Ce se petrece n pies i ce vreau de la text?
n text se descoper acceptarea i inacceptarea dintre indivizi. Alegerile pe care
oamenii le fac la un moment dat n via, schimb i distrug de multe ori ceea ce omul

respectiv vrea s fie. Da, suntem ceea ce alegem s fim. Trei personaje care au ales, iar
datorit acestei alegeri, au ajuns s fie cineva i ceva. Personajele sunt contiente c din
cauza lor, cineva s-a sinucis i c toate au ca punct comun, crima i vina sinuciderii unei
persoane. De aceea, ei mrturiesc. Nu mai pot suporta s triasc. Fiecare personaj este
martorul mrturisirilor celuilalt.
Cns Sartre susine c existena precede estena i c personalitatea uman poate fi
redus la simple posibiliti i libertatea de a alege din nou, n orice moment, el i prezint
ideile n piese cu personaje extreme de inteligent construite, care rmn consecvente pn la
capt i astfel reflect vechiul truism c fiecare fiin uman are un mizer essential,
neschimbat, imuabil de fapt, un suflet nemuritor. (Ed. UNITEXT Colecia FNT. Martin
Esslin Teatrul absurdului, an 2009, pag. 20.)
Personajele i vd trecutul (viaa), iar acum i pot vedea alegerile fcute, fiind
detaai i pot trage concluzii. n via omul trebuie s acioneze dac vrea ca pentru-sinele s
fie liber. Ca s m apropii mai uor i s descopr mai bine personajele, o s apelez la:
Karlfried Graf Durckheim, care consider c, fiecare om, posed propriile lui caractere
nevrotice:
- nevroza derivat din angoas, n care securitatea originar a omului n faa vieii
lipsete. El crede c trebuie s se fereasc ncontinuu de riscuri i s se asigure, ns, cu toate
acestea, el rmne cu angoas, fr s tie motivul. n principiu, este semnul unei lipse de
combativitate originar a omului, strivit nc din copilrie de persoane i de circumstane
care, la momentul decisiv, n loc s ncurajeze copilul, l-au descurajat. Nu numai copilul este
strivit prematur, ci i impulsul lui vital originar este refulat. Majoritatea nevrozelor derivate
de angoas, exprim refularea unei fore, comprimat n om, care ar vrea de fapt s se
elibereze, dar nu poate s ias. Fora vital, neputnd s se exprime, se ntoarce contra omului
i produce o angoas difuz, pe care adesea, el, nu o recunoate ca atare, cci ea difer de
frica obiectiv pe care o manifest el n faa a ceva concret.
- nevroza absurdului, nu se nate din pericolele vieii, ci dintr-o lips de sens, de
armonie. Omul sufer, vznd c sensul i valorile vieii lui nu sunt n armonie. El are
sentimentul c nu este apreciat, c ndur nedrepti, c viaa lui nu este n ordine, de fapt, c
existena lui nu este armonioas i c nu merit osteneala de a investi n munc i n viaa
social. Viaa, n ansamblul ei este atunci n dizarmonie. Cel mai adesea, cauza trebuie
cutat n incomprehensiunea prinilor fa de copilul lor.

Exist mame iubitoare i iubite de ctre copiii lor, dar i care reprezint totui, pentru ei, o
catastrof, deoarece, au o natur total diferit de a lor. Este suficient ca ele s se afle ntr-o
ncpere i copilul nu mai are aer. El se simte nc de la nceput neneles.
Refularea originalitii i a valorilor personale, produce o nevroz n care omul se elimin pe
sine ntr-un fel, de exemplu, slbind, pentru c nu suport s triasc sub forma care i este
impus.
- nevroza de contact. Omul nu are acces la ceilali oameni. El are o nevoie
incontient de a se asigura, iar cnd ne asigurm contra ceva - contra lumii de a crei
agresiune ne temem noi ne construim un zid de nedobort. Cnd un om nu poate stabili
contact cu semenii lui i nu-i las s vin spre el este ntotdeauna semnul unei nevroze de
contact. Cauza ei este cel mai adesea, o lips de iubire i de cldur uman nc din copilrie,
chiar i la Henry Murray, unde componentele personalitii m vor ajuta n relaia mea cu
actorii i conceperea spectacolului, iar acestea sunt:
Sinele: este rezervorul tuturor impulsurilor nnscute; el furnizeaz energie i
direcioneaz comportamentul (fora motivaional). Sinele conine, pe lng impulsurile
primitive amorale, i pe cele socialmente dezirabile, de exemplu: tendina spre empatie,
imitare, identificare, dragoste, tendina de a-i stpni mediul. Fora sinelui este variabil, ca
atare, problema controlului i stpnirii impulsurilor sale, nu este la fel de important pentru
toi oamenii.
Supraeul: constituie cultura i valorile care acioneaz ca evaluator al conduitei proprii i
a altora. Forma i coninutul sunt impuse de aduli din mediul apropiat n prima copilrie.
Supraeul include i influenele grupului de copii, ale literaturii i mitologiei. Supraeul nu este
n conflict permanent cu Sinele, pentru c acesta nu conine numai fore rele. Atunci cnd
acioneaz trebuinele socialmente acceptabile ale Sinelui, Supraeul este cel care determin
modul n care ele vor fi satisfcute i scopurile spre care vor fi dirijate.
Idealul Eului: se dezvolt n paralel cu Supraeul i conine aspiraiile cele mai nalte ale
omului, direciile de dezvoltare pentru auto-perfecionare. Idealul Eului poate veni n
contradicie cu Supraeul, atunci cnd persoana are un ideal negativ (criminalul perfect dorete
s fie cel mai bun n domeniul su ideal al Eului su i n felul acesta, el contrazice
normele morale ale societii, pe care se presupune ca le-a internalizat/ interiorizat).
Eul: este stpnul raional al existenei, care ncearc s modifice sau s amne
impulsurile inacceptabile ale Sinelui, dar i direcioneaz comportamentul pozitiv (arbitru

ntre Sine i Supraeu). Eul planific aciunile i caut oportunitile de satisfacere a


trebuinelor; rostul lui nu este numai de a reprima plcerile Sinelui, ci i de a produce plcere,
organiznd i direcionnd exprimarea impulsurilor acceptabile.
Eul se poate ascunde de propriul sine prin negare, prin proiecie, prin alterizare
dar nu poate fugi de el.
Interesant este i faptul c, dac textul este privit prin filtrul piramidei nevoilor,
conceput de Maslow, se observ c Sartre reduce trei din aceste nivele. Astfel, primele 3
nivele nu le vom gsi n text deoarece personajele nu mai au nevoie de somn, ap, mncare,
securitate sau apartenena la un grup. Securitatea i apartenena sunt imposibile n pies.
Aadar, vom gsi doar o lupt ntre nivelele 4 i 5.
Nivelul 1: Nevoi elementare.
Nivelul 2: Nevoia de securitate.
Nivelul 3: Nevoia de apartenen la un grup sau nevoia social.
Nivelul 4: Nevoi de individualizare, de stim i recunoatere: stima de sine, stima pe care o
primeti de la alii, nevoia de a fi ascultat i neles, aprobarea i recunoaterea competenelor,
meritelor i valorii din partea altora; uneori chiar nevoia de a fi important, de putere, control,
prestigiu, i faim. Cnd ele sunt satisfcute, persoana se simte ncrezatoare n sine i
valoroas. Cnd aceste nevoi sunt frustrate, persoana se simte inferioar, slab,
neputincioas.
Nivelul 5: Nevoia de auto-realizare: mplinirea visurilor i scopurilor propuse, reuit n
via, hobby, activitatea de creaie, contientizarea rolului i rostului nostru n lume, relaxare,
meditaie, realizarea potenialului maxim, crearea i mplinirea destinului su nalt.
Piramida lui A. Maslow m ajut s descopr poziiile fundamentale al fiecrui
personaj. Dorinele i pasiunile fundamentale ale fiecruia i cum fac personajele s le apere
sau s i le mplineasc.
Ce nseamn pentru spectacol angoasa, nevroza, paranoia, isteria i temerile?

Sunt elementele cu care spectacolul pornete i se ajut de ele, datorit procedeului lui
Sartre acestea se nasc din dialogurile banale, de acomodare, cu ceea ce a devenit personajul,
de cunoaterea personajelor ntre ele, pn cnd se ajunge ntr-un prezent care cunoate dou
momente - o ncercare de evadare nereuit din cauze psihice i relevarea unui adevr de

ordin metafizic: Infernul sunt ceilali. De fapt, este obsesia alteritii franceze. Rimbaud
exclamase jumtate de veac nainte: Eu sunt ceilali.

2) Contextul istoric al operei.


2.1) Epoca i contextul istoric n care a fost scris piesa.
Opera Cu uile nchise a fost creat ntr-un timp n care societatea era zguduit
pentru a doua oar de un rzboi, i anume, cel de-al Doilea Rzboi Mondial. Societatea din
acel timp era instabil economic, fizic i psihic. Oamenii au ajuns s nu mai aib ncredere n
nimeni datorit fricii. Exista teama c vecinul o s-i demate sau teama c vor fi invadai.
Aceste lucruri se ntmpl i azi sub o alt form, dar cu un coninut asemntor: invazia
imigranilor nate team printre oameni, situaia actual a Rusiei i atacurile acesteia asupra
altor ri, lipsa unei puteri spirituale n care omul s cread, aceste lucrui nasc haos i
instabilitate.
Piesa a fost scris n anul 1944, dup ce Sartre a fost nchis ntr-un lagr german.
Jean-Paul Charles Aymard Sartre a fost un reprezentant al existenialismului ateu francez. S-a
nscut n anul 1905, la data de 21 iunie, a crescut fr tat de la vrsta de 6 luni. n liceu a
fost atras de psihologie, sociologie i filosofie. n opera sa a fost influenat de filosofii
germani, Edmund Husserl i Martin Heidegger. n 1943, public cea mai important oper a
sa, care a pus bazele existenialismului n Frana, Fiina i neantul.
n 1964, refuz Premiul Nobel pentru literatur, cci niciun om nu merit s fie
consacrat din timpul vieii i primind un premiu, creatorul devine astfel o instituie, gest
care provoac scandal. Accept n schimb, preedinia Tribunalului Internaional, curte
simbolic iniiat de filozoful i militantul englez, Bertrand Russel pentru condamnarea
rzboiului din Vietnam (1 noiembrie 1961 - 30 aprilie 1975).
Sartre spunea despre rzboi c: A gsit Parisul n vremea rzboiului ca fiind foarte
tonic. Ulterior, a scris: Oare oamenii m vor nelege dac spun c starea era insuportabil,
ns ni se potrivea de minuneNu am fost niciodat att de liber cum am fost n timpul
ocupaiei germane. (Intelectualii-Paul Johnson, Ed. Humanitas, Buc.2002, pag. 323.)
Frana din anii 1944-1945.

n aceast perioad, Frana este sub ocupaie nazist. Propaganda i cenzura


regimului nazist nu se rezum doar la a condamna i a interzice, ci la a fi ateni la
colaboraionism, atentate i la demascarea scrierilor rele i inteniilor rele.
Sartre creaz o reea mic de rezisten intelectual i disemineaz unele pliante, dar
aceast rezisten se dizolv cteva luni mai trziu. Cu uile nchise este prima scriere
dramatic care a nceput s reziste sub regimul nazist. Piesa este acceptat de cenzur,
deoarece intenia politic nu era clar. Cu toate acestea, problemele provocatoare ale piesei,
prin reprezentarea pe scen a unei lesbiene i a unei infanticide, trec de implementarea
ordinii morale de la Vichy, astfel piesa scap de crititca regimului i opresiunile acesteia,
asupra artei.
n ceea ce privete regimul de la Vichy, poate c a fost suficient s-i arate, ca
Sartre, un teatru modern, ambiios i complet strin de ideologia impus, n ciuda temei i a
aluziei nc detectabile la situaia din Frana, nchis n iadul nazist. Sistemului i-a fost
imposibil s subjuge contiina i minile luminate din acea perioad.
Iadul, de fapt , ce va aduna cele trei personaje principale din acest pies ntr-un act
i cinci scene, reprezint situaia Franei din acea perioad. Este o pies care instig ntr-un
mod subtil, la revolt.
n pies se gsete situaia i starea de spirit a autorului, n momentul crerii
lucrrii. ntorcndu-ne la faptele istorice, piesa Cu uile nchise a fost jucat pentru prima
dat, la teatrul Vieux-Colombier, n mai 1944, la Paris.
Dei teatrul francez era sub cenzur nazist, perioada ocupaiei a fost deosebit de
productiv n lumea teatrului. Acest paradox se explic prin dorina de a-i rectiga
identitatea cultural francez. Deci, nu a fost neobinuit n timpul acestei perioade c artitii
i dedic operele lor, marealului Petain, rasei ariene i Imperiului German sau chiar s
colaboreze sincer cu acesta. Aceast pies, ns, nu are nimic de-a face cu asta, dar au mai
fost cazuri: Aa cum s-a exprimat Andre Malraux: Eu nfruntam Gestapoul, n timp ce, la
Paris, Sartre i prezenta piesele cu acordul cenzorilor germani, (Intelectualii Paul
Johnson, Ed. Humanitas, Buc. 2002, pag. 324.)
Mesajul, prin art, avea ca scop s ajung la un public ct mai larg i diferit n
fiecare zi. Ce era mai bun dect teatrul? Prima pies scris de Sartre a fost jucat, de
asemenea, n tabra unde a fost prizonier. Aceast pies a fost destinat camarazilor si
pentru a le da speran, deoarece se aflau n nenorocire. Sartre scrie Fiina i neantul,
unde gsim temele prezente n: Cu uile nchise; nchisoarea reciproc a contiinei i a
libertii absolute a omului. Din acest punct de vedere, aceste dou pri pot fi vzute ca o

ncurajare a rezistenei. Tema piesei se observ foarte clar ca fiind cea a intersubiectivitii,
care a pstrat sentina explicit: Iadul este cellalt. Gsim adevratul sens al camerei,
artnd ca o vitrin de i cu atitudini de rea-credin, care ne nchide n absurditate i ne
foreaz s trim pentru alii. n camer se denun laitatea noastr i ne ncurajeaz la
aciune.
Sartre a creat piesa de teatru Cu uile nchise dup o nuvel a sa, care are titlul
Fr ieire, avnd ca protagoniti un brbat i dou femei care se trezesc ntr-o camer de
hotel. n ciuda tuturor strdaniilor lor, prsirea camerei se dovedete a fi imposibil. Curnd,
devin contieni de o anumit dinamic a grupului. Brbatul este atras de una din femei, dar
e lesbian, iar ea este atras de cealalt femeie, care la rndul ei este atras de brbat, care
acesta o evit. Dup ceva timp, i dau seama c au murit i c sunt n iad. Esena nuvelei
este: Iadul sunt ceilali.
Ideea principal a lui Sartre cnd a scris Cu uile nchise, a fost o dram scurt cu
doar dou sau trei personaje i cu decor minim. Sartre se gndea doar la situaia de camer situaie care a fost trit de el n prizonierat. Aa cum Sartre a spus: Inspiraia a venit, eroii
sunt n iad pentru eternitate.
Noul european al anului 1945, afirma Sartre, era individul nou, existenialist
sigur, fr scuze. Asta neleg eu atunci cnd spun c suntem condamnai la
libertate (Intelectualii Paul Johnson, Ed. Humanitas, Buc. 2002, pag.327.)
Este considerat filosoful libertii deoarece a militat pentru libertatea individului.
Temele existenialismului sunt:
Contingena fiinei umane. Fiina uman nu este o fiin necesar; fiecare dintre noi
ar putea la fel de bine s nu fie. Omul exist, pur i simplu. Este o fiin de prisos.
Neputina raiunii. Raiunea nu i este de ajuns omului pentru a-i lumina destinul.
Devenirea fiinei umane. Existenialismul nu este o filosofie a chietudinii; el l invit
pe om s-i construiasc viaa prin efort, printr-o transcendere de fiecare clip a strii sale
prezente.
Fragilitatea fiinei umane. Sunt mereu expus propriului meu sfrit, distrugerii mele
ca fiin uman, deoarece eu nu exist ca atare dect prin efortul meu. De aici, sentimentul de
angoas care ne nsoete existena.
Alienarea. Omul, n perspectiva sfritului este nstrinat de el nsui, nu mai are nici
stpnirea, nici posesiunea sinelui.

Finitudinea i urgena morii. Filosofii existenialiti reacioneaz hotrt mpotriva


tendinei noastre de a ne ascunde acest adevr fundamental, c existena noastr este finit i
se ndreapt ctre moarte.
Singurtatea i secretul. Fiecare fiin uman se simte solitar, impenetrabil
celorlali.
Neantul. Existenialitii atei subliniaz ideea c, omul, este o fiin a neantului. El
survine din neant i se ndreapt ctre el.
Devenirea personal. Omul nu trebuie s-i triasc viaa de pe o zi pe alta n
incontien fa de destinul propriu, ci trebuie s accead la o via cu adevrat personal i
contient.
Angajarea. Omul nseamn libertate; pentru a-i construi viaa, el trebuie s opteze,
s aleag n permanen, s se angajeze n raport cu destinul su i cu al celorlali. Alegerea,
fiind o necesitate (faptul de a nu alege constituie, de asemenea, o alegere), este preferabil
alegerea contient, angajarea ntr-un destin personal alturi de ceilali.
Cellalt. Omul, constat c, n realitate nu este singur: el este o fiin alturi de cei cu
care este nevoit s existe; fiina uman este fiina-mpreun.
Viaa expus. Omul trebuie s acioneze, s ndrzneasc, s-i pun n joc viaa - sub
permanenta privire i judecata inevitabil a celorlali.
Jean-Paul Sartre, moare n data de 15 aprilie 1980, la spitalul Broussais, din Paris, n
vrst de 75 de ani, n urma unei embolii pulmonare.
2.2) De ce este textul actual?
Ce este fascinant astzi la acest text este puterea profetic a piesei: s te simi, este
un indicator crucial pentru drama modern. Este o pies despre ateptare, despre cum ne
crem noi nine prin intermediul unor alegeri i chiar se ncheie cu personajele imobilizate,
spunnd: GARCIN: Ei bine, hai s continum! Nu ar trebui s ne ndeprtm pe noi nine
din alii, dar problema zace ntr-o ncredere excesiv pe care o avem n judecata lor.
Textul mai este actual i pentru c s-a creat o instabilitate emoional i o fric a
oamenilor, n legtur cu ceea ce se ntmpl n jurul lor. Ei acioneaz sub o team care
momentan nu este foarte accentuat, dar exist n fiecare dintre noi. Personajele sunt de
actualitate. De ce? Pentru c au existat, exist i vor mai exista rzboaie, la fel i relaii de
homosexualitate i infanticide n acest lume.
O alt caracteristic actual a textului este faptul c omul se transform ntr-o
materialitate a dorinelor i intereselor sale, iar restul fiinei, ceea ce mai rmne din ea,

devine lipsit de coninut - un vid. Un text, unde primeaz egocentrismul, egoismul i puterea
de a domina prin manipulare a omului care dorete s i obin idealul, fericirea i linitea,
prins n aceste lucruri i datorit acestora, omul uit de ceilali semeni.
Povestea este simpl, are loc ntr-o camer unde sunt trei personaje care se
alimenteaz i auto-alimenteaz cu puterea de a suporta n-sinele-celuilalt. Aceste personaje
au murit (existena lor este doar teatru), iar camera este expresia iadului pentru ei. De ce?
Pentru c fiecare persoan din aceast camer este responsabil pentru moartea cuiva. Nu
putem spune c nu exist o intrig puternic n pies. Acest joc este bazat pe conversaia a
trei personaje care sunt influenate de lumea exterioar (trecutul i prezentul, pe care l vd).
Mai mult, pentru ei, lumea din afar nu este cu uile nchise. Trecutul este martorul
(mrturia scris a personajelor) care nu poate fi schimbat.
Textul mai este actual prin teama omului contemporan care nu va mai fi trezit de
nite flcri mitologice, n care sufla nsui Dumnezeu, ci de singuratate, de lipsa apartenenei
i de lipsa speranei.
2.3) Ce are jocul actorilor la baz?
Deoarece Ceilali trebuie s uite de propria lor via, totul devine deranjant i
inchizitor. Numai o singur persoan poate aranja ntotdeauna vieile noastre. Cu ceilali, nu
este att de simplu. Trei oameni, un brbat i dou femei, att de diferii, sunt blocai
mpreun pentru eternitate. Un fel de camer-purgatoriu sau iad de-a dreptul?
Aceste trei personaje sunt convinse de propria lor absen de pe pmnt i de existena n
iad, de aceea ncearc s se conving c nimic ce este n via, nu este o dovad c i merit
soarta. Atunci, adevrul ajunge treptat la personaje. Trim prin judecata altora i aici aceast
judecat nerostit devine la fel de important ca i cuvintele. A fi mort nseamn a fi prad
celor vii. (Fiina si neantul J.P. Sartre, 1943)
2.4) De ce teatru de situaie?
Pentru c raportul interuman sau aa numitul teatru antipsihologic este ceea ce teatrul
poate arta mai emoionant. Un caracter n curs de facere, micarea alegerii i a deciziei
libere care angajeaz o moral i o ntreag via. Astfel, teatrul de situaie devine un teatru al
libertii, deoarece omul este contient de alegerile fcute. Aciunea trebuie s nsemne
schimbarea de lume i schimbarea de tine nsui.
Nu mai exist caractere: eroii sunt liberti prinse n capcan, ca noi toi. Care sunt ieirile?
Fiecare personaj nu va fi nimic altceva, dect alegerea unei ieiri i nu va valora mai mult

dect ieirea aleas. () ntr-un sens, fiecare situaie este o capcan, peste toi pereii: m-am
exprimat greit, nu exist ieiri pe care s nu le poi alege. (Teatru, vol II, Ce este literatura
J.P. Sartre, Ed. Pt. Literatur Universal, Buc. 1969, pag. 341.)
3) Teme
Temele prezente n Cu uile nchise reprezint nchisoarea reciproc a contiinei
i a libertii absolute a omului. Temele ies cel mai mult n eviden n timpul dialogului a
dou personaje i const n intersubiectivitatea, care a pstrat sentina: Iadul este cellalt.
Adevratul sens al camerei arat ca o vitrin de atitudini de rea-credin, care blocheaz
personajele n absurditate, unde spectatorul vede cum suntem forai s trim pentru alii.
Camera mai denun laitatea noastr i ne ncurajeaz la aciune, deoarece spaiul este mic,
iar nevoia omului de intimitate este nclcat.
3.1) Angoasa existenial.
3.2) Omul revoltat, importana confesiunii i sentimental
vinoviei/nevinoviei.
3.3) Libertatea i adevrul fiinei.
3.4) Incomunicabilitatea.
3.5) Tema privirii.
Tema privirii: obligaia de a face fa adevrului.
Lipsa oglinzilor i a ferestrelor din camer a fost imediat remarcat de Garcin, care
spune: Nici oglinzi, nici ferestre, bineneles. Nimic. El continu prin a spune: Dar ine
minte c nu pot fi luat prin surprindere. S nu vii s mi te lauzi c m-ai surprins; privesc
situaia n fa., aceast replic o repet mai trziu, ca i cum s-ar convinge pe el nsui.
Verbul privete este folosit n att de multe sensuri: vizualizarea i cutarea adevrului. n
acest loc, putem vedea imaginea sa material, iar pentru a putea nelege caut n sine.
Prin urmare, nu exist nici o clipire, nu exist noapte, nu ai nevoie de somn i,
prin urmare, fr pat, doar lumin artificial permanent! GARCIN: Cu ochii deschii.
Pentru eternitate. Va fi mereu amiaz n ochii mei. Garcin gsete linitea i puterea de a
dormi, ca fiind minunate, pentru c atunci nu mai era contient de privirile ndreptate asupra
lui: Dar nu pot s m ciclesc nencetat, acolo existau nopi. Dormeam. Aveam somnul
lin. Prin compensaie. M puneam s visez visuri simple. Vedeam o cmpie. O cmpie,
atta tot. Visam c m plimb prin ea. Garcin va fi obligat s caute permanent n el nsui
pentru a-i examina viaa i, probabil, greelile sale.

Incomunicabilitatea i intersubiectivitatea.
Intersubiectivitate, dar mai mult, relaia dintre persoane de origine, vrst i sexe
diferite - evolueaz pentru a duce tema ntr-o comunicare ce are loc ntre diferite contiine.
Coexistena mai multor oameni, conduce la o lupt de contiin, n care toat lumea ncearc
s-l fac maleabil pe cellalt, ca apoi s-i ndeplineasc propria viziune i s i se recunoasc
puterea. Acest conflict distruge n cele din urm orice posibilitate de dialog real ntre cele trei
contiine. Prin urmare, trio-ul devine forma unei relaii interumane imposibile. Acest lucru l
gsim la autor, care vorbete de propria experien: ntr-adevr, Sartre, Simone de Beauvoir i
tnra Olga Kosakiewicz, au avut, n anul 1936, experiena acestui tip de relaie, care se
regsete destul de concret n textul Cu uile nchise, poveste spus de personajul Ines.
Alegerea a trei personaje, toate puse ntr-o camer nu s-a fcut la ntmplare;
acelai mod n care doi oameni ar putea ajunge s se cunoasc profund, rmne blocat ntr-o
camer, nu este imposibil pentru trei personaje puse n aceeai situaie de a fi unul fa de
cellalt, onest i transparent. Al treilea ochi, are rolul de a preveni, iar prin faptul acesta,
comunicarea celorlalte dou personaje, nu poate exista. Paradoxul situaiei este atunci cnd
obsesia personajelor este s se uite n Altul. Sentimentele de nelegere sau de compasiune,
mping mai mult spre sentimentul de singurtate. De fapt, comunicarea ntre dou mini, nu
mai devine posibil, n cazul n care doi oameni sunt cu rea-credin. Cu toate acestea, n
camer, comunicarea este viciat i agresiv, este omniprezent i se manifest contient de
ctre personaje. De exemplu, Garcin afl el nsui i de la alii, c este un la, dar ncearc si conving pe ceilali c el nu este. Acesta este un exemplu de rea-credin. Pe de alt parte,
Estelle, care l susine mereu i i arunc, de asemenea, un vl peste propria contiin. Prin
urmare, aceste contiine distorsionate, nu pot comunica n mod liber.
Intersubiectivitatea textului conduce la cunoaterea reciproc. Pe aceast baz este
posibil o aprofundare a raportului nostru. i cu ct acest raport se aprofundeaz, cu att
cellalt nceteaz de a mai fi un oarecare; el devine n schimb un tu pentru mine. Se
formeaz o unitate n care cellalt i eu, formm un noi. De abia acum se poate vorbi de o
discuie autentic sau de un dialog, n cursul cruia ne comunicm reciproc, pe noi nine, dar
putem merge un pas mai departe: faptul c cellalt devine tot mai mult un tu, pentru mine
nseamn c perspectiva mea se frnge. Cellalt nceteaz a mai fi nchis n cercul pe care mil formez singur. Mai mult, cellalt, cu care sunt legat ntr-o comunitate, m dezvluie mie
nsumi, m arat pe mine nsumi. Abia n acest sens ajung la mine nsumi, prin ceilali.

Raportul meu fa de mine nsumi, se poate desfura doar printr-un raport reciproc cu
cellalt.
Morala textului.
Morala din piesa Cu uile nchise este renumit, fiind clar la finalul piesei: Iadul
sunt ceilali. Contrar percepiei comune, nu este necesar ca personajele s se ascund pentru
a fi n iad. Toat cruzimea iadului, poate fi simit ntr-o camer i n relaiile cu alte
persoane. Nu este nevoie de grtare, epi sau cazane cu smoal, doar trei personaje suficient
de nepotrivite pentru a declanat un vrtej de vnt, pasional, infernal i restrictiv.
Sartre selecteaz trei profiluri ale persoanelor fizice, ale cror combinaie va fi n
mod evident i necesar, exploziv. Pune personajele ntr-un cadru, care le oblig s coexiste,
adic, s suporte prezena reciproc, fr nici o posibilitate de evadare sau de fug
(sinucidere).
Ce declaneaz agresiunea personajelor i ce le hrnete dorinele acestora?
Estelle, trebuie s fie dorit de un brbat, Ines devine geloas pe Garcin. Necesitatea
lui Garcin de a o convinge pe Ines c el nu este i nu a fost niciodat un la, alimenteaz
conflictul. Conflictul ncepe, iar starea personajelor va fi ntotdeauna fr un echilibru
reciproc. Niciun personaj nu poate fi satisfcut pe deplin n dorina sa fundamental, dar
niciunul nu renun pentru ca cellalt s fie fericit. Toate cele trei personaje sunt egocentriste.
Interesant i crud n acelai timp este faptul c, niciunul nu poate fi scos definitiv din joc. Prin
urmare, caruselul infernal, se susine de la sine: ce este eternitatea iadului? Un iad
demistificat, fr epi sau cazane, un iad care const numai n noi nine. Acest carusel, se
hrnete din imposibilitatea personajelor de a uita. Dac personajele uit, acestea mor.
Uitarea este echivalentul morii lor. Ele sunt contiente de contiina i existena lor.
n strns legtur cu ideea de libertate, se afl alte dou concepte dragi existenialitilor,
i anume, reaua-credin i autenticitatea.
Reaua-credin, nseamn libertatea folosit mpotriva ei ni, alegerea de a nu alege,
decizia de a ignora, de a refuza s se vad realitatea, aa cum este ea, prefernd n schimb, s
devin o entitate fix, lipsit de responsabilitate.
Existenialitii atei, consider, pe bun dreptate, c orice credin (religioas) este un act
de rea-credin (existenial), prin care oamenii aleg s cread ceea ce le convine i s se
refugieze ntr-un basm, n loc de a se confrunta cu contigena i absurditatea condiiei umane.
Categoric, religia i existenialismul, nu fac cas bun mpreun, ntruct cea dinti,

submineaz nsi premisele filosofiei prezentate: universul ca accident cosmic lipsit de scop,
existena ca simpl contigen, fiina uman ca fragil, izolat, inutil i supus mortalitii definitiv, fr via de apoi.
Autenticitatea, reprezint opusul relei-credine. Implic asumarea responsabilitii n
orice situaie, acceptarea libertii i confruntarea cu adevrurile existeniale, orict de
dureroase ar fi ele. O persoan cu adevrat autentic, nici mcar nu are regrete, nu fuge i nu
i dorete ca situaia s fie diferit, ci mbrieaz realitatea cu responsabilitate i curaj. A fi
autentic, nseamn, a fi arhitectul propriei viei, a-i afirma voina, n loc de a te lsa condus
de circumstane, a realiza idealul nobil postulat de Nietzsche, alt filosof care a influenat
puternic micarea existenialist.
Expresia deplin a autenticitii este coninut de ideea eternei rentoarceri ce aparine lui
Nietzsche: Putem spune c am trit autentic atunci cnd nu ne deranjeaz posibilitatea de a
retri, la nesfrit, fiecare moment din viaa noastr, exact cum s-a petrecut iniial, fr
puterea i fr dorina de a schimba nici cel mai mic detaliu.
De ce trei personaje? Un trio infernal sau cercul vicios?
Acest trio infernal, va deveni un trio inseparabil, cu nicio soluie i cu nicio cale de
ieire, pentru c atunci cnd mpotriva tuturor ateptrilor, ua camerei se deschide, niciunul
dintre ei, nu pleac.
Garcin, ntre timp, vrea s rmn cu Ines, n scopul de a o convinge c el nu este
un la. Ines este ngrozit de faptul c o s fie aruncat n hol, departe de celelalte dou
personaje. O relaie ntre Garcin i Estelle ar putea ncepe, dar el spune c este imposibil
de a experimenta i tri cea mai mic senzaie sau afeciune n prezena celuilalt personaj,
Ines.
Un duo homosexual, ar putea exista ntre Ines i Estelle, dar avnd n vedere
heterosexualitatea personajului Estelle i ura adnc resimit de Ines pentru Garcin, acest duo
rmne imposibil de nfptuit.
Trio-ul va rmne aa cum este pentru eternitate, deoarece nu exist nicio
modalitate de a scpa sau chiar de a fi eliminat vreun personaj, deoarece nu poi muri n iad:
INES: Moart! Moart! Moart! Nici cuitul, nici otrava, nici treangul. S-a i fcut,
nelegi? i suntem mpreun pe vecie. Ultimele cuvinte ale piesei, i revin lui Garcin, care a
demisionatserios, i spune: Ei bine, s continum!
Trio-ul ofer eternitatea iadului n care personajele sunt obligate s triasc.

De ce titlul Cu uile nchise?


Deoarece titlul este o expresie idiomatic, sensul literal uii nchise, este folosit n
sistemul juridic francez, nsemnnd audieri desfurate n privat sau cum se spune n
jurisprudena noastr: cu uile nchise. Piesa Cu uile nchise, este de fapt un termen
legal, adecvat pentru aceast pies, pentru c cele trei personaje principale, au fost judecate;
acestea sunt n iad, condamnate la a-i petrece eternitatea ntr-o camer n care nu vor fi n
msur s plece.
Sartre despre piesa Cu uile nchise.
Am dorit s spun prin piesa mea, c infernul este n ceilali, dar expresia: infernul
este n ceilali, a fost ntotdeauna neleas greit. S-a crezut c am vrut s spun cu asta, c
raporturile noastre cu ceilali sunt ntotdeauna otrvite, c sunt mereu raporturi infernale, dar,
de fapt, altceva am vrut. Am vrut s spun c, dac relaiile noastre cu ceilali sunt strmbe,
viciate, atunci ceilali nu pot nsemna dect infernul. De ce? Pentru c ceilali sunt, n fond,
ceea ce este mai important n noi nine pentru propria noastr cunoatere de sine. Cnd ne
gndim la noi, cnd ncercm s ne cunoatem, folosim de fapt informaiile pe care le au deja
ceilali, despre noi. Orice a crede despre mine, ntotdeauna prerea celuilalt e acolo, deci,
sunt n infern. Exist muli oameni pe lume care sunt n infern, pentru c depind prea mult de
judecata celorlali, iar asta arat clar importana capital, pe care o au toi ceilali pentru fiecare
dintre noi.
Al doilea lucru pe care l-a putea spune este c, aceti oameni, nu sunt ca noi. Cele
trei personaje din pies, nu arat ca noi, cei care suntem n via, au murit. Desigur, aici,
mort, simbolizeaz ceva. Ceea ce am vrut s spun, este tocmai faptul c, muli oameni sunt
prini ntr-o serie de obiceiuri - obiceiuri ,, care i fac s sufere asupra judecii lor, dar nu
caut nicio schimbare, deci, aceti oameni sunt ca nite mori, n msura n care nu se pot
rupe prin grijile lor, preocuprile i obiceiurile lor i sunt adesea, victime ale judecii.
n cazul n care au nceput s fie temtori, nimic nu poate schimba faptul c acetia
au fost lai. Acesta este motivul pentru care sunt mori, de aceea, este un mod de a spune c
este o moarte vie, dect s fie nconjurai de preocuparea perpetu a hotrrilor lor i a
aciunilor pe care nu le schimb. Oricare ar fi cercul infernal n care trim, cred c suntem
liberi s-l rupem. Dac oamenii nu-l rup, sunt liberi s stea acolo, astfel nct, acetia s-au pus
n mod liber, n iad. (Text spus de Jean-Paul Sartre n preambulul la nregistrarea
fonografic din 1965. Aceste texte au fost compilate de Michel Contat i Michel Rybalka Essais- Folio Gallimard, 1992)

4) Conflictele
Garcin
-

conflict cu ceilali - conflict provenit din principiile sale i modul acestuia de via.

conflict interior - lupta nerecunoaterii laitii.


Ines

conflict exterior, ceilali - conflict care provine din ura acesteia fa de brbai.

conflict interior - neputina de a nu se mai simi atras de Estelle i problema


homosexualitii. Datorit nclinaiei sale homosexuale, ea a fost o femeie pierdut. La fel
este i aici.
Estelle

conflict exterior - conflict care are ca baz, strucutra acesteia, mai exact, cutarea brbatului
i neputina obinerii acestuia.

conflict interior - neaprecierea frumuseii sale, lipsa brbailor i necesitatea de a fi mereu


apreciat.
5) Analiza textului.
5.1.) Etapa de expunere a spaiului i naraiunii.
Etapa de expunere a personajelor este misterioas n multe feluri: Incertitudinea cu
privire la natura real a locului, n ciuda prezumiei puternice c acesta este un iad special - o
camer a contiinei lor. Nimic nu este cunoscut de rolul exact al biatului sau dac el va veni
napoi. Garcin bnuiete c acest iad, va fi psihologic, moral i c au ntotdeauna ochii
deschii, natere, lipsa de ocupaie i, probabil, singurtatea venic, l pot face pe Garcin s
par nebun sau s-l distrug, dar nu se ntmpl asta deoarece este mort. Punctul forte al
acestei scene este c las multe incertitudini i ridic multe ntrebri. De ce insist att pe
tema aspectului camerei? Se pare c privirea biatului, l deranjeaz pe Garcin, deci nu este
vorba de faptul de a nu fi capabil, de a vedea c el nsui este privit. Privirea este o
interaciune puternic a personajelor.
Sartre a introdus ingenios, hotrrea problematic de ceilali i sine. Aspectul este un
simbol al cutrii adevrului, dar cea mai mare valoarea a acestui aspect este c pune omul n
relaie i n interaciunea cu ceilali. El exist numai n ochii altora i este judecat. Ne putem

ascunde i mini cnd viaa dispare? Ai fost responsabil pentru alii? Acestea sunt ntr-adevr,
mizele: camera i existenialismul n aciune i de reprezentare.

5.2 Instrumentele de tortur ale piesei.


5.2.1 Obiecte
Pentru Garcin, privirea este unul din obiectele torturii, uita-te la mine este n
continuare singura ancor, nsemnnd libertatea personajelor. Privirea i nfiarea
personajelor este posibil, numai dac personajele rein realitatea, singura modalitate de a se
apra, dar n curnd, acest aspect (privirea), se va ntoarce mpotriva personajelor i o s
devin un instrument de alienare.
Garcin observ lipsa obiectelor utilitare din acest iad, cum ar fi: cazanele cu
smoal, grtarele, epile. De ce? Pentru c obiectele de zi cu zi, utile, sunt nlocuite cu
bronzul. Bronzul simbolizeaz imobilitatea total, lipsa de contientizare, de chin, de
finalitate, de n-sine.
Un bronz care zmbete, obiect imuabil cu care se confrunt agonia omului, se
nbu, se afund i se neac. Exist un ir de metafore de stagnare n iad. i ce
vede? Un bronz Bardbienne., aceast expresie simbolizeaz o provocare puternic,
impasibil i de neschimbat.
Acesta este motivul pentru multe expresii care exprim tresrirea personajului
Garcin, care arat ca un animal hituit: Dar ine minte c nu pot fi luat prin surprindere. ,
privesc situaia n fa., vreau s privesc situaia n fa, Nu vreau s se repead
asupra mea pe la spate, fr s-o fi putut recunoate.
Exist o distan total ntre gndirea personajului de acum, inutil, i absena
gndirii inactive, mpreun cu alte obiecte golite de utilizabilitate, deturnate de la sensul lor,
ca ferestre, coupe-papier.
Obiectele din camer exist, dar sunt nefolositoare. Astfel, bronzul Barbedienne
este prea greu, nu poate fi ridicat i aruncat n lamp pentru a o stinge. Un tietor de hrtie
este aparent inutil, deoarece nu exist cri pentru a tia paginile (paginile crilor nu au mai
fost tiate din anii '40). Soneria este capricioas i nu funcioneaz n mod regulat. n aceast
camer, totul pare deranjat i absurd. Camera nu are ferestre. Doar coridoarele din spatele
uii, dar ua este blocat. Imposibil s scape cineva.

5.2.2 Aspectul.
Garcin, la fel ca celelalte personaje, privete n jur i simte o tensiune a lipsei, o
vedere simpl care caut diferene. Vizibilitatea cmpului lexical este puternic prezent: ce
vede ; m uit ; privirea lui; Ochii; Vreau s m uit la ; Uit-te la mine; teai uitat n oglind?; i se nchid ochii; te freci la ochi; vezi. Pentru Garcin,
privitul este n continuare singura ancor care nseamn libertate.
5.2.3) Atemporalitatea textului
Este exprimat paralel cu infinitatea spaiului. Timpul este eludat. Atemporalitatea
apare prin lipsa de somn, GARCIN: ()Te ntinzi pe canapea, i fti somnul a zburat.
Trebuie s te freci la ochi, s te scoli, i totul rencepe. Sartre sugereaz o micare perpetu
i inutil, o metafor absurd.
Aici, absurdul este viaa fr eec, nu exist somn, odihn, relaxare. Atemporalitatea
nseamn metamorfoza atrofieirii pleoapelor de unde se produce tortura permanent a
personajelor. Astfel, Garcin, vorbete despre: Iat explicaia indiscreiei grosolane i de
nesuportat din privirea dumitale. Cellalt care se uit, devine ntr-un fel, obiectul aflat
permanent sub privirea altora. Spaiul i timpul exist, dar sunt lipsite de sens deoarece par a
fi ntr-un vid.
5.2.4) Instrumente sau lipsa intrumentelor iadului?
Iadul lui Sartre este primul definit prin ceea ce nu este. n contrast cu imaginea
tradiional a iadului, locul unde cretinii cred c sufletele sufer i sunt pedepsite, la el nu
gsim niciun instrument de tortur fizic. La intrare, Garcin ntreab unde sunt epile,
grtarele, cazanele cu smoal. Biatul este surprins de ntrebare i rde. De asemenea, acest
loc nu are caracteristicile unei camere obinuite: fr ferestre, fr baie ,sau chiar fr
periu de dini.
Aceste trimiteri la obiectele care lipsesc, au tendina de a crea n spectator, o
schimbare de peisaj radical, adevrat necunoscut de el, dar modul n care trim n iad
este alctuit n cea mai mare parte, de un chin. Camera este un loc fr agitaie, dar care va fi
de asemenea i un loc fr odihn. Incapacitatea permanent de a nu putea dormi, face
convieuirea deja de nesuportat. Contiina va fi trez venic. Nicio modalitate de a scpa n
somn, niciun fel de scpare, fie, s se refugieze n reverie: pleoapele lui Garcin s-au atrofiat.

Individul nu are nicio scpare. Personajele vor sta goale-puc n faa celorlali. pentru
totdeauna i vor fi prizonierii gndirii lor i sub privirea necrutoare a altora.
5.2.5) De ce ochiul, privirea?
Ochiul ca principal instrument de tortur.
Pentru Sartre, raportul cu mine nsumi este mijlocit n mod necesar prin cellalt,
care m privete. Privirea sa este determinant pentru mine.
De-a lungul piesei, dar mai ales, n scena V, Sartre prezint principiile de baz ale
conceptului existenialist cu omniprezena privirii. Amintindu-ne n primul rnd c suntem
ceea ce am fcut, Garcin ntreab: Se poate judeca o via dup o singur fapt? Putem
deduce c, din cauza dezertrii sale, Garcin rmne i este un la n ochii celorlali: Numai
faptele sunt hotrtoare n privina celor pe care le-ai vrut., Ines spune, adaugnd, Nu eti
nimic altceva dect viaa ta.
n ceea ce privete nfiarea sau prezena personajului, exist doar doi oameni care l
privesc pe Garcin: Estelle i Ines. Singura cale pentru ca el s se simt un erou, nu este de a
prea un la n ochii lui Ines: Am murit prea devreme. Nu mi-au lsat timp s-mi svresc
faptele. Aadar, existm n ochii altora, dup cum spune J-P. Sartre. Aici, Garcin, poate
exista numai prin ochii lui Ines i judecata fcut de aceasta la adresa persoanei lui.
Att ochiul, ct i prpastia, teama de cdere, merg mpreun: prpastia atrage
ochiul, pentru c abisul i spiritul au aceeai natur. Observaia lui Sartre, care indica natura
subiectiv a angoasei: Angoasa se distinge de fric prin faptul c frica este fric de fiinele
lumii, iar angoasa este angoas fa de mine. Ameeala este angoas, n msura n care m
tem, nu s cad n prpastie, ci s nu m arunc n ea. Nu mi-e team c o s cad, mi-e team c
ceva din mine va decide s m anihilez, s m arunc. Diferena este enorm: dac a cdea, a
fi inocent; dac m arunc, sunt culpabil. Anxietatea conine n sine, potenialitatea libertii:
prin ea ne putem rata i refugia n negare i fug de sine; prin ea putem accepta experiena
imanent a mortalitii. Prin experiena anxietii suntem crucificai ntre impersonalitate i
autenticitate.
ntr-adevr, adevrul este privirea clar a altora care se refer la noi. Deci, Garcin,
este un la, iar Estelle i Ines o vd ca atare. O s m vezi mereu? Replic spus de Garcin,
personajului Ines, iar aceasta pare c i spune necontenit: Mereu.
Astfel, prin privirea sau apropierea celuilalt ca subiect, descopr c sunt vulnerabil,
c am un trup care poate fi rnit, c m aflu ntr-un anumit loc i c n niciun caz nu pot

evada, de acolo de unde m aflu, fr mijloace de aprare, pe scurt, c pot fi vzut. Atunci
cnd sunt privit sunt la dispoziia judecii celuilalt.
Garcin nu poate scpa, ncearc s uite, s se mint sau s regrete aciunile trecute:
INES: ntotdeauna murim prea devreme sau prea trziu. i totui, viaa e acolo, terminat.
S-a tras o linie sub cifre, trebuie fcut adunarea. Nu eti nimic altceva dect viaa ta.
Omul va trebui s plteasc nota de plat pentru aciunile sale, deoarece el nu mai
are capacitatea de a schimba trecutul. Iadul este pavat cu intenii bune, aa cum se spune, dar
inteniile nu pot schimba nimic, e prea trziu!
n iadul lui Sartre, instrumentele de tortur fizic nu au loc, din moment ce aici
Infernul sunt ceilali. Garcin, Ines i Estelle sunt personajele suferinei morale, care abia a
nceput. n acest cadru, Sartre descrie un mod de a gndi i de a defini fiina uman care este
justificat de ceea ce face i care interacioneaz cu cellalt, cu toi ceilali. Astfel, libertatea,
responsabilitatea i solidaritatea sunt trei principii inseparabile pentru Sartre. Suntem
condamnai s fim liberi. ntr-adevr, suntem ceea ce am fcut, am ales aciunile pe care leam fcut, aa c suntem responsabili. Acesta este omul care i alege soarta, dar nu putem
exista dect n raport cu alte persoane, prin urmare, ideea de solidaritate, care este esenial
situaiei, nu exist.
5.2.6) Cum este descris atmosfera din pies prin obiecte?
Camera. Ofer prilejul de a studia comportamentul personajelor i a relaiilor dintre
acestea. n primul rnd, ntreaga pies este jucat ntr-un decor nchis, o camer de unde nu
poi pleca. n al doilea rnd, simplitatea i autenticitatea camerei, va fi de mare importan,
devenind un personaj n sine. Camera va fi interesant prin simplitatea sa i prin obiectele
care se gsesc acolo, departe de a fi puse acolo din ntmplare, unde toate au aproape
semnificaie simbolic. n mod similar, observm i latura simbolic a unor obiecte care
lipsesc, dar pe care le-am fi putut gsi acolo.
Sartre contureaz camera n stilul Napoleon al III-lea (1825-1870), unde gsim
ncperi imense, ncrcate cu mobilier i testuri foarte scumpe. Luxul n care triau burghezii
este pentru Sartre un motiv de a-i reduce i demitiza pe acetia. Sartre demasc falsitatea i
teatralitatea acelei perioade, ct i stilul de via al oamenilor coala bunelor maniere. Eu
doresc s art ceea ce este dincolo de om. Sub ce i ct falsitate se ascunde adevrul. Oricare
ar fi adevrul, acesta este crud.
Lumina. Este peste tot, distruge orice speran a personajelor de a avea o clip
ntuneric i intimitate. Lumina este mpotriva armistiiului lor: ntr-adevr, aflm de la

nceputul piesei c nu exist comutator. Lumina permanent, combinat cu faptul c


personajele nu pot nici clipi i nici nchide ochii, scot la suprafa faptul c nimic nu poate fi
ascuns i c eroii nu se pot nela reciproc. Omniprezena luminii, lipsa crilor, a clipitului, a
gramofonului sau al unui alt element de divertisment, nseamn c, personajele nu pot s se
refugieze n somn sau n orice alt ocupaie iluzorie pentru a scpa de privirea altora.
Singurtatea i izolarea va fi imposibil deoarece toate acestea vor fi vzute de celelalte
personaje:
GARCIN: Dar n-o s mai fie niciodat noapte?
INES: Niciodat.
GARCIN: O s m vezi mereu?
INES: Mereu.
Bronzul pare a fi total inutil pentru desfurarea povetii; este de fapt un simbol
dublu. Acesta reprezint eternitate pe de o parte i permite personajelor imobilitatea s
neleag fixitatea situaiei lor. Cu acest bronz, care este imposibil s fie ridicat, Garcin, Ines
i Estelle vor rmne n acea camer pentru eternitate. Pe de alt parte, bronz simbolizeaz
lucrurile din trecutul lor, suferina avut n via a personajelor; un trecut pe care personajele
trebuie s i-l asume acum.
De ce statuet de bronz Buddha? Deoarece n religia budist, oricine se trezete din
somnul ignoranei, experimentnd o relaie nemijlocit cu realitatea, fr s fi fost instruit
de cineva, i predic nvturile sale celorlali este numit buddha. Dac o persoan obine
trezirea, fr ca neaprat s o i predice comunitii, el sau ea devine arhat (limba sanscrit)
sau arahant (limba pali).
Sartre este ironic, punnd statueta lui Buddha n spaiul de joc. El arat faptul c omul
este singurul vinovat, c omul se opune libertii celuilalt i astfel, el nsui, nu va fi liber.
GARCIN: Bronzul (l mngie.) Iat, a venit momentul. Bronzul e aici, l contemplu i
neleg c sunt n infern. V spun c totul a fost prevzut.()
Coupe-papier-ul: este un simbol. Reprezint obiectul n sine, predefinit de
tierea hrtiei. Este un produs strict, fcut cu un scop, s taie hrtie. Esena lui este nainte de
existen. Este un obiect existent, care nu are nicio contiin de sine. Plasat aici, se opune
ideii omului, care este nversul: existena precede esena, dar acest obiect este lipsit de
valoare aici: nu exist cri. La un moment dat, cu toate acestea, Estelle va ncerca zadarnic
s o ucid pe Ines, datorit revoltei ei mpotriva pentru-alii; dar, din nou, este inutil (Ines
este desigur deja moart). Prezena coupe-papier-ul este absurd, avnd n vedere situaia

celor trei mori. ntr-adevr, cele trei personaje aflate n iad i pstreaz libertatea absolut
de fiine umane, dar n iad este inutil, din moment ce viitorul nu mai exist.
Lipsa oglinzilor. Este cel mai important element din camer. Acest obiect,
evideniaz ntr-adevr, o nevoie comun: nevoia de a-i vedea reflexia (sigurana) i nevoia
narcisist a personajelor. Fr oglind, toate acestea nu exist. Singura modalitate de a te
vedea este aceea de a te uita n ochii altcuiva, dar prin alte persoane, se ajunge la stadiul de
existen pentru alii, prin alii te vezi un alt eu-degradat, i voi deveni un obiect n faa
celuilalt. Estelle spune n scena V: Imaginea mea din oglind era mblnzit. O cunoteam
aa de bine Prin urmare, personajele se vor vedea i se vor judeca prin ochii altora. Ei
devin ceea ce alii au decis ca ei s devin. Aceast tem de existen pentru alii, nevoia de a
judeca i toate lucrurile referitoare la raportul altora asupra celuilalt, se contureaz n absena
oglinzii.
6) Bine ai venit n camer sau n iad?
Plasez aciunea piesei, n anul 1944, ntr-un muzeu, o camer i un hol. Camera are
trei canapele, fiecare avnd culoare specificat de ctre autor, o u, un coupe-papier,
televizoare i o statuie din bronz Buddha. Spaiul de joc va fi limitat prin lumin i printr-o
bucat de estur n nonculorile, alb-negru. Aceast estur, va fi asemntoare unei table
de ah. De tavan sunt agate 9 corpuri de iluminat: trei aplice, cinci lustre cu un singur bec
i o lustr cu trei becuri. Canapelele sunt distorsionate i asimetrice, chiar trunchiate.
Costumele vor fi din 1944. Fiecare costum trebuie s caracterizeze personajul. O
caracterizare subtil a poziiilor lor fundamentale (statutul social, orientarea sexual i
ocupaia): Garcin jurnalist, Ines lucrtoare la pot iar Estelle burghez, femeia
ntreinut. Biatul de serviciu este mbrcat ntr-un costum negru i este puin efeminat.
De ce televizoare? Deoarece mi creeaz dinamic spectacolului. Atunci cnd
personajele i vd buci din via, ele vor lovi televizoarele cu pumnii, vor ipa i vor face
tot posibilul s nu se vad imaginea din televizoare. Televizoare cu tub catodic i mufe RCA,
din anii 1999-2002. nceputurile televiziunii dateaz din 1923, cnd Farnsworth inventeaz
iconograful, un dispozitiv pentru captarea imaginii i conversia acesteia, n semnal electric. n
septembrie 1927 este realizat prima demonstraie a unei transmisii de televiziune. n anul
1930, BBC ncepe difuzarea unui program de televiziune, n mod regulat. n anul 1936,
existau aproximativ 200 de televizoare, n ntreaga lume. n 1940 este realizat un sistem de
televiziune color, care putea reproduce pn la 343 de linii.
https://ro.wikipedia.org/wiki/Televizor,accesat: 08:11:2015,ora17:30

De ce material textil (alb-negru, tabla de ah)? Deoarece personajele sunt prinse


ntr-un sistem pe care nu vor s-l rup i s evadeze. Pn la finalul piesei, ntre personaje se
creeaz o interdependen. Nu exist panouri sau pantaloni negri, ci o singur u. Ele nu vd
o alt ieire posibil, n afar de u. Deci, sunt vinovai c i triesc infernul, fr s caute o
alt ieire.
Momentul 1 - nceputul
Publicul este invitat n universul spectacolului printr-un hol. Vor fi 3 oglinzi mari
aezate pe partea dreapt i pe partea stng a holului i optsprezece tablouri. ntre oglinzi,
vor fi puse alte oglinzi mai mici, care vor sta agate. Un gramofon atrnat de tavanul holului,
unde se va auzi muzic, n timp ce publicul nainteaz prin hol. Lng u este un scaun. Pe
acel scaun este pus un televizor care va reda constant trei clipuri cu faa i privirea unui
brbat care privete publicul. Publicul va intra n spaiul de joc printr-o u, apoi se va
ndrepta ctre sal. Nou televizoare sunt pornite i ruleaz imagini cu expresii ale feelor
oamenilor, alii dect actorii.
Ua delimiteaz holul de spaiu de joc. Ua este simpl, fr vizor, neagr i cu o
broasc de culoare aurie.
La curte vor fi cinci televizoare care vor reda imagini i clipuri (alb-negru),
formndu-se astfel, un panou asimetric. n centrul scenei, vor fi poziionate cele trei canapele:
o canapea spre curte, iar dou spre grdin. ntre canapeaua de la curte i cele de la grdin,
vor fi aezate alte trei televizoare, iar pe unul dintre ele va fi coupe-papier-ul. Televizoarele,
la fel, vor reda imagini i clipuri. Aceleai imagini ca celelalte cinci televizoare. La grdin
vor fi alte trei televizoare aezate unul peste cellalt, astfel vor forma un piedestal unde va fi
aezat statueta care l reprezint pe Buddha.
De ce hol? Publicul trebuie sa aib impresia ca intr ntr-un muzeu, un spaiu destinat
vizitatorilor. Ei sunt ntmpinai de biatul de serviciu care le prezint operele de art.
Oglinzi i tablouri n maniera existenialist (9) si supranaturalist (9). Odat aezat, publicul
prinde o alt valoare, aceea de spectator teatral i nu de vizitator.
De ce picturi existenialiste i suprarealiste? Pentru c oamenii apar n picturile
existenialiste, ca victime ale prizonieratului n exterioritate. Lumea exterioar este exilul,
este o nlnuire de mti care ne sunt aruncate pe chip, un instrument al alinerii. Visele sunt
singurele noastre cluze, fragile, derutante, evanescente. S nu uitm faptul c,
expresionismul, este un stil artistic, n care artistul ncearc s descrie realitatea subiectiv,
emoiile subiective i rspunsurile obiective, pe care evenimentele le vor trezi n el.

Expresionismul i realizeaz scopul su prin denaturare, exagerare, primitivism, fantezie i


prin aplicarea culorilor vii, vibraii, violen i dinamic a elementelor formale. Calitile sale
sunt foarte subiective, personale, spontane de auto-exprimare.
Picturile suprarealiste, au ca materie prim necesar, subcontientul i incontientul.
Tehnica de creaie const n evitarea reflexiei raionale. Artitii urmreau introducerea artei,
n sfera visului i chiar a delirului, n care totul scpa de sub controlul minii. Picturile
suprarealiste sunt fascinante prin culoare, abstract, subiecte stranii, i nclcarea oricrei
reguli.
Spectatorii, dup ce s-au aezat n sal, lumina de sal se va stinge, rmnnd doar
scena luminat. Pe televizoare (5+4) apare Garcin, care admir expoziia de tablouri, apoi
este preluat de Biatul de Serviciu i introdus n camer. El nu se poate duce n public,
deoarece apare convenia al patrulea perete, lumina este stins, publicul nu exist pentru
el, rmne n mijlocul exponatelor. La fel se ntmpl i cu celelalte personaje - Estelle i
Ines, care vor fi vzute de spectatori cnd privesc exponatele. Pentru spectator, cele trei
personaje, par ca i cum ar face parte din exponatele muzeului.
Este ndeajuns gndul c personajul este n iad, ca acesta s se simt n iad i s
devin un iad pentru el i ceilali. Dac fiecare personaj este oglinda exterioara celuilalt,
televizoarele sunt oglinzile interioare ale personajului. Ele arat lupta care se d n golul
finite, lupta lui cu el nsui. Astfel, fiecare personaj n parte este atacat din dou pri. O parte
exterioar - cellalt, i una interioar - eul. Astfel, conflictul interior al personajelor, va fi
vizibil. Imaginile care se vor vedea pe televizoare, vor fi cu personajele. Feele, corpurile i
gesturile acestora sunt distorsionate. Teama se concretizeaz ntr-o fric de explozie, de
rbufnire interioar. Asemn acest lucru cu spargerea unei sticle. Sentimentul trit trebuie s
fie unul dur, tios i s aib o intensitate puternic - un exemplu: faptul c personajul st
nemicat cteva secunde, apoi deschide gura dintr-un singur impuls. ncepe s i ncordeze
maxilarul, se va vedea un tremur al crnii, dinilor i al maxilarului. Rmne n stop cadru
cteva secunde, apoi, se aude un strigt puternic nfundat.
De ce muzeu? Deoarece iadul este o cldire cu o infinitate de camere, iar fiecare
camer este special, unde amintirile personajelor prind via. Este un mediu propice pentru
trecutul lor. Imaginile prind via, iar viaa imaginilor are ca apud, interiorul personajelor ceea ce au fost acestea. Aadar, iadul este unul care se nate aici i acum pentru fiecare
personaj. Deci, infernul este omul. Iadul exist dac un om este iadul su. Automat, i
ceilali vor deveni infern pentru ei nii. Plasarea aciunii ntr-un muzeu, acoper i

proveniena lor: Rio i Paris - n acelai timp se contopete universalitatea iadului:


BIATUL:() Ne sosesc chinezi, hindui.
Cum i se creeaz impresia unui muzeu? Prin faptul c, n hol, sunt expuse tablouri,
unde spectatorii le pot admira, un muzeu al artei contemporane din vremea aceea. Tablourile,
oglinzile, canapelele, coup-papier-ul, statuia lui Buddha i televizoarele sunt exponate ale
muzeului. Biatul de serviciu este supraveghetorul i ngrijitorul muzeului.
Dup ce publicul se aeaz n sal, intr biatul de serviciu, se uit prin sal, apoi
iese. n cele trei televizoare amplasate la grdin, apare imaginea cu feele personajelor.
Ordinea imaginilor este urmtoarea: Garcin, Ines i Estelle. Acest ansamblu de imagini, vor
rula permanent, pe tot parcursul spectacolului. Se aud sunete stridente.
Intr Garcin, este introdus de biatul de serviciu i descoper de-a lungul scenei c
aceast camer este neobinuit. Observ ulterior c nu exist nici pat i nici ferestre.
Biatul rspunde la ntrebrile clientului, care ntreab despre locul n care se
afl: camere, coridoare, clientela internaional cu chinezii, hindui (amuzant confuzie ntre
religie i naionalitate), direcia, eful bieilor.
Acest lucru este o intervenie real, care este confuz pentru spectator i Garcin,
chiar daca el pare s tie bine unde se afl, n timp ce o serie de remrci fcute de Garcin
arat c se ateapt la un decor complet diferit i o ambian diferit:
GARCIN: Toate camerele sunt la fel?...
BIATUL: Nici ntr-un salon ca acesta nu e prea ru, o s vedei.
GARCIN: Da? Bine. Bine, bine, bine. (Se uit n jurul lui.) Totui, nu m-a fi ateptat
GARCIN (redevenind serios dintr-o dat): Unde sunt epile?
BIATUL: Poftim?
GARCIN: epile, grtarele, cazanele cu smoal.
Aceast enumerare se refer la o camer de tortur - camer pus n legtur cu titlul piesei,
denot o lume a nchisorii i a unui proces iminent claustrofobic.
Cu toate aceste aluzii, Garcin: Totui, nu m-a fi ateptat tii, cred, ce se
povestete pe-acolo. sau N-are nici o importan, n definitiv, am stat toat viaa ntr-o cas
cu mobilier care nu-mi plcea i am fost pus n situaii false; adoram s fie aa., GARCIN
(cu blndee): Nu mai exist speran, dar suntem i acum nainte. N-am nceput nc s
suferim, domnioar. care este lumea celor vii. Acest lucru este confirmat de ironia
biatului care l corecteaz pe Garcin atunci cnd exclam:
GARCIN: Foarte bine. Atunci trebuie s trim cu ochii deschii.

BIATUL (ironic): S trim repet biatul imediat iar Garcin i reproaz: N-ai s m
enervezi pentru o greeal de vocabular. Cu ochii deschii. Pentru eternitate.
Spectatorul nelege c viaa este terminat, iar Garcin trebuie, la fel ca celelalte
dou personaje, s sufere moartea venic, nu ntr-o nchisoare cu tortur fizic sau n iadul
tradiional, ci ntr-o locaie neutr, de asemenea, nfricotoare i teribil de auster.
Cu toate acestea, acest lucru nu este att de simplu, deoarece biatul este enigmatic,
taciturn i tinde s rspund la ntrebrile puse de Garcin, ironic: Dup aceea, cum i-ai
linitit, vine rndul periuei de dini. Dar, pentru Dumnezeu, nu v gndii puin? Biatul
este deosebit de lipsit de bun sim.
Garcin este ngrijorat de confortul personal. n acelai timp, el caut s-i spun
biatului c tie unde i de ce se afl acolo: Haide, haide, ce mai e de ascuns? i spun c-mi
dau seama bine de situaie. Vrei s-i povestesc cum se petrec lucrurile? Prin urmare, Garcin
i biatul joac o comedie, n care echilibrul va fluctua. Biatul e insolent i sarcastic. Garcin
ncearc s-l rein att timp ct este posibil pentru c i este fric de singurtate i de linite.
n scena II, cnd apare Ines, care vrea s aib parte de linite i singurtate, dar nu are cum,
deoarece apare Cellalt, cu care este obligat s mpart camera. Diferena dintre Ines i
biatul de serviciu este faptul c biatul, i era inferior lui Garcin. El l putea chema doar cnd
avea nevoie de el. Acum, Garcin este obligat s mpart camera cu cineva care este mereu
prezent.
Spectatorul descoper lucruri de-a lungul relaei (Garcin-Biat), lucruri amuzante i
n acelai timp stranietatea schimbului de informaie ntre cele dou personaje. ntrebarea se
pune in felul urmtor: Dac acest schimb de replici este o comedie, o fantezie sau o tragedie?
Voi trata aceast scena ca fiind una tragi-comic.
Momentul 2 - Intrarea personajului Estelle.
Pn s intre personajul Estelle, pe televizoare apare o imagine cu faa unui brbat
(Roger), apoi cu faa ei. Televizoarele vor anuna venirea fiecrui personaj. Intr biatul de
serviciu, ateapt 2-3 secunde, apoi, Estelle, i face apariia. Intrarea ei, trebuie s fie una
grandioas, pentru 2 secunde, pn ce l va veda pe Garcin. Elegana ei intrare, se va
transforma pentru cteva secunde ntr-o panic. ESTELLE:(ctre Garcin): Nu! Nu, nu
ridica ochii. tiu ce ascunzi n mini, tiu c nu mai ai fa. (Garcin i ia minile de pe fa.)
Ha! (Pauz. Mirat.) Nu v cunosc.
Apoi Estelle se va comporta ntr-o manier total burghez cu biatul de serviciu.
ESTELLE: ()Pe cine mai ateptai?

BIATUL: Nu mai vine nimeni.


ESTELLE (cu uurare): Ah, atunci rmnem singuri, domnul, doamna i cu mine?
Am ales s povestesc acest moment deoarece este momentul trio-ului. Cele trei
personaje stau acum fa-n fa. n momentul cnd Estelle se prezint, Ines se va pune n faa
lui Garcin, care s-a ridicat pentru a o primi pe Estelle. Momentul prezentrii este unul comic.
Un brbat care vrea s se prezinte unei femei pe care o place, dar o alt femeie, Ines, se
opune, i astfel ea este prima care se va prezenta. Dorina fundamental a personajului Ines
este clar - o place pe Estelle. Poziia fundamental a personajului este aceea de a obine ceea
ce-i dorete: s iubeasc i s fie iubit de o femeie. n acelai timp, dorina lui Garcin este
aceea de a fi lsat n pace. O observ pe Ines, i vede dorina i nu se opune acesteia. Poziia
fundamental a acestui personaj const n confirmarea faptului c nu a fost un la.
Momentul 3 - Finalul.
Cele trei personaje i dezvluie indirect, dorinele i poziiile fundamentale. Profit
de acest lucru, la maximum. Dac pn la final, agresivitatea, att fizic ct i psihic, nu a
fost folosit la maximum, acum este momentul. Estelle o avertizeaz pe Ines, n caz c ua se
deschide, pleac. Deci, Florance, nu va mai exista pentru Ines. Ua se deschide, Garcin nu
prsete camera deoarece nu o poate lsa pe Ines triumftoare, din orgoliu i din
necesitatea confirmrii curajului su. Estelle vrea s o arunce pe Ines afar, pe hol. Garcin se
opune. Acest moment reprezint trecerea personajelor la un alt nivel. Nivelul cunoaterii,
slbiciunii totale a Celuilalt i acceptarea acestui lucru. Garcin este agitat, el trebuie s o
conving pe Ines c nu este un la. Acesta se plimb i i rspunde lui Ines. Acum, armele
personajelor sunt pregtite. Ines nu i va spune niciodat lui Garcin c nu a fost un la,
deoarece Estelle l vrea pe el, iar ea o vrea pe Estelle. Momentul cnd Estelle l srut pe
Garcin, este unul de aprare al cuplului, dar cuplul nu poate exista att timp ct va fi supus
privirii lui Ines. Deci, Estelle, trebuie s rezolve problema cuplului, nu Garcin care se
dovedete iari un la. Estelle ia coupe-papier-ul pentru a rezolva problema. Surpriz!
Problema nu se poate rezolva. Ines la fel ca i ei este deja moart. Acest moment al crimei
este construit astfel: Estelle ia coupe-papier-ul i se npustete asupra lui Ines, Ines o prinde
de mini, cu acel coupe-papier deasupra capetelor, unde Ines spune: Moart! Moart!
Moart! Nici cuitul, nici otrava, nici treangul. S-a i fcut, nelegi? i suntem mpreun pe
vecie. Ines o convinge pe Estelle c este moart doar prin privirea ei rece, autentic i
ptrunztoare.

Rsul care rbufnete din cele trei personaje, se datoreaz faptului c: sunt moarte
cu adevrat; c sunt obligate s triasc la nesfrit n aceast formul i c nu se vor nelege
niciodat. Este un rs al neputinei i al acceptrii faptului.
7) Cu uile nchise aciune parcursiv.
Aciunea se petrece ntr-o camer aflat n iad.
-

Intr Biatul de serviciu cu Garcin;

Garcin rmne surprins de faptul c iadul nu este aa cu i l-a imaginat el;

Biatul de serviciu i ofer lui Garcin informaii despre unde se afl;

Garcin este curios i surprins de faptul c este att de linitit iadul;

Biatul de serviciu iese;

Garcin ncepe s se agite;

Reintr Biatul de serviciu, o introduce pe Ines n camer;

Ines tace. Biatul de serviciu pleac;

Ines se contrazice cu Garcin;

Intr Biatul de serviciu cu Estelle;

Estelle are parte de o primire mai clduroas;

Biatul de serviciu iese;

Aflm de ce au murit cei trei;

Cei trei ncearc s lege relaii de prietenie;

Cu toii se ateptau s se ntlneasc cu rude i prieteni;

Discut problema repartizrii spaiului. Simt mereu c cineva i privete i c acest cineva tie
mereu ce vor face i ce vor vorbi;

ncep s discute probleme mai intime;

Apar discuii bazate pe principiile personajelor: reprouri i certuri;

ncep s formeze grupuri: doi contra unu. Aceast structur nu se schimb, dar se va schimba
doar coninutul structurii;

Ines spune de ce sunt adunai mpreun;

Garcin propune ca, fiecare s se nchid n el nsui, pentru a putea convieui;

Ines nu este de acord cu acest lucru, dei Estelle este cea care rupe aceast tcere impus;

Relaia de lesbianism dintre cele dou;

Puterea personajului Ines de a o convinge pe Estelle c Garcin nu conteaz;

Dorina Estellei de a arta foarte bine pentru ea, urmrind s-l atrag pe Garcin;

Disput ntre Ines i Garcin. Disput, ce are ca motiv cearta pe personajul Estelle;

Ines spune c simte prezenele celor doi;

Apare iari problema c cineva i-a manevrat, condus (Garcin);

Garcin prevede faptul c vor ajunge n stadiul n care vor sta dezbrcai unul n faa celuilalt.
Renun la maniere i rezult caracterul masculin-animalic;

Primul monolog cu lumea exterioar apare la Garcin;

Personajele ncep s se dezgoleasc mai mult;

Ines i Garcin i povestesc momente importante din via;

Ambii o preseaz pe Estelle s spun de ce este acolo. Estelle refuz, lupt pentru a nu spune
de ce;

Ines confirm josnicia ei i a lui Garcin, (prima structur 2+1);

Ines i Garcin creeaz o poveste datorit creia Estelle este cu ei;

Estelle spune adevrata poveste;

Ines are un monolog exterior;

Garcin ncearc s fac un pact cu Ines. Aceasta refuz;

Garcin i atrage atenia faptului c o s fie mai ru pentru toi dac nu accept;

Apare iari problema c sunt vzui i coordonai;

Ines i asum alegerea de a refuza oferta lui Garcin;

Estelle ar accepta-o, dar nu vrea Garcin pentru c el are nevoie de confirmri venite din
partea lui Ines;

Estelle are primul ei monolog cu lumea din exterior;

Ines este lng ea. Are un interes;

Estelle are iluzia faptului c este n compania lui Garcin i c el o ajut, dar Ines este cea care
face acest lucru;

Estelle o refuz pe Ines;

Estelle i spune lui Garcin ce pierde;

Structur 2+1: Garcin + Estelle Ines;

Ines i promite lui Garcin c o s i-o plteasc;

Estelle este contient c Garcin o dorete doar ca pe o bucat de carne, fr afeciune. Ambii
se apropie. Are loc un moment de apropiere fizic i de dorin animalic ntre cei doi;

Ines rbufnete de durere;

Garcin se ceart cu Ines;

Garcin are al doilea monolog cu lumea exterioar;

Apar probleme n relaia: Garcin i Estelle. (ncrederea);

Garcin i povestete execuia;

Ines l atac pe Garcin. (A fugit.);

Garcin este n conflict de principii cu Ines;

Garcin i cere ajutorul Estellei;

Apare a treia structur 2+1: Estelle + Ines Garcin;

Garcin vrea s plece din camer. Bate n u;

Estelle se roag de el s nu plece;

Ines i dorete s rmn doar ea i Estelle;

Se deschide ua;

Estelle o prinde pe Ines i vrea s o arunce afar;

Garcin renun. nchide ua;

Se formeaz un triunghi al relaiilor dintre cei trei. Garcin vrea ca Ines s-i confirme faptul c
nu este un la; Estelle l vrea pe Garcin; Ines o vrea pe Estelle, dar Estelle nu o vrea pe Ines i
tocmai de aceea, Ines nu i spune lui Garcin ceea ce vrea s aud;

Estelle ncearc s se apropie de Garcin, acesta o respinge. Iubirea nu poate lua natere n
asemenea condiii;

Estelle o njunghie pe Ines;

Ines nu moare deoarece este n purgatoriu;

Toate personajele cad istovite i rd.


8) Personaje relaiile dintre acestea.
n esen, era o filosofie a aciunii, argumentnd c nsemntatea i caracterul omului
sunt determinate de aciunile acestuia i nu de prerile lui, de fapte i nu de vorbe.
(Intelectualii Paul Johnson, Ed. Humanitas, Buc. 2002, pag 324.)
Scena V ncepe prin prezentarea reciproc a personajelor, unde fiecare ascunde
adevrul lui, prin expunerea unei versiuni fr compromisuri, de la moartea sa.
Ines este un personaj autentic. Ea atrage atenia celorlalte personaje:
INES: () Pentru cine joci teatru? Suntem doar ntre noi.
()
INES: ntre asasini. Suntem n infern, drguo, n-a fost nici o eroare, oamenii nu sunt osndii
niciodat degeaba.
ESTELLE: Taci.
INES: n infern! Osndii, osndii!
Masca devine astfel, obiectul care trebuie distrus. Sub aceast masc se ascund
montrii. GARCIN: () Spune-ne de ce. Sinceritatea ta poate s evite catastrofa; cnd o s

ne cunoatem montrii haide, spune de ce? Acesta include de asemenea, destinul lor:
fiecare va fi clul pentru celelalte dou personaje. Garcin spune de la bun nceput c singura
soluie este izolarea: fiecare uit sau ncearc s uite mental de prezena celorlalte dou;
aceasta este singura modalitate de a evita conflictul, dar Estelle nu poate tri fr s-i admire
frumuseea ntr-o oglind i fr s fie dorit de un brbat.
Estelle este femeia care vine din societatea nalt, are nevoie de unele dezmierdri,
s fie adorat, s i se acorde atenie i de jocul seduciei. Estelle este o burghez. Pare c este
desprins din romanul scriitorului G. Flaubert Madame Bovary, dar n acest infern, nu poate
exista teatralitatea personajului, chiar dac a trit ntr-o societate care i-a impus teatralitatea.
Oamenii din acea perioad aveau catifea roie pn i n toalet. Ocuparea lojelor de la teatru
erau pltite i rezervate familiilor nstrite din aceea perioad. Deci, Estelle este personajul
care ascunde cele mai multe orori.
Estelle rupe tcerea pactului, fr ca mcar s realizeze gravitatea faptei sale. n
timp ce Garcin ncearc s se izoleze, joac absent , determinat s nu cad n capcana
celuilalt personaj. Ines este prtinitoare i plin de dorin, ea i rspunde Estellei, dar scena
sa de seducie este un eec: Estelle iubete numai brbaii. INES (lui Garcin): Ai ctigat!
Garcin este rezervat, nu dorete s participe, cu toate c aude tot ceea ce discut celelalte
dou personaje; el simte tot rul pe care l-ar produce dac ar intra n arena dorinelor. Cu alte
cuvinte, Garcin este un om prudent, dar n acelai timp la. Este att de la, nct i este team
pentru imaginea sa fcut despre el. Att de la, nct este la s-i recunoasc laitatea.
Observm reaua-credin a persoajului.
Garcin se eschiveaz pentru moment. Aici se observ laitatea sa. Estelle este
frustrat, iar frustrarea este, n acest text, izvorul cruzimii tuturor personajelor. Ines
mrturisete c, tcerea i indiferena, nu pot fi un scut mpotriva celorlali. Chiar tcut,
prezena celuilalt este prea sensibil i se simte ngrozitor de dureros. Mai presus de toate,
dragostea ei pentru Estelle i gelozia fa de Garcin face ca, permanent, toate manifestrile
fizice ale dorinei sale, s fie sensibile sub privirea celuilalt, astfel c, toate dorinele i
sentimentele lui Ines, se sfrm prematur.
INES: () Ai stat acolo insensibil, cufundat n tine nsui ca un Buda, iar eu a simi chiar i
cu ochii nchii c ea i dedic toate micile zgomote ale vieii ei, pn i fonetul rochiei, i
c-i trimite zmbete pe care nu le vezi Ines vede c situaia i scap de sub control i c
pierde, dar prefer s-i asume n mod activ rolul de a nu lsa s-i scape ceea ce a prins deja.
Autenticitatea acestui personaj este extrem. i recunoate vina, i asum chinul i
suferinele, dar nu se poate opri pentru c triete din suferina altora. Astfel, ea are

capacitatea de a-i salva colegii de camer, dar nu face acest lucuru. INES:()Vreau smi aleg infernul; vreau s v privesc cu ochii deschii i s lupt cu faa descoperit.
Garcin i recunoate laitatea. Dintre cele trei personaje, el mormie la un moment
dat i spune c ar fi vrut s fie nchis pentru totdeauna cu brbai i nu cu femei pentru c ele
nu pot s tac. El intr ntr-un raport de familiaritate, deschis, cu Estelle (protesteaz), dar
scopul su este, n principal, s se conving de monstruozitatea fiecrei mrturisiri a fiecrui
personaj: GARCIN: () S ne despuiem de toate: vreau s tiu cu cine am de-a face. i
spune povestea vieii, fr ocoliuri: i-a dispreuit i umilit soia care a avut defectul de a-l
admira foarte mult. Pentu el, aceast admirare a soiei, i producea dezgust i fcea tot
posibilul s o umileasc ct mai mult. Ines povestete cum a distrus cuplul format din vrul ei
i Florance. Dup ce i-a atins scopul, ea a hruit-o pe Florance, pn cnd aceasta a
deschis robinetul de gaz, care le-a cauzat moartea. Hruirea mbrac mai multe
forme: agresivitatea verbal, fizic, dar i izolarea social. Hruirea mai nseamn un
comportament abuziv, care poate afecta omul, provocndu-i acesteia un stres psihic i
emoional. Deci, Ines, tie cum s procedeze n asemenea cazuri, numai c acum are
adversari pe msur. Estelle a dat natere unei fetie, apoi a ucis-o. Este o pruncuciga.
Apoi, se face vinovat de moartea tatlui fetiei, un om care a iubit-o la nebunie. Estelle se
ntoarce din Elveia la soul ei. La Paris mai cucerete brbai. Nu are remucri sau regrete
fa de ceea ce a fcut. Este femeia care i neal soul, plecnd cu altul n Elveia; face un
copil cu acesta, apoi, i omoar copilul. Se ntoarce la soul ei, iar n contiunare i neal
soul. Dac n-ar fi murit de pneumonie, ar mai fi fcut un copil, ca mai apoi s-l ucid. n
acest infern, Estelle nu poate s fie singur, ea ar pierde sentimentul de existen fr un
brbat lng ea.
GARCIN: () Niciunul dintre noi nu se poate salva singur. Trebuie s ne pierdem
mpreun sau s ieim la liman mpreun. Alegei. El i cere lui Ines s i accepte ajutorul:
INES: Sunt uscat. Nu tiu nici s primesc, nici s dau; cum vrei s te ajut? Un lemn uscat;
va fi aruncat n foc. Ines refuz. De ce? Deoarece este o femeie dintr-o clas social joas.
Lucrtoare la pot, mai simplu, n comparaie cu Estelle care are bani, faim, rang, ea este
un nimic. Tot ceea ce a fcut Ines, a fcut pe fore proprii. Este o femeie care s-a ridicat prin
munc, a fost o persoan cu demnitate. O demnitate ctigat cu greu. Refuz, dar i propune
lui Garcin s ncheie un alt pact: dac el renun la avanusurile pe care i le face Estelle, ea l
va lsa n pace. Garcin este dezamgit, dar accept totui pactul. Estelle i cere ajutorul lui
Garcin, atunci cnd ea i vede fostul ei admirator, Pierre, care danseaz cu Olga, prietena ei
cea mai bun. Garcin nu o ajut, dei, Estelle, i cere asta. Acesta este un moment care

dezvluie laitatea lui Garcin, interesul lui Ines i fragilitatea Estellei. Estelle este un obiect
scos la mezat pentru celelalte. Garcin i face semn lui Ines s se apropie. Estelle iese din
trans, o vede pe Ines i o scuip. Ostilitile sunt din nou deschise.
Garcin joac rolul de seductor pentru Estelle, n timp ce o anun n prealabil c
va fi distras. Garcin admite c o dorete (animalic), ea se sprijin pe el deoarece are nevoie
de un brbat. Ines protesteaz i se manifest puternic. Cnd Garcin i Estelle se apropie unul
de cellalt, Ines intervine fizic s i separe, dar este brutal respins de ctre Garcin. De ce?
Pentru c pierde. Dac o pierde pe Estelle, ea nu mai poate exista. Ines are nevoie de
aceast posibilitatea de a ncerca s o ctige pe Estelle scopul intereselor sale.
Momentul dintre Garcin i Estelle este ntrerupt de Gomez: Garcin l aude cnd
vorbete despre el n redacie. Revine la Estelle, e furios i are nevoie de ea s i dea
ncredere, pentru a compensa reputaia proast pe care o are pe pmnt. Pentru prima dat, el
recunoate aceast nevoie de recunoatere: GARCIN (ctre Estelle): () Vino ncoace, tu.
Uit-te la mine. Am nevoie ca cineva s se uite la mine n timp ce pe pmnt se vorbete
despre mine. mi plac ochii verzi. El chiar admite c ar putea-o iubi pe Estelle dac ea ar
avea ncredere n el. Estelle accept, dar Ines i denun masca Estellei, Aa c, Estelle
recunoate c are nevoie de un brbat care s o iubeasc, chiar i un la. Prin urmare, Garcin
se simte un nimic, este dezgustat i o respinge violent pe aceasta.
Garcin bate puternic n u, el vrea s sufere fizic pentru c mintal este aproape s
cedeze: GARCIN: ()Primesc tot: trasul pe roat, cletii de smuls carnea, plumbul topit,
fierul rou, colierul de fier, tot ce arde, tot ce sfie, vreau s ptimesc cu adevrat. Mai bine
o sut de chinuri, mai bine biciul, vitriolul, dect tortura asta a minii, stafia asta a torturii
care abia te atinge, care te mngie i care nu te doare niciodat destul. Estelle o
avertizeaz pe Ines, n cazul n care, ua se deschide, fuge i ea, doar pentru a scpa. Astfel,
cercul vicios al relaiilor construite pe interesele personajelor, ncepe s devin cu adevrat o
suferin a dorinelor, viselor i idealurilor lor.
Spre uimirea tuturor, ua se deschide. Dup ce se deschide ua, descoperirea final
va fi cea mai dureroas pentru cele trei personaje: sunt inseparabile datorit dorinelor lor
contradictorii. Estelle vede imediat o oportunitate de a scpa de Ines, care i mpiedic
satisfacerea dorinei sale erotice cu Garcin, dar, surpriz, Garcin intervine i se mpotrivete.
Ines a devenit n mod paradoxal, mai important pentru el. Acest lucru se datoreaz faptului
c el trebuie s o conving pe Ines c nu a fost un la, iar Estelle a pierdut. Dac pn acum
dorea atenia lui Garcin, acum acesta i ndreapt atenia ctre Ines. Estelle o va ataca
permanent pe Ines. Chiar dac ua s-a deschis, Garcin refuz s plece n singurtatea venic,

deoarece are nevoie de Ceilali, mai simplu spus, are nevoie de imaginea celorlali, proiectat
asupra sa. Este dependent de confirmri - confirmri ale principiilor lui. Observm
dependena privirii celorlali, care trebuie s ne afirme propria fa, a adevrului despre noi
nine.
Ines intr ntr-un duo (Garcin-Estelle) i devine interlocutorul privilegiat al lui
Garcin. Estelle pierde partida i nu mai este n atenia lui Garcin. Ines nu vrea ca ei s fie
mulumii i se bucur c Garcin este rnit de remrcile sale jigniitoare. l omoar cu aluzii
n ceea ce privete laitatea lui. Estelle devine acum, un rol n trioul acesta: . ESTELLE:
Srut-m, ai s vezi ce-o s mai cnte. Acum este momentul cnd fiecare i va lua iari
armele pentru o nou confruntare:
Estelle - arma seduciei,
Garcin a brbiei,
Ines - arma hruirii i cea a controlului minii.
Estelle nu poate pierde. Furia personajului i lipsa de control, arat putreziciunea
sufleteasc, n care aceasta a trit. Falsitatea i lipsa realitii sale, denot o construcie a
personajului slab, dar puternic, conturat i stabil n ceea ce privete obinerea obiectuluiGarcin. Ia coup-papier-ul i o lovete n mod repetat pe Ines. Este o scen unde tensiunea
defuleaz puternic ntre cele trei personaje i are loc o descrcare n aciune a acestei
tensiuni. Prin aciunea personajului Estelle, nelegem c Ines este moart deja . Aceste trei
personaje sunt condamnate s rmn mereu prizonierii propriilor lor alegeri i dorine
infernale. Finalul piesei explic, i n acelai timp, ne ajut s nelegem c, textul este ciclic.
Autenticitatea nu este suficient pentru ca Ines s devin imun mpotriva privirilor
celorlali. Acesta este modul ei de a compensa existena sa, prin lipsa ei de ncredere n sine,
ca lucrtor potal modest, dar de asemenea mndria ei i dispreul pentru Garcin i Estelle.
Aceasta este de asemenea, o rutate pentru a simi c exist: INES:() Eu ns sunt
rutcioas, asta nseamn c am nevoie de suferina celorlali ca s exist. Ca o fclie. O
fclie n inimi. Cnd sunt singur, m sting.
Ines folosete o ur profund n actele sale de rzbunare, la fel cum Garcin are
nevoie pentru conturarea imaginii sale de erou i Estelle s fug n imaginarul ei. Cu toate
acestea, dei este atins n mndria ei, Ines eman o vedere negativ asupra plcerii celorlalte
personaje. Homosexualitatea este slbiciunea sa, realizat n Estelle, aceasta este cauza
acceselor sale de furie i de isterie, n faa cuplului. Ines este personajul invertit din pies.
Este foarte puternic, nfrunt totul. Are curaj i nu se las influenat de ceilali pentru c tie

ceea ce vrea s obin. Nu a fost iubit niciodat. Este cea mai mare frustrare a ei. Ines
simbolizeaz concret, o piedic pentru cuplu: ea are nevoie doar s se uite la ei i relaia se
distruge.
Observm faptul c, Ines este att sfritul lui Garcin, care caut confirmri i este
dependent de ea, ct i nceputul Estellei. Ines este un obstacol ntre ceilali doi protagoniti.
La fel cum fiecare dintre ei va fi un obstacol pentru ceilali doi: direct sau indirect.
Relaiile dintre personaje sunt determinate de interesele i sentimentele de care sunt
legate acestea. Acest lucru, l observm, atunci cnd ua se deschide n cele din urm i
niciunul dintre cele trei personaje, nu are curajul s plece. Cele trei personaje sunt
dependente. Relaia dintre Ines i Estelle, rezult din faptul c, de la nceput, Ines este sincer
interesat de Estelle, dar Estelle vrea iubirea lui Garcin. Putem simplifica printr-un sistem, n
care fiecare este o nevoie a celuilalt:

La acest cerc vicios, se observ o completare ntre cele trei personaje: ele i
completeaz nevoile i dorinele. Aa cum am explicat mai sus, Garcin trebuie s o conving
pe Ines, c nu este un la, i astfel, s fie asigurat. Dorinele celor dou femei, se afl sub

impulsuri sexuale i crude, fr s aib acelai obiect sexual (Ines pe Estelle; Estele pe
Garcin). Mai mult dect att, condamnaii i arat nevoia i necesitatea celuilalt, dar fa
de cel care are nevoie de ele, arat animozitate i parivitate. Aceast animozitate nu este
ntotdeauna respectat n timpul textului: Ines prezint momente de cruzime fa de Estelle;
Garcin prezint pentru Ines, iar Estelle este ca un ceas pentru Garcin i Ines.
Relaiile dintre aceste trei personaje sunt de dou ori geometrice: aceste relaii sunt
exprimate att de un triunghi, ct i de un cerc vicios al dependenei de judecat, cruzime i
ur.
Chiar dac personajele nu fac ceea ce vor, totui sunt rspunztoare de ceea ce sunt.
Ceea ce este important n realaiile dintre personaje, este faptul c personajul nva prin
celelalte, prin privirea i judecata lor, ceea ce el este n chip obiectiv. Deci, important nu este
ceea ce se face cu fiina noastr, ci doar ceea ce noi nine acceptm s facem, din ceea ce s-a
fcut din noi.
Astfel, dorinele fundamentale ale fiecrui personaj i dependenele, fac ca textul s
fie un carusel. GARCIN: Ei, hai s continum!
Dorinele personajelor Estelle i Ines sunt pe aceeai dreapt, dar cu sensuri opuse.
Obiectul dorinei lor, nu satisface ateptrile pe care acestea le doresc. Se ntmpl asta
deoarece nu exist o reciprocitate a acestora. n ceea ce privete personajul Garcin, acesta nu
i satisface dorina sa de recunoatere. Niciunul dintre personaje nu se poate refugia ntr-un
duet de dragoste sau n singurtate.
Replica lui Joseph Gaucin Infernul sunt ceilali, are ca mesaj, faptul c, nu
exist nicio scpare, nicio ieire, totul, rmnnd nchis. n aceast situaie, verdictul este
acceptat de personaje, uile nu se vor deschide: Nu-i nevoie de flcri i smoal, infernul
sunt ceilali., iar ei sunt ceilali i infernul, fiecare, raportndu-se printr-o experien
personal la cellalt, devorndu-i neputina.
ntorcndu-ne la titlul Cu uile nchise, este important s observm c
personajelor li se permite la un moment dat, posibilitatea de a lua o decizie pentru ei nii:
ua este deschis i pot pleca, dar se confrunt cu faptul c, prin obinerea libertii lor, pot fi
trai la rspundere pentru deciziile lor. n final, ei aleg s nchid ua, nu pot da vina pe
nimeni, doar pe ei nii pentru c au ales s triasc pentru eternitate, n propriul lor iad.
8.1) Caracterizarea individual a personajelor.

- Garcin, jurnalist. El a fost mpucat din cauza loialitii sale, fa de pacifism. El


crede c este un erou. Asta vrea s arate, dar vedem doar partea la a acestuia. A fost
cstorit. Nu a avut copii. Lucra mult. Este un om devotat principiilor.
- Ines, fost angajat la pot, lesbian. Ea a spulberat doi prieteni ai ei: pe vrul ei
i pe iubita acestuia. Cea din urm a murit asfixiat cu gaz. Este singurul personaj care
nfrunt adevrul.
- Estelle, o femeie bogat, cstorit cu un btrn. A fost amanta unui tnr i a
comis uciderea unui copil. Ea a murit de pneumonie. Niciodat nu nceteaz de a frauda
adevrul. Din cauza ei, o persoana s-a sinucis.
Garcin este un personaj nervos, nerbdtor, iar n spatele acestor lucruri, st
atitudinea omului neltor. Este personajul care sufer de o angoas derivat din singurtate.
El i diminueaz aceast angoas, culcndu-se cu alte femei. Ajunge chiar s i aduc acas
femeile, cu care are contact sexual. Dei simuleaz curajul, se teme de ceea ce apr cu
ardoare, c este slab i la. Va fi descoperit rapid de ctre Ines: () Pretinzi c eti
politicos, dar nu i ii muchii feei n fru. Nu eti singur aici i n-ai dreptul s-mi impui
spectacolul fricii tale. Teama despre iad i despre evadarea din realitatea n care este, sunt
greu de conciliat cu imaginea panic de revoluionar i eroic pe care ncearc s-o afieze.
Dei, el pretinde c a acionat din necesitate, c a suferit de necesitate, el a trdat un set de
principii i a ales n mod liber, ceea ce a fcut.
Nu i asum actul de deces. Dei, are un moment cnd vrea s plece din camer,
nesuportnd presiunea pus asupra sa: GARCIN: Mai bine o sut de chinuri, mai bine
biciul, vitriolul, dect tortura asta a minii, stafia asta a torturii care abia te atinge, care te
mngie i care nu te doare niciodat destul. Dar cnd ua se deschide, el face civa paii
napoi i rmne n camer. Este prea la pentru a ine la dorinele i aciunile sale, el va
dezvlui, de asemenea, o parte crud: n primul rnd, prin povetile spuse cu mndrie despre
cum i-a tratat soia i cum o ndeprteaz pe Estelle, datorit superioritii sale. Superioritate,
care are ca baz, contientizarea faptului c, Estelle, are nevoie de el. Acest sadism este
modul de a reduce libertatea altora, astfel se compenseaz totul. Pentru a se simi viu, Garcin
are nevoie de cruzime, dar mai presus de toate, urmrete s-i conving pe alii i se pare c
nu e un magician bun. Acest lucru rezult din nevoia de a fi ncercat s se asigure, c s-ar
putea gndi la soia sa: n timp ce Estelle este gata s-i primeasc dragostea numai cu condiia
ca ea si s-i jure c este un erou. Garcin este, nc, n cutarea rspunsului, venit din partea lui
Ines i va ncerca s o conving pn la sfritul piesei, c nu este un la. GARCIN: Pe tine

trebuie s te conving: tu eti ca mine. Prin urmare, Garcin are o anumit imagine de sine,
pe care o caut n ochii altora.
Estelle este o caricatur a femeii burgheze. Situaia ei: e tnr, bogat i frumoas.
Vine dintr-o alt clas social, n care a trebuit de-a lungul vieii sale, s triasc cu jocul
apariiei n societate. Mai mult dect att, ea a nvat c, pentru a exista, a fost necesar, s-l
trateze pe cellalt, cu dispre. Ca Garcin, reaua-credin este de a justifica aciunile sale, prin
prisma necesitii: cstoria aranjat cu un om bogat, un vechi prieten al tatlui su. Spune c
s-a cstorit doar pentru al sprijini i ajuta pe fratele ei mai mic.
Despre copilul ei pe care l-a omort nu simte nici o remucare, copilul a fost pentru ea o
povar neateptat i jenant, aa c, a continuat s i triasc iluzia. O iluzie a
romantismului, a realitii i a dragostei.
Infanticidul a fost pentru ea ca o eliberare. Se aseamn cu Ines care i-a omort
vrul. Estelle reprezint zborul ntre realiti: realitatea dur n care triete i realitatea
imaginar. i realizeaz pasiuniile deoarece este ca o feti care mai crede n visuri frumose
i refuz s se trezeasc deoarece alii i ndeplinesc aspiraiile. Putem analiza aceast
atitudine, ca cea a unei femei romantice, care ncearc s gseasc dragostea ntr-o
posesiune reciproc i care i-ar da un motiv de a fi. Putem vedea, de asemenea, c ea este
interesat repede de persona lui Garcin, i va afia o nevoie real - narcisist. De asemenea,
ESTELLE: () Dar uit-te la mine, nu ntoarce ochii, e aa de neplcut? Am un pr de aur
i, n definitiv, cineva s-a omort chiar pentru mine. Te implor, va trebui, oricum, s te uii la
ceva. i dac nu la mine, o s te uii la statuia de bronz, la mas sau la canapele. Sunt totui
mai plcut de privit.
Ceea ce caut Garcin este s fie judecat ca un om curajos, devine obiectul
principiilor, iar Estelle caut s fie iubit i devine astfel, obiectul iubirii pentru Garcin.
Ambele personaje, au prin urmare, aceeai reacie n continuare: s nege realitatea.
ESTELLE (cu vioiciune): Nu tiu, habar n-am. M ntreb chiar dac nu e o eroare. Observ
de asemenea, un detaliu. Ea prefer s foloseasc cuvntul absent i nu moart. Gsesc
n acest lucru, faptul c moartea este pentru ea, un cuvnt murdar, este un subiect tabu .
Numai sfritul piesei, dup eecul lor de convieuire i o tentativ de omor , Estelle se va
confrunta cu realitatea morii sale .
Fisura de fiin, cu sine i cu alii, este fundamental pentru personajele teatrului i
literaturii sartreiene. nsi druirea este o separare de ceilali, ea nu generaz reciprocitate,
sinceritate total, indentificarea cu tine nsui, cu fiina iubit, cu elul urmrit. (Temeiuri

critice ale creaiei, Filozofie i creaie la J.P. SartreTudor Ghideanu, Ed. tiinific i
Enciclopedic, Buc.1988, pag. 48.)
Ines va afia o atitudine mult mai responsabil dect celelalte personaje, n sensul
c are un mecanism contient i infernal de rapid al situaiei i accept realitatea, fr a
ncerca s se ascund ca celelalte dou.
INES: () Suntem doar ntre noi., INES: ntre asasini. Suntem n infern, drguo,
n-a fost nici o eroare, oamenii nu sunt osndii niciodat degeaba. Ea este contient de
faptul c, pentru crimele sale este n infern i, prin urmare, faptul c este o femeie rea i
crud. n ultimele luni din viaa sa, a manipulat dou persoane vulnerabile. Se nelege pn
i homosexualitatea ei: INES: Eu, eu eram ceea ce se cheam acolo o femeie pierdut.
Pierdut de pe atunci, nu-i aa? Aa c surpriza n-a fost prea mare. Ines sufer dup o alt
persoan, Estelle. Dac Estelle ncearc s obin atenia lui Garcin, Ines vrea atenia ei.
Estelle i refuz avansurile lui Ines i i creeaz suferin acesteia, aa c, Ines, i asum
dreptul de a se hrni din suferina Estellei. Va face orice pentru a sta ntre cei doi, Garcin i
Estelle.
Cu uile nchise este o pies scris n manier modernist. Personajele constituie
nite antiidealuri. Toate personajele se simt nemplinite, nemulumite i nenelese. Pentru a
putea diminua aceast stare, ele trebuie s devin altcineva sau altceva. Acest lucru se face
prin moartealor. Toate personajele se vor ataca reciproc pentru a-i pstra integritatea
individual. De la nceputul spectacolului, pn la final, toate personajele se vor dezvolta i
vor cunoate o form de existen imposibil.
Personajele sunt libere n final, dar ce nseamn libertatea? De unde pot tii c sunt
libere? Ua nu se deschide, ele nu se simt libere. Libertatea cost att de mult? Oare preul e
prea scump sau nelegerea ntre pentru-sine i n-sine este mai dureroas n relaiile cu
Altul sau personajele sunt libere de cnd au intrat n camer, iar ele nu tiu acest lucru?
9) Textul i mprirea acestuia pe situaii.
Scena I.
GARCIN, BIATUL DE SERVICIU
Situaia 1 Cunoaterea camerei.
GARCIN (intr i se uit n jur): Deci asta e.
BIATUL: Asta e.

GARCIN: Va s zic aa e
BIATUL: Aa e.
GARCIN: M m gndesc c, dup un timp oarecare, te obinuieti cu mobilierul.
BIATUL: Depinde de persoan.
GARCIN: Toate camerele sunt la fel?
BIATUL: Da, de unde. Ne sosesc chinezi, hindui. Ce vrei s fac indivizi ca ei cu un
fotoliu ca sta?
GARCIN: Dar eu ce vrei s fac cu el? tii cine am fost? Eh! N-are nici o importan, n
definitiv, am stat toat viaa ntr-o cas cu mobilier care nu-mi plcea i am fost pus n situaii
false; adoram s fie aa.
BIATUL: Nici ntr-un salon ca acesta nu e prea ru, o s vedei.
GARCIN: Da? Bine. Bine, bine, bine. (Se uit n jurul lui.) Totui, nu m-a fi ateptat tii,
cred, ce se povestete pe-acolo.
BIATUL: Despre ce?
GARCIN: Pi (cu un gest vag i larg) despre toate astea.
BIATUL: Cum putei crede prostiile alea? Le spun doar persoanele care n-au pus niciodat
piciorul pe-aici. Fiindc, m rog, dac ar fi venit pe la noi
GARCIN: Evident.
Situaia 2 Ce se atepta Garcin s gseasc n aceast camer? Descoperirea lipsei de somn,
de mncare, de ap i a situaiei n care este.
Rd amndoi.
GARCIN (redevenind serios dintr-o dat): Unde sunt epile?
BIATUL: Poftim?
GARCIN: epile, grtarele, cazanele cu smoal.
BIATUL: Glumii?
GARCIN (uitndu-se la el): Da? A, da. Nu, nu voiam s glumesc, bineneles. (Tcere.
Garcin se plimb.) Nici oglinzi, nici ferestre, bineneles. Nimic. (Cu o violen subit.) i de
ce mi s-a luat periua de dini?
BIATUL: Ei, poftim. V-ai rectigat numaidect demnitatea uman. Formidabil.
GARCIN (btnd n braul fotoliului cu mnie): Te rog s m scuteti de tonul sta familiar,
mi dau bine seama de situaia n care m aflu, dar nu permit s

BIATUL: M rog, m rog, scuzai-m. Ce vrei? Toi clienii pun aceeai ntrebare. Cum
sosesc: Unde sunt epile? n clipa aceea pot s v jur c nu se gndesc s-i fac toaleta.
Dup aceea, cum i-ai linitit, vine rndul periuei de dini. Dar, pentru Dumnezeu, nu v
gndii puin? Cci, n definitiv, spunei-mi i mie, pentru ce v-ai mai spla pe dini?
GARCIN (calmat): Da, ntr-adevr, pentru ce? (Se uit n jurul lui.) i de ce te-ai uita n
oglind? Pe cnd bronzul acela, mai zic i eu. mi nchipui c vor fi momente cnd voi fi
numai ochi s-l vd. Numai ochi, nu-i aa? Haide, haide, ce mai e de ascuns? i spun c-mi
dau seama bine de situaie. Vrei s-i povestesc cum se petrec lucrurile? Tipul se nbu, se
afund, se neac, numai privirea i mai iese din ap, i ce vede? Un bronz de Barbedienne.
Ce comar. Ei las, i s-a interzis probabil s-mi rspunzi, nu insist. Dar ine minte ca nu pot
fi luat prin surprindere. S nu vii s mi te lauzi c m-ai surprins; privesc situaia n fa.
(Rencepe s umble prin camer.) Deci, periu de dini, nu. Nici pat nu e. Cci nu se doarme
niciodat, bineneles.
BIATUL: Pi...
GARCIN: Puteam s pun pariu. i pentru ce s-ar dormi? Somnul te ia de dup urechi. Simi
c i se nchid ochii, dar de ce s dormi? Te ntinzi pe canapea, i fti somnul a zburat.
Trebuie s te freci la ochi, s te scoli, i totul rencepe.
BIATUL: Ce fantezist suntei.
GARCIN: Ia mai taci. N-am s ip, n-am s gem, dar vreau s privesc situaia n fa. Nu
vreau s se repead asupra mea pe la spate, fr s-o fi putut recunoate. Fantezist? nseamn
c nu mai e nevoie nici de somn. De ce s dormi dac nu i-e somn? Perfect. Dar stai puin.
Stai puin. Atunci care e dificultatea? De ce lucrul acesta e neaprat un chin? Am neles: este
via fr ntrerupere.
BIATUL: Ce ntrerupere?
GARCIN (imitndu-l): Ce ntrerupere? (Bnuitor.) Uite-te la mine. Eram singur! Iat
explicaia indiscreiei grosolane i de nesuportat din privirea dumitale. Pe cuvntul meu, s-au
atrofiat.
BIATUL: Despre ce vorbii?
GARCIN: De pleoapele tale. Noi, clipeam din pleoape. O clipit, aa se chema asta. Un mic
fulger negru, o cortin care cade i care se ridic, i gata: a avut loc o ntrerupere. Ochiul se
umezete, lumea dispare. Nu poi s-i nchipui ce efect rcoritor are. Patru mii de repausuri
ntr-o or. Patru mii de mici evaziuni. i cnd spun patru mii Prin urmare o s triesc fr
pleoape? Nu face pe prostul. Fr pleoape sau fr somn e totuna. N-am s mai dorm Dar
cum o s m pot suporta? ncearc s m nelegi, f un efort: vezi, am o fire ciclitoare i

i am obiceiul s m ciclesc singur. Dar nu pot s m ciclesc nencetat, acolo existau


nopi. Dormeam. Aveam somnul lin. Prin compensaie. M puneam s visez visuri simple.
Vedeam o cmpie. O cmpie, atta tot. Visam c m plimb prin ea. Acum e ziu?
Situaia 3 - Ce este dincolo de camera asta? Nevoia de siguran i de informaii despre acest
loc.
BIATUL: Vedei bine, lmpile sunt aprinse.
GARCIN: Asta se cheam la voi ziu. Dar afar?
BIATUL (stupefiat): Afar?
GARCIN: Afar! Dincolo de aceste ziduri.
BIATUL: E un culoar.
GARCIN: i la captul acestui culoar?
BIATUL: Sunt alte camere i alte culoare i trepte.
GARCIN: i dup aceea?
BIATUL: Att.
GARCIN: Dar ai i tu o zi liber. Atunci unde te duci?
BIATUL: La unchiul meu, care e eful bieilor de serviciu de la etajul III.
GARCIN: Trebuia s bnuiesc. Unde este ntreruptorul?
BIATUL: Nu exist.
GARCIN: i-atunci? Nu se poate stinge?
BIATUL: Direcia poate s taie curentul, dar nu-mi aduci aminte s-l fi tiat la etajul sta.
Avem curent electric la discreie.
GARCIN: Foarte bine. Atunci trebuie s trim cu ochii deschii.
BIATUL (ironic): S trim
Situaia 4 mpotrivirea lui Garcin i cutarea soluiilor de a se face remarcat.
GARCIN: N-ai s m enervezi pentru o greal de vocabular. Cu ochii deschii. Pentru
eternitate. Va fi mereu amiaz n ochii mei. i n cap. (Pauz.) Dar dac a arunca bronzul
acela peste corpurile electric, s-ar stinge?
BIATUL: E prea greu.
GARCIN (apuc bronzul cu amndou minile i ncearc s-l ridice): Ai dreptate, e prea
greu. (Tcere.)

BIATUL: Ei, dac nu mai avei nevoie de mine, v las.


GARCIN (tresrind): Pleci? La revedere. (Biatul pornete spre u.) Ateapt! (Biatul
ntoarce capul.) Aia de acolo e o sonerie? (Biatul d din cap afirmativ.) Pot s te sun cnd
vreau, i eti obligat sa vii?
BIATUL: n principiu, da. Dar soneria e cam capricioas, e ceva nepenit n mecanismul
ei.
Situaia 5 Singurtatea i frica lui Garcin de aceasta. Cutare soluiilor pentru a fi sigur c
nu va rmne singur.
Garcin se duce la sonerie i apas pe buton. Sun.
GARCIN: Vd c merge.
BIATUL (mirat): Merge. (Sun i el.) Dar nu v facei iluzii, n-o s in. Deci, la dispoziia
dumneavoastr.
GARCIN (face un gest pentru a-l reine): A vrea
BIATUL: Ei?
GARCIN: Nu, nimic. (Se duce la cmin i ia un coupe-papier.) Dar sta ce-i?
BIATUL: Vedei bine: un coupe-papier.
GARCIN: Sunt cri pe aici?
BIATUL: Nu.
GARCIN: Atunci la ce servete? (Biatul d din umeri.) Bine, poi s te duci.
Biatul iese.
Scena II.
GARCIN, singur.
Scena II - Situaia 1 Frica lui Garcin. Nesigurana i nencrederea n sine.
Garcin singur. Se duce la statuia de bronz i o mngie. Se aaz. Se scoal. Se duce
la sonerie i apas pe buton. Soneria nu sun. ncearc de dou-trei ori, dar n zadar. Se
duce atunci la u i ncearc s-o deschid. Nu se poate. Strig.
GARCIN: Biete! Biete!

Nici un rspuns. Garcin d un ropot de pumni n u i-l strig pe biat ntruna. Apoi
se potolete deodat i se aaz din nou n clipa asta ua se deschide i intr Ines urmat de
biat.
Scena III.
GARCIN, INES, BIATUL.
Scena III Situaia 1 Calm i siguran.
BIATUL (ctre Garcin): M-ai chemat?
Garcin d s rspund, dar arunc o privire spre Ines.
GARCIN: Nu.
BIATUL (ntorcndu-se spre Ines): Suntei la dumneavoastr acas, doamn. (Ines tace.)
Dac avei ntrebri de pus (Ines tace.) Dac avei ntrebri de pus (Ines tace.)
BIATUL (decepionat): De obicei clienilor le place s se informeze Dar nu insist. De
altfel, n legtur cu periua de dini, cu soneria i cu bronzul de Barbedienne, domnul este la
curent i v poate rspunde la fel de bine ca i mine.
Iese. Tcere. Garcin nu se uit la Ines. Ines se uit njur, dup aceea se apropie brusc de
Garcin.
Scena III Situaia 2 Prima ntlnire ntre Garcin i Ines. Primele acuzaii.
INES: Unde e Florence? (Garcin tace.) V ntreb unde este Florence?
GARCIN: Habar n-am.
INES: Asta e tot ce-ai putut inventa? Tortura prin absen? Ei bine, ai dat gre. Florence era o
prostu i nu-mi pare ru de ea.
GARCIN: V cer iertare. Drept cine m luai?
INES: Pe tine? Eti clu.
GARCIN (tresare i apoi izbucnete n rs): E o eroare foarte amuzant. Clu, nu zu! Ai
intrat, te-ai uitat la mine i te-ai gndit: sta e clu. Ce extravagan. Biatul e un caraghios,
ar fi trebuit s fac prezentrile. Clu! Sunt Joseph Garcin, publicist i om de litere.
Adevrul este c suntem amndoi exact n aceeai situaie. Doamna
INES (sec): Ines Serrano; domnioar.

GARCIN: Foarte bine. Perfect. Ei, acum s-a spart gheaa. Deci mi gsii un aer de clu? i
dup ce se recunosc clii, m rog?
INES: Au aerul c se tem.
GARCIN: C se tem? Ce amuzant. i de cine? De victimele lor?
INES: Lsa c tiu eu ce spun. M-am uitat n oglind.
GARCIN: n oglind? (Se uit n jurul lui.) Ce stupid; au scos tot ce putea semna a oglind.
(Pauz.) n orice caz, pot s v asigur c nu mi-e fric. Nu iau lucrurile uor, sunt cu totul
contient de gravitatea situaie. Dar nu mi-e fric.
INES (dnd din umeri): Asta te privete. (Pauz.) Ti-se ntmpl uneori s dai o fug peafar?
GARCIN: Ua e ncuiat.
INES: Atta pierdere.
GARCIN: mi dau seama foarte bine c prezena mea te supr. Ct despre mine, i eu a
prefera s stau singur: trebuie s fac ordine n viaa mea i am nevoie de reculegere. Dar sunt
sigur c-o vom putea scoate la capt foarte bine i mpreun: eu nu vorbesc, abia m mic i
fac foarte puin zgomot. Numai c, dac-mi permitei s v dau un sfat, va trebui s pstrm
ntre noi o politee extrem. Va fi pentru noi cea mai bun aprare.
INES: Eu nu sunt politicoas.
GARCIN: Atunci voi fi eu pentru amndoi.
Tcere. Garcin se aaz pe canapea. Ines se plimb dintr-un capt n altul al camerei.
Scena III Situaia 3 Linitea i incomoditatea de a sta n acelai spaiu. Pregtirea fiecrui
personaj de atac.
INES (uitndu-se la el): Gura dumneavoastr.
GARCIN (trezit parc din somn): Poftim?
INES: N-ai putea s-ti opresti gura? Ti se sucete pe sub nas ca o sfrleaz.
GARCIN: Imi cer scuze, nu mi-am dat seama.
INES: Tocmai asta iti reproez. (Ticul se repet.) Iari! Pretinzi c esti politicos, dar nu iti ii
muchii feei n fru. Nu esti singur aici i n-ai dreptul s-mi impui spectacolul fricii tale.
Garcin se scoal i se apropie de ea.
GARCIN: Tie nu iti e fric? Nu?
INES: La ce bun? Frica servea la ceva nainte, cnd mai aveam speran.

GARCIN (cu blndee): Nu mai exist speran, dar suntem i acum nainte. N-am nceput
nc s ptimim, domnioar.
INES: tiu. (Pauz.) i-atunci? Ce va urma?
GARCIN: Nu tiu. Atept.
Tcere. Garcin se duce i se aaz la loc. Ines rencepe s umble de colo pn colo. Garcin
are un tic al gurii, apoi, privit fiind de Ines, i ascunde faa n mini. Intr Estelle i biatul.
Scena IV.
INES, GARCIN, ESTELLE, BIATUL.
Estelle se uit la Garcin, care n-a ridicat capul.
Scena IV Situaia 1 Frica personajului Estelle.
ESTELLE: (ctre Garcin): Nu! Nu, nu ridica ochii. tiu ce ascunzi n mini, tiu c nu mai ai
fa. (Garcin i ia minile de pe fa.) Ha! (Pauz. Mirat.) Nu v cunosc.
GARCIN: Nu sunt clul, doamn.
ESTELLE: Nu v luam drept clu. Dar dar credeam c e cineva care-mi face o fars.
(Ctre biat.) Pe cine mai ateptai?
BIATUL: Nu mai vine nimeni.
ESTELLE (cu uurare): Ah, atunci rmnem singuri, domnul, doamna i cu mine?
(Izbucnete n rs.)
Scena IV Situaia 2 Cunoaterea spaiului. Dezgustul personajului Estelle. ncercarea ei
de a se apropia de Garcin.
GARCIN (sec): Nu-i nici un motiv de rs.
ESTELLE (continund s rd): Dar canapelele astea sunt aa de urte. i vedei cum au fost
aezate; am impresia c e Anul Nou i c sunt n vizit la mtu-mea Maria. O canapea
pentru fiecare, am impresia. Asta e a mea? (Ctre biat.) Dar n-am s m pot aeza pe ea
niciodat, e o catastrof sunt mbrcat n albastru-deschis i canapeaua e de culoarea
spanacului.
INES: O vrei pe a mea?

ESTELLE: Canapeaua bordo? Suntei prea drgu, dar n-ar merge mai bine. Nu, ce s-i
facem? Fiecare cu ce i-a hrzit soarta: o am pe cea verde, o pstrez. (Pauz.) Singura care sar mai potrivi la o adic ar fi canapeaua domnului. (Tcere.)
INES: Auzi, Garcin?
GARCIN (tresrind): Ah, canapeaua. O, scuzai. (Se ridic.) E a dumneavoastr, doamn.
Scena IV Situaia 3 Atingerea scopului de a primi canapeaua lui Garcin. Prezentrile.
ESTELLE: Mulumesc, (i scoate pardesiul i-l arunc pe canapea. Pauz.) S facem
cunotin, de vreme de trebuie s locuim laolalt. M cheam Estelle Rigault.
Garcin se nclin i vrea s se prezinte, dar lnes se grbete s i-o ia nainte.
INES: Ines Serrano. ncntat.
GARCIN (se nclin din nou): Joseph Garcin.
BIATUL: Mai avei nevoie de mine?
ESTELLE: Nu, du-te. Am s te sun.
Biatul se nclin i iese.
Scena V.
INES, GARCIN, ESTELLE
Scena V Situaia 1 Dorina lui Ines de a o avea pe Estelle. Prima situaie cnd personajele
ncep s-i vad viaa i cauza morii fiecruia.
INES: Esti foarte frumoas. A vrea s am flori pentru a-ti putea ura bun venit. ESTELLE:
Flori? Da. mi plceau mult florile. S-ar veteji aici. E prea cald. Ei! Esenialul, nu-i aa, este
s ne pstrm buna dispoziie. Ai
INES: Da, sptmn trecut. Dar tu?
ESTELLE: Eu? Ieri. Ceremonia nici nu s-a terminat. (Vorbete foarte firesc, dar ca i cum
ar vedea tot ce descrie.) Vntul deranjeaz voalul surorii mele. i d toat osteneala s
plng. Ei, hai! Hai! nc un mic efort. Aa! Dou lacrimi, dou lacrimi mici care-i sclipesc
sub voal. Olga Jardet e foarte urt n dimineaa asta. O sprijin pe sora mea, innd-o de bra.
Nu plnge din cauza rimelului, i trebuie s spun c eu n locul ei Era cea mai bun
prieten a mea.
INES: Ai suferit mult?

ESTELLE: Nu. Nu mai simteam aproape nimic.


INES: Ce-ai avut?
ESTELLE: O pneumonie. (Acelai joc ca mai nainte.) Ei, acum s-a sfrit. Pleac toi. La
revedere; la revedere. Ce de strngeri de mn. Soul meu e bolnav de suprare, a rmas
acas. (Ctre Ines.) Dar dumneavoastr?
INES: Gazul.
ESTELLE: i dumneavoastr, domnule?
GARCIN: Dousprezece gloane n piept. (Gest din partea Estellei.) Scuzai-m, nu sunt un
mort de bun companie.
ESTELLE: Oh, scumpule domn, dac ai avea amabilitatea s nu mai ntrebuinai expresii
att de directe. E un lucru un lucru ocant. i, la urma urmei, ce nseamn n fond? Poate
c niciodat n-am fost att de vii. Dac trebuie neaprat s dm un nume acestei stri de
fapt, propun s ni se spun abseni, ar fi mai corect. Suntei absent de mult vreme?
GARCIN: De o lun, aproximativ.
ESTELLE: De unde suntei?
GARCIN: Din Rio.
ESTELLE: Eu din Paris. Mai avei pe cineva acolo?
GARCIN: Pe soia mea. (Acelai joc ca Estelle.) A venit la cazarm, ca n fiecare zi; n-au
lsat-o s intre. Se uit printre gratiile porii, nc nu tie c sunt absent, dar bnuiete. Acuma
pleac. E mbrcat toat n negru. Cu att mai bine. N-o s fie nevoit s se schimbe. Nu
plnge; nu plnge niciododat. E un soare radios, iar ea e neagr de tot pe strada pustie, cu
ochii ei mari de victim. Ah! M agaseaz.
Tcere. Garcin se duce s se aeze pe canapeaua din mijloc i i ascunde faa n mini.
INES: Estelle!
ESTELLE: Domnule! Domnule Garcin!
GARCIN: Ce vrei?
ESTELLE: V-ai aezat pe canapeaua mea.
GARCIN: Scuzai-ma. (Se ridic.)
ESTELLE: Avei un aer att de absorbit!
GARCIN: Fac ordine n viaa mea. (Ines izbucnete n rs.) Cei care rd ar face mai bine s
m imite.
Scena V Situaia 2 Primele ostiliti. Garcin Ines

INES: Viaa mea e n ordine, n perfect ordine. A intrat n ordine de la sine, nc de acolo,
nu-i nevoie s m mai ocup de ea.
GARCIN: Chiar aa? i crezi c-i att de simplu! (i trece mna pe frunte.) Ce cldur, mi
dai voie? (D s-i scoat vestonul.)
ESTELLE: Ah nu! (Mai blnd.) Nu. Am oroare de brbai n cma.
GARCIN (punndu-i vestonul la loc): Bine. (Pauz.) Eu mi petreceam nopile n birourile
redaciei. Acolo era tot timpul o cldur ngrozitoare. (Pauz. Acelai joc ca adineauri.) E o
cldur ngrozitoare. E noapte.
ESTELLE: Da, ia te uit, s-a i fcut noapte. Olga se dezbrc. Ce repede trece vremea pe
pmnt.
INES: E noapte. Au sigilat ua camerii mele. Iar camera e goal, n bezn.
GARCIN: i-au pus vestoanele pe sptarele scaunelor i i-au suflecat mnecile pn mai
sus de cot. Miroase a brbai i a igri. (Pauz.) mi plcea s triesc n mijlocul brbailor,
fr hain.
ESTELLE (sec): Ei bine, n concluzie, n-avem aceleai gusturi. (Ctre Ines.) Dumneavoastr
v place aa ceva? Brbai fr hain?
INES: Cu sau fr hain, mie nu prea-mi plac brbaii.
Scena V Situaia 3 Oare de ce suntem aici?
ESTELLE (se uit la amndoi stupefiat): Dar de ce, de ce ne-au adunat pe toti?
INES (nbuindu-i o izbucnire): Ce spuni?
ESTELLE: V privesc pe amndoi i m gndesc c vom locui mpreun M ateptam s
regsesc prieteni, rude.
INES: Un excelent prieten cu o gaur n mijlocul feei.
ESTELLE: Da, i pe acela. Dansa tango ca un profesionist. Dar noi, pe noi de ce ne-au
adunat laolalt?
GARCIN: M rog, din ntmplare. Ne repartizeaz unde pot, n ordinea sosirii. (Ctre Ines.)
De ce rzi?
INES: Pentru c m-am nveselit auzind acest: din ntmplare. Ai chiar ntr-att nevoie s te
linistesti? Nimic nu e lsat la voia ntmplrii.
ESTELLE (cu timiditate): Dar cine tie, poate ne-am mai ntlnit alt dat?
INES: Niciodat. Nu te-as fi uitat.

ESTELLE: Sau atunci poate c avem cunotine comune? Cunoatei cumva familia DuboisSeymour?
INES: M-ar mira.
ESTELLE: Atta lume se perind pe la ei
INES: Ce fac ca ocupaie?
ESTELLE (surprins): Nu fac nimic. Au un castel n Coreze i
INES: Eu eram funcionar la pot.
ESTELLE (dndu-se puin napoi): Ah! Atunci ntr-adevr. (Pauz.) Iar dumneavoastr,
domnule Garcin?
GARCIN: N-am ieit din Rio, niciodat!
ESTELLE: n cazul acesta avei perfect dreptate: numai ntmplarea ne-a adunat aici.
INES: ntmplarea. Atunci mobilele astea sunt aici din ntmplare. Din ntmplare canapeaua
din dreapta e verde ca spanacul, iar canapeaua din stnga e bordo. Un hazard, nu-i aa? Ei
bine, ia ncercai s le schimbai locul i s-mi spunei pe urm ce prere avei? Dar bronzul?
E tot din ntmplare? Dar cldura asta? Dar cldura asta? (Tcere.) V spun eu c au pus totul
la punct. Pn n cele mai mici amnunte, cu dragoste. Camera asta ne atepta.
ESTELLE: Dar cum putei s spunei aa ceva? Totul e att de urt, att de aspru, att de
coluros. Detestam unghiurile.
INES (dnd din umeri): Dac v nchipuii c triam ntr-un salon plin de unghiuri! (Tcere.)
ESTELLE: Atunci totul s fi fost fcut anume?
INES: Totul. Iar noi suntem asortai.
ESTELLE: Deci nu este o ntmplare c dumneata eti n faa mea? (Pauz.) Ei oare ce
ateapt?
INES: Nu tiu, dar ateapt.
ESTELLE: Nu pot suporta s se atepte ceva de la mine. mi trezete numaidect pofta de a
face exact contrariul.
INES: Poftim, f-l! F contrariul! Nici mcar nu tii ce vor.
ESTELLE (btnd din picior): E insuportabil. i trebuie s mi se ntmple ceva prin voi
amndoi? (Se uit la ei.) Prin voi. ntlneam uneori figuri care-mi spuneau ceva numaidect.
Figurile voastre nu-mi spun nimic.
GARCIN (brusc ctre Ines): Ei hai, de ce suntem mpreun? Ai spus prea mult; acum mergi
pn la capt.
INES (mirat): Dar nu tiu absolut nimic.
GARCIN: Trebuie s tim (Rmne pe gnduri.)

INES: Mcar de-ar avea fiecare dintre noi curajul s spun


GARCIN: Ce anume?
INES: Estelle!
ESTELLE: Poftim.
INES: Tu ce-ai fcut? De ce te-au trimis aici?
ESTELLE (cu vioiciune): Nu tiu, habar n-am. M ntreb chiar dac nu e o eroare. (Ctre
Ines.) Nu zmbi. Gndete-te la mulimea de oameni care devin abseni n fiecare zi. Vin
aici cu miile i n-au de-a face dect cu subalterni, cu nite funcionari inculi. Cum vrei s nu
se ntmple i erori? Dar nu zmbi. (Ctre Garcin.) Iar tu, spune i tu ceva. Dac s-au nelat
n cazul meu, au putut s se nele i n cazul tau. (Ctre Ines.) i n cazul dumitale la fel.
Nu-i mai bine s credem c suntem aici din greeal?
INES: Asta-i tot ce ai s ne spui?
ESTELLE: Ce vrei s mai tii? N-am nimic de ascuns. Eram orfan i srac, l creteam
pe fratele meu mai mic. Un vechi prieten al tatei m-a cerut n cstorie. Era bogat i bun, am
acceptat. Ce-ai fi fcut n locul meu? Fratele mi-era bolnlnav i avea nevoie de ngrijire. Am
trit ase ani cu soul meu fr o umbr de nenelegere. Acum doi ani l-am ntlnit pe acela
pe care eram sortit s-l iubesc. Ne-am dat seama numaidect, voia s plec cu el, dar eu am
refuzat. Dup aceea am fcut o pneumonie. Asta-i tot. Poate c mi s-ar putea reproa, n
numele anumitor principii, c mi-am jertfit tinereea unui btrn. (Ctre Garcin.) Dumneata
crezi c este o greeal?
GARCIN: Desigur c nu. (Pauz.) Dar tu, gseti c e o greeal s trieti conform
principiilor pe care le ai?
ESTELLE: Cine ar putea s v reproeze aa ceva?
GARCIN: Scoteam un ziar pacifist. A izbucnit rzboiul. Ce era de fcut? Toi erau cu ochii
pe mine: Va ndrzni? Ei bine, am ndrznit. Am stat cu braele ncruciate i m-au
mpucat. Unde e greeala? Unde e greeala?
ESTELLE (pune mna pe braul lui): Nu e nici o greeal. Eti
INES (termin fraza cu ironie): Un erou. Dar soia ta, Garcin?
GARCIN: Ce! Am scos-o din mocirl.
ESTELLE (ctre Ines): Vezi! Vezi!
INES: Vd. (Pauz.) Pentru cine joci teatru? Suntem doar ntre noi.
Scena V Situaia 4 Aflarea adevrului.

ESTELLE (arogant): ntre noi?


INES: ntre asasini. Suntem n infern, drguo, n-a fost nici o eroare, oamenii nu sunt osndii
niciodat degeaba.
ESTELLE: Taci.
INES: n infern! Osndii, osndii!
ESTELLE: Taci! Taci odat! i interzic s ntrebuinezi cuvinte grosolane.
INES: Osndit, micua sfnt. Osndit, eroul ireproabil. Am avut ceasul nostru de plcere,
nu-i aa? Exist oameni care au suferit pentru noi pn la moarte, i asta ne amuza mult de
tot, acum trebuie s pltim.
GARCIN (ridicnd mna): O s tcei odat?
INES (se uit la el fr fric, dar cu o mare mirare): Ha! (Pauz.) Stai, am neles, tiu de ce
ne-au strns laolalt.
Scena V Situaia 5 Frica de adevr
GARCIN: Ai grija ce vei spune.
INES: O s vedei ce simplu e. Simplu ca bun ziua. Nu exist tortur fizic, nu-i aa? i
totui, suntem n iad. i nu urmeaz s mai vin nimeni. Nimeni. Vom rmne mpreun pn
la capt. Aa e? n fond mai lipsete totui cineva: clul.
GARCIN (cu glas sczut): tiu prea bine.
INES: Ei bine, au realizat o economie de personal. Asta-i tot. Clienii fac serviciul ei nii,
ca n restaurantele cu autoservire.
ESTELLE: Ce vrei s spui?
INES: Clul este fiecare dintre noi pentru ceilali doi.
Pauz. Cu toii asimileaz aceast noutate.
GARCIN (cu voce blnd): N-am s fiu clul vostru. Nu v vreau rul nicidecum i n-am
nimic cu voi. Nimic. E simplu de tot. O s facem aa: fiecare st n colul lui; asta ne e
aprarea. Tu aici, tu aici, eu acolo. i tcere. Nici o vorb. Nu e greu, nu-i aa? Fiecare dintre
noi are destul de lucru cu sine nsui. Cred ca a putea s stau zece mii de ani fr s vorbesc.
Scena V Situaia 6 Aciunea prin care se vrea ascunderea adevrului: tcerea.
ESTELLE: Trebuie s tac?

GARCIN: Da. Atunci atunci vom fi salvai. S tcem. Sa privim n noi nine, fr s
ridicm capul. Suntei de acord?
INES: De acord.
ESTELLE (dup o ezitare): De acord.
GARCIN: Atunci, adio.
Se duce pe canapeaua lui i-i pune capul n mini. Tcere. Ines ncepe s cnte numai
pentru ea:
Colo-nspre Piaa Mare
Au fcut din scnduri pod
Au pus trie-ntr-o cldare
i a fost un eafod
Colo-nspre Piaa Mare
Colo-nspre Piaa Mare
Gdele zorit e tare
Treab mult astzi are
Generali i lume mare
i vldici merg la pierzare
Colo-nspre Piaa Mare.
Colo-nspre Piaa Mare
Sunt i doamne mndre tare
Straie au de srbtoare
Numai capu unde-i oare?
Capul, ce mai tura-vura
Dusu-s-a n an de-a dura
Colo-n an spre Piaa Mare.
n acest timp Estelle se pudreaz i-i d cu ruj. Pudrndu-se, caut din ochi o
oglind cu un aer de nelinite. Scotocete n poet, apoi se ntoarce ctre Garcin.
Scena V Situaia 7 Ruperea pactului. Fragilitatea datorat dorinei fundamentale a
personajului Estelle.

ESTELLE: Domnule, ai cumva o oglinjoar? (Garcin nu rspunde.) O oglind, o oglinjoar


de buzunar, orice? (Garcin nu rspunde.) Dac m lai singur, f-mi rost cel puin de o
oglind. (Garcin rmne cu capul n mini, fr s scoat o vorb.)
INES (plin de bunvoin): Eu am o oglind n poet. (Scotocete n poet, apoi cu
ciud.) N-o mai am. Probabil c mi-au luat-o la gref.
ESTELLE: Ce deranjant.
Pauz. Estelle nchide ochii i se clatin.
Scena V Situaia 8 Dorina fundamental a personajului Ines. Flirt.
INES (se repede s-o sprijine.): Ce ai?
ESTELLE (deschide ochii i-i zmbete): Am o senzaie ciudat. (Se pipie.) Dumneata nu
ai aceeai impresie? Cnd nu m vd, degeaba pun mna pe mine, m ntreb dac exist cu
adevrat.
INES: Ce noroc pe tine. Eu, eu m simt mereu pe dinuntru.
ESTELLE: Ah, da, pe dinuntru Tot ce se petrece n capete este att de vag, m adoarme.
(Pauz.) n camera mea sunt ase oglinzi mari. Le vd. Le vd. Dar ele nu m vd pe mine.
Se oglindesc n ele divanul, covorul, fereastra ce goal e o oglind n care nu sunt eu. Cnd
stteam de vorb cu cineva, m aranjam totdeauna s stau n aa fel ca s m pot privi n
oglind. Vorbeam i m vedeam vorbind. M vedeam cum m vedeau oamenii, asta m inea
treaz. (Cu dezndejde.) Rujul meu! Sunt sigur c m-am mnjit. Oricum, nu pot s stau fr
oglind o venicie.
INES: Vrei s-i servesc eu drept oglind? Vino, te invit la mine. Aeaz-te pe canapeaua
mea.
ESTELLE (artnd spre Garcin): Dar
INES: S nu ne sinchisim de el.
ESTELLE: O s ne facem ru: ai spus-o chiar dumneata.
INES: Am eu aerul c-a vrea s-i fac vreun ru?
ESTELLE: Nu se tie niciodat.
INES: Ba tu ai s-mi faci ru mie. Dar ce-are a face? De vreme ce trebuie s sufr, de ce s
nu-mi vin suferina de la tine? Stai jos. Apropie-te. nc. Uit-te n ochii mei: te vezi n ei?
ESTELLE: Sunt mic de tot, m vd cu greu.
INES: Eu te vd. ntreag. Hai, pune-mi ntrebri. Nici o oglind n-ar putea fi mai fidel.
Estelle, jenat, se ntoarce spre Garcin, ca i cum ar vrea s-l cheme n ajutor.

ESTELLE: Domnule! Domnule! Nu v plictisim cu vorbria noastr? Garcin nu rspunde.


INES: Las-l; el nu mai conteaz; suntem singure. Pune-mi ntrebri.
ESTELLE: Mi-am ntins bine rujul pe buze?
INES: S vd. Nu prea bine.
ESTELLE: Bnuiam. Noroc c (arunc o privire spre Garcin) nu m-a vzut nimeni. Hai s
mai ncerc.
INES: Acum e mai bine. Ba nu. Urmrete desenul buzelor; am s te ajut. Aa, aa. Acuma e
bine.
ESTELLE: La fel de bine ca atunci cnd am intrat?
INES: Chiar mai bine; mai plin, mai crud. E gura ta de infern.
ESTELLE: Hm! i asta e bine? Ce agasant e c nu mai pot s judec singur, mi jurai c e
bine?
INES: Nu vrei s ne tutuim?
ESTELLE: Juri c e bine?
INES: Eti frumoas.
Scena V Situaia 9 Estelle se simte plcut. Plcerea.
ESTELLE: Dar ai gust? i ai gustul meu! Ce agasant, ce agasant.
INES: Am gustul tu, din moment ce-mi placi. Uite-te bine la mine. Zmbete, nici eu nu
sunt urt. Nu te servesc mai bine dect o oglind?
ESTELLE: Nu tiu. Dumneata m intimidezi. Imaginea mea din oglind era mblnzit. O
cunoteam aa de bine Am s zmbesc: zmbetul meu va ptrunde n ochii dumitale i
Dumnezeu tie ce va deveni.
INES: i cine te mpiedic s m mblnzeti? (Se uit una n ochii celeilalte. Estelle surde
oarecum fascinat.) Vd c nu vrei deloc s m tutuieti.
ESTELLE: mi vine greu s m tutuiesc cu femeile.
INES: i n special cu funcionarele de la pot, presupun. Ce ai acolo pe obraz? O pat
roie?
ESTELLE (tresrind): O pat roie, ce oroare! Unde?
INES: Hai, hai, sunt o oglind de prins ciocrlii, te-am prins, ciocrlia mea mic! Nu e nici o
pat. Nici cea mai mic urm. Vezi? Dac oglinda se apuc s mint? Sau dac a nchide
ochii, dac a refuza s te privesc, ce-ai face cu toat frumuseea ta? Nu-i fie fric, trebuie s

te privesc, ochii mei vor rmne larg deschii. i o s fiu drgu cu tine, drgu de tot. Dar
ai s-mi spui: tu.
Pauz.
ESTELLE: i plac?
INES: Mult.
Scena V Situaia 10 Dorina fundamental a personajului Estelle. Atracie i invidie.
Pauz.
ESTELLE (artnd spre Garcin dintr-o micare a capului): A vrea ca i el s se uite la mine.
INES: Ha! Pentru c e brbat. (Ctre Garcin.) Ai ctigat. (Garcin nu rspunde.) Nu mai juca
teatru; nu i-a scpat un singur cuvnt din tot ce-am spus.
GARCIN (ridicnd brusc capul): Ai dreptate: nici un cuvnt; n zadar mi-am astupat
urechile: parc vorbeai n capul meu. O s m lsai n pace acuma? N-am nimic de-a face cu
voi.
INES: Dar cu asta mic, cu ea ai de-a face? i-am prins tertipul: ca s te faci mai interesant
n ochii ei i-ai dat asemenea aere.
GARCIN: i spun s m lai n pace. E cineva n redacie care vorbete despre mine i a
vrea s-l ascult. Puin mi pas de asta, dac lucrul sta te poate liniti.
ESTELLE: Mulumesc.
GARCIN: N-am vrut s fiu grosolan
ESTELLE: Nesimitule!
Pauz. Sunt toi n picioare unul n faa celuilalt.
Scena V Situaia 11 Demolarea/ distrugerea situaiei 6. Dorinele conduc spre adevr.
GARCIN: Ei poftim! (Pauz.) i v rugasem s tcei.
ESTELLE: Ea a nceput. A venit s-mi ofere oglinda ei, dar eu nu i-am cerut nimic.
INES: Nimic. Numai c te-ai frecat de el i ai fcut fie ca s se uite la tine.
ESTELLE: i ce dac!
GARCIN: Suntei nebune, nu vedei unde o s-ajungem? Dar tcei odat! (Pauz.) O s ne
aezm acum frumuel, o s nchidem ochii i fiecare va ncerca s uite de prezena celorlali.
O mic pauz, apoi se aaz. Femeile se ntorc la locurile lot cu pai ovitori. Ines se
ntoarce brusc.

Scena V Situaia 12 Invidia se transform n ur.


INES: Da, s uii. Ce copilrie! i simt prezena pn-n mduva oaselor. Tcerea ta mi ip
n urechi. Poi s-i coi buzele, poi s-i tai limba, parc asta o s te mpiedice s mai exiti?
i-i vei putea opri gndurile? Le aud, fac tic-tac ca un detepttor, i tiu c i tu le auzi pe
ale mele. Orict te-ai nfunda ntr-un col de canapea, eti peste tot. Sunetele mi parvin
mnjite, pentru c le-ai auzit pe parcurs. Mi-ai furat pn i faa: tu o cunoti, iar eu n-o mai
cunosc. i ea? Ea? Mi-ai furat-o: dac eram singure, crezi c-ar ndrzni s se poarte cu mine
aa cum se poart? Nu, nu: ia-i minile de pe fa, n-am s te las aa, nu, n-am s te las n
pace: ar fi prea comod. Ai stat acolo insensibil, cufundat n tine nsui ca un Buda, iar eu a
simi chiar i cu ochii nchii c ea i dedic toate micile zgomote ale vieii ei, pn i
fonetul rochiei, i c-i trimite zmbete pe care nu le vezi Nu aa! Vreau s-mi aleg
infernul; vreau s v privesc cu ochii deschii i s lupt cu faa descoperit.
Scena V Situaia 13 Atac. Punerea pe poziii ofensive. Cunoaterea reciproc i profund
a personajelor. Aici i vor vedea slbiciunile slbiciune care devine un defect uor de
atacat.
GARCIN: Bine. Presupun c trebuia s ajungem aici; ne-au manevrat ca pe nite copii. Dac
m-ar fi cazat ntre brbai brbaii tiu s tac. Dar nu trebuie s cerem prea mult. (Se
apropie de Estelle i o ia de brbie.) Aadar, mititico, i plac? Se pare c-mi fceai cu
ochiul?
ESTELLE: Nu te-atinge de mine!
GARCIN: E! Hai s lsm formalitiile, mi plceau mult femeile, tii? i ele m plceau
mult. Las-te de formalism, nu mai avem nimic de pierdut. Politee? La ce bun? Ceremonii?
La ce? ntre noi n-are nici un rost. n curnd fiecare va sta gol-puc n faa celorlali.
ESTELLE: Las-m!
GARCIN: Gol-puc. Ah, i doar v-am prevenit. Nu v ceream nimic, nimic n afar de un
pic de tcere i s fiu lsat n pace. mi astupasem urechile. Vorbea Gomez, stnd ntre
birouri, toi colegii de la ziar l ascultau, i scoseser vestoanele. Voiam s neleg ce spune,
dar e greu: evenimimentele de pe pmnt trec aa de repede. Nu puteai sa tcei? Acum s-a
terminat, nu mai vorbete. Ce gndete despre mine a reintrat n capul lui. Ei bine, va trebui
s mergem pn la capt. S ne despuiem de toate: vreau s tiu cu cine am de-a face.

INES: O tii. Acum tii.


GARCIN: Atta vreme ct fiecare dintre noi nu va fi mrturisit pentru ce a fost osndit, nu
tim nimic. Tu, blondo, ncepe tu. De ce? Spune-ne de ce. Sinceritatea ta poate s evite
catastrofa; cnd o s ne cunoatem montrii haide, spune de ce?
ESTELLE: Dar v-am spus c nu tiu. N-au vrut s-mi spun.
GARCIN: tiu. Nici mie n-au vrut s-mi rspund. Dar eu m cunosc. i-e fric s vorbeti
dumneata nti? Foarte bine. Am s ncep eu. (Pauz.) Nu prea sunt un suflet frumos.
INES: Da-o ncolo. Se tie c ai dezertat.
GARCIN: Las asta. Despre asta s nu vorbii niciodat. Am ajuns aici pentru c am chinuito pe soia mea. Asta-i tot. Timp de cinci ani. Bineneles, ea mai sufer i acum. Uite-o; de
ndat ce vorbesc despre ea, o vd. Pe mine m intereseseaz Gomez, dar o vd pe ea. Unde e
Gomez? Timp de cinci ani. Ia uit-te, i-au napoiat hainele mele; st la ferereastr, i-a pus
vestonul meu pe genunchi. Vestonul are dousprezece guri. Sngele de pe el, s-ar zice c e
rugina. Marginile gurilor sunt arse. Mda! E o pies de muzeu, un veston istoric. i l-am
purtat eu! Ai s plngi? Ai s plngi, n sfrit? Veneam acas beat ca un porc, miroseam a
vin i a femei. Ea m atepta toat noaptea; nu plngea. Nici un cuvnt de repro, bineneles.
Numai ochii. Ochii ei mari. Nu regret nimic. Am s pltesc, dar nu-mi pare ru. Afar ninge.
Dar ai s plngi, n sfrit? E o femeie care are vocaia martiriului.
INES (aproape blnd): De ce-ai fcut-o s sufere?
GARCIN: Pentru c era uor. Ajungea un cuvnt ca s pleasc; era o sensibil. Nici un
repro! Sunt foarte ciclitor din fire. Ateptam, ateptam ntruna. Dar i-ai gsit: nici o
lacrim, nici un repro. O luasem de pe strad, nelegei? Mna ii trece peste veston fr s
se uite la el. Degetele ei cuta gurile pe dibuite. Ce atepi? Ce speri? i spun c nu-mi
pare ru de nimic, n fond asta e: m admira prea tare. Putei nelege?
INES: Nu. Pe mine nu m admira nimeni.
GARCIN: Cu att mai bine. Cu att mai bine pentru dumneata. Toate astea trebuie s vi se
par prea abstracte; am s v povestesc o ntmplare: adusesem la mine acas o mulatr. Ce
nopi! Soia mea dormea la etaj, nu putea s nu ne aud. Se scula ea cea dinti i, cum noi
leneveam dimineaa, ne aducea micul dejun la pat.
INES: Nesimitule!
GARCIN: Pi da, pi da. Nesimitul multiubit. (Pare atent la altceva.) Nu, nimic. Era
Gomez, dar nu vorbea despre mine. Un nesimit, zici? Firete: dac nu, ce-a cuta aici? Dar
dumneata?

INES: Eu, eu eram ceea ce se cheam acolo o femeie pierdut. Pierdut de pe atunci, nu-i
aa? Aa c surpriza n-a fost prea mare.
GARCIN: Asta-i tot?
INES: Nu, mai e i povestea cu Florence. Dar e o poveste cu mori. Trei mori, nti el, dup
aceea ea i cu mine. N-a mai rmas nimeni acolo, n privina asta sunt linitit; numai camera.
Mai vd camera din cnd n cnd. Goal, cu obloanele ferestrelor trase. Ei da! n cele din
urm au scos sigiliile. De nchiriat E de nchiriat. S-a pus un afi pe u; e de-a dreptul
ridicol.
GARCIN: Trei. Aa ai spus, trei?
INES: Trei.
GARCIN: Un brbat i dou femei?
INES: Da.
GARCIN: Ia te uit. (Pauz.) S-a sinucis?
INES: El? N-ar fi fost n stare. Dei a ptimit chiar prea mult. Nu, l-a clcat tramvaiul. Ce
btaie de joc! Locuiam la ei, era vrul meu.
GARCIN: Florence era blond?
INES: Blond? (O privire spre Estelle.) tii, nu regret nimic, dar nu prea m amuz s v
povestesc toat istoria asta.
GARCIN: Hai! Hai! Te-ai sturat de el?
INES: ncetul cu ncetul. M enerva cte un cuvnt. Sau, de pild, fcea zgomot cnd bea;
sufla din nas n pahar. Nimicuri. Ihh! Era un biet nenorocit, un tip vulnerabil. De ce zmbii?
GARCIN: Pentru ca eu nu sunt vulnerabil.
INES: Rmne de vzut. M-am strecurat n sufletul ei. Ea l vedea prin ochii mei Pn la
urm, am rmas cu ea pe brae. Am luat o camer n captul cellalt al oraului.
GARCIN: i-atunci?
INES: Atunci a intervenit povestea cu tramvaiul. Dup aceea i spuneam zilnic: ei bine,
fetio, l-am omort. (Pauz.) Sunt rutcioas.
GARCIN: Da. i eu.
INES: Nu, dumneata nu eti ru, e altceva la mijloc.
GARCIN: Ce?
INES: Am s-i spun mai trziu. Eu ns sunt rea, asta nseamn c am nevoie de suferina
celorlali ca s exist. Ca o fclie. O fclie n inimi. Cnd sunt singur, m sting. Timp de ase
luni, am ars n inima ei, am fcut-o scrum. ntr-o noapte s-a sculat, s-a dus i a deschis
robinetele de gaz fr ca eu s bnuiesc, i apoi s-a culcat la loc lng mine. Asta e.

GARCIN: Hm!
INES: Ce zici?
GARCIN: Nimic. Nu-i prea frumos.
INES: Ei bine, nu, nu-i prea frumos. i ce dac!
Scena V Situaia 14 Structura 2+1. Ines + Garcin o descos pe Estelle. Defensiva lui
Estelle.
GARCIN: O, ai dreptate. (Ctre Estelle.) Rndul tu. Ce-ai fcut?
ESTELLE: V-am mai spus c nu tiu. n zadar m ntrebai
GARCIN: Fie. Ei bine, o s te ajutm. Tipul acela cu faa zdrobobit, cine e?
ESTELLE: Care tip?
INES: tii foarte bine. Acela de care te temeai cnd ai intrat.
ESTELLE: Era un prieten.
GARCIN: De ce i-era fric de el?
ESTELLE: N-avei dreptul s m interogai.
INES: S-a omort din cauza ta?
ESTELLE: A, de unde, eti nebun.
GARCIN: Atunci de ce i-era fric de el? i-a zburat creierii. Glontele l-a nimerit n plin
fa, da? Asta i-a smuls faa?
ESTELLE: Tcei, tcei!
GARCIN: Din pricina ta! Din pricina ta!
INES: Un foc de arm din cauza ta.
ESTELLE: Lsai-m n pace. M nfricoai. Vreau s plec! Vreau s plec! (Se repede la
u i-o zglie.)
GARCIN: Pleac, n ce m privete, mi-ar prea bine. Numai c ua e ncuiat pe dinafar.
Estelle sun; soneria nu merge. Ines i Garcin rd. Estelle se ntoarce spre ei i se reazem
cu spatele de u.
ESTELLE (cu vocea rguit i nceat): Suntei josnici.
INES: Ai perfect dreptate, josnici. i-apoi? Deci tipul s-a omort din cauza ta. Era amantul
tu?
GARCIN: Bineneles, era amantul ei. i-a vrut s-o aib numai pentru el. Nu-i aa c am
dreptate?
INES: Dansa tango ca un profesionist, dar era srac, mi nchipui. (Pauz.)

GARCIN: Te-am ntrebat dac era srac.


ESTELLE: Da, era srac.
GARCIN: i-apoi, trebuia s-i pzeti reputaia, ntr-o zi a venit, s-a rugat de tine, iar tu ai
rs.
INES: Aa e? Ai rs? De aceea s-a omort?
Scena V Situaia 15 Ofensiva lui Estelle.
ESTELLE: Tot aa te uitai i la Florence?
INES: Da.
Pauz. Estelle izbucnete n rs.
Scena V Situaia 16 Estelle e pe poziie. Distruge caracterizarea fcut de cele dou
personaje. O parte de adevr.
ESTELLE: N-ai ghicit deloc. (Ridic fruntea i se uit la ei tot rezemat de u. Cu un ton
sec i provocator.) Voia s-mi fac un copil. Poftim, suntei mulumii?
GARCIN: Iar tu nu voiai.
ESTELLE: Nu. Copilul l-am fcut totui. M-am dus i-am stat cinci luni n Elveia. Nimeni
n-a tiut nimic. Am nscut o fat. Roger era cu mine cnd s-a nscut, l amuza s aib o feti.
Pe mine nu.
GARCIN: i dup aceea?
ESTELLE: Aveam un balcon care ddea spre lac. Am adus o piatr mare. Roger striga:
Estelle, te rog, te implor, l detestam. A vzut totul. S-a aplecat peste balustrad i a vzut
rotocoalele de ap.
GARCIN: i-apoi?
ESTELLE: Asta-i tot. M-am ntors la Paris. Iar el a fcut ce a vrut.
GARCIN: i-a zburat creierii?
ESTELLE: Pi da. Nu merita s fac atta caz, soul meu n-a bnuit nimic. (Pauz.) V
ursc. (Are o criz de hohote nbuite, fr lacrimi.)
GARCIN: E de prisos. Aici lacrimile nu curg.
ESTELLE: Sunt o la, sunt o la! (Pauz.) Dac ai ti ct va ursc!
INES (lund-o n brae): Bietul meu copil! (Ctre Garcin) Ancheta s-a terminat. Nu mai are
nici un rost s faci mutra asta de clu.

GARCIN: De clu (Se uit n jur.) A da orice ca s m pot vedea n oglind. (Pauz.) Ce
cald el. (i scoate vestonul mainal.) Oh! Scuz-m. (D s-i pun vestonul.)
ESTELLE: Poi s rmi fr hain. Acuma
Scena V Situaia 17 Dorina e mai puternic dect demnitatea.
GARCIN: Da. (Arunc vestonul pe canapea.) Nu trebuie s fii suprat pe mine, Estelle.
ESTELLE: Nu sunt suprat pe tine.
INES: Dar pe mine? Pe mine eti suprat?
ESTELLE: Da.
Tcere.
Scena V Situaia 18 Dorina de stagnare. Teama de ceea ce se poate ntmpla.
INES: Ei ce zici, Garcin? Poftim, ne-am despuiat pn la piele; acuma vezi lucrurile mai
limpede?
GARCIN: Nu tiu. Poate c puin mai limpede. (Cu timiditate.) N-am putea ncerca s ne
ajutm unii pe alii?
INES: N-am nevoie de ajutor.
GARCIN: Ines, cei de-aici au ncurcat toate iele. Dac faci cel mai mic gest, dac ridici
mna ca s-i faci vnt, Estelle i cu mine simim totul. Niciunul dintre noi nu se poate salva
singur. Trebuie s ne pierdem mpreun sau s ieim la liman mpreun. Alegei. (Pauz.) Ce
e?
Scena V Situaia 19 Ruperea de via.
INES: Au nchiriat-o. Ferestrele sunt larg deschise. Pe patul meu st un brbat. Au nchiriato! Au nchiriat-o! Intrai, intrai! Nu v jenai. E o femeie. Se apropie de el i i pune minile
pe umerii lui Ce ateapt de nu aprinde lumina? Nu se mai vede nimic. O s se srute?
Camera asta e a mea! E a mea! i de ce nu aprind lumina? Nu mai vd nimic. Ce tot
uotesc? Oare o s-o mngie pe patul meu? Ea i spune c-i ziua n amiaza mare i c afar e
soare. Asta nseamn c sunt pe cale s orbesc. (Pauz.) S-a terminat. Nu mai e nimic: nu mai
vd, nu mai aud. Ei bine, presupun c am insprvit cu pmntul. Nu mai exist nici un alibi.

(O trece un fior.) M simt golit. Acum sunt moart de-a binelea. Sunt n ntregime aici.
(Pauz.) Ce ziceai? Adineaori parc spuneai c vrei s m ajutai?
Scena V Situaia 20 Ajutor. Frica i dorina de stagnare a conflictului. Refuzul.
GARCIN: Da.
INES: S m ajutai la ce?
GARCIN: S le opreti plcerile.
INES: Iar eu, n schimb?
GARCIN: O s m ajui pe mine. Nu va fi nevoie de mare lucru, Ines doar de un pic de
bunvoin.
INES: Bunvoin De unde vrei s-o scot? Sunt putred.
GARCIN: Dar eu? (Pauz.) Cu toate astea dar dac am ncerca?
INES: Sunt uscat. Nu tiu nici s primesc, nici s dau; cum vrei s te ajut? Un lemn uscat;
va fi aruncat n foc. (Pauz; se uit la Estelle, care-i ine capul n mini.) Florence este
blond.
GARCIN: i dai seama c fata asta va fi clul tau?
INES: Se prea poate s bnuiesc.
GARCIN: Ea va fi unealta prin care o s-i vin ei de hac. n ce m privete pe mine, eu
nu-i acord nici o atenie. Dac i tu, din partea ta
INES: Ce anume?
GARCIN: E o curs. Ei te pndesc ca s vad dac te lai prins n curs.
INES: tiu. i tu eti o curs. Crezi oare c ei nu i-au prevzut cuvintele? i c nu exist n
ele capcane pe care nu le putem vedea? Totul este capcan. Dar ce-are a face? i eu sunt o
capcan. O capcan pentru ea. i poate c am s-o prind.
GARCIN: N-o s prinzi nimic. O s fugim unii dup alii ca nite cei, fr s ne prindem
din urm niciodat. Poi s fii sigur c totul a fost aranjat dinainte. Las-te pguba, Ines.
Deschide-i minile, d-i drumul. Altfel o s ne distrugi pe toi trei.
Scena V Situaia 21 Alegerea i acceptarea.
INES: Art eu ca cineva care las din mini ce-a prins? tiu ce m ateapt. O s ard, ard de
pe acum i tiu c e fr sfrit, tiu tot: dar crezi c-o s m las pguba? O s-i vin eu de
hac, o s te vad prin ochii mei, aa cum l vedea Florence pe acela. Ce tot vii s-mi vorbeti

de distrugerea ta: i spun c tiu tot i c nu sunt n stare s-mi fie mil nici mcar de mine. O
capcan, da! O capcan. Bineneles c sunt prins ntr-o capcan. i ce dac? Cu att mai
bine dac le place aa.
GARCIN (lund-o de umeri): Eu sunt n stare s simt oarecare mil pentru tine. Uit-te la
mine: suntem despuiai. Despuiai pn la oase i te cunosc pn-n inim. Dar asta e o
legtur ntre noi: crezi c vreau s-i fac ru? Nu regret nimic, nu m plng; i eu sunt uscat.
Dar de tine sunt n stare s-mi fie mil.
INES (care s-a lsat n voia lui n timp ce vorbea i o zglia): Nu te atinge de mine. Nu pot
s sufr s pun cineva mna pe mine. i pstreaz-i mila. Hai, Garcin, sunt multe capcane i
pentru tine n camera asta. Fcute anume pentru tine. Pregtite anume pentru tine. Ai face mai
bine s-i vezi de ale tale. (Pauz.) Dac ne dai pace, fetei steia i mie, am s fac n aa fel
nct s nu-i dunez cu nimic.
GARCIN (o privete o clip, apoi d din umeri): Bine.
ESTELLE (ridicnd capul): Ajutor, Garcin.
GARCIN: Ce vrei de la mine?
ESTELLE (ridicndu-se i apropiindu-se de el): Pe mine poi s m ajui.
GARCIN: Spunei mai bine ei.
Ines s-a apropiat, st foarte aproape de Estelle, n spatele ei, fr s o ating, n timpul
replicilor urmtoare, i va vorbi aproape la ureche. Dar Estelle, ntoars spre Garcin, care o
privete fr a scoate o vorb, i rspunde exclusiv acestuia, ca i cum el ar fi cel care-i pune
ntrebrile.
Scena V Situaia 22 nfptuirea pactului. Hruirea.
ESTELLE: Te rog mult, mi-ai promis, Garcin. Mi-ai promis! Repede, repede, nu vreau s
rmn singur. Olga l-a dus la party.
INES: Pe cine l-a dus?
ESTELLE: Pe Pierre. Danseaz mpreun.
INES: Cine e Pierre?
ESTELLE: Un mic prostnac. Mie-mi zicea: apa mea vie. M iubea. L-a dus la party.
INES: l iubeti?
ESTELLE: Acum se ntorc la locurile lor. Olga rsufl din greu. De ce mai danseaz? Nu
cumva doar ca s slbeasc? Bineneles c nu. Bineneles c nu-l iubeam: are optsprezece
ani, iar eu nu sunt o coruptoare de minori.

INES: Atunci las-i n pace. Ce-i pas?


ESTELLE: Era al meu.
INES: Nimic de pe pmnt nu mai e al tu.
ESTELLE: Era al meu.
INES: Da, era ncearc numai, ncearc s-l atingi. Olga da, ea poate s-l ating cu mna.
Nu-i aa? Nu-i aa? Ea poate s-l in de mini, s-i ating genunchii cu genunchii ei.
ESTELLE: i apas snii enormi pe pieptul lui, i sufl n fa. Prichindelule, bietul meu
prichindel, ce te ine de nu-i rzi n nas? Ah! Ar fi fost de ajuns s-i arunc o privire, i n-ar
mai fi ndrznit ea niciodat Oare ntr-adevr eu nu mai sunt nimic?
INES: Nu mai eti nimic. i nimic de-al tu nu mai e pe pmnt. Tot ce-i aparine este aici.
Vrei coupe-papier-ul sau bronzul de Barbedienne? Canapeaua bleu e a ta. Iar eu, micua mea,
eu sunt a ta pe veci.
Scena V Situaia 23 Ruperea de via.
ESTELLE: Ce? A mea? Ei bine, care dintre voi ar ndrzni s-mi spun apa lui vie? Pe voi
nu v mai nal nimeni. tii prea bine c sunt o scrnvie. Gndete-te la mine, Pierre, nu te
gndi dect la mine, apr-m; atta vreme ct mai spui n gnd: apa mea vie, draga mea ap
vie, nu sunt aici dect pe jumtate, nu sunt vinovat dect pe jumtate, sunt i ap vie, acolo,
lng tine. Nu, zu, e cu neputin: de sute de ori am fcut haz amndoi pe socoteala ei. Ce
melodie e asta? mi plcea aa de mult! Ah, e Saint Louis blues Ei hai, dansai, dansai.
Garcin, te-ai amuza dac ai putea s-i vezi. i nu va ti niciodat c-o vd. Te vd, te vd, cu
pieptntura desfcut, cu privirea rtcit, vd c-l calci pe picioare. S mori de rs nu alta.
Hai! Mai repede! Mai repede! El trage de ea, o mpinge. E de-a dreptul indecent. Mai repede!
mi spunea: ce uoar eti! Hai, hai! (Danseaz n timp ce vorbete.) i spun c te vd. Ce-i
pas! Danseaz trecnd prin privirea mea. Scumpa noastr Estelle! Ce-i cu asta, scumpa
noastr Estelle? Ia mai taci! N-ai vrsat nici mcar o lacrim la nmormntare. I-a spus:
scumpa noastr Estelle. Are tupeu s-i vorbeasc despre mine. Hai, n ritm. A, nu-i n stare
s vorbeasc i sa danseze n acelai timp. Dar ce tot i Nu! Nu! Nu-i spune! i-l cedez,
ia-i-l, pstreaz-l, f ce vrei cu el, dar nu-i spune. (Se oprete din dans.) Bun. Ei bine, acuma
poi s-l ii pentru tine. I-a spus tot, Garcin: despre Roger, despre plecarea n Elveia, despre
copil, i-a povestit tot. Scumpa noastr Estelle nu era Nu, nu, ntr-adevr nu eram
El d din cap cu un aer de tristee, dar nu s-ar putea spune c tirea l-a zguduit. Acuma
pstreaz-i-l. N-am s m lupt cu tine nici pentru genele lui lungi, nici pentru aerul lui de

feti. mi spunea apa mea vie, cletarul meu. S-a dus, cletarul s-a fcut ndri. Scumpa
noastr Estelle. Dansai! Hai dansai! n ritm. Un, doi. (Danseaz.) A da orice ca s m pot
ntoarce pe pmnt o clip, numai o clip doar ca s dansez (Danseaz; pauz.) Nu mai aud
bine. Au stins luminile ca pentru un tangou. De ce cnt n surdin? Mai tare! Ce departe e.
Nu mai aud deloc. (Se oprete din dans.) S-a terminat, pentru totdeauna. Pmntul m-a
prsit. Garcin, uit-te la mine, ia-m n brae.
Ines, n spatele Estellei, face un semn ctre Garcin s se dea la o parte.
Scena V Situaia 24 Impunerea i renunarea. Refuz i rzbunare.
INES (poruncitor): Garcin!
GARCIN (se d napoi cu un pas i o arat Estellei pe Ines): Spune-i ei.
ESTELLE (l prinde cu amndou minile): Nu pleca! Eti brbat? Dar uit-te la mine, nu
ntoarce ochii, e aa de neplcut? Am un pr de aur i, n definitiv, cineva s-a omort chiar
pentru mine. Te implor, va trebui, oricum, s te uii la ceva. i dac nu la mine, o s te uii la
statuia de bronz, la mas sau la canapele. Sunt totui mai plcut de privit. Ascult: am czut
din inimile lor aa cum cade o psre din cuib. Ridic-m de pe jos, ia-m n inima ta, ai s
vezi ce drgu o s fiu.
GARCIN (respingnd-o cu un efort): i-am spus. Spune-i ei.
ESTELLE: Ei? Dar ea nu conteaz: e femeie.
INES: Eu nu contez? Puiorule, ciocrlia mea mic, e mult de cnd eti la adpost n inima
mea. Nu-i fie fric, te voi privi nencetat, fr s clipesc din pleoape. Vei tri n privirea mea
ca un firicel de aur ntr-o raz de soare.
ESTELLE: O raz de soare? Ha! Ia mai las-m-n pace. Ai ncercat adineaori s m abureti
i ai vzut bine c nu merge.
INES: Estelle! Apa mea vie, cletarul meu.
ESTELLE: Cletarul dumitalel Ce caraghios. Pe cine crezi c-ai s-neli? Hai, tie toat
lumea c-am zvrlit copilul pe ferereastr. Cletarul s-a fcut ndri pe pmnt, dar puin mi
pas. Nu mai sunt dect o piele dar pielea mea nu-i pentru tine.
INES: Vino! Ai s fii ce vrei: ap vie, ap murdar, ai s te regseti n fundul ochilor mei aa
cum doreti s te vezi.
ESTELLE: D-mi drumul! Dumneata nu ai ochi! Oare ce trebuie s fac ca s-mi dai pace?
Na! (O scuip n obraz. Ines i d drumul brusc.)
INES: Garcin! O s mi-o plteti!

Scena V Situaia 25 Iubirea i rzbunarea celorlalte dou personaje.


Pauz. Garcin d din umeri i se apropie de Estelle.
GARCIN: Prin urmare, vrei un brbat?
ESTELLE: Un brbat, nu. Pe tine te vreau.
GARCIN: S lsm mofturile, oricine ar fi bun. S-a ntmplat s fiu aici, deci sunt eu acela.
Bine. (O ia de umeri.) N-am nimic ca s-i plac, tii bine: nu sunt un mic prostnac i nu
dansez tango.
ESTELLE: Te voi lua aa cum eti. Poate c te voi schimba.
GARCIN: M ndoiesc. Voi fi distrat. Alte lucruri mi umbl prin cap.
ESTELLE: Ce lucruri?
GARCIN: Nu te intereseaz.
ESTELLE: Am s m aez pe canapeaua ta. Am s atept s te ocupi de mine.
INES (izbucnete n rs): Ia te uit! Ceaua se trte pe burt n faa lui! i nici mcar nu e
frumos.
ESTELLE (ctre Garcin): N-o asculta. N-are ochi, n-are urechi. Ea nu conteaz.
GARCIN: O s-i dau ce pot. Nu e mult. N-o s te iubesc: te cunosc prea bine.
ESTELLE: Dar m doreti?
GARCIN: Da.
ESTELLE: Asta-i tot ce vreau.
GARCIN: Atunci (Se apleac deasupra ei.)
INES: Estelle! Garcin! V pierdei minile! Doar sunt i eu aici!
GARCIN: Vd. i ce?
INES: De fa cu mine? Se poate? Nu putei face una ca asta!
ESTELLE: De ce nu? Doar m dezbrcm i-n faa cameristei.
INES (agndu-se de Garcin): Las-o! Las-o! Nu te atinge de ea cu minile tale murdare de
brbat!
GARCIN (mpingnd-o cu violen): Ajunge, nu sunt un om distins, nu mi-e fric s lovesc o
femeie.
INES: Dar mi-ai promis, Garcin, mi-ai promis! Te implor, ai promis.
GARCIN: Tu eti cea care ai nclcat pactul.
Ines se smulge i se d napoi n fundul camerei.

INES: Mi-ai promis Facei ce vrei, suntei mai tari dect mine. Dar inei minte, sunt aici
i v privesc. N-am s te slbesc din ochi, Garcin; va trebui s-o srui sub privirea mea. Ct
v ursc pe amndoi! Iubii-v, iubii-v! Suntem n infern i va veni i rndul meu.
n timpul scenei urmtoare, Ines se uit la ei fr s scoat un cuvnt.
GARCIN (se ntoarce spre Estelle i o ia de umeri): Srut-m!
Pauz. Se apleac deasupra ei apoi se ndreapt brusc.
ESTELLE (cu un gest de ciud): Ei! (Pauz.) i-am zis s n-o iei n seam.
GARCIN: Parc de ea e vorba! (Pauz.) Gomez e la redacie. Au nchis ferestrele. Va s zica
e iarn. ase luni. Sunt ase luni de cnd m-au i-am spus c o s mi se ntmple s fiu
distras? Toi tremura; i-au pstrat vestoanele pe ei E ciudat c le e aa de frig acolo, iar
mie mi-e aa de cald. De data asta Gomez vorbete despre mine.
ESTELLE: O s mai in mult? (Pauz.) Spune-mi cel puin ce povestete.
GARCIN: Nimic. Nu povestete nimic. E un porc, asta-i tot.
(Trage cu urechea.) Un porc de cine. (Se apropie de Estelle.) Hai s ne-ntoarcem la noi. Ai
s m iubeti?
ESTELLE (zmbind): Cine tie?
GARCIN: O s ai ncredere n mine?
ESTELLE: Ce ntrebare stupida: vei fi tot timpul sub ochii mei i doar n-ai s m neli cu
Ines.
GARCIN: Evident. (Pauz, i ia minile de pe umerii Estellei.) Vorbeam despre un alt fel
de ncredere. (Trage cu urechea.) Hai! Hai! Spune ce vrei: nu sunt de fa ca s m pot apra!
(Ctre Estelle.) Estelle, trebuie s-mi acorzi ncrederea ta.
ESTELLE: Ce de fasoane! Doar ai buzele mele, braele mele, trupul meu ntreg, i totul ar
putea s fie aa de simplu ncrederea mea? Dar n-am nici o ncredere de dat; m
stinghereti ngrozitor. O, trebuie s fi fcut o chestie tare urt ca s-mi ceri ncrederea cu
atta insisten.
GARCIN: M-au executat.
ESTELLE: tiu; ai refuzat s pleci la rzboi. Ei i?
GARCIN: De fapt n-am refuzat cu totul. (Ctre cei nevzui.) Vorbete bine, nfiereaz
cum trebuie, dar nu spune ce trebuia fcut. Era s m duc la general i s-i spun: Domnule
general, nu plec la rzboi! Ce prostie! M-ar fi nchis. Voiam ca gestul meu s fie o mrturie,
voiam s depun mrturie! Nu voiam s-mi nbue vocea. (Ctre Estelle.) Am am luat
trenul. M-au prins la frontier.
ESTELLE: Unde voiai s te duci?

GARCIN: n Mexic. Aveam de gnd s scot un ziar pacifist. (Tcere.) Ei bine, spune ceva.
ESTELLE: Ce vrei s-i spun? Ai fcut bine din moment ce nu voiai s lupi. (Un gest
agasat din partea lui Garcin.) M rog, dragul meu, nu pot s ghicesc ce trebuie s-i rspund.
Scena V Situaia 26 Distrugerea iubirii.
INES: Scumpa mea, trebuie s-i spui c a fugit ca un leu. Cci a fugit, drguul tu. Asta l
supr.
GARCIN: Fugit, plecat, spunei-i cum vrei.
ESTELLE: i trebuia s fugi. Dac ai fi rmas pe loc, te-ar fi nhat.
GARCIN: Bineneles. (Pauz.) Estelle, sunt un la?
ESTELLE: Nu pot s tiu, iubitule, doar nu sunt n pielea ta. E treaba ta s decizi.
GARCIN (cu un gest obosit): Nu decid.
ESTELLE: n fine, trebuie s-i aduci aminte; probabil c ai avut motive s faci aa cum ai
fcut.
GARCIN: Da.
ESTELLE: i-atunci?
GARCIN: Dar oare-au fost adevratele motive?
ESTELLE (nciudat): Ce complicat eti.
GARCIN: Voiam s depun mrturie, m gndisem bine, mult vreme Dar oare astea sunt
adevratele motive?
ESTELLE: Ei, asta-i ntrebarea. Astea au fost adevratele motive? Cntreai argumentele, nu
voiai s te angajezi cu uurin. Dar frica, ura i toate murdriile pe care le ascundem sunt i
ele motive. Hai, caut, ntreab-te.
GARCIN: Taci! Crezi c am ateptat sfaturile tale? Umblam prin celul nencetat, zi i
noapte. De la fereastr la u, de la u la fereastr. M-am pndit, m-am urmrit pas cu pas.
Mi se pare c am stat o via ntreag s m tot ntreb, i apoi, ce mai, m-am pomenit cu o
fapt. Am m-am urcat n tren, asta-i sigur. Dar de ce? De ce? n cele din urm m-am
gndit: moartea mea va decide; dac mor cum trebuie, voi fi dovedit c nu sunt un la
INES: i cum ai murit, Garcin?
GARCIN: Urt. (Ines izbucnete n rs.) Oh, a fost o simpl slbiciune trupeasc. Nu mi-e
ruine de ea. Numai c totul a rmas n suspensie pentru eternitate. (Ctre Estelle.) Vino
ncoace, tu. Uit-te la mine. Am nevoie ca cineva s se uite la mine n timp ce pe pmnt se
vorbete despre mine. mi plac ochii verzi.

INES: Ochii verzi? Ia te uit! Dar ie, Estelle? i plac laii?


ESTELLE: Dac ai ti ct mi este de indiferent. La sau nu, numai s srute bine.
GARCIN: Dau din cap n timp ce trag din igri; se plictisesc. Se gndesc: Garcin e un la. O
gndesc moale, cldu. Numai aa, ca s gndeasc totui ceva. Garcin e un la. Iat cum au
decis ei, colegii mei. Peste ase luni or s aib o vorb: la ca Garcin. Avei noroc, voi dou:
nimeni nu se mai gndete la voi pe pmnt. Eu am o via mult mai grea.
Scena V Situaia 27 Distanare i principii.
INES: Dar soia ta, Garcin?
GARCIN: Soia mea? Ce s fie cu ea! A murit.
INES: A murit?
GARCIN: Se vede c am uitat s v spun. A murit adineauri. Acum vreo dou luni.
INES: De inim rea?
GARCIN: Firete, de inim rea. De ce-ai fi vrut s moar? Ei hai, totul merge strun:
rzboiul s-a terminat, soia mea a, murit, iar eu am intrat n istorie.
Are un plnset ca un sughi i-i trece mna peste fa. Estelle se aga de el.
ESTELLE: Dragul meu! Dragul meu! Uit-te la mine, dragul meu, pune mna pe mine. (i
ia mna i i-o pune pe piept.) Pune mna pe pieptul meu. (Garcin face un gest ca s se
desprind.) Las-i mna; las, nu te mica. Au s moar unul dup altul: ce importan are ce
gndesc? Uit-i. Nu mai e nimeni; doar eu.
GARCIN (eliberndu-i mna): Ei ns nu m uit. Vor muri, dar vor veni alii care vor lua
de la ei consemnul: mi-am lsat viaa n minile lor.
ESTELLE: Prea te gndeti mult.
GARCIN: Ce altceva vrei s fac? Altdat acionam Dumnezeule! De m-a ntoarce o
singur zi n mijlocul lor ce dezminire! Dar am ieit din joc; ei fac bilanul fr s se
sinchiseasc de mine, i au dreptate de vreme ce eu sunt mort, prins ca un obolan. (Rde.)
Am czut n domeniul public.
Tcere.
Scena V Situaia 28 Cerin i nevoie.
ESTELLE (blnd): Garcin!

GARCIN: Eti aici? Ascult-m, ai s-mi faci un serviciu. Nu, nu te da napoi. tiu: i se pare
ciudat ca cineva s-i poat cere ajutor. Nu eti obinuit. Dar dac ai vrea, dac ai face un
efort, am putea, cine tie, s ne iubim cu adevrat? Vezi; sunt o mie care tot repet unii dup
alii c sunt un la, dar ce-i aia o mie? Dac ar exista un suflet, unul singur, care s afirme cu
toat puterea c nu am fugit, c nu se poate s fi fugit, ci am curaj, c sunt cinstit, sunt
sigur c a fi salvat! Vrei sa crezi n mine? Mi-ai fi mai drag dect eu nsumi.
ESTELLE (rznd): Prostule, prostule drag! Crezi c-a putea s iubesc un la?
GARCIN: Dar mai devremev spuneai
ESTELLE: mi bteam joc de tine. mi plac brbaii, Garcin, brbaii adevrai, cu pielea
aspr, cu minile tari. Tu n-ai o brbie de la. Nu ai gura unui la, nu ai vocea unui la, prul
tu nu este ca al unui la, iar eu te iubesc pentru gura ta, pentru vocea ta, pentru prul tu.
GARCIN: E adevrat? E chiar adevrat?
ESTELLE: Vrei s-i jur?
GARCIN: Atunci i desfid pe toi, pe cei de acolo i pe cei de aici. Estelle, vom iei din
infern. (Ines izbucnete n rs. Garcin se ntrerupe i se uit la ea.) Ce este?
INES (rznd): Dar nu crede un singur cuvnt din ce-i spune; cum poi s fii aa de naiv?
Estelle, sunt un la? Dac ai ti ce puin i pas!
ESTELLE: Ines! (Ctre Garcin.) N-o asculta. Dac vrei s obii ncrederea mea trebuie s
ncepi prin a-mi acorda propria ta ncredere.
INES: Sigur, sigur! Acord-i ncredere. Are nevoie de un bra, poi s m crezi, de un bra de
brbat care s-i nconjoare mijlocul, de miros de brbat, de dorin de brbat n ochii unui
brbat. Ct despre restul Ha, ha! Ar fi n stare s-i spun c eti Dumnezeu Tatl dac ar
ti c-i face plcere.
GARCIN: Estelle! E adevrat? Rspunde: e adevrat?
ESTELLE: Ce vrei s-i spun? Eu nu neleg nimic din toate istoriile astea ncurcate. (Bate
din picior.) i ce agasant e toat povestea! Chiar dac ai fi un la, tot te-a iubi, poftim! Asta
nu-i ajunge?
Pauz.
Scena V Situaia 29 Izolarea i defularea personajelor. Libertate.
GARCIN (ctre amndou): M scrbii. (Se duce spre u.)
ESTELLE: Ce faci?
GARCIN: Plec.

INES (iute): N-ai s ajungi departe: ua e-ncuiat.


GARCIN: Vor trebui totui s-o deschid. (Apas pe butonul soneriei. Soneria nu
funcioneaz.)
ESTELLE: Garcin!
INES (Ctre Estelle): Nu te neliniti; soneria e defect.
GARCIN: V spun c-au s deschid. (Bate cu pumnii n u.) Nu mai pot s v suport, nu
mai pot. (Estelle alearg spre el; el o respinge.) Pleac! M scrbeti chiar mai mult dect ea.
Nu vreau s m nnmolesc n ochii ti. Eti umed! Eti moale! Eti o caracati, eti o
mlatin. (Bate n u.) Deschidei odat?
ESTELLE: Garcin, te implor, nu pleca, n-am s-i mai vorbesc, am s te las n pace cu totul,
dar nu pleca. Ines i-a artat ghearele, nu mai vreau s rmn singur cu ea.
GARCIN: Descurc-te cum poi. Nu te-am rugat s vii aici.
ESTELLE: Laule! Laule! Oh! E adevrat c eti un la.
INES (apropiindu-se de Estelle): Ce e, ciocrlia mea, nu eti mulumit? M-ai scuipat n
obraz ca s-i fii pe plac i ne-am certat din cauza lui. Dar el pleac, dup ce-a stricat tot, i ne
las numai ntre noi, femeile.
ESTELLE: N-ai nimic de ctigat; dac ua asta se deschide, fug i eu.
INES: Unde?
ESTELLE: Oriunde. Ct mai departe de tine.
Garcin n-a ncetat s bat n u.
GARCIN: Deschidei! Deschidei odat! Primesc tot: trasul pe roat, cletii de smuls carnea,
plumbul topit, fierul rou, cololierul de fier, tot ce arde, tot ce sfie, vreau s ptimesc cu
adevrat. Mai bine o sut de chinuri, mai bine biciul, vitriolul, dect tortura asta a minii,
stafia asta a torturii care abia te atinge, care te mngie i care nu te doare niciodat destul.
(Apuc clana uii i o zglie.) N-avei de gnd s deschidei odat? (Ua se deschide brusc
i Garcin e ct pe-aci s cad) Ha! (Tcere ndelung.)
Scena V Situaia 30 Frica i dependena.
INES: Ce atepi, Garcin? Pleac.
GARCIN (ncet): M ntreb de ce s-a deschis ua asta?
INES: Ce atepi? Hai, du-te repede!
GARCIN: Nu plec.

INES: i tu, Estelle? (Estelle nu se mic; Ines izbucnete n rs.) Pi atunci? Care dintre
voi? Care dintre toi trei? Drumul e deschis, cine ne oprete? Ha, ha! S mori de rs, nu alta!
Suntem de nedesprit.
Estelle se repede asupra ei pe la spate.
ESTELLE: De nedesprit? Garcin, ajut-m, ajut-m repede. O trm afar i nchidem
ua. O s vad ea.
INES (zbtndu-se): Estelle! Estelle! Te implor, las-m aici. Nu pe culoar. Nu m aruncai
pe culoar!
GARCIN: D-i drumul.
ESTELLE: Eti nebun, te urte.
GARCIN: Din cauza ei am rmas.
Estelle i d drumul lui Ines i se uit stupefiat la Garcin.
INES: Din cauza mea? (Pauz.) Bun. Pi atunci, nchidei ua. S-a fcut de zece ori mai cald
de cnd e deschis. (Garcin se duce la u i o nchide.) Din cauza mea?
GARCIN: Da. Tu tii ce-i aia un la.
INES: Da, tiu.
GARCIN: Tu tii ce-i rul, ruinea, frica. Au fost zile n care te-ai vzut pn-n fundul inimii
aa c i s-au tiat minile i picioarele. Iar a doua zi nu mai tiai ce s crezi, nu mai
izbuteai sa descifrezi revelaia din ajun. Da, tu cunoti preul rului. i dac spui tu c sunt un
la, o spui n cunotin de cauz, nu-i aa?
INES: Da.
GARCIN: Pe tine trebuie s te conving: tu eti ca mine. i-ai imaginat c-o s plec? Nu
puteam s te las aici, triumftoare, cu toate gndurile astea n capul tu; toate gndurile astea
care m privesc pe mine.
INES: Vrei ntr-adevr s m convingi?
GARCIN: Nu mai pot face altceva. tii c pe ei nu-i mai aud. Fr ndoial pentru c au
isprvit cu mine. Au isprvit: chestiunea e clasat, nu mai sunt nimic pe pmnt, nici mcar
un la. Ines, iat-ne singuri: nu mai exist nimeni, afar de voi dou, care s se gndeasc la
mine. Ea nu conteaz, dar tu, care m urti, tu m mntui dac m crezi.
INES: Nu va fi uor. Uit-te la mine: am capul cam tare.
GARCIN: O s insist atta timp ct va fi nevoie.
INES: Ai tot timpul. Tot timpul.
Scena V Situaia 31 Confirmarea curajului i a deciziei.

GARCIN (Lund-o de umeri): Ascult, fiecare are un scop al lui, nu-i aa? Eu, unul, mi
bteam joc de bani, de dragoste, voiam s fiu brbat. Un om tare. Am mizat totul pe aceeai
carte. E cu putin s fii un la cnd i-ai ales cile cele mai periculoase? Se poate judeca o
via dup o singur fapt?
INES: De ce nu? Ai visat timp de treizeci de ani c eti un om cu inima viteaz; i i-ai
permis mii de mici slbiciuni pentru c eroilor totul le este permis. Ce comod era! i apoi, n
ceasul primejdiei, te-au ncolit i ai luat trenul spre Mexic.
GARCIN: N-am visat acest eroism, l-am ales. Omul este ceea ce vrea s fie.
INES: Dovedete-o. Dovedete c n-a fost un vis. Numai faptele sunt hotrtoare n privina
celor pe care le-ai vrut.
GARCIN: Am murit prea devreme. Nu mi-au lsat timp s-mi svresc faptele.
INES: ntotdeauna murim prea devreme sau prea trziu. i totui, viaa e acolo, terminat.
S-a tras o linie sub cifre, trebuie fcut adunarea. Nu eti nimic altceva dect viaa ta.
GARCIN: Viper ce eti! Ai rspuns la toate.
INES: Hai! Hai! Nu-i pierde curajul. Trebuie s-i vin uor s m convingi. Caut
argumente, f un efort. (Garcin d din umeri.) Ei vezi! Ei vezi! i-am spus eu c eti
vulnerabil! Ah! Cum o s mai plteti acum. Eti un la, Garcin. Un la pentru c aa vreau
eu. Aa vreau, auzi, aa vreau! i totui, vezi ct sunt de slab, o suflare; nu sunt dect
privirea care te vede, acest gnd incolor care te gndete. (El se apropie de ea cu minile
desfcute.) Ha! Uite c se desfac minile astea mari de brbat. Dar ce sperai? Nu poi s
prinzi gndurile cu minile. Hai, n-ai de ales: trebuie s m convingi. Te in strns cu ua.
Scena V Situaia 32 Rzbunarea.
ESTELLE: Garcin!
GARCIN: Ce e?
ESTELLE: Rzbun-te.
GARCIN: Cum?
ESTELLE: Srut-m, ai s vezi ce-o s mai cnte.
GARCIN: S tii c-i adevrat, Ines. M ai la mn, dar i eu te am la mn pe tine.
Se apleac peste Estelle. Ines scoate un ipat.
INES: Laule! Laule! Du-te s te consoleze femeile.
ESTELLE: Cnt, Ines, cnt!

INES: Ce pereche frumoas! Dac ai vedea laba lui mare ntins toat pe fundul tu,
mototolind stofa i carnea. Are minile umede, transpirate, o s-i lase o pat vnt pe
rochie.
ESTELLE: Cnt! Cnt! Strnge-m mai tare n brae, Garcin; o s crape.
INES: Da, da! Strnge-o tare, strnge-o! Amestecai-v cldurile. E bun amorul. Nu-i aa,
Garcin? E cldicel i adnc ca somnul, dar eu am s te mpiedic s dormi. (Gest din partea
lui Garcin.)
ESTELLE: N-o asculta. Srut-m; sunt toat a ta.
INES: Ei bine, ce-ateptai? F ce i se spune. Garcin cel la o ine n brae pe Estelle, ucigaa
copilului ei. Se pot face parariuri. Garcin cel la o va sruta? V vd, v vd; eu, de una
singur, sunt o mulime, sunt mulimea. Mulimea, Garcin, o auzi? (Murmurnd.) Laule,
laule, laule, laule, n zadar fugi de mine, n-am s te slbesc. Ce vrei s caui pe buzele ei?
Uitarea? Dar eu nu te voi uita. Pe mine trebuie s m convingi. Pe mine. Vino, vino! Te
atept. Vezi, Estelle, i slbete strnsoarea, e asculttor ca un cine N-o s-l ai.
Scena V Situaia 33 Cutarea intimitii.
GARCIN: Dar n-o s mai fie niciodat noapte?
INES: Niciodat.
GARCIN: O s m vezi mereu?
INES: Mereu.
Garcin o las pe Estelle i face civa pai prin camer. Se apropie de statuia de bronz.
Scena V Situaia 34 Renunarea i adevrul.
GARCIN: Bronzul (l mngie.) Iat, a venit momentul. Bronzul e aici, l contemplu i
neleg c sunt n infern. V spun c totul a fost prevzut. Toate privirile astea care rod (Se
ntoarce brusc.) Cum! Suntei numai dou? V credeam mult mai numeroase. (Rde.) Prin
urmare sta e infernul. N-a fi crezut niciodat V aducei aminte: pucioasa, rugul,
smoala Ce mai glum. Nu-i nevoie de flcri i de smoal, infernul sunt ceilali.
ESTELLE: Iubitule!
GARCIN (respingnd-o): Las-m. Ea st ntre noi. Nu pot s te iubesc n timp ce m vede.
ESTELLE: Ei bine, n-o s ne mai vad. (Ia coupe-papier-ul de pe mas, se npustete
asupra lui Ines i o njunghie de cteva ori.)

Scena V Situaia 35 Neacceptarea ideii de renunare. Crima.


INES (zbtndu-se i rznd): Ce tot faci, ce tot faci, eti nebun? Doar tii c sunt moart.
ESTELLE: Moart? (Las s-i cad cuitul. Pauz. Ines ia cuitul i i-l nfige n piept cu
furie.)
INES: Moart! Moart! Moart! Nici cuitul, nici otrava, nici treangul. S-a i fcut, nelegi?
i suntem mpreun pe vecie. (Rde.)
Scena V Situaia 36 Defularea acceptrii adevrului.
ESTELLE (izbucnete n rs): Pe vecie, Doamne, ce caraghios! Pe vecie!
GARCIN (rde, uitndu-se la amndou): Pe vecie!
Cad, fiecare pe canapeaua lui. O lung tcere, nceteaz s rd i se uit unii la alii.
Garcin se ridic.
GARCIN: Ei, hai s continum!
Cortina

10) Distribuia
Actorii:
Bianca Cuculici Estelle
Oana Predescu Ines
Paul Radu Garcin
Alexandru Banciu Biatul de serviciu
Scenograf :
Elodie Chiper