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Cotia:
251 p.
Inclui bibliografia.
ISBN 85-7480-227-1
1. Cans:ao (Brasil). 1. Titulo.
CDD 780.98).
Dep6sito Legal na Biblioteca Nacional, conforme Decreto N 1825, de
20 de dezembro de 1907.
Direitos reservados a
A TELl EDITORIAL
Printed in Brazil
Foi feito dep6sito legal
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A SONORIDADE BRASILEIRA
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A CANyAO POPU~AR
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CA N<;AO
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VANGUARDA ERuDITA
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lado disso, por volta dos anos quarenta, nova onda de in:flu~ncia
do refinamento harmonico e mel6dico da music a europeia (so
bretudo da musica de C. Debussy) deu origem ao que conhece
mos como cool jazz, algo mais intimista e menos dependente do
esquema "espetaculo'~
Tudo isso chegava ao Brasil por musicos que hi se reciclavam,
pelos discos, mas sobretudo pelo cinema que nessa fase, como se
sabe, difundia 0 projeto norte-americano de "felicidade". Dick
Farney e Jonny Alf eram mlisicos brasileiros entusiastas (ate na
ados:ao dos nomes artisticos) das conquistas daquele pais. Outros
como Lucio Alves e os entao novatos Tom Jobim, Nora Ney e Luis
Bonfa chegaram a fundar 0 Sinatra-Farney Fan Club, desvelando
o fasdnio exercido pela nova estetica que vinha de fora. Afinal,
alem do requinte musical oferecido pelo cool jazz, havia a ideolo
gia da prosperidade concretizada nos avans:os tecnol6gicos exibi
dos nas telas de cinema. Nao podendo dispor da mesma ):cnologia
-,
33. As letras da bossa nova sao decididamcnte euf6rica~, elaboradas sob
Sarriso e a Flor, titulo do segundo LP de loao Gilberto.
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signo de () ArnoT"
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34. No sentido empregado par Roland Barthes no .ambito da analise liteniria. Seu exemplo de
"grau zero" au de neutraliza~ao dos estilos literarios e 0 Estrangeiro de A. Camus que, par
sinal, tamb~m aproxima a escrita da oralidade. Cf. Novas Ensaios Cnticos, 0 Gmu Zero du
Escritura, Sao Paulo, Cultrix, 1974, p. 161.
35. Cf. Walter Garcia, Bim Bam: A Corllradifiio Sem Conflitos de loao Gilberta, Sao Paulo, Paz e
Terra, 1999, p. 68.
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36. Cf. Augusto de Campos, Bala7tfo da Bossa e Outras Bossas, Sao Paulo, Perspectiva, 1974.
37. Cf. Ruy Castro, Chega de Saudade, Sao Paulo, Companhia das Letras, 1990.
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ERA TELEVISIVA
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leiro. Alem do elenco fixo, que contava com a nata musical dos
anos sessenta, os festivais da canyao abriam espayo para a revela
yaO de novos nomes, represent antes ou nao dos compartimentos
existentes, que ja entravam com apoio de uma verdadeira torcida.
Por essa porta surgiram Chico Buarque, Milton Nascimento, Ge
raldo Vandre, Paulinho da Viola, Caetano Veloso, Tom Ze e outros
que vieram para ficar. Ora, de fato foi uma fase muito fertil da
canyao popular brasileira, mas nao se pode negar que a concen
tras;ao de todos os acontecimentos musicais, pacificos ou conflituo
sos, na tela da Record justifica em boa medida a impressao de que
nunca mais tivemos uma produyao tao intensa e com tanta qualida
de. 0 que nunca mais tivemos foi urn canal de TV (ou uma Rede,
de preferencia) dedicado a todas as tendencias de nossa canya0 38
Os festivais eram agentes de transformayao rapida das posi
~oes que representavam fonras internas da emissora e foryas po11
tico-culturais que, nos anos de 1967 e 1968, foram atingindo urn
grau de tensao insustentaveL A "alienayao" do grupo da jovem
guarda favorecia 0 desenvolvimento de uma poderosa industria
cultural que, independentemente de crise politica, queria implan
tar no Brasil urn forte mercado de discos atrelado ao de outros
produtos comerciais (autom6veis, artigos de vestmirio, associayoes
com marcas e logotipos etc.), a exemplo do que ja havia nos EUA.
o engajamento da musica de protesto contava com 0 respaldo da
intensa luta dos estudantes, cuja organizayao, ainda livrede inter
vl..'ll yao das autoridades (que ja havia paralisado os sindicatos de
classes), desencadearia quase todas as formas de contestayao que
lomaram conta do pais, principalmente em 1968. Havia a MPB
Ill. Na ultima fase do secuJo, a M1V come~ou a acenar nessa dire~~o, mas foram poucas as suas
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A DECOMPOSI~AO TROPICALISTA
Irrompem, nesse contexto, os primeiros sinais de presenya do
virus tropicalista que, aos poucos, contaminaria as diversas ten
dencias musicais da "casa" Record e provocaria 0 devassamento
progressivo de seus comodos, ate ser expelido do ambieflte por
ayao de "anticorpus" administrativ039 Sem contar com 0 respaldo
de um "6rgao" que assegurasse sua sobrevivencia - 0 tropicalismo
nao representava nenhum setor politico, social ou cultural do
momento -, os idealizadores do movimento embrenharam-se nas
poucas arterias e regioes neutras existentes na emissora para pro
mover suas intervenyoes culturais. Foi assim que Caetano Veloso
ficou conhecido ao participar do despretensioso programa Esta
Noite se Improvisa e, junto com Gilberto Gil, dos festivais da mu
sica popular brasileira. Foi assim tambcm que conquistaram pres
tigio no contato direto com 0 publico, valendo-se principalmente
)
39. Caetano Veloso relata que em solidariedade a Gal Costa - desrespeitada, segundo eie, pela
produ.;ao de um dos programas da Record se indisp6s contra os donos da casa e, conse
qficntemente, se desligou (e foi desligado) do elenco da TV (cf. Verdade Tropical, sao Paulo,
Companhia das Letras, 1997, p. 329).
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40. Grupos reconhccidos pela atividade de demarca<;iio de fronteiras artistic as, ideol6gicas, po
Hticas etc. Para alem dos Iimites mais n!tidos que separavam direita e esquerda e suas subdi
visOes (linha dura, esquerda festiva etc.), multiplicavam-se as fronteiras internas no domi
oio do gosto: MPB engajada. MPB a1ienada, MPB rural, MPB samba, MPB marcha, MPB
Iirica, ieieie rock, ie;i!ie romantico e muitos outros redutos.
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A SONORIDADE
DO FINAL DO SflCULO
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