Cuerpo y Materia, Poesia Cont Argentina, Masiello

Cuerpo y materia: una lectura de la poesa contempornea argentina
Author(s): Francine Masiello

Source: Revista de Crtica Literaria Latinoamericana, Ao 38, No. 76 (2012), pp. 143-172
Published by: Centro de Estudios Literarios "Antonio Cornejo Polar"- CELACP
Stable URL: http://www.jstor.org/stable/23631232
Accessed: 07-12-2015 22:34 UTC
Your use of the JSTOR archive indicates your acceptance of the Terms & Conditions of Use, available at http://www.jstor.org/page/
info/about/policies/terms.jsp
JSTOR is a not-for-profit service that helps scholars, researchers, and students discover, use, and build upon a wide range of content
in a trusted digital archive. We use information technology and tools to increase productivity and facilitate new forms of scholarship.
For more information about JSTOR, please contact support@jstor.org.
Centro de Estudios Literarios "Antonio Cornejo Polar"- CELACP is collaborating with JSTOR to digitize, preserve and extend
access to Revista de Crtica Literaria Latinoamericana.
http://www.jstor.org
This content downloaded from 140.180.251.109 on Mon, 07 Dec 2015 22:34:59 UTC
All use subject to JSTOR Terms and Conditions
Revista
Ao XXXVHI,
de Crtica
Literaria
N 76. Lima-Boston,
Latinoamericana
2do semestre de 2012, pp. 143-172
Cuerpo
LA POESA
DE
y materia:
una
CONTEMPORNEA
lectura
ARGENTINA
Francine
Masiello
University
ofCaliforniaat Berkeley
Resumen
Se trata de una relectura
de la poesa
de la
argentina, de trazar la evolucin
de los 80 y 90, enfocndonos
finalmente
poesa neobarroca
y la neo-objetivista
en algunos ejemplos de la poesa reciente, especialmente
los de Fabin Casas.
El tema aqu no es el de sostener las etiquetas fciles que separan a las recientes
tendencias poticas argentinas, sino de llamar la atencin al hilo conductor que
las enlaza,
en este caso, una persistente atencin a la red de tejidos, ruidos y

perspectivas
impares que abarcan los flujos del mundo contemporneo
y ver
cmo la experiencia
del poema registra este mundo a partir de la percepcin
humana.
Palabras
Casas,
clave: poesa argentina, neo-objetivismo,

lo contemporneo,
tiempo presente.
neo-barroco,
sensorio,
Fabin
Abstract
I propose
a re-reading of Argentine poetry, tracing the evolution of both the

and the neo-objectivist
neo-barroque
poetry of the 1980s and 90s, and paying
especial attention to recent cases, particularly the poetry of Fabin Casas. I do
not necessarily endorse the use of easy labels to differentiate recent Argentine
poetic tendencies; rather, I underline the links that connect them. In this case,
the links will be clear through the analysis of the net of singular sounds and
that include the flux of the contemporary
world and allow to see
perspectives
how
the experience
of the poem
this world
registers
based
upon
human
sensorium,
Fabin
perception.
Keywords: Argentine poetry, neo-objetivism,
Casas, the contemporary, present time.
Georg
mos
con
Simmel
los
dimensin
que
el deleite
de
explora
objetos.
Para
resistencia
que
ellos
la curiosa
este
neo-barroque,
relacin
pensador
que
los
incitan.
El
objetos
objeto
moderna
resulta
oponen
nos
que
ms
elude,
sostene
interesante
a nuestro
explica,
la
deseo
ponien
144
Francine
do
de
sas".
relieve
Nos
rando
la distancia
quedamos,
Pero
desafan
dos,
de
an
mientras
nuestros
ciones,
el posible
discurso
embargo,
persistimos;
un
encuentro.
idea
de
dencin
futuro
reconozca,
que
el otro,
por
da por
las
cosas
encuentro
os
20,
nera
los
autores
central,
hasta
las
del
sigue
En
mundo
minada
de
una
objetos
pensar
la fluidez
un
escondido.
yo
la rama
con
con
objeto
alma
que
las
tendencias
toco
de
las
de
ma
-entre
ellas,
la cosi
de
"lo
para
del
90.
de
parece
los
con
super
unen,
para
para
a
llegar
identificado
argentino
su deseo
una
se
dirn
las
nos
ello,
sintetiza
No
como
explorar
que
poeta
que
ofre
deno
ruina/
por
tiene
el
un
(13).
Si es cierto
que
que
arriba
dcadas.
Pero
en
Carrera
-el
el crujido
algunos
el cual
tantas
por
con
otras
las
siempre
telas
dirn
Nstor
veces
ritmo
de
insiste
sealada
en dilogo
se encuentra
en el poema
vestir,
el neo-objetivismo
la propuesta
el neobarroco
y Arturo
de
"cosas"
la poesa
al yo,
cercanas
objetivistas,
de las ltimas
tactilidad
las
el intercambio
bien,
y las
recordando
desafa
prendas
los
cierto
Cerro
de
ms
y, a consecuencia
yo solo"
partes.
de
el nfasis
encuentro
sencillos:
"cosas",
objetivismo
Emeterio
experiencia
tejido
versos
poticas
de
los
observacin
a la generacin
Rodrguez,
de
joven
a ir por
de
distancias
Martn
ahora/
de
quienes
y, en especial,
quitado
que,
tiempo
es igualmente
Simmel,
gher,
las
del
estos
Vamos
haya
sino
el punto
ms
en registrar
nuevo
que
crticas;
calcular
para
el estudio
reciente
perteneciente
representa
ficies,
la
y,
se ocupa
tardo
para
partida-,
la
re
objetos
figuraba
XX
sali
transforma
histricas
lo nuevo"
siglo
de
enfocar
quiero
poesa
voces
algunas
del
los
frecuencia,
vanguardias
punto
argentina
neo-objetivista
trata
de
de
sin
prometida
se vea
el "shock
un
una
identidad
con
condi
y propulsa
la autonoma
poesa,
pose
estas
vigente.
ensayo,
la poesa
por
de
nuestro
a ser
callejn
atrae
y el neo-objetivismo,
es
todava
este
cidas
lado,
las
nos
el sueo
ah,
vanguardias
En
a un
llega
"co
espe
bajo
niegan
interpretarlos.
nuestra
La
del neobarroco
ficacin
un
Desde
cuyos
Simmel
De
nombradas.
deseado.
se
las
inquietud,
y subyugarlo
la resistencia
en que
para
poetas
por
de
separa
de leve
objetos
hermenutico
por
el momento
este
los
esfuerzos
nos
en estado
el objeto
capturar
ms,
da.
Sin
habitualmente
que
lo tanto,
por
el momento
control.
Masiello
que
el
Perlon
incitaban
a la
el
palpable,
se
desta
que
UNA LECTURA DE LA POESA CONTEMPORNEA

en la
superficie
caban
vamente
nmeros
70
los
en
del
propuestas
lovich,
90
los
en
del
donde
lenguaje
predecesores
las
modos
aceptar
incendios,
el objetivismo
40,
que
(su
nmero
medio
vista,
se
del
nue
apareci
prime
es
inaugural
se haca
potico
a la
en los
difundida
y por
de
or a travs
cuidadoso
de llevar
a cabo
el sentido
La
palabra
Martn
ritmo
que
D.G.
de
natural
innumerables
una
en s es un objeto.
del
cosificacin
verbo
y su
Respecto
60-
la impor
con
sus
entorno;
de la mi
terrorfica
Los
(de
una
acompaa
hogar3.
ya
del ratn
gran
el poder
poetas
vi
tratan
de
las palabras,
aceptan
de representacin.
capacidad
de esta
tendencia,
Para una comparacin

entre neobarroco
y objetivismo
Tambin
Dobry, donde se comenta el objetivismo
novese.
del
escena
violaciones)
a la tranquilidad
en poesa
habitual
del
una
dawa
comparte
de rescatar
las
Samoi
otros-
La
el
que
sin excesos
fluida,
registrar
en que
entre
Helder,
neo-objetivismo
neo
en
pensar
Daniel
a la generacin
la ciudad,
manera
no
o la revista
maneras
de percibir
algunos
voz
el
que
escritores
integrantes
de una
homenaje
El
de
imposible
cuyos
Prieto,
coloquial2.
de
es
caso,
neobarroco;
distintas
dedicada
do
este
decir
puede
en la vena
de Poesa,
-en
asesinatos,
simple
Reino
la recuperacin
se celebraba
los
en
desborde
del
de
80:
Aulicino,
Jorge
en poesa
eta
aos
hablante
contina
Diario
defendan
contra
de
punto
de los
comenzaban
rada,
del
y susurros
otro
objetivismo
seala
oponen
de los
145
al poema.
Desde
tancia
Ultimo
el intimismo
murmullos
envolva
Otros
fue especialmente
y que
la revista
de
y donde
1979)
de
en los
texto1.
herencia
neorromntica,
impronta
ros
del
ARGENTINA
Daniel
Sa
de los 90, ver Ge

una reaccin
como
contra la esttica neobarroca.

2
Para una mirada sinttica
de estos conflictos, ver Fondebrider,

comp.,
para explorar las tensiones entre los diversos grupos poticos en la
Argentina, con un enfoque sostenido en los poetas de los 90. Ver en particular
el ensayo inaugural de Fondebrider,
"Tres dcadas de poesa argentina", 7-43.
3
En este aspecto, estoy de acuerdo con Arturo Carrera,
quien, en el prlo
to
go de su importante antologa Monstruos (2001), escribi que el neobarroco
dava est vivo en la nueva sensibilidad de los autores de la
generacin del 90:
ha muerto. Y hoy tengo que aceptar que el
"Ayer noms deca el neobarroco
neobarroco
renace" (15). Y coincido con Ana Porra, quien ve desde los aos
80 dos tribus en competencia
-neobarrocos
versus objetivistas-,
pero que tam
bin reconoce la debilidad de las fronteras
ideolgicas
que las separaban
("Una
polmica a media vos(' 7).
fundamental
146
moilovich
refiere
lo explic
de
crear
Masiello
cuando
sostena
bien
a la presuncin
intento
Frangine
de
palabras-artefactos
de los objetos"
ponibilidad
y el revoltijo
[y] horror
Daniel
Freidemberg
estado
de
las
con
cosas"
de
la palabra
fcil
en
el neo-objetivismo.
de
palabra
misma
tada:
do
de
barrio,
marginal.
lad
de
los
Ser
de
aceptacin
de
de
racimo
"Un
cscara
los
merluza/
A
La
del
no
50);
Gambarotta-
pero
Seudo,
textos
claves
del
de
los
lugar
frente
hablante
los
las
del
vamos
de
donde
surge
-y
de
los
aqu
la
quizs
dobles
de
los
rectas:/
la
la fruta,
la
ac./
a la escena
de
a partir
acabe
existen
no
de Joaqun
diferencia
Veamos,
Gambarotta
casi
se
de
cualquier
tenedores"
frutas
generacin
no
sentidos
la
dista
anterior
de
Giannuzzi
est
una
esttico,
neo-objetivismo
tempranos
la
fatigada
obstante,
formas.
la canasta/
neorromnticos
poemas
no
Martn
de
Cuando
nos
un
una
readad
libro
el
estamos
aburrimien
del
y se respira
contra
Quin
escuchar
que
aparentemente
en
jvenes
el t amargo,
ajes,
tono
de
y sin lunares./
plantaciones./
decir
cuadro
o
la
con
160).
la brisa
Esta
son.
po
la vida
"proleta"
[...]
decir
Monstruos
fluye
violencia
bananas/
tranquilidad
mucho
aos
las
los
verde
amarilla/
un
una
inicial
de
de
por
lo
de
y FM,
podra
la vida
tal como
sentidos,
uno
y considerado
lado.
el combate
el poema
ejemplo,
Se
donde
por
joven
est muerta
[...]
(cit. en Carrera,
E,dgar
identificado
de
chata,
de
presencia
desgas
proceso
fascinacin
los
en
poesa
explica
este
a la
de
abiertamente
de
cable
amor?
una
carcomidos",
des
que
argentinos
escribir
poeta
lrica
"La
parece
salvar
para
poetas
por
muerta,
forma
palabra
la
todo
signo,
contempornea
la
televisin
hechos
los
la naturaleza
proliferacin
(por
Alejandro
comenta:
se rehsa
to, donde
(9).
por
el signifi
vaciar
por
del
de la ilimitada
Rubio,
la vida
(cit.
escenificacin
90,
de
poesa
"El
los
cantos
comn,
de barbarie"
en tiempos
90:
vida
an,
La
casos
habiendo
tiempo,
herido
de un joven
tiene
por
la
por
Ms
de
(121).
en muchos
depende
generacin
sale
el nquel
sino
por
en Carrera,
de
una
cambalache
observada
prefieren
ser
al
y la dis
del
sentido"
intensa
cotidiano,
material
al respecto
Dobry
esencia
se
sino
a la "esttica
la poesa
opuesto,
Su
el oro,
la
uso
el extremo
devaluada.
no
tico
busca
"no
del
la polivalencia
"Si
su devaluado
en
noventa,
la lucha
[...]
la evidencia
al neobarroco
respecto
y defender
Mallarm
de
fijacin
y sin
a palabras
tengan
que
la
el objetivismo
que
objetos
Frente
(18).
17)
cado
ciende
los
traducir
novedad
y la
los
de
sexualidad
ARGENTINA
ms
escuchar
aludida;
ciable
Cito
nada
que
dosis
el tono
de frustracin
otra
vez
del
final
permite
147
una
apre
e irona.
a Freidemberg,
dice
quien
del objetivismo:
dej abiertos caminos por explorar: 1/ al suponer que las cosas visibles del
mundo merecen respeto, aunque sea como desafo, y que no hay por qu
dejarlas de lado sin ms ni dar por sentado que intentar registrar en las
palabras esas cosas es una empresa petulante o ridicula. 2/ al negarse a
es
aceptar como un dogma que la nica manera de escribir poticamente
violentar el lenguaje, hacer decir a las palabras algo que habitualmente
no
saben decir [...] Todo se reduce, como resultado, a cierta narrativa pulcra o
a una ms o menos
No
en
(como
siempre
de
el
ejemplo
Santiago
doro
se habla
Vega
ran
tema
a las
al hilo
al sensorio
atencin
la experiencia
mismo
del poema,
intenta
poema
de coordinacin
puntos
hasta
de
del
mundo
deviene
poesa
a pmeba
poner
las
"cosas"
de
las
que
palabras
recuerda
la
hablante
del
Ver sobre
dios serios"
mundo,
todo
del
de
autor
para
de
reflexionar
comp.,
entonces
del
cerrar
los comentarios
en Fondebrider,
una
que
de
sepa
llamar
la
que
nuevo
de
delante
milenio
y aqu
al afirmarse
con
el
de Jorge Aulicino,
cinco
con
que
flujo
una
flujos
la
sentidos,
a
respecto
la cosificacin
Ms
distancias
sobre
de
los
los
trabajar
son
el neobarroco
abarcan
representacin.
las
mirada:
sonido,
la exploracin
efectos
de
ino
una
desde
impares
a su alcance,
sus
fciles
este
acompaan
principios
para
importancia
el caso
del
de cmic.
sino
argentinas,
Estamos
hoy.
la libertad
estn
algunos
(en
ruidos
etiquetas
en
y perspectivas
el espacio
o los
Tactilidad,
nos
que
globalizado
ni
enlaza,
caso,
que
persis
o percepcin
humana
como
mediadora
de
tanto de los objetos
las
emociones
y
que el
de
ruidos
tejidos,
ledo
y el chicle
un ritmo
las
expresar4.
el neo-objetivismo
red
para
conductor
poticas
lenguaje
Gambarotta),
s, indudablemente,
pero
las
del
haber
mocos
a veces
sostener
tendencias
de
Cucurto)
tenga
es el de
lmites
Martn
despus
Casas),
aunque
no
aqu
recientes
atencin
tente
por
de
de los
(23).
los
ampliar
Washington
Fabin
a lo cotidiano
Mi
de
citado
90 donde
(registrados
entrega
deseo
sabemos
alias
de la descripcin
arriba
como
elegante,
de los
poemas
un
sin
siempre
tcnica
elegante
nada,
que
separan
constante
"A la espera
al
que
de estu
57-64.
148
Francine
desordena
los
en
insistencia
hacerlo
lejos
de
esa
clebre
En
la
acaparar
el entorno,
objeto
por
medio
de
a los
lla
explorar
entre
En
los
segundo
centrales
uno
Helder
Garca
lugar,
har
"todava
nos
pero
la
ofrece
de
por
con
de
pop,
cinco
los
densidad,
un
primero
de bata
campo
neo-objetivistas.
de Fabin
Casas,
la poesa
y una
a esta
una
en su tarea
Diario
del
recorrido
imaginar
arriesgada
odo,
la cultura
y los
objetivista
nmeros
frente
que
el
a su
de
las
figuras
del 90".
un valioso
preocupa
de
poesa
primeros
de
ms
neobarroca
de
sobre
variantes
hay
armar
parecen
ocupan
llega
del
a partir
y darle
lectura
reciente
aunque
condensan
"generacin
los
cuer
se trata
iluminacin
al lado
letrada
que
cuerpos
sentidos
los
intensificacin
Y
propuesta
una
de
y concluye
Argentina
guaje,
poetas
de
mi
"por
la poesa
que
tendencia
de la llamada
En
de
no
recordndonos
los
hoy,
tranquila
y la
se
debates
de
de
percepciones.
a esta
fundador
reconocido
una
impresiones
estos
los
comn
fenomenolgico
recientes,
desde
argentina;
la cultura
de
llegar
de
una
y el deseo
entorno
Merleau-Ponty:
poetas
contacto
y las
usos
las
Para
los
entonces
del
la mirada
el
poetas
por
alcanzar
Digamos
manera
quiero
de
medio
sea
es
objetivistas-
con
los
todos
(203).
hasta
en la poesa
yo y el mundo.
sentidos.
de
entre
el horizonte
ofrecida
Perlongher
central
o los
sentido,
conciencia
un lugar
igual
este
al otro"
comprendo
vemos
que
el contacto
recuperar
observacin
Desde
respecto
Lo
neorromnticos
constar.
est
po,
deseo.
nuestro
neobarrocos,
Masiello
sobre
de poesa,
tendencia,
poesa
de lograr
Daniel
en la
el neobarroco
sin
algn
existe
otra
herosmos
opcin:
del
tipo
len
me
de belleza
diante la precisin, lo breve [...] lo fcil o de difcil claridad" (25).

Desde
esta
concebir
misma
revista,
en poesa
que
la realidad
de manera
("Lo
ocurre
que
neobarroco
ficies
bal
su densa
y los
tralidad
del
'de
juegos
y el recurso
neobarroco
no
directa
Aulicino
buscar
el neobarroso",
una
Jorge
sea
sin las piruetas
verbales
En
contexto,
veras'"
20).
materia
textual,
entre
el velo
de la doble
y su
"otro
poesa
modo
este
voz.
oblicuo
se
de
decir,
repudia
de las
su insistencia
Ciertamente,
de
afronte
del neobarroco
la ornamentacin
y la mscara,
modo
que
en la tea
la intensidad
las
del
super
mltiples
ver
citas
ARGENTINA

el texto
atraviesan
que
constante
de
elisin
fonemas
llevaron
tal como
dej
el
una
a Nstor
de
tactilidad
y sensualismo
en
sangraba
de
sus
de
tambin
una
los
deros
y los
objetos
como
olilla,
lugares
el frote
efecto
nos
y otra
los
rrocos,
la materia,
el texto
exige
un intento
en la lnea
definir
un entorno
consumo.
los
dos,
del
90
dencia
entonces
"berreta"
Poesa
sensorial
de representar
ertica
que
Los
en el
lenguaje,
la pgina
el lugar
referen
es ste
como
el objetivismo
su colocacin
por
destinado
otro
para
como
que,
los
de
que
de
da
cuerda
los
los
juguetes,
suntuoso
el cuerpo
tanta
diferencia
detalle;
forma
de
miradas
de quien
de objetos
poblado
A
zapatos,
carecen
a su objeto.
la conciencia
insistir
veloz
del
apea
cadveres,
y contra
aunque
del lenguaje
decir
los
111).
el neobarroco,
objetos
uso
muelles
y si hay
cuerpo
la
que
los
neoba
de la generacin
del 90 tambin
tienden
a celebrar
el denso
enfocando
de
somticas
tejido
experiencias
que
potico
es slo
Basta
los
barco
poetas
a prueba
poner
otro
impondr
reflexin.
como
a los
de un
No
palpable.
s vale tenerlo
pero
Tal
su apego
otro
de
pero
("En
cuerpo-.
Cadveres",
persiste;
espacio
poema,
sigue.
que
abandonar
en el poema
un
clebre
En
en el tejido
contra
cuerpo
entonces
la poesa
cia para
su huella
dejarn
del
Hay
el ritmo
persisten,
del
impresa.
Ocupan
este
para estudiar
nunca
malecones/
el neo
una
la dictadura,
la estela
se desvanece/
que
como
con
Perlongher
ejerca
En
de
desaparicin.
identificado
que
una
y el sudor/
evidencia
sido
flujo
y dulce/
su
se detiene/
los
el poeta,
dice
en
odo,
una
trampolines
Al
en
Nstor
Pero
acompaa
de
la sobrevivencia
de
nunca
que
en blanco.
la msica
ha
los
solamente
puestos
desaparicin
defensa
lujosa
tren
En
naufraga/
de
polticas
sido
sangrante
de
que
de la Plata.
ha
la sombra
siempre
"Cadveres"
Ro
no
manaba
de
a lo "neobarroso"
neobarroso,
contra
principal
es
del
animal
y la
lezamiana
materialismo
la pgina
de
un
28)
al sujeto
el poema
las
trilla de un
lados
heridas
cuyas
sintaxis
del
Perlongher
llamado
as
deslices",
argentino
nuncia
con
("rase
de
defender
razn,
barroco
en ambos
del
numerosos/
manera
Con
sentidos
su
a referirse
al horror vacui respecto
respuesta
de
a favor
Perlongher
identificado
incesante
rostros
hablar
significados
su impronta
neobarroco
no
por
los
149
le dio
aparecen
se enfatiza
vida
son
sino
En
de
a veces
los
en los
en cambio
plebeya.
no
del yo ni de
Perlongher,
que
para
suyo
neobarrocos,
objetos
a una
El
desbordante
precarios,
cmics que
y sentidos
observa.
de
vesti
poemas
su proce
ningn
mo
150
ment
el exceso
domina
evidencia
los
de
prembulos,
bulos,
golosos
que
puso
ms
bien
Perlongher
los
manera
las
espectculo
concentra,
la taza
el cemento,
de
Se
vistoso.
la infancia
fea
de
caf,
defraudada.
la plasticidad
neo-objetivismo
de los
peluches
si para
del
participar
cla
los
el recuer
nios,
neobarrocos
los
ni extra
en el hierro,
lo tanto,
por
los
en
sin
cotidianidad
(127)
de jeans
ni vistosos
el
los
de Hule;
pginas
insista
no
de
gotea"
escenario
y baratos,
hay
que
florida
que
desbordado,
la
no
canilla
chata
un
si el neobarroco
de
la
mimbre
neo-objetivistas
sensualismo
materias
la
en
del
en
en las primeras
reciclados
que
y un
palabras
aprovecha
vos,
el cierre
domina
De
las
bulones
en
nylon, materiales
vagantes.
do
cotorreos
entre
lricos
prembulos
deambulos,
neobarrocos
a los
ocupaba
en circulacin
de
trapos
que
"Infinitos
cierra,
de
Masiello
Francine
un
importa
significante desligado del significado, para los neo-objetivistas las

externas
referencias
bargo
y pese
ambas
ticas,
en el puro
del
movimiento,
los
sonidos.
de
mundo
los
De
direct
Thing
marcada
sostiene
of
the Thing
the
en todo
caso
la materia
-sobre
y Stevens
en el primer
caso,
entran
("Not
primero
es
los
entorno
viva
entre
propsito,
del
no
barroco
norteamericana
que
observa.
capaz
mediante
del
relacin
(protagonista
"El
Itself)
afirma
en
ideas,
y,
el
un
de
objetivismo
de
la
de
es
el poeta
realidad
una
quien
thing")
se
mate
pulsiones
de
efectos
a travs
es
que
el yo
Aulicino
influencia
treatment
but
ojos
y los
palpables
materias
sus
las
con
experiencia
la simple
de
a asentar
acuerdo
sostienen
recientemente:
Se
(2011).
yeso"
las
acaparan
Caravaggio,
escribi
80)
esta
celebran
platnico,
y los
percibido
leer
Efectivamente,
que
sentido
sobre
se
red.
sensoriales
el mejor
poema
su
en
registros
en
en la cual
atrapar
de
manera
dos
tendencia
organizan
de las cosas
presente.
la tactilidad
las
separan
de
Se
Otra
fiesta
que
marcada
una
Sin em
de pensar.
corrientes
po
su modo
organizan
diferencias
comparten
rias
gran
al sujeto
a las
es
de
real y palpable.
todo
Ideas
Pound
About
en la Argentina
("the
the
en
los aos 40 y 50 (debido a las traducciones de Alberto Weiss y Ro

dolfo
Wilcock
Para
la historia de las traducciones
y Alfredo
de Pound
de Jorge Aulicino (Arpentarium). Para la influencia

rica Latina, ver la edicin de Roberto Echavarren
clima) donde
describe
especialmente
la relacin
Girri
en el segundo)5,
el
al castellano, ver la edicin

Stevens en Am
de Wallace
(Stevens, Los poemas de nuestro

entre Stevens y Rodrguez Feo.

toma
neo-objetivismo
del
racin
Prieto,
entre
90,
Washington
del
Ts, Plebella
y las
en
Ediciones
Danza,
insisten
Diario
editoriales
declaran
de
en
entre
Tanto
lo
de
ellos
de
de
la historia.
se exploran
se
que
partir
de
el
de
entre
humanos
los
neobarroco
su trabajo
que
los
aos
con
los
y la ruina
con
juguetona
"diferencia"
y los
-sin
el riesgo
cdigos
del
contra
protesta
beral.
"Captar
el instante",
quier
momento
histrico,
yo
aqu
a la
opacos
incrustados
se
dictadura
poda
militar
la bandera
del
de
con
su
en
medios
la
masi
mercado
todo
un deseo
representa
en la super
los
por
productos
caso,
aquellos
si
en el neo-objetivismo,
su nfasis
vehemente
impuesta
ma
en cues
incluso
resista
los
quizs
otra
este
ponen
animales.
el
sen
definen
que
se presenta
que
se puede
leer
del mundo,
y la ficcionalizacin
una
la
60,
Lambor
redefinen
y fronterizas
argentino
ficie del poema,

tambin
nfasis
en la cosificacin
materia
frgiles
na
a las
premisas
acercarse
en la poesa
entendimiento
vnculos
decir
zonas
aquellas
nuestro
tenues
vos,
de
Lenidas
familiar
no
poetas
antes
ni de
horizontes
postular
posibles
a
las
En
inteligibles
personas
y los objetos.
de volver
tin
Siesta,
Giannuzzi,
Ts
Vox,
Ediciones
Estos
Magog.
a la catstrofe
hoy,
pequeas
nacionales
y de
Martn
revistas
promocin:
norteamericana6;
el relato
la gene
en el idealismo
caer
nera
Joaqun
Frente
las
su
poetas
la poesa,
de la literatura
parte
los
como
de desmitificar
soriales
gran
cotidiano
Gog
de
poetas
y Felicidad,
la herencia
ghini y Ricardo Zelarayn.

resultado
Belleza
deldiego,
ahijados
principalmente
sosdenen
151
Gambarotta,
de
medio
y por
los
con
Martn
Casas,
de poesa,
directamente
se
da,
nuevamente
Fabin
Cucurto,
adems
que,
vuelo
ellos
ARGENTINA
neoli
en cual
poeta
de poner
un alto
al fluir del tiempo y, sin olvidar la historia (el antes

y despus), de
dislocar
la serie
se
que
ubica
al
yo
perecedero,
entonces,
de capturar
el realismo
sucio
poesa
de
rabia
y perturbacin;
la
vida
Sobre
Porra
es
Por
la relacin
("Poticas
centro
urbana
lo
nuevas
de
estas
combinatorias,
aunque
siempre
Percibir
operaciones.
en el poema,
y captarlo
Esta
social.
e inventar
temporal
al
ahora
lo
se trata
de la ciudad.
e irreverente.
ms
an
tanto,
los
por
Se
la risa
poemas
define
por
sardnica
vinculados
entre los poetas norteamericanos

de la mirada objetiva").
su
expresin
y su burla
con
el
de
obje
y los objetivistas,
ver
152
tivismo
nos
ver
mo
tiempo,
que
pone
los
"rantifusa"
y coloquial
aos
y las
voces
enfoca
los
medios
los
-el
masivos
de
programas
sos7.
otra
falta
de
anuencia
de
de sus
voz
potica,
rro, lo puse/
guna
la
ventana
Fisher
de
de
lugar
ms",
un
su
sonidos
de
ritmos
del
como
de
Lenidas
tambin
velocidad
de
nuevo
de
los
rock,
ver
estos
de
comprobantes
estn
conjunto,
proporcio
un
perro
de
una
noveno
"Arveja
nafta
con
piso:
los
negra":
de Delfina
no
los
"La
de
un
de
la
donde
Un
el otro.
de
Martn
del
a nin
tirndolos
Vernica
problema:/
pe
y en
nafta/
sobrevivir
quiero
versos
violencia
el cuerpo
a la mueca,
"Tengo
Muschietti,
de los 90 en su ciclo de lecturas
caso
(el
el bidn/
ojos
ver
sobre
"Arrastr
con
la
gratuita
se ejerce
pelado,/
le sacan
en
hincapi
violencia
escribe:
el cuerpo
su poema
hace
lo roci
auto/
13);
militar.
se
ser violentada,
negra donde
Ver los comentarios
los poetas
lnea,
un
en
fsforo
de
En
se trata
casos
sobre
muerte
cosas
el gobierno
con
misma
en Agua
Rodrguez
un
poetas
enciende
muchacho
cend
la
muchos
en
La
protagonistas
las
90.
a los
directa
anti
la poca
de su pas. Ser en par

y la poltica
los falsos valores,
ahora
protestan
que
la
los ms
o incluso
-entre
jvenes
comn
parientes
en
En
verbal.
los
sentido
Tambin
desde
de la historia
versin
te la respuesta
ver
de
tendencia
reconocida;
los
la ciberntica,
el mundo.
en
de
poesa
se refieren
en los
consumo.
y televisin-son
or,
Helder
dedicada
unnimemente
al mis
la "transa"
aquella
la deuda
merca
de una
argentina
escritura
hbitos
cine,
palpar,
presencia
nando
los
trata
nuevamente
y aqu
es
radio
hacen
Nos
nuestra
de
residuos
calificar
aparece
populares
y Zelarayn
Lamborghini
Se
libre
e insisten,
y D.G.
la poesa
de una
se trata
Efectivamente
la calle
20 y que
y del
se explora
Prieto
para
marcado
la globalizacin;
de las razas
lo popular.
Martn
de
masivos
marginales,
(114)
ha
que
de los
medios
por
grupos
barrio.
de
la chatura
de
los
(y armona?)
en los
y la vida
a la tradicin
boedista
de
en su fascinacin
el ojo
la droga
efectos
el conflicto
exponen
lrica
se mofan
frecuentemente
hacen
do,
la
Masiello
Francine
de
Viola
Arran
a muchos de
quien convoc
voz del erizo", cuando afirma
potico que los separan de la
stos, a pesar de las diferencias de lenguaje

anterior, comparten con sta "la fuerte relacin entre cultura alta y
generacin
cultura de masas. No hay divisin entre una y otra en el trabajo del poema;
una cita
'naturalmente'
pierden su diferencia, su particin [...] puede aparecer
de Joyce junto a la figura de Betty Boop"
(citado en Carrera, Monstruos 16).
que

los
qu
de
ojos
c con
mpetu
(s.
El
p.).
slo
para
contina
validar
el refrn
donde
banalidad,
la vida
nos
de
ticular
"Mi
poema:
el
celebra
Lola
de
no
la
el intento
en
una
matar
al padre
la boca./
Cae
nos
En
remiten
en
es/
los
al padre./
la impdica
La
nieve
par
el mismo
otros
en
ale
en trmi
problema
l".
ejemplo,
"Matar
una
en el drama
Fisher
mi
en
(por
rusas":
vez
Dice
caer
que
sobre
como
e insisten
otros,
parir
No,/
cuerpo,
deliberada
privada
y otra
cotidiana
de
versos
la violencia
poetas
sabe/
del
corazn
sentimentales
estos
lan
piso/
ven,
negro,
reclamos
leer
universalistas.
gemelas
hermana
que
153
el izquierdo"
ojito,
no
humor
los
mirada.
de
en "Las
Arias
a su
sa
a temas
lgrima
hueco/
de
pensando
de la vida
recurrir
"Ojos
de
los
un
desmembramientos
queramos
estatal,
escenas
sin
los
espacio
nacional,
el noveno
Desde
mi vecina
dice:
que
Aunque
la violencia
las pequeas
con
un
ve.
de
la burla
cabe
cotidiana.
de la historia
gora
en
en
Estamos
y ya no
interno/
poema
siente".
no
mi mueca/
al patio
ARGENTINA
operar
casos,
se
versos
de
be
gemela
el beso
sobre
imposible:/ ese pas, ese padre" (33). Los rastros del feminismo
ochentista
es
persisten,
A veces
mencionarlo.
al ser humano
de
tan
lo no
ejemplo,
la
disuelve,
favoreciendo
En
de
la
poetas
en
humano.
En
la poesa
el
entre
cuerpo
del
asfalto/
Anahi
animal
dignan
que
separa
Mallol,
y lo
por
humano
se
ambos
que
comparten.
entraas
secas
las
el sapo/
impdico
su
se
jams
el borde
de
derrama/
y abandona/
pierde
lo
sensorial
"Aplastado
el calor
se
muerte/
pero
frontera
escribe:
sobre
suntuosas/
poetas
ubican
discutida
Mallol
Zoo,
estas
nos
cierto,
los
ocasin
de
a la hora
de
fascinar/
repugnar/ en la humedad/ vidriosa de la piel" (13).

El
con
trabajo
tante.
otras
los
veces,
slo
el
una
produce
la voz
oye
de
un
con
experimentos
enfocando
ceo,
las palabras
se
veces
detalle
voz
beb
el lenguaje
menor
a veces
agria,
inquie
e inocente;
abandonado
que
terminan
en el balbu
la
interrumpe
comuni
cacin. En Rngala (2009), Beatriz Vignoli abre su libro enfatizando

la
materialidad
de
la
"Lenta
late,
marcha
la bandada
en
como
sta
una
pgina/
aliteraciones
nes
en
la
letra
la
esponjosa,
que
pgina
coincidencia
distancia
la lluvia./
ante
sostienen
como
y la
el comps
piezas
de
sobre
gris
Nos
obliga
del
poema,
construccin
y sonido:
palabra
pjaros/
(9).
Negro
tus ojos"
de
entre
afelpndose,
a escuchar
a ver las
del
letras
claro,
en
las
repeticio
texto.
Karina
Macci, en La prdida o la perdida (2008), confa el significado de su
154
Francine
volumen
otra.
a la
De
pequea
Desde
angustia.
el
palabra
formada
Leccin
de
morboso/
raso
cielo
revoque/
"X
busca
&
un
Y/
(me
colaboran,
sin
palabras
escribe
las
una
Wittner
no
ha
incluso
cena
de
de
un
uso
que
lengua
los
una
ser
cosas
respecto,
Es
signos/
Que
pueden
de
que
el "yo"
potico
de
respecto
mansamente
entraban
ahora
violentan
de
despojarse
Es
percibirlas.
con
explica
un
que
un
presencia
y el ejercicio
antes
sin
poesa
la
ni
declarado
busca
contemplacin.
mal
se
que
tambin
las
Al
tan sueltas/
lrica
que
que
(co
(71).
leamos
metafrico,
operativo
la pgina:
203).
cosas
objetos
de
presentar
boca del testimonio
La
techo/
la palabra,
de
significados.
solas,
ha
a las
"los
en una
exigiendo,
ms
en
90 que
los
a travs
tricos,
es que
la crtica
fuerzas
Kamenszain
al verso
"No
(1967):
las
el choque/
se coordenan,
que
entre
coordenadas
las
qu?)"
de
ensea
en la habitacin/
el mapa
pretende
Andan
cediendo
la poesa
(de
que
densidad
son
fundante;
Tamara
potica
el neo-objetivismo
que
sin ninguna
intensidad
dicho
existe,
letras
Dos
signos./
Monstruos
(cit. en Carrera,
el yo,
sujeto
son
la
verso.
el
en
cartgrafa
cules
somos?
profusa
cosas
constara
no
eso?
nos
tocando
muerta/
en
el
la friccin
acentos
sentido
imposible/
sera
una
Laura
que
deshacerse"
Se
de
de
en
Macci
de
los
Como
(38).
colaboracionistas
de
de
su propia
investigacin
evaporada/
persona/
coordenadas
y yo),/
delante
estamos
)/
la primera/
de
de
palabra
de
contingencia
a travs
el reacomodo
nombre
vos
ordenadas,
las
las
una
la poesa
Inombrelpronombrelhombre"
Macci
de
el sentido
una
separa
inicia
relaciones
buscando
alta,
que
la materialidad
se
mismo,
actualizada,
la correccin/
ocurre/
diacrtica
concreta
las
por
"Ro/
palabras:
marca
forma
ttulo
Saussure
en voz
leer
en
seala
all,
Masiello
esfuerzo
la es
re
recursos
por
profanar
los lmites de la literatura" (12). Y Diana Bellessi, para quien el li

rismo
tica
merece
que
acusado
mos
una
contra
de
de
artificioso,
recordar
ilusin.
Urico,
pero
contempla
como
de
nuestra
de
[...] porque
qued
El
enunciado
en
lo
objeto
percepcin
l es abdicar
el objeto
del yo:
[...].
es.
al yo lrico
Toda
Podemos
acosar
principio
tiempo
se modifican
de
es
representacin
recortado
al mismo
se lo ha
debera
confesional,
tambin,
y el sujeto
el
"Si
de
la cr
rechaza
y aprecio,
y hasta
mismo
lo mirado.
todo
abdicar
la poesa
mentiroso
el lenguaje
que
Y
atencin
determinada
se ha lanzado
posibilidades
te,
su ms
del
por
a ese
objeto
las
yo
que
mutuamen
incertidumbre
que

sent
las
bases
(cit.
pasado"
Esta
jetos
hace
tiempo
tomtico
de
la
Y
rythme 446).
una
nomenolgica
se vuelve
reality show y la devaluacin
criben
sobre
la generacin
declarando
va,
con
juego
En
las
pierden
a los
dominado
creo
an,
pginas,
de ver,
modo
del
tienden
la notable
del
poetas
de hacer
de
su
prdida
fe
estamos
que
el auge
presenciamos
Muchos
es
que
en esta
un
du
las
postura
en
como
sin
{Politique
semejante
letrada.
la
era
y una
la poca
feno
negati
y frivolo
largo
postmoderna.
de vista
poetas
actual
a reincidir
objetivismo
contestar
de los
nuevas
90
lo cual
la lectura
mientras
quisiera
mejores
a partir
que
banal
de la ciudad
superficies
estas
con
la
que
trascendencia
de la cultura
del
el retorno
de
ob
desde
esencializar
por
mundo
condiciones,
coincidir
por
el desastre
viviendo;
escribi
Meschonnic,
falta
declarada
du rythme 37),
nuestro
en estas
yo
terminaba
deca
notable
termine
siglo
de los
potica
fue
cuando
(Critique
de
todava,
Quizs
profundidad.
del
histrico
ms
del
Meschonnic,
decadencia
develaba
perficies
a la representacin
desvinculados
necesariamente
poesa
del
voz").
respecto
sin contexto
155
a principios
contempornea
"Viva
Henri
por
en
palabra
fsica
si estuvieran
menologa
de
con
negativa
como
la
de
en Jimnez,
ARGENTINA
estas
polmicas
inquietud
que,
por
neo-objetivismo
argentino8.
de la generacin
del
resaltar
los
efectos
a mi
el yo que
90
ha
Ms
aparecen
de las palabras
posibilidades
y la
de la belleza.
en el caso
Como
de los poetas
identificados
bsqueda
con el neobarroco,
se vislumbra
una gran ansiedad
por la superficie
de las cosas
las define,
tal, una intensa
y la materia
que
y como
bsqueda
que
Se podra
no
poesa,
uno
riencia
definir
por
corporal
declara
se
los
suscita
decir
el deseo
que
necesariamente
por
la
viva
y la necesidad
en la poesa
las
estticas
por
materialidad
si se expresa
pecto
entre
bordes
el
objeto
y la
sensacin
en el lector.
por el "cuerpo
la ruta ertica,
de
lo
ajeno,
de un encuentro
reciente
tradicionales
una
sino
define
por
la
subrayando
prometido.
prdida
y los
a cuerpo"
de
Por
confianza
programas
sed
la
esta
que
expe
lo tanto,
con
res
universalistas,
8
Para otra version de la importancia del "yo" mediado
por los objetos, ver
el ensayo de Martn Prieto y D.G. Helder. En este ensayo, observan: "El ser no
est ms all de las cosas, parecen repetir los poetas del noventa; slo se hace
tangible en ellas" (107). Ver tambin Anah Mallol quien defiende el aspecto
lrico de la generacin del 90 (Elpoemay
su dobl).
156
Francine
tambin
este
encontramos
proyecto
sienten
parte
ejemplo,
en
su
la
belleza
paaba
de
donde
esas
de
de
eco
que
escribe:
se
refiere
solo.
Con
la imagen
un
del
mi
est
en
lirismo
dido
de
funcin
cierto
su decidida
de
los
encuentro,
Por
ritmo-.
una
de
lo
tanto,
materialidad.
ltimos
aos
O,
propuesta
muy
descubrir
detrs
e identificado
acom
vida/
con
la tele/
objetos
en
tanto
que
otra
ocasin
una
ser
puede
en
perfecta,
mi
Este mundo de imge

de
cosas
las
Alejandro
con
la generacin
su escon
en
objetos
dice
el
-descubrir
especfica
los
estn
siempre
como
Me
un patiecito/
excusa
inspiracin incondicional" ("La infancia...").

nes
("Una
cualquiera,
en
transformarse
la
noche
una
90, Jimnez
ser
puede
barrio
comedor,
a los
por
de
cacerolas,
living
respecto
se
encuentra
el otro.
imaginarme
de
rodo/
(1969),
mundo
en la villa,
voces,
no
que
conventillo/...
risas,
Poda
poetas
al
de
efectos
Jimnez
con
a un
la generacin
escoba
Pero
posible
de
9-10).
de
poesa
y esa
vida,
y entr
el interior
familia",
"En
Paula
de la droga.
est
aquellos
90.
contacto
merca
la atencin
escoba
su
nadie/
una
mala
Los
posible.
entre
del
era mezcla/
baldosas,
prendida,
atraen
La
comprar/
un
incluso
generacin
y venta
armnica
queramos
sentir
libro
a la compra
pobre,
piso
de
fe en la epifana
cierta
se hacen
Masiello
funcin
un
Crotto,
de
poeta
del
2000,
"la
los
poetas
de
vida/ es material, y la materia/ es difcil, sagrada" (10).

Si bien
los
90
una
es cierto
da
las
libre
a manera
de
del
hablar
al punto
que
epifana.
De
prosaico
o incluso
del
tes
la comunidad
de
la bisagra
narrador:
entre
ries
a travs
televisivas
la base
humana.
lo
arcaica
El
en la
poesa
de los juguetes
termina
al mismo
arte
por
cual
contacto
de
la
sus
por
las
lleva
nos
la
con
bien
y en sus
entre
ser
mejo
al
buscaba
los
participan
lo tanto,
como
momentos,
mejores
experiencia
del
efectos
podr
Benjamin
contar,
En
-los
el cine
entonces,
tiempo
Walter
del
los
deportes
el contacto
entre
nombrados,
reafirmar
masas
intimismo
literatura
en
que
de
los
del
ofrece
el kitsch, la banalidad
con
pero
de
Presley,
el poema
casos,
y lo noble.
lo cotidiano
una
presenciamos
descrita
muchos
el "evento"
hacia
Elvis
lmites
los
En
antipotico,
paso
en
considerar
amor.
de
msica
de
y en cambio
la cultura
de
objetos
la
explora
tal que
abre
hablar
abandonada
la iluminacin
sutura
modo
momentos,
los
de
tambin
mercado,
maneras
de
Barbie,
a partir
argentina
la biblioteca
catica
muecas
posiblemente
res
de
enumeracin
juguetes,
la poesa
que
evidencia
consumo
y las
se
nosotros.

Ofrece
nuevas
sostener
imgenes
la emocin.
al lirismo
niegue
materias
Elijo
una
aqu
trazando
"momento
sostenido
irona
por
cual
nos
lleva
a un
de las palabras
a una
de
de
gracia
escena
la materia
tros
sueos
de
nuestra
presencia
ciudad
sino
de
los
el
de
manejar
la catstrofe
tomo
Hor/a
reunida,
ao
nuestra
2010
y la
trabajo
con
de
una
poesa
los
rituales
miradas
distintas
los
del
edicin
habla
fundadores
envuelven
habr
del
las
y sostienen
por
el espacio
de
la
estando
al
los
de
de los
afirmar
la vida
una
belleza.
en
a Fabin
lo que
poesa
Ms
sobre
all
a las
Casas
como
observamos
de
el
un
la belleza
mirada
torno
sensorial
en
seala
poesa
de manifiesto
humilde
90),
(su
y alabanzas
su
y presenta
una
Con
ficcin
laudes
pone
agrupaciones
objetivismo
resolucin
y nues
nuevamente
(1965).
de
seguida),
que
reconocer
que
con
en
una
Casas
libros
objetos"
aclaran
que
generacionales
(y aqu
varios
recibida
agot
"los
en
una
Ser
marginado,
a Fabin
y la materia,
en
los
compartida,
del quiebre
de
y en trminos
Remite
a las distintas
maneras
y con
se
la
tiempos.
consideracin
City y otros, fue
yo
Desde
el momento
concebir
slo
(no
del
poder)
actual.
en poesa
basada
del
otro
de
lo
de herejas
la tradicin
con
manera
del
de nuestros
el cuerpo
concentrada
que
trminos
cultura
en
ya celebrada
una
que
verdades.
grandes
en el
la suma
sagrada.
cena
de la poesa,
reconocimiento
centros
tiempos
Aqu
ser
una
quem
mucha
presente,
hasta
cmica,
de
ad
el nfasis
edad
parece
El
llamo
su
por
es ms
que
y a veces
un
por
nuestra
a veces
belleza
lo que
el momento
dictu para
y el cuerpo
en
en
en
confiesan
futuro;
se
nuevas
y su fulgor.
texto,
desagradable,
que
acontecimientos
con
90
contempornea
poema,
del
comprensin
veloz
la
poesa
buen
todo
-mirabile
entonces,
lucha
obra
sentirlo
lentamente
pequeos
todo
de gusto
de
la
su materialismo
pulsaciones
entendimiento
callejera,
describir
borde
de
de
y apunta
poetas
que
puntos
y las
estado
para
del
descubren
de reconocimiento,
los
y su capacidad
cuerpo
mnima
en los
incluso
y chiste,
sus
bien,
humana,
la generacin
es que
del lenguaje,
ritmos
condicin
157
del yo.
relmpago"
los
no
caso,
historia
su tica
la
explicar
ms
antes;
se logra
experimento
el
de
este
filtrar las crisis
para
ofrece,
para
En
ARGENTINA
los
de las
estticas
uno
de
es una
objetos
al yo.
158
Francine
Masiello
a Fabin
Casas
II
le preguntan
Cuando
poeta,
et. al).
del guio
la vida
de
un
nos
un
reflexin,
tambin
y Zelarayn,
de Europa
la deuda
que
tantea
tambin
medios
sus
Mntale
desde
ttulo
el viaje
Para
la
Pero
vuelta
a los
los
en
de
y una
libros
(El
mirada
salmn,
impacto
en
Estamos,
horrores
de
de
20109-.
siglo
desde
(e.g.,
Le
perando
as
vigencia
de
monstruosidad
de
horla
el
1887),
hilo
citando
francs,
de
la cultura
urbana
que
no
sin
Habra
nuevo
su
a las
un
de
la metrpoli
el barrio
de
los
que
para
20
decir
este
de
poeta.
viaje
todos.
(2003)
obra
reunida
los
can
Baudelaire
Maupassant
recu
Boedo,
e insistiendo
que
el
recientes
figuras
de
el urbanismo
subrayar
social
popular.
es
en
incluidos
pueblan
poesa
no
Boedo
deliberadamente
evoca
horrorosos
escenarios
los
XIX
Se
vaco.
seala
de
Spleen
-ambos
City (2010)
Casas
del
delante
caso,
Horla
Aqu,
del
nicas
este
y
su
lirismo,
al presente
1996,
los
de la serie
intenso
para llegar
que
hasta sus libros
en la familia)
y a la fe redentora
nos
absorbe
el terror urbano
cuales
destaca
que
los
Casas
de
la infancia
en
y el
stos
que
a su fuente,
el pez
recorrer
en
"cosas"
en la cultura
momentos
orgenes
primeros
el
a los
a pensar
su potica,
globalizacin,
yo
Giannu
humilde
construir
la
en
textos
obliga
en las
para
del
sus
su
Pero
pausa
de
nos
manifiesta
la deformacin
sus
nota
de
efectos
belleza.
lmites
relato
el
-por
el poema-.
copias.
es una
poesa
su nfasis
y Pavese
los
masivos,
infinitas
por
de
tanto
ya citados
fundamento
Casas
Pound
en
y sostienen
los
los
Unidos.
(Ber
lenguaje,
abarca
una
descanso,
hacia
del
contra-dicciones
que
explorar
como
elige
y Estados
le confiere
de
alientan
para
del
sorprendente
de
Inclinndose
su entorno.
maestros
impacto
instante
breve
con
contacto
las
diaria
su
momento
brille"
coloquiales
sobre
casos
algunos
un
ofrece
usos
la vida
de
la tarea
consiste
el lenguaje
que
los
el poema
concepto
en
como
tambin
ofrece
que
de
deriva
potica
irnico
banalidad
zzi
Su
real,
"Hacer
escuetamente:
responde
mami
en qu
el tema
Ms
en
la
de
la
bien,
la
las citas pertenecen a este volumen. En el prefacio a Spleen de Boedo,

Ricardo Zelarayn haber cono
expresa su deuda de gratitud: "Le debo a
cido su nombre: El Horla. Mi serum con esta fuerza destructora me hizo -entre
Todas
Casas
otras cosas...
dejar de escribir"
(131).

de
imagen
"Horla
anteriores
escribe:
"Hay
Tun
para
cadas./
Estos
queda,
pero
el
horror
urbano:
donde
en
convierten
antecedentes
terarios
que
circunda
la
efectos
de
tiempo
y recordando
la violencia
sensual
urbana
en
el cuerpo;
de lo intuitivo.
-su
contacto
la vista-
aqu
a travs
del poema;
sus
de
se destaca
tentativo,
en sus
entonces
Empecemos
Casas
est
diarios
manera
ledos
no
(o
desde
metrpolis;
ledos)
el barrio,
la realidad:
riencia
tante,
de
por
lo real;
no
los
importante,
con
creto"
de
para
Ver tambin
barrio Boedo,
teresante
de
los
ocupan
objetivista
y debido
de
al paso
romntico
y, en sus
del
alcohol
banal
de
encierran
frente
a los
distintas
una
realidad
que
del
espacio
hasta
de lo nuevodel
nuestra
-desde
funcionan
poema.
En
de
y dis
y, an
los
la "madera,
de
expe
su discurso;
urbano
la
de
efectos
maneras
mediatizada
constituye
los
en
horizonte
distorsionan
construccin
escritura
al whisky,
nuestro
local
de Fabin
potico
nos
que
ofrecen
mirada
la
que
palacios
los
ms
en
hierro
[y] con
como
el teln
este
sentido,
las novelas
de Casas, entre ellas Los lemmings ubicada en el

la violencia de la ciudad. Para un in
pone al descubierto
de la ficcin de Casas en el contexto del populismo,
ver San
donde
anlisis
dra Contreras.
determinan
ofrecen
cimientos
la
que
humana
referencias
stos
ensordecedor"
hablar
de
sonidos,
nfasis
an
ambiente
de
edificios
efectos
diarios
los
sencillas
giro
y los
referencias
nuestra
los
la base
la cotidianidad
escenarios
son
El
partes.
de la prosa
su "ruido
que
fondo
10
los
hablar
delimitan
edificios
obras
los
sensualismo
excepcional.
sobre
y subrayan
expectativas
la globalizacin.
Estas
armar
un leve
poemas
El
capacidad
Ms
los
al mismo
necesidad
del
la
objetiva.
por
estructurado
duda
de
en
insiste
la
la materia:
y a pesar
en
pone
un lirismo
momentos,
mejores
con
de las vidas
sin embargo,
versos,
el mundo
percibir
estipula
117).
el espectculo
y su impacto
Maupassant,
el neobarroco
a montar
de
matar"
para
as
olores,
el escenario
permiso
electrifi
ladrones
Casas
y la elaboracin
entra
los
moderna10.
define
asignado
con
y en
a Gonzlez
cercas
gotea/
Casas
(99);
evoca
all
poemas
2003,
nada"
2003,
"Ms
contribuyen
ciudad
del
la oscuridad
'viejitas'/
Oda,
queda
159
sus
de
algunos
libro
no
tambin
an,
en
del
City",
lejos
terror
metfora
poema
Horla
sealar
ms
se
Tun/
de
toque
inscrita
un
Horla",
to The
"Welcome
ya est
City"
"El
(en
ARGENTINA
160
habra
decir
que
barrios
carece
se detiene
ne lo cotidiano,
los
escribir
otra
frutas
de
Sirven
como
el yo
(2003)
la
en
la flora
helchos,
entre
por
ocasin
mnimo
plato
Mejor
cosas
y las
que
termina
hice
referencia
de
celebrar
por
defi
que
a las
causas
en
sus
el acto
de
evocadas
personas
los
la poesa
delicada
en torno
bandera
ruta
poesa
se
se desprende
que
un
luz
un
a repensar
de
Casas,
deta
los
su
de
punto
un
sobre
de
poesa.
contacto
la premisa
tica
en cambio,
el detalle
de
la ciudad,
de
vender
intenso
y asusta
chillido
cae
que
la mquina
pormenores
de
televisor,
emite
entablar
para
la poesa
los
de
y Hugo
de
del
Padeletti;
minimalista
base
invitando
En
a la importancia
Ortiz
rayo
la
partida
poema.
o del
Juan
como
y el mundo,
mnimo
audfono
de
punto
L.
el pequeo
ofrece
subyace
ftbol
de
silvestre,
a todo
de
Las
la vida
dicho,
de transaccin
en levantar
otra
en
poesa.
En
lle
populista.
en el momento
populares.
caminan
enfocada
aunque
de nfasis
sin inters
sectores
poemas
su poesa,
que
humildes,
de Casas
de
Masiello
Francine
que
la cancha
de
del
Coca-Cola,
a los
Estos
oyentes.
les lieux
a
de arranque
de la memoria,
pertenecen
puntos
Pierre
Nora
de mmoires tan famosamente
sealados
por
para
indicar
la
son
encuentros
nuestros
de
un lado,
ruidoy
los
que
en
orgenes
con
trabajo
manera
La
del
poesa
antes
de desordenar
luz,
urbanismo,
se
coordinado
en
la lu% el
de
y materia
las
por
para
un
nos
lenguaje
a
llevan
tambin
posibles;
el
trascienden
premisas
en la ciudad
Por
elementos
sostienen
Casas;
a puntualizar
el fluir de la historia
pone
a los
promoviendo
estticas
moderna
y despus
ruido
de
un lugar
la metrpolis.
de
forma
objetos
a las
paso
decir,
en el momento
Casas
Estos
toman
que
de
cultural
imaginario
dan
de la poesa
y la forma,
sonido
un
(1998),
Es
el
urbana
y la basura
combinatorias
una
estrategia
dan
efectos del
las
concentrado
Tuca
la base
y aqu
formacin.
descubran
nuevo
son
en
el otro,
y, por
de la poesa.
la voz
sobre
ruinas
de la vida
descartables
que
los
contemplar
reflexin
En
son
las
residuos
la ciudad
moderno
potico
que
los
objetos
la materia
ambiente
los
Son
ensucian
bsicos
de
importancia
das.
al lado
los
una
invitan
a trazar
materias
bsicas
el yo
potico;
producir
un
Es
globalizada.
un
una
evento
actual.
evidencia
desde
sus
primeros
poemas.
escribe:
161
ARGENTINA

fue un terreno baldo.
Primero
vinieron los obreros

Despus
dos
armaron la piecita,
en
das
y
todo, pintaron las paredes.
pavimentaron
(Pero antes era un baldo
donde
a fumar y mirar
nos reunamos
revistas pornogrficas).
Ahora le pusieron entre medio
de los coches
una heladera
roja de Coca-Cola
tiene
luz
propia durante la noche.
que
(Durante la noche la oscuridad resplandece
contra la heladera
roja de Coca-Cola.
algn chico le pone una moneda
y espera su botella prometida)
("Una heladera en la noche", Horla City 23).
A veces
el pequeo
Ser
una
gendra
para
de
las
un
dispensador
el futuro.
mientras
"la
En
otros
en este
XVIII,
siglo
del
esttica
mundo
tando
perseguido
y describir
exterior
el momento
vamente,
y no
Casas
en
a la luz
sin cierta
proviene
de
sus
cmo
palpables.
la iluminacin,
paradoja,
caso
de
y
producto
efectos
estamos
de
la
atestiguando
es puro
la tradicin
efecto
sen
filamentos
La
teln
se apagan
artificial seala
luz
de
fondo
la percepcin
filsofos.
efectos,
los
Bajo
cuyos
las
a los
un
publicitar
(143).
como
trminos
mgico
ms
elctrica
se ofrece
crisis
esperan
en este
bien,
en
y esperanza.
al negro"
de
y nuestras
depender
de consumo,
elctrica/
vira
roja
al final
que
un efecto
esttico
promete
de deseo
Ms all de
y fantasa.
de la dicha
ldicamente,
ha
posibles
la referencia
de
poema
quizs
riencia
resplandece";
resistencia
la tarde
para
consumidor.
de la sociedad
una
lentamente/
sirve
pblico
circuitos
casos,
no
un
y presente,
roja
posible
potica
tradicionales;
momentnea
"Como
pensar,
del
los
directa
la posibilidad
sorial:
la belleza
que
oscuridad
seala
crtica
sobre
de la heladera
iluminacin
automtico
el apetito
electricidad,
una
La
el pasado
organiza
aqu
decimonnicas
fuentes
despertar
que
es la luz
Pero
meditacin
zas
da
relato
y un despus.
antes
Cmo
que,
atrapar
detener
Casas
va
la
el
expe
la percepcin
a tientas,
trasformando
de los
re
para
desde
cap
definiti
iluminados.
162
Francine
no
qui
neras
hablar
podemos
nuevas
de tocar
con
Siguiendo
iluminado
gulo
cuando
del
est
Salvo
un
de
poco
zs
recordando
de
efectos
de
poesa
la belleza
sealar
y, con
el paisaje
En
un
de
vieja
las
la
el
chicos
luz,
del
tiene
lenguaje
barrial,
Presley,
la
la
en
se
los
despertar
instante
este
masivos
urbana
que
le
haber
los
todos
final,
como
quien
a travs
de
la
a Casas
para
que
en
Al
mire.
de
importante
registrar
las
de
gran
Elvis
que
ahora
una
sola
serie
pulsiones
filosfica,
sirven
al poeta
ciudad
an,
pro
sobre
filosfico.
tocar
la
los
[...]
conversacin
la reflexin
Le
da
a reflexionar
en
Mi
Cuando
otro
del
al plano
de
del
Elvis
Presley.
pasados
invita
analoga
disposicin
La
funcin
nos
como
de
luz.
Elvis
155).
lo cotidiano
los
Ms
persiguen.
[...]
tiempos
estn
luz
y negro./
la
evocacin
fabricados
objetos
de
sirve
la
la
recital
cort
de
as",
distintos
sentidos
lo
Hora
surgido
y de elevar
materializa
que
por
en blanco
se/
los
la luz,
recuperacin
un
ver
terminado.
televisin,
de
posible
otra
deteniendo
de
corte
ser
descubrir
popular,
de la Media
en el verso
manera,
igual
haba
mirando
del lenguaje
Si la luz
de
concierto
el presente;
ofrecida
el origen
Hasta
de
Qui
repetidas
de Casas
al sujeto
el
43).
apareca
enfocada
para
se mova
Lento
la heladera:/
visual
y la
de
de luz.
fras",
que
cotidiano,
familia
canciones.
acumulacin
convergen
puesta,
mi
[...].
que
familia
rodea
personas
el rectngulo
"abro
poemas
City, describe
hablaban
barrio/
lo
esttica
con/
de noche
tarareaba
volvi/
El
sent
Era/
Presley.
Horla
interrupcin
"me
lenguaje:
de
poema
luz"
de los
de
que
as el tiempo.
momento
de
la plasticidad
sencillo
en
171;
ma
escenificacin
en el permetro
se mantienen
que
las
el cuadrn
a las
una
quedan
/ caben
"paralelograma
a partir
en
distinguir
de
de
del cuerpo".
insiste
trata
a oscuras",
cosas/
siete locos, el claroscuro

hacer
de
est
las
aquel
en Los
manera
el edificio
desde
por
se
de Juan
medio
Casas
Se
y la nia...
sino
Condillac,
para
la noche.
pertenencias
luz
la luz,
o natural
madre
todo
ni de
y sentirla
de
avanzada
("la
eso,
veces
la imagen
muy
"Las
184;
Kant
la materia
-mecnico
presente
luz",
ni de
Masiello
la
para
captar
y los
medios
cultura
pop
del
entorno
y
y
11
Al hablar de Condillac en la poesa contempornea

argentina, resulta im
posible no pensar en la obra de Arturo Carrera, Tratado de las sensaones, un libro
de poemas que subraya a Condillac para explorar la esfera de los sentidos.

armar
un
escribir.
cuestionamiento
prolongado
La
sobre
es el equivalente
ciudad
ARGENTINA
y el arte
el lenguaje
de la poesa
163
de
en potencia:
Los
que llegan en avin

se sorprenden
por lo que ha crecido
ao tras ao la ciudad:
el cordn
industrial,
el cordn
policial,
el cordn
umbilical,
la alquimia del verso

el aire", Horla City 170).
("Desde
La
le
ciudad
est
poesa
ofrece
trabajos
de
explorar
el nacimiento
habitar,
en
su
conocido
Fabin
las
habitar,
de
Heidegger
de
estos
nos
construir",
parece
permiten
y
de
respecto
textos.
"Slo
dijo
Heidegger
los
guiar
los
Construir
y lenguajes.
coordenadas
tambin
centro
la
lado,
el otro,
por
el nuevo
metforas
podemos
(160);
ensayo
conurbano;
sonidos
un
por
poeta:
si
de
poemas
Casas.
Ms
la
las
sern
de
capaces
distintos
prestadas
moderna,
somos
del
constituirn
que
de
al
motivos
el trasfondo
construccin
pidiendo
la poesa
varios
en
anidada
all
cultura
de
construccin
instalarse
una
urbana,
coleccin
de
objetos
la
de
Casas
poesa
un
de
habitus,
en el presente,
as la condicin
supera
sus
textos,
de
construirla.
dedicados
a los
los
partir
del
"muertos
lo
tanto,
y los
en
Horla
edificios
mueve
de
de
provenientes
la deseada
hacia
ella,
instante
vivos"
de un momento
albailes
Por
apropindose
de
en busca
yendo
arbitrarios
se
una
aludidos
de belleza
City
en vas
manera
del poema.
dominan
de
Casas
en uno
de
y las
maneras
los
poemas
de construccin.
las primeras horas de la maana

el ruido es ensordecedor,
tiemblan los muebles, se sacude el polvo.
Seis pisos en la mente de un arquitecto:
Desde
Madera,
hierro, concreto.
[...]
Martillo en mano
spera
extrao que gana terreno
el humo y el polvo
Y un idioma
Sobre
Del
esqueleto
de hormign.
164
Masiello
Francine
Duro
de reparar, aos de uso.

El hombre de overol
Mueve
sus herramientas
en el foso del taller mecnico.
Hundido
No hay caso, dice, el poema

El matrimonio no arranca,
El da no arranca
("Estn
de
otros
alta
un
ruido
El
noche.
vive
hacia
como
A
le
En
audfono
la
que
ensordecedor/
hace
precaucin
los
tropical/
do
de
Faulkner
movimiento
ritmo
mos
porque
del
a
cine
los
Casas
("El
torpe
son
edificio",
171).
materia
aquella
las
por
al medio
perteneciente
que
y el ruido
mediado
sonido
urba
bsica
un banquete
sobre
indudable
que
si estuviera/
bajo
que
tapones.
aparte,
la escena
cintico
que
De
volcar
una
presenta
que
este
serie
se tape
los
Yo
bufa,
-no
sin
cierta
del
sonido
las
tom
pecera
a
empujar
Horla
apoyada
paradoja-
mecnico,
la
poesa.
materias
los
el soni
cuchillo,/
la pera
poema
chilli
odos/
una
de
comida/
conforman
de ruidos
enemigo./
un
destaca
y un
condecorados",
("Los
recuerda
pertenece
en
la
Se
acopla
silencio
y fro como
la disonancia
bsicos
el
conde
para
comicidad.
fuego
Desde
condecorados"
elementos
el
la
en
("Mientras
gigante
la concurrencia
toda
es poderoso
mudo.
que
se
en
persigue
da"
la cuchara/
como
de
atropellarse,
los
nos
acstica
evento
llevar
chirrido
y la furia
172).
un
como
miro
El
mozos./
"El
caso
trabajando
desatando
al piso del saln,
en el caos:
"Su audfono
cae
de
169);
artificial,
un relato
inicia
pinta
o se tire al suelo
lo
caer
la afona
un
resultan
espantosos
todo
este
lo
bsi
del poema.
que
que
urbana
a las palomas"
saltar
ruido
propone
Casas
literaria",
dej
en
aunque
bulla
su
produce
elementos
los
y martillos
tele
la discordia
un poema
corados,
do
el
la composicin
precede
un
que
la
que
son
poema,
Esta
de
e hizo
subraya
a la vez
del
de la calle/
interesa
construccin
serruchos/
posteridad
un caonazo/
mquinas;
no
la
el fondo
Casas
de
volumen
en
de
concreto"
ensordecedor.
"Ruido
poemas:
pensamos
escena
sonidos
los
engendran
165-167).
hierro
"madera,
lenguaje:
que
trata
una
presenciamos
propio
cos
un edificio",
construyendo
Aqu
no arranca,
Es
previas
City
por
al
llega
ms
a la

chirrido,
palabra:
recuerda
que
Casas
cruza
referentes
decir
de
la cultura
nuida,
pero
sumo
como
con
una
vulgar
la tradicin
consumo
cita
aguda
con
a Pound,
evoca
de
de
nuestra
y grosero,
los
Casas
nos
lleva
lrica,
la memoria
de
en
con
mni
detalle
a pensar
de
dismi
objetos
Del
del
versos
biblioteca
actual.
los
sublime
algunos
la
nuevos
cultura
cruza
letrada,
el momento
percepcin
reconoce
tiempo
quebrado
nuestra
potica.
los
la gran
en
detalles
ttulo
cuyo
popular
de
mediadores
Como
por
con
al mismo
a veces
herencia
absoluto.
a Dante,
Cita
avanza
odo
165
de un audfono
adems
graznido,
del
la sociedad
potico.
Vallejo,
mo,
afona,
el fracaso
ARGENTINA
de
tradicin
un
se inspira
amor
ya no
que
en un poema
est
existe.
En
de Mntale,
condicionada
"Dora
Casas
Markus",
escribe:
Tus guantes de lana, mis lentes,

el ratoncito que usabas de amuleto,
la bata blanca, el ruido del motor
de nuestro matrimonio, mis botas verdes,
el preservativo negro, tu diccionario
el olor
francs-espaol,
de los das del sexo;
cosas que pegan
en el paladar del inodoro
y despus se van
(Spleen de Boedo 132).
El
amor
al igual
se van",
de
Jorge
Manrique?
verbal
como
las
ruido,
los
ciencia
De
manera
trata
de
poema
de
de
aferrarse
a la experiencia
en
el detalle
("tus
glosa
de
a la lucha
mnimo,
casi
se
palabras
Quizs.
la
irisaban
el
Aqu
la con
agrietan
la nostalgia
despiertan
efmero,
reino
versos
indicaron
en el ubi sunt. Tocan
pensemos
tiempo
y despus
de los
que
y el olor
objetos
que
a lo
potica,
Una
moribundo")?
los
el
del inodoro
escamas
Mntale
para
y al mismo
detenerse
a las
salmonete
las observa
parecida,
el tiempo.
alusin
a desaparecer
destinados
en el paladar
con
el tejido
de
elementos
"pegan
Una
del
sentidos
Se
tiempo,
acercarse
el
colores,
de quien
perdido.
del
en
escamas
cinco
son
que
la memoria
lavando
belleza
los
(y el recuerdo)
las cosas
que
de
los
atrapar
afectos.
entre
Tambin
palabra
invisible,
lo
por
la velocidad
deja
de
e imagen.
su marca
166
Frangine
en la potica
de
Masiello
se habla
Casas;
del
"ruido
de
fondo
de
la muerte"
(Spleen 137); de "las palabras [que] son migas" (Spleen 140); de "El
en el aire"
vapor
sin poder
"Y
as
como
con
soga
con
el
el instante
A
veces
este
y nos
cancelan
recuerda
un
clip
sirve
que
lo
alude
el caos/
que
En
la
su
de
partida
de
bases
pensar
ruido
nos
que
que
ha
90)
con
tcnicas
aos
de
trabajo
en
conversacin
son
las
de
imagen
los
poesa.
En
organizado
de
y la
del
agua,
que
vi
ape
el amor
por
en los
51).
mejor",
("de
interminables
este
De
la
son
la
muchas
grabado
la mueca
Skywalker
libros.
de
parecen
estos
muecos
y establecer
los
artista
de
punto
falsedad,
de
un
ocupan
el
Son
humanos
sentido,
Porter,
de masas
Carlos,
a travs
contactos
de Liliana
de
especficas
Respiramos
aprendemos,
guen.
cercana
del agua la
acepcin
de conquistarlo.
Por
Roberto
pginas
York,
los
de
Lucas
en Nueva
en
visual
un
indudablemente
de la cultura
residuos
nuestros
al
fue
al lirismo.
sus
la
La
51).
das
de
pero
a reanudar
afectivas
en
que
del
de
la obra
tradas
beso
juguetes
recuerdan
una
del
por
acercaste
transparente,
Salmn
envolverme
paso
canciones
las
en
figurines,
plstico,
los
y los
los
la
del bao
plstico
El
al ro;/
para
se abre
Las
en
para
que
sale
banales,
llamaste,
prometida
terreno
generales,
prestigio
decirnos
Me
concretas,
imgenes
tu forma
Leia
el
verbales
condiciones
plstico/
a la inmortalidad
ars poeticae.
Princesa
lugar
bao
tomaba
como
escombros,
la cortina
contemporneo;
ganando
trminos
de
del
el momento
cine
en
baando,/[...]
transparente",
en extremo,
materialidad
base
sale
nos lleva a otra

y la vista, Casas
el tiempo
para marcar
y las maneras
le fuimos
poco,/
de
del
los
una
surge
soga
residuos
De
se da entre
travs
en
del
se
tanto,
plstico
empaado
al odo
sublime
y te estabas
se
134).
los
el otro.
La
la frase:
del poema.
besamos
distancia
con
la pareja
que
("Un
lan
ropa
armar
a veces
{Spleen
como
sentimos
que
de
abandonados/
voces"
el uno
instante
instante"
drio
la
sublime
la puerta
("Abr
las
experiencia
la promesa
est
edificios
otro;
el beso
ejemplo,
cara/
los
conectarnos
prometen
aquella
el centro,
crecen
ropa;/
vnculo
voz,
En
entre
como
141)
(Spleen
alcanzar.
las
juguetes
de Casas
argentina
residente
sus
telas
(sobre
Su
y foto-collage.
todo
materia
de masas:
el pato
Donald
de la cultura
imgenes
Guevara
al lado
de
con Mickey;
una foto del Che
un
santo
mercados
popular;
de
pulgas.
los
Estos
figurines
objetos
de
cermica
son
de
doble
encon
exis

tencia,
el
Porter.
explica
otro,
dependen
de
la
vietas
como
tantean
con
De
masas
En
los
la distancia
sobre
"Cangrejos"
la vida
relato.
evoca
Pero
vida
o actitud
por
y sentido,
de
visuales
en
derrota.
hablan
que
recordndonos
las
telas
su
de
Porter
y banalidad.
los
en
de Horla
de
juguetes
este
caso,
o la pobreza
parte
Siempre
incluidos
intimismo
pedestre
forma
que
dice12.
Casas
un
herosmo
comentarios
juguetes
entre
parecida,
edificar
para
mentario
nos
les
que
167
ornamentales;
imgenes
para
como
humana",
kitsch,
manera
son
lado,
o inocencia,
se construyen
condicin
funcin
un
observador
maldad
atribuyndoles
"Estas
Por
del
ARGENTINA
nos
espiritual
City, Casas
la
cultura
ofrece
que
un
nos
de
co
gua.
escribe:
Mara y Luisa se fueron a vivir juntas.

Alquilaron un depto bonsi en una calle fluvial.
Sobre los estantes de la biblioteca improvisada
Pusieron los juguetes: La Princesa Leyla,
Luke Skywalker, Snoopy, Astroboy.
Tienen un pisapapeles
transparente
donde
vive una familia de aldeanos
que saluda desde

Si lo das vuelta,
la puerta de su casita roja.
cuando
lo pars de nuevo
la nieve cae sobre ellos.
La nieve cae desde
hace mucho
sobre la tumba de Michael

sobre la noche
Furey,
rtica
sobre el puto trineo del pequeo

sobre los vivos y los muertos.
Somos
los muertos
vivos,
somos
los muertos
vivos,
de a uno
alineados
vivimos
en una zona
de un distrito alejado
Estamos
-"somos
sobre
en
los
las
Orson
la
muertos
alusiones
mental
(159-160).
ciudad
de
vivos"a "Los
la
masiva
repeticin
suena
muertos"
como
la marcha
de Joyce
donde
zombi
y a la pelcula
el
refrn
pisando
"Citizen
12
Citado
en http://lilianaporter.com/about.php?sectionld=10&section=
about&about=artist%20statement.
16 8
Francine
Kane".
Su
piran
al poeta,
Los
estantes
con
los
sino
antes
de
en
reduce-
al espacio
imagen
tan solitaria
lo
est
esperanzas
ficcin
de
alcance.
El
que
resultados
de
en
depositada
nuestra
Las
90
irnica
cultura
de
con
un
en
los
de
juguete
a la cultura
en
parece
y contradic
en
figurines
fuera
que,
el
de
nuestro
igual
los
tambin
se
explica
Al
respecto,
tad
movimiento
que
ofrece
imgenes
encuentro
intercambio,
por
medio
se
trajo
afec
a la
pasamos
la fantasa
de
si ste
pudiera
la felicidad
guardar
a la generacin
pertenecen
Casas.
de
seala
nuestros
de
otra
la
incluye
lenguaje"
una
manera,
"La
un
la
de
pobreza
Stewart
el poema:
refiere
la
Producen
tiempos.
Susan
y as
del
han
que
la gente
ellos,
el amontonamiento
an,
culturales
de
nuevos
a la Argentina
como
masas
Fabin
importante
ideologizada.
transformacin
y sin
Casas
perifricos,
reconocimiento
de
de
para
designar
la sombra.
de
particular
menos
momento
directo
doble
se
esta
ilusin
contacto
queda
como
plstico,
contra
y la confusion
del
con
para
vivos"
pases
guardando
lacin
de
de una
inmigrantes
vivos,
ms
momento
Casas
referente
migracin
muertos
escalas
le temps perdu
a los
ltima
y nosotros,
un
dice
las
-y
desplaza
como
"muertos
alusin
siniestro
actual;
diversas
afectiva
161)
referencias
y muy
atrapados
("La
y proteger
imagen
vemos
invisible"
los
se
y el
al poema,
de un costado
caminamos
para
nuestra
vista un avance
hacia
el posible
futuro.
desastrosos./
categora
hogar.
feliz
una
relacin
los
familia
Welles,
mediante
Casas
la
como
Joyce,
nos
Argentina
se vuelve
tada/
nuestro
se sostiene
hecho,
concluye
a la
llegado
de
Skywalker,
nieve.
ttulo
de
perdiendo
poema
del
de
dan
que
toda
nico
se llenan
de
nos
Qu
nuestro
Como
la cual
donde
Somos,
cangrejos
otro,
en
nieve
vaca.
recordatorio
vidrio,
la propuesta
Ser
ahora
de
ins
que
est
el Luke
el globo
familia
de nieve.
alejado
la realidad
que
globo
ahora
futuro?
la
textos
libros
slo
en
de
de
y extraa?
O
de
decirnos
memoria
ser
no
idealizaban
del globo
perdida?
afectivo
toria
que
los
para
encerrados
antes
a los
la biblioteca
caso,
masas:
pisapapeles
la
parecera,
siempre
de
este
amenas
Ahora,
en este
se reservaban
figurines
atencin
alusin
nostlgica
bene-
la cultura
pequeos
relaciones
una
-nota
pero
que
juguetes
los
pone
ser
poema
Masiello
de
nombres
preocupacin
Pero
esta
menos
poesa
posibilidad
Sin
por
acumu
solemne,
se refiere
encuentro
(165-166).
sonrisa
nuestra
a la liber
que
trata
vivido,
abierta
imponer
el
un
de
un

lmite
sostener
la
Para
cerrar,
la
El
que
la ruptura.
la criatura
temas
esenciales
Es
solamente
Su
somos
en
de
lo
lacin
en los
cables,
desestabilizan
se
Casas,
materias
no).
soldador.
y las
la idea
de
en
puede
es
debe
que
vrtebras
de
uno
los
de
contemporaneidad
el presente,
tiempo,
manera
ninguna
nos
nosotros
una
quizs
de
pesar
extraa
de
a una
los
no
alcanzar
mantenemos
todo,
esto
por
no
un
hablar
solo
poca
este
movimiento
una
obra
las
densa
el penltimo
los
constante
los
la
de
lo
tanto,
y circu
televisores,
(el
materia
de
en
las
la ma
cemento,
del
conurba
de
la poesa,
busca
que
City, Casas
que
la obra
En
edificios
y de
literarias
construccin
Horla
luz
y tambin
construccin
de
los
citas
de produccin.
y variada
poema
Por
pasada.
movimiento
telfonos,
sern
metforas
la
de
de
conocidos
lugares
de las muchas
lugar
de
combinatoria
los
espacios
posteriormente
son
sealan
En
de
de la actualidad:
por
que
la
percibe
nuestro
y moderno,
carros,
cierto
tambin
pero
es
sealan
que
Por
se
fractura,
[una]
constituye
siglo
la fractura.
pertenecientes
se destacan
insiste
el hierro
dera,
cual
a l (Agamben).
discursos
los
no
de
arcaico
Agamben,
que
despedazada
el punto
lugares
explica
la
es la sangre
el tiempo
del
efecto,
lejano:
est
contemporneo
aquellos
los
En
contemporneos
Lo
Agamben
a
y soldar.
representa
entre
presente
rotas.
espalda
oscuridad,
Giorgio
respecto
y, a la vez,
formarse
el
el ms
exactamente
la
postulando
de
ensayo
de fragmentar
y las vrtebras
que
las vrtebras
nos.
el texto.
de la poesa.
ello
por
a un
paralelismo
y el tiempo
se
de
en
conservarlo
convergencia,
contemporneo,
El
una
permanente,
contemporneo,
simultneo
al tiempo
impide
suturar
lo
en cuanto
poeta,
Casas
manera
citadas,
humana.
referirme
experiencia
fuentes
y de
de
imagen
de
las
encuentro
el poema
condicin
quisiera
un gesto
observa
es
una
de nuestra
sobre
tiene
en
multiplicidad,
de
de un
el movimiento
unicidad
lo
abundancia
la idea
con
compromete
De
ni a la
al relato
169
ARGENTINA
su
le dedica
un
poema a Jos Luis Mangieri (1924-2008), el fundador de tres edito

riales
de
de
poesa
gentino,
un poeta
esttica
fija:
neobarrocos,
ms
variada
desde
sin
magistral
que
Tun,
dejar
inclinacin,
presencia
reuni
de
a los
desde
a los
el horizonte
de su pas
poetas
Giannuzzi
cubrir
en
y Gelman
poetas
la generacin
cultural
sin exigirles
hasta
los
poetas
de
experimentales
del
80
hasta
ar
una
llegar
la
a la
170
nueva
un
Masiello
Frangine
a Mangieri
homenaje
vocando
a los
Soldador".
soldador./
l, Casas
uniendo
noche/
rganos
los
extendido
el compromiso
rene
los
humana.
poeta
destiempos
de
Enfocando
esta
oscuridad,
hasta
los
los
de
poemas
alcanzar
el
un
afirmando
con
su
fragmentos
parten
realidad
desde
del
entre
su
la
otro
como
elogioso
que
comunidad
la
luz
la
reconstruccin
del
instante
comprensin,
a travs
sobre
soldador
a la
la inmediatez
de
mgico
en busca
de
la
durante
comentario
labor
alterna
que
de
pero
aprecio
y tambin
"El
fue un
se rechazaban
un
con
se llama
soldado
s, un
esa
poca
entera
trabajaba
que
En
oficio,
materia
Casas
lrico
tambin
pero
nuestra
momento
sujeto
acero/
City 188).
representa
vida
entonces,
de personas/
Mangieri,
del
entre
de
poema
una
ser un
"Quiso
mscara
(Horla
hacia
El
Casas.
durante
apropiadamente,
escribe:
destinos
implantados"
tierno
final,
la
Bajaba
su labor
por
Muy
poetas.
De
a Fabin
incluyendo
promocin,
siempre
de la "alquimia
del verso".
Bibliografa
Agamben,
trad.
es lo contemporneo?"
[2007]. Vernica
Giorgio.
"Qu
2008:
http://salonkritik.net/08-09/2008/12/que_es_lo_contempo
Njera,
raneo_giorgi.php
Arias, Lola. Las impdicas en elparaso. Buenos Aires: Ts-ts, 2000.
Aulicino, Jorge Ricardo. "Lo que ocurre 'de veras'". Diario de Poesa 20 (prima
vera de 1991): 20.
En Danza, 2009.
. Argentarium. Buenos Aires: Ediciones
en Danza,
. Libro del engaoy desengao. Buenos Aires: Ediciones
Bermani,
Ariel, et al. "Entrevista
a Fabin
Casas".
2011.
El interpretador13 (abril 2005),
http,//www,elinterpretador,net/13EntrevistaAFabianCasas,htm
Carrera, Arturo. Dossier "El estado de las cosas: barroco y neo-barroco".
de poesa 14 (verano de 1990): 17.
.
Monstruos, Antologa de la joven poesa argentina. Seleccin

y prlogo
2001.
Carrera. Buenos Aires: Fondo de Cultura Econmica,
Tratado de las sensaciones. Valencia:

Fabin.
Casas,
2010.
Pre-Textos,
Diario
de Arturo
2001.
Hor/a Cityy otros: Toda la poesa 1990-2010.
Buenos
Aires: Emec,
literarias en algunas ficciones argentinas del

Contreras, Sandra. "Economas
Orbis Tertius 16-17
Cucurto
2000 (Casas,
Incardona,
Llins)".
y Marino
(2011): 1-14.
Crotto, Alejandro.
Abejas.
Buenos
Aires: Bajo
la luna, 2009.
ARGENTINA
171
al objetivismo
"Poesa argentina actual: del neobarroco
(y ms
Edgardo.
117-134.
all)". En Fondebrider
Aires: Vox, 2005.
Fisher, Vernica Viola. Arveja negra. Baha Blanca/Buenos
Buenos
Fondebrider,
Jorge, comp. Tres dcadas de poesa argentina. 1976-2006.
Aires: Libros del Rojas, 2006.
Dobry,
"Tres
En Fondebrider
7-43.
de poesa argentina. 1976-2006".
bailan: El modo en las cosas". Diario de poesa 21
"Todos
de 1991): 23.
dcadas
Daniel.
Freidemberg,
(diciembre
Martn. Seudo. Baha
Gambarotta,
"El
Helder, Daniel.
(otoo de 1987): 24-25.
Garca
Blanca:
neobarroco
Vox, 2000.
en la Argentina".
Alicia. "La escritura potica en los aos ochenta

Genovese,
91-99.
la sobrecarga a la liquidez". En Fondebrider
Martin. "Construir,
habitar, pensar"
[1951]
Heidegger,
Diario
de poesa
y en los noventa:
2004:
4
de
http://www.
laeditorialvirtual.com.ar/pages/heidegger/heidegger_construirhabitarpensa
r.htm
Jimnez,
Paula.
"La
infancia
del procedimiento"
(20
//lainfanciadelprocedimiento.blogspot.com/2006/11
. La mala vida. Buenos Aires: Bajo la luna, 2007.
.
"Viva
noviembre
2006)
http:
/paulajimenez.html
LAS/12,
Pgina 12 (6 de enero 2012).
Suplemento
Tamara. La boca del testimonio, Lo que dice la poesa. Buenos
2007.
voz".
Kamenszain,
Aires:
Norma,
Macci, Karina.
La prdida o la perdida. Buenos Aires: Viajera, 2008.

Mallol, Anah. Elpoemay su doble. Buenos Aires: Simurg, 2003.
. Zoo. Buenos Aires: Paradiso, 2009.
"La naturaleza
de la poesa".
Revista de Crtica Literaria
Francine.
Masiello,
Latinoamericana 58 (2003): 57-77.
Maurice.
Merleau-Ponty,
Fenomenologa
de la percepcin [1957].
DF:
Mxico,
de Cultura Econmica,
2003.
Henri. Critique du rythme:Anthropologie historique du langage. Paris:
Meschonnic,
Verdict, 1982.
Fondo
. Politique du rythme;Politique du sujet. Paris: Verdier, 1995.

4 vols.
Nora, Pierre, ed. Les Lieux de mmoire. Paris: Gallimard, 1984-1992.
Edicin
Roberto
Perlongher, Nstor. Poemas completos: 1980-1992.
y prlogo
Echavarren.
Buenos
Liliana.
Aires: Seix Barrai, 1997.
Statement":
http://lilianaporter.com/about.php?
sectionld=10&section=about&about=artist%20statement
Porter,
Porra, Ana.
"Una
"Artist
en el Diario
polmica a media voc.objetivistas y neo-barrocos
del Centro de Estudios
de Teora y Crtica Literaria
de poesd'.
Boletn/11
(diciembre
"Poticas
de 2003): 1-13.
de la mirada objetiva".
Crtica Cultural
2, 2
(jul.-dic.
2007):
http://www3.unisul.br/paginas/ensino/pos/linguagem/critica/0202/03.ht
172
Francine
Prieto, Martn y D.G. Helder. "Boceto

actual". En Fondebrider
101-115.
Masiello
No.
2 para un...
de la poesa
argentina
Rodrguez, Martn. Agua negra. Buenos Aires: Ediciones

Gog y Magog, 2008.
Daniel. Dossier
"El estado de las cosas: barroco y neobarroco".
Samoilovich,
Diario de poesa 4, 14 (verano 1990): 18.
Simmel, Georg. The Philosophy of Money. 3a edicin. Prlogo David Frisby. Tom
Bottomore y David Frisby, trads. New York: Roudedge,
2004.
Los poemas de nuestro clima/ The poems of our climate. Prlogo,
Stevens, Wallace.
seleccin
de Roberto
Echavarren.
La flauta
Montevideo:
y traduccin
.
mgica, 2011.
The Letters of Wallace Stevens. Holly Stevens,
P, 1966.
Stewart, Susan.
P, 2011.
Vignoli,
Beatriz.
comp.
Berkeley:
The Poet's Freedom, A Notebook on Making. Chicago:

Bengala. Buenos
Aires: Bajo
U of California
U of Chicago
la luna, 2009.

Cuerpo y Materia, Poesia Cont Argentina, Masiello

Загружено:

Сведения о документе

Авторское право

Доступные форматы

Поделиться этим документом

Поделиться или встроить документ

Параметры публикации

Этот документ был вам полезен?

Это неприемлемый материал?

Авторское право:

Доступные форматы

Cuerpo y Materia, Poesia Cont Argentina, Masiello

Загружено:

Авторское право:

Доступные форматы

Cuerpo y materia: una lectura de la poesa contempornea argentina

Author(s): Francine Masiello

2do semestre de 2012, pp. 143-172

en este caso, una persistente atencin a la red de tejidos, ruidos y

clave: poesa argentina, neo-objetivismo,

a re-reading of Argentine poetry, tracing the evolution of both the

UNA LECTURA DE LA POESA CONTEMPORNEA

Para una comparacin

de los 90, ver Ge

contra la esttica neobarroca.

de estos conflictos, ver Fondebrider,

UNA LECTURA DE LA POESA CONTEMPORNEA

diante la precisin, lo breve [...] lo fcil o de difcil claridad" (25).

sin las piruetas

UNA LECTURA DE LA POESA CONTEMPORNEA

al horror vacui respecto

significante desligado del significado, para los neo-objetivistas las

los aos 40 y 50 (debido a las traducciones de Alberto Weiss y Ro

la historia de las traducciones

de Jorge Aulicino (Arpentarium). Para la influencia

al castellano, ver la edicin

(Stevens, Los poemas de nuestro

UNA LECTURA DE LA POESA CONTEMPORNEA

ficie del poema,

ghini y Ricardo Zelarayn.

al fluir del tiempo y, sin olvidar la historia (el antes

entre los poetas norteamericanos

de los 90 en su ciclo de lecturas

Ver los comentarios

de su pas. Ser en par

stos, a pesar de las diferencias de lenguaje

UNA LECTURA DE LA POESA CONTEMPORNEA

repugnar/ en la humedad/ vidriosa de la piel" (13).

cacin. En Rngala (2009), Beatriz Vignoli abre su libro enfatizando

Macci, en La prdida o la perdida (2008), confa el significado de su

boca del testimonio

los lmites de la literatura" (12). Y Diana Bellessi, para quien el li

UNA LECTURA DE LA POESA CONTEMPORNEA

reality show y la devaluacin

Este mundo de imge

inspiracin incondicional" ("La infancia...").

vida/ es material, y la materia/ es difcil, sagrada" (10).

UNA LECTURA DE LA POESA CONTEMPORNEA

City y otros, fue

filtrar las crisis

las citas pertenecen a este volumen. En el prefacio a Spleen de Boedo,

UNA LECTURA DE LA POESA CONTEMPORNEA

de Casas, entre ellas Los lemmings ubicada en el

UNA LECTURA DE LA POESA CONTEMPORNEA

vinieron los obreros

siete locos, el claroscuro

Al hablar de Condillac en la poesa contempornea

UNA LECTURA DE LA POESA CONTEMPORNEA

que llegan en avin

la alquimia del verso

las primeras horas de la maana

de reparar, aos de uso.

No hay caso, dice, el poema

UNA LECTURA DE LA POESA CONTEMPORNEA

Tus guantes de lana, mis lentes,

en el ubi sunt. Tocan

nos lleva a otra

UNA LECTURA DE LA POESA CONTEMPORNEA

Mara y Luisa se fueron a vivir juntas.