HOUSE OF

CRAFTSMANSHIP
WILLIAM RICARDO MAYA - IVN FELIPE LIZCANO - ANDREA GMEZ

El edificio House of Craftmanship o Werkraum Haus se encuentra ubicado en

Andelsbuch, regin de Bregenzerwald, Austria. Se construy encima de un antiguo
centro comercial cerca a una ruta en desuso del ferrocarril de Bregenzerwald y
contiguo al sendero de bicicletas que pasa por la fachada principal del edificio. La
gestacin del proyecto inici entre el ao 2006 y 2007. Se empez a decidir que se
podra construir un edificio nuevo y se empez a decidir el concepto de desarrollo, as
como la posibilidad de hacer una adjudicacin directa. Ya para el 2008 la Asamblea
de inversionistas y los directores del proyecto deciden encargar el proyecto a Peter
Zumthor y a partir de ese momento hasta el 2011 se entra a la fase de planificacin y
se deciden los trminos con la municipalidad de Andelsbuch. Para el 2012 se empieza
la construccin y en el 2013 se termina y entrega el proyecto. En medidas generales
el edificio tiene una superficie total de 1.500 m2 con un stano de 786 m2 y una
planta de 764 m2. Cuenta adems con un ancho de 14.1m y una longitud de 55,5 m
y una altura total de 7.8 m. El edificio funciona como un pabelln con una planta
rectangular y 14 columnas estructurales que sostienen una cubierta en madera.

Der Plan

LOCALIZACIN

La fachada principal se abre hacia una va principal del pueblo y su fachada posterior
tiene una vista hacia el valle y las pequeas construcciones dispuestas a lo largo de
la montaa. Para la construccin del proyecto desde el inicio de la excavacin, Peter
Zumthor instal una maqueta escala 1:1 de la esquina sureste del edificio con la que
experiment materiales, tonos de color y acabados a medida que el proyecto iba
tomando ms forma. Para la construccin del proyecto se llaman dferentes artesanos
profesionales del lugar que ayudan a manipular la madera. De forma paralela se
utilizan maquetas generales del proyecto a escalas 1:20 y 1:50 a manera de gua para
todas las personas relacionadas con la construccin. Durante el diseo y la
construccin del edificio, Peter Zumthor busca ser cuidadoso con la manipulacin del
material y se aproxima a el de la forma en que un artesano lo hara. El uso del edificio
est dividido en dos actividades, en primer lugar busca ser un taller de trabajo para
los artesanos inscritos a la Werkraum y de igual manera como un lugar de exhibicin
para los artesanas que ellos mismos producen. sta disposicin del edificio busca
involucrar a los habitantes y convertirse en el lugar de encuentro de la regin.
OK Dach + 7.75

UK Dach + 6.00

IMGEN 1 : Werkraum House, Adolf Bereuter, VN/Paulisch, Peter Loewy, Fuente: Designboom, Afasia. (disponible en:
http://hicarquitectura.com/2013/09/peter-zumthor-werkraum-house/

Die Modelle
Bei der Entwurfsfindung arbeitet Peter Zumthor mit gromastbli-

ANDELSBUCH, AUSTRIA
JUNIO DEL 2013
PABELLON
Der Projektverlauf
WERKRAUM BREGENZERWALD HOF 800, 6866 ANDELSBUCH
2006/07

Erstellung eines Struktur- und Entwicklungskonzepts

PERSPECTIVA O DIBUJO A MANO BLANCO NEGRO, LIBREFormato: JPEG 300dpi

Perspectiva a mano.
Representacin de la Atmosfera del Edificio.

La casa taller como lugar de encuentro y como un lugar de exhibicin: estas son las
dos ideas bsicas del diseo de Peter Zumthor. El techo tan sorpredente hace que el
edificio sea un lugar de encuentro en el Valle, y las fachadas de vidrio empotradas se
convierten en el mostrador del pabelln. De esta manera queda definifa la separacin
entre el interior y el exterior; el paisaje fluye a travs del edificio. La impresin del
espacio es fluida, como si hiciera un gran gesto de bienvenida. El edificio permite una
gran variedad de usos y ofrece a los miembros del espacio de trabajo diversas
oportunidades para eventos y para la exhibicin de sus habilidades. En
Bregenzerwald la cultura de la construccin es evidente en el diario vivir. Las mismas
personas conocen la forma de producir artesanalmente para pequeas y medianas
empresas,situacin que siempre han apreciado. Construir con calidad, buen diseo y
de manera fiable han hecho que la artesana y el comercio de la Bregenzerwald acoja
a la mayora de los artesanos del lugar. Alrededor del 40 por ciento de todos los
trabajadores han econtrado trabajo aqu. En ningn lugar de Europa hay una densidad
comprable de empresas artesanales bajo un mismo lugar.

Geschftsstelle

La comunidad tiene este edificio disponible a largo plazo y cuenta con un espacio de
trabajo a manera de bodega,adems de una zona al aire libre. Andelsbuch es una
comunidad activa de artesanos desde 1991. Se convertir en sede para la artesana,
la forma, una plataforma para el arte y un lugar de encuentro para el pblico de mente
abierta, debido a la centralidad del pueblo y a la construccin de la casa de trabajo
que servir de espacio de trabajo para todos los miembros y visitantes. Ser un edicio
de fcil acceso(...)El edificio cuenta con un stano que se comunica con el primer
nivel a travs de una escalera de hormign. El edificio se articula a partir de 14
columnas de madera que sostienen la cubierta y tres bloques de concreto que
ayudan a zonificar la planta pero sin funcin estructural. La fachada consta de un
triple acristalamiento, la cubierta plana es una estructura de entramado de madera(1)
El conocimiento que las personas tienen del hacer de las cosas dentro de sus
posibilidades es lo que ms me impresiona. Trato de disear edificios que
introduzcan este tipo de conocimiento y que sean dignos del reto que sta
aproximacin representa. (2)

PLANTA DE PRIMER PISO DEL PROYECTO.

PLANTA DE LA ESTRUCTURA EN LA CUBIERTA.

10

20

OK FB 0.00 = 615.13 m..M

Ansicht Sdostfassade (Feldseite)

OK
Dach
+7.75
OK Dach
+ 7.75
UK Dach +6.00
UK Dach + 6.00

OK
OK FBFB
0.000.00
= 615.13 m..M
UK Decke - 0.40
UK
Decke 0.40

OK FBFB
- 3.57 3.57
OK

Lngsschnitt Nordwest (Straenseite)

OK FB 0.00 = 615.13 m..M

N. FINO TECHO + 7.75

N. TECHO + 6.00

N. TECHO + 6.00

N : 0.0
NF DECK -0.40

NF: -3.57

N : 0.0

Kche 14m 2

Werkraumhalle 708 m

Werkraumhalle 708m

N. FINO TECHO + 7.75

Kche 14m

NF DECK -0.40

NF: -3.57

Regelgrundriss Erdgeschoss
0

10

20

Dieser Modellprototyp ist eine Nachbildung der sdstlichen Gebudeecke und dient der Erprobung von Ausfhrungsvarianten und dem

Peter von
Zumthor
tieneOberflchen,
dos intenciones
claras und
para Materialien.
el edificio al Sind die
Bemustern
Farben,
Formen

Prfung Wettbewerb versus Direktvergabe

momento de generar la atmsfera. En primer lugar busca hacer

wieder
abgetragen
bestmglichen
das Teil
un espacioLsungen
en el que la gefunden,
penumbra y wird
los reflejos
juegan
un papel

del uso de madera pintada de negro (usada en la cubierta

reticulada y en las columnas) y de un piso brillante de baldosas
Parallelgrises
zum con
Modell
desnegras
Architekten
bauende
sechs
Lehrlingese
von Werkpiedras
que despues
un tratamiento
brilla para lograr
el reflejo.
segundo1:20.
lugarDieses
hay unadient
intencin
raum Betrieben
ein Modell
im En
Mastab
dem Durchclara por parte de Zumthor para engaar la vista. En el
spielen tglicher Ablufe und Szenarien im Werkraum Haus.
proceso de entender el edificio en primer lugar se pens que el
edificio estaba construido en acero (por su similitud con los
pabellones
de Mies)
y sin2012
embargo
de ver el proceso
Vom 23.
Juni bis 28.
Oktober
zeigtdespues
das Kunsthaus
Bregenz im KUB
constructivo se descubre que es madera pintada de negro.
Sammlungsschaufenster
Architekturmodelle von Peter Zumthor. In
Adems, en principio se piensa que los dos bloques de concreto
der gezeigten
sind estructural
auch Modelle
vom Werkraum
funcionanAuswahl
como soporte
del pabelln
pero luegoHaus
se im
descubre
que
ambos
estn
dilatados
de
la
cubierta
y
lo
que
en
Ma
realidad la soporta son las columnas en madera que
desaparecen debido al tema del reflejo y la penumbra, pues en
ningun momento buscan ser protagonistas. De igual manera
sucedi con el piso: en primer lugar se pens que era un
stab
1:20 und 1:50.
Der Bauconcreto con algun tipo de aditivo para lograr el color negro y
despues pulido para lograr que brillara como se ve en las fotos,
sin embargo, despus de ver ms en detalle se descubre que
son las baldosas mencionadas anteriormente, que luego tienen
Das Bauwerk
ist vollstndig unterkellert. Das Kellergeschoss wird in
un sellante que se brilla para lograr el reflejo deseado. La
Massivbauweise
Das Stiegenhaus
ist gran
ebenfalls
Beton. Im
cubierta se erstellt.
ve en primer
lugar como una
placa aus
maciza
debido al
efecto14
dePendelsttzen
la sombra pero tambien
se einen
descubre
que es
Erdgeschoss
bilden
aus Holz
Kranz
und schafun sistema reticulado que por la altura de las piezas logra ese
fen zusammen mit drei raumhaltigen Trmen aus Beton eine Zonie efecto. Un ltimo componente para lograr la atmsfera es la
rung. Die
Fassade
bestehtque
ausenvuelve
einer dreifachen
Isolierverglasung.
ventanera
perimetral
el edificio ya
que desde el
exterior
se
refleja
el
Valle
en
el
que
est
insertado
el
edificio y no
Das Flachdach ist eine Trgerrostkonstruktion aus Holz.
permite ver que sucede al interior. Esta intencin de que el
edificio no busque ser el protagonista en el interior puede estar
berbaute
1.500
m 2de permitir que sean las
relacionada
con el Flche
hecho de
tratar
obras Kellergeschoss
de los artesanos los
que en realidad
786elementos
m2
destaquen.
2

Erdgeschoss

764 m

Gebudelnge

55,5 m

Gebudebreite

14,1 m

2008

Beschluss der 7. Generalversammlung

Auftrag an Architekt Peter Zumthor, Schweiz

2009-2011 Programm- und Planungsphase

Modellprsentationen
Nutzungsabstimmung mit der Gemeinde Andelsbuch
Behrdenverfahren
Baubescheid November 2011
Esquema de represenacin de las intenciones
de la atmsfera

2012

Axonometra detalle tcnico esquemtico

de la cubierta.

Bauphase

Festabend vonHandwerk+Formim Rohbau

2013

Innenausbau und Einzug

Die Frderer und Sponsoren

Der Werkraum Bregenzerwalddankt allen Frderern und Sponsoren

fr die grozgige Untersttzung zum Bau des Hauses.

Axonometra
explicativa de los componentes principales del edificio.

r; Grafik: Harry Metzler

al momento
percibir
el espacio. Esto lo logra a travs
und in clave
recycelter
Form de
neu
genutzt.

6866 Andelsbuch
4.85

ffnungszeiten
T +43(0)5512-26386

1.56

1.60

Mo bis Fr 812 und 1317 Uhr

1.56

1.58

4.98

info@werkraum.at
www.werkraum.at

1.61

Geschftsfhrung Renate Breu

1.60

F +43(0)5512-26387

Assistenz Susanne Schedler

Planta con cotas estructura de la cubierta.

Vorstand
Obmann Anton Kaufmann, Reuthe
Vizeobmann Peter Fink, Bezau
Kassier Werner Schedler, Andelsbuch
Schriftfhrer Anton Mohr, Andelsbuch
Vertreter Hinterwald Heinz Rscher, Schnepfau
Vertreter Mittelwald Gunter Rusch, Alberschwende
Vertreter Vorderwald Martin Bereuter, Lingenau

Detalle Anclaje de Maderas en los Bordes.

Der Werkraum Bregenzerwaldwird von

20 Gemeinden im Bregenzerwald mit einem
Gemeindebeitrag untersttzt.
0

Detalle general del proyecto

Detalle de union con la columna y el piso.

1.55

IMAGEN 2

LA MADERA empleada en el
proyecto es un aglomerado,
compuesto por partculas de
diferentes tamaos, unidas
entre si por algn tipo de resina
que posteriormente se prensa
a temperatura y presin
controlada formando la pieza,
el tablero. Sus principales

caractersticas son:
bajo costo, la posibilidad de fabricar elementos de grandes medidas, resistente
al arqueamiento y no se astilla, en comparacin de la madera natural
Los elementos de madera prefabricada que componen la cubierta estn
pintados de negro, con el fin de generar una atmsfera oscura en donde no se
muestra el material, se crea un contraste de luz gracias a los grandes ventanales
dispuestos en la fachada.
EL VIDRIO genera transparencia y reflexin,
la relacin entre el interior y exterior esta
dada en el proyecto gracias al material, en su
interior las fachadas de vidrio permiten una
amplia visual hacia el paisaje de la regin. As
mismo desde el exterior, dependiendo de los
diferentes momentos del da, se logra ver en
la fachada el reflejo de las imponentes
montaas y en la noche, el espacio se lee
como uno mismo al integrarse con los
espacios exteriores del edifico.

IMAGEN 3

LA REFLEXIN DE LA LUZ en el espacio tambin esta

dada gracias al material del suelo que es de una
tonalidad oscura lo que facilita la iluminacin y logra
contrastar con el exterior, esto contribuye a generar
una atmsfera mas acogedora.
Axonometra general de detalle.

IMAGEN 4

ME PREGUNTO: COMO ARQUITECTO,

PUEDO PROYECTAR ALGO CON ESA ATMSFERA, CON ESA DENSIDAD,ESE TONO? Y SI ES AS, CMO?

Fotografa protoripo, piso y bloque de concreto

IMAGEN 5: Fotografa atmosfera interior del edificio

El prototipo buscaba recrear la atmsfera que genera Peter Zumthor en el edificio y que se mencionan anteriormente. As, el prototipo se bas en hacer una maqueta con medidas proporcionales del edificio, que lograra de forma clara recrear la percepcin que tiene cualquier persona al entrar a la atmsfera. Se estableci entonces que lo ms importante era: la cubierta, el suelo brillante y los bloques de concreto. Se pens as ya que en conjunto, estos tres elementos son los que generan el ambiente particular del interior.
En primer lugar el techo negro da la sensacin de un objeto macizo que genera cierta penumbra por su color negro. En segundo lugar el suelo brillante se encarga de reflectar
la luz exterior y contrastar con la cubierta. Por ltimo los bloques de concreto dan la sensacin de ser los elementos estructurales y ayudan a desaparecer las columnas de
madera (En el prototipo no aparecen las columnas, ya que a pesar de que tienen una funcin estructural, no son determinantes a la hora de generar la atmsfera). En estas
primera comparacin se trato de generar la atmsfera cercana a uno de los bloques. En el caso del prototipo se observa que se logra generar una presencia similar por parte
de la cubierta sobre el bloque, as como una similitud en la textura del bloque y la forma en que se apoya al techo y al suelo. El suelo del prototipo qued muy oscuro en comparacin con el del edificio, pero sin embargo se logra cierta reflexin de la luz.

72,6 m

Dachbreite

20,8 m

Texte: Renate Breu, Aloi

Dachlnge

Bauzeit Jnner 2012Juni 2013

FOTOGRAFA DEL ARTEFACTO

Perspectiva longitudinal interior del prototipo

IMAGEN 6: Fotografa del edificio: penumbra y reflejo

En esta segunda comparacin, se toma como referente de fotografa una perspectiva interior del edificio en la etapva final de construccin en la que las columnas an no han
sido pintadas de negro y an carece de mobiliario, pero ya se observa la presencia del techo y el grado de reflexin que tiene el piso. Se eligi esta fotografa porque muestra
de forma longitudinal el edificio y reune los elementos principales de la atmsfera. En esta fotografa empieza a tomar importancia el exterior al edificio que se prolonga como
teln de fondo y que contrasta en gran medida con los tonos oscuros del interior. La luz en este caso puede entrar por las dos fachadas largas. La fotografa tomada al prototipo
buscaba simular ese mismo ambiente que se genera. En este caso se logr generar un tono de color similar en el suelo y cierto grado reflexin, pero ms bajo en comparacin
con la realidad. La cubierta logra generar esa sensacin de penumbra. Los bloques de concreto se ven ms claros de lo que deberan, pero en general se logra una atmsfera
similar a la realidad. En la fotografa se busc lograr que la luz entrara de manera similar al interior, sin embargo fue dificil que la luz generara ese efecto uniforme que si se
genera en la realidad.

EXPERIMENTACIN PROTOTIPO

Prototipo Final

El prototipo se construyo a partir de fundir como una

sola pieza de yeso gris la placa junto con los bloques.
La cubierta se hizo con piezas de madera cortadas y
encajadas de la misma forma que se hace en la
cubierta real. Para darle acabados y lograr los tonos
del proyecto se uso una laca negra mate en la cubierta
y en el suelo. Adicionalmente al suelo se le aplic una
laca transparente brillante (para lograr el efecto de
reflexin). A los bloques se les di color con betn gris
oscuro para que se siguiera manteniedo la textura que
tena el yeso y que se acercaba a la del edificio.

Prototipo Final

En este prototipo final se decidi mostrar la

atomsfera solo de da pues se consider que de
noche se lograba otra forma de ver el espacio pero a
partir de la luz artificial. No se logr en general en el
prototipo el grado de penumbra deseado y la reflexin
necesaria, pero sin embargo fue una buena
aproximacin y abstraccin de lo que Peter Zumthor
quera generar en la percepcin de las personas a la
hora de entrar al edificio.

Segundo Prototipo

El segundo prototipo en forma es igual al prototipo

final, sin embargo no se le haba aplicado ningn tipo
de acabado al piso ni a las columnas, por lo cual la
atmsfera an no se lograba. El color natural del yeso
era un gris muy claro y para nada se lograba que la luz
reflejara en el como se pretenda. La cubierta en el
interior tena pintada una franja de negro y otra de
anaranjado ya que se quera emular el proyecto de da
y de noche para observar las atmosferas en dos
momentos del da.

EXPERIMENTACIN PROTOTIPO

Segundo Prototipo

Este segundo prototipo an no lograba la atmsfera

deseada, porque a pesar de que la cubierta ya
empezaba a ser importante, le haca falta al suelo tener
la misma calidad. Este prototipo tambien era
proporcional en medidas al edificio real y sirvi como
primera aproximacin para definir los elementos ms
importantes y que realmente generaban la atmsfera.

Primer Prototipo

Este primer prototipo fue presentado en clase y

buscaba a travs de una escala 1:5 entender la cubierta
del edificio. En ese momento an no se haba
entendido por completo que la atmsfera no dependa
solo de la presencia de la cubierta reticulada y por eso
el prototipo se centr en fabricar esa modulacin. Sin
embargo a partir de este se generaron una serie de
cuestionamientos e inquietudes sobre la materialidad,
la forma en que entra la luz y las verdaderas
intenciones a la hora de disear por parte de Zumthor.

Primer Prototipo

Este primer prototipo fue construido con cartn y sin

ningn tipo de acabado. Sin embargo se entendi el
sistema de encaje y la modulacin total de la cubierta y
se aplico en la fabricacin de medio mdulo (debido a
la escala, era de gran tamao fabricar el mdulo
completo). Al prototipo le hizo falta la tapa superior de
madera, pues de la forma en que se present, daba la
sensacin que la luz natural entraba entre la retcula,
situacin que nunca sucede, ya que se busca todo lo
contrario: generar peso visual y sensacin de
penumbra.

MS ALL DEL CUBO BLANCO. EL MUNDO SOADO Y LA IDENTIDAD EN LA

REGIN ARTESANA DE BREGENZERWALD. WILLIAM RICARDO MAYA CAMARGO
Size 21

El arte de proyectar en la arquitectura, lleva consigo miles de variables

complejas y cambiantes, que se contradicen, apoyan y se relacionan la una con la
otra. Para m una de las ms difciles de abordar y aprovechar como un aspecto
fundamental en el diseo de un proyecto arquitectnico es: l a i d e n t i d a d.

C O M U N I D A D:
Debemos empezar por algo muy importante, el encargo. Una comunidad
le encarga al arquitecto Peter Zumthor una casa en dnde se pueda exhibir el
trabajo realizado por los artesanos de la comunidad, la cual se caracteriza por su
tradicional trabajo en la madera de los bosques de Bregenz; pero debemos tener
cuidado! Este espacio no es un museo, si bien es un espacio para exhibir obras del
trabajo de los artesanos, es tambin una casa, es una casa para la comunidad de
Bregenz, una casa para exhibir el trabajo de la modificacin del hombre sobre la
naturaleza. Y cmo se relaciona esta obra con el contexto? Es una muy buena
pregunta, pues a mi parecer se relaciona muy bien, y disculpen que haga
afirmaciones tan sueltas, pero debemos ver los aspectos que dispone el arquitecto
para emplazar el proyecto para mantener la identidad. Cuando menciono emplazar,
no me refiero al emplazamiento fsico como tal, como se est acostumbrado a
hablar en la academia, me refiero a las relaciones que propone este edificio con la
comunidad y con la historia cultural de la regin, si bien no dudo que este muy bien
emplazado, en los trminos tradicionales, con relacin al sol, vientos, relaciones
peatonales y de vehculo, etc. Lo que me parece ms importante en este proyecto
son las relaciones sociales y culturales que genera para presentar un proyecto que,
promoviendo la identidad de la regin y de la actividad artesanal en la regin, no se
queda en reproducir historicismos y en lo que sera replicar exactamente una
Wlderhuser1 . En dnde se hace ms evidente este aspecto, es en la misma
construccin del proyecto. Viendo el conocimiento y la habilidad de los artesanos
.
de la regin, el arquitecto
opta ms por un diseo participativo, tomando en cuenta
las caractersticas de la gente, y son los mismos artesanos que van a utilizar el

proyecto los que lo construyen, o al menos construyen una parte, en lo que estn
especializados, siendo mayormente la construccin de una gran cubierta de
madera, la cual los mismos artesanos la fabrican y la ubican, pintndola de negro
generando una atmsfera nica, pero hablaremos de esto ms adelante. Este gesto
de la arquitectura auto construible sin duda genera una gran apropiacin por la
gente y los residentes del lugar. Utiliza materiales locales, y maderas del bosque de
la regin. Trasladndolo a un ejemplo de este tipo de arquitectura, me recuerda la
obra de Germn Samper 2 , en proyectos como el concurso de Previ en Per, o la
idea que tena para el desarrollo de Ciudad Bolvar, en el cul la idea es que la
vivienda se construyera en gran medida por el que habita, el arquitecto tiene una
intervencin mnima, y piensa unos espacios bsicos pero el residente que vive ac,
1cm es el que le da la vida al espacio.
T C N I C A:
El edificio a simple vista aparenta ser muy sencillo, tanto espacial como
constructivamente. Y, por qu es as? Yo creo que el arquitecto llega a un punto de
sofisticacin y refinamiento, que aparentemente se ve sencillo. Ac me remito a la
clebre frase de Mies van der Rohe Less is More, Menos es ms complicado?
Podemos remitirnos al texto escrito por Ricardo Daza Buscando a Mies 3 en
donde, partiendo de una fotografa, realiza un anlisis exhaustivo del edificio Crown
Hall, y en paralelo a toda la obra de Mies. Es importante conocer un poco la
arquitectura de Mies, ya que fue pionero de varios temas que se han expandido y
reiterado en muchsimos edificios a lo largo del tiempo. Al observar la Casa de los
Artesanos de Peter Zumthor, lo primero que se oye es: eso es Mies!, y cuando se
aclara el proyecto diferencindolo de Mies, lo ms comn es or este proyecto es
una simple copia de Mies, y a m parecer no est cerca de ser Mies. Nuestra idea es
ir un poco ms all de esta primera impresin. Si bien se comparten muchos
elementos que son caractersticos en la obra de Mies, estos no son los temas
principales de preocupacin del arquitecto. Sera como decir que porque todos los

edificios tienen puertas o ventanas, son todos los mismos edificios. Con la
preocupacin de un espacio libre para exponer piezas grandes en madera, u otros
materiales tridimensionales, es claro que usando una estructura convencional con
luz de dos metros no se iba a lograr, entonces el arquitecto empieza a buscar la idea
de una planta libre con el menos nmero de apoyos, y con la mayor luz entre ellos.
Esto supone un gran reto, ya que como Mies, no se est utilizando una estructura
en metal, mucho ms fcil de disponer para grandes luces, sino que usa madera, y
para poder trabajar con la madera se recurre al conocimiento de los artesanos
residentes en la regin.
A T M O S F E R A:
Ya bien, teniendo varios requerimientos previos, y con la visin del
arquitecto, se lleva este lugar de exposicin ms all del Cubo Blanco 4 , estando en
los intereses del arquitecto crear toda una atmsfera particular y adecuada para las
actividades ac realizadas. Esta atmsfera me provoca muchsimas cosas, y
quisiera estar en este lugar para saber si lo que me imagino con las imgenes, sera
al menos cercanamente parecido a lo que me imagino. Esta atmsfera me provoca

Imagen 7: White Cube, Londres. 2012

unas sensaciones y un impulso a apreciar las cosas. Primero aprecio la

horizontalidad del proyecto, lo que me produce mirar de izquierda a derecha, y no
de arriba a abajo. En todo el espacio encuentro dos planos oscuros, dos manchas
negras horizontales, que me hacen observar hacia la luz, la cual entra por todas las
fachadas, y siendo un proyecto en el cual todo es oscuro, hay luz! La proporcin
del edificio permite que la luz natural entre hasta el centro del edificio, pero con
estas dos manchas oscuras, se crea un espacio de misticismo, las propiedades del
color hacen que no se absorba la luz, sino todo lo contrario, sin embargo, el piso
aunque es oscuro, refleja, haciendo as que el paisaje y todos los elementos
arquitectnicos entren al proyecto, pero no es un reflejo perfecto, es una imagen
tergiversada de la realidad, es el reflejo de un mundo soado, entonces ac, en este
momento me encuentro entre dos mundos, el mundo real y el mundo soado, el del
reflejo.
1
Wlderhuser o Casas del bosque de Bregenz, como su traduccin lo dice, son las casas ms tradicionales de la regin de Bregenz. Se
pueden encontrar en los pueblos de Thal, Schwarzenberg y Schoppernau.
2
OByrne, Maria Cecilia, y Marcela Isabel ngel Samper. 2012. Casa + casa + casa = ciudad? Germn Samper: una investigacin en
vivienda. Bogot: Universidad de los Andes.
3
Daza, Ricardo. 2000. Buscando a Mies. Barcelona: Actar Publishers
4
O' Doherty, Brian. 2011. Dentro del cubo blanco. La ideologa del espacio expositivo. Cendeac. El cubo blanco es una teora dentro
del mundo del arte y de la comercializacin y movimiento del arte. El cubo blanco supone un espacio perfecto, de cuatro paredes
totalmente blancas, en donde se ubican las obras, dando as relacion a la obra y conformando, como lo dice su nombre, un cubo blanco.

Imagen 8 : Neue Nationalgalerie, Mies van der Rohe, Berln

ABSTACCION, MOVIMIENTO Y ATMOSFERA.

ANDREA GMEZ PINZN
La abstraccin en la arquitectura plantea un proceso mental mediante el cual se
consideran o ponderan las caractersticas de un objeto arquitectnico, segn
worringer (1975) por medio de la abstraccin se aleja el objeto del mundo
exterior y de esa manera de logra alcanzar el valor verdadero, evitando caer en
lo arbitrario, esto quiere decir que finalmete la abstraccin nos acerca a la esencia ms bsica y pura de las cosas. Partiendo de la analoga el presente ensayo
busca entender el concepto por el cual se crea el werkraum house en Austria por
Peter Zumthor, sus propiedades emergentes y como el detalle en la materialidad logra la definicin de una determinada atmosfera que se desarrolla en un
entorno especifico.
En la regin del bosque de Bregenz (Bregenzerwald), se localiza el proyecto de
la werkraum house que se construye en base a dos ideas principales; primero
como un lugar de encuentro de los habitantes de la regin, pero al mismo
tiempo se concibe con el fin de ser un sitio en el cual se pueda exponer la cultura
artesanal, tpica de esta regin. As mismo, El Werkraum house de Peter
zumthor muestra de forma clara el concepto de minimalismo. De esta manera,
la frase less is more de Mies van der rohe refleja la tendencia de conseguir
mucho con lo minimo indispensable. Esta tendencia a reducir a lo escencial,
para resaltar la geometra elemental de sus formas, permite que dentro del
ejercico de la arquitectura se creen modelos con una pureza estructural y funcional, que resalta la importancia de las fachadas, economia y presicion en los
acabados y por ltimo permite priorizar la naturaleza y la luz .La evocacin de
una forma geomtrica limpia caracteriza el werkraum house, pues sobre una
placa de concreto al nivel del suelo se emplaza una caja de vidrio que aparenta
sostener una cubierta pesada que en realidad es un elemento prefabricado
modulado de madera pintada de negro, la disposicion de estos elementos
basicos permiten la creacion un espacio limpio en donde se desarrollan las
diferentes actividades. Una geometra limpia en donde el material es el principal
protagonista, elementos prefabricados en madera que encajan minusiosamente
para completar en un solo conjunto el techo que parece estar suspendido por la
disposicin de sus elementos que quedan flotantes a la vista. Es aqu cuando el
juego de elementos

simples y sencillos cobran importancia en si mismos, es aqu donde las relaciones entre estos, la madera , los grandes elementos de vidrio, el piso de concreto
pulido, y el paisaje trascienden creando un atmosfera.
Paralelamnete, la arquitectura minimalista destaca la naturaleza y la luz, la armona en los materiales, y la disposicion de ambientes monocromticos. La lneas
puras y geometra elemental logran en el edificio la relacin directa con el entorno, por medio de los grandes ventanales que desde el exterior reflejan el imponente paisaje montaoso caracterstico de Bregenz y que en la noche se mimetiza
generando la sensacin de permeabilidad entre el espacio interior y exterior. Asi
mismo la luz es protagonista en el juego de relaciones entre los materiales,
proponiendose como un material mas, la luz permite iluminar el espacio en gran
medida gracias al acristalamiento y permite la relacin visual hacia el interior que
es una caracterstica importante en la exposicin de las artesanas.
Ahora bien, otra propiedad emergente que define el proyecto y su atmosfera es
la flexibilidad. La implementacin de elementos esbeltos en la estructura, dan
como resultado un espacio flexible, es decir, un lugar en donde pueden ocurrir
diferentes actividades, no solo distintas en su forma, sino tambien en diferentes
momentos del tiempo, ya que el espacio se puede transformar de dia y noche, y
al mismo tiempo en capacidad teniendo desde un interior acogedor y un poco
mas limitado a poder realizar eventos en donde se integre la plazoleta exterior,
que permite acoger a una mayor cantidad de espectadores. En sintesis la flexibilidad no supone solamente el requisito de un cambio radical o la posibilidad de
todas las formas posibles.
Se podra entonces definir la flexibilidad del espacio arquitectnico como la idea
del espacio delimitado hacia el exterior y con diferentes posibilidades de distribucin interior, como una cualidad del espacio construido para ser modificado
cuando el uso asi lo requiera, acercndose cada vez mas a la idea de plantas
libres, con estructuras generalmente puntuales, nucleos fijos de servicios, y
multiples maneras de distribuir las reas de permanencia.

Concretamente el proyecto propone una constante comunicacin entre el interior

exterior, lo que se ve en la disposicion de los grandes ventanales que generan el
reflejo de las grandes montaas, hay un constante dialogo entre el entorno y el
proyecto, una tension que entre lo pblico y lo privado, esto aporta dinamismo a
las actividades y el ambiente. En este orden de ideas, la coherencia entre el
diseo y la funcionalidad, es decir en el uso, estan estrechamente ligadas al ser
una consecuencia de la otra.
Finalmente es as como la riqueza de la atmosfera se traduce en relaciones
complejas entre diferentes componentes, como el material, la disposicion de los
elementos y la correspondencia con el entorno. En suma, la creacion de atmosferas se logra a partir de la manipulacion de los materiales, teniendo en cuenta el
entorno, ya que, cuando se crea la comunicacin entre todos los elementos el
proyecto adquiere valor. El conmover, evocar, sugerir en el ejercicio de la arquitectura, es el sentido ltimo de la obra, y su riqueza reside entonces, en la
creacion de espacios que logren estremecer la sensibilidad emocional; esto va
mas alla del valor especifico de los diferentes elementos.

Barnett Newman
Untitled, 1960

La Neue Nationalgalerie (Nueva Galera Nacional), el "templo de la luz y el vidrio"

de Mies van der Rohe

1. W. Worringer, Abstraccion y Naturaleza. ( Munich: R. Piper & CO, 1975)

2. Caruso, Adam, El sentimiento de las cosas. Artculo en revista a+t 13. a+t ediciones. Espaa, 1999.

 YOU FEEL AN UN CERTAIN WAY IN A GLASS OR CONCRETE OR LIMESTONE BUILDING . IT HAS AN EFFECT ON YOUR SKIN - THE SAME
WITH PLYWOOD OR VENEER , OR SOLID TIMBER . WOOD DOES NOT STEAL ENERGY FROM YOUR BODY THE WAY GLASS AND CONCRETE
STEAL HEAT. WHEN IT 'S HOT , A WOOD HOUSE FEELS COOLER THAN A CONCRETE ONE , AND WHEN IT'S COLD, THE OTHER WAY
AROUND.
THE ASCENSION OF PETER ZUMTHOR IN NEW YORK TIMES MAGAZINE
LA CONSONANCIA DE LOS MATERIALES. TOMO UNA DETERMINADA CANTIDAD DE MADERA DE ROBLE Y OTRA CANTIDAD DE TOBA Y
LUEGO AADO ALGO:TRES GRAMOS DE PLATA, UNA LLAVE, QU MS OS GUSTARA AADIR? NECESITARA UN PROMOTOR PARA
REUNIR TODAS ESTAS COSAS Y ENSAMBLARLAS. LUEGO VAMOS COLOCANDO LAS DISTINTAS COSAS, PRIMERO MENTALMENTE Y MS
TARDE EN EL MUNDO REAL. VEMOS COMO REACCIONAN UNAS CON OTRAS.
ATMOSFERAS
LOS MATERIALES NO TIENEN LMITES; COGED UNA PIEDRA: PODIS SERRARLA, AFILARLA, HORADARLA, HENDIRLA Y PULIRLA, Y
CADA VEZ SER DISTINTA. LUEGO COGED ESA PIEDRA EN PORCIONES MINSCULAS O EN GRANDES PROPORCIONES, SER DE NUEVO
DISTINTA. PONEDLA LUEGO A LA LUZ Y VERIS QUE ES OTRA. UN MISMO MATERIAL TIENE MILES DE POSIBILIDADES. ME GUSTA ESTE
TRABAJO Y CUANTO MS TIEMPO LO LLEVO HACIENDO, TANTO MAYOR MISTERIO PARECE COBRAR.
ATMOSFERAS

LO QUE A M ME GUSTA, SON LAS PROPORCIONES DE LOS VIDRIOS, LA FORMA Y POSICIN DE LOS HERRAJES SOBRE EL VIDRIO,
EL RESPLANDOR DEL VIDRIO EN MEDIO DE LA COLORACIN APAGADA DEL SOMBRO CORREDOR, O BIEN EL HECHO- QUE LA ALTURA
DEL PASILLO HACE VISIBLE- DE QUE LA HOJA SUPERIOR DEL VIDRIO SEA MUCHO MS ALTA QUE LA PUERTA DE ABAJO, DE UNA
ALTURA NORMAL? REALMENTE NO ACABO DE DILUCIDARLO.
PENSAR LA ARQUITECTURA

LA CONSTANTE FLUCTUACIN DE LA LUZ PRODUCE LA IMPRESIN DE QUE EL EDIFICIO RESPIRA. Y AL MISMO TIEMPO, DENTRO DE
ESTA ENSOACIN, EL EDIFICIO ES JUSTO COMO LO VEMOS Y LO TOCAMOS; TAL COMO LO SENTIMOS BAJO NUESTROS PIES: UN
CUERPO DURO, DE HORMIGN.
ENTREVISTA. LUGAR, MEMORIA, MATERIA Y TIEMPO.

BIBLIOGRAFA
+ Lista referenciacin de imgenes
IMGEN 1 : Bereuter, Adolf, Paulisch y Loewy Peter,Werkraum House , (Designboom, Afasia, 2013, disponible en: http://hicarquitectura.com/2013/09/peterzumthor-werkraum-house (consultado el 10 de marzo)
IMAGEN 2: Andelsbuch, Cubierta en construccin, disponible en: http://flickrhivemind.net/Tags/andelsbuch,zumthor/Interesting, (el 15 de marzo 2015)
IMGEN 3: Andelsbuch, Fachada lateral, disponible en: http://flickrhivemind.net/Tags/andelsbuch,zumthor/Interesting, (el 15 de marzo 2015)
IMGEN 4: Baunetz, Imagen interior , disponible en: http://www.baunetz.de/meldungen/Meldungen-Peter_Zumthors_Werkraum-Haus_3268293.html, (el 15 de
marzo)
IMGEN 5: Baunetz, Imagen interior , disponible en: http://www.baunetz.de/meldungen/Meldungen-Peter_Zumthors_Werkraum-Haus_3268293.html, (el 15 de
marzo)
IMGEN 6: Durisch Thomas , Peter Zumthor, 1985-2013 : buildings and projects ( edited by Thomas Durisch ; translation, John Hargraves. Zurich : Scheidegger &
Spiess, 2014). Pag 30.
IMAGEN 7: Contemporary Art Daily, Imagen interior, disponible en: http://www.contemporaryartdaily.com/2012/02/nikolas-gambaroff-at-white-cube/ ( el 9 de abril de
2014)
imagen 8: etringita, Fotografa interior de la New NAtional Gallery, Berlin, disponible en https://www.flickr.com/photos/etringita/6271874718 (el 10 de abril de 2014)
IMGEN 9: Vandenberg, Maritz, New National Gallery, Berlin : Ludwig Mies van der Rohe London : Phaidon Press, 1998. Pag34
IMGEN 10: Hess, Thomas B.. Barnett Newman, New York, New York Graphic Society, 1971. Pag 23
+ Lista de referencias usadas para los texos
- Breuss, Renate y Alois Ritter, werkraum House. Bregenzerwald:Ed. Werkraum Bregenzerwald, 2010.
- Caruso, Adam, El sentimiento de las cosas. Artculo en revista a+t 13. a+t ediciones. Espaa, 1999.
- Daza, Ricardo, Buscando a Mies. Actar Publishers. Barcelona, 2000
- Durisch Thomas , Peter Zumthor, 1985-2013 : buildings and projects , edited by Thomas Durisch ; translation, John Hargraves. Zurich : Scheidegger & Spiess,
2014.
- Kleber, Bernhard, (Alcalde de Andelsbuch), Der Standort , werkraum House, Ed. Werkraum Bregenzerwald, Julio 2010 : Disponible en: http://werkraum.at/ (
citado el 1 de abril 2015).
- OByrne, Maria Cecilia, y Marcela Isabel ngel Samper, Casa + casa + casa = ciudad? Germn Samper: una investigacin en vivienda. Universidad de los Andes.
Bogot, 2012
- O' Doherty, Brian, Dentro del cubo blanco. La ideologa del espacio expositivo. Cendeac, 2011
- W. Worringer, Abstraccion y Naturaleza. ( Munich: R. Piper & CO, 1975)
- Zumthor, Peter, Atmsferas : entornos arquitectnicos - las cosas a mi alrededor Barcelona : Gustavo Gili, 2006.