Charlie Chaplin lui Modern Times (1936) este filmul final dispun de ncarnare mai

uor de recunoscut marele actor / regizor / scriitor: Vagabondul. Aici este un

personaj care este att de nrdcinat n contient colectiv de public de film
moderne, care muli l recunoasc n ciuda faptului c nu au mai vzut un singur film
Chaplin. ntr-adevr, mai multe studii iconografice au etichetat Vagabondul (cu
plria uzat, musta distinctiv, costum de praf, de trestie de zahr, i se cltina
marc) ca imagine de fictiv mai identificat unic n istorie.

Cu toate acestea, filmul care poate cel mai influenat crearea i realizarea tematic
din timpurile moderne nu a fost chiar una tcut. Cantaretul de jazz, care a debutat
n 1927, cu cinci ani nainte Modern Times a nceput producia, este, probabil, cel
mai important filmul turnant n istoria industriei vechi de un secol. In film, comic
mare Al Jolson se ridic n faa publicului i ... cnt. i, dup cum a spus Millard
Mitchell n Cntnd n ploaie, publicul a fost brusc ntr-o frenezie de "imagini Talking!
Vorbind poze! "Din pcate, odat cu apariia de sunet sincronizat i dialog, lumea de
film mut au nceput s alunece n obscuritate cu publicul i studiouri de vizualizare
acum ca nvechit i indezirabil. Cu toate acestea, Chaplin a continuat pasiunea
pentru ambarcaiunea subtil prin crearea de City Lights (1931), pe care muli critici
i academicieni consider unul dintre cele mai mari filme fcute vreodat, dar n
momentul n Modern Times a fost lansat, Chaplin a fost unul dintre ultimele
directorilor stnga agndu la o art pe moarte.

Modern Times nu este un film cu totul tcut, (exist fragmente de dialog i efecte
sonore), dar dac te uii atent, fiecare personaj cu dialog (cu excepia Chaplin
nsui) este batjocorit. Chiar i atunci cnd Vagabondul deschide gura (singura dat
a fcut vreodat acest lucru ntr-un film), cuvintele sunt lipsite de sens, sfidnd
convenia nmugurire c dialogul este obligatorie pentru substan, divertisment, i
de calitate.

n ciuda statutului filmului ca fiind unul dintre cele mai mari comedii din toate
timpurile, este greu de ignorat componenta politic. n filmele sale, Chaplin a
prezentat de multe ori o nencredere mare pentru autoritate i progres, ori de cte
ori ntrupat prin elita social, poliia, i antreprenori bogai. Ironia titlul filmului,
atunci, este de dou ori. Se conecteaza cu propriile sentimente amare Chaplin
referitoare forma sa de arta muribund, dar, de asemenea se refer la situaia dificil
a clasei muncitoare n timpul Marii Depresiuni (timp de ore de lucru cu putin
securitatea locului de munc i salariu slabe, n timp ce clasele superioare rmn
bogai i atepta timpul lor inactiv ) Lumea se schimba rapid, iar Chaplin prevzut
c multe dintre aceste modificri au fost departe de a fi benefice.

Aa cum am urmri Lupta Tramp prin lumea modern, mecanizat, am rde de

antichiti sale i absurditatea rezultatelor lor, dar putem simi, de asemenea,
durere i mil. El este n mod clar un om care nu face parte. ntr-adevr, Vagabondul
poate fi considerat aproape ca un inadaptat care a trecut printr-o membran de la
unele realitate alternativ i fr s vrea czut n lumea noastr familiar (observai
c el nu are un nume sau identificare de orice fel, i n msura n care tim , el nu
are nici prieteni, familie, fonduri, sau istorie).

El ia pe liniile de asamblare, masini de hrnire, magazine, poliiti i diverse alte

aspecte orientate spre mas ale lumii industrializate (toate care cererea i prezint
asemnare i conformitate), dar Vagabondul (i extinderea lui simbolic, individul) nu
par s a se potrivi.

Acest lucru este, prin urmare, de ce Modern Times este, de asemenea, una dintre
cele mai mictoare poveti de dragoste puse vreodat pe film. Singurul personaj
care este la acelai nivel ca i Vagabondul este o femeie tnr, fr adpost care
se face referire n continuare "Gamin" i este jucat de atunci soia lui Chaplin,
Paulette Goddard. Aceste dou sunt reunite prin faptul ca ele au aproape nimic n
afar de voina de a tri i de a continua mai departe, n ciuda adversitii. Ambele
sunt fr nume, nici are o cas, iar fiecare dintre ele nu au bani sau bunurile
materiale.

Este aici c Chaplin face declaraia sa mai mictoare i ntristtor despre via
modern. Vagabondul i The Gamin sunt singurele personaje care prezint
individualitatea i idealism, dar ele sunt, de asemenea, cele mai mici de pe cele
lanului alimentar social i economic. Concluzia filmului, care reflect cel mai
probabil, la emotiile proprii Chaplin lui, este o nuan de tristee, dar, de asemenea
un speran lungite care rezoneaza ca tare i clar astzi aa cum a fcut n urm cu
mai mult de aizeci de ani.

Apoi, exist, desigur, comedia, care este chestii de statutul legendar. Unele dintre
imagini de benzi desenate cele mai memorabile din istoria filmului se gsesc n
timpurile moderne. Acestea includ bout Vagabondul cu o linie de asamblare (i
spasmele lui rezultate), ntlnirea lui nefericit cu "nas-pulbere", n momentul n
care el devine destul de literalmente o roti n roile de industrie, i lupta lui epic
pentru a aduce friptura de ra la un client furios.

n opinia mea, cu toate acestea, cele dou momente remarcabile sunt scena ntr-un
magazin care implic o lega la ochi i nite rollerskates (momentul cel mai rafinat
de comedie n film) i secvena n care Tramp se depune la bunul plac al unui nebun
strzile de control alimentare main (momentul cel mai zgomotos n film).

Acestea sunt doar o mana de momente care fac Modern Times capodopera durabil
c este. La nivel personal, aspectul de film care rezoneaza puternic cu mine este
recursul su la nepotrivirea idealist n noi toi. n inimile noastre, muli dintre noi
mult timp pentru simplitatea i exuberanta cu care Vagabondul i Viaa n direct
Gamin (cu atenie la strictul necesar i o lips de necesitate pentru materialism i
capcanele moderne).

Ca Chaplin arat att de pricepere, cu toate acestea, ori noastre moderne fac din
acest stil de viata un vis stins, pierdut printre efectivele-oi ca ale brbailor i
femeilor agita printr-o metropol modern pe care doar Fritz Lang ar putea face
prea mai ntunecat i mai lipsit de adevrat umanitate. Cu toate acestea,
imaginea final din timpurile moderne refuz s sfritul filmului pe o not exclusiv

tragic i demonstreaz c individul este nc n via i poate gsi totui drumul su

ntr-o lume n continu schimbare.