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“Todos nuestros proyectos son totalmente

inútiles e irresponsables. Nadie ha


requerido de estas obras. Son sólo un
grito de libertad artística”
Entrevista a Christo & Jeanne-Claude, www.letraslibres.com
Valley curtain
Colorado 1970-72
El 10 de agosto de 1972, un equipo
multidiciplinario instaló una cortina
entre dos cerros de Rifle, Colorado.

12.780 m² de tejido de nylon color


naranja fueron utilizados.

La Cortina estaba suspendida a 3 m.


de la superficie, manteniendo libre las
pistas y el valle inferior.

28 meses tomó el proyecto para


completarse.

Pocas horas después de haberlo


instalado, un viento de 100 km / h
obligó a iniciar el desmontaje.

El proyecto fue financiado por la


Corporación de la Cortina del Valle a
través de la venta de los estudios,
dibujos y collages, maquetas, primeras
obras, y litografías originales.
Running Fence
California, 1972-76
Suerte de muro hecho de nylon
traslúcido, que se extiende a lo largo
de cerros, ranchos, llegando al mar.

5,5 metros de altura

39,4 kilómetros de largo

Se extiende este-oeste, cerca de la


autopista 101, al norte de San
Francisco, en las propiedades privadas
de 59 ganaderos, desde las faldas de las
colinas y bajando hasta el Océano
Pacífico.

Todas las partes de la estructura de


funcionamiento de las “cercas
corredoras” fueron diseñados para el
retiro completo y no hay evidencia
visible de la ejecución de ella.
The umbrellas
Japan - U.S.A. 1975-85
Quitasoles que se despliegan
en los campos, carreteras y ríos
en Ibariki, Japón y California, USA.

Quitasoles: módulos libres y dinámicos,


reflejan la disponibilidad de tierra en
cada valle, generan un espacio propio
interno, similar a casas sin paredes, o
techos temporales, relacionado con el
caracter efímero de la obra de arte.

6 m. de alto y 8,66 m. de diámetro.

Pretende reflejar las semejanzas y


diferencias en las formas de vida y
uso de la tierra entre estos dos valles.

Los elementos fueron reciclados y no


se causó ningún daño medioambiental.

26 millones de dolares fue el costo del


proyecto.
¿Porqué Quitasoles?
Apertura fácil | Forma similar a la de una casa | Símbolo universal de abrigo

¿Porqué Ibaraki ? ¿Porqué California?


Accesibles | Paisajes diferentes | 452 v/s 26 | Valles | Vida real | Países más ricos
Surrounded islands
Miami, Florida, 1980-83
Se rodean 11 islas ubicadas en la zona
de Miami con tela rosada.

585.000 m2 la cantidad de tela


utilizada.

61m. el radio de extención de la tela


desde las isla.

79 fueron los patrones que utilizaron


para seguir los contornos de las 11 islas
con la tela.

2 semanas fue el tiempo de exposción.

11,3 km. era la distancia a partir de la


cual se podia divisar el proyecto, desde
tierra.

40 tons. La cantidad de basura sacada


antes de montar el proyecto.

610 número de anclas utilizadas.

430 personas trabajaron en el montaje.


“Todos nuestros proyectos son totalmente inútiles e irresponsables.
Nadie ha requerido de estas obras.
Son sólo un grito de libertad artística”

“Por miles de años, los artistas han tratado de crear con los materiales más diversos
obras de arte destinadas a perdurar en el tiempo, para que se vuelvan de algún modo
eternas. Nosotros, por el contrario, intentamos capturar lo efímero”,
advierte.
“¿Qué cosa hay más bella que lo efímero?”

“Amamos la infancia, aunque sabemos que es efímera. Estamos aferrados a nuestra


vida, aunque sabemos que no será infinita. Nosotros buscamos infundir a nuestras
obras esa calidad de amor y tenacidad por lo efímero”.

“Christo” / Marina Vaizey / Ediciones Polígrafa, S.A. / 1990.


Entrevista a Christo & Jeanne-Claude, www.letraslibres.com

Trabajo previo | Adquiere valor


Pieza única

Amor por lo efímero


No importa la duración de la obra in situ, ya que esta queda en las memoria.

“Christo vive en la memoria, recurre a la memoria,


resuena en la memoria.”

“Después de ser preparada, y después de ser montada y luego desmontada, la obra


subsiste. Subiste en la memoria de los miles que la han contemplado “in situ”;
subsiste en la memoria de aquellos que la han visto en película, en la televisión,
en los periódicos”.

“Christo” / Marina Vaizey / Ediciones Polígrafa, S.A. / 1990.

Apela a lo intangible | Interacción


Abierto | Magnitud | Color

Queda en la memoria
“En su arte, Christo utiliza tradiciones y nuestros recuerdos de la historia …
en su decisión concurren los atractivos naturales de los
lugares y su historia”

La instalación en función del entorno, para destacarlo y para dar un


mensaje mediante la relación de su instalación y el contexto.

“… Todos nuestros proyectos son muy sencillos. Tomamos prestado un espacio,


rural o urbano...
 Y heredamos temporalmente lo que es
inherente a ese espacio...”

“ Nosotros no inventamos la complejidad de un espacio como Central Park...


Nosotros, eso sí, lo elegimos.”

“Christo” / Marina Vaizey / Ediciones Polígrafa, S.A. / 1990.


Entrevista a Christo & Jeanne-Claude, www.letraslibres.com

Punto de vista | Geografía | Dualidad


Impacto Ambiental

Relación con los lugares


Apela a lo intangible | Interacción
Abierto | Punto de vista | Geografía
Dualidad | Impacto Ambiental
Trabajo previo | Valor | Pieza única

Relación con Chanco

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