Universidad Autnoma

de Santo Domingo
PRIMADA DE AMERICA / Fundada el 28 de Octubre de 1538

NOMBRES/ID:
Luis Eduardo Pineda Medina (100339929)
Ozmairy Tavarez (100339221)
Raquel Villanueva Salas (100285847)
MATERIA: Introduccin a la Sociologa
PROFESOR (A): Carlos Castro Medina
SECCIN: H9
HORARIO: 7:00PM / 10:00PM
TEMA: Trabajo Final
LIBRO: Tiempo Muerto
AUTOR: Avelino Stanley
FECHA DE ENTREGA:
Nov. Del 2014

FIRMA DE ALUMNO:
Luis Eduardo Pineda Medina
FIRMA DE PROFESOR:
Carlos Castro Medina

RESUMEN DEL TEXTO TIEMPO MUERTO

Primer Conjunto
-I-

La historia de un negro, es algo que no le interesa a nadie, mucho

menos cuando viene de un viejo que no es nada notable con lo que
ha hecho en su vida. Solo a ti se te ocurre escucharme. S que lo
haces lo que me pides. Pero de nada va a servir lo que te diga.
Porque de nosotros lo nico que siempre ha interesado es siempre
nuestro trabajo. Despus, ms nada. Y, a cambio, nos han devuelto
mucho rechazo, mucho desprecio por ser negros.
Para m, en ese pas, todo comenz en el muelle de San Pedro de
Macors el da que llegamos. Fue un domingo por la tarde, haba
mucha gente mirndonos. Nos dijeron que estaban ah porque era su
da de descanso, nos miraban fijamente, con curiosidad. Tal vez
esperaban la llegada no esperada de algn familiar. O quizs
pretendan encontrarse con un desconocido para tener noticias de
esos seres que dejaron en la islas y de los que jams volvieron a
saber. La verdad era que ninguno de nosotros tena quien nos
esperara. A un negro que llega en busca de mejorar su destino
nicamente lo espera el trabajo. Mas nadie. Y solo cuenta con la
suerte que lo acompaa.
Fue en ese muelle donde sent por primera vez el olor que siempre
hay en los ingenios. All iba a parar el azcar, el melado y todo lo que
se sacaba de la caa. Y hay tambin se quedaba tambin pululando
infinitamente un intenso olor con una mezcla de amargura y del
sudor de los trabajadores. Algo te puedo yo decir y es que a nosotros,
los que venamos de otras tierras, con el paso de los aos, solo nos
ha quedado ese olor edificado del recuerdo. Es como si fuera Escribir
aun cuando se haba ido El olor del dolor el mismo lord que me
recibi el da que llegu a Saint Kitts. Ya penetrado hasta quedarse
dentro de m para el resto de la vida. Imagnate cuando no lo
tenemos en el olfato Aparece en la memoria el melao el que sea hace
el azcar es as penetrante.

Al llegar, tenamos ya tres das de retraso. Las goletas, mar adentro

no tenan ninguna forma de mandar mensajes para decir lo que
suceda. Adems, a bordo no vea ninguna gente de importancia. Era
el mismo sistema que nos acongojaba desde haca ms de cuatro
siglos atrs y sobre el mismo mar Caribe. Con los aos solo haba
cambiado la forma de cargar a los negros. El fin segua siendo el
mismo negocio, ganancia, generar riquezas con nuestra fuerza. Esa
gente que estaba en el muelle mirndonos desembarcar asista, ms
bien a uno de los escassimos modos que tenan de dispersar la
mente en el nico tiempo libre de toda la semana. Esa era la otra
forma de revivir su llegada, de renovarla, de conocerla de nuevo para
olvidar el cansancio.
En la goleta, lo recuerdo como ahora, venamos setenta y nueve
hombres y cuatro mujeres. Ochenta y tres en total, todos negros
fuertes en edad de trabajar; la mayora traa equipaje numeroso;
cachivaches que serviran para emprender la nueva vida. El mo no, el
mo era escaso; apenas tres mudas de ropa. Porque yo siempre pens
en volver. Los que traan sus mudanzas aparatosas llegaban para
quedarse. Pero yo pensaba resueltamente que volvera uno o dos
aos despus. Adems, que otra cosa iba a traer si esas tres piezas
eran todo lo que yo tena.

-IIBasto con que me lo pidieras, papabuelo, para yo callar, fue duro. Fue
penoso verlos a todos ocupados al yo llegar y tener yo tambin que
hacerme la ocupada. Fue cruel saber lo que ellos queran saber y no
decir nada. Era imposible. Te lo promet y no poda faltar a la
confianza que me tenas, papabuelo. Porque confianza es confianza y
cuando no se hace lo que se promete se traiciona la confianza. Por
eso no dije nada aunque lo saba. Solo por mama estuve a punto de
hablar. Pero no, los deje que siquiera buscndote. Para disimular, me
hacia la preocupada, la que estaba ayudando a buscar aunque en
realidad, tena una profunda preocupacin.
Yo siempre senta como que me expriman la felicidad y me la
sacaban para siempre. T no te imaginas cuanto llore esa noche,
3

repet mil veces esas palabras tal y como las dijiste, con ese giro que
ustedes los cocolos le daban al hablar la lengua local y yo tuve que
cotejar en todo lo que me enseaste.
Yo tiene en ti toda la confianza del mundo y no puede esconderse
nada, yo te lo dice porque t no hablo nada. Pero el tierra donde nac
me llama.
A mama se le tuvo que suministrar unos medicamentos para que se
calmara. Se calm un poco con las fuerzas de esas capsulas, aunque
despus de tu partida se transform en otra. Desde que lo supo, ya
no sigui siendo la misma; se le notaba una gran inconformidad que
le acorralaba. Con los das comenz a cantar. En los ltimos das
canto mucho ms. Yo segua viendo de la capital todos los das libres.
Venan a acompaarla porque le faltabas t y tambin le faltaba yo.
Pero senta como que iba de mal en peor.
Las tas no lo saban porque venan por la noche y a esa hora mama
no contaba. Tampoco lo saban las que venan nada ms algunos
afiches de semana. Cecilia fue la primera que lo supo todo, tuvo una
magnfica idea, la ejecuto y logro averiguarlo. Lo consigui con un
vecino de ella que trabajaba en el aeropuerto. Despus se supo que
se trataba de los nombres y apellidos completos de Fefo y de Apolo,
los dos vecinos del barrio. As fue que los dems se enteraron. Yo,
aunque ya lo saba, me quede con la satisfaccin de haber sido fiel a
lo que me pediste.

-III- La bendicin mama.

- Que Dios te bendiga, muchacha! Pero, qu te pasa?
- No ha pasado nada aqu?
- No!
- Nadie ha llamado de afuera?
- No! Qu tu tengo?
- No han sabido nada de papabuelo?
- Muchacha no! Pero aquitate. Sintate y dime que tu tengo.
Djame buscarte un mab bien fro.
4

- Hay que llamarlo. Me quiere hablar.

- Si hubiera pasa algo, yo lo sabe. Sintate, mira como tu estoy
sudada. Con el calor que est haciendo y t con esa impaciencia.
- Ah, est ah, en el libreta roja.
- NO encuentro el nmero, mama.
- Y como lo vas a encontrar, con ese desesperacin! En el letra r.
Bscalo en la letra r.
- Ya lo encontr. Operadora? S. Con cargo a este nmero. Mster
Raymond Smith?... Al. Oh!
- Qu pasa manita?
- Desde cundo? No. Que desde cuando est en el hospital.
- Mama, es que no s. Ella no me explico bien.
- Y ella, Quin es ella? Con quin fue que tu hablo?
- Conn Miss Fleming, mama. Usted no me oy? Era Miss Flemings. La
de Nevis. La seora donde est viviendo papabuelo, la que es prima
de l.
- Y qu es lo que hay que hacer entonces?
- Llamar al Hospital.
- Pues llama.
- En eso estoy. Pero t en que tranquilizarse para yo poder hacerlo.
- Pues marca por DDD, no importa.
- Que cosa! Mama usted me est poniendo ms nerviosa. Qudese
tranquila.
- Marca la numero por la DDD y no te apures.

-IV3 de marzo de 1970

Hornsey Rise, Hazellville Road
Londres, G.B.
Seores
Sociedad para la localizacin de parientes
Su despacho
Estimados Seores:

Tengo a bien dirigirme a ustedes con el propsito de pedirles

formalmente que inicien la investigacin de mi caso. La peticin la
hago, tal y como lo requieren, por escrito.
Jams he sabido nada acerca de mi padre. Nunca lo he conocido.
Quien puede dar alguna pista es mi madre. Con ella solo tengo
comunicacin por correspondencia. Sin embargo si niega
rotundamente a hacerlo.
Les ruego me respondan lo ms rpido posible. Me notifican, de paso,
las informaciones adicionales que requieran. Algo me dice que debo
apresurarme. Presiento que mi padre est vivo y que alguna demora
podra ir en contra de la posibilidad de conocerlo.
Saluda,
Miss Raymond W.

-VEsa noche viajamos desde la Romana hasta San Pedro de Macors a

ver el ensayo y cuando terminamos se lo dije de un tirn a mi amiga.
Mi comentario no le hizo ningn tipo de roncha. Ella era as de
receptiva. Deje de teorizar porque ella no intua que yo, de alguna
manera, quera poner el tema del morenito ese.
No es que sea alienado. Es que l es un cocolo. Cuando me lo dijo yo
entend, aunque no soy de la regin, haba escuchado de ocasiones
de ese grupo tnico, la verdad no encontr su relacin, ella me
explico el origen anglosajn de esa gente, de su lengua y de sus
costumbres. Entonces comenz a borrarse la imagen de mi falsa
apreciacin. No obstante no le qued otra, la de ese que llevaba el
nombre de Jacob; el negrito gracioso con los cabellos de pasa, con la
dentadura como la masa de un coco seco recin partido y con todo el
ritmo con que perciba el ensayo de ese baile que, treme maana de
nuevo, que me gusto el baile, le ped. Est bien.

Segundo Conjunto
-VI6

la maquina no demoro en partir. Hizo lo que queramos para que la

gente aglomerada all dejara de mirarnos tanto como si furamos
bichos raros. Yo, que siempre aprovecho todo, buscaba entre ellos a
ver si se reconoca a mi ta, un hermano de mi madre. Durante unos
diez aos hoy decir all en Nevis que vino para este pas, fue por eso
que me decida en venir a esta tierra, no saba su direccin y nunca le
pregunte. Adems, all en las islas nadie saba forma de localizar
parientes que tenan aqu, decan el nombre de los ingenios donde
Vivian cuando lo recordaban, ya con eso era mucho ms que
suficiente. Yo siempre pens que era igual en todas partes. Que los
ingenios aunque eran varios estaban en un mismo poblado y podra
encontrar al to por las calles o por referencia. Como suceda en
Nevis.
La mquina parti dejando un humo muy parecido al de las
chimeneas que habamos visto en el mar. La mquina tomo
velocidad. Con un pito ensordecedor que no cesaba y penetro en un
carril cubierto de caas. Eran caaverales interminables, como yo
jams haba visto antes, con la velocidad de la mquina y un bailoteo
de los vagones, el calor disminuyo un poco. No mucho. Nosotros casi
no hablamos ya que bamos aturdidos por el ruido.
Pasamos por otro batey, aqu, ms que las casuchas, tena tristeza la
tarde misma. El sol terminaba de acostarse y solo un resplandor
amarillento caa sobre los puados de casas que aparecan
sumergidas en la quietud. El humo segua llenndonos y a su vez
entrando por todas partes. La mquina comenz a reducir la
velocidad. En vez de caaverales, empezaron a aparecer casas ms
variadas donde se reafirmaba la miseria de la mayora y el bienestar
de la minora. Era el ingenio consuelo, donde por fin llegamos.
Entonces apareci frente a nosotros de repente esa edificacin
gigante, tan grande como una enorme montaa de hierro en el medio
del gran caaveral. Nos dio la bienvenida el humo que sala de dos
chimeneas.

-VII7

No saba porque nos miraba tanto esa gente que estaba ah en el

puerto. Pero no solo recibamos miradas. Tambin nos daban rdenes
en lenguas que nosotros no entendamos. El desembarco nos haba
llenado de felicidad. Arribbamos al fin de una travesa difcil, la
goleta se arrim lo ms que pudo al muelle, de all nos pasaban a
embarcaciones pequeas.
Yo siempre haba visto las goletas desde lejos, pero nunca llegue a
viajar en ellas. Ni siquiera fui en ellas de Nevis a Saint Kitts pues esa
ruta se haca en pequeas yolas. Desde esos tiempos soaba con
hacer un viaje lejos en unas de esas embarcaciones. Cuando vine a
este pas fue la primera y nica vez que me sub a una para hacer el
recorrido tan largo. Era grande como la que abecs alcanzbamos a
ver all mar adentro, tena dos palos bastante largos en los que se
sostenan las velas que el viento llenaba para que la goleta pudiera
moverse.
La comida que tenamos todos no las comimos en cinco das,
pensando que bamos a llegar entiempo normal, pero demoramos
tanto que el malcomer no nos mat porque ramos negros y el negro
pasa tanta hambre durante toda su vida que puede morir sin comer
pero no morir pasando hambre, recuerdo que me entretuve mirando
el paisaje.

-VIIIAntes de que la goleta llegara al muelle, alcanzamos a ver el casero.

Es la ciudad, dijo el capitn. El poblado estaba sentado en la orilla del
mar. Cualquiera dira que dormitaba. Pareca tener siglos aguardando
por nosotros. Tena una quietud tan grande que ni los rboles se
movan. El capitn goleta era un hombre muy extrao. Hablaba
estrictamente lo imprescindible, como si las palabras se le hubieren
ahogado en las profundidades del mar Caribe. Lo demostr cuando
nos dio a demostrar el nombre. Es San Pedro de Macors, solo dijo. No
dio ms explicaciones. Total para nosotros daba lo mismo.

Era una ciudad extremadamente pequea, fue algo tan impresionante

que jams lo haya podido olvidar. Tenan un recorrido irregular;
parecan ros de agua turbia salidos del corazn de la tierra, que
suban hasta ensuciar esas nubes tan impecablemente blancas. El
humo era la muestra ineludible de lo que l dijo a seguidas ya
comenz la zafra Por fin termino el tiempo muerto! Despus cuando
me oriente saba que se trataba de los ingenios de Colon, Porvenir y
Santa Fe.

-IX13 de abril de 1971

Hornsey Rise, Hazellville Road
Londres, G.B.
Querida ta Ann:
Ta de nuevo vuelvo a escribirte. Cierto que no lo he hecho con
mucha frecuencia desde que comenzamos a comunicarnos. El
trabajo, tu sabes cada vez ms acaparador de tiempo, ahora te
escribo porque quiero pedirte un favor. Esta peticin que te hago
porque eres la nica hermana de mama y, adems porque te has
puesto a mis rdenes. Por eso es que acudo a ti.
Ta, tu sabes que ya cumpl treinta y nueve aos de edad. Y conoces
toda la situacin con mama, es muy duro llegar a esta edad y no
conocer a tu papa. No saber nada de l. Siento por dentro un dolor de
ansiedad, ta. S que siempre me has dicho que no sabes nada de
eso. Que nunca te quera involucrar en la vida privada de tu hermana
porque ella es muy encerrada. S que me has dicho que eso es cosa
de ella. Sim embargo, ta, a veces me pregunto, realmente no sabes
nada sobre l? mi papa vive o muri? Es que fue algn asesin?
Qu maldad tan grande hizo? Dmelo ta. Qu fue lo que hizo? De
ser cierto que no sabes nada, entonces, por favor, habla con mama,
convncela, dile que ya es hora. Convncela de que ella puede morir
en cualquier momento. Si es un secreto me quedare sin conocer a mi
padre, me dejara con esa ansiedad de vida, con este deseo tan
profundo de saber quin me procreo con ella. Me dejara con este
misterio que cargo hace tantos aos. Dile que te diga. Pregntale
como puedo localizarlo. Pregntale que si est aqu, en algn lugar
9

del Reino Unido, que si esta all en Saint Kitts o donde, dile que ya yo
soy una mujer y puedo decidir buscarlo por mi cuenta si o no.
te imaginarias ta cul es mi situacin? A veces, cuando voy por las
calles y veo cualquier hombre de edad, de esos que son West Indies,
de inmediato comienzo a buscarle un parecido conmigo.
Desde que mandaste su direccin nos hemos intercambiado algunas
cartas. Me parece que es muy chica muy simptica y familiar. Saluda
de mi parte.
Te quiere
Miss Raymond W.

-XMama todo el tiempo me deca que la mujer que se deja poner la

mano de un hombre en los senos, inmediatamente es vencida.
Termina dndole todo. Yo siempre lo tena pendiente y en muchos
caso me hice la fuerte. Pero ya nuestras conversaciones haban
avanzado y ese cocolo me enloqueci el da que me toco.
Ese cocolo me tiene que nadie puede imaginarse. Yo se que le gusto.
Pero el me exorciza con su cercana. Lo noto por la forma en que mira
mientras estamos observando el ensayo; cuando el entra disfrazado
como ese traje revestido y colorido, lleno de espejillos y ese gorro con
esas pumas de pajuil macho y va marcando cada paso al ritmo de ese
redondale.
Con su aliento cargado de Guavaberry me dijo que, salvo el Wild
Indian, los dems expresiones de los guloyas se haban extinguido,
existi con un gran parecido al baile de los indios, el Pick Cook
Fighters o la pelea de Pajuil.
Volv a la Romana temprano. Durante la maana despache un trabajo
del colectivo que tena urgencia, era algo sobre un proyecto para
instruir a mujeres iletradas. En las primeras horas de la tarde regrese
a San Pedro de Macors. Mi llegada coincidi con el inicio. Durante la
10

representacin de la danza dramatizada Jacob se extrem

representando su papel de David con absoluta fidelidad. Lo hacia con
gracia de cocolo que lo brotaba de entre los labios. El pobre Goliat, a
pesar de una buena actuacin.
Esa tarde la libertada del pas desterr la terminar. Esa tarde la
tristeza y libertad del pas desterr las partes de los rostros
sonrientes bailaban los guloyas, por las calles de aquel pueblo de
caeros y azucareros. La alegra tronaba en carcajadas cuando la
gente se daba un trago de ron o cerveza. Al anochecer, cuando ya
mis piernas no den para ms Jacob me halo a hablar con un grupo.
Esa noche terminamos tan agotados que fue preciso posponer el
combate para la maana siguiente.

Tercer Conjunto
-XIAs es la vida, mi hija, mira lo dulce que es la caa y tambin el
azcar que de ella se extrae. Pero t no puedes imaginar la cantidad
de amarguras que pasan los trabajadores de la industria azucarera
para obtener ese producto. Es una amargura que pasa los
trabajadores de la industria azucarera para obtener ese producto. Es
una amargura que est enclavada en el tiempo mismo.
Mi primera experiencia como cortador de caa fue bastante difcil.
Total nada es fcil en esta vida para nosotros los negros; en los
ingenios el trabajo siempre haba sido duro, las nicas tareas sencillas
las hacan los dueos del ingenio. Los propietarios eran los
norteamericanos.
El calvario en las factoras contino cuando casi todos los ingenios
pasaron a manos de Trujillo. Y todava ms tarde, despus de la
muerte del tirano, eso mismo logro el gobern cuando paso a ser el
nuevo dueo de esos viejos monstruos y cansados. Lo que para ellos
siempre fue dulce, para nosotros los negros, siempre fue amargo y lo
que sigue siendo todava. Todo contina igual desde hace ms de un
siglo.
11

-XII-Mama, Quin est en esa habitacin?

-Manita. No quiere salir de ah. No sale.
-Y manita no iba para Barahona no busca el certificado mdico que
me mandaron de Nevis?
-No. Dios no abandonada a sus hijos. La hombre era un pastos
evanglico y resulto ser una verdadera bendicin de Dios. Ayer,
cuando lleg, llam directamente desde el aeropuerto. Hasta quera
venir a traerlo. Lo pusimos en contacto con Esperanza all en la

Capital. No era justo que viniera al Este para devolverse a Barahona,

tan lejos. Pas por la hospital a llevarle la certificado a Esperanza; y
fue all mismo donde ella trabaja.
-Qu harn?
-Manita se va esta tarde para la capital. All se encontrar con
Esperanza y maana lunes, tempranito, van al Consulado
Norteamericano y al de Nevis.
-Que hombre ms generoso!
-Rosa, t no has sabido nada de Jacobo por all por La Romana?
-No. Nada. Usted sabe que de ese hombre no hay quien sepa.
-Jess! Parece que a ese muchacho se lo ha tragado la tierra.
-A quien alcanc a ver el otro da fue a la abandonadita que vive con
l. Yo no s qu mujer es esa. Ni se afeita esos sobacos ni se desriza
esos cabellos. Anda siempre con esa grea as, levantada. Y no se
pone pintalabios ni que la maten.
-Con ese no se puede contar. No sabe nada de la situacin en la que
est la papa.
-Bueno, mam, pensando yo que debemos hablar con las muchachas.
Porque cuando traigan a papa no se le puede reprochar la forma en
que se fue. Hay que darle mucho cario, mucha atencin, mucha
ternura.

12

-Va a ser muy difcil.

-Para l ser mucho ms duro.
-Y para todas nosotros tambin.
-Habr que darle la menor cantidad de disgustos posible.

-Imagnese, un hombre que nunca se quedaba quieto. Que el jardn,

que en el patio podando las mata de cayenas, que cuidando las
hortalizas. Pero ahora no, ahora el resto de la vida ser en una silla de
rueda. Ay Dios! No s, no s cmo ser. Ni me lo imagino.
-Est sonando el telfono! Cjalo usted misma mam.
-Yo no, Cgelo t, Rosa.
-Al, Al. Si? Yes. No. No. One Moment. Manita! Ven, cgelo t, que
yo no entiendo bien ese ingls. Ven, corre! Toma.

Cuarto Conjunto
- XVI-XVII-XVIII-XIX-XXQuinto Conjunto
-XXI-XXII-XXIII-XXIV-XXVSexto Conjunto
-XXVI-XXVII-XXVIII-XXIX-

-XXXSptimo Conjunto
-XXXI-XXXII-XX-XIII-XXXIV-XXXVOctavo Conjunto
-XXXVI-XXXVII-XXXVIII-XXXIX-XL-

-XLI-XLII-XLIII-XLIV-XLVDecimo Conjunto
-XLVI-XLVII-XLVIII-XLIX-L-

Noveno Conjunto
Dcimo Primer Conjunto
13

-LI-LII-LIIIYo fui tan enfermiza, pero en esos das me vi muy mal. Parece que se
me combin una anemia con no recuerdo que otra cosa. El asunto es
que me estaban pasando unas fiebres muy altas y no se me bajaban
con nada. Me llevaron al dispensario mdico de las monjas porque en
el ingenio no haba hospital; y nasa, la monja entreg una receta y
con dulzura explico que era necesario conseguirla con mucha
premura, porque el caso era urgente. Mami se puso a llorar y a mama
le brot ese rostro de preocupada que ya yo le conoca. Papabuelo se
movi de inmediato: fue a la farmacia Ana, la nica que haba en el
ingenio. La seora dijo que no, que ese medicamento era muy difcil
de conseguir. Entonces papabuelo mand o alguien a la casa a avisar
que no haba y que iba para San Pedro de Macors a buscarlo. En San
Pedro Macors tampoco lo encontr. Un farmacutico le dijo que eso
solo poda conseguirse en la capital. Le dio el nombre y la direccin
de la farmacia. Pero haba que tener cuidado porque en la capital
estaban por armarse los polticos. No apareca en que ir porque los
choferes decan que el lio poda ser muy feo. Entonces papabuelo vio
una guagua del ingenio porvenir que estaba recogiendo gente y que
iba

justo

para

la

capital,

para

el

mitin

de

apoyo

los

constitucionalistas. Y l se fue en esa guagua.

-LIVEn medios de las fiebres tuve una visin. Vea que papabuela estaba
en un peligro. No era mayor porque algo lo protega; yo tambin
quera ayudarlo, pero no poda. Ms o menos en el mismo momento
1

que tuve la visin fue que le sucedi eso. Despert asustada y se lo

dije a mam. Ya bien entrada la tarde, de repente, vino ese vehculo
que se par en la puerta. Del vehculo desmontaron a papabuelo todo
vendado. Lo trajeron cargado. La ropa que tena puesta estaba
ensangrentada. La casa se llen de gente al instante. Todo el mundo,
apenado, lo que haca era maldecir al general Wessin y Wessin. Ese
asesino, decan. Como se atrevi a ordenar el bombardeo del puente
Durante de la capital justo al momento del bombardeo iba cruzando
la guagua que llevaba la gente del ingenio para el mitin.

-LVQue lio se arm en el pas entero con eso de la Revolucin de Abril y

despus, cuando entr la invasin yanqui. Yo recuerdo que esa tarde
vino un grupo de gente a traer a papabuelo. Todos eran miembros del
partido que peda el respeto a la Constitucin para que volviera el
presidente

que

haban

desplazado

del

poder

apenas

cuando

comenzaban su perodo de gobierno. Esos compaeros decan que

papabuelo era un valiente, un defensor de la constitucionalidad.
Nunca lo dejaron explicar que haca l en esa guagua.
Del susto, o no s de qu, al verlo as tirado en la cama, se me quito
la fiebre. Tal vez se me olvid.

Dcimo Segundo Conjunto

-LVIEn lo sucesivo to me dio alojamiento y comida. La casita tena dos
habitaciones, la sala y la cocina. Pero me pusieron a dormir en un
2

anexo que le haban hecho en uno de los lados para que me pudiera
mover con mayor independencia. En la parte de adelante funcionaba
la pequea zapatera en la que l remandaba zapatos. Me senta feliz
porque me daban buen trato. Le di al to una gran parte de todo lo
que haba ahorrado durante la zafra. Realmente era poco. Apenas si
llegaban como a cuarenta centavos cuando logre hacer una
transaccin en la bodega grande, en la que perd una parte del valor
de vale del vale, pero consegu en efectivo. To lo tomo y sent que le
vinieron muy bien. Eso me alegro. Obviamente que l no saba que yo
le haba dado prcticamente todo lo que traa. Se lo di porque el
tiempo muerto que pase en el batey fue terrible y ahora este me
pareca que iba a ser mucho mejor con el trato que reciba de ellos
dos.

-LVEl tiempo muerto se prolong tanto que hasta las chiripas del ingenio
escasearon. El to apenas picaba chelitos con las reparaciones de
zapatos. En realidad, se trataba de un taller que caba en una sola
mirada, compuesta por una mesita repleta de pedazos de suelas, dos
o tres zapatos y que no daban para ms, una bigornia, una chaveta,
el martillo y un puado de puntillas o tachuelas que las depositaba en
una tapa de hojalata que antes fue de alguna botellas con la boca
grande. Yo, cordial, diligencioso, lo ayude a l o a su mujer en
cualquier cosa que hubiera que hacer. A m, la verdad, la zapatera
me llamaba muy poco la atencin; por eso fue vano el intento inicial
que hizo mi to de vincularme a ese oficio. Lo que yo senta que me
llamaba era el ingenio, las complejidades de todas esas maquinarias
enormes. Ah estaban centradas todas mis expectativas. Pero aquel
tiempo muerto fue tan difcil que ni siquiera con las diligencias de to
3

pude conseguir chiripas. Hoy, pensndolo bien, estoy convencido de

que ese tiempo muerto, sin encontrar al to, hubiera sido mortal para
m.

-LVIIEl comienzo de la zafra, sin embargo, me entro con suerte. Todo el

mundo estaba en huidera, en nerviosismo pensando en los que
llamaran y en los que se quedaran fuera. Pero mi to no tena esa
incertidumbre porque l ya estaba fijo. Inclusive, con sus buenas
diligencias, logro que me llamaran. De inmediato comenc a trabajar
en ese lugar que le decan el bagazo. No se trata del mejor de los
trabajos; sin embrago, era mucho ms atractivo que el de cortar
caas en el batey.

-LVIIIAll una parte del bagazo que quedaba de la caa era convertida en
unos bloques que para cargarlos requeran la fuerza de dos hombres.
La

otra

parte

era

tirada

en

un

pila

enorme

se

usaba

permanentemente para echrselo a las calderas. Ese tipo de

combustible hacia que las calderas ardieran y mandaran la energa
producida a los molinos y a los fogones donde caa el guarapo de
caa y comenzaba a espesarse para luego ser transformada en
azcar. Lo que yo tena que hacer era reunir el despojos del bagazo
que, a decir verdad, se regaba por todas partes.

-LIX-

Con ms nada. De las comidas cocolas yo solo conoca el yanikeke.

Cul de los dos? Ah!; pero, hay dos? Claro, despus que se amasa
la harina de trigo con todo el cuidado puedes hacer una sola masa
grande y hornearla en un anafe con candela por arriba y por abajo. Si
quieres, en vez de hornearla, con la masa se hacen bollitos como si
fueran para dompln. Se achatan bien, se alargan redondendolos y
se fren. Son riqusimas. Esas son las que yo conozco.

II

ANLISIS DEL TEXTO TIEMPO MUERTO

Anlisis del ttulo de la obra Tiempo Muerto y relacin con el

tema.
El ttulo de la obra desde su primera inscripcin en la portada hasta su
ltima aparicin en la tapa trasera en los datos bibliogrficos del autor,
guarda relacin con el tema por que como as dice el ttulo tiempo
muerto, habla sobre un corto periodo de tan solo unos pocos 6 meses
en que la vida de los ingenios se haba visto muy afectada y ya no haba
mucho trabajo en los ingenios azucareros para esa poca y haba una
crisis econmica muy mala, producto de muy malas jugadas de los
gobiernos que posea la Republica hasta la poca, el endeudamiento y
los altos impuestos provocaban la desesperacin de la gente normal
mientras los jvenes negros vean todo como normal porque ya estaban
acostumbrados a vivir en esas precariedades, gracias a los bajos salarios
que reciban por trabajar largas horas de trabajo un salario muy mnimo
que no daba para el sustento de un padre de familia.
1 Cul es el nombre de la obra y su significado? La obra lleva por
nombre tiempo muerto y busca dar como significado, la poca de
crisis que vivi el pas, un momento en que las plantaciones de
caa y los ingenios parecan muertos y desrticos.

Anlisis del argumento de la obra (hechos ms importantes.)

Esta obra trata sobre la historia de un joven cocolo que llego a la ciudad
de San Pedro de Macors a trabajar en los ingenios azucareros de la
Republica Dominicana, este cocolo llego desde la isla Saint Kitts, en una
embarcacin llamada glorieta que llegaron con l en ella setenta y
nueve hombres y cuatro mujeres con el sueo de comenzar una nueva
vida y progresar en la isla caribea, estos llegaban por primera vez a
esta isla de Republica Dominicana sin saber que podran encontrar aqu,
como los iban a tratan aqu, como iban a progresar aqu o como iban a
poder desarrollarse normalmente aqu, pero aun as tenan todos el
mismo sueo en conjunto, el de llegar a esta nueva tierra prometida que
tantas cosas nuevas le prometa a ellos como personas libres y
luchadoras por la liberta de los prejuicios raciales que se vean como
parte de los ms notables y grandes prejuicios sociales de la poca.
6

Desde el comienzo del libro hasta en su desarrollo de la historia el

cocolo va narrando la travesa mas todo lo que tuvo que pasar en los
ingenios y como era la vida en ellos, contaba que al llegar al muelle lo
primero que pervivi fue ese olor de los ingenios que se quedaba
edificado en el recuerdo. Este quera comenzar de nuevo pero a su vez
no se senta listo para ese paso por lo que decidi lanzarse sin pensar en
que podra suceder ms adelante, el joven venia de luchar en su antigua
isla, por lo que le pareci algo normal luchar tambin aqu en Rep. Dom.
Despus de la llegada los jvenes eran llevados e iban dividiendo en
grupos y luego los montaron en una locomotora que los llevara a su
destino final, pero claro antes estos terminaban de prepararse
emocionalmente para el nuevo comienzo.
La historia narra que en su trayectoria pasaron por diferentes bateyes,
notaron la tristeza de la gente que viva en ellos. Luego empezaron a ver
casas ms variadas que reflejan la miseria de la mayora y el bienestar
de la minora, era el ingenio consuelo. Ya este se encontraba llegando a
su destino cuando comenz a ver desde el locomotor la realidad de los
pueblos dominicanos de la poca, don muchos al igual que ahora tenan
grandes fortunas y enormes casas llenas de lujos a diferencia de una
mayora que viva en la completa miseria en pequeas casas de sin y
madera decadentes a la orilla de las plantaciones de caa, caminos y
carreteras.
Narra que al llegar al ingenio se impresionaron con lo enorme que era,
que pareca una montaa de hierro en medio del caaveral, el humo que
sala de las chimeneas les dio la bienvenida. Pero a su vez este enorme
palacio de hierro que haban encontrado se convirti en sus nuevos
hogares donde predominaran por largas horas de trabajo al da, para
conseguir el sustento de sus familias con el sudor de sus frentes, eran
personas que despus de todo eran felices y saban que tarde o
temprano la vida nos recompensaban a todos, los trabajos que
habamos vividos en el pasado.
Este cocolo vino con la esperanza tambin de ver a su to, que ya tena
10 aos en los ingenios trabajando, un Da decidi salir a buscarlo a otro
ingenio que se llamaba central romana, all lo pudo encontrar en una
silla jugando domino. Ya estaba todo viejo y arrugado casi no lo conoci
pero de todos modos le pidi la bendicin.
7

Luego el to le dio alojamiento en su casa y lo puso a trabajar en un

lugar llamado el bagazo fue entonces hay que comenz a ganar mejorar
su situacin. Gracias a su to que confi en el y decidi darle una muy
importante oportunidad, este logro comenzar a mejorar su vida y a no
quedarse como un simple labrador o corta caas del campo.
1 Desde un punto de vista personal, cul era el propsito de la
llegada del personaje principal a la Republica Dominicana? El
buscar un escape a su realidad, busca encontrar un sitio nuevo
donde pueda desarrollar su vida y tener todo lo que no pudo tener
en Saint Kitts.
2 La forma como llego el personaje a la isla es correcta o no? No es
correcta, abordando mi respuesta considero que entrar ilegal a
cualquier parte del mundo es algo incorrecto, porque si se ha
establecido normales internacionales, esto es para que nosotros
como ciudadanos las respetemos y acatemos en un cien por
ciento.
3 Crees que la intencin del personaje fue entrar ilegal? No, su
intencin fue la de empezar una vida nueva desde cero en otro
pas.

Anlisis de la poca en que se sita la obra Tiempo Muerto.

A finales del siglo XIX y durante la primera mitad del siglo XX, cuando
todava se encontraban en ascenso los grandes movimientos literario,
surge una corriente, generacin o movimiento literario a que pertenece
la obra segn yo No tiene un gnero literario en especfico porque tiene
muchos elementos pero lo identifico o lo destaco directamente con las
novelas literarias, porque es el gnero del que ms elementos posee.
Para interpretar un mejor anlisis del texto y de la historia de los
personajes, me he planteado un par de preguntas como son:
1 Refleja la obra la situacin que vive el pas en esa poca?
Justificando mi respuesta digo que si, por que narra todas las
vicisitudes que pasaban los cocolos en los ingenios azucareros y
tambin narra la mala situacin econmica que atravesaba el pas
8

en esa poca, que son datos muy importantes para enlazar la

situacin que sobrepasaba en el pas para aquella poca
2 Cul es el propsito principal buscado por la obra y por el autor?
Dar a conocer una realidad muy ignorada por los dominicanos y
por los historiadores, sin faltar el respeto a ningn historiador,
pero yo considero que la historia ha sido manipulada de tal forma
que todo lo bueno y lo malo que hay en ella se basan en solo un
grupito de personajes, dejando detrs grandes hechos, historia y
personajes que marcaron el pesado de nosotros y contribuyeron a
nuestro presente as como nosotros asemos con el futuro de la
nacin que est en nuestras manos.
3 La situacin actual se compara con la descrita en el texto de la
obra? S, porque la miseria y trabajo descrito en las pginas de
esta obras, siguen presentes en las visitados de cada pobre
campesino que se levanta da a da a luchar para ganar una
miseria, que no le es suficiente ni para el sustento de ellos
mismos, menos de una familia.

Anlisis del ambiente en que se desarrolla el texto de la obra

Tiempo Muerto
Segn la trama que vemos de principio a fin, muestran grandes
problemticas con los personajes que viven rodeados de un ambiente
con dificultad econmica y crisis. Las cuales no les permiten llegar a
desarrollarse a un nivel econmico deseado por los personajes que
llegaban a la nueva isla buscando ese anhelado comienzo.
Un ejemplo extrado de la misma obra: pasamos por otro batey. Aqu,
ms que las casuchas, tena tristeza la tarde misma. El sol terminaba de
acostarse y solo un resplandor amarillento caa sobre los puados de
casas que aparecan sumergidos en la quietud. A que se muestra como
la pobreza y la desolacin de los bateyes mantena todo en quietud y un

resplandor amarillento en el cielo producto de la puesta del sol da tras

da.
1 Crees que el ambiente presentado en los principales personajes
de la obra, marca el desenlace de la historia? Bueno en cierta
parte si y en otra no, si porque los personajes solo pueden actuar
de acuerdo a sus circunstancias econmicas y sociales y no porque
cada quien marca su destino y lo que est dispuesto a lograr en
esta vida.

Anlisis del Espacio donde se lleva a cabo la obra Tiempo

Muerto.
El Espacio que encontramos en la obra es el espacio Rural: Porque en
ella desde el comienzo de la historia hasta su conclusin, el personaje
principal parte de un punto rural en la isla de Saint Kitts y se va a otro
punto rural de la isla Dominicana, buscando propsitos personales all
este consigue la trama, la historia se desarrolla en ingenios azucareros,
muestra el fuerte y el arduo trabajo de los hombres negros en las
plantaciones y su supervivencia en la naciente sociedad racista y
discriminatoria Dominicana de a principios del siglo XX.
Un ejemplo del punto rural del que hablamos es el ingenio consuelo, all
donde se desarrolla gran parte de la trama del libro.
1 Segn el espacio donde se lleva a cabo la trama, cul es su
relacin con el racismo? Que los principales personajes que eran
de test negra y con ascendencia africana eran discriminados por
los dominicanos de esa poca, la poblacin viva un cambio con
personajes como un famoso dictador que mato a miles de
nacionales haitianos, por su color con su bsqueda de la raza pura
y blanca.
2

Muestra la obra relacin entre la pobreza y el racismo? Si ya que

el hombre pobre no solo era el campesino Dominicano que
trabajaba en las plantaciones, as tambin el hombre negro sin
importar su procedencia, tanto nacional como extranjero era
motivo de burla para el hombre de la poca.

10

Anlisis del tiempo en que se desarrolla el texto de la obra

Tiempo Muerto.
Se podra decir que la obra est hecha en un tiempo de retrospeccin,
ya que cada hecho que se viva se enlazaba con un hecho que haba
sucedido anteriormente en la historia de la obra, ms bien me explico
con un ejemplo ms abajo:

Ejemplo: El hombre, con el foco en la mano y con la cara de

alguien que ha dormitado, nos hizo una seal para que lo
siguiramos. Caminamos en silencio y casi sin nimo. A pocos
metros pudimos divisar, a duras penas, dos hileras largas, una
enfrente de la otra, de una edificacin en madera. Estaban
divididas en muchas habitaciones pequesimas. Cuando entre al
cuarto que me asignaron pude percibir que era estrecho y
caluroso. Mientras caminaba sent el piso de tierra apisonada.

Retrospeccin: En esos das lo vi. Muy preocupado. Yo saba que

estaba preparando algo. Ya tena la seguridad sin que me lo dijera.
Lo comenc a sospechar poco a poco, desde que l se quedaba
por las tardes bajo el laurel hablando con fefo y con ppalo y,
cuando yo llegaba, cambiaban de tema.

Anlisis de los personajes principales de la obra

Tiempo Muerto
Haciendo un anlisis y un retrato del protagonista (descripcin fsica y
psicolgica) este era un gran hombre, luchador y fuerte.
Fsicamente: Era un hombre fuerte, moreno, alto y de buena presencia
Psicolgicamente: Tambin era una persona normal, muy agradable y no
le gustaba meterse en poltica ni nada de eso y era muy carioso con su
nieta y su familia.

Raymond smit. (Papabuelo)

11

Papabuelo: era un hombre muy carioso con marita y que adoraba a su

bella esposa Mara. Tena una relacin muy buena con cada uno de sus
hijos aunque con ellos comparta muy poco por separado.

Maria. (Mamabuela)

Mamabuela: era una mujer tranquila de su casa, que adoraba a su viejo

y que se preocup toda su vida por velar por la educacin de sus hijos y
que crecieran con principios sociales y como hombres de bien.

Irma.

Irma: era una mujer que se destacaba por ser muy feminista, luchaba
por los derechos de las mujeres en las plantaciones y se preocupaba por
cada una de las reacciones de un hombre en contra de una mujer.

Marita.

Marita: era una muchacha muy inteligente y atenta, que se haba

convertido en una persona muy especial para el papabuelo, este la
quera mucho y la vea como una hija ms de las tantas que este haba
tenido..

Ramona. (Miss Raymond)

Ramona: era una persona muy angustiada por el hecho de no conocer a

su padre, que luchaba da tras da por sacar la informacin a su madre
de donde se encontraba su padre, pero siempre fallando sus intentos por
encontrar a su padre, no fue nada fcil y tuvo que acudir incluso con su
abuela para que le contara el paradero de su padre que estaba
desaparecido.

Anlisis de los Personajes Secundarios:

Esperanza, era una de las ocho hijas de Papabuelo y Mamabuela, y

una de los 9 nueve hijos que tuvo este matrimoni campesino.

Gloria. era una de las ocho hijas de Papabuelo y Mamabuela, y una

de los 9 nueve hijos que tuvo este matrimoni campesino.
12

Cecilia. era una de las ocho hijas de Papabuelo y Mamabuela, y

una de los 9 nueve hijos que tuvo este matrimoni campesino.

Mary. era una de las ocho hijas de Papabuelo y Mamabuela, y una

de los 9 nueve hijos que tuvo este matrimoni campesino.

Liliana. era una de las ocho hijas de Papabuelo y Mamabuela, y

una de los 9 nueve hijos que tuvo este matrimoni campesino.

Rosa. era una de las ocho hijas de Papabuelo y Mamabuela, y una

de los 9 nueve hijos que tuvo este matrimoni campesino.

Victoria. era una de las ocho hijas de Papabuelo y Mamabuela, y

una de los 9 nueve hijos que tuvo este matrimoni campesino.

Jacob. Era el nico hijo varn de Papabuelo y Mamabuela, luego el

resto de sus hermanas eran mujeres.

Estos eran hijos de papabuelo y Mamabuela y eran muy serviciales.

Crecieron con costumbres de hogar dadas por su madre desde muy
temprana edad, ellos no posean muchos bienes materiales pero si una
gran familia amorosa, donde lo ms importante era el amor que se
tenan entre ellos y que no hubieran conflictos familiares.

Anlisis del punto de vista del narrador y el personaje principal

del texto de la obra Tiempo Muerto.
El narrador se encuentra en primera persona central o perifrico: por
que el autor narra la historia y a la vez relaciona en ella de cierta forma,
cuando comparamos la historia del autor y la narrada por la obra,
encontramos cierta similitudes que marcan a diferencia y llaman la
atencin del lector. Ya que estos se encontraban en el mismo pueblo de
San Francisco de Macors en el mismo ingenio Consuelo.
Un ejemplo de eso: yo siempre pens que era igual en todas partes. Que
los ingenios, aunque eran varios, estaban en un solo poblado y que
podra encontrar al to por las calles o por referencia.

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Aqu este muestra en primera persona su opinin sobre la obra

metindose en ella indirectamente y cambiando el sentido del personaje
a otro ms personal del narrador.
1 El autor muestra una relacin directa de su vida con el texto? S,
porque siempre hace nfasis en las cosas que vivi en comn con
los personajes de la obra, desde mi punto de vista esto parece una
historia real, que si no fue vivida por el autor, fue vivida por
alguien muy cercano a este en su infancia o juventud.
2 El autor toma en cuenta su forma de inmiscuirse en la historia, al
momento de hacer una crtica o comentario? No, el autos
desarrolla comentarios en conjunto con la historia lo que provoca
una serie de medio confusiones en la trama de la historia y los
personajes, no obstante el autor sabe cmo manejar ambas
opiniones la del personal y la del personaje del texto.
3 El personaje principal narrado por el autor, viene enlazado con las
races del propio autor? No, porque el personaje principal, viene
como inmigrante desde la isla de Saint Kitts, por lo tanto a
diferencia del autor que es dominicano, poseen nacionalidades
diferentes.

Aqu tenemos cinco de los principales recursos de estilo usado

por el autor en el desarrollo de la obra Tiempo Muerto.

Metfora: se combati esa noche. Luego se descans. El bao,

entonces s, sirvi para renovar los bros y se volvi a emprender
la lucha cuerpo a cuerpo.

Descripcin: pasamos por otro batey. Aqu, ms que las

casuchas, tena tristeza la tarde misma. El sol terminaba de
acostarse y solo un resplandor amarillento caa sobre los puados
de casas que aparecan sumergidos en la quietud.

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Comparacin: era igual a ese olor a macho cabro que a veces le

brota por los poros a los prncipes de carne y hueso; sencillamente
no permit que se baara.

Eptetos: un gigante bebedor, un bebedor gigante.

Onomatopeya: yo no voy a votar por ningunos, son todos unos

charlatanes. Plash!!!

Anlisis de los valores literarios que encontramos en la obra.

Valores estticos :El libro tiene una portada que va acorde con el
tema de la obra y la historia, tambin el libro est bien distribuido
para una fcil y sencilla lectura, est muy bien elaborado e
impreso para el disfrute del lector.

Valores literarios: Esta posee un valor literario bueno, ya que sirve

como conocimiento de nuestra historia como pas. Y nos ayuda a
entender un poco ms sobre la historia de los cocolos de nuestro
pas.

Anlisis de la finalidad de la historia central de la obra Tiempo

Muerto.
Funcin de conocimiento: porque nos ensea un poco de la historia
de los cocolos que llegaron a nuestro pas a trabajar en los ingenios que
elaboraban la azcar en nuestro pas y aprender sobre esa etnia que
vinieron de esas islas inglesas y dejaron tantos aportes culturales a
nuestra tierra. Una historia que durante muchos aos los historiadores
dominicanos han ignorado completamente y que no ha tenido presente
al elaborar sus prestigiosos libros de historia dominicana, los cocolos y
guloyas tuvieron una muy grande e importante influencia en la historia
dominicana, porque ellos fueron de los grupos que llego a la isla y que
trajo su cultura para crear lo que somos hoy en da.

15

Anlisis de mi auto valoracin final de la historia de Tiempo

Muerto.
En esta obra el autor pone de manifiesto los aportes que hicieron esta
etnia de cocolos a nuestra cultura, la etnia lego los guloyas a Repblica
Dominicana, una rica expresin folklrica de nuestro pas.
Tambin el autor trata de darnos un perfil sobre cmo eran los cocolos,
sus actividades, como vestan, su comportamiento etc.
Sus personajes llegaron a alcanzar en momentos un buen decir lrico, a
travs de los dilogos que presenta la novela podemos percibir como
hablaban el espaol aquellos personajes.
En la obra tambin el autor se destaca por la capacidad de trasmitir lo
que es la comodidad y se convierte en una de las escasas voces que han
dado a conocer el grito de esta etnia que tanto aportes culturales nos
han dejado.
Por lo tanto debemos estar agradecidos de nuestras races sin importar
la nacionalidad o el color de estos, porque esto es lo que nos hace
dominicanos, orgullosamente dominicanos. Debemos seguir el ejemplo
del autor al momento de ver y analizar la vida cotidiana.

Anlisis de los datos bibliogrficos de la obra Tiempo Muerto.

La obra que cuyo ttulo Tiempo Muerto, del autor Avelino Stanley, fue
editado en la Republica Dominicana por la editora Dominicana Cocolo y
Bho. Es libro conto con una 1ra Edicin en noviembre de 1998 en
Repblica Dominicana y una 1ra edicin Puertorriquea en marzo del
2000 y por ultimo una decimoquinta reimpresin en septiembre del 2006
en Santo Domingo, Repblica Dominicana.

Anlisis de los datos biogrficos del autor Avelino Stanley.

Esta obra critica de las costumbres del trato de los dominicanos a los
inmigrantes en la poca todava conocida como antigua, prehistrica y
16

decadente en comparacin con la actualidad, fue escrita por uno de los

ms excelentes autores Dominicanos Avelino Stanley, el cual naci en la
romana durante la dcada de los 50s en 1959, y su niez la transcurri
viviendo en el ingenio que tanto se menciona en su propio libro, en el
ingenio consuelo de san pedro de Macors, este desde mi punto de vista
parece ser alguien que creci en una familia humilde y que tuvo que
luchar y trabajar para conseguir convertirse en el afanado escritor que
es hoy en da, este proveniente de dos ciudades caeras de Republica
Dominicana. Curso una licenciatura en economa, una maestra en
lingstica y un diplomado en historia afro iberoamericana. Con una gran
preparacin universitaria tambin a su vez desarrollo una ideologa en el
estudio de nuestra historia, Principalmente la historia del dolor de
nuestros trabajadores azucareros con los cuales este se rode tanto
desde su infancia en el ingenio Consuelo. Este personaje desde mi punto
de vista tambin pareca ser un joven muy estudioso y que tena bien
seguro a donde quera llegar en su futuro.
El libro desde mi punto de vista parece una novela porque es una obra
narrativa, que narra una poca antigua de nuestro pas junto con la
historia de un personaje ficticio con el cual se desarrolla la trama del
libro, el cual fue escrito en prosa de una desarrollada extensin variable.
El tema de la obra son los fuertes trabajos realizados por cocolos en
ingenios de caa de la Republica Dominicana y la cultura de los guloyas,
ya que este siempre tuvo la fuerte conexin con sus compaeros
caeros y la cultura cocola.

17

III

REFERENCIAS ESCRITAS Tiempo Muerto

Diario Libre
Stanley es incluido en ediciones de Mc Graw-Hill

http://www.diariolibre.com/noticias/2006/06/08/i98798_stanley-incluido-edicin-graw-hill.html
Por Diario Libre
Santo Domingo, Repblica Dominicana

La literatura dominicana se va reconociendo en el exterior. Lo corrobora una vez ms el

hecho que la casa editorial Mc Graw-Hill, una de las de mayor prestigio en el mundo
anglosajn, lanzara en el mes de abril el libro "Lecturas literarias: Moving toward
linguistic and cultural fluency thorough literature". Incluye un fragmento de la novela
"Tiempo muerto", del muy talentoso, aclamado y orgulloso escritor dominicano Avelino
Stanley.
El libro "Lecturas Literarias", de la autora de Anne Lambright, Sharon W. Foerster y
Ramonita Marcano-Ogando, est orientada al proceso de enseanza de espaol a
estudiantes universitarios de lengua materna inglesa de Estados Unidos y Canad.
Adems del fragmento de "Tiempo muerto", de Avelino Stanley, con la que obtuvo el
Premio Nacional de Novela en 1997, el libro incluye a los autores Carmen Laforet y Camilo
Jos Cela, de Espaa; Reynaldo Arenas, de Cuba; ngeles Mastretta y Elena Poniatowska,
de Mxico; Ricardo Talesnik, de Argentina; Antonio Skrmeta, de Chile; Julio Ramn
Ribeyro y Jos Mara Arguedas, de Per; Fernando Contreras Castro, de Costa Rica; y,
Claribel
Alegra,
de
la
Republica
del
Salvador.
Los textos de Avelino Stanley tal como Tiempo Muerto y Reynaldo Arenas incluidos en
"Lecturas Literarias" sirven como modelo de la literatura en la regin del Caribe, ya que
cuentan sobre los orgenes de estos poblados de personas humildes y trabajadoras. Ambas
obras aparecen en el captulo "Las conexiones personales y familiares". La obra se
desarrolla en seis captulos y un apndice, su formato es de ocho un cuarto por diez
pulgadas y cuenta con 168 pginas.

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Hoy Digital
Entrevista a Avelino Stanley
http://hoy.com.do/entrevista-a-avelino-stanley-2/
Por Len David
Santo Domingo, Repblica Dominicana

Len David: Acabas de publicar una nueva novela: Por qu no he de llorar. Qu aade
esa creacin a tu trayectoria novelstica?
Avelino Stanley: Despus de haber escrito uno de mis mas grandes xitos en la literatura
Tiempo muerto (1997) escrib el primer borrador de Por qu no he de llorar. Lo dej
descansando y me embarqu en otro proyecto, Al fin del mundo me ir, novela an indita
que me cost mucho esfuerzo. Terminada esa obra volv a Por qu no he de llorar, que
para m ha significado una especie de respiro porque es una novela ligera, de extensin
media y sin mayores complejidades estructurales. Apenas dos planos que se entrecruzan
como aspectos paralelos de una historia central. Esa obra es una especie de reafirmacin
de mi trabajo novelstico.
Len Davis: qu juicio te merece la novela dominicana contempornea? Crees que ya se
avizora en el horizonte la cervantes criolla?
Avelino Stanley: Para m la novelstica dominicana ha tenido su verdadero despertar en
los ltimos veinticinco a treinta aos. Antes de 1975 se publicaban novelas de forma
aislada. En el periodo sealado no slo han seguido publicando obras en este gnero los
autores veteranos, a ellos se han unido los que surgieron en los 80. Y a estos dos grupos
tambin se agregan otros autores que sin ser de generacin alguna han surgido con
proyectos novelsticos de mucha vala. Independientemente de lo que ellos signifiquen para
los premios internacionales, lo ms importante es que se est enarbolando con mucha
solidez la bandera de la novelstica dominicana contempornea. Y en esa faena estn
incluidos todos los autores del pas.
Len David: cules son tus novelistas preferidos y por qu los prefieres?
Avelino Stanley: Hay novelistas a quienes he tenido como preferidos pero resulta que
siempre se termina adoptando slo una de sus obras en particular. Para la lengua espaola
creo como fundamental que quien se inicia en el mundo de la novelstica tiene que conocer
El Quijote, de Cervantes. Luego para m hay diversos autores que han significado mucho
en mi proceso de aprendizaje. Algunos de ellos son Flaubert y su obra Madame Bovary,
Sthendal y su obra Rojo y Negro, Dostoievski en varias de sus obras, Mijail Sholojov con El
don apacible y esa obra de l que he ledo casi hasta recitar de memoria, El destino de un

19

hombre. Igual han sido claves para m Faulkner y Jhon Steimbek, de este ltimo tambin
he reledo infinitas veces La perla. Miguel ngel Asturias es necesario hasta por su prosa.
A Garca Mrquez no lo puede detestar quien no lo ha ledo. Y ningn dominicano puede
preciarse de ser narrador si no relee la cuentstica de Juan Bosch. Por supuesto que la
narrativa de estos tiempos ha sido renovada por un vasto nmero de autores europeos,
asiticos y latinoamericanos.
Len David: tambin eres cuentista; desde el punto de vista del quehacer del escritor son
iguales las exigencias del gnero cuento que el de la novela?
Avelino Stanley: Como gnero te dira que las exigencias son iguales. Por supuesto es
imposible comparar una novela con un cuento. Lo preciso es que comparar una novela con
un libro de cuentos para apreciar el peso de la exigencia de ambos gneros. Tampoco se
puede comparar una novela buena con un mal libro de cuentos, ni lo contrario, porque ah
se pierde de inmediato el equilibrio. En definitiva lo importante es buscar el mayor de los
logros en los gneros que uno decide a cultivar porque la buena literatura siempre estar
por encima de la que no lo es sin importar el gnero.
Len David: nunca, que yo sepa, has escrito poesa. acaso consideras la poesa un gnero
menor?
Avelino Stanley: Gnero menor? No. Todo lo contrario. Para m la poesa es la
manifestacin de la belleza mediante el uso de lengua en su mxima expresin. Es cierto,
muy pocas veces he escrito versos. Apenas alcanzo a coquetear con la poesa para dejar
constancia de su presencia en mi prosa. Creo que la poesa slo desaparecer cuando
desaparezcan los sentimientos de los seres humanos.
Len David: en trminos generales, cmo ves el panorama literario de nuestro pas?
Avelino Stanley: El panorama literario dominicano, mirndolo como tal, est en
condiciones aceptables. Hay una cantidad importante de autores produciendo buen trabajo
en los distintos gneros. Lo ttrico del panorama literario dominicano est hacia afuera. La
cantidad de gente que aprecia y valora el trabajo literario del pas es sumamente reducida.
Y las autoridades que deben trabajar para transformar esa realidad, bien, gracias.
Despilfarrando recursos en nimiedades. Bastara con echarle una mirada al destino del
presupuesto de la Secretara de Educacin y al de la Secretara de Cultura en los ltimos
aos para que se vea cul ha sido el esfuerzo realizado para aumentar la cultura de la
lectura.
Len David: cmo se relaciona la literatura y la poltica? crees que son incompatibles?

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Avelino Stanley: Los matrimonios entre la literatura y la poltica, cuando se dan,

terminan en incompatibilidad de caracteres. Ambos oficios demandan demasiado tiempo y
uno de los dos perece por abandono. Pero una cantidad grandsima de literatos termina
diezmado por la poltica y muchas veces esto se da hasta por la rabia de ver gente con
tantos niveles de torpeza e irresponsabilidad dirigiendo los destinos de un pas o en
puestos congresionales y municipales.
Len David: por qu nuestra literatura no es ms conocida fuera del pas? ser que no
alcanza los estndares de excelencia internacionales?
Avelino Stanley: Las razones de nuestra escasa difusin son muchas. Una de ellas es que
poqusimos gobernantes dominicanos se han preocupado para que el resto del mundo sepa
que hay un pas llamado Repblica Dominicana a pesar de existir desde hace ms de ciento
cincuenta aos. En 1982 en Inglaterra mucha gente me pregunt que si Dominicana era
Dominica, que dnde era eso. En 1995 hubo gente en Buenos Aires que me pregunt que
dnde quedaba este pas. Si no se conoce el pas, qu van a conocer a sus escritores. Qu
gobierno dominicano ha dirigido poltica alguna para difundir los autores locales en el
exterior? Por dems los autores dominicanos, de manera aislada, no tienen cultura de
buscar individualmente difusin internacional. Imagnate, esa misma gente de Buenos
Aires que me preguntaba en 1995 que dnde quedaba este pas, algunos incluso escritores,
a continuacin me pedan direcciones de editoras a las cuales ellos pudieran enviar sus
originales a ver si se los publicaban.
Len David: qu puede hacer el estado que cuenta con una secretara de cultura para
brindar respaldo a los escritores dominicanos?
Avelino Stanley: Lo primero sera nombrar funcionarios capaces que tengan una visin
de conjunto de los males culturales del pas y planifiquen la direccin de su quehacer. Que
no despilfarren los recursos oficiales dando palos a ciegas. Funcionarios que incluyan la
necesidad de difusin de la literatura dominicana hacia el exterior como parte de sus
objetivos. Pero eso requiere un proceso de dignificacin que primero tiene que comenzar
por las altas esferas oficiales, donde esa especie raramente se ve.
Len David: qu es lo peor que podra ocurrirle al pas cultural en un futuro prximo y
cmo evitarlo?
Avelino Stanley: Lo peor del futuro cultural dominicano es el presente que estamos
viviendo. Se puso en las manos de un grupo de personas una Secretara de Cultura nueva
que fue por dcadas la esperanza de todo el sector cultural del pas. Pero lamentablemente
hemos tenido que verlos haciendo lo mismo que se haca cuando esta no exista.
Improvisar. Poner en ejecucin las acciones culturales, no como producto de una

21

planificacin, sino lo que les llega a la mente y luego a eso no se le da continuidad. Simular
realizaciones que luego el propio resultado las delata. Dedicar el 70% del presupuesto de la
cartera en salarios. A la hora de evaluar cul ser el referente? Es decir el alto grado de
incapacidad gubernamental que se observa a nivel de todo el aparato del Estado tambin
est presente en la Secretara de Cultura. Habr algo peor que verlos alardendose con
decir que se ha hecho lo mejor de todos los tiempos? Creo que no. Que cmo evitarlo?
Bueno, ser que como detenerlos. Eso tendr que determinarlo la colectividad.

22

Listn Diario
Giovanni Di Pietro responde y considera que Avelino Stanley no ley toda su obra con
detenimiento y que desconoce algunos de sus libros
http://listindiario.com/ventana/2010/6/4/144816/Giovanni-Di-Pietro-le-responde-a-Avelino-Stanley
Por Giovanni Di Pietro
San Juan, Puerto Rico

El amigo Avelino Stanley nos sorprende con una obra de crtica literaria publicada por el Banco
Central en la cual aborda la novelstica nacional desde 1980 hasta 2009. Ya haba odo hablar
indirectamente de esta obra y, muy recientemente, tambin o hablar de ella por parte de su
autor en una entrevista de tres entregas en el Internet. Se sostena que, en esta obra, l iba a
poner el punto sobre las -es en el espinoso problema de dicha novelstica. Es ms, que tambin
iba a acabar conmigo, desenmascarndome por la falsa crtica que supuestamente soy.
Que Avelino tomara esta posicin no me sorprende. Esto por el simple hecho de que, en el
pasado, nuestros caminos se han cruzado con relacin al quehacer crtico, l sosteniendo
obviamente una opinin bastante negativa del trabajo realizado por m en el rea. Me acuerdo
que hasta tuvimos una polmica en los peridicos: l insistiendo que Bienvenida y la noche
(1994), de Manuel Rueda, no era una novela y que no servia para nada; yo manteniendo una
opinin diametralmente opuesta. Otras escaramuzas se presentaron. Esta vez tenan que ver
con mis reseas de dos de sus novelas, Catedral de la libido y Tiempo muerto. Estas reseas
salieron en El Siglo, pero estn reproducidas ahora en mis ltimos libros publicados, Lecturas
dominicanas (UASD, 2007) y Entre los nuevos (Unicornio, 2010), respectivamente.
Pese a todo esto, yo no he dejado de pensar en Avelino como un amigo desde el da en que
Manuel Nez nos present en un muy concurrido pica pollo de la Lincoln y l me entregara
un ejemplar de Catedral de la libido, hace ya mucho tiempo, perodo casi mtico para m,
cuando slo estaba arrancando con mi crtica sobre la novelstica nacional. Lo que quiere decir
que, pese al ttulo de este escrito y pese a lo que Avelino expresa en las pginas de su obra,
desde mi parte, todava seguimos siendo amigos. Y amigo soy o me considero de unos cuantos
intelectuales y novelistas que se profesan acrrimos enemigos mos, Dios sabe por cul razn!,
pues yo simplemente me he llevado de la regla que dice que, en asuntos de literatura, la
amistad siempre toma y tiene que tomar un segundo lugar. No se puede asumir la actitud de
que porque somos amigos, yo, como crtico, no puedo criticar la obra que se publica. Si as
fuera, mejor nos olvidamos no solo de criticar obras literarias, sino, adems, de leerlas. Para
qu hacerlo?
Ahora bien, al leer ese ttulo tan desalmado de mi escrito, rpido se pensar que aqu me estoy
vengando de Avelino por lo que el libro contiene acerca de mi crtica. Nada ms lejos de la
verdad. Yo sostengo y he sostenido desde siempre que, una vez publicada, cualquier obra toma
su propio camino en la vida y que tiene que enfrentarse tanto a los buenos, como a los malos
encuentros que se dan. O sea, que una obra literaria es como un hijo: uno lo trae al mundo,
pero despus, si quiere madurar y sumar algo, tiene que vivir su vida por su propia cuenta.
Entonces, yo me estoy relacionando a esta obra de Avelino puramente desde una perspectiva
objetiva, y si este escrito lleva el ttulo que lleva, debe achacarse a la idea de hacer interesante y
no aburrida su lectura.

23

Amigo Avelino, t tienes todo el derecho de decir lo que dices en esta obra y a sostener lo que
sostienes. De hecho, personalmente festejo la existencia de este estudio sobre la novelstica
nacional, pues ms estudios se hacen y publican mejor para su desarrollo y entendimiento. Sin
embargo, revisndolo, me percato que tiene graves fallas, algo que hubiera preferido que as no
fuera, y eso por las expectativas que se crearon en m cuando primero me empezaran a llegar
noticias al respecto. Lo que te has permitido es slo hacer un perfil de la narrativa
dominicana de 1980 a 2009. Pongo entre comillas esa palabra porque es ah donde est el quid
del asunto. Si la obra es un perfil, no puede ser el estudio a fondo que, a m entender, se
sostiene y has sostenido que es. Hacer una lista de los elementos que hacen una novela
moderna, todos sacados de un crtico que nunca estudi los novelistas del pas, no es escribir
con empeo acerca de la novelstica nacional. Pero, admito, esa lista es slo una premisa a lo
que vas a sostener despus. En la pg. 62, concedo, aparece otra larga lista de elementos que es
tuya y que est relacionada con nuestra novelstica, o ms bien su auge en ese perodo que la
obra cubre. Pese a esto, tienes que convenir que hacer listas no nos dice nada acerca del rea
que nos concierne.
La primera parte de este supuesto estudio crtico, qu propone? Que en el desarrollo de la
novelstica del pas hubo un antes y un despus: antes de 1980 y despus de esa fatdica fecha.
Gran descubrimiento! Qu se supone debera decirnos esto? Todo el pas cambi alrededor de
los aos ochenta y, por consiguiente, tambin tena que cambiar su novelstica, pues de una
forma u otra las artes siempre reflejan los cambios sociales que ocurren. Podemos decir lo
mismo de cualquier otro pas en el mundo y hasta empleando esa misma fecha. De modo que,
desde esta perspectiva, creo que es innegable la conclusin a la cual llegamos ineludiblemente,
o sea, que, con este argumento tuyo, la montaa slo pari un ratn.
Sin embargo, tu idea no se queda aqu, sino que contina expresando que la novelstica
dominicana antes de 1980, por la cual se nota cierto matiz de desprecio por tu parte, segn un
esquema que te inventas, es, como dices, lo inferior, mientras que la que le sigue y llega hasta
2009 seria lo superior. Admito que no necesariamente ests sosteniendo que inferior y
superior se refieren aqu a conceptos valorativos; pero, lo sugieres, pues entiendes que la
novelstica que empieza con 1980 lleva a cabo una renovacin y, siendo esto as, siendo
moderna, sera de por s mejor que la que le precedi. En efecto, creo que, al darte cuenta de
haber metido la pata en este asunto, t mismo te retractas de ese nebuloso argumento y rpido
agregas: Jams debe incurrirse en el error de ver lo inferior como algo descartable. (pg. 13)
No contento con esto, y para asegurarte que los crticos no te vayan a caer encima aplastndote
por ese disparate, ahora optas por el proceso ternario de Hegel, cuando agregas: Pero por la
misma dialctica esto que se presenta como lo superior en algn momento se constituir en
etapa superada y pasar a ser lo inferior con respecto a los logros del futuro. (pg. 13) Pero,
amigo Avelino, de qu diablos ests hablando? T ests sosteniendo aqu que en las artes
existe algo as como el progreso y un progreso que no tiene fin en el tiempo. Cundo es que
vamos a tener la gran novelstica del pas, entonces, cuando la segunda venida de Cristo?
Yo he sostenido y vengo sosteniendo desde largo tiempo que la mejor novelstica dominicana
no se encuentra despus de 1980, sino antes y, en efecto, mucho antes de 1980. Es mi opinin y
la he respaldado con numerosos ensayos y libros, entre los cuales uno que, por alguna razn
que no logro entender, nunca mencionas: Las mejores novelas dominicanas (1997). Esta obra,
pese a los errores que pueda contener en trmino de estilo, ahora que leo tu estudio, se me
presenta por lo acertado que estuvo y todava est en su tesis. Dnde se encuentra la gran
novela dominicana? No es antes de 1980? Podemos pelear acerca de cul es, si Enriquillo, La

24

sangre o La maosa, pero no es posible sostener que despus de estas obras vinieron otras de
esa misma envergadura. Una novela como Caonex, de J. M. Sanz-Lajara, si descartamos su
perspectiva ideolgica trujillista y nos concentramos puramente en los resultados estticos, es
mejor que cualquier cosita que vino despus de 1980. Que esa novela reproduce los esquemas
literarios decimonnicos no significa nada, ya que lo que cuenta es su nivel esttico, de ninguna
manera sus races literarias, las cuales tanto este novelista como los novelistas que sostienes
como epgonos en tu estudio no pueden evitar. O sea, que se puede poseer todas las tcnicas
novelsticas ms avanzadas que quieres y, sin embargo, ser novelistas mediocres. Dime t, no
es cien veces preferible leer a Dickens que a cualquier novelista de pacotilla de los ms
recientes?
Amigo Avelino, es que te ests empeando en defender lo nuevo por lo nuevo. Si algo es nuevo,
para ti eso significa automticamente que es superior a lo viejo. Discurso ms absurdo que ese,
no lo hay. Porque, explcame, dnde es que vamos a meter a Homero, Virgilio, Dante,
Boccaccio, Petrarca, Cervantes, Shakespeare, etc. etc.? Con esa actitud, deberamos echar al
pobre Manuel de Jess Galvn en el zafacn literario y pronto hacerle seguir al desdichado
Tulio Manuel Cestero tambin. Es que es innegable, amigo Avelino, que los novelistas
anteriores a los aos ochenta estaban culturalmente ms preparados que los que t ests
alabando y defendiendo simplemente porque dominan las nuevas tcnicas de la novela. La
literatura light, amigo mo, no se la inventaron los novelistas anteriores al rgimen de Trujillo
ni los que pertenecieron a ese mismo perodo; se la inventaron, como muy bien sabes, los que
empezaron a escribir a partir de l980. En la novelstica nacional, de 1980 a 2010, si excluimos
la obra de nuestro comn amigo Roberto Marcall Abreu, la nica novela que vale la pena es,
anatema para ti!, Bienvenida y la noche, o sea, exactamente esa que sostuviste y sigues
sosteniendo que no es una novela.
Una vez terminas con tus 63 pginas tericas, que ya he dicho se resumen a muy poco, a
causa de esas listas que introduces y los disparates que apenas termino de esbozar, pasas a
aplicar lo que sera tu mtodo crtico en sentido cientfico. Escoges 32 novelas y las comentas
brevemente, diciendo que son excepcionales, explicando su temtica y externando un juicio
crtico que es siempre el mismo: es una novela excelente porque contiene estos aspectos
tcnicos en especifico, los cuales, como es obvio, suman slo al manejo del arte de novelar
moderno que, para ti, es el sine qua non del xito de la obra a la cual te refieres. Eso me
acuerda de esos crticos despistados que sostenan que Joyce era un gran novelista porque
usaba la tcnica moderna del flashback. Y as todos admiraban a este escritor irlands por esa
tcnica, olvidndose que eso no era nada nuevo, sino que Homero la haba empleado en La
odisea. Este mtodo tuyo, amigo Avelino, me hace dar las gracias a Dios que yo no me
considere y nunca me he considerado un crtico literario bona fide, por lo aburrido que cierta
crtica, como la que desgraciadamente ests empleando aqu, resulta y que siempre me produjo
los ms profundos bostezos. Yo entiendo que la crtica no puede ser una simple receta de
cocina, que es lo que t haces. Y entiendo, adems, que no tiene que poner a dormir a nadie.
Ms bien, tiene que despertar inters en el lector, ser un reto para l, pedirle que llegue a sus
propias conclusiones. Cmo? Presentndole con una lectura (no un resumen, como dices
con relacin a m) detallada y a fondo en la cual se le explica lo que, desde su punto de vista, el
crtico entiende sera el sentido de la novela en cuestin. Al terminar con esa lectura, el lector
est libre de hacer su propio anlisis. Pero por lo menos hay una lectura de verdad de por
medio. De ningn modo se trata, como es tu caso, de unas frasecitas convencionales que se
repiten de uno a otro comentario y que se limitan a decir que esta novela es lo ltimo y no hay
duda de eso.

25

Ya que sacas a colacin mi crtica en tu obra, quisiera ahora puntualizar algunas cosas. De las
31 novelas que presentas, yo he analizado a fondo en ensayos bien largos y documentados por
lo menos la mitad. Estar ciego, seguro, o no me explico cmo es que no encontr en esas
novelas todos esos mritos que t encuentras. Cuando en tu discurso te refieres a mi crtica,
eres bastante selectivo. Por ejemplo, te la pasas hablando de mi primera publicacin, Temas de
literatura y de cultura dominicanas (INTEC, 1992), una obra que no se refiere a la novelstica
dominicana en s, sino que trataba de ser un estudio de las tendencias culturales que se
registraban en el pas a principios de los aos ochenta; sin embargo, nunca mencionas Las
mejores novelas dominicanas, obra que s se relaciona exclusivamente con la novelstica. Eso s,
mencionas los ttulos de Quince estudios de novelstica dominicana (2006) y Lecturas de
novelas dominicanas (2007), como tambin La narrativa de Roberto Marcall Abreu (2006).
Pero mencionar los ttulos no significa conocer el contenido de esas obras. De haberlo conocido
y estudiado de verdad, otras, pienso yo, hubieran sido tus apreciaciones de mi crtica. Es
curioso, adems, que, aunque hables de Julia lvarez, nunca te refieras a mi coleccin de
ensayos, La dominicanidad de Julia Alvarez (2002). Si no conoces este libro, djamelo saber y
te envo un ejemplar por correo rpido. Y es absurdo que, en tu afn de alabar a Junot Daz y
hablar de Viriato Sencin, tampoco hagas ninguna referencia a mis ensayos sobre ambos. El
ensayo sobre Viriato deberas por lo menos conocerlo, pues es el que me dio fama de crtico de
mala leche, como sabes. Mencionas, claro est, mi ensayo acerca de Distinguida seora, de
Carmen Imbert Brugal, y otros acerca de una que otra novelista, pero eso es porque aqu tu
propsito es echarme en contra a las mujeres, para que me despedacen como al desventurado
Orfeo de la fabula griega.
Cmo es esto? Por el simple hecho de que, en la pg. 94, siempre citando de Temas de
literatura y de cultura dominicanas, me adjudicas una psima opinin de las novelistas
dominicanas. Lo haces manipulando dos citas: una que se refiere a la pobre calidad de los
novelistas; otra, a la calidad de las novelistas. Nota que he dicho slo la calidad en el segundo
caso. Tienes que notarlo porque, si te vas a esas dos citas en el texto original (Temas, pg. 12),
te dars cuenta que ah estoy poniendo la calidad de las novelistas por encima de la de los
novelistas. En su contexto correcto, deca que la novelstica producida por mujeres en el pas no
se conoca, y que eso era algo lamentable pues, segn mi entender, algunas eran mejores
novelistas que los hombres. Y, en efecto, desde un principio yo he sostenido una posicin
hertica en la crtica literaria dominicana, una que dice exactamente lo que acabo de enunciar.
Cuando hice pblica esta tesis en un encuentro crtico de escritoras, ya para 1995, las
organizadoras se regocijaron. Era, me expresaron, el primer critico que se atreva a decir algo
bueno acerca de las novelistas, a reconocerles sus mritos. En otro encuentro anterior, Ludin
Lugo se me acerc para decirme bromeando que no sostuviera esa tesis en voz alta, si no quera
que los novelistas me ahorcaran. Yo, amigo Avelino, si algo he hecho de que sentirme orgulloso
como crtico ha sido sostener sin ambages esa tesis que sealo. Yo, por ejemplo, puse en el
mapa novelstico a Carmen Natalia y a Melba Marrero de Munn, para no mencionar a Amelia
Francasci, una novelista totalmente olvidada. Qu otro crtico lo ha hecho?
A veces he pensado que debo tener algo de masoquista en m para haber seguido adelante por
tanto tiempo con mi mana de escribir acerca de la novelstica del pas, cuando tanta gente se la
pasa acusndome de tantas cosas malas y calumnindome por junta. Hubo un tiempo, en
efecto, en que dej de escribir sobre la novelstica nacional. No tocaba novelas ni quera verlas.
Por tres aos se fueron acumulando sobre mi escritorio y, cuando ya no pude ms, me vino la
idea de envirselas regularmente a mi amigo Carlos X. Ardavn, para que las depositara en la
biblioteca de Trinity University, en San Antonio, Texas, donde ensea. Esa coleccin ha ido

26

aumentando con el tiempo, y creo que es una muy buena coleccin, pues contiene originales
con dedicatoria a m y firma de sus autores. Yo simplemente me dediqu a la poesa, y sostengo
que, en todos los sentidos, valgo ms como poeta que como crtico literario. Sigo dedicado a la
poesa y, ya que la musa ltimamente se olvid de m, decid incursionar en la traduccin. He
hecho traducciones al italiano y al ingls de amigos poetas, como tambin de Franklin Mieses
Burgos y Manuel del Cabral. Todo este material est engavetado por falta de recursos o inters
de otros en su publicacin. En una ocasin, un novelista que haba criticado acremente, visit
esta isla y me pregunt si haba ledo su ltima novela, a lo cual le contest que no, aunque la
tena, y que era porque ya yo no estaba en eso. Supongo que se puso contento con la noticia.
Si crees que sta es slo una ancdota chistosa, no lo es. A cada rato recibo por correo o a travs
de otras personas las novelas que se van publicando en el pas y que los mismos novelistas me
hacen llegar. Tengo de nuevo una pila encima de mi escritorio, pero sin ningn deseo de
leerlas. Sigo envindoselas a Ardavn, sin duda. Sin embargo, de vez en cuando me viene la
gana y me animo a leer alguna. Muchas veces es porque se habla tanto de la obra que no me
resisto a ver si es verdad todo lo que se dice al respecto. Leo siempre, por ejemplo, las novelas
de Andrs L. Mateo. Las leo porque, aparte de ser buen novelista, quiero descubrir ciertas cosas
que se quedaron pendientes con l desde sus primeras novelas. Leo todas las novelas de
Marcall Abreu, pues insisto que es el mejor novelista del pas. Pero esa es slo mi opinin, y
no le exijo a nadie que la comparta conmigo. O leo ciertas novelas que se presentan dentro de
alguna coyuntura especial, y que sera un crimen de mi parte dejar de leerlas.
Por qu traigo esto a colacin? Simplemente porque, amigo Avelino, t mismo ests tambin
en ese jueguito, o sea, envindome novelas tuyas para tantearme y ver si escribo acerca de ellas.
Me regalaste Catedral de la libido y me lleg Tiempo muerto, como sabes. Tambin, por los
mismos fines, me has enviado tres veces Hasta el fin del mundo me ir, dos veces en el original
y una en italiano. En sta hasta aparezco como personaje, lo que te agradezco mucho, aunque
tienes que admitir que no es el tipo de personaje que encaja bien con mi propio carcter. Pero
en esto entra en juego tu imaginacin de novelista, supongo. Ahora cabe preguntar: Si soy ese
crtico tan fatal que dices, cmo es que siempre me envas tus novelas? No debera ser lo
contrario? La respuesta a esta incgnita me la proporcion alguien en una ocasin, cuando me
dijo: Avelino se queja de tu crtica, pero l mismo reconoce que su Catedral de la libido empez
a venderse slo despus que sali esa resea.
Bueno, ah lo tienes, querido amigo Avelino. Como t, por ah andan muchos novelistas
dominicanos que me envan sus novelas por la misma razn tuya. Al final, creo que debera
molestarme, pues es obvio que se me est usando como crtico: por delante, a la luz del da, se
dicen muchas barbaridades en contra ma, mientras que por detrs, en la sombra, tal parece
que a muchos les conviene que yo lea sus novelas y que diga algo, aunque sea malo, acerca de
ellas. Entonces, si eso no es reconocerme como crtico vlido, no s lo que es.

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Vetas Digital
Entrevista al escritor Dominicano Avelino Stanley

http://vetasdigital.blogspot.com/2007/01/entrevista-al-escritor-dominicano.html
Por Clodomiro Moquete
Santo Domingo, Repblica Dominicana

Vetas.- Me gustara que puedas rememorar tu infancia, y todava antes que tu infancia tus
races. Eres cocolo (1), un cocolo "jabao" (2), es decir, de tez clara. Ese color, es por el lado
del apellido Stanley o lo es por el Rondn? Eres del "batey central" del ingenio azucarero o
de
un
batey
distante?
De
cul
ingenio
azucarero?
AVELINO STANLEY.- Soy un hijo de la humildad por los dos costados. Mi madre es de la
seccin Machatalupe, de Higey (Este de Repblica Dominicana). Y mi padre, un cocolo
que vino a Repblica Dominicana a trabajar en la industria azucarera desde Nevis-Saint
Kitts. Mi pap era hijo de una negra de Nevis y de un norteamericano (por lo que deca l,
blanco de ojos verdes e hijo de puta como muchos yanquis) y, mi madre, una higeyana
muy buena moza ella. El resultado? Heme aqu, este "jabao". Nac en La Romana y desde
meses mis padres se radicaron en el Ingenio Consuelo (eso debe equivaler a batey central
para ti). No niego mi suerte, y parte de esa suerte fue haber cado en manos de las monjas
en el poblado de Consuelo, unas excelentes educadoras que vinieron del Cnada justo el
ao que yo nac, en 1959, y se radicaron all, donde fundaron la Escuela Divina
Providencia. Guiado por mis padres, y educado por ellas, ah est la suerte: mi disciplina,
mi formacin, mi permanente sentimiento a favor de los ms desposedos, a favor de la
justicia
social.
Clodomiro Moquete- Hblame de tu adolescencia. Como la generalidad de los
muchachos dominicanos de la zona rural y suburbana, hiciste tu carro de ruedas de
jabilla? Jugaste bolitas? Embollaste el trompo? Sabes lo que es un trompo sedita y un
trompo
carreto?
Avelino Stanley- En el Ingenio Consuelo viv hasta los 14 aos. De los carritos de rueda
de javillas que hice, no resista la fragilidad de las ruedas. De las bolitas que jugu, no me
gustaban las discusiones que se armaban por la trampa. Hice muchos trompos y romp
muchos botones cuando los "recoga" y les tiraba a los botones para ganar; pero por igual,
ese juego no me atrajo del todo. Mi gran pasin de nio, en lo que invert muchsimas horas
de mi infancia fue haciendo y volando chichiguas (cometas, papalotes). Siempre quera
tener ms y ms hilo (mi padre me lo traa por bollitos desde el ingenio, pues trabajaba en
la centrfuga, cerca de donde se cosan los sacos de azcar) porque quera que mi chichigua
fuera la que volara ms alto, ms lejos. Me encantaba verla all, cerca de las nubes,
lanzando "cabezadas" o "serenita", toda enseoreada. Qu pasin tan inolvidable!
Esa pasin la fui sustituyendo por los clubes culturales, desde los doce aos me atrajeron

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los clubes y en ellos, primero en el Ingenio Consuelo y despus en La Romana (a partir de

los catorce aos) comenc a conocer las injusticias sociales. Recuerda que en La Romana el
movimiento obrero fue cobardemente postrado por las fuerzas del balaguerismo (ref. J.
Balaguer). Mi respuesta fue formar parte, desde esa edad, de grupos de poesa coreada.
Las poesas que declambamos, siempre, eran "poesa de protesta". De ah me surgi la
pasin por la literatura. Como ves, entre la pasin por la chichigua y la pasin por la
literatura no hay diferencias, pues en ambas, con muchsima frecuencia, hay que estar en
las
nubes.
Clodomiro Moquete- Vi en tu oficina un afiche en que aparece el rostro azorado de un
mozalbete promovido por un grupo universitario al cargo de presidente de la Federacin de
Estudiantes Dominicanos, FED, en la UASD (Universidad Autnoma de Santo Domingo).
En esos aos de tu primera juventud, cul era tu militancia poltica? Cmo fue aquella
experiencia?
Avelino Stanley- Como parte de la realidad que viv, desde muy joven tuve que trabajar.
Sin abandonar mi pasin por la literatura, termin involucrndome en el movimiento
sindical que resurgi en La Romana cuando el PRD (Partido Revolucionario Dominicano)
volvi al poder en 1978. Con la ausencia del mtodo de las desapariciones de los dirigentes
de all, el PRD hizo lo mismo con el movimiento sindical. Lo pate. Yo estuve entre los
cancelados. Durante la lucha por la reposicin, el abogado Fidias Aristy me recomend
irme a estudiar a la UASD. "All hallars un escenario ms propicio para tus inquietudes".
Escuch sus consejos. Cuando llegu a la UASD, noviembre de 1980, acabando de cumplir
en ese mismo mes 20 aos, ya tena definida mi militancia en el Partido Comunista
Dominicano, PCD. Por supuesto, me enrol con la organizacin estudiantil del partido, la
Fuerza Juvenil por el Socialismo, FJS. Fue esa institucin la que me postul a la
presidencia de la FED en 1986. Claro, slo gan mucha experiencia. Buena experiencia esa
y la de mi militancia, pues la formacin terica y la base moral se me acentuaron con esa
militancia. Conoc all mucha gente de gran corazn, como tambin algunos charlatanes,
estos
ltimos
tienen
la
virtud
de
colarse
en
todas
partes.
Clodomiro Moquete- Cmo se inici tu aventura literaria? Estudiaste economa, tengo
entendido. Llegaste a la literatura por vocacin o buscando otros horizontes?
Avelino Stanley- En 1977, con dieciocho aos, gan un premio de poesa en un concurso
que organiz el Club Cultural Jos Ingenieros en La Romana. Luego, en diciembre de
1978, gan el primer premio de ensayos en el Concurso Literario de Navidad. Oye el ttulo
del ensayo: "Enfoque de la situacin socioeconmica de la regin oriental". Eso daba
"comunismo full". A partir de ese momento comenz mi militancia en el Crculo Literario
Lucirnaga, que luego, al fundirse con el Crculo Literario Romanense, pas a llamarse
Colectivo de Escritores Romanenses. Justo para ese tiempo tuve que decidir qu estudiar.
Como los familiares me insistan en que "los literatos se mueren de hambre", decid

29

estudiar economa para vivir de esa carrera y seguir escribiendo. Al final, cuando termin
la carrera, el primer empleo que consegu, fue en la literatura, como corrector de prueba en
la Editora Corripio. No s si nac para carpintero, pero ah me cayeron los clavos.
Clodomiro Moquete- En noviembre de 2006 se cumplen 25 aos de la publicacin de tu
primer libro. Bueno, ha sido una historia de mucho ajetreo y de trabajo intenso, lo s.
Vali
la
pena
haber
publicado
un
libro
hace
25
aos?
Avelino Stanley- Un libro a los veintids aos, como sabrs, es un libro que debe mirarse
crticamente. Eso intent hacerlo desde el primer momento. Todava, despus de unos
nueve ttulos publicados, lo he seguido haciendo. Y lo seguir haciendo. El mejor espejo
para un autor superarse, es mirar su propia obra sin pasin, con objetividad. Luego uno la
compara con las primeras y con la buena lectura que se hace de la obra de los maestros, y
ah se da una magnfica frmula para la superacin. Pienso que lo que ha valido la pena no
es haber publicado un libro hace veinticinco aos, sino haber logrado que esa pasin se
mantenga,
que
esa
pasin
est
incluso
en
un
punto
ms
alto.

Clodomiro Moquete- Participaste afanosamente en cuanto concurso literario apareca en

el horizonte. Y me dijiste una vez que lo hacas buscando el dinero de la recompensa.
Despus que eres un escritor que recibi un premio como el Nacional de Novela, por
Tiempo muerto, qu ha sido ms importante, el mrito del premio o el signo de peso?
Avelino Stanley- S, particip en concursos, pero creo que en vez de "afanosamente" dira
que con mucho entusiasmo y, la verdad, no recuerdo haberte dicho que lo haca "buscando
el dinero". Pude decirte, y te lo reafirmo, que lo haca buscando el reconocimiento. De
concursos provinciales, regionales y nacionales debo tener ms de diez premios (primeros,
segundos y terceros lugares y menciones de honor). Sin embargo, siendo ya un adulto de
edad y en la literatura, slo exhibo tres premios que son los que considero verdaderos
premios a mi obra de adulto. Esos premios son el Nacional de Novela, a Tiempo muerto,
en 1997; el Premio Sin Fronteras, a la novela Equis, otorgado en el 2002 por la
Asociacin Mundial de Educacin Especial con sede en Madrid, y el Premio Ciudad de
Viareggio, al cuento "Piel acosada", en Italia. Por su puesto, siempre fue y sigue siendo mi
norte escribir y dar a conocer lo que escribo, por tanto, creo que lo importante para m es la
difusin
de
mi
obra.
Clodomiro Moquete- Un cuento premiado en Italia, por una importante casa editora,
una novela (Al fin del mundo me ir) publicada por la reconocida Editorial Planeta, y
otras aventuras que sin duda desconozco, te dan el toque en que puedes considerarte un
autor
satisfecho?
Avelino Stanley- En la vida de un creador la satisfaccin no debe existir. Puede existir

30

satisfaccin con una obra determinada. Pero la satisfaccin como una totalidad no debe
existir, porque entonces vendra el conformismo y luego el descenso de la obra. Siempre,
todo creador, debe entender que su obra siguiente tiene que superar la anterior. Eso es lo
que creo y eso es lo que hago, crear ms, pero con ms calidad.
Clodomiro Moquete- Tu funcin oficial, en una subsecretara tan demandante como la
de Creatividad y Participacin Popular, qu ha sido como experiencia para un intelectual?
Ests
satisfecho?
Avelino Stanley- La experiencia ha sido invaluable. Porque en esa posicin he podido
conocer mejor la realidad del quehacer cultural en Repblica Dominicana y en otros pases.
Un problema muy generalizado en toda Amrica Latina, y que tambin es parte nuestra,
es la urgente necesidad que existe de formar acadmicamente la gente que quiere
dedicarse a la gestin cultural. En gestin cultural, como en cualquier otra rama social, no
se puede actuar en base al empirismo. Por tanto, no podra estar yo conforme sabiendo que
esa realidad lacera el quehacer cultural en general del pas, el pblico, el privado y el de
cualquier gestin. Trabajamos en transformaciones de muchas situaciones que lo requieren
con
urgencia,
incluida
la
formacin.
Esperamos
dejar
un
aporte.
Clodomiro Moquete- Despus de dos aos de gestin en la Secretara de Cultura, qu
debe hacer Jos Rafael Lantigua que no ha hecho? Qu debe corregir el secretario de
Cultura?
Avelino Stanley- Clodo, recuerda que son dos aos, pero partiendo de cero. Los amigos de
la gestin anterior, que partieron de cero porque iniciaron la Secretara de Cultura, se
quedaron en el intento. Entonces, partiendo de cero, el Secretario Jos Rafael Lantigua ha
tenido que comenzar por reorganizar la casa, por remozar las edificaciones, por enfrentar
el desorden en lo administrativo y en las estructuras de la Secretara. Eso consume tiempo
y energa. Sin embargo, a dos aos, puedes ver que no solo hay realizaciones de acciones,
sino que esas realizaciones son con acciones y transformaciones. Te pongo slo cuatro
ejemplos, entre muchos otros. En Patrimonio Cultural se ha reorientado todo el
ordenamiento que haba all para dirigir la conservacin de lo que es nuestro patrimonio
cultural tangible e intangible. En Bellas Artes ya se ha concluido con una revisin
curricular de la enseanza de arte, pues los programas eran de la era de Trujillo (19301961) y en este 2006 ya se iniciaron las clases con nuevos programas. En materia de
carnaval, se est cambiando el caos por la organizacin a la par que se acenta la
creatividad y la conciencia por la identidad en esa importante manifestacin folklrica. Y,
la Feria del Libro, el mejor y mayor espejo de la gestin actual, fue transformada y
superada en la versin del 2005. En estos momentos est entre las dos mejores ferias del
libro en Amrica Latina. Como puedes ver, no solo se trabaja en realizaciones, sino con la
conciencia de que esas realizaciones busquen las transformaciones que nos inserten en el
logro de un desarrollo cultural. Siempre habr crtica, pero creo que el Secretario Lantigua

31

tiene la visin de conducir la cultura por la autopista que demanda el momento.

Clodomiro Mioquete- Ya me contaron que tienes una mansin de lujo en un balneario de
primera categora en una zona turstica de primera clase. La pregunta no tiene mala leche,
puedes creerlo, pero no s cmo conseguiste tanto dinero para una inversin como esa.
Avelino Stanley- Mi respuesta ha de ser un estmulo para los que escriben. Mi esposa,
Vicky, cuando comenzamos en 1998, como vio que yo regalaba los libros me pregunt: "Oh,
y con qu t me vas a mantener?" Y yo: "Es que los libros no se venden en este pas". "Pues
hagamos algo, me dijo ella, yo tomo la venta de los libros, la fama es tuya y el dinero es
mo". De esa manera arm una maquinaria de venta en lectores amigos y en centros de
estudios de todo el pas. Eso te explica que mis libros tengan reediciones frecuentes,
incluidas unas quince reimpresiones de Tiempo muerto. Vendiendo libros construimos la
casa, que es adems donde vivimos. Ah! Y algo que no dijiste
Clodomiro
Avelino

Moquete-

Stanley-

Que

Qu

la

Clodomiro

casa

cosa

tambin

es

Moquete-

no
prueba

de

Ah!

dije?
terremoto.
s?

Avelino Stanley- S, porque fuimos vendiendo libros y construyendo. Y el momento ms

fuerte, el que demandaba ms recursos, fue precisamente en los dos ltimos aos del
gobierno del Hiplito Meja, que dur de 2002 a 2004, un verdadero terremoto en donde el
que no cay fue por fuerte. Y en medio de ese terremoto levantamos la casa.
Clodomiro Moquete- T siempre con tus vainas, Avelino. Dime, Tu disciplina te ha
permitido

seguir

escribiendo

la

par

que

tu

vida

de

empleado

pblico?

Avelino Stanley- Claro que s. Porque la ventaja de la pasin por un oficio es que eso se
hace parte de la forma de vida de uno. He corregido bastante un libro de cuentos que tengo
indito; he escrito una novela y he boceteado otra con bastante detalles. He escrito varios
artculos. Pero, sobre todo, lo que ms he escrito, como te debes imaginar, son informes.
Clodomiro Moquete- Qu podemos esperar que salga hoy de un tintero de 25 aos? Un
escritor con 25 aos de experiencia y con una novela tan universal como Al fin del mundo
me
ir,
se
ir
por
un
nuevo
derrotero?
Avelino Stanley- En el libro indito de cuentos se trabaja bastante con las distintas
formas de fe que hay en la Repblica Dominicana y en el Caribe. La novela ya escrita, de la
que todava prefiero no dar pistas, es un tema que yo no haba tratado. Y los temas que

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tengo en el tintero, s, son dominicanos, son caribeos, pero todos son nuevos. Slo te
advierto que necesito mucha tinta, pues los temas pendientes son diversos.

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