<<PINTURA ACRLICA>>

Se trata de una tcnica que emplea los mismos pigmentos usados en leo o
acuarela pero diluidos en un aglutinante acrlico conformado por una resina
sinttica (hecha a partir de cido acrlico). El medio asi resultante es soluble en
agua. Su secado es rpido y el acabado mate (menos medio acrlico) o brillante
(ms medio).
Ofrece otras ventajas como aadir ms pintura a una superficie ya pintada
(incluso con otra tcnica), es muy estable, resistente a la oxidacin, etc., siendo
la tcnica que menos problemas tiene de cara a su conservacin.
Se puede trabajar sobre cualquier soporte absorbente, directamente o como
imprimacin en un medio acrlico con blanco de titanio. Permite empastes de
mayor resistencia que el leo, el cual tiende a cuartearse.
Esta tcnica se asocia al Arte contemporneo sobre todo desde la dcada de los
cincuenta, principalmente en el mbito americano del expresionismo abstracto
(Pollock, Rothko ... ) y entre los pintores de los valores geomtricos y del Pop Art
(Warhol, Wesselmann...).
SUPERFICIES
Lienzos. Todos los tipos, desde la arpillera hasta el lino fino, dan buenos
resultados con pinturas acrlicas. No es necesario aplicar una capa de cola
-prctica normal con la pintura al leo- pero si una arpillera tiene una trama
muy abierta, es conveniente imprimar con un aparejo o medio acrlico.
Al tensar un lienzo sin imprimar, es importante recordar que el aparejo (o si no
se usa aparejo, la pintura) har contraerse al material, de modo que es mejor
dejarlo un poco flojo.
Papel y cartn. Los acrlicos agarran sobre casi cualquier cartn, cartulina o
papel fuerte, tanto con imprimacin como sin ella. El aparejo puede resultar
demasiado pesado para el papel; si no se quiere aplicar la pintura
directamente, puede darse una sola capa de medio acrlico.
Es mejor tensar el papel, especialmente si es ligero; de lo contrario, los
lavados lo harn ondularse.
Madera. Las tablas de madera son muy buen soporte para los acrlicos. Puede
emplearse madera natural, contrachapados y aglomerados. El tblex es un
buen soporte pero hay que reforzarlo por detrs para que no se arquee. Si se
quiere obtener un acabado liso, hay que usar la cara lisa, pero es mejor lijarla
antes e imprimarla.
Metal. Los metales tienen superficies muy lisas, no absorbentes, sin granos que
ayuden a retener la pintura. Con leos, esto es un problema, porque son malos
adhesivos, pero los acrlicos funcionan bastante bien sobre metales,
especialmente zinc y cobre. Se aconseja lijar antes la superficie y aplicar
aparejo.
Murales. Pintar sobre muros de yeso, cemento, piedra o ladrillo, plantea
problemas especiales, en lo referente a pintura al aire libre. Sin embargo, los
acrlicos aplicados a dichos soportes resisten a los cidos, bases y humedad en

un grado considerable, mucho mejor que el leo. Ya hemos dicho que

precisamente este problema fue el que llev a la adopcin de las resinas
acrlicas para usos artsticos.
TCNICAS
Los acrlicos tienen ventajas y limitaciones, y es tarea del pintor decidir si puede
aprovechar unas a pesar de las otras. Como medio, no tienen nada que ver con los leos;
la sustancia y cuerpo de los colores son ms semejantes a los de la acuarela, gouache y
temple. Los pintores al temple de Florencia habran usado acrlicos, pero no los
venecianos como Tiziano (1487-90/1576) y Tintoretto (1518-94), que pretendan obtener
con el leo un acabado brillante y reluciente. Los acrlicos tienen una luminosidad y una
delicadeza que invita a diluirlos, bien con agua, bien con un medio acrlico.
Empleo de la base. Los acrlicos se prestan a la combinacin de colores, aplicados por
separado uno sobre el otro, y esto permite aprovechar la base sobre la que se aplica la
pintura. Un lienzo blanco puede brillar a travs de una capa de rojo de Venecia, por
ejemplo, dndole unas calidades que nunca podran obtenerse pintando encima con
blanco. En este aspecto, los acrlicos son muy similares a las acuarelas. Uno de sus
principales mritos es la capacidad de hacerse transparentes cuando se mezclan con agua
o con medio acrlico.
Veladuras. Las veladuras -capas transparentes de pintura, superpuestas- no slo
son posibles con los acrlicos, sino que revelan uno de los aspectos ms atractivos
del medio. Son especialmente tiles en las primeras etapas de una obra.
La pintura puede mezclarse con agua o con un medio. Debe hacerse sobre la
paleta, con un pincel hmedo o una esptula. Si el color est muy disuelto en agua,
hay que aadir algo de medio (mate o brillante), para mantener las propiedades
aglutinantes de la pintura.
Color opaco. La pintura acrlica sin diluir tiene una consistencia bastante rgida,
aunque esto vara segn el color. Slo unos pocos colores son fciles de recoger
con el pincel sin diluir. En estos casos se pueden aplicar capas de color opaco con
pintura no diluida, pero generalmente hay que mezclar la pintura con agua o medio
acrlico.
Para obtener zonas lisas de color profundo, con pocas o ninguna huella de
pinceladas -como el cielo en el Tarzn de Peter Blake - se pueden aplicar varias
capas de pintura bastante slida. El color opaco puede aplicarse con pincel o con
esptula.
Una combinacin de veladuras y color opaco da al cuadro una superficie
interesante, con gran variedad de textura. La veladura puede usarse para cubrir
partes de una zona opaca, o viceversa, con gran facilidad dada la rapidez de
secado.
Pinceladas. Puede obtenerse con acrlicos un acabado con pinceladas visibles, tan
fcilmente como con leos. La pintura debe estar sin diluir o con muy poca agua o

medio acrlico. En el Tarzn de Peter Blake, la cabeza revela fuertes pinceladas,

que crean una superficie viva, en fuerte contraste con el color plano del cielo.
La tcnica del pincel seco, familiar para pintores al leo y acuarelstas -se deja el
pincel seco, con las cerdas ligeramente abiertas- da buenos resultados con pintura
acrlica, clara o espesa.
Impasto. Los acrlicos son el mejor medio para cualquier tipo de impasto, desde los
de texturas sutiles hasta aqullos en que se ha usado pintura directamente del tubo,
como hacen Jackson Pollock, John Bratby (n. 1928) y muchos otros pintores
contemporneos. Cuando se tratan de conseguir impastos con pintura al leo, el
proceso es largo y complicado: el largo tiempo de secado acarrea problemas, como
la acumulacin de polvo en la superficie y el agrietamiento de la pintura. La pintura
acrlica aplicada directamente del tubo tardar algo en secarse, pero siempre
muchsimo menos que el leo, y se adherir firme e instantneamente al soporte.
Se fabrica una pasta de textura especial para impastos. Se aplica al soporte, se
seca muy rpidamente y se puede pintar encima con cualquier tipo de pintura,
incluidos los leos, aunque resulta ms eficaz con los acrlicos. Muchos pintores
opinan que los impastos son ms eficaces si reflejan el estilo personal de manejar la
pintura, y que el uso de una pasta, que no se maneja del mismo modo, es un error.
Pintar sobre pintura hmeda. Los pintores acostumbrados al leo critican a veces
las pinturas acrlicas porque se secan demasiado aprisa. Para aquellos cuyo estilo
se basa en trabajar sobre una superficie hmeda, donde pueden raspar o quitar
pintura con trementina, la pintura de secado rpido tiene evidentes desventajas. Sin
embargo, puede resolverse el problema, hasta cierto punto, con un retardador,
hecho especialmente para mezclarlo con pintura acrlica, en la paleta, con el fin de
retardar el proceso de secado.
Dibujo con lnea. Una de las propiedades de la pintura acrlica es que se presta muy
bien al dibujo con lnea, bien como un esbozo previo del diseo, bien como parte de
la obra terminada. Hay que diluir la pintura y aplicarla con pinceles blandos de
marta.
Muchas de las pinturas acrlicas de Leonard Rosoman tienen un fuerte carcter
lineal. Usa lneas agudas y oscuras, y a menudo insiste sobre la imagen varias
veces, hasta obtener una acumulacin de formas ya secas, que se pueden cubrir
con lavados de color diluido, o con ms pintura slida.
Tincin del lienzo. La trama del lienzo puede emplearse como elemento de la obra
acabada, si se usa pintura muy diluida con agua sobre un lienzo sin imprimar. La
Flow Formula es especialmente indicada para esto. El lienzo en bruto queda teido
por la pintura. Se puede aadir al agua un alterador de presin para conservar la
intensidad del color.
Barnizado y limpieza. No es esencial proteger una pintura acrlica con barniz, pero
puede que valga la pena hacerlo en murales instalados en lugares pblicos.

 Debe usarse un barniz acrlico mate, que no refractar la luz, y si es necesario se

puede eliminar con aguarrs o trementina.
Es fcil limpiar una pintura sin barnizar, con agua y jabn, ya que el aparejo y la
superficie de la pintura son impermeables. Debe usarse una esponja blanda. Una
vez limpio, se le debe dar otra pasada con la esponja y agua limpia.