Arquitectura Neomaya Del Siglo XX - Guatemala

Universidad de San Carlos de Guatemala
Centro Universitario de Occidente

Facultad de Arquitectura
Anlisis Estilstico de la Arquitectura

y escultura Neomaya del siglo XX
En los cascos urbanos de Quetzaltenango, Chichicastenango,

Totonicapn y San Marcos.
AUTORIDADES DEL CENTRO UNIVERSITARIO DE OCCIDENTE

CONSEJO DIRECTIVO:
Directora general y presidenta:
MSC: Mara del Rosario Paz Cabrera.
Secretaria administrativa:
MSC: Silvia del Carmen Recinos Cifuentes.
Representantes de docentes:
Ing. Edelman Cndido Monzn Lpez
Ing. Agr. Hector Alvarado Quiroa
Representantes de estudiantes:
Br. Luis Angel Estrada Garcia
Br. Edson Vitelio Amezquita Cutz.
Representantes de egresados:
Dr. Luis Emilio Bucaro Echeverria.
TRIBUNAL EXAMINADOR DIVISIN DE ARQUITECTURA Y DISEO.
Director de Divisin:
Arq. Rene Oswaldo Gmez Son
Coordinador de Divisin:
Arq. Erick Ivn Quijivix Racancoj
Asesor de tesis:
Arq. Luis Fernando Mndez Lacayo

Consultor de tesis:
Arq. Eddy Detlef Cornejo Cot
Consultor de tesis:
Arq. Luis Fernando Castillo.


INTRODUCCIN ........................................................................................................................................... 9
I.
ANTECEDENTES
II. JUSTIFICACIN
III.
OBJETIVOS
a. OBJETIVO GENERAL
b. OBJETIVOS ESPECFICOS
IV. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA ..........................................................................................
V. METODOLOGA
a. Proceso metodolgico en cuanto al anlisis de los edificios y esculturas:
b. Esquema metodolgico en cuanto al anlisis de monumentos seleccionados
A.
12
13
15
15
15
15
16
18
19
Antecedentes Histricos de la Cultura Maya ..................................................................................20

a.
CULTURA MAYA
22
b. DESCRIPCIN HISTRICA
24
i.
Preclsico Maya - Perodo Agrcola- (1500 a.C. 300 d. C.)
25
ii. Perodo Clsico Maya - Perodo Teocrtico- (300 a.C. 900 d. C.)
26
iii.
Perodo Posclsico Maya - Perodo Putn o Maya Chontal- (900 d. C.- hasta la
conquista espaola)
28
c. REA HISTRICA GEOGRFICA
30
i.
Tierras bajas Mayas
31
ii. Tierras Altas o Altiplano.
31
iii.
Costa Sur o del Pacifico.
33
d. ARQUITECTURA MAYA
35
i.
ESTILOS ARQUITECTNICOS REGIONALES
37
ii. CARACTERSTICAS DE LA ARQUITECTURA MAYA.
40
iii.
COMPONENTES ARQUITECTNICOS.
40
iv. TIPOLOGAS
41
1. De las Viviendas
41
2. Los Palacios
42
3. Los Centros Astronmicos.
43
4. Basamentos piramidales y templos
44
5. Canchas de juego de pelota
45
6. Plataforma.
45
7. Torre
46
e. ESCULTURA MAYA
47
f.
DISEO URBANO MAYA
49

B.

Antecedentes Histricos de movimientos arquitectnicos
Neoprehspanos en Amrica. ............ 53
a.
MOVIMIENTO REVIVAL
55
b.
i.
ii.
iii.
iv.
v.
ANTECEDENTES HISTRICOS DEL MOVIMIENTO NEOPREHISPNICO EN AMRICA.

MOVIMIENTO NEO-PERUANO
MOVIMIENTO NEOTIWANAKOTA
MOVIMIENTO EURINDIA.
MOVIMIENTO NEOMAYA MEXICANO.
MOVIMIENTO MAYA REVIVAL MAYAN REVIVAL STYLE.
57
58
59
60
61
66
C.
Movimiento NEOMAYA en Guatemala. ....................................................................................... 71

a.
ANTECEDENTES HISTRICOS DEL MOVIMIENTO NEOMAYA EN GUATEMALA.
b.
73
CONCEPTO DEL MOVIMIENTO ARQUITECTNICO NEOMAYA.

i.
CONCEPTO
ii. CARACTERSTICAS:
c. INFLUENCIA DEL NEOMAYA EN DIFERENTES CORRIENTES ARQUITECTNICAS.
i.
ETAPA NEO-CLSICA DE LA ARQUITECTURA EN GUATEMALA.
ii. ETAPA MODERNISTA Y FUNCIONALISTA DE LA ARQUITECTURA EN GUATEMALA.
iii.
INTEGRACIN PLSTICA NEOMAYA.
d. INFLUENCIA DEL MOVIMIENTO NEO MAYA EN LA ARQUITECTURA EN GUATEMALA.
79
80
80
81
81
82
83
85
e.
89
D.
PRINCIPAL EXPONENTE DE ESTE MOVIMIENTO NEOMAYA EN GUATEMALA.
REFERENTE GEOGRFICO (REA DE ESTUDIO) .................................................................... 91

a.
DELIMITACIN DE REAS DE ESTUDIO.
93
b.
DELIMITACIN GEOGRFICA.
95
c.
QUICH
96
i.
UBICACIN GEOGRFICA.
96
ii. ASPECTOS GEOGRFICOS Y DEMOGRFICOS:
97
iii.
(Historia) sucesos importantes en Chichicastenango durante el siglo XX.
99
iv.
Ubicacin y recorrido de los monumentos a analizar en el casco urbano de
Chichicastenango.
99
d. TOTONICAPN.
101
i.
UBICACIN GEOGRFICA.
101
102
iii.
(Historia) sucesos importantes en Totonicapn durante el siglo XX.
103
iv.
Ubicacin y recorrido de los monumentos a analizar en el casco urbano de San
Miguel Totonicapn.
107
e. QUETZALTENANGO.
109
i.
UBICACIN GEOGRFICA.
109
110
iii.
(Historia) sucesos importantes en Quetzaltenango durante el siglo XX.
112


iv.
Quetzaltenango.
115
f.
SAN MARCOS.
118
i.
UBICACIN GEOGRFICA.
118
119
iii.
(Historia) sucesos importantes en San Marcos durante el siglo XX.
121
iv.
Ubicacin y recorrido de los monumentos a analizar en el casco urbano de San
Marcos.
123
E.
Monumentos Influenciados por el Movimiento Neomaya en Guatemala ..................................... 126
a.
I.
1.
2.
b.
I.
1.
2.
c.
CHICHICASTENANGO.
Arco Gucumatz.
Composicin:
Simbolismo:
TOTONICAPN.
Monumento Atanasio Tzul.
Composicin:
Simbolismo:
Quetzaltenango.
128
129
130
132
134
135
136
138
140
I.
Monumento General Gabriel Pinillos.
141
1. Composicin:
142
2. Simbolismo:
144
II.
OBELISCO Tecun Umn.
148
1. Composicin:
149
2. Simbolismo:
151
III.
Obelisco J. Rufino Barrios.
154
1. Composicin:
155
2. Simbolismo:
157
IV.
MONUMENTO Jess Castillo.
160
1. Composicin:
161
2. Simbolismo:
163
d. San Marcos.
165
I.
Mausoleo FAMILIA SOTO.
166
1. Composicin:
167
2. Simbolismo:
169
II. PALACIO MAYA.
172
1. Composicin:
173
2. Simbolismo:
175
CONCLUSIN .......................................................................................................................................... 180
RECOMENDACIN .................................................................................................................................. 182
GLOSARIO ............................................................................................................................................... 183
FUENTES DE CONSULTA ...................................................................................................................... 185


Mapa 1: Mapa esquemtico del rea que ocuparon los mayas

Mapa 2: Mapa esquemtico limitacin de regiones prehispnicas en Guatemala.
Mapa 3: Mapa esquemtico de los estilos regionales prehispnicos.
MAPA 1: Pas de Guatemala, departamentos reas de estudio.
MAPA 2: Departamento de Quiche, rea de estudio Chichicastenango.
MAPA 6: Municipio de Chichicastenango, casco Urbano. Ubicacin de monumentos a
estudiar
MAPA 4: Departamento de Totonicapn, rea de estudio San Miguel Totonicapn
MAPA 8: Municipio de San Miguel Totonicapn, casco Urbano. Ubicacin de monumentos a
estudiar
MAPA 9: Departamento de Quetzaltenango, rea de estudio Quetzaltenango
MAPA 10: Municipio de Quetzaltenango, casco Urbano. Ubicacin de monumentos a
estudiar
MAPA 11: Departamento de San Marcos, rea de estudio San Marcos.
MAPA 12: Municipio de San Marcos, casco Urbano. Ubicacin de monumentos a estudiar
Imagen 1: Choza- Basamento tradicional del cerro del Tepalcate

Imagen 1: Palacio de PalenqueImagen 3: el primer observatorio descubierto de la poca clsica en Uaxactn, en la regin
Guatemalteca del Peten.
Imagen 2: templo el gran Jaguar centro arqueolgico Tikal.
Imagen 5: Juego de pelota, Chichen Itz. Templos del Norte del Sur y de los Tigres
Imagen 6: plataforma de Yaxh,
Imagen 7: Torre del Palacio de Palenque
Imagen 8: Diosa Lunar sosteniendo un conejo y entreverada con el glifo de la luna, Imagen 9: Grupo Tecolote. Organizacin urbana junto con los conjuntos tradicos. /
Foto 1: Escuela de Bellas Artes de Lima.

Foto 2: el museo Arqueolgico, ubicado en el actual Parque Roosvelt,
Foto 3: Casa Ricardo Rojas residencia particular Biblioteca Incaica
Foto 3.1: El diseo de esta sala resalta el importante contenido de la coleccin bibliogrfica
americanista.
Foto 4: Francisco M. Jimnez. (1887). Mxico D.F. Detalle del monumento a Cuauhtmoc
Foto 5: La Biblioteca Central de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico (UNAM)
Foto 6: Parque de las Amricas, la tercera gran obra Neomaya Mrida, Mxico.
Foto 7: Teatro Maya en Los ngeles por Stiles O. Clements
Foto 8: Petroleum Building, Houston,
Foto 9: Guardian Building por Wirt C. Rowland de Smith Hinchman y Grylls, 1928Foto 10: Imperial Hotel, Tokyo
Foto 11: Palacio Maya -1942Foto 12: Centro Cultural Miguel ngel Asturias, Cetro Cvico, Guatemala.
Foto 13: El edificio del Banco de Guatemala Centro Cvico de la Ciudad de Guatemala;
Foto 14: -1960- Edificio del Crdito Hipotecario Nacional"
Foto 15: -60s- EDIFICIO Rectora USAC" .


Foto 16: -1989- vivienda Familiar Quetzaltenango

Foto 17: -1993- Museo Ixchel ciudad de Guatemala.
Foto 18: -1996- El Grand Tikal Futura Hotel Calzada Roosevelt.
Foto 19: -2010- Edificio Asociacin Pro-Agua del Pueblo Cobn
Foto 20: vivienda San Marcos.
Foto 21: Rodolfo Galeotti Torres junto a Tecun Umn, una de sus obras.
Foto 22: Arco Gucumatz anlisis morfolgico.
Foto 23: Arco Gucumatz anlisis Proporcional.
Foto 24: Arco Gucumatz anlisis Tamao-.
Foto 25: detalle Arco Gucumatz, serpiente emplumada que se traga a un humano.
Foto 26: Detalle Arco Gucumatz,
Foto 27: Monumento a Atanasio Tzul anlisis morfolgico.
Foto 28: Monumento a Atanasio Tzul anlisis Proporcional.
Foto 29: Monumento a Atanasio Tzul anlisis Tamao-.
Foto 30: detalle basamento del Monumento a Atanasio Tzul.
Foto 31: Monumento al General Gabriel Pinillos anlisis morfolgico.
Foto 32: Monumento a General Gabriel Pinillos anlisis Proporcional.
Foto 33: Monumento al General Gabriel Pinillos, anlisis Tamao-.
Foto 34: detalle basamento del Monumento a Gabriel Pinillos.
Foto 35: detalle basamento del Monumento a Gabriel Pinillos
Foto 37: obelisco Tecun Umn anlisis morfolgico.
Foto 38: Monumento a Tecun Umn anlisis Proporcional.
Foto 39: Monumento a Tecun Umn medidas.
Foto 40: detalle del Monumento a Tecun Umn.
Foto 41: detalle crestera del Templo Gran Jaguar en el parque arqueolgico Tikal.
Foto 42: detalle forma del obelisco de la victoria o Tecun Umn.
Foto 43: obelisco a Justo Rufino Barrios anlisis morfolgico.
Foto 44: obelisco a Justo Rufino Barrios anlisis Proporcional
Foto 45: obelisco a Justo Rufino Barrios Medidas.
Foto 46: detalle obelisco a justo Rufino Barrios
Foto 47: detalle monolito de Quirigua, moneda de 10 ctvs. Y etiquetas de correo.
Foto 48: detalle monolito de Quirigua, y crestera del templo del Jaguar en el parque
arqueolgico Tikal.
Foto 49: Monumento a Jess Castillo anlisis morfolgico.
Foto 50: Monumento a Jess Castillo anlisis Proporcional.
Foto 51: Monumento a Jess Castillo medidasFoto 52: detalle base del busto a Jess Castillo.
Foto 53: detalle de las cabezas de los jaguares que se encuentran a los lados del
monumento.
Foto 54: detalle de las cabezas de los jaguares, el primero encontrado en la acrpolis del
bal y el otro esculpido en monumento a Jess castillo.
Foto 55: mausoleo Familia Soto, anlisis morfolgico.
Foto 56: mausoleo Familia Soto, medidasFoto 57: mausoleo Familia Soto, anlisis Proporcional.
Foto 58: detalle mausoleo Familia Soto.
Foto 59: detalle edificio y crestera de la pirmide el gran Jaguar, componentes regulares de
esta composicin, de Enrique Menaldo para realizar esta capilla funeraria.
Foto 60: Palacio Maya anlisis Proporcional.
Foto 61: palacio Maya medidas.


Foto 62: Palacio Maya, anlisis morfolgico.

Foto 63: detalle palacio maya
Foto 64: detalle Zcalo palacio maya
Foto 65: detalle friso palacio maya
Foto 66: detalle friso palacio maya
Foto 67: detalle segundo cuerpo palacio maya
Foto 68: detalle frontn palacio maya
Foto 69: detalle entrada palacio maya
Foto 70: detalle piso palacio maya
Foto 71: detalle puerta palacio maya
Foto 72: detalle arco de Labn, -rea Puuc-
Tabla 1: descripcin estado actual Puente Gucumatz.

Tabla 2: descripcin estado actual Monumento Atanasio Tzul. /creacin Propia.
Tabla 3: descripcin estado actual Monumento Gabriel Pinillos. /creacin Propia.
Tabla 4: descripcin estado actual obelisco Tecun Umn. /creacin Propia.
Tabla 5: descripcin estado actual obelisco a Justo Rufino Barrios. /creacin Propia.
Tabla 6: descripcin estado actual Monumento Jess Castillo. /creacin Propia.
Tabla 7: descripcin estado actual mausoleo Familia Soto. /creacin Propia.
Tabla 8: descripcin estado actual Palacio Maya. /creacin Propia.
Esquema 1: esquema metodolgico en cuanto al anlisis de monumentos seleccionados.


A finales del siglo XIX y principios del siglo XX,

Latinoamrica,
registr
cambios
en
el
desarrollo
arquitectnico de sus ciudades, en la bsqueda de la
identidad Nacional, en ese sentido el urbanismo, la
arquitectura y escultura fueron un lenguaje recurrido por las
lites Artsticas, intelectuales y de poder, para integrar y fijar la construccin de
modernidad, en algunos casos bajo las premisas prehispnicas correspondientes
a su territorio.
Si bien varios factores contribuyeron a que el Estado de cada pas
asumieran como propias las ideologas del nacionalismo cultural, finalmente la
historia y la apropiacin que los artistas locales y la buena aceptacin de algunos
artistas extranjeros, hicieron que los smbolos prehispnicos, aportaran sus propias
expresiones nacionalistas, influyendo incluso en el extranjero, por lo que, para
proyectar su identidad los pases Latinoamrica y el mundo, que poseen una
cultura con races Prehispnicas tales como: Maya, Azteca, Inca,
Olmeca,totalmente diferente a los otros pases, se inspiraron en esta, para
influenciar el arte y la ciencia, a travs de varios medios tales como: concursos,
artculos, libros, pintura, escultura y arquitectura, y derivaron de esta una fusin
entre la arquitectura moderna, colonial y lo prehispnico, creando un
Movimientodiferente a la arquitectura prevaleciente en esa poca.
Sin embargo este nuevo movimiento, no era bien recibido en algunos
sectores siendo motivo de crtica, tal es el caso de Daniel Marcos Agrelo, quien
se refiri a este movimiento en los siguientes trminos "la nefasta mana de
reproducir servilmente, motivos y elementos de pasadas civilizaciones indgenas
de Amrica1.Adems los liberales de esa poca, hacan la distincin entre los
indgenas del pasado y los indgenas de ese momento de la siguiente forma Los
indios prehispnicos brindaban elementos para fundar un nuevo nacionalismo,
los indios vivientes de la poca manifestaban el retraso del pas.2
1Pedro
A. Belande, Arquitectura neocolonial. Amrica Latina, Caribe, Estados Unidos. So Paulo Memorial-Fondo de
Cultura Econmica, 1994, p. 81.
2 Novelo-Oppenheim Victoria; Artculo De revoluciones y cambios culturales. Yucatn 1915-1929 Publicado: Limina,
R .vol.10 no.2 San Cristbal de las Casas jul. /dic. 2012


Debido a la importancia que representa este movimiento arquitectnico,

la presente investigacin, se propone realizar un anlisis estilstico arquitectnico
y escultrico, considerndolo como una expresin de un momento social,
cultural, y econmico, del principio del siglo XX en Guatemala, especficamente
en los cascos urbanos de los Municipios de Quetzaltenango, Chichicastenango,
Totonicapn y San Marcos, lugares donde los autores se vieron influenciados por
la corriente ancestral Maya, surgiendo as, el Movimiento Neomaya.
Este trabajo se llev a cabo en dos pasos, siendo el primero, por medio de
investigacin documental, bibliogrficas e histricas, referentes a la Cultura
Maya, y al movimiento Neomaya y el segundo paso se realiz por medio de la
investigacin de Campo, con las que se recopilaron distintos aspectos
relacionados al monumento, recabando los datos a travs de visitas de campo,
fichas, entrevistas y Fotografas.
Estos pasos ofrecen paulatinamente, un acercamiento ms acorde para
reconocer la intencin original de los planificadores y ejecutores de los distintos
monumentos escontrados. Con este proceso se pretende ofrecer un nuevo
paradigma de lectura, ms completo, para la justa interpretacin del
Movimiento Neomaya que se desarroll en aquella poca.
Se hace necesario entonces, la apertura del pensamiento para poder
interpretar nuevas posibilidades, que permitan hacer comprender la razn o el
porqu de los edificios y monumentos concebidos por los arquitectos de ese
tiempo, que se inspiraron en la arquitectura Maya Antigua. Los edificios y
monumentos que, generan una impresin positiva por su monumentalidad y
genera inspiracin a todas las personas profesionales o no profesionales de la
arquitectura, que pone un pie en estas construcciones, aunque no comprendan
la totalidad del diseo y el significado de cada uno de los elementos que
conforman estos monumentos.
Derivado de todo lo apuntado anteriormente nos preguntamos: Qu es
el movimiento Arquitectnico Neo Maya, como surgi este movimiento? Cules
fueron los patrones en los que ellos se basaron para crear el nuevo movimiento?
Cul fue la evolucin de la Movimiento? Por qu esta Movimiento no llego a
su mximo esplendor?
Estas preguntas se responden en el presente trabajo y se explican para
poder llegar a conclusiones vlidas. Por esa razn, en este trabajo en un primer
10


momento se explica sobre la Arquitectura y la Escultura Maya prehispnica antes

de la colonizacin de Guatemala, hablamos de la poca Preclsica, Clsica, y
Postclsica, periodos de la cultura maya, como un todo y as dar respuesta a
nuestros planteamientos, con respecto a la influencia, que esta desempeo, en
el surgimiento del Movimiento Neomaya en Guatemala.
Como un segundo momento explicamos los movimientos arquitectnicos
surgidos en los diferentes pases latinoamericanos que fueron influenciados por la
cultura ancestral prehispnica.
En un tercer momento se explica el movimiento Neomaya y sus influencias
en las diferentes corrientes arquitectnicas. No se aborda en este trabajo la
arquitectura de Resistencia, realizando el estudio del Movimiento Neo Maya a
partir del siglo XX, cuando Guatemala se ve influenciada por varias Movimientos
extranjeros, generando, vertientes importantes en el arte y la arquitectura.
En un cuarto momento, se presentanlos distintos monumentos influenciados
por este movimiento Neo- Maya, encontrados en las reas geogrficas
analizadas, presentando en primer lugar un anlisis cientfico en el que se realiza
la descripcin histrica, estado actual, sistema constructivo de los monumentos,
y en segundo lugar un anlisis formal y descriptivo, sobre el simbolismo y su
composicin.
Finalmente se presentan las conclusiones derivadas de todo el trabajo
presentado, tratando de mantener rigurosidad con lo observado en la realidad.
11


El Movimiento arquitectnico Neomaya en Guatemala,

se basa en principios del pensamiento arquitectnico Maya,
reflejando nostalgia por las formas, elementos y
caractersticas de la arquitectura Maya antigua, al mismo
tiempo que se intentaba reforzar la identidad nacional, con el paso del tiempo e
incluso en esa misma poca, los profesionales de la arquitectura y esculturano
tienen inters por este Movimiento, teniendo como consecuencia, la prdida de
las distintas directrices estticas, de esta corriente.
La realizacin de la investigacin acadmica con el tema:ANLISIS
ESTILSTICO DE LA ARQUITECTURA Y ESCULTURA NEOMAYA DEL SIGLO XX (EN LOS
CASCOS URBANOS DE QUETZALTENANGO, CHICHICASTENANGO, TOTONICAPAN Y
SAN MARCOS), surge por el inters de identificar las obras arquitectnicas y
escultricas, construidas con influencias de este Movimiento, y realizar un anlisis
de este estilo, as como indagar sobre su surgimiento y la razn por qu no llego
a su esplendor durante el siglo XX.
En los cascos urbanos de los Municipios de Quetzaltenango, Totonicapn,
San Marcos, y Chichicastenango. La arquitectura y escultura, como obras
arquitectnicas en general no son ajenos a los acontecimientos polticos, sociales
y culturales, suscitados en los distintos periodos Histricos de estos lugares. Es
importante mencionar que de todos estos acontecimientos surge como una
expresin el Movimiento arquitectnico Neomaya que puede denominarse
regionalista con una gran influencia de la herencia ancestral y milenaria de la
cultura Maya, caracterizada por sus propias edificaciones, cosmologa y cultura
autctona regional Guatemalteca.
Debido a las nuevas corrientes arquitectnicas desarrolladas en otros
pases, en el siglo XX, se crearon en Guatemala, distintos conceptos sobre el
diseo de las edificaciones, con valores propios de la arquitectura occidental,
dejando de lado las races ancestrales mayas.
Sin embargo estudios sobre el Movimiento Neomaya en Guatemala aun no
existen, en algunos libros y tesis se hace mencin describindola en un prrafo o
menos sin entrar a detalles tal es el caso de la Enciclopedia Amigos del Pas, y el
estudio sobre la arquitectura del siglo XX en Guatemala. En algunos otros casos
12


aparecen algunos monumentos con influencia Maya, en anlisis arquitectnicos

de otras corrientes, por ejemplo la tesis: arquitectura del arquitecto Menaldo en
San Marcos, en la que aparecen dos mausoleos con influencia Maya, en esta
investigacin se hace mencin de que algunos historiadores e investigadores la
catalogan como Neomaya, sin embargo realizan una descripcin bajo
directrices arquitectnicas Masnicas ya que sus dueos y el mismo ejecutor y
diseador fueron parte de la Logia masnica.
Por lo tanto se desconoce cmo se desarroll a lo largo del tiempo este
Movimiento Neomaya a nivel nacional y en los cascos urbanos de los Municipios
de Quetzaltenango, Chichicastenango, Totonicapn y San Marcos, teniendo
como consecuencia la falta de identidad regional y ala vez nacional, el
desconocimiento de este estilo arquitectnico ha provocado una perdida
histrica y educativa.
El Movimiento Neomaya es una forma de expresin que refleja

nostalgia por nuestras races prehispnicas, anhelo de afirmar
nuestra identidad nacional y un rechazo inconsciente a la
conquista espaola. La arquitectura y escultura, tiene como
principales caractersticas, la funcionalidad y modernidad
estructurales y constructivas unidas a una expresin con intenciones historicistas
y regionales.
Por esa razn el inters principal de elaborar esta investigacin a partir del
tema ANLISIS ESTILSTICO DE LA ARQUITECTURA Y ESCULTURA NEOMAYA EN EL
SIGLO XX (EN LOS CASCOS URBANOS DE Quetzaltenango, TOTONICAPN,
CHICHICASTENANGO Y SAN MARCOS); es aportar informacin a nivel de la
academia, a nivel local y a nivel nacional sobre el desarrollo de este movimiento.
Por lo tanto, el estudio, y la difusin sobre el tema Neo- Maya, son
importantes, dentro de la academia, para que los estudiantes y profesionales, se
puedan desarrollar en las ramas de la arquitectura, escultura, diseo y
construccin, con directrices Neomayas. Basados en este gnero se puede
recuperar el sello, el estilo y el Movimiento Neo Maya, como una forma de
fortalecer la identidad Nacional, ya que pueden crear obras que tengan una
13


significacin propia en el contexto internacional siempre inspirados en nuestras

races Mayas.
Tomando en cuenta que no existen datos e informacin de cmo fue
concebido este Movimiento Neomaya, de igual manera, cules fueron los
fundamentos utilizados en el momento de iniciar la construccin de este
Movimiento. Arquitectos Nacionales, y de otras latitudes adquieren poca
informacin, por lo tanto al desconocer sombre este Movimiento Neomaya, no
lo toman en cuenta y realizan diseos bajo estilos que tienen ms informacin
siendo estos los internacionales, pero esta tendencia no fortalece la entidad
regional, ni la identidad nacional. Teniendo como consecuencia, la prdida de
las distintas directrices estticas, de este Movimiento.
Por consiguiente,se plante una bsqueda de informacin de este tema,
con el fin de crear, un documento de anlisis para la historia de la arquitectura y
escultura existente as como un catlogo de los diferentes monumentos
encontrados en cada regin seleccionada, como lo son los cascos urbanos de
Quetzaltenango, Chichicastenango, Totonicapn y San Marcos.
Se ha elegido los cascos urbanos de los Municipios de Quetzaltenango,
Chichicastenango, Totonicapn
y San Marcos, por la representacin
monumental y la influencia Maya en estas regiones, as como la cercana del
investigador a estas reas para realizar el estudio. La mayora de monumentos
existentes en estos lugares fueron realizados durante el siglo XX, y carecen de un
estudio, anlisis y catalogacin como parte del Movimiento, Neomaya de esa
poca.
Con esta investigacin se pretende, brindar informacin, y un anlisis de
cada monumento ubicado en los distintos cascos urbanos de los municipios
propuestos que fueron influenciados bajo esta Movimiento Neomaya en el siglo
XX, teniendo como beneficiarios a todo aquel que se interese por el tema de la
historia y estilstica Neomaya, creada durante el siglo XX. Siendo estos
estudiantes, profesionales de las distintas ramas de la ciencia, as como turistas
que visiten los lugares en donde se realizara el estudio.
Finalmente se concluye mencionando que es necesario continuar una
bsqueda de informacin en este tema, con el fin de crear un inters en la rama
de la Arquitectura, Escultura, Diseo y Construccin bajo las distintas directrices
mayas, para fomentar la recuperacin de la identidad basada en este estilo por
parte de estudiantes y profesionales de la rama de arquitectura. Adems este
14


documento sirva de apoyo a los cursos de historia de la arquitectura y escultura,

de los cascos urbanos de Quetzaltenango, San Marcos y Quiche, teniendo como
beneficio para esta regin un inters turstico por estas edificaciones.
a. OBJETIVO GENERAL
Identificar y analizar lo monumentos que representen el Movimiento
Neomaya, construidos bajo distintas directrices Neomayas, en el siglo XX, y
redactar un catlogo analtico, en base a este estilo, en los cascos urbanos
de Quetzaltenango, Chichicastenango, Totonicapn y San Marcos.
b. OBJETIVOS ESPECFICOS
Investigar la estilstica que influencio el estilo Neomaya, en el siglo XX.
Identificar los elementos que caracterizan la Movimiento
Neomaya.
y el estilo
Crear un catlogo sobre arquitectura y escultura, existente en los cascos

urbanos de Quezaltenango, Chichicastenango, Totonicapn y San
Marcos, con influencia Neomaya
Crear una resea histrica que sirva de documento de apoyo para futuros
estudios relacionados con el tema, y cursos de historia de la arquitectura y
escultura Neomaya en los cascos urbanos de Quezaltenango,
Chichicastenango, Totonicapn y San Marcos.
Uno de los problemas actuales es, el desinters por el

estudio e investigacin del movimiento Neo- Maya, por parte
de las autoridades e instituciones del estado, de carcter
educativo y cultural. Por esa razn se carece de informacin
sobre este tema, que es vital para el estudio y cuidado de las
distintas edificaciones y monumentos que se encuentran dentro de esta corriente
arquitectnica.
15


Tenemos como ejemplo el Palacio Maya3 ubicado en San Marcos, de esta

edificacin se sabe muy poco de la concepcin de su diseo igualmente de los
elementos que la conforman, adems como esta, hay varias edificaciones en las
que no se conoce nada del diseo ni de sus elementos.
Teniendo como consecuencia el descuido de estas construcciones, y por
lo tanto el maltrato, provocando una prdida tanto histrica ancestral tanto
regional como nacional, as como la prdida de informacin educativa para las
futuras generaciones.
Otro problema es que no se tiene conocimiento, de las razones y principios
de cmo fue concebido este movimiento en Guatemala, de igual manera
cuales fueron los fundamentos utilizados, en el momento de iniciar este tipo de
Movimiento, por lo tanto la mayora de arquitectos nacionales, al desconocer lo
anterior, realizan sus diseos bajo estilos internacionales que tienen ms
informacin, perdiendo as una posibilidad de crear a nivel de la arquitectura
identidad regional y nacional.
Estos problemas motivan el inters de conocer y poder identificar las obras
arquitectnicas existentes en la regin, concebidas bajo esta Movimiento , as
como realizar un anlisis de cada uno de los monumentos, a que estilo
pertenecen, y como ha ido evolucionando segn los acontecimientos sociales,
culturales y econmicos del pas.
A continuacin se presenta los distintos mtodos que se

emplearan para la realizacin de la investigacin, el siguiente
anlisis se llevara a cabo por medio de las tcnicas de
investigacin siguientes:
3PALACIO
Tcnicas documentales:
Bibliogrficas,
Histricas.
Tcnicas de campo.
Fichas de campo.
Visitas de campo.
MAYA sede de la gobernacin departamental de san marcos (1940) escultor (Rodolfo Galeotti Torres).
16


Aspectos a observar
Culturales
Sociales
Poblacionales
Paisajsticos
Religiosos
Instrumentos:
Fichas de observacin directa
Fichas de campo
Fotografas
Visitas de campo
Informacin documental
Recursos (factibilidad)
Antes de iniciar la investigacin se debe tomar en cuenta la disponibilidad
de tiempo y recursos financieros, humanos y materiales, los cuales determinan los
alcances de la investigacin.
Instrumentos tcnicos
Experiencia.
Material fsico.
Material tangible (conocimientos, ideas, etc.).
Documentacin (bibliografa, material disponible).
Recursos humanos.
Recursos financieros.
Se utilizara el mtodo analtico, para comprobar las edificaciones y

esculturas que se plantearon como arquitectura Neomaya, se debe analizar las
caractersticas, descomponiendo todos y cada uno de los elementos
arquitectnicos que la conforman, teniendo como resultado una mayor claridad
al momento de describirlos.
Se manejara el mtodo deductivo en algunas ocasiones, para poder partir
de aspectos generales de la investigacin hasta llegar a situaciones particulares.
17


a. Proceso metodolgico en cuanto al anlisis de los edificios y esculturas:

Se basa en tres fases; terica, prctica, analtica y estilstica.
Terica:
Investigacin bibliogrfica.
Conceptualizacin sobre el tema de anlisis
arquitectnico Neomaya
localizacin de la regin y el municipio.
Caractersticas fsicas del municipio.
Caractersticas socio-culturales de los municipios.
Caractersticas econmicas de los municipios.
Antecedentes histricos de los municipios.
Prctica:
Levantamiento fotogrfico del monumentos
Levantamiento de materiales y sistemas constructivos
Analtica:
Procesamiento de datos recopilados.
Diagnstico de estado actual del inmueble.
Determinacin de criterios del estilo arquitectnico Maya al
que pertenece.
Estilstica:
Tamao
Proporcin
Iconografa
propuesta
Referencia
Icono (maya)
18

b.

Esquema metodolgico en cuanto al anlisis de monumentos

seleccionados
Esquema
1: esquema
metodolgico en cuanto
al anlisis de monumentos
seleccionados /creacin
Propia.
19

A.

Antecedentes Histricos de la
Cultura Maya
Al contar con escasas fuentes escritas, resulta ms difcil aproximarse a las culturas
mesoamericanas, cuyas claves, en su mayora, se han perdido. La Arquitectura, cuyas

funciones de habitabilidad desconocemos, en la mayora de los casos, y tenemos que irlas
deduciendo hipotticamente a travs del anlisis de relaciones espaciales, secuencias rituales,
formas geomtricas, proporciones, escala, axialidad, direccin, orientacin, relaciones centro
periferia, etc. Este proceso va del anlisis formal, espacial y tcnico hacia la interpretacin total
de la obra, trascendiendo la carencia de fuentes documentales.4
CAPTULO I
4
Godoy, 1986 reas silvestres protegidas Potenciales de Petn Pg. (40)
20

a.
b.
i.
ii.
iii.
c.
i.
ii.
iii.
d.
i.
ii.
iii.
iv.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
e.
f.

CULTURA MAYA
DESCRIPCIN HISTRICA
Preclsico Maya - Perodo Agrcola- (1500 a.C. 300 d. C.)
Perodo Clsico Maya - Perodo Teocrtico- (300 a.C. 900 d. C.)
Perodo Posclsico Maya - Perodo Putn o Maya Chontal- (900 d. C.- hasta la conquista
espaola)
REA HISTRICA GEOGRFICA
Tierras bajas Mayas
Tierras Altas o Altiplano.
ARQUITECTURA MAYA
CARACTERSTICAS.
COMPONENTES ARQUITECTNICOS.
TIPOLOGAS
Vivienda
Palacios
Centros Astronmicos.
Basamentos piramidales y templos
Canchas de juego de pelota
Plataforma.
Torre
ESCULTURA MAYA
DISEO URBANO MAYA
21

a.

CULTURA MAYA
El pueblo Maya se caracteriz por sus grandes conjuntos

arquitectnicos, as como sus divisiones polticas, econmicas y religiosas. Se
destac tambin por su inters en las diversas ciencias, lo cual los hizo crecer
como cultura; su arquitectura as como la ciencia y arte Mayas son fruto de la
expresin social, poltica e ideolgica de igual modo fue un smbolo de su
grandeza.
La cultura Maya que habit en la regin de
Mesoamrica, ms de 20 siglos (1500 A.C. 1524
D.C., poca de la conquista espaola), son hoy en
da territorio comprendido en Centro Amrica
desde algunas regiones del Oeste de El Salvador,
el borde occidental de Honduras, la totalidad de
Belice, y en Mxico, los estados de Campeche,
Chiapas(la mitad oriental), Quintana Roo, Tabasco
(menos una pequea zona del Este),Yucatn y la
mayor parte de Guatemala, tomando en cuenta
que la zona baja de la costa del pacifico no fue
habitada por estos en su mayora5.
Hablar de los "antiguos Mayas" es referirse a
la historia de una de las culturas mesoamericanas precolombinas ms
importantes, ya que practicaron y desarrollaron conocimientos cientficos,
astronmicos, Arquitectnicos y de ingeniera entre muchos otros alcances
cientficos.
i. Organizacin Poltica y Social.

El llamado imperio Maya fue esencialmente una agrupacin de ciudadesestado. Cada estado estaba gobernado por un jefe hereditario, militar y poltico,
al que asesoraba un consejo de nobles ancianos. Haba tambin jefes de distrito,
igualmente hereditarios, a los que estaban sometidos los jefes de las aldeas. El
sacerdocio, regido por un gran sacerdote, llamado el sumo sacerdote, era quien
posea los conocimientos cientficos.
Creacin propia basada en: S. THOMPSON, J. Eric; Grandeza y decadencia de los Mayas pg. (31, 32)
22


El esplendor de los mayas, en el perodo clsico se debi en cierta medida

a la creacin de una burocracia bien estructurada, de modo que haba un
funcionario para cada labor.
- En primer lugar se hallaba la lite o nobleza, entre sus principales se encontraban
las intelectuales: astrnomos, cientficos, matemticos, arquitectos, ingenieros,
militares, entre otros.
- En segundo lugar se encontraban los comerciantes.
- tercer lugar se encontraban los artesanos y campesinos, entre sus principales
labores estaban la artesana y al cultivo de las tierras, que eran comunales.
- Al final de la jerarqua social se encontraban los esclavos.
ii. Economa y Agricultura.
Los mayas fueron esencialmente
agricultores y su principal alimento fue el
maz. La agricultura era una actividad
central en la vida de los mayas, sus tcnicas
agrcolas eran de tipo extensivo, como el
sistema de roza-tumba-quema, y otras de
tipo intensivo, como el riego y las terrazas.
Hay evidencias de que combinaban ambas
tcnicas con otras alternativas, como la
recoleccin, las huertas domsticas, los
camellones o campos levantados, la
arboricultura, la caza y la pesca.
Otros de sus productos principales eran
el frjol, la calabaza, yuca, jcama y camote; Adems de la milpa, los mayas
utilizaban las huertas familiares o conucos, donde sembraban la semilla en
parcelas chicas y luego las trasplantaban. As cultivaban sanda, pltano, tomate
y jitomate. Practicaban la arboricultura en dolinas en donde cultivaban papaya,
zapote blanco o ciruelas amarillas, anona y cacao.
23


iii. Religin.
La religin dominaba todos los aspectos de la vida Maya, siempre presente
en los ritos agrcolas, en las ceremonias pblicas, el arte y la cultura. Teniendo tres
caractersticas principales siendo estas Politesta, Naturista y Dualista. Una
caracterstica Maya era, su total confianza, en los dioses respecto a
determinadas unidades de tiempo y de todas las
actividades del pueblo durante dichos perodos.
Todas las creencias culturales de los mayas
estn fundamentadas en una concepcin religiosa
del mundo, ya que ste se concibe de origen divino
y permeado por energas sagradas que determinan
todo acontecer.
Tenan grandes centros ceremoniales, eran
los nicos en venerar al tiempo como un Dios. Sus
costumbres y leyendas se encuentran registrados
en los libros Histricos tales como el Popol Vuh o en
el Chiln Balam.
b.
DESCRIPCIN HISTRICA
El conocimiento que tenemos sobre, las artes que desarrollo la

cultura Maya antigua, representa slo una minscula fraccin del
panorama completo, ya que poco a poco vamos descubriendo un poliedro de
mil caras, por el cuadro de apreciacin que refiere su expresin artstica a su
Arquitectura, su escultura y pintura, estas presentan distintas etapas evolutivas,
que nos dejan de ser prodigios impresionantes que hace ms de mil aos se
erigieron iluminadas por el ascenso de la civilizacin Maya, expresiones que
llegaron hasta alturas insospechadas, hasta nuestros tiempos la cultura es
interpretada desde las ms variadas perspectivas, logrando fundamentos Mayas
slidas en cada edad evolutiva, siendo cada momento histrico decisivo, de
progresos notables en su arquitectura determina as transformaciones radicales
encada momento.
24

i.

Preclsico Maya - Perodo Agrcola- (1500 a.C. 300 d. C.)6
En la mayora de las regiones arqueolgicas de Guatemala, se pueden

observar sitios que fueron desarrollados a partir del Preclsico, se marca este
perodo por el inicio del sedentarismo, desarrollndose as las sociedades
agrcolas, el idioma Maya, la alfarera, la religin, relaciones sociopolticas, y la
arquitectura. En el aspecto arquitectnico adquirieron experiencia y construyen
grandes ciudades. Sin embargo es difcil determinar y recolectar informacin con
certeza el tipo de estructura de esa poca, pues las construcciones se
encuentran cubiertas, por las edificaciones del Clsico. En algunos casos los
mayas tenan la costumbre de edificar sus estructuras de manera superpuesta.
En el preclsico Temprano la informacin de las estructuras construidas es
limitada se tiene conocimiento que se caracteriza por la transicin de grupos
nmadas de cazadores y recolectores a comunidades sedentarias agrcolas, sin
embargo siempre siguieron practicando la caza, la pesca, y la recoleccin, en
esta poca tambin se inici con la produccin de cermica. La arquitectura se
limitaba a modestas plataformas que sostenan ranchos de materiales
perecederos, estas solan ser ubicadas en lugares cercanos a fuentes de agua.
En el Preclsico medio, se comenzaron a desarrollar ciudades
monumentales. En la Cuenca del Mirador, se construyeron Nakb, El Mirador,
Cival, y San Bartolo, con sus famosos murales del Preclsico, que estn entre los
ms finos y antiguos del rea Maya. Estas grandes ciudades, ya contaban con
todas las caractersticas que hicieron famosos a los Mayas del perodo Clsico.
Al paso del tiempo la gran civilizacin Maya floreci y alcanz auge en la
zona norte del Petn, en la Cuenca del Mirador, en el corazn de la selva tropical,
ah fue su ncleo original. De sta poca, datan el urbanismo y la organizacin
estatal que se fueron desarrollando en un ambiente estable y prolongado. La
evidencia arqueolgica muestra que los mayas comenzaron a edificar una
arquitectura ceremonial hace unos 3.000 aos. Los monumentos ms antiguos
consisten en simples montculos de tumbas, los precursores de las pirmides se
erigieron ms tarde.
En el Preclsico Tardo, se caracteriza por la construccin de edificios
monumentales con una mayor centralizacin poltica en los centros cvicos
RUZ LBUILLEIR, Alberto, La civilizacin de los antiguos Mayas Pg. (28)
25


religiosos desarrollndose, adems los trabajos y tcnicas agrcolas siendo el maz

su principal cultivo.
En esta poca adems se han detectado numerosos asentamientos
humanos, entre los cuales se encuentra: Kaminaljuy en el sur de Guatemala. Los
pobladores de este asentamiento, controlaron las relaciones comerciales de la
zona con el resto de Mesoamrica, hasta el momento en que fueron invadidos
en el ao 400 d. C.
ii. Perodo Clsico Maya - Perodo Teocrtico- (300 a.C. 900 d.

C.)7
Este Perodo recibe este nombre, porque en un principio se crea, que el
grupo sacerdotal fue el que ejerci el poder poltico y dirigi que toda la vida
econmica, social y cultural se desarroll en torno a la religin. La agricultura,
esencialmente del maz, es decir que todas las actividades alcanzaron su punto
ms all y la poblacin creci de manera notable.
En cuanto a la arquitectura, se construyeron numerosos ncleos provistos
de centros ceremoniales, grandes pirmides, templos, juego de pelota,
observatorios, palacios para celebraciones de ceremonias, calzadas de piedra.
El arte escultrico y pictrico era de una gran variedad de estilos, alcanzando en
esta poca un alto desarrollo. Se perfecciono el conocimiento en la astronoma,
matemtica, y se elabor el calendario solar.
Las zonas arqueolgicas ms conocidas de este perodo son: Tikal,
Uaxactn, Piedras Negras, Cancun, Caracol, Yaxh, Naranjo, Xultn, Ro Azul,
Naachtn, Dos Pilas, Machaquil, Aguateca, Comalcalco, Palenque, Yaxchiln,
Kank, Bonampak, Quirigu , Tulum, Edzn, Oxkintok, Ceibal, Xamantn, Copn,
San Andrs, Yaaxcanah, Cob, El Cedral, Ichpaatn, Kantunilkn, Kuc (Chancah),
Kucican, Tazumal, Las Moras, Mario Ancona, Muyil, Oxlakmul, Oxtancah,
Oxhindzonot, Pasin de Cristo, Ro Indio, San Antonio III, Nohkuo Punta Pjaros,
San Manuel, San Miguel, Punta Molas, Tamalcab, Templo de las Higueras, Tupack,
Xlahpak, Tzibanch y Kohunlich.
26


Clsico Temprano. Este perodo se caracteriza por el apogeo de algunas

de las ciudades ms importantes de toda la poca prehispnica, como monte
Albn y Teotihuacn. En ellas se refleja la consolidacin de un extenso sistema de
relaciones econmicas y polticas, en el que participaban las distintas ciudades
y regiones Mayas de Mesoamrica.
Clsico Tardo. Este perodo representa la poca de mayor apogeo y
desarrollo logrado por la civilizacin Maya con respecto a: la Economa, la
agricultura, la medicin del tiempo, las Matemticas, astrologa, las artes y
arquitectura. Se mejoran e incrementan todos los contactos culturales y
relaciones comerciales entre todas las regiones del rea Maya. Los edificios
aumentaron sus dimensiones y la altura cada vez alcanzo mayor dimensin,
aumento la densidad demogrfica y todas las regiones, de lo que hoy es
Guatemala estaban ms pobladas.
En Guatemala, unos de los principales centros ubicados de la zona de
Petn: son El Mirador, Uaxactn y Tikal. El Mirador es un Centro Arqueolgico en
el que actualmente se realizan estudios y excavaciones, no existe carretera que
conduzca a este lugar, solo se puede tener acceso por helicptero, caballo o
caminando. En este lugar existe una gran cantidad de templos tradicos, incluso
puede que hayan tumbas bajo las pirmides, sin embargo an estn en el
proceso de excavacin de cada uno de los templos que existen en el lugar.
El centro arqueolgico de Uaxactn est localizado a 25 kilmetros al norte
de Tikal, tiene el templo Maya ms antiguo que se conoce en la regin. Es el
primer lugar en donde se observ la existencia de la bveda falsa. El centro
arqueolgico de Tikal, est enclavado en el corazn de la selva, muestra una
gran influencia teotihuacana y se estima que lleg a poseer 100 mil habitantes
en el momento culminante, es una de las ciudades ms grandes de Amrica, en
el Clsico Tardo 8
Eric Wolf Pueblos y culturas de Mesoamrica (Pg. 30-35)
27


iii. Perodo Posclsico Maya - Perodo Putn o Maya Chontal(900 d. C.- hasta la conquista espaola)9
El perodo posclsico Maya se caracteriz, por el florecimiento de un
nmero mayor de civilizaciones que nacieron de la desintegracin de los grandes
centros Clsicos, este perodo finalizo con la conquista espaola.
Esta etapa, comprenda las culturas: Tolteca y posteriormente Mixteca,
Cholulteca, Huaxteca, Totonaca y Azteca, adems la Maya Tolteca. El
predominio poltico paso de la teocracia a la casta militar, siguiendo est
ntimamente relacionada con el poder espiritual. En esta sub etapa del perodo
posclsico Maya aparecieron en las ciudades fortificadas, los metales aunque
exclusivamente como adornos. El arte progreso y se diversifico, pero tendiendo
al hieratismo10
Postclsico Temprano, en esta sub etapa se registraron migraciones de las
tierras bajas centrales a la pennsula de Yucatn y el altiplano de Guatemala;
acontecen grandes conflictos entre numerosas poblaciones, Cesa el culto altar
estela y despus del 909 d.C.11 No se erigen nuevos monumentos dinsticos, no
se registran ms fechas en cuenta larga, si no en rueda calendrica, con la
decadencia de los centros Clsicos peteneros y los Yucatecos como Chichen
Itz, Alcanzan un gran desarrollo. En el altiplano guatemalteco predominaron
los grupos Quichs Cakchiqueles y Zutuhiles, mientras que en peten poblaciones
escasas, residen cerca de los lagos, destacando entre ellas los Topoxt.12
Postclsico Tardo en esta sub etapa, el foco del principal desarrollo cultural
en el Territorio Guatemalteco se encuentra en las tierras altas del altiplano, donde
los quiches ejercen su predominio; los habitantes que permanecen en Peten se
concentran en pequeos centros o aldeas, situadas alrededor de los lagos,
aislados relativamente del mundo Maya.
La conquista espaola fue el destino final para la civilizacin Maya, ya que
en ese tiempo los quiches, cachiqueles y tzutuiles se encontraban divididos y
enfrentndose a sangrientas guerras lo que facilito de gran manera a la

Creacin propia basada en RUZ LBUILLEIR, Alberto, La civilizacin de los antiguos Mayas Pg. (30)
11 Enciclopedia de Guatemala la civilizacin Maya Pg. (119)
12 Enciclopedia de Guatemala la civilizacin Maya Pg. (119)
9
10
28


conquista. Este fenmeno blico afecto la produccin agrcola y el comercio

ocasionando grandes y devastadoras hambrunas en los diferentes poblados, sin
embargo el principal factor de la mortalidad de los poblados Mayas fueron las
enfermedades introducidas por los espaoles, ya que no conocan la
enfermedad ni las causas, los efectos los miraban por primera vez por lo que no
encontraron una cura rpida para las enfermedades como la viruela y el
sarampin entre otras.
La violenta invasin de los conquistadores espaoles transformo de manera
irremediable a la civilizacin Maya, a pesar de que entre ellos existan constantes
guerras, todava mantenan su cultura agrcola, religiosa, astronmica, entre
otras, en otras palabras existan en su gran mayora pensadores, por lo que no se
especializaron en combates ni tcticas militares, todo lo contrario a los espaoles
quienes tenan un gran conocimiento sobre las tcticas de guerra practicndolas
de manera sanguinaria; destruyendo as la cultura y aniquilando a los pensadores
de esa poca, remplazndolas por la administracin civil y religiosa que era
parte integral del imperio espaol durante la poca Colonial.
Sin embargo a pesar de las profundas transformaciones y padecimientos
que impuso la iglesia y la colonia espaola a los Mayas, ellos resistieron, en secreto
le rendan culto a sus dioses para agradecer y pedir vida, salud, proteccin y
fuerza. Algunos descendientes Mayas escribieron sobre la vida de sus
antecesores, guardaron y crearon cdices y libros, sin embargo, Diego de Landa
que funga como representante de la autoridad religiosa, el representante de la
Autoridad Civil, el alcalde mayor Diego de Quijada, el provincial mand apresar
a treinta caciques indgenas y la noche del 12 de julio de 1562 los caciques fueron
trasquilados, encorozados y aniquilado, tambin se destruyeron varios Esculturas,
Monolitos, altares, estelas y vasijas. Segn cuenta en actas notariales que
firmaron Jernimo de Contreras y Pedro Martnez, el 11 de junio de 1562.
Adems, se quemaron varios cdices. As es como lo afirma Landa en uno
de sus escritos Usavan tambien esta gente de ciertos caracteres o letras con las
quales escrivian en sus libros sus cosas antiguas y sus sciencias, y con ellas, y
figuras, y algunas seales en las figuras entendian sus cosas, y les davan a
entender y enseavan. Hallamosles grande nmero de libros de estas sus letras,
29


y porq no tenan cosa, en que no oviesse superstiion y falsedades del demonio

se los quemamos todos, lo qual a maravilla sentan y les dava pena13
c.
REA HISTRICA GEOGRFICA
Mapa 1: Mapa esquemtico del rea que ocuparon los Mayas; / Fuente: creacin propia basada en J. Eric
S. Thompson
El territorio Maya consta de 325,000 kilmetros cuadrados y puede sub

dividirse en tres grandes regiones Mayas: tierras bajas, tierras altas o altiplano,
costa sur o el pacifico.
13 Martnez Viana, Vctor, Breve historia de fray Diego de Landa Manuscrito de Relacin de las cosas de Yucatn pg.
458
30

i.

Tierras bajas Mayas
Constituye una de las regiones ms importantes, puesto que es la zona en

que la Cultura Maya alcanz su mayor desarrollo. Abarca parte de Mxico y
Honduras, Belice y la regin norte de Guatemala (constituida por el
departamento de Petn, aunque se incluyen por su similitud geogrfica y cultural
las zonas septentrionales de Quich, Izabal, Alta Verapaz y Huehuetenango).
Posee abundantes sitios arqueolgicos, muchos de estos han sido objeto
de numerosos estudios. Aunque se conoce que existi ocupacin temprana en
la regin, el mayor crecimiento de sitios, se registra en el perodo Clsico. Entre
los sitios tempranos importantes, que se conocen del Preclsico Medio esta: El
Mirador y Nakbe, ambos situados en la parte norte del Petn. El Ceibal, ubicado
en la zona del ro La Pasin.
Para el Preclsico Tardo y el Clsico, existe un significativo aumento en la
ocupacin y se genera complejidad social de los sitios arqueolgicos, entre estos
destacan Tikal y Uaxactn, en la zona central, Ro Azul, en el noreste14. En la
ribera del rio Usumacinta medio, Piedras Negras. En el ro San Pedro Mrtir, El Per.
En el rea del ro La Pasin, Ceibal. Altar de Sacrificios, Dos Pilas, Tamarindito,
Aguateca, Machaquil y Cancun. En la parte baja del valle del Motagua,
Quirigu. 15 En el sureste de Petn, Sacul, Ixcn, Ixtontn, Ucanal y Calzada
Mopn; y sitios de la periferia de Tikal como Nakum, Yaxh y Topoxte.
Para el Posclsico los asentamientos disminuyeron considerablemente y
se redujeron a escasas poblaciones cerca de los ros y lagos, como el caso de
Tayasal, en el Lago de Petn Itz. Se extienden desde Yucatn hasta Copan;
subdivididas en Tierras Bajas del Norte (Yucatn y Mxico); Tierras Bajas Centrales
(Tabasco, Mx.; Petn, Guat.; y Belice); y Tierras Bajas del Sur (parte de Izabal,
Guatemala y el oeste de Honduras)16.
ii.
Tierras Altas o Altiplano.
Este espacio comprende varias reas en donde hoy estn distribuidos

diferentes Departamentos de Guatemala. Al norte abarca Quiche, Alta y Baja
Verapaz; al oeste, Quetzaltenango, San Marcos Huehuetenango, Totonicapn,
IVIC, Matilde 1999 regiones arqueolgicas de Guatemala; Pg. (167)

CHINCHILLA, Oswaldo 1996 Regiones Arqueolgicas de Guatemala Pg. (17)
16 IVIC, Matilde 1999 regiones arqueolgicas de Guatemala; Pg. (166); Iglesias, Iglesias, Maria Josefa 1990 Madio
ambiente e historia del territorio, en los Mayas, el esplendor de una civilizacin Pg. (28)
14
15
31


Solol y occidente de Quich; el rea central comprende Guatemala,

Sacatepquez y Chimaltenango; y al oriente o este, se encuentran, El Progreso,
Jalapa, Jutiapa, Santa Rosa, Chiquimula, Zacapa e Izabal17.
La regin descrita es la que cuenta con mayor variedad ambiental,
producto de cambios en la composicin geolgica y la elevacin del terreno
que va de 800m hasta 4,000m sobre el nivel del mar. La topografa del terreno,
limita las vas de comunicacin a corredores bien definidos, corredores que han
sido utilizados por varios milenios18.
Los descubrimientos arqueolgicos realizados en esta zona, indican
ocupacin desde el Preclsico hasta el Posclsico. Por esa razn al norte, se
encuentran sitios del Preclsico como: Sakajut, en Alta Verapaz; El Portn, en Baja
Verapaz; y Ro Blanco, en Quich. Del Clsico, se encuentran los sitios
arqueolgicos de: La Lagunita y Los Encuentros, ubicados geogrficamente en
la cuenca del Ro Chixoy y Zacualpa, en el sur de Quich. Del Posclsico, se
encuentran Cauinal, en los asentamientos de la cuenca del Ro Chixoy adems
Gumarcaaj o Utatln, en el centro del Quich.
Al occidente, tambin existen evidencias de conjuntos arquitectnicos del
Preclsico Medio, tales como: Semetabaj en Solol, que se estima que hubo
ocupacin hasta el Clsico Tardo. Del Preclsico Tardo, se conocen sitios como
Chukumuk, junto al Lago de Atitln y Salcaj, en Quetzaltenango; as como otros
asentamientos como El paraso, en Quetzaltenango y Agua Tibia, una aldea del
Clsico Tardo en Totonicapn. Del perodo Posclsico, estn los sitios ms
representativos: Chuitinamit y Tzanjuy, en Solol; Tajumulco, en San Marcos; y
Zaculeu, en Huehuetenango.
En el rea central, Kaminaljuy fue un centro poltico predominante, este
conjunto arquitectnico se encuentra ubicado en lo que es hoy el departamento
de Guatemala. En este espacio existe ocupacin desde el Preclsico Temprano
hasta inicios del Posclsico. En el Clsico sobresalen sitios arqueolgicos como
Solano y El Frutal. En el Posclsico existieron centros como Chinautla, as como
Iximch y Mixco Viejo, en Chimaltenango19
IVIC, Matilde 1999 regiones arqueolgicas de Guatemala; Pg. (167,168)

IVIC, Matilde 1999 regiones arqueolgicas de Guatemala; Pg. (16); IGLESIAS, Mara Josefa 1990 Medio ambiente e
historia del territorio, en los Mayas, el esplendor de una civilizacin Pg. (26)
19 IVIC, Matilde 1999 regiones arqueolgicas de Guatemala; Pg. (167,168)
17
18
32

iii.

Formada por una planicie costera se extiende del Istmo de Tehuantepec

hacia el resto de Centro Amrica. Limita al norte con el inicio de las cadenas
montaosas y al sur con el Ocano Pacfico. Su terreno poco accidentado, la
disponibilidad de alimentos y la fertilidad de sus tierras, la caracteriz como
corredor natural hacia el sur y norte, evidenciando el desarrollo de culturas
complejas. Con ocupaciones muy tempranas como La Victoria y La Blanca en
San Marcos, Medina en Escuintla y El Mesak en Retalhuleu20
La regin oriental, presenta sitios arqueolgicos relevantes para el Clsico,
como Guaytn, La Reforma y La Vega del Cobn, ubicados en el valle del
Motagua Medio. Adems los sitios de Asuncin Mita y Papalhuapa, en la zona sur
del valle del Motagua.
Al sur del pacifico adems posee sitios importantes como Abaj Takalik en
Retalhuleu; El Blsamo, Sin Cabezas, Monte Alto, Balberta y Montana-Manantial
en Escuintla; y Bilbao, El Bal y El Castillo, Aledaos a Santa Lucia
Cotzumalguapa. 21 En el Preclsico Medio y Tardo se desarroll un mayor
florecimiento, surgiendo sitios en el litoral y en la boca costa, a lo largo de los
pantanos de manglares, lagunas costeras y embocaduras de ros22; El Clsico
Temprano y en el Clsico, introdujo importantes cambios en la distribucin de los
asentamientos.
En el clsico Tardo hubo una mayor ocupacin en la regin, mientras que
en el Posclsico la densidad poblacional se redujo notablemente23
IVIC, Matilde 1999 regiones arqueolgicas de Guatemala; Pg. (168,169); IGLESIAS, Mara Josefa 1990 Medio
ambiente e historia del territorio, en los Mayas, el esplendor de una civilizacin Pg. (26)
21 CHINCHILLA, Oswaldo 1996 Regiones Arqueolgicas de Guatemala Pg. (14)
22 SHARER, Robert J. 1999 La Civilizacin Maya. Pg. (40)
20
23
IVIC, Matilde 1999 regiones arqueolgicas de Guatemala; Pg. (169);
33


Mapa 2: Mapa esquemtico limitacin de regiones prehispnicas en Guatemala. / Fuente: Creacin propia
basada en J. Eric S. Thompson.
El rea central posee relieve muy escaso, con elevaciones inferiores a los
500 m SNM (de 100 a 200m SNM) a excepcin de la Sierra del Lacandn y las
Montaas Mayas24. Est conformada por una plataforma caliza con topografa
krstica extensa, manifestando depresiones ocupadas por bajos al norte y por
una serie de lagos en la parte central. Las tierras bajas del sur presentan colinas
bajas, con mayor elevacin en las montaas del sureste -800 a 1,000 m SNM25.
DENGO, Gabriel 1999 El Medio Fsico de Guatemala Pg. (53)

CHINCHILLA, Oswaldo 1996 Regiones Arqueolgicas de Guatemala Pg. (17); IGLESIAS, Mara Josefa 1990 Medio
ambiente e historia del territorio, en los Mayas, el esplendor de una civilizacin Pg. (28); GODOY, Juan Carlos 1986 reas
silvestres protegidas Potenciales del Peten Pg. (167)
24
25
34

d.

ARQUITECTURA MAYA
Para poder interpretar la Arquitectura y escultura Maya

debemos de comprender antes los conceptos de Arquitectura y Escultura as
como la Cultura Maya, en esta ltima conocer los espacios geogrficos que
ocupo en el territorio de Guatemala.
ARQUITECTURA:
La arquitectura se define como aquel arte en el que se proyectan
y construyen edificios de todo tipo y para todo uso. Se le considera una de
las Bellas Artes ya que implica tambin una bsqueda constante de la
esttica. Debe seguir ciertas normas, de este modo, ser posible terminar
obras que se adecuan al uso que se les dar, las que adems sern obras
de cierto valor esttico. Sin embargo, a pesar de cumplir siempre con las
reglas, la arquitectura ha ido variando a travs de la historia, cambiando
constantemente sus estilos.26
La existencia de diferentes estilos de arquitectura a lo largo de la
historia, refleja el trnsito del hombre por diferentes estilos de cultura,
sociedad y valores, manifestando los diferentes gustos tcnicos, utilitarios y
estticos de cada arquitecto y sociedad cultural. Como es de imaginar, la
arquitectura es un arte o ciencia que se encuentra presente en todo
momento de nuestra existencia, brindndonos incluso un techo sobre el
cual cobijarnos, as tambin nos brinda espacios para el contacto social y
el esparcimiento.27
Es decir, que la arquitectura es una red estructurada por varios
elementos funcionales que se complementan entre s, constituyendo
contextos urbanos significantes, puesto que cada uno integra y representa
elementos ideolgicos en torno a los cuales gira el diario vivir de un grupo
social.
Por eso, el manejo del espacio, muestra un comportamiento con
base en los patrones arquitectnicos que inciden en el planteamiento de
26
27
Creacin propia basada en el libro de MILLER Ellen , Arte y Arquitectura Maya (World of Art), Libro de arte, pag. (90 -93)
Creacin propia basada en el libro de MILLER Ellen , Arte y Arquitectura Maya (World of Art), Libro de arte, pag. (90 -93)
35


los esquemas urbanos; expresa adems una relacin con el sujeto, quien
le otorga un uso y una funcin al objeto, basado en una necesidad
psicosocial que frecuentemente conduce al poder, en ese sentido la
arquitectura simplemente es la materializacin de todo eso.
ESCULTURA:
Segn Alcolea iGil, Santiago en su libro, Historia del arte, la escultura
tomo II, La escultura, es el uso de diferentes combinaciones de materiales
y medios originando nuevos repertorios artstico. Tambin se la puede
definir como el arte que trabaja con la materia dndole una forma para
representar imitando, a todo ser vivo, adems de toda realidad espiritual
o creacin del pensamiento.
Es una de las Bellas Artes en la cual el escultor se expresa creando
volmenes y conformando espacios. Utilizando formas figurativas o
abstractas, tanto exentas como en relieve. En la escultura se incluyen
todas las artes de talla y cincel, junto con las de fundicin y moldeado.
A continuacin se clasificara la arquitectura Maya y sus elementos
arquitectnicos ms sobresalientes, esto con el fin de poder identificarlos
fcilmente, en los edificios que se estudiaran. La planificacin de los centros
ceremoniales Mayas estuvo marcada por la topografa y las condiciones del
terreno, lo cual determin las diferentes formas y estructuras de las edificaciones.
La arquitectura Maya tomo en cuenta las caractersticas generales de las
culturas americanas, pero tuvo modalidades especficas, incluso de su propio
estilo, teniendo una configuracin piramidal en donde se caracterizan por tener
una configuracin general, casi desnuda, constituidos por
basamentos,
adoratorios, arco falso, bveda Maya, cresteras, estelas y altares. Se registraron
varios estilos arquitectnicos como: el estilo Petn en Uxmal, el estilo
Usumacinta el estilo Puuc de Uxmal, en palenque, entre otros. Adems hubo
otros detalles muy valiosos, como el de la pintura mural integrada a la
arquitectura.
36


El ncleo original, fue El Petn Guatemalteco, siendo Tikal una de las ms

grandes ciudades Mayas 28 , y unas docenas de otros centros religiosos,
reflejaron pirmides, patios y templos; hasta donde sabemos, no existe dentro de
estas grandes masas, ninguna prominencia natural; cada centmetro cbico de
los conjuntos arquitectnicos, fueron construidos sin la ayuda de lo que hoy
podramos llamar maquinaria. Los materiales para las construcciones de piedra,
se encontraron en mayor abundancia, en forma de material muy fcil de
trabajar por ejemplo: la piedra caliza que, al quemarla, proporciona la cal y
adems existen muchos depsitos de grava, que empleaban en la mezcla29.
Dada la gran inteligencia unido al profundo fervor religioso de los antiguos
Mayas, era inevitable que crearan su propia arquitectura religiosa. Fuera de las
atenciones de su economa interna, no tenan otra actividad que consumiera
tanto su tiempo y energas sobrantes como la arquitectura30.
En peten, lugar de pirmides muy inclinadas, templos con cresteras
huecas y altas sobre cuartos traseros, palacios de dos plantas con anchos muros,
cuartos angostos y falsos arcos Mayas bajos, las masas imponentes de los
edificios; quedan suavizadas por la altura de los basamentos, las paredes
exteriores de los templos y palacios, son lisos; terminando en una moldura media,
desde la cual sufren ligera inclinacin para convertirse en frisos decorados con
relieves de estuco.31
i.
Geoge F. Andrews habla sobre diferentes estilos arquitectnicos definidos;

en cada regin, a continuacin se realiza una sntesis de estos.
1. -Sudoriental: Con gran cantidad y calidad de monumentos labrados e
inscripciones jeroglficas. Los edificios son de muros muy anchos, cuartos
estrechos con falsos arcos Mayas escalonados y fachadas cubiertas en
parte por esculturas en piedra y estuco.
S. THOMPSON, J. Eric; Grandeza y decadencia de los Mayas pg. (15)

IBIDEM (pg. 5 8)
30 IBIDEM (pg. 5 8)
31 RIVERA DORADO, Miguel; la Arquitectura y el Arte (Pg. 103,104)
28
29
37


2. -Ro Bec: Edificios de torres paralelas, esquinas redondeadas

y escaleras simblicas (las escaleras son casi verticales e imposibles de
subir. El templo tiene como puerta una simple hendidura). La decoracin
incluye mscaras de forma animal y diseos geomtricos.
3. -Usumacinta: Edificios tipo templos en elevaciones naturales (no
plataformas piramidales) anchos muros, cuartos angostos, altos falsos arcos
Mayas y cresteras de doble muro con nichos.
4. -Noroccidental: Edificios con elegantes esculturas en estuco y piedra
labrada. Edificios pequeos con grandes cuartos y altos falsos arcos Mayas.
Los vanos (espacios huecos en los muros) son anchos, dando a los interiores
luz y ventilacin.
5. -Petn central: De pirmides muy inclinadas, templos con cresteras huecas
y altas sobre cuartos traseros, palacios de dos plantas con anchos muros,
cuartos angostos y falsos arcos Mayas bajos.
6. -Chenes: Aqu se encuentran elementos semejantes en los estilos Ro Bec y
Puuc. Sus edificios tienen fachadas en tres partes y las decoraciones
forman mscaras de animales en las puertas. Tambin utilizaban piedras
salientes sobre las molduras para colocar estatuas, cresteras de un muro,
mscaras de Chaac.
7. -Costa oriental: Muestra sitios arqueolgicos pequeos, figuras del Dios
Descendente, nichos y perfiles humanos entre las cornisas de las esquinas.
Las esquinas de los edificios muestran muros inclinados hacia fuera.
8. -Puuc: Se caracteriza por preferir la construccin de edificios alargados a
los altos y por la construccin de palacios de muchos cuartos adems del
empleo de una mampostera cada vez ms especializada, de una
ornamentacin ms elaborada, a menudo, de tipo mosaico, con un
complejo juego de paos, celosilla o petatillo en piedra, mostrando
grandes tableros decorados con grecas.
Llamado tambin estilo mosaico y estilo Uxmal tardo El estilo
temprano muestra puertas mltiples formadas por columnas, vanos
estrechos y acabados burdos, zcalo simple; moldura media simple que
38


consiste usualmente en una banda cuadrangular que se quiebra a

menudo encima de una puerta, ausencia de cornisas, vanos con jambas,
ligeramente desplomadas, en ocasiones coronadas por espigas.
En el estilo tardo los acabados son mejores y muy refinados, la
decoracin en la parte superior del edificio incluye diseos geomtricos,
mscaras de Chaac en esquinas y puertas.
9. -Planicies noroccidentales: Con dos estilos arquitectnicos: el estilo Maya
Chichn muestra semejanzas con el estilo Puuc tardo. El Maya Tolteca
incluye pirmides-templo, patios con columnas, patios-galeras y
plataformas de Venus. La decoracin utiliza serpientes, guilas, Chac
Mool, jaguares y diseos florales.
Mapa
3:
Mapa
esquemtico de los
estilos
regionales
prehispnicos.
Mapa 3: Mapa esquemtico de los estilos regionales prehispnicos. / Fuente: Creacin

propia basada en Paul Gendrop.
39

ii.

CARACTERSTICAS DE LA ARQUITECTURA MAYA32.
Prcticamente, todos los edificios Mayas fueron levantados sobre

estructuras, variaban en altura segn el uso al que se destinaba la construccin
que sostenan; desde las terrazas33 bajas de 50 cm a 2 metros de alto, cuando se
trataba de palacios y edificios para habitacin, hasta elevaciones que llegaban
a veces a 45 metros. A estas se suba por escalinatas anchas y empinadas,
construidas en uno o ms lados.
Los edificios se levantaban en la parte de atrs de la cima, de manera que
quedara un espacio amplio entre su frente y las escalinatas que dan acceso a
ellos pero por detrs y en los costados llegaban casi hasta la orilla de la estructura.
Los Arcos Monumentales, el Arco Falso, fueron hechos de piedras
colocadas de forma horizontal y saledizas, esta cultura Maya, ubicada en
Amrica, creo y es la pionera en diseo, de los arcos falsos, se dividen en dos
tipos: los que forman parte de un conjunto arquitectnico Mayor, sirviendo para
la comunicacin entre sectores o reas de la ciudad, y los que estn aislados
que sirvieron para para techar tumbas, estos ltimos se utilizaron de forma muy
limitada y en pocos sitios, al sureste de Guatemala 34.
iii.
COMPONENTES ARQUITECTNICOS.35
En los edificios del Perodo Antiguo de la poca Clsica, no fueron

profusamente decorados. Por regla general, las fachadas eran verticales con
molduras en el medio y la parte superior, estas ltimas se hacan por medio de
filas de piedra en bruto que sobresalan al exterior y luego reciban un acabado
con capas de mortero.
Algunos edificios de la poca Clsica, tienen fachadas inclinadas arriba
del nivel de la moldura media. Posteriormente las zonas superiores de la fachada
que quedan entre las molduras media y alta, se comenzaron a decorar
moderadamente con estuco.
MILLER, Ellen, Arte y Arquitectura Maya (World of Art), Libro de arte, pag. (98-100)
Llamadas tambin plataformas, sobre las que se alzaban sus templos, normalmente fueron lugar de enterramiento.
34 S. THOMPSON, J. Eric; Grandeza y decadencia de los Mayas pg. (37,38)
35 MILLER Ellen, Arte y Arquitectura Maya (World of Art), Libro de arte, pag. (100)
32
33
40


Este tipo de decoracin, las fachada alcanzaron su desarrollo ms notable

durante los aos 340 de la poca Clsica, en Palenque; cuando en la zona alta
como en la inferior, se embellecan ricamente con tallados en estuco de cal muy
consistente, que se sostena por medio de piedras ordinarias que salan de la
fachada.
En la regin central, no parece haber existido mucha decoracin de
piedra labrada, en la mitad superior de la fachada; Ocasionalmente se
empleaba la escultura en la decoracin exterior, en tableros murales o en
rampas a lo largo de las escaleras y en el frente de las gradas, gradas que estn
grabadas, algunas veces, con inscripciones jeroglficas.
Algunos elementos caractersticos de la arquitectura Maya en Petn son:
las enormes cresteras, grandes basamentos escalonados en masa, Los
pasadizos, Las bvedas; Especialmente las bvedas de cuatro lados o de planta
cuadrada, que se muestran en algunos sitios36. Y a nivel general las Agrupaciones
repetitivas de edificios para conformar espacios urbanos singulares dentro del
conjunto urbano.
iv.
TIPOLOGAS
1. De las Viviendas
Segn investigaciones y anlisis de distintos arquelogos, los materiales de
las casas varan de muros y techos de madera y palma a materiales resistentes
como piedra y estuco. Tambin la vivienda poda estar formada por tres
estructuras principales separadas: dormitorios, la cocina, la bodega, adems
construyeron estructuras separadas tales como: talleres, baos saunas.
36
MUOZ COSME, Tipologias y Sistemas constructivos de la Arquitectura Maya en Petn Pg. (5)
41


Este
tipo
de
habitaciones
tenan
poca
ventilacin y luz,
porque
carecan
de ventanas. Las
habitaciones
fueron usadas para
dormir y guardar
pertenencias
personales.
Imagen
1:
ChozaBasamento tradicional del
cerro
del
Tepalcate/
Fuente: Creacin propia
basada en dibujo Dvila,
Jaime
Diccionario
Mesoamericano.
2. Los Palacios
Estos se caracterizaban por ser monumentales y a menudo muy
decorados, los palacios generalmente se encontraban cerca del centro de una
ciudad.
Por lo general
eran
realmente
grandes y estaban
compuestos
por
varios niveles y en
cada uno de estos
Imagen 2: Palacio de
Palenqueconjunto de
edificios construidos sobre
una
plataforma,
los
monumentos no fueron
construidos al mismo tiempo
/ Fuente: recuperado de
http://www.kenneymencher.com
/pic_old/mesoamerica/
lesson_copan.
Modificaciones
propia
creacin
42


se construan varias cmaras, algunos solo tenan cmaras en el remate, otros

albergaban un patio interior, por lo que los arquelogos los nombraron acrpolis.
Estas estructuras tomaron en cuenta la funcionalidad requerida de una
residencia, as como la decoracin requerida por la estatura de sus habitantes.
Los arquelogos parecen estar de acuerdo en que muchos palacios son
espacios que renen varias tumbas. En Copn, por ejemplo luego de 400 aos
de remodelacin posterior a una de sus edificaciones, se ha descubierto la
tumba de uno de los antiguos gobernantes. La acrpolis norte en Tikal, parece
haber sido tambin el sitio de numerosos entierros durante finales del perodo
preclsico y principios del clsico. En Palenque y El Mirador, tambin existen
tumbas.
3. Los Centros Astronmicos.
Los complejos astronmicos en las ciudades Mayas importantes son
conocidos como "Grupos E".
Llamados
as, por el primer observatorio
astronmico descubierto en Uaxactn. Estos observatorios estn situados siempre
en
el
lado
occidental de la
plaza,
por
lo
regular hay un
templo con una
Estela, encarando
tres templos ms
pequeos al otro
lado de la plaza.
Imagen
3:
el
primer
observatorio
astronmico
descubierto de la poca
clsica en Uaxactn, en la
regin
Guatemalteca
del
Peten.
/ Fuente: creacin
propia basada en Garca,
Hctor A. Fundacin Educativa
LOS MAYAS Recuperado de:
http://www.salonhogar.net
/Enciclopedia/Mayas/indice.h
tm
43


Se ha comprobado que estos grupos de templos denominados grupos E

son observatorios astronmicos debido a la precisin dela ubicacin de los
templos se logra observar con precisin la posicin del sol Por ejemplo cuando el
observador o astrnomo Maya, se posiciona en el centro del templo, y utiliza
como punto de referencia la estela ubicada en la plaza frente al templo
astronmico, y observa los puntos ubicados en los vrtices superiores y punto
central de los tres templos, logra ver con precisin la ubicacin del sol, el 21 de
Junio solsticio de verano, el 21 de marzo equinoccio de primavera, 21 de
septiembre equinoccio de otoo, 21 de diciembre solsticio de invierno. Tal y
como se observa en la siguiente imagen.
4. Basamentos piramidales y templos
Con frecuencia los templos religiosos ms importantes se encontraban en
la cima de las pirmides Mayas, ya que era el lugar ms cercano a los cielos.
Aunque raramente algunos de los templos fueron utilizados como tumbas,
teniendo en su interior cmaras de entierros, sin embargo, permita a los dirigentes
Mayas el acceso, con propsitos rituales.
Situados en la cima
de las pirmides, a una
altura mayor de 60 metros,
tal es el caso del templo
en El Mirador, los templos
son
impresionantes
estructuras
decoradas.
Comnmente tenan una
cresta en el techo, o un
gran muro superficial,
Imagen 4: templo el gran Jaguar
centro arqueolgico Tikal. /
Fuente: Creacin propia, basada
en Paul Gendrop, Diccionario de
Arquitectura Mesoamericana.
estos templos pudieron haber servido como hitos

propagandsticos. Como eran las nicas estructuras que excedan la altura de
la selva, las crestas sobre los templos eran a menudo esculpidas con
representaciones de los gobernantes que podan ser vistos desde grandes
44


distancias. Debajo de los imponentes templos estaban las pirmides, que en

ltima instancia eran, una serie de plataformas surcadas por empinados
escalones que permitiran el acceso al templo.
Otro concepto arquitectnico desarrollado en torno a las pirmides, es el
referido a las estructuras tradicas, que desde el perodo preclsico
medio caracterizaron a las ciudades Mayas, particularmente concebidas en las
tierras bajas Mayas del Petn guatemalteco, y que trascendieron hacia
la pennsula de Yucatn y otros lugares ms occidentales de Mesoamrica.
5. Canchas de juego de pelota
Como un aspecto integral del estilo de vida mesoamericano, su juego de
pelota ritual y sus canchas fueron construidos por todo el imperio Maya, a gran
escala. Rodeada por dos lados por rampas escalonadas que dirigan a las
plataformas ceremoniales o hacia templos pequeos. La cancha de juego de
pelota tena una forma de I mayscula y se encontraba en todas las ciudades
Mayas, excepto en las ms pequeas.
El juego de Pelota tuvo un papel ritual, poltico y posiblemente econmico,
se cree que simboliza la lucha entre las fuerzas opuestas del universo, es la batalla
entre el bien y el mal, entre la luz y la oscuridad, la pelota en constante
movimiento
representa
al
movimiento
de
los astros y
las
fuerzas
de
la
creacin.
Imagen 5: Juego de
pelota, Chichen Itz.
Templos del Norte del
Sur y de los Tigres. /
Fuente: Creacin
propia. Basada en
Ignacio Marquina.
6. Plataforma.
La plataforma es una superficie elevada, plana y lisa usualmente
desgajada en todo su permetro exterior, constituye la cara superior de un
terrapln, ya sea que permanezca descubierta o sirva de terraplenado elevado
45


sobre el cual se desplantan una o varias

construcciones; se trata de uno de los
elementos bsicos de la arquitectura
mesoamericana, especialmente en exteriores
donde reviste a menudo un carcter
ceremonial.
La plataforma ceremonial sirve de base
a una o varias construcciones sobresaliendo
horizontalmente ms all de los lmites de los
elementos superiores.
Imagen 6: Corte del Templo I. plataforma de Yaxh, vista del
complejo palaciego sur. Fuente: authenticmaya.com,
Dibujos de Tatiana Proskuriakoff.
7. Torre
Edificio ms alto que ancho y que
sirve para visualizar toda un rea, para
defender una ciudad o una plaza.
Complejo arquitectnico en el
que
sobresalen,
del
volumen
usualmente bajo y alargado de un
edificio de dos o ms crujas, unos
edificios, se construyen versiones
compactas y de carcter ms simblico
que funcional como el caso de templos
y pirmides.
Imagen 7: Torre del Palacio de Palenqueconstruido sobre una plataforma, los monumentos
no fueron construidos al mismo tiempo / Fuente:
modelo de Sketchup, basado en Paul Gendrop.
Casi siempre son dos, como

ocurre en la mayora de los sitios de la
regin de Rio Bec, en algunos sitios del rea Chenes como: Hochob y Santa Rosa
Xtapak. En Xpuhil y en Dzibilnocac, son tres.
46

e.

ESCULTURA MAYA
La escultura Maya se caracteriz principalmente, por su funcin

especfica para la que era construida, siendo la conmemoracin de un
acontecimiento importante o para rendir homenaje a los Dioses o reyes de esa
poca, por lo que su fin era poltico, religioso, calendrico, astronmico.
Hay que mencionar que en el templo de Miraflores de Kaminaljuy existi
una excelente escultura, que coexisti con la escritura jeroglfica37; Las formas
ms conocidas son las estelas, dinteles, paneles, basamentos, escalinatas,
mscaras, entre otros, que pueden contener jeroglficos con fechas Mayas y
alguna figura en bajo y alto relieve humana, Dioses, plumas, flora, fauna, alusivos
al ritual para el que fueron construidos.
Los materiales que utilizaron, para la realizacin de estas diferentes piezas,
en bajo relieves, alto relieve y estelas esculturales son: piedra caliza, jade, piedra
verde, piedra calcrea, estuco38 entre otros. En estas piezas segn sea el caso,
se puede observar la simetra que existe en los tallados, sin embargo exageran
en las proporciones humanas. La escultura est confinada principalmente a las
zonas superiores de las fachadas aunque a veces se encuentra tambin una
zona
inferior
esculpida.
Monumento 30 el Bal
Fuente:
Chinchilla
Mazariegos,
Oswaldo
(FAMSI 2006) Corpus
de
Escultura
Estilo
Cotzumalhuapa,
Guatemala Traducido
del Ingls por Alex
Lomnaco, recuperado
de
http://www.famsi.org/re
ports/96008es/96008esC
hinchilla01.pdf
Aparecen fachadas adornadas con ricas decoraciones, no slo encima,

sino tambin debajo de la moldura media. Estas fachadas son las ms adornadas
y complicadas del territorio maya.
37
38
S. THOMPSON, J. Eric; Grandeza y decadencia de los Mayas pg. (72)

Estuco: (pasta hecha de polvo de piedra calcrea, conchas y aglutinantes vegetales)
47


El empleo de la escultura como medio de decoracin interior, en los

edificios de la poca Clsica, No es comn. Se observa en los tableros del
santuario de Palenque, en las jambas y a los lados de las puertas interiores de
Copn y en el frente de las gradas interiores y decoraciones murales de
Quirigu39.
Los estatuarios tallados y relieves en estuco, son especialmente finos,
muestran una gracia y observacin precisa de la forma humana, Las Estelas ms
grandes y finas se encuentran en Quirigu. La mayor parte de las piezas que han
sobrevivido son rdenes de alfarera funeraria y de cermica de uso cotidiano y
ritual. Los Murales ms antiguos y mejor conservados son los que existen en San
Bartolo, en Petn.
Imagen 8: Diosa Lunar
sosteniendo un conejo
y entreverada con el
glifo de la luna, situada en una banca
en el museo de la
escultura Maya. sitio
Arqueolgico de
Copn, Honduras. /
Fuente: Creacin
propia. Basada en
Fotografa archivo
peridico El Universal.
Los dibujos aqu, son en su mayor parte geomtricos, aunque en ocasiones

se inserten figuras humanas, de animal, de aves o de serpientes en la mitad
superior de las fachadas. Los elementos individuales de estos mosaicos estn
mejor formados, labrados, grabados y ajustados.
En cambio, la escultura, que se haba desarrollado con tan exquisito gusto
en la regin central, decay como arte independiente en la regin norte,
quedando subordinada a la arquitectura y limitada casi en absoluto al
embellecimiento de las fachadas. El arte escultrico sufri las consecuencias de
esta limitacin.
39
Creacin propia basada en: STEWART R. William, historia de Guatemala, enciclopedia amigos del pas tomo V, pag (465)
48


Las Cermicas Policromas de lugares como Cham y Nebaj, en el altiplano

de Guatemala, se distinguieron por sus finas obras estas se han encontrado en
muchos sitios distantes a sus lugares de origen.
Las mujeres eran muy importantes, pues elaboraban piezas de cermica,
diseaban piezas en barro o esculpidas o talladas a modo de escultura. Tejan el
algodn para confeccionar prendas de vestidos.
Ellos cortaban, cargaba, labraba y esculpa las piedras que conformaran
los grandes edificios, el que construa las calzadas y los templos, el que decoraba
sus fachadas con pinturas y mosaicos.
f.DISEO
URBANO MAYA
Se cree que las ciudades Mayas fueron ideadas para imitar la

apariencia y funcionamiento del universo.
Los edificios y cada uno de sus elementos que lo componen, estn
relacionados entre s y con el espacio libre, con las calzadas llamadas SACBES,
con los chultunes, terraplenes, plazas, murallas, tumbas, estelas y dems
monumentos de cualquier ndole, fueron organizados y distribuidos segn
volumen, dimensiones, perspectivas y distancias, respecto a varios elementos
focales; orientacin, calidad del trabajo, y vas de circulacin, creando de esta
manera las ciudades Mayas.40
Esta singularidad era Demostrando su trascendencia en el tiempo y en el
espacio del contenido simblico, y encuentra un soporte fsico en el patrn
arquitectnico; representando as un escenario para conmemorar y evocar los
lazos tanto genealgicos como divinos para legitimar la posicin del linaje
gobernante, as como para la conservacin de ste en la estructura social,
suscitando el principal trasfondo de la arquitectura del poder, y como dice
Velsquez Fergusson da como resultado una ciudad cosmognicamente
codificada
40
Creacin propia basada en: RIVERA DORADO, Miguel; la Arquitectura y el Arte (Pg. 110, 111)
49


Las ciudades Mayas se dispersaron por la diversa geografa de Guatemala,

adaptndose a la topografa de cada ubicacin en particular. La arquitectura
Maya, como la del resto de Mesoamrica, tenda a integrar un alto grado de
caractersticas naturales.
Aun as prevaleca un orden, requerido por cualquier ciudad de grandes
dimensiones. Al comienzo de la construccin a gran escala, generalmente se
estableca un eje predeterminado en congruencia con ciertos puntos notables
de observacin astronmica y dependiendo de la ubicacin y la disponibilidad
de recursos naturales tales como: pozos o cenotes. Se les brindaba cuidadosa
atencin en la orientacin direccional de los templos y observatorios para que
fueran construidos de acuerdo a la interpretacin Maya de las rbitas de las
estrellas.
Velsquez Fergusson escribe que el origen de los conjuntos Urbanos de tipo
acrpolis de patrn tridico se remonta al perodo Preclsico Tardo,
extendindose ms de mil aos en la tradicin arquitectnica de las Tierras Bajas
Mayas.
La cultura simblica Maya, dio pauta para la formacin de complejos
espacios urbanos, junto a los conjuntos de tipo Grupo E y los patios para el juego
de pelota, integrando todo esto al ncleo cvico-ceremonial de las ciudades. La
conformacin bsica es: un edificio central que dicta la orientacin de la plaza,
el cual se encuentra flanqueado por dos edificios de menor dimensin, no
necesariamente simtricos entre s pero dispuestos uno frente al otro. Los edificios
deben compartir el mismo patio y estar construidos sobre un nico basamento
de carcter masivo y elevado sobre el nivel de plaza, quedando aislado de otras
construcciones.
En la plaza tradica por lo regular se encuentran otras construcciones que
corresponden a una jerarqua menor y suelen ser posteriores a la construccin
original del conjunto. Puede haber de una a tres estructuras que refuerzan el
carcter restringido de stas, ya que se encuentran alineadas en un mismo eje
delimitando el acceso al patio, a modo de enlazarse con la parte superior de la
escalinata del basamento. Pueden estar orientadas en la misma direccin que
50


la estructura principal del tridico o disponer de una fachada principal asociada

al interior del patio.41
Se pueden plantear tres escenarios arquitectnico-urbanos con base en
la presencia del patrn tridico:
1.
2.
3.
la proliferacin de un patrn arquitectnico en una misma ciudad,

la demarcacin de ejes de la ciudad y
la integracin de complejos esquemas urbanos.
Segn el anlisis realizado por Velsquez Fergusson, algunos factores por

los que se construy el Patrn tridico en los asentamientos Mayas y en algunos
casos de Patrn tridico entre ciudades42, son los siguientes:
- Reforzar los lazos sociales mediante la asociacin de reas comunales
como las plazas, consintiendo la participacin de la poblacin en actividades
de inters pblico para acercar a los diferentes niveles sociales y promover la
aceptacin de preceptos que suelen ser impuestos.
-Validar la estructura social disponiendo de espacios monumentales y
restringidos para el uso de la nobleza, as como espacios conmemorativos
situados en o prximos a puntos estratgicos como cuevas o cerros, entre otros
atributos naturales, capaces de legitimar las decisiones y acciones del momento
evocando tradiciones ancestrales y mticas.
- Maximizar la distincin entre una y otra entidad socio-poltica con base en
la utilizacin de smbolos plasmados en la arquitectura que sustentan el
ordenamiento urbano, con lo cual se procura destacar la posicin dominante a
nivel regional y macro-regional. La ausencia de rasgos arquitectnicos y smbolos
tambin contribuye a esta jerarquizacin o bien puede manifestar rechazo hacia
ese concepto.
-Reafirmar la identidad tnica adoptando ciertos esquemas
arquitectnicos y urbansticos con un alto contenido simblico, que se repiten
tanto de ciudad en ciudad como de regin en regin, sugiriendo probablemente
41
42
VELSQUEZ FERGUSSON, Claudia patrn tridico en los asentamientos Mayas Pg. (15)
VELSQUEZ FERGUSSON, Claudia patrn tridico en los asentamientos Mayas
51


la unificacin del sistema cultural en un territorio, percibido tambin a travs de

su persistencia en el tiempo.
Imagen 9: Grupo Tecolote. Organizacin urbana junto con los conjuntos tradicos. / Fuente: Meja y Velsquez Fergusson. 2013.
EL PATRN TRIDICO EN EL CONTEXTO URBANO
E IDEOLGICO DE LOS ANTIGUOS ASENTAMIENTOS MAYAS
52


Antecedentes Histricos de
movimientos arquitectnicos
Neoprehspanos en Amrica.
B.
Lo histrico no es aferrarse tan solo a lo antiguo, o repetirlo; de este modo se acabara la

historia Actuar histricamente es producir algo nuevo, para continuar as la historia
Karl Friedrich Schinkel
CAPITULO II
53


a. MOVIMIENTO REVIVAL.
b. ANTECEDENTES HISTRICOS DEL MOVIMIENTO NEO-PREHISPNICO.
i.
ii.
MOVIMIENTO NEO-TIWANAKOTA
iii.
iv.
v.
54

a.

MOVIMIENTO REVIVAL
"Todo revival es un ejercicio contradictorio e insuficiente. Es un gesto

burgus por excelencia, pero anida siempre una cierta desconfianza
respecto al progreso. A la vez, su recuperacin del pasado es slo posible por la
capacidad tecnolgica de la arquitectura moderna de simular y producir los
pasados que apetezca" 43
El revival fue utilizado para hacer de la arquitectura, un lenguaje evocativo
y asociativo, lleno de significados y siendo un movimiento con enraizadas
tradiciones constructivas, siendo resultado del Historicismo.
A. W. Pugin, escribe que el revival consiste en la revitalizacin de un estilo
del pasado, mediante una operacin arquitectnica, que se desarrolla
paralelamente a la exigencia de revivir un orden social del pasado y con ello
surgen los movimientos neos. Este movimiento viene desde la arquitectura
medieval, es por eso que Pugin afirma que existe un componente religioso en el
revival.
Mediante el movimiento Revival, el arquitecto pudo, desde la segunda
mitad del siglo XVIII y durante todo el siglo XIX, La arquitectura de este siglo es
una arquitectura urbana. Empleando nuevos materiales como: el hierro colado,
vidrio, cemento -ste a finales de siglo- y la tendencia al funcionalismo.
Reflejando una "modernidad", no siendo gusto de todos, frente al triunfo del
maquinismo (REVOLUCIN INDUSTRIAL) y de la tcnica, se elevan las voces que
reclaman un retorno al orden anterior. En arquitectura estas reivindicaciones se
concretarn en los estilos revival, crendose los Movimientos Neos, rompiendo las
restricciones expresivas que representaba el universalismo Clsico y utilizar
pragmticamente determinado estilo que permita dignificar los edificios.44
El revival viene del arqueologismo lo cual pone de manifiesto la
preocupacin por reconstruir de carcter romntico fielmente las formas
estilsticas del pasado mediante sistemas productivos modernizados. Sin embargo
43
VIVONI FARAGE, Enrique. "La arquitectura de la identidad puertorriquea. En Hispanofilia. Arquitectura y vida en Puerto
Rico. San Juan, Editorial de la Universidad de Puerto Rico, 1998, p. 239.
44 Lopez Villa, Manuel Antonio. Arquitectura e Historia, Curso de historia de la arquitectura vol. II, PUBLICADO POR:
Universidad Central de Venezuela Consejo de desarrollo cientfico y humanstico. (2003)
55


entra en juego la interpretacin tamizada por la imaginacin de cada uno de

los arquitectos que representaron en sus obras este movimiento. 45
Es la imitacin de las antiguos movimientos que surgen de arquitecturas
egipcia, india, china, Medieval, romntica o gtica, Maya, entre otras, a las que
se le agregaba el Neo. Pero no siempre de manera unitaria, sino que se toman
elementos de una y otra aadindolos a edificios que poco tienen que ver con
los modelos antiguos
Caractersticas:
Movimiento que pretende resucitar e imitar las formas constructivas y estilos del
pasado.
Encontrar las races de la propia personalidad en una poca de profundo
desequilibrio histrico.
Es un retorno deliberado a los estilos arquitectnicos del pasado, el cual es posible
por la capacidad tecnolgica de la arquitectura moderna de poder simular y
producirla.
Las primeras manifestaciones arquitectnicas son de carcter efmero: arcos y
galeras.
Existen notables diferencias entre la arquitectura revival de los distintos pases: su
importancia no alcanz la misma dimensin en todas ellas, ni tampoco
resucitaron los mismos estilos.
Una peculiaridad de la arquitectura fue la posibilidad de elegir aquella opcin de
poder adaptarse a sus fines, pudiendo construir a la vez en diversos estilos sin
aparentes problemas de coherencia estilstica.
Este movimiento revivial, fue conocido por utilizarlo nicamente en decoracin
de fachadas, utilizando uno u otro estilo arquitectnico segn la funcin del
edificio.
45
J. Iglesias, Rafael E. Arquitectura Historicista en el siglo XIX, 1ra edicin, Buenos Aires: Nobuko, 2005.
56


b. ANTECEDENTES HISTRICOS DEL

MOVIMIENTO NEOPREHISPNICO EN
AMRICA.
A finales del siglo XIX y principios del siglo XX, Latinoamrica registr
cambios en el desarrollo de sus ciudades en la bsqueda de identidad Nacional,
en ese sentido el urbanismo, la arquitectura y escultura fueron un lenguaje
recurrido por los Artsticas, intelectuales y gobernantes en algunos casos, para
integrar y fijar la construccin de modernidad, bajo premisas prehispnicas
correspondientes a su territorio.
Varios factores contribuyeron a que el estado de cada pas asumieran
como propias las ideologas del nacionalismo cultural. Al reconocer su cultura y
conocer sobre su historia los artistas locales y la buena aceptacin de algunos
artistas extranjeros, permitieron que los smbolos prehispnicos, aportaran sus
propias expresiones nacionalistas, influyendo incluso en el extranjero. Para
proyectar la identidad de los pases de Latinoamrica hacia el mundo, que
poseen una cultura ancestral totalmente diferente a los pases con races
Prehispnicas, utilizaron medios artsticos y cientficos como: concursos, artculos,
libros, pintura, escultura y arquitectura, entre otros, inspirados en la cultura
prehispnica para realizar una fusin entre la arquitectura moderna, colonial,
entre otras tendencias de ese tiempo con la arquitectura prehispnica (Maya,
Azteca, Inca, Olmeca).
Este movimiento se desarroll en todo el mundo, en los pases que poseen
una Historia y cultura ancestral que difiere de la arquitectura y cultura,
occidental. Para para difundir e influenciar la ciencia y el arte, con estas races
culturales, utilizaron varios medios tales como: concursos, artculos, arquitectura,
pintura y escultura, en exposiciones internacionales a finales del siglo XIX y
principios del XX, dentro de las propuestas El Neoprehispanismo, hacia su
aparicin, Entre los proyectos presentados hubo ms de uno de estilo "NEOMAYA"
presentado por arquitectos de pases con races ancestrales prehispnicas, y de
arquitectos que se vieron influenciados por este movimiento.
57


Sin embargo, este nuevo movimiento no era bien recibido en algunas

ocasiones tal es el caso de Daniel Marcos Agrelo, quien refirindose al
movimiento que surga lo calific como "la nefasta mana de reproducir
servilmente, motivos y elementos de pasadas civilizaciones indgenas de
Amrica" 46 los liberales de esa poca en Amrica latina hacan la distincin
entre los indgenas del pasado y los del presente Los indios prehispnicos
brindaban elementos para fundar un nuevo nacionalismo, los indios vivientes de
la poca manifestaban el retraso del pas. Esta divisin entre las sociedades
indgenas del pasado y del presente, adems de obstaculizar la percepcin de
la coexistencia de culturas diferentes, aunque se reconoca la "otredad" cultural
de los indios, slo aceptaba la existencia de una cultura nacional que
representaba el progreso y la modernidad.47
Entre algunos movimientos arquitectnicos que surgieron a partir de la
influencia ancestral prehispnica locales, se encuentran: el movimiento NeoPeruano, movimiento Neo-Tiwanakota, movimiento Eurindia, Movimiento NeoMaya Mexicano, Movimiento Maya Revival o Mayan Revival Style, entre otros.
i.
En Per, tal como apunta el arquitecto Pedro A. Belande en su libro "Per:

mito, esperanza y realidad en la bsqueda de races nacionales", los progresistas,
indigenistas, sostenan la necesidad de una sociedad basada en el indio y que
rechazaban todas las formas del pasado colonial; "Esto conllev la aparicin del
neo-peruano una corriente conciliatoria: smbolo de la fusin de la arquitectura
colonial e indgena, es una actitud nacionalista orientada a la bsqueda de una
"autntica nacionalidad integral"48.
Pedro A. Belande, Arquitectura neocolonial. Amrica Latina, Caribe, Estados Unidos. So Paulo Memorial-Fondo de
Cultura Econmica, 1994, p. 81.
47 Novelo-Oppenheim Victoria; Artculo De revoluciones y cambios culturales. Yucatn 1915-1929 Publicado:
LiminaR vol.10 no.2 San Cristbal de las Casas jul./dic. 2012
48 Pedro A. Belande, "Per: mito, esperanza y realidad en la bsqueda de races nacionales", en Aracy Amaral (coord.).
Arquitectura neocolonial. Amrica Latina, Caribe, Estados Unidos. So Paulo, Memorial-Fondo de Cultura Econmica,
1994, p. 88.
46
58


Fotografa 1: Escuela de Bellas Artes de Lima. Fuente:

Fotografa tomada por Public domain, Marzo /2/2006.
Recuperada
de:
http://www.wikiwand.com
/es/Manuel_Piqueras _Cotol%C3%AD.
ii.
El arquitecto Manuel
Piqueras Cotol 49 habra de
cultivar
esta
corriente
arquitectnica
siendo
su
primer obra, la fachada de la
propia Escuela de Lima (19201924) en donde fusiona
elementos de origen colonial y
prehispnico. Su obra cumbre,
sera el pabelln peruano de la
Exposicin Iberoamericana de
Sevilla en 1929, poca en la
que consolid su postura
terica afirmando que sera
"posible ensayar o resucitar
una arquitectura netamente
peruana, moderna, en la cual
estuvieran reflejados el espritu,
los ritmos, el alma de un
pueblo; de los pueblos y las
culturas que pasaron por esta
tierra.
MOVIMIENTO NEOTIWANAKOTA
En Bolivia tambin se crearon obras inspiradas en las tradiciones del pasado

prehispnico, se cre un arte nuevo a partir de todo el conjunto de herencias del
pasado: "El prestigio universal, casi nico, de nuestro pasado, ora en los das de
Tiahuanaco y de Tahuantinsuyo, ora en los das de la Colonia, ora en muchos de
los das de la Repblica, ha de llegar a coronar de esplendor a la produccin
artstica nacional"50.
49arquitecto,
escultor y urbanista peruano. Fue una de las figuras ms importantes del llamado movimiento neo-peruano,
cuya tesis era el crear un estilo autnomo propiamente peruano teniendo como base el arte precolombino y el
modernismo. Debido a esto se considera que tuvo un papel decisivo en la historia cultural del Per moderno.
50 Monografa histrica y documentada sobre la Escuela Nacional de Bellas Artes: desde su fundacin hasta la segunda
exposicin oficial. Lima, 1922, p. II.
59


Las primeras expresiones de importancia fueron: el pabelln boliviano en la

exposicin de Gante (1913), el museo arqueolgico, ubicado en el actual Parque
Roosvelt, (desaparecido 1916,1918). Posteriormente el Palacio Tihunanacu en la
poca de 1919-1920) realizado por Arturo Posnansky. La figura ms destacada
dentro de esta corriente indigenista y paladn de la modernidad fue Emilio
Villanueva Pearanda 51 , formado en Pars, y en 1928 proyect la obra
neoprehispnica o neotiwanakota ms famosa de Bolivia. 52
Fotografa 2: el museo
Arqueolgico, ubicado
en el actual Parque
Roosvelt,
(desaparecido
1916,1918),
posteriormente el
Palacio Tihunanacu en
la poca de 1919-1920)
realizado por Arturo
Posnansky. Fuente:
Bolivia.com, La Paz
- Viernes, 14 / Sep /
2012 recuperado de:
http://www.bolivia.com/ entretenimiento/ noticias/ sdi/46216/ proponen-creacion-de-museo-parareabrir-espacio-del-museo-nacional-de-arqueologia.
iii.
En Argentina, la idea de la "fusin" hallara importantes tericos y

practicantes. Siendo de gran importancia recalcar que en aquel pas no
conservaban una herencia indgena para justificar un movimiento de tanta
importancia en pro de lo prehispnico, sin embargo con respecto a este tema
surgieron los tericos amantes de la cultura prehispnica.
Encontrando as sus fuentes en la arquitectura del Per, en Argentina el
escritor Ricardo Rojas, autor de "Eurindia", obra en la que propona un arte
el ms importante maestro modernista de la arquitectura regional boliviana, neo-tiwanakota y considerado el ms

grande arquitecto boliviano del siglo XX.
52 Monografa histrica y documentada sobre la Escuela Nacional de Bellas Artes: desde su fundacin hasta la segunda
exposicin oficial. 1922, p. II.
51
60


nacional y americano basado en

una "conciliacin de la tcnica
europea
con
la
emocin
americana".
La casa en la que Rojas
habito donde actualmente es un
museo, tiene habitaciones con
incrustaciones Tiahuanaco e
Inca53.
Fotografa 3: Esta Casa

fue proyectada y
dirigida por el Arq.
ngel Guido entre
1927 y 1929 por
encargo de Ricardo
Rojas para
su
residencia particular
Biblioteca Incaica
Fotografa 3.1: El diseo

de esta sala resalta el
importante contenido
de la coleccin
bibliogrfica
americanista. La sala
est decorada con un
mural a modo de
guarda. Una secuencia de personajes antropomorfos y zoomorfos de inequvoco lenguaje prehispnico,
fusiona representaciones y temas. Fuente: Pgina oficial Museo Ricardo Rojas.
iv.
En Mxico, principalmente en los estados de Mrida y Yucatn, despus

de la Revolucin de 1910 se vive la bsqueda de una identidad propia, en esta
53
Ver: AA.VV. El arquitecto Martn Noel, su tiempo y su obra. Sevilla, Junta de Andaluca, 1995.
61


bsqueda de la identidad nacional, fue un medio para contrarrestar los ideales

europeizantes vividos durante la dictadura del General Porfirio Daz, 54
Sin embargo, hay datos que apuntan, que esta tendencia NEOMAYA no
surge durante la posrevolucin, debido a que existen ejemplos ejecutados
durante el Porfiriato,55 el caso del monumento a Cuauhtmoc, en la ciudad de
Mxico, y el pabelln de Mxico en la exposicin universal de Pars en 1889,
considerando estos los primeros exponentes registrados que representan el
movimiento NEOMAYA.
Al mismo tiempo, en Yucatn, se iniciaron, las excavaciones y
descubrimientos de vestigios arqueolgicos procedentes de la civilizacin Maya,
influyendo en la arquitectura del momento para que se tomar de manera
puntual elementos de esta arquitectura prehispnica y fusionarla con la
arquitectura moderna.
De esa forma se cre una tipologa arquitectnica que recibi el nombre
de NEOMAYA y cuyos ejemplos representativos fueron mostrados en las ferias
internacionales. Tratando de rescatar y representar los valores autctonos
indgenas de esta regin.56
Anda Alanis apunta, que la tradicin indgena "no (era) bien vista por el
Estado revolucionario, entre otras razones, por la desconfianza que el ministro
Vasconcelos57 senta hacia el pasado prehispnico".58
Para entonces, Vasconcelos planteaba, un arte que resultase del equilibrio
entre las distintas clases sociales. En "La raza csmica" profetizaba respecto de
que "El indio no tiene otra puerta hacia el porvenir que la puerta de la cultura
moderna, ni otro camino que el camino ya desbrozado de la civilizacin latina.
Gutirrez Ruiz, Nicte-H; Novelo Zapata, Claudio Alberto; ARTICULO LA ARQUITECTURA NEOMAYA EN YUCATN: EN
BSQUEDA DE LA IDENTIDAD NACIONAL
55 En Mxico se le Llama as a la poca de la dictadura del General Porfirio Daz,
56 Urzaiz, E. (1987) La arquitectura Neomaya Post revolucionaria en Yucatn, en Cuadernos de arquitectura de Yucatn
1. Mrida, Yucatn, Mxico. Universidad Autnoma de Yucatn. Pp.68
57 (Oaxaca, 1882 - Ciudad de Mxico, 1959) Poltico, pensador y escritor mexicano. Fue el fundador del Ministerio de
Educacin en Mxico, por lo que fue el primer ministro de esta entidad.
58 Enrique X de Anda Alanis, "El Dco en Mxico: arte de coyuntura", en Art Dco. Un pas nacionalista, un Mxico
cosmopolita. Mxico, INBA, 1998, p. 38. Razones como la sealada justificaran que anteproyectos como el del propio
Adolf Loos para el Palacio de Gobierno de la Ciudad de Mxico (1923) vieran mermadas sus posibilidades de imponerse
en concurso; este anteproyecto, sustentado en estudios de Loos sobre arquitectura prehispnica mexicana, presentaba
en su diseo la forma de una pirmide escalonada y truncada. (Cfr.: Ernesto Alva Martnez, "La bsqueda de una
identidad", en Fernando Gonzlez Gortzar, La arquitectura mexicana del siglo XX. Mxico, Conaculta, 1996, p. 59).
54
62


Tambin el blanco tendr que deponer su orgullo, y buscar progreso y

redencin posterior en el alma de sus hermanos de las otras castas".59
En efecto, durante el primer lustro de la dcada de los aos veinte, se
consolid tanto en Mxico como en otros pases, una lnea ideolgica basada
en, que, el "estilo nacional" en el arte, habra de salir de una "fusin" entre lo
indgena y lo hispnico llamada NEOMAYA.
La arquitectura NEOMAYA Mexicana, se desarrolla en dos etapas: la
primera coincide con el perodo posrevolucionario, de 1915 a 1945, basada en
los lineamientos tradicionales de la arquitectura acadmica. La segunda, ms
moderna, vinculada a los cdigos del Art dec, que surge como una reaccin
en contra de la simplicidad del arte moderno, y consiste en la inclusin de
ornamentos y motivos de culturas prehispnicas en el arte y las modas de 1925
en adelante, y que algunos arquitectos y artistas mexicanos logran sincretizar con
las tendencias indigenistas en un estilo que puede denominarse Dec mayista o
dec indigenista, que se desarrolla hacia la mitad del siglo XX.60
En Mxico el primer exponente de esta arquitectura es el arquitecto
Manuel Amabilis Domnguez, que adems de sus numerosos proyectos bajo esta
tendencia, elabor varias publicaciones de carcter reflexivo, acadmico y
cultural, dejando un testimonio de vehemencia y pasin por lo autctono y lo
propio; profundizando en estudios sobre la arquitectura prehispnica, mismos
que puso en prctica congruente en todas sus obras.
Jos Vasconcelos, La raza csmica. Misin de la raza iberoamericana. Notas de viajes a la Amrica del Sur. Pars-MadridLisboa, Agencia Mundial de Librera, 1925, p. 13.
60Victoria, J. (2007) rasgos de identidad. La arquitectura efmera Neomaya en Mrida a principios del siglo XX en La
memoria inmediata. Patrimonio siglo XX, Peraza, M. Coordinador. Mrida, Yucatn, Mxico. Universidad Autnoma de
Yucatn. pp. 150-161.
59
63


En sus escritos lamenta y

critica la prevalencia de
la cultura y los modelos
extranjeros, y defiende
con firmeza los valores
de la cultura nacional, y
que pretende impulsar
con
un
reiterado
llamado a la renovacin
creativa.
Un
ejemplo
destacado
de
este
arquitecto entre muchas
construcciones fue la
realizacin del pabelln
de Mxico para la
Exposicin
Iberoamericana
de
Sevilla en 1929, en pocas
palabras
habla
del
anhelo por afirmar la
Foto 4: Francisco M. Jimnez. (1887). Mxico D.F. Detalle del
monumento a Cuauhtmoc Fuente: Gutirrez Viuales,
identidad reflejando la
Rodrigo La arquitectura neo-prehispnica. Manifestacin
nostalgia por las races
de identidad nacional y americana 1877/1921 publicado
prehispnicas. En la utilizacin
041.04ao
04,
oct.
2003.
recuperado
de:
http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/04.041
de los smbolos prehispnicos
/647.
como imagen oficial de la
nacin.
El
proyecto
del
pabelln se inscribe en una continuidad que vena dndose en el pas desde el
siglo XIX.61
El propio Ambilis afirma que su proyecto de pabelln responda al
propsito de "demostrar que el arte arcaico nacional Mexicano- puede
solucionar los modernos problemas de edificacin, sin perder ninguna de sus
Quezada, Sergio (2001), Breve historia de Yucatn, Mxico, Fondo de Cultura Econmica/El Colegio de Mxico. De
Anda Alans, Enrique X. (1987), "La esttica de la arquitectura Maya y su relacin con el ideal de modernidad de la
arquitectura mexicana de los aos treinta", en Cuadernos de Arquitectura Mesoamericana, Mxico: Divisin de Estudios
de Posgrado-Facultad de Arquitectura-UNAM, nm. 9, pp. 27-34.
61
64


caractersticas, adaptndose a todas las estructuras y a todas las necesidades

de nuestro confort moderno62
foto 5: La Biblioteca
Central
de
la
Universidad
Nacional
Autnoma de Mxico
(UNAM) a
Biblioteca
Central ocupa un lugar
preponderante,
adems de que corona
la obra arquitectnica
de todo el campus
convertido
en
el
emblema visual de la
UNAM y de la cultura en
Mxico.
Fuente:
recuperado
de:
http://www.fundacionu
nam.org.mx/de_la_una
m/biblioteca-centralunam/
Fotografa 6: Parque de las

Amricas, la tercera gran
obra Neomaya que an se
conserva en Mrida, Mxico.
Fuente: recuperado de
https://blackoutmx.files.wordp
ress.com/2008/10/parque-lasamericas-4.jpg.
Aunque al
principio
este
movimiento
no
tuvo
buena
aceptacin en la
poblacin,
debido a sus
races,
en
la
actualidad,
la
arquitectura NEOMAYA goza de buena aceptacin por parte de la sociedad
Juan Moya, "Concurso de la Fiesta de la Raza. Ponencia del concurso". Boletn de la Real Academia de Bellas Artes de
San Fernando, Madrid, 2 poca, ao XXIV, N 96, 31 de diciembre de 1930. Cit. por Manuel Ambilis Domnguez, La
arquitectura precolombina en Mxico. Mxico, Orion, 1956, pp. 11-20.
62
65


Mexicana, as como de la poblacin que visita Mxico como turista, debido a sus
caractersticas particulares que proporcionan identidad nica, donde lo
prehispnico como parte de la cultura del pueblo mexicano trasciende en el
imaginario de la sociedad, lo que ha asegurado su permanencia donde lo
tangible se suma a lo intangible de los usos y costumbres derivados de la cultura
Maya.
v.
Mientras en Mxico se daba la discusin sobre la validez del formato

NEOMAYA, en los Estados Unidos se haba venido incubando desde el siglo XIX un
singular proceso de aceptacin de la morfologa plstica prehispnica,
motivado originalmente por la gran expectacin que provoc en aquel pas el
descubrimiento de las espectaculares ciudades Mayas del sureste mexicano y
reas Guatemaltecas.
Fotografa 7: Teatro Maya en Los ngeles por Stiles O. Clements, 1927.

Fuente: recuperado de: http://musictour.eu/en/halls/view/1736.mayantheater.html.
66
Pero
la
diferencia en la
manera de utilizar
las
formas
arquitectnicas
fue que en Estados
Unidos se hizo un
proceso
de
estilizacin
que
pudiera
incorporarse, a la
construccin
moderna "y de
reduccin de las
formas
Arquitectnicas, a
sus
generatrices
geomtricas
fundamentales;


resultara inslito no concebir su adecuacin, para la utilizacin de proporciones

Mayas, es el caso de los rascacielos".63
El Mayan revival style, se populariz en los EE. UU. De 1910 a 1940
respondiendo al debate entre lo histrico y lo funcional en la esttica, entre el
diseo, y a la bsqueda de races nacionales indgenas64.
Un sector de la arquitectura estadounidense, configur la imagen del
rascacielos neoyorquino (logro supremo de los EE. UU), como la encarnacin de
la geometra y los principios constructivos Mayas, como un resultado "lgico". otro
argumento "encuentra en la plstica de las pirmides Mayas (particularmente la
de Tikal) recursos geomtricos y efectistas cuyo potencial expresivo poda
aplicarse a las enormes estructuras
verticales
construidas
fundamentalmente en Nueva
York".65
Fotografa 8: Petroleum Building, Houston,
por el arquitecto anglo-estadounidense
Alfred Bossom, un autor notable de Maya
Revival, 1927 Fuente: recuperado de
http://www.houstonarchitecture.com/Bui
lding/540/Heritage-Plaza.php.
El Historiador Marjorie
Ingle en su libro THE MAYAN
REVIVAL STYLE recorre la
historia de este estilo, para el
edificio de la organizacin de
los
estados
americanos
creado por Paul Philippe Cret,
(1908-1910), que incorpora
numerosas figuras extradas de
la cultura Maya, incluyendo los
mosaicos en el suelo alrededor
Sandoval Viramontes, Guillermo y Jorge Mantilla G. (1994), Felipe Carrillo Puerto. Ensayo Biogrfico (vida y obra), Mrida,
Mxico: Editorial de la Universidad Autnoma de Yucatn.
64 Ingle, Marjorie I. (1987), "The Mayan Revival Style in the United States of America", en Cuadernos de Arquitectura
Mesoamericana, Mxico: Divisin de Estudios de Posgrado-Facultad de Arquitectura-UNAM, nm. 9, pp. 69-79.
65 De Anda Alans, Enrique X. (1987), "La esttica de la arquitectura Maya y su relacin con el ideal de modernidad de la
arquitectura mexicana de los aos treinta", en Cuadernos de Arquitectura Mesoamericana, Mxico: Divisin de Estudios
de Posgrado-Facultad de Arquitectura-UNAM, nm. 9, pp. 27-34.
63
67


de una fuente central, la mayor parte de los motivos se inspiran directamente de

las esculturas de Copn, existen glifos sobre las luces que flanquean la entrada
al edificio. Tambin, hay un jardn dedicado a la cultura mesoamericana, as
como el Museo de este mismo lugar, en este existen numerosos detalles
arquitectnicos que son influenciados por el arte Maya.
Varios destacados arquitectos trabajaron en este estilo Maya Revivail,
incluyendo Frank Lloyd Wright. De Wright (hijo) diseo la casa de malva en Olive
Hill en Los ngeles, siendo influenciado por la forma de templos de Palenque, se
desempe como gerente de construccin de tres de las cuatro casas de
bloques de formas textiles de su padre. l, independientemente dise el icnico
Maya-modernista de la casa de John Sowden en 1926 en un distrito de
Hollywood.
El Discpulo de Wright Arata Endo construy el Koshien hotel en la dcada
de 1930, fuertemente influenciado por la arquitectura del Hotel Imperial de Tokio.
Probablemente el
ejemplo
ms
publicitado
del
revival Maya era
de Robert StacyJudd
Azteca
Hotel construido
de 1924-1925. Su
fachada,
interiores
y
muebles
incorporados en
patrones
abstractos
inspirados en la
escritura
Maya
Fotografa 9: Guardian Building por Wirt C. Rowland de Smith Hinchman y
con
influencias
Grylls, 1928-1929. Fuente: Recuperado de
Art
Deco,
se
http://buddyhuggins.blogspot.com/2012/11/into-stargate-withencuentra
en william-henry.html#.VgWUh8t_Okq.
Monrovia,
California.
68


Este estilo Mayan Revivail tambin se vio influenciado en el perodo del ArtDeco, usando en ocasiones paneles decorativos en los que se tenan repujadas
figuras Mayas.
Es importante mencionar la exposicin efectuada en Pars, en 1925, sobre
decoracin y artes industriales modernas, Art-Deco, donde el surgimiento de lo
Maya se asoci con el nuevo estilo. El Art-Deco era un estilo eclptico derivado
de muchas fuentes y constituido por una mezcla de formas geomtricas,
yuxtapuestas.
El Maya Revival, tambin llamado NEOMAYA, fue una de las facetas de
Zigzag 66 (tendencia relacionada con el Art-Deco) utilizado sobre todo en los
aos 1920 y '30.
Se bas en los motivos de muchas de las culturas
mesoamericanas, como las mayas y aztecas.
Detroit, Michigan,
Mrida, California
tiene el mayor
nmero de
edificios de estilo
NEOMAYA pero
tal arquitectura
tambin se
pueden
encontrar en
menor escala en
Nueva York,
Houston, Los
ngeles, Tokio,
Acapulco,
Cancn y Sevilla.
Fotografa 10: Imperial Hotel, Tokyo Fuente:
https://en.wikipedia.org/wiki/Imperial_Hotel,_Tokyo
recuperado
de:
representado por patrones angulares y geometra estilizada, floreci en las grandes ciudades y se utiliza principalmente
para los edificios pblicos y comerciales.
66
69


Conclusin: tal y como se ha venido explicando el movimiento Neo- Maya

se ha venido desarrollando en varios pases, sin embargo en este trabajo nos
basamos en el Movimiento que se deriv de las races prehispnicas, en Mxico
y Guatemala. Denominada de distintas formas, algunos autores le confieren la
categora de estilo al estilo NEOMAYA", otros neoindigenismo maya e incluso
en los pases que se vieron influenciados por esta corriente la denominaron
Maya Revival Mayan Style, hay quienes lo incluyen como una vertiente
dentro de corrientes histricas, como el academicismo de fines del siglo pasado,
el art-dec de los aos veinte y treinta o bien el deformado posmodernismo con
el que hoy convivimos.
El Movimiento NEOMAYA fue un movimiento arquitectnico moderno,
alcanzando renombre principalmente entre los aos 1915 y 40, aunque las
primeras construcciones que se inspiraron en la arquitectura y la iconografa de
las culturas Maya y azteca, la primera representacin de este Movimiento
podemos encontrarlo en el monumento a Cuauhtmoc, en la ciudad de Mxico,
y el pabelln de Mxico de la exposicin universal de Pars en 1889 67. Pero fue
hasta 1908 cuando este estilo alcanzo popularidad en Estados Unidos con el
edificio de la organizacin de los estados americanos68
A pesar de que varios arquitectos y tericos consideraron la arquitectura
NEOMAYA como un estilo pasajero y carente de valor, el NEOMAYA Mexicano y
Guatemalteco, a diferencia del Mayan style desarrollado en Estados Unidos
como una moda pasajera, represent una expresin profunda del sentir
nacional concentrado en un reducido grupo de diseadores, artistas estudiosos
y admiradores de la arquitectura autctona regional.69
67Victoria,
J. (2007) rasgos de identidad. La arquitectura efmera Neomaya en Mrida a principios del siglo XX en La
68Fue terminado en 1910 siendo la maravilla arquitectnica de su tiempo, arquitectos que disearon y construyeron este
edificio fueron: Paul Cret y Albert Kelsey, reuniendo en un solo monumentos la unin de varias culturas americanas. Siendo
la cultura Maya, representada en fuentes y jardines, as como esculturas.
69Urzaiz, E. (1987) La arquitectura Neomaya Post revolucionaria en Yucatn, en Cuadernos de arquitectura de Yucatn
1. Mrida, Yucatn, Mxico. Universidad Autnoma de Yucatn. Pp.45.
70


C. Movimiento
NEOMAYA en
Guatemala.
nos hemos acostumbrado a la libertad y tenemos el valor de disear exactamente lo que

pensamos
Virginia Woolf
CAPTULO III
71

a.
b.
i.
ii.
c.
i.
ii.
iii.
d.
e.

ANTECEDENTES HISTRICOS DEL MOVIMIENTO NEOMAYA EN GUATEMALA.

CONCEPTO DEL MOVIMIENTO ARQUITECTNICO NEOMAYA.
CONCEPTO
CARACTERSTICAS:
INFLUENCIA DEL NEOMAYA EN DIFERENTES CORRIENTES ARQUITECTNICAS.
ETAPA NEO-CLSICA DE LA ARQUITECTURA EN GUATEMALA.
ETAPA MODERNISTA Y FUNCIONALISTA DE LA ARQUITECTURA EN GUATEMALA.
INTEGRACIN PLSTICA NEOMAYA.
INFLUENCIA DEL MOVIMIENTO NEO MAYA EN LA ARQUITECTURA EN GUATEMALA
PRINCIPAL EXPONENTE DE ESTE MOVIMIENTO NEOMAYA EN GUATEMALA.
72

a.

ANTECEDENTES HISTRICOS DEL
MOVIMIENTO NEOMAYA EN GUATEMALA.

Arquitectura y escultura NEOMAYA que se desenvolvi en Guatemala en
la dcada de los 40s, constituyen una parte importante para la historia y el
progreso de las artes Mayas de la regin Guatemalteca. Sin embargo an no
hay informacin completa de cada uno de los monumentos que fueron
construidos bajo esta tendencia, incluso hay algunos que han sido olvidados,
llegando a deteriorarse con el transcurrir del tiempo.
En la dcada de 1930, la capital guatemalteca se caracterizaba por una
estabilidad en su estructura urbana tradicional, en sus aspectos econmicos,
sociales, Polticos, culturales y espaciales; La arquitectura era un reflejo fiel de los
hechos que estos produjeron. Sin embargo en estos aos surge una manifestacin
en la que los recuerdos, las tradiciones y los rasgos ancestrales de un pueblo
encontraron caminos de expresin.
Se hace necesaria entonces, estudiar la razn de la apertura hacia nuevas
posibilidades interpretativas que permitan hacer comprender el porqu de los
edificios concebidos por los arquitectos de ese tiempo, quienes se inspiraron en
la arquitectura Maya Antigua. Edificios que, proyectan monumentalidad e
inspiracin a todo aquellos que los observan, aunque no comprendan del todo
el diseo y significado de cada uno de los elementos que conforman estos
monumentos.
En este trabajo, cuyo caso de anlisis de la Arquitectura y escultura
NEOMAYA que se desarroll alrededor de la dcada de los 40s, en los cascos
urbanos de Chichicastenango, Totonicapn, San Marcos y Quetzaltenango.
Trabajo que se ha realizado a travs de levantamientos descriptivos, de las
medidas de monumentos existentes y sus interrelaciones urbanas (si existieran), la
interpretacin metafrica de las sensaciones que producen las formas
arquitectnicas en general y plsticas en particular. Pasos que, paulatinamente,
ofrecern un acercamiento ms objetivo al reconocimiento de la intencin
original de sus planificadores y ejecutores, logrando as ofrecer un nuevo
paradigma de lectura, ms completo, para la justa interpretacin de esta
tendencia NEOMAYA que se desarroll en aquella poca.
73


Cuando nos preguntamos Qu es el movimiento Arquitectnico Neo Maya,

y como fue influenciado por la arquitectura Maya prehispnica? Cules fueron
los patrones en los que ellos se basaron para crear el nuevo movimiento
NEOMAYA? Cul fue la evolucin de la tendencia NEOMAYA? Por qu esta
Tendencia NEOMAYA no llego a su mximo esplendor?
Para poder llegar a una conclusin concreta debemos de entender y
considerar la Arquitectura y la Escultura Maya Antigua como un todo para inquirir
porque surgi, donde surgi, y as dar respuesta a nuestros planteamientos con
respecto a la influencia que esta desempeo en el surgimiento de la Tendencia
NEOMAYA en Guatemala.
La arquitectura NEOMAYA es una produccin urbana arquitectnica que forma
parte del patrimonio cultural, que representa a la Pennsula de Yucatn y a
Mxico a nivel internacional, la identificacin por parte de la sociedad le augura
su permanencia por lo que se debe reconocer y difundir como un ejemplo bien
logrado de un concepto de nacin nacional logrado a travs de un producto
local reconocido por su sociedad.
i.
ARQUITECTURA EN GUATEMALA -INFLUENCIAS, SOCIALES,

POLTICAS Y CULTURALES.
Durante el siglo XIX, en Guatemala, Predomino el neoclsico, que se inici

con la construccin dela nueva capital, convirtindose en un sinnimo de buen
gusto, presentando un lenguaje arquitectnico que expreso el proceso de
laicizacin de la cultura. 70 Los cambios que se desarrollaron en la dcada de
1930 se manifestaron en la fisonoma de la ciudad.
El terremoto de que afecto el pas de Guatemala, en los aos de 1917 y
1918 muchas de las edificaciones gubernamentales as como viviendas
particulares y viviendas de altos funcionarios de la sociedad, fueron destruidas,
por lo que, en este entonces, se produjo un cambio en la forma de construccin,
implementando reglamentos de construccin e introdujeron al territorio las
edificaciones de concreto armado. Las personas de ms alto poder econmico
Creacin propia basada en: STEWART, William R. Historia general de Guatemala URBANISMO Y ARQUITECTURA- Pg.
(465)
70
74


tenan sus viviendas ubicadas en la parte central de la ciudad, se trasladaron a

la periferia sur de la capital, por miedo a las pestes que se propagaron en esa
poca a causa del terremoto y en lo que reconstruan sus viviendas estas con
estilos Europeos, sin embargo no fue hasta 1930 que Estrada Cabrera inici con
la reconstruccin de la ciudad,
En 1931 tomo el poder, por los siguientes 13 aos, el General Jorge Ubico,
en un momento en el que el Pas se encontraba seriamente afectado por la gran
depresin econmica mundial. La capital de Guatemala como centro de una
sociedad que se dedicaba al comercio, otra fraccin considerablemente mayor
laboraba en la agricultura, la Artesanas, y los servicios domsticos. La fraccin
menor de la sociedad buscaba una profesin, De toda la poblacin, los
Arquitectos y Constructores representaban solo el 3% de este grupo. 71 En el
campo de la Arquitectura Ubico demostr aficin a lo ostentoso, y encontr un
campo adecuado a lo largo del territorio Guatemalteco, fue quien remodelo e
introdujo servicios de agua potable, drenajes, alcantarillados, pavimentos y
algunos otros servicios que beneficio solo la sociedad de clase alta, que habitaba
en la capital.72
En 1932 ocurrieron importantes transformaciones sociales, econmicas y
polticas en el pas, que tuvieron repercusiones inmediatas en la produccin
artstica. Aunque se careci de una clara poltica gubernamental que
promoviera el arte y artistas nacionales; Ubico, promovi la construccin de
edificios pblicos, la mayora de estilos extemporneos con la intencin de que
estos fueran manifestaciones de poder y prestigio para el rgimen.
A falta de contar con una escuela que formara profesionales en el arte de
la arquitectura, un grupo muy reducido de personas nacionales fueron a realizar
sus estudios fuera del pas, sin embargo la mayora al retornar, no pudo vivir
exclusivamente de su profesin por los que combinaron con docencia particular
y oficial, buscando trabajos complementarios, ya que las construcciones eran
dados a maestros de obra de formacin prctica, algunos ingenieros civiles y
constructores sin ttulo profesional. 73 Y los pocos que ejercieron su profesin al
Creacin propia basada en: GELLERT, Gisela Historia general de Guatemala Desarrollo Urbano de la Ciudad de
Guatemala- Pg. (160)
72 Creacin propia basada en: GELLERT, Gisela Historia general de Guatemala Desarrollo Urbano de la Ciudad de
Guatemala- Pg. (162)
73 Creacin propia basada en: LUJAN MUOZ, Jorge Historia general de Guatemala Introduccin al rea de Arte- Pg.
(463, 464)
71
75


mximo volvieron del extranjero trayendo con ellos nuevas ideas, con las que
iniciaron corrientes arquitectnicas ms definidas 74
Guatemala no contaba con una escuela que formara Arquitectos, en esa
poca, los diseos eran influenciados por estilos arquitectnicos extranjeros ya
que los arquitectos nacionales iban a formarse al extranjero trayendo consigo
ideas de tendencias extranjeras, y a ello se les suma los Arquitectos extranjeros
que venan a Guatemala.
Guatemala se dejaba influenciar por las corrientes arquitectnicas
Europeas, aunque no las practicaba, como segn tratadistas exponan, en
Guatemala se represent cada tendencia Arquitectnica extranjera de forma
eclptica, no seguan los lineamientos de los tratados de cada una de estas,
siendo incluso algunas veces unas copias mal ejecutadas de arquitecturas y
edificios del extranjero.
Cuando la segunda guerra mundial estallo, Guatemala perdi
comunicacin con Europa por lo que fue necesario dirigir la mirada para otros
pases y culturas de distintos orgenes, incluyendo la nacional,
siendo
influenciada mayoritariamente por Estados Unidos. El surgimiento de las distintas
corrientes arquitectnicas en Guatemala fue escenogrfico, con una confusin
de forma y contenido, ya que este era copiado de las revistas estadunidenses y
utilizado por constructores improvisados que en mayora creaban y se limitaban
al aspecto formal (fachadas).
William Stewart menciona que Guatemala fue influenciada por los Estados
Unidos en la creacin del estilo REVIVAL75 Maya o NEOMAYA. Carlos Ayala en su
artculo menciona que fue influenciado por las figuraciones Mayas del rea de
la pennsula yucateca de Mxico, y no as del rea Maya en Guatemala; esto
puede ser por la influencia de la escultura mexicana y al casi desconocimiento
de las ciudades Mayas del Petn".76
Creacin propia basada en: LUJAN MUOZ, Jorge Historia general de Guatemala Introduccin al rea de Arte- Pg.
(463)
75 Movimiento artstico, que tiende a revalorizar modas o estilos del pasado, REVIVAL Maya fue utilizado para nombrar al
estilo Arquitectnico que se influencio de las culturas mesoamericanas especialmente de la Maya. En construcciones
ubicadas fuera de Guatemala.
76 Carlos Ayala R., "La Arquitectura Neoindgena y Neocolonial". Boletn CIFA, Guatemala, Universidad de San Carlos, N 2,
1990.
74
76


Como hemos escrito en captulos anteriores, Mxico fue el pas que

influencio a Estados Unidos con el movimiento NEOMAYA, y en estados unidos se
llam MAYAN REVIVAL STYLE, esto debido a que en Mxico se descubrieron los
templos arqueolgicos Mayas con anterioridad, y el primer exponente de este
movimiento es el monumento a Cuauhtmoc, construido en la ciudad de Mxico
en 1889; el pabelln de Mxico en la exposicin universal de Pars en 1889 77. En
1908 Estados Unidos se une a este movimiento con el edificio de la organizacin
de los estados americanos OEA78. EN GUATEMALA EL PRIMER EXPONENTE DE ESTE
MOVIMIENTO EN LA ESCULTURA, SE ENCUENTRA EN QUETZALTENANGO, EN EL
PARQUE LA PAZ, Y ESTE ES LA BASE DEL BUSTO, DEDICADO A GABRIEL PINILLOS
TALLADO EN 1918-1919; EN LA ARQUITECTURA EL PRIMER EXPONENTE
ENCONTRADO, SE ENCUENTRA EN SAN MARCOS, EN EL CEMENTERIO GENERAL, EL
MAUSOLEO DE LA FAMILIA SOTO CONSTRUIDO EN 1904, POR EL ARQUITECTO
MENALDO.
En ese entonces dentro del territorio de Mxico ya contaba con varios
exponentes de este movimiento, atrayendo la curiosidad del extranjero y
mostrando al mundo una identidad arquitectnica nacional, es importante
resaltar que este movimiento, en su mayora, fue bien recibido en parte por el
turismo que este atraa.
Al verse influenciados los artistas Guatemaltecos por la cultura de su tierra,
y que esto, viniera desde construcciones extranjeras, que se encontraban en su
apogeo, Naci una preocupacin por encontrar las races arquitectnicas del
estilo NEOMAYA, lo que produjo la incorporacin de detalles propios. Surgiendo
as una LIMITADA EXPRESIN DEL MOVIMIENTO NEOMAYA. Que ya haba
alcanzado popularidad en Estados Unidos durante la dcada de 1920 a 1930.
No se puede dejar de pensar en que artistas nacionales hayan comenzado
con el movimiento NEOMAYA mucho antes de que este fuera popular en el
extranjero, pero debido al rechazo de la sociedad, por las races autctonas y
todo lo que corresponde a la cultura Maya, en esa poca, no se pudo proyectar
77Victoria,
J. (2007) rasgos de identidad. La arquitectura efmera Neomaya en Mrida a principios del siglo XX en La
78Fue terminado en 1910 siendo la maravilla arquitectnica de su tiempo, arquitectos que disearon y construyeron este
edificio fueron: Paul Cret y Albert Kelsey, reuniendo en un solo monumentos la unin de varias culturas americanas. Siendo
la cultura Maya, representada en fuentes y jardines, as como esculturas.
77


ampliamente, sin embargo no se encuentran registros que confirmen esta

hiptesis.
En los aos 40 el modernismo comenzaba a tener apogeo en diversas
manifestaciones internacionales, revestido de nuevos aspectos formales, siendo
absorbido, en muchos casos, por el eclecticismo reinante en Guatemala. Por esa
razn el movimiento NEOMAYA, que comenzaba a florecer no se le dio mucha
importancia. El estilo NEOMAYA no tubo auge debido al poco apoyo que
gozaron las actividades arquitectnicas, artsticas y artesanales, en gran parte
del estado y del sector privado, privilegiado, La arquitectura estimulada
bsicamente por modas, basadas en la permeabilidad a modelos morfolgicos,
pero sin comprensin de la teora que fomentaba la ideologa de las diversas
corrientes arquitectnicas de la poca.
Sin embargo, gracias a la afirmacin en la docencia formal, se pudo contar
con artistas cultos de buena preparacin y oficio; El relativo aislamiento artstico
y cultural que existi en el pas se manifest en la imposibilidad de que tuviera
xito las tendencias de vanguardia, no pasando estas ms all de la discusin e
inquietudes de reducidos grupos intelectuales y artsticos.
En 1944 marco el fin y el principio de una poca, tanto en el aspecto social y
poltico como en lo econmico y cultural. En el exterior terminaba la segunda
Guerra mundial, en este tiempo Guatemala no era un pas destruido pero si
pobre, iniciara un nuevo rgimen de gobierno, de apertura democrtica, se
inicia tambin una bsqueda de oportunidades y soluciones, con el objeto de
pasar del sub desarrollo al desarrollo, esa razn incorpor e influencio,
fuertemente, de las corrientes arquitectnicas modernistas.
Los sectores con poder econmico de la sociedad, de ese entonces, no se
interesaron por las artes tradicionales de origen indgena, al punto de volverse
incapaces de competir estas, con las influencias del extranjero. Todo eso influyo
de gran manera en una cuestin de prestigio y de poca valoracin, que por la
historia local gnero que los sectores medios y altos de la sociedad, despreciaran
o rechazaran los artculos de arte Maya Guatemalteco. 79 Teniendo como
consecuencia la decadencia del estilo NEOMAYA.
Creacin propia basada en: LUJAN MUOZ, Jorge Historia general de Guatemala Introduccin al rea de Arte- Pg.
(464)
79
78


Sin embargo, la influencia de la cultura y arquitectura Maya original, en

diferentes pocas, ha propiciado nuevas creaciones y manifestaciones artsticas,
pero a la vez se ha dejado de ser propositivos y vanguardistas, por lo que resulta
necesario que las nuevas generaciones no se estanquen en lo ya existente y
generen nuevas propuestas y reinterpretaciones, sin olvidar el pasado pero
pensando en el futuro.
b. CONCEPTO DEL MOVIMIENTO
ARQUITECTNICO NEOMAYA.
Para poder construir un concepto debemos de conocer primero la
definicin de este, segn la real academia espaola un concepto es la Idea que
concibe o forma el entendimiento siendo un Pensamiento expresado con
palabras. Segn Yajot O. es la culminacin del proceso de abstraccin que
nuestro pensamiento realiza despus de observar el mundo material, Es la
abstraccin del mundo real, es la reunin final de: los rasgos y propiedades ms
generales, esenciales, necesarias y determinantes de las cosas o fenmenos del
mundo material Teniendo claro esto podemos crear un concepto valido para
este movimiento de la expresin guatemalteca.
En primer lugar hablamos sobre la arquitectura prehispnica, esta nos
presenta los orgenes histricos de la arquitectura Maya, por otro lado est el
movimiento NEOMAYA por lo que es necesario definir dos momentos; primero, en
el perodo Prehispnico antes de la colonizacin de Guatemala, hablamos de la
poca Preclsica, Clsica, y Postclsica, perodos de la cultura Maya, como un
todo y as dar respuesta a nuestros planteamientos, con respecto a la influencia,
que esta desempeo, en el surgimiento del Movimiento
NEOMAYA en
Guatemala.
Como un segundo momento se explica el movimiento NEOMAYA y sus
influencias en las diferentes corrientes arquitectnicas. No se aborda en este
trabajo la arquitectura de Resistencia, realizando el estudio del Movimiento Neo
Maya a partir del siglo XX, cuando Guatemala se ve influenciada por varias
Movimientos extranjeros, generando, vertientes importantes en el arte y la
arquitectura.
79


Fusionando estos dos momentos, y en gran parte a la influencia de

tendencias arquitectnicas extranjeras surge el Movimiento NEOMAYA
guatemalteco, refirindonos a una nueva reinterpretacin del pasado histrico
arquitectnico, por eso se utiliza la palabra neo ya que nos estamos refiriendo
a lo nuevo, o sea en una nueva visin, pero siempre con races de la
Arquitectura Maya antigua. De tal manera que la Arquitectura se convierte en
el vnculo entre una sociedad extinta por una parte y nosotros como intrpretes
ahora, en la actualidad, por otra.80
De este modo se consolid el Movimiento arquitectnico NEOMAYA en
Guatemala, una revalorizacin del pensamiento indigenista, reflejando nostalgia
por las formas, elementos y caractersticas de la arquitectura Maya antigua, al
mismo tiempo que se intentaba reforzar la identidad nacional.
i.
CONCEPTO
La Arquitectura NEOMAYA en Guatemala es la combinacin de la

arquitectura prehispnica Maya y la arquitectura moderna.
Integrando
iconografa maya en la decoracin, de una forma plstica real o abstracta,
creando de esta forma un nuevo movimiento de identidad arquitectnica
nacional.
ii.
80
CARACTERSTICAS:
Combinacin entre la arquitectura moderna y la arquitectura Maya

antigua.
Utilizacin de iconografa Maya, copiando los modelos puros o de forma
abstracta, para incrustarlos en la fachada en grabados de alto y bajo
relieve.
Era solamente usado para el recubrimiento decorativo de las fachadas.
Transformacin simple de formas y elementos decorativos.
Monumentalidad, predominio del macizo sobre el vano, escalinatas y
prticos, En ocasiones.
Profusin de ornamentacin, solo en algunos casos.
Influencia textil en formas geomtricas y naturales.
CALLN ALVAREZ, Danilo Ernesto Tesis Doctorado pg. (20)
80


cdigos ornamentales y expresivos de la arquitectura prehispnica como

elementos de composicin
c. INFLUENCIA DEL NEOMAYA EN

DIFERENTES CORRIENTES
ARQUITECTNICAS.
La arquitectura NEOMAYA, es una produccin urbana arquitectnica que
forma parte del patrimonio cultural, representa una nueva visin de la
arquitectura Maya a nivel internacional, enriquecidas por el pensamiento Maya.
Hoy encontramos algunos ejemplos arquitectnicos de obras NEOMAYAS que
utilizan formas plsticas, presentndose de forma monumental y relevante como
mostrando a travs del tiempo, races Mayas Guatemaltecas, y en las que,
indudablemente Guatemala tiene representaciones de su identidad y riqueza
nacional. Aunque este movimiento no tomo gran relevancia, existen ejemplos de
este movimiento en diversas partes del pas.
En Guatemala la arquitectura formal, es edificada por los grupos de poder,
a principios del siglo xx, en la poca liberal, las edificaciones pertenecan a la
oligarqua local e incipiente burguesa y gobierno central, tomaban como patrn
estilos que haban estado de moda en pases desarrollados, esto con el fin de
que el gobierno y burguesa realzaran su podero.
i. ETAPA NEO-CLSICA DE LA ARQUITECTURA EN GUATEMALA.

A principios del siglo XX, la arquitectura en general, por un corto tiempo,
fue ajena a las tendencias internacionales, no existi una corriente definida en la
mayora de las obras estatales y privadas crendose as el neoclasicismo, y el
NEOMAYA sin embargo, el que tuvo mayor atencin fue el neoclsico.
81


El movimiento neoclsico, fue influenciado por el movimiento NEOMAYA,

en la decoracin de las fachadas de las estructuras. Bajo parmetros NeoClsicos, se construyen las plantas y elevaciones de las construcciones, la
decoracin de las fachadas as como decoracin interna de los edificios se
realiz bajo el movimiento neo Maya.
El principal
ejemplo
lo
tenemos en San
Marcos con el
Palacio Maya El
edificio
de
la
Gobernacin,
cuyo arquitecto
fue
Carlos
A.
Malau.
Participaron
de
tambin en su
construccin
numerosos
artistas, la ms destacada colaboracin, en este diseo y construccin fue la del
escultor quetzalteco Rodolfo Galeotti Torres, autor de los motivos escultricos
prehispnicos que recubren la fachada principal del edificio, siendo ste su sello
ms distinguido. 81 Carlos Ayala 82 refiere que el ingreso principal se realiza "a
travs de un arco Maya, al pie del cual se encuentra una amplia escalinata, a
sus lados quetzalcatl Toda la fachada fue revestida de decoraciones, donde
se recrearon los motivos y figuraciones Mayas.
Foto 11: Palacio Maya -1942- el Edificio de Gobernacin, actualmente
(2015) se encuentra en restauracin, San Marcos. Fuente: Fotografa
Ixchel Racancoj.
ii. ETAPA MODERNISTA Y FUNCIONALISTA DE LA ARQUITECTURA EN

GUATEMALA.
Guatemala fue marcada por un rgimen de dictadura militar que finaliza
con la sublevacin del pueblo en la dcada de los aos 40, marcando un
movimiento que dio paso a una aparicin de nuevos criterios y filosofas sociales,
el paso de la historia, convierte una superficie inmersa en corrientes
Carlos Ayala R., "La Arquitectura Neoindgena y Neocolonial". Boletn CIFA, Guatemala, Universidad de San Carlos, N 2,
1990.
82 Carlos Ayala R., "La Arquitectura Neoindgena y Neocolonial". Boletn CIFA, Guatemala, Universidad de San Carlos, N 2,
1990.
81
82


arquitectnicas introducido en tendencias y dictmenes neoclsicos

contrastando con elemento funcionalistas, la integracin de volmenes
expresionistas y post modernistas que han marcado la conformacin de una
ciudad y un pas.83
Siendo justamente en este momento movimiento en donde la expresin
formal de la arquitectura guatemalteca moderna encontr sus primeros espacios
de expresin. La caracterstica de este momento, fue la incorporacin de
grandes murales fundidos y pintados in situ, en los cuales se plasmaban
estticamente los episodios ms importantes de la historia Maya- en forma
abstracta.
Es todo un
conjunto
en
donde
la
integracin de
las
artes
plsticas a la
arquitectura dio
un
valor
inigualable
al
Foto 12: Centro Cultural Miguel ngel Asturias, ubicado en la parte
Poniente el conjunto del Cetro Cvico, el cual nace como concepto
lugar, valor que se
de dictmenes arquitectnicos y formales inspirados en la cultura
encuentra
prehispnicas, convergencia del paisajismo y la iconologa Maya en
inmerso en los
una propuesta contempornea. Iniciando su etapa de construccin
elementos de arte
en el ao 1965 por parte del Arq. Vinicio Asturias, quien deja incluso el
que le dieron un
proceso. El Maestro Efran Recinos retoma el proyecto y se constituye
en el creador de este hecho arquitectnico. Fuente: Torres Estuardo,
toque especial a
publicado 27 junio, 2013, recuperado de: http://mcd.gob.gt/centro-culturalla arquitectura.
miguel-angel-asturias/
iii. INTEGRACIN PLSTICA NEOMAYA.

En Guatemala existen varios ejemplos de esta integracin plstica en
edificios civiles, son muestra de una colaboracin real entre constructores y
artistas, desde la concepcin misma de los proyectos arquitectnicos,
integrando murales o con unas obras escultricas o ambas; a pesar de ser obras
modernas, plasman el pasado a travs de esta conjuncin. Entendiendo arte y
Creacin propia basada en: Chacn Veliz, Miguel ngel - Olayo, Luis. La modernizacin de la ciudad de Guatemala.
La reconfiguracin arquitectnica de su centralidad urbana. CIFA-FARUSAC
83
83


arquitectura como algo nico, siendo una clara representacin artstica de esa
bsqueda de identidad nacional, La presencia de los murales como parte de la
arquitectura es un testimonio de convivencia armnica, los idiomas plsticos en
la arquitectura sigue siendo un ejemplo de tolerancia, de la importancia del
dilogo y la concertacin de las ideas.
Como
uno
de
los
exponentes de integracin
plstica tenemos el edificio del
Banco de Guatemala que se
encuentra ubicado en la parte
central del Centro Cvico,
como
prominente
obra
arquitectnica.
Fue
proyectado por los arquitectos
Jorge Montes Crdova y Ral
Minondo,
quienes
lo
concibieron dentro de un estilo
acorde con las tendencias ms
avanzadas de aquella poca y
con Influencias NEOMAYAs (por
los murales). El edificio principal
llamado la Torre mide 50 ms.
de alto y consta de diecisis
pisos, ms stano.
Fotografa 13: El edificio del Banco de Guatemala en l la integracin plstica es total y perfecta, los
imponentes murales fundidos en concreto de las fachadas oriente y poniente de Dagoberto Vsquez
Castaeda y Roberto Gonzlez Goyri, respectivamente- emergieran del cdice en el que los Sacerdotes
Mayas (de Carlos Mrida) Fuente: Fotografa grafa, Ixchel Racancoj.
84

d.

INFLUENCIA DEL MOVIMIENTO NEO

MAYA EN LA ARQUITECTURA EN
GUATEMALA.
Fotografa
14: -1960Edificio
del
Crdito
Hipotecario Nacional" en
sus murales se representa el
primer estado de la cultura:
El trabajo prehistrico y la
pintura, la sabidura del
mundo
antiguo.
El
establecimiento
del
equilibrio de nuestra cultura
en su espacio y tiempo
Fuente: Fotografa grafa
tomada
por Rubn
Osegueda. /Ciudad de
Guatemala.
Fotografa 15: -60s- EDIFICIO

Rectora USAC" si lo vemos de
lado podremos observarla
como si fuese una pirmide
enterrada, y su crestera la
parte de arriba. Fuente:
Fotografa grafa tomada por
Ixchel Racancoj.
85

Fotografa 16: -1989vivienda Familiar en

el pasillo y en algunas
habitaciones de esta
vivienda se encuentran
esculpidos, en alto y
bajo relieve diferentes
dioses Mayas, as como
el calendario Maya,
estas esculturas fueron
hechas por Sr,
Leonardo Racancoj
Sum en 1989 / Ciudad
de Quetzaltenango.
Fuente: Fotografa
grafas Tomadas por
Ixchel Racancoj.
86



Fotografa 17: -1993Museo Ixchel en su

fachada tiene motivos
del traje indgena
Maya, /Ciudad de
Guatemala. Fuente:
recuperado de:
http://www
.skyscrapercity. com
/showthread.php?t=
626373
Fotografa 18: -1996- El Grand

Tikal Futura Hotel Inaugurado en
1996, se ubica en la Calzada
Roosevelt. /Ciudad de
Guatemala. Fuente: recuperado
de: http://www.ebookers.com/
hotels/Guatemala/
Guatemala_City/Grand_Tika
l_Futura_Hotel.h21822/
87


Foto 19: -2010- Edificio

Asociacin Pro-Agua
del Pueblo en su
fachada tiene motivos
Mayas, en su entrada
principal cuenta con
esculturas de bajo
relieve con dioses del
agua. /Cobn Alta
Verapaz.
Fuente: recuperado
de: http://
www.aguadelpueblo
.org/
Fotografa 20: vivienda

en su fachada tiene
motivos Mayas, / San
Marcos.
Fuente: Fotografa grafas
tomadas por Ixchel
Racancoj.
88

e.

PRINCIPAL EXPONENTE DE ESTE
MOVIMIENTO NEOMAYA EN GUATEMALA.

La gran mayora de los monumentos
arquitectnicos
que
representan
el
movimiento NEOMAYA, en Guatemala, son
diseados y esculpidos por: Rodolfo Galleoti
Torres, Rafael Yela Gnther y Enrique Menaldo
y Menaldo. Sin embargo existen muchos
monumentos que no se tiene conocimiento
quin los esculpi, esto debido a que antes no
se firmaban las obras realizadas, la mayora de
obras realizadas por arquitectos italianos.
Foto: 21 Rodolfo Galeotti Torres junto

a Tecun Umn, una de sus obras.
Fuente: Lo bello de mi Guatemala,
publicado mircoles, 13 de julio de
2011,
recuperado
de:
http://lomasbellodeguatemala.blogs
pot.com/2011/07/rodolfogaleotti.html
Galeotti, es de descendencia Italiana y

Quezalteca, vamos a hablar sobre el
explicando algunos de sus datos ms
importantes.
Nace en la ciudad de Quetzaltenango, el

4 de marzo de 1912. Hijo de Andrs Galeotti
originario de Italia, y de Doa Concepcin
Torres quien era
quezalteca, el padre de
Galleotti lleg a Guatemala junto a otros artistas extranjeros para embellecer la
ciudad durante el gobierno del general Jos Mara Reyna Barrios. l era oriundo
de Carrara, Italia y su profesin era marmolista.
Rodolfo Galeotti Torres, realiz sus estudios en la ciudad de
Quetzaltenango, en el instituto Normal para Varones de Occidente INVO, en
donde obtuvo el ttulo de Bachiller en Ciencias y Letras. En 1931 se ausenta del
pas, para estudiar en Carrara Italia, para obtener una mayor preparacin
artstica y cultural, sus padres pagan sus estudios con el deseo, de que su hijo, se
especialice en el campo de la plstica escultrica.
89


Inicia sus estudios de Escultura en la Perpetua Capital del Mrmol, Carrara,

Italia, en la Real Academia de Bellas Artes, y practicando en talleres de
escultores, modeladores, ornatistas, as como recibiendo en sus clases diarias las
tcnicas del dibujo de desnudo y de arquitectura.
Al regresar a Guatemala, inmediatamente se traslada a su ciudad natal,
Quetzaltenango, donde inicia sus primeras obras, las cabezas indgenas el artista
se compenetra con la realidad que le rodea. Es as como la influencia italiana
desaparece paulatinamente y el escultor adopta su propio sello y su propia
tcnica. El Maestro Galeotti Torres fue muy amigo del indigenista el Maestro Jess
Castillo del cual se cree recibi mucha influencia en la creacin de sus distintas
composiciones NEOMAYAs.
Caractersticas de las obras de Galeotti
Rodolfo Galeotti Torres fue un artista con obras que trascendieron fronteras
quetzaltecas, y pocas. Su talento fue heredado de su padre e influenciado por
la cultura Maya. Galeotti adems de aprender a tallar el mrmol y la piedra,
tambin desentra los misterios del bronce, cuyo proceso de fundicin le fue til
para inmortalizar al hroe nacional Tecn Umn y otros personajes.
Realiz estudios en yeso, piedra y mrmol. Entre otros reconocimientos
recibi la condecoracin de la Medalla Presidencial el 16 de mayo de 1988. Fue
director de la Escuela Nacional de Artes Plsticas (1947-1954). Entre sus obras se
encuentran: Canto al sudor, Monumento a la marimba, Tecn Umn,
Monumento a Atanasio Tzul, El jugador de pelota Maya, Monumento al Papa
Juan Pablo II, entre otras Esculpi a diversos personajes histricos: Rafael Landvar,
el Hermano Pedro, fray Payo Enrquez de Rivera, Enrique Gmez Carrillo, Francisco
Vela.
Galeotti, comenz a firmar sus esculturas casi a sus 60 aos, fue uno de los
que le dio vida a este movimiento NEOMAYA, comenzando con esculturas de
bajo y alto relieve utilizando distintas tcnicas para su fabricacin. Falleci el 22
de mayo de 1988.
90


REFERENTE
GEOGRFICO
D.
(REA DE ESTUDIO)
En el transcurso del desarrollo de Guatemala como pas y como sociedad, la bsqueda

de una continua transicin de procesos econmico-sociales, poltico-culturales y tecnolgicoambientales que persiguen a los fenmenos actuales de una globalizacin cada vez diferente,
ha sido constante a travs de su historia, llevando sus lmites a una internacionalizacin en la
que ha perdido su propio carcter cultural de identidad local.
CAPTULO IV
91

a.
b.
c.
I.
ii.
iii.
iv.
d.
I.
ii.
iii.
iv.
e.
I.
ii.
iii.
iv.
f.
I.
ii.
iii.
iv.

DELIMITACIN DE REAS DE ESTUDIO.

QUICH
Ubicacin geogrfica.
Aspectos geogrficos y demogrficos:
(historia) sucesos importantes en Chichicastenango durante el siglo xx.
Chichicastenango.
TOTONICAPN.
Ubicacin geogrfica.
(historia) sucesos importantes en Totonicapn durante el siglo xx.
Ubicacin y recorrido de los monumentos a analizar en el casco urbano de san miguel
Totonicapn.
QUETZALTENANGO.
Ubicacin geogrfica.
(historia) sucesos importantes en Quetzaltenango durante el siglo xx.
Quetzaltenango.
SAN MARCOS.
Ubicacin geogrfica.
(historia) sucesos importantes en san marcos durante el siglo xx.
Ubicacin y recorrido de los monumentos a analizar en el casco urbano de San Marcos.
92

a.

DELIMITACIN DE REAS DE
ESTUDIO.
A continuacin se detallara los alcances y lmites de la

realizacin de la investigacin, adems se describe el rea de estudio, los
monumentos, las edificaciones y esculturas que se consideren del movimiento
Arquitectnico Neomaya, desarrollado en el siglo XX.
Se expone el movimiento Neomaya en su aspecto Arquitectnico a nivel
nacional, realizando un anlisis en distintos departamentos de Guatemala en
donde se realizo la investigacin, planteando la delimitacin del rea bajo los
siguientes aspectos:
Espacial: se desarrolla el anlisis en el pas de Guatemala, especficamente
en los cascos urbanos de los municipios de Quetzaltenango, San Marcos,
Totonicapn y Chichicastenango, lugares donde se ubicaron monumentos con
caractersticas del Movimiento Neomaya.
Temporal: Tomando en consideracin la importancia del valor
arquitectnico que tienen los Monumentos con caractersticas Neomayas,
movimiento que surge a principios del siglo XX y sin tomar mayor auge fue
desapareciendo a mediados de este mismo siglo.
La delimitacin del rea espacial se realiz, en primer lugar, por los recursos
(factibilidad) financieros y el tiempo para realizar la investigacin. Pues el tiempo
y los recursos financieros, son determinantes para la delimitacin de los alcances
de la investigacin. En segundo lugar, por la ubicacin del investigador,
facilitando as la realizacin de la investigacin.
Del movimiento Neomaya no se encuentra informacin, que describa el
surgimiento de este, sus caractersticas, sus influencias, sus principales exponentes
y el por qu no llego a desarrollarse fuertemente y tener auge, por esas razones
surge la idea de realizar esta investigacin, para darle respuesta a las distintas
interrogantes. Una tarea fue ubicar en las reas delimitadas espacialmente, los
monumentos que estn influenciados que hayan sido creados bajo este
movimiento, pues muchos de estos por la falta de informacin y la falta de
mantenimiento, son olvidados y descuidados, acelerando su deterioro, siendo
93


estos tambin monumentos que son desconocidos incluso entre los mismos
pobladores de las localidades estudiadas.
Seleccin de monumentos:
Los monumentos que fueron ubicados en los cascos urbanos estudiados y
que renan los requisitos de: con caractersticas ya sea en forma o que
tengan esculpidas iconografa Maya.
construidos o esculpidos durante la primera mitad del siglo XX pues en
este tiempo Guatemala fue influenciada por la corriente modernista y
dejan de lado toda influencia Maya en las construcciones.
Al tener conocimiento que de este Movimiento, no se encuentra mucha
informacin fue necesario construir conceptos propios basados en documentos,
teoras, libros y recopilaciones de campo, y dar como resultado un concepto
caractersticas y el anlisis de los monumentos seleccionados que se vieron
influenciados por el movimiento Neomaya en Guatemala.
En cada uno de los Municipios escogidos donde se realizo la investigacin
se cumpli con los siguientes tems:
-
Descripcin del municipio y el rea en la que se realiz la investigacin.

Mapa de ubicacin y gua de cada uno de los monumentos que se
consideraron del movimiento Arquitectnico Neomaya.
Anlisis estilstico de cada uno de los monumentos seleccionados
influenciados por el movimiento Neomaya.
Se utiliz el mtodo analtico, para comprobar que las edificaciones y

esculturas que se ubicaron como arquitectura Neomaya, que tuviera iconografa
Maya, para eso se analiz las caractersticas, descomponiendo todos y cada uno
de los elementos arquitectnicos que la conforman, teniendo como resultado
una mayor claridad al momento de describirlos.
Se manej el mtodo deductivo en algunas ocasiones, para poder partir
de aspectos generales de la investigacin hasta llegar a situaciones particulares.
94

b.

La investigacin se realiz en el pas de Guatemala, que limita al

oeste y norte con Mxico, al sur con el Ocano Pacfico, y al este con
Belice, Honduras y el Salvador.
Este espacio cuenta con una amplia cultura autctona producto, de la
herencia Maya. Cuenta con una gran variedad climtica producto de su
territorio montaoso. Dentro de sus lmites territoriales se desarrollaron varias
culturas entre ellas la ms importante y representativa la civilizacin Maya que
es conocida por su complejo desarrollo social, sobresaliendo en distintas
disciplinas cientficas tales como: matemticas (clculos del tiempo), astronoma,
ingeniera, arquitectura, escritura, escultura, entre otras disciplinas del
conocimiento.
El rea de Estudio se circunscribe en los departamentos de Quetzaltenango, Quiche,
San
Marcos
y
Totonicapn
(ver
mapa
1)
especficamente en
los cascos urbanos
de los Municipios de:
Quetzaltenango,
Chichicastenango,
San Marcos y San
Miguel Totonicapn.
A continuacin se
hace una
descripcin de
cada uno de los
municipios
seleccionados y la
ubicacin de los
monumentos
seleccionados.
MAPA 4: Pas de Guatemala,
Departamentos reas de estudio.
1. Quich,
2. Totonicapn,
3. Quetzaltenango,
4. San Marcos. / Creacin propia.
95


c. QUICH
El nombre de Quich se origina de la combinacin de vocablos
k'iche's y de la religiosidad catlica. Inicialmente, Quich proviene de
las voces del idioma k'iche' k'i, que significa muchos y de che que
significa rbol, lo que traducido al idioma castellano significa: muchos rboles. La
abundancia de rboles es una caracterstica este municipio. Del departamento
de Quiche se estudi el municipio de Chichicastenango.
Chichicastenango, o "Chichi", es uno de los destinos tursticos ms visitados
en Guatemala por su riqueza cultural y el colorido de los trajes tpicos de la regin.
Es frecuente que en este municipio la celebracin tradicional de rituales
religiosos, los que son posibles presenciar con el permiso de las personas
responsables de los rituales.
i.
UBICACIN GEOGRFICA.
Chichicastenango es un municipio del departamento de El Quich, Se
encuentra
al
sur
del
departamento. Es un municipio
situado a 18 km de la cabecera
departamental y a 145 km de la
ciudad de Guatemala.
Chichicastenango colinda
al norte con Santa Cruz del
Quich, Chich, Chinique y
Patzit; al este con Tecpn
Guatemala y Joyabaj; al sur con
Tecpn Guatemala, Concepcin
y Solol; al oeste con Totonicapn.
MAPA 5: Departamento de Quiche, rea de estudio

Chichicastenango. (rea coloreada de verde) / Creacin
propia.
96
Para
llegar
a
Chichicastenango
desde
la
Ciudad de Guatemala, se toma la
Carretera
Interamericana,
viajando hacia el occidente, se
atraviesa
Chimaltenango,


Tecpn. A la altura de Los Encuentros se encuentra una bifurcacin con una

carretera que va hacia Solol y Quetzaltenango, y la otra carretera de la
derecha lleva directamente hacia Chichicastenango. La carretera se encuentra
en excelente estado y se podrn ver vistosos bosques en el descenso hacia el
lugar.
ii.
ASPECTOS GEOGRFICOS Y DEMOGRFICOS:
Su nombre significa "Lugar de los chichicastes" o de la "zarzas". Est ubicado

en Quich, contiene una gran riqueza cultural y tradicional. Se encuentra a una
altura sobre el nivel del mar de 1965 metros con elevaciones de 1500 a
2400 metros. La extensin territorial del municipio es de 400 km en donde
aproximadamente viven 160.920 hab. (Estimaciones de la Poblacin total por
municipio. Perodo 2015. A partir del Censo de Poblacin del 2002).
La mayor parte de la poblacin es indgena de la etnia Quich. Es el
municipio ms importante del departamento debido a ser un lugar de relevancia
cultural, histrica y turstica. En este lugar fue donde se encontr el Popol vuh,
libro religioso Maya que narra el origen de la humanidad. Fue traducido del
original escrito en quich al castellano por fray Francisco Ximnez.
El Idioma materno del municipio de Chichicastenango es el Maya kiche,
en este municipio el idioma kiche es hablado por 39,002 personas
principalmente indgenas.84
Segn el Instituto Nacional de Sismologa, Vulcanologa, Meteorologa e
Hidrologa de Guatemala, el clima de Chichicastenango, es variable y
predominan las estaciones de verano e invierno, la temperatura oscila entre 21.8
- 9.7 C, en poca de noviembre, diciembre y enero, la temperatura baja hasta
4 C, por lo que predomina el clima fro. La precipitacin pluvial anual es de
1386,4 mm, la mayor carga de esta se presenta en los meses de mayo, junio, julio
y agosto. La humedad relativa promedio anual es de 75 %.85
Instituto Nacional de Estadstica. Censos nacionales XI de poblacin y VI de habitacin 2002. Pg. 80.
Instituto de Estudios y Capacitacin Cvica (2002): Diccionario municipal de Guatemala. Guatemala,
COMODES.
84
85
97


En su territorio se encuentran los cerros Chuicatalina, Mucubaltzib, Pocohil

y Turkaj o Pascual Abaj. As mismo, lo cruzan 25 ros, entre ellos el Sepel
(nacimiento del gran ro Motagua, el Lacam y el Mucubaltzip; 2 riachuelos y
7 quebradas.
En cuanto a la flora est compuesta por rboles frutales de manzana, pera,
granadilla, melocotn y durazno, rboles maderables como pino, encino, ciprs,
cerezo y otras especies de rboles. Las plantas ornamentales ms comunes son
las pascuas, cartuchos y hortensias, adems de plantas medicinales, entre
otras86.
El municipio cuenta con varios tipos de produccin siendo las ms
importantes la agropecuaria y la artesanal. Los principales cultivos son: maz, frijol,
trigo, frutas, especialmente manzanas y duraznos.
As como ganado lanar y caballar, vacuno. Entre la produccin artesanal
se elaboran telares con figuras y dibujos tpicos y de estos bolsas, carteras,
juguetes, hamacas, ropa; instrumentos musicales, mscaras y muebles de
madera, canastas y sombreros de palma, productos de cuero como zapatos,
bolsas, sombreros, joyera, candelas, cohetera. Estos artculos se venden en su
famoso mercado el cual es organizado cada jueves y domingo y al que tambin
llegan comerciantes de otras regiones y municipios cercanos.
El municipio provee servicios pblicos y privados como energa elctrica,
agua potable, escuelas, institutos de educacin bsica, oficina de correos,
telfono, centro de atencin de salud permanente, pensiones, hoteles de
diversas categoras, restaurantes, servicio de buses urbanos, Internet, bancos y
cajeros automticos.
Para el tema demogrfico, se han consultado dos fuentes principales de
informacin: ProInfo: Proyecto del Programa Mundial de Poblacin (UNFPA) cuyo
objetivo esencial fue la realizacin de un censo en el ao 2,000 al nivel del municipio de
Quetzaltenango. INE: El Instituto Nacional de Estadstica es el encargado estatal de la
produccin de datos demogrficos en Guatemala (censos, etc.). Cuenta con una oficina
86
Bunzel, Ruth (1981): Chichicastenango (versin en espaol). Guatemala, Jos de Pineda Ibarra.
98


en Quetzaltenango pero toda la informacin se maneja en la Ciudad de Guatemala. La

informacin ms reciente es la obtenida del censo del ao 2002.
iii.
(Historia) sucesos importantes en Chichicastenango durante el siglo XX.
El 7 de septiembre de 1858, por acuerdo gubernativo, se concedieron 23

caballeras de la parte sur a los habitantes de Solol. Durante el gobierno del
general Miguel Garca Granados, el 12 de agosto de 1872, por decreto del
Organismo Ejecutivo, Quich fue nombrado departamento y Chichicastenango
aparece entre los poblados que lo integran.
El 10 de marzo de 1880 se emiti un acuerdo gubernativo en el cual se
aprueba la compra por parte de los indgenas de Chichicastenago a los
de Tecpn Guatemala, del lugar que hoy se conoce como Agua Blanca; as
tambin el 12 de abril de 1883 se autoriz a los indgenas la compra
de Panimach, el cual perteneca a los pobladores de Panajachel y San Jorge
la Laguna (Solol).
El 13 de septiembre de 1948, mediante acuerdo gubernativo de esa fecha
el pueblo de Santo Toms Chichicastenango fue elevado a la categora de villa
y declarado como municipio del departamento de El Quich.
iv.
Ubicacin y recorrido de los monumentos a analizar en el casco urbano

de Chichicastenango.
Este movimiento no es conocido y no existe informacin que describa su

importancia y sus bases artsticas, los pocos monumentos que fueron esculpidos
y construidos durante esta poca con influencias Neomaya en
Chichicastenango, pasan desapercibidos para la mayor parte de los pobladores
por lo que no reciben los cuidados que deberan tener, acelerando as su
deterioro.
Se hace un catlogo de los monumentos de acuerdo al ao en que fueron
construidos, sealndolos en el mapa para mejor ubicacin de estos.
En Chichicastenango se encuentra:
Puente de Gucumatz.
99


MAPA
6:
Municipio
de
Chichicastenango, casco Urbano.
Ubicacin de monumentos a estudiar
/ Creacin propia.
100


d. TOTONICAPN.
Fue la segunda ciudad de la cultura quich, una de las
poblaciones ms importantes en la poca de la llegada de los
espaoles, por esta razn muchos sacerdotes catlicos, aprendieron
el idioma, Kich, primero para evangelizar a los pobladores y luego consolidar el
cristianismo. En 1719 fray Clemente de la Madrid, religioso franciscano obtiene
permiso del Real Patronato para administrar y adoctrinar en lengua quich.87
Totonicapn se ha distinguido por tener hbiles artesanos, especialmente
carpinteros quienes eran solicitados por otras comunidades para que trabajaran
en sus edificaciones, siendo muy solicitados, tuvieron que solicitar que ya no les
asignaran ms trabajos fuera de su residencia.88
i.
UBICACIN
GEOGRFICA.
Colinda al norte con Sta.
Mara
Chiquimula,
Momostenango (Totonicapn)
y Patzit (Quich), al este con
CHichicastenango, Santa Cruz
del Quich y Patzit (Quich);
al sur con Nahual y Solol
(Solol); al oeste con San
Francisco El Alto, San Cristbal
Totonicapn (Totonicapn) y
Cantel (Quetzaltenango).
MAPA 7: Departamento de Totonicapn,

rea de estudio San Miguel Totonicapn.
(rea coloreada de verde) / Creacin
propia.
87
88
A 1.24 Expediente 10,227 legajo 1,583 folio 199.

A 3.12 Expediente 40,058 legajo 2,774
101

ii.

San Miguel Totonicapn es el Municipio del departamento de Totonicapn.

Su rea aproximada es de 328 kms. Cuadrados. Cuenta con 1 ciudad, 12 aldeas
y 50 caseros. La cabecera tiene categora de ciudad. Totonicapn, tiene cuatro
zonas principales 1 Paln, 2 Independencia, 3 Agua Caliente y 4 Teneras. Cuenta
con una altura, segn el BM (monumento de elevacin) del Instituto Geogrfico
Nacional (IGN), en el parque La Unin, frente a la municipalidad y a la
Gobernacin, est a 2,495.30 ms. S.n.m., latitud 14 grados 54 39, longitud 91
grados 2138.
La poblacin total del municipio de San Miguel Totonicapn es de 145,448,
(Estimaciones de la Poblacin total por municipio INE. Perodo 2015. A partir del
Censo de Poblacin del 2002). 89
La poblacin de Totonicapn que presenta una estimacin de 94%
habitantes indgenas, poblacin total del Departamento y que para San Miguel,
Totonicapn presenta el 93.7% de su poblacin90.
En que el grupo cultural indgena, segn documento realizado por Richard
Addams, considera que cuando en una regin del 70% de la poblacin ms es
indgena puede ser clasificada como un grupo indgena, si existe menos del 30%
de la poblacin indgena se clasifica como grupo ladino
En el lugar existen edificios que son reconocidos como Monumentos,
proporcionando importancia econmica a nivel turstico. Por medio del Acuerdo
02-75 del Instituto Guatemalteco de Turismo (INGUAT) Totonicapn es reconocido
de inters turstico nacional, debido a los numerosos atractivos tursticos con que
cuenta: monumentos, abundantes artesanas artsticas, mercados, atractivos
eventos: bailes, festividades religiosas. Todo esto vendra a apoyar a los sectores
de industria manufacturera y de comercio por el ingreso de ganancias
provenientes de turistas tanto nacionales como extranjeros.
El municipio posee un sistema de montaas que se desprenden de la
cordillera principal o Sierra Madre, entre ellas Campanabaj, Cerro de Oro,
89
90
Dato proporcionado por la Coordinacin departamental de San Miguel, Totonicapn.

Instituto Nacional de Estadstica INE, X Censo de Poblacin y V de habitacin 1994.
102


Tunabaj Caxtum, etc., tiene vegetacin muy variada de ciprs, pino, roble, etc.
Existe la peculiaridad que los bosques son tierras comunales de los indgenas. En
la parte suroeste del municipio, casi en la planicie que se conoce como Llano del
Pinal, hacia Salcaj, est el volcn Cuxliquel, que muchos todava, por tradicin,
denominan cerro.
El departamento de Totonicapn se localiza dentro de la zona de muy alta
intensidad ssmica, de Oriente a Poniente del pas es donde se da la confluencia
de placas tectnicas de Norteamrica, al Sur de esta placa del Caribe. En el ao
de 1971, la Municipalidad de Totonicapn inicio el relleno de un barranco que se
estaba formando, debido a una falla geolgica en un sector de la cabecera
Municipal.
iii.
(Historia) sucesos importantes en Totonicapn durante el siglo XX.
La poblacin es de origen prehispnico, siendo conocida como ChuvMegena, segn Juarros. 91 En el ttulo Real de Don Francisco Izqun Nehab,
fechado en 1558, se menciona al poblado como Ah Miquin.92 En las guerras
comunes de Quichs y Cakchiqueles de 1554, segn versin de Recinos, el
poblado aparece como Chimekeny.93
La antigua ciudad de Totonicapn, que en el perodo indgena era la
segunda dentro del reino Quich, se fund primero en las frtiles y accidentadas
planicies de Patzac y Ojercaibal, formadas por las depresiones de las elevadas
sierras conocidas localmente como Chiquinamit, Chuipatn, Patzic y
Juarros, Domingo Historia de Guatemala, Tomo II pg. 168

Recinos, Adrin Crnicas Indgenas de Guatemala, pg. 101 Editorial Universitaria -1957 Guatemala
93 Totonicapn. El nombre actual de esta ciudad es la traduccin del Nhuatl del nombre quich Chimequn-h, que quiere decir en el agua caliente. Recinos, Adrin Memorial de Solol pgina 156
Biblioteca Americana Mxico 1980
91
92
103


Chuicuxliquel. De la primitiva poblacin, Otzoy (lugar de pececitos), no existe

que se sepa vestigio alguno.
Sin embargo, suceden hechos histricos trascendentales en la vida del pas
que no pueden dejarse de mencionar, siendo Totonicapn un pueblo con ideas
liberales y progresistas, se declara en rebelin en 1820. Movimiento encabezado
por Atanasio Tzul y Lucas Aguilar o Akilar, contra el pago de los reales tributos,
suprimidos por las Cortes Generales y Extraordinarias de Cdiz en 1811, pero
anuladas por Fernando VII al asumir el trono en 1814.
Documentos de la poca narran que la coronacin de Atanasio Tzul como
rey fue en la noche del viernes 12 de julio de 1820 y que se puso en la cabeza la
corona del Seor San Jos y en la de su mujer, Felipa Soc, la de Santa Cecilia. La
rebelin, dur 29 das, termin el 3 de agosto cuando entraron las tropas, que
desde Quetzaltenango haban estado preparando don Manuel Jos Lara,
Alcalde Mayor de Totonicapn, ayudado por el Comisionado de Orden, teniente
coronel Prudencio Czar. Tanto Atanasio Tzul como muchos otros fueron hechos
prisioneros y sometidos a juicio por rebeldes, revolucionarios y amotinados, pero
no por infidentes, lo que se recalca como circunstancia especial para
comprender por qu hasta la fecha no se les ha tenido como prcer de la lucha
por la libertad.94
La Arquitectura Durante El Perodo Liberal (1871-1892)
Hubo pocas manifestaciones arquitectnicas en el pas durante este
perodo. Al confiscar los bienes a la Iglesia, el gobierno reacondicion,
inadecuadamente, los conventos y otras construcciones religiosas, y transform
su funcin inicial. En la ciudad de Guatemala, por ejemplo, en el Convento de
Santo Domingo fue instalada la Direccin de Rentas y la Administracin de
Licores, en la actualidad funcionan las oficinas del Ministerio de Cultura y
Deportes. En la ciudad de San Miguel Totonicapn, surge en un rea del
convento, el Teatro Guzmn.
El retorno a la construccin de los edificios con lineamientos clasicistas se
observa una proliferacin de la influencia extranjera, el desenvolvimiento de los
servicios pblicos y el impulso tecnolgico, lo cual se marca en el uso frecuente
Gall, Francis Diccionario Geogrfico de Guatemala, tomo IV, de la letra T a la Z, pg. 125- compilacin
crtica Instituto Geogrfico Nacional Guatemala C.A. 1983.
94
104


del hierro, las cubiertas de lmina de zinc y la comn utilizacin del vidrio. 95
Corresponde a este perodo el edificio del Palacio Municipal de Totonicapn,
inaugurado en 1860 y 1833. 96 La arquitectura de este perodo es utilitarista,
aunque aporta algunos elementos tecnolgicos.
Perodo 1898 1920 (Estrada Cabrera)
Se caracteriz por el apoyo y la promocin estatal que recibi la ciudad
capital y que se expres tambin en algunas cabeceras departamentales.
Surgen en la ciudad de Totonicapn diversos edificios escolares, como la Escuela
Nacional de Varones (1905) y la Escuela Prctica Departamental (1913). Se da un
avance tecnolgico que mejora la calidad de vida de los habitantes de la
ciudad con la inauguracin de la Planta Elctrica en 1911; se ornamenta la
ciudad con el Templo Minerva ubicado en el parque.97
Perodo de 1921 a nuestros das:
Continan los trabajos de mejoramiento de la infraestructura, y en 1922 se
autoriza a la municipalidad a invertir en una lnea de Decauville, entre
Totonicapn y Quetzaltenango. 98 (Decauville, fue un fabricante francs de
equipo ferroviario, locomotoras, vagonetas, trenes industriales y de va estrecha
ampliamente utilizados en todo el mundo a finales del siglo XIX y durante la
primera mitad del siglo XX), entre Totonicapn y Quetzaltenango. Pablo
Decauville fue perfeccionando su ferrocarril porttil.
Al inicio de la dcada de los aos cincuenta, se abre al pblico el servicio
de oficina de correos y telecomunicaciones y la municipalidad es declarada
mediante acuerdo del 26 de julio de 1957, de primera categora.99 As transcurre
el desarrollo de la ciudad de Totonicapn, hasta que varios factores naturales,
polticos y econmicos hacen que sufra cambios bruscos. Uno de ellos fue el
terremoto de febrero de 1976 que da severamente el templo catlico, as
como el Teatro Municipal, quedando abandonado.
Bonilla Pivaral, Rolando Historia General de Guatemala tomo IV pg. 643.

Soto Hall, Mximo Libro Azul de Guatemala, pg. 303 Impreso por Searcy & Pfaff, LTDA. New Orleans
USA, 1915.
97 Soto Hall, Mximo Libro Azul de Guatemala, pg. 303 Impreso por Searcy & Pfaff, LTDA. New Orleans
USA, 1915.
98 Recopilacin de Leyes, tomo 41, pgina 165
99 Recopilacin de Leyes, tomo 76, pgina 260
95
96
105


Sin embargo, estos cambios deterioraron la plaza, al extremo que cuando

fueron reubicados, la antigua plazuela de la poca colonial, que luego pas a
ser el Parque 30 de Junio y Jardn Guzmn, termin en terminal de buses
extraurbanos. Habindose recuperado ese espacio en aos recientes.
Lo que el terremoto no derrumb, el ser humano se encarg de hacerlo, y
as surgen nuevas construcciones en concreto y block, sin ningn cuidado de las
proporciones, deteriorando la imagen urbana, la tipologa constructiva
tradicional y la arquitectura patrimonial entre otros. La falta de planificacin y
reglamentacin, en contraste con el aumento de la poblacin urbana han
ocasionado problemas viales y deterioro en la calidad de vida de los habitantes
de la ciudad.
En la dcada de los aos 70s, se construyeron edificios funcionalistas en
ambas plazas, tal el caso del edificio de la antigua GUATEL y el Banco de
Occidente, para solo citar dos ejemplos. Aunque hay que decirlo, estos edificios
fueron ms sinceros en su estilo que muchas de las construcciones que se estn
haciendo actualmente. La ciudad creci de tal forma, que se est construyendo
actualmente en los lmites naturales del valle.
La antigua Plaza Pblica de la poca de la colonia, es hoy el Parque La
Unin. En 1981, la arquitecta Elda Velsquez describa la antigua plazuela de la
siguiente forma: La plaza tiene localizado hacia el Norte la antigua Escuela de
Artes y Oficios construida por Estrada Cabrera, hoy Centro Artesanal;
actualmente es el saln de usos mltiples. Al Oeste encuentra el edificio de la
Gobernacin Departamental; an existe, aunque muy transformado.
Al Sur la crcel de mujeres, edificado recientemente (1976); hoy
ocupada por el Centro de Bienestar Social, en un edificio completamente nuevo
sin ningn valor arquitectnico y por el destacamento militar, que s conserva
parte del edificio antiguo. Y al Este, la Iglesia de San Miguel Arcngel, la Casa
Parroquial y el Teatro Municipal. Los tres edificios se conservan.100
Velsquez Garca, Elda Concepcin Proyecto de Restauracin del Teatro de Totonicapn Facultad
de Arquitectura USAC Noviembre 1981 pgina 15 tesis de grado.
100
106

iv.


de San Miguel Totonicapn.
Este movimiento no es conocido y no existe informacin que describa su

importancia y sus bases artsticas, los pocos monumentos que fueron esculpidos
y construidos durante esta poca con influencias Neomaya en Totonicapn,
pasan desapercibidos para la mayor parte de los pobladores por lo que no
reciben los cuidados que deberan tener aspectos que influyen en su acelerando
deterioro.
En Totonicapn se encuentra:
El monumento de Atanasio Tzul.
107


MAPA 8: Municipio de San Miguel

Totonicapn,
casco
Urbano.
Ubicacin de monumentos a
estudiar / Creacin propia.
108


e. QUETZALTENANGO.
En Quetzaltenango el rea de investigacin se limita al casco Urbano
del municipio con el mismo nombre.
i.
UBICACIN GEOGRFICA.
El departamento de Quetzaltenango se ubica en el occidente de la
Repblica de Guatemala, siendo sta una de las siete naciones de Centro
Amrica, representa el 0.11% del territorio del pas con una tercera parte de la
poblacin total de la regin.
Quetzaltenango se localiza en el Altiplano de la Repblica, sobre las tierras
altas volcnicas de la Sierra Madre Occidental; la altura promedio de la ciudad
es de 2,333.03 metros sobre el nivel del mar, es la segunda ciudad en importancia
del pas.
Colinda al norte con el departamento de Huehuetenango al este con
Totonicapn y Solol al sur
con
Suchitepquez
y
MAPA 9: Departamento de
Quetzaltenango, rea de
Retalhuleu al oeste con
estudio
Quetzaltenango.
San
Marcos.
(rea coloreada de verde) /
Creacin propia.
Quetzaltenango
est
integrado
por
24
Municipios,
Su
cabecera
departamental
es
el
municipio con el mismo
nombre Quetzaltenango, Xela-ju o Xel-ju. Se ubica
en la parte este del
departamento
donde
colinda con los siguientes
municipios al este con
Almolonga, Zunil, Cantel y
Salcaj; norte con San Mateo, La Esperanza, Olintepeque y San Andrs Xecul; al
109


sur con Zunil y El Palmar; al oeste con Concepcin Chiquirichapa y San Martn
Sacatepquez, 101
La Ciudad de Quetzaltenango se encuentran en el interior de la llamada
cuenca del ro Samal, con un rea aproximada de 130km, que representa el
6.2% del rea departamental altamente urbanizado con al menos 80% de
poblacin, conformado por 11 zonas, 20 barrios, 3 colonias del rea urbana, 2
aldeas, 13 cantones, 14 caseros y 99 parajes.102
ii.
Vas de acceso Rutas Nacionales: Ruta Nacional 1, que de la Ciudad

Capital conduce a la frontera con Mxico, atravesando el Departamento
aproximadamente de Este a Oeste; la Ruta Nacional 9-S que conduce a
Retalhuleu, donde entronca con la Carretera Internacional del Pacfico CA- 2; la
Ruta Nacional 9-N haca Totonicapn y Huehuetenango, la Ruta Nacional 12-S
que enlaza al Oeste del Departamento con el de San Marcos, etc.
En la actualidad la ciudad de Quetzaltenango ha tenido un alto
crecimiento demogrfico, econmico, educativo, social, poltico y urbanstico,
que la ha llevado a ser considerada como la segunda ciudad en importancia
del pas. Desde grandes centro comerciales a construcciones antiguas, pasando
por tanto elementos naturales que se convierten en atractivos para poblaciones
aledaas y lejanas, haciendo de Quetzaltenango, o Xela (como se le conoce
tambin) un lugar de referencia y de visita turstica en el occidente.
Quetzaltenango tambin es un centro de gran crecimiento comercial y
turstico, en donde ha habido en conjunto un gran empeo en el desarrollo
agrcola, industrial y comercial. Conservando tradicionalmente una economa
agropecuaria, en la actualidad, la produccin agrcola y la ganadera siguen
manteniendo un papel econmico significativo, pero en menor escala.
El rea rural de Quetzaltenango es esencialmente agrcola, en una menor
escala se da la crianza de animales de granja, comercio y otras actividades
Gall, Francis; 1961 Diccionario Geogrfico de Guatemala. Direccin General de Cartografa. Tipografa
Nacional. Pg. 29
102 propuesta arquitectnica para parque de la asociacin de abogados y parque minerva en la ciudad
de Quetzaltenango por Luis Fernando Castillo Castillo pg. 30-31
101
110


econmicas. Los bienes agrcolas que se producen son: maz, que se utiliza en su
mayora para el autoconsumo y en algunos casos para venderlo en el mercado
local. Paralelo a este cultivo de frjol, habas y algunas frutas tales como:
manzanas ciruelas y cerezas que se utilizan principalmente para la venta o
autoconsumo, segn los casos particulares.
El Municipio tiene 372 kilmetros cuadrados de superficie, equivalentes a
44,285.7 manzanas (Un km2contiene 119.0476 manzanas). Por su altura sobre el
nivel del mar 2.400 metros (7.956 pies), la Ciudad presenta un clima de montaa
fro lluvioso, con una temperatura media de 14.7C, en los ltimos das de Mayo
a abril se alcanzan las temperaturas ms altas, que en algunas ocasiones superan
los 26C, mientras que las ms fras ocurren durante el invierno entre diciembre y
febrero donde suelen bajar a -4C, en el centro histrico de la ciudad, a 6C en
zonas perifricas y a 8C en las zonas ms altas de la Ciudad, presentndose
heladas en la zona urbana.
El valle est formado por cadenas de sierras y los siguientes volcanes: Al
norte de la ciudad, la sierra de Santa Rita con una altitud de 3000m, Al sur en un
primer plano, el Cerro de la Pedrera (2560m), en un segundo plantel Volcn Cerro
Quemado y Cerro Candelaria (3120m) y ms al sur en tercer plano el volcn
Santa Mara 3700m con su cono activo, el Volcn Santiaguito, Al oriente, se
encuentra la Sierra Chuatros (3200m) y el Cerro Tecn Umn (El Bal, 2600m) Al
sur occidente, el volcn Siete Orejas (3200m) Al occidente, el Cerro Tuicacaix
(3200m) Al Nor-Occidente, la Sierra de Sija (3100m).
Estimaciones de la Poblacin total por municipio INE. Perodo 2015. A
partir del Censo de Poblacin del 2002). La poblacin total del Municipio de
Quetzaltenango es de 159,898 hab. La poblacin est constituida por dos
grupos tnicos principales: los indgenas y los no indgenas o ladinos. Los
principales idiomas que se hablan son el espaol, el quich y el mam. En el
censo de Proinfo (2000) se registr que en el rea urbana del municipio la
poblacin indgena es 43.18% y la ladina 56.82%.
111

iii.

(Historia) sucesos importantes en Quetzaltenango durante el siglo XX.
Enecn Mora, de La Ilustracin Guatemalteca, habla sobre cmo era la

vida en Quetzaltenango en el siglo XX. El comercio estaba muy desarrollado, y el
lujo y la riqueza se iban acentuando entre los habitantes; el comercio al por
menor estaba en manos de inmigrantes chinos y judos, mientras que el alto
comercio estaba representado por las casa de Ascoli, Meyer, Maegli, Stahl, Zadik
y Vizcano, entre otros Comerciantes.103
Ya existan el Banco de Occidente, y agencias de los bancos de
Guatemala, Agrcola Hipotecario y del Internacional. Por otra parte, toda la
ciudad y muchos edificios pblicos y particulares estaban alumbrados con luz
elctrica y la poblacin contaba con doscientos cincuenta telfonos; ambos
servicios eran eficientes y haban sido introducidos por la casa de Juan Aparicio.
104
Exista en Quetzaltenango, la Facultad de Derecho y Notariado de

Occidente, y para la secundaria y normal haba dos institutos para alumnos de
ambos sexos; adems haba una Escuela de Artes y Oficios y una escuela
nocturna de artesanos. Finalmente, existan muchas escuelas primarias y
elementales. El Hospital de San Juan de Dios era, despus del de la Ciudad de
Guatemala, el mejor de la Repblica por su amplitud.105
Debido a la crisis econmica, el presidente Jos Mara Reyna
Barrios empez a ahorrar en educacin, cerrando las escuelas, 106 y luego
extendi su mandato por otros cuatro aos. La prrroga forzada del gobierno de
Reyna cre descontento entre la poblacin guatemalteca, que se dio cuenta
de que las intenciones del gobernante ya no eran nicamente el progreso del
pas.
El terremoto de San Perfecto ocurri el 18 de abril de 1902 por la noche
que tuvo una magnitud estimada de Mw 7,5 en el departamento de
Mora, Edecn, (1897) Quetzaltenango, Revista la ilustracin Guatemalteca, (Guatemala) pg. (198).
Mora, Edecn, (1897) Quetzaltenango, Revista la ilustracin Guatemalteca, (Guatemala) pg. (198).
105 Mora, Edecn, (1897) Quetzaltenango, Revista la ilustracin Guatemalteca, (Guatemala) pg. (200).
106 Torres Espinoza, Enrique (2007) Enrique Gmez Carrillo, el Cronista Errante (2da. Edicin) Guatemala.
103
104
112


Quetzaltenango.107 Con una duracin de 1 hasta 2 minutos, fue precedido de

varios sismos premonitores y seguido de muchas rplicas. Entre 800 y 900 personas
fallecieron en ese terremoto; hubo daos materiales importantes en la extensa
zona afectada principalmente en Quetzaltenango y Solol.108
1902 fue un ao trgico para Quetzaltenango; pues recin se estaba
recuperando del terremoto de abril, cuando el 24 de octubre de ese mismo ao
hizo erupcin el volcn Santa Mara.109
El volcn haba estado inactivo desde la conquista espaola en 1524 y con
su cono casi perfecto de 3768 metros de altura, era un marco escnico para la
ciudad quezalteca. La erupcin fue an ms devastadora que el terremoto,
debido a que tambin provoc cuantiosos daos en las fincas y aldeas aledaas
y hay recuentos que la arena y ceniza alcanzaron la regin de Chiapas, en
Mxico. Se calcula que la catstrofe provoc 5000 muertes y miles de pesos en
prdidas agrcolas y materiales. 110
En la ciudad de Guatemala, el Presidente Estrada Cabrera y su gabinete
estaban ocupados en la organizacin de los festejos de Minerva. Su respuesta
ante la catstrofe fue disminuirla y en el peor del caso, tratar de silenciarla
evitando que los medios de prensa divulgaran las dimensiones de la catstrofe
en la regin occidental del pas.111
En Estados Unidos, los primeros informes detallados de la erupcin
aparecieron hasta el 13 de noviembre de 1902, cuando, los peridicos: el San
Francisco Call como el San Francisco Chronicle presentaron relatos de
damnificados que haban llegado de Guatemala en barcazas.
La respuesta oficial del gobierno central ante las autoridades quezaltecas
fue de declarar no disponibilidad de fondos pblicos, ya que recientemente se
INSIVUMEH, Principales eventos ssmicos del siglo XX en Guatemala archivados a partir del 1 de agosto
del 2008
108 INSIVUMEH, Principales eventos ssmicos del siglo XX en Guatemala archivados a partir del 1 de agosto
del 2008
109 Aragn, Magda (octubre 2013) cuando el da se volvi noche, la erupcin del volcn Santa Mara de
1902" revista estudios digital (Guatemala escuela de historia, Universidad de san Carlos de Guatemala).
110 Aragn, Magda (octubre 2013) cuando el da se volvi noche, la erupcin del volcn Santa Mara de
111 Arvalo Martnez, Rafael (1945) Ecce Pericles! Guatemala, Tipografa Nacional, Pg. (64)
107
113


haban empleado en la ayuda para esa misma ciudad, para los damnificados
por los terremotos del mes de abril, por lo cual era imposible atender a la peticin
de la poblacin. 112 El suministro de agua potable fue otro de los problemas
inmediatos; la falta del vital lquido, indicaron que las caeras se encontraban
obstruidas por la gran cantidad de ceniza y arena que haba arrojado el volcn.
La poblacin fue afectada en distancias formas: para los indgenas fue
verdaderamente catastrfica, no solamente porque perdieron parientes y
amigos, sus casas y cosechas, sino adems fueron obligados a trabajar en las
labores de reconstruccin y adems fueron esclavizados por los terratenientes
segn mandato de Cabrera. 113 Por su parte, los terratenientes vieron la
oportunidad de resarcirse de los daos obteniendo otras tierras y as lo solicitaron
al presidente Estrada Cabrera, quien les dio terrenos en San Miguel Uspantn en
el Quich y en Panam en Suchitepquez y Solol, las que hasta entonces haban
sido tierras comunitarias de los indgenas de la regin.114
Posteriormente, se inici la construccin de la metrpoli de
Quetzaltenango, construyndose el rea del parque central con edificios de
estilo neoclsico. As se construyeron el Edificio Rivera, el Pasaje Enrquez, el Banco
de Occidente, primer banco privado que funcionara en esta ciudad y la Casa
de la Cultura, por mencionar algunos. A la vez se construy el primer ferrocarril
elctrico que viajaba hacia la Costa Sur y se una a los ferrocarriles nacionales.
Su sede estaba en lo que fue la Brigada Militar. Actualmente en el centro
intercultural de la ciudad. De 1950 a 1964 crece la ciudad, es necesario hacer
hincapi que en este tiempo se establecieron ms fbricas, puesto que ya
existan las fbricas Cantel y Capuano. El establecimiento de la Cervecera
Nacional y la Embotelladora Nacional contribuyeron a formar la estructura
econmica
Actualmente la ciudad de Quetzaltenango se constituye en un lugar
estratgico para el comercio, los servicios y la educacin, as como para la
industria textil (fabricacin de trajes tpicos) y licorera a nivel nacional. Otro sector
Arvalo Martnez, Rafael (1945) Ecce Pericles! Guatemala, Tipografa Nacional, Pg. (64)
Aragn, Magda (octubre 2013) cuando el da se volvi noche, la erupcin del volcn Santa Mara de
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113 113
Aragn, Magda (octubre 2013) cuando el da se volvi noche, la erupcin del volcn Santa Mara de
114 114
114


que ha tenido un repunte interesante en la ciudad es el sector de la construccin,

ya que ha proliferado la industria de servicios para la construccin, debido al
incremento de centros comerciales, colonias y condominios. Muchas de las
empresas establecidas en la capital del pas han puesto sus ojos en la ciudad, de
Quetzaltenango como centro de inversin, por lo que la economa de la ciudad
est creciendo rpidamente, al ritmo de dos nuevas urbanizaciones por mes,
cuenta con nueve universidades que continuamente traen ms estudiantes, los
pronsticos de la Secretara de Planificacin y Programacin de la Presidencia
(SEGEPLAN) indican que en el 2032 la ciudad conocida popularmente como
Xela, tendr ms de 2 millones 300 mil habitantes.
A principios del siglo XX hasta mediados de este, Guatemala en general
vive una serie de situaciones sociales polticas y econmicas en las que personas
indgenas no son tomadas en cuenta, estos son tratados como esclavos y
obligados a realizar labores de reconstruccin para el pas y para los
terratenientes sin paga alguna. Hablar sobre los indgenas, es como hablar de la
clase social ms baja en ese tiempo, por lo que todo lo que tuviera que ver con
ellos era mal recibido, ya que en ese tiempo lo mejor era lo extranjero.
iv.

de Quetzaltenango.
El movimiento Neomaya no es conocido en el medio, tampoco existe

informacin que describa su importancia y sus bases artsticas. Los pocos
monumentos que fueron esculpidos y construidos durante esta poca con
influencias Neomaya en Quetzaltenango, pasan desapercibidos para la mayor
parte de la poblacin de esa cuenta las autoridades no brindan, el conocimiento
ni el mantenimiento de estos monumentos lo que genera el deterioro.
El recorrido por Quetzaltenango para conocer y visitar los monumentos
Neomayas seleccionados, es una invitacin abierta a toda la poblacin para salir
a caminar y conocer un poco del movimiento arquitectnico que surgi a
principios del siglo XX. Quetzaltenango es uno de los pocos lugares en donde se
pudo apreciar una parte de este movimiento, debido a que uno de los mayores
representantes en este movimiento es originario de Quetzaltenango. De igual
forma nos sirve como un pretexto para conocer y redescubrir algunos
monumentos olvidados y darles el valor que merecen pues fueron creados bajo
directrices inspiradas en la cultura Maya, al mismo tiempo lograr un equilibrio
115


entre lo turstico y lo acadmico valorando estas construcciones, se logra que

muchos ms profesionales puedan inspirarse en estos monumentos, para poder
revivir el movimiento arquitectnico Neomaya que identifique a nuestro pas.
En Quetzaltenango se encuentra:
Monumento a General Gabriel Pinillos (parque de la paz) 1918-1919.
Monumento Caballero Tigre, (el Bal) 1935
Monumento a Justo Rufino Barrios (Parque a Centro Amrica) 1941.
Monumento a Jess Castillo (Frontispicio Teatro Municipal) 1965.
116

MAPA
10:
Municipio
de
Quetzaltenango, casco Urbano.
Ubicacin de monumentos a
117



f. SAN MARCOS.
El departamento de San Marcos est situado al occidente del pas. Su cabecera
departamental es San Marcos. Colinda con el Estado de Chiapas al poniente,
con el Ocano Pacfico al sur, con el departamento de Quetzaltenango al
oriente y con el departamento de Huehuetenango al norte. Tiene una extensin
geogrfica de 3,791 kilmetros cuadrados, equivalente a 3.5% del territorio
nacional115. Est ubicado en la Regin VI Sur-Occidente.
i.
UBICACIN GEOGRFICA.
Se encuentra geogrficamente ubicado en un lugar privilegiado, presenta

una hipsometra que va desde el nivel del mar hasta la mxima altura del territorio
nacional, posee toda la variedad climas que tiene el pas guatemalteco, ya que
se encuentran desde las clidas playas del Pacfico en el Puerto de Ocs y Tilapa,
hasta el helado ambiente del
volcn ms alto de Centro
Amrica, el Tajumulco, con una
elevacin de 2,420 metros sobre el
nivel del mar.
MAPA 11: Departamento de

San Marcos, rea de estudio
San Marcos. (rea coloreada
de verde) / Creacin propia.
115
Esta variacin de los climas,

afecta tambin sus expresiones
culturales,
presentando
una
interesante
diversidad
de
elementos histricos. En las
regiones clidas las relaciones
sociales surgen a partir del
trabajo; con los propietarios de las
industrias y los propietarios de
tierras cultivables y por otro parte
las relaciones entre trabajadores
(muchos de los cuales son
emigrantes
internos
que
provienen de tierras altas en su
Instituto Geogrfico Nacional, Atlas Geogrfico Nacional de Guatemala
118


mayora de poblacin mam). En la regin del Altiplano, zona fra, posee

temperaturas que llegan a alcanzar grados bajo cero durante los meses de
diciembre, enero y febrero. Los pueblos sobreviven con la produccin de
artculos manufactureros en lana, cuero y alfarera. La produccin se realiza
entre los miembros de la familia, por lo que estas tcnicas son aprendidas y
transmitidas familiarmente. La vegetacin natural predominante es el Ciprs
comn, Mano de Len, Tayuyo, Conac, Pino Curtido, Pino y el Pino triste, que se
encuentra mezclado con las anteriores, por ser comn en toda la zona de vida.116
ii.
San Marcos es uno de los 29 municipios del departamento de San Marcos,

siendo la cabecera departamental. Dista de la capital del pas por la carretera
Panamericana 250 Km. Colinda al norte con los municipios de Ixchigun, Tejutla
y Comitancillo; al este con San Lorenzo y San Pedro Sacatepquez; al sur con
Esquipulas Palo Gordo y San Rafael Pie de la Cuesta; al oeste con San Pablo y
Tajumulco. Su cabecera se encuentra localizada al lado oeste de la Sierra Madre,
a 50 kilmetros por la Ruta Nacional 1, al oeste de la cabecera departamental
de Quetzaltenango.117
Su extensin territorial es de 121 kilmetros cuadrados, latitud 145740,
longitud 914744, Para comunicarse de la ciudad capital hacia la cabecera
departamental de San Marcos existen dos rutas: 1. Se conduce por la carretera
al Pacfico (CA-9), buscando la autopista Paln-Escuintla. Posteriormente se
conduce a la carretera CA-2, rumbo a Mazatenango y luego se gira hacia la
frontera con Mxico, tomando un desvo a San Marcos, en busca de la ruta
Nacional
La produccin agrcola en San Marcos es muy variada por las diferentes
alturas que tiene el departamento, razn por la cual se encuentran productos
del altiplano como de la costa. Entre sus productos agrcolas estn: el maz, frijol,
trigo, cebada, arroz, banano, pltano, caa de azcar, cacao, etc. En la
produccin pecuaria se encuentra el ganado vacuno, caballar y ovino. Hay
116
117
www.prensalibre.com/ Departamento de San Marcos. Julio 2,006.

Diccionario Geogrfico Nacional
119


elaboracin de productos lcteos. Otra actividad que sobresale es la

produccin de lana.
En lo que se refiere a la industria en el rea urbana de la cabecera
departamental se encuentran: panaderas, fbricas de tejidos, talleres de moda,
hojalateras, herreras, talleres de mecnica, talleres de pintura y enderezado,
talleres de estructuras metlicas, fbrica de ventanales de aluminio, blockeras,
fbrica de artculos de cemento, marmoleras, fbrica de muebles o carpinteras,
tapiceras, constructoras de viviendas, reparacin de calzado, imprentas,
serigrafas, funerales, etc.118
Agua potable: La cabecera municipal de San Marcos, cuenta con una red
de distribucin de agua potable la cual se extiende a algunas aldeas aledaas,
cubre tambin algunas zonas del vecino municipio de San Pedro Sacatepquez.
Energa elctrica: La cabecera municipal de San Marcos cuenta con
servicio de energa elctrica domiciliar y alumbrado pblico el que se extiende a
algunas aldeas aledaas a la cabecera municipal y cubre tambin algunas
zonas del vecino municipio de San Pedro Sacatepquez. Drenaje. Las viviendas
de la ciudad de San Marcos que cuentan con servicio de drenaje municipal,
para descargar sus aguas servidas, son 2,973 viviendas, beneficiando a 10,216
habitantes; sin embargo, el sistema no cuenta con un tratamiento final de aguas
negras; actualmente stas desembocan directamente a dos riachuelos, con la
contaminacin que esto conlleva; adems el drenaje es combinado, es decir
que las aguas negras y pluviales son evacuadas a travs de la tubera del mismo
sistema.
Temperatura: Media 12.4C Prom. max. 20.0C Prom. Min. 06.0C Humedad
Relativa: 85% Das de Lluvia: 118 Precipitacin: Max. Anual 1,378mm. Mn. Anual
779mm Vientos predominantes: NNE 19.2 km/h 320 M/M 3.4119
La ciudad de San Marcos presenta una topografa muy variable y
accidentada; registrndose en el casco urbano una gran cantidad de pequeas
cerros y cadas, y en reas contiguas superficies planas
118
119
Alfaro Snchez, Ignacio. Revista El Maestro Relacin Histrica de San Marcos.

Instituto Nacional De Sismologa, Vulcanologa, Meteorologa e Hidrologa INSIVUMEH
120


El municipio de San Marcos es montaoso y se encuentra ubicado sobre la

Sierra Madre en la cordillera de los Andes, las montaas ms importantes son:
Cerro Chil en aldea Serchil; cerro San Antonio en aldea Ixtagel; Comanche,
Mestiza y Tablijock en aldea el Rincn y Tuilelen, las Cruces y las Lomas en Aldea
San Sebastin. En su jurisdiccin se encuentra el volcn Tajumulco y los Cerros
Concepcin, Chile, Ixtajel y Schel. Lo riegan 21 ros, 11 riachuelos, 1 arroyo y 2
lagunas.
Estimaciones de la Poblacin total por municipio segn el INE. Para el
Perodo 2015. A partir del Censo de Poblacin del 2002). La poblacin total del
Municipio de San marcos, es de 56,971 habitantes. En el municipio de San Marcos,
la mayor parte de la poblacin (67.49%) est concentrada en el rea rural, un 90
% dedicada ocupacionalmente a la agricultura y a la ganadera. El restante 10%
se compone de poblacin dedicada a la industria manufacturera y de
artesanas, a la construccin y al comercio. En el rea urbana (32.51%), se
desprende que su poblacin de tipo ladina en su mayora por el origen histrico
del municipio, est dedicada ocupacionalmente a la construccin, el transporte,
el comercio, los servicios, la industria manufacturera y artesanal, y muy poco a la
agricultura.120.
iii.
(Historia) sucesos importantes en San Marcos durante el siglo XX.
Los primeros habitantes de la Ciudad de San Marcos fueron descendientes

de los conquistadores espaoles; a stos les fueron repartidas las primeras tierras
disponibles, en 1,676, con lo que inmediatamente se afianzan del poder
econmico, inicindose as la conformacin social terrateniente (propietario de
gran cantidad de tierras) a la cual se le denomin burguesa.
120
Instituto Nacional de Estadstica, fecha de censo 24/11/2002.
121


A pesar de haber cierta discriminacin racial en este proceso histrico, en

algn momento la marginalidad de los ladinos hacia los indgenas cede y da
tambin lugar al proceso de mestizaje. Este proceso dio como resultado el
crecimiento de la ciudad y la formacin de otras clases sociales dedicadas a las
pequeas industria manufacturera y que ms tarde formaran el gremio de
pequeos artesanos que luego dieron lugar y forma a la clase media bajo.
San Marcos fue fundado el 25 de abril de 1533 o sea el da del arribo de la
Colonia Militar, del conquistador Pedro de Alvarado, quien con el propsito de
extender sus dominios, mando a 50 hombres espaoles al mando del capitn
Len Cardona, los cuales llegaron al bosque llamado Candacuchex, que
significa en lengua mam Tierra De Fro; stos, al ver las grandes arboledas se
posesionaron de ella, pretendiendo vivir apartados de los indgenas, se asentaron
y fundaron el poblado en especie de fortaleza.
El 25 de abril de 1852 se le bautiz con el nombre de Barrio de San Marcos,
baj los auspicios del caballero espaol Pedro Baltazar; un oidor de la Real
Audiencia Espaola, y el Licenciado Juan Bautista Urquiola y Loriega. Luego de
la catstrofes de 1897 y 1898, la muerte de general Reyna Barrios; el terremoto
del 21 de abril de 1902, la erupcin del volcn Santa Mara del 24 al 26 de
septiembre de 1902 y por ltimo la terrible avalancha lquida despus de las
intempestivas lluvias el 24 de octubre, aconteci la paz y el progreso de la regin
en dnde las grandes casas con bellos y espaciosos jardines interiores, eran
intentos de emular las corrientes estilsticas de Europa, especialmente la
espaola121.
Surgieron edificaciones que plasmaron sucesos importantes de su
momento histrico, as como elementos urbanos que conmemoran a personas
clebres de la sociedad mrquense: El Palacio Maya, rodeado por el parque y
jardn Bolvar, es uno de estos smbolos que surgieron como secuela de la fusin
de las ciudades (arquitectura Neoindgena). Despus del terremoto de 1,902
surgieron edificaciones como la Logia Masnica de San Marcos, el Cuartel
General y Plaza de Armas, inaugurado en 1,909, el cul segua las rdenes de
una fortaleza medieval, evocando el estilo rabe, lamentablemente este
monumento histrico, a pesar de muchos desacuerdos, fue demolido para dar
paso a un centro comercial (1989).
121
Alfaro Snchez, Ignacio. Revista El Maestro Relacin Histrica de San Marcos.
122


En s, han desaparecido las casas grandes, con amplios jardines interiores

y exteriores que le dieron a San Marcos el aditivo de Ciudad de los Jardines, de
igual manera las famosas alamedas que existan en la calzada Revolucin, que
comunica a San Marcos y San Pedro y que desapareci por la tala de los cipreses
para la construccin de viviendas. Como resultado de la evolucin social, en San
Marcos, surge una nueva generacin: los criollos, mestizos y ladinos, que aun
siendo descendientes y herederos no tiene la capacidad del modelar el futuro
de la sociedad; sin embargo, el mantener su alto nivel cultural, hace que San
Marcos se constituya en el soporte material de sus instituciones ideolgicas,
jurdicas - polticas y administrativas.
De all su nuevo carcter CIUDAD BUROCRTICA, que a pesar de todos los
movimientos revolucionarios, levantamiento, etc., no han podido cambiar
esencialmente, su esquema tradicional. Con el transcurrir de los aos, el casco
urbano de San Marcos a pesar de una serie de catstrofes naturales, que
sucedieron al inicio del presente siglo, no tuvo modificaciones significativas ms
que ir sustituyendo las viviendas antiguas por nuevas. Paulatinamente se ha
podido observar un proceso evolutivo y con ello el crecimiento del rea urbana
(mapa Integracin Urbano Rural). Por su localizacin y la capacidad productiva
del departamento, San Marcos cabecera, se ha convertido en un centro de
gestin y de burocratizacin marcando en su crecimiento con patrones de
asentamiento espontneo y desordenado.
iv.

de San Marcos.
Los pocos monumentos que fueron esculpidos y construidos durante la

poca con influencias Neomaya en San Marcos, pasan desapercibidos para la
mayor parte de poblacin y por las autoridades, eso hace que no reciban los
cuidados que deberan tener acelerando as su deterioro.
El recorrido por San Marcos para visitar los monumentos Neomayas
seleccionados es una experiencia extraordinaria para salir a caminar y conocer
un poco del movimiento arquitectnico que surgi a principios del siglo XX,
siendo San Marcos uno de los pocos lugares en donde se pudo apreciar una
parte de este movimiento, tomando en cuenta que el ejemplo ms conocido de
este movimiento es el palacio Maya.
123


De igual forma nos sirve como un pretexto para conocer y redescubrir

algunos monumentos olvidados y darles el valor que merecen ya que fueron
creados bajo directrices inspiradas en la cultura Maya, al mismo tiempo lograr un
equilibrio entre lo turstico y lo acadmico. Esto permite que muchos ms
profesionales logren inspirarse en estos monumentos para poder crear y revivir el
movimiento arquitectnico Neomaya que identifique a nuestro pas.
En San Marcos se encuentra:
Mausoleo Familia Soto (Cementerio General) 1904
Palacio Maya y sus alrededores 1942.
Monumento parque Privado abandonado.
124

MAPA 12: Municipio de San Marcos, casco

Urbano. Ubicacin de monumentos a
125



Monumentos Influenciados
por el Movimiento Neomaya en
Guatemala
E.
En los cascos urbanos de Chichicastenango, Totonicapn,

Quetzaltenango y San Marcos.
Buscamos la vida y lo nuestro arranca del suelo mismo, pero no slo con sentido arqueolgico
y arquitectnico, sino con significacin plena y presente. Luis Cardoza y Aragn.
CAPTULO V
126

a.
I.
1.
2.
b.
I.
1.
2.
c.
I.
1.
2.
II.
1.
2.
III.
1.
2.
IV.
1.
2.
d.
I.
1.
2.
II.
1.
2.
CHICHICASTENANGO.
Arco Gucumatz.
Composicin:
Simbolismo:
TOTONICAPN.
Monumento Atanasio Tzul.
Composicin:
Simbolismo:
QUETZALTENANGO.
Monumento General Gabriel Pinillos.
Composicin:
Simbolismo:
OBELISCO Tecn Umn.
Composicin:
Simbolismo:
Obelisco J. Rufino Barrios.
Composicin:
Simbolismo:
MONUMENTO Jess Castillo.
Composicin:
Simbolismo:
SAN MARCOS.
Mausoleo FAMILIA SOTO.
Composicin:
Simbolismo:
PALACIO MAYA.
Composicin:
Simbolismo:
127



a. CHICHICASTENANGO.
128


I. Arco Gucumatz.
Descripcin Histrica:
El primer arco construido tena entrada en
ambos lados, Posteriormente, en 1932, el alcalde
Edmundo Rodas Corzo mand a construir el arco
actual. La construccin estuvo a cargo del
arquitecto quezalteco Aniceto de Len.
Se denomina Gucumatz, como la figura
hecha por el arquelogo Flavio Rodas Noruega,
que representa a una serpiente devorando a un ser
humano."
El puente se encuentra pintado por vistosos
colores y figuras zoomorfas en cada uno de sus
costados en ambos lados, de estas 4 figuras, solo 3
se encuentran en un 75% bien mientras la otra figura
desapareci completamente.
Descripcin del estado actual Puente Gucumatz:

Estado actual
50%
Daos fsicos
25%
Faltante de elemento
Grietas o fisuras
Desprendimiento de acabado
Daos ambientales
25%
Presencia de Humedad
Presencia de flora
Presencia de Hongos
Tabla 1: descripcin estado actual

/creacin Propia.
Arco Gucumatz.
129
Descripcin del sistema

Constructivo:
Materiales de construccin:
Piedra canteada.
Ladrillo de barro cocido.
Alisado de cal + arena.
Pintura para exterior.
Las figuras zoomorfas que se

encuentran en ambos lados
del puente solamente estn
adosadas a las paredes, por
esa razn no se encuentran
en buen estado y se han ido
desportillando
con
el
transcurrir del tiempo; una
figura incluso ya desapareci.
Todo lo contrario a las figuras
de
Gucumatz
que
se
encuentra esculpida desde la
piedra y revestida con cal y
arena.
El
puente
en
su
totalidad
se
encuentra
pintado con algunos colores
utilizados en los bordados de
los trajes tpicos de la regin.


1. Composicin:
Morfologa:
Plumas
amarradas
colgantes
Foto 22: Arco

Gucumatz anlisis
morfolgico. Fuente:
fotografa por Ixchel
Racancoj
Representacin
de Gucumatz,
Serpiente
devorando a
un ser humano
Plumas
Inscripcin
del ao en
que fue
reformada
Cada una de estas inscripciones muestra una

gran variedad de signos glficos, otros son
smbolos locales y los dems, temas regionales
y dentro de estos la cara de un personaje,
cada una de estas fue esculpida segn la
inspiracin e interpretacin del escultor.
130


Proporcin: a excepcin de las

figuras
esculpidas
y
la
representacin de Gucumatz el
puente
est
construido,
podramos
decir
que
bajo
patrones neoclsicos ya que si lo
partimos
por
la
mitad
verticalmente ambos lados son
iguales. No descartamos que sean
inspirados segn proporciones de
Templos Mayas. La altura del
puente es una vez y un tercio el
ancho del puente. La altura del
suelo a la cornisa es dos veces y
dos tercios el ancho del puente.
Foto 23: Arco Gucumatz anlisis Proporcional. Fuente: fotografa
por Ixchel Racancoj
Tamao:
Foto 24: Arco Gucumatz anlisis Tamao-. Fuente: fotografa por Ixchel Racancoj
131


2. Simbolismo:
Iconografa:
Este arco toma el nombre por la figura esculpida en la parte superior de
ambos lados, que representa a Gucumatz, serpiente emplumada que se est
tragando a un humano, Dios Maya, segn la cultura ha tomado varios nombres,
tambin es llamado, Kukulkn, Muk leh Chan, este es relacionado con el viento,
el agua, trueno, sol y Venus, y es una de las energas creadoras del Universo,
segn el Popol Vuh.
Foto 25: detalle Arco Gucumatz, serpiente emplumada que se traga a

un humano. Fuente: fotografa por Ixchel Racancoj
Gucumatz es representado en varios escritos con una

nariz larga y truncada como la de un tapir y lo representan
en cada dios de elementos, caminando sobre el agua y
manejando antorchas ardientes.
Cada una de estas son una mezcla de figuras
zoomorfas y antropomorfas esculpidas es la propia
inspiracin del autor, son dioses Mayas interpretados por la
imaginacin del autor.
Foto 26: Detalle Arco
Gucumatz, dios Maya
esculpido e interpretado segn
el escultor ejecutor Fuente:
fotografa por Ixchel Racancoj
132


Referente estilstico:
El arco Gucumatz, est construido
adaptndose a la topografa del lugar.
bajo
patrones
Neoclsicos,
La catalogamos como parte de la arquitectura Neo Maya por las figuras

esculpidas en sus fachadas ya que dentro de estas se puede observar a
Gucumatz que se encuentra tallado en la parte central y arriba del arco, as
como en cada una de sus caras y sus lados figuras zoomorfas y antropomorfas
que representan a distintos dioses Mayas que muestran una gran variedad de
signos glficos, otros son smbolos locales y los dems, temas regionales y dentro
de estos la cara de un personaje, cada una de estas fue esculpida segn la
Fue modificado en 1932, por un arquitecto Quezalteco Aniceto de
Len, los colores con los que es pintado, son utilizados en los bordados de los
trajes tpicos de la regin y tambin como smbolo de representacin del Dios
Gucumatz, como:
Lluvia, Sol: Amarillo, Sur, Piel, expresa igualdad, representa el maz, lo
maternal, la vida, amanecer, un nuevo comienzo, energa, cosecha, es el ncleo
de vida.
Aire, Viento: Blanco, Norte, lo espiritual, Huesos, representa el amanecer de
todos los das, la pureza, la mirada, soplo y color de vida.
Cielo: Azul, Centro, el cosmos, representa el agua, el color del cielo,
atmosfera, espacio en la tierra.
Energa creadora del Universo: Rojo, oriente, vida, fuerza, la sangre que
circula en cada ser humano, camino que alumbra, ideas
133


b. TOTONICAPN.
A
T
MONUMENTO
A
N
A
S
I
O
T
Z
U
L
134

I.
Monumento

Atanasio Tzul.
Atanasio Tzul fue un lder indgena, del
pueblo Maya k'iche', originario del Cantn Paqu,
en Totonicapn, es una figura representativa
del Levantamiento Indgena de Totonicapn en la
poca colonial en 1820. Pretendi derrocar el
poder espaol, para que quitara impuestos a los
indgenas.
El prcer de la independencia, impuso
durante 20 das un gobierno propio en la regin
conocida como el Reino de Guatemala o
Capitana General de Guatemala. Atanasio Tzul
Naci en el siglo XVIII y muri en el siglo XIX.
EL Monumento fue solicitado
municipalidad del departamento. A
Galeotti Torres.
por la
Rodolfo
Descripcin del estado actual:

Estado actual
90%
Daos fsicos
0%
Grietas o fisuras
Daos ambientales
10%
Presencia de flora
Presencia de Hongos
Tabla 2: descripcin estado actual Monumento Atanasio Tzul.

/creacin Propia.
135

Constructivo:
Piedra canteada.
Cemento
Modelo en Barro.
Modelo en Yeso.
La base del monumento

tiene forma piramidal tiene
una base ms ancha que la
parte de arriba en donde
est colocada la escultura de
Atanasio Tzul.
La base tiene una especie
de cincho en todo su
permetro en el que se
encuentran
esculpidas
distintos
signos
glficos
inspiracin del escultor.
En la parte del frente se
encuentra
un
orificio
cuadrado que termina en la
parte posterior, en forma de
tnel.


1. Composicin:
Morfologa:
Basamento
Monumento a
Atanasio Tzul
Quetzal ave
nacional
tallada
Hueco con
puerta de metal
con salida en la
parte Posterior.
Agregados
daando
estructura del
monumento.
Foto 27: Monumento a

Atanasio Tzul anlisis
morfolgico. Fuente:
Cada una de estas inscripciones muestra

signos glficos, y temas regionales cada uno
de estos fue esculpido segn la inspiracin e
interpretacin del escultor.
136


Proporcin:
el
monumento
est
construido bajo el patrn neoclsico ya
que si lo partimos por la mitad
verticalmente ambos lados son iguales.
Las decoraciones son signos glficos y
regionales los que se encuentran en la
parte de adelante son exactamente iguales
a las de la parte posterior, as como los
costados uno es igual al otro.
La altura del basamento del monumento es
proporcional al largo de la base.
Foto 28: Monumento a Atanasio Tzul anlisis

Proporcional. Fuente: fotografa por Ixchel Racancoj
Tamao:

Atanasio Tzul anlisis
Tamao-. Fuente:
Racancoj
137


2. Simbolismo:
Iconografa:
Este Monumento debe su nombre a la escultura ubicada sobre el
basamento en la que se hace la representacin de Atanasio Tzul, prcer de la
independencia, originario de un cantn de Totonicapn.
Foto 30: detalle basamento del Monumento a Atanasio Tzul, signos
glficos, y el ave nacional el Quetzal. Fuente: fotografa por Ixchel
Racancoj
La parte analizada es el basamento, en el cual tiene esculpido el ave

nacional el quetzal.
El Quetzal, es un smbolo de libertad, asociada tambin como un ave divina por
sus plumas relacionada con la serpiente emplumada, el aire, la bondad y la luz, este
ave era considerada sagrada, en la cultura Maya antigua, las plumas de su cola eran
utilizadas para los penachos de las personas importantes y respetadas dentro de la
sociedad Maya.
Luego se observa una serie de figuras esculpidas en todo el contorno,

inscripciones que muestran signos glficos, antropomorfos, y temas regionales cada uno
de estos fue esculpido bajo la inspiracin del autor.
138


Los antiguos Mayas utilizaban la escritura utilizando muchos signos y

smbolos llamados Jeroglficos o glifos, para relatar los acontecimientos de su
poca, utilizando formas de cabeza y otros de forma de un cuerpo entero para
escribir nmeros, y palabras.
La base del monumento a Atanasio Tzul, mantiene equilibrio y proporcin
en su forma.
La catalogamos como parte de la arquitectura Neo Maya por las figuras
esculpidas alrededor de la base del monumento, el quetzal y los glifos.
Como una representacin Regional o Nacional tenemos al Quetzal que es
declarada ave nacional de Guatemala y con una gran variedad de signos
glficos que presentan figuras zoomorfas y antropomorfas que estn en todo el
contorno de la base, cada una de estas fue esculpida segn la inspiracin e
interpretacin del escultor, estos son una representacin de la antigua escritura
Maya.
En la parte del frente en el centro se encuentra un orificio en donde se
coloca incienso y algunas candelas, representacin de lugar sagrado para la
realizacin de ceremonias Mayas.
139


c. Quetzaltenango.
MONUMENTO
G
A
GENERAL
14 Av. Parque la Paz B
Arquitecto Italiano
Principios del siglo XX R
1918 1919.
I
E
L
P
I
N
I
L
L
O
S
140

I.
Monumento General

Gabriel Pinillos.
El Comandante Gabriel Pinillos se desempeo
como un alcalde progresista, habiendo cumplido
este mandato en dos ocasiones.
Era originario de Totonicapn, reacondiciono el
antiguo convento de los franciscanos para convertirlo en
el mercado Central. Reubico a los vendedores de la
plaza del parque y traslado a este lugar. El mercado
queda destruido por el incendio de 1976.
El General Gabriel Pinillos Muere en sus 40s,
debido a una peste.
La mayora de escultores de esta poca no

firmaban sus obras tal es el caso de este
monumento se tiene informacin que fue esculpida
por un italiano.
Nota: Informacin aportada por el Historiador Quezalteco,
Francisco Cajas Ovando.

Estado actual
50%
Daos fsicos
30%
Grietas o fisuras
Daos ambientales
20%
Presencia de flora
Presencia de Hongos
Tabla 3: descripcin estado actual Monumento Gabriel

Pinillos. /creacin Propia.
141

Constructivo:
Piedra
Blanca
de
Cantera.
Ladrillo.
Revestimiento de cal y
arena en la parte baja de
la base.
La base del monumento

tiene
forma
piramidal
teniendo una base ms
ancha que la parte de arriba.
Luego viene una escultura
tallada en piedra siguiendo
patrones piramidales por la
forma a base de niveles
reducindose conforme van
subiendo, podemos observar,
como centro del monumento
esculpido en piedra, tres
formas irregulares que se
pueden asociar a las cajas de
resonancia de la Marimba,
estas estn esculpidas con
figuras regionales y glficos,
Rematado con ornamentos
Mayas tallados en piedra.


1. Composicin:
Morfologa
Ornamentos
tallados,
representacin de
tejidos Mayas.
Mascaron
Serpiente
emplumada
Quetzalcatl
Glficos que
pueden
significar
camino,
plumas
ondeantes
Quetzal
Y volcn
Santa Mara
haciendo
erupcin
Detalle
dentado
semejando
granos de maz
Plumas
ondeando.
Mascaron
Foto 31: Monumento al General

Gabriel Pinillos anlisis
morfolgico. Fuente: fotografa
por Ixchel Racancoj
Nota: Cada una de estas inscripciones

muestra signos glficos, y temas regionales
cada uno de estos fue esculpido segn la
142


Tamao:
Tomando la altura del busto el
monumento llega a medir 3,45 aprox.
Foto 32: Monumento a General Gabriel Pinillos

anlisis Proporcional. Fuente: fotografa por Ixchel
Racancoj
Proporcin: la forma del monumento si lo

partimos por la mitad verticalmente ambos
lados son iguales, creando un equilibrio en
cuanto a forma.
Las decoraciones son signos glficos y
regionales en la parte central las dos
formas uniformes que se encuentran en la
parte de atrs el tallado en estas igual una
con la otra.
Foto 33: Monumento al General Gabriel

Pinillos, anlisis Tamao-. Fuente:
El ancho del monumento es dos veces y media la altura del monumento.
143


2. Simbolismo:
Iconografa:
Este Monumento debe su nombre al busto ubicado sobre el basamento en
la que se hace la representacin del Alcalde General Gabriel Pinillos, originario
de Totonicapn.
En este detalle
podemos observar un
glifo de cabeza. En la
parte de atrs y de los
lados, fueron utilizados
para representar a un
Dios o ser divino. Una
forma de escritura, de
transmitir
su
historia,
utilizados en nmeros
tambin
Bajo el mascaron
se
encuentra
una
representacin
de
basamento en miniatura
y bajo este se encuentra
tallada una serpiente
emplumada o tambin
conocida
como
Fuente: fotografa por Ixchel Racancoj
Quetzalcatl,
Kukulkn,
Muk leh Chan, este es relacionado con el viento, el agua, trueno, sol y Venus, es
una de las energas creadoras del Universo, segn el Popol Vuh.
Tambin se puede interpretar como una simulacin de granos de maz, la
parte que est bajo la serpiente, podemos observar piezas en forma de crculos
o anillos que tienen talladas en ellas tejidos que representan los trajes tpicos entre
ellos el gipil de la regin Maya quich.
144


En la parte delantera en una de las

figuras irregulares se pude observar tallado
el Quetzal, es un smbolo de libertad,
asociada tambin como un ave divina por
sus plumas relacionada con la serpiente
emplumada, con el aire, la bondad y la luz.
El Quetzal ave era considerada sagrada, en
la cultura Maya antigua. Las plumas de su
cola eran utilizadas para los penachos de las
personas importantes y respetadas dentro
de la sociedad Maya. En el fondo de esta
misma figura podemos observar al volcn
Santa Mara haciendo erupcin sin embargo
si nos detenemos a ver lo que sale del volcn
nos dan la idea de ser serpientes o plumas.
En las dos figuras irregulares que se
encuentran atrs observamos una serie de
figuras esculpidas en todo el contorno,
inscripciones
que
muestran
plumas
ondeantes,
signos
glficos,
y
temas
regionales, que juntas forman un mosaico
bastante interesante, cada uno de estos fue
esculpido bajo la inspiracin del autor.
Foto 35: detalle basamento del
Monumento a Gabriel Pinillos. Fuente:
Los antiguos Mayas utilizaban la

escritura utilizando muchos signos y smbolos
llamados Jeroglficos o glifos, para relatar los acontecimientos de su poca.
La base del monumento a Gabriel Pinillos, est construida bajo patrones
Neoclsicos, ya que si lo vemos de frente y lo partimos por la mitad una cada
una de estas es idntica a la otra, manteniendo un equilibrio y proporcin en su
forma.
La catalogamos como parte de la arquitectura Neo Maya por su forma y
las figuras esculpida en cada una de las formas que la componen.
145


Como
una
representacin
Regional o Nacional
tenemos al Quetzal
que es declarada
ave
nacional
de
Guatemala.
Podemos decir
que estas formas
irregulares
fueron
inspiradas en las cajas
de resonancia de
una
marimba
autctona
de
tecomates
de
Quetzaltenango.
Algunos de los
tallados
fueron
inspirados en tejidos
de trajes tpicos. La
parte
baja
est
inspirada
en
los
basamentos y taludes
que componen una
pirmide Maya.

146


Cerr el Bal.
Rodolfo Galeotti Torres.
Principios del siglo XX
1935.
E
C
OBELISCO
U
N
U
M
147

II.
OBELISCO

Tecun Umn.
El monumento dedicado a Justo Rufino Barrios

tambin conocido como obelisco del triunfo de la
revolucin de 1871, es un monumento arquitectnico,
localizado en el cerro el Bal.
Tecun Umn hroe nacional, gua espiritual, gua
del pueblo, defensor de las causas del pueblo, ltimo
dirigente de los Maya-kiche en Guatemala. Segn los
anales de los Kaq'chik'el, fue vencido por el conquistador
espaol Pedro de Alvarado mientras combata contra
los espaoles en los prados de El Pinal (Valle de
Olintepeque, Quetzaltenango) el 20 de febrero de 1524.
Su muerte fue el resultado de una traicin.
EL Monumento fue solicitado por el presidente
Jorge Ubico a Rodolfo Galeotti Torres. Fue el primer
trabajo a mayor escala, y primer Tecun Umn que
tallaba.
Nota: unas personas opinan que es un Caballero Jaguar el que est
tallado en este obelisco y no Tecn Umn, sin embargo la
Arqueloga Anait Galeotti, afirma que es el primer Tecn Umn
que esculpe su padre.
Estado actual
90%
Daos fsicos
0%
Grietas o fisuras
Daos ambientales
10%
Presencia de flora
Presencia de Hongos
Tabla 4: descripcin estado actual obelisco Tecun Umn.

/creacin Propia.
148

Constructivo: Materiales de
construccin:
Piedra
blanca
de
cantera.
Modelo en Barro.
Y piedra roja en la parte
de atrs.
Se compone de tres
cuerpos colocados de forma
vertical y de forma piramidal,
tiene la base ms ancha que la
parte final, observando de
forma lateral o frontal como un
conjunto, se le puede ver forma
de un monolito o estelas, incluso
podramos decir que la forma
fue inspirada basndose en las
cresteras de las pirmides de
alto rango.
La parte posterior y las
laterales tienen piedra roja
parecida a roca volcnica,
mientras que la parte delantera,
por ser la parte principal se utiliz
piedra Blanca de cantera, en
esta parte se tallo Tecn Umn
en un alto relieve, incrustado por
la parte posterior.


1. Composicin:
Morfologa:
Penacho adornado con

colas de quetzal
ondeantes
Jaguar tallado en el penacho

adornado con plumas cortadas
y amarradas, y con enceres
de forma geomtrica
Lanza.
Pectoral
Tapn de odos.
Cincho con una

cara y adornos
geomtricos
Escudo en el que tiene

tallado la cara de un jaguar
colgando adornado con
plumas ondeando.
Pulsera
Maso
Banda con
enceres
geomtricos
Talla directa en alto relieve

incrustado,
en
la
que
aparece
Tecun
Umn
guerrero
que
porta
el
atuendo y las armas de su
poca
Inscripcin AL
REFORMADOR JUSTO
RUFINO BARRIOS JULIO
19 DE 1935
Foto 37: obelisco Tecun Umn anlisis

morfolgico. Fuente: fotografa por
Ixchel Racancoj
Rostro de un Guerrero de forma

geomtrica y enseres que adornan su rostro
de esta misma forma, tambin se puede
apreciar que al verlo en conjunto Tecun
Umn forma parte del penacho del rostro del
guerrero que se encuentra tallado en el
primer cuerpo.
149


Tamao:
Este monumento
tiene una forma
irregular y una
altura
de
17
metros aprox.
Foto 39: Monumento a Tecun

Umn medidas. Fuente:
Foto 38: Monumento a Tecun Umn

anlisis Proporcional. Fuente: fotografa
por Ixchel Racancoj
Proporcin:
El monumento est construido bajo el patrn neoclsico. Por la proporcin
y equilibrio en cuento a su forma.
Este monumento cuenta con una base de 3.70 metros * 5.45 metros,
reducindose hasta llegar a los 17 metros.
El largo de la base es dos veces y dos tercios la altura total del monumento.
150


2. Simbolismo:
Iconografa:
El monumento arquitectnico, que representa el
triunfo de la revolucin de 1871 y dedicado a Justo
Rufino Barrios, fue esculpido y diseado por el escultor
Quezalteco, Galeotti Torres.
Podemos observar que el monumento representa
principalmente al hroe nacional Tecn Umn,
representndolo ataviado con un penacho muy
elaborado en el que se talla un jaguar, as como colas
de quetzal y hojas adornadas con formas geomtricas
representativas de la cultura Maya, en su escudo
tambin se encuentra esculpido un jaguar.
En
la
cultura
Maya
el
Jaguar
era
denominado Balaam o Chac, y era smbolo de poder.
La gente que utiliza vestimentas de Jaguar son personas
con autoridad, respetables, con una gran ferocidad y
grandeza, este smbolo era utilizado principalmente en
los guerreros destacados, ya que estos necesitaban
sentirse fuertes e invencibles para poder derribar a sus
enemigos.
Foto 40: detalle del
Monumento a Tecun Umn.
Fuente: fotografa por Ixchel
Racancoj
En la parte inferior podemos observar tallado un

mascaron en el que se observa ojos nariz y boca
ataviados con formas geomtricas se podra decir que Tecun Umn forma parte
del penacho de este mascaron.
Este monumento es irregular ya va creciendo verticalmente de forma
triangular, lo que significa que la base es ms grande que la parte final del
monumento, si vemos el monumento de frente en la parte horizontal nos
podremos dar cuenta que es uniforme en cuanto a forma ya que si lo partimos
por la mitad es idntica una parte con la otra, sin embargo si lo vemos de lado
podremos observar que la parte de adelante est un poco ms inclinada que la
parte de atrs, por lo que podemos decir que est construida bajo patrones
Neoclsicos, ya que mantiene un equilibrio en su forma.
151


La catalogamos como parte de la arquitectura Neomaya por su forma y

por los diseos esculpidos en esta. .
En cuanto a la
inspiracin para la forma
podemos decir que se bas
en
una
crestera
por
ejemplo la crestera de Tikal.
La
crestera
del
templo del Jaguar en Tikal,
est formado por tres
cuerpos partes con ihy de
igual manera si la vemos de
frente podremos observar
un equilibrio en su forma ya
Foto 41: detalle crestera del Templo Gran
Jaguar en el parque arqueolgico Tikal.
que si la partimos por la mitad

ambas partes son iguales. Y en el
frente tiene tallados a quien es
dedicado. Dejando los costados y
la parte posterior sin detalle alguno.
El obelisco es un poco
ms alargado y en la parte frontal
tiene tallado a Tecun Umn,
teniendo la parte posterior y los
lados sin decoracin alguna.
Foto 42: detalle forma del obelisco de la
victoria o Tecun Umn. Fuente: fotografa
por Ixchel Racancoj
152


J
U
S
T
O
OBELISCO
R
U
F
I
N
O
Parque Central Xela.

Rafael Yela Gnther
y Mario Quijivix
1941.
B
A
R
R
I
O
S
153

III.
Obelisco

J. Rufino Barrios.
Es un monumento ubicado en el centro del
parque a Centroamrica.
A Rufino Barrios se le conoce como "el
Reformador" por haber llevado a cabo una serie de
cambios en la sociedad guatemalteca en distintos
mbitos (econmico, religioso, social) a finales del siglo
XIX.
Este monumento fue colocado en el centro del
parque por orden del presidente Jorge Ubico
desplazando el monumento del sexto estado.
EL Monumento fue solicitado por Ubico a Rafael

Yela Gnther y este fue ayudado por el quezalteco
Mario Quijivix.

Constructivo:
Materiales
construccin:
de
Piedra blanca de
cantera, canteada.
.
Estado actual
90%
Daos fsicos
0%
Grietas o fisuras
Daos ambientales
10%
Presencia de flora
Presencia de Hongos
Tabla 5: descripcin estado actual obelisco a Justo Rufino

Barrios. /creacin Propia.
154
La base del obelisco

descansa sobre un jardn
con forma de basamento
con gradas que llevan
hasta el obelisco que fue
creado bajo inspiracin
del monolito de Quirigua.
Teniendo tallados en
bajo relieve incrustados a
sus lados y un alto relieve
que es justo Rufino barrios
en la parte frontal del
monumento.
Siendo tallado por
piezas y luego unidas para
conformar la figura.


1. Composicin:
Morfologa:
Toda la figura en si fue

inspirada en el monolito de
Quirigua.
Al lado oriente en
bajorrelieve una rueda
dentada una mazorca de
maz y varias personas tiene
como significado la gesta
de la revolucin de 1,851,
En el lado occidental
hay un indgena, un
caballero de leva y un
obrero, da un
significado de igualdad
y fraternidad.
Al lado sur hay 2

maestros que ensean
a unos nios simboliza
la educacin que fue
impulsada en dicha
revolucin.
Foto 43: obelisco a Justo Rufino Barrios

anlisis morfolgico. Fuente:
155


Tamao:
Foto 45: obelisco a Justo Rufino Barrios

Medidas. Fuente: fotografa por Ixchel
Racancoj
Foto 44: obelisco a Justo Rufino Barrios anlisis

Proporcional. Fuente: fotografa por Ixchel
Racancoj
Proporcin:
El monumento est construido bajo el patrn neoclsico ya que si lo
partimos por la mitad verticalmente ambos lados son iguales equilibrando su
forma. Est formada por 4 cuerpos reducindose en tamao y altura conforme
va aumentando su altura.
La base (ancho) del primer cuerpo es dos veces y dos quintos la altura total del
monumento.
156


2. Simbolismo:
Iconografa:
Este obelisco debe su nombre a la escultura
ubicada al frente de este en donde se aprecia un
alto relieve de Justo Rufino Barrios. Este monumento
fue encargado por el presidente Jorge Ubico.
Alrededor de este monumento se encuentran
esculpidas una serie de cuadros que representan
sucesos importantes de esa poca.
La monumentalidad y su forma, hacen
recordar a todo aquel que la observe a los monolitos
Mayas.
Foto 46: detalle obelisco a justo
Rufino Barrios Fuente: fotografa
por Ixchel Racancoj
EL Obelisco a Justo Rufino Barrios, est construida bajo patrones
Neoclsicos, ya que si lo vemos de frente y lo partimos por la mitad una cada
una de estas es idntica a la otra, manteniendo un equilibrio en su forma.
La catalogamos como parte de la arquitectura Neomaya por la
monumentalidad y forma de este obelisco.
La parte analizada es en cuanto a la forma de este obelisco, primero la
ubicacin de este, se encuentra en la parte central de parque a Centro
Amrica o Central. Rodeado por edificios importantes de la ciudad.
Al igual que los monolitos de gran importancia eran construidos frente a los
palacios ms importantes, y en ocasiones en la plaza central de una Conjunto
Urbano Maya.
157


En cuanto a su forma es inspirada en el

monolito de Quirigua, el mismo
que aparece en las monedas
de 10 ctvs. y en las etiquetas de
correo, que en esa poca era
muy comentado.
Foto 47: detalle monolito de

Quirigua, moneda de 10 ctvs. Y
etiquetas de correo.
Podemos asociar su forma

tambin a la crestera de un
palacio
Maya,
por
su
composicin a base de cuerpos
as como la monumentalidad que las representa.
En esta clase de arquitectura en la

crestera en la parte frontal del palacio se
esculpa a quien era dedicado, podramos
asociar esto a el alto relieve esculpido
Barrios al frente de este.
En cuanto a la inspiracin basada en el

monolito de Quirigua, podemos hacer referencia que
este tiene a su alrededor tallados sucesos importantes
su poca, en este monumento podemos hacer la
comparacin con los bajos relieves esculpidos los
cambios sociales econmicos, que se suscitaron en
esta poca.
Foto 48: detalle monolito de
Quirigua, y crestera del templo
del Jaguar en el parque
arqueolgico Tikal.
158
de
de


J
MONUMENTO
E
S
U
S
14
Av.
Frontispicio
Teatro Municipal
Rodolfo Galeotti Torres
1962 1965
C
A
S
T
I
L
L
O
159

IV.
MONUMENTO

Jess Castillo.
Jess Castillo, nace en San Juan Ostuncalco
en 1877 gran rescatista de la msica autctona
Maya Quiche. A travs de los estudios que el realizo
compuso varias sinfonas.
Su trabajo se inclin a la msica autctona
Maya, en 1897, se enlista como voluntario en las filas
de la revolucin del 97 al ser derrotados, l se
refugia en una finca de la boca costa, lugar donde
nace su inters por las melodas, luego viaja por los
pueblos Maya Quiches, y observa y aprende sobre
el Tun y la Chirima, es en este momento en el que
empieza a componer las melodas adaptadas al
Piano y Marimba. Fue reconocido en el extranjero,
en donde publica su libro La msica Maya
Quich.

Estado actual
90%
Daos fsicos
0%
Grietas o fisuras
Daos ambientales
10%
Presencia de flora
Presencia de Hongos
Tabla 6: descripcin estado actual Monumento Jess Castillo.

/creacin Propia.
160

Constructivo:
Materiales
construccin:
de
Piedra Blanca de
Cantera.
Cabezas de jaguar
con las fauces abiertas
mostrando los colmillos
cada una esculpida en
una sola pieza.
La parte frontal tiene
un bajo relieve con
figuras esculpidas con
signos
regionales
y
glficos
todos
bajo
inspiracin del escultor y
diseador.


1. Composicin:
Morfologa:
Plumas
enroscadas
ondulantes.
Granos de maz
colocadas
alrededor.
Plumas
cortadas y
dobladas.
Notas
musicales
Cabezas de
jaguar con las
fauces abiertas
mostrando los
colmillos

Jess Castillo anlisis
morfolgico. Fuente:
Racancoj
Cabezas de
jaguar con las
fauces abiertas
mostrando los
colmillos
Nota: Cada una de estas inscripciones

muestra signos glficos, y temas regionales
cada uno de estos fue esculpido segn la
161


Tamao:
Foto 50: Monumento a Jess Castillo

anlisis Proporcional. Fuente: fotografa
por Ixchel Racancoj
Proporcin:
El monumento est construido
proporcional y equilibrado en cuento a su
forma. La altura del basamento del
monumento es proporcional al largo de
la base.
Foto 51: Monumento a Jess Castillo

medidas- Fuente: fotografa por Ixchel
Racancoj
162


2. Simbolismo:
Iconografa:
El nombre de este Monumento se deriva del busto ubicado
sobre el basamento, en este se representa a Jess Castillo, prcer
de la msica autctona Maya Quich originario de San Juan
Ostuncalco.
La parte analizada es el basamento, en el que tiene
esculpido una serie de figuras con motivos glficos y regionales, que
a continuacin explicamos.
Plumas ondeantes, estas eran utilizadas para adornar a
personajes importantes y respetados dentro de la sociedad Maya
antigua. Era un smbolo de distincin.
Foto 52: detalle

base del busto a
Jess Castillo.
Fuente: dibujo
Ixchel Racancoj
Podemos distinguir algunos

recuadros resaltados la forma se
asemeja a los granos de maz, que se
podran interpretar tambin como
teclas de algn piano o marimba.
Observamos notas musicales y un glifo Maya,

esculpido bajo la inspiracin del autor.
A los lados de este monumento podemos
observar dos cabezas de Jaguar, segn el historiador
Francisco Cajas Ovando, a Jesus Castillo tambin lo
llamaban caballero jaguar por sus grandes
aportaciones a la msica Maya Quiche.
En
la
cultura
Maya
el
Jaguar
era
denominado Balaam o Chac, y era smbolo de poder.
La gente que utiliza vestimentas o smbolos de Jaguar
son personas con autoridad, respetables, con una gran
ferocidad y grandeza.
163
Foto 53: detalle de las

cabezas de los jaguares que
se encuentran a los lados del
monumento. Fuente:
Racancoj


Construido bajo algunos patrones Neoclsicos.
La catalogamos como parte de la arquitectura Neomaya por las figuras
glficos, morfolgicas y regionales esculpidas al frente y a los lados de este
monumento.
Foto 54: detalle de las cabezas de los jaguares, el primero encontrado en la acrpolis del Bal y el otro
esculpido en monumento a Jess Castillo. Fuente: fotografa por Ixchel Racancoj
De la forma de las cabezas de jagua se pudieron haber inspirado en el

jaguar encontrado en la acrpolis del Bal y que actualmente se expone en el
Museo Privado de Las Ilusiones (en Santa Luca Cotzumalguapa).
164

Cementerio General
Enrique Menaldo
1904

d. San Marcos.
F
A
MAUSOLEO
M
I
L
I
A
S
O
T
O
165

I.
Mausoleo

FAMILIA SOTO.
Catalogada cono una arquitectura funeraria,
perteneciente a la Familia Soto.
En esta tumba moran los restos del General de
Divisin y perteneciente a la institucin masnica
Local, Manuel Soto.
Se presume fue construida entre 1903 y 1904
ya que el general muere en marzo de 1904
Segn pobladores del lugar este mausoleo se
encuentra abandonado, pues los dueos la familia
Soto viven fuera de San Marcos.

Constructivo:

Estado actual
50%
Daos fsicos
30%
Grietas o fisuras
Daos ambientales
20%
Presencia de flora
Presencia de Hongos
Sillera aparente
Alisado de cal + arena.
Ladrillo de barro cocido.
Ladrillo de cemento
lquido,
que
el
fabricaba.
Piedra.
En
el
interior
est
ligeramente
abovedada,
bveda ojival referente a su
cubierta.
Compuesta
por
tres
cuerpos el primero un zcalo
rematado con unas molduras
hechas de estuco.
El segundo cuerpo con
dimensiones
mayores
con
sillera aparente rematado con
decoraciones
sobre
una
pequea inclinacin existente
que remata con tres dentculos
piramidales que son conocidos
como diente de perro.
El tercero se compone de
una pared desfasada del
segundo cuerpo que da la
impresin de una pirmide
truncada.
166


1. Composicin:
Morfologa
Se asemeja a
una pirmide
truncada
Detalle
abstracto de
un caracol en
los extremos.
Detalles
prismticos y
decoracin
Maya.
Molduras y superficie
perimetral tallada, con
representacin de tejidos
Mayas y decoracin de
palacios Mayas.
Foto 55: mausoleo Familia

Soto, anlisis
morfolgico. Fuente:
Racancoj
167


Tamao:
Monumento con base cuadrada de
3.00 x 3.00.
Foto 56: mausoleo Familia Soto, medidasFuente: fotografa por Ixchel Racancoj .
Proporcin: la forma del

monumento est construido
bajo el patrn neoclsico ya
que si lo partimos por la
mitad verticalmente ambos
lados son iguales, creando
un equilibrio en cuanto a
forma.
Las decoraciones son
decoraciones utilizadas en
templos y palacios Mayas.
El ancho del monumento es
una ves y dos quintos la altura
del monumento.
Foto 57: mausoleo Familia Soto, anlisis Proporcional.
168


2. Simbolismo:
Iconografa:
Esta
capilla
funeraria
es
perteneciente a la familia Soto tal y
como se encuentra escrito al frente del
monumento.
En
este
detalle
podemos
observar un adorno perimetral que se
identifica por ser ornamento utilizado
para
palacios
y
construcciones
importantes, elementos geomtricos.
El anlisis ms importante es en
cuanto a su forma. Ya que viene
inspirada en el edificio y crestera que
se ubican sobre el basamento.
Foto 58: detalle basamento del Monumento capilla

familia Soto. Fuente: fotografa por Ixchel Racancoj
Se podra decir que est construida bajo patrones Neoclsicos, sin
embargo no descartamos que se hayan inspirado en cuanto a forma y
proporcin a los templos Mayas ya que estos tambin cuentan con una
proporcin y equilibrio en cuanto a forma se refiere.
La catalogamos como parte de la arquitectura Neomaya por su forma y
las figuras esculpidas incrustaciones utilizadas para adornar palacios y
construcciones importantes dentro de la civilizacin Maya antigua.
169


Y algunos de los tallados fueron inspirados en tejidos de trajes tpicos, la

parte baja est inspirada en los basamentos y taludes que componen una
pirmide Maya.
Podemos asociar su forma a la crestera y edificio de un palacio Maya, por
su composicin a base de cuerpos as como la monumentalidad que las
representa.
Foto 59: detalle edificio y

crestera de la pirmide el gran
Jaguar, componentes
regulares de esta composicin,
de Enrique Menaldo para
realizar esta capilla funeraria.
Fuente: fotografa por Ixchel
Racancoj
170

P
A
L
A
C
I
O
M
A
Y
A
San Marcos
Rodolfo
Galeotti
Torres
1942
171



II. PALACIO MAYA.

El Palacio Maya y Jardn Bolvar representan los hechos
acontecidos durante los aos 1935 y 1945, cuando se decidi
unificar las ciudades de San Marcos y San Pedro
Sacatepquez, en una sola denominada La Unin, necesidad
que se hizo sentir desde la presidencia de Justo Rufino Barrios.
La unin tiene como objetivo fomentar el desarrollo
moral y material de esos dos pueblos trayendo vida y riqueza
positiva a ese lugar.
Jorge Ubico en el ao de 1933 manda a trazar la nueva
ciudad de La Unin en los lmites de San Pedro Sacatepquez
y San Marcos, erigindose el edificio Palacio Departamental
La Unin.
Los planos fueron elaborados por el arquitecto ingeniero
Carlos A. Malau, quien proyect todo el edificio, fachada,
interiores, clculos, etc. Dejando libre los espacios en que
debera colocarse la decoracin con motivos Mayas, segn
deseos del Jefe Poltico.

Estado actual
50%
Daos fsicos
40%
Grietas o fisuras
Daos ambientales
10%
Presencia de flora
Presencia de Hongos
Tabla 7: descripcin estado actual palacio Maya /creacin

Propia.
172

Constructivo:
Materiales
construccin:
de
Piedra
Ladrillo
Madera
Compuesto por tres

cuerpos
las
figuras
esculpidas
para
su
decoracin son detalles
glficos,
arqueolgicos,
regionales, inspirados e
interpretados segn la
inspiracin del escultor.
Formado por taludes
mosaicos y tableros, y un
frontn, construido todo
bajo
directrices
neoclsicas, equilibrando
as
la
forma
del
monumento.
La
decoracin
no
solamente es en la parte
exterior
tambin
fue
influenciado el parque las
fuentes y el interior de este
edificio.


Frisos
con
grecas
escalonadas, tambin
llamado mosaico.
1. Composicin:
Morfologa
Llamados mascarones y son
colocados en las esquinas de los
edificios Mayas, llamados tambin
cascadas.
Tablero con Dioses

Mayas
esculpidos
segn inspiracin del
escultor.
Zcalo con
figuras
regionales esculpidas.
Escudo inspiracin
del escultor
Reloj con nmeros
Mayas.
Columna serpiente
que representa a
Quetzalcatl,
serpiente
emplumada
Tablero con
representacin de
ofrenda a los
dioses.
Iguana abstracta,
plumas esculpidas
en bajo relieve
Frisos
con
greca
escalonada, caracoles
geomtricos cortados
y de fondo un enrejado
de
mampostera
calada,
tambin
llamada celosa.
Arco de Labn
Taludes,
ejemplificando los
basamentos sobre
los
que
se
edificaban
los
palacios y crestera
de la cultura Maya
Foto 60: Palacio Maya, anlisis

morfolgico. Fuente: fotografa
por Ixchel Racancoj
173

Tamao:
Foto 61: Palacio Maya, Fuente:
Proporcin:
Foto 62: Palacio Maya, Fuente:

174



2. Simbolismo:
Iconografa:
Este Monumento debe su nombre, a la rica y variada ornamentacin que
lo cubre, siendo est inspirada en su mayora por el estilo Puuc.
Segundo
cuerpo
Friso 1
Zcalo
Foto 63: detalle palacio Maya Fuente:
Frontn
En el zcalo podemos observar un tablero tallado con figuras regionales,

en el que nos presenta: un gallo que representa al pueblo de San Pedro
Sacatepquez y a un len que representa al pueblo de San Marcos.
Foto 64: detalle Zcalo palacio Maya

En el centro figura una mascaron con las

dos manos al frente. Este representa a la ciudad de la Unin, cuyo tema era la
unin de las dos ciudades.
En el friso 1 podemos observar una serie de personajes Mayas en las que se
hacen acompaar por animales que podran ser sus nahuales, observamos a
personajes ataviados con ornamentos de su poca portando penachos con
calaveras por la forma en la que estn sentados, se figura que estn ofreciendo
algo que sostienen en sus manos, a los dioses, lo que sale de la boca de cada
uno, podra interpretarse como el soplo de vida. El retablo en si sera el
agradecimiento a los dioses por la vida y lo describiremos de la siguiente forma:
los primeros cuatro se encuentran sosteniendo algo que ofrecen y en medio de
cada uno de estos esta un animal que van desde el jaguar, el quetzal, otra ave
mitolgica por la forma en la que esta esculpida, una especie de mono con
175


cabeza de calavera, luego sigue otro est sentado diferente a los dems y en su
penacho est esculpido un jaguar, recostndose sobre una mano, sostiene con
la otra una serpiente y bajo esta un pescado, el siguiente tiene esculpido en su
penacho un jaguar, ofreciendo una especie de plumas, delante de este un
animal que podramos describir como lobo y al final de estos alguien con una
especie de piedra y vasija, colocando algo dentro de esta.
Foto 65: detalle friso palacio Maya Fuente: fotografa por Ixchel Racancoj
La otra parte del friso aparece una especie de dios que podramos
asociarlo con el agua por las grecas onduladas que lo rodean y en cada lado
un personaje con penacho realizando una especie de reverencia. Tomando en
cuenta que cada una de estas esculturas son interpretacin e inspiracin del
escultor.
Foto 66: detalle friso palacio Maya Fuente: fotografa por Ixchel Racancoj
En el segundo cuerpo podemos

observar distintos tipos de grecas, o
tambin llamados mosaicos.
Las
ventanas tienen motivos mitolgicos
entre cada ventana se observan glifos,
inspiracin del constructor, en las
esquinas se observan un tipo de
mascarones ricamente adornados,
estos tambin son llamados cascadas.
Foto 67: detalle segundo cuerpo palacio Maya Fuente: fotografa por Ixchel Racancoj
176


En esta parte frontal del

edificio podemos observar que
como
remate
tiene
una
pirmide. En la parte central se
observa un reloj, con nmeros
Mayas y agujas con forma de
serpiente, seguido por un tipo de
escudo, que est compuesto por
varios instrumentos utilizados por
los guerreros. Se observa un arco
de labn En el dintel de la puerta
se observa un bajo relieve con la
representacin de ofrenda a los
dioses. Se dice que tambin
representa a todos los pueblos
que
colaboraron
para
la
construccin de este palacio.
Foto 68: detalle frontn palacio Maya, Fuente:

Se observan en los laterales

de
la
puerta
columnas,
notndose en la parte final de
frente las fauces abiertas y con la
lengua de fuera, hacia arriba la
cola a lo largo de esta se
encuentra
decoradas
con
plumas y al final de estas de
forma abstracta aparece una
lagartija.
Estas
columnas
representan a Quetzalcatl,
Kukulkan y Gucumatz que finalmente
vienen siendo la serpiente emplumada.
177


La entrada principal se encuentra franqueada por un

guerrero esculpido de cada lado, ricamente ataviado con
piel de animal, con penacho y zapatos con las fauces de un
animal al parecer un jaguar ataviado con plumas y alhajas
de la poca as como una lanza; en la puerta principal de
rejas se encuentra tambin personajes ataviados con
vestimentas de su poca.
Foto 69: detalle entrada palacio
Maya, Fuente: fotografa por
Ixchel Racancoj
Detalles del piso En el

segundo nivel el piso es de
duela de madera de ciprs,
en el
Saln de Honor
poseen originales diseos
como el reloj Maya y
grecas.
Foto 70: detalle piso

palacio Maya,
Fuente: fotografa
por Ixchel Racancoj
Detalle de puertas tambin influenciadas por

arcos Mayas.
Foto 71: detalle puerta palacio

Maya. Fuente: fotografa por Ixchel
Racancoj
178


La planta y elevacin del
palacio Maya est construida
bajo patrones Neoclsicos, sin
embargo no se descarta la
posibilidad
de
haberse
construido bajo patrones de la
arquitectura Maya ya que los
templos construidos en esta
poca
Maya
mantenan
equilibrio en cuento a forma y
proporcin.
La catalogamos como
parte de la arquitectura
Neomaya
ya que esta
revestida exquisitamente con
figuras,
grecas,
tallados,
inspirados en la arquitectura
mesoamericana antigua, sin
embargo la mayora, si no es Foto 72: detalle arco de Labn, -rea Puuc- inspiracin para el
que todo, est inspirado en la diseo de la fachada del palacio Maya.
arquitectura PUUC, del rea
yucateca, pues estos palacios se distinguen por su ornamentacin, ya que utilizan
bastantes grecas talladas.
Algunas grecas pueden ser inspiracin de tejidos de trajes tpicos, la parte
baja est inspirada en los basamentos y taludes que componen una pirmide
Maya.
179


La cultura Maya desarrollo dentro de su arquitectura,

distintas
tcnicas
constructivas,
creando
templos
monumentales. Las construcciones realizadas en ellos
muestran que tenan profesionales en este arte desarrollando experiencia y
evolucionando a travs de los aos. Fueron pasando de generacin en
generacin.
Los conocimientos adquiridos, en Guatemala y especficamente en el
campo de la academia y la investigacin, se est brindando un pequeo
espacio a los temas relacionados con los Mayas, sin embargo an existen
grandes barreras discriminatorias en relacin a este tema y por lo tanto aun no
son lo suficientes para poder describir cada uno de sus componentes en distintas
ciencias.
Adems la mayora de estudios son realizados por extranjeros o
profesionales, sin pertenencia a la cultura maya, por lo que muchos de sus
estudios son realizados bajo su propia perspectiva, de como ellos percibieron que
ocurrieron los hechos. Para luego publicarlos siempre bajo el pensamiento
Colonial y Occidental.
El siglo XIX y principios del siglo XX, Latinoamrica registra cambios en el

desarrollo de sus ciudades en la bsqueda de la identidad Nacional, sin embargo
las influencias contemporneas han tomado auge dentro del desarrollo urbano
y arquitectnico de las diferentes regiones que conforman el pas de Guatemala,
obviando as la identidad, arquitectnica, escultrica, cultural, tnica e histrica,
que nos han heredado nuestros ancestros.
Este movimiento en un primer plano se le conoce como una arquitectura
de resistencia dndose desde el primer momento en el que los espaoles llegan
a Guatemala, sin embargo a partir del siglo XX le llamamos Neo Maya, ya que los
artistas, escultores y Arquitectos, comienzan a inspirarse en los monumentales
conjuntos Arquitectnicos arqueolgicos construidos por los antiguos Mayas,
para disear y construir los monumentos que ahora representan este movimiento.
180


Se concluye dndole respuesta a las interrogantes planteadas en un

principio: Qu es el movimiento Arquitectnico Neo- Maya, como surgi este
movimiento? El movimiento arquitectnico Neomaya surge de la inspiracin de
algunos artistas, que combinaron la Arquitectura Maya Prehispnica y la
arquitectura moderna, utilizando forma y ornamentacin en ocaciones de una
forma Plstica inspirada en esta cultura. Creando as un nuevo movimiento de
identidad arquitectnica Nacional; Cules fueron los patrones en los que ellos
se basaron para crear este nuevo movimiento? Los artistas, arquitectos y
escultores, se inspiraron en elementos esenciales que representan esta cultura
Maya, en algunas ocasiones copiaron retablos frisos etc. De los diferentes templos
Mayas y en algunas otras fueron inspirados por estos creando as figuras Mayas
de su inspiracin; Cul fue su evolucin y Por qu este movimiento no llego a su
auge? Este movimiento Neomaya tiene sus inicios a principios del siglo XX, en esa
poca no fue bien recibido por la poblacin, este nuevo movimiento por lo que
nunca llega a su auge. Siendo remplazado por arquitectura occidental.
Es por ello que este documento es un punto de partida, que aporta
informacin del movimiento Neomaya en Guatemala, realizando as mismo un
anlisis estilstico del movimiento Neomaya en los Cascos Urbanos de
Chichicastenango, Totonicapn, Quetzaltenango y San marcos que son parte
de la regin 6 del pas de Guatemala, en el que se ubicaron y analizaron todos
los monumentos influenciados por este movimiento y que fueron realizados en la
primera mitad del siglo XX. Apoyando as de una forma documental, analtica e
histrica, a los cursos de historia de la arquitectura y escultura de Guatemala, con
el fin de crear inters por la investigacin, diseo y construccin de este
Movimiento.
Siendo as un reto para las nuevas generaciones de arquitectos de este
pas es rescatar las ideas arquitectnicas y escultricas ancestrales, para as
construir con diseos arquitectnicos singulares o propios de este pas. Para
contribuir al progreso de la tcnica y desarrollo del pensamiento de la
arquitectura y escultura dndole un sentido innovador a las corrientes que
tradicional-mente se han venido desarrollando en Guatemala; como un sello que
lo distinga en contexto de la arquitectura internacional.
181


Para poder tener un movimiento arquitectnico que

identifique a Guatemala, de otros pases, sin copiar directrices
y patrones de tendencias arquitectnicas extranjeras, se
realiza las recomendaciones siguientes:
Que instituciones gubernamentales, apoyen esta clase de investigaciones para

poder, tener mayor referencia en cuanto a:
Crear un catlogo completo, ubicacin y descripcin de los

monumentos construidos con influencias del Movimiento Neomaya
a nivel Nacional en Guatemala.
Los patrones que siguieron los artistas para crear los monumentos
con influencias Neomayas en Guatemala.
Referencia en cuento al movimiento arquitectnico Neomaya
Guatemalteco, desde sus inicios hasta la actualidad.
Crear foros, plticas, exposiciones en los que se inviten a los
habitantes de las distintas regiones de Guatemala, para que
conozcan la riqueza arquitectnica con la que se cuenta.
Brindar los cuidados necesarios a los distintos monumentos
Arquitectnicos, con el fin de conservarlos.
Y as crear otra alternativa turstica, atractiva con races Mayas, que

identifique a Guatemala a nivel Internacional.
Que la academia, influya en crear inters en estudiantes y profesionales, en las

ramas de la Arquitectura, Escultura, Historia. En cuanto a:
Incluir dentro de los programas de cursos de Historias y teoras de las

diferentes corrientes arquitectnicas, al movimiento Neomaya y
crear inters por descubrir y construir inspirados en patrones de la
arquitectura Maya Antigua y la cultura Maya actual.
Fomentar el estudio e investigacin por los temas relacionados con
la Arquitectura, Escultura y arte maya, con el fin de descubrir y
construir el conocimiento que sirva a las nuevas generaciones.
182


Para futuros trabajos de investigacin derivados de este tema se

recomienda estudiar en primer lugar: las reas, que dentro de sus
lmites geogrficos, contengan centros arqueolgicos de la cultura
Maya, en segundo lugar, que en estas investigaciones se prioricen
los departamentos y municipios, antes que la capital
Guatemalteca.
Se recomienda realizar un anlisis ms completo en cuento a
proporciones y medidas de los monumentos presentados en este
documento.
Alto relieve
Ordenamiento plstico esculpido o modelado en que las figuras sobresalen
por sobre el nivel del plano de sustentacin, algo ms de la mitad de su espesor
y que a diferencia de la obra escultrica tiene una sola faz, por lo que carece de
las mltiples relaciones propias de un esquema tridimensional
Bajo relieve
Ordenamiento plstico que a diferencia del alto relieve, es trabajado
modelando o tallando las figuras sin superar el nivel del plano de sustentacin, es
decir que la composicin resulta como cavada sobre dicho plano.
Composicin
Est compuesta por diversos elementos que forman una unidad y
proporcionan un todo coherente. Los diversos elementos en el total del diseo se
relacionan generalmente entre s y a su vez con la totalidad de la obra.
Cultura
Una resea crtica de conceptos y definiciones para referirse a costumbres,
actividades o comportamientos transmitidos de una generacin a otra. Un todo
complejo que incluye el conocimiento, las creencias, el arte, la moral, el derecho,
las costumbres, hbitos y capacidades adquiridos por el hombre.
Iconografa
Disciplina que hace foco en el estudio del origen y la elaboracin de las
imgenes y sus relaciones simblicas y/o alegricas. Englobando todo lo
183


referente a la descripcin de un conjunto y al informe o exposicin descriptiva

sobre ste.
Morfologa
Como morfologa se denomina la rama que se ocupa del estudio y la
descripcin de las formas externas de un objeto, propiedades de la forma, y que
se aplica en casi todas las ramas del diseo.
Movimiento Arquitectnico
Son periodo especfico que las insertas como etapas claves dentro de la
historia relacionndose con el desarrollo de las vanguardias. Es una tendencia
referente al arte, con una filosofa o estilo comn, seguida por un limitado grupo
de artistas durante un periodo de tiempo, lugar y momento concreto.
Proporcin
Una proporcin es una igualdad entre dos razones, y aparece
frecuentemente en notacin fraccionaria.
Referente estilstico
Es una descripcin, y estudio del estilo o de la expresin lingstica en
general del que habla o escribe, o relativo a l.
Simbolismo
Representa un concepto, una creencia o un suceso asociado a las ideas
que promueven y de las redes de stos que van surgiendo.
Tipologas
Ciencia que estudia los tipos o clases, la diferencia intuitiva y conceptual
de las formas de modelo o de las formas bsicas. La tipologa se utiliza mucho en
trminos de estudios sistemticos en diversos campos de estudio para definir
diferentes categoras.
Anlisis y la categorizacin de tipos por su parte, son clases, modelos o
ejemplos de algo, de este modo, se emplea en diferentes ciencias con fines
explicativos o expositivos. Mediante la tipologa, es posible distinguir elementos y
agruparlos segn sus caractersticas.
184


DOCUMENTOS:
ANGUERA, Oriol A. y MATOS Moctezuma, E. "Tres horas con el arte Maya", Editorial
Trillas, Mxico, 1967.
AYALA Carlos l. La Modernizacin De La Ciudad De Guatemala. DIGI-CIFA,
Universidad De San Carlos De Guatemala. Guatemala 1996. 106. Pg.
Ayuntamiento de Mrida (2011). Un siglo de Modernidad
Adelantado Montejo.
Folleto Paseo del
Ayuntamiento de Mrida (2012). Folleto Cementerio General.

De Anda Alans, Enrique X. (1987), "La esttica de la arquitectura Maya y su
relacin con el ideal de modernidad de la arquitectura mexicana de los aos
treinta", en Cuadernos de Arquitectura Mesoamericana, Mxico: Divisin de
Estudios de Posgrado-Facultad de Arquitectura-UNAM, No. 9.
Estudios de Posgrado-Facultad de Arquitectura-UNAM, No. 9,
HERNNDEZ SOTO Fabio. Los Edificios Altos En La Ciudad De Guatemala
Tendencia De uso, Escala Y Localizacin- (1949-1995). DIGI-CIFA, Universidad De
San Carlos De Guatemala, Guatemala 1996.
Novelo-Oppenheim Victoria; Artculo De revoluciones y cambios culturales.
Yucatn 1915-1929 Publicado: LiminaR vol.10 no.2 San Cristbal de las
Casas jul./dic. 2012.
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CONCEPTO DEL MOVIMIENTO ARQUITECTNICO NEOMAYA.

PRINCIPAL EXPONENTE DE ESTE MOVIMIENTO NEOMAYA EN GUATEMALA.

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