Drd.

Amalia Szcs
Conductor tiinific:
prof. univ. dr. Pavel Puca

Timpul este nemicat i totui este un flux. n

fluxul de timp, n scufundarea continu departe n
trecut, se constituie un timp necurgtor, obiectiv
identic absolut fix. (E. Husserl)

Similitudine
Husserl standing streaming
Ligeti static - dinamic

I. Isaac Newton spaiu euclidian i timp liniar

Timpul curge, de la trecutul infinit ctre viitorul infinit, acelai n tot
universul, fr vreo legtur cu ceea ce se petrece de fapt. Schimbrile se
msoar n uniti de timp, dar timpul se presupune a avea o semnificaie
i o existen care transcend orice proces particular de schimbare n
univers. (Lee Smolin)

II. Albert Einstein spaiu-timp cvadridimensional

n teoria relativitii nu exist o distincie real ntre coordonatele
spaiale i temporale exact aa cum nu exist o diferen real ntre
oricare dou coordonate spaiale. (Stephen Hawking)

Spaializarea timpului dezvluie o analogie

ntre gndirea lui Einstein i cea a lui Ligeti.

III. Max Planck calculeaz scara de timp i distan

la care ncepe s se manifeste structura discontinu a
lumii.
l P =10-34 mm
tp 5, 39106(32)x10-44 s
Ligeti a transpus problema n uiversul muzical.
Ceea ce percepem ca fiind continuu este rezultatul
unui proces ce se ntmpl cu o mulime de
evenimente puctuale (discrete) infinitezimale.

Exist cel puin trei sensuri diferite ale timpului. Primul este sensul
termodinamic al timpului, direcia timpului n care dezordinea sau entropia
crete. Apoi, exist sensul psihologic al timpului. Aceasta este direcia n care
noi simim trecerea timpului, direcia n care ne reamintim trecutul, dar nu
viitorul. n sfrit, exist un sens cosmologic al timpului. Acesta este direcia
n care universul se extinde, nu se contract. (Lee Smolin)

IV.
1947 Chen Ning Yang propune definirea
timpului ca variabil cuantic cu un spectru
discret.
1950 Henry Margenau sugereaz ca durata unui
chronon s fie timpul n care lumina parcurge
raza clasic a unui electron
1980 Piero Caldirola stabilete durata unui
chronon la 6,27x10-24 s
1992 Kenneth Hsu utilizeaz aceeai denumire
de chronon pentru ceea ce el numete particula
elementar de timp
i dezvolt o geometrie
fractal a timpului.

Ligeti a interiorizat numeroase concepte

matematice i fizice i le-a aplicat intuitiv n creaia
sa. Relaia dintre discret i continuu, respectiv
spaializarea timpului ori fractalii sunt doar o parte
din conexiunile sale cu zona tiinelor reale. Fr s
fi utilizat concepte tiinifice stricto sensu, acestea
i-au modelat modul de gndire muzical.

Aprecierea duratelor este influenat de o serie de factori: astfel, starea

emoional a subiectului influeneaz aprecierea duratei care l desparte de
anumite evenimente. Dac acestea sunt plcute, durata i se va prea lung
pn ele vor aprea. Dac evenimentele ateptate sunt neplcute, timpul
pare a se scurge foarte repede. La reprezentarea acestor momente,
aprecierile se inverseaz: perioadele fericite par scurte, cele ncheiate cu
evenimente neplcute par lungi. De asemenea, dac un interval de timp
este saturat cu activiti va fi apreciat ca fiind foarte scurt, n timp ce unul
gol va prea mai lung. (Paul Popescu-Neveanu)
Muzica este un important sistem de modelare pentru studiul comunicrii
ritmice deoarece structura ei ritmic este bine neleas. [] participanii
utilizeaz structuri fractale temporale pentru predicia fluctuaiilor de
tempo, i structura temporal singur este suficient pentru anticiparea
schimbrilor de tempo. (Summer Rankin, Philip Fink i Edward Large Fractal structure enables temporal prediction in music)

Timpul compozitorului partitura = cristal de

timp
Timpul interpretului
Timpul auditorului

Temporalitatea coninutului muzical, ea s-ar discerne la trei nivele i

anume: senzorial, emoional i raional, corespunztoare straturilor
psihicului crora li se i adreseaz. (Adrian Iorgulescu)

Categorii temporale ale formei muzicale:

- timpul referenial aproximeaz lungimea opusului, este

reductibil la unitile de msur tradiional;
- timpul artizanal agent ordonator al apariiei, dezvluirii,
dispariiei, succesiunii, suprapunerii evenimentelor sonore este
asimilat ritmului;
- timpul derivat rezultanta etalrii evenimentelor sonore, a
desfurrii formale n totalitatea ei.

I. LUCRRI CU TITLURI ALUZIVE

Horloge demoniaque partea a II-a din Nouvelles
aventures (1965)
Clocks and Clouds (1972-1973) inspirat de
studiul Of clouds and clocks
Popper: imprevizibil, haotic, iraional n opoziie cu
previzibil, raional
Ligeti: riguros, geometric, mineral n opoziie cu
forme vegetale ca nite liane

II. PRIMA PERIOAD DE CREAIE (pn n 1956)

Musica ricercata (1951-1953)
Conine elemente ce anun direcii de dezvoltare
ulterioare. Printre altele, izocronii, izoritmii i ritmuri
ostinate care modeleaz timpul muzical, dezvluind
nclinaia spre muzica motoric din Continuum (1968)
ori Studii (1985-1995) pentru pian. Polimetria i
poliritmia sunt, de asemenea, frecvent utilizate.

Vizik (1956)
Nu era doar o muzic fr metric, dar i fr
melodie, fr ritm, fr armonie, locul lor fiind luat
de blocuri cromatice dense. Vibraia interioar a fost
produs de modele de interferen, oscilaiile
rezultate din conflictul ntre diferitele voci.

III. SPAIALIZAREA TIMPULUI

- Atmosphres (1961)
Volumina (1962)
- pri din Recquiem (1963-1965)
- Cello Concert (1966)
Lontano (1967)

Muzica pare static, doar c este

doar o iluzie: n aceast stagnare,
n aceast trstur static, exist
schimbri graduale.

S-a inspirat din nuvelele lui Krdy Gyula de unde a reinut un

sentiment al timpului suspendat i o senzaie de imobilitate.
Ideea mi-a venit la Viena n 1962. n timp ce bteam la maina
de scris, proiectul nu cred c a fost realizat vreodat. A fost o
idee bun. Mi-am imaginat sunetul a o sut de metronoame care
se opresc unul dup altul. O sut era doar un numr
aproximativ: m gndeam la un numr suficient de metronoame
deoarece rumoarea (zgomotul), iniial uniform, face loc treptat
unor constelaii ritmice ce se schimb puin cte puin.

Pentru prima oar realizeaz o mas sonor aproape omogen i

aparent static. Trama multipl rezultant a simultaneitii
evenimentelor sonore microscopice fuzioneaz ntr-un macroeveniment sonor. Aceasta este definiia micropolifoniei!

IV.

Continuum (1968) funcioneaz pe ideea de mare

vitez i abstractizarea unui puls elementar.
Diferitele figuri ritmice sunt rapide i scurte, iar n
interiorul lor, ritmurile ascunse i melodiile apar
din ntmplare.
Monument, Selbstportrait, Bewegung (1976) - ceea
ce auzim nu exist n partitur, formule ritmice
pe care nici un pianist nu le cnt, ci apar din
combinaia celor dou piane.
Trio pentru vioar, corn i pian (1982), al crui
miez const ntr-o polimetrie foarte complex

V.

Textura ritmic african este descris astfel: n primul rnd apare

o formul principal, foarte simpl. Apoi, cu un alt muzician,
aceasta devine mai dens, cu mici decalaje ale celor dou formule
pe o pulsaie de baz regulat. Mi-am imaginat c este similar cu
un curent continuu care se bifurc, i se descompune n mai muli
ali cureni. Cnd ascult aceste nregistrri minunate, sunt fascinat
de muzica ce nu are o melodie iniial, dar care pe parcursul
dezvoltrii va crea melodii subterane: ascunse, interiore, mereu
ambigue. Ele apar, dispar, revin. Ligeti va aplica, dup spusele
sale, aceast tehnic n Studiul nr. 10 Der Zauberlehring.

Despre aceeai polifonie central-african afirm cu alt ocazie:

Am gasit-o util n consolidarea ideilor mele. Exist posibilitatea
de a avea trei niveluri ritmice. Eu nu folosesc cu adevarat bare de
msur. Scriu msuri pentru muzicieni, pentru c ei trebuie s fie
mpreun. Este dificil atunci cnd sunt diferite viteze n acelai
timp. Dar nu cred c aceasta este matematic. Exist unele
construcii n ea, dar totul este muzica. El exemplific utilizarea
acestei polifonii n Concertul pentru pian (1985-1988) dus la un
nivel nalt de complexitate.

Polimetria, poliritmia, texturi ritmice, toate

au constituit mijloace ale compozitorului
pentru
capturarea
timpului,
pentru
dominarea
lui.
Obsesiile
sale
s-au
transformat n muzic. ntre timpul
suspendat i cel haotic cu entropie maxim,
Ligeti a recreat forme temporale diverse.
Timpul cronologic curge n mod natural, dar
muzica creeaz ideea c timpul nu mai exist,
devine spaiu. Spaializarea timpului,
aceasta e ceea ce am cutat n mod contient.