iH Fis: ANTONIO VIVALDI c. 1678-1741 SLNAWNULSNI GNIM HLIM OISNW HaSWVHO * ICTVAIA, OU-2-BLOLL KAMMERMUSIK MIT BLASERN CHAMBER MUSIC WITH WIND INSTRUMENTS, 1 Quartett C-dur 19:36] B) Trio G-dur/ (Erstaufnahme/keine Katalogisierung) G major RV 80 (5:21) Quartet C major (Erstaufnahme/First recording) (First recording/no catalogue number) [) Sonate/Sonata g-moll/ @ Trio g-moll/G minor RV 103 [9:03] G minor RV 58 ©) Trio a-moll/A minor RV 86 [9:25] "ll pastor fido” (750) © Sonate/Sonata c-moll/ @ Trio g-moll/ : 7 5, G minor RV 81 6:03] Coney Ms] Total Time: 59:01 CAMERATA KOLN HARMONIA MUNDI D-7800 FREIBURG ‘TMK(S) ® Registered+ Marca(s) Registrada(s) deutsche harmonia mundh except BMG Classes logo ® BMG Muse + © 1989, BMG Music ® 1986, harmonia mundi, D-7800 Freiburg Manvlactared and Distrbuted by BMG Music, New York, NY «Printed in USA. 77018-2-RG DDD. ° wi = = nN T a a Ss ~ 1 N10™ viva NH@SV71d LIN WISNWHAWAWY® - ICTVAIA OU-Z-BLOLLCLASSICA So | BF armonia VIVALDI om md KAMMERMUSIK MIT BLASERN CHAMBER MUSIC WITH WIND INSTRUMENTS 1 CERAMIC “ELL BOSAL), MENELIA | 77018-2-RGANTONIO VIVALDI (um 1678-1741) KAMMERMUSIK MIT BLASERN CHAMBER MUSIC WITH WIND INSTRUMENTS, © Quartett C-dur fiir Travers- fléte, Oboe, Fagott und Be Quartet C major for Flute, Oboe, Bassoon an Be. (Erstaufnahme/First recording, keine Katalogisierung/ no catalogue number) Largo-Allegro-Largo-Allegro © Trio g-moll RV 103 fiir Block- fléte, Oboe und Fagott Trio G minor for Recorder, Oboe and Bassoon Alllegro ma cantabile-Largo- Allegro ma non molto [9:36] [9:08] © Trio a-moll RV 86 fiir Block- fléte, Fagot und Bc Trio A minor for Recorder, Bassoon and Be. Largo-Allegro-Largo cantabile- Allegro molto @ Sonate c-moll RV 53 fiir Oboe und Be (11:20) Sonata C minor for Oboe and Be. Adagio-Allegro-Andante-Allegro (9:31) © Trio G-dur RV 80 fir 2 Traversfléten und Be Trio G major for 2 Flutes and Be. (Erstaufnahme/First recording) Allegro-Larghetto-Alllegro Sonate g-moll RV 58 (ll pastor fido“) fiir Block- fiéte und Be Sonata G minor (from “II pastor fido*) for Recorder and Be Vivace-Alla breve-Largo-Allegro ma non presto Trio g-moll RV 81 fiir 2 Oboen and Bc (6:06) Trio G minor for 2 Oboes and Be. Allegro-Largo-Allegro Total Time: 59:01 15:26] (7:54] CAMERATA KOLN Michael Schneider, Block und Traversflate I/Recorder and Transverse Flute Il Karl Kaiser, Traversflote I/ Transverse Flute [ Hans-Peter Westermann, Oboe | Piet Dhont, Oboe Il Michael McCraw, Fagott/Bassoon Rainer Zipperling, Violoncello, Violine/ Cello and Violone Harald Hoeren, Cembalo/Harpsichord Verwendete Instrumente/ Instruments employed: Altblockflote nach Stanesby/Alto recorder after Standesby, von/by Shigeharu Hirao, Kyoto (1984) Traversfléte nach/Transverse Flute after Rotthenburgh von/by Folkerts & Powell, Alexandria/Verginia (1984) Traversflote nach/Transverse Flute after Rotthenburg von/by Alain Weemaels, Briissel/Brussels (1980) Oboen nach/Oboes after JW. Oberlender von/by Piet Dhont, Utrecht (1984) Fagott nach/Bassoon after Wijne von/by Pieter de Koningh, Ahem (1979) Violoncello/Cello, italienischy italian (Ende 18. Jh,/late 18th century) Violone (4-saitig/4-string), deutsch/german, Ende 17.Jh,/late 17th century Leihgabe von/loaned by Anthony Woodrow, Amsterdam Cembalo nach flémischen Vorbildern/ Harpsichord after Flemish models von/by Klaus Ahrend, Loga (1973) Recorded/Aufgenommen: 3.8.11. 1986; Evangelische Kirche Blansingen Balance Engineer/Tonmeister: Dr. Ben Bernfeld Kommentar/Liner notes Michael Schneider Ubersetzungen/Translations: Howard Weiner - Christian Guillermet Wigand & Wigand Photo: Helmuth Nils Loose Design/Gestaltung: B. & M. Wiesinger Redaktion/Editing. Dr. Jens Markowski, Rudolf Moratscheck All rights reserved HARMONIA MUNDI D-7800 Freiburg Dirty BMG Ms Rew Ynk NY = Pein USAObwoh! Vivaldi ,von Hause aus* Geiger war und diesem instrument den groften Anteil in seinem Schaffen widmete, verstand er es als Komponist vorziiglich, die spieltechnischen Moglichkeiten und die klangfarbliche Spezifik der Blasinstrumente zu nutzen. Jedenfalls diirfte er der erste italienische Komponist sein, der die Idiomatik und das ,Kolorit" der Blaser konsequent in seinen musikalischen Satz integriert hat, zuweilen sicher auch zur Erzielung illustrativer und ,komischer* Effekte. Zudem hat er durch Ubertragung virtuoser violinistischer Spielweisen fiir Blockfléte, Oboe und Fagott solistische Werke geschrieben, die noch heute zum technisch anspruchsvollsten des jeweiligen Repertoires gehdren (z.B. das hier eingespielte Trio a-moll) Die auf dieser Compact Disc vereinten Werke bilden keine einheitliche Werkaruppe, sondern sind eine Zusam- menstellung von Kompositionen, die auBer dem Continuo-Cello oder -Ba8 keine weiteren Streichinstrumente vorsehen. Die Manuskripte und Drucke finden sich an véllig verschiedenen Aufbewahrungs- orten: Die Trios g-moll (2 Ob) und G-Dur (2 Fl) wurden z.B. erst unlangst in Lund/ Schweden identifiziert, und das bislang unbekannte und noch in keinem der zahlreichen Vivaldi Werkverzeichnisse enthaltene Quartett C-dur liegt in einer deutschen Privatbibliothek. (Wir danken an dieser Stelle Herrn Alfredo Bernardini/Amsterdam, der uns auf das Stick aufmerksam gemacht und Notenmaterial bereitgestellt hat.) Thematische Ahnlichkeiten bestehen zwischen den beiden g-moll-Trios RV 103 und RV 81, was méglicherweise auf gleiche Entstehungszeit schlieRen lassen. kénnte. Beide Werke beziehen sich dabei aber wohl auf den 1. Satz des g-moll: Violinkonzerts F 1, 82, in dem die Solo- Tutti-Struktur von RV 103, | mitsamt den thematischen Einfallen deutlich vorge- pragt ist Die Sonate in c-moll ist die einzig bekannte dieser Besetzung von Vivaldi. Das sehr gehaltvolle Werk stellt an den Oboisten exorbitante Anforderungen. Finige Zusammenhange deuten darauf hin, da& die Sonate um 1716 fir den Dresdner Oboenvirtuosen J.C. Richter Komponiert wurde. (Die Bestimmung fur Besozzi, die M. Stegemann [Antonio Vivaldi, Reinbeck bei Hamburg, 1985] annimmt, ist dagegen eher unwahr- scheinlich). Die Frage der Echtheit Vivaldischer Kompositionen ist noch nicht allzu oft gestellt worden, doch scheint es sicher, da eine zunehmend verfeinerte Forschung noch zahlreiche Werke aus dem gesicherten Bestand ausscheiden wird (ahnlich Pergolesi oder Haydn). Wahrend das Quartet C-dur in stilisti- scher Hinsicht kaum Zweifel an Vivaldis 4 Autorschaft erweckt, diirften 2 andere Werke unserer Platte in dieser Hinsicht eher fragwiirdig sein: 1) Das Trio G-dur fiir 2 Fléten und Be. Der Stil dieses Sticks ist fiir Vivaldi véllig untypisch und verweist eher auf einen Komponisten der Frihklassik. Falls es sich doch um ein Werk Vivaldis handeln sollte, ware es ein erstaunliches Zeugnis fiir die stilistische Wandlungs- fahigkeit des Komponisten. Wir haben das kurze Stiick aufgenommen, weil es sich hier um eine besonders reizvolle Komposition handelt, die schwerlich von einem Dilettanten gefalscht sein kann und fur den Fall, daf sie einmal als ~unecht" erkannt werden sollte, dann sicher unverdientermaen gar keine Beachtung mehr finden wiirde. Der sklassischen*, eine Basso-continuo- Ausfiillung entbehrlich machenden Satz: technik gemaf, haben wir wie bei Haydns Londoner Trios* auf die Mitwirkung des Cembalos verzichtet. 2) Die Sonate g-moll aus ,I pastor fido“ {op XI). Obwohl zum ,eisernen* Bestand der Blockflétenliteratur gehérend, erscheint uns die These Peter Ryoms sehr glaubhaft, da es sich beim gesamten op XVIII um eine Falschung handelt und da die Sona- ten von einem franzésischen Komponisten namens J.N. Marchand stammen, der mit verschiedenen , Tricks" arbeitete, um die Autorschaft Vivaldis glaubhaft werden zu lassen. Der letzte Satz der Sonate stellt eine geradezu schamlose Vereinfachung des ersten Satzes aus Fl, 185 (Violinkonzert g-moll) dar, wobei samtliche, z.T. struktu- rellen Mittelstimmen eliminiert sind, Far das Stuck sprechen jedoch eine erstaunliche Einheit der 4 Satze in thematischer Hinsicht und der gehaltvolle 2. Satz (Fuga a capella). Tnsgesamt ist sie sicher mit Abstand die beste der ,Pastor fido"-Sonaten, weshalb wir sie noch einmal einer Aunahme fiir wiirdig befanden, zumal auch der letzte Satz trotz seiner ,Verstiimmelung" Zeugnis von Vivaldischer Erfindungs- kraft ablegt, Although Vivaldi was himself a violinist and dedicated the majority of his ceuvre to this instrument, he understood as ‘composer how to use the technical possibilities and various timbres of the wind instruments to best advantage. In any case, he was probably the first Italian composer to integrate idiomatic wind writing and “colouring” into his compositions, occasionally, to be sure, for the purpose of illustrative and “comic” effect. Through the application of virtuosic, violinistic playing technique, he created soloistic works for recorder, obve and bassoon which even today belong to the technically most demanding of the respective repertoires 5(for example, the A minor Trio recorded here). The works presented on this Compact Disc don't form a unified group, but are rather an assembly of compositions in which stringed instruments, with the exception of a cello or a bass for the continuo part, are not specified The manuscripts and printed editions are found in a number of different places. The trios in G minor (for two. ‘oboes) and G major (for two flutes) were only recently identified in Lund, Sweden. The Quartet in C major, until recently unknown and not listed in any of the many catalogues of Vivaldi’s works, is preserved in a private German library. (We would like to take this opportunity to thank Mr. Alfredo Bernardini, Amsterdam, who called this work to our attention and provided the performance material.) Thematic similarities exist between the two G minor trios, RV 103 and RV 81, possibly indicating that they were both written in the same time period. In addi- tion, both works bear a relation to the first movement of the G minor Violin Concerto, FI, 82, in which the solo — tutti structure of RV 103, |, including the thematic ideas, is clearly anticipated. This Sonata in C minor is the only one known by Vivaldi with this instrumen. tation. The very profound work presents the oboist exorbitant demands. Various factors seem to indicate that the Sonata 6 was written c. 1716 for the Dresdener obve virtuoso J.C. Richter. (That the work was written for Besozzi, as suggested by M. Stegemann [Antonio Vivaldi, Reinbek bei Hamburg, 1985], is rather improbable.) The question of the authenticity of Vivaldi's compositions has not been brought up very frequently, yet it seems certain that increasingly refined research methods may cause numerous works to be deleted from the list of Vivaldi’s ceuvre (as has been the case with Pergolesi’s and Haydn's works). While Vivaldi’s authorship of the Quartet in C major can hardly be doubted, two other works recorded here are from a stylistic point of view rather question- able: J) Trio in G major for two flutes and Bc. The style of this piece is completely untypical of Vivaldi and points rather to a composer of the early Classic. If itis indeed a work of Vivaldi's, it would be an extraordinary testimony for the composer's stylistic flexibility. We have recorded this short piece because it is an especially charming composition which could hardly have been forged by an amateur and because, in the event that this work one day be declared “unauthentic’, it would certainly be unjustly forgotten. Taking into account the “classical” compositional technique which makes a basso continuo reali zation superfluous, we have, as in Haydn's London Trios, dispensed with the use of the harpsichord 2) Sonata in G minor from II pastor fido, Op. 13. Although belonging to the “immutable” portion of the recorder literature, we believe Peter Ryom's thesis, quite plausible, that the entire Op. 13 is a forgery. Ryom contends that the sonatas were written by the French composer J.N. Marchand, who by means of various tricks, was able to make Vivaldi’s authorship seem credible. The last movement of the sonata presents a truly shameless simplification of the first movement of the Violin Concerto in G minor, F |, 185, whereby all inner voices, including those of structural importance, have been eliminated. The amazing thematic unity of the four movements and the profound second movement (Fuga a capella) speak however in favour of the piece. Altogether it is by far the best of the Pastor fido sonatas, for which reason we felt it worthy of yet another recording, all the more so since even the last movement, in spite of its “mutilation”, gives testimony of Vivaldi's inventive powers. Bien que Vivaldi fat «ataviquement» violoniste et qu'il donnat la meilleure part de sa créativité a cet instrument, le compositeur qu'il était s'y entendait a merveille pour utiliser au mieux toutes les possibilités techniques des instruments a vent et rendre hommage a la spécificité de leur coloration sonore. Nul doute qu'll fut le premier compositeur italien & avoir su intégrer convenablement a son écriture musicale les particularités expressives et les couleurs nuancées des instruments & vent, parvenant méme de temps a autre a produire des effets illustratifs et «comiques De plus, en transcrivant pour la fldte & bec, le hautbois et le basson des couvres de virtuosité composées pour le violon, il a écrit des ceuvres pour solo qui se rangent aujord'hui encore au nombre des ceuvres les plus exigeantes en maitrise technique du répertoire de Tépoque. En témoigne par exemple dans notre disque le trio en la mineur. Les ceuvres réunies par cet enregistrement ne forment en aucune facon un ensemble délibérément structuré ; il s’agit bien plutét d’ceuvres que seule rassemble l'absence de tout instrument & corde, si l'on excepte la basse continue ou le violoncelle continu. Les manuscrits et les éditions imprimees sont conservés en des lieux totalement divers: Les trios en Sol mineur (deux hautbois) 7et en sol majeur (deux fltes) par exemple ne furent que récemment identifiés a Lund (Suede) et le quatuor en Ut majeur, longtemps inconnu et encore répertorié nulle part dans|'un des nombreux catalogues des ceuvres de Vivaldi, se trouve en Allemagne dans une bibliotheque privée. Nous exprimons cette occasion notre reconnaissance & Monsieur Alfredo Bernardini d’Amsterdam qui a attiré notre attention sur cette piece et a mis & notre disposition un appareil critique. I existe de fortes ressemblances thématiques entre les deux trios en sol mineur RV 103 et RV 81, ce qui pourrait bien autoriser la conclusion qu'ils furent composés a la méme époque. Cependant, ces deux ceuvres évoquent 4 Vévidence le premier mouvement du concerto pour violon en sol mineur F I, 82 qui offre les signes avant-coureurs de la structure en solo tutti du RV 103 1, ainsi que de ses trouvailles thématiques. La sonate en do mineur est la seule composition connue de Vivaldi présenter cette instrumentation qui exige de l'oboiste des capacités hors du commun. Lhistoire met en lumiere certaines relations qui permettent de penser que cette sonate a été composée vers 1716 pour un virtuose du hautbois, J.C, Richier, qui exercait ses talents & Dresde. Par contre, il est fort peu vrai semblable, comme l’écrit M.Stegemann dans sa monographie publige chez 8 Rororo, que l'ceuvre ait été destinée & Besozzi La question de la légitimité de attribution des compositions a Vivaldi est restée jusqu’a présent peu présente & esprit des chercheurs, mais il ne fait point de doute que les progrés d'une recherche sans cesse plus affine conduiront a retirer maintes oeuvres du catalogue des compositions de Vivaldi. I en va de méme pour Pergolése ou Haydn. Alors que les caractéristiques stylistiques du quatuor en do majeur trahissent sans nul doute la plume de Vivaldi, deux autres ceuvres de notre enregistrement soulévent plus de doute quant a l'exactitude de leur attribution & Vivaldi 1) Le trio en sol majeur pour deux flates et basse continue Le style de ces deux pieces ne répond en rien aux habitudes d’écriture de Vivaldi et évoquerait plutét la plume d'un compositeur des débuts du Classicisme Au cas oi il s'agirait bien d'une ceuvre écrite par Vivaldi, elle témoignerait de extraordinaire versatilité stylistique du compositeur italien. Nous avons enregistré cette courte piece car il s'agit d'une composition particuligrement attrayante qui peut difficilement étre falsifiée par un dilettante, et également parce qu'au cas ot elle se révelerait «fausse-, il est bien probable qu'alors, si immerité que soit ce traitement, elle ne retiendrait plus l'attention de quiconque Conformément a la technique «classique» de la composition qui rend inutile un quelconque remplissage de basse continue, nous avons renoncé, comme pour les «trios londoniens» de Haydn, a faire intervenir l'accompagn: cement au clavecin 2) La sonate en sol mineur du «II pastor fido » (Op Xill) Bien que cette pice appartienne au répertoire «dairain » de la lite a bec, il nous semble raisonnable d'accorder créance a la these de Peter Ryom selon laquelle il s'agirait, pour l'ensemble de Top XIll, d'une contrefacon due a la main du compositeur francais J.N. Marchand qui aurait utilisé des «trucs» divers pour laisser penser que les sonates étaient de la main de Vivaldi Le dernier mouvement de la sonate constitue une simplification éhontée du premier mouvement issu du concerto pour violon en sol mineur F I, 185 dont la totalité des voix médianes ont été éliminées de la structure. Cependant, l'ceuvre a trouvé grace a nos yeux par son étonnante unité d'un point de vue thématique et par le caractere extrémement substantiel de son deuxiéme mouvement (Fugue a cappella). A la considérer avec un peu de recul, on découvrira que cest certainement la meilleure — et de loin ~ des sonates du «Pastor fido». Voici pourquoi nous la trouvames une fois encore digne d’étre enregistrée, d’autant que le dernier mouvement, malgré sa «mutilation », temoinge éloguemment des capacités inventives de Vivaldi Sebbene Vivaldi fosse violinista per tra Zione familiare e avesse composto per questo strumento la maggior parte delle sue opere, fu abilissimo come compositore nellusare le possibilita tecniche e le specif cita di timbro degli strumenti a fiato. Vivaldi fu probabilmente il primo com- positore italiano ad integrare le particola- rita espressive ed il timbro degli strumenti a fiato nelle sue opere musicali, sicura- mente anche nell’ intento di evocare effetti illustrativi o comici. Compose inoltre opere solistiche — trascrivendo per il flauto dolce, 'oboe ed il fagotto le opere scritte per il violino ~ che ancora ogi apparten- gono ai brani tecnicamente pitl esigenti del rispettivo repertorio (per esempio il qui registrato Trio in la minore). Le opere rac- colte in questo compact disc non costitui- Scono un gruppo omogeneo, esse sono piuttosto un insieme di composizioni che, oltre al cello continuo 0 al basso continuo, non prevedono altri strumenti ad arco. I manoscrittie le edizioni delle partiture vengono conservati in luoghi diversi I Tri in sol minore (2 oboi) ¢ in sol mag giore (2 flauti) sono stati identificati recen- temente a Lund in Svezia e il Quartetto in do maggiore, finora sconosciuto e non ancora registrato in nessuno dei numerosi 9cataloghi delle opere vivaldiane, si trova in Germania in una biblioteca privata (desi- deriamo qui ringraziare il signor Alfredo Bernardini di Amsterdam che ha richia: mato la nostra attenzione su quest'opera e che ce ne ha messa a disposizione la parti tura). Tra i due Trii in sol minore, RV 103 RV 81, esistono delle somiglianze tema- tiche, fatto che lascia desumere che entrambi siano stati composti nello stesso periodo. Le due opere si riferiscono certa mente al primo movimento del Concerto per violino in sol minore F1,82, nel quale la struttura solotutti di RV 103,1, assieme alle invenzioni tematiche, @ evidentemente anticipata. La Sonata in do minore @ Tunica com posizione di Vivaldi, nota in questa stru- mentazione, che richiede alfoboista una bravura eccezionale. Alcuni fattori indi cano che la sonata fu composta attorno al 1716 per il virtuoso di oboe J.C. Richter di Dresda. Che fosse destinata a Besozzi come suppone M. Stegemann, 2 piuttosto improbabile (in: Antonio Vivaldi, Reinbeck bei Hamburg, 1985) La questione dell autenticita delle com: posizioni di Vivaldi non @ ancora stata sollevata troppo spesso, perd sembra- sicuro che una ricerca sempre pit appro- fondita togliera ancora numerose opere dal repertorio attribuito a Vivaldi (vedi Per- golesi o Haydn). Mentre il Quartetto in do maggiore non lascia nessun dubbio circa la paternita di Vivaldi, due altre opere in questo disco, da quel punto di vista, sono 10 piuttosto problematiche: 1) II Trio in sol maggiore per due flauti e bc. Lo stile di questo brano non é assoluta- mente tipico di Vivaldi e indica piuttosto un compositore degli inizi dell'eta classica. Dovesse invece trattarsi veramente di un’opera di Vivaldi, essa costituirebbe una sorprendente testimonianza del! abilita del compositore di mutare il proprio stile Abbiamo registrato questo breve pezzo, perché si tratta di una composizione parti colarmente attraente, che difficilmente sara stata il falso di un dilettante. Se un giorno si dovesse rivelare “falsa’, sara tut- tavia sempre degna di attenzione. Secondo la classica tecnica di movimento che rende superfluo il basso continuo, abbiamo rinunciato, come nel "Trio londi- nese” di Haydn, al cembalo. 2) La Sonata in sol minore da "ll pastor fido” (op. XII). Sebbene appartenga al repertorio classico della letteratura di flauto dolce, ci pare molto credibile la test di Peter Ryoms, che tutto ‘opus Xill sia un falso e le sonate siano di un compositore francese, di nome J.N, Marchand, che lavo: rava con diversi "trucchi” per rendere attendibile la paternita di Vivaldi. L'ultimo movimento della sonata rap- presenta una sfacciata semplificazione del primo movimento del F1,185 (Concerto per violino in sol minore), dove tutte le voci intermedie, in parte strutturali, sono state eliminate. Daltro canto votano a favore del pezzo la sorprendente coesione tematica dei quattro movimenti ed il secondo movimento, ricco di contenuto (Fuga a capella). Questa sonata é sicura- mente la migliore delle sonate del "Pastor fido”, e percid l'abbiamo ritenuta degna di registrazione, dato che anche l'ultimo movimento, malgrado le amputazioni, 2 una testimonianza della genialita di Vivaldi a