= Laura Meseguer DeviniciOn La digitalizacton es el proceso de reconstruccién digital ‘mediante lineas y curvas de formas previamente dibujadas. La manera ‘mas comin de dibujar curvas con programas digitales es con curvas de Bezier, usadas en programas como Illustrator® o Photoshop" y programas especializados para el dibujo y la edici6n de tipos como Fontographer® y FontLab®, (TALIZANDO LOS ROCETOS Los trazados Bézier tienen dos tipos de purntos: ven curva» (on-curve) Ios que pasan através de la curva—, tambign lamados puntos de anclaje 0 nods; los «fuera de la curva» (off-curve), también tlamados sce (Bezier Control Point) 0 puntos de control, manejadores o manecillas, que son invisibles y que influyen en el progreso dela curva pero que no forman parte de ela La construccién con este tipo detrazados tiene sus peculiaida- des, porlo que es necesario adquiriro tener ciertahabilidad y con ello asegurar que la esencia del dibujo manual permanece en pantalla, que dehecho es lo mis dificil en el proceso de digitalizacién. Sise usan demasiados puntos o sino estén en la posicién correcta podemos tener problemas ala hora de aplica el hinting, Independientemente desi , esos ajustes han de simila~ resen una «>, Ademis los caracteres «BRP» mantienen una armonia, ‘pues el bucle superior dela «B» es mas pequefto que el dela «Rwy éste ‘es més pequefio que la de la «P», equilibrndose asf as formas y contra~ formas de los caracteres. alos carateres que aparecen ala derecha de la fig. 66 vemos que las mitades superiores de los caracteres son levermente mas estrechas, sifueran del mismo ancho, se verian mayores que ls inferores Aesproporcionadas. Horizontales y vertcales. Si dos trazos son del mismo grosor, €traz0 horizontal aparenta set més grueso que el vertical. Para compensar ese efecto de engrosamiento los trazos horizontales se han de hacer mas finos. Ese ajuste Sptico se aplica igualmente a los trazos diagonales con 0.6% tun valor entre la horizontal y a vertical TEK TEK |Z mmismogrsar compensa pd 100% 95% 90%‘Asimismo el grosor de los trazos circulares se han de hacer un poco més gruesos que los rectos porque si no parecen més finos y cuantos ‘més trazos horizontales se unan a un asta vertical mas fina aparentaré ser esta Fu. Compensaciones pecs dtanc dels ‘razor hortzotatesy sereates Unién de curvas y rectas. Los puntos de unién de rectas con curvas, ast ‘como entre diagonales, producen nudos dpticos. Para compensar ese efecto es necesario reducir el grosor en la unin. comporsaciones pices deo nds compensation pica fa. Laaltura de las negritas. Bn una misma familia tipogréfica y 21a misma altura, las negritas parecen més pequeftas que las regulares, de ahi se deriva que las negritas se diseiien con una altura x ligeramente supe rior, para asf compensar ese efecto de empequefiecimiento. SECUENCIAS ¥ DERIVACIONES PARA LA CONSTRUCCION DE LA CAIA BAIA Una vez definidos los caracteres base, se construyen el resto a partir de unas secuencias y derivaciones, segiin sus caracteristicas morfolégicas. nmhrun (UTE eee oecbdpq¢ asg = VW y XZ k tetras independent)—_ 2 4 proratrzacién Las secuencias serian esas combinaciones de letras 0 partes de Tetras que dan lugar a otras: Lacaneaforma —Pasalomismo delacases perala vey lgeramentomas xa mii h o-u-u AV ‘ctva que ia que senor ej tna - viene de bao. od*pq bodepa -Ajustes visuales no sisteméticos. Som aquellos que responden a equili- brios de pesos y que se miden con elojo:0b/oe/nr/vw/vsiny . oenwy ai vifey formas snares Estructura y construceién de los remates, Hemos visto que la construc- cién por partes y médulos nos permite crear un conjunto de caracteres coherente. De la misma manera podemos utilizar este sistema para los. remates y las dobles serifas, fi.) Laesrueruray {forma detos serfs se ‘arrespondeny mantenen ‘una etalon constamte ‘Totarge de tado el yer La sec usr co seems ‘oareterensen Rumba Sally ns permite cntender a relat con ( (ros caraceresdelmsmo ayjabersoeebapae vwyxzkSecuencia de eaja alta OQCGD IJHLNME&EPRBUT VAWXYZK Relacién entre caja alta y baja, Cohesién formal. Los elementos distin- tivos como serifas o remates tienen su consonancia entre caracteres de cajaalta y baja. HAMBURGEFONTSIV hamburgefontsiv EVALUACION DEL DISERO Y PALABRAS DE MUESTREO Dada la comple- jidad y lo laborioso que es el disefio de tipografias, es imprescindible probar y valorar el trabajo realizado a medida que se va avanzando. Para cello usamos Io que Tamamos «palabras de muestreo», que son aquellas palabras que contienen caracteres clave (o determinantes), pues defi- nen el aspecto formal del resto del alfabeto, Para probar las fuentes es imprescindible hacerlo mediante la composicién de palabras y no en luna secuencia alfabética «a,b,c», etc. pues las letras adquieren su sen- {ido tinicamente a través de las palabras, ala vez que nos permiten ver y valorar la relacién entre caractetes, Las palabras clasicas son: Adhesion, Hamburgefontsiv y Handglaves.sauna seseouen % Basindose en ese concepto, existen aplicaciones en linea—como por ejemplo Adhesion rext— que permiten generar texto de relleno con un conjunto limitado de caracteres en diferentes idiomas: inglés, francés, alemén, espatiol, portugués, catalén, ruso y griego. El disefia- dor de tipos puede asf introducir los caracteres que tiene disefiados hasta el momento y la aplicacién genera un texto simulado con palabras, reales del idioma escogido compuestas con esas letras. De esta manera ‘se pueden probar las fuentes en todas las fases de diseiio sin tener que pensar qué palabras puede componer y cules cuando solo se tienen ‘unas pocas letras disefiadas. Adhesion «= Hamburgefontsiv Handgloves a ‘Una vez que ls caracteres se han diseiado y ajustado las prosas (tracking), pasariamos ala fase de acoplamiento (kerning), espaciado especitico entre pares de caracteres, para lo cual también existen docu- rmentos de prueba predisefiados. ‘CARACTERES COMPLEMENTARIOS Los signos diacriticos son aquellos signos grficos que le dan un valor especial a otros signos y que, en el caso de los signos tipogréficos, los ‘convierten en otros caracteres. Son signos diacriticos:1os acentos orto- _grifcos (”*) la diéresis (~), la tilde dela fo virguilla (~), la cedilla (,},elamticitcunflejo 0 caron (~}, el breve (~), et macron (~), el anillo (*),elpunto superior ( "), el acento circunflejo(~}yel doble acento agudo(*) Los signos de puntuacién son aquellos que indican las pausas, marcan las frases ylos pérrafos en un texto, ayudando a crear comprensién del mismo. Son signos de puntuacién: el punto (.), a coma (,), los dos puntos (:), el punto y coma (;), as comillas («»“**”), tos paréntesis (())stos corchetes (({}), los signos de interrogacién (27), os signos de exclamacién (;!),los puntos suspensivos (...)y los diferentes guiones (--—), 2 worwadhesiontet.com4 brornauszacion ‘Cuando hablamos de otros signos nos referimos a los que comple- tan el fuego de caracteres bisicos tales como la arroba (@), el asterisco (*)ylos signos monetatios (€¢£¥F). Todos estos signos y caracteres manticnen la coherencia en su disefioy construccién en relacién al juego de caracteres. vi» aadadaccénisit i 80 Caractere ‘complemencarios sins ‘eRumba smal. “TIRMPOS HSTIMADOS PARA.CADA PASE Eltiempo necesario para el desa- rrollo de un proyecto de disefio de tipos depende de varios faccores, siendo los més relevantes e! nivel de complejidad de la familia tipogré- fica y la extensin del juego de caracteres. Es obvio pensar que no es lo mismo diseriar un alfabeto de base sgeomeétriea y parametrizada que uno caligrifico y con fligranas. ‘Asimismo la tecnologia actual nos permite desarrollar alfabetos de dife- rentes sistemas de escritura y automatizar algunas tareas del proceso de produceién, pero aunque los diferentes procesoso fases en el disefio de tipos —conceptualizacién, dibujo, digitalizacién, espaciado, hinting, produccién y prueba—requieren un tiempo diferente, el total siempre es elevado. Segin mi experiencia personal, el proceso de conceptualizacién puede llevar entre uno y tres meses, dependiendo de las reacciones, comentarios y criticas que se produzcan con la persona que hace el cencargo. Normalmente, en esa fase el disefiador o diseftadora de tipos trabgja en la «visualizacién» del concepto mediante el dibujo de unos ‘pocos caracteres que permiten componer palabras clave o relevantes paral encargo la marca, atributos dela empresa, el eslogan dela cam- pafia de publicidad, etc). De esa manera el cliente puede valorar de una 5 wapamasosRujpde aneraobjetiva Ta propuesta sin que signifjque un esfuerzo enorme ibsjorendlapinios. _parael disefiador.‘Una vez superada esa fase se trabaja en el desarrollo de la familia tipogrificay siempre con un calendario de trabajo previamente consen- suado con el cliente, pues ya sea corto o largo, siempre hay una fecha final para la entrega, Las reuniones periddicas y la prueba con materia- {es reales son indispensables para el buen desarrollo del proyecto. El tiempo necesario para esta fase dependers del nimero de pesos en la familia, pero se puede estimar en seis meses de media. La fase de espaciado es mas previsible y se desarrolla a medida que se disefia la fuente, pues influye directamente en la percepcién y legibi lidad de fa misma.* Un ato ¢s un periodo de tiempo razonable y casi mimo para el desarrollo de una familia de entre ocho y diez variances. 4 Yeapitalos.5 ESPACIADO Rese acy Espacios verticales Acoplamiento© Cristbal Henestrosa La buena tipografia, dice Beatrice Warde en su famoso ensayo, se ase- ‘mea a una copa de cristal ransparente que revela y ayuda a degustar elvino que se ha vertido en ella:no pretence llamar la atencién en si ‘misma, como haria una ostentosa copa de oro macizo, sino que honra elcontenido. Copa y tipografie, postula Warde, deben ser invisibes. Pues bien, ocurre que la tipografia misma posee también una parte Visible (el dibujo) y una invisible (el espaciado), que a su vez.consta de dos partes claramente diferenciadas: la prosa (tracking) y el acopla- Imiento (kerning) CERVANTES | eszxz=:. Palabra ala que sea apieade acoplamlemo. CERVANTES ~~ Laprosa se refiere alos espacio lterales que cada signo pose a iaquierda y derecha. Su objetivo es que, sin importar qué signo venga antes o después, el ritmo se perciba como armonioso y predecible. El. acoplamiento es la serie de ajustesinevitables que deben hacerse como consecuencia de que la prosa en muchas ocasiones es insuficiente para conseguir un espaciamiento 6ptimo. 1 peace Wade La cop Eleuidado que se ponga en asignara cada dibujo elespacioquelecon- sl ator, viene es fundamental para que la ipografiacumpla suobjetivo. Decual- ‘Campy lens, aquier modo, latrascendencta quelos diseRadores de tipasconfierenaeste 70% umeracin The aspecto no es uniforme. Para algunos la tipografiae ante todo el dibujoy ron pogo)