Cuando alguien se acerca, curioso, a la historia de la cultura en Mxico

durante el siglo XIX, es muy posible que sea atrapado por el asombro
cuando se da cuenta de la envergadura de algunos trabajos cientficos e
intelectuales realizados en un contexto nacional tan crtico. Por ello es
sorprendente que un hombre como Manuel Orozco y Berra(18161881) hubiese podido, durante una vida que atraves por las condiciones
polticas y econmicas ms adversas, dirigir y llevar a cabo un trabajo de
la importancia delDiccionario Universal de Historia y
Geografa (1853-1856), en diez volmenes, adems de ser autor de
otras obras histricas de gran importancia.
Como no era poseedor de una fortuna personal, deba encontrar empleos
que le permitiesen tener un ingreso, y al mismo tiempo, que no lo
distrajeran de su autntica vocacin: la investigacin histrica y
geogrfica. Su xito en este terreno fue slo moderado, en el mejor de
los casos, y lo expres de manera extremadamente precisa con una
frase que se ha hecho famosa: "De continuo estoy reducido a una triste
alternativa: cuando tengo tiempo no tengo pan, y cuando tengo pan no
tengo tiempo". Si bien consigui empleos que a veces coincidieron con
sus intereses intelectuales (como cuando fue director del Archivo General
de la Nacin, en la dcada de 1850), en ocasiones tuvo que trabajar
simplemente como funcionario (oficial mayor del Ministerio de Fomento
durante el gobierno de Comonfort, por ejemplo). Su mala suerte quiso
que un empleo adecuado para su vocacin, como el de director del
Museo Nacional, le fuese otorgado nada menos que por el gobierno de
Maximiliano. As, al restaurarse la Repblica fue juzgado como traidor y
encarcelado, aunque Orozco y Berra argument que la razn
fundamental que lo haba llevado a colaborar con el gobierno
intervencionista haba sido la necesidad de ganarse el pan. En un pas
sin instituciones acadmicas y cientficas con una mnima solvencia
financiera, los hombres como l no tenan, simplemente, horizontes
profesionales distintos a los que penosamente fue encontrando Orozco y
Berra, mezclando poltica, administracin y ciencia, en un momento en
que la poltica era extraordinariamente voltil. La administracin apenas

exista y la ciencia deban hacerla algunos individuos audaces en los

ratos libres que les dejaban las dos ocupaciones anteriores...
Podemos imaginar realmente las circunstancias en que vivi Orozco y
Berra durante los aos de su formacin intelectual, y las condiciones en
que debi desarrollar su carrera poltico-administrativo-acadmica? No
es seguro, pero tal vez nos ayude el testimonio de un conocido suyo, el
expedicionario y fotgrafo francs Desir Charnay, quien lo trat a
finales de la dcada de 1850. Charnay expresaba su asombro ante las
condiciones de supervivencia casi milagrosa de Mxico a lo largo de lo
que entonces era toda su vida independiente: Cuarenta aos de luchas,
de guerras civiles y de terribles devastaciones no han podido agotar la
fuente de sus riquezas. Unos pocos meses de descanso le
proporcionaban un nuevo vigor, y todo parece revivir en el momento en
que todo debera sucumbir.
Tambin nos dej Charnay una abrumadora descripcin del medio en
que deban sobrevivir aquellos jvenes talentosos que, como Orozco y
Berra en su momento, se incorporaban a la administracin pblica slo
para enfrentarse al canibalismo poltico y la frustracin: no es raro
encontrar entre los jvenes ambiciosos un talento sobresaliente, una
instruccin slida, fruto de un trabajo empeoso, y la habilidad para
expresarse en dos o tres idiomas, que hablan con facilidad. Cmo
explicarse que una vez en el poder estas brillantes cualidades
desaparezcan para dejar en su lugar una nulidad desesperante? Se debe
a que encuentran, en su oportunidad, de parte de los otros, esta misma
oposicin sistemtica que haban puesto antes en prctica con
deplorable obstinacin; todo se paraliza entre ellos y sus facultades
apenas les alcanzan para defender de sus agresores las posiciones que
tan penosamente acaban de conquistar. Los nobles proyectos de reforma
se olvidan, el servicio pblico se abandona, la desorganizacin se
precipita, la gangrena llega a su ltima fase, el Estado muere: he aqu a
Mxico. Reaccionarios y liberales se reprochan mutuamente, en el
lenguaje que ya conocen, sus faltas recprocas; pero ambos son iguales,
culpables, y se esfuerzan en una emulacin despiadada por aniquilar
hasta el lmite a su hermoso pas.

Es interesante, por cierto, que Charnay haga solamente una excepcin a

la descripcin anterior, en la figura de un poltico al que conoci
personalmente yo no s si Mxico colocar aJurez entre sus grandes
hombres, pero es a todas luces una personalidad sobresaliente. En
medio de la penuria de talentos que lo rodean, l contrasta por su
probidad, tan meritoria en su pas, una constancia gloriosa en no
desesperar de su causa; una obstinacin suave, pero infatigable, para
vencer a la fortuna. El valor de este elogio debe apreciarse si se recuerda
que Charnay escriba estas palabras en 1863, despus de que su pas
haba invadido ya el nuestro, y cuando Jurez todava tena por delante
la empresa de liberar a Mxico de la intervencin extranjera y restaurar la
Repblica. Esta es slo una de tantas paradojas en que abunda la
poltica mexicana del siglo XIX, que nos permite entender mejor a
personajes como Orozco y Berra.
Pese a todo, Orozco y Berra pudo ingenirselas para escribir su obra y
ser el mejor conocedor de los acervos documentales de instituciones
como las que dirigi, as como de las colecciones privadas ms
importantes de su poca. Como ocurre en otros casos similares al suyo,
fue tambin un apasionado coleccionista y copista de documentos
antiguos, sobre todo grficos, que son el origen de la Mapoteca que
hoy lleva su nombre. Consciente de la importancia de los registros
grficos como fuente para la investigacin histrica, y aun para la
planeacin poltica y econmica de nuestro pas, Orozco y Berra reuni
ms de 3 mil documentos, entre copias de cdices, mapas y cartas de
navegacin, al igual que cartografa militar, topogrfica e hidrolgica,
adems de planos arquitectnicos. Esta coleccin, por decisin suya,
pertenece ahora a la nacin.
La arquitectura que recogen los planos decimonnicos de la coleccin de
la Mapoteca Orozco y Berra permite documentar, en primer lugar,
el proceso de construccin de un pas que lleg a la vida independiente
desprovisto de todo lo necesario para funcionar como tal: all estn las
modificaciones a edificios que alojarn a los ministerios de Fomento y de
Justicia; las adaptaciones para instalar en un sector del Palacio Nacional
la sede del Congreso de la Unin; los proyectos para nuevos servicios

como crceIes, cuarteles, faros, hospitales, hospicios, escuelas,

acueductos, cementerios civiles, rastros y oficinas telegrficas.
Igualmente est el resultado de la nueva actividad econmica e industrial
promovida por los particulares y el gobierno mismo: teatros, estaciones
de ferrocarril y pabellones para exposiciones comerciales e industriales.
Muy importante es la cantidad de planos dedicados a los distintos
proyectos hechos por los arquitectos de Maximiliano para adaptar el
Castillo de Chapultepec y el Palacio Nacional a sus nuevas funciones
imperiales... que quedaron solamente en los planos de esta coleccin,
precisamente. Estos proyectos sorprenden por el modesto talento que
demuestran sus autores: el gusto kitsch, que justamente en estos aos
est denunciando Ruskin, hace aqu su ms espectacular aparicin.
La coleccin Orozco y Berra tambin permite ver, en segundo trmino,
que las peculiares condiciones del pas en el siglo XIX, ya mencionadas,
son la causa de que aquello que solemos designar como nuestra
arquitectura decimonnica se reduzca, en gran medida, a la realizada
durante el porfiriato en los ltimos aos deI XIX y la primera dcada del
XX. Antes de la pax porfiriana slo pudieron realizarse proyectos
relativamente modestos, adems de escasos, y esta realidad queda
documentada en los planos reunidos por Orozco y Berra. Las grandes
transformaciones y expansiones urbanas de otros pases en el siglo XIX,
simplemente quedaron en esbozo en Mxico: se abrieron apenas una
cuantas calles, no aparecieron los edificios de departamentos
(innecesarios en una sociedad segregada) ni tampoco los de las grandes
corporaciones privadas, y la gran arquitectura gubernamental lleg
nicamente con la apoteosis porfiriana.
La ciudad decimonnica presenta a lo largo de todo el siglo ese aspecto
pueblerino que Charnay describe muy bien: la entrada a la ciudad de
Mxico es la de un arrabal; nada hace esperar una gran ciudad: las
calles son sucias, las casas bajas, los habitantes andrajosos; muy pronto
la diligencia ingresa a la Plaza de Armas, flanqueada a un costado por el
palacio y al otro por la catedral. Se entrev ahora una capital.

Orozco y Berra trat de interesar a Charnay en la arquitectura colonial de

Mxico, con moderado xito; el francs tom algunas fotos por encargo y,
sin gran entusiasmo, dedic algunas lneas a estos edificios en su obra
escrita; no consider necesario, incluso, mencionar que haba
fotografiado estas construcciones. En cambio, habra de apasionarse en
el ms alto grado imaginable por la arquitectura mesoamericana, a la que
dedic en exclusiva su histrico lbum de 49 fotografas originales, que
lleva el ttulo de Cits et mines amricaines. De esta obra
excepcional, en su versin original de gran formato, existe un solo
ejemplar en Mxico: el que conserva la Mapoteca Orozco y Berra,
precisamente, el cual es muy probable que el mismo Charnay haya
puesto en manos del historiador mexicano. Contiene las fotografas ms
antiguas de la arqueologa mexicana que hayan llegado hasta nosotros, y
unen su valor cientfico a una belleza sobrecogedora. Es sin duda una
joya de primer orden en cualquier coleccin documental sobre Mxico.
El panorama arquitectnico que muestra la coleccin Orozco y Berra
refleja el paisaje urbano que se ir imponiendo en el pas a partir de la
Independencia, descrito tambin por Charnay: la ciudad de Mxico pierde
da con da su fisonoma extranjera: las colonias alemana, inglesa y
francesa han europeizado la ciudad; no se encuentra ya el color local
sino en los barrios. Charnay se refiere a la arquitectura colonial, por
supuesto, al hablar de Ia "fisonoma extranjera" de Ia capital y deI "color
local" de sus barrios, exticos en trminos europeos. En efecto, en Ia
descripcin de Charnay y en Ios planos reunidos por Orozco y Berra
asistimos al proceso de europeizacin de las ciudades mexicanas,
empresa en la que toda la sociedad -liberales, conservadores, gobierno y
particulares- est empeada. El mismo clero, ausente en esta coleccin,
pero cuyos gustos conocemos en tantas construcciones de esa poca,
est inmerso en esta tarea. La fisonoma urbana de Mxico cambi de
manera poco espectacular a lo largo de este periodo, pero adquiri no
obstante un nuevo rostro, el primero que podramos llamar "moderno",
que la coleccin Orozco y Berra permite apreciar muy bien.

. ARQ. FABIOLA ARANDA CHAVEZ3 MAYO 2.013Sin importar el tamao de la

ciudad opueblo en donde nacen los hombres omujeres, ellos son finalmente del
tamaode su obra, del tamao de su voluntad deengrandecer y enriquecer a
sus hermanosy a su patria Ignacio Allende
Terminadas las turbulencias de la poca posterior ala independencia, el destino
de la republica Mexicanaes regido por la personalidad del Presidente
PorfirioDaz. Su rgimen de aquietamiento yestabilizacin, marca la
estructuracin administrativadel estado y el desarrollo de la economa delpas,
aun a costa del olvido de los problemassociales importantes. Todas las
actividades se saturan de europeismo yla arquitectura sigue paralelamente
la moda y estilosque con tanta inestabilidad se manifiestan en lamisma Europa.
Mxico en su lucha por la Independencia (1810-1821) Lo complejo del
periodo porfiriano (1876-1911) se ve reflejado en laarquitectura, desde finales
del romanticismo hasta el modernismo. LaCiudad de Mxico al ser la capital
de la Republica refleja msclaramente el proceso, las tendencias y condiciones
dentro de lascuales se desarroll la arquitectura de esta singular poca de
lasociedad porfiriana balancendose entre el Eclecticismo, lapermanencia de
esquemas y gustos acadmicos provenientes de lasEscuelas de Bellas Artes
europeas, que influyeron tanto durante elNeoclsico, la necesidad y el deseo
de una buena parte de la sociedadpor el revival, y al mismo tiempo su inters
por integrarse a lamodernidad del nouveau, junto con el deseo
nacionalista, basado enla interpretacin y el renacimiento de lo
prehispnico, retratanclaramente, el desarrollo y evolucin de una sociedad
que con gusto, acambio del progreso se someta a una dictadura.
La capital manifest su crecimiento urbano desde1890 De 1895 a 1905 la
actividad constructiva seacrecent haciendo evidentes los profundos
yfavorables cambios que se producan en lasresidencias de la burguesa
capitalina y los edificiosinstitucionales y privados, en contraste con
elempeoramiento de las viviendas de las clases bajas.Si bien el rgimen
porfirista intent dar granesplendor a la ciudad de Mxico pretendiendo
dotarlade la infraestructura necesaria para la gran urbe, enlos barrios bajos,
zonas viejas del centro de la ciudady las zonas pobres de algunos barrios,
elhacinamiento, la miseria y la insalubridad de lasviviendas proliferaban
velozmente.
SURGEN LAS VECINDADES Las mansionesseoriales y nobiliariasde la
pocavirreinal, haban perdidopara muchas gentes elvalor y la nobleza
quehaban dado fama a lacapital un sigloantes, siendo calificadasde severas y
tristes.As, las familias que lashabitaban, sedesplazaron hacia lasnuevas
colonias queofrecan la posibilidad deuna vida ms moderna.

Entonces, muchas de estasmansiones pasaron a sercasas multifamiliares a

lasque por su nuevo carctercolectivo se les aadieronmuros, pisos y
otrosespacios, para que en ellospudieran habitar el mayornumero depersonas,
fomentndosecon esto el hacinamiento, lapromiscuidad y la falta dehigiene de
sus habitantes, yal mismo tiempo lamutilacin y destruccin, enmuchos casos,
de losedificios virreinales. Estotrajo como consecuenciainmediata, el
completoabandono de estos barriosque, en poco tiempo, sepropago tambin a
susedificios y a sus habitantes.
SURGEN LAS COLONIAS Paralelamente, tanto la aristocracia como el gobierno,
emprendan la ereccinde grandes y monumentales construcciones: refinadas
residencias, villas ychalets; ricas y elegantes tiendas; lujosos cafs,
restaurantes y teatros;imponentes almacenes y bancos, etc. El inminente
ingreso de extranjeros al pas y especficamente a lacapital, debido a las
concesiones otorgadas por el gobierno a empresasextranjeras, trajo como
consecuencia inmediata, entre otras, la construccin deun gran numero de
viviendas para albergarlos. Por esto, se fundaron nuevosbarrios en los cuales la
alta burguesa nacional comparti el espacio urbano coningleses, franceses,
italianos y norteamericanos, por lo que estos barrios se lesllamo colonias.
Surgieron entonces la colonia Santa Mara la Ribera (queaunque fundada en
1861, fue durante los primeros aos del porfirismo cuandocomenz su
verdadero auge), la Guerreo (1874), San Rafael(1882), Cuauhtmoc (1890),
Jurez (1898), y la Roma y Condesa (1902.)Muchas de estas colonias posean
amplias avenidas y banquetasarboladas, que permitan pasear a la sombra y
admirar, al mismotiempo, hermosos jardines y residencias de diversos estilos
que comenzabana dar a la ciudad un carcter de modernidad que la
colocaba a la altura dealgunas ciudades europeas.
Varias fueron las razones que determinaron lacreacin arquitectnica de este
periodo: la influenciade los nuevos estilos que imperaban en Europa aprincipios
del siglo, al igual que algunos factoresculturales diversos entre los que
destacan el europesmo principalmente que fueron interpretadoscomo
smbolo de status, de distincin y modernidad; el cambio en la economa
del pas, junto con la aparenteestabilidad poltica y social; la introduccin de
nuevas y revolucionarias tcnicas deconstruccin, fueron algunas de las ms
importantes.
EL ECLECTICISMO
Por lo prolongado del perodo porfiriano, no existeun estiloarquitectnico nico
y definido en cuanto a repertorios formales yorganizacin de los espacios; sin
embargo podemos establecerun comn denominador en ella:la importacin de
todo extranjerismo. Hay que considerar que los arquitectos que se
establecieron ennuestro pas: franceses, belgas, italianos, ingleses
ynorteamericanos, contribuyeron a la diversificacin de losesquemas

arquitectnicos, ya que pertenecan a diferentestendencias: eclcticos,

historicistas, y seguidores del ArtNouveau. Por otra parte, hay que tomar en
cuenta que muchos arquitectosmexicanos de aquella poca, haban recibido su
formacinprofesional en Europa, otros en USA, y otros provenan de laEscuela
de Arquitectura de la Academia Nacional de San Carlosen la cual, lgicamente,
recibieron una formacin tambineuropea.
Desde tiempos de Santa Anna fue comnenviar a jvenes mexicanos a hacer
susestudios a Europa; por ejemplo Juan y Ramn Agea fueron enviados por el
propioSanta Anna a estudiar a Roma, regresando en 1846e introduciendo por
primera vez los Tratados deReynaud y Viollet-Le Duc. Antonio Rivas Mercado,
estudi asimismo enInglaterra y posteriormente en la Escuela de BellasArtes de
Paris, regreso a Mxico en 1879 y fungicomo director de la Escuela Nacional
de Bellas Artesa partir de 1903.
Entre los arquitectos extranjeros que vinieron anuestro pas durante el
porfiriato tenemos porejemplo: * Adamo Boari (italiano) * Emilie Benard
(francs)* Mxime Roisin (francs) * Silvio Contri (francs) * Ernest Brunel
(francs) * Luis Long (francs).
Llegan a Mxico en 1897, con el motivo del concursointernacional para el
proyecto del Palacio Legislativoy todos ellos fueron formadores de
posterioresgeneraciones de arquitectos: los dos primeros comoprofesores en la
Academia, y el ltimo como creadorde un taller propio que funciono hasta
1914.As, dentro de los discpulos de Adamo Boari tenemosa: * Manuel Ortiz
Monasterio. * Bernardo Caldern. * Ignacio Marquina. * Federico Mariscal.
Muchos otros arquitectos extranjeros, se dedicaron aconstruir solamente:
Lemos y Cordes, arquitectosnorteamericanos, por ejemplo, construyeron
losedificios de la Casa Boker (1898) y la Mutua (1900);Silvio Contri, italiano
proyect el edificio para laSecretaria de Comunicaciones (1906); ErnestBrunel,
frances, el mercado de Guanajuato (1904-1910); Luis Long, suizo, el Palacio de
Gobierno deGuanajuato, etc. Consecuentemente la variedad deestilos
arquitectnicos es una caracterstica msconnotada de este perodo estos, sin
embargo casinunca fueron trabajados a la manera del
historicismoarquitectnico, sino siguiendo al movimientoeclctico.
Es comn entonces encontrar reunidos en un soloedificio, elementos
arquitectnicos y ornamentalesneoclsicos, neogticos, neorromnicos,
neomudejares, neoplaterescos, del nouveau, e inclusive indicios de lo que fue
llamadorenacimiento mexicano, movimiento prenacionalista quepretendi
dar vida a una arquitectura basada en lo prehispnico yque surgi a raz de los
hallazgos arqueolgicos de LeopoldoBatres. Respecto a este movimiento,
Adamo Boari manifest que lasformas arquitectnicas propias de un pueblo
deban utilizarse enla arquitectura pero renovadas y modernizadas. En

congruenciacon este pensamiento utilizo elementos indgenas, tanto en

suproyecto a un monumento a Porfirio Daz (1900, no realizado)como en el
Teatro Nacional (1904-hoy palacio de BellasArtes), en donde Boari trat de
hacer un Art-Nouveaumexicanizado, por lo cual asoman en muchas partes
cabezasde tigre y coyotes y unas poderosas serpientes que ondulan enlos
arcos de las ventanas del primer piso.
EL PALACIO DE BELLAS ARTES,(TEATRO NACIONAL)ARQ. ADAMO BOARI En el
se mezclan esquemasBizantinos, Renacentistas, Romnico, Neobarroco,
Neoindigenista y del Nouveau, en detalles del exterioradems de contener Art
Deco en interiores es obradel noble Arquitecto Adamo Boari. (1904-1934) El
nico estilo o pseudo estilo genuino de la pocael Art. Nouveau se adopta en
una construccin tanimportante como el Palacio de BellasArtes, enorme
masa de mrmol blancoseguramente el edificio ms acabado en su estilo
entodo el mundo. El proyecto incorporaba los avances tecnolgicos delos
mejores teatros de la poca. Organiz las salasen torno a un gran vestbulo,
rematado por una triplecpula. Sala, con forma de embudo para efectos de
acsticay visuales. Cupo de 1791 personas distribuidas entre palcosaislados,
generales, lunetas y galeras. Cuenta conun palco presidencial, situado
exactamente a mediasala, con dos elevadores privados y un bao.
Originalmente la construccin del edificio durara 4 aos, pero se fue alargando
a causa delos hundimientos del terreno y del movimiento armado de 1910.
Hacia 1915 era poco loque se haca; Boari deja el pas en 1916 y a lo largo de
los siguientes 15 aos se hicieronalgunos trabajos de poca importancia, hasta
que se reinician las obras en 1932, bajo ladireccin del arquitecto mexicano
Federico Mariscal, quien las concluy totalmente enmarzo de 1934.
TELN DE MOSAICOS DE CRISTAL SOBRE LMINA DE ACERO, REALIZADA POR
TIFFANY DENUEVA YORK. ESTA IMPRESIONANTE OBRA, QUE REPRESENTA UNA
VISTA DEL VALLE DEMXICO, EST HECHA CON MS DE UN MILLN DE PIEZAS
DE CRISTAL OPALESCENTE, CUYAELABORACIN TARD CASI DOS AOS Y ES
NICA EN EL MUNDO POR SU MRITO ARTSTICO.
En el interior del hall y de la sala, FedericoMariscal aplic un revestimiento de
diversosmrmoles nacionales y una espectaculardecoracin art dco realizada
en Pars por lacasa Edgar Brandt, que incorpora motivosmexicanos, como
mascarones mayas enacero y cactceas en bronce.
COMERCIO Y ABASTO. La expansin comercial se logr favorecida por
nuestrolimitado mercado interno, por la naciente red ferroviariaque para
entonces contaba con algunos troncales a supaso y con la consolidacin y
reacomodo del capitalextranjero, el comercio, entonces,
continuodesarrollndose y creciendo en manos de extranjeros. El largo
perodo de paz porfiriana y la poltica favorable ala inversin extranjera

acrecentaron esas condicionespara que los capitales norteamericanos y

europeosincursionaran y controlaran monoplicamente losprincipales campos
comerciales, hasta dominarlos atravs de las principales empresas dedicadas a
diversasactividades de sus diferentes ramas.
Las modas estilsticas fueron como la modasde la ropa; que cambian segn
latemporada, la moda y el modisto.
Las ideas estticas en la arquitectura, as comoen muchas otras en las dems
esferas delconocimiento, estarn entonces subsumidas aleclecticismo. Pero un
eclecticismo que, en unprincipio, exige un amplio conocimiento de unagran
cantidad de estilos con sus respectivoscnones compositivos, mismos que
conformantoda una gama de donde los compositoresseleccionan lo mejor
segn el cometido deledificio, incluyendo desde luego los
sistemasconstructivos y materiales ms modernos parasu concrecin.
El importante comercio de la Ciudad de Mxicogenerara una nueva concepcin
arquitectnico-urbanstica con la aparicin de las tiendasdepartamentales tal
como se construan enEuropa, especialmente las ubicadas en lasprincipales
arterias o en las avenidasmonumentales. En este sentido, el
comercioespecializado de ropa de la Ciudad de Mxicofue el que tuvo mayor
auge, sobre todo elproveniente de Francia, contndose con aprox27 almacenes
grandes y medianos para esasfechas.
CASA BOKER En el siglo XIX, se encontraba el famoso hotel y caf deLa Gran
Sociedad, as como el Portal del guila deOro donde se alojaban los libreros
de viejo de la antiguaciudad de Mxico. Este terreno hoy lo ocupa la Casa
Boker, y tiene susorgenes en el siglo XVI, ya que form parte del hospitaldel
Espritu Santo. En mayo de 1865 lleg a Mxico un joven alemnllamado
Roberto Boker (1843-1912), quien fund en esesitio, con gran xito, una
ferretera. Dentro del inventarioque manejaba se encontraban desde fuetes
paracocheros, carros de caballos de diferentes tipos, autos devapor marca
White, hasta carros de bomberos.
Enartculosdeferreterala CasaBoker fuesinduda, lamsfamosa desu tiempoy
sugenero.
Al terminar el siglo XIX, debido al crecimiento delnegocio, el Sr. Boker compr
el inmueble y los aledaospara construir su propio edificio; el cual hasta la
fechasigue perteneciendo a la familia ya durante cuatrogeneraciones, caso
raro en un giro comercial en la ciudadde Mxico. El proyecto de la Casa
Boker fue de los arquitectosneoyorquinos De Lemos y Cordes; los contratistas
fueronA.R. Whitney Co., de Nueva York, y la obra la llev acabo el ingeniero
mexicano Gonzalo Garita en 16 meses. Un detalle interesante en la
construccin fue que elfotgrafo judo-hngaro Guillermo Kahlo (padre de

FridaKahlo), realiz su primer trabajo como fotgrafoprofesional con el

seguimiento de la construccin de esteedificio.
Al excavar el terreno para colocar lacimentacin se encontraron dos piedras,
unade origen prehispnico que representa unguila, y la otra virreinal, la que
se suponeque es el escudo del primer propietario delpredio. La primera fue
donada por la familiaBoker al Museo de Antropologa y la otra seextravi
durante la II GuerraMundial, periodo en que el negocio fueintervenido.
Fue la primera construccin que se hace enMxico totalmente de viguetas de
acero encolumnas y trabes. La fachada, enmarcada pordos columnas de
granito deNogales, Sonora, cuenta con ampliosescaparates, est cubierta de
cantera dePachuca, Hidalgo; se deben notar comoelementos decorativos los
soportes concerramiento de arco que abarcan doblealtura, el original torren
que corona la esquinay los vistosos relieves ornamentales de bronce.
Es de admirar la crestera de lmina de latnque remata la fachada y el
torren, tambinlos balaustres, guirnaldas, cornisas yrelieves decorativos,
entre otros. Todo loanterior hace que esta obra sea unmagnfico ejemplo de
solidez de laarquitectura porfiriana construida para durarvarios siglos.
EDIFICIOS ADMINISTRATIVOS, DE JUSTICIA YSERVICIOS.
SECRETARIA DE COMUNICACIONES Y OBRAS (MUNAL). En tiempos del
Presidente Porfirio Daz hubo un concurso para laconstruccin del Palacio de
Comunicaciones y Obras Publicas. Elpresidente deseaba que este fuera un
edificio moderno y muy elegante.Como a l le gustaban las artes y la cultura
francesa, decidi organizar unconcurso que se extendiera hasta Europa, as el
ganador fue el arquitectoitaliano Silvio Contri, que vino a vivir a Mxico para
poder construirlo. Su estilo eclctico, es grandioso, ya que suscita la vista de
este esplndidoPalacio no solo por su notable dimensin, si no tambin y
principalmentepor la sensacin de belleza arquitectnica que produce la
relacin de suselementos constructivos y ornamentales. Muestra recursos
renacentista y neoclsicos, para expresar sueclecticismo. Superficie de 5,026
m2 con 87 metros de frente por 58 deprofundidad, tiene una altura de 26
metros. Su estructura es semejante a la del palacio postal, la estructura
esmetlica, de acero, compuesta por viguetas de alma llena y otras de
celosaunidas por remaches, sobre un gran emparrillado de perfiles de
aceroahogado luego en cemento igual que la casa de correos, sus
entrepisosson de vigueta y bovedilla. El revestimiento exterior de cantera en
lascuatro fachadas del Palacio y de sus exteriores as como los
elementosdecorativos. La herrera en bronce ornamental fue fabricado por la
fonderiade Pignone en Florencia Italia.
32. EL MUSEO ABRI SUS PUERTAS EL 25 DE JULIO DE 1982.

EDIFICIO DE CORREOS. El 17 de febrero de 1907 la Ciudad de Mxico esperaba

con gran inters un magnoacontecimiento: la inauguracin del edificio ms
soberbio que hasta entonces haba levantadoel rgimen porfirista. Abra sus
puertas el Palacio Postal. Ante el cuerpo diplomtico y el gabinete, el
PresidentePorfirio Daz, se dirigi a uno de los buzones del interior y deposit
unas tarjetas dibujadas porel artista Leonardo Izaguirre, con ello la nueva
instalacin comenz a funcionar, continuando asla tradicin de un servicio que
exista en Mxico desde la poca prehispnica. En este lugar exista un
edificio de la poca virreinal conocido como el Hospital deTerceros, luego
convertido en el Hotel de Ferrocarrileros. l entonces ministro de
obraspublicas, por instrucciones expresas del General Porfirio Daz, no
escatimar esfuerzos ygastos, el arquitecto encargado del proyecto fue el
italiano Adamo Boari, mientras que losclculos y la concepcin fueron obras del
mexicano Gonzles Garita. El edificio est desplantado sobre una
cimentacin tipo Chicago tan en boga en esos momentosfue ejecutada en
Mxico por Milliken BROS, de Nueva York. Adamo Boari concibi el proyecto
como un Palacio europeo que bien pudo haber estado encualquiera de las
grandes capitales de la poca. A pesar de sus dimensiones y el predominiodel
macizo sobre el vano, el edificio no da ninguna sensacin de pesantez. El
remate general de todo el volumen a base de crestera ligersima compone
magistralmente elconjunto. Si estilsticamente hablamos la solucin es
totalmente sui generis, la definicin finalde su estilo es eclctico, tiene
formas isabelinas con remates e impostas del gtico y platerescoespaol, con
logias venecianas, con trazos ondulantes del Art Nouveau, con grciles
ventanasgemidas y arquillos conopiales.