Digital Camera - Abril 2016

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Editorial
Fundador: Antonio Asensio Pizarro
Bienvenido a
Presidente: Antonio Asensio Mosbah

Consejero Delegado: Agustn Cordn
Director General: Conrado Carnal
Director Editorial y de Comunicacin: Miguel ngel Liso
Directora del rea de Revistas: Esther Tapia
Directora del rea Comercial Nacional de Prensa: Marta Bilbao
Director del rea de Libros: Romn de Vicente
Directores del rea de Prensa y Plantas de Impresin:
Joan Alegre y Enrique Simarro
Director del rea de Recursos Humanos: David Casanovas
redaccin
Director: Luis Jorge Garca
Redactor Jefe: Pedro Arranz
Redaccin: Santiago Blzquez, Alexis Canales
Colaboradores: Javier Bautista, Nicols Velsquez (edicin CD-ROM),
AVdesign (maquetacin)
Jefe de Produccin: Jorge Barazn
Redaccin: Ordua, 3. 28034. Madrid.Telfono: 915 86 33 00 - dcm@grupozeta.es
Unidad de Revistas
Directora Comercial: Gema Arcas
Directora de Marketing: Sofa Ruiz
Director de Desarrollo: Carlos Silgado
Director de Produccin: Javier Bellver
Suscripciones y atencin al lector: 902 050 445 de 9 a 14 H.
Publicidad
Centro: Carlos Cerro y Mara Jos Martnez. Ordua, 3. 28009 Madrid. Tel.:
915 86 33 00 - Fax: 915 86 35 63 Catalua y Baleares: Josep Juaneda.
Coordinadora: Isabel Martn. Concell de Cent, 425. 08009 Barcelona. Tel.: 934
84 66 00 - Fax: 932 65 37 28 Levante: Jos Lpez y Vicente Causer Embajador Vich, 3 - 2 D. 46002 Valencia. Tel.: 963 52 68 36 - Fax: 963
52 59 30 Norte: Jess M Matutes - Alda. Urquijo, 52. Apdo. 1221. 48011
Bilbao. Tel.: 609 453 108 - Fax: 944 39 52 17 Sur: Gesmedios & Asociados,
S.C. - Asuncin 76, 4 Izda. 41011 Sevil a. Tel.: 95 427 53 72 - 619 939 770 mortiz@zetasur.com Aragn: Jos Manuel Hernndez - Hernn Corts, 37. 50005
Zaragoza. Tel.: 976 70 04 00 Coordinacin: Merc Urrs
a fotografa callejera
est de moda, pero
vale la pena? Y lo que
es ms importante, tiene
alguna relevancia? Es
posible captar escenas
nicas cuando ya est todo
inventado? Sirven para
algo los talleres y sus
largos listados de normas?
El tema de portada de este
mes trata sobre ello.
Nuestra intencin es
responder a todas estas

preguntas, pero tambin
queremos iniciarte en una
forma de fotografiar que
signifique algo. Para ello, te
explicaremos cmo
desarrollar tu propio estilo
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Brasil: Altina Media: Olivier Capoulade. Tel: +55 1194.989.444. ocapoulade@
altinamedia.com. Francia/Blgica: Infopac SA: Jean-Charles Abeil e. Tel.: +33
146.43.16.30. jcabeil e@infopac.fr. Holanda: Infopac NL- Tatjana Krishnadath.
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com. Portugal: Ilimitada Publicidade, Paulo Andrade Tel.: +35 121.385.35.45.
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96 46 26. philippe.girardot@adnative.net. Grecia: Publicitas Hellas S.A: Sophie
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Unidos: Publicitas USA: Howard Moore. Tel.: +1 212 330 07 34. hmoore@
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pbi2010@gol.com. Reino Unido: GCA: Greg Corbett. Tel.: +44 207.730.60.33.
greg@gca-international.uk.
Imprime: Rotocobrhi. Ronda de Valdecarrizo, 13. Tres Cantos. Madrid. Depsito
Legal: B-37874 1996. ISSN: 2385-5835
Distribuye: GDE REVISTAS. C/ De la Agricultura, D-10. 11407 Jerez de la Frontera
(Cdiz). Telfono: 902 548 999
Distribucin en Argentina: Capital: Huesca y Sanabria; Interior: DGP
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MARZo 2016
D i g i ta l C a m e r a
17/03/2016 13:37:38
contenidos
NMERO 154/ ABRIL 2016
38
22
Tcnicas y trucos
22
Fotografa callejera
Este tipo de fotografa est de
candente actualidad. Pero vale la pena?
Y lo que es ms importante, tiene
alguna relevancia? Es posible captar
escenas nicas cuando ya est todo
inventado? Sirven para algo los talleres
y sus largos listados de normas? Este
mes resolvemos todas tus dudas
34
Vuelta a lo bsico
Te explicamos las distintas
opciones de enfoque de tu cmara para
que puedas sacarle todo el partido
38
Foto Anlisis
Nuestros expertos aplican sus
conocimientos para mejorar el aspecto
de tres fotografas
42
Cara a cara
Dos fotgrafos aficionados se
enfrentan para ver cul es capaz de
obtener las mejores fotos de aves
48
FotoAyuda
Solucionamos todas tus dudas
sobre tcnica y edicin fotogrfica
4
Sumario 153.indd 4
abril 2016
56
Mejorar el enfoque
Utiliza Lightroom para descubrir
tres formas con las que hacer que tus
fotos favoritas se vean ms ntidas y
con mayor detalle
58
Alinear objetos
Aprende cmo utilizar una de las
nuevas herramientas de Photoshop, y
modifica la perspectiva para que los
objetos y las escenas encajen
50
16
20
Noticias
Las novedades del sector
63
98
Suscripciones
Recibe la revista en tu casa
Desafo del lector

Imgenes enviadas por los
lectores sobre una temtica concreta
La fotografa de portada
Te mostramos cmo se hizo
Suavizar la piel
Descubre una forma rpida y
sencilla de hacer que tus retratos queden
mejor y ms profesionales. Si buscas una
piel ms suave, no te lo pierdas
Fujifilm X-T1 vs Olympus E-M5 II

Enfrentamos dos CSC muy
capaces y con un buen precio
68
86
Secciones fijas
88
Entrevista
Este mes, Chris Packman, explica
cmo realiza sus impresionantes
fotografas de fauna salvaje
03
06
Editorial
La opinin del director
Galera
las fotografas ms impactantes
Equipamiento
80
Panasonic Lumix TZ80

Analizamos una compacta son
zoom 30x y grabacin de vdeo 4K
Objetivos de 35 mm
Comparamos ocho propuestas de
los principales fabricantes
96
Elements 14
La ltima versin del editor
grfico para aficionados, a prueba
17/03/2016 7:55:23
En el
disco
de este
mes...
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Autos 9x y c caso decin,
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016
Abrilm2ero 15
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Contenidos
En el CD-ROM de este
mes encontrars
programas completos,
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en vdeo necesarios
para seguir
los talleres de la revista
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-RoM pia o di en su de .
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han sideger y actu azas an tregan de n su cons citados CD mo la co ados o, upo Zeta
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Tutoriales en vdeo
CM
DD
eta C
Gall
1/ Tratamiento de retratos
Suaviza la piel con
Photoshop
ndd
154.i
2-3/ Deformacin
Aprende a usar esta
herramienta
4-5/ Color y minimalismo

Retoque selectivo
y obras de arte
6/ Ajustes de enfoque
Lightroom permite eso y
mucho ms
7-8/ Ajustes selectivos

y niveles
Las claves para mejorar
todas tus imgenes
9-10/ El manejo de las

curvas e histogramas
Perfecciona tus tomas
fcilmente
42 48
Tambin en el CD-ROM
56
Programas completos
salos sin restricciones
Demos
Versiones de prueba
Filtros y Plug-ins
De Photoshop y Elements
Portadas para imprimir

Disponibles en PDF
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86
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Federico galetto, Brasil
La vista era increble y el monte Fitz Roy lo dominaba

todo. El viento era tan fuerte que me mova estando de pie, por lo que decid que el trpode tampoco iba a
ayudarme. Para superar esa limitacin tuve que liberar mi mente y optar por tumbarme en medio de la
carretera para aguantar el viento. Cuando mir por el objetivo descubr que todo estaba en el lugar
adecuado y dispar.
Equipo Nikon D750 con objetivo Nikon f/1.8 50 mm Exposicin 1/2500 seg. a f/9, ISO 100
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12/03/2016 12:36:52
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Mika linho, Finlandia

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Vivo en Pori, Finlandia, donde tenemos uno de los mejores lugares para
observar aves, las dunas de Yyteri. Haba intentado captarlas ms de 20 veces tumbndome quieto junto a los charcos
pequeos, equipado con un traje de camuflaje de Gore-Tex y una colchoneta de acampada. El correlimos tridctilo es
una limcola migratoria rara en Finlandia, pero esta vez estaba listo y en el lugar adecuado.
Equipo Nikon D700 con objetivo 500 mm f/4G ED VR y teleconversor TC-E20 III; focal efectiva 1.000 mm
Exposicin f/8, 1/640 seg. a f/8, ISO 640
abril 2016
12/03/2016 12:36:53
Galera
Escenas
con aves
Dos lectores de Digital

Camera prueban
nuestros desafos para
mejorar su tcnica
fotografca
Pgina 42
mika linho, finlandia
abril 2016
www.linho.fi
Llevo muchos aos alimentando a las aves durante el largo y fro invierno de
Finlandia. Es una estacin en la que los pjaros necesitan mucha energa para mantenerse calientes y sobrevivir, por lo
que mantener comederos es una buena forma de ayudarlos. Un ao, tuve un montn de verderones comunes en los
mos. Aunque tengo unos cuantos, hay uno con las mejores semillas y nueces que siempre est lleno y con aves
esperando. De vez en cuando hay peleas por los mejores bocados
Equipo Nikon D4 con objetivo Nikkor 500 mm f/4G ED VR Exposicin 1/3200 seg. a f/5, ISO 4000
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Alessandro cabras, italia

La Terrazza Mascagni es un lugar muy turstico de Livorno.
Esper hasta que lloviera para que se vaciase y el suelo tuviera un aspecto pulido y un mejor contraste. Es sitio
abstracto, casi imperecedero (utilic una exposicin larga para mostrar esa sensacin).
Equipo Canon EOS 450D con objetivo Sigma 10-20 DC HSM a 10 mm
Exposicin 1/25 seg., ISO 100; f/16 (primer plano); 10 seg. con filtro ND para el cielo
10
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abril 2016
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Galera
12
Pawel Zygmunt, Irlanda
La cueva est en la base del acantilado Downpatrick Head (39 m) y suele

estar inundada. Solo es accesible en primavera con marea baja: tienes que descender por el acantilado, andar unos 300 m sobre
unas rocas resbaladizas dejadas al descubierto por la marea, y caminar hasta la cueva, desde donde se ve la inmensidad del mar
frente a ti. Te sientes como algo insignificante ante la fuerza de la naturaleza.
Equipo Nikon D750 con objetivo Tokina 16-28 mm f2.8 Exposicin 1,3 seg. a f /22, ISO 50
abril 2016
12/03/2016 12:37:04
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Pawel Zygmunt, Irlanda
El Errigal (751 m), cercano a Gweedore en County Donegal, Irlanda, es el monte

ms majestuoso de esta parte del pas. Llegu a las 11 PM, aparqu entre dos lagos y me qued dormido. Por la maana, vi ciervos
alrededor del coche, pero cuando me mov para coger la cmara huyeron. Camin hacia el lago y, pocos minutos despus, el sol
empez a salir detrs del Errigal, dando un color sangre a las nubes y a la niebla. Fue una maana perfecta.
Equipo Nikon D750 con Tokina 16-28 mm f2.8 a 16 mm, degradados ND 2 y 4 pasos Exposicin 8 seg. a f/22, ISO 100
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Katrina Parry, R. Unido Mi hijo pequeo adora jugar con nuestro perro por la granja. Hecha por la
maana (en la hora dorada) con luz ambiente. Us Lightroom y Photoshop para realzar el color y retocar.
Equipo Canon EOS 5D Mark III con objetivo Canon EF 135 mm f/2.0L USM Exposicin 1/640 seg. a f/2, ISO 125
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PAul barson, EEUU Mi estilo transforma flores normales en retratos evocadores que dan a los sujetos alma y
vida propias.Trabajo en entornos naturales y aquel da haba viento. Esper unos minutos observando las secuencias del viento y
capt una serie de fotos para asegurarme una imagen sin desenfoque.
Equipo Canon EOS Rebel T3i con objetivo EF 100 mm f/2.8 Macro USM Exposicin 1/320 seg. a f/3.2, ISO 200
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noticias
Las principales novedades del sector fotogrfico
objetivoS
ACTUALIZAR
TAMRON
El fabricante japons ha
anunciado el lanzamiento de
TAP-in Console, que permite
actualizar algunos de los objetivos
de la serie SP.
Gracias a este nuevo accesorio,
los usuarios tendrn acceso
permanente a una plataforma
especializada de actualizaciones de
firmware. Adems, es posible
personalizar ciertos ajustes en
determinadas pticas.
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CANON EOS 1300D: LA

D-SLR PARA NEFITOS
Cuenta con un sensor de 18 MP de tamao APS-C,
Wi-Fi, NFC y grabacin de vdeo con calidad Full HD
ste modelo
dispone de
conexin Wi-Fi y
NFC para que
compartir imgenes sea ms
fcil que nunca, as como de
una serie de funciones
mejoradas para ayudar a
captar fotos y vdeos
creativos impresionantes.
Con un sensor de 18
megapxeles , la EOS 1300D
incorpora un procesador DIGIC
4+ y un gran sensor de tamao
APS-C, de 18 megapxeles, que
permite inmortalizar los detalles
ms complicados y la diversidad
16
D i g ital C a m era
016-017 Noticias.indd 16
abril 2016
de color en cada escena. Por otro

lado, el rpido sistema de enfoque
automtico garantiza que incluso
los sujetos en movimiento estn
siempre enfocados, lo que te
ayudar a captar escenas de
accin a tres fotogramas por
segundo (fps). Para creaciones
nicas y divertidas, podrs
aplicar a tus imgenes una serie
de filtros creativos, como Cmara
de Juguete y Ojo de Pez.
Este nuevo modelo graba vdeo
Full HD, y dispone de los mismos
controles manuales para grabar
vdeo que para hacer fotos.
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NUEVAS PTICAS
TAMRON XEEN
Estticamente muy
similar a la EOS
1200D, destaca su
sensor APS-C de 18
MP y su procesador
DIGIC 4+
El 14 mm T3.1 y el 35 mm T1.5
crean un equilibrado set de cinco
pticas para grabar pelculas con
calidad de imagen 4K+.
Incluyen un revestimiento nano
mltiple (NCS) que minimiza
resplandores y reflejos. Gracias a la
tecnologa X-Coating de Samyang la
calidad cinematogrfica de las
imgenes est asegurada y los
cuerpos de todos los XEEN son de
aluminio, lo que disminuye su peso.
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potentes luces de vdeo LED de Metz hacen que
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LED-480 y del mecalight LED-320 es regulable.
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Cuando sea necesario las luces de vdeo se

pueden acoplar*. El flexible brazo Flex posibilita
una iluminacin creativa, con el difusor y los filtros
especialmente armoniosa. De esta manera todas

las escenas tienen un final feliz.
hogar, pudiendo acoplarse

a dispositivos como
smartphones y tablets
mediante distintos
adaptadores.
Adems, dispone de
accesorios como el cuello
flexible Takeway T-FN01, que
permite una mayor
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El Ranger R1, compacto y
ligero, est pensado
especialmente para grabar
vdeos de accin con
videocmaras compactas
como GoPro. Tambin puede
utilizarse con cmaras rflex
y CSC, y tiene un uso
increblemente til en el
mbito de la oficina o el
mecalight
acopladas*
Equipamiento y disponibilidad dependiendo del modelo

*se requiere la mecalight LED-160
os tres modelos
presentados
son DL 24-85
f/1.8-2.8, DL
18-50 f/1.8-2.8 y DL
24-500 f/2.8-5.6. Cada
cmara incorpora un
objetivo con zoom Nikkor
fijo con una ptica de gran
rendimiento y un rpido
sensor CX de 1 pulgada.
Todos los modelos DL
permiten capturar
fotografas de 20,8 MP en
formato JPEG o NEF (RAW)
y vdeos 4K/UHD a
30p/25p. Todas ellas
utilizan el
reconocido sistema
AF hbrido
avanzado de Nikon
para lograr una
captura del sujeto
D i g ital C a m era
17
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Prostaff 3S
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A LA MODA
CON PIG BAG
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cmara D-SLR
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se atreve con
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en todo tipo de colores
en unas divertidas y
exclusivas fundas.
Las fundas Pig Bag estn
disponibles en tres modelos y
son simples, ligeras,

confortables e impermeables,
as como acolchadas.
Incluyen un mosquetn para
poder llevarlas colgada mas
fcilmente. As mismo, son
compatibles con objetivos de
hasta 9 cm de largo.
Con nombres tan
sugerentes como PinUp, Mod
y Allblacks, cada modelo de

las Pig Bags de Smile se
adapta a los estilos ms
retro, Pin Up y setentero;
perfecto para los que se creen
que se han equivocado de
poca y entienden la moda a
su manera, la ms original.
Su precio es de 29,90 .
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Unos nuevos binoculares ligeros

y resistentes al agua.
Los prismticos Prostaff 3S se
caracterizan por su tamao
extremadamente compacto y su
ligereza. Estn diseados pensando
en la portabilidad y son ideales para
actividades ocasionales al aire libre,
como la observacin de la
naturaleza, el senderismo o los
acontecimientos deportivos.
Destacan por su sencillez de
manejo, gracias a caractersticas
como el cuerpo esbelto, el
revestimiento de goma resistente a
los golpes y la comodidad de
sujecin. Pueden utilizarse en
cualquier condicin meteorolgica,
puesto que son resistentes al agua y
al empaamiento.
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CLUB CULTURA
Exposiciones para primavera

ace un mes anuncibamos la
convocatoria de su premio
Nuevo Talento Fnac de
Fotografa. Si quieres conocer
la obra del ltimo ganador, la
tienda de Bilbao acoge la serie 1 ms 1, un
ejercicio de exploracin artstica en el que
David Salcedo (Murcia, 1981) relaciona
imgenes aparentemente inconexas. El
resultado es una serie de dpticos que
dialogan fluidamente entre s,
encontrando un sentido potico
individual y una lectura onrica del
trabajo en su conjunto.
The Big O, organizada en colaboracin
con el festival Docfield, finaliza su
recorrido en Fnac A Corua (hasta el 19 de
mayo). Si tienes oportunidad, no dejes de
visitarla. Se trata de un delicado
documento fotogrfico de Abbie TraylerSmith (Gales) sobre los nios que se
esconden tras las estadsticas de obesidad
que estn sacudiendo a la sociedad
britnica actual. Esta condicin ha
alcanzado proporciones epidmicas en el
Reino Unido, hasta el punto de que se
estima que uno de cada tres nios
18
018 Noticias.indd 18
abril 2016
britnicos sufre de sobrepeso u obesidad.

Otra de las grandes exposiciones de la
programacin fotogrfica de Fnac llega a su
fin: Sensibilidad y compromiso, un
recorrido por la trayectoria de la
prestigiosa fotgrafa Sofa Moro (Madrid,

1966), se expone en Fnac Mlaga hasta
finales de mayo.
Ms informacin en http://www.
culturafnac.es/exposiciones-fnac
16/03/2016 8:15:52
novedades
noticias
t r an s p o r t e
Nuevas bolsas
Manfrotto
Amplicacin de Advanced y Pro Light
Los dos nuevos
modelos
incorporan
mltiples
bolsillos, espacio
interno para documentos
y un espacio dedicado
para un tablet o porttil.
Por otro lado, los divisores
ajustables y acolchados para el
equipo fotogrfico y la cubierta
para la lluvia protegen con

eficacia el contenido
fotogrfico alojado en la bolsa.
Adems, REDBEE-210, de la
coleccin Pro Light, es perfecta
para cumplir las necesidades
de los fotgrafos y videgrafos
profesionales ms exigentes;
gracias a su ergonoma, peso y
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Flashes de estudio como los

que usan los profesionales.
La gama de flashes de estudio BL ofrece tanto a los
testado por:
aficionados como a los profesionales todo un mundo

de posibilidades en iluminacin creativa de estudio.
Se puede elegir entre dos cabezales de flash con una
potencia de 400W o de 200W. Ambos incluyen lmparas de modelado
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equilibradas con luz natural (5600K) y una potencia ajustable mediante
Nuevo director
financiero en
Grupo Zeta
6 diafragmas en 1/10 pasos de diafragma. Gracias al multi-voltaje, son el
rupo Zeta ha
nombrado a
Josep Sicart
nuevo director
del rea financiera de la
empresa. Sicart naci en
Barcelona hace 45 aos y es
titulado en Ciencias
Empresariales.
La mayor parte de su carrera
profesional la ha desarrollado en
Grupo Zeta. En 2005 fue
nombrado Director de
Administracin Corporativa y,
desde septiembre de 2008 ocupa
el cargo de Director de Control
de Gestin. Estas funciones las
compatibilizar con las tareas de
su nuevo cargo y se incorpora al
Comit de Direccin del Grupo.
Con esta designacin, la nueva
rea de Finanzas y Control de
Gestin queda formada por los
siguientes departamentos y
responsables: Tesorera, Marc
Viladomiu; y Control de
Gestin, Montse Herranz.
Zeta es uno los principales
grupos de comunicacin de
Espaa y cuenta con seis
peridicos, ms de cincuenta
revistas, entre las que se
encuentra Digital Camera,
una unidad de desarrollo
digital, tres plantas de
impresin, una editorial de
libros y un rea de gestin
exclusiva de publicidad.
perfecto compaero de viaje, ya que se pueden utilizar en el mundo entero.
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Titulo: Mirada al cielo

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Titulo: Clido y fro

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Cmara: Canon 5D Mark III f/8 y 1 seg.
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Titulo: 2000 aos de historia

Autor:
Cmara: Nikon D200 f/8 y 0,8 seg.
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abril 2016
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Titulo: La City de Londres

Autor:
Cmara: Nikon D800 f/8 y 30 seg.
Juan Jos Moya Garca
Titulo: Luz verde

Autor:
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04
05
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abril 2016
21
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S a lva
las
calles
Ayuda Internet a la fotografa
callejera, o est acabando con ella?
La provocadora visin personal de
MichaelErnest Sweet
Main image: Michael Ernest Sweet
a fotografa callejera est de candente

actualidad. Pero vale la pena? Y lo que es
ms importante, tiene alguna relevancia?
Es posible captar escenas nicas cuando ya
est todo inventado? Sirven para algo los
talleres y sus largos listados de normas?
Mi intencin es responder a estas preguntas,
pero tambin quiero iniciarte en una forma de
fotografiar que signifique algo. Para ello,
explicar cmo desarroll mi propio estilo. No fue
fcil y comet errores por el camino, pero mis
escenas urbanas actuales rompen con los clichs
y se venden bien por todo el mundo.
DCM174.feature.indd 22
Qu es la fotografa callejera?
Historia breve de la fotografa urbana
Lo que se hace mal en las imgenes
contemporneas
Las normas estn sobrevaloradas
Sal a las calles y s nico
24
26
28
30
32
12/03/2016 13:22:03
E n p o r ta d a
Michael
Ernest Sweet
Michael es conocido
por los primeros
planos y la crudeza de
sus escenas de calle en
ByN, as como por sus
trabajos con cmaras
desechables. En 2012,
public su primer libro
de fotografa, The
Human Fragment, al
que le sigui Michael
Sweets Coney Island
en 2015.
www.michaelsweet
photography.com
abril 2016
Retrato de Michael Ernest Sweet: Maeghan Donohue
Fotgrafo, escritor
y profesor
23
12/03/2016 13:22:06
Qu es
la fotografa
callejera?
Las cualidades de este tipo de escenas
abarcan ms de lo que piensas
ltimamente, se ha
merece sin duda la pena. William
debatido mucho sobre la
Eggleston se ha hecho muy famoso por
definicin de fotografa
trabajos de este tipo.
callejera. Es solo una imagen
Hay mucha gente que no se anima a
urbana o hay algo ms?
probar la fotografa callejera porque
Es la fotografa protagonizada por
no vive en una gran ciudad como
la condicin humana en lugares
Madrid o Londres, pero las
pblicos, sugiere la Wikipedia. La
ubicaciones rurales estn llenas de
fotografa callejera no requiere la
oportunidades. Mark Cohen dedic su
presencia de una calle ni de un entorno
carrera a documentar Wilkes-Barre,
urbano. Aunque las personas por lo
una poblacin de Pensilvania.
general son los principales sujetos en
Otro aspecto controvertido es pedir
ste marco fotogrfico, la ausencia de
permiso o no para retratar a alguien.
personas, su huella, o elementos
Muchos gurs de la fotografa
propios de entornos urbanos
callejera autoproclamados
con carcter esttico o de
insisten en que no puedes,
denuncia aparecen
en que una escena
tambin en mltiples
urbana debe ser
ocasiones.
espontnea, pero no
Olvida las normas y s
es tan sencillo.
intuitivo al disparar.
Qu es
Mira alrededor
Convive con tus fotos
espontnea? Vale
La definicin nos
un tiempo antes de
un acuerdo tcito entre
ayuda a entender lo
hacerlas pblicas.
el fotgrafo y el sujeto?
que intentamos crear.
Si no es as, qu hacemos
Ten en cuenta que no
con Vivian Maier? Est
hace falta una calle, ni
considerada una de las mejores
siquiera una persona. Si juegas
fotgrafas callejeras del siglo XX, y
con los elementos ms all de lo obvio,
buena parte de sus obras se crearon
conseguirs que tus trabajos
acercndose al sujeto e interactuando
destaquen frente al resto.
con l sin un pacto verbal.
No te limites a fotografiar a alguien
andando por la acera. Usa ubicaciones
poco habituales: callejones, caminos,
Es solo una etiqueta
aparcamientos, peluqueras... incluso
Una de las facetas ms debatidas es la
una frutera puede ser interesante.
necesidad de la etiqueta fotografa
Prueba con escenas que sugieran la
callejera. Parece haber una corriente
presencia humana, pero en las que no
en la que, los que antes se definan
se vea gente de forma directa. No es un
como fotgrafos callejeros, ahora se
cometido fcil, pero si lo haces bien
apartan de ese ttulo. No obstante,
Consejo
No te limites a fotografiar a alguien andando por la

acera. Usa ubicaciones poco habituales: callejones,
caminos, aparcamientos, peluqueras... incluso una
frutera puede ser interesante
24
abril 2016
quizs tenga ms que ver con un

distanciamiento ante la abrumadora
de cantidad de fotos urbanas que hay.
Pero la duda tiene mucho sentido.
El gnero documental, el callejero y el
de los retratos se entremezclan para
dar lugar a fotografas hbridas, un
tipo de trabajo muy inspirador para
muchos. Quizs haga falta una
categora nueva, o mejor, otra forma de
referirse a este gnero. Es posible que
un trmino como fotografa pblica
resulte ms adecuado.
Entonces, qu significa todo esto?
Que puedes lograr grandes escenas de
calle alterando las normas e incluso
saltndotelas. Por el momento,
qudate con esto: ests donde ests, y
sea cual sea el sujeto, es posible captar
grandes imgenes en las calles.
12/03/2016 13:22:08
Fotografas: Michael Ernest Sweet
E n p o r ta d a
Consejo
Compra una 35 mm
desechable y date una
vuelta por la ciudad. La
libertad de no tener que
ajustar nada es
emocionante.
Izquierda Michael
dice: No temas
inclinar la cmara para
usar ngulos raros.
Abajo, izquierda
Aqu, me inclin para
ponerme a unos 60 cm
del sujeto. La velocidad
es esencial.
Abajo A veces me
gusta hacer un
pequeo cameo. En
esta foto aade inters
y simetra.
abril 2016
25
12/03/2016 13:22:10
Henri Cartier-Bresson / Magnum Photos
Historia breve de la
fotografa callejera
Si te familiarizas con los trabajos ms famosos, empezars a
entender el medio en el que quieres dar tus primeros pasos
ucha gente corre a

comprarse una cmara
y sale a la calle. No es nada
malo, hasta puede que tengas suerte y
consigas alguna foto buena, pero ser un
artista, al menos en el sentido
tradicional, requiere ms esfuerzo.
Un aspecto importante es conocer
un poco la historia de la fotografa
callejera para saber dnde encaja tu
trabajo. Imagnate que te unes a una
conversacin y no tienes ni idea de lo
que se ha dicho antes. Con la creacin
de arte fotogrfico ocurre lo mismo.
Veamos, por tanto, los antecedentes.
Como en todos los tipos de historia, las
26
abril 2016
lneas claras y definidas solo se

encuentran en los libros de texto, pero
en general todos aceptan que Eugene
Atget es el padre del gnero. Trabaj en
Pars entre las dcadas de 1890 y 1920,
y dio un significado a las calles como
ubicacin fotogrfica.
Los sujetos de Atget son en su
mayora no humanos. Luego, si el
padre de la fotografa de calle capt
imgenes sin gente, por qu es tan
difcil (incluso se censura) hacerlo hoy?
Para ayudarnos a entenderlo, quiero
usar una cita del maravilloso libro
Sobre la fotografa, de Susan Sontag:
La visin fotogrfica tiene que ser
renovada constantemente con nuevos

choques, ya por el tema o la tcnica,
para dar la impresin de infringir la
visin ordinaria. En otras palabras,
que las fotos de parques, escaparates y
otros sujetos no humanos se volvieron
tan familiares, que dejaron de alterar
nuestra forma de verlos. Ahora, las
imgenes callejeras con personas
parecen seguir el mismo camino.
El momento decisivo
El siguiente gran nombre en aparecer

fue Henri Cartier-Bresson, un autor
conocido para prcticamente cualquier
fotgrafo. Fue uno de los primeros en
12/03/2016 13:22:12
E n p o r ta d a
Pgina opuesta
Henri Cartier-Bresson
introdujo el instante
decisivo y el elemento
humano.
Bruce Gilden / Magnum Photos
Izquierda
El estilo espontneo y
con flash de Bruce
Gilden ha sido muy
imitado.
Abajo
Constantine Manos
busca situaciones
interesantes antes de
disparar.
centrarse en la actividad humana en

las calles y en captar lo que defini
como el momento decisivo.
El trmino se basa en la idea de que
hay un instante perfecto para captar
cualquier accin humana en la calle.
Unas dcimas de segundo antes o
despus le quitaran valor artstico a la
fotografa, algo que a veces me parece
til pero que no tiene una aplicacin
universal. El momento que resulta
atractivo para mi gusto esttico, puede
no serlo para el tuyo, por lo que sugerir
que hay un instante correcto definible
objetivamente es, cuando menos,
difcil. En cualquier caso, es un
concepto arraigado y considerado una
contribucin clave para el gnero.
Despus lleg Robert Frank. Fue
miembro de la New York School, un
grupo que ayud a popularizar la
fotografa de calle en los Estados
Unidos, y su libro The Americans
(publicado en 1958) es uno de los
monogrficos sobre fotografa ms
famosos y vendidos. Eran fotos con un
carcter fresco, a menudo ocasional,
que desafi al mundo fotogrfico de la
poca. Fue, quizs, el momento que
dio lugar a lo que entendemos hoy por
fotografa callejera: unos instantes
puros y espontneos con gente

haciendo cosas cotidianas.
Tiempos modernos
Los fotgrafos que cobraron fama

despus solan ser descendientes
directos de Frank. No obstante, hay
tres que pueden destacarse por su
contribucin al gnero.
Gary Winogrand debera ser
considerado el padre de una tcnica
popular entre los fotgrafos actuales: el
estilo metralleta. Aunque usaba 35
mm y tena que pasar el carrete y
disparar con rapidez, en realidad era lo
mismo que los modos de rfaga usados
Constantine Manos / Magnum Photos
hoy. Esta forma de disparar
fue criticada por quienes
sus fotografas urbanas.
defendan que una
Como los anteriores,
buena foto dependa
sus escenas siguen
ms de la tcnica que
Aljate de la pantalla e
siendo muy debatidas
de la suerte.
imprime copias. Son ms
hoy: son las
Mark Cohen fue
seguras para archivar tus
imgenes en color
de los primeros en
mejores tesoros y,
autnticas fotografas
prescindir del visor y
adems, te harn sentir
de calle? Claro que s,
descuidar el encuadre,
cosas diferentes.
pero no para el purista
y tambin fue criticado
que sigue viviendo en la era
por depende demasiado
de la pelcula en blanco y
de la suerte.
negro. Es una discusin que me
El tercer nombre es Joel
divierte porque se considera que el
Meyerowitz, que introdujo el color en
monocromo transmite mejor una
realidad que, por cierto, vemos en color.
Un aspecto importante es conocer un poco la
Aqu acaba nuestro pequeo
resumen. Son solo algunos puntos de
historia de la fotografa callejera para ver dnde
partida, pero si lo deseas puedes
encaja tu trabajo. Imagnate que te unes a una
investigar los nombres que he
mencionado e informarte ms.
conversacin y no sabes lo que se ha dicho antes
Consejo
abril 2016
27
12/03/2016 13:22:18
Lo que
se hace mal
en las imgenes
contemporneas
Internet ha popularizado ms que nunca las
imgenes de calle... y est acabando con ellas
trillado para nuestros ojos (gracias a

hora sabemos lo que
nuestra cultura visual, todo el mundo
es una fotografa de
lleva una cmara en el bolsillo),
calle y conocemos la
tambin falta la visin que hay detrs
historia de este gnero. Es el
de la imagen. El resultado es que la
momento de centrar nuestra atencin
fotografa callejera atraviesa un
en lo que no se ha hecho bien.
momento crtico hoy da.
Las imgenes callejeras se han
vuelto un pasatiempo tan
popular que, todos los
Poco arte
das, los hoy llamados
Uno de los problemas
fotgrafos callejeros
ms graves tiene una
No te limites a conocer
captan cientos de
doble faceta: no hay
las calles y lee sobre arte,
escenas planas y
derecho de
cine y cultura local. Se
espontneas que son
admisin y, una vez
notar mucho ms de lo
puro clich. Tiene
dentro, la exposicin
que piensas en tus
algn valor artstico
a la crtica no existe.
trabajos.
una imagen de
Me explico.
Facebook con la abuela
Hoy da, para ser
de alguien haciendo la
fotgrafo callejero solo hace
compra? Comparte algn
falta una cmara, incluso un
vnculo con las obras de Cartiertelfono vale, y una plataforma en la
Bresson o Robert Frank?
que publicar: Facebook, Instagram o
Yo dira que no, y no es solo porque
una pgina web. Frank y Winogrand
el contenido de las escenas est muy
no lo tuvieron tan fcil, ni siquiera
Bruce Gilden. Ellos tuvieron que
invertir en la idea de crear fotografa
de calle y sometieron sus trabajos a
editores y crticos, mucho ms duros
que los amigos de Facebook.
Eran personas que expresaban sus
crticas y no un mero gusto personal.
Conocan la historia de la fotografa y
la filosofa esttica, y situaban los
trabajos (o los expulsaban) dentro de
un contexto mayor. En el momento
actual solo contamos los Me gusta de
Facebook y los aceptamos como una
expresin de validez artstica. Es como
un ciego guiando a otros ciegos justo
cuando empieza a nevar.
Pero por qu existe esta fotografa
callejera de poca calidad? La respuesta
Consejo
28
abril 2016
no es sencilla, pero voy a intentar

ilustrar lo que ocurre. La gente
consigue una cmara (una inversin
pequea), sale a la calle y capta fotos al
azar de extraos haciendo, bueno, por
lo general nada. De vuelta a casa,
ordenan 9.000 imgenes y eligen dos
que les parecen buenas. Tras
publicarlas, se sientan a esperar.
A continuacin, sus amigos o
seguidores pulsan el botn Me gusta.
Detrs vienen los trolls, que suelen ser
gente celosa de la atencin que recibe
alguien, crean polmica y estalla una
guerra de comentarios. Pero nada de
esto tiene que ver con la calidad
artstica de las fotos. Como mucho,
alguien expresa sus preferencias
personales con un No me gusta la
foto, pero eso vale muy poco. Ya no
Las escenas planas que

inundan el panorama
contemporneo no son
intencionadas, sino que
les falta visin artstica
12/03/2016 13:22:19
E n p o r ta d a
Pgina opuesta A veces

menos es ms. De haber
incluido ms escena,
habra sido la tpica foto
de Times Square.
Izquierda Con esta foto
empec el tema el
fragmento humano.
Intenta captar partes de
personas sin mostrar
nada del cuerpo (la piel).
Abajo, izquierda Esta la
hice sin pararme, un
ejemplo de la
impresionante velocidad
de las cmaras RicohGR.
Abajo No evites la
interaccin en todas tus
fotos de calle. Acrcate a
charlar con alguien y no
separes el dedo del botn
de disparo.
hay crtica real, y por eso hay tantas

fotos banales y trilladas.
Pero tampoco quiero que se me
malinterprete. Hay fotografas
callejeras banales muy vlidas, como
las de William Eggleston. Las escenas
planas que inundan el panorama
contemporneo no son intencionadas,
sino que les falta visin artstica. La

diferencia es inmensa, y basta con
echar un vistazo a las obras de
Eggleston para entender lo que quiero
decir. l muestra lo banal de una
forma que renueva la manera de verlo.
El ltimo aspecto es la edicin.
Parece que ya nadie retoca sus fotos, al
menos en la comunidad urbana actual,

donde lo normal es que un fotgrafo
publique una o dos docenas de
imgenes cada da. Sencillamente, es
algo insostenible como forma de arte,
y si lo que estamos haciendo no lo es,
tendremos que preguntarnos a qu
estamos jugando.
abril 2016
29
12/03/2016 13:22:21
Michael Ernest Sweet
Las normas estn

sobrevaloradas
Cada vez ms gente se inicia en la fotografa de calle. El problema
viene a la hora de elegir un maestro para aprender lo bsico
a locura por la fotografa

callejera tiene un efecto
derivado: la cantidad de gente
que intenta ganarse la vida formando
a los que empiezan en este gnero. El
problema es que la mayora de los profesores
no estn preparados para ensear. No solo
crean contenidos sin mucho sentido, sino que
adems provocan que el gnero sea repetitivo
y a la vez montono.
Uno de los elementos ms habituales en
sus talleres son las normas del estilo haz
Arriba Una de mis fotos

favoritas de siempre.
Adoro los perros, y el
desenfoque de la escena
me encanta.
30
abril 2016
esto o evita esto otro, pero seguir reglas no

crea arte, al menos no de calidad. El mejor
mtodo es familiarizarse con la obra de los
grandes maestros y analizarla
cuidadosamente. Para hacer arte fjate en los
grandes y no malgastes cientos de euros
escuchando a un supuesto experto sin
experiencia leer una lista de normas en un
taller de fotografa.
Pero de qu reglas hablamos? Valen
para algo? Esto es lo que descubr
investigando en Internet...
12/03/2016 13:22:22
E n p o r ta d a
Desmitificando las reglas

de la fotografa callejera
Estas ocho normas suelen ensearse en los talleres o en Internet pero,
cmo descubrirs aqu, t puedes hacerlo mucho mejor
En caso de duda,
borra la imagen
Muchos negativos sin publicar son

verdaderos tesoros escondidos en los
archivos de los grandes maestros.
Aunque el fotgrafo los descart en un
primer momento, luego se convirtieron
en imgenes muy populares. De hecho,
podemos aprender mucho de fotos
famosas observando las otras
imgenes de sus hojas de contacto. Si
te quedas solo con las mejores tendrs
un archivo muy pequeo, lo que
dificultar adems un estudio pstumo
de tu legado si te haces famoso.
Asimismo, lo que hoy te parece una
mala foto, maana puede no serlo
porque el tiempo favorece casi siempre
a las fotos. As lo explicaSusan Sontag
en Sobre la fotografa: El tiempo
termina por elevar casi todas las
fotografas, aun las ms inexpertas, a la
altura del arte.
No, son las buenas fotografas las que

se respetan ms. Es solo otro intento
de justificar el uso de la pelcula, que es
muy diferente al formato digital.
Ninguno es mejor que el otro, solo son
distintos. Prueba ambos, experimenta.
Una advertencia: la pelcula de 35
mm va a desaparecer, al menos para el
mercado de consumo. La mayora de
las cmaras ya no se fabrican (ni los
accesorios), y el coste de revelado
aumenta de forma rpida y tambin
exponencial.
Edita tu imagen
hasta que su aspecto
sea un 80% bueno y
detente ah
3
Cmo?
acercaba tanto, y cuando Robert Capa

hablaba de aproximarse no se refera
a esos quince centmetros.
En muchos casos, aunque no
todos, la fotografa contempornea de
calle se est volviendo ms invasiva.
Ha llegado un punto en el que, en lugar
de mejorar el gnero, se crean
muchas imitaciones, lo que da lugar a
imgenes planas. Para lograr una gran
escena no sigas las normas, sino tu
instinto y, por qu no, tambin tu
corazn. No hace falta caer en lo
crudo y lo grotesco, hay otras formas
de despertar los sentidos.
Evita la
confrontacin
cuando ests en la calle
8
Nunca uses
Programa o Auto
Por qu? Usa el modo que mejor

permita captar el momento. Adems,
la P significa Profesional, y no
Programa.
Jams recortes
Nadie ha visto nunca las hojas

de contacto de fotgrafos famosos? Si
lo que hacan era recortar! Por ejemplo,
si captas una imagen fantstica pero
hay una valla de obra o una cabeza
cortada en un borde, la dejaras as
porque un iluminado te dijo en un taller
que no recortaras nunca? No tiene
sentido. Recorta lo que necesites.
No obstante, lo que s debes evitar
es depender del recorte para crear una
buena imagen. Considralo como una
herramienta ms de la fase de edicin
y utilzalo sin miedo alguno cuando la
situacin lo requiera, y por supuesto,
de forma correcta.
Las fotos hechas

con pelcula se
respetan ms
4
La pelcula favorece
la edicin
No, aprender a editar es lo que ayuda

en el proceso de posproduccin.
El secreto de la
fotografa de calle
est en acercarse mucho
7
Vale, algo con sentido, pero hay

muchos fotgrafos que se lo toman
demasiado en serio. Las imgenes
callejeras no consisten (o no deberan)
en disparar el flash a 15 cm de la cara
de alguien. De esto tienes t la culpa,
Bruce Gilden!
Antes de que alguien me acuse, s,
yo tambin uso esta tcnica, pero es
necesario que una buena foto de calle
sea tan claustrofbica? Si nos fijamos
en la historia, la verdad es que no. En
general, Cartier-Bresson no se
Vaya, se acab la diversin. Bromas

aparte, creo que puedo darte un buen
consejo que, adems, est
relacionado con lo de acercarse tanto.
Los conflictos y la intrusin que vemos
reflejados en buena parte de las
escenas callejeras contemporneas
no hacen sino alimentar las voces
crticas que intentan criminalizar el
gnero, y eso no es bueno.
Hay una gran diferencia entre
poder fotografiar a alguien legalmente
y hacerlo con su permiso tcito. Si
alguien se muestra incmodo al ver
que le apuntas con el objetivo, mi
consejo es que lo dejes. Vale la pena?
Te gustara que te ocurriera a ti?
En realidad, no estoy en contra de

los talleres de fotografa de calle. Lo
que pretendo aqu es advertir a
todos los que empiezan en este
gnero porque hay gente que est
deseando quedarse con su dinero.
Salvo si quieres copiar a alguien,
evita los talleres y estudia la
fotografa como arte, no como
ciencia. Observa las grandes
obras y sigue tu inspiracin,
no unas normas.
abril 2016
31
12/03/2016 13:22:23
Sal a las calles

y s nico
El futuro de la fotografa callejera est en tus manos.
Es el momento de decidir lo que quieres ser
i te sientes desanimado,
no te preocupes. Es un
gnero muy divertido en
el que todava es posible
sorprender. Para conseguir una
buena foto de calle en nuestra era
visual, debes aprender la historia de la
fotografa y desarrollar tu propio estilo.
No es tan difcil como parece, os lo
prometo, pero voy a tratar de explicar
cmo logr crear un estilo reconocible.
Yo era como cualquier otro novato
que sala a la calle. Idolatraba a Bruce
Gilden, sacaba fotografas de perfil de
32
abril 2016
gente normal haciendo cosas

normales, y crea firmemente que
necesitaba una Leica para conseguirlo.
Pronto descubr que mis imgenes
eran cualquier cosa menos nicas, ni
siquiera interesantes, y que la Leica M
pesaba mucho para ser prctica, al
menos en mi caso.
aprendiendo a volar
Empec a devorar libros de fotografa

clsicos y mi instinto me llev de
inmediato a las obras de Mark Cohen y
Daido Moriyama. Me compr una
Ricoh GR1v 35 mm e intent ser

Moriyama. Hice algunas fotos
interesantes, pero eran solo copias de
un trabajo mucho mejor.
Lo siguiente fue una Ricoh GR
Digital IV, una cmara pequea, ligera,
con una velocidad insuperable, y que
me permita disparar sin que me
vieran. Tambin ampli las ubicaciones
utilizando las playas.
La cmara no tena visor y adems
apagaba la pantalla LCD, pero lo mejor
de una 28 mm es que aprendes a ver lo
que capta la cmara. Solo con apuntar
12/03/2016 13:22:23
E n p o r ta d a
Pgina opuesta Es una

de las que ms vendo.
Acrcate mucho y
muestra solo lo suficiente
para que la imaginacin
haga el resto.
XXXXXXXXXX
XXXXXXXXXXXXX
Izquierda A veces hay

que parar y descansar,
pero preparado para
disparar si ocurre algo de
repente
Abajo Un hombre bajo
el calor abrasador de julio.
Deja que el sujeto se salga
del encuadre para aadir
ansiedad.
Seguir reglas, copiar a los maestros

saba cmo iba a ser el encuadre. Al
y dedicar mi tiempo a comprar equipo
combinar esto con la influencia de
nunca se tradujo en buenas fotos, pero
recortar cabezas de Cohen y la esttica
cuando me libr de esas ataduras y me
con grano de Daido, sali algo que
centr en mi interior, convert en el
empez a parecerse a mi propio estilo.
fotgrafo que soy hoy.
No fue fcil, sino un proceso largo
que dur varios aos. Cuando retom
la fotografa en 2010, despus de ms
El fin, no los medios
de diez aos alejado de la cmara,
Y la cmara? Mi consejo es no
tuve que hacer fotos de
complicarse. Dedica menos
pomos de puertas en
tiempo al equipo y piensa
color, algo muy alejado
mejor lo que quieres
de mis recientes
que digan tus fotos.
Compra una cmara
imgenes
Cualquier cmara
sencilla y ligera con un
apocalpticas de
puede adaptarse al
objetivo que no baje de
baistas en Coney
artista y mostrar un
28 mm (angular) ni pase
Island. S paciente e
trabajo con una
de 70 (tele), as podrs
insiste, tu estilo
visin detrs.
captar cualquier
surgir cuando menos
Dicho esto, busca
situacin.
lo esperes.
algo compacto, verstil y
Tambin he realizado
ligero, que puedas llevar a
otros trabajos que se apartan de
cualquier sitio, pero que genere
la esttica ms comn de la fotografa
fotos con calidad. Si tuviera que
de calle. O te gustan, o las odias, pero
nombrar una cmara sera la Sony
son imgenes que llevan mi sello
RX-100 Mark IV. Es capaz de crear las
propio. En la actualidad, hago fotos
mismas imgenes que otros modelos
callejeras en las que no aparece gente y
que cuestan el doble y ocupan el triple.
que capto, exclusivamente, con
Es una gran cmara, y digo esto porque
cmaras desechables. De nuevo, no
es lo que pienso, no porque tenga algn
son para todos, pero s novedosas en
tipo de relacin con Sony (que tampoco
cuanto a visin y concepto.
es el caso).
Consejo
El objetivo es crear un estilo propio, y eso depende

por completo de ti. Coger la cmara y empezar a
disparar calle abajo, como mucho, tan solo dar
lugar a ruido digital para las redes sociales
ahora es cosa tuya
El objetivo es crear un estilo propio, y

eso depende por completo de ti. Coger
la cmara y empezar a disparar calle
abajo, como mucho, tan solo dar
lugar a ruido digital para las redes
sociales. Para contribuir de verdad al
gnero de la fotografa de calle es
preciso cruzar los lmites, evitar las
reglas y experimentar.
No te acomodes jams. Comete
errores, saca malas fotos, pero no dejes
de moverte (esto no solo se aplica a la
fotografa, vale para la vida en
general). Aprende a ver lo que otros no
pueden, a ser un artista y no solamente
alguien con una cmara.
La fotografa callejera no est en
sus ltimas horas, pero s pasa por un
momento difcil y hace falta un
renacimiento. Ojal no tarde mucho.
abril 2016
33
12/03/2016 13:22:24
V u e lta a
lo b s i c o
t e c n o l o g a f c i l
E st e m e s : E n f o q u e
2
Todo lo que hay que saber sobre

las opciones que ofrece tu cmara
botn trasero
Adems del botn de
disparo, tambin puedes
activar y desactivar el AF
mediante el botn AF-L
(junto al apoyo del pulgar).
Botn de Disparo
Plsalo a la mitad para
activar el enfoque
automtico (AF). Una
vez enfocado el sujeto,
mantn el botn a la
mitad para bloquear el
ajuste (en el modo AF de
una foto).
Anulacin manual
Disponible en objetivos ms caros,
permite girar el anillo de enfoque
para perfeccionar la nitidez incluso
con la cmara utilizando el
enfoque automtico.
34
DCM174.basics.indd 34
abril 2016
Control AF/MF
Define el modo de enfoque de
la cmara. En algunos casos,
es la nica forma de
seleccionar el modo manual.
Control/botn AF
Plsalo y usa la rueda de control (o
pad direccional) para cambiar
entre los diferentes modos de
enfoque automtico que ofrece
tu cmara.
Seleccin punto AF
Puedes escoger uno solo para enfocar de
forma ms rpida y precisa. Algunas cmaras
permiten seleccionar puntos AF individuales
con un joystick, en otras hay que presionar un
botn y usar la rueda de control.
14/03/2016 14:12:27
V u e lt a a l o b s i c o
enfoque
Puntos AF
Cuanto ms avanzada sea la cmara
ms puntos AF ofrecer. En la gama
SLR de Nikon, la D3300 para
principiantes cuenta con 11 puntos,
mientras que la nueva D5 profesional
tiene 153.
La fluidez del enfoque continuo
mejora al aumentar el nmero de puntos
AF (la cmara cambia de uno a otro para
seguir un sujeto en movimiento). Una
mayor cantidad de puntos AF ofrece
tambin ms flexibilidad a la hora de
elegir uno. Si hay pocos, puede que
ninguno coincida con el detalle que
deseas ntido, por lo que tendrs que
bloquear el enfoque y recomponer.
Adems, no todos los puntos son
iguales. Los estndar miden la nitidez en
un plano, y los de tipo cruz actan en
horizontal y en vertical. Por su parte, los
duales de tipo cruz funcionan tambin en
diagonal, aunque para aprovecharlos
tendrs que emplear objetivos con
aperturas mximas grandes.
as cmaras modernas ofrecen

tal cantidad de opciones de
enfoque, que es difcil saber
cundo tomar el control. Sin
embargo, la primera decisin, la del modo de
enfoque, es la ms importante.
Existen tres modos que son comunes a
todas las cmaras: AF foto a foto, AF continuo
y Manual. Los nombres varan dependiendo
de la marca de la cmara, pero las funciones
son las mismas.
En el AF de una foto, la cmara deja de
buscar al encontrar un punto de enfoque.
Siempre que no levantes el dedo del botn de
disparo, la distancia de enfoque permanecer
bloqueada. Esto es perfecto para captar
sujetos que no se mueven, ya que podrs
disparar rfagas de fotos con el enfoque en
mismo lugar.
Como sugiere su nombre, el Continuo
nunca se detiene. Es que debes usar para
objetos en movimiento, ya que la cmara
reenfoca sin parar para mantener la nitidez
del sujeto de la foto.
Es posible que tu cmara incluya una
tercera opcin automtica hbrida: AI Focus
en modelos Canon y AF-A. Sirve para cambiar
del modo de una foto al continuo cuando la
cmara detecta movimiento y, aunque
parece cmodo, nuestro consejo es prefijar el
modo AF manualmente para reducir el
tiempo de reaccin de la cmara.
El modo Manual es la mejor opcin si
necesitas que la cmara permanezca
enfocada a una distancia especfica, o si el
4
3
Automtico
El
modo de enfoque define
cmo enfoca la cmara,
pero la eleccin del
punto(s) AF determina
dnde lo hace. Por
defecto, esta decisin
se realiza de manera
automtica.
Manual Es posible
elegir manualmente un
punto AF (o un grupo) si
tu cmara ofrece esta
opcin. Utiliza el dial o el
joystick para realizar tu
seleccin en la matriz
de puntos AF que
aparecer en la pantalla.
Uno solo Escgelo

cuando quieras una
precisin mxima. Aqu,
es posible que la
cmara enfoque una
rama cercana en lugar
del edificio. Para
evitarlo, elige el punto
AF manualmente.
Grupo salo para

sujetos rpidos que no
sean fciles de seguir
con una solo punto. No
obstante, al activar
todos los puntos AF, es
posible que la cmara
enfoque en el fondo de
la escena.
AF una foto
AF continuo
modo automtico tiene problemas para fijar

el enfoque; por ejemplo, cuando hay poca luz,
con distancias cortas, o si el contraste es
demasiado bajo para que el AF tenga algo en
lo que fijarse.
Para seleccionar el modo de enfoque, usa
el men rpido de la cmara, o bien el de
disparo. Algunos modelos tienen tambin un
interruptor denominado AF en el cuerpo, y la
mayora de los objetivos incluyen otro control
que permite alternar entre el enfoque
automtico (AF) y el manual (MF).
>
Arriba
Usa el modo de una foto con sujetos estticos y el
continuo con los que se mueven. Existe una tercera
opcin de enfoque automtico que cambia entre
los dos al detectar movimiento.
El modo Manual es lo
mejor cuando el AF
no logra enfocar
abril 2016
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14/03/2016 14:12:40
enfoque
Deteccin de fase
Utiliza un sensor AF dedicado
cuando disparas con el visor
Sujeto Preenfoca un punto

cercano al sujeto para acelerar el
enfoque automtico.
Por duplicado El sensor AF ve

dos versiones fuera de fase de la
imagen que es preciso alinear.
Deteccin de contraste
Mide el nivel de contraste en el
sensor de imagen
Ms nitidez Con el espejo

bloqueado arriba, el sensor AF no
se expone a la luz.
Desenfoque La cmara detecta

el nivel de contraste en el rea
cubierta por el sensor de enfoque.
Fase y contraste
Dependiendo de cmo uses tu SLR, la cmara
emplear dos mtodos de enfoque distintos
Para determinar si un objeto resaltado
bajo un punto AF est bien enfocado,
las SLR pueden usar una deteccin de
fase o de contraste. La primera es la que
emplea al disparar mediante el visor. Es un
36
abril 2016
sistema rpido que utiliza un sensor

dedicado para establecer si el objetivo ha
de enfocar ms lejos o cerca (y en qu
medida), para que los detalles que hay
bajo el punto AF activo salgan ntidos.
Sin embargo, cuando cambies al modo

Live View, la cmara pasar a emplear el
sistema de deteccin de contraste. Lo que
hace este ltimo es medir el nivel de
contraste en el rea resaltada por el punto
de enfoque en la pantalla. Cuando se
detecta el nivel de contraste ms elevado
la cmara asume que la nitidez es ptima.
Para confirmarlo, mueve el mecanismo de
enfoque delante y detrs del punto de
contraste mximo. Esto hace que el
sistema resulte ms lento, pero
potencialmente es ms preciso.
14/03/2016 14:12:43
enfoque
Bsqueda El AF
puede avanzar y
retroceder si no
encuentra el sujeto.
Rapidez La cmara sabe si el

objetivo debe enfocar ms cerca o
ms lejos.
Seguimiento
Algunas SLR usan
un sistema hbrido
que combina
elementos de
deteccin de fase y
de contraste para
hacer un enfoque
continuo en Live
View.
Alto contraste Para determinar si se ha

alcanzado el punto de contraste mximo, el
objetivo retrocede y avanza para enfocar, por lo
que es ms lento que la deteccin de fase.
Enfoque manual
Ahora t tienes el control
A veces el enfoque
automtico no vale. Esto ocurre
si necesitas preenfocar en un
punto y bloquear el objetivo a esa
distancia: por ejemplo, al esperar
a que se pose un pjaro, o a que
un coche de carreras cruce la
lnea de meta.
El modo manual es tambin la
mejor opcin para los paisajes
cuando necesites una distancia
de enfoque precisa y una apertura
ptima que garantice la nitidez del
primer plano al horizonte, y
tambin en primeros planos
extremos en los que la diferencia
entre una imagen ntida o
desenfocada puede ser de tan
Primero el
solo uno o
objetivo
dos
Para girar el anillo de
enfoque, es preciso
milmetros.
seleccionar el modo MF
Usar el
(en la mayora de los
visor ptico
objetivos).
para esto es
complicado, por
lo que es ms
recomendable aprovechar la
pantalla de Live View, que permite
ampliar la escena para refinar el
enfoque en detalles pequeos.
Utiliza la funcin de vista previa
de profundidad para ver si los
detalles ms cercanos o alejados
de la cmara saldrn ntidos, y
ajusta el punto de enfoque y la
apertura en consecuencia.
Live View
Prximo
Mes
Enfoca los detalles
La deteccin de fase es
un sistema rpido que
usa un sensor AF
dedicado, la de
contraste emplea el
sensor de imagen
Aspectos
bsicos de la
apertura
El modo Live View permite

ampliar la imagen y
perfeccionar el enfoque de
detalles muy pequeos (aunque
a lo mejor te resulta ms fcil
con ampliaciones menores). La
funcin de vista previa de
profundidad de campo
mencionada arriba, es de gran
utilidad para valorar si la
extensin de la zona enfocada
es la que deseas.
abril 2016
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14/03/2016 14:12:54
na
io
A n Fo
qu t
li o
fu s
nc is
Po
r
#1
Genial SCOTT!
fotografa con
impacto
La preparacin ayud a Scott
Kelby a captar el dramatismo de
un partido crucial con nitidez
Aunque
Scott Kelby
es ms
quizs ms
conocido
como gur
y formador de Photoshop,
es tambin un apreciado
fotgrafo deportivo y cubre
partidos de la NFL para un
canal de noticias por cable.
Esta increble escena
38
DCM174.analysis.indd 38
abril 2016
muestra lo mejor de la NFL,

desde el brutal placaje hasta
la animadora.
Era un partido de liga
(2015) entre los Tampa Bay
Buccaneers y los Carolina
Panthers, explica Scott.
Los Carolina Panthers son
el mejor equipo del momento
de toda la NFL, y esta imagen
muestra un placaje tras un
pase de touchdown a Kelvin
Benjamin, jugador de los

Panthers.
Como trabajo para prensa
puedo disparar desde casi
cualquier parte del campo,
menos la zona de banquillos
donde estn los jugadores.
www.scottkelby.com
Scott Kelby explica cmo

eliminar una fuente de luz
visible. Pgina 76
Los fotgrafos de
noticia no pueden
retocar mucho
con software, solo
aad algo de
contraste y
enfoque.
12/03/2016 13:38:52
FotoANlisis
Scott Kelby
Por qu funciona
Por qu funciona
Aunque la mayora de los
fotgrafos deportivos prefiere un
fondo limpio, los personajes del
de esta foto 1 son tan cruciales
como los sujetos. Es divertido
que la animadora sonra, apunta
Scott. Le acababan de hacer un
placaje a su equipo! Hizo
muchas fotos de la jugada, pero
esta es la mejor porque la

alineacin de las personas del es
perfecta. Adems, los jugadores
salen muy ntidos 2 .
Us un 400 mm f/2.8 con
extensor y ajust mi Canon 1D X
para que la velocidad no bajara
de 1/1000 seg, nos dice.
Congela todo, desde un coche
de carreras a un atleta, as que es

un gran ajuste. Tambin puedes
bajar a 1/800 seg. para crear
suavizado, lo recomiendo para
deportes.
Los fotgrafos de noticia no
pueden retocar mucho con
software, solo aad algo de
contraste y enfoque.
abril 2016
39
12/03/2016 13:38:54
FotoANlisis
Por qu funciona
#2
El rey
pescador
Cuntas ganas
tienes de lograr una
gran foto de
naturaleza? Hay poca
gente tan decidida
como Alan McFadyen,
que necesit 4.200 horas y 720.000
exposiciones para lograr esta imagen
perfecta de un martn pescador
zambullndose. Capt la foto en Tarff
Water, en el estuario del ro Dee en
Galloway, Escocia, explica Alan. Sola ir
con mi abuelo hace 40 aos y es donde vi
mi primer martn pescador. No he dejado
de visitarlo desde entonces.
Adems de mostrar una enorme
perseverancia, Alan decidi ayudar a
estas aves creando una zona de nidos.
Su hbitat est en un rea que suele
inundarse y pierden los nidos cada ao, y
tambin los alimento. Intervenir de esta
forma puede parecer poco tico, pero el
martn es un ave fascinante que necesita
toda la ayuda posible.
La respuesta a esta imagen ha sido
impresionante, le han felicitado desde
todas las partes del mundo. Voy a seguir
fotografindolos, afirma Alan. Sera
genial poder captar un reflejo del cuerpo
entero, o una escena en la que se le viera
el pecho, concluye.
www.photographyhides.co.uk
40
abril 2016
Alan McFadyen
La determinacin y la
perseverancia
compensan, como
prueba esta
fotografa nica
Por qu funciona
Para esta foto, Alan se ocult en un hide
inundado, con el agua hasta el pecho, y observ
atento cmo el ave buscaba comida en el agua.
Consigui captarla una maana de finales de
octubre. Utilic una Nikon D4 con un objetivo
Nikkor 70-200 mm sin zoom. La exposicin fue de
1/5000 seg. a f/5, ISO 1250, y tambin us un
disparador remoto Yongnuo porque haba
realizado un enfoque previo en la zona donde
poda zambullirse.
Los ajustes mantienen la nitidez del sujeto
donde hace falta 1 y ayudan a dar un bonito
desenfoque al fondo 2 , de color marrn dorado
por las hojas de un rbol. Sin embargo, Alan tuvo
que moverse rpido para evitar que el fuerte
viento acabara llevndose las hojas.
La pieza final del rompecabezas 3 es la
simetra casi perfecta del reflejo. El conocimiento
de la zona le permiti a Alan estar en el sitio
adecuado y en el momento justo, y la velocidad de
disparo posibilit captar la accin con precisin.
12/03/2016 13:38:57
FotoANlisis
Por qu funciona
#3
Un mundo
de gel...
Como prueba esta foto

de Sean McCormack,
aadir geles es una
forma fcil de dar ms
inters a un retrato.
Llevo usando geles
desde que empec a iluminar en estudio
hace casi 12 aos, explica. ltimamente
he estado inspirndome en el trabajo de
Jake Hicks.
Para esta foto, Sean utiliz los geles que
normalmente usara para modificar la luz
de un retrato con bordes resaltados. El
flash principal es un Octa de 95 cm con
rejilla y gel azul. Aqu se aprecia ms en el
fondo, pero tambin da brillo a la piel de
Sam. Escog a esta modelo porque la
iluminacin ira bien con la piel y el pelo.
Para mantener el toque fro puse dos
ventanas con rejillas a los lados, ambas con
gel verde azulado medio (el 116 en Lee
Filters). Suelen colocarse detrs, pero
quera que la luz se extendiera ms. Las
rejillas ayudan a evitar que se vaya
iluminacin hacia el fondo.
La ltima luz fue un Speedlight con un
soporte MagMod con gel color mbar de la
misma marca, rebotado hacia un reflector
plata para iluminar ms. Llega a la parte
inferior de las manos y la cara de Sam, y
tambin a las piernas. El amarillo se
complementa con el azul en la imagen.
Sean capt esta foto con una Fujifilm
X-T10. Us 1/180 seg. (la velocidad de
sincronizacin del flash) a f/7.1, ISO 200.
www.seanmcfoto.com
Consulta las tcnicas de Sean

McCormack para Lightroom (pg. 57)
Sean McCormack
Retratos de cine con un

uso inteligente de geles,
iluminacin lateral y un
reflector plata
Iluminacin
1 Principal
En este caso,
es un Octa de 95 cm con rejilla y
gel azul, y crea un efecto bonito y
atractivo.
Ventanas
Estn
situadas a ambos lados de la
modelo para distribuir la luz de
2
forma ms uniforme en los

brazos y los hombros.
3 Flash
El bao de luz se
realza an ms con un
Speedlight disparado a travs de
un reflector plata. Sean us
tambin gel mbar en el
reflector. A diferencia de
muchos de mis retratos, aqu no
hay luz blanca, explica.
4 Fondo
Es de Bespoke
Backdrops y se trata de un lienzo
pintado a mano con un color gris
clido.
3
1
abril 2016
41
12/03/2016 13:39:02
Cara a cara
Fotografa de animales
a
r
a
cara c
a
ilidad
b
a
h
u
s
a
b
e
u
r
p
a
n
e
n
o
Tres lectores p
En esta ocasin, nos trasladamos a un centro de

observacin de aves para desafiar a dos de nuestros
lectores para que pongan a prueba su creatividad con
pjaros y objetivos grandes
Lectora 1
Lector 2
Jasmine
Kamal-P ash a
Ma rk
G awthorne
Cmara: Canon EOS 550D
Cmara: Canon EOS 5D Mark III
Lugar:
Lugar:
Londres
Jasmine acaba de
graduarse en fotografa.
Como recin licenciada,
Jasmine est deseando
iniciar su carrera como
fotgrafa, por lo que pasar
un da con personas con los
mismos intereses era la
oportunidad perfecta para
ampliar su tcnica. Como
amante del arte y la
42
DCM174.shootout.indd 42
abril 2016
fotografa de animales, el
Cara a cara de este mes era
la plataforma ideal para
poner en prctica su
creatividad, as que
Jasmine acudi a la cita
rebosando entusiasmo y
energa. Sin duda, un buen
comienzo para nuestra
invitada.
jasminekamalpasha.com
Exeter, Devon
Mark ha trabajado ms
de 25 aos como
fotgrafo de bodas. Pese a
inmortalizar ms de 80 el
ltimo ao, Mark encontr
un hueco para probar con
nosotros la fotografa de
animales. He sentido
siempre un enorme respeto
por los que dedican su
carrera a este gnero
fotogrfico, y a menudo me
maravillo ante lo
inspiradoras que son sus
imgenes, afirma.
Mark tambin agradeci
mucho la oportunidad de
probar algunos objetivos
grandes de Sigma, que tuvo
la gentileza de cederlos para
aquel da.
www.evolvephoto.co.uk
15/03/2016 8:03:21
abril 2016
43
15/03/2016 8:03:26
Challenge
Desafo 1 1
Cara a cara
Hacer el
mejor retrato
de un
flamenco
Equipo Canon EOS 550D con objetivo Sigma 500 mm Exposicin 1/500 seg. a f/4.5, ISO 200
Jasmine
Debido a la enorme cantidad de
flamencos que haba en el grupo, a
Jasmine le costaba conseguir una
foto limpia. Por suerte, surgi por fin la
oportunidad y pudo aislar a esta belleza
del resto para crear un retrato que
Op in ion expe rt a
A isla r un ejemplar req uiri

pac ienc ia, pero Jasmine
con sigu i cap tar este sepa rado
del gru po.
El fon do desenf oca do apa rta al
flamenco de su en torn o con gran
bell eza.
La combin acin de verd es y
rosas funcion a de mie do.
Objetivos grandes
eq El
ui
po
44
mostrase el detalle individual de este

ejemplar. Jasmine logr as una imagen
ms atractiva, y adems hizo que el ave
destacara frente al fondo
desenfocando este ltimo con una
apertura grande f/4.5 que dio lugar a
una profundidad de campo baja.
Los tonos verdes del fondo hacen un
contraste maravilloso con el rosa
brillante del flamenco, una paleta que
da como resultado una imagen ms
llamativa para la vista.
En este caso tuvimos la suerte de contar

con pticas grandes de 500 y 600 mm de
Sigma Imaging, pero no son baratas. Si
quieres probar antes de comprar, alquila
una durante un da. Por ejemplo, un Nikon
400mm f/2.8G ED VR AF-S cuesta 90
euros al da en www.lensclub.es. A lo
mejor te parece mucho, pero hablamos de
un objetivo que tiene un precio de venta
que ronda los 8.000 .
abril 2016
15/03/2016 8:03:28
Ma rk
Como Jasmine, Mark tuvo
problemas con el nmero de
flamencos. Al final, este magnfico
espcimen le ofreci una bella pose que
Mark supo aprovechar (gracias a su
experiencia en las bodas) para disparar
rpido. Pese a la masa de aves, Mark
logr un fondo limpio y con un

desenfoque artstico usando la
apertura ms grande del Sigma
150-600 mm (f/6.3) para reducir la
profundidad. La elevada velocidad de
disparo, 1/1000 seg. (a ISO 1600), le
permiti prescindir del trpode. La
verdad es que mereci la pena porque
los ojos del ave tienen una gran nitidez,
algo que es crucial.
No obstante, lo que hace que sea un
retrato tan atractivo es la fabulosa
expresin del flamenco.
Cara a cara
Op in ion expe rt a
Re acciona r r pi
do
en torno comple jo peen un
Mark ap rovech ar rmit i a
est a gran
op ortu nida d.
El ojo est pe rfe
c ta
en foca do y no ha me n te
y
de c ma ra (todo un movimie n to
150-600 mm y sin logro con
trp od e).
La expresin es
ma ravillosa!
or
ej
m to
La fo
Equipo Canon EOS 5D Mk III con objetivo Sigma 150-600 mm a 600 mm Exposicin 1/1000 seg. a f/6.3, ISO 100
Trpodes y saquitos
eq El
ui
po
Si quieres fotos muy ntidas, olvdate de

sujetar un objetivo grande y pesado. Salvo
con velocidades ultrarrpidas, el
movimiento de la cmara es inevitable (por
no mencionar lo que cansa cogerlo mucho
tiempo). La solucin obvia es el trpode,
pero tambin puedes usar un monopi.
Incluso un saquito de judas valdr para
absorber el peso y mantener la estabilidad
que necesitas.
abril 2016
45
15/03/2016 8:03:31
Desafo 2
Cara a cara
Descubre
el arte del
blanco y
negro
Equipo Canon EOS 5D Mk III con objetivo EF 70-200 mm f/2.8 Exposicin 1/1 000 seg. a f/5.6, ISO 1000
Al cambiar a su fiable 70-200 mm

con un conversor x2, Mark ampli el
extremo largo de su zoom a 400 mm
para captar esta atractiva imagen.
Mark prob el juego de la espera: al
poco tiempo, los pjaros empezaron a
El fondo
Es un elemento vital en las
fotos de animales y no tiene
que ser neutro o estar
desenfocado siempre; a veces
es mejor que aporte contexto
para contar una historia. En
todos los casos, es esencial
considerar lo que vas a
mostrar y lo que no.
46
abril 2016
Op in ion expe rt a
Una composi cin agradable,

senc illa y con imp ac to.
El su til mane jo de los tonos
blancos en las plu mas ofrece
sufi cien te de talle.
A unq ue la luz es un poc o gris y
plan a, el fon do oscuro ayu da a
r prof
creaA77
Kit Sony
II withund
90mmida
f/2.8d.Macro lens
Exposure 1/125 sec at f/2.8, ISO 100
eq El
ui
po
Ma rk
ignorarlo y pudo moverse de forma

normal. Esto le permiti sacar una serie
de fotos con varios grados de apertura
del ojo del animal, pero eligi esta por
sus lneas suaves, simplicidad y
texturas. El fondo oscuro da cohesin a
la imagen.
Mark se coloc adems con
habilidad para lograr esta composicin,
y tambin cogi la cmara con la mano.
Como antes, us una velocidad alta
para evitar vibraciones.
15/03/2016 8:03:33
Cara a cara
ine
mine
asm
J
Jas
Jasmine se encontraba como pez en el
agua. Este desafo le permiti experimentar
con su pasin por la fotografa artstica y de
animales y naturaleza.
Nuestra invitada busc una alternativa al
tema y decidi centrarse en detalles ms
pequeos y menos obvios (en este caso, la
pata de una polla de agua. Las patas de las
aves me atraen a menudo, su forma, el color
y la textura me intrigan, explica Jasmine. Las
escamas de la garra contrastan con la
textura dura de la superficie de cemento, lo
que da lugar a una foto inusual pero exitosa.
Al trabajar con una focal de casi 500 mm,
Jasmine tuvo que usar un trpode para evitar
las vibraciones, incluso con una velocidad de
1/400 seg. a ISO 1600. Esto puede ser
complejo en una imagen tan detallada de un
sujeto en movimiento, pero Jasmine logr
una nitidez excelente. Adems, la amplia
apertura f/6.3 ayud a centrar la atencin del
Opinion experta
Una escena bellamente

observada que prueba que los
de talles son grandes imgenes.
El recorte es a trevido y da
lugar a un resultado soberbio.
La conversin a blanco y negro
acen ta las texturas y crea una
imagen con carcter y a la vez
llena de fuerza.
espectador creando una profundidad de
campo baja y dejando el enfoque en el lugar
en el que deba estar.
Jasmine utiliz Adobe Camera Raw para
convertir a blanco y negro y aadi Claridad y
Contraste para realzar ms las texturas del
terreno. No le preocup dejar que partes de
la foto se fundieran a negro, y hay una sutil
vieta que llena la escena de carcter. El
toque final es un recorte cuadrado que
culmina un acabado artstico.
El experto dice
Creo que todos
acabamos el da
descubriendo nuestro
respeto por el arte de
la fotografa de
animales. Los
objetivos grandes, lo
vital del enfoque y el
impredecible
comportamiento de
los sujetos, fueron
desafos que los dos
lectores superaron.
Prximo
Mes
Arquitectura
artstica
en la ciudad
Equipo Canon EOS 550D con objetivo 150-600 mm a 481 mm Exposicin 1/400 seg. a f/6.3, ISO 1600
abril 2016
47
15/03/2016 8:03:35
F o t o ay u d a
Tus preguntas
Foto
Ayuda
Consejos profesionales para mejorar tus imgenes

ANDREW JAMES
Nuestro experto est
aqu para ayudarte
Tienes algn problema fotogrfico? Dudas sobre la cmara?

Deja que nuestros expertos te ayuden a resolverlo con sus consejos
Incluye los pies del sujeto
en el encuadre (abajo a la
izquierda) para que el
reflejo tenga sentido para
el espectador.
En un charco
He hecho fotos de mi
ciudad reflejada en
charcos, debo dar la vuelta a
los reflejos para ponerlos
mirando hacia arriba?
Esteban H.
Es una decisin que solo t

puedes tomar Esteban. Todo
depende de lo que creas que
queda mejor y de qu composicin
sea ms interesante visualmente.
Como no nos cansaremos de repetir en
48
DCM174.answers.indd 48
abril 2016
las pginas de Digital Camera, hay

muchas reas de la fotografa en las que
no existe una forma totalmente correcta
o equivocada de hacer algo.
Dicho esto, tras examinar las
numerosas imgenes con reflejos que he
ido captando a lo largo de los aos, he
descubierto que, en casi nueve de cada
diez, decid voltear la escena para que el
reflejo mirase hacia arriba. Si sale gente
en la imagen la volteo siempre, y adems
intento incluir los pies en el encuadre si es
posible. Para m, esto aporta una
referencia visual que ayuda al espectador
a entender la fotografa.
Por otra parte, estoy completamente
de acuerdo contigo en el hecho de que
captar cosas reflejadas en charcos es muy
divertido, un desafo para la creatividad y

una forma muy satisfactoria de sacar fotos
porque no habr dos que sean iguales. De
hecho, cuando disparo en entornos urbanos
me gusta mucho que llueva para que haya
charcos o brillo en el pavimento, sobre todo
de noche, ya que los reflejos de las luces de la
calle pueden hacer que un lugar cobre vida.
Si te agachas para fotografiar una escena
reflejada en un charco el aspecto ser un
tanto inusual, pero tambin perfecto si es eso
lo que buscas. Qu quiero decir con esto?
Que contines disparando de la misma
manera. Despus, en Photoshop o
Lightroom, voltea tus imgenes y decide lo
que funciona menor. Es una eleccin
puramente creativa, as que es realmente
difcil equivocarse.
15/03/2016 21:56:33
Tus preguntas
F o t oEay
q uui p
do
a
Rocas
Las piedras se captan

mejor al romper o al
retirarse las olas?
Sonia Daz
Resolucin de imagen
so Qu
n.
..
En muchos casos, el secreto est en el detalle

Qu es la resolucin de imagen?
Si abres una escena en un editor como
Photoshop y amplas mucho, vers los
miles de cuadrados pequeos, o pxeles,
que componen la foto como un mosaico.
La resolucin es el nmero de pxeles que
tiene la imagen.
Tienen todas las cmaras la misma
resolucin de imagen?
No. Una de las cosas que suelen hacer los
fabricantes para que compres una cmara
nueva, es crear modelos con ms
resolucin que los anteriores. Adems, en
la mayora de las cmaras es posible elegir
el ajuste con el que quieres disparar (cada
modelo tiene un mximo, claro).
Entonces, por qu no usar siempre la
resolucin mxima?
En ocasiones es mejor elegir un tamao de
archivo ms pequeo; por ejemplo, para
que quepan ms fotos en la tarjeta de
memoria. Si se trata de fotos que sabes
que solo van a verse en pantalla, no har
falta utilizar el mximo.
Cmo me aseguro de obtener la mejor
resolucin con mi cmara?
Escogiendo el ajuste de JPEG mximo, o
disparando en Raw. Puedes hacerlo
mediante el men de tu cmara, pero ten
en cuenta que los fabricantes usan
nombres distintos para describir los
tamaos de archivo disponibles. Adems,
muchos modelos ofrecen varias
resoluciones Raw, as que asegrate de

elegir el nmero de megapxeles ms
grande si quieres la mejor calidad.
Me gustara saber la resolucin que
ofrece mi cmara
En la mayora de los casos aparecer en el
manual. Por ejemplo, la ms alta de la
Nikon D810 es de 7.360 x 4.912 pxeles. Si
multiplicas las dos cifras y divides el
resultado entre un milln, obtendrs la
resolucin mxima en megapxeles (la
D810 ofrece 36 MP).
Todo depende de la calidad?
S. A mayor resolucin, ms oportunidades
de captar todo el detalle. Despus, podrs
imprimir tus fotos con tamaos decentes
sin preocuparte por la calidad. Por ejemplo,
una imagen de 20 MP puede imprimirse sin
problemas en A2 (594 x 420 mm), pero
una fotografa de 2 MP solo se ver bien
con un mximo de 15 x 10 cm. Si intentas
imprimirla con un tamao ms grande
podras perder detalle en la foto.
Para una calidad mxima, busco la
cmara que tenga ms resolucin?
En principio s, aunque hay otros factores
que determinan tambin la calidad final. Es
el caso de la capacidad de resolucin de
tus objetivos, la apertura utilizada, tu
tcnica y la edicin que lleves a cabo. Dicho
esto, si deseas la mejor calidad de imagen
posible de tu cmara, dispara con la
resolucin ms alta que ofrezca.
Prueba las dos cosas! El agua

va ms rpida al romper las olas
que al retirarse, ya que las
piedras y rocas ralentizan lo segundo. El
efecto ser diferente en cada direccin,
y depende tambin de la velocidad
elegida.
Cuando rompen las olas se obtiene
una mayor sensacin de energa, incluso
si las desenfocas con una velocidad
baja; el agua cubrir ms las rocas, as
que ten en cuenta el efecto en la
composicin. Al empezar a retirarse, la
corriente de agua aportar serenidad a
la escena y las rocas se vern ms.
En cualquiera de los dos casos, es
aconsejable emplear un trpode para
asegurarnos de que la cmara no se
mueve durante la exposicin. Despus,
enfoca una piedra que no vaya a quedar
cubierta por las olas al romper. Es
importante, ya que ser la que haga de
nexo en la imagen; es decir, el punto
focal rodeado por el agua que
mantendr la atencin del espectador.
Lo mejor es probar a primera o ltima
hora del da porque los niveles de luz
sern bajos y ser ms fcil lograr
exposiciones de un segundo o ms.
Tambin es aconsejable que la luz sea
interesante y que ayude a definir los
bordes de las piedras.
Mis dos ejemplos estn hechos con
una velocidad de dos segundos y
muestran la diferencia en los resultados
que puedes conseguir.
Al romper
Al retirarse
abril 2016
49
15/03/2016 21:56:44
F o t o ay u d a
Tus preguntas
Suavizado
Me gusta hacer
retratos con una
apertura grande, pero me
da la impresin de que les
falta nitidez. Debo usar
valores ms pequeos?
Susana Lpez
Conectar los animales con su entorno beneficia mucho a las fotos de naturaleza.
Las aperturas grandes y los
retratos van de la mano, as que

no te rindas. A lo mejor solo
necesitas repasar conceptos y
asegurarte de usar la tcnica adecuada.
Es cierto que una apertura grande
limita la nitidez, y por ello es esencial que
el enfoque sea preciso. Si lo haces en el
punto equivocado a f/2.8 el error se
notar mucho, por lo es necesario usar
un solo punto AF para definir la zona
ntida con total precisin (casi siempre
sern los ojos). No obstante, aunque
suene fcil la cmara puede intentar
enfocar un lado de la cara o las pestaas,
as que ten cuidado.
Otro aspecto a tener en cuenta es la
posicin del rostro del sujeto. Si est de
frente conseguirs que los dos ojos
salgan ntidos con f/2.8, pero si se
encuentra en ngulo, aunque sea leve,
uno de los ojos se desenfocar siempre.
En estos casos, lo mejor es bajar a
valores como f/4 o f/5.6 para tener una
mayor profundidad de campo.
En mis retratos de viajes disparo casi
siempre con f/2.8. As evito que haya
distracciones en el fondo y dirijo toda la
atencin del espectador hacia los ojos del
protagonista de la imagen.
Naturaleza
En los libros con fotos

de animales solo veo
sujetos aislados captados
con objetivos largos. Por
qu no incluyen los
fotgrafos el entorno?
Jos Humera
No estoy seguro de qu libros

hablas, Jos. Todos los fotgrafos
de animales profesionales que
conozco buscan siempre grandes escenas
en las que el sujeto aparece en su entorno.
Un buen libro de naturaleza debera
tener una amplia variedad de imgenes. Si
en todas las pginas apareciesen solo
retratos aislados sera muy aburrido, sobre
todo si se trata de un ttulo dedicado a una

sola especie.
No obstante, s he visto cmo algunos
fotgrafos se entusiasman al comprar su
primer teleobjetivo y tratan de llenar el
encuadre con el sujeto, aunque es solo la
novedad y captan este tipo de fotos
porque antes no podan. Es perfectamente
normal, pero tambin algo que la mayora
suele dejar de hacer.
Pero el objetivo no determina
necesariamente la forma de captar el
sujeto, sino la composicin elegida. Mis
dos fotos estn hechas con un 300 mm,
pero tratan de forma muy diferente a un
mismo sujeto. La primera es el tipo de
retrato al que haces referencia, y la
segunda intenta conectar la ardilla con su
hbitat en el bosque. Ninguna es mejor
que la otra, solo funcionan de manera
ligeramente distinta.
Consejo
Papel tissue
Quiero hacer fotos

de plantas en
interiores con un fondo
blanco pero no tengo
luces. Cmo puedo
darle el color deseado
fcilmente?
Leonardo R.
Si es a una escala
relativamente pequea,
prueba con papel tissue
delante de una ventana sin luz solar
directa. La idea es que la iluminacin
que atraviese el papel sea ms o
menos suave y uniforme.
Pega el papel a un marco de fotos
para que sea ms fcil manipularlo y
ponerlo donde desees y, una vez
apoyado en la ventana, coloca tu
50
abril 2016
sujeto frente a l. Es posible que tengas

que rebotar un poco de luz hacia tu
sujeto y, adems, compensar la
exposicin en positivo para que el fondo
de tu retrato salga limpio.
15/03/2016 21:56:52
Tus preguntas
F o t oEay
q uui p
do
a
Consejo
C
m
o.
..
Antirrobo
Debo poner
marcas de agua
en las fotos que publico
en Internet?
C. Romeruela
R
Antes
Despus
Control de color en
Lightroom con Dividir tonos
Las marcas de agua no

evitarn que te roben
fotos, pero s harn que
se lo piensen. Asegrate de
integrar tambin el copyright en los
metadatos de cada imagen.
Todas las imgenes que publico
son de baja resolucin para que no
las impriman, y adems llevan
todos mis datos como propietario.
Esta funcionalidad del programa permite tratar iluminaciones

y sombras de manera independiente
1
Tono de iluminaciones
En el mdulo Revelar, accede al

panel Dividir tonos y haz clic en la
casilla rectangular a la derecha de
Altas luces para abrir el selector de
color. Coge el cuentagotas, pincha en
los amarillos y desplzate a izquierda o
derecha, o arriba o abajo, hasta lograr
el nivel de calidez correcto para tu
escena.
Tono de sombras
Abre ahora el selector para las

sombras. En este caso no quera dar
ms calidez a las zonas ms oscuras
de bosque de mi foto, as que eleg un
azul sutil. De nuevo, mueve el cursor
para ver cmo cambia el aspecto de tu
imagen. El rea seleccionada para las
iluminaciones aparecer marcada con
un cuadrado pequeo.
Modo Auto
He estado probando el
modo Manual pero los
resultados no son tan
buenos como con Auto. Me
equivoco en alguna cosa?
Mara Surez
Me lo preguntan mucho. En el
modo Auto, la cmara calcula una
exposicin correcta y ayuda a
enfocar. Al cambiar a Manual, tendrs que
ajustar enfoque, apertura y velocidad,
medir la luz, etctera. Mi consejo es ir ms
despacio y con tranquilidad. Prueba uno
de los modos semiautomticos, como
Prioridad de apertura, y piensa bien lo que
vas a hacer en cada foto.
el equilibrio de
3 Retocar
color general
Por ltimo, usa el control Equilibrio

para tratar an ms el aspecto. Si
quieres hacer ms cambios en
iluminaciones o sombras, vuelve al
selector de color correspondiente o
usa los deslizadores. En mi imagen, al
final decid dar un poco ms de calidez
a las iluminaciones.
abril 2016
51
15/03/2016 21:57:04
F o t o ay u d a
Tus preguntas
Qu filtro ND?
Debo comprar un ND
variable o varios fijos?
Necesito consejo.
Toms Barneda
Existen ventajas e
inconvenientes. El filtro de
densidad neutra variable evita la
necesidad de llevar otros ms fuertes por
si cambia la luz. Con l montarlo en el
objetivo, basta con girarlo para modificar
la intensidad segn los niveles de
iluminacin. Adems, al llevar uno solo
te har falta menos espacio en la bolsa
que si se tratara de filtros ND
individuales, para los que tambin es
preciso un soporte que permita
colocarlos frente al objetivo.
Ambos tipos de filtro tienen algunos
problemas de calidad, sobre todo tintes
de color no deseados o vietas, pero es
algo que parece ocurrir ms a menudo en
el caso de los ND variables. En este
sentido, ten en cuenta que si adems es
de los baratos no obtendrs el
rendimiento que buscas.
Para m, la sencillez del filtro variable
tiene su valor. Hace poco utilic uno de 2
a 8 pasos para captar paisajes. Quera
una exposicin de un par de segundos
para desenfocar una cascada, pero la luz
cambiaba constantemente por las nubes:
pasaba de estar nublado a haber mucho
brillo en cosa de 30 segundos. Gracias al
ND variable, solo tuve que girar para
aumentar o reducir su fuerza y mantener
as la velocidad de disparo que me haca
falta para continuar sacando fotos. Me
salv la vida.
Objetivos
No s si comprar una
ptica de focal fija de
alta calidad y conversores o
un teleobjetivo grande
Juan Prez
La respuesta no es fcil porque

hay muchos factores que
influyen. En tu correo dices que
tienes una Canon EOS 70D y un
presupuesto de unos 1.200 euros.
Yo me decant por un objetivo de focal
fija y un par de conversores, pero a veces
me pierdo alguna foto por la falta de zoom
y no tengo la flexibilidad de poder cambiar
de focal con rapidez.
La calidad de los resultados de un
teleconversor depende de la ptica
utilizada, por lo que te sugiero buscar un
zoom que cubra un rango de unos
100-400 mm. Obviamente, tu
Consejo
Pies fros
Adoro la fotografa
de paisajes, pero
todos los inviernos paso
mucho fro en los pies
mientras busco y hago
fotos. Sabis alguna
solucin?
Juan Linde
Unas botas de la coleccin

Arctic de Original MuckBoot
Company (www.
muckbootcompany.com). Tengo
52
ABRIL 2016
presupuesto limita las posibilidades. La

versin Mark II del Canon 100-400mm
f/4.5-5.6 L IS USM mejora la original, pero
vale casi el doble de lo que quieres gastar.
Podras optar por un Mark I de segunda
mano, pero creo que no merece la pena. Si
puedes esperar y ahorrar mucho ms, te
recomiendo sin duda la versin Mark II.
En el caso de que desees comprar algo
ya mismo, mi consejo es que consideres el
Sigma 150-600mm f/5.6-6.3 S DG OS
HSM Sports. Es un objetivo grande que, en
combinacin con el factor de recorte de tu
cmara, ofrece bastante flexibilidad y
alcance, algo muy til para fotografiar aves
en pleno vuelo.
No es un modelo ligero (ningn zoom
grande lo es), pero siempre trabajes tu
tcnica para cogerlo bien con las manos y
uses el trpode cuando sea posible, no
tendrs problemas. Si buscas en las
tiendas podrs encontrarlo por un precio
cercano a tu presupuesto, dependiendo
de si eliges la versin Sports o la ms
econmica Contemporary.
unas desde hace un par de aos y

mantienen mis pies calientes y secos.
Son cmodas, vienen aisladas y, pese
a que abultan un poco, son muy ligeras
y andar con ellas es fcil.
No son lo que se dice
econmicas (ni tampoco
excesivamente caras), pero
aguantarn salidas con la
cmara durante bastantes
inviernos. La nica desventaja
es llevarlas de viaje porque
ocupan mucho en la
maleta, pero puedes
aprovecharlas y
meter cosas
frgiles
dentro.
16/03/2016 11:51:45
Tus preguntas
F o t o ay u d a
Consejo
C
m
o.
..
Volar seguro
Me han dicho que

no debes llevar
bateras de ion-litio en
un avin. Es cierto?
Roberto H.
Antes
Despus
Cambio de exposicin
local en Lightroom 6
Las aerolneas las

consideran
potencialmente menos
seguras, por lo que hay
restricciones. Bsicamente, no
puedes facturarlas. Deben ir en tu
equipaje de mano, el que metes
contigo en el avin. Adems, las de
reserva tienen que estar dentro de
una bolsa de plstico cada una.
Usa las opciones Mscara automtica y Borrar del Pincel de

ajuste para seleccionar y aclarar con cuidado una zona
1
Pintar la seleccin
Coge un Pincel de ajuste

pequeo, pon Desvanecer a 60,
marca Mscara automtica y pinta la
zona a aclarar; en este caso la ropa.
Pulsa O para mostrar la mscara y
mantn la cruz del pincel dentro de los
bordes de la ropa. Aun con Mscara
automtica activa, puede que te
salgas un poco del contorno.
Corregir fallos
Haz clic en la opcin Borrar,

reduce un poco el tamao de la punta y
Desvanecer, y retoca las zonas en las
que te hayas salido. Aumenta el zoom
para ver mejor, aunque el borrador se
distingue ms fcilmente porque la
mscara rosa desaparecer donde
pintes. Ve con cuidado hasta tener una
seleccin lo ms limpia posible.
la seleccin
3 Aclarar
El siguiente paso es pulsar O de
nuevo para ocultar la mscara. Usa el
deslizador Exposicin para aumentar
el brillo del rea seleccionada y
realzarla un poco respecto al fondo. Si
hiciste un trabajo preciso con el pincel
no habr problemas, pero ampla el
zoom para asegurarte de que el
aspecto es el que deseas.
Archivos JPEG
Disparo en JPEG con

el estilo Normal, es
correcto?
Santiago Mellizo
Si disparase en Raw y quisiera

algo bsico para verlo en la
pantalla LCD, elegira sin duda
Normal o Fiel. Pero si usas JPEG y quieres
imgenes finales directamente de la
cmara, elige el estilo adecuado para el
sujeto que fotografes, ya que tendr
ciertos parmetros vlidos para l.
Muchas cmaras permiten ajustar
parmetros como nitidez, contraste y
saturacin, por lo que deberas
retocarlos hasta lograr un look en el
Enva tus
JPEG que se adapte a tu estilo. Es
preguntas
sorprendente la cantidad de
correo.dcm@
control que ofrece la cmara
grupozeta.es
sobre el JPEG final.
(Asunto:
FotoAyuda).
ABRIL 2016
53
16/03/2016 11:51:58
Tus preguntas
Tus preguntas
F o t o ay u d a
so Qu
n.
..
F o t o ay u d a
Botn de enfoque
Una tcnica de enfoque automtico esencial para muchos
En qu consiste?
En la mayora de las SLR y CSC digitales, el
enfoque se activa con el botn de disparo.
Sin embargo, tambin puedes asignar esta
funcin a un botn de la parte trasera de la
cmara, aunque la posibilidad de hacer
esto depende del modelo que tengas.
Cmo funciona?
Para enfocar el sujeto hay que pulsar el
botn de disparo hasta la mitad. Cuando el
punto AF activo fija el enfoque, se pulsa el
botn del todo para sacar la foto.
Sin embargo, si reasignas la funcin de
enfoque automtico a otro botn de la
parte trasera de la cmara, el de disparo
servir exclusivamente para abrir el
obturador y captar la imagen, mientras que
el que hayas elegido en la seccin trasera
de usar solo para bloquear el enfoque.
El botn de disparo no va bien?
El sistema por defecto de las cmaras, que
usa el botn de disparo para el AF y para
sacar la foto, va bien y se utiliza desde hace
muchos aos. Hay gente que no ve la
necesidad de cambiarlo, pero tambin hay
fotgrafos que han probado la otra forma
de trabajar y ya no quieren otra cosa.
Qu ventajas ofrece?
Los fans del botn dedicado dicen que esta
tcnica es mejor para mantener enfocado
el sujeto. Si usas el mismo botn para el AF
y para disparar, existe la posibilidad de que
enfoques una parte de la escena que no
54
ABRIL 2016
quieres, sobre todo al usar el modo de

enfoque continuo (AI Servo) de la cmara.
Como podrs imaginar eso no ocurre
con el botn de enfoque, ya que podrs
disparar sin activar el sistema AF de tu
SLR. O dicho de otra forma, gracias a este
mtodo podrs usar el enfoque continuo
sabiendo que los puntos AF no se irn a la
zona equivocada de la escena en cuanto
intentes captar la imagen.
Y los inconvenientes?
Esta tcnica implica acostumbrar al
cerebro a recordar que el enfoque se hace
pulsando un botn con el pulgar, y que el
disparo se realiza con el botn y el dedo
habituales. Si no ests acostumbrado, es
fcil que te confundas y acabes perdiendo
oportunidades fotogrficas. Hay gente que
lo prueba y no se hace con ello, pero para
otras personas va muy bien y adems
supone una gran diferencia.
El otro inconveniente reside en que, al
activar el AF con el pulgar, tendrs que
cambiar entre diferentes botones para
mover los puntos AF.
Cmo configuro la cmara?
Hay ligeras diferencias entre marcas, pero
en la mayora de los casos podrs hacerlo a
travs de las funciones personalizables de
tu modelo. Bsicamente, solo hay que
desactivar la funcin de enfoque del
disparador y asignrsela a otro botn,
como por ejemplo AF-On. Prubalo para
ver si te convence.
Retratos
He intentado hacer
retratos de mi hijo con
el flash integrado. Cmo
puedo lograr que la
iluminacin de la cara sea
ms interesante?
Tatiana Fernndez
Lo ms eficaz es conseguir un
flash externo y apartarlo de la
cmara. El flash directo puede ser
til, pero separarlo de la cmara te
ayudar a conseguir una luz ms atractiva
en la cara de tu sujeto.
El flash impone un poco al principio,
pero puedes dejar que la cmara tome
decisiones sobre la exposicin si tu
modelo es TTL (a travs del objetivo), el
modo automtico del flash.
El disparo del flash externo depende de
la cmara. Algunas permiten hacerlo a
travs del flash integrado. De lo contrario,
tendrs que hacerte con un disparador de
flash que establezca la comunicacin
entre este ltimo y la cmara.
Una vez que domines los principios
bsicos solo restar probar con el
ngulo del flash. En mi ejemplo, lo
coloqu a la izquierda del nio con
Enva tus
un ngulo de unos 45 grados.
preguntas
Esto hizo que iluminara buena
correo.dcm@
grupozeta.es
parte del rostro, pero dejando
(Asunto:
una zona parcialmente en
FotoAyuda).
sombra. As, se acenta la forma
de la cara y se obtiene un aspecto
ms interesante que el que lograras con
la iluminacin directa que ofrece el flash
integrado de la cmara.
16/03/2016 11:52:07
D e s c b re l a
El lujo de ser mujer
publi
dcm.indd 4
woman.esAbril_enDCAMERA.indd
1
23/03/16
11:24
16/3/16 18:13
Sean
McCormack
Fotgrafo y
escritor
Sean vive en Galway
al oeste de Irlanda. Es
autor del libro The
Indispensable Guide
to Lightroom CC,
publicado por Rocky
Nook (disponible en
Amazon.es).
seanmcfoto.com
fotos ms
enfocadas con
Lightroom
Lightroom
Utiliza Lightroom para descubrir

tres formas con las que hacer que
tus fotos favoritas se vean ms
ntidas y con ms detalles
imagen: Disponible en el CD-ROM
enfoque local (con el Filtro

graduado o el Filtro radial) y el
enfoque a la hora de exportar,
Imprimir y Web.
Muchas cmaras modernas
tienen un filtro anti-aliasing
que se encarga de atenuar el
efecto de trepidacin. Esto
difumina la foto, as que se
requiere algo de enfoque para

restaurar la nitidez.
Por ello Lightroom aplica
automticamente una
cantidad de enfoque de 25 a
ficheros RAW. Se asume que
formatos de ficheros
procesados como JPG y TIFF
ya estn enfocados.
Toma un control preciso de dnde se aplican los efectos

Para aplicar enfoque slo a algunas
reas seleccionadas debes usar
herramientas de ajuste local como
el Pincel de ajuste, el Filtro graduado
o el radial.
Elige el pincel A o B y define
Tamao y Desvanecer para ajustarlo
a la tarea. Desvanecer controla la
suavidad del borde. Resetea el
pincel haciendo doble clic en Efecto
y define el nivel de nitidez con el
deslizador Enfoque.
Puedes tener enfoque negativo o
positivo. Entre 0 y -50 eliminar el
enfoque de las reas repasadas. Por
debajo de -50, acta como un
desenfoque de lente (puedes crear
efectos de desenfoque de lente
como por ejemplo de tilt-shift).
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MARCH 2016
O O
UC R T
T R PE
EX
Enfoque local
tutorial
en vdeo
en el cd
programa Lightroom 6 disponible en www.adobe.com/creativecloud
nsel Adams dijo no

hay nada peor que la
imagen ntida de un
concepto difuso. Y es que el
enfoque puede consagrar o
destrozar una instantnea.
Lightroom ofrece tres formas
de enfoque: enfoque global
desde el panel Detalle,
56
Cantidad
Define la
intensidad del
enfoque.
Originalmente
iba de 0 a 100,
pero a peticin
de los usuarios
se ha
cambiado
hasta 150. Por
encima de 100
se estar
exagerando el efecto
generando algo antinatural.
Radio
El enfoque crea
contraste
alrededor de los
bordes. El Radio
controla a qu
distancia del
lmite es efectivo
este enfoque.
www.digitalcameraworld.com
14/03/2016 8:24:06
el anlisis
D i g i ta l D a r k r o o m
ANATOMA DE LIGHTROOM
Detalle
ANTES
Este deslizador tiene efectos opuestos. Si se sube

acenta detalles de frecuencias altas (texturas o
las hojas de un bosque), pero tambin incrementa
los halos. Reducindolo eliminars halos pero
reducirs el detalle.
Enmascaramiento
DESP
No es necesario enfocarlo todo en

una foto, como por ejemplo la piel
o el cielo. Enmascarar detecta los
bordes y los usa para reducir las
reas a enfocar. Mantn pulsada
la tecla [Alt] para ver las zonas
afectadas segn muevas el
deslizador.
La mgica tecla [alt]

Esta tecla ayuda durante el
enmascaramiento en los
mtodos de enfoque. Con
Cantidad vers una versin
luminosa de la foto. Con el
Radio mostrar los pxeles
afectados
y con
Detalle
vers los
halos y el
enfoque
del detalle.
Enfoque al 100%
Cualquier vista previa de
enfoque que veas en
Lightroom slo es una
aproximacin, a menos
que la hayas ampliado a
1:1. La ventana en el panel
Detalle ofrece una vista
correcta si ests viendo
otra ampliacin. El motivo
es el procesado requerido
para generar una vista
previa precisa.
www.digitalcameraworld.com MARCH 2016
DCM174.dd_lightroom.indd 57
57
14/03/2016 8:24:10
la b or atori o
di g ital
JAMES
PATERSON
Editor, Photoshop
Prctico
Editor de Photoshop
Prctico y, tras una
dcada como
profesional, James
sabe qu tcnica de
Photoshop y
Lightroom es la ms
adecuada para ti.
Alinea objetos
con deformacin
de perspectiva
Photoshop
tutorial
en vdeo
en el cd
Aprende cmo utilizar una de las nuevas

herramienta de deformacin de Photoshop, y
modifica la perspectiva para que los objetos y
las escenas encajen a la perfeccin
programa Photoshop CC disponible en www.adobe.com/creativecloud

imgenes: Disponibles en el CD-ROM
AN
TE
PASO A PASO
MALLA de deformacin
DefinIR puntos de perspectiva

Abre las imgenes bus_recortado y
bus_fondo. Sita el autobs por encima y
ve a Edicin>Deformacin de perspectiva.
Pulsa en el autobs para crear una malla y
arrastra los bordes y esquinas hasta que
sta abarque el lateral del vehculo.
DE
SP
U
S
Deformar el autobs
Haz clic fuera de la malla para aadir
otra. Arrastra la gua de la esquina hasta la
esquina de la primera para unirlas. Ajusta
la segunda cuadrcula al frontal del bus.
Presiona Deformar (en las opciones) y
modifica las esquinas para alterar la
perspectiva y adaptar el objeto al fondo.
58
DCM174.dd_tool.indd 58
abril 2016
14/03/2016 8:25:54
ESCUELA DE PHOTOSHOP
l a b o r at o r i o d i g i ta l
ANATOMA DE PHOTOSHOP
Botones
automticos
Tres botones superiores
permiten aplicar ajustes
automticos verticales,
horizontales, o vertical y
horizontal. Vertical
automtico es el ms til:
endereza todas las
verticales (bueno para
corregir inclinaciones).
encaja las mallas
Controles de
deformacin
Una vez creada la primera malla

sobre un plano, el siguiente paso
es aadir otra y ajustarla para
encajarla. Aade tantas como
quieras. Las nuevas deben ir
unidas a la primera: arrastra un
punto cerca del lateral de la
primera hasta que los lados de
cada una se vuelvan azules.
Cuando ests satisfecho

con las mallas sobre el
objeto, cambia a modo
Deformacin (en las
opciones). Arrastra las
esquinas para alterar la
perspectiva del objeto. Si
quieres volver atrs y
ajustar la posicin de la
cuadrcula, podrs volver
al modo Composicin en
cualquier momento.
Enderezar
verticales
Usa [Mays] + clic sobre
una lnea vertical para
enderezarla (se vuelve
amarilla). La lnea se
mantendr durante
ediciones posteriores. Se
desbloquear si haces
clic +
[Mays]
sobre ella.
Crea un objeto
inteligente
atajos de teclado
Puntos de la malla
Pulsa [H] para activar o

desactivar la malla. Con
[W] acceders al modo
Deformacin y con [L] al
modo Composicin.
Cuando ests en ste
ltimo puedes pulsar la
tecla [Retorno] para ir al
modo Deformacin, y otra
vez sobre esta para
aplicar la edicin.
La deformacin de perspectiva
consta de dos pasos. Primero
aade mallas para que encajen
con los planos del objeto. Luego
cambia al modo Deformacin y
altera la perspectiva. Funciona
mejor con objetos tipo bloque
como vehculos o edificios. Al
crear una malla intenta que sus
bordes sigan las lneas naturales
del objeto, como con este bus.
Si antes de deformar creas

una capa como objeto
inteligente (clic derecho y
Convertir a objeto
inteligente), despus haz
doble clic en el filtro
inteligente para acceder a
los
controles
con los
que
deformar.
O O
UC R T
T R PE
EX
Crea montajes increbles

Los toques finales conseguirn un aspecto convincente
Encajar la perspectiva del autobs
en una escena de tipo gran angular
est bien, pero queda trabajo por
hacer. Primero necesitamos una
sombra. Si analizamos las sombras
existentes [1] observamos que
deberan desplazarse hacia la
izquierda. Para crear una, pincha el
icono Crear nueva capa [2] y
arrastra esta capa bajo la capa del
vehculo [3]. Toma la herramienta
DCM174.dd_tool.indd 59
Pincel, pulsa [D] para definir el

color negro [4], 5 para un 50% de
opacidad [5] y pinta bajo el bus
para oscurecer el rea [6].
Luego unifica el tono con Capas
de ajuste para darle calidez [7] y
combina en una capa con [Ctrl/
Cmd]+[Mays]+[Alt]+[E] [8] antes
de llevarlo al filtro Camera RAW
(Filtro>Filtro de Camera RAW) para
dotarlo de la tonalidad definitiva.
8
7
1
6
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59
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la b or atori o
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GLYN DEWIs
Fotgrafo
y autor
AN
TE
Glyn es un fotgrafo
comercial, editor
digital e instructor
Adobe Community
Professional, y
autor del libro
The Photoshop
Workbook.
www.glyndewis.com
Suaviza la piel de
forma realista
en Photoshop
Photoshop
B r i ta i n s best- se l l i n g p h o t o g r ap h y m a g a z i ne
tutorial
en vdeo
en el cd
Descubre una forma rpida y sencilla

de hacer que tus retratos queden
mejor y ms profesionales. Si buscas
una piel ms suave sigue leyendo...

imagen: Disponible en el CD-ROM
UANDO llega la hora de

aplicar tcnicas de
retoque, suavizar la piel
puede hacerse de muchas
formas. Desde desenfocar hasta
usando plugins de terceros, existen
varias formas de obtener resultados
diferentes. Pero en los retratos el
objetivo debera ser suavizar la piel
preservando una textura realista.
Por ello vamos a mostrar una
tcnica que utilizamos a menudo
porque consigue exactamente eso,

ofreciendo asimismo un control
total sobre la cantidad de efecto
que desees aplicar.
Nos gusta utilizar una serie de
herramientas virtuales con
Photoshop que posibiliten a su vez
un gran nmero de resultados.
Prueba esta tcnica varias veces
para familiarizarte con los pasos, y
valora grabarlos en forma de Accin
para poder aplicarlos fcilmente.
S
U
SP
DE
DCM174.dd_artist.indd 60
14/03/2016 8:17:18
1
3
Aadir un filtro paso alto
Accede a Filtro>Otro>Paso alto. En imgenes de alta
resolucin un radio de cerca de 20 px ser perfecto (para
baja resolucin utiliza una cantidad inferior). Ahora hay que
aadir algo de difuminado, as que ve a Filtro>
Desenfocar>Desenfoque gaussiano. En imgenes de alta
resolucin bastar aplicar un radio de cerca de 3.
A la hora de blanquear la
dentadura, en lugar de
perder tiempo haciendo
selecciones complejas,
prueba este truco. Emplea la
herramienta Lazo y realiza
una seleccin rpida
alrededor de los dientes.
Aade una Capa de ajuste de
opciones de fusin
El desenfoque ya se ha aplicado. Sin embargo en este punto
observars que la imagen no queda bien: hemos perdido las
iluminaciones y los negros en todas las reas importantes,
as que el siguiente paso es pulsar en el icono Aadir un
estilo de capa (el smbolo FX) en la parte inferior del panel
Capas y elegir Opciones de fusin del men desplegable.
Tono/saturacin y en lugar
de modificar Todos del
desplegable, escoge
solo Amarillos. Lleva
el deslizador de
Luminosidad hacia la
derecha hasta lograr
la cantidad deseada
de blanqueado.
O O
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T R PE
EX
Una forma sencilla de

aclarar los dientes en
pocos segundos
aadir un efecto de luz intensa

Ahora que hemos duplicado la instantnea original en el
panel Capas, podemos empezar cambiando su modo de
fusin a Luz intensa. Esto crear lo que parece ser una
versin en alto contraste de la imagen. A continuacin
accede al men Imagen>Ajustes>Invertir, o simplemente
utiliza el atajo de teclado [Ctrl/Cmd]+[I].
Crear una capa para la piel suavizada

Abre la imagen en Photoshop y empieza creando una capa
duplicada de la original, seleccionando Capa>Nueva>Capa
va copiar, o pulsando [Ctrl/Cmd]+[J], y llmala Piel
suavizada. Esto sirve para mantener intacta la imagen
original y, tal y como se ver despus, tambin podr usarse
para controlar el nivel de difuminado de la piel.
Dientes
ms blancos
l ab o r at o r i o d i g i ta l
el anlisis
abril 2016
61
14/03/2016 8:17:20
la b or atori o
di g ital
7
definir dnde est el efecto
Ya hemos aplicado el suavizado a toda la foto. Ahora
tenemos que limitar dnde se aplicar el efecto y
atenuarlo. Pulsa [Alt] y haz clic en Aadir mscara de capa
(parte inferior panel Capas). Pinta con un pincel difuso
blanco (opacidad al 100%) y recupera el efecto en la piel.
Luego reduce la opacidad de la capa alrededor del 40%.
Haz uso del brillo y el

color para lograr ojos
brillantes y atractivos
Con las opciones disponibles en

Camera Raw (y Lightroom) hay
muchas cosas que puedes hacer
que antes suponan tener que
lidiar con varias capas y capas
de ajuste en Photoshop. En
concreto el Pincel de ajuste
ofrece unas posibilidades de
mejora sorprendentes para los
abril 2016
Aadir algo de contraste

Hemos suavizado la piel manteniendo un nivel de detalle
realista y aadiendo algo ms de contraste le daremos el
toque final. Crea una capa combinando las anteriores desde
Seleccin>Todo, Edicin>Copiar combinado, Edicin>Pegar,
y luego accede a Filtro>Enfocar>Mscara de enfoque. Aplica
una Cantidad de 10%, Radio a 10 y Umbral a 0.
ojos. En una imagen como

esta pon la Exposicin del
Pincel de ajuste a + 0,40,
Claridad a + 38 y Enfoque a
+ 55, y repasa los ojos para
que destaquen ms.
Puedes jugar con la
Temperatura o el Matiz
para mejorar el color.
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Ojos ms
impactantes
62
Restaurar las sombras

El paso anterior recuper las partes ms claras de la
imagen, y ahora toca recuperar las ms oscuras (alrededor
de los ojos, nariz y boca). Para ello, mantn pulsada de
nuevo la tecla [Alt] y pincha en la gua blanca del extremo
derecho para dividirla en dos y arrstrala a la izquierda hasta
que el resultado sea aproximadamente 60/255.
restaurar las iluminaciones

Los deslizadores inferiores permiten devolver la imagen a
su estado normal, manteniendo el difuminado aplicado.
Pulsa la tecla [Alt] y en el apartado inferior, en el deslizador
Esta capa haz clic en la gua negra de la izquierda. Esto la
dividir en dos. Arrastra una de las mitades hacia derecha
hasta que muestre ms o menos 0/200.
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150
5,95
(6,10
CANARIAS)
m
CD-rois
grat
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Por sLo
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Windows 9x y con Mac OS X
o superiores. En caso de tener
desactivada esta funcin,
ejecutar el archivo CD.
Cmo captar...
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nmeros
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Galleta CD DCM 150.indd
paisajes, a
8 pticas para
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lector proteger y actualizar su equipo informtico debidamente ante la constante aparicin de nuevas
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los contenidos de los CD-RoM que se entregan de forma gratuita conjuntamente con esta revista son propiedad de las
compaas y desarrolladores que dan su consentimiento para incluirlos en la seleccin
de contenidos de los citados CD-RoM.
su uso con fines lucrativos o para su publicacin en otros medios, as como la copia o distribucin de los mismos, est
prohibido salvo autorizacin expresa de sus propietarios, representantes autorizados o, en su defecto y cuando
as procediese, de la sociedad editora ediciones Reunidas, perteneciente a grupo Zeta.
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as procediese, de la sociedad editora ediciones Reunidas, perteneciente a grupo Zeta.

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los contenidos de los CD-RoM que se entregan de forma gratuita conjuntamente con esta revista son propiedad de las
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lector proteger y actualizar su equipo informtico debidamente ante la constante aparicin de nuevas
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08009 Barcelona para la gestin comercial mantenida, estudios de mercado, promociones e informacin servicios y productos. Asimismo, Ud. consiente la
comunicacin de sus datos a otras empresas del Grupo Zeta del sector cultural, ocio y tecnologa para utilizarlos con los mismos fines. Podr ejercitar su derecho de
acceso, rectificacin, oposicin y cancelacin de datos mediante notificacin escrita a: Dpto. de Suscripciones. C/ Ordua, n 3. 28034 Madrid o por correo electrnico:
suscripciones@grupozeta.es . Asimismo Ud. consiente en que se le enve informacin en los mismos trminos indicados anteriormente y empresas, a travs de su
cuenta de correo electrnico as como otros medios electrnicos equivalentes.
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23/03/16
11:24
26/11/2015
11:16:06
la b or atori o
di g ital
Altera colores
determinados en
una fotografa
JAMES
PATERSON
Editor, Photoshop
Prctico
Editor de Photoshop
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Photoshop
Aprende a controlar y alterar

elementos de color haciendo ajustes
sencillos de tono o aadiendo
patrones florales detallados.
imgenES: Disponibles en el CD-ROM
TE
TE
AN
P
ES
DCM174.dd_creative.indd 64
abril 2016
Cambios de tono EN
ADOBE Camera Raw
En Bridge haz clic derecho en la
foto y luego en Camera Raw. Una
de las herramientas ms tiles
para alterar o potenciar el color
est en la barra superior: la
herramienta Ajuste de destino.
Seleccinala, haz clic derecho en
la imagen y elige Tono. Arrastra a
la izquierda o derecha sobre el
vestido para alterar sus colores.
Si haces clic derecho y eliges
Luminancia podrs alterar el brillo
del color de la misma manera.
tutorial
en vdeo
en el cd
AN
64
P
ES
combinaciones de
color en Photoshop
Abre la foto y accede a
Capa>Nueva capa de ajuste>
Correccin selectiva. Toma un
color de destino del desplegable
Colores y altera los deslizadores.
Para mezclar colores crea dos
ajustes de color distintos en
capas separadas, agrupa las
superiores y aade una
mscara. Con la herramienta
Degradado (blanco a negro) haz
un trazo de arriba a abajo para
mezclar los dos colores.
14/03/2016 8:19:22
l a b o r at o r i o d i g i ta l
Los canales a y b contienen toda la

informacin de color: permiten
cambiar entre verde y magenta, y
el amarillo y el azul.
No slo podrs alterar los
tonos, sino darle a imgenes ms
sosas un sorprendente toque de
color. Para ello, simplemente
aade una Capa de ajuste de tipo
Niveles, accede al canal y arrastra
los deslizadores blanco y negro
hacia el interior con valores
similares de entre 0 y 255 (por
ejemplo, blanco a 55 y negro 200).
Una vez hecho esto, slo queda
repetirlo en el canal b.
El modo Color Lab es muy til para

controlar el color ya que separa los
valores de luminosidad de la
imagen de los de color. Esto
significa que puede alterar un valor
sin afectar al otro. As puedes
convertir fcilmente una imagen a
modo Color Lab (como en el paso 3
de este tutorial), y luego aadir
una capa de Niveles o Curvas.
El men desplegable superior
de cada ajuste, que normalmente
muestra los canales Rojo, Verde y
Azul, ahora tiene Luminosidad y
los canales a y b. El canal de
Luminosidad afecta a la claridad.
AN
TE
AN
P
ES
TE
Cambios de color
precisos con color LaB
El modo Color Lab separa el
color y la luminosidad. Accede a
Imagen>Modo>Color Lab.
Escoge el vestido (herramienta
Seleccin rpida) y aade una
Capa de ajuste Curvas. Escoge
a o b del men. Arrastra los
puntos superior derecho e
inferior izquierdo de la curva
arriba o hacia abajo y cambiars
los colores. Prueba con ambos
canales. Una vez hecho, vuelve a
Imagen>Modo>RGB.
DCM174.dd_creative.indd 65
O O
UC R T
T R PE
EX
En qu consiste Color Lab?
P
ES
Fusiona patrones con

mscaras y filtros
Recorta y desatura el vestido
([Ctrl/Cmd]+[Mays]+[U]).
Oculta las capas y guarda como
PSD. Luego aade un patrn (este
lo hemos encontrado en los
recursos de Creative Cloud) y
asegrate que cubre la prenda.
Haz clic derecho en la capa>Crear
mscara de recorte. Cambia su
Modo de fusin a Multiplicar. Ve a
Filtro>Distorsionar>Desplazar.
Establece horizontal y vertical a
cerca de 50 y presiona OK.
abril 2016
65
14/03/2016 8:19:26
p r o ta g o n i s ta
Porfolio
Visin de tnel, o la conductora de metro que
puede combinar sus dos grandes pasiones
Nombre:
Anne Maningas
Lugar:
Londres
Gnero:
Fotografa de viajes
Equipo: Canon EOS 5D Mark III con 35 mm f/1.4L USM
Anne Maningas
Web:
66
www.version3point1.co.uk
Una vez que

domines los
principios bsicos
de la fotografa, es
el momento de
buscar una ubicacin o sujeto
para que tus fotos marquen la
diferencia. En el caso de la
conductora del metro londinense
Anne Maningas, el lugar donde
trabaja y la locacin fotogrfica
se combinan con gran xito.
Llevo trabajando en el metro
de Londres desde hace casi
nueve aos, pero estaba
obsesionada con ello desde mi
infancia, revela Anne. Aprend
mucho sobre las limitaciones de
la iluminacin cuando era
adolescente y empec a viajar en
el metro con una de mis primeras
cmaras, una Pentax ME Super.
Tanto mi estilo como mi tcnica
se han desarrollado de forma que
tan solo disparo cogiendo la
cmara y utilizando el flash muy
raramente. En algunas
situaciones en las que la
iluminacin es compleja, prefiero
utilizar la escasa luz disponible.
Adems de la falta de luz, otro
de los principales problemas es la
seguridad, explica. Me la tomo
muy en serio porque el metro
puede ser muy peligroso. Estoy
autorizada para permanecer y
trabajar en las vas con los trenes
en movimiento, por lo que soy
DCM174.portfolio.indd 66
consciente de los riesgos que eso

supone y de las precauciones que
debo tomar. No vale la pena
jugrsela para conseguir una foto.
Adems, solo fotografo
cuando voy de una zona de
trabajo a otra, o cuando tengo 10
minutos libres antes de empezar
mi jornada o al acabarla. Jams
disparo cuando estoy a los
mandos del tren, aade Anne.
Cuando viajo y puedo hacer
fotos, tengo que estar atenta a
movimientos laterales o saltos
repentinos, como por ejemplo al
atravesar un cruce de vas,
aunque gracias a mi
conocimiento del metro puedo
anticiparme mucho y mantener la
estabilidad.
Anne es una entusiasta usuaria
de la serie Canon EOS 5D desde
2008. Ahora tiene una 5D Mark
III y su objetivo principal desde
hace siete aos es un Canon 35
mm f/1.4L USM. Tambin utilizo
un Canon 24-70mm f/2.8L II USM
para exteriores; por ejemplo, para
eventos especiales. Cuando no es
prctico llevar un equipo grande,
recurro a una Canon EOS M con
un 22mm f/2.8 STM. Es pequea,
til y tiene muchas opciones, y de
hecho la uso para mi trabajo
cuando hay que informar sobre
cosas como un fallo en las vas y
hace falta una fotografa de buena
calidad como prueba.
abril 2016
Equipo Canon EOS 5D Mark II con EF 35 mm f/1.4L

Exposicin 1/30 seg. a f/4, ISO 400
Sacando lo mejor de la luz disponible en un vagn
antiguo que se utilizaba en 1962.
Equipo Canon EOS 5D Mark II con EF 35 mm f/1.4L USM

Exposicin 1/15 seg. a f/1.4, ISO 2000
De vuelta a casa en la lnea Jubilee.
15/03/2016 9:48:59
p r o ta g o n i s ta
Prximo
mes
Los desnudos
artsticos de
Roberto
Manetta
Equipo Canon EOS 5D Mark II con EF 17-40 mm f/4L USM a 40 mm

La niebla sobre las vas de la lnea Metropolitan una maana de primavera.
DCM174.portfolio.indd 67
Equipo Canon EOS 5D Mark II con EF 17-40 mm f/4L USM a 22 mm

Trenes C de la dcada de 1960 al final de su vida til en Hammersmith.
abril 2016
67
15/03/2016 9:49:14
E n t r e v i s ta
C H RI S
PA C K H A M
Aunque es ms conocido por sus programas de
televisin, Chris Packham es tambin un
excelente fotgrafo de animales
uchos fotgrafos
se interesaron por
la fotografa desde
nios. T
tambin?
No, en realidad no
ocurri hasta que tuve veintipocos.
Tocaba en un grupo que no iba a
ningn sitio, as que vend mis cosas
y me compr una rflex Canon A1.
Siempre me haba gustado el arte y
me senta dividido entre ese mundo y
la biologa. Adems, pintaba y mi
madre sola llevarme a galeras de
arte, por lo que estudi algo de
escultura cuando me licenci en
zoologa en la Universidad de
Southampton. Eso hizo que me
aficionara ms a la fotografa.
Me dediqu a los animales porque
era el campo que dominaba, pero
desde el principio tuve claro que

quera imgenes distintas de las de
otros fotgrafos, ms artsticas.
Qu otros fotgrafos te
influenciaron?
Sola fijarme en los trabajos de Ernst
Haas de las dcadas de 1960 y 1970.
Era fotgrafo de National Geographic
y realizaba exposiciones lentas en
Kodachrome. Su libro The Creation
me impresion de verdad porque
nadie hacia lo que l. Sin embargo no
intent imitarle, solo me gustaba su
forma de ver el mundo animal, que
era totalmente distinta y me hizo
pensar en algo: Cmo puedo
observar la naturaleza tambin de
una manera diferente.
Al principio, mis trabajos eran muy
surrealistas y artificiales. Crea que
Fotografas: Chris Packham
68
DCM174.interview.indd 68
abril 2016
15/03/2016 9:09:01
Chris dice: Parte de una enorme colonia con ms de

100.000 pinginos rey, a contraluz en la ribera de un
ro que da a la Baha de San Andrs, Georgia del Sur.
El halo dorado quedaba muy bien, as que inclu todos
con mi Nikon 500 mm y subexpuse unos tres pasos.
abril 2016
69
15/03/2016 9:09:04
E n t r e v i s ta
CHRIS PACKHAM
CHRIS
PACKHAM
Chris naci en
Southampton en 1961.
Es famoso por sus
frecuentes apariciones
en programas de TV de
xito como The Really
Wild Show,
Springwatch y
Autumnwatch.
Chris estudi zoologa
en la universidad y fue
cmara antes de
dedicarse a la
televisin y a escribir.
La fotografa es otra de
sus pasiones desde
que era estudiante.
Entre sus libros se
incluyen 100 Things
That Caught My Eye y
Back Garden Nature
Reserve. Tambin
realiza talleres y tours
guiados.
eran impactantes, pero subestim lo

encorsetado y conservador que era el
mundo de la fotografa de animales.
Cuando los mostr no se entendieron.
Arriba
Pinginos barbijos
Estos tres pobres
pinginos se quedaron
atrapados sobre este bello
iceberg azul cuando parte
de l se desprendi y cay
al mar. Cuando uno de ellos
se asom al borde
desesperado, supe que
tena la foto. De nuevo, us
el 500 mm.
70
Cmo lograste tu primer xito?

Los primeros aos fueron muy duros,
pero acab publicando parte de mi
porfolio en la revista Creative
Photography. Eso me dio confianza y
despus gan un par de concursos. En
uno llamado Graphis, compart el primer
premio con la imagen de un pez muerto
que pint de color dorado con aergrafo
para que pareciera un fsil. Despus, me
publicaron ms trabajos.
De qu proyectos tempranos te
sientes ms satisfecho?
Para ser sincero, nunca estoy feliz o
abril 2016
Derecha, arriba
Morsa y cra
Hecha en el rtico
Canadiense. Fue el
nico encuentro
cercano con
mamferos en el viaje.
Los animales de la
zona estaban
aterrorizados porque
la caza local estaba
fuera de control.
Derecha, abajo
Lobos grises
No es fcil captarlos
en Escandinavia
porque tienen miedo
de los cazadores. Para
esta la foto us un
conversor 1.4x en mi
500 mm.
satisfecho con mis imgenes, pero

siempre intento imaginar fotos,
dibujarlas y convertirlas en realidad.
Hubo un proyecto temprano que
funcion muy bien. Coloqu unas setas
rojas para que parecieran crecer en una
esquina de un bordillo junto a una
alcantarilla. Despus le ped a mi novia
que se pusiera medias de rejilla y zapatos
de tacn alto y que paseara al lado (para
iluminar, un vecino me prest
electricidad de su cocina). Alguien me
dijo que pareca un anuncio de medias!
Para otro proyecto, cog un nenfar y lo
dispuse en el suelo de un almacn para
crear la ilusin de una flor que creca en
un entorno muy incongruente. Me llev
das terminarlo...
15/03/2016 9:09:27
Despus de eso te pasaste a los

vdeos con animales?
S, pero intercalando algunos periodos
de fotografa fija. Conoc a algunos
profesionales, pero no siempre les fue
bien y no quera volver a preocuparme
por el dinero. Los dos ltimos aos me he
centrado en la escritura y no he hecho
mucha fotografa, aunque ahora la he
retomado y vuelvo con muchas ideas.
Cmo describiras tu estilo como
fotgrafo de naturaleza?
Con los aos se ha ido haciendo mucho
ms limpio. Tengo un TOC (trastorno
obsesivo-compulsivo) y no me manejo
bien con el detalle y el desorden. De
hecho, estoy hablando contigo desde una
>
abril 2016
71
15/03/2016 9:09:30
E n t r e v i s ta
CHRIS PACKHAM
preguntas
rpidas
CHRIS PACKHAM
Cul fue tu primera

cmara?
Hered una Box
Brownie de mis padres
y la personalic con
una pegatina de la
serie infantil de TV Joe
90. Descubre el relato
completo en
chrispackhamphotos.
com/concepts/
History.htm
En qu tipo de grupo
tocabas?
Era de punk rock, pero
yo no era muy bueno.
No tena odo, as que
vend el equipo y me
compr una SLR.
De qu va tu prximo
libro?
Es una autobiografa
llamada Fingers in the
Sparkle Jar. Estar a la
venta en mayo.
cocina que da la impresin de que no

vive nadie en la casa.
Hace poco prepar un proyecto
junto con otro fotgrafo de animales,
y su mtodo era radicalmente
opuesto al mo. Sus imgenes incluan
el entorno, pero en las mas haca todo
lo posible para quitarlo usando
tcnicas de primeros planos en vez
ngulos ms amplios. Me centr en
aspectos que eran bellos por s solos,
y no en una escena ms grande.
Dedicndome al detalle y
eliminando el desorden encuentro
armona en mis fotos. Soy
72
abril 2016
hipercrtico con mi trabajo y un

autntico perfeccionista. A veces, eso
hace que no disfrute de la fotografa,
pero yo soy as.
Crees que las fotografas tienen
fuerza para apoyar la
conservacin de la naturaleza?
Sin duda, la fotografa sigue siendo
un medio muy poderoso. Puede
comunicar belleza y esperanza, y s,
tambin tristeza cuando ves lo que les
pasa a los animales. Si una fotografa
es buena, conseguir impactarte y
har que reacciones.
Izquierda
Crabo comn
Aprovech una hilera
de abedules en mi
jardn para fotografiar
a este joven ejemplar.
Us un teleobjetivo.
Derecha, arriba
Cocodrilo del Nilo
Aqu utilic como
fondo la vegetacin
verde que cubra el
agua.
Derecha Nutria
Hecha en el British
Wildlife Centre de
Surrey. No me importa
trabajar con animales
en cautividad siempre
que estn bien
cuidados.
15/03/2016 9:09:39
A la hora de fotografiar animales,

qu opinas de las cmaras con
disparadores de infrarrojos?
No me parecen mal siempre que el
animal no sufra. Los uses o no,
siempre tendrs que decidir la
exposicin, el ngulo, etctera.
Si el animal es raro, tmido e
inaccesible, son perfectamente
vlidas. Por ejemplo, las increbles
imgenes de leopardos de las nieves
de Steve Winter no habran sido
posibles sin los infrarrojos.
Qu te pareci la llegada de las
cmaras digitales?
Me resulto muy difcil. Me gustaban
las sensaciones de la pelcula y la
disciplina de trabajar con ella e
intentar clavar la exposicin. Siempre
he estado a favor de las reglas y las
restricciones. En un proyecto
reciente, tena que fotografiar

liblulas en un bosque y limit tanto
la zona de trabajo exacta como los
objetivos, solo dos. Sin embargo me
encanta la Nikon D810 de 36 MP.
Adoro poder recortar, cambiar el
color y ser creativo, hacer cosas que
solo poda soar cuando disparaba
con pelcula.
Y qu opinas del espinoso
asunto de Photoshop?
Lo uso, al igual que Lightroom, para
eliminar distracciones e incluso
componer, pero siempre estoy abierto
a l. Lo que no debes hacer es mentir
si lo has utilizado.
Como juez de concursos ves
muchas imgenes. Qu errores
son los ms repetidos?
Uno de los ms grandes que
abril 2016
73
15/03/2016 9:09:48
E n t r e v i s ta
CHRIS PACKHAM
observamos al examinar miles de

imgenes es la mala eleccin del
formato (horizontal o vertical).
Debes pensar bien qu orientacin va
mejor con el sujeto fotografiado y
prepararte para girar la cmara si es
necesario hacerlo.
Adems, y esto es muy importante,
no puedes limitarte a fotografiar una
oportunidad, sino que debes ver la
foto que hay en ella; es decir,
interpretarla, personalizarla y
plasmarlo en una imagen. Tomemos
como ejemplo una escena con un
animal dando muerte a otro. Eso
sera la oportunidad, pero dnde
crees que est de verdad la
fotografa? Tienes que pensar muy
bien este tipo de cosas antes de
disparar con la cmara.
Cuando analizo imgenes para un
concurso veo tambin mucho exceso
de edicin, imgenes estilo cmic que
parecen creadas por Pixar. Otra
faceta que valoro mucho a la hora de
elegir es el impacto de la foto, me
parece ms importante que los
aspectos tcnicos.
Sobre qu vas a hablar en tu
prxima conferencia?
Tratar sobre cmo trabajo y concibo
ideas (a menudo suelen surgir en un
atasco), y mi mtodo particular. Si
fuera a fotografiar elefantes, por
ejemplo, me ira a Internet y mirara
miles de imgenes hasta
familiarizarme con la manera de
captaros, y despus hara algo
diferente. En otras palabras, no me
El equipo
Chris dice: Mi cmara
principal es una Nikon
D810 porque necesito
muchos pxeles, pero
me gustara que
tuviese un cuerpo
como el de la D4. La
D810 no est hecha
para un uso profesional
duro y eso me resulta
frustrante.
Mis objetivos
favoritos son un Nikon
105 mm macro, un 500
mm y un 200 mm f/2,
aunque este ltimo
pesa mucho. Prefiero
las pticas de focal fija
a los zooms; he
probado los segundos,
pero siempre sacrificas
algo.
limito a replicar el trabajo de otros,

sino que pienso de antemano la
imagen que quiero.
Tambin hablar sobre la
importancia de arriesgarse. Hace
poco estuve fotografiando pjaros a
contraluz para aprovechar bien los
destellos pticos, y lo hice as porque
en ocasiones merece mucho la pena
decantarse por la opcin ms
complicada. A cambio, la imagen ser
ms interesante.
Arriba Halcn
Mi primer montaje, y es de
antes de que se inventara
Photoshop. Hecha en 1984
con una cmara 6x4.5.
Izquierda, abajo Bho
nival Una maana, fui a un
centro de conservacin y
me tumb en la nieve para
lograr esta imagen.
Ms informacin sobre Chris en la

direccin www.chrispackham.
co.uk. Si deseas saber ms sobre
sus fotografas (y disfrutar
tambin de algunos posts
fascinantes de su blog), visita
www.chrispackhamphotos.com
Prximo
mes
Las crnicas
americanas de
Alec Soth
74
abril 2016
15/03/2016 9:09:58
publi dcm.indd 6
23/03/16 11:25
Zona Pro
Scott Kelby
un brillo
especial
Scott Kelby muestra como dar el mejor aspecto a un
retrato de novia con una luz en principio invisible
ste nmero
retomamos un viejo
conocido: las fotos
de boda. En concreto, voy a
explicar una eficaz tcnica de
iluminacin para retratos
formales de novias.
Una parte de mi mtodo se
realiza con la cmara y la otra con
Photoshop. Adems, vamos a
usar un flash de zapata sencillo y
econmico como el Yongnuo
La idea es no separar la
cmara del ojo en
ningn momento entre
la primera y la segunda
foto para minimizar el
movimiento.
76
DCM174.kelby.indd 76
abril 2016
15/03/2016 22:00:08
Scott Kelby
Zona pro
YN-560. Vale unos 65 y est

muy bien para su precio.
Tambin utilizar un difusor
plegable para flash de zapata, un
Westcott Recessed Mega JS
Apollo de 50 pulgadas que puede
encontrarse por unos 265 euros.
Es el que uso en seminarios de
retratos como el que impart en
Londres el pasado ao, y es
realmente cmodo.
www.scottkelby.com
Paso 1
El difusor
Controlador de flash
Hay cuatro cosas me encantan de este

modelo. En primer lugar es muy grande y, como
a mayor tamao, ms suave es la luz, lo utilizo
siempre que puedo. Adems, se pliega como un
paraguas, gracias a lo cual es muy porttil y a la
vez rpido de montar.
En tercer lugar, el flash apunta siempre hacia
la parte posterior del difusor y no directamente
al sujeto, por lo que la luz se refleja y es rebotada
hacia l. Esto evita brillos en el centro y crea una
luz an ms suave. Por ltimo, al ser tan grande
puede usarse para iluminar grupos, lo que hace
que sea una verdadera ganga considerando que
su precio es de 265 .
Existe otro accesorio que me gustara

recomendar y que tampoco es caro. Es el
Yongnuo YN-560 II Wireless Flash Controller, que
permite cambiar la potencia del flash
montndolo sobre la cmara.
Vale solo 65 y merece la pena porque, al
estar el flash dentro del difusor, podrs modificar
la potencia sin tocarlo ni quitar el panel frontal
del difusor. Adems, sirve para controlar hasta
tres grupos de flashes y encenderlos y apagarlos
individualmente. Si lo piensas, estamos hablando
de un flash, un controlador inalmbrico y un
difusor enorme por unos 395 euros. La relacin
calidad-precio es excelente.
Paso 3
Paso 2
Paso 4
Primera foto
Segunda foto
Coloca la luz cerca del sujeto y a su derecha.

En este caso es la novia y, como puede verse en
la foto del cmo se hizo (sobre estas lneas), no le
da de forma directa, sino que apunta un poco de
lado para que la ilumine solo un poco. De esta
forma, la luz es ms suave y sutil porque no llega
hasta nuestro sujeto desde el centro del difusor,
sino desde los bordes del mismo.
Por otra parte, en la foto del cmo se hizo
aparece tambin mi ayudante Brad Moore, al que
llamo cariosamente El oso. Como descubrirs
en el siguiente paso, es importante tener a
alguien que te eche una mano para mover los
elementos de la iluminacin.
Una vez hecha la primera foto, en la que

aparece el difusor, pdele a tu ayudante que
mueva la luz (no pesa mucho) para alejarla y
que no se vea en la escena. Ahora, tan solo
tendrs la iluminacin ambiente de la estancia,
que es la que vamos a usar para captar nuestra
segunda fotografa.
La idea es no separar la cmara del ojo en
ningn momento entre la primera y la segunda
foto para minimizar el movimiento. Si usas
trpode no importa, en teora tienes todo el
tiempo del mundo. No obstante, como la novia
deber mantener la pose, intenta no tardar
mucho entre una imagen y otra.
abril 2016
77
15/03/2016 22:00:16
Zona Pro
Scott Kelby
Paso 5
Preparar las imgenes

Abre las dos tomas en
Photoshop. Ve a la imagen de la
novia con el flash, elige Seleccin
> Todo y Edicin > Copiar.
Cambia a la foto sin flash (la de la
iluminacin ambiente) y accede a
Edicin > Pegar para aadir la
primera imagen como una capa
sobre la segunda.
Si usaste un trpode puedes
saltarte el resto de este paso,
pero si cogiste la cmara como
yo tendrs que hacer coincidir
las imgenes con Photoshop.
Para ello, ve al panel Capas y

selecciona las dos. Despus,
accede a Edicin y escoge
Alinear capas automticamente.
Cuando aparezca la siguiente
ventana, utiliza el ajuste por
defecto (Automtica) y haz clic
en OK. En solo unos instantes,
las dos fotografas quedarn
perfectamente alineadas. Solo
queda recortar ligeramente para
quitar los bordes blancos
creados por la operacin, pero
eso puede esperar un poco.
Paso 6
Pintar en la luz
Ve al panel Capas y pincha en
la superior (la que tiene el
difusor). Mantn la tecla Alt y
haz clic en el icono Aadir
mscara de capa (el tercero por
la izquierda en la parte inferior
del panel. Esto crear una
mscara negra sobre toda la
capa y ocultar la escena con el
difusor, que es exactamente lo
que queremos.
Coge el Pincel y elige una
punta pequea y difusa en la
barra de opciones de la parte
superior de la pantalla. Pon
78
blanco el Color frontal y pinta

sobre la novia para iluminarla;
es decir, para revelar las partes
que te interesan de la capa
oculta por la mscara negra.
Siempre que la novia no est
demasiado cerca del fondo de la
escena, podrs pintar sobre ella
sin ningn problema (como
mucho, tardars cinco
segundos). Si se encuentra
cerca del fondo, tendrs ir con
cuidado para no salpicarlo con
luz al revelar la versin
iluminada de la novia. La
abril 2016
operacin es factible, solo

tienes que ser minucioso y usar
un pincel ms pequeo.
El siguiente paso es usar
Recortar para eliminar los
bordes blancos creados por la
alineacin, tras lo cual solo
quedar aadir un poco de
contraste yendo a Camera Raw
y enfocar la imagen.
Listo! Hemos conseguido
una foto con una luz bonita con
un poco de trabajo con la
cmara y Photoshop, y adems
por poco dinero.
Ajustes de
cmara
Cuando uso el flash, sobre todo en
interiores como el recinto para
bodas que mostramos este
nmero, escojo el ISO nativo ms
bajo de mi cmara, que en mi
Canon 5D Mark III es ISO 100.
Puesto que disparo con flash,
empleo siempre el modo Manual
para poder obtener una velocidad
segura con flash: 1/125 sec. Mi
apertura suele estar en torno a
f/5.6 cuando quiero que el fondo
salga un poco desenfocado, pero
en este caso us f/4 (creo que deb
tocar sin querer la rueda trasera de
mi cmara).
La ptica empleada contrasta
mucho con la iluminacin en lo que
al coste se refiere porque es
realmente cara. Concretamente,
se trata de un nuevo ultra gran
angular de Canon 11-24 mm con el
que dispar a 11 mm. Como podrs
imaginar, no es necesario utilizar el
mismo objetivo, vale cualquier gran
angular con una calidad decente,
as que te invito a probar.
15/03/2016 22:00:20
S A N D I S K E X T R E M E P L U S S D H C U H S - I E3q
2u
G Bi p o
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Extreme Plus SDHC
UHS-I 32 GB
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rendimiento y elevada resistencia
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por su rendimiento, est pensada para
resistir las condiciones ms duras, tanto
temperaturas extremas y agua, como rayos
X y golpes. Esto hace que resulte una solucin ideal
para los amantes de los deportes ms exigentes o para
aquellos profesionales que trabajan en condiciones
especialmente duras.
En lo que ha rendimiento se refiere, cuenta con una clasificacin
UHS de clase 3, lo que se traduce en unas velocidades de
transferencia de hasta 90 y 50 MB/S para lectura y escritura,
respectivamente, y en unos tiempos de grabacin y reproduccin
realmente bajos a la hora de tomar fotografas y vdeos.
En este ltimo caso, la SanDisk Extreme Plus ofrece toda
la velocidad necesaria para grabar con resoluciones Full HD
y Ultra HD 4K. Esto permite captar todos los detalles de los
deportes ms extremos con un nivel de nitidez sencillamente
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Plus cubrir tus
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Diseo/Manejo
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cambio de un precio
Calidad/precio
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Frente a frente
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Olympus E-M5 II
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Enfrentamos dos compactas de sistema de estilo retro
80
DCM174.kit_headtohead.indd 80
abril 2016
16/03/2016 20:11:55
Frente a frente
sbeltas, con clase y

sofisticadas, estas dos
bellas cmaras vienen
dispuestas a lucirse con
diseos retro clsicos,
finura, lujo y una
meticulosa fabricacin.
No en vano, los cuerpos de aleacin de

magnesio de estas dos cmaras
compactas de sistema estn sellados para
resistir de todo y ponen en evidencia a
ms de una SLR de aspecto plstico.
La principal diferencia entre estos dos
modelos y una rflex reside en el hecho
de que no llevan espejo. En su lugar,
recogen la imagen directamente desde el
sensor y la envan a un visor electrnico
(EVF) que ocupa un lugar central en la
parte superior. Esto permite elegir entre
componer las fotos en la pantalla trasera,
o a travs del mencionado visor.
Si ests acostumbrado a usar una
rflex, al mirar por un EVF sentirs que
ganas y pierdes algo. Por un lado, tendrs
una escena que es una vista previa
directa de la foto final, con valores como
la exposicin, el balance de blancos y
otros ya aplicados. Podra decirse que
obtienes lo que ves. Sin embargo, pese a
que ambas cmaras llevan visores OLED
de alta calidad y con una elevada
resolucin de 2,36 MP, la escena no es
tan detallada y realista como al usar un
visor ptico, y eso es precisamente lo que
pierdes con el EVF. Dicho esto, la X-T1
ofrece una opcin de vista natural de la
que hablaremos despus.
Fujifilm X-T1
Web
Precio (cuerpo)
Sensor
Tamao sensor
Resoluc. mx foto
Procesador
Filtro paso bajo
Montura
Visor
Rango ISO (expand.)
Puntos AF
Velocidad disparo
Flash
Rfaga mxima
Estabilizador
Resoluc. mx. vdeo
Pantalla
Memoria
Conect. inalmbrica
Interfaz
Materiales cuerpo
Dimensiones
Peso
Batera (Cipa)
www.fujifilm.eu/es
1.180
16,7 MP, CMOS
23,6 x 15,6 mm, APS-C (1.5x)
4.896 x 3.264
EXR II
No
Fujifilm X
Electrnico, 2,36 MP, OLED
ISO 200-6400 (100-51200)
Hbrido fase/contraste,
77 puntos
1/4000 a 30 seg., Bulb 60 min.
Externo, zapata
8 fps
En el objetivo
1080p, 60/50/30/25/24 fps
3, 1,04 MP, abatible
SD/SDHC/SDXC UHS-II
Wi-Fi
USB 2.0, HDMI, mic.
Aleacin de magnesio
129 x 90 x 47 mm
440 g
350 fotos
Caractersticas
Aunque la filosofa de diseo es muy

similar, existe una gran diferencia en el
sensor de imagen que llevan las dos
cmaras. La X-T1 integra uno de formato
APS-C que mide 23,6 x 15,6 mm y ofrece
un factor de recorte 1,5x respecto al de
una cmara de fotograma completo. El
de la E-M5 II es ms pequeo (17,3 x 13
mm), de tipo Micro Cuatro Tercios y con
un factor 2.0x. Dado que el nmero de
pxeles es casi idntico, algo ms de 16
MP, la diferencia se debe a que los
fotositos de la E-M5 II son ms
pequeos, lo que dificulta un rango
dinmico alto y la relacin seal-ruido.
Apoyado en un procesador EXR II, el
sensor X-Trans II de la X-T1 integra un
sistema AF hbrido que combina
deteccin de fase y de contraste para una
mayor rapidez y precisin. La
arquitectura del sensor tiene una matriz
de filtro de color con patrn aleatorio que
elimina la necesidad del filtro de paso
bajo, por lo que debera captar ms
detalle complejo y texturas. Por su parte,
la E-M5 II incluye un sensor Live MOS y
Aunque la filosofa de
diseo es muy similar,
existe una gran
diferencia en el
sensor de imagen de
las dos cmaras
un procesador TruePic VII. En este caso,

el AF es solo de deteccin de contraste,
que resulta algo ms lento. De nuevo, no
hay filtro de paso bajo que limite la
resolucin, pero la E-M5 II es capaz de
ofrecer ms nitidez gracias a su
estabilizador de cinco ejes por
desplazamiento del sensor.
La X-T1 depende de un estabilizador
ptico que, como es lgico, solo estar
disponible cuando lo incluya el objetivo
utilizado. El sistema de la E-M5 II no
Equipo
Olympus E-M5 II
Web
Precio (cuerpo)
Sensor
Tamao sensor
Resoluc. mx foto
Procesador
Filtro paso bajo
Montura
Visor
Rango ISO (expand.)
Puntos AF
Velocidad disparo
Flash
Rfaga mxima
Estabilizador
Resoluc. mx. vdeo
Pantalla
Memoria
Conect. inalmbrica
Interfaz
Materiales cuerpo
Dimensiones
Peso
Batera
www.olympus.es
1.099
16,1 MP, Live MOS
17,3 x 13 mm, 4/3 (2.0x)
4608 x 3456
TruePic VII
No
Micro Cuatro Tercios
Electrnico, 2,36 MP, OLED
ISO 200-3200 (100-25600)
Contraste,
81 puntos
1/8000 a 60 seg., Bulb 30 min.
Externo, zapata
8 fps
Desplaz. sensor (5 ejes)
1080p, 60/50/30/25/24 fps
3, 1,03 MP, articulada, tctil
SD/SDHC/SDXC UHS-I
Wi-Fi
USB 2.0, HDMI, mic.
Aleacin de magnesio
123,7 x 85 x 44,5 mm
469 g
750 fotos (modo rpido)
solo es muy bueno, sino que adems

habilita un modo de disparo especial que
usa el estabilizador para desplazar el
sensor ligeramente durante una
secuencia de fotos. Despus, se combinan
en la cmara para crear una imagen con
una altsima resolucin de 40 MP(64 en
modo Raw).
Por otra parte, la edicin Graphite
Silver de la X-T1 eleva la velocidad de
disparo a 1/32000 seg. al usar el
obturador electrnico en vez del
mecnico, lo que permite aperturas
grandes incluso con mucha luz (la X-T1
original tambin puede hacerlo gracias a
una actualizacin de firmware). La E-M5
II supera a la X-T1 en cuanto a obturacin
mecnica (1/8000 seg. frente a 1/4000),
pero la electrnica es de 1/16000 seg. y
resulta ms lenta.
El enfoque automtico y la medicin
van un tanto a la par, si bien la E-M5 II se
sita un poco por delante: la X-T1 tiene
77 puntos AF y 256 zonas de medicin,
mientras que la E-M5 II incluye 81
puntos y 324 zonas. En cuanto a la
>
abril 2016
81
16/03/2016 20:11:57
Equipo
Frente a frente
Fujifilm X-T1
1
La rueda para compensar la

exposicin no tiene botn de
bloqueo y es fcil girarla sin
querer.
2
Olympus
OM-D E-M5 II
1
Una rueda clsica con los

modos Auto y PASM, filtros
artsticos y escenas.
2
La distribucin de los
diales da acceso inmediato
a una amplia gama de ajustes
de disparo.
Pese a no integrar flash,

puedes conectar uno externo
en la zapata del panel superior
de la Olympus.
3
La rueda de control frontal

est bajo el botn de disparo
y se mete un poco en la
empuadura. Muy cmodo.
La rueda de control frontal

tiene relieve e incluye el botn
de disparo, por lo que es fcil
alcanzarla.
4
Las subruedas de los diales

controlan los modos de
medicin y disparo.
5
Como en la X-T1, en la parte

frontal hay un zcalo para
conectar un cable de flash.
5
Pese a ser abatible, cosa que

est bien, la pantalla LCD de
la Fujifilm no es articulada ni
tctil.
La palanca de modo es dual y

cambia las funciones de los
diales y las subruedas.
6
6
El botn Q brinda acceso a un

men rpido.
sensibilidad, la X-T1 ofrece un rango

nativo ISO 200-6400 (ISO 100-51200
expandido, pero solo en modo JPEG),
por lo que supera al ISO 200-3200
(100-25500 expandido) de la E-M5 II.
Con el ltimo firmware instalado,
ambas cmaras graban vdeo Full HD
1080p con ratios de entre 24 y 60
fotogramas por segundo; la E-M5 II
aade vdeo UHD 4K, aunque solo para
secuencias time-lapse. Ambas cmaras
integran Wi-Fi para compartir y realizar
disparos remotos.
Diseo y manejo
A simple vista, los paneles superiores de

las dos son algo similares, pero al
observarlas ms de cerca se aprecia que
la X-T1 tiene unos controles manuales
ms completos, algo sin duda pensado
para fotgrafos entusiastas.
Las dos ruedas de control principales
estn a ambos lados del visor y tienen
doble funcin. La izquierda es para el
ISO y el modo de disparo, y la derecha
para la velocidad y la medicin, un
82
abril 2016
La pantalla LCD es tctil y

articulada, lo que permite
disparar con cualquier ngulo.
sistema que funciona especialmente bien

con la serie Fujifilm R de objetivos con
montura X, que tienen un anillo de
apertura. Por ejemplo, al elegir Auto en la
rueda de velocidad o en el anillo, se
selecciona el modo Prioridad de apertura
o de disparo, respectivamente (o
Programa, si ambos estn en la posicin
A). Como en la E-M5 II, la vista previa de
exposicin y balance es una ventaja,
aunque si lo deseas puedes cancelar estas
opciones y usar el visor como si fuera
puramente ptico.
En el extremo derecho hay una tercera
rueda para compensar la exposicin
hasta +/-3 EV en incrementos de un
tercio de paso. No obstante, en las
pruebas descubrimos que era fcil girarla
sin querer, sobre todo al meter la cmara
en una bolsa. Habramos preferido un
botn de bloqueo como el que s llevan
las ruedas para el ISO y la velocidad.
Cambiando a la E-M5 II, su panel
superior es relativamente bsico. Incluye
un dial de modo convencional, orientado
a principiantes, que da acceso a los
habituales modos PASM, as como al

automtico, las escenas y los filtros
artsticos. Las dos ruedas de la derecha
un tanto elevadas, son los diales de
control frontal y trasero, y la X-T1 los
incorpora en el panel superior junto a
otros mandos. En este sentido, hay que
destacar positivamente que la E-M5 II
integra tres de sus botones de funcin
personalizables en esta parte superior.
Uno de ellos da acceso a un modo HDR
que no ofrece la X-T1.
En la seccin trasera, ambas cmaras
incluyen una serie de botones, el clsico
pad tetradireccional y la imprescindible
pantalla LCD. El panel de la X-T1, un
tanto bsico, tiene 3 pulgadas y una
resolucin de 1,04 MP y es abatible. No
podrs subirlo del todo para hacer selfies,
pero resulta til para disparar con
ngulos elevados o bajos.
La pantalla de la E-M5 II es superior
gracias a su panel tctil y a la articulacin
completa. Sin embargo, nos parece que
Olympus se ha quedado corta al no
aadir la navegacin tctil al sistema de
16/03/2016 20:12:01
Frente a frente
Equipo
Imgenes de prueba
Fujifilm
Olympus
Balance de blancos
El sistema automtico de la X-T1 es muy preciso con muchos tipos
de luz, pero el de la E-M5 II tiende a la calidez, tanto con solo directo como a la sombra.
Fujifilm
En la seccin trasera,
ambas cmaras
incluyen una serie de
botones, el clsico pad
tetradireccional y la
pantalla LCD
Color
La representacin de la X-T1 es algo ms fresca y natural (la precisin del balance
contribuye a esto). La saturacin es un poco ms rica y la intensidad mayor.
Fujifilm
mens, lo que habra hecho ms fcil el

ajuste de parmetros de disparo. Esto
hace preciso recurrir al habitual sistema
de botones para recorrer los mens, lo
que nos lleva a otro punto. Aunque en la
X-T1 son relativamente intuitivos y
sencillos, con la E-M5 II no ocurre lo
mismo. En este sentido, es fcil perderse
en ellos buscando ciertos ajustes de
cmara concretos, pero si cambias el
valor por defecto de alguno de los
botones de funcin, la cosa se vuelve
realmente confusa.
En definitiva, la X-T1 gana en el
apartado del manejo, mientras que la
E-M5 II resulta algo ms especial a la
hora de configurar controles y ajustes. En
la redaccin divide opiniones: a algunos
de sus miembros les encanta y a otros no
acaba de convencerles.
Rendimiento
Empecemos con la velocidad del enfoque

automtico. Fujifilm pone bastante
nfasis en el rendimiento del sistema AF
hbrido de la X-T1, que fue bastante
rpido a lo largo de las pruebas incluso
con poca luz. No obstante, el sistema de
Olympus
Olympus
Medicin
La opcin multizona de la X-T1 es perfecta, con buen detalle en luces y sombras. En
la E-M5 II, el modo equivalente da un resultado ligeramente ms oscuro.
Fujifilm
Olympus
Poca luz
Con ISO 6400, la imagen de la X-T1 es notablemente ms limpia y con menos ruido
que la de la E-M5 II, adems de retener el detalle complejo bastante mejor.
deteccin de contraste de la E-M5 II le

sigui muy de cerca y fue igual de
preciso. Adems, la E-M5 II cuenta con
una ventaja aadida, ya que permite
tocar el sujeto que deseas enfocar
utilizando la pantalla tctil.
La medicin es tambin un apartado
muy parejo porque ambas cmaras
funcionan especialmente bien con los
modos multizona y evaluativo. La E-M5
II tiende a ser algo ms precavida y a
veces ofrece imgenes ligeramente
oscuras para no quemar las
iluminaciones. En general, las fotos de la

X-T1 son algo ms brillantes, y adems
cuenta con un modo de expansin de
rango dinmico que usa ajustes ISO
selectivos en el encuadre.
En cuanto al balance de blancos
automtico, la X-T1 se pone por delante
de la E-M5 II con unas escenas de
aspecto natural con casi cualquier luz. La
E-M5 II cae en temperaturas de color
mucho ms clidas incluso sin activar la
opcin especfica para ello. Algunos
preferirn la calidez adicional para los >
abril 2016
83
16/03/2016 20:12:02
Equipo
Frente a frente
a
de l
jor a
meprueb
Fujifilm X-Ti
Olympus OM-D E-M5 II
Error de color Mejor cerca de 0

5.7
5
0
10
12
Aunque casi idnticas en el laboratorio, la X-T1 es

ms precisa en el mundo real.
10
12
El balance automtico merma la precisin del color

y genera resultados clidos.
Relacin seal/Ruido Raw* Mejor cifras altas

50
50
20
10
tonos de piel, pero a otros no les gustar

el tinte amarillento que suele generar el
balance de blancos automtico.
Con ajustes de sensibilidad por
encima de ISO 1600, el ruido se hace
mucho ms evidente en las imgenes de
la E-M5 II, que adquieren un aspecto un
tanto granulado en comparacin con las
fotos de la X-T1, ms limpias y con una
mayor conservacin de detalle complejo.
No obstante, en algunas situaciones no
ser necesario subir mucho el ISO de la
E-M5 II gracias a su excelente
estabilizador ptico, si bien este ltimo
solo supone una ventaja real a la hora de
fotografiar sujetos estticos.
Cambiando de tercio, la E-M5 II se
pone por delante en el disparo continuo
merced a su rfaga de 10 fps, pero la
X-T1 no se queda lo que se dice atrs con
sus 8 fps. Dicho esto, y valorando la
velocidad de forma global, la mejor
distribucin de los controles de la X-T1
permite reaccionar con ms rapidez. Con
ella es ms fcil llegar a los ajustes que
quieres y realizar tus cambios antes de
que se pierda una oportunidad.
84
abril 2016
100
400
1,600
30
20
10
* Pruebas Raw hechas con

imgenes convertidas a TIFF
6,400
25,600
100
400
1,600
6,400
25,600
Aunque punta mejor en el modo Raw que en el

JPEG, con ISO elevados suele haber ruido.
De nuevo hay poca diferencia, pero la X-T1 crea

fotos ms limpias con ISO altos.
Rango dinmico Raw* Mejor cifras altas

14
Valor exposicin
14
Valor exposicin
La E-M5 II se pone por

delante en el disparo
continuo merced a su
rfaga de 10 fps, pero
la X-T1 no se queda
atrs con sus 8 fps
40
Decibelios
Decibelios
40
30
12
10
8
6
* Pruebas Raw hechas con

imgenes convertidas a TIFF
100
400
1,600
6,400
25,600
Pese a sus valores comedidos sobre el papel, el

detalle de luces y sombras suele estar bien.
Rango ISO normal
12
10
8
6
100
400
1,600
6,400
25,600
Las luces se conservan bien casi siempre, pero las

sombras son un tanto oscuras.
Rango ISO expandido
Valoracin
Caractersticas
Caractersticas
Diseo/Manejo
Diseo/Manejo
Rendimiento
Rendimiento
Calidad/precio
Calidad/precio
Total
Total
Estas dos cmaras tienen una

fabricacin impecable y son objetos de
deseo. Y lo que es mejor, son alternativas
claras a las SLR en cuanto a control,
versatilidad y calidad de imagen. Sin
embargo, ninguna de las dos supera al
sensor full-frame de las CSC Sony Alpha 7.
Hay cosas de la Olympus OM-D E-M5 II
que nos encantan, como su ajuste creativo
Live Bulb, que permite ver la evolucin de
una exposicin larga en la pantalla.Adems,

la E-M5 II es algo ms compacta que la
Fujifilm X-T1 y cuenta con aspectos tan
atractivos como la pantalla tctil totalmente
articulada y su estabilizador de imagen por
desplazamiento del sensor. No obstante,
preferimos el manejo de la X-T1. Casi todos
los controles avanzados de disparo estn al
alcance del pulgar, y sus mens son ms
rpidos y fciles de navegar.
16/03/2016 20:12:05
SONY FE 90mm f/2.8 Macro G OSS
Equipo
Especificaciones
Compatible full-frame S
Distancia focal 90 mm full-frame;
135 mm APS-C
Estabilizador S
Distancia mnima de enfoque 0,28 m
Factor de ampliacin mximo 1.0x
Anulacin manual AF Anillo (empujar-tirar)
Limitador de enfoque S
Zoom/Enfoque interno N/A / S
Tamao filtro 62 mm
Hojas diafragma 9
Sellado S
Accesorios Tapa, parasol
Dimensiones (d x l) 79 x 131 mm
Peso 602 g
Nitidez
2500
2000
Centro
M A C R O f oca l f i j a w w w . s o n y . e s
500
Sony FE 90mm f/2.8

Macro G OSS 1.149
f/2.8
Diseo y manejo
Las lentes son de calidad e

incluyen elementos asfricos, ED
y Super ED, y revestimientos
Nano AR. Posee 15 elementos en
11 grupos, y tambin cabe
destacar su autofocus DDSSM
(Direct Drive Super Sonic-wave
Motor); un estabilizador OSS
(SteadyShot ptico); un limitador
de AF con tres posiciones
DCM174.kit_sony90mm_macro.indd 85
(completo, corto y largo); un

botn de fijacin de enfoque en un
lateral y diafragma redondo con
nueve hojas.
No incluye anulacin manual
del AF completa en s, pero es
posible cambiar entre el foco
automtico y el manual
empujando el anillo de enfoque o
tirando de l hacia atrs.
Dicho anillo tiene un recorrido
bastante largo y acta con mucha
suavidad, lo que permite ajustes
precisos. Un aspecto a mejorar es
la escala de distancia de enfoque,
que permanece inactiva durante
el autofocus.
El AF es muy rpido, casi
silencioso y, usando una cmara
de la serie A7, extremadamente
preciso. La nitidez y el contraste
son muy buenos incluso con la
apertura mxima f/2.8, lo que
permite una profundidad de
campo baja para retratos y otras
fotos con teleobjetivo corto.
Como en otras pticas macro,
la eficacia del estabilizador se
reduce mucho con distancias de
enfoque muy cortas.
f/5.6
f/8
f/11
f/16
f/22
f/4
f/5.6
f/8
f/11
f/16
f/22
Borde
2000
1500
1000
500
f/2.8
Los niveles son los tpicos en las macros

actuales con focales parecidas.
1
El anillo de enfoque,
de empujar y tirar,
cambia entre su AF
gil, suave y
silencioso, y el preciso
enfoque manual.
Halos (a f/8) mejor cifras bajas
Cent. 0.16 Med. 0.21 Borde 0.74

Un buen rendimiento que est en la media
para este tipo de objetivos.
DISTORsIN Mejor cerca de 0
El botn de fijacin
bloquea el AF incluso
en el modo continuo y
resulta til para
escenas macro y con
teleobjetivo corto.
3
Rendimiento
f/4
2500
El secreto no est solamente en el detalle

Aunque no lleg a
tiempo para la
comparativa de
macros del
nmero 151, la nueva ptica
de Sony est ya disponible y
parece muy correcta. Se trata
de un objetivo de formato
full-frame para monturas E que
es muy adecuado para la serie de
cuerpos Alpha 7, y que aumenta el
atractivo de la gama de monturas
Sony Alpha E.
Este modelo de focal fija tiene
una excelente fabricacin y
numerosas opciones de gama
alta, as como una focal de
teleobjetivo corta y magnificacin
completa 1.0x o 1:1 con el ajuste
de enfoque ms corto.
1500
1000
El limitador de
distancia del AF es
una ventaja aadida
para enfocar cerca o
lejos e incluye ajustes
largos y cortos a
ambos lados de los
0,5 m.
-0.47
-2
-1
El barril es tan marginal que es casi imposible

verlo en la mayora de las imgenes.
Nuestra opinin...
El Sony es igual de vlido como macro y
como tele corto y tiene un bokeh bello,
aunque el precio es algo elevado.
Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total
abril 2016
85
17/03/2016 11:09:48
Equipo
PANASONIC LUMIX FZ80
PANASONIC TZ80
CSC w w w. panas on ic.e s
Panasonic Lumix TZ80 449
A priori, se trata de una compacta con todo lo que busca el aficionado a la

fotografa en la actualidad. Veamos si este modelo cumple las expectativas
ESpecificaciones
Sensor 18 megapxeles, MOS de 1/2,3
Conversin longitud focal 2x
Memoria SD Card, SDHC, SDXC
Visor Electrnico integrado 0,20 LVF
(Live View Finder) 1166K puntos
Resolucin mxima vdeo 4K
Rango ISO 80, 100, 200, 400, 800,
1.600, 3.200 (forzado 6400).
Modos de exposicin iAuto,
Programa,Manual, Prioridad a la
velocidad, Prioridad a la apertura,
Panormica, Escenas y Creativa.
Rfaga mxima 4,2 fps
Pantalla TFT de 3 con una
resolucin de 1040K puntos
Velocidad disparo 30-1/4000 seg.
ms Bulb
Peso 282 g (con tarjeta y batera)
Modos de disparo Normal, Rfaga,
Vdeo, Temporizador (2 10 seg.)
La TZ80 es una
pequea compacta de
18 MP con visor
electrnico integrado,
pantalla tctil,
estabilizador de 5 ejes,
rfaga, vdeo 4K y un
descomunal zoom 30x
86
FZ80 maqueta nueva.indd 86
ay veces que parece

que las compaas
escuchan y siguen al
pie de la letra los
gustos y deseos de los que, a la
postre, podran acabar siendo
los futuros usuarios de la
cmara que disean. La nueva
TZ80 es una cmara con todo o
casi todo lo que cabra esperar
que tuviera una compacta
potente segn los gustos de hoy
en da. Tenerlo todo, en
principio, es siempre algo
bueno, pero la experiencia nos
dice que eso resulta a veces algo
un tanto arriesgado... y siempre
complicado.
La TZ80 es una pequea
compacta de 18 megapxeles con
visor electrnico integrado,
pantalla tctil, estabilizador de
5 ejes, rfaga y vdeo 4K, un
descomunal zoom 30x... y as
podramos seguir enumerando
bondades hasta topar con un
par de peros: un sensor CMOS
de 1/2,3 y una lente no
especialmente luminosa de
f/3.3-6.4. Aunque por
caractersticas parece una
cmara muy completa, en
realidad se trata de una
abril 2016
La ptica de esta
compacta equivale a
un 24-720 mm (en 35
mm), aunque no
destaca por ser
especialmente
luminosa.
2
A pesar de su tamao,
incluye un pequeo
visor electrnico con
una resolucin de
1.166.000 puntos.
3
Los controles son muy

similares a los de
cualquier compacta
Lumix. Destaca el
botn dedicado a los
modos especficos 4K.
completa compacta de viaje con un

rendimiento interesante en
condiciones normales. En
circunstancias ms complicadas la
calidad de las imgenes se resiente,
algo lgico teniendo en cuenta el
tamao del sensor... aunque con
detalles de los que otras muchas
cmaras carecen.
Entre los aspectos que la hacen
sobresalir estn su novedosa opcin
para hacer fotos en calidad 4K en
las que luego podemos elegir qu
enfocar, su anillo frontal
multifuncin y, por descontado, su
excelente visor electrnico. Aunque
su integracin ha obligado a
cambiar el flash a la derecha, sin
duda una mala noticia para los que
tenemos la mano grande, el visor es
de lo mejor que hemos visto y
seguramente veremos en una
compacta de tan pequeas
dimensiones. En combinacin con
su pantalla tctil la experiencia de
uso es todo un xito y mejora mucho
su capacidad.
Pequea, rpida y muy
manejable, la TZ80 es una
compacta muy resolutiva y capaz de
cubrir con garanta todas las
distancias gracias al alcance de su
zoom gran angular. La calidad de
16/03/2016 19:28:20
fujifilm x-t10
Pequea, rpida y muy

manejable, la TZ80 es
una compacta muy
resolutiva y capaz de
cubrir con garanta
todas las distancias
y casi cualquier
supuesto.
las fotos, mientras no forcemos

demasiado el ISO, estar ms o
menos a la altura de otras grandes
compactas de la marca. Las
mediciones y anlisis de las escenas
son muy buenos y es una cmara
rpida y eficiente.
Vdeo 4K
Su oferta de modos es
prcticamente la clsica de
Panasonic con alguna opcin ms
relacionadas con la rfaga 4k o la
posibilidad de enfoque posterior. Se
puede decir que tiene para todos los
gustos y para todos los tipos de
posibles usuarios. A la hora de hacer
ajustes manuales se maneja
bastante bien, pero en automtico
es una autntica maravilla. Como
cmara de fotos es buena, pero es
an mejor en vdeo, siendo capaz de
grabar vdeo en alta calidad en
3.840 x 2.160 pxeles a 25 fps.
Nuestra opinin...
Una compacta bastante completa y eficaz,
con un gran zoom y un visor integrado de
calidad sorprendente. Solo el tamao del
sensor y la poca luminosidad de su
objetivo superzoom impiden que entre a
formar parte de los mejores productos de
su categora.
Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Colores
Es uno de los aspectos en los

que quedaremos gratamente
sorprendidos. Tonos
perfectos y colores que
resultan ser muy clidos.
Rango dinmico
Las mediciones en la
exposicin son siempre muy
correctas y puede presumir
de contar con un excelente
rango dinmico.
Enfoque y nitidez
El grado de detalle de las

fotos est bien aunque es
menos intenso y definido
que en otras compactas
de la competecia.
Sus
rivales
Cmo son las
competidoras
de la TZ80
Canon PowerShot
SX720 HS
Con un zoom 40x,
20 megapxeles y
similares
caractersticas...
pero carece de visor
electrnico
incorporado.
Nikon COOLPIX
P7800
Cuenta con mucho
menos zoom, otro
precio y un concepto
mucho ms clsico,
pero tambin es una
compacta de
categora.
Panasonic Lumix
TZ100
Con un sensor de 1
pulgada, que ofrece
ms calidad, tiene en
cambio, un menor
rango de zoom que
la FZ80 y su precio
es ms alto.
Calidad/precio
Total
FZ80 maqueta nueva.indd 87
>
abril 2016
87
16/03/2016 19:28:21
Equipo
Focal fija 35 mm
Focal fija
35 mm
Comparamos los mejores objetivos para
hacer fotografas en las calles
on un ngulo de
visin moderado, una
perspectiva natural,
una apertura mxima muy
luminosa y un formato
compacto, los 35 mm de focal
fija son clsicos en la
fotografa documental.
Comparada con esta ltima o
con el fotoperiodismo, la
fotografa de calle exige una
reaccin an ms rpida. A
Fotografa: Joesp Llovet www. instagram.com/jsp_k
DCM174.kit_group.indd 88
menudo, hay que anticiparse a

lo que va a ocurrir y ver la foto
antes de que suceda.
Un AF rpido puede ayudar,
igual que unas aperturas
grandes para disparar con poca
luz o un estabilizador que acabe
con los temblores cuando hace
fro en invierno. Veamos cmo
cumplen con estas premisas los
modelos de focal fija analizados
en esta comparativa.
Los candidatos
1 Canon EF 35mm f/2 IS USM, 530
2 Nikkor AF-S 35mm f/1.8G ED, 565
3 HD Pentax DA f/2.8 35mm Macro, 550
4 Samyang 35mm f/1.4 AS UMC AE, 535
5 Sigma 35mm f/1.4 DG HSM | A, 880
6 Sony FE 35mm f/2.8 ZA Carl Zeiss Sonnar T*, 799
7 Tamron SP 35mm f/1.8 Di VC USD, 740
8 Zeiss Milvus 35mm f/2, 1.060
17/03/2016 11:39:47
Focal fija 35 mm
Equipo
89
17/03/2016 11:39:47
Equipo
Focal fija 35 mm
d/
ida
calrecio
p
Full-frame APS-C
Full-frame APS-C Nikon FX
Canon EF
Canon EF 35mm
f/2 IS USM
Nikkor AF-S 35mm

f/1.8G ED
530
565
Un modelo ms que correcto
Muy rpido, compacto y ligero
enos luminoso que

los f/1.4 y f/1.8, este
Canon es sin embargo
uno de los dos modelos con
estabilizador ptico junto al
Tamron. Pese a no ser una ptica
profesional de la serie L y carecer
de sellado y de parasol (es
opcional), es bastante robusto, est
bien construido y cuenta con un
anillo de enfoque suave y un buen
manejo general.
El AF ultrasnico de anillo es,
como corresponde, rpido y
silencioso. A diferencia de otros
Canon recientes con motor por
pasos, entre los que se incluyen el
40 mm f/2.8 STM y el 50 mm f/1.8
STM, este 35 mm USM es ms
convencional e integra escala de
distancia de enfoque.
2,500
2,000
1,500
1,000
500
f/2
Centro
90
abril 2016
Medio
f/16 f/22
Borde
La nitidez es muy buena y uniforme en la

mayor parte del rango de aperturas.
Halos Bordes; mejor cifras bajas
f/2.8 0.75 f/8 0.79 f/16 0.75

De las mejores puntuaciones, con niveles
mnimos de ruido incluso en las esquinas.
Rendimiento
La nitidez en el centro es excelente

incluso con la apertura mxima, y
las esquinas aparecen bien
enfocadas hasta f/4. Pese a la falta
de una apertura realmente grande
el bokeh es muy bueno, en tanto
que las ocho hojas del diafragma
dan una apertura bien redondeada.
El estabilizador de imagen
merece sin duda la pena y tiene un
rendimiento que se traduce en casi
cuatro pasos f.
f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11
-1.28
-2
-1
Se aprecia una leve distorsin de barril,

pero muy baja, no es un problema real.
Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total
n tercio de paso ms
rpido que el Canon,
este Nikon ocupa
tambin menos. A diferencia del
Canon, cuya rosca para filtros es de
67 mm, la del Nikon es de 58 mm.
Tambin pesa 30 gramos menos, y
adems viene sellado e incluye
parasol y funda.
El AF ultrasnico de anillo es
similar en cuanto a rapidez y poco
ruido, pero el recorrido del anillo
de enfoque es menor. Esto dificulta
un poco los ajustes precisos, si bien
el anillo del Nikon es mucho ms
grande y fcil de coger.
Una ausencia notable en este
Nikon es el estabilizador VR de la
marca. Esto es ms la norma que la
excepcin en la comparativa, pero
puede tener sus consecuencias a la
hora de coger la cmara para
disparar en las calles.
SHARPNESS
Nitidez
mejor cifras
higheraltas
is better
Rendimiento
La nitidez no es estelar con f/1.8,

pero se recupera y resuelve muy
bien casi todo el encuadre entre
f/2.8 y f/16. La nitidez en los bordes
tarda en aparecer a medida que
reduces la apertura, algo que en
general resulta decepcionante. No
obstante, en el resto de los
apartados la calidad de imagen
global es buena.
Nitidez mejor cifras altas

2,500
2,000
1,500
1,000
500
f/1.8 f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11

Centro
Medio
f/16 f/22
Borde
En los bordes, es pobre por encima de

f/5.6, pero en el centro es excelente.
Halos mejor cifras bajas
f/2.8 0.99 f/8 0.98 f/16 0.99

Apenas hay halos de color. En este sentido, el
Nikon y el Canon son casi iguales.

-1.34
-2
-1
El barril est un poco por encima de la

media, pero su control es razonable.
Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total
17/03/2016 11:39:52
Equipo
Focal fija 35 mm
APS-C Pentax K
Full-frame APS-C Canon EF
Nikon FX
HD Pentax DA
f/2.8 35mm Macro
Samyang 35mm
f/1.4 AS UMC AE
550
535
Ms macro que angular

ese a no ser
compatible con
cmaras full-frame,
Pentax nos propuso esta
ptica en lugar de su 35 mm
f/2. Este objetivo de la serie
Limited est disponible en negro y
plata y acta ms como un 50 mm
estndar en cuerpos de formato
APS-C actuales, pero cuenta con el
atractivo adicional de su
ampliacin macro 1.0x completa en
el ajuste de enfoque ms cercano.
El objetivo est bien diseado y
tiene un cuerpo de aluminio que
integra un parasol retrctil. A esto
hay que aadirle unos
recubrimientos HD para reducir
reflejos y fantasmas y, a la vez,
maximizar la transmisin de luz.
Por otra parte, al no incluir motor
AF, habr que emplear el de tu
cmara (si lo tiene).
Rendimiento
El AF es bastante rpido, pero

tambin ruidoso. El nivel de nitidez
es bueno en casi todo el rango de
aperturas, pero la ms ptima en
este modelo es f/4. Como caba
esperar de un objetivo macro la
distorsin es mnima, pero la
apertura ms reducida solo llega
hasta f/22, y ah la nitidez baja de
una manera notable.
Gran enfoque manual
2,500
2,000
1,500
1,000
500
f/1.4 f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11

Centro
Medio
f/16 f/22
Borde
Buena con aperturas grandes a medias, pero

pobre a f/22, un problema para fotos macro.
f/2.8 0.85 f/8 0.96 f/16 1.08

La aberracin cromtica es baja, sobre
todo hacia la apertura mxima.

-0.56
-2
-1
Tiene un barril apenas perceptible, lo cual

es adecuado para una ptica macro.
Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total
a versin Nikon de
este modelo tiene un
diseo muy clsico
con un anillo de apertura y
escala de profundidad de
campo. La edicin para Canon
prescinde del anillo, pero el resto
es idntico, incluyendo el hecho de
que ninguno de los dos ofrece
enfoque automtico.
Tampoco hay diferencias
pticas entre los dos Samyang de
35 mm y, aunque hay versiones
para otras monturas, las de Canon
y Nikon se han actualizado hace
poco e incluyen una electrnica
que hace posible ajustar la apertura
en la cmara; gracias a esto, podrs
disfrutar de una imagen brillante
en el visor sin bajar a la apertura de
disparo manualmente. Adems, el
visor muestra una confirmacin
del enfoque que hace que la
operacin manual sea ms precisa.

2,500
2,000
1,500
1,000
500
f/1.4 f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11

Centro
Pese a ser el objetivo ms largo del

grupo, el vieteado sigue
aprecindose a f/1.4, que es cuando
la nitidez y el contraste bajan
mucho. Con f/2.8 y aperturas ms
pequeas la calidad de imagen es
muy buena, en tanto que la
suavidad y el recorrido del anillo de
enfoque facilitan su cometido.
f/2.8 1.03 f/8 0.8 f/16 0.81

Aunque se aprecian un poco a f/1.4,
mejoran con f/2.8.

-1.91
-1
Su distorsin de barril es la ms
pronunciada de todo el grupo.
Borde
Es pobre con f/1.8, pero impresionante

entre f/2 y f/11 en todo el encuadre.
-2
Rendimiento
Medio
f/16 f/22
Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total
91
17/03/2016 11:39:56
Equipo
Focal fija 35 mm
a
de l
jor a
meprueb
io
emo
pro
r
PARA
on
MEJOR
can
PARA
ON
MEJOR
NIK
Full-frame APS-C Canon EF Nikon FX Sony A Sigma SA
PARA
y
MEJOR
son
Sigma 35mm
f/1.4 DG HSM | A
Sony FE 35mm f/2.8 ZA

Carl Zeiss Sonnar T*
880
799
Preparado para el mundo Art?
El ms pequeo del grupo
os Sigma 50 mm y 24
mm f/1.4 Art ganaron
en las comparativas
de los nmeros 149 y 150,
respectivamente. Este 35 mm
llena el hueco en cuanto a focal,
pero mantiene la misma gran
apertura f/1.4 y la filosofa de
diseo. Como tal, tiene una
fabricacin impecable, cristal de la
mejor calidad, un diafragma de
nueve hojas bien redondeado y un
rpido AF ultrasnico de anillo.
El Sigma es ms pequeo y
ligero que el Samyang f/1.4 rival,
pero tambin mucho ms grande y
pesado que el Canon f/2 y el Nikon
f/1.8. La distribucin de sus 13
elementos en 11 grupos es
relativamente compleja y, a
diferencia de otras soluciones,
incluye parasol y estuche.
2,500
2,000
1,500
1,000
500
f/1.4 f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11

Centro
f/16 f/22
Borde
Soberbia en todo el encuadre y en el rango

de apertura completo.
Halos Bordes; mejor cifras bajas
f/2.8 1.33 f/8 0.73 f/16 0.64

Son notablemente bajos, sobre todo con
aperturas medias a pequeas.

-0.52
Una de las cosas que hemos

observado en las pticas Sigma A
de focal fija, es que tienden a
ofrecer una excelente nitidez en
todo el encuadre, as como un gran
contraste incluso con la apertura
ms grande. Adems de cumplir
estas premisas, este 35 mm cuenta
con rendimiento espectacular en
todas las reas relativas a la calidad
de imagen y al manejo.
Medio
abril 2016
-2
-1
Presenta un leve barril que en general no se

aprecia en las imgenes.
Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total
i lo pones junto a los

grandes modelos de
Samyang, Sigma y
Tamron, este Sony parece
muy pequeo. Recuerda ms a
un pancake con un elemento
frontal muy reducido y, frente a los
700 gramos del Samyang, el Sony
tan solo pesa 120. Su compacto
diseo va muy en la lnea de la serie
Sony Alpha 7 de cmaras CSC de
fotograma completo.
Un factor que ayuda a disminuir
el tamao del objetivo es la
apertura mxima, que es de solo
f/2.8 en lugar de f/1.4 o f/1.8. Esto
hace que el Sony sea dos pasos
menos luminoso que los modelos
de Samyang y Sigma analizados
aqu. El sistema AF corre a cargo de
un motor por pasos, en tanto que la
anulacin manual completa est
disponible a travs de los mens.
SHARPNESS
Nitidez
mejor cifras
higheraltas
is better
Rendimiento
92
Full-frame Sony E
Rendimiento
La verdad es que no cabe quejarse

de la nitidez en el centro, que es
magnfica incluso con la apertura
mxima. Sin embargo, la definicin
del centro al borde pierde enteros,
sobre todo en los dos extremos del
rango de aperturas. Esto no quita
para que, en trminos generales,
las prestaciones sean buenas y la
calidad de imagen agradable.

2,500
2,000
1,500
1,000
500
f/1.4 f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11

Centro
Medio
f/16 f/22
Borde
Al alejarse del centro del encuadre, la

nitidez es relativamente pobre.
f/2.8 0.54 f/8 0.77 f/16 0.99

Apenas hay halos de color, ni siquiera en
las esquinas del encuadre.

0.24
-2
-1
Aunque es raro en Sony, muestra un leve

cojn en lugar del barril (ms habitual).
Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total
17/03/2016 11:40:01
Equipo
Focal fija 35 mm
Focal fija 35 mm
Full-frame APS-C Canon EF Nikon FX
Full-frame APS-C Canon EF Nikon FX
Tamron SP 35mm
f/1.8 Di VC USD
Zeiss Milvus
35mm f/2
740
1.060
El principio de algo nuevo

on excepcin de los
macro, Tamron no ha
2,500
fabricado modelos de
focal fija para la era digital (al 2,000
menos, no hasta ahora). Los
nuevos SP (Super Performance) de
1,500
35 y 45 mm ofrecen todas las
1,000
innovaciones recientes de Tamron,
que incluyen el estabilizador VC
500
(Vibration Correction), enfoque
automtico USD (Ultrasonic Silent
Drive) y nanorevestimientos eBand
f/1.8 f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22
para quitar fantasmas y destellos.
Centro
Medio
Borde
La calidad de fabricacin se
A diferencia del laboratorio, la nitidez fue
acerca a la del Sigma 35 mm, con
muy aceptable en el mundo real.
un barril exterior de metal y una
sensacin de precisin muy
elevada. A diferencia del Sigma el
f/2.8 1.18 f/8 1.27 f/16 1.24
Tamron viene sellado y con
Los halos son mnimos hasta en las
estabilizador ptico. No obstante,
esquinas del encuadre.
su apertura mxima (f/1.8) es ms
pequea y dificulta una
profundidad de campo baja, salvo
-0.81
si puedes aprovechar su inusual
-2
-1
0
1
2
distancia mnima de enfoque, que
Tiene ms distorsin de barril que el Sigma
es de solo 0,2 m.
(muy poco), pero sigue siendo muy baja.
Rendimiento
La nitidez no fue espectacular en el

laboratorio pero, incluso a f/1.8, el
Tamron ofrece mucha definicin y
contraste. La calidad de imagen es
buena y, pese a que el AF no es muy
rpido, s resulta casi
completamente silencioso.
Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total
Maestro del enfoque manual

a nueva lnea de
pticas de focal fija
Zeiss Milvus para SLR
Canon y Nikon, contina la
senda de la gama Otus. El
objetivo ofrece la mejor calidad de
imagen y manejo posibles, pero con
un precio mucho ms razonable.
Como el Samyang 35 mm, solo
tiene enfoque manual. Aunque la
apertura mxima del Zeiss es f/2,
tambin puede definirse en la
cmara gracias a la electrnica, a
lo que hay que aadir el aviso de
confirmacin de enfoque que
aparece en el visor. La edicin para
Nikon integra un anillo de apertura
cuyo ajuste continuo lo hace apto
para grabar vdeo.
Por otro lado, el Milvus viene
completamente sellado y tiene una
fabricacin soberbia en la que cabe
destacar su impecable carcasa
metlica con tapa a juego.
2,500
2,000
1,500
1,000
500
f/2
Rendimiento
Aunque en su magnfico diseo

prima la excelencia ptica antes
que la inclusin del enfoque
automtico, el Milvus perdi (por
muy poco) frente al Sigma 35 mm
en todas las pruebas del
laboratorio. Aun as, es una ptica
de bella factura que puede ofrecer
resultados espectaculares.
f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11

Centro
Medio
f/16 f/22
Borde
Es casi tan impresionante como la del Sigma

en todo el rango de aperturas.
f/2.8 2.34 f/8 1.52 f/16 1.3

Pese a ser bastante mnimos, es la peor
puntuacin en el laboratorio.

-1.16
-2
-1
Tiene un poco de barril y es algo peor

respecto al Sigma y otros.
Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total
93
17/03/2016 11:40:06
Equipo
Focal fija 35 mm
El Veredicto
a
de l
jor a
meprueb
El Art es el rey de las calles
El Sigma 35 mm f/1.4 DG HSM | A gana la prueba
ontinuando la excelencia de
la serie Sigma Art, el 35 mm
f/1.4 es robusto, est bien
diseado y tiene una calidad de imagen
sublime. Llama la atencin especialmente la
nitidez de esquina a esquina, incluso con la
apertura mxima, aunque tambin nos ha
gustado el nuevo Tamron 35 mm. Es 2/3 de
paso menos luminoso, pero la fabricacin y el
manejo son excelentes y, a diferencia del
Sigma, viene sellado y con estabilizador. Eso
s, no es tan ntido como el Art, pero ofrece
mucho contraste aun con la apertura mxima.
La fabricacin del Zeiss Milvus es fabulosa
pero, al igual que el Samyang, pierde enteros
en la calle por la falta de AF. Por su parte, el
Pentax y el Sony tienen buena calidad de

imagen y son pequeos y ligeros, si bien la
nitidez central del segundo es mejorable.
Resulta significativo que Sigma y Tamron,
ambas con fama de crear soluciones
econmicas, ganen en cuanto a calidad de
fabricacin y rendimiento. Canon, Nikon y
Sony fabrican otras pticas profesionales de
35 mm f/1.4, pero con unos precios que
oscilan entre 1.600 y 1.800 euros, no tienen
cabida como objetivos de calle. El Nikon
analizado aqu es bueno en general y tiene una
nitidez relativamente pobre en las esquinas.
El Canon cuenta con un buen precio y un
eficaz estabilizador ptico, aunque no est tan
bien fabricado como el Tamron equivalente.
Cmo es
cada
objetivo
Canon EF 35mm
f/2 IS USM
Nikkor AF-S
35mm f/1.8G ED
io
emo
pro
r
HD Pentax DA
f/2.8 35mm
Macro
Samyang 35mm
f/1.4 AS UMC AE
Sigma 35mm
f/1.4 DG HSM | A
Sony FE 35mm
f/2.8 ZA Carl
Zeiss Sonnar T*
PARA
on
MEJOR
can
PARA
ON
MEJOR
NIK
PARA
y
MEJOR
son
Tamron SP
35mm f/1.8 Di
VC USD
Zeiss Milvus
35mm f/2
Web
www.canon.es
www.nikon.es
www.reflecta.es
www.robisa.es
www.reflecta.es
www.sony.es
www.robisa.es
Precio
530
565
550
535
880
799
740
1.060
Montura
EF
FX
EF FX
EF FX SA A
EF FX
EF FX
Compatible
full frame
No
Element./Grupos
10/8
11/8
9/8
12/10
13/11
7/5
10/9
9/7
www.fototecnica.
com
Hojas diafragma
8 hojas
7 hojas
9 hojas
8 hojas
9 hojas
7 hojas
9 hojas
9 hojas
Tipo de AF
Ultrasnico
(tipo anillo)
Ultrasnico
(tipo anillo)
Motor cmara
Solo enfoque
manual
Ultrasnico
(tipo anillo)
Motor por pasos
Ultrasnico
(tipo anillo)
Solo enfoque
manual
Anulac. manual AF
Completa
Completa
Quick-shift
N/A
Completa
Completa
Completa
N/A
Distancia mnima
de enfoque
0,24 m
0,25 m
0,14 m
0,3 m
0,3 m
0,35 m
0,2 m
0,3 m
Factor ampliacin
mximo
0.24x
0.24x
1.0x
0.19x
0.19x
0.12x
0.4x
0.19x
Apertura mnima
f/22
f/16
f/22
f/22
f/16
f/22
f/16
f/22
Estabilizador
No
No
No
No
No
No
Tamao filtro
67 mm
58 mm
49 mm
77 mm
67 mm
49 mm
67 mm
58 mm
Parasol, funda
Parasol, estuche
Parasol
Parasol
Parasol
Accesorios
No
Parasol, funda
Parasol (integr.),
estuche
Dimensiones
(DxL)
78 x 63 mm
72 x 72 mm
63 x 47 mm
83 x 110 mm
77 x 94 mm
62 x 37 mm
80 x 81 mm
75 x 78 mm
Peso
335 g
305 g
214 g
700 g
665 g
120 g
480 g
702/649 g (C/N)
Caractersticas
Diseo/manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total
94
abril 2016
17/03/2016 11:40:20
l impie z a w w w.fo t o24.com
Fujin Mark II
EF-L002
169,99
El sistema de limpieza de sensor

ms seguro y fcil de usar.
n invento resulta brillante cuando
soluciona de manera sencilla y efectiva
una cuestin que hasta ahora era un
verdadero engorro y a veces hasta un
riesgo para el sensor de nuestra cmara.
Con la apariencia de un objetivo, el Fujin Mark II EF-L002 es,
sin embargo, un curioso y eficaz sistema de limpieza para
eliminar el polvo y la suciedad que, con el tiempo y debido al
cambio de pticas, se acumula en los sensores de las cmaras
D-SLR. Con un manejo muy sencillo, basta con colocarlo en la
cmara como si fuera un objetivo ms y pulsar el botn de
encendido para que los ventiladores que integra hagan su labor
y expulsen las partculas al exterior. A diferencia de otros
sistemas en los que el sensor puede resultar daado, en este las
aspas expulsan el aire portando las motas de polvo y pelusas,
mientras que su filtro electrosttico impide que cualquier
partcula pueda acceder al interior. En cuestin de un minuto,
todo el sensor, incluyendo las tradicionalmente conflictivas
esquinas, quedar libre de cualquier partcula.
Equipado con cuatro pilas AAA, este dispositivo cuenta con
unos motores
capaces de renovar el
Valoracin
aire del interior de la
cmara hasta 6 veces
Caractersticas
por segundo y se
recomienda hacer
Diseo/Manejo
disparos a distintas
velocidades mientras
Rendimiento
trabaja. Cuenta con
Calidad/precio
versiones para
cuerpos de Canon
Total
y Nikon.
Tristan Shu
Hi-Sync on location
Elinchrom te proporciona las herramientas
precisas para poder trabajar a altas
velocidades prcticamente sin lmites
fujin.indd 137
EL-Skyport Plus HS
ELB 400 One HS Head To Go
El nuevo emisor Skyport HS te permite manipular tu

equipo a distancia a la vez que te proporciona la
posibilidad de sincronizar a velocidades y potencias
impensables hasta ahora (1/8000seg) y a plena potencia.
La combinacin de flashes de destello prolongado con
el nuevo disparador Skyport HS abre las puertas a un
nuevo abanico de oportunidades dentro de la fotografa
en exteriores.
Toma el control y expande tu creatividad, es hora

de superar las barreras de la fotografa con flash.
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info@cromalite.com
17/03/2016 7:34:52
Equipo
Photoshop ELEMENTS 14
S O F T WA R E w w w. a d o b e . e s
Photoshop Elements 14
100,43 Actualizacin: 82,28
Pese a ser el mejor editor grfico para consumo, no es
muy tentador como actualizacin si tienes uno anterior
Especificaciones
Requisitos Windows Windows 7 SP1 o
posterior; procesador 1,6 GHz o superior
con soporte SSE2; 2 GBdeRAM
Requisitos Mac Mac OS X 10.9 o
posterior; procesador Intel 64 bits
multi-core; 2 GB de RAM
El Organizador es una
inteligente solucin con
modos como Gente,
Lugares y Eventos
96
DCM173.kit_elements14.indd 96
La versin
recortada de Adobe
Photoshop no ofrece
todas las funciones
de su hermano mayor, pero es
muy completa y fcil para
principiantes. La edicin
nmero 14 de Photoshop Elements
tiene mucho que ofrecer, e incluye
novedades como Estabilizador de
imagen y Eliminacin de neblina,
as como mejoras en el
reconocimiento facial y las
ediciones de Guiada.
El primero de los dos grandes
componentes de Elements es el
Organizador, una inteligente
solucin con modos como Gente,
Lugares y Eventos. Todas las
categoras se han mejorado, pero
llama especialmente la atencin el
reconocimiento facial. Al pedirle
extraer caras en 200 fotos de una
boda, fue un tercio ms eficaz que
el Organizador de la anterior
abril 2016
eLive es un portal de
contenidos
recomendados.
2
El modo Rpida se
domina en minutos,
Guiada ofrece
instrucciones y
Experto te da todas las
herramientas.
3
Elements tiene muchas

funciones de
Photoshop, incluyendo
las capas.
4
Hay muchos efectos de

un solo clic.
5
El Organizador ofrece
muchas opciones para
ordenar imgenes.
versin de la suite de consumo de

Adobe, Elements 13.
El segundo programa, el Editor,
tiene tres modos: Rpida, Guiada y
Experto. En el primero, los ajustes y
herramientas son mnimos y se centra
ms en ajustes tonales sencillos y
efectos de un clic. El modo Guiada es
para los que quieran ir un poco ms
all, e incluye 40 ediciones paso a paso
para tareas como crear montajes,
efectos de color y restaurar fotos
antiguas. En Elements 14 hay dos que
son nuevas, una para cambiar el
tamao de las fotos y otra para aadir
desenfoque de movimiento.
Lo bueno de las ediciones de Guiada
es aparecern en capas diferentes al
pasar al modo Experto, que ofrece
todas las funciones de Elements e
incluye tres nuevos comandos. Uno de
ellos es Eliminacin de neblina,
heredado de Photoshop CC y muy til
porque hace maravillas en paisajes con
niebla.
Otro de los comandos es
Estabilizador de imagen, una
inteligente herramienta para tratar las
vibraciones de cmara, pero que no
hace milagros, y tambin es nuevo el
Pincel para perfeccionar bordes, con el
que es ms fcil seleccionar reas
difciles como piel de animales o
cabello.
Merece la pena?
Es sin duda la gran pregunta para

quienes ya tienen Elements. Para los
poseedores de Elements 13o incluso
17/03/2016 13:09:55
Photoshop ELEMENTS 14
Equipo
Sus rivales
Los
competidores
de Photoshop
Elements
Plan de Fotografa de Creative
Cloud 12,09 al mes
El Plan de Fotografa incluye
Photoshop CC, Lightroom CC y
varias apps mviles. El precio de
Elements 14 equivale a 8 meses de
uso del plan, que sin duda tiene una
mejor relacin precio para
profesionales y editores serios. No
obstante, por Elements solo
tendrs que hacer un pago.
12, quizs no. De hecho, no podemos

hablar de una gran renovacin, y las
dos novedades ms importantes,
Estabilizador de imagen y Eliminacin
de neblina, proceden de Photoshop CC.
Las nuevas ediciones de Guiada son
tiles pero, bajo la capa de pintura, en
realidad solo hay Acciones de
Photoshop. Adems, lejos de ser algo
nuevo, el Pincel para perfeccionar
bordes no ofrece ms que el que ya
inclua Elements 11 en el comando
Bordes. Al presentarlo como una
funcin nueva, Adobe solo ha logrado
subrayar el hecho de que no han
cambiado muchas cosas.
Dicho esto, y pese a que las mejoras
son solo incrementales, es sin duda el
mejor Elements hasta la fecha. Adobe
entiende que hoy da todo el mundo
hace fotos y ha creado un editor de
imgenes para todo el mundo. La
fortaleza real de Elements est en el
hecho de que Adobe ha conseguido
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Trabaja como desarrollador de software pero la
fotografa ha sido su pasin durante algo ms de
una dcada.
Nika utiliza equipo Nikon de grado profesional,
ya que su estilo de fotografa requiere que pueda
trabajar en condiciones extremas. Busco poder
captar retratos nicos de aves, afirma. El agua es
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una temtica recurrente en todo mi trabajo y suelo

utilizar reflejos o gotas de agua en mis fotografas.
Tambin busco fondos que no distraigan.
Puedes encontrar ms informacin sobre la
fotografa de portada de Mika en la pgina 8, en la
seccin Galera, y acceder a otras de sus
fotografas a travs de su pgina web
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