Y Para lograr esto de amanccer © de cielo, y ara prayeete Imagenes de rent (ne, dapoststleviion, ee) ute 2am chmaras cra, def gis o celeste, pues toman muy ber Ios oolom=. 1 Recertan my bien at silts, 2 modo de sombras chinseas, cand cet so luminadas de ates. (Ver pag 193, donde exe ‘lo el efecto grado para la puesta de Cale 2) Cictoramas ‘Son cSmaras con 180 0 360 grads de cobertura del escenario. Se ecogen sobre sf mismat,o enrolindose desde un costo FUENTES Fn Jos espacis laterales del escenario (hombres ya una altura de aproximadamente 506 meizos~segin la dimensigm del escenacio~ se encuentran los puentes de maniobra, que sirven para amarrar en sus elavijeros as sogas que sostenen los trast, varas de Tue ‘ces ete Sogn a altura de ls parrilla,contamos adem con dos 0 tues puentes por lado, ya veces con un puente de comunicacion| pare 1+ a. eno000 exceNCcaArO «ve pasa por detrés del escenario y por encima de a cap ‘Cuando os nasts son muy pesico, se contrapesin, Pars manio= brarlos con fclidad y evitar esfuerz itnicos, se wilizan tambien ‘motores puntuales (cada uno puede levanar mil kilos), Fstos moto- es -0 Lt soa, lamadas tiros- son accionads por el sofstao ta ‘moyista. Los contrapesos coren entre ils vertcales por todo loal- to de las paredes lateales -hombros, lo que evita los acidentes, que eran tan comunes cuando ls contrapesos pendlian sobre Ia ax bera de aces y técnicos todavia se pueden “apreciar” en muchos teatro). Ukimamente se acconan desde el piso del escenario por medio de frenos mecnicos, PARRILLA Es un techo de varillas de 44 pulgadas que atraviesan el escena- ‘io parlelamente a la boca de escena y cubren la superficie dl ‘cenarioa unos 25 metros del piso. En escenarios de grandes dimen siones y *mucha tarea de partilla”, como el de la sala Martin ‘Coronado, hay dos: una con los aparcjs de pelea para maniobrar tele ia ota, 203 metros mas arriba, para Ia instalacion de las motores. En fos escenaros actuals, que tienen varas jas contrapesadas, las pansillas son de hierro y perpendiculares a la boca de escena, para fciltar el movimiento de los motores,FTE 1» Bla. Woo 8 eceNOCHAFO ened cares yori Por la parila pasan los tiros que vienen de los puents y sostie- nen las partes de la escenografia. Esti colocados en cada ‘colgaey se deslizan por medio de caretes (poles) que teaslacion. Los tiros som habitualmente de soga gruesa, pero, ua do los trastos son muy pesados o decades, se los reemplaza por ‘bles de acea, que no pusen ser destemplades pot los constan- tes cambios de temperatura a esas altaras. ELEMENTOS DE LA ESCENOGRAFIA TRASTOS 0 BASTIDORES 7 Van al piso ose cxegan. 7 Semslizan gencralrente en madera de po Basil de 1 pul das com ne dingo o tabs coresponientes. Sein as imonsones, es pole agegares 1 pulgadaea los parantes (ealmarco exterior para darles mayor firmeza. -Métodos para ensamiblar los listones 1 Para paratony sone, ecole en a pate posterior una tornspuntso bien una pata de gal Para unis ez se tia Ia idle “so pte de gal,cosccnas Foro de trastos ‘Para que no se note ‘aoe, como muestra la sustacion (Fig, 1) Este tabs sha esmuzado 0 esmuzat. anettmente se frran com leno de tama ceeada, Cuando sos tntus que fgaran paredescontenen puerta o ventana [0 we remerament cor terciada fibril y Tego, es. news ‘wan iy decorate stoma ke da ms firmeza a testo evita Square ycovtr puerto ventana, “flames” ea 1 ode ts trasos, @ woees se los fora de jo ve denori- Gn 1992s mst evr Fal depres BS aa ids por Afedo Ales en Andamio 0 los esales ve SRE, Clea y Venera Comoe npc la eeaear ra exenegratn pe 1 gi. Lobes exo Se er ner 0, es amass cs Pardes” ean pane de sl, pso engin neestbamos sts fr a are Jacoraa, Hn les dos paedes Intel sedesatlla dower cna qu uh aor aia wa vetans Pars evar ul “anes eo Je asin dsr vr dis Sess inen-am pya cation nn at rt om ha en gp i Sen inh a repli ph ran red fucran un mismo cuerpo, need 2 cn i a ssi ts lM ‘oronado en 1998, la nee Is eseenogain sara es dos laterales y una de fondo. Las laterales tenian hn e ‘entana ya Gel ondo un hae parapet los aes, Slt asada dl restsermons emo os iaines nr por avert 9 Tod 2 ny gs aposmaarani eOme ree sana en ei a Y pinta end osblaeine pats tla” ae poseable tela tomada de ariba y abajo con vara “Tambien ublizamos la tensa, y st sube 0S sin cnstris un trast. Ase ogre ave qe joe “trast” macho mis eine ‘camo disimaar Tos lstonesy los marcos et fran do tea se ate 0 bay gue PS rs ais con el aso mado. Al esse setae tars isones yma sao 1 cuando sts ct fore de es es Cuando oe ots oe mcs eas espa 1S sa Sanson gue ny gv sv go aie de ont os esc, eR ne de ne aden con eons 3 0 ea a Fn tos dean es ae aria dn a, hace mis intees aero 1 Sito deesuben desputs de ge Scingen una cana ne 0 deur y logon el miso eft, ¥ Casndo de tin montados, no deepen acu env lay 1° 47 cute ean estas clade, a ime es Sa Caan ln toman eee dea Karan Ye ca pn con pa nein pd ser in) (Joe desapaecen“magicamente radon de sbotsel erciada aplomerados hard favo trastos fore Eo egg en ios de gran sapere as wien 1 wo efardoes de eons cava "Sis de gsi ior de ores 8 Sinados: rime tengamos ee ence apse cons ptr ogus ars "en as unos, cone ain juntas. 5. as. Si enddulrnos [as Vi eaqquebrajaran al POCO sony rare 1+ Qa. wneo oa esters sperma rin pp ng a oo Asi logramos un “alisado” de casi ano ay Huns ciscara de huevo", tal como lo pide = orm ie eee: Cuando lat cot conten betas, cone yu ea pre posit ver repre smnera guess Prato np eh fords, un ba de Hopi dane apr, Pan oo Toate de ctx. Con nan tly reoean los bilarinosentaban po a ventana y plan 02a as pated (vy lnpas aproniadamente de 6 metros ada una, pints sobre fel), las constr en tes partes separadas nk ‘imamente, Cuando lo alavines sab ames” era im petespeble “Tambien utilizamos I tela tomada de arsibay abajo con varas, sin construe un trast, Asse logra que quede tensa, sisubeo ba jv “trato” es asco mas lviano. Cémo disinadar los stones y los marcos 1 Cuando de tats forradot de tla se tate, no hay que pina 9 retoca grandes supetes cane bast armado Al scare la pur, ve aoa es stones ya marca es imborabe. 1 Cesado fs tastos etn fords de tla blanca, encilo crud, {ul et, suelen nar los mares de waste, Despes de mucho investiga legal corluson de que hay que pinta los isto ‘se ges oncuro antes de mont Ista. AS, esaparecen {a visa cand a urd cone fondo natural del ao ‘cee, vera? Pintarionen ono deel eda 5 un eer: con Intraneporencia de a tel, se hace ds ivensa a eierenes, Sito descubren desputs de que esin montane desespern ‘lagen una craig negra o gris oxcuro etre la tla ya ma- dora y Fegan el miso eet. 1 Cuando tengan tats colgados, para simular Ios tos que ‘hen de a pail toma el ego de I mension yaueda ‘ty feo ferns on pana negra (puede ser sti) yveran ‘qu desaparecen“msgicmente” Enos trastosforados de vot erciads,aglomerados, hunt nun sbe fo en se gran superficie a ones ere as tops, ls iperfeciomes de santecion aves et, son MY Aifses de dximlar miei desames pitarlos de colores soe ‘yentinados, Primero, tengazos en conta que algunos rstera- Ics pucden aglabarse com la pnts logue habe seat as jun, Stenosis none coe el tan den tea Los “unblos de tomperatra et, se reagueajr al poo tempo. pate 1+ @aL uncon, emCCHAFO Es pefeileempapelavas primero con papel bse y Iuego pin- tala 0 docrals. As logramos un “asad” de casi un 90 por Seno, “soma aa cca de he" a emo lo pide lee nograo ong Bera, 1 Cuando el taste conione aberturas, ya sea para puetas 0 Yen- tana, se propars de la manera que inc Ia igus [LA] seer “es ar pr, py na rus [fecto de transparencia En Cartas de amor de papel azul, de Ameld Wesker, estenada es LIFT en 1991, queriames que el pablico viera una pared de la c- sa del protagonista decorada com las otras paredes, y luego, en el misme espacio, por detas, una habitacon de hospital, donde snoria el protagonista, Para lograslo, utile un trasto ferrado de ful, decorado como los otros, Con imino frontal yrasate, loramos opaciad, de modo que, cuando la actriz se dria al “hos- pital, simplemente cambisbamos Ia iluminacion por una cenital ‘enfocida exactamente en la cama para que el efecto sompresa fuera ‘mayor Si hay un elemento claro detrs de ul se puede parc, y ‘en este caso se trataba de la colcha de la cama, que era reversible ‘egg por un lado y blanca por el otro. En la “casa, para clsimlar Ja se ponta del lado negro. “También wilcé este efecto en un stand para Cari disenade en ‘quipocon el anquitecto Osvaldo Rodeigue2. HI tema eral storia del teatro argentino, especialmente el crco coll, o teatro gs ‘chesco. Come motive principal, instalé eno fondo del stand ur tal donde habiamas pintado tna reproduccion de la carp de los Po- lest y, por detas, dsené un “tablado de circ con la famosa es ‘cena de Chirinoelavdindole la bayoneta a Juan Moreira: dos mani {ques vestidos de epoca representaban a estos personajes ¥, por dltris, se veia al pablico presenciando el espectaculo. Al principio, el tul con la earpa de los Podests estaba ilaminado con hces2380n- tes que lo opacaban (Fig. 1); nego ikaminabans por dees, con lo cual se podia ver la ota escena, “realista” (Fig 2). (YBa Matera! tempo, he Cath Goria igi por Omar Grae fo (sto Regine, 982, tice trast de al eden ene er la uteri y ls “racuendoe” de enon peronajs a trade da Actualmentesefabrca un tul de3 metros de ancho, lo que evi ta easi por completo las indeseabes cosas, También hay un tal plistico de metros de ancho, que hasta permite plotear imagenes, logrando reproducciones casi perfects. (Se utilis esta técnica en Bellas Artes; autor y director: Gerardo Hochman; escenégrafa: San- tiago Elder; Teatro San Martin ~sala Marin Coronado-, 2000 y en ET senor Bergman y Digs, de Marcelo Bertuceio, diteccion: Roberto (Castro, escenografia: Jorge Ferrari; Teato San Martin -sala Cunill Cabanas, 2000), fccto de slides Se logra con tul nege ilaminalo de Frente, coma lo hie en a escena 2 del segundo acto de Calle 42 (ver pig. 20) 1 £1987, para un espeticalo realizado enol Col6n en omens- Jealensonces primer ministo de Espana, eipe Goal, ogre ‘ efeci enanionl come tl de cnbocadaa (mun al 2 ‘9 metos, rm costs’ que =e fabrca en Earopa yen Fstaoe Unidos) proyect de rte magenes ggantes del ad, I sid cn ceils alo Boca sland tango, por des ‘on ofr ul nego, proyectaba ienigenes abstracts Gon o ual Togre que porter ue uo Bocca baa enn leben vila! 2 Ea Isla Martin Coronado lo ulizamos eno fond del ese ‘aso 1 metas de a eakoenray por dlante de ust pan fla de 2212 eto esto lo plancha", pues uaviza as ace que 9 proyectan por dts dandele una pita nce ‘Cuando necesitemos estos efector Jo mismo se puede lograr ‘on una pantalla de proyeccion retro, ol trasto debe ser construi- ‘docon un marco mas graeso deo comn, 3x2 pulgadas,y sin ext «es en el centro, Por eo, también se ealizan en hiero, que tiene iis resistencia y no se curva en los tayectos largos.senoctaria PTE 1+ QB noo om EENOCRAFO ISOS INTEGRADOS AL DISERO ‘Yano se us el piso original del escenario, la tendenca actual e di sonar constr los psos convenientes a cada obra ntegrindolos al diseso total i 1 Si quereroe dar I eatura de cement, es aconssble wilizar panels de bra de vdeo yatenidos de neg, y lego pasaes fun edocs mecca, lo que les dar wna testa muy especial. hay gue evar que esuleuna supertie esalaiza. (er pag ‘70 Ride ncn} En El pire hombre wc un psa “neal” de madera machin ‘dy de nse movent bos de ntigdedad,comproda en un depo sit-desrmatro Fat maces tn in tetra muy interesan- fey evocabaexactamente la epoca, ca las impereccones de ‘so To aos, Slo a revialiccon Melacr en toro de edo. 1X PaeaFlomens Matwrano, ce Eduardo de Filippo (ter Ei Glo- ‘bo, 10) elit Is dors en roar, laggo dacradas en plano imitande los dibjos de peincpio de sgh al fia le ‘una mano de bani, para protegeras del so. Pra os, elit un psa de “manguetera” pada En Eligo cri, de Roberto Coss (iecor- Omar Gras; ee {wo Correnies en Mar de Pita yTabarisen enor Aes, 982), poral pis del cal” ice pantae pani de artor con resins initrd os baldoms darmero,en aera y crema ‘ho, pao in perspectiv, primero pongue noes mest, = ‘zundo, porque mesos oj a ven en perspec, ast que no ‘Se necesro remaea: a fog. Fs mas of cog, al ales, pe ‘ine baldosas mas chicas, yl efecto seria tere Casi dw plod real de una casa (escenogrifca, pr supesto) En es caso, calzas0- bre Jos trestos que hacen de paredes,y en el ceulo de deseeralio enemas que “pasarnos” de as dimensiones perimetrales, Sin em: bargo, har que resolver come legaremos om las faces tenemos ‘un plo, En la puesta de Sil cus me ri, de Nell Simon (dine ‘ore Alejandra Boer, teatro Regina, 1986) se me presents exact ‘mente ese problema, La solucén fue realizar el plafnt en varias TECHOS El “techo de una escenogratia se arma como un waste normal. Eso sal consruilo hay que calcula la resistencia que ofrecerd cuan- do haya que izaro, ‘Se losucle utilizar roceade de “paredes", como una teminacion