wu lbsbe Johannes Matthias Sperger 1750 - 1820 Duetto in D-dur fiir Viola und Kontraba DUETTO IN D MAJOR FOR VIOLA AND DOUBLE-BASS Nach dem Autograph herausgegeben von Edited from the autograph by MICHAEL JAPPE Viola AMADEUS VERLAG - BERNHARD PAULER - WINTERTHUR/SCHWEIZ 2008 AMAOGCUS BP 1624Det Kontraba ist in seiner Entwicklung geprige durch unterschiedliche Bauweisen, GroBen und Stim- mungen: Zur Zeit der Klassik entwickelte sich in ‘Wien ein gambenartiges 16”-Fuf-Instrument in der Terz-Quart-Stimmung (F1)-Al-D-Fis-A, auf dem man wendig und bis in hichste Lagen spielen konnte. Viele bekannte Komponisten nahmen dies 2um Anla fiir solistische Kompositionen, so Mozart, die beiden Haydn, Dittersdorf, Vanhal, Pichl, Hoffineister und niche zuletze Sperger, det groBe Kontrabag-Virtuose seiner Zeit. Johann Matthias Sperger wurde am 23. Marz 1750 in Felsberg in Niederdsterreich (heute Valtice, Tsche- chien) geboren. Er ethielt seine musikalische Aus- bildung als Kontrabassist und Komponist in Wien und war seit mindestens 1779 Mirglied der Kapelle des Kardinals und Primas von Ungar, First Joseph Bathyany, in PreRburg. Nach der Auffosung der Kapelle im Jahre 1783 unternahm Sperger, nun schon als Kontraba&-Virtuose weit iiber seine Heimat hinaus bekannt, zahlreiche Konzertreisen. Im Jahre 1789 wurde er als erster Kontrabassist filr die Hofkapelle des GroBherzogs Friedrich Franz I. von Mecklenburg- Schwerin engagiert. Am 13. Mai 1812 starb Sperger in Ludwigslust bei Schwerin. In Spergers komposi- torischem Schaffen nehmen seine 44 Sinfonien und 18 Kontraba Konzerte den gewichtigsten Platz ein. Daneben schrieb er Konzerte fiir Flite, Fagot, Trom- pete und Horn. Die Kammermusik bedachte er vom Duet bis zum Nonett mit einer Fille verschieden- ster Besetzungsformen, wobei neben etwa 18 Streich- trios und 19 Streichquartetten die Kombinationen mit Blisern reich vertreten sind. Von Bedeutung im Schaffen Spergers sind zudem die zahlreichen Feld- partien fiir Bliser. In seinem hier vorgelegten . Duetto, per il Contra basso et Viola” liege der Kontraba8-Patt so hoch, dal man ihn durchaus auch auf einem Violoncello oder ciner Viola da gamba ausfiihren kénnte. Anders als in den drei weiteren Sonaten fiir Kontrabaf und ,beglei- tende* Viola ist die Bratsche hier villig gleichberech- tige. Das vermutlich autographe Particur-Manuskeipt weist keine Fehler auf und ist iberaus genau bezeich- net, besonders hinsichilich der Artikulationen. Auf Erginzungen und Angleichungen konnte somit ver- ichtet werden. Hochachule ue HANNOVE The development of the double bass involved different methods of construction, sizes and tunings: classical Vienna developed a gamba- like, sixteen-foot instrument cuned in thirds and fourths: (F1)-Al-D-F sharp-A, which offered great agility and the ability to reach the top- ‘most registers. Many well-known composers welcomed this opportunity to write soloistic works for it - Mozart, the brothers Haydn, Dittersdorf, Vanhal, Pichl, Hoffineister and — last but not least ~ Sperger, the great double bass virtuoso of his time, Johann Matthias Sperger was born on 23 March 1750 in Felsberg, Lower Austria (now Waltice, Czech Republic). He trained as a double bass player and composer in Vienna, and from 1779 (at the latest) was a member of che orches- ua of the Cardinal and Primate of Hungary, Prince Joseph Batthyany, in Pressburg. After the orchestra was disbanded iti 1783, Sperger, whose fame as a double bass virtuoso meanwhile had spread abroad, undertook many concert tours. In 1789 he was appointed first double bass player of the court orchestra of Grand Duke Friedrich Franz I von Mecklenburg-Schwerin, Sperger died in Ludwigsluse near Schwerin on 13 May 1812. The main part of Sperger’s oeuvse are his 44 symphonies and 18 double bass concertos. He also wrote concerti for flute, bassoon, trumpet and horn. ‘To chamber music he contributed a plethora of diversely scored pieces from duets to nonets; besides some 18 string trios and 19 string quartets, there are also many combina- tions with wind instruments. The many field music works for wind instruments are another important facet of Sperger’s output. Inhis present “Duetto, per il Contrabasso et Viola” the double bass partis so high that it can also be played on a cello or a viola da gamba. Unlike his other three sonatas for double bass and “accompanying” viola, here the viola is an absolutely equal partner. The probably autograph ‘manuscript of the score is faultless, with articula- tions very clearly marked. There was therefore no need for any additions or adjustments, coil Net bViola Duetto y shan Matthias S Allegro moderato peer acetal Cote eit z BP 1624 (© Copyright 2008 by Amadeus Verlag (Beenhard PSler), WinterchulSchweirViolaViola 7 Adagio Rondo. Allegro moderato dolce dolce8 Viola119 125 132 138Viola 11 Get oe Allegro moderato dolce Allegro =e} af Adagio dolceContrabasso Duetto Allegro moderato Johann Matthias Sperger =| BP 1624 (© Copyrighc 2008 by Amadeus Verlag (Bernhard Paule), WinterchuelSchwveieContrabasso BES set fete &4 Contrabasso = Soe 2 dolce MinoreContrabasso . _ A BPO aS eestor eee Fl : cs Pe ea frecetee6 Contrabasso Finale. Allegro to: A Adagio “Rondo. Allegro moderato P PContrabasso 7Contrabasso 183 _ _& ES eee 192 197 a Minore. Adagio 220Contrabasso 9